81/172

38 Мэри Энн
 82/172

39
 83/172

Примечание Low A

Заметка низкий A написано на второй линия

бухгалтерской книги под персоналом.

 84/172

40 Волжский гребец

В этой мелодии часто используются низкие ноты. А. У него грустная тональность, известная как
минорный ключ.

41 год
 85/172

42
Песни 12 Bar Blues также могут быть в минорной тональности, как показано здесь. Позаботьтесь о выборе
времени для связанных нот в этом примере.
86/172
 87/172

Примечание Low G

Заметка низкий G написано под вторая

строка книги под персоналом.
 88/172

43
В следующих примерах используется нота low B вместе со всеми другими нотами, которые
вы выучили до сих пор.

44
 89/172

45 Шлюп Джон Б.
90/172
УРОК ВОСЬМОЙ

Квартальная записка с пунктиром

Точка, написанная после четвертной ноты, означает, что вы держите ее в течение

полтора удара.

За четвертной нотой с точками часто следует восьмая нота.

46
 92/172

47
В этом примере показано использование четвертных нот с точками вместе с нотами низких B, A
и G, которые вы только что выучили. Это еще один пример мелодии в минорной тональности.
 93/172

Первая и вторая концовки

Следующие песни содержат первая и вторая концовки. В первый
раз вы проигрываете песню, играйте первая концовка ( Z), затем вернитесь к
началу. В второй раз вы проигрываете песню, играйте второй финал ( X)
вместо первого.

48 колокольчики
 94/172

49
 95/172

Острые знаки
Это острый подписать.

Острый знак повышает высоту ноты, к которой он применяется, на один полутон ( наименьшее
расстояние между двумя нотами, используемое в западной музыке). Заметка F # один
полутон выше чем F. Когда на нотоносце написана резкая нота, ставится острый знак перед
заметка.
 96/172

Нота фа-диез (F #)
 97/172

50
Вот пример, в котором используется примечание F #. Острый знак влияет все F отмечает в полосе, в
которой он появляется. Например: в тактах 1, 2 и 3 знак # появляется перед первой F в каждом
столбце. Диез также применяется ко всем остальным нотам F в этом конкретном такте. Эффект
резкого знака отменяется штриховой линией, это означает, что новый острый знак необходим для
обозначения нового F # обратите внимание на следующую строку.

Развитие тона
Один из самых важных аспектов обучения игре на любом духовом инструменте - это
развитие сильного и последовательного тона. Часто можно отличить хорошего игрока от
среднего, послушав, как они играют медленную простую мелодию, и послушав их тон.
Хороший музыкант действительно может заставить свой инструмент петь и сделать
простую мелодию очень трогательной.
 98/172

Играя в следующем примере, представьте, что вы поете мелодию через свой инструмент, и обращаете
особое внимание на свой тон. Попробуйте воспроизвести его на разных динамических уровнях
(громкости). Если вам сложно поддерживать сильный, ровный тонус на всех уровнях громкости,
вернитесь и поработайте над дыхательными упражнениями в конце Урока 5. Работайте над созданием
тонуса в течение коротких периодов времени с большим количеством отдыха между упражнениями. Со
временем вы заметите заметное улучшение стабильности вашего тона.

51
УРОК ДЕВЯТЫЙ

Большая шкала
А крупный масштаб представляет собой группу из восьми нот, которые производят знакомый звук:

Теперь вы знаете все ноты, необходимые для игры Большой масштаб.

 100/172

52 GM Большая шкала

Число под каждой нотой указывает ее положение на шкале. Эти номера называются шк
градусов. Названия первой и последней нот мажорной гаммы всегда одинаковы. В
крупной шкале G расстояние от одного г к г примечание над ним (или под ним) одна
октава ( восемь нот). An октава это диапазон восьми нот мажорной гаммы.

Ключи и ключевые подписи

Когда песня состоит из нот определенного строя, говорят, что она написана в ключ имя
которой совпадает с названием этой шкалы. Например, если песня содержит ноты из G
мажорная шкала, говорят, что в ключ от Gmajor. Вместо того, чтобы писать резкий знак
перед каждым
F # Учтите, что после скрипичного ключа проще написать всего один острый знак. Это
значит, что все Ноты F на нотоносце играются как F # даже если перед запиской нет
плоского знака.

Это называется Подпись ключа. Ключевая подпись состоит из одного или нескольких острые
предметы или балетки написано после скрипичного ключа, или в случае ключа до мажор нет острые
предметы или балетки. Поскольку Gmajor масштаб содержит примечание F #, ключ подписи для ключ
Gmajor будет состоять из F # записка, написанная после ключа.
 101/172

Это подпись ключа для ключа Gmajor.

Она имеет один острый знак после скрипичного ключа.

В гамме до мажор нет диезов или бемолей, поэтому тональность Cmajor

содержит нет острые предметы или балетки.

Следующие песни написаны в тональности соль мажор.

