Вы находитесь на странице: 1из 7

Нелинейность слуха

Для нормального среднестатистического органа слуха человека существуют некоторые


предельные (пороговые) минимальные значения физических параметров звукового поля, при
которых еще существует слуховое ощущение. Таким порогом слышимости являются
стандартизованная интенсивность звука I0=10...12 Вт/м2 (близкая к порогу слышимости при
f=1000 Гц в тишине), а также соответствующие ей звуковое давление p 0=2*10-5 Па и плотность
звуковой энергии 03*10-15 Дж/м3. Порог слышимости является частнозависимым. Выше порога
слышимости расположена область слышимости. На рис. 2.1 показана кривая порога слышимости.
Там же показан и верхний порог слышимости, выше которого может наступить разрушение
органа слуха - болевой порог, которому соответствует давление p max=150...200 Па, что
превосходит величину p0=2*10-5 Па в 107 раз.

Рис. 2.1. Кривые, ограничивающие область слышимости

Для более удобного оперирования столь значительными абсолютными величинами, но в большей


степени потому, что слуховое ощущение раздражающей силы звукового сигнала
пропорционально ее логарифму (согласно закону Вебера-Фехнера), чаще используются
величины, называемые уровнем интенсивности звука (LI), уровнем ощущения (E), уровнем
звукового давления (LP), уровнем плотности звуковой энергии (LE), которые также
пропорциональны логарифму относительного значения параметра (I/I 0), (p/p0), (/0) и
измеряются в децибелах:

   (2.1)

   (2.2)

   (2.3)

Одинаковые относительные изменения раздражающей силы вызывают одинаковые приращения


слухового ощущения. Эта особенность слуха также измерена: порог заметности изменения
интенсивности () чистых тонов на высоких и средних уровнях ощущения Е составляет от 0,2 до
0,6 дБ, на низких уровнях ощущения он доходит до нескольких децибел, а среднее значение /I
около 1 дБ. Таким образом, между порогом слышимости и болевым порогом слух различает
несколько сотен ступеней изменения слухового ощущения.

Амплитудная разрешающая способность слуха по ощущению изменений интенсивности звука


имеет еще и частотную зависимость: она наиболее высока на средних, заметно меньше на
высоких и еще меньше на низких частотах.

Установлено, что уровень громкости неточно характеризует субъективное слуховое ощущение.


Для преодоления этого было введено понятие уровня громкости (L G). За уровень громкости LG
данного звука принимается уровень интенсивности равногромкого с ним чистого тона с частотой
1000 Гц. Единица измерения LG - фон. При бинауральном слушании (т.е. обоими ушами) чистых
тонов для определения уровня громкости пользуются семейством изофон, т.е. кривыми равной
громкости (рис. 2.2).
Рис. 2.2. Кривые равной громкости синусоидальных звуков.

Иногда графики изофон вызывают некоторые трудности восприятия их сущности. Для упрощения
понимания представлен более доступный график (рис. 2.3), характеризующий чувствительность
слуха при различных уровнях громкости. Единицей измерения громкости принят 1 сон,
соответствующий громкости тона с уровнем LG = 40 фон.

Рис. 2.3. Частотные характеристики чувствительности слуха при различных уровнях громкости.

В таблице 2.1 приведены измеренные величины уровня громкости L G и громкости G для


некоторых источников звука и градация громкости в музыкальных программах.

Таблица 2.1.

Источник звука LG, фон G, сон


Улица с интенсивным движением и трамваем 75...80 11.40...17.10
Шумная улица без трамвая 60...75 4.35...11.40
Обычный средний шум на улице 55...60 3.08...4.35
Комната шумная 40...50 0.98...2.20
Комната тихая 25...30 0.20...0.36
Разговор трех человек в комнате 45...50 1.50...2.20
Оркестр 80...100 17.10...88.00
Зал при массовых сценах 75...90 11.40...59.00
Аплодисменты 60...75 4.35...11.40
Исполнение соло в студии 40...50 0.98...2.20
Форте фортиссимо 100 88.00
Фортиссимо 90 38.00
Форте 80 17.10
Меццо-форте 70 7.95
Меццо пиано 60 4.35
Пиано 50 2.20
Пианиссимо 40 0.98
Пиано пианиссимо 30 0.36
Порог слухового ощущения 0 0

