Екатерина Алленова
Руководители проекта:
А. Аста хов, К. Чеченев
Ответственны й редактор
Н . Надольская
Редактор Н . Борисовская
Верстка С. Новгородова
Корректоры: Ж. Борисова , А . Новгородова
На титульном л исте:
Зимой. 1898. Фраг мент
ЛР No 064517
ISBN 5-7793-0226-Х
УДК 75(470+571 )(084.1)
ББК 85.143(2)я6
С21
Отпечатано в Италии
Тираж 5000
'БЕЛЫЙ 00 ГОРОД
Пасынок
передвижничества
само время было ими столь богато , нуться к свет у, краскам и воздуху»,
движной выставке 1887 года экспо би " ... Ученики Училища живописи где экспонировалась серовская кар
нировались Б оярыня Морозова Су были юноши без радости. Сюжеты, тина, и во всеуслышанье ругался:
рикова и Христос и грешница идеи, поучения отягощали их голо «Это не живопись, это какой - то си
П оленова, а Р епин годом позже з а вы. П рекрасную жизнь в юности не филис!». В этой грубости явствен
вершил Не ждали. Это было время видели . Им хотелось все исправлять, но обнаружилась пропасть, разде
высшего расцвета передвижничест направлять , влиять ... Я помню, что лявшая молодого Серова и его
ва , но одновременно и начало того один товарищ по Ш коле, художник коллег из передвижнического цеха,
перелома, который Игорь Грабарь Яковлев, бы л очень задумчив, печа многие из которых, в том числе П ря
назвал « поворотом от идейного ре лен, вроде как болен меланхолией ... нишников, тогда считались корифе
ализма к реализму художественно Мы допытывались, что с ним случи ями русской живописи ( П рянишни
му». О том, что такое «идейный ре л ось. " Сюжеты все вышли", - отве ков, кстати, был преподавателем
ализм», с тонким юмором писал чал он нам со вздохом отчаяния » . Московского училища живописи
Константин Коровин , ближайший Серов с самого начала оказался на в те годы, о которых вспоминал Ко
друг Серова, вспоминая годы учени стороне «к ак написать». « П равда ли, ровин). «Они были художники, -
чества в Московско м училище жи что вы не признаете картин с содер писал Коровин, - и думали , что и мы
вописи: «Ученики спорили , жанри жанием?» - спросил его как-то кри будем точно такими же их продол
сты говорили: " важно , что писать" , тик· Стасов , знаменитый апологет пе жателями и про д олжим все то ,
а мы отвечали - "нет, важно, как редвижничества. « Н е при з наю, - что делали они . Они радовались
4
Пасынок передвижничества
и восхищались , что мы вот написа Интересно, что при этом обе ра Стасов и в ме сте с ним многие пере
ли похоже на них. Но они не дума боты имели своим первоисточником движники считали « подражате л ьным
ли, не знали, не поняли, что у нас живопись старых мастеров, в пер и раболепным » . Р епин, занимаясь
та своя л юбовь , свой глаз, и сердце в у ю очередь художников венециан с мальчиком Серовым не где - нибудь ,
искало правды в самом себе, своей ского Во з рождения. Двадцатидвух а в Париже с его богатейшими музей
красоты , своей радости» . летний Серов писал невесте и з ными коллекциями, ни словом не об
Серов , ученик Репина , «пасынок Венеции о свое м увл ечении «масте молвился о возможности «обучения»
передвижничества», по выражению рами XVI века Ренессанса»: « Легко у старых масте ров, говоря исключи
Михаила Нестерова , буквально и м жилось, беззаботно. Я хочу та тель но об изучении натуры. И, стало
с первых шагов в искусстве ока з а л ким быть - беззаботным; в нынеш быть , намерение Серова писать « толь
ся «чужим», ни на кого не похожи м нем веке пиш у т все тяжелое, ниче ко отрадное» означало не что иное,
художником. Одновременно с Серо го отрадного . Я хочу, хочу отрадного как соединение « порванной связи вре
вым созд авал свои первые ше дев ры и б уду писать только отрадн ое». Как мен», во з вышение вечных ценностей
Врубель - в 1886 году, годом рань заклинание двукратно повторено «Хо искусства, воплощенных в полотнах
ше Девочки с персиками, написана чу, хочу отрадного», потому что в ны старых мастеров, желание руковод
его Девочка на фоне перс и дско го нешне м веке Серов отрадного не ви ствоваться только соображениями ху
ковра. Эти два девичьих портрета , дит, оно где - то та м, у « беззаботны х» дожественного порядка - качества ,
5
Начало
д
етство Серова прошло в артисти началась жизнь скитальца. Вален
ческой среде. Отец - Александр тина Семеновна , страстно увлечен
Николаевич Серов - был знамени ная музыкой и общественной дея
тый в то время композитор и музы тельностью, не хотела бросать ни
кальный критик, страстный почита того, ни другого. Но обнаружив се
тель и пропагандист Вагнера . Сорока рьезное пристрастие маленького сы
цатилетней ученице Вален тине Се в Париж, где тогда жил Репин - ху
меновне Бергман , и будущий худож дожник, которого она близко знала,
ник был их единственным сыном. уже прославившийся к тому време
Серовы жили открыто, их дом все ни картиной Бурлаки на Волге. Се
гда был полон гостей. « Много было рова решено было отдать в обучение
лохматого студенчества, - вспоми к Репину.
нал Р епин, - манеры у всех были не В Париже юный Серов оказался
обыкновенно развязны». Подобного фактически предоставленным само
рода публика была приглашаема Ва му себе. Занятия с Репиным и само
лентиной Семеновной, убежденной Портрет Валентины Семеновны стоятельное рисование были един
Серовой . 1880. Ри су н ок
нигилисткой, приверженной идеям ственным его развлечением.
Государстве нн ая Третьяковская гале рея,
Чернышевского о свободе и равенст Москва Постепенно Серов становился замк
Портрет Ольги Федоровны
ве и отрицавшей представления да нутым и угрюмым - черты характе
Трубниковой . 1885. Рисунок .
же об элементарном этикете - она Частное собра ни е, Москва ра, сохранившиеся в нем на всю
вой оперы, а в другом конце кварти ды, а в остальное время рисуя с гип
6
Начало
7
Валентин Серов
Флоренция. Улица Торнабуони. 1904 сти в запечатлении натуры. В даль демии Серов уже был одним из дея
Государственная Т ретьяковская галерея ,
нейшем серовская чересчур медлен тельных участников абрамцевских
Москва
ридоры ... » Ц елью Серова при мимо Академии. С семьей Мамонто спектаклях Мамонтовы х Серов был
поступлении в Академию было по вых он познакомился еще в 1875 го неподражаем: он обладал незауряд
пасть в класс профессора Па вла Чи ду, когда Валентина Семеновна ным дарованием комического актера
стякова, через руки которого про гостила в Абрамцеве знаменитого и обожал и з ображать всяческих зве
шли Суриков, По ленов, Репин , мецената, а к моменту выхода из Ака- рей, - глядя на его «льва» или «иг
Вр убель. Чистя ковская педагогиче р уш е чного зайчика», публика пока
ская манера была весьма жестокой: тывалась от хохота, сам же Серов
он воочию умудрялся доказать уче оставался невозмутим.
8
Н а ч ало
монтовский кружок в 1889 году Вру ски х театров, иллюстрир у ющая си
менитостей-гастролеров, и один из
этих портретов , экспонированный
на выставке Московского общества
любителей художеств в 1886 году -
первой выставке с участием Серо
ва, - был замечен и одобрен .
Девочка с пер сиками и Девуш
ка, освещенная солнцем сделали С е
рова з наменитым . Среди молодых жи
вописцев нового поко ления он сразу
Ели . 1890
Харьковский художественный музей
9
Валентин Серов
Прудик. Абрамцево . 1886 Мамонтов сказал ему: " Вот 25 р" по диться , что он не забыл, как это
Государственная Трет ь яковская галерея,
лучай". Когда же Врубель запротес делается.
Москва
Зима в Абрамцеве. Церковь . 1886
товал, Мамонтов ему сказал: " Бери, В ноябре 1911 года, незадолго до
Государс твен н ая Третьяковская га л ерея, а потом ничего не дам". Приходи смерти Серова, первый его биограф
Москва
лось брать - у Врубеля гроша денег Игорь Грабарь и Серов рассматри
Например, за обедом, когда знаме не было». вали в Третьяковской галерее Де
нитый Врубель потянул руку за ви Итак , Серов, чьи первые работы в ушку, освещенную солнцем. «Он
ном, Мамонтов его остановил при сразу же были высоко оценены не долго стоял перед ней, - вспомина
всех и сказал: "Погодите, это вино не только художниками, но и коллек ет Грабарь , - пристально ее рассма
для вас" и указал на другое , деше ционерами, уже в начале пути ока тривая и не говоря ни слова. П отом
вое, которое стояло рядом. Корови зался лидером. Его стали ценить, от махнул рукой и сказал, не столько
на зачастую Мамонтов заставлял до него ждали новых «солнечных» поло мне, сколько в пространство: "На
жидаться в передней. Вообще те из тен, похожих на портреты девушек, писал вот эту вещь, а потом всю
художников, которые были без по которые так понравились. Но Серов , жизнь, как ни пыжился, ничего уж
ложения и бедные, должны были ча однажды доказав, что область пле не вышло: тут весь выдохся"».
