Илья Плотников, Максим Плотников

и Александра Лерой

Предметная фотография
в рекламе
Схемы света. Спецэффекты

Издательство Студии Артемия Лебедева

 Илья Плотников, Максим Плотников
и Александра Лерой

Предметная фотография
в рекламе
Схемы света. Спецэффекты

Москва
Издательство Студии Артемия Лебедева
2017
 УДК 659.125.74
ББК 85.127.65
П39

И. Плотников, М. Плотников, А. Лерой

П39 Предметная фотография в рекламе. Схемы света и спецэффекты / Илья Плотников,
Максим Плотников, Александра Лерой. — М.: Изд-во Студии Артемия Лебедева,
2 0 1 7 .-2 8 8 слил.
ISBN 978-5-98062-087-5

Не бывает двух одинаковых проектов и двух одинаковых съемок. Каждый новый

предмет требует нового подхода и новой схемы света. Эта книга не учит «строить
кадр» или «ставить свет», она учит думать и смотреть на вещи как фотограф и дает
достаточное представление обо всех основных способах съемки разнообразных объ­
ектов. Авторы описывают процесс создания своих лучш их снимков: они рассказы­
вают о технике, приемах, ретуши и многом другом и убеждены, что после освоения
продемонстрированных принципов работы со светом для читателей пректически
не останется секретов в сфере предметной рекламной фотографии.

УДК 659.125.74
ББК 85.127.65

© И. Плотников, М. Плотников, А. Лерой,

текст, изображения, 2017
ISBN 978-5-98062-087-5 © Студия Артемия Лебедева, оформление, 2017
Содержание
От автора 10

Процесс и технологии 13
Импульсный свет 24
Спецэффекты 26
Выбор и подготовка кадров
для ретуши 34

Схемы света 43

Карьера 279
Карьера рекламного фотографа 280
Заключение 284
10

От автора

Не бывает двух одинаковых предметов и не бывает двух одинако­

вых съемок. Каждый новый проект требует нового подхода и но­
вой схемы света. Эта книга не научит читателей «ставить свет»,
но, я надеюсь, она научит думать и смотреть на вещи как фото­
граф, даст достаточное представление обо всех основных прин­
ципах работы с разными типами объектов, позволит, закрыв по­
следнюю страницу, поднять свое портфолио на новый уровень
и добиться успеха в рекламной фотографии.
Не каждый может стать рекламным фотографом. И дело
не только в таланте и умении работать со светом. Мир рекламы
требует наличия особенных человеческих качеств, которыми,
к сожалению или к счастью, обладает не всякий. Именно фото­
граф должен быть тем человеком, который вселит уверенность
в заказчиков и представителей агентств, сидящих за столом пере­
говоров, в том, что труд десятков профессионалов при подготовке
к съемке не напрасен и результат будет именно такой, какого
все ожидают.
Однако хорошая новость заключается в том, что оплата ра­
боты рекламного фотографа на крупном проекте порой окупает
все затраты на оборудование, начиная от камеры и света и закан­
чивая штативом и радиосинхронизатором. И я надеюсь, что эта
книга поможет фотографам вплотную приблизиться к этой цели.
В этой книге я описываю процесс создания пятидесяти луч­
ших фотографий, сделанных совместно с моими партнерами —
Александрой Лерой и Максимом Плотниковым. Я расскажу о тех­
нике, приемах, ретуши и многом другом. Я уверен, что после ос­
воения принципов работы со светом, показанных в этой книге,
ни для кого из читателей не останется секретов в мире предмет­
ной рекламной фотографии.
 11

И у меня есть все основания для таких обещаний, поскольку

все свои собственные первоначальные знания я получил на ше­
стичасовом мастер-классе швейцарского фотографа Урса Рехера.
Казалось бы, что такое шесть часов? Однако при верном подходе
в этот небольшой промежуток времени возможно уместить до­
статочно информации, чтобы человек, месяц назад купивший
свою первую камеру, вышел из зала начинающим рекламным
фотографом. В эту книгу вложены знания, накопленные почти
за десять лет работы в рекламной индустрии, поэтому я уверен,
что освоение материала поставит начинающего фотографа
на одну ступень профессионального мастерства с лучшими
из лучших.
Илья Плотников
Процесс
и технологии
Для начала стоит забыть про рисующий свет, заполняющий свет
и так далее — выкинуть их из головы и больше никогда не вспо­
минать. В мире рекламы нет таких понятий и никогда не будет.
Их использование только загоняет фотографа в тупик и ставит
в неловкое положение перед клиентом. Освобождение от них, на­
против, дает возможность с легкостью создавать схемы света, ко­
торые позволяют получать изображения, далеко превосходящие
ожидания арт-директора и клиента.
Более того, есть еще одна хорошая новость: наступление эры
цифровой фотографии и появление возможности сразу видеть
результат на экране избавили фотографа от лишнего груза уста­
ревших приспособлений вроде флешметра и серой карты. Больше
нет необходимости мучительно вымерять силу света и срав­
нивать световую температуру приборов с купленной пленкой.
Раньше у начинающих фотографов уходили годы на достижение
мастерства —слишком долгим было ожидание между нажатием
кнопки «Пуск» и оценкой результата работы. Теперь оно сократи­
лось до нескольких секунд.
Небольшая сложность заключается в том, что с ростом реклам­
ных бюджетов также возрастают требования к процессу съемки
и финальному размеру изображений. При стоимости съемочного
дня в районе тридцати — сорока тысяч рублей представитель
клиента уже, как правило, присутствует на съемочной площадке,
что делает невозможным проведение съемки дома и использова­
ние различных трюков —например, съемку предмета частями
с последующим совмещением на этапе ретуши для получения
изображения вдвое или втрое большего, чем способна дать ка­
мера. Выход из этой, на первый взгляд непростой, ситуации до­
вольно прост. Сейчас практически в любом городе есть прокат
фотоаппаратуры и студии, предлагаемые в почасовую аренду,
при этом в стоимость аренды обычно включено использование
источников света и насадок, поэтому остается только взять на­
прокат камеру с полноформатной матрицей и объектив.
Есть еще один важный момент: хоть это и может показаться
странным, но все затраты на аренду обычно включаются в смету
проекта. Казалось бы, любой серьезный фотограф должен иметь
собственные студию и аппаратуру, поэтому факт аренды афиши­
ровать не хочется, чтобы не выглядеть новичком. Однако на са­
мом деле чем более известен и востребован фотограф, тем больше
вероятность, что в смету войдут расходы на всю аппаратуру
и студию. Причем стоимость аренды включается даже в том слу­
чае, если у фотографа есть все необходимое оборудование. Бывает,
фотограф покупает, например, среднеформатную камеру и циф­
ровой задник в кредит и выплачивает его из денег, полученных
от клиента за «аренду» этой камеры.
Особое внимание хотелось бы обратить на то, что современ­
ная рекламная фотография неотделима от ретуши, поэтому
для успешной работы рекламным фотографом необходимо
как минимум понимать принципы обработки снимков, а в иде­
але —уметь делать ретушь самостоятельно (хотя бы на началь­
ном этапе, когда нет возможности нанять ретушера высокого
уровня). И чем профессиональнее начинающий фотограф будет
обрабатывать свои фотографии, тем выше шанс, что именно его
заметят в агентствах.
 16

й Выдержка
Выдержка — один из наименее значимых параметров в реклам­
ной съемке. Обычно он определяется только наименьшей величи­
ной, на которой корректно происходит синхронизация с импульс­
ным источников света. Это 1/160-1/250 секунды. Если устано­
вить выдержку короче, то за время, пока сигнал идет от камеры
до источника света, диафрагма успеет открыться и закрыться.
И только после этого произойдет вспышка.

* Диафрагма
Тоже довольно простой параметр, только с одним неочевидным,
но очень важным исключением. Основной принцип крайне прост:
чем больше открыта диафрагма, тем меньше глубина резкости,
чем меньше открыта диафрагма, тем больше глубина резкости.
В рекламной фотографии в большинстве случаев все объекты
в кадре остаются резкими. Казалось бы, логичнее всего выставить
минимально возможную диафрагму для получения наиболь­
шей глубины резкости. К сожалению, это не совсем так — не по­
зволит явление под названием интерференция: при установке
диафрагмы меньше значений f/11-13 все поле кадра начнет раз­
мываться. Таким образом, оптимальные значения диафрагмы
именно f/П или f/13.

тISO
И с этим параметром все просто: чем ниже ISO, тем меньше шума
на изображении. Следовательно, если источники света доста­
точно мощные, то можно выставить значение ISO на 50 или 100.
Но есть одно исключение, с которым столкнется любой фотограф,
снимая брызги жидкости или летящие объекты с использова­
нием недорогих моноблоков. Для замораживания летящего объ­
екта в кадре требуется минимальная длина импульса, а она до­
стигается при минимальной мощности источника света. Чтобы
фотографии не были слишком темными, необходимо приот­
крыть диафрагму до f/5.6-8 и увеличить ISO до 200-500.
 17

Фокусное расстояние
Существует довольно распространенное заблуждение, что перс­
пектива зависит от фокусного расстояния. Причина этого
заблуждения кроется не в последнюю очередь в самой формули­
ровке. Вот, к примеру, начало описания одного из кадров в этой
книге: «Использование маленького фокусного расстояния в пре­
делах 20-35 мм (для полноформатной матрицы — 35 мм) в со­
четании с низкой точкой съемки дает эффект, при котором не­
большой предмет выглядит на снимке так, как обычно выглядят
многометровые объекты».
На самом деле перспектива зависит только от расстояния
между матрицей камеры и объектом. Сравним два снимка. Один
сделан с фокусным расстоянием 24 мм, второй — 105 мм.

Если теперь скадрировать первое изображение, то окажется,

что бутылки выглядят идентично.
18

Но если, изменяя фокусное расстояние, приближать или отда­

лять камеру от объекта, но сохранять пропорции объекта вну­
три кадра, то результат сразу изменится. То есть все дело в том,
что уменьшение фокусного расстояния позволяет фотографу
приближаться к объекту съемки, по-прежнему оставляя весь объ­
ект целиком внутри кадра.

