Вы находитесь на странице: 1из 130

ПОЛН Ы Й К У РС РИСО В А Н ИЯ

АНАТОМИЯ ДЛЯ
ХУДОЖНИКОВ
Печатается с разрешения издательства
Walter Foster Publishing, a division of Quarto Publishing Group USA Inc.
All rights reserved. Walter Foster is a registered trademark.

The Art of Drawing People

Walter Foster
Human Anatomy

Walter Foster
Drawing Cats

Walter Foster
Drawing Dogs

Walter Foster
Drawing Horses

УДК 611:75
ББК 28.706
А64

А64 Анатомия для художников/пер. с англ. А. Степановой, И. Борисовой, Е. Ильиной, И. Бочкова – Москва:
Издательство АСТ, 2018. – 128 с.: ил. – Полный курс рисования (черно-белая)

ISBN: 978-5-17-104735-1 (ООО «Издательство АСТ»)

Любой художник знает, что без знания анатомии невозможно верно передать особенности фигуры человека,
характер его движений, а также облик и повадки животных.
Авторы этой книги – известные художники, создали ряд анатомических рисунков, набросков и схем, кото-
рые помогут вам понять основы анатомии, познакомят с важнейшими законами строения тела, которые позво-
лят с легкостью изобразить костную и мускульные системы мужчины, женщины, ребенка и животного.

УДК 611:75
ББК 28.706

ISBN: 978-5-17-104735-1 (ООО «Издательство АСТ»)

© 1997, 1998, 2004, 2008, Walter Foster Publishing, Inc


©2004, 2005, Ken Goldman
©1997, 1999, 2003, 2001, 2003, 2004, WFP
© 2012, ООО «Издательство АСТ»
П ОЛ НЫЙ КУР С Р ИС О ВАНИЯ

АНАТОМИЯ ДЛЯ
ХУДОЖНИКОВ

АСТ
Москва
ОГЛАВЛЕНИЕ
Глава 1 Пропорции лица взрослого .....................................86
Анатомия человека с Кеном Голдманом ...............7 Различные ракурсы лица..........................................87
Туловище: вид спереди ..............................................8 Черты лица взрослого человека ..............................88
Туловище: вид сзади .................................................12 Улавливаем сходство................................................90
Туловище: вид сбоку ................................................16 Рисунок с натуры......................................................91
Рисование туловища: советы...................................20 Вид в профиль ...........................................................92
Рисуем руку: вид спереди ........................................21 Работа со светом .......................................................94
Рисуем руку: вид сзади ............................................22 Добавление фона ......................................................95
Рисуем руку: вид сбоку ............................................23 Рисование волос........................................................96
Рисуем кисть руки ....................................................24 Возрастные изменения лица....................................98
Нога: вид спереди .....................................................25 Растительность на лице ...........................................99
Нога: вид сзади .........................................................26 Пропорции лица ребенка.......................................100
Нога: вид сбоку .........................................................27 Особенности лица ребенка ....................................102
Стопа ..........................................................................28 Лицо малыша ...........................................................104
Голова и череп ...........................................................29 Выбор фотографии.................................................106
Голова и череп (продолжение) ...............................31 Рисование светлых волос .......................................108
Изображение темных тонов кожи ........................110
Глава 2 Анатомия тела .........................................................112
Анатомия с Уолтером Т. Фостером ....................... 33 Пропорции тела взрослого ....................................113
Руки ..........................................................................114
Глава 3 Стопы .......................................................................115
Анатомия животных ................................................. 65 Изображение движения .........................................116
Анатомия и пропорции ............................................66
Кошачья голова .........................................................67 Глава 5
Кошачьи черты ..........................................................68 Упражнения с Уильямом Ф. Пауэллом .............. 117
Лапы и хвосты ...........................................................69 Пропорции головы взрослого ...............................118
Пропорции и анатомия ............................................70 Позы головы и углы обзора ...................................119
Анатомия и пропорции ............................................72 Глаза .........................................................................120
Глаза и нос (храп) ....................................................74 Носы и уши ..............................................................121
Уши и копыта ............................................................75 Губы..........................................................................122
Улыбка .....................................................................123
Глава 4 Профиль...................................................................124
Упражнения ............................................................... 83 Рисунок в полупрофиль .........................................125
Анатомия лица ...........................................................84 Пропорции головы ребенка...................................126
Различные плоскости лица ......................................85
ГЛАВА 1

АНАТОМИЯ
ЧЕЛОВЕКА
С К ЕНОМ
Г ОЛДМАНОМ

Врожденный ли вы художник с особым талантом, профессиональ-


ный живописец или начинающий любитель, только осваивающий
основы рисования? И в том, и в другом случае вы обретете под
ногами твердую почву и перестанете быть простым копиистом,
если познаете анатомию человеческого тела и анатомию живот-
ных. Знание анатомии не означает, что вы сможете, проснувшись
ночью, без запинки назвать по-латыни любую, самую мелкую
деталь человеческого организма. Для вас это знание важнейших
законов строения тела, которое позволит вам изобразить муж-
чину, женщину, ребенка или животного в любом положении. Вы
должны знать анатомию для того, чтобы придать изображаемому
объекту самую причудливую позу, которую может потребовать
композиция рисунка. Знание анатомии означает, что вы можете
писать человека или животного с полным пониманием того, что
делаете.
7
ТУЛОВИЩЕ: ВИД СПЕРЕДИ

Ключица

Яремная Акромиальный
впадина отросток

Плечевая
кость

Грудина

Грудная
дуга
Мечевидный
отросток

10-е ребро

Тазовый пояс
Подвздошный
гребень

Нижняя
передняя Верхняя
подвздошная передняя
ость подвздошная
ость

Большой
вертел
Лонное
сочленение

Скелет Художникам важно знать строение некоторых частей скелета, потому что они видны и служат визуальными ориентирами при
рисовании. Некоторые кости скелета туловища видны даже сквозь кожу – это ключицы, акромиальный отросток, грудина, грудная дуга, 10-е
ребро, верхняя передняя подвздошная ость и большой вертел. Позвоночник насчитывает 24 позвонка, разделенных на 3 отдела: шейный
8 отдел (или шея) насчитывает 7 позвонков, грудной отдел (или грудь) – 12 и поясничный (или нижний спинной) – 5.
Грудино- Трапецие-
сосцевидная видная
мышца мышца

Большая Дельто-
грудная видная
мышца мышца

Широчай-
шие мышцы
спины

Передняя
зубчатая
мышца

Прямая
мышца
живота Белая линия

Наружная
косая мышца
живота

Мышцы туловища Мышцы туловища своими сокращениями приводят в движение позвоночник – и грудь, и таз вращаются и сгибаются на этом
прочном и гибком стержне. Форму мышц туловища определяет соотношение между грудной клеткой, плечами и тазом.
Грудные мышцы разделяются грудиной, прямые мышцы живота разделяются белой линией, наружные косые мышца живота переплетаются с
передними зубчатыми мышцами – они соединяют восемь нижних ребер с тазовым поясом. 9
ТУЛОВИЩЕ: ВИД СПЕРЕДИ

Ключица Грудино-
сосцевидная
мышца

Акромиальный
отросток
Трапецие-
Дельто- видная
видная мышца
мышца

Яремная
впадина

Широчайшие
мышцы Грудина
спины
Передняя зубчатая Мечевидный
мышца отросток

10-е ребро
Белая линия

Паховая
связка
Подвздошная
ость

Схема ориентиров Заметные мышцы и кости, показанные на рисунке выше, наиболее важны для художников, которые хотят
10 нарисовать туловище человека анатомически верно. Постарайтесь точно изображать эти анатомические особенности, чтобы добиться
максимального правдоподобия, как показано на рисунке справа.
Большая
грудная
мышца

Передние
отростки
подвздошного
гребня

Советы Для того чтобы правильно расположить детали фигуры, используйте те скелетные ориентиры, которые видны через мышечный слой.
Например, соски располагаются по вертикали точно над передними отростками подвздошного гребня. Обратите внимание, что большие грудные 11
мышцы огибают грудную клетку и поднимаются вверх, заканчиваясь немного выше сосков.
ТУЛОВИЩЕ: ВИД СЗАДИ

Ключица 7-й шейный


позвонок

Ость Акроми-
лопатки альный
отросток

Внутрен-
ний край Плечевая
лопатки кость

12-й грудной
позвонок

11-е и 12-е
ребра Подвздошный
гребень

Поясничный
отдел
позвоночника Верхняя задняя
подвздошная ость

Большой
вертел Копчик

Скелет Спина – одна из самых трудных частей тела для рисования, поскольку там очень сложное сочетание костей и мышц. С точки зрения
художника, самые важные части спины – 7-й шейный позвонок, верхние задние подвздошные ости (впадины на тазовом поясе) и крестец,
12 которые вместе образуют треугольник – главный анатомический ориентир в основании позвоночника.
Грудино-сосцевидная мышца
7-й шейный
позвонок