сто переносить многое . " Бедными нэризма в его всевозможных модифи Действительно, эта работа - при
были Врубель, Коровин и Головин". кациях ему целиком подвластна, все знанный и бесспорный шедевр. Н о
Испанок ". Мамонтов купил у Ко время и последовательно усложняет реплика Серова может показаться
ровина за 25-рублевое пальто. Вру картинные задачи, не желая повто удивительной, потому что, зная все
белю Мамонтов заказал панно за ряться, а если и возвращается к те дальнейшее творчество художника,
3000 р" а когда панно было готово мам и приемам этих ранних картин, мы не увидим в нем попыток
и Врубель пришел за деньгами , то словно лишь · затем, чтобы убе- «пыжиться», чтобы сохранять
10
Начало
и бережно воспроизводить и з карти чества и в какой - то мере стре м ился впол не отдавал себе отчет в иной , не
ны в картин у то , что было найдено повторить врубелевскую манеру пись портретной специфике своих « порт
в Девушке, освещенной солнцем, ма. Девочка с персиками - совер ретов » . Ч то, кстати , подтверждено
как прежде в Девочке с персиками . шен н ы й образец импрессиони традицией: забытыми оказались име
Да и в этих портрета х Серов как ст ической ж ивописи . Девушка, на изображенных моделе й и остались
бы устраивает диалог с самим собо й . освещенная с ол нцем - шаг в сторо «д евочка - девушка », влек у щие
Девушка, освещенная сол нцем (пор ну постимпресс иони з ма с его л юбо к представл ению об общих ст у пенях
трет Марии Яковл евны Симонов ич ) , вью к длительным состояниям чело чел ове ч ес ко й жизни . « Мою Веруш у
со зданная в Домотканове (и мении века и природы. Эти картины, подобно портрето м как-то не на з овешь », - пи
друга Серова Владимира Дервиза), живописным аллегор иям , любимым са л х удожник в одном из писе м .
написана совершенно по-ин ому, чем искусство 1 классических э пох, соот И в следующих произведениях он как
Девочка с персикам и . Здесь иной носятся, как весна и лето и л и как ут будто решил , сохранив ту же живо
возраст модели , ино й т емп жизни, ро и полдень человеческой жиз ни. писную манеру , разгадать тайну пор
иная пластика и д р у гая живопись - Среди прецедентов в русской худо третности .
не стремите л ьная и п одвижная, жественной традиции это весь 1а на В 1889 году Серов пишет портрет
а плотная и г у стая . Игра цв ето вы х п оминает мизансцену , разыгранную, П ра с ко вь и Мамонтовой , двоюродной
пятен в картине напо м инает м о з аи и то ж е пр и начале творческого пути,
11
Вале нти н Серов
Летом . Портрет Ольги Федоров н ы лась» вторая Девочка с персиками, Портрет Прасковьи Анатольевны
Серовой. 1895 Мамонтовой . 1889
а потому, что портрет Параши был
Государственная Третьяковская галерея, Частное собрание , Москва
Москва для него лишь эпизодом, не пред
12
Начало
свойственный человеку , внезапно за ный портрет Серова с Софьи Михай сквозь него - не «взгрустнувшая »
метившему, что его зарисовывают ловны?" И уж потом спрашивали, ос девушка, какой Лукомская была
или фотографируют, а он при этом танавливаясь перед репинским: представлена в малорусском костю
желает казаться естественным . Оль "А ЭТО чей?"» ме, а грусть как неотъемлемое при
га Федоровна, по отзывам друзей Се Десятилетием позже Серов ис родное свойство души, граничащее
рова, была «немного пугливая» , полнил акварельный портрет Софьи с психоаналитической проблемой.
«хрупкая, светящаяся какою-то вн у Л у комской . Камерная техника ак Грабарь писал, что «выразительные
тренней нежностью, всегда озабо варе л и традиционно предполагает печальные глаза заинтересовали од
ченная». Нюансы поведения и харак и н тим но-доверительную интонацию ного европе й ского невропатоло га ,
тера модели передан ы зде с ь дружеско го собеседования зрителя случайно у ви д евшего фотографию
превосходно. Эта портретно сть за и модели. Н о «д оверительность» с этого серовс к ого портрета, и он
нимала здесь Серова бо л ьш е, чем в портрете Л укомской носит почти точно опре делил тя ж е л ое душевное
эффекты пленэрного письма . Худож исповедальный характер . Не м ой настроение "д а мы, позировавшей
ник, по-видимому , не же л а л п ов т о вопрос, обращенный как будто н е худо ж ни ку"» .
рять композицию Д е в ушк и, к с обеседнику , а в безответное про
освещенной солнцем - отсю д а странств о, от стр а не н ный вз гляд од
горизонтальный формат, в котором новременно и на з рите л я и как б ы
по-иному организуется картинное
пространство.
13
Лицо и маска
в
начале 1890 - х годов частыми мо Веласкес - я напишу его , как В ела ньо чуть снизу, как если бы он на
делями Серова оказываются ак скес» . блюдал певца, стоя у подножия сце
теры, писатели, художники . Серов И менно так, «под Веласкеса» , на ны, на которой прославленный ар
нашел увлекательную задачу в пе писан портрет итальянского певца тист принимает а п лодисменты
редаче разнообразных проявлений Анджело Мазини, выступавшего с га публики . «А заметно, что у него зо
творческой индивидуальности - это стролям и в столицах. Несколько лотое горло?» - спрашивал Серов,
был вызов артистизму самого худож утомленный, слегка капризный, ва демонстрируя портрет (по свидетель
ника , испытание его возможностей льяжный артист , одетый в черное, ствам современников, Таманьо
к изменениям собственной живопис как аристократы на полотнах старых обладал столь сильным голосом, что
ной манеры. Галерея артистических мастеров, снисходительно п озирует выступал, затянутый в корсет, чтобы
портретов Серова этого времени молодому художнику. не петь чересчур громко, а на его
представляет своеобразную игру П ортрет другого знаменитого те спектакАях дамы часто падали
с художественн ы ми воспоминания нора, Ф ранческо Т аманьо, где певец в обморок). Живопись портрета,
ми. В живописи каждого портрета изображен в берете (артистический
можно найти аналогию в искусстве аксессуар), с гордо поднятой голо
Портрет Анджело Мазини . 1890
прошлых эпох, как если бы худож вой, вдохновенным взглядом, уст Государственная Т ретьяковская галерея,
Москва
ник перевоплощался согласно сво ремленным вдаль, мимо зрителя, вы
Портрет Франческо Таманьо . 1891
ему представлению о модели: «Это глядит этюдом для парадного
Государственная Третьяковская галерея ,
го человека мог бы написать портрета. Серов пишет голову Тама- Москва
14
Лицо и маска
о красоте души художника -по эта. получавшим все больше заказов. Его
И эта краси вая тоска опьяняет вас, работы по-прежнему разнообразны ,
как аро 1ат цветов», - вторит Корови каждый новый портрет не похож на
ну живописец Я ко в Минченков. предшествующий, но уже не только
Эта байроническая тоска и мелан потому, что сам Серов ставил и ре
холия воскрешают в памяти искусст шал разнообразные художественные
во ро м античес кой эпохи . Бесси льно задачи, а потому, что круг его моделей
упавшая аристо кратически красивая все более расширялся, а Серов по
рука в серовско м портрете - прямая прежнему не желал повторяться. На
Портрет художника Ильи Ефимовича
Репина. 1901 отсылка к позднеромантически м пор при мер, в 1892 году Серов работал
Государственный Русский музей, третам Брюллова - Портрету Стру над портретами двух совершенно раз
Санкт-Петербург говщикова и Автопортрету. Но личных лиц. Первый из портретов изо
«трезв ая » р еалистическая живопись бражает Зинаиду Васильевну Мориц,
горячая, золотисто - перламутровая,
«под Крамского », писавшего с прото красавицу, восхищавшую свет; ее кра
на просвечивающем красном подма
кольной прозаической точностью, при соту Виктор Васнецов сравнивал с со
левке, оживляет воспоминание о ко
звана уверить, что это не сочиненный вершенством Венеры Милосс кой. Об
лорите Р убенса и Ван Дейка.
романтический «образ» разочарован этом портрете Грабарь писал: « Порт
По ртреты Ма зини и Та маньо об
ного художника-мечтателя, а честно рет этот имел большой успех и окон
разуют пару, представляя собой ва
переданный характер конкретного че чательно упрочил репутацию его ав
риации на тему «артист в жизни
ловека, словно невзначай , помимо во- тора. Сочетание смуглого , янтарного
и в искусстве». Подобны м же обра
зом рифмуются два других портрета,
выполненные в начале 1890-х годов -
изображения художников Констан
тина Коровина и Исаака Левитана.
