Вы находитесь на странице: 1из 2

Возрождение диксиленда

В 1939 году в качестве реакции на засилье коммерческих псевдоджазовых оркестров на


Западном побережье Соединенных Штатов возникло движение за возрождение традиций
начала века, за восстановление корней архаичного джаза. Через два-три года эта тенденция
была подстегнута авангардистским звучанием появившегося бибопа, который приводил в
шок поклонников старого джаза. Им хотелось слушать и играть простую, понятную музыку.
Это движение (Revivial) на первых порах разыскивало ветеранов старого джаза, многие из
которых пребывали в безвестности со времен кризиса 1929 года. Многие из них годами не
брали в руки инструмент, существуя на нижних ступенях социальной лестницы. В этот
период вновь были воссозданы ансамбли и оркестры старого типа. Музыканты уровня Кида
Ори и Банка Джонсона ("Bunk" Johnson) появились на сцене, а исполнение их возрожденных
ансамблей было объявлено образцом настоящего джаза. Негритянская молодежь практически
не принимала участия в этом движении, основными энтузиастами возврата к старому были
белые музыканты, которые пытались стилизовать свою музыку под новоорлеанскую
традицию, а точнее - в русле белых диксилендов. Один из известных ансамблей принадлежал
Эдди Кондону. Этот состав был модифицирован контрабасом и гитарой, не принятыми в
новоорлеанские времена. Однако возврат к старому в искусстве никогда не приводил к
долгосрочно значимому результату. К тому же многие крупные музыканты, как Каунт Бэйси,
Дюк Эллингтон, Коулман Хокинс и др. протестовали против возврата к старому.
В конечном итоге, после 2-й Мировой войны, центр тяжести движения "Revivial" был
перенесен в Европу, сначала в Париж в общество "Джазовые коробки" в Сен-Жермен-де-Пре,
а затем в Лондон силами Криса Барбера (Chris Barber), Акера Билка (Acker Bilk) и др., где
любительское диксилендовое движение сильно и в наше время. В частности, один из самых
заслуженных диксилендов мира возник в 40-е годы в Голландии - знаменитый "Dutch Swing
College Band".

В Европе

Интерес к джазу возник в Европе в результате первых посещений американскими


джазменами Старого Света. Впечатляющими были выступления в Париже ансамбля Луиса
Митчелла (Louis Mitchell) "Jazz Kings" (1917 - 1925) (под его воздействием оказался Валентин
Парнах, устроивший в 1922 году первый джазовый концерт в Москве). В 1919 году "Southern
Syncopated Orchestra" Уилла Мариона Кука (Will Marion Cook) привез в Европу кларнетиста
Сиднея Беше. В 20-30-е годы многочисленные оркестры и ансамбли приезжали с
гастрольными турами в Европу. Сами европейцы пытались старательно копировать своих
кумиров из США, первоначально ориентируясь на белые ансамбли, а позже и на
негритянских исполнителей. Важное значение имело открытие в Париже в 1932 году "Hot
Club de France" - центра джаза, который возглавил Юг Панасье. В этом клубе возник
знаменитый квинтет с участием французского скрипача Стефана Граппелли (Stephane
Grappelli) и цыганского гитариста Джанго Рейнхардта (Django Reinhardt). Надо заметить, что
Рейнхардт был практически первым джазовым европейцем, замеченным на родине джаза:
Джанго был приглашен на выступления совместно с оркестром Дюка Эллингтона.
Любопытно, что скрипка в джазово-европейском контексте играла важную роль. Так в Дании
ведущим джазовым музыкантом стал скрипач Свенд Асмуссен (Svend Asmussen).
В России развивался и жанр оркестра, и малые ансамбли, возникли имена Александра
Цфасмана, Александра Варламова, Леонида Утесова.
На время войны возможность развития линии джаза в Европе была прервана.

Оценить