Трапециевидная мышца
Акромиальный
отросток
Ость лопатки

Малая круглая
Дельто- мышца
видная
мышца Большая
круглая
мышца

Передняя зуб-
Подостная чатая мышца
мышца

Внутренний Широчайшие
край лопатки мышцы спины

Наружная косая
12-й грудной мышца живота
позвонок
Подвздошный
гребень
Крестцово-
позвоночная
мышца Средняя ягодичная
мышца

Копчик

Верхняя Большая ягодичная


задняя подвздош- мышца
ная ость
Большой вертел

Мышцы туловища На спине расположено много перекрывающих друг друга мышц, но нас больше всего интересует верхний слой, который более
всего заметен. Трапециевидная мышца соединяет череп с мышцами лопатки – дельтовидной мышцей, подостной мышцей, малой круглой мышцей
и большой круглой мышцей, которые присоединяются к руке. Широчайшие мышцы спины проходят под рукой, доходя до таза. Средняя ягодичная 13
мышца выступает на бедре, соединяется с большой ягодичной мышцей.
ТУЛОВИЩЕ: ВИД СЗАДИ
Латеральная
Трапециевидная мышца атланто-затылочная
связка

7-й шейный
Подостная позвонок
мышца
Акромиальный
отросток
Дельтовидная
мышца
Отросток
лопатки

Большая
круглая Передняя
мышца зубчатая
мышца

Внутренний Крестцово-
край лопатки позвоночная мышца

Широчайшие Наружная
мышцы спины косая мышца

Подвздошный Средняя ягодич-


гребень ная мышца

Копчик
Верхняя задняя
подвздошная
ость Большая ягодич-
ная мышца

Схема ориентиров Заметные мускулы и кости, показанные на рисунке выше, наиболее важны для художников, которые хотят нарисовать
туловище человека анатомически верно. Постарайтесь точно изображать эти анатомические особенности, чтобы добиться максимального
14 правдоподобия, как показано на рисунке справа.
7-й шейный
позвонок
Подостная мышца

Отросток
лопатки
Большая
круглая
мышца
Дельто-
видная
мышца

Внутренний
край
лопатки

Крестцовый
треугольник

Советы Под кожей мышцы спины не так-то легко различить. Однако трапециевидную мышцу, 7-й шейный позвонок, отросток лопатки, внутренний край
лопатки, дельтовидную, подостную и большую круглую мышцы увидеть довольно легко. Чтобы изобразить затылочную связку, 7-й шейный позвонок
и крестцовый треугольник, нарисуйте длинную линию и перевернутый треугольник. 15
ТУЛОВИЩЕ: ВИД СБОКУ

Шейный отдел

7-й шейный позвонок Ключица

Акромиальный
отросток Плечевая кость

Угол грудины
Внутренний
край 10-е ребро
лопатки

Грудной
Подвздошный
отдел
гребень

Верхняя
передняя
Поясничный подвздошная
отдел ость

Крестец

Нижняя передняя
Крестцовый подвздошная ость
отдел

Копчик
Лобковая
кость

Большой вертел

Скелет Зрительные ориентиры скелета в профиль – 7-й шейный позвонок, акромиальный отросток, внутренний край лопатки и позвоночник.
Четыре кривые позвоночника – шейный (вперед), грудной (назад), поясничный (вперед) и крестцовый (назад) – помогают сбалансированно
16 разместить на ногах голову, грудь и таз.
Трапециевидная Грудино-сосцевидная
мышца мышца

Акромиальный
отросток
Ключица

Подостная мышца Дельтовидная


мышца
Большая круглая
мышца

Большая грудная
Передняя мышца
зубчатая мышца

Прямая
Широчайшие мышца
мышцы спины живота

Крестцово- Наружная
позвоночная косая
мышца мышца

Подвздошный гребень

Средняя Верхняя
седалищная передняя
мышца подвздошная
ость
Большая седалищ-
ная мышца

Большой вертел Отводящие


мышцы бедра

Мышцы туловища Мышцы верхней части туловища, такие как лопатка, которая мышцами прикрепляется к позвоночнику, ребрам и рукам,
определяют движения руки. Мускулы середины туловища вроде наружной косой мышцы, прямой мышцы живота и широчайших мышц спины
отвечают за изгибание и наклон туловища, а также скрепляют грудную клетку и таз. Мышцы, расположенные ниже таза, отвечают за движения ног. 17
ТУЛОВИЩЕ: ВИД СБОКУ
7-й шейный позвонок Акромиальный отросток

Ключица

Дельтовидная
мышца Дельтовидно-
грудная борозда

Большая
грудная мышца
Угол лопатки

Жировая
ткань
груди
Широчайшие
мышцы спины Передняя
зубчатая мышца

10-е ребро
Подвздошный
гребень
Наружная
косая мышца

Подвздошная
Средняя седалищная борозда
мышца

Верхняя передняя
Большая подвздошная ость
седалищная
мышца
Жировая линза
живота

Большой вертел

Схема ориентиров Чтобы костно-мышечные ориентиры были заметны, нужно, чтобы не только мускулатура была хорошо развита, но и чтобы жира на теле
было мало. Чтобы верно передать формы женского тела, важно познакомиться с расположением основных жировых линий на теле, включая область груди,
18 ягодицы и живота, особенно ниже пупка. Грудной жир придает груди гладкость линий.
Советы Контуры женской фигуры более плавные, чем мужской, в значительной степени из-за того, что на ней больше жира, который необходим
в репродуктивных целях. У женщин и у мужчин мышцы, покрывающие скелет, практически одинаковы, однако величина и угол разворота таза
позволяют определить, женская это фигура или мужская. 19
РИСОВАНИЕ ТУЛОВИЩА: СОВЕТЫ
ВИД СПЕРЕДИ
Голова A

B
3

Пропорции Тазовый пояс Упрощенная фигурка Подсказки Соски отстоят Детали Вспомните соотношения между скелетными и
имеет высоту около одной Эскиз, выполненный про- один от другого на расстоянии мускульными структурами (A). Белая линия (разделяющие
высоты головы, а высота туло- стыми линиями и базовы- 1 высоты головы и расположе- сухожилия) прямой мышцы живота создает поочередно
вища – от большого вертела ми формами, – хороший ны вертикально над тазовыми шесть «кубиков», когда они изгибаются к грудине (B).
до 7-го шейного позвонка – способ создать основу ориентирами, а проведенные Два разделяющих сухожилия находятся на линии между
равна приблизительно трем рисунка фигуры. через них диагональные линии 10-м ребром и пупком (C).
высотам головы. проходят через акромиальный
отросток.
A
ВИД СЗАДИ
C

2 B

D
1

Трапеции изображают общий Этот упрощенный эскиз фигу- На вертикально стоящей фигуре Форма трапециевидных мышц напоминает форму бумажно-
контур костей туловища как ры сзади включает важную кости нижних ребер и верхней го змея (A) или четырехконечную звезду (C). Упрощенная
спереди, так и сзади. Здесь особенность: линию от 7-го части позвоночника хорошо форма широчайших мышц спины похожа на перевернутый
вы можете видеть то же самое шейного позвонка до крестцо- заметны, тогда как поясничная треугольник (B), который сверху прикрыт ромбовидным
разделение на три части. вого треугольника. область похожа на борозду. мышечным слоем (D).

ВИД СБОКУ шейный


отдел

A
грудной
отдел
3

B
пояснич-
2 ный отдел

C
крестцо-
1 вый
отдел
Упрощенный вид туловища Упрощенная фигурка в про- По мере продвижения к нижней Передняя зубчатая мышца начинается около верхних пяти
сбоку имеет форму боба, филь также похожа на боб, части позвоночника каждый ребер, а заканчивается около внутреннего края лопат-
но пропорции торса оста- его пропорции соответству- следующий его отдел изгибает- ки (А). Основная масса мышцы выглядит как выпуклость
20 ются теми же самыми. ют картинке слева. ся сильнее. Наиболее длинная под широчайшими мышцами спины (B). В начале мышцы
кривая – грудной отдел. (на ребрах) это немного напоминает пальцы руки (C).
РИСУЕМ РУКУ: ВИД СПЕРЕДИ
A. ключица

B. акромиальный
отросток
Дельтовидная
мышца

C. плечевая
кость

D. внешний
надмыщелок Бицепс

E. внутренний Плечевая мышца


надмыщелок D
Круглый пронатор
F. лучевая кость
предплечья E
D
E
Пястно-лучевая
G. локтевая мышца
кость

Лучевой сгибатель
H. головка лучевой запястья
кости
Длинная мышца
H ладони
I. головка
локтевой Локтевой сгиба-
кости тель запястья

I H I
J. кости
запястья

K. кости
пясти
Рис. 3
L. фаланги

Рис. 2
Рис. 1

Дельтовидная
Кости Основная структура скелета определяет большую часть формы руки мышца
(рис. 1). Некоторые элементы этой основы, например, внутренний над-
мыщелок (E), служат визуальными ориентирами, которые видны даже под
слоями мышц (рис. 2) и кожи (рис. 3).