Серов как-то обмолвился, что хо
тел бы писать «одним движением ки
сти, как Костя Коровин ». Портр ет Ко
ровина и написан таким образом, что
заставляет вспомнить живопись са
15
Вален ти н Серов
16
Лицо и маска
17
Валентин Серов
18
Л и цо и маска
19
Посеешь характер ...
сандра Ш и его семью в момент вст уп становятся у Серо ва основным момен
ления в зал харьковского Дворянского том портретной характеристики, об
собрания . Работа над картиной, вме разуют сюжет, « сценарий » его портре
сте с этюдами, за няла три года. И мпе тов . Художник подол гу сочинял этот
ратора Серов писал в основном по « сценарий»: поведение модели снача
фотографиям , л иш ь раз получив во з ла подсказывало, диктовало ему са
мож ность наблюдать царя « в натуре » . мую эффектную мизансцену, после че
«Серова пр едуп р едили, что царь бу го та же модель превращалась как бы
де т с ним говорить в течение несколь в актера, от которого режиссер - худож
либо его о ней н е успели предуп ре ежедневной «работы » модели ( то есть
Автопортрет. 1901
дит ь , но когда он увидел незнакомого выдерживания на пор третном сеансе
Одесская картинная галерея
че ло века , л ицо его приня ло выражение нуж н ой ему позы), и мно гие из тех,
недоверия, страха , холода и враждеб по зу и, в з яв сухую кисть из ящика кого портретировал Серов, пишут
ности. В это время вошел кто - то и з с красками, стала внимательно про о том, как суров был художник, наста
свиты и объяснил царю , кто это, и тот сматривать черты лица на портрете, ивая на выпол н ении сво и х требова
любезно разговаривал с Серовым ми сравнивая их по нат уре и указывая ний в ущерб даже самочувствию мо
нут пять . Вале нтин Александрови ч го удивленному Серов у на замеченные дели. Гр афиня С офья О л с уфьева
ворил мне, что этого выражения, ви ею мнимые погреш нос ти в рисунке. «боль ше семи минут не выдержива
денного в первую минуту на лице - Т ут слишком широко, здесь на ла - ей делало с ь дурно», а княгиня
Александра Ш , он никогда не мог за до поднять , там о п устить . Полина Щербатова, позируя с рукой ,
быть ... » Серов, по его словам, опешил от з акинутой н азад, полу чи ла восп але
Этот э пи зод передает ту атмосфе этого неожи данного уро ка рисования , ние нерва, и ей пришлось на несколь
ру жестко регламентированной «жиз ему кровь ударила в голову , и, взяв ко дней прервать сеансы, чтобы ле
ни напоказ », которая царила при с ящика палитр у , он протян ул ее ца чить руку.
императорском дворе, как и в вели рице со словами: Серов словно испытывал степень
косветски х кругах. Здесь кстати за - Так вы, ваше величест во , луч стойкости своих моделей - в какой
метит ь , что Серов по своему душевно ше сами уж и пишите, если так хоро мере п е ред взором худож ника им
му и творческому складу менее всего шо умеете рисовать , а я больше слу уд астся остаться столь же милыми,
время работы Серо ва н ад портр етом Со второй половины 1 89 0-х годов Портрет великого князя Павла
Але ксандровича . 1897
императора Н иколая II : « Царица по Серов мно го работает по заказам бур Государственная Т ретьяковская галерея ,
проси ла царя принять свою обычную жуазной и аристократической знати, Москва
20
Посеешь характер ...
насколько модель соответствует взя портреты, которыми могли гордиться. можно из него сделать, а характерис
тому ею социальному амплуа. Он не Но все знали, что позировать Серову тики эти были таковы, что Серова
обманывал ожида ни й своих заказчи «опасно»: он любил говорить, что его часто у п рекали в шаржирова н ии, на
ков, они получали нарядные, мастер интересует не столько сам человек, что он отвечал: « Ч то делать, если
ски выполненные и очень похожие сколько та характеристика, которую шарж сидит в самой модели, - я - то
21
Валентин Серов
22
Посеешь характер . ..
чем виноват? Я только высмотрел, под кавалерийского офицера его вполне л икатно пере м ина е тся с ноги на но
метил». удов ле творяла, и великий княз ь Па гу, словно в нетерпе л иво м ожидании
Один из п ервых в серии заказных вел никогда не з анимал ответственно и н едоуме нии относит ел ьно непонят
парадных портретов - по ртрет вели го поста» , - писал о н ем один и з чле ной заде ржки своего хозяин а , почем у
кого князя Пав ла Александровича , нов императо рского до ма . В портрете то надол го впавшего в осто лбе нение.
дяди и м п ератора Нико лая II , удосто чопорная поза великого князя натя Ч асто присутствующие в серо
енный Grand Prix н а всем ирно й вы нута и скованн а - он з астыл , выдер вски х портретах животные - комнат
ставке в Пари же в 1900 году . П аве л живая эту позу с чрезмерным стара ные собачки и ли ло шади - это не
Алекс андрович «х орош о танцева л, нием, точно не уве ренный в том, только дань тради циям европейско
пользовался ус пе хом у женщин и был правильно ли он это делает . Фигу ру го пар адного портрета, ка приз заказ
очень интересен ... Б еззаботная жизнь князя обрамляет свободно разверну чика или атрибуты м одного интерье
тый в пространстве корпус лошади. Е е ра. П рис утствие «ес тестве нных »
Портрет граф а Ф еликса Феликсовича мор а обращена к зрителю, а стоя животных обостряет нап ряженную
Сумароко ва-Эльстон а, впо следствии князя щие торчком « ч у ткие » уши придают искусственность ситуации, ко торую
Юсупова . 1903
Государстве н ный Русс кий музей ,
ей выражение пристальной , насторо сочинял своим моделям Серов - жи
Санкт- П етербург жен но й вни м ател ьност и. Лошадь де - вотные , не умеющие позироват ь , ста
23
Валентин Серов
чуткость, любезность князей и кня рокова-Эльстона , унаследовавшего лучшей моделью». Без у словно ,
гини. В 1900-1903 годах Серов после гибели на дуэли старшего худ ожника интриговало сопостав
пишет их портреты, которые сразу брата и смерти отца титул князя ление холодно красивого , как бы
были высоко оценены современни Юсупова.
ками . Среди этих портретов многие Серов настоял, чтобы юноша пози Портрет Генриетты Леопольдовны
Гиршман . 1907
считали лучшим портрет младшего ровал со своим любимым бульдогом,
Государственная Третьяковская галерея ,
члена семьи - графа Феликса Сума- которого художник называл « своей Москва
24
Посеешь характер .. .
ка на груди или возле гр уди, около ди, когда человек испы тывает боль,
сердuа. Житейс кие ютивировки это тревогу или страх . Н о в то же время
го жеста различны: Ор лова играет это - утверж ение ценност и собст
ожерельем , Мара Олив как будто по венного «Я», указую щий з нак, конце н
правляет воротничок , Гликерия Фе трирующий внимание на лич ности изо
дотов а придерживает шал ь , Ш аляпин браженного (что особенно очев идно
25
Валентин Серов
Портрет Елены Павловны Олив . 1909 Серов у в его портретах всегда уда Портрет графини Софьи Владимировны
Государственный Русский музей , Олсуфьевой. 1911
валось создать ощущение, что они на
Сон кт-Петербург Государстве нн ый музей изобразитель ны х
писаны быстро и непринужденно; искусств имени А.С. П ушкина, Москва
Кро ме того, это жест диалога, челове рируется артистическая «маэстрия» лось, чтоб я была изображена в чер
ка , откликающегося на зов (портрет художника , работающего свободно ном бархатном платье.
Горь кого ) , или жест признательнос и легко. Серов как бы на лету оста Серов пришел, посмотрел исподло
ти. Это не столько типичное для кон навливает в з гляд, ул ыбку, поворот го бья , попросил переменить несколько
кретной индивидуальности движение ловы, подмеченны е вроде бы случа й раз позу и сказал, как отрезал:
руки, сколько точно подмеченное Се но. Но «поиск сл уча й ного » станови тся - Вы не привыкли в бархате хо
ровым стремление портретируемого у Серова не только худо же ственной дить. Надо другое платье.
«выразить себя», предъявить зрителю манерой, а принцип ом, мет одом ха А я и правда не любила богатых
не только лицо, внешность, но и вну рактеристики: с луча й н о е дл я него - платьев.