Слуховой аппарат человека не способен абсолютно линейно ощущать воздействия звуков в


значительном диапазоне интенсивностей. Нелинейность слуха проявляется в том, что при
воздействии громких тонов с уровнем интенсивности более 40 дБ, например с частотой f 1, в
слуховом аппарате образуются гармоники этого тона с частотами 2f 1, 3f1, 4f1 и т.д. При уровне
интенсивности звука менее 40 дБ субъективные гармоники не образуются. Оптимальным
уровнем, при котором заметность и порядковый номер гармоники относительно невелики, можно
считать 80...90 дБ. Особенно диссонансны 7-я и 9-я гармоники. 2-я субъективная гармоники
почти в 5 раз превосходит 3-ю. Этот факт иногда является основой для утверждения, что SE-
усилители, в которых обычно преобладает уже объективная 2-я гармоника, более импонируют
слуху, нежели РР-усилители, где доминирует 3-я объективная гармоника, к которой слух более
чем в 1,5...2,0 раза чувствительнее. Термин "импонирует" следует понимать в том смысле, что
слух не может отделить объективно привнесенные гармоники от собственных субъективных того
же 2-го порядка, а потому их восприятие не вызывает дискомфорта. Попыткой воспользоваться
этим свойством слуха явилось создание РР-усилителей со специально увеличенной 2-й
гармоникой, что достигалось разбалансом драйверного каскада.

Чтобы снизить субъективные нелинейные искажения, следует не увлекаться чрезмерно громким


звучанием, применять все компоненты аудиосистемы с достаточно линейными амплитудными
характеристиками, применять компоненты как можно более широкополосные, особенно в сторону
низких частот.

Разрешающая способность

Хорошо известно, что частотный диапазон слуха простирается от 16 до 20000 Гц. Слуховая
память позволяет удерживать до нескольких сотен градаций частоты. Их число уменьшается с
понижением интенсивности звука. Поэтому среднее число градаций не более 150. Устройство
органа слуха часто уподобляют цепочке резонаторов, настроенных на определенные полосы
частот. Такая модель показывает хорошее приближение к устройству и результатам действия
реальной слуховой улитки, в которой расположена базилярная мембрана, содержащая свыше
20000 осязающих волокон, которые передают возбуждающее воздействие через нервные
окончания в слуховой центр мозга, где и происходит обработка полученных сигналов, вследствие
чего слушатель воспринимает (субъективно) образовавшийся слуховой образ. Если слуховая
память уже содержит предваряющую эмпирическую информацию о подобном или близком
слуховом образе, то мозг идентифицирует ее как знакомую, идентичную или тождественную.

Частотную разрешающую способность слуха обеспечивают полосы пропускания, образованные


специфическим устройством органа слуха. Их называют критическими полосками, иногда -
частотными группами. Всего таких полосок 24. Поэтому считается, что слух как бы превращает
широкополосный звук со сплошным спектром частот в дискретный, т.е. состоящий из конечного
числа составляющих, соответствующих включенным в работу числу критических полосок. Ранее
было отмечено, что разрешающая способность слуха по амплитуде составляет несколько сот
ступеней ощущения.

Таким образом, совокупная разрешающая способность слуха по амплитуде и частоте в пределах


области слышимости, ограниченной снизу порогом слышимости, а сверху - болевым порогом,
составляет около 22000 элементарных градаций звуковых ощущений. Своего рода четкость
звукового изображения. Заметим для справки, что число градаций зрительных ощущений
составляет около 600000.
Как было отмечено, орган слуха имеет 24 критические полоски, определяющие дискретную
избирательность слуха и его разрешающую способность по частоте. если среднее число
ощущаемых градаций по частоте около 150, то максимальное может доходить до 620 при
высокой интенсивности звука.