Мышцы Верхняя и нижняя части руки состоят из трех основных мышц


каждая. Бицепс и мышца плеча верхней части руки сгибают нижнюю ее Бицепс
часть, трицепс распрямляет руку, дельтовидная мышца поднимает всю
руку. В нижней части руки мышцы-сгибатели (лучевой сгиба-тель запя-
стья, длинная мышца ладони и локтевой сгибатель запястья) сгибают
Плечевая
ладонь и сжимают пальцы. Мышцы-разгибатели на задней стороне руки
раскрывают ладонь и пальцы. Мышцы-супинаторы, прикрепленные ко мышца
внешнему надмыщелку (D, рис. 1) на внешней стороне руки, вращают руку
наружу. Четвертая небольшая мышца – пронатор – поворачивает ладонь Подсказка Бицепс не тянется по всей длине верхней части руки. Дельто- 21
внутрь. видная мышца проходит между бицепсом и плечевой мышцей.
РИСУЕМ РУКУ: ВИД СЗАДИ
A. ключица

B. акромиаль-
ный отросток
Дельтовидная мышца

C. плечевая
кость Трицепс
(длинная головка)
D. внутренний
надмыщелок Трицепс
(внешняя головка)

E. внешний Плечевая мышца


надмыщелок
E Пястно-лучевая мышца
E
D
D
F. локтевой Лучевой разгибатель
отросток запястья F
F Локтевая мышца
G. лучевая
кость Локтевой разгиба-
предплечья тель запястья
Разгибатель пальцев
H. локтевая
кость Длинная мышца,
отводящая большой
палец кисти
I. головка
лучевой кости I Короткий разгибатель
большого пальца кисти
I

Рис. 1 Рис. 2 Рис. 3

Длинная
головка
Кости По большей части внешний вид руки сзади, как и спереди, опреде-
ляется структурой скелета. Очень хорошо заметны даже под слоями мышц
внутренний и внешний надмыщелки (D и E). При виде сбоку также хорошо Внешняя
заметен локтевой отросток, или локоть (F). головка
Мышцы Мускулы работают противодействующими парами: сгибающие Сухожилие
мышцы сжимаются, а разгибающие мышцы растягиваются, перемещаясь
в противоположном направлении. Когда сгибатель или разгибатель ста- трицепса
новится активным, противоположная ему мышца становится пассивной.
Когда рука повернута ладонью внутрь при виде сзади (рис. 2 и 3 выше),
группа мышц-разгибателей заметна наиболее хорошо. На верхней части
руки самая заметная мышца-разгибатель – трицепс. На нижней части
руки хорошо видны лучевой разгибатель запястья, локтевой разгибатель Совет У трицепса три головки (длинная и внешняя показаны здесь, сред-
22 запястья и длинный разгибатель пальцев, прикрепленные к внешнему над- няя головка находится за ними). Их разделяет сухожилие, сглаживающее
мыщелку. форму руки с внутренней стороны.
РИСУЕМ РУКУ: ВИД СБОКУ
СЖАТЫЙ КУЛАК

A. акромиальный
отросток
Дельтовидная мышца
B. клювовидный
отросток Трицепс
(длинная головка)

Трицепс
(внешняя головка)

C. плечевая кость Бицепс

Плечевая мышца

Пястно-лучевая
мышца
D. локтевой
отросток Лучевой разгибатель
запястья

E. внешний Локтевая мышца


надмыщелок
Разгибатель пальцев

Локтевой разгибатель
F. лучевая кость запястья
предплечья

G. локтевая кость Сгибатель пальцев

H. головка локтевой
кости

I. головка лучевой
кости

Подсказки Согнутая
рука

Кости Здесь рука не изображается в полный про-


филь, скорее она под углом, являющимся сочета-
нием вида сбоку и вида сзади. Из-за этого угла
наиболее очевидны костные ориентиры – лок-
тевой отросток, внешний надмыщелок и головка Поворот
локтевой кости. руки
Мускулы Вид сбоку дает хороший угол обзора,
позволяющий видеть мышцы-разгибатели и
мышцы-сгибатели верхней и нижней частей руки.
Особенно важна пястно-лучевая мышца, располо- Плечевая мышца отвечает за поворот ладони Расстояние между внутренним сгибом руки
женная там, где соединяются верхняя и нижняя вверх (супинация), а круглый пронатор – за и запястьем обычно равно одной длине
части руки. Она начинается на боковой стороне поворот ладони вниз (пронация). Лучевая кость кисти. Стрелки показывают изгибы мышц
плечевой кости (C), над внешним надмыщелком (выделена темным тоном) вращается вокруг внутрь и наружу, а пунктирная линия пока-
(E), а заканчивается на боковой стороне запястья неподвижной локтевой кости, зывает расположение локтевой кости – 23
над головкой лучевой кости (I). обеспечивая пронацию и супинацию ладони. ее еще называют «локтевая борозда».
РИСУЕМ КИСТЬ РУКИ
Со стороны раскрытой
ладони
A
B
4 5
C
3 6
2
7
D
8 I
1
9 J
E

H G F

10

Кости Кисть содержит 8 костей запястья: тра- Мышцы Сухожилия сгибающей мышцы (A, B, C) мускулов предплечья уходят в кисть. Крупные
пециевидная (1), трапеция (2), ладьевидная (3), мышцы, имеющие форму слезы, – отводящие мышцы возвышения большого пальца (I, J), отводящие
полулунная (4), трехгранная (5), гороховидная (6), мышцы возвышения мизинца (D) и сгибатель мизинца (E) – известны как «мускулы руки паломника».
крючковидная (7), головчатая (8). Также в кисти Приводящая мышца большого пальца (G) расположена под сухожилиями сгибающей мышцы (F).
есть 5 пястных костей (9) и 14 фаланг (10). Видимые складки ладони соответствуют изгибам кожи над жиром и мускулами кисти.

ТЫЛЬНАЯ СТОРОНА
КИСТИ
4

3 A
5
2
6
1
7 9
B

10 C

Мышцы Важно помнить, что со стороны ладони на кисти больше мышц и жира, тогда как на тыльной
стороне более заметны кости и сухожилия. Сухожилия разгибающей мышцы большого пальца (A)
Кости С тыльной стороны кисти видны все те видимы при сокращении, так же как и четыре других сухожилия разгибающей мышцы (C). Первая
же кости, но кости запястья кажутся выпуклы- межкостная ладонная мышца (B) самая большая из четырех межкостных ладонных мышц, она един-
24 ми, а не вогнутыми. С этой стороны кости ока- ственная из всех видна под кожей – когда большой палец сгибается, этот мускул появляется в виде
зывают большее влияние на форму кисти. выпуклости, имеющей форму слезы.
НОГА: ВИД СПЕРЕДИ
Мышца, натягиваю-
щая широкую
фасцию бедра

A Группа отводящих
мышц

Широкая наружная
А. большой вертел мышца бедра

Прямая мышца бедра


Широкая внутренняя
мышца бедра

В. бедренная кость Портняжная мышца

С. внешний
надмыщелок
G
D. внутренний
надмыщелок
Икроножная мышца
E. надколенник
Передняя большебер-
F. бугристость
цовая мышца
большеберцовой кости
G. головка малой Камбаловидная мышца
берцовой кости
Длинный сгибатель
H. малая берцовая пальцев
кость Длинный разгибатель
пальцев
I. большеберцовая
кость Длинная малоберцовая
мышца
J. внутренняя часть
лодыжки

К. наружная часть
лодыжки

Кости Бедренная кость (B) вверху начинается у большого вертела (A), Советы Ноги скошены под небольшим углом к середине, распределяя
а внизу заканчивается внешним надмыщелком (С) и внутренним надмы- вес тела (см. рис. 1 и 2). Массивные мышцы, расположенные с внешней
щелком (D). Это самая тяжелая и самая длинная кость скелета. Коленная стороны ноги, начинаются выше, чем с внутренней (см. рис. 3). Мышцы
чашечка располагается между внешним и внутренним надмыщелками. лодыжки, напротив, выше внутри, чем снаружи.
Нижняя часть ноги состоит из тонкой большеберцовой кости (I) и
небольшой малой берцовой кости (Н). Важными ориентирами служат
бугристость большеберцовой кости (I) и головка малой берцовой кости,
а также кости лодыжки – внутренняя часть лодыжки (J) и наружная
часть лодыжки (К).