треннюю сущность. Столь же много лишь форма проявл ения неслучайно Выбра л он композицию совершен
значительны в портретах Серова «мол го. Прежде чем прист у пить к портре но случайно ... Было свежо, я сидела
чащие» руки, лежащие на коленях или ту, художник долго возился с моде дома одна, в сереньком будничном
опущенные вниз, - это отказ от диа лью, изучая ее быт , обстановку, платье, накинула на плечи теплый
лога, нежелание «объясняться» и ком манеру держаться , заставляя менять шарф. Н еожиданно вошел Серов:
ментировать собственную персон у, туалеты и т. д" пока не находи л то - Во т так и буду вас писать. Это
варианты душевной открытости (Де «м гновенье », которое требовалось «ос лучшее, что можно выбрать .
вушка, освещенная солнцем, порт тановить». Инт е р есен в этом отнош е
рет Михаила Морозова) или ду шев нии рассказ Софьи Олсуфьевой о том, Портрет Софьи Михайловны
Боткиной . 1899
ной пустоты (портр ет Софьи как создавался ее портрет. « Юрию
Государственный Русский музей ,
Боткино й). (с упруг Олсуфьевой . - Е.А.) ... хоте- Санкт- Петербург
26
Посеешь характер . . .
27
Валентин Серов
Мика Морозов . 1901 красоте, совсем не занята собой ... » - ставленном этой мебелью , среди хру
Государственная Третьяковская галерея ,
писал Сомов , дважды - в графическом стальных флакончиков и безделушек,
Москва
и живописном портретах - изображав решил, что именно такая обстановка
... Я подошла погреться к печке ... ший Гирш ман. С еров также находил соответствует облику великосветской
и положила руки на теплые изразцы. ее«умной,образованной,к ультурной, красавицы. Стены комнаты были за
Серов ... быстро стал делать наброски, простой и скромно й, без замашек бо тянуты серым холстом, что отчасти
и сколько мы с ним ни спорили, насто гатых выскочек, и очень симпатичной». определило цветовую гамму портре
ял на своем и выбрал эту позу » . Он несколько раз принимался писать та. Любовь к сдержанным серым и осо
Так же « случайно» был найден ан Генриетту Гирш ман, но оставался бенно черным тонам (Гиршман одета
тураж одного из лучших светских пор недоволен набросками , считая, что в черное) - примета alter stil'я. Н еда
третов Серова - портрета Генриетты вместо светской львицы получается ром Серова сравнивали с Халсом и В е
Гиршман. какая -то « провинциальная барышня » . ласкесом, великими колористами и ма
«Замечательно милая женщина Ге Однажды Владимир Осипович, супруг стерам и черного цвета. Гиршман
нриетта Леопольдовна; чем больше ее Гирш ман, известный коллекционер изображена перед зеркалом, спиной
видишь , тем больше ее ценишь, про антиквар , ку пил дорогой мебельный к нему, но ее поза, выражение ли ца
стой, правдивой, доброжелательной, гарнитур из карельской березы, и Се таковы, как если бы она, глядя в про
не гордой , и, что совсем странно при ее ров , увидев Гиршман в будуаре , об- странство зрителя, все же смотрелась
28
Посеешь характер . . .
именно в з еркало; сам м отив з еркаль предъявленном у в живописи э того пор « Вдр уг приходит С е ров (ем у остава
ного отражения , « игры с з еркалом» трета , внушать радость. Контраст меж лось доделать что-то в фоне), берет
определ яет дра м ат у ргичес к ий сцена ду этой э стетической радостью лице портрет и все счищает и стирает » (Ол
рий портрета . Гиршман словно « приме з р ения красивой женщины в красивой с уфье ва). «Серов пос м отрел на м еня ,
ряет позу», репетир ует роль . Кокетли обстановке и «у грюмством» художни на рис унок , потом спросил : " Вам нра-
вый жест , к оторым она поправ л я е т ка , не предаю ще гося « полетам фанта вится '.;> " , а когда я ответил: " Д а , очень ",
боа , - всего лишь женская х итро сть , зии» , а занятого тр удной работой , яв он вдру г р а зо рва л его на ме л кие ку
е х идно подмеченная Серовы м, - м а ляется одной из тем портрета. Это со чк и . Я ахнул. Мне было жалко ри
невр, смысл которого в том , чтобы пр о угрюмство было вызв а но , коне ч но , н е с у н ка, потому что о н показался мне
де монстрировать лилейную руку и тон качества 1и юдели - Серов сим п а т и очень верным » ( В асил ий Качалов).
кие пальцы , унизанны е перстн ями. зировал Гирш 1ан, - а являлось, п о- ви « П осле того , к а к портре т был вчерне
В глубине зеркал а С еров как бы слу ди ю~I)". постоянны 1 состоянием ху готов, В алентин Александр ов ич вдр уг
чайно помещает ав топортрет - угрю дожника в процессе работы над встал, отошел на несколько ш а гов , по
мое нас у пивш ее с я лицо, - и это не заказными портрета. ш. П ортрет Ген с ютрел на него, а затем, не з а ду мы
сколько тягостное «смотрение в у пор », риетты Гирш 1ан - единственная ра ваясь , разорвал его на мел кие ку соч
которого так опасал ись м одели С е р о бота , где, благодаря подобно 1у « авто ки» (Зинаида Ратькова -Рожн ова) .
ва, странным образом не соотв е тст ву при з нанию », своего рода « замет ке на В этом прежде всего мож но у ви
ет чрезвычайной элегантности порт полях », можно р еконстр уи р ова т ь ситу деть с тр ого го к с е б е м астера , не же
ретной постановки (сочиненной самим ацию «диалога » х удожника и м одел и. л авшего, чтобы видели его не удачи
же Серовым) , которая должна по за Часто, уже сочинив композицию или профессиональную кухню. Но ,
мыслу худ ожника и по ре зул ьтату, и даже почти закончив портрет, на по - видимому, мучительно долгий
взгляд заказчика удачны й, Серов мог и для х удожника и для м од ели про
Дети Боткины. 1900
вдр у г , что на з ывается, ни с того ни цесс создания портрета заключался
Р исунок
Государственный Русский музей , с сего стереть ж ивопись и л и порвать дл я Серова не тол ько и даже не столь
Са н кт- Петербур г
рис у нок и начать все сначала . Об это м ко в то м, чтобы правдиво запечатлеть
Портрет Клеопатры Александровны
Обнинской с зайчиком. 1904 свидетельств у ют столь многие мем у нат у р у . « У меня проклятое зрение , я
Рисунок
аристы , что такой образ действий Се вижу всяк у ю мелочь , каждую пор у
Нижегородский государственный
художеств е нн ый музей рова трудно назвать с лу чайным. на теле. Это гадость », - жаловался
29
Вале н т и н Серов
Портрет Ивана Абрамовича искусства». - Казалось бы, что ему? лочь», а живопись, независимо от на
Морозова . 191 О
Государственная Т ретьяковская галерея ,
Сотый портрет кончает, не новичок, туры меняю щуюся с каждым движени
фический ... Глаз дрянной! Да-с! », - нулся и сказал мне: дожника, чья пытливость направлена
говорил он и Кузьме П етрову-Водки - Когда на сеанс иду, каждый раз на постижение «е стества », природы
ну. Казалось бы, подобная зоркость, дум аю , что не здоров! Уж, кажется, искусства и художественности. «Фор
при наличии мастерства, должна вос мог бы привыкн уть, а вот поди же!» мул ы натуры иные, чем формулы жи
приниматься художником как дар, Получается , что Серов все время вописи, - произнес он однажды , -
а не как несчастье. Но Серов , по соб ждал каких-то « сюрпри зов», неожи и только в формулах, присущих жи
ственному признанию, каждый порт данностей, возникающих при работе вописи, полная ее выразительность ...
рет начина ет так, словно занимает над портретами. Но чего-то неожидан И это ... это только и есть искусство».
ся живописью «со вчерашнего дня». ного он вряд ли мог ожидать от моде
« Надо было ему ехать к кн. Орловой лей, досконально им и зученных (и из Портрет княгини Полины Ивановны
на последний сеанс, и как Серов вол мученных ). Серов и зучал, наблюдал, Щербатовой . 1911
Рисунок
новался! - вспоминал Дмит рий Фи допытывал уже не натур у, в которой Государственная Третьяковская галерея ,
лософов, товарищ Серова по «Миру и без того сраз у видел «каждую ме- Москва
30
Посеешь характер ...
31
Пейзажист.
Образ природы
о
днажды, показывая Грабарю режиме», поскольку именно здесь невзрачна, и в этой невзрачности,
свой первый большой пейзаж искусство изобразительности су «смиренной наготе» виделось ее,
Заросший пруд, так непохожий на ществует свободно, вне отягч енно
пейзажи передвижников, Серов, сти грузом психологической про
уже знаменитый своими портрета блематики.