Как правило, фокусное расстояние в районе 100-120 мм исполь­

зуется для создания немного отстраненных фотографий без пер­
спективных искажений (на первом кадре это хорошо заметно
по плоскому дну бутылки), что лучше всего подходит для ката­
ложной съемки.
Фокусное расстояние 50-70 мм наиболее часто встречается
в рекламной или журнальной съемке. Оно позволяет выгодно по­
казать предмет и подчеркнуть объем. При съемке второго кадра
камера оставалась на той же высоте относительно бутылки,
где-то в районе верхней кромки этикетки, но дно при этом полу­
чилось более выпуклым, что лучше показывает цилиндрическую
форму объекта.
На третьем кадре не только изменено до минимума фокусное
расстояние, но и опущена точка съемки. Благодаря этому объект
приобрел сильные перспективные искажения и стал выглядеть
намного внушительнее. Все дело в том, что с наиболее привыч­
ным нам фокусным расстоянием — невооруженного человече­
ского глаза — так выглядят только очень большие объекты.
 19

Время
Теперь о времени, которое тратится на изготовление рекламного
фото. Может сложиться ошибочное впечатление, что его требу­
ется совсем немного: всего-то нужно разместить предмет на столе,
расставить источники света, сделать несколько снимков, выбрать
один, провести пару часов за ретушью — и готово. В действитель­
ности все обстоит иначе. Примерно как у снайперов: прицелиться
и нажать на спусковой крючок — дело считаных секунд, но подго­
товка к выстрелу может занимать недели.
Так и в нашем случае. Если нужен снимок рекламного каче­
ства, в котором нельзя упустить ни одной детали, то подготовка
к съемке требует большого количества времени. Адетали есть
всегда, и если, например, в серийной съемке для каталога до­
пустимо проигнорировать неправильной формы или качества
блики, паразитные отражения и еще какие-то несущественные
мелочи, то в рекламном фото все должно быть идеально, а зна­
чит, необходимо либо заранее все предусмотреть, либо потом по­
тратить дни, корректируя в ходе ретуши то, что не было учтено
при съемке.
В подготовке к съемке есть две главные составляющие: тех­
нические приспособления и время на эксперименты в процессе.
Проще объяснить на примерах.
Допустим, требуется снять бутылку водки, лежащую в куби­
ках льда. Как же это сделать? В любом случае понадобится ос­
вещение бутылки с тыла — обычно это реализуется размеще­
нием позади нее источника света и диффузора (лист оргстекла
или тканевый). Но по задумке она лежит, да еще во льду — значит,
нужна какая-то ванна с прозрачным дном, то есть придется либо
приспособить что-то готовое с похожими характеристиками,
либо изготовить самостоятельно. Плюс есть задача получить
снизу пятно размытого света, и тут тоже надо что-то придумать.
Дальше встает вопрос льда, который очень капризен — рас­
ползается, быстро тает, появляется ненужная вода, времени
на съемку мало, что-то вышло не так, и приходится разбирать ин­
сталляцию, протирать бутылку и начинать все заново.
20

То же самое с каплями — не так-то просто добиться от них

нужного качества, будь то мелкие капли в стиле запотевшей
бутылки, капли покрупнее с потеками или натурально мокрая бу­
тылка, которая в жизни выглядит совсем иначе, чем на большин­
стве рекламных фото. Все эти эффекты достигаются разными
способами нанесения капель и экспериментами с ними. Аеще
требуется не один снимок, а несколько — с разным светом, —
чтобы в дальнейшем иметь материал для ретуши. Съемочное
время улетает незаметно. Скажем просто: съемка одной бутылки
пива в каплях или бутылки водки во льду запросто отбирает
часов восемь работы на съемочной площадке и еще пару дней
на предварительную подготовку.
Кроме того, у клиента, арт-директора или самого фотографа
в процессе съемки могут появляться идеи, проверка которых
тоже занимает время. Например, для проверки идеи типа «да­
вайте еще подсветим снизу» потребуется полностью разобрать
схему света, так как вряд ли предмет был предусмотрительно
установлен на лист оргстекла с достаточным пространством
для размещения под ним еще одного источника.

Хитрости
В целом рекламного фотографа можно охарактеризовать как че­
ловека, который обладает способностью находить наиболее про­
стой и быстрый способ решения любой проблемы. Одним из пер­
вых проектов автора еще во времена работы трехмерщиком
и ретушером была съемка шоколадных конфет для упаковки.
Ее оформлением занималась дизайн-студия, где автор работал,
а съемку заказали маститому фотографу, но качеством остались
недовольны. Тогда было решено попробовать сделать съемку са­
мостоятельно и бесплатно отдать материал. Сразу же встал во­
прос: как сделать так, чтобы конфеты выглядели красиво, ведь
они неидеальны, покрыты царапинами и имеют далеко не глян­
цевый вид. Решение нашлось невероятно простое и эффективное:
надо нагреть конфеты феном. На подплавленном шоколаде бы­
стро затянулись все неровности, и конфеты стали выглядеть ап­
петитно и красиво.
 21

Иногда ситуацию меняет сущая мелочь. Например, в одном

из проектов объектом съемки выступала сырая рыба. Она была
в полном порядке за исключением глаза, который сплющился
и придавал всей рыбе не самый свежий вид. Можно было бы под­
рисовать его в «Фотошопе», но для этого требуются серьезные на­
выки ретуши и художественный вкус в целом, а кроме того, про­
цесс займет довольно много времени. В итоге рыбе в глаз при по­
мощи шприца влили немного воды — не самая приятная проце­
дура, но результат себя оправдал.
22

Для того же проекта требовалось снять левитирующего осьми­

нога. Никакого профессионального оборудования, кроме камеры
и света, в распоряжении команды тогда еще не было, но получи­
лось обойтись скотчем и нитками.

Фото 16 — с. 114
 23

Авот процесс создания облака пудры нужной формы.

Фото 15 — с. Н О
 24

Импульсный свет

В предметной фотографии используется два типа осветитель­

ных приборов: генератор плюс головка либо моноблок, сочета­
ющий в себе обе части. У каждого типа есть преимущества, по­
этому выбор осветительного оборудования определяется усло­
виями предстоящей съемки. Основные характеристики — мощ­
ность импульса и его продолжительность. Мощность играет
роль при макросъемке, когда для достижения максимальной
глубины резкости диафрагма закрывается до минимально допу­
стимого значения. Длительность импульса —при съемке брызг
жидкости или движущихся предметов. Необходимого эффекта
заморозки движения возможно добиться при длительности им­
пульса 1/1500 секунды, но для более предсказуемого результата
и комфортной работы желательно иметь длительность импульса
от 1/3500 секунды и короче.
Выбор бренда, как правило, диктуется не только техническими
характеристиками приборов, но и тем, насколько широкий вы­
бор различных насадок предлагается. Бюджетные бренды выпу­
скают мало насадок для производимых приборов, однако обычно
используют тип крепления одного из крупных производителей,
обеспечивая тем самым возможность использования большего
набора насадок. Также существуют переходники для объедине­
ния насадки одной марки с источником света другой.
Главные мировые производители источников света и насадок:
«Бронколор», «Профото», «Элинхром», «Бовенс», «Хензель».
 25

Насадки
Основные насадки, которые пригодятся для предметной
съемки, — софтбокс, рефлектор и тарелка. Софтбоксы исполь­
зуются для смягчения света. Они дают равномерное освещение
и мягкие тени, а кроме того, отражаясь в предмете, обеспечивают
идеально ровные блики. Тарелка незаменима при съемке кожа­
ных аксессуаров и изделий из ткани. Она делает свет более жест­
ким, благодаря чему фактура и цвет объекта съемки получаются
хорошо проработанными.
Отдельно стоит упомянуть о насадке «Элинхром зум спот».
Система линз позволяет создать направленный пучок света, кото­
рый прекрасно имитирует солнечный свет. У ряда других произ­
водителей тоже есть насадки с похожими свойствами.
Также неотъемлемым атрибутом почти любой предметной
съемки является лист молочного оргстекла или, как его еще на­
зывают, плексигласа. Плексиглас имеет три основных преимуще­
ства перед софтбоксом. Остановимся на каждом в отдельности.
Поскольку передняя поверхность софтбокса сделана из рассе­
ивающей ткани, то в большей или меньше степени она всегда мя­
тая. На глянцевых и в особенности хромированных поверхностях
это заметно, что приводит к необходимости сложной ретуши
и иногда перерисовке бликов. Поверхность же оргстекла идеально
гладкая, что позволяет получить образцовый блик на зеркаль­
ной поверхности.
Использование оргстекла в сочетании с рефлектором позво­ Передняя поверхность софтбокса
ляет получить блик с ярким центром и затуханием по направле­
нию к краям.
Использование оргстекла в сочетании с софтбоксом форми­
рует горизонтальный либо вертикальный затухающий блик.

Тень от солнца или насадки Тень от софтбокса Тень от рефлектора

направленного света
26

Спецэффекты

Спецэффекты — нетающие лед, мороженое и снег, пена, которая

не опадает, капли на запотевшей бутылке пива комнатной темпе­
ратуры и многое другое — являются неотъемлемой частью работы
предметного фотографа. Сама по себе эта тема достойна отдельной
книги, поэтому остановимся только на некоторых основных спец­
эффектах. В своей работе авторы, как правило, используют эффекты,
произведенные компанией «Кондор фото», поэтому дальше речь
пойдет о них.
 27

Снег
Съемка снега кажется не менее сложной задачей, но использова­
ние искусственного снега легко ее решает. Он не тает, выглядит
реалистично и может использоваться неограниченное количе­
ство раз. Для лучшей проработки фактуры снега и более нату­
ралистичного вида лучше использовать жесткий направлен­
ный свет.
28

Желеобразный лед

Лед
Основная сложность производства настоящего льда заключается
в том, что в домашних условиях практически невозможно по­
лучить идеально прозрачный по всей глубине лед. Для этого су­
ществуют специальные камеры с температурой, близкой к нулю,
в которых вода замерзает равномерно в течение длительного вре­
мени. Вобычной же морозилке вода замерзает слишком быстро,
поэтому даже маленькие кубики льда, как правило, получаются
мутными. Большой кусок получить еще сложнее. Кроме того, об­
работка льда на съемке усложняется тем, что он сразу же начи­
нает таять. Поэтому, если есть потребность в большом куске льда,
лучше использовать спецэффект — кубик желеобразного мате­
риала, который необходимо предварительно поместить на не­
сколько суток в емкость с водой. Витоге он превращается в боль­
шой прозрачный куб, которому легко придать любую форму с по­
мощью ножа или лезвия.
 29

Пластиковые кубики льда среднего размера используются, к при­

меру, для съемки виски и других напитков. Проблема с использо­
ванием настоящего льда, даже при условии его идеальной формы
и прозрачности, заключается в том, что он плавает в воде, тает
и не позволяет контролировать результат.
Несколько кубиков пластикового льда сначала укладываются
в стакан так, чтобы получилась идеальная форма и преломления,
затем в стакан аккуратно наливается жидкость.
После использования большого куска выращенного льда
не стоит его выкидывать. Те небольшие раздробленные кусочки,
которые выглядят как отходы, могут в дальнейшем пригодиться
в качестве колотого льда.