Мышцы В верхней части ноги располагаются четыре наиболее массив-


ных мышцы: широкая наружная мышца бедра, которая прикрепляется
к коленной чашечке (Е), прямая мышца бедра, охватывающая коленную
чашечку и тянущаяся до бугристости большеберцовой кости (F), широ-
кая внутренняя мышца бедра, образующая посередине выпуклость, и
группа отводящих мышц на внутренней поверхности ноги. Есть еще
два массива мышц – мышца, натягивающая широкую фасцию бедра,
портняжная мышца – самая длинная мышца тела. На нижней части
ноги можно увидеть шесть длинных мускулов: икроножная мышца,
выступающая с обеих сторон ноги, передняя большеберцовая мышца,
проходящая по голени к большому пальцу ноги, камбаловидная мышца,
длинный сгибатель пальцев, длинный разгибатель пальцев и длинная 25
Рис. 1 Рис. 2 Рис. 3
малоберцовая мышца.
НОГА: ВИД СЗАДИ
Средняя ягодичная
мышца

Большая ягодичная
мышца
Группа приводящих
мышц

Пoлуcyхoжильная
А. большой вертел мышца

Широкая наружная
мышца бедра

В. бедренная кость Двуглавая мышца


бедра

Полуперепончатая
мышца

С. внутренний надмыщелок Подколенная ямка

D. внешний надмыщелок Икроножная мышца

E. головка малой берцовой


кости

F. большеберцовая кость
Внутренняя
G. малая берцовая кость камбаловидная мышца

Наружная камбаловидная
мышца

Ахиллово сухожилие

H. внутренняя часть лодыжки

I. наружная часть лодыжки

Советы Икра ниже и круглее Рис. 2


с внутренней стороны, чем
с внешней (см. рис. 1).
Кости Сзади видны те же кости ноги, что и спереди. Их вид, однако,
несколько иной, потому что спереди кости позволяют мышцам растяги- Подколенное сухожилие прикре-
ваться, тогда как сзади они приспособлены для сокращения мышц. пляется с задней стороны колена
с обеих сторон наподобие щипцов
Мускулы Верхняя часть ноги состоит из пяти крупных массивов (см. рис. 2).
мышц: большая ягодичная мышца, средняя ягодичная мышца, группа
сухожильных мышц (двуглавая мышца бедра, пoлуcyхoжильная мышца,
полуперепончатая мышца), группа приводящих мышц, а также широ-
кая наружная мышца бедра, которую можно увидеть из-за двуглавой
мышцы бедра.

Нижняя часть ноги также состоит из пяти массивов мышц – трех круп-
ных и двух мелких. Наибольшими являются две головки икры: икро-
ножная мышца и ахиллово сухожилие, которое прикрепляется к кости
пятки. Две меньших – это внутренняя камбаловидная мышца и наруж-
ная камбаловидная мышца. Также обратите внимание на полую область
позади колена, где прикрепляются сухожилия икры, называемая «под-
26 коленная ямка» – благодаря этой ямке появляется возможность сильно
сгибать колено. Рис. 1
НОГА: ВИД СБОКУ
Мышца, натягивающая
широкую фасцию бедра

Прямая мышца бедра


А. большой вертел
Широкая наружная
мышца бедра

Подвздошно-больше-
В. бедренная кость берцовый тракт;

Двуглавая мышца бедра

Подколенная ямка
С. коленная чашечка

Связка надколенника
D. внешний
Икроножная мышца
надмыщелок
Передняя большебер-
E. бугристость цовая мышца
большеберцовой кости

F. головка малой Камбаловидная мышца


берцовой кости
Длинный разгибатель
G. малая берцовая кость пальцев

H. большеберцовая кость Длинная малоберцовая


мышца
I. наружная часть
лодыжки Ахиллово сухожилие

Рис. 1 Рис. 2
Советы Эти шесть стрелок на рис. 1 изо-
бражают общее направление рисования
ноги. Бедро вверху и икра внизу опреде-
ляют общий контур ноги (см. рис. 2).
Кости и мышцы Поскольку длинная бедренная На рис. 3 показано распределение сухо-
кость (B) и большая большеберцовая кость (H) несут на жилий на стопе.
себе вес всего тела, они располагаются непосредствен-
но одна над другой. Но при изображении ноги сбоку
верхняя и нижняя части ноги кажутся смещенными –
передняя поверхность голени располагается строго под
мышцами подвздошно-большеберцового тракта и под
массивными мышцами верхней части ноги – прямой
мышцей бедра и широкой наружной мышцей бедра.
Рис. 3
Форму нижней части ноги определяет икроножная
мышца, длинное, прямое Ахиллово сухожилие, сухожи-
лие длинной малоберцовой мышцы, которое проходит
позади наружной части лодыжки (I) и выступающей
части длинного разгибателя пальцев, и передняя боль-
шеберцовая мышца, пролегающая на передней стороне 27
ноги.
СТОПА
ВИД
СВЕРХУ A. таранная
кость

B. пяточная
1. длинный разгибатель
кость
пальцев
C. ладьевидная
кость 2. короткий разгибатель
пальцев
D. кубовидная
кость 3. передняя большеберцовая
мышца
E. клиновидные
кости

F. кости плюсны

4. длинный разгиба-
тель большого пальца
G. фаланги стопы

ВИД СБОКУ
B. пяточная 3
кость A. таранная кость
C. ладьевидная кость
1
E. клиновидные кости
F. кости плюсны
G. фаланги
Рис. 1

D. кубовидная
кость 5 Рис. 2
6
5. третья малоберцовая мышца
2
2. короткий разгибатель пальцев
1. длинный разгибатель 1
пальцев

Рис. 3

6
6. длинная малоберцовая мышца 7. мышца, отводящая мизинец 7

Кости Как и кисть руки, кости стопы также делятся Мышцы Когда стопа отогнута вверх, ее сухожилия Советы Передняя большеберцовая
на три группы: семь костей предплюсны (A–E), пять становятся очень заметными – это длинный разгиба- мышца (3) – очевидный ориентир
костей плюсны (F) и четырнадцать фаланг (G). Кости тель пальцев (1), короткий разгибатель пальцев (2), при рисовании повернутой ноги (см.
предплюсны включают лодыжку, пятку и подъем. передняя большеберцовая мышца (3) и длинный раз- рис. 1 выше). На рис. 2 при под-
Кости плюсны более длинные и крепкие, чем пять гибатель большого пальца стопы (4). (На виде сбоку нимании носка становится заметным
пястных костей, и они заканчиваются внутри поду- короткий разгибатель пальцев выглядит как округлая длинный разгибатель пальцев (1).
шечек пальцев стопы. Фаланги пальцев ноги короче, форма, лежащая в треугольном кармашке.) Длин- На рис. 3 показано, что опора на
чем фаланги пальцев. Четыре маленьких пальца стопы ная малоберцовая мышца (6), искривляясь, огибает носок и подъем пятки позволяет
28 упираются в землю, а большой палец ноги обычно лодыжку, тогда как мышца, отводящая мизинец (7), увидеть сухожилие длинной мало-
немного приподнят. выглядит как выпуклость на внешней стороне стопы. берцовой мышцы (6).
ГОЛОВА И ЧЕРЕП
B

A F
D E
G

J
K

Познакомиться
со строением
головы и черепа –
превосходный способ улучшить навыки портретной
живописи. Если вы купите пластмассовый череп, то смо-
жете попрактиковаться, рисуя его с самых разных углов, как
показано на рисунках выше. Начните с общего контура черепа,
затем постепенно уточняйте все детали вида (этапы рисования
показаны вверху справа). Художнику следует знать наиболее важ-
ные кости черепа – теменной бугор (A), лобная кость (B), лобный
бугор (C), надпереносье (D), надбровные дуги (Е), височная линия (F),
скуловой отросток (G), орбита (H), скуловая кость (I), верхняя челюсть (J), 29
ветвь нижней челюсти (K), нижняя челюсть (L) и подбородочный выступ (М).
ВИД СПЕРЕДИ
N
A

D Большая часть лицевых мышц в начале прикрепляется к кости, а


другим концом уходит внутрь волокон других мышц. Они не обра-
зуют собственно форму лица, как скелетные мускулы, потому что
E они намного более тонкие и обычно скрыты под слоем подкожного
жира. Видимые формы лица создаются за счет нескольких фак-
торов – кода, подкожно-жировой слой, собственно череп, хрящи,
F глазные яблоки и некоторые мышцы.

J
M
ВИД СБОКУ
K

A. лобная мышца
B. височная мышца
C. круговая мышца глаза
D. носовая мышца
E. мышца, поднимающая верхнюю губу
F. мышца скуловая малая
G. мышца скуловая большая
H. мышца жевательная
I. мышца смеха
J. мышца, опускающая угол рта
K. мышца, опускающая нижнюю губу
L. мышца подбородочная P
M. мышца рта круговая
N. мышца гордецов
О. затылочная мышца
P. трапециевидная мышца
Q
Q. грудино-ключично-сосцевидная мышца

30
ГОЛОВА И ЧЕРЕП (ПРОДОЛЖЕНИЕ)
ВИД СПЕРЕДИ

Упрощенный вид Когда мускулы лица сокращаются, они пере-


мещают подкожный жир, кожу и другие мышцы лица, что приводит
к образованию морщин, складок, выступов и выпуклостей, которые
создают различные выражения лица. Упрощение этих сложных
форм до легко распознаваемых геометрических плоскостей («пло-
скости головы») может помочь художнику правильно распределить
светотени. Художник не должен обязательно рисовать эти плоско-
сти, но это помогает ему понять их расположение и представлять
их, переходя к наиболее сложным участкам лица и штриховке.