ми, заметил: « Я все-таки немнож П ейзаж - это отображение ре
ко и пейзажист». Т ак сложилось, альности, противопоставленной че
что пейзажистом Серов был дейст ловеку. Человек и природа, чело
вительно «немножко». Он писал век и мироздание - собственно, это
пейзажи «для себя », обыкновенно и есть тема любого пейзажа; это
на отдыхе, у себя на даче в Фин антитеза , которая проявляет пони
32
Пейзажист. Образ природы
русской природы, особое достоин или ощущает патриотическое во вп е чатляться обитате л ей: ни тре
ство, до которого непонятлив «Гор одушевление («природа , пре дназ петно-чувствите л ьны х, открыты х
дый взор иноплеменны й» (Тютчев). наченная для богатырского наро всему прекрасном у « граж д ан ми
Н о даже в это й простоте всегд а да », - писа л о пейзажах Ш ишкина ра », ни тем более патриотически
предполагается взгляд наблюдате С т а сов ) . настроенных аборигенов. П ейза
л я, который , представл яя себя вн у Т ак вот, п е рвая тенденция рус ж и С е р о ва п устынны. Дороги и тро
три пейзажного пространств а, ского пейзажизм а доводится Серо пинки , зим ние , осенние , в серов
в зависимости от мотива (б удь то вым до предела « бе зэ ффектности», ски х п ейзаж ны х э тюдах выглядят
подтаявший под березкой сн ег, уют потому что эффект п рои з води т ь не
Октябрь . Домотканово . 1895
ный дворик или ширь полей ) раду на кого - не предполагает ся вооб
Го судар ств енная Т рет ья ко вская галерея ,
ется, печалится или умиляется, ще наличие в природе способных Мос кв а
33
Валентин Серов
34
Пейзажист. Образ природы
и теплом.
35
Валентин Серов
любоваться и писать породисты х которую он запе чатлевал в своих Стригуны на водопое . Домотканово . 1904
Государственная Т ретьяковская галерея ,
рысаков, чьими хозяевами были его этюдах.
Москва
аристократические заказчики, но Животны е Серова везде - и в па-
ему в деревенских пейзажах нужны радных портретах , и в пейзаже - статочности. В картине Финлянд
были деревенские савраски, живу наделены удивительным достоин- с кий дворик суетливость девочки
щие одной жизнью с той природой, ством, ощущением своей самодо- доярки контрастирует с фигурой
серьезной и неподвижной коровы,
терпеливо пережидающей «проце
дуру» дойки и словно ведущей сте
пенную беседу с примостившимся
рядом наблюдателем-котом.
Мир , где главными обитателя
ми являются животные, - это «пер
36
Пейзажист. Образ природы
предстает в виде некоего «перво эпическое время, то время, «когда Квартет. 1895-1911
Иллюстрация к басне И.А. Кры л ова
события», прои зошедшего на пус животн ые еще умели говорить »
Государственная Т ретьяковская галерея,
тынной, первозданной земле - это (так начинаются некоторые басни Москва
37
В «Мире искусства»
ст в о м п е р ед вижны х выставок , тягива л и друг др у г у руки » . На р е Б енуа ... обожал Петра и Елисавету,
Серов ста л официа л ьны м ч л ено м дакционны х собрания х « Мира ис и зараз ил этим обожанием такого
объединения « Мир искусства ». кусства » Серов обыкновенно с виду не падкого на энтузиазм чело
Со свойств е нной е му добросовест пома л кивал , изред ка вставляя мет века, как им многим ка з ался Серов » .
ностью он у частвова л в м ирис ку с кие и подчас ядовитые з а м ечания . В 1900-1902 годах Серовым были
нически х м ероприятия х : готовил Много времени проводил с к аранда выполнены ил л юстрации к изданию
выставки , пропагандировавшие до шом в рука х, и ц ел ая с тена в квар Царская охо та , выпускавшемуся по
стижения новейш е го русского тир е Дяги лев а была увешана инициативе по л ковника Николая
и в особенности з апад но ев роп ей с ко серовскими карикатурами на мир Ивановича Ку т е пова, з аведующего
го искусст в а , добы вал у меценатов искусников: Бен у а в виде орангу хозяйственной ч ас т ью д ворцовой
деньги на и зда ние журнала Мир ис танга, кидающего с паль 1ы орехи на службы. Э то бы л о роскошное четы
кусства . « О н как бы даже держал прохожих, Н увель в виде такс ы р ех т ом но е и здание , в иллюстрирова
ся в те н и, но значительность его ... в вицмундире, обрюзг ш ий т о л сты й нии которого также принимали уча
·-·
1 . , .... - .1
•
38
В « Мире искусства »
39
Валентин Серов
Петр 1 в Монплезире . 191О-191 1 траста расточительной роскоши осенью и зимой, природа, словно
Государствен н ая Третьяковскоя галерея,
Москва
и убожества». И хотя эти фигуры уже застывшая в оцепенении зим
Кубок большого орла. 191 О вовсе не производят впечатления него сна. Н ечто неуловимо мираж
Государственная картинная галерея Армении, убогости, все же подобного рода ное присутствует в этих фигурах
Е реван
«жанровость» не свойственна Серо среди призрачных сумерек.
стилизация, что и фигуры всадни ву - не случайно он называл эту гу В воссозданной Серовым атмо
ков, но здесь обыгрывается столь ашь «слишком иллюстрацией - де сфере эпохи ясно ощутима истори
знакомый по картинам передвиж шевкой». ческая дистанция, с которой худож
ников образ русской деревни: цер В картине Выезд императрицы ник начала ХХ века бросает взгляд
ковь с луковичной главкой, шатро Екатерины// на соколиную охоту в век восемнадцатый. Охоты, цере
вая колоколенка, покосившийся Екатерина уже в преклонных го мониальные выезды, царские забавы,
сарай, серенькое небо и в нем стая дах - «казанская помещица», как подобно музейным редкостям, стано
птиц, кружащихся над куполом она одно время сама себя велича вятся здесь предметом эстетическо
церкви, дорога, на которой в пере ла - совершает прогулку в сопро го любования, выглядят (как
движнических пейзажах обычно вождении сокольников. Тема этого и у большинства мирискусников)
можно встретить понуро бредущих произведения - ритуальная прогул красивой, но давно забытой сказкой,
крестьян или путников. Они есть ка стареющей императрицы - со вызывающей одновременно и улыб
и в картине Серова - приютившие звучна Последним прогулкам Лю ку и легкую грусть.
ся на обочине мужик и странница, довика Х! V Бенуа, программному Темпера Царь Петр / присут
склонившая голову перед чудной произведению «Мира искусства». ствует на псовой охоте, устро
картиной императорского выезда, П ейзаж в картине - даже не пей енной боярами изображает эпизод,
на мгновенье всполошившего тихую заж, а атмосфера, в которой п ребы когда юный П етр, решив посмеять
деревеньку. Г рабарю не давали по вают персонажи - также напомина ся над боярами и унизить их в их
коя эти фигуры - он видел в них ет «версальскую сюиту»; это светлые любимом занятии - псовой охоте, -
«привкус тенденции», показ «кон- тихие сумерки, состояние между удалил с охоты псарей, заявив, что
40
В « Мире искусства»
желает иметь дело только с бояра Петровская тема надолго прикова Едва закончив работы «кутепов
ми, а не с холопами . Бесп омощные ла внимание художника. Грабарю он ской серии», худож ник нача л рабо
бояре, чьи лошади были напуганы пересказывал свое представление ту над картиной Петр / в Монпле
« неорганизованными » без псарей со о П етре так: « Обидно ... что его, это зире , где задум ал и з обра з ить
баками , ока зал ись в полном расст го чел ове ка , в котором не было ни на императора в спальне, во время ут
ройстве , некоторые свалились с сед й от у сл ащавости , о перы , всегда изо реннего туале та , в тот момент, ко г
ла, дру гих собаки стащи л и бражаю т к а ким - то оперн ым героем да П етр , прильнув к окну, высмат
с л ошадей , - а П етр (еще мальчиш и красавце 1. А о н был стра шный: ривает появившее ся на гори зон те
ка), ра зумее тся, торжество ва л и на длинный, на слабых, тоненьких нож судно. « Он только что встал, - пе
смехался: « Аще светлая сл ава есть ках и с такой мален ь кой, по отноше реска з ывал Серов замысел картины
в оружии, то почто же мя к о пс овой нию ко все 1у туловищу, гол овкой , Алексан д р у Бен у а , - не выспался,
о х оте от дел царски х отв л ека е т е и от что больше J.олжен был походи ть на бол ьно й, л ицо з ел еное » . Эта натура
славы к бессилию приво дите ? А з к а ко е- то чучело с плохо приставлен лист ич еская дет а л ь - « лицо зе ле
царь есмь и подобает ми быти вои но й гол ово ю, чем на живого челове ное» , как и все сер о вское представ
ну , а охота оная прилежит псарям ка. В лице у нег о б ы л посто я нный ление о П е т р е I, вы д ает желан ие
и холопам». тик , и он вечно " кроил рожи ": ми гал, худож ни к а найти в новой для него
Заостренная в злой гротеск ком де ргал рто м, водил носом и хлопа л об л асти и сторической живописи
позиционная парафраза и символи подбородком. При этом шагал огром возможность достижения портрет
ческая пароди я на сюжет (псовая ными шагами , и все его сп утники при ной убедител ьности , как если бы ис
охота) этой «к артинки и з прош ло нуждены были следовать з а ним бе торическая картина была для ху
го » - кадр из хроники событий 1905 гом . Воображаю , каким чудовищем дожника явлением, запечатленным
тушки , где же ваша слава?», где и как страшен он был тогдашним пе « Солдатушки, бравы ребятушки , где же
ваша слава? » . 1905
изображена атака на толпу демонст тербуржцам ». Именно таким дан об Государственный Русский музей ,
рантов. раз П етра Iв картине 1907 года . Санкт-Петербу рг
41
Валентин Серов
с натуры , и именно в силу этой убе ностью мирискусников . Так , в 1909 Хотя критика подвергла портрет
дительности обретала бы ценность году по заказу Дягилева был испол нас т оящему поношению : «декадент
исторического факта. нен рисунок для афиши балетных щина» , «уродство», « скверное подра
Одной из значительных выставок, спект аклей Русских сезонов в П ари жание М атиссу», художник - ред
устроенных «Миром искусства » , бы же, изображающий балери н у Анну кий для Серова случай - был
ла выставка портретов , состоявшая Павлову в роли Сильфиды , портретом не только доволен, но гор
наших дней». Н а выставке было пред Льва Б акста были сенсацией дяги ретроспективно - от Р енессанса
ставлено около 2300 портретов, в том левских сезонов в 1909 и в 191О го к искусству Средних веков , где ра
числе полотна забытых к тому вре дах. Главные партии в этих балетах зоблаче н ность, раздетость сопряже
мени портретистов XVIII века Роко исполняла танцовщица Ида Рубин на с ощущением стыда, и далее -
това, Левицкого , Боровиковского . За штейн, и ее выступления сопровож к Древнему В остоку , который Ида
ново открытая живопись знаменитых дались громоподобным успехом . и олицетворяла , поскольку ее образ
русских мастеров бросала вызов азар В 191О году Серов исполнил ее пор как балерины был сращен именно
ту соревновательности , которому Се трет, и, пожалуй , ни одно его прои з с восточно-экзотической тематикой.