53 Лавандовый синий
 102/172

54 Колыбельная Брамса
103/172
 104/172

Примечание Low F

Заметка низкий F написано на в третьих линия бухгалтерской книги под персоналом.

У этой ноты есть две разные аппликатуры. Вы можете использовать любой из них, но
лучше знать их оба. Попробуйте обе аппликатуры в следующем примере. практикуйте их,
пока не будете довольны обоими.
 105/172

55

Примечание B Flat (B б)
Это плоский подписать.

Когда плоский знак помещается перед банкнотой, он

понижает высота ноты один полутон.
Поэтому примечание B b - один полутон ниже
чем Б.
106/172
 107/172

56
Как и острый знак, плоский знак влияет все B отмечает в полосе, в которой он появляется. Например: в
столбцах 1 и 3 знак b появляется перед первой буквой B в каждом столбце. Бемоль также применяется
ко всем остальным нотам си в этом конкретном баре.

Основная шкала FM
В Фа мажорная гамма начинается и заканчивается на заметке F, и он содержит
B нота b вместо ноты B. Сыграйте следующую гамму фа мажор и слушайте До Ре Ми Фа
Со Ла Ти До звук. В Фа мажор подпись ключа вводится в следующем упражнении, что
обозначается символом Bb, помещенным после скрипичного ключа.
 108/172

57 FM основная шкала

Ключ FMajor
Песни, в которых используются ноты мажорной гаммы фа, находятся в тональность фа мажор
и, следовательно, содержат примечание B б. Любую мелодию можно играть более чем в одной тональности.
Ранее на этом уроке вы разучивали эту песню в тональности соль мажор. Вот та же песня в тональности Фа
мажор. Изменение тональности музыкального произведения называется транспонирование.

58 Лавандово-синий в тональности
Главный
F
 109/172

Транспонирование
Как упоминалось ранее, перенос означает изменение тональности музыкального
произведения. Это может относиться к гамме, риффу, короткой мелодии или всей песне.
Умение транспонировать - очень важный навык для кларнетиста.

Самый простой способ транспонировать - написать шкала градусов под исходной мелодией, а затем
определите, какие ноты соответствуют тем ступеням шкалы в тональности, на которую вы хотите
транспонировать. Вот пример мелодии, транспонированной из тональности F в тональность G.
Попробуйте эту же технику с другими мелодиями из более ранней книги или любыми другими
мелодиями, которые вы знаете.
 110/172

59 Мелодия в FMajor
 111/172

60 Та же мелодия в GMajor
УРОК ДЕСЯТЫЙ
Примечание Low E

Заметка низкий E написано под в в третьих линия бухгалтерской книги под персоналом.
 113/172

Это самая низкая нота кларнета. Как и нижняя фа, у этой ноты две аппликатуры. Как и
раньше, попробуйте обе аппликатуры в следующем примере. практикуйте их, пока не
будете довольны обоими.

61

62
 114/172

63 Менуэт

Это произведение написано известным композитором-классиком. Бах. Здесь написано в

ключе Фа мажор и он содержит низкие ноты E в тактах 7
а также 15.
115/172
 116/172

Примечание B Flat (B б)

Когда плоский на жезле пишется

записка, ставится плоский знак
перед заметка.

Ноты, написанные ниже средней линии посоха, обычно имеют основу вверх. Стержень для
записки B б может идти вверх или вниз, как показано в следующем примере.
 117/172

64

DC Al Fine
Выше такта 16 следующего примера инструкция DC al Fine написано. Это означает,
что вы играете снова с самого начала, пока не дойдете до слова Хорошо. Этот пример
написан в тональности фа мажор и содержит ноту Bb в двух разных октавах.
 118/172

65
119/172
УРОК ОДИННАДЦАТЬ

Восьмой отдых
Это восьмой отдых.

Это указывает полбита тишины.

66 Увертюра 1812 года

Эта знаменитая мелодия содержит восьмую паузу на первом такте. 1,

3, 5 а также 7.
 121/172

Синкопа
Использование восьмых пауз в доле - очень распространенный способ достижения ритмического
эффекта, известного как синкопия. Синкопа означает смещение обычного потока акцентов,
обычно с на ритм выключен бить. Сначала практикуйте следующий пример медленно и
внимательно считайте во время игры.

67
 122/172

Вот еще одна ритмическая фигура, использующая четвертные ноты с точками. На этот раз
восьмая нота играется первой, а четвертная нота с точками - вне доли. Это создает еще один
общий синкопированный ритм.
 123/172

68

69 Раскачивайся медленно милая колесница

Это хорошо известное духовное существо часто использует синкопированный ритм из предыдущего
примера. Если у вас возникли проблемы с синхронизацией в этой песне, сначала потренируйте
ритмические фигуры на одной ноте, как в примере 68.
124/172
 125/172

70
Другой распространенный способ создания синкопированных ритмов - использование галстуков. Вот ритм,
похожий на тот, что использовался в примере 68. Разница в том, что он использует связи вместо того,
чтобы упираться в такт.