Светотень На этой заключительной стадии блики и тени


переводятся из простых плоскостей в нечто более тонкое
и реалистичное – портрет. Рисовать автопортреты – отличная
практика определения плоскостей лица и рисования головы
с самых разных углов. Используя зеркало, сосредоточьтесь
на распределении бликов и теней, которые создают форму
вашего лица. Только не забудьте – важно рисовать именно то,
что вы действительно видите в зеркале, а не то, что вы хотели
бы там увидеть.

31
ЧЕРТЫ ЛИЦА
Подсказки Склера (A) – глазной
белок. Радужка (B) – цветной диск,
который регулирует количество
света, входящего в круглое отвер-
стие зрачка (C). Куполообразная,
прозрачная роговица (E) при-
крывает радужку. Внутренний угол
глазной щели (D) в углу глаза –
A D E важная особенность, определяю-
щая форму глаза.
B C

Глаз Глазное яблоко – влажная сфера. Поскольку его поверхность глянцевая, на роговой оболочке (E) часто появляются блики.

Подсказки Вертикальная
A борозда между носом и верхней
B губой – подносовой желобок (A).
Туберкул (B) верхней губы –
маленькая округлая выемка,
окруженная двумя удлиненными
выступами, она вписывается посе-
редине двух удлиненных частей
C
нижней губы. Уголок рта (C) –
овальная мускульная форма,
расположенная на внешней
оконечности рта.

Губы Поскольку губы изгибаются вокруг зубов, полезно рисовать и заштриховывать рот так, как будто он имеет форму сферы.

Подсказки Переносица обра-


зуется с помощью двух носовых
A костей (A). Средняя секция носа
D состоит из твердого хряща пере-
Кость
B городки носа (B) и окружена
двумя боковыми хрящами (C).
C E Луковица носа сформирована
Хрящ двумя большими крыловидными
хрящами (D). Два крыла (E) обра-
D зуют ноздри.

Нос Нос состоит из кости, хряща и жировой ткани. На середине расстояния от бровей до кончика носа кость сменяется хрящом.

A
A Подсказки Завиток (A) фор-
B мирует внешнюю часть уха.
Противокозелок (C) лежит внутри
1/ G G
C этого завитка почти параллельно
3 ему, они разделены ладьевидной
D ямкой (B). Козелок (D) – хря-
1/ D щевой выступ, расположенный
3 поверх ушной раковины (G).
E Противокозелок (E) расположен
1/ напротив козелка и несколько
3 выше мочки (F).
F F

Ухо Считайте ухо овальным диском, разделенным на три части и расположенным под небольшим углом.
ГЛАВА 2

АНАТОМИЯ
С У ОЛТЕРОМ
Т . Ф ОСТЕРОМ

Уолтер Т. Фостер родился в Вуддланд Парке, Колорадо, в 1891 году.


В молодости он рисовал дорожные знаки и продавал лекарства для
свиней. Он также играл и пел на сцене, участвуя в водевилях. Уолтер
Фостер изобрел первый торговый автомат по продаже почтовых
марок и рисовал политические карикатуры для нескольких крупных
газет. В 1920-х годах, управляя собственным рекламным агентством
и обучая молодых художников, он начал писать книги по искусству
с пошаговыми инструкциями. Сначала он печатал свои книги дома
в Лагуна Бич, Калифорния, где сам писал их и сам иллюстрировал.
В 1960-х годах, когда уровень производства сильно возрос, он снял
для этого специальное помещение, что позволило ему расширить
производство и распространять свои книги по всему миру. Уолтер
Т. Фостер скончался в 1981 году, но его с нежностью вспоминают за
доброту, преданность делу и уникальные книги.
33
ЧЕРЕП

Теменная кость
(os parietale)
Затылочная кость (os occipitale)
Лобная кость
(os frontale) Большое отверстие
Большое крыло
(foramen magnum)
клиновидной кости
Височная кость Затылочный мыщелок
(os temporale) Надпереносье (condylys occipitalis)
Спинка носа
Носовая вырезка Скат (clivus)
Скуловая кость Височная кость (os temporale)
(os zygomaticum) (incisura nasalis)
Мыщелок
Передняя Скуловой отросток
Сошник (vomer) носовая ость Часть крыла
(spina nasalis клиновидной кости
Верхняя челюсть anterior)
(maxilla) Верхняя челюсть
Ветвь Скула Затылочная Небный отросток
нижней кость (os верхней челюсти
челюсти Нижняя челюсть occipitale)
Шиловидный отросток Нижняя челюсть
(mandibula) (processus styloideus)
Подбородочное (mandibula)
отверстие
ВИД СПЕРЕДИ ВИД СБОКУ ВИД СНИЗУ

Левая сторона нижней челю-


сти вскрыта, чтобы показать
хрящ нижнечелюстного
сустава

Головка
нижней
челюсти
Внимательно изучив две проекции НИЖНЯЯ ЧЕЛЮСТЬ,
черепа – переднюю и боковую, –
накройте их листом бумаги и попы- ВИД СЛЕВА
тайтесь самостоятельно назвать
отдельные кости на двух приведен- А 1 2
ных схемах. После этого постарай-
тесь нарисовать их на приведенных
здесь контурах черепа. Это очень
важный шаг к усвоению анатомиче-
ского строения головы.

Сначала нарисуйте окружность и две пересекающие ее линии,


потом приступайте к рисованию линии лба и носа. Если вы
правильно передадите эти формы, то это будет неплохим нача- В
лом. Для начала несколько раз проведите линии рисунка через
3 4
ткань, это поможет запомнить линии носа, глаз, губ, сплетений,
букв – всего, что только придет вам на ум. Естественно, если
вы будете выполнять упражнения бездумно, то у вас ничего не
выйдет. Так что – думать, думать и думать!

Когда вы дойдете до последних трех этапов 4, 5, 6 и C, то вам


потребуется несколько больше вдумчивости и старания. Важно
помнить, что умение приходит с практикой. Рисунок номер 6
и рисунок C были выполнены пером, тушью и мелом на прессо- С
ванном картоне. Исходные рисунки были на одну треть круп- 5 6
нее. Хорошенько попрактиковавшись, попробуйте нарисовать
череп по памяти.

Вам будет гораздо легче начать рисовать череп анфас или в про-
филь, используя окружность и пересекающие ее линии, пока вы
не усвоите отношения и пропорции костного скелета головы.
После этого вы сможете рисовать без окружности и даже
ясно представлять себе череп, закрыв глаза. Представьте себе
вместе череп и круг – вы поймете, что окружность составляет
34 половину головы. Постарайтесь, и вы увидите, что это совсем
не сложно. Приятных вам часов, искренне ваш,..
Подъязычная
кость

Кадык (адамово
яблоко)

Перстневидный хрящ
Щитовидная
железа

ПОДЪЯЗЫЧНЫЙ АППАРАТ, ГОРТАНЬ ПОДЪЯЗЫЧНЫЙ АППАРАТ, ГОРТАНЬ


И ЩИТОВИДНАЯ ЖЕЛЕЗА МУЖЧИНЫ. И ЩИТОВИДНАЯ ЖЕЛЕЗА ЖЕНЩИНЫ.
Одновременно изображены кости шеи и головы. Одновременно изображены кости шеи и головы.

Изучите анатомию головы Отметьте разницу между шеей


и шеи и постарайтесь нанести и головой мужчины и женщины.
на бумагу их упрощенные Линии мужского контура более
изображения. Подумайте над угловаты, шея представляется
ограниченностью движений более толстой, а детали анато-
головы: насколько она может мического строения более четко
наклониться вперед и отки- проступают под кожей. Контуры
нуться назад. В том же духе женской головы и шеи более
подумайте и о движениях из изящны, а линии силуэта отли-
стороны в сторону. Научитесь чаются текучей округлостью.
делать быстрые зарисовки Постарайтесь изобразить свое
частей скелета в движении – собственное упрощенное изо-
это поможет вам лучше изо- бражение анатомического стро-
бражать живых людей. ения, заменив шейные позвонки
простыми колечками и упростив
форму головы. Практикуйтесь
и экспериментируйте – только
так вы научитесь рисовать.