Акриловый лед
30

Антиблик
Эффект запотевшего стекла достигается за счет использования
спрея, который делает поверхность стекла матовой. По сравне­
нию с натурально запотевшим стеклом, конденсат на котором
сразу же превращается в капли, эффект антиблика сохраняет
свой первоначальный вид несколько дней —до тех пор пока
на стекле не становится заметна осевшая пыль.
Изморозь
Вотличие ото льда или пара изморозь практически н
получить в натуральном виде. Даже на очень сильно:
ном предмете при нахождении в теплом помещении
совсем небольшой слой изморози, которая сразу начи
Использование спрея позволяет добиться абсолютно {
ного эффекта, который сохраняется навсегда.
32

Дым и пар
Изначально эффект разработан для создания дыма, но он легко
превращается в пар небольшим размытием на этапе ретуши, по­
этому может использоваться для создания и дыма, и пара. Дым
начинает выделяться, когда компоненты А и Б находятся рядом.
При смешивании реакция прекращается.
Роса
Очень часто вместе с антибликом используется эффект росы
на основе глицерина. Он имеет большую плотность по сравнению
с водой, благодаря чему капли жидкости получаются идеально"
круглой формы, практически не испаряются и лучше держатся
на поверхности, не стекая вниз.
34

Выбор и подготовка
кадров для ретуши
Между окончанием съемки и началом ретуши есть небольшой,
но необходимый этап. Если снимался не личный проект и работа
велась для заказчика, то крайне важно получить подверждение
его выбора кадров для последующей ретуши. Изменения в ко­
манде на стороне агентства или клиента могут произойти в лю­
бой момент, и соблюдение формальностей очень пригодится,
если кто-нибудь вдруг решит, что выбор сделан неудачно и надо
обработать кадры с другим вариантом освещения. Поэтому, даже
если клиент продиктовал номера выбранных кадров по телефону,
нужно получить от него то же самое в письменном виде — к при­
меру, по электронной почте. Иначе останется шанс начать ретушь
заново без доплаты.
Что касается технической стороны вопроса, она довольно про­
ста. Отобранные кадры в RAW-формате просматриваются в од­
ной из подходящих для этого программ, например «Адобе Лайт-
рум» и «Капчур уан». Есть буквально пара основных моментов,
на которые следует обратить внимание. Во-первых, стоит еще раз
проверить цветовую температуру и убедиться, что ее значение
соответствует цветовой температуре источников света. На этом
этапе изменение баланса белого займет секунды, потом сделать
то же самое будет сложнее. Кроме того, необходимо проверить
размер кадра перед конвертацией в TIFF. Однажды автор сконвер­
тировал файлы в уменьшенном формате, а на следующий день
забыл о том, что уменьшал выходные параметры, отконвертиро-
вал файлы следующего проекта с теми же параметрами и в итоге
обработал их не в максимально возможном размере, а вполовину
меньше. К счастью, это была съемка для журнала и даже вдвое
 35

меньшего размера хватило для печати, но в случае с рекламной

съемкой ретушь пришлось бы делать заново.
В каждом проекте, конечно, скрываются свои тонкости,
и что-то исправить или изменить может быть намного быстрее
до конвертации кадров, но, как правило, настоящая магия начи­
нается на этапе ретуши.

Техника совмещ ения света

Не так давно автор этой книги и его коллеги изобрели технику,
которая позволит даже начинающему фотографу с одним-
единственным источником света делать изображения любой
сложности, а профессионалу — получить невероятную гибкость
при постобработке. Это, кстати, еще один из примеров симбиоза
3D и фотографии. Именно опыт рендеринга натолкнул автора
на ценную мысль.
Дело в том, что довольно часто при наличии в SD-сцене не­
скольких источников света делается несколько рендеров только
с одним из имеющихся источников и затем полученные кадры со­
вмещаются в «Фотошопе». Тот же принцип легко применить к фо­
тографии: снять несколько кадров, всякий раз включая только
один из источников в схеме освещения, а затем полученные фо­
тографии собрать в общий файл с режимом наложения Linear
Dodge (Add). В результате получится изображение, идентичное
тому, которое вышло бы при съемке со всеми источниками, вклю­
ченными одновременно. Если в распоряжении фотографа есть
только один источник света, нужно после каждого кадра изме­
нять его положение — итоговое изображение будет выглядеть
так, будто при съемке использовались три источника или больше.

Основные плюсы использования техники совмещения света

1. Изменяя прозрачность слоя,
легко делать ярче либо за­
глушать любой из бликов
или высветов, как будто все
еще есть возможность ме­
нять силу импульса источ­
ников света в студии.
2. При тонировании отдель­ 3. Стирая части фото­
ных фотографий в разные графий, возможно
цвета создается эффект ис­ как угодно менять форму
пользования цветных филь­ или жесткость бликов.
тров на источниках света.
36

Примеры совмещения света

Три кадра, снятые

с одной точки с одним
источником света

Те же кадры наложены друг на друга в режиме Lin e a r Dodge (A dd). Изображение выглядит так,
будто при съемке использовалось три источника света
38

Три кадра, снятые

с одной точки с одним
источником света

Кадры совмещены в режиме Linear Dodge (Add)

 39

Видео о процессе совмещения света:

artlebedev.ru/izdal/predmetnaya-fotografiya-v-reklame/video
40

Три кадра, снятые

с одной точки с одним
источником света

Совмещение в режиме Linear Dodge (Add)

Схемы света
44

Стрип,
установленный
на журавле
 45

Софтбокс,
установленный
на журавле

Белый фон Направленный

источник света

Фотокамера
48

0 35 мм цифровая '0100 мм 0 1/160 с ©f/16 ED 100 Съемка: 8 ч

камера Постобработка: 24 ч
 49

У каждого фотографа есть проекты, от которых в большой сте­

пени зависит дальнейшая карьера. Для авторов одним из таких
проектов была работа над рекламой «Аква минерале» — серьез­
ное рекламное агентство, бренд, принадлежащий корпорации
•Пепсико».
Кроме прочего, это был один из тех проектов, которые учат
обходиться минимальными средствами для достижения ка­
чественного результата. Так случилось, что на момент съемки
из оборудования в наличии была только камера «Кэнон 20Д»
со всего лишь восьмимегапиксельной матрицей, обепечиваю-
щей размер файла формата А4 (210 х 297 мм), а по техническому
заданию требовалось сделать макет формата А2 (420 х 594 мм).
Кроме этого, доступные источники света имели длину импульса
около 1/1500 секунды — это слишком долго для замораживания
брызг воды. Оказалось, что бутылка имеет углубле­
Чтобы добиться нужного размера, понадобилось сделать три ния рисунка с обеих сторон и прелом­
ления мешают считыванию его формы.
кадра с крупными планами верхней, средней и нижней частей
Преломления в дне бутылки тоже
бутылки. Для этого камеру закрепили на штативе и выставляли далеки от идеала — чересчур дробные
на нужный для каждого кадра уровень. Впоследствии кадры сов­ и резкие. Это, конечно, необходимо
местили в «Фотошопе» и получили файл необходимого размера. было исправить

С брызгами вышло сложнее. Поскольку сократить длитель­

ность импульса невозможно, пришлось регулировать скорость
воды в полете. В тот день авторы научились создавать физиче­
ский эффект, которому впоследствии дали название «медлен­
ные брызги». Секрет заключается в запуске брызг таким обра­
зом, чтобы они отклонялись от вертикальной оси не больше чем
на двадцать — тридцать градусов. Тогда в какой-то момент, еще
до начала падения, брызги замедляются почти до полной оста­
новки — в эту долю секунды их и надо снять.

Для запуска брызг была перепробована вся возможная посуда — от кастрюли

до половника и рюмки. Оказалось, что не только размер, но и форма посуды вли­
яет на вид всплеска, поэтому обязательно стоит поэкспериментировать.
На фотографиях видно, какие гладкие брызги получаются с использованием
пиалы (усеченный конус) и рваные с каплями на гранях со стаканом (цилиндр).
Капли и тонкие струи лучше всего выходят при помощи рук
50

Молочное
оргстекло

Для вырезания воды в «Фотошопе» не всегда не­

Стандартный рефлектор
обходимо использовать «пути» (Path). Особенно со светло-голубым
не хочется этого делать при сложной форме гелевым фильтром
всплеска. Конечно, зачастую без этого не обой­
тись, но иногда даже «волшебная палочка»
(Magic Wand) может дать приемлемый резуль­
тат, поэтому лучше начинать с наиболее про­
стых способов и только при необходимости
прибегать к более сложным и гарантированно
качественным.
В целом съемка воды на подобном фоне наи­
более выгодна с точки зрения использования
полученных фотографий в следующих проек­
тах. Высвет сзади позволяет получить довольно
универсальные и красивые фотографии.
В схеме света использовались два источника
света, софтбокс метр на метр, стандартный
рефлектор, светло-голубой гелевый фильтр
и два листа молочного глянцевого оргстекла.
Источник света с рефлектором и голубым
фильтром располагался за вертикальным ли­
стом, создавая тонированный мягкий гради­
ентный радиальный высвет в центре. Софтбокс
находился по центру спереди и сверху. Таким
образом, софтбокс выявил рельеф на бутылке,
но не дал длинного вертикального блика, кото­
рый дробил бы изображение и отвлекал от ос­
новной идеи.
52
Ill 35 мм "О 50 мм О 1/250 с © f/13 ED 100 Съемка: 4 ч
цифровая камера Постобработка: 8 ч

В 2007 году Студия Артемия Лебедева опубликовала вакансию фо­

тографа с тестовым заданием снять чашку чая. Хорошая возмож­
ность обратить на себя внимание и в перспективе начать рабо­
тать со студией. Подходящих чайных чашек под рукой не оказа­
лось, зато нашлись две красивые кофейные, поэтому было решено
сделать две фотографии, на одной из которых — левитирующая
чашка с кофейными брызгами.
Для реализации понадобились два источника света, рефлек­
тор, стрипбокс и лист молочного оргстекла. Использование орг­
стекла вместо софтбоксов позволяет получать затухающие блики
на поверхности глянцевых объектов, что видно по блику на пра­
вой части чашки или верхней поверхности ложки. Тонкий и рез­
кий блик слева на чашке и ложке — это отражение стрипбокса.
Расположение источников света за листами оргстекла обеспе­
чивает идеальное отражение любой формы и рисунка: затухаю­
щий блик с острыми краями, сходящий полностью на нет с одной
или обеих сторон, радиальный градиентный блик и так далее.
Главное — не забывать, что на глянцевом объекте, как правило,
должен оставаться хотя бы один блик с острым краем, чтобы
был виден материал. В этом случае такой блик есть на блюдце.
На чашке острый блик не нужен, поскольку в ней отражается
ручка и по характеру отражения можно судить о поверхно­
сти чашки.
54
 55

Процесс постобработки
56

Стандартный
рефлектор

Молочное
оргстекло

Все части композиции снимались стоящими

на ровной поверхности. Съемка под нуж­
ными углами позволила на этапе ретуши
собрать композицию, которая выглядит
так, как если бы ее снимали одним кадром.
Результат — начало сотрудничества
со Студией Артемия Лебедева.
57
60

35 мм цифровая 50 мм 1/250 с f/18 100 Съемка: 3 ч

камера Постобработка: 4 ч

Это вторая работа, поданная на вакансию фотографа Студии

Артемия Лебедева. Для контраста с первой было решено сделать
классическую фотографию в глубоких тонах на деревянной по­
верхности. Была куплена самая лучшая чашка из всех, что уда­
лось найти, выбрана поверхность и сделан снимок, впоследствии
вошедший в книгу «Двести лучших рекламных фотографов» из­
дательства «Люрцерз аркайв».
Здесь тоже использовались три источника света с двумя софт-
боксами, одним рефлектором и тремя листами молочного орг­
стекла. Радиальный градиент на блюдце, поверхности кофе и де­
реве — отражение заднего листа с рефлектором за ним. Нисходя­
щие блики по бокам —два листа слева и справа от чашки.
Для съемки пара применялся спецэффект, на этапе ретуши со­
вмещенный с исходной фотографией. Подробнее про использова­
ние спецэффектов — на с. 26.
64