ров был вовсе не чужд . Так возник ведение не вызвало такого недоуме П ортрет воскрешает древнюю ми
портрет Елизаветы Карзинкиной, сти ния публики и не доставило фологему об ожив ш ем изображе
лизованный под гладкую, эмалевую художнику стольких волнений . нии - «ожив ш ий архаический баре
манеру письма живописцев XVIII ве П о словам Грабаря, Серов увидел льеф». П арадоксальность этой
ка (для этого портрета Серов исполь в Иде Рубинштейн « Еги п ет и Асси мизансцены в том, что это все же
зовал излюбленный формат поздних рию, каким-то чудом воскресшие портрет: дерзкое новшество вклю
портретов Р окотова, овал, требую в этой необыча й ной женщине. " Мо чено в тради ционную рубрику пор
щий незаурядного композиционного нументальность есть в каждом ее дви третной типологии, а именно в раз
мастерства) . жении - просто оживший архаичес новидность портретов « В виде» -
Немногие работы Серова в обла кий барельеф", - говорил он например, «В виде Дианы» или «В ви
сти театрально-декорационного ис с несвойственным ему воодушевле де В енеры». Одновременно оно ока
кусства также свя з аны с дея т е л ь- нием ». зывается вариантом артистического
та - и з образительный эквивалент
из вестно й фигуры речи « В костюме
Евы » . В определенной степени это
м отивировано реальными обстоя
тельствами: Ида Рубинштейн появ
лялась в Клеопатре почти обнажен
ной , лишь едва прикрытая
\~
прозрачным п окрывалом, которое
"' /
\ сочинил для нее Б акст : «... царица
Египта ... постепенно лишалась всех
1
J 1
\ своих покровов и затем предавалась
~
1
~ _if
-( любовному экстазу у всех на глазах,
причем лишь в самый критический
момент являлись услужливые
(
Карсавиной . 1909
---=- \ '/ / r1
и
Р ису н ок
Госуда р ств е нная Тр етья к ов ская гал е р ея,
М оск ва
Портрет Анны Павловны Павловой. 1909
Р ису н ок
Госуда р ств енн а я Тр етьяков ска я га л ерея ,
Мо с кв а
42
В « Мире искусства »
придворные д амы , окр у жавшие з а наженном виде и з ображается не ми Анна Павлова в балете Сильфиды. 1909
Государств е н ный Русский музей ,
навесками ложе любовников» , - фологически й персонаж , а конкрет
Са н кт-П ете р бур г
вспоминал Бенуа. Однако когда в об- ный человек , то вместо «прекрасной
43
Вале нти н Серов
наготы» получается раздетость: с просьбой дать ей несколько балет то есть средство, инструмент, при
« Бедная Ида моя Рубинштейн ... бед ных уроков, взялся сделать из нее годный к разыгрыванию пьес «В со
ная , голая ... », - замечает Серов в од балерину, так как, по его словам, уви временном вкусе». Фокин понима л,
ном из писем , описывая скандал , дел в ней прекрасный материал для что Ида идеально попадет в тон совре
связанный с тем, что, вопреки все балетов «а la Бёрдсли». Английский менному вкусу, современным пред
общему негодованию, портрет был график Обри Бёрдсли был одним из ставлениям о красоте и в то же вре
приобретен Музеем Александра Ш . кумиров эпохи модерна и художни мя взбудоражит эти вкусы. Он нашел
Ида Рубинштейн в начале своей ков, формировавши х сам это т стиль. для Иды Р уб инштейн ее амплуа, тип
карьеры не имела ни балетного , ни У него была слава создателя утон ее ролей и образов на сцене, и она
специального театрального образо ченно-болезненных, зачастую шоки стала театральной легендой. Прожив
вания, лишь в течение небольшого рующих образов в духе Оскара долгую жизнь (она умерла в 1960 го
времени учившись актерскому мас Уайльда. В эпизоде с Фо киным су ду), создав собственную балетную
терству у Алексан дра Ленского. щественно, что хореограф увидел труппу, где она выступала в главны х
Фокин , к которому она явилась в живом человеке «материал для», партиях вплоть до Второй мировой
44
В « Мире искусства »
ни м ост и и беззащитности. И то об
стояте л ьство , что очерк зеJ1еной
шали, опутывающе й но г и т а нцов
щицы, похож на силуэт зм еи , нап о
45
Образы античности
еров воспринимал свое амп лу а взором свой творческий мир, увидел , часа », как если бы эхо внешних впе
с портретиста в известной мере как что в нем отс у тств уе т то вечное и все чатлений должно было пройти какой
проклятье редкой творческой способ обязательное , на чем испытываются то путь, чтобы дости чь недр художе
ности ( дар портретиста - редчайший красота, совершенство, проницат ель ственно го мира Серова и там
дар ) и как фатальное стечение обсто ность художественного интеллекта , - ОТКЛИКНУ ТЬСЯ И ПОЛУЧИТЬ СВОЮ ДОЛЮ
ятельств, и было бы странным , если бы отсутствует античная т ема, - и реш ил в творчес ком внимании мастера.
художник , ощущающий себя масте придать своем у художественному ми М иф о Европе принадлежит к « пер
ром универсальным , способным рабо р у за ко нч енность и поставить его перед вом ифам». Европа - изначально хто
тать в ра з ных жанра х (и таки м он лицом художественного опыта, той ху ническое божество, связанное с куль
и был по возможностя м своего мас дожественной реальности, какой яв том земли и подземного мира. Этот
терства), не сделал попытки прикос ляется античное мифотворчество. миф связан с крито-микенской культу
нуться к « вечном у» источнику твор В 1907 году Серов вместе со Львом ро й, открытие которой прои з ошло как
ческого вдо х новения, каким бы л а во Баксто м совершил поездку в Грецию раз в начале ХХ века. Внимание куль
все времена античность - либо как и на Крит, где художники изучали рас турного мира было приковано к этому
мир мифологии , питающей художест копки английского археолога Эванса, открытию, отодвинувшему греческое
венное воображение с древности, ли обнаружившего руины Кносского иск усство глубоко в древность , и сам
бо как мир античной скульптуры , пла дворца, - открытие , в очередной ра з образ античности « редактировался »
стического совершенства . изменившее представ л ение о гречес в соответствии с новыми представле
Получилось так , что картины ан кой цивилиз ации . ниями . Увидеть античность в свете не
тичного цикла - последнее специфиче Хотя первые наброски античных давних открытий было интересно и за
ское новшество , которым завершает сюжетов делались Серовым сразу по манчиво, и Серов реализовал именно
ся творческий путь художника, как бы возвращении из п у тешествия, лучшие, эту возможность.