35
ПОЯС ВЕРХНИХ КОНЕЧНОСТЕЙ Плечевая кость (humerus) расположена между плече-
вым и локтевым суставами и является самой длинной
Ключица (clavicula) и мощной костью верхней конечности. Эта кость соот-
Акромион ветствует бедренной кости нижней конечности. Так же
Клювовидный как бедренная кость, плечевая – это типичная трубчатая
отросток
кость, состоящая из диафиза (длинной средней части) и
Лопатка двух суставных концов (эпифизов). Правда, она тоньше и
короче бедренной кости.
Лопатка
Предплечье состоит из двух более мелких костей, они не
так заметны снаружи, и из них лучевая кость (radius)
Лопатка (scapu- более прямая.
la) Плечевая кость Локтевая кость (ulna) – это кость, на которую прихо-
Плечевая кость Плечевая кость дится вес верхней части туловища, когда человек опи-
Блок плечевой кости
рается на локоть. Второе латинское наименование этой
(trochlea humeri) кости (cubitus, возлежание) напоминает об обычае рим-
Латеральный лян опираться на локоть во время трапезы (римляне ели
надмыщелок полулежа). Локтевая кость – внутренняя из двух парал-
Головка
лельных длинных трубчатых костей, составляющих
лучевой кости предплечье, расположена она между локтевым и луче-
запястным суставом несколько кзади от лучевой кости
предплечья. Локтевая кость длиннее лучевой кости, и в
Лучевая
кость области локтевого сустава ее конец расположен выше,
(radius) Лучевая кость Локтевая кость чем конец лучевой кости. Противоположная ситуация
Локтевая кость Локтевая кость в области лучезапястного сустава – там локтевая кость
(ulna) Лучевая не достигает суставной поверхности. Напротив, луче-
кость вая кость у2же в своей верхней части, а нижний ее конец
является самой широкой частью этой кости. Верхний
Шиловидный Головка локтевой
кости Вертикальный конец локтевой кости главным образом и формирует
отросток лучевой
кости срединный разрез правого локтевой сустав, зато луч единолично формирует в
Кости запястья локтевого сустава; видна своей нижней части лучезапястный сустав. Причем
(ossa metacarpalia)
Пясть структура костей, тонкая часть локтевая кость вообще не соприкасается с суставной
плечевой кости в месте ее поверхностью запястья. На ноге же обе кости голени
Проксимальная суставной ямки, общий контур участвуют в формировании голеностопного сустава, а
фаланга сустава, складки капсулы и вот коленный сустав формируется только с участием
Средняя фаланга место прикрепления сухожи- большеберцовой кости (tibia). Лучевая кость очень
Концевая фаланга сложно соединяется с локтевой. Это соединение обеспе-
лия двуглавой мышцы плеча
(бицепса). чивает свободное вращение луча вокруг его продольной
Вид спереди Вид сбоку Вид сзади оси и вокруг локтевой кости.

ПЛЕЧЕВОЙ СУСТАВ

Вид спереди Вертикальный разрез Вид сзади


Показано сухожилие длинной Показаны кости, покрывающие Показаны капсула и пропорцио-
головки двуглавой мышцы плеча их хрящи, сухожилие бицепса* нально большая часть головки пле-
(бицепса), пересекающее полость и рыхлая капсула. чевой кости; виден также неболь-
сустава; видны также клювовид- шой участок сухожилия двуглавой Вид спереди Вид сзади
но-ключичная и акромиально- мышцы плеча (бицепса).
ключичная связки. ПРАВАЯ
ПЛЕЧЕВАЯ КОСТЬ
СВЯЗКИ ЛОКТЕВОГО СУСТАВА И ВЕРХНЕГО ЛУЧЕЛОКТЕВОГО СУСТАВА

Вид спереди с внешней стороны Вид сзади с внутренней стороны Вид спереди
Показаны передние и боковые связ- Показаны внутренняя боковая Показаны вскрытые локтевой сустав
ки. Видна боковая связка, прикре- связка, прикрепленная к локтевой и лучелоктевое сочленение. Виден
пленная к круговой связке лучевой кости, задняя связка, а также задняя край круговой связки лучевой кости*.
кости. поверхность латеральной и круговой Наружная сторона локтевого сустава. Вид сбоку, Вид сбоку,
связок. Видно место прикрепления наружной с наружной с внутренней
36 боковой связки к круговой связке. стороны стороны
ЛУЧЕВАЯ КОСТЬ, ЛОКТЕВАЯ КОСТЬ, КОСТИ ЗАПЯСТЬЯ И КОСТИ КИСТИ

Кости правого предплечья – лучевая и локтевая, расположенные парал- Вид спереди Вид сзади
лельно в одной плоскости, то есть в положении супинации (поворота
предплечья кнаружи). Для запоминания этого термина студентам пред- Лучевая и локтевая кости находятся в положении пронации.
лагали мнемонический прием – суп несла (представьте себе, что вы несе-
те на ладонях большое блюдо), суп пролила (ладони разворачиваются
внутрь, навстречу друг другу, переходя в положение пронации). Вид
Обхватите пальцами одной
спереди, вид сзади и вид сбоку с внутренней стороны. руки предплечье другой и
поворачивайте его под
Ладьевидная кость (os scaphoideum) разными углами. Вы
Кость-трапеция Полулунная кость (os semilunare)
почувствуете, как
(os trapezium) Гороховидная кость (os pisiforme)
изменяется взаимное
Трехгранная кость (os triquetrum)
расположение
Трапециевидная Крючковидная кость (os hamatum) костей предплечья.
(малая многоугольная)
кость (os trapezoideum)
КОСТИ ЗАПЯСТЬЯ (carpus)
Головчатая кость ВИД СПЕРЕДИ и ПЯСТИ (metacarpus).
(os capitatum)

Продольный вертикальный разрез дистального лучелоктевого сустава:


показано строение костей внутрисуставного хряща. Выше видно мешкоо-
ВИД СЗАДИ бразное углубление. Вид сзади на связки лучезапястного сустава и связки
межкостных суставов пясти. То же при вскрытых лучезапястном и пяст-
но-запястном суставах.

КОСТИ ЖЕНСКОЙ КИСТИ КОСТИ МУЖСКОЙ КИСТИ ТЫЛЬНАЯ СТОРОНА ПРАВОЙ КИСТИ ЛАДОННАЯ СТОРОНА ПРАВОЙ КИСТИ

Изучите вид своих рук в действии, внимательно


присмотритесь к фотографиям рук, сделайте
анатомические наброски кистей в самой простой из
возможных манер.

ВНЕШНИЙ КОНТУР ПРАВОЙ


КИСТИ 37
ЛОПАТКА (SCAPULA)
Вид спереди Вид сзади Вид со стороны
подмышечной области

ЧЕТВЕРТЫЙ ШЕЙНЫЙ ПОЗВОНОК


Вид сверху и слева

Крестец
(sacrum)

Копчик
(coccyx)

ШЕСТОЙ ГРУДНОЙ ПОЗВОНОК


Вид сверху и слева КОСТИ ТУЛОВИЩА
включая тазовый и плечевой пояс
Вид сзади

Подвижная часть позвоночника располагается от


основания черепа до крестца и соответствует обла-
стям шеи, спины и поясницы. Подвижная часть позво-
ночного столба состоит из двадцати четырех позвон-
ков: семи шейных, двенадцати грудных и пяти пояс-
ничных. Между позвонками находятся волокнисто-
хрящевые диски.

Шейные позвонки, за исключением седьмого, отлича-


ются от остальных позвонков тем, что в их поперечных
отростках имеются отверстия. Двенадцать грудных
позвонков замечательны тем, что каждый из них сое-
ТРЕТИЙ ПОЯСНИЧНЫЙ ПОЗВОНОК диняется подвижными сочленениями с парой ребер.
Вид сверху и слева
Нижняя, неподвижная часть позвоночника, или
38
позвоночного столба, состоит из крестца и копчика.
Вид спереди

ПРАВАЯ КЛЮЧИЦА (CLAVICULA)

Шестое ребро

Двенадцатое ребро

РЕБРА С РЕБЕРНЫМИ ХРЯЩАМИ


Вид сверху
Ключица (clavicula) – парная кость, нахо-
дится в переднем отделе грудной клет-
ки и в нижней части шеи. Располагается
почти горизонтально на каждой стороне,
соединяя грудину (прикрепляясь к ней
непосредственно над первым грудино- ГРУДИНА (STERNUM)
реберным сочленением) и акромиальный Вид спереди Вид справа
отросток лопатки.

Грудина (sternum) – плоская непарная


кость, расположенная в передней части
грудной клетки. Грудина соединяет-
ся с каждой стороны с семью ребрами,
замыкая спереди грудную полость (то
есть полость грудной клетки). Анатомы
сравнивали грудину с коротким и пря-
мым римским мечом, откуда и произош-
ли названия ее нижней, средней и верх-
ней частей: мечевидный отросток, тело и
ПЕРВЫЙ ШЕЙНЫЙ ПОЗВОНОК (АТЛАНТ)
рукоятка соответственно. ПОЗВОНОЧНИК
включая тазовый и плечевой пояс
Грудная клетка (thorax) образована сзади
двенадцатью грудными позвонками, с Вид спереди
которыми подвижно сочленяются ребра,
с боков – двадцатью четырьмя ребрами с
их хрящами, а спереди – грудиной. Ребра
принимают участие в образовании боко- ПЕРВЫЙ ШЕЙНЫЙ ПОЗВОНОК (АТЛАНТ)
вой, передней и задней стенок грудной Вид слева
клетки.