G) 35 мм цифровая «О 50 мм О 1/200 с ©f/11 ED 100 Съемка: 2 ч

камера Постобработка: 3 ч
 65

Для этой съемки использовались два источника света, два софт-

бокса, один лист белого молочного оргстекла и один лист черного
глянцевого. Чтобы добиться затухания блика на стеклах и оправе,
за белым оргстеклом под углом девяносто градусов был располо­
жен софтбокс.
Стоит также обратить внимание на проработку формы и фак­
туры дужек. Чтобы выявить факуру материала, всегда необхо­
димо ставить контровой свет, то есть источник света должен
находиться с другой стороны объекта относительно камеры.
Немного меняя положение источника света и угол, под которым
он стоит, получится добиться нужного объема и проработать тек-
стуру. Расположение источника перед объектом, наоборот, сгла­
живает фактуру и объем.
 /'• . n ■ ° Q 0 0
reHtrCLg>0згч*: г л ai
* а Ш <О ДЛ Ы 2 3

mr.
'\ - te\^ш1Ртк Ю
►> >■>, *«Л> f° J p ;0 ‘/ ® , z l i .,vP Iv;
г \ /7 o!
*<cv.
ЬЯ л, *v'V- •■-4*-v| iV\R- v. '^•o„°- ,»(J
о /Ё <
/ f cv» X
C
Я%-
^: о oп V■ « ° ^ o -
o
.vW ^-- V - ^ тv л • «" - v ■
^ J ^ ° Jо О ЛО
■э ' ^ Г» ' , . "O . ’J О /
оо . 0 V ' «%
, ■
jo - -/
У > , 'л » > Ч . ^ а У $ 0 f
о ,л о О о О ~ О i'O ^ j
> 9 •.\ 4* x x £ - ° ,\1 л P ° ^ о % * Р * 0 *1 р ° £ о
l %(m л \ ^ v. . J(\ : ,,
68

й! 35 мм цифровая "О 100 мм О 1/160 с O f/13 EQ 100 Съемка: Зч

камера Постобработка: 6 ч

Когда речь идет о съемке капель, необходимо обсудить с клиен­

том все до малейших деталей и приступать к съемке с утверж­
денными примерами на руках. Капли делаются тремя способами.
Во-первых, это может быть обычная вода из распылителя. Такие
капли выглядят наиболее натуральными по форме и размеру.
Для случаев, когда натуральность не требуется и нужны идеально
красивые капли, есть спецэффект на основе глицерина. Распылив
его над поверхностью, легко получить образцово круглые капли,
которые хорошо держатся на предметах. Третий способ — расста­
новка капель из жидкости спецэффекта вручную при помощи
пипетки. Важно подготовить поверхность. Прежде всего, она
должна быть комнатной температуры, чтобы не конденсирова­
лась влага. Кроме того, поверхность необходимо очистить сред­
ством для стекла, иначе на ней ничего не будет держаться, кроме
самых мелких капель.
В этом проекте совмещены две фотографии с немного разным
положением заднего источника света. Благодаря совмещению по­
лучилось добиться нужного светового рисунка стекла на просвет.
Белый фон также был заменен зеленым на стадии ретуши.
72

О 35 мм цифровая 50 мм 1/160 с f/13 ED 100 Съемка: 2 ч

камера Постобработка: 2 ч
Идея этой съемки заключалась в том, чтобы обыграть цвет объ­
ектов. Все аксессуары попались разноцветные и яркие, поэтому
решено было использовать цветные фильтры для тонирования
источников света.
Чем темнее кадр, тем более выражены оттенки цветов, выбран
ных для окрашивания света, поэтому желательно, во-первых, ис­
пользовать как можно меньше источников света и, во-вторых,
снимать на темном фоне. Теоретически возможно добиться ин­
тересных эффектов и при съемке светлых кадров с применением
цветных фильтров, но насыщенной цветной подсветки добиться
не выйдет, о чем стоит помнить, предлагая идею клиенту.
Кроме того, пользоваться цветными фильтрами нужно
с большой осторожностью, поскольку они были популярны
в девяностые годы прошлого века и есть риск сделать фотогра­
фию, похожую на работу начинающего фотографа, в распоря­
жение которого только что попали цветные фильтры. Особенно
это касается освещения фона. Нет проще способа испортить
снимок, чем направить рефлектор с цветным фильтром на фон
за объектом.
Предметы размещались на ли­
сте молочного глянцевого орг­
стекла, под которым находился
источник света с рефлектором.
Слева был квадратный софтбокс,
справа —стрип.
 75

Стрип

Молочное
оргстекло

Стандартный
рефлектор

Перевернутый
стол
76
0 35 мм цифровая “О 25 мм О 1/160 с ©f/13 (SD 100 Съемка: 5 ч
камера Постобработка: 4

Использование маленького фокусного расстояния в пределах

20-35 миллиметров (для полноформатной матрицы — 35 мил­
лиметров) и низкой точки съемки дает эффект, при котором не­
большой предмет выглядит на снимке так, как обычно выглядят
многометровые объекты. Как правило, этот прием используется
в рекламной съемке, чтобы придать фотографируемому объекту
особую значимость.
В этом проекте схема света состояла из трех источников света,
двух софтбоксов, одного рефлектора и черного фона. Черный фон
необходим тогда, когда нужно снять прозрачный объект светя­
щимся изнутри, но оставить глубокие темные тона в невысвечен-
ных частях предмета. Сложность заключается в том, чтобы сфор­
мировать на фоне высвет нужной формы, расположив при этом
источник света так, чтобы он не преломлялся в прозрачном объ­
екте. Также, возможно, потребуется сделать два-три кадра с раз­
ным положением источника и совместить их части в процессе
ретуши.
82

к5> Среднеформатная ч0 100 мм 0 1/160 с ® f/ 1 3 (S3 100 Съемка: 2 ч

камера с цифровым Постобработка: 4 ч
задником

Получив на съемку интересный предмет, стоит внимательно

его рассмотреть и подумать, есть ли возможность сделать ин­
тересные фотографии после основной съемки. Бывает, что кли­
енту требуется простая фотография, показывающая продукт,
в то время как предмет обладает гораздо большим потенциалом
для творческой съемки. В итоге в портфолио вкладывается не тот
кадр, который получил клиент, а снятый для себя.
На этой фотографии изображен верх колпачка от флакона
из предыдущего примера. Задание журнала предполагало серию
снимков разных духов, но обнаружилось, что на каждой из кры­
шек есть логотип или фирменный знак, выдавленный в золоте.
Так вместо одной серии получилось две.
Для съемки использовался один источник света с софтбоксом
и лист молочного оргстекла.
84
0 35 мм цифровая "О 35 мм 01с & f/8 fSD 100 Съемка: Зч
камера Постобработка: б ч

При съемке композиций со светящимися объектами —лампами,

свечами, огнем — необходимо помнить, что мощность импульс­
ного света намного превышает мощность других его источни­
ков. В этой съемке вместо обычных значений экспозиции была
выставлена выдержка несколько секунд, благодаря чему в ка­
дре проэкспонировался не только свет импульсных источников,
но и свет торшера. Однако плафон при этом получился полностью
засвеченным, поэтому понадобилось сделать второй кадр, в кото­
ром весь свет, кроме самого торшера, выключен, а выдержка уста­
новлена значительно короче, чем в первом кадре. Для получения
отражения на подставке на фон направлен источник света с реф­
лектором. Затем на этапе ретуши серый фон поменяли на обои
и паркет. Светотеневой рисунок был получен на съемке, поэтому
для текстур стены и пола оставалось только выбрать режимы на­
ложения.
Исходный кадр
10
90

0 35 мм цифровая "0 50 мм О 1/250 с ©f/16 100 Съемка: Зч

камера Постобработка: 4 ч

Это одна первых фотографий, сделанных для первоначального

портфолио. Поскольку ставилась цель получить работу в модных
журналах, то по плану необходимо было сделать несколько фото­
графий косметики в разном стиле. Требовалось показать, как ав­
торы умеют работать со стеклом, светлыми, темными, матовыми,
глянцевыми предметами, сделать фотографии на разных фонах.
Прозрачную баночку с белым кремом решили снимать на бе­
лом фоне с сильным контровым светом, чтобы создать ощуще­
ние появления предмета из света. В схеме света использовались
два источника, софтбокс, рефлектор и лист молочного глянце­
вого оргстекла.
 94

0 35 мм цифровая ■ 0100 мм О 1/160 с O f / 10 т юо Съемка: 2 ч

камера Постобработка: 2 ч
 95

В большинстве съемок используется рассеянный свет софтбоксов,

который дает мягкие тени и красивые ровные блики. Однако
у жесткого света тоже есть свои плюсы, и при его правильном
использовании возможно получить интересные фотографии.
Основных преимуществ несколько. В отличие от рассеянного
света, который часто делает цвета чуть белесыми, жесткий свет
позволяет передать цвет объектов без искажений, ярким и насы­
щенным. Также жесткий свет помогает лучше проработать фак­
туру поверхности, особенно если она не очень крупная. И конечно,
при съемке прозрачных предметов жесткий свет дает отлич­
ную каустику — световой рисунок на поверхности, получаемый
за счет преломления света в прозрачных предметах.
Поскольку в этом случае на передей части флакона не имелось
этикетки и других деталей, требующих освещения, кадр был снят
с одним источником света.
98

0 35 мм цифровая -0 50 мм О 1/160 с ©f/13 ED 100 Съемка: 5 ч

камеРа Постобработка: 6 ч

Еще один пример фотографии, снятой с использованием одного

источника света. Радиальный градиентный высвет на поверх­
ности — отражение расположенного сзади листа молочного орг­
стекла с установленным источником света и рефлектором за ним.
Флакон стоит на листе черного глянцевого оргстекла. Из-за слож­
ной формы объекта получить идеальный снимок за один кадр
не представлялось возможным, поэтому пошел в ход проверен­
ный способ — серия кадров с разным расположением источника
света. Это дало возможность на этапе ретуши выбрать лучшие ча­
сти и совместить их в одно идеальное изображение.
Стандартный рефлектор
с фиолетовым фильтром

Черное
оргстекло
102

© 35 мм цифровая -0100 мм О 1/160 с ©f/16 ОЭЭ 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 8 ч

Работа над этим проектом началась с бросания мыла в жид­

кость, но после первых кадров стало ясно, что это не приведет
к нужному результату Брызг образовывалось слишком много,
они были дробные, множество мелких капель добавляли на изо­
бражение «мусор». Причина скрывалась в слишком большом раз­
мере мыла, поэтому решено было сделать из пластилина умень­
шенный (четыре-пять сантиметров) овальный муляж. При его па­
дении в жидкость образовывались небольшие красивые всплески,
которые и требовались для съемки. Отдельными кадрами были
сняты мыло и волны на поверхности жидкости.
 103

Процесс постобработки
108

0 35 мм цифровая ч)50 мм 0 1 /1 6 0 с ©f/13 т юо Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 4 ч
 109