точка его творческой эволюции. По концепт у ально выговоренные произве В картине Одиссей и Навзикая вос
этому эти произведения приобретают ден и я античного цикла - варианты производится эпизод , когда потерпев
высокознаменательный характер, как картин Пох ищение Европы и Одиссей ший крушение Одиссей очутился на
если бы Серов , предчувствуя конец и Навзикая - относятся к 191 О году : острове феаков , сказочного народа,
жизненного странствия и окинув античная тема словно « ждала своего пре бывающего в мире пот устороннего
46
Образы античности
зыбким, миражным.
Ш ествие Н авзикаи разворачив ает
ся «На грани неба и земли» , та м, где
смыкаются море , земля и неб о. Эт о
простой прием , переносящи й все ви
димое в область небесн о-морского ви
де ния. В то же вре мя интересно , что
Серов признавался Александру Бе
н у а, что «хотел бы нап иса ть Н авзи кис натуры , как если бы Серов распи Одиссей и Навзикая . 191 О
Государст венн ая Третьяко в ска я га л ере я ,
каю не такой, какою ее и зобр ажают сался в том, что «ОН здесь был » и все
Моск в а
обыкновенно , а такой, какой она бы происходящее «между небом и зем
ла на самом деле». По э то му зо рко на лей» видел собственными глазами. импровизациях получила проникно
блюденные и схваченные детали: боль Античность была увидена Серовым венное и цельное воплощение , вполне
шие уши м ул ов , грациозная стать как отрадное видение-гал л юцинация, сопоставимое с теми версиями а н тич
Н авзикаи , силуэты женщин, несущих сон, соперничающий по своей убеди ности, которые предлагались прежни
47
Хронология 1865-1875 1876-1880
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
1881-1885 1886-1890
1865, 7 ( 19) января ро
Валентин дился в Петербурге.
1876. Переезд с мате
рью в Киев.
1883. Поездка в Крым
и Сочи с В.Д. Дерви
1886. Знакомство
с К.А . Коровиным.
Отец - композитор 1878. Возвращение в Официальное оформле
Серов
зом.
и музыкальный критик Москв~. Продолжение 1885. Поездка в Мюн ние выхода из Акаде
Александр Николаевич занятии с Репиным. хен и Голландию. мии художеств. Учас
Серов (1820-1871) , 1880. Поездка с Репи В Мюнхене Серов изу тие в 5-й периодичес
автор опер Юдифь, ным в Крым и Запоро чает коллекцию Старой кой выставке МОЛХ.
Рогнеда , Вражья сила. жье. Поступление в пе Пинакотеки , копирует 1887. Поездка в Вену
Мать - Валентина тербургскую Академию Веласкеса. и Италию с И.С. Остро
Семеновна Серова художеств. уховым, М.С.
(урожд. Бергман , и Ю.С. Мамонтовыми.
1846-1927 ), компози Девочка с персиками.
тор и музыкально-обще 1888. Девушка, осве
ственный деятель. щенная солнцем;
1871. Смерть отца. Заросший пруд.
1872. Живет с матерью 8-я периодическая вы
в Мюнхене. Начало за ставка МОЛХ, на кото
нятий рисунком с Кар рой за Девочку с пер
лом Кеппингом , впос сиками Серов получил
ледствии известным единственную премию,
офортистом и керамис присуждавшуюся
том. за портрет.
1874. Переезд с мате 1889. Женитьба на
рью в Париж. Нача л о О.Ф. Трубниковой
систе м атичес к и х з аня (1865-1927). Поездка
тий с И . Е . Реп и ны м. в Париж. Затем Серовы
Во з враще ние в Р о с сию . обосновались в Москве .
Знако мс тво с с е м ьей
Ма м онтовы х. Об у чение
в ги м на з ии К.И . Мая.
48
1891-1895 1896-1900 1901-1905 1906-1910 1911-1914
1891. П ортреты Ф. Та- 1896. Знакомство 1901. Рождение сына 1906. Пое здка в Париж . l9ll. Участие в Меж-
маньо, К.А. Коровина. с А.н. Бенм. Антона. 1907. Пое здка с дуна родной художест-
1892. Встречается с Участt~е в еждуна- 1902. П оездка в Герма- Л . С. Бакстом в Грецию венной выставке в Ри -
Л.Н. Толстым во время роднои выс тавке мюн - нию . и на Кри т. Отклоняет ме, поездка в Рим , за-
работы над портретом хенского Сецессиона. 1903. У':!астие в Ме_жду- приглашение препода- тем в Па риж, Флорен-
С.А. Толстой . Рождение сына наро днои выставке oeJJ- вать в Академии худо- цию , Лондон.
1893. Портрет Михаила. линского Сецессиона. И з - жеств. Петр ! ; Порт- Встреча с А. Матис-
И.И. Левитана. 1897. Становится п~е- бран действительным чле-
рет Г.Л. Гиршман. сом, посетившим
1894. Смерть Алексан- 1896. Коронация Ни- 1901. Создание в Берлине 1906. Открытие заседа - l9ll. Смерть Столыпи-
дра Ш колая 11 в Москве . Т ра- партии социал-fеволюци- ний 1 Государственной на в ре зультате паку-
гедия на Х одынском oнeJJOB (эсеров . думы . шения.
поле: во время к~она - 1903. Вто~ ой съе зд Аграрная реформа 1912. Вы ход в Петер-
ции в давке погиоло РСДРП в рюсселе
П .А . Столыпина. бурге первого номера
около 5 ООО человек. и затем в Лондоне.
1897.Денежная/сеф ор - Раскол и образование
1907. 11 Гос ударствен - газеты Правда.
ма С.Ю. Ви тте. ста- партий боnьшевиков ная дума и ее росп у ск. 1913. 100-летие дома
новление золотого эк- и меньшевиков . Романовых.
вивалента , во звраще- 1904-1905. Русс ко - япон - 1914. Нача ло Первой
ние конвертир уемости екая война. м ировой войны .
~~бля. 1905-1907. Первая рус -
98. Первыйсъе зд екая революция .
РСДРП в Минск е. 1905. « К{:о вавое воскре -
сенье » 9 22) я нваря в Пе-
тербурге: расс тре n де~1_он -
страции , напра влявшеися
к императорско му дворцу.
Убийство вел. кн. Сергея
Александрови ча эсером
Каляевы м. Мят еж на бра-
неносце « Пот емкин ».
1892. П.М. Третьяков 1896. Панно Врубе ля 1901. Л.Н. Т олст ого пре - 1906. Умер В .В. Ста - l9ll. Обра зование
передает свою коллек- на Нижегородской вы- дают ана~еме по распоря- сов. « Цеха поэтов» . Начало
цию в дар Москве . ставке . жению о ep-пiortp opa 1907. Роман М. Г орько- акмеизма .
1893. 6-я симфония 1897-98. ПАб ликация Св. Синода К. . обеда- го Мать. Ба лет И.Ф. Стравин-
П.И. Чайковского. rу,актата Л . . Толстого носцева . Опера Р имско го-Кор - ского Петрушка
1894. Умер Н.Н . Ге. то такое искусст- 1903. Нача л о деятельно - са кова Золотой пету- в дягилевских сезонах
49
Девочка с персиками. 1887
Хол ст, масло. 91 х 85 см
Государственная Третьяковская галерея , Москва
-
т
ам, где звучат «разговоры об ис быть, чтобы их осуществить вмес розовой блузы, фигура вписана
кусстве», звук имени «Серов» те и одновременно , требуется вос в треугольник, устойчиво постав
и Девочка с персиками связаны по соединение противоположно на ле нный на прямую линию , обозна
принцип у условного рефлекса. Это правленны х у силий . П ервая ченную положенной на стол рукой,
значит, что Серов в искусстве и ис сторона этого единства обычно а эта линия строго параллельна го
кусство в Серове именно в этом про относится « по ведомству» импрес ри з онтали обрамления. Хитроумие
изведении явлены во всей полноте. сионизма (хотя неи з вестно , какие мастера состояло в том, что это со
Какие же свойства этого произ конкретно образцы импрессионис пряжение противоположного произ
ведения обеспечили ему так ую ре тической живописи Серов к тому ведено незаметно, обра зует гармо
путацию или, лучше сказать, леген времени знал). Импрессионистиче ничное согласие: все обдуманное,
ду? Известно, что оно исполнялось, скими здесь являются свободная сочиненное служит тому, чтобы со
когда в памяти художника были жи вибрация мазка, тонкослойная фак зда ть и лл юзию естественного рас
вы впечатления о живописи старых тура, насыщен ность световыми ре порядка жизни. Но соединенным
мастеров, вынесенные из загранич флексами , обилие фрагментарно как раз и оказалось абсолют но про
ного путешествия в В ену и Ита лию. изображенных предметов, впечатле тивоположное: прелесть преходя
« Пи сал я больше месяца и измучил ние как бы случайно кадрирован щего мгнове ния со всеми при з на
ее, бедн ую, до смерти, - вспо 1и ного пространства. Вl\!есте с тем ками этой мгновенности (вкл ючая
нал Серов , - уж очень хотелось со формат холста близок квадрату; са саму юность) - и непре ход ящая,
хранить свежесть живописи при мое темное пятно - бант с цвет существующая вне времени «Эс те
полной законченности - вот как ком - отмечает геометрический тика числа », абстракция математи
у старых мастеров ». В этом вроде центр квадрата, так что гвоздика ческого расчета. Те м самым худож
бы простом суждении,«свежесть буквально « пригвождает» фигуру ник осуществил мечту и главный
живописи при полной законченно к самой неподвижной точке изоб парадокс новоевропейской фаустов
сти» , скрыт вовсе даже не простой разительного поля; фигура « присло с кой культуры - он «остановил
парадокс: « свежесть» - это трепет нена» к вертикали, точно обозна м гновение ». И ес л и , по кры латому
подверженного исчезновению , у с чающей середи ну от правой кромки слову П у шкина, «гений - парадок
кользающего , незавершенного мгно х олста до вертикали дверного про сов друг», то первое прои з ве де ние
вения , тогда как «з аконченность » - ема. Далее можно отметить, как художни ка - воистину проб ле ск
это буквально то, что приве дено приближены к правильным пря м ы м г е ния и вполне достойно своей
к концу , остановлено. И , ста л о линии, очерчивающие силуэт славы.