71 Ямайка прощай

В этой известной карибской песне очень эффективно используются синкопированные ритмы с

галстуками. Сначала делайте это медленно и не забудьте сначала сыграть ритмы на одной ноте,
если у вас с ними возникнут проблемы.
126/172
УРОК ДВЕНАДЦАТЫЙ

Триплет
А триплет это группа три равномерно распределенные
ноты воспроизводятся в пределах одной доли. Толи
восьмых нот обозначаются тремя восьмыми нотами,
сгруппированными вместе скобкой (или изогнутой линией)
и цифрой. 3. Толи восьмых нот играются с долей каждой
трети. Тройняшки легко понять один раз

вы слышали, как они играли.

72
 128/172

73
В этом 12-тактовом блюзовом соло часто используются триоли. Играя в этом примере,
старайтесь держать в уме ритм триоли, даже когда вы играете четвертные и половинные ноты.
Это поможет вам сохранить время. В блюзе и джазе есть много песен, в которых триоли
используются в качестве основной ритмической единицы, поэтому чем удобнее вы будете
играть триоли, тем легче будет играть в этих стилях.
 129/172

Свинг Ритмы
А ритм свинга можно создать, связав вместе первую и вторую ноты триоли. Есть несколько разных
способов написания свинговых ритмов. Чтобы понять их, стоит воспользоваться одним
музыкальным примером, написанным разными способами. Пример 74 для первого
воспроизведения, который содержит тройки из восьмых нот.
 130/172

74

75
В примере 75 первая и вторая ноты группы триолей связаны. Это придает примеру
ощущение свинга.
 131/172

76
Две триоли восьмых, связанных вместе в примере 75, можно заменить
четвертной нотой.

Для упрощения обозначений обычно заменяют 6 на z и пишут в начале части 6 =

z, как показано в примере 77.

77

Примеры 75, 75 и 77 звучат точно так же но просто написаны иначе.

 132/172

78 Больница Святого Джеймса

Эта традиционная песня стала известной благодаря Луи Армстронг на нем играли
многие великие джазовые музыканты.
 133/172

79
Будьте осторожны с оскорблениями в этом риффе. Если у вас возникли проблемы, сначала практикуйте его

медленно.

80
 134/172

81 год Ролл энд Тамбл Блюз

В этом 12-тактовом блюзе используются как триоли, так и свинговые восьмые ноты. Для начала
потренируйтесь медленно, а затем попробуйте сыграть под метроном. Теперь у вас достаточно
музыкальных знаний, чтобы начать импровизация, что означает создание собственных мелодий во
время игры. Попробуйте варьировать ноты некоторых песен и примеров из книги, а затем
составьте на их основе собственные фразы.

Блюз из 12 тактов - отличная прогрессия для импровизации. Экспериментируйте и получайте

удовольствие!
135/172
ПРИЛОЖЕНИЕ

Кларнет как инструмент

транспонирования
Есть три основных строя для музыкальных инструментов, эти существа " концерт »или инструменты C ( нап
фортепиано, гитара, флейта или скрипка), B плоские инструменты ( например, теноровый саксофон,

кларнет или труба) и Е плоские инструменты ( например, альт или баритон-саксофон).

На практике это означает, что если вы сыграете одну и ту же письменную ноту на каждом из
этих трех типов инструментов, для каждого из трех типов будет звучать разная нота. Причина
различий в настройках - это фактическая длина трубки, необходимая для изготовления самих
инструментов, а также простота игры. В B группа E b инструменты называются транспонирова
инструментов. Если вы сыграете ноту C на инструменте Bb, звук, который фактически
выйдет, будет концертной нотой Bb. Если вы играете ноту C на инструменте Eb, звук,
который фактически выходит, является концертной нотой Eb.
 137/172

Когда вы хорошо знаете интервалы, легко понять взаимосвязь между тремя настройками.
Если вы видите ноту, написанную для концертного инструмента (например, C), вам
придется сыграть ноту. на тон выше на инструменте Bb, чтобы звучать концертная нота C
(сыграйте ноту D). Чтобы сыграть концертную ноту C на инструменте Eb, вам нужно будет
сыграть ноту a мажор шестой высший ( Примечание). Это общий принцип
транспонирования этих инструментов всякий раз, когда вы играете с другими музыкантами
или читаете партию, написанную для концертного инструмента. Следующая таблица
показывает все ноты концертной высоты в левом столбце и эквивалентные ноты для B b в
центральной колонке и E b инструментов в правом столбце.
138/172
 139/172

Указатель пальцев
140/172
141/172
142/172
143/172
144/172
145/172
146/172
147/172
148/172
149/172
150/172
151/172
152/172
153/172
154/172
155/172
156/172
157/172
158/172
159/172
160/172