Для этого проекта снималась серия фотографий знаменитых

парфюмерных марок, другими словами — тех, которые оставили
след в истории. Так появилась идея сделать фотографию флакона
на поверхности, на которой остается отпечаток. Повезло, что эти­
кетка имела хороший рельеф и оставила отчетливо различимый
след текста, который потребовалось только немного доработать
для лучшей читаемости. Схема света состояла из двух источников.
Один источник с софтбоксом использовался для выявления гра­
ней флакона и отражения в пломбе, второй, с насадкой, формиру­
ющей жесткий направленный свет, — для проработки фактуры
поверхности и создания каустики.
112

а 35 мм цифровая -0 30 мм О 1/160 с ©f/13 (SD 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 4 ч

На этом снимке изображена пудра в необычном флаконе с рас­

пылителем. Чтобы зритель, глядя на фотографию, не подумал,
что перед ним туалетная вода, решено было сделать изображение
в процессе распыления. Кроме снимков с реальной пудрой было
снято много дополнительных кадров с распылением муки и пу­
дры через коктейльную трубочку и другие приспособления.
Схема света для съемки флакона состояла из двух источников
с софтбоксами, одного — со стрипом и одного листа молочного
оргстекла, который располагался так, чтобы давать затухающий
блик по центру.
113
114
 115

0 35 мм цифровая <0 100 мм О 1/160 с ©f/11 ED 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 10 ч

В этой серии, названной «Морские сокровища», пять изображе­

ний с разными морскими обитателями, держащими аксессуары
и украшения. На подговку к съемке и преодоление сложностей
потребовалось намного больше времени, чем на саму съемку.
Приведение каждого объекта к рекламному виду являлось
по сути отдельной задачей, требующей нестандартного решения.
Например, чтобы запавший глаз у рыбы приобрел живой вид,
пришлось накачивать его водой из шприца, а сплющенной го­
лове осьминога необходимый объем придавался с помощью ваты.
Кроме того, понадобилось придумать сложную систему крепле­
ний, чтобы подвесить каждое существо в нужном положении.
116

Стандартный
рефлектор

Молочное
оргстекло
120

Й 35 мм цифровая -0 50 мм О 1/100 с © f/11 (SD 100 Съемка: 6 ч

камера Постобработка: 12 ч
 121

При съемке лежащих на плоскости прозрачных предметов возни­

кает сложность с подсветкой сзади. Необходимо создать радиаль­
ный высвет на некотором расстоянии от объекта, иначе из-за рав­
номерного освещения пропадет объем. Для этого объект нужно
располагать на расстоянии метра — полутора над полом, что дает
возможность расположить снизу источник света, направленный
в пол. На полу уже можно расположить бумажный или любой
другой фон нужного цвета.
В этой съемке пробовали использовать два вида льда: насто­
ящий и искусственный. Как это обычно и случается, настоящий
лед проиграл по внешнему виду, удобству съемки и возможно­
стям дальнейшей обработки, поэтому в финальном изображении
использованы фотографии искусственного льда. Из нескольких
разных снимков с небольшим количеством льда и разным ос­
вещением были обтравлены отдельные кусочки, чтобы собрать
композицию, заполняющую кадр.
Сама бутылка также собрана из разных кадров, в каждом
из которых включен только один из трех источников света.

Кадры, из которых собрана фотография

126

0 35 мм цифровая «0100 мм О 1/160 с ©f/13 ED 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 8 ч

Самое сложное в этой съемке — придумать, как снять все пред­

меты в полете, показав каждый из них в выгодном ракурсе
и не забыв при этом об общей композиции. Решение: снять каж­
дый предмет по отдельности лежащим на плоскости и на ретуши
собрать композицию и дорисовать тени. Таким образом, после
съемки получился материал, из которого легко сложить любую
картинку, сохранив при этом возможность при необходимости
вносить изменения по комментариям клиента. Последний пункт
особенно важен в работе над рекламными проектами: когда по­
сле сборки макет просматривает арт-директор агентства, а за­
тем заказчик, то вполне может оказаться, что, утверждая эскиз,
кто-то из участников процесса представлял себе результат не­
много иначе.
128
0 35 мм цифровая "0 45 мм О 1/160 с ©f/13 100 Съемка: 4 ч
камера Постобработка: 8 ч

На примере схемы света, использованной для создания этой фо­

тографии, особенно хорошо понятен ранее упомянутый принцип
отражения света: угол отражения равен углу падения. Несмо­
тря на всю простоту, многие начинающие фотографы забывают
или не понимают его. Здесь важно то, что оба источника света
находятся за предметом. При этом обе его стороны освещены,
а в пластиковых поверхностях появились преломления. При рас­
положении источников света спереди или сбоку отражающие
поверхности были бы черными, поскольку отражали бы черный
фон за ними. Кроме того, чем больше источников света находятся
перед объектом, тем менее объемным он получается на фотогра­
фии и тем хуже проработана фактура материала.
130
 131

Кадры, из которых собрана фотография

136

Й135 мм цифровая «018 мм О 1/160 с © f / ll ED 100 Съемка: 6 ч

камера Постобработка: 8 ч
 137

Эта фотография — хороший пример того, как сделать интересное

изображение с одним источником света. Многие начинающие фо­
тографы не сталкиваются с проблемой нехватки света, поскольку
приходят в фотографию после работы в других областях и имеют
достаточно средств, чтобы купить всю необходимую аппаратуру.
Кроме того, с каждым годом стоимость профессионального обо­
рудования только падает. В первые пару лет работы в фотогра­
фии авторы этой книги снимали на «Кэнон 20Д» и часто сталки­
вались с тем, что у представителя заказчика оказывалась гораздо
более серьезная камера, которую он использовал для съемки се­
мейных поездок. В связи с вышесказанным есть два совета. Пер­
вый — для тех, у кого нет денег на два или три источника света:
ничего страшного, достаточно купить один источник, софтбокс
и лист молочного оргстекла, этого набора вполне хватит для года
или двух работы. Если случается съемка, в которой без второго
источника никак не обойтись, то достаточно просто сделать
две фотографии с разным расположением света и соединить их
на ретуши. Второй совет для тех, кто может себе позволить лю­
бой набор оборудования в начале карьеры: не нужно торопиться
и устанавливать весь купленный свет, лучше ограничиться од­
ним источником в первое время, потому что сделать красивую
фотографию с двумя источниками света в два раза сложнее, чем
с одним, а с тремя — в три раза сложнее.
138

Один из исходных кадров

142

0 35 мм цифровая ■ ОЮО мм О 1/160 с ©f/13 fSD 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: б ч
 143

Предметы из стекла, особенно сложной формы и, если повезет, то­

нированные, всегда интересный и приятный объект для работы.
Все, что требуется, — это собрать хорошую композицию, устано­
вить на фоне лист молочного оргстекла с находящимся за ним
источником света, добавить второй источник света с софтбоксом
спереди или сбоку для освещения деталей на лицевой поверхно­
сти и нажать кнопку «спуска». Если какие-то части композиции
выглядят менее привлекательно, чем другие, то полезно сделать
несколько кадров с разным расположением заднего источника
света, чтобы затем соединить их.
При работе над этой фотографией был добавлен еще один
источник света, чтобы сделать ее непохожей на тысячи других
аналогичных кадров. Этот третий источник находился под ком­
позицией и создавал под ней высвет, который добавил преломле­
ний в стекле, и кадр стал более живым и интересным.

Стандартный
рефлектор

Молочное
оргстекло

Стандартный
рефлектор

Перевернутый стол
146

0 35 мм цифровая -0 50 мм О 1/160 с O f/1 4 ED 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: б ч
 147

Жесткий направленный свет — лучший вариант для создания

каустики, которая в этом случае по сути является частью компо­
зиции, что необычно само по себе. Не в последнюю очередь кадр
примечателен потому, что в нем присутствует много стеклянных
объектов разной формы и цвета. Благодаря достаточно высокому
ракурсу съемки этикетки начали отражать освещенную поверх­
ность, на которой расположены флаконы, поэтому отпала необхо­
димость в использовании второго источника света для их освеще­
ния. Сочетание ракурса, выбора источника света и его расположе­
ния позволило в очередной раз сделать интересную фотографию
с минимумом обрудования.

Направленный
источник света
148

Во время работы над этим изображением стояла задача

как можно лучше проработать крышку —уникальный элемент
флакона, определяющий стиль марки, которая известна инте­
ресной работой со стеклом. Водная поверхность вместо обычной
глянцевой была выбрана с целью поддержать природную тему
и добавить в нижнюю часть композиции интересных деталей
для сохранения баланса.
й! 35 мм цифровая «О 35 мм О 1/160 с ©f/13 ED 100 Съемка: 4 ч
камера Постобработка: 8 ч
Два источника света сзади сформировали
тонкие яркие блики для выделения контуров
крышки на темном фоне. Контровой свет и рас­
положенный серху софтбокс дали представле­
ние о материале, из которого сделана крышка,
и выявили грани.
152
0 35 мм цифровая «0 50 мм О 1/160 с © f/13 fSD 100 Съемка: 4 ч
камера Постобработка: б ч

Для поддержки переливающегося искрами донышка флакона

была придумана идея с дождем из искр бенгальских огней.
Съемка бенгальских огней прошла отдельно в темноте, после чего
на ретуши из искр была составлена нужная композиция.
Схема света для съемки флакона состояла из трех источни­
ков. Первый располагался над флаконом для имитации света,
исходящего от падающих искр. Второй, с рефлектором, нахо­
дился под поверхностью, на которой стоял флакон, и направлялся
на черный фон за флаконом. Третьим источником освещался
бант на горлышке.
158

(si 35 мм цифровая '0 45 мм 0 1/160 с O f/13 ED 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 4 ч
 159

Один из самых сложных объектов для съемки — хромирован­

ный шар. Он отражает все пространство вокруг себя, включая
фотографа с камерой, и на снимке выглядит как панорама сту­
дии, натянутая на сферу. При работе над этой фотографией проб­
лема частично была решена за счет большой площади студии
и схемы света, выбранной по удачному стечению обстоятельств,
при которой передняя часть предмета не освещалась. В малень­
ком помещении двух боковых источников из-за переотражений
света хватило бы для освещения всей комнаты, которая отрази­
лась бы в крышке. С матовой поверхностью флакона проблем
не возникло — два источника с софтбоксами по бокам и один
с листом молочного оргстекла сверху выявили объем и материал.
Поскольку лист оргстекла не помещался между двумя софтбок­
сами, потребовалось сделать дополнительный кадр с оргстек­
лом, расположенным над флаконом, и затем совместить кадры
на этапе ретуши.
160

Чем запускать брызги

Работая над брызгами, авторы перепробовали всю имевшуюся
посуду —от кастрюли до половника и рюмки. Опытным путем
выяснилось, что на вид всплеска влияет и размер, и форма ем­
кости, поэтому обязательно стоит поэкспериментировать.