50
Девочка с персиками . 1887
51
Заросший пруд.
Домотканово. 1888
Холст, масло. 70,5 х 89, 2 см
Государственная Т ретьяковская галерея , Москва
к
артина Заросший пруд создавалась одновременно с Девушкой,
освещенной солнцем. Первонач альное название картины -
Сумерк и . Этот пейзаж Серов писа л, когда выдава л ись пасмурные
дни и нельзя было работать над портретом Марии Симонович.
Художник закончил его, лишь когда начали появляться желтые
листья и летний вид сменился осенним .
Пей заж с похожим мотивом и таким же названием написан
в 1879 году Васи лием Поле новым . П оленов , вместе с Саврасовым ,
был в русской живописи гл авным ма стером «л ирического пейза
жа», посвященного «поэзии тихих уголков русской природы». Мяг
кий рассеянный солнечный свет, песчаная дорожк а, приветливо
« приглашающая» к прогулке по лесу, женская фигурка, примос
тившаяся на ук ромной скамейке в глубине картины , - все это со
здает у П оленова ат мосферу мечтательной тишины , свойствен
ной лирическо му направлению передвижнического пейзажизма.
Серо в ш у тливо называл свой Заросший пруд « добиньи -Р ус
со», указывая , таким образоl\1, на взятый и , 1совершенно иной об
разец пей зажной живописи (фран цузские хуJ.ожники Шар.1ь До
биньи и Теодор Р уссо были характерны 1и преJ.ставите .1яl\\и
барбизонской школы). Но характер живописи в серовско 1 пей
заже не вполне совпадает и с указанным и 1саl\\ич « первоисточ
52
Заросший пруд . Домотканово . 1888
53
Портрет художника Константина
Алексеевича Коровина. 1s91
Холст, масло . 111 , 2 х 89 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
мо - серьезен, а Коровин отличался лее русского человека , чем Коровин , сказчика, балагура и веселого сотра
непостоянством, в достаточной сте со всеми русскими прелестями, оча пезника » .
пени легкомыслием, малоприятной рованиями и недостатками . С его Коровин , который обычно в два
"художественно й" небрежностью бл естящей т а л антл ивостью , остр ым т ри с е анса з аканчивал свои работы,
в костю м е . " П аж времен М едичи умом, наблюдател ь ностью, с его по часто дос адовал, что Серов черес
сов" - про з в ал его С еров з а вечно истине фено 1енальной силой те 1- чур дол г о « копается» с картинами
торчащ у ю у него между жилетом перамента, веселостью. доходящей и «з а с у шивает» их. Но здесь Серов,
и брюками бе лую рубашк у . Серов до экзальтированности, восторжен слов но подчиняясь темперамен
был выдержанного , сто йкого х а рак ностью перед красивы:\1 явление 1 ту д р у га , пишет размашисто, этюд
тера и очень определенного обра з а в любой области искусства , как но, я ркими пятнами цвета при
мыслей, Коровин же метался, как и в природе, с его ж и во с тью и жиз велик ол епной воздушной серебри
былинка по ветру: сегодня он на по ненностью, яркостью воспр иятия стост и общего тона , намеренности
хоронах Ба умана ... дает сто рублей всех явлений жизни, - Коровин был л и зу я портрет под живопись самого
в кассу революционеров, а завтра одним из наиболее "красочных ", Коровина. Этой манерой письма пе
редан и «вихлястый», по выраже
нию Серова, характер Коровина,
и его «артистическая небрежность»;
в то же время Коровин изображен
здесь как именно творческая лич
54
Портрет художника Константина Алексеевича Коровина . 1891
55
Портрет княгини
Зинаиды Николаевны Юсуповой. 1902
Холст, масло. 181,5 х 1 33 см
Государственный Русский музей , Санкт-Петербург
к
нягиня Юсупова принадлежала к одному из богатей с этими исключительными качествами она была сама
ших аристократических семейств России. Совре скромность и простота».
менники были единодушны в отзывах о ней. «Зинаида На портрете Серова Юсупова изображена в роскош
Николаевна останется для всех ее знавших совершен ном модном интерьере, сидящей на атласном диване, где
ным типом очаровательной светской женщины". Вся рядом с ней пристроился модный же белый шпиц. По
кий, кто к ней приближался , невольно подпадал под ее за княгини нарочито « неудобна» - Серов акцентирует
очарование». «Она была не столь красива, сколь преле момент позирования «модному» опять-таки художни
стна с седеющими с ранних лет волосами, обрамлявши ку. В портрете доминируют извилистые витиеватые
ми лицо, озаренное лучистыми серыми глазами" . » «Она очертания и формы. Беспокойна поза модели, каприз
была не только умна, воспитанна, артистична, но была но и сложно изломаны руки , прихотливы складки пла
также воплощением душевной доброты". И наряду тья - и всему этому словно аккомпанируют «тревожно»
56
Портрет княrини Зинаиды Николаевны Юсуповой. 1902
57
Петр 1. 1907
Картон, темпера. 68,5 х 88 см
Государственная Третьяковская галерея , Москва
58
Петр/. 1907
59
Похищение
Европы. 1910
Холст, темпера , гуашь, уголь. 80 х 100 см
Государственная Третьяковская галерея , Москва
с
южет картины, взятый из древнегреческой мифоло
гии , принадлежит к одному из любимейших сюже
тов мирового искусства. Европа была доче рью фини
кийского царя Агенора. Влюбившийся в нее Зевс явился
царевне и ее подругам, гулявшим на берегу моря, в ви
де прекрасного быка. Дев ушки забавлялись игрой с бы
ком, украшая его рога цветочными гирляндами (обры
вок гирлянды можно видеть и в серовской картине).
Наконец, Европа решилась сесть на спину быка-Зевса -
тот бросился в море и увез царевну на остров Крит, где
она стала женой Зевса и впоследствии родила ему трех
сыновей-героев.
Пох ищение Европы Серова - не стол ько изображе
ние мифа, сколько его отблеск, э 1блем а всего мира гре
ческого искусства с его «высокой декоративностью,
граничащей с пафосом », как говори .1 Серов в о~ноы из
писем . Часто прис утствующий в работах ху~ожника
момент игры с художественныыи воспоминания:-.1и
60
Похищение Европы . 191 О
61
Портрет княгини
Ольги Константиновны Орловой. 1911
Холст, масло. 237,5 х l 00 см
Государственный Русский музей
теллектуальным уровнем, мало интересовалась искусст па , на что художник с ул ыбкой ответил: «Иначе ведь не
вом, но зато была самой элегантной женщиной Петербур была бы княгиня Орлова ... »
га, первой модницей, тратившей целые состояния на Серов « представил ее одетой как бы для выхода в шля
шикарные парижские туалеты. Худощавая , высокого рос пе и в манто и лишь "присевшей" в ожидании автомоби
та, Орлова имела в свете амплуа, если говорить современ ля ... вот-вот услышит она, что "м ашина подана", она вско
ным языком ,« супермодели» . Тогда как Серов для княги чит и быстрыми шагами своих длинных ног побежит вниз
ни был только модным портретистом, которого толпа ее по лестнице. В лице же представлена известная нервная
поклонников сочла до стойны м чести у вековечить ее об досада, что при ходится ждать, а несколько лупоглазый
лик. Ситуация по зирования, «и гры на публику» доведе - взор поло н нетерпеливо го недоумения» , - писал Алек
сандр Б е н уа. В этой ситуации нетерпеливого ожидания ,
в одиночестве Орл ова пребывает в вычурной позе, дер
жит надменну ю осанку, гордо запрокинув голову - и эта
62
Портрет княгини Ольrи Константиновны Орловой. 1911
63
Содержание
БЕЛый @ гоРОД
МОСКВА , 2000
Электронный вариант книги:
Скан: LenAlis