При уровне звукового давления LP=70дБ на частотах менее 500 Гц слышны отклонения частоты
тона на 1,8 Гц; выше же 500 Гц слышны отклонения порядка 0,35% от частоты тона. Частота
тона является параметром раздражения органа слуха. Субъективным параметром ощущения
частоты тона является высота тона. До частот 500 - 1000 Гц изменения частоты тона
(раздражение) и высоты тона (ощущение) описывается логарифмическим законом, выше частоты
500 - 1000 Гц связь раздражения и ощущения все более отличается от логарифмической
зависимости (рис. 2.4). За единицу высоты тона как параметра ощущения выбран "мел". Тон
частотой 131 Гц (нота "до" малой октавы) имеет высоту тона z=131 мел. Более крупной
величиной измерения высоты тона принят "барк": 1 барк = 100 мел.

Рис. 2.4. Высота тона и шкала частотных групп (критических полосок) в зависимости от частоты.

Из рис. 2.4 следует, что между высотой тона и 24 критическими полосками (правая шкала)
существует тесная связь. Увеличению частоты на одну критическую полоску соответствует
возрастание высоты тона на один барк.

Звуковое раздражение передается на базилярную мембрану, имеющую длину 32 мм. Вдоль


мембраны в кортиевом органе располагаются связующие волокна по 3500 в каждом.
Раздражение тоном определенной частоты вызывает возбуждение некоторых волокон. При малых
уровнях воздействия число возбуждаемых волокон меньше, при больших - больше. При
изменении частоты тона изменяется локализация максимального возбуждения на базилярной
мембране. На рис. 2.5 показано соотношение и расположение различных шкал относительно
протяженности базилярной мембраны.

1. Основная (базилярная) мембрана, мм


2. Число осязающих волокон в ряду, шт
3. Число допустимых градаций высоты тона, шт
4. Частота, Гц
5. Высота тона, мел
6. Высота тона, барк (число и нумерация критических полосок).
Рис. 2.5. Естественные шкалы основной (базилярной) мембраны

На рис. 2.6 показана зависимость уровня возбуждения LЕ на базилярной мембране при


воздействии узкополосного шума со средней частотой 1 кГц и уровнем L Ш. Из рис. 2.6 следует,
что сигнал другой частоты, обеспечивающий на несколько децибел меньший уровень
возбуждения базилярной мембраны, не будет услышан. Это явление называется Эффектом
маскировки. Причем низкие тоны сильнее маскируют высокие, нежели наоборот. Громкие
высокие тоны не маскируют низкие тоны даже малого уровня. Высокий тон, который при малой
громкости отчетливо слышен одновременно с низким тоном, может оказаться полностью
замаскирован низким тоном, если громкость увеличена чрезмерно. При L Ш=100 дБ почти все
критические полоски выше восьмой "загружены" маскирующим сигналом, для преодоления
эффекта воздействия которого на волокна базилярной мембраны потребуется такой уровень,
который не свойственен натуральным звукам в высокочастотной области. На рис. 2.6 показано
действие шума со средней частотой 1 кГц, что не равнозначно музыкальной программе, но
тенденции и эффекты маскировки сохраняются при любых типах сигналов.

Рис. 2.6. Зависимость уровня возбуждения LЕ на базилярной мембране от уровня шума LШ со


средней частотой 1 кГц.

Это вторая причина (после увеличения субъективных гармоник), по которой громкие звуки не
обязательно сопровождаются качественным звуком.

Из рис. 2.6 следует также, что два звука маскируют друг друга тем сильнее, чем ближе их
основные частоты, например, в случае взятия одинаковых нот на разных инструментах. Слух
различает в этом случае каждый инструмент раздельно лишь по признакам характерной окраски
звука каждого инструмента (тембру), хранящимся в долговременной памяти слушателя.

Различия в тембрах определяются преимущественно низко- и среднечастотными составляющими


звучаний инструментов. Большое разнообразие и богатство тембров связано с сигналами,
лежащими в нижней части частотного диапазона, тем более, что в музыке основные тоны выше 1
кГц используются редко

Бинауральный эффект

Наличие у человека двух ушей, разнесенных друг от друга на расстояние порядка 21 см,
позволяет определять направления на источники звука, их удаленность, размеры. В обычных
условиях слух способен определять угловое перемещение источника звука в горизонтальной
плоскости с точностью около 3...4 градусов. При неподвижном источнике звука слух способен
определить направление на него не точнее 12 градусов, а по вертикали - 17...20 градусов.