Рваные всплески с каплями

на гранях получаются с ци­
линдрической посудой
 161

Капли и тонкие струи

лучше всего получаются
при помощи рук

Гладкие брызги выхо­

дят из пиалы (усечен­
ный конус)
162
0 35 мм цифровая "0 100 мм О 1/160 с & f/13 (SD 100 Съемка: 6 ч
камера Постобработка: 12 ч

Перед началом съемки прежде всего предстояло решить, какую

жидкость снимать и на каком фоне, чтобы в итоге получить жел­
тые всплески сока на зеленом. При всех очевидных плюсах съемки
настоящего сока на фоне нужного цвета беспокоил вопрос: что де­
лать, если впоследствии появится необходимость изменить цвет
фона, например, на красный. Кроме того, по возможности хочется
избегать работы с пачкающимися и сладкими жидкостями, так
как это влечет за собой серьезную уборку и мойку стоек, штатива,
камеры и софтбоксов. В итоге решено было снять воду на ней­
тральном сером фоне, на ретуши придать ей необходимый цвет,
а фон нарисовать. Фрукты снимались по отдельности с двумя
источниками света и софтбоксами. Рот и глаза сделаны в 3D и до­
бавлены на фрукты на этапе ретуши.
Стандартный
рефлектор
168

к5> Среднеформатная -0 35 мм 0 1/160 с © f/16 ED 100 Съемка: 4 ч

камера с цифровым Постобработка: 6 ч
задником
 169

Эта фотография — один из примеров использования приема с ма­

леньким фокусным расстоянием и низкой точкой съемки, бла­
годаря чему небольшой объект начинает выглядеть намного
внушительнее. Для создания эффекта свечения под деревянной
поверхностью был расположен источник света с рефлектором,
направленный на черный фон за композицией. Из-за низкого рас­
положения световое пятно практически скрывалось бутылкой,
а небольшую видимую часть впоследствии заретушировали и за­
менили на ровный темный фон. Для создания мягкого затухаю­
щего блика использовался лист молочного оргстекла и располо­
женный за ним под углом 90 градусов источник света с софтбок-
сом.

Софтбокс

Молочное
оргстекло

Деревянная
поверхность
170
171
172
© 35 мм цифровая <0100 мм О 1/160 с ©f/13 ED 100 Съемка: 4 ч
камера Постобработка: 8 ч

Съемка всплесков любой жидкости всегда гарантирует интерес­

ный процесс работы и привлекает внимание публики после вы­
хода проекта. За несколько лет, прошедших с момента публика­
ции этой серии, авторы сделали множество в большей или мень­
шей степени известных проектов, но, как ни странно, ни один
из них не догнал по популярности серию с цветами из воды.
Для съемки всплесков возможно использовать разные схемы
света, но схема из одного источника с рефлектором, расположен­
ного за листом молочного оргтекла на фоне, всегда дает пред­
сказуемо хороший результат. Самое главное — попробовать
как можно больше разных емкостей для запуска всплесков, все,
что только получится найти. Емкости разной формы и объема
производят различные всплески.
Еще один плюс заключается в том, что одной такой съемки,
как правило, бывает достаточно, чтобы полученного материала
хватило на несколько лет вперед, и при работе над новым проек­
том потребуется лишь отобрать неиспользованные фотографии
из старой съемки.
178

0 35 мм цифровая <0 100 мм О 1/160 с ©f/13 ED 100 Съемка: 6 ч

камера Постобработка: 8 ч

Работа над проектами, где в кадре присутсвуют десять — двад­

цать элементов, должна базироваться на максимально подроб­
ном и утвержденном эскизе. В начале работы над этим проектом
клиенту предлагалось три варианта композиции, из которых
он выбрал один. Поскольку эскиз — это всего лишь эскиз и, начав
работу с отснятым материалом, авторы могут и сами захотеть
что-то поменять, то было принято решение снимать все элементы
по отдельности.
 179

Молочное
оргстекло

Черный задник

оргстекло

Софтбокс

Схемы света для разных баночек немного различались. Осно­

вой для всех схем служили три источника света с двумя софтбок-
сами и одним стрипбоксом. Для получения тонкого острого блика
по краю предмета источник со стрипбоксом размещался сзади
и сбоку Один или оба софтбокса спереди использовались вместе
с расположенными перед ними листами молочного оргстекла
для создания резких или затухающих бликов. При расположе­
нии софтбокса параллельно плоскости оргстекла блик получа­
ется резким и равномерно освещенным по всей ширине. Чтобы
получить затухающий блик, софтбоксы располагались под углом
90 градусов к поверхности оргстекла.
182

0 35 мм цифровая <0 50 мм О 1/160 с ©f/13 (S3 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 8 ч
 183

Любая съемка, на которой предстоит снимать предметы или лю­

дей с брызгами, пудрой или сыпучими красками, должна начи­
наться с чистого кадра. В случае если в течение съемки не полу­
чится сделать идеальный кадр, будет возможность использовать
первый чистый кадр, чтобы добавлять к нему разные части сним­
ков. В этом изображении совмещены два кадра: один из первых,
на котором получилась красивая поверхность с осевшей пудрой
и еще чистая банка, и один из последних, когда авторы научились
кидать пудру с подходящей скоростью в нужное место и в пра­
вильном направлении.
Схема света состояла из двух источников. Перед банкой был
установлен лист молочного оргстекла с расположенным за ним
рефлектором, что дало мягкое освещение и красивый высвет
на крышке. Второй источник с узким софтбоксом располагался
сзади, практически на уроне поверхности, чтобы максимально
выявить фактуру поверхности с осевшей пудрой.
186

a 35 мм цифровая <0 50 мм О 1/160 с © f/16 ED 100 Съемка: З ч

камера Постобработка: 4 ч
 187

Идея для этого проекта с ювелирными украшениями и аксес­

суарами — снять тропических насекомых, которые сочета­
ются по стилю с предметами. Изначально планировалось сни­
мать готовые композиции, но оказалось, что в Москве не так-то
просто достать нужных насекомых. Более того, удалось найти
только одного человека, у которого была подходящая коллекция,
но, к сожалению, о съемке в студии не шло и речи, так как насе­
комые слишком хрупкие. Пришлось сначала отснять с запасом
насекомых дома у хозяина, после чего подобрать подходящие
по фактуре поверхности и совместить все элементы композиций
на этапе ретуши. Для съемки использовался один источник света
с софтбоксом, чтобы облегчить дальнейшую работу по совмеще­
нию.
190
 191

При сборке сложносоставных объектов из отдельных вспле­

сков непрозрачной жидкости необходимо помнить не только
про форму деталей, но и про расположение на них бликов и теней,
иначе финальное изображение будет выглядеть не единым объ­
ектом, а набором непонятно освещенных частей. Предусмотреть
это заранее на этапе съемке практически невозможно, поэтому
в ходе ретуши важно тщательно подбирать каждую деталь ком­
позиции.
Работая над схемой света, лучше устанавливать только один
источник спереди, чтобы добиться большего объема на вспле­
сках. Высветлять нужные места впоследствии намного легче, чем
дорисовывать объем. Но вполне можно установить один или два
источника сзади, чтобы получить яркие тонкие блики по краям
всплесков, которые лучше обрисуют их контур.
194

E l 35 мм цифровая <0 50мм О 1/160 с ©f/13 ш оо Съемка: 3 ч

камера Постобработка: 3 ч
 195

Еще один пример использования жесткого направленного

света. Если бы использовался рассеянный свет вместо жесткого,
то на ретуши пришлось бы заново раскрашивать все шарики, по­
скольку они слабо различаются по оттенкам и на фотографии
получились бы белесыми. Помимо прочего, направленный свет
позволяет имитировать естественный солнечный свет, что в от­
дельных случаях идет на пользу изображению, а иногда просто
необходимо.
Однако для освещения обширных отражающих поверхностей
жесткий направленный свет не подходит: вместо необходимого
большого по площади отражения он отражается маленькой точ­
кой, поэтому для освещения крышки был использован софтбокс.
34
198

Й 35 мм цифровая '0 45 мм 0 1/160 с ©f/13 fSDIOO Съемка: 6 ч

камера Постобработка: 8 ч
 199

Снимая жидкости, отличные от воды, и имитируя различные про­

дукты, необходимо обращать внимание на констистенцию и тек­
стуру предмета съемки и проявлять творческий подход. При ра­
боте над этим проектом предстояло имитировать жидкий крем.
Наиболее подходящим материалом, на первый взгляд, конечно,
покажется молоко, но оно слишком водянистое и дает дробные
тонкие всплески, сквозь которые видно фон. Для работы было ку­
плено несколько литров всевозможных молочных продуктов, на­
чиная от молока разной жирности и заканчивая йогуртом и сме­
таной. После ряда экспериментов по смешиванию ингредиентов
в разных пропорциях удалось добиться нужной консистенции
и провести съемку.
Для съемки всплесков использовалась схема с двумя источни­
ками света. Спереди был установлен только один —для получе­
ния максимального объема.
202

Й 35 мм цифровая <0100 мм О 1/160 с ® f/ 1 3 Ш0 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 8 ч

Работая со всплесками, стоит заранее позаботиться о хорошем

эскизе. Может, не очень подробном, но определяющем компози­
цию и общие черты будущего изображения. Если это персональ­
ный проект, то эскиз необходимо подготовить самому. В реклам­
ных проектах всегда под рукой будет эскиз арт-директора. Если
по какой-то причине эскиз не предоставлен или по нему ничего
ис понятно, то необходимо попросить его доработать. Даже имея
на руках хороший эскиз, не стоит спешить собирать всю компо­
зицию начисто. Лучше потратить лишнюю пару часов, сделать
грубый набросок из исходников и выслать его на утверждение
арт-директору. На этом этапе внесение комментариев займет ми­
нимум времени. После утверждения композиции уже можно за­
ниматься деталями, периодически показывая результат. Такой
способ организации работы поможет избежать недопонимания
и сэкономить время.
Все детали композиции для этого проекта — стакан с молоком,
всплески в стакане и на черном фоне —снимались по-отдельно-
сти и были собраны на этапе ретуши. Складывая вместе элементы,
необходимо обращать внимание на мельчайшие детали. Напри­
мер, в этом случае всплеск в стакане смотрелся немного чуже­
родно, пока на него не добавили тень от ободка стакана, после
чего все встало на свои места.
208

(Si 35 мм цифровая '0 50 мм 0 1/160 с O f/11 EQ100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 4 ч
 209

Несколько кадров из съемки, из которых собрана фотография

210

Вработе над этой фотографией применялась

рассмотренная ранее схема с одним источни­
ком направленного жесткого света (см. с. 144),
но дополнительно был придуман интересный
ход, чтобы добавить снимку «уникальности».
Было сделано около пятидесяти разных кадров,
при этом источник света передвигался по кругу
относительно композиции. Витоге получились
снимки, на которых тени и каустика от буты­
лок направлены во все стороны на 360 градусов.
Оставалось отобрать несколько самых удачных
кадров и совместить их.
214

а 35 мм цифровая -0100 мм О 1/160 с ?*f/13 Ш 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 6 ч
 215

Верх флакона, представляющий собой хромированную полу­

сферу, и сферическая крышка на фотографиях получались аб­
солютно черными, если не считать двух маленьких белых отра­
жений софтбоксов. После ряда проб была выбрана схема света,
в которой над флаконом размещался изогнутый лист молочного
оргстекла — таким образом, чтобы его отражение покрывало
максимальную площадь хромированных частей. После этого
осталось только выбрать места для трех источников света с реф­
лекторами и создать высвет за флаконом. Свечение на фоне до­
бавлено на этапе ретуши.