Первый шейный позвонок называется Вертикальный срединный


атлантом, так как поддерживает голову, разрез атланта и осевого ВТОРОЙ ШЕЙНЫЙ ПОЗВОНОК
как мифологический герой Атлант под- (второго шейного) позвонка
Вид слева
держивал небесный свод. Второй шейный
позвонок называется осевым. По срав-
нению с нижележащим позвонком осе-
вой направлен немного кпереди и сверху
ВТОРОЙ ШЕЙНЫЙ ПОЗВОНОК
вниз. Его верхняя поверхность, в отличие (ОСЕВОЙ ПОЗВОНОК)
от других позвонков, не уплощена, а обра-
зует более подвижный сустав с первым
шейным позвонком с помощью зубовид-
ного отростка (зуба) осевого позвонка. 39
ЧЕТВЕРТЫЙ ПОЯСНИЧ-
НЫЙ ПОЗВОНОК

Вид спереди Вид сзади


МУЖСКОЙ ТАЗ

С равните высоту женского таза с высотой мужского, и вы увидите, насколько первый ниже. Отметьте также
не столь массивное строение женского таза (особенно это заметно в боковой проекции). Самые большие
различия между мужским и женским скелетами обнаруживаются именно в костях таза. При взгляде спереди или
сзади бросается в глаза, что женский таз шире, но вертикальный его размер меньше. У женщин все составляющие
таз кости более гладкие, легкие и хрупкие. Крылья подвздошных костей более тонкие, плоские и развернутые.
Гребни подвздошных костей длиннее, но мельче. Их возвышение над костями меньше, чем у мужчин. Гребни раз-
ведены у женщин на большее расстояние. Средний размер между гребнями больше, чем в мужском тазу, но высота
их меньше.

ЖЕНСКИЙ ТАЗ

ЧЕТВЕРТЫЙ ПОЯСНИЧ-
НЫЙ ПОЗВОНОК
Вид спереди Вид сзади

40
НАДКОЛЕННИК (PATELLA)

1. Передняя поверхность

2. Верхний край (основание)


1
3. Задняя (суставная) поверх-
ность

2 4. Наружный край

5. Внутренний край

ПРАВЫЙ НАДКО-
ЛЕННИК
БЕДРЕННАЯ КОСТЬ (FEMUR)

Вид спереди Вид сзади Наружная сторона Внутренняя


сторона
ТАЗОБЕДРЕННЫЙ СУСТАВ

Вертикальный распил Сустав вскрыт.


тазобедренного сустава. Показаны вертлужная
Показаны положение впадина (acetabulum),
костей, хряща, выстилаю- поперечная связка верт-
щего суставные поверхно- лужной впадины и связ-
сти, связка головки ка головки бедренной
бедренной кости и склад- кости.
чатая капсула сустава.

Вид сбоку Вид спереди

КОЛЕННЫЙ СУСТАВ ТАЗОБЕДРЕННЫЙ СУСТАВ

Вертикальный разрез коленного


сустава, выполненный кнаружи
от срединной линии. Показаны Показаны капсула
Вертикальный срединный разрез коленного передняя и задняя крестовидные и подвздошно-
сустава. Показаны кости, покрытые суставны- связки. Кпереди от них находит- бедренная связка.
ми хрящами, задняя связка и связка надколен- ся поднадколенниковое жировое Видны также лонное
ника с сумкой, расположенной между надколен- тело, расположенное кзади от сочле-нение и запира- 41
ником и большеберцовой костью. связки надколенника. тельная мембрана. Вид спереди
ЗАДНЯЯ, ИЛИ СУСТАВНАЯ
ПОВЕРХНОСТЬ НАДКОЛЕННИКА

Показаны семь
вторичных граней
1 2 3

ВСКРЫТЫЙ КОЛЕННЫЙ СУСТАВ

1. Вид спереди. Надколенник отвернут книзу, видны его суставная поверх-


ность, часть сухожилия разгибателя с жировым телом.

2. Вид сзади. Видны крестовидные связки и задний край полулунного хряща.

3. Вид спереди. Бедренная кость немного отведена назад, надколенник и бо2ль-


шая часть его связок удалены. Видны крестовидные связки и передние края
полулунных хрящей.
Вид спереди Вид сзади Вид снаружи Вид на
внутреннюю
ПРАВАЯ БОЛЬШЕБЕРЦОВАЯ поверхность
И ПРАВАЯ МАЛОБЕРЦОВАЯ КОСТЬ

1. Суставные поверхности пяточной и таранной


костей, образующих таранно-пяточный сустав.
Голеностопный сустав вскрыт спереди.

2. Вертикальный поперечный разрез через таранно-


пяточный сустав и голеностопный сустав; видна
межкостная таранно-пяточная связка.

3. Продольный разрез через все суставы


вдоль внутренней границы стопы и через
середину голено-стопного сустава;
показаны нижняя пяточно-ладьевидная
1 2 связка,межкостная таранно-пяточная 3
связка, сухожилие задней большеберцо-
вой мышцы.

Постоянно изучайте
упрощенную анатомию...
Практикуйтесь, накладывая
кальку на фотографии или
профессиональные рисун-
Теперь, более или менее познакомившись с анатомией, вы почувствовали, ки. Изобретайте анатомиче-
что рисовать стало легче, и начали получать от рисования больше радости... ские построения!

42 Создание простых блоков или абстрактных первоначальных набросков явля-


ется важной основой окончательного рисунка. Учитесь рисовать уверенно...
НИЖНЯЯ И ВЕРХНЯЯ ПОВЕРХНОСТИ В нижних конечностях самой длинной костью является бедренная кость (femur). Это самая длин-
ПРЕДПЛЮСНЫ И ПЛЮСНЫ ная, тяжелая и крепкая из всех костей скелета. Верхним своим концом она очень подвижным тазо-
бедренным суставом сочленяется с тазом, а нижним концом – с большей из двух костей голени. Эта
Пяточная кость большая кость называется большеберцовой (tibia) костью. Она расположена в передневнутренней
Таранная кость (os calcaneum) части голени, а кзади и кнаружи от нее, прикрепляясь к ее боковой поверхности, проходит меньшая
кость – малоберцовая (fibula) кость. Большеберцовая кость массивна и участвует в образовании
Кубовидная кость
коленного сустава; малоберцовая кость сравнительно тонка и в образовании коленного сустава
Ладьевидная кость (самая
высокая часть свода стопы) не участвует, но сочленяется малоподвижным суставом с большеберцовой костью в своей верхней
части. Спереди коленный сустав прикрыт короткой плоской костью, которая не входит в общий
Медиальная скелет, а составляет часть связочного аппарата колена – это надколенник (patella).
Промежуточная
В образовании подвижного голеностопного сустава глав-
Латеральная Нижняя поверхностьным образом участвует большеберцовая кость, а мало-
таранной кости берцовая кость участвует, и то отчасти, в формирова-
Клиновидные
кости Верхняя поверхность нии наружной небольшой части голеностопного суста-
пяточной кости ва. Большеберцовая кость образует верхнюю суставную
поверхность и внутреннюю лодыжку. Две кости голени
крепко соединены между собой в верхней и нижней части,
Кубовидная, три клиновидные и ладьевидная поэтому свободные движения их друг относительно друга,
кости образуют передний ряд костей пред- ПРАВАЯ СТОПА как в случае лучевой и локтевой костей, невозможны.
плюсны. Плюсна образована пятью костями. Осуществляются только незначительные скользящие сме-
С дистальными концами каждой из них соч- щения.
леняются фаланги пальцев...
Передняя
Стопа, так же как и кисть, подразделяется на три отдела:
поверхность предплюсну, плюсну и фаланги пальцев. Предплюсна – это
таранной кости самая широкая часть стопы, она образует голеностопный
сустав, пятку и свод стопы, она намного массивнее, чем
Верхняя поверх- запястье или пясть. Плюсна, находящаяся впереди свода
ность ладьевидной стопы, — это длинная ее часть, она длиннее и прочнее, чем
кости пясть кисти, а вот фаланги пальцев ног намного меньше
фаланг кисти. А последние четыре пальца стопы намно-
го тоньше и короче соответствующих четырех пальцев
кистей. Предплюсна состоит из семи костей, а не из восьми,
как запястье; они короче и толще и расположены, в отличие
от костей запястья, не в два ряда, а двумя группами.

СВЯЗКИ ПАЛЬЦЕВ, ПРЕДПЛЮСНЫ,


ПЛЮСНЫ И ГОЛЕНОСТОПНОГО СУСТАВА,
МУЖСКАЯ ЖЕНСКАЯ видимые с наружной
СТОПА СТОПА и внутренней стороны стопы...
кости стопы
Вид сверху Вид снизу

НАРУЖНАЯ ГРАНИЦА КОСТЕЙ СТОПЫ

ВНУТРЕННЯЯ ГРАНИЦА
Внимательно изучите строение
ваших стоп и голеней. Возьмите
кальку и несколько раз обведите
контуры этих и других рисунков...

43
ЖЕНЩИНА МУЖЧИНА

Для уравновешивания
изображения фигур
пользуйтесь вертикаль-
ными линиями.