Такие локационные способности слуха называют бинауральным эффектом и объясняют


неодновременностью достижения звуковыми волнами каждого уха, неодинаковым уровнем
звуковых давлений в слуховых проходах, особенностями тембров знакомых источников звуков и
их изменений.

На самых низких частотах, ниже 300 Гц, бинауральный эффект практически отсутствует и ухо не
фиксирует направление звука. На частотах от 300 до 1000 Гц становится заметным сдвиг фаз
звуковых волн, попадающих в правое и левое ухо. Мозг мгновенно вычисляет, какому
направлению может соответствовать эта разность, и таким образом определяет, откуда идет звук.
На частотах более 1000 Гц сдвиг фаз становится очень небольшим (длина волны уменьшается) и
поиск направления осуществляется за счет сравнения силы звука, приходящего с разных сторон.

Рис. 2.7. Акустическая система для создания эффекта интегральной локализации (локализации
суммы).

На рис. 2.7 показаны два одинаковых громкоговорителя (АС) 1 и 2, расположенные на


расстоянии 2L один от другого. На расстоянии Х от базы АС на оси симметрии расположен
слушатель, уши которого находятся на расстоянии r1 и r2 от соответствующих АС.

Если на обе АС подать одинаковый сигнал, то звук от каждой АС достигнет ушей одновременно:
правого от АС1, а левого - от АС2. Идентичность звуков не позволит слуху разделить их в
пространстве на левый и правый. Так создается слуховая иллюзия: визуальный (кажущийся)
источник звука как бы находится в середине базы - между АС.

Если уменьшить громкость АС1, то это будет воспринято слухом как перемещение КИЗ в сторону
АС2 и наоборот. Таким образом, варьируя громкость звучания левой и правой АС, можно
вызывать и поддерживать иллюзию перемещения виртуального источника звука (КИЗ). Это
явление называют интегральной локализацией (или локализацией суммы).

Рис. 2.8. Зависимость локализации от: а) разных уровней звуковой энергии сигналов в каналах;
б) от временного сдвига сигналов в каналах.

Аналогичную иллюзию перемещения КИЗ можно получить, создавая запаздывание звука в одной
из АС. При этом виртуальный источник звука перемещается в сторону АС, излучающей звук с
опережением по времени Dt>1,1 мс. На рис. 2.8 показаны зависимости локализации КИЗ
соответственно от разности уровней и временного сдвига сигналов в каналах. Оба эти эффекта
широко используются при записи музыки.
Рис. 2.9. Влияние запаздывающего повторения сигнала на локализацию виртуального источника
звука.

При одинаковых уровнях основного и задержанного сигналов виртуальный источник звука


ощущается на месте физически существующего источника, излучающего опережающий сигнал.
Источник звука, излучающий задержанный сигнал, не ощущается вовсе, но его присутствие
проявляется в виде повышения общей гулкости звучания. При задержках одного из сигналов на
время более 50 мс наличие запаздывающего сигнала ощущается как помеха в виде эха, хотя
положение КИЗ остается неизменным. Отсюда следует, что опережающий сигнал при одинаковом
уровне с задержанным полностью подавляет (маскирует) последний. Повышая уровень
запаздывающего сигнала, можно добиться того, что оба источника звука будут восприниматься
раздельно даже при запаздывании менее 50 мс. На рис. 2.9 показано необходимое превышение
уровня (DL) запаздывающего сигнала в зависимости от временной задержки. При t = 15...20 мс
уровень задержанного сигнала должен быть повышен на 11 дБ, чтобы оба источника звука
воспринимались раздельно. При t < 50 мс для этого эффекта достаточно превышение уровня
всего на 6 дБ. При t = 65 мс запаздывающий сигнал ощущается как эхо. При t < 5 мс
наблюдается неустойчивый режим: виртуальный источник звука как бы перепрыгивает из одной
АС в другую, совпадая то с источником опережающего, то с источником задержанного сигнала.

Если источники звука резко различаются по тембру, это может привести к раздельному
ощущению двух звуковых объектов даже при равных уровнях интенсивности обоих сигналов.

Оценить