Кадры, из которых собрана фотография

 Черное
216 оргстекло

Стандартный
рефлектор
220

0 35 мм цифровая '0 20 мм О 1/160 с ©f/13 ED 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 6 ч
 221

Для съемки использовались два источника света — один со стрип-

боксом, другой с софтбоксом. Оба располагались сзади, давали
яркий абрис и просвечивали сквозь стекло, добавляя фиолетовые
преломления. Также отдельно был снят дополнительный кадр
с менее высокой мощностью источника и чуть выдвинутым впе­
ред софтбоксом с целью получить мягкое отражение на боку ба­
ночки.
Чтобы снять облако пудры нужной формы, потребовалась
верхняя часть шариковой ручки, которую опускали в баночку
и выдували пудру. При попытке повторить этот опыт крайне ре­
комендуется надеть на голову целлофановый пакет с маленькой
дыркой для трубочки, потому что угол распыления пудры дости
гает 180 градусов.
224

© 35 мм цифровая '0 35 мм О 1/160 с ©f/11 JHQ 100 Съемка: 3 ч

камера Постобработка: 3 ч
 225

Чтобы лучше показать форму браслета и сделать композицию

более интересной, его сняли в двух ракурсах и затем совместили
фотографии. Для обоих кадров использовалась одна схема света.
Сверху располагался лист молочного оргстекла с установлен­
ным за ним софтбоксом, что дало затухающий блик на лежащем
браслете и яркий тонкий — сверху на стоящем. Справа тоже раз­
мещался софтбокс. Также было сделано несколько фотографий
с разным положением источника, чтобы добиться преломлений
в кристаллах стоящего браслета. Затем на этапе ретуши эти кри­
сталлы были совмещены с основным изображением.

Софтбокс

Молочное
оргстекло

Стандартный
рефлектор

Черное
оргстекло
226

STELL/
ARTOIS
Й 35 мм цифровая "О 50 мм О 1/160 с ©f/13 ОШ) 100 Съемка: 2 ч
камера Постобработка: 3 ч

Капли на поверхности — спецэффект. Они ровной круглой

формы, хорошо держатся и практически не сохнут — идеальный
вариант для большинства подобных съемок.
Схема света стостояла из трех источников и трех софтбоксов,
два из которых располагались по бокам и один по центру спереди.
Несмотря на то что по центру был установлен узкий софтбокс,
при трех одновременно работающих источниках не удавалось
добиться необходимого объема, поэтому было сделано два кадра:
первый — с двумя источниками по бокам, второй — с источником
по центру. Затем на этапе ретуши центральную часть со второго
кадра совместили с первой фотографией.
228
Вданном случае использование одного источника света не пла­
нировалось заранее. В начале работы был сделан тестовый
кадр, для которого использовался один источник с софтбок-
сом сверху, и сразу стало понятно, что съемка почти закончена.
Как ни странно, самым сложным оказалось придать крему пра­
вильную красивую форму — на создание идеальной формы ушло
больше полутора часов. Пришлось даже использовать крем дру­
гой марки, поскольку он обладал более пригодной для работы
консистенцией. Как только форма была готова, оставалось сде­
лать один финальный снимок.
236
а 35 мм цифровая -0 50 мм О 1/250 с ©f/11 (Ш 100 Съемка: 4 ч
камеРа Постобработка: б ч

Обычно при съемке бутылок за листом оргстекла ставится источ­

ник с рефлектором, чтобы создать в бутылке высвет по центру.
Но иногда можно использовать и другую схему света — чтобы со­
здать горизонтальный градиент на бутылке. Для этого за листом
молочного оргстекла необходимо установить софтбокс под углом
90 градусов к плоскости листа. Причем важно помнить, что в от­
личие от плоских объектов цилиндр преломляет свет, меняя ме­
стами левую и правую стороны, поэтому если планируется сде­
лать высвет с левой стороны, то софтбокс должен быть установ­
лен справа.
На финальном изображении бутылка была совмещена из двух
кадров: первый — на просвет, а второй — с софтбоксом, распо­
ложенным по центру для освещения этикетки и фольги на гор­
лышке. Так как при таком расположении источника он отража­
ется в стекле и дает лишние рефлексы, то со второго кадра были
взяты только этикетка и горлышко.
Лед в стакане — спецэффект. Для получения красивой фото­
графии сначала необходимо выложить лед, а потом аккуратно
добавить жидкость. Сделать хорошую фотографию с натураль­
ным льдом практически невозможно, потому что из него не по­
лучится составить композицию. Кроме того, лед имеет меньшую
по сравнению с жидкостью плотность и всплывает на поверх­
ность.
242

0 35 мм цифровая <0 50 мм О 1/160 с O f/13 ED 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: 4 ч
 243

Кадры, из которых собрана фотография

244

Это была очень срочная работа для журнала.

Производитель располагал всего одной парой
туфель, которая оказалась довольно популяр­
ной, использовалась во многих съемках и ока­
залась в редакции за день до сдачи номера, по­
этому на придумывание идеи, съемку и ретушь
отводилось всего несколько часов. В таких слу­
чаях помогает то, что часто после съемок оста­
ется много самого разного реквизита, который
может храниться годами и больше никогда
не использоваться, но иногда самые неожидан­
ные вещи спасают ситуацию. В этот раз приго­
дились камни, оставшиеся с одной из съемок,
и золотая краска — с другой. Сих участием
была собрана композиция, r которой золотые
туфли превратились в золотой самородок. Два
источника света, два стрипбокса, несколько ча­
сов работы, и на следующий день журнальный
номер ушел в печать с готовой фотографией.
248

а 35 мм цифровая -0 100 мм О 1/160 с O f/13 ШЭ 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработками
 249

Иногда в поисках простого и хорошего решения приходится по­

тратить довольно много времени и перепробовать разные вари­
анты со сложными схемами света и необычными композициями.
В этой съемке требовалось сделать две фотографии с мужскими
и женскими духами и, с одной стороны, объединить их в серию
с помощью общего решения, а с другой — сделать их явно раз­
ными. В конечном итоге объединяющим элементом послужила
лужица «разлитого парфюма», а разделение стало цветовым: си­
ние тона для мужской композиции и розовые —для женской.
Схема света состояла из одного источника с большим софтбок-
сом, который работал в двух направлениях: освещал пузырьки
и, отражаясь в зеркале, создавал идеально белую поверхность
под композицией. Чтобы не устанавливать громоздкое оргстекло
под углом почти 45 градусов к композиции и не тратить время
на ретушь возможных дефектов отражения, рассеиватель софт-
бокса предварительно как следует отпарили, убрав все морщинки
на ткани.
250

Рецепт приготовления
льда из желатина
Для создания льда требуется обычный пи­
щевой желатин. Он продается в виде пласти­
нок или порошка.
Сперва нужно полностью растворить же­
латин в горячей воде — из расчета примерно
10 граммов желатина на 100-150 миллили­
тров воды. Когда смесь немного остынет, по­
ставить емкость в холодильник примерно
на час. Желатин должен как следует застыть
и не растекаться.
 251

Готовый лед режется на кубики

нужного размера. Чтобы кубики
выглядели как слегка подтаяв­
ший лед, можно подержать их под
струей теплой воды, тогда края ста­
нут более округлыми.
Желатиновый лед получается
желтоватым, поэтому при съемке
следует сделать кадр с более холод­
ной цветовой температурой либо
откорректировать цвет уже при
постобработке.
254

К?) Среднеформатная <0 100 мм 0 1/160 с ©f/13 ЕЭ 100 Съемка: 8 ч

камера с цифровым Постобработка: 16 ч
задником

В этой съемке участвовало два типа льда: настоящий и спец­

эффект (см. с. 114). Настоящий лед пригодился для центральной
части композиции, где сквозь него видны преломления чайника.
Спецэффект использовался для боковых частей ледяного куба,
так как с помощью лезвия ему легко придавать форму сколов, по­
хожих на естественные. Также применялся спецэффект «Дым» Эскиз из агентства
для создания пара, идущего из носика.
Поскольку ко дню съемки клиент еще не выпустил продукт,
было принято решение сделать бутылку в 3D. Все части компози­
ции собирались вместе на этапе ретуши.
 255

Процесс съемки и постобработки

258

О 35 мм цифровая -0 45 мм О 1/160 с ® f/1 3 100 Съемка: 4 ч

камера Постобработка: б ч
Для рекламы острого соуса хотелось получить как можно более на­
сыщенную красно-бордовую фотографию, поэтому использовался
только один источник света с узким софтбоксом, который, с одной
стороны, прорисовал форму бутылки и позволил создать объем,
а с другой —не осветил композицию и не убил глубину изображения.
Дым специально снимать не потребовалось — это был один из тех
удачных случаев, когда отснятого прежде материала хватает на годы
вперед (такое, как правило, относится к съемке не только дыма,
но еще, к примеру, воды).
47
1Й) Среднеформатная «О 100 мм О 1/160 с ©f/13 ED 100 Съемка: 8 ч
камера с цифровым Постобработка: 12 ч
задником

Основная задача, стоявшая перед этой съемкой, — максимальная

проработка всех деталей композиции и отдельных частей про­
дукта. Чтобы этого добиться, потребовалось отключать и вклю­
чать все источники света по очереди, последовательно получая
на разных кадрах идеально проработанные стекло, крышку, эти­
Эскиз из агентства
кетку и гранулы внутри банки. При одновременном включе­
нии всех источников света отдельные детали терялись, поэтому
в конечном итоге понадобилось совместить несколько снимков
для достижения нужного результата.
Отдельная задача заключалась в том, чтобы получить пенку
нужной формы. Ее клиент утвердил заранее, и необходимо было
как можно более точно повторить утвержденный эскиз. Для ими­
тации пара использовался спецэффект «Дым» (см. с. 32).
264

Процесс постобработки
 Молочное
оргстекло

Софтбокс

Стандартный
268

0 35 мм цифровая '0 50 мм О 1/160 с ©f/13 ШЗ 100 Съемка: 6 ч

камера Постобработка: 8 ч
 269

По задумке арт-директора в этом изображении должны были

присутствовать как теплые, так и холодные тона, которые со­
здавали бы контраст. Поэтому для боковых источников света ис­
пользовались фиолетовые фильтры, давшие холодные рефлексы,
а для заднего источника света применялся красный фильтр.
Эта работа — один из редких случаев, когда снимался насто­
ящий лед. Он оказался удобнее, поскольку можно было немного
разморозить отдельные кубики, сложить их, а затем опять по­
ставить в морозильную камеру и сморозить вместе. Искры бен­
гальских огней снимались отдельно и добавились в композицию
при постобработке.

Рабочие кадры
Софтбокс
272
 273

При съемке этих колец пришлось использовать старый трюк

с очень маленьким фокусным расстоянием и максимально низ­
кой точкой съемки. Дело в том, что снимок входил в серию фо­
тографий с аксессуарами для публикации в журнале, остальные
предметы были намного интереснее сами по себе и выглядели
в кадре выгоднее, а кольца на их фоне смотрелись как дешевая
бижутерия. Ярко выраженная перспектива помогла показать их
в более выгодном ракурсе, а контрастный свет хорошо прорабо­
тал объем.
274
1Э 35 мм цифровая <0 50 мм О 1/160 с ©f/13 ED 100 Съемка: Зч
камера Постобработка: 3 ч

Сложность этой съемки заключалась в расположении источни­

ков света, которые необходимо было разместить таким образом,
чтобы они не перекрывали друг друга —из-за этого мог поте­
ряться объем.
Были выбраны небольшие софтбоксы — их расположили
так, чтобы они давали как можно более узкую полосу света. Если
по задумке для получения бликов в нужных местах требуется,
к примеру, три источника, но на практике получается плоская
картинка, то лучше просто сделать три разных кадра с одним
источником и затем их совместить. Главное —заранее понимать,
какие кадры нужны, и не разбирать схему света, не убедившись,
что полученного материала достаточно.
277
Карьера
280

Карьера рекламного
фотографа
Если отбросить крайние варианты, то останутся три основных
способа продвижения себя как рекламного фотографа, которые
приведут к работе с сетевыми рекламными агентствами: творче­
ские проекты, съемки для журналов и публикация статей на по­
пулярных рекламных сайтах. Как правило, именно в такой оче­
редности. Подробнее о каждом способе —дальше.
 281

Творческие проекты
Это то, с чего начинается путь практически каждого рекламного
фотографа. Если хочется быть замеченным, необходимо создать
первоначальное портфолио. Оно не должно быть большим, до­
статочно двадцати — тридцати действительно хороших работ.
И самое главное — все работы должны быть одинаково высокого
качества. Фотографу нужно быть готовым к тому, что о его про­
фессиональном уровне станут судить по самым слабым работам.
Двух-трех слабых работ будет достаточно, чтобы разрушить все
впечатление от портфолио.
Начинающему фотографу, который еще не может объективно
оценить свои фотографии, лучше спросить совета у тех, на чьи
работы он равняется. Буквально так: «Добрый день, меня зовут
Иван, я начинающий рекламный фотограф. Последние полгода
я работал над своим портфолио, не могли бы вы помочь мне вы­
брать лучшие снимки для презентации журналам? Частично
я скопировал ваши работы, мне очень важно услышать ваше мне­
ние о них и обо всем портфолио в целом». Настоящий профессио­
нал и состоявшийся фотограф всегда найдет время, чтобы про­
смотреть работы и ответить. Если по прошествии пары недель
ответ так и не пришел, то, скорее всего, был выбран не тот ори­
ентир — фотограф, который боится конкуренции, а значит, сам
не достиг достаточного профессионального уровня и не годится
на роль советчика. Либо это всемирно известный фотограф, почту
которого читает секретарь представляющего его агентства, и он
просто проигнорировал письмо.

Съемки для журналов

Чтобы сделать подходящее первоначальное портфолио, необхо­
димо составить список журналов, публикации в которых инте­
ресны с точки зрения развития карьеры. Если в перспективе фо­
тограф хочет работать в рекламе, то прежде всего его должны
интересовать съемки для модных журналов, таких как «Вог»,
«Офисьель», «Харпере базар», «Фэшн коллекшн», «Коллециони».
Спустя полгода — год работы с журналами у фотографа нако­
пится достаточно серьезное портфолио, чтобы начать показы­
вать его рекламным агентствам. В работе для журналов есть два
основных плюса: возможность снять для портфолио лучшие
282

аксессуары, парфюмерию, косметику и полная свобода твор­

чества. Это в будущем, когда однажды фотограф возьмется
за съемку бутылки «Джека Дэниелса», арт-директор рекламного
агентства и представитель клиента станут просить его сохранить
читаемость маленькой надписи внизу этикетки и поднять уро­
вень жидкости в бутылке на полмиллиметра при постобработке.
Снимая же для журналов, фотограф имеет возможность делать
по-настоящему красивые кадры, которые откроют ему путь
в рекламу.

Публикации
Закончив действительно увлекательный проект, процесс работы
над которым способен заинтересовать других, нужно сразу пи­
сать статью. Надо рассказать об идее и этапах съемки, показать
исходники и процесс постобработки. Если материал окажется
интересным, то с большой долей вероятности он разойдется
по социальным сетям и профессиональным сообществам. Боль­
шинство арт-директоров и продюсеров агентств следят за ними
и, скорее всего, прочитают статью. Вряд ли автору сразу же пред­
ложат проект, но его точно запомнят, и рано или поздно это сы­
грает свою роль.

Работа для сетевых рекламных

агентств
Конечная цель любого рекламного фотографа —съемки для сете­
вых агентств: ББДО, «Маккен Эриксон», ДДБ, «Лео Бернетт», «Саатчи
энд Саатчи», «Лёве адвента» и других. Во-первых, сетевые реклам­
ные агентства представляют международные бренды и, соответ­
ственно, предлагают высокие гонорары, во-вторых, здесь самый
высокий уровень профессионализма на рынке, в-третьих, идеаль­
ная организация съемок, которую обеспечивают производствен­
ные компании (продакшены).
Итак, на каком-то этапе у фотографа сложилось сильное порт­
фолио, которое он готов показывать агентствам. Как это сделать?
Все очень просто. Для начала нужно составить список арт-бай-
 283

еров и продюсеров агентств. На всех рекламных сайтах, таких,

к примеру, как Sostav.ru, в новостях о свежих проектах агентств
всегда публикуются списки людей, задействованных в работе
над ними. После нескольких часов, проведенных на этих сайтах,
на руках у фотографа должен появиться список имен и агентств.
Дальше остается звонить в агентства и просить секретаря сое­
динить с арт-байером или продюсером. Скорее всего, звонить
придется много раз, иногда несколько дней подряд, потому
что нужные люди часто будут на встречах или съемках, но несо­
мненный плюс общения с агентствами состоит в том, что фото­
графа внимательно выслушают и попросят прислать портфолио.
Через пару дней для закрепления результата следует обязательно
перезвонить и поинтересоваться мнением о портфолио. После
подобного общения со всеми агентствами стоит периодически
напоминать о себе, высылая обновленное портфолио и ссылки
на свежие статьи.

Дистанционное обучение
Один из наиболее эффективных способов профессионального
роста для рекламного фотографа — дистанционное обучение
на сайтах, предлагающих онлайн-курсы по фотографии и пост­
обработке. Единственный минус заключается в том, что боль­
шинство стоящих обучающих материалов выпускаются на анг­
лийском языке. Но, к счастью, фотография — это та область, в ко­
торой намного важнее видеть процесс построения схемы света,
чем слышать рассуждения инструктора. То же касается и курсов
по постобработке.

Онлайн-курсы студии «Доберман»: www.dobermanstudio.ru/courses

284

Заключение

Успех предметного фотографа во многом зависит от узнаваемого

стиля. Но далеко не каждый одаренный фотограф одновременно
является талантливым стилистом, поэтому для большинства на­
чинающих и не только фотографов хорошей идеей будет найти
и пригласить в команду человека, который займется стилизацией
съемок. Это поможет поднять качество фотографий на новый
уровень и обратить на себя внимание арт-директоров и продюсе­
ров рекламных агентств.
И главное — важно помнить о том, что никто никогда не знает,
с какого именно проекта начнется карьера, что будет замечено
и принесет первую известность, поэтому к каждой работе необ­
ходимо относиться так, как будто это тот самый проект. Часто
бывает, что первые съемки практически не оплачиваются, и фо­
тографы относятся к ним сообразно размеру гонорара. В итоге
коммерческие заказы по уровню сильно проигрывают персональ­
ным проектам и бросают тень на портфолио. Нельзя забывать,
что каждый проект — это прежде всего новая страница в портфо­
лио, и нужно делать все возможное для того, чтобы уровень работ
стремился не вниз, а вверх.
Рекламная фотография, кроме прочего, позволяет заниматься
любимым делом и не зависеть от работодателя. Конечно, бывают
годы, когда объем заказов падает в несколько раз, но помимо
крупных рекламных проектов всегда есть другие возможности:
продажа снимков в микростоках, проведение мастер-классов,
создание онлайн-курсов, предметная съемка для интернет-
магазинов и каталогов. Любое из этих занятий по отдельности
способно приносить стабильный доход, а их сочетание — обеспе­
чить заработком на годы вперед.
 Илья Плотников,
Максим Плотников и Александра Лерой
Предметная фотография в рекламе:
Схемы света. Спецэффекты

А р т -д и р е к т о р Е Артемий Лебедев

М ет ранпаж ^ Искандер Мухамадеев

В е р с т а л ь щ и к ^ Андрей Ушнурцев

В и з у а л и з а т о р Т с Василий Дубовой

И ллю ст рат ор & Лизавета Романцова

Д и з а й н е р о б л о ж ки Ш Т атьяна Деваева

Ф от огра ф 3? Евгения Филатова

Редакт ор Е Катерина Андреева
Коррект ор 13 Екатерина Комарова
М енедж ер пр о и зво д ст ва ш Светлана Калинникова
Поиск по всем книгам издательства —
на сайте publishing.artlebedev.ru/search

Подписано в печать 30.03.2017. Ф ормат 220 х 290 м м

Бумага для блока «Мульти Арт Сил к» 150 г/м 2,
для ф орзацев «Амбер график» 150 г/м 2. Переплет № 7,
картон «Эскаборд» 2,4 м м и тк ан ь «Мондиаль 7703»

Гарнитура Артемиус. П ечать офсетная. Тираж 3000 экз.

Студия Артемия Лебедева

Ул. 1905 года, д. 7, стр. 1, Москва, 123995, Россия
publishing.artlebedev.ru

О тпечатано в типограф и и «ПНБ принт»

Янсили, Силакрогс, Ропажский округ, LV-2133, Латвия
Илья Плотников начал карьеру в рекламной индустрии с 30-визуализации и ретуши. Опыт постановки
освещения в трехмерной графике позволил быстро освоить работу с реальным светом и по-новому взгля­
нуть на традиционные схемы. Много снимал для международных рекламных агентств, среди которых
ББДО, «Маккен Эриксон», ДДБ, «Лёве». По версии «Люрцерз аркайв», является одним из двухсот ведущих
рекламных фотографов мира.

Максим Плотников занимается фотографией с четырнадцати лет, первой камерой был ФЭД-5В. Уже тогда,
используя удлинительные кольца, экспериментировал со съемкой различных предметов. Впоследствии
это увлечение было забыто и вернулось в новом качестве, уже как профессия, в эпоху восхождения циф­
ровых камер. Проработав достаточно долгое время в качестве дизайнера и имея хорошее представление
о требованиях рекламного рынка к фотоизображениям, быстро сумел найти себя на нем в качестве рек­
ламного фотографа и продюсера.

Александра Лерой, получив художественное образование, работала графическим дизайнером в крупней­

ших студиях Москвы. Спустя несколько лет в поисках большей свободы для творчества начала заниматься
фотографией вместе с Ильей Плотниковым, стилизуя съемки и придумывая для них нестандартные идеи.
Кроме того, работала креативным директором в модном журнале, где также занималась съемками и сти­
лем. Входит в число двухсот ведущих рекламных фотографов мира по версии «Люрцерз аркайв».

В 2007 году авторы основали студию «Доберман» —одну из лучших российских рекламных фотостудий.

Liiii