Рисуйте множество человеческих фигур,


самостоятельно размечая анатомическое
строение скелета. Наложите на эти фигуры кальку и, обводя их, внимательно
Надо хорошо усвоить основы анатомии, изучайте анатомическое строение человеческого тела.
чтобы рисовать простые анатомические То же самое можно делать и с журнальными фотографиями, на
44
композиции. которых люди запечатлены в движении.
Теменная кость Лобная кость
Кли
нов
кос идная
ть
Слезная кость
Височная кость Носовая кость
Затылочная Верхняя челюсть
кость

Нижняя челюсть
Шейный отдел
позвоночника Подъязычная кость
Позвонки
Ребра с 1 по 12
Ключица

Грудина
Лопатка

Грудной отдел
позвоночника
Плечевая кость

Лучевая кость
Поясничный
отдел
позвоночника
Подвздошный
Подвздошная кость гребень
Локтевая
Крестец кость

Запястье
Копчик Кости
Лонная кость пясти
Седалищная кость

Фаланги пальцев

Бедренная кость

Малоберцовая кость
Большеберцовая
кость

Предплюсна Фаланги пальцев


Плюсна

45
КОСТИ СКЕЛЕТА
ЧИСЛО КОСТЕЙ КАЖДОГО ВИДА В ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ СКЕЛЕТЕ

Приведенная ниже таблица является по сути своей спра-


вочной. Она поможет запомнить названия костей и их
положение в скелете. В таблице также указано количество
костей в каждой большой области тела, так же как и общее
число костей в скелете. Кости пояса верхних конечностей
и кости пояса нижних конечностей приведены здесь вме-
сте с соединенными с ними конечностями. Два надколен-
ника не перечислены в таблице, так как не относятся, стро-
го говоря, к костям скелета, и кроме того, не упомянуты
шесть слуховых косточек, хотя последние, конечно, вполне
достойны того, чтобы их назвали.
Голова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Свод черепа, 8, а именно
Затылочная . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Теменная . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Лобная. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Височная . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Клиновидная . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Решетчатая . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Лицевой череп, 14, а именно
Скуловая кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Верхняя челюсть . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Носовая кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Слезная кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Нижняя челюсть . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Подъязычная кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Небная кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Носовая раковина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Сошник . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Позвоночник . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Позвонки, шейные. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Позвонки, грудные . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Позвонки, поясничные . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Крестец . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Копчик . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Ребра, с каждой стороны по 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Грудина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Кости верхних конечностей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Ключица . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Лопатка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Плечевая кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Локтевая кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Лучевая кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Кости запястья, а именно . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Полулунная
Трехгранная кость
Гороховидная кость
Ладьевидная кость
Большая многоугольная кость (кость-трапеция)
Трапециевидная (малая многоугольная) кость
Головчатая кость
Крючковидная кость
Кости пясти . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Фаланги пальцев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Кости нижних конечностей. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
Безымянная кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Подвздошная кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Седалищная кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Лонная кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Бедренная кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Большеберцовая кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Малоберцовая кость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Предплюсна. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Таранная кость
Пяточная кость
Ладьевидная кость
Три ладьевидные кости
Кубовидная кость
Плюсна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Фаланги пальцев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Всего. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Длинные кости всегда искривлены. Некоторые, как,


например, бедренная кость, имеют одну небольшую, едва
заметную кривизну; другие же искривлены в двух направ-
лениях, как, например, ключица, в то время как другие,
например локтевая кость или ребра, не только изогнуты,
но и закручены вдоль длинной оси. Такая кривизна костей
увеличивает их прочность и сопротивляемость на излом.
Кроме того, кривизна увеличивает площадь прикрепления
к костям различных мышц и позволяет придавать нужное
46 направление мышечным волокнам и сухожилиям.
Начинаем, так же как с черепом,
с окружности и креста. Если вы сначала основательно изучили скелет, то вам будет легко разобраться, куда и как крепятся
мышцы. Выглядит это приблизительно так же, как натянутые на форму резиновые жгуты. Хотя, конечно, у человека это
выглядит намного красивее и сложнее. После того как вы некоторое время будете изучать анатомию, вы начнете разби-
раться в устройстве собственного тела и поймете, как оно работает.

1 2 3

Набросайте контуры носа. Потом нарисуйте рот, подбородок, шею (этап 3), ухо, глаз и начните придавать форму
голове (этап 4). На этой стадии остановитесь и посмотрите, удалось ли вам должным образом соблюсти правильные
пропорции.

4 5 6

Добавьте основные мышцы (этап 5),


потом отретушируйте их мелом, пером и тушью (как на этапе 6).
Не помешает для начала потренироваться карандашом на рисунках головы
размером 4–6 дюймов. Делать это надо многократно. В добрый путь!

ГОЛОВА И ЛИЦО
ЖЕВАТЕЛЬНЫЕ МЫШЦЫ Нижняя прямая мышца Мышца, расширяющая ноздрю Мышца, поднимающая нижнюю
Височная мышца Наружная прямая мышца Мышца, опускающая крыло губу
Жевательная мышца Внутренняя прямая мышца носа Мышца смеха
Щечная мышца Верхняя косая мышца Мышца, поднимающая верхнюю
Нижняя косая мышца губу и крыло носа МЫШЦЫ ШЕИ
НАДЧЕРЕПНЫЕ МЫШЦЫ Грудино-ключично-сосцевидная мышца
Затылочно-лобная мышца МЫШЦЫ ВЕК МЫШЦЫ РТА Грудино-щитовидная мышца
Мышца, сморщивающая бровь Мышца, поднимающая Мышца, поднимающая Щитовидно-подъязычная
верхнее веко верхнюю губу мышца
УШНЫЕ МЫШЦЫ Мышца, сжимающая веки Мышца, поднимающая Грудино-подъязычная мышца
Передняя ушная мышца Круговая мышца глаза угол рта Лопаточно-подъязычная мышца
Верхняя ушная мышца (Сухожи лие век) Большая скуловая мышца Челюстно-подъязычная мышца
Задняя ушная мышца Малая скуловая мышца Двубрюшная мышца 47
МЫШЦЫ НОСА Мышца, опускающая угол рта Шило-подъязычная мышца
ГЛАЗНЫЕ МЫШЦЫ Пирамидальная мышца Мышца, опускающая нижнюю Подкожная мышца шеи
Верхняя прямая мышца Мышца, сжимающая ноздрю губу
Ушные мышцы

Лобная кость

Круговая мышца глаза

Круговая мышца рта

Жевательная мышца

Щечная мышца

ПОДЪЯЗЫЧНЫЙ АППАРАТ,
гортань и щитовидная железа
ПОДЪЯЗЫЧНЫЙ АППАРАТ, женщины, с костями шеи и головы
гортань и щитовидная железа
у мужчин, с костями и мышцами Венечный отросток удален, чтобы показать наружную
шеи и головы крыловидную мышцу, которая некоторыми волокнами
своего сухожилия прикрепляется к хрящу. Двойной
Ниже гортани контуры шеи в основном опре- сустав нижней челюсти представляет собой как бы
деляются щитовидной железой, покрытой двойную петлю, допускающую возвратно-поступа-
мышцами, опускающими подъязычную кость. ПОДЪЯЗЫЧНАЯ КОСТЬ, ТА ЖЕ САМАЯ ЧАСТЬ тельное движение вверх и вниз. Кроме того, нижняя
В короткой и толстой шее мужчины эта желе- ГОРТАНЬ И ЩИТОВИД- ТЕЛА ЖЕНЩИНЫ челюсть может выдвигаться вперед и перемещаться
за погружена вглубь, в то время как в удли- НАЯ ЖЕЛЕЗА МУЖЧИНЫ назад, а также двигаться в стороны в горизонтальной
ненной, более изящной «лебединой» женской плоскости, перемещая всю кость, которая, кроме того,
шее эта железа больше вытянута в длину и обладает способностью совершать косые движения
выглядит более округлой и полной, особенно в вперед и назад, зависая на одном из мыщелков с каж-
нижней своей части, что и придает такой осо- дой стороны. Все эти движения производятся во время
бенно гладкий контур нижней части женской жевания, что обеспечивает не только закрытие рта
шеи, образуя округлую форму по обе стороны и смыкание челюстей, но и вращательные движения
от средней линии. Между адамовым яблоком нижних зубов относительно верхних. Очень важно
и вырезкой грудины на мужской шее часто Вид сзади помнить, что открывание рта, которое происходит не
виден еще один небольшой выступ, образо- на поперечную атланто-осе- только во время еды, но и при разговоре, пении, зевоте
ванный перстневидным хрящом. У женщин вую связку и на ее верхние и, кроме того, для выражения многих сильных чувств
этот хрящ незаметен, поэтому линия передней и нижние ветви, придающие
и эмоций, приводит к смещению мыщелков вперед, а
поверхности шеи изящно спускается от щито- ей вид креста ГЛУБОКИЕ МЫШЦЫ вместе с ними движется и вся нижняя челюсть. В то
видной железы до основания шеи. Большая НОСА И ГУБ же время тело нижней челюсти и обе ее ветви меняют
разница между обоими полами в размерах, свое положение относительно других частей головы,
форме и пропорциях черепа и лица проиллю- но не относительно друг друга. При закрывании рта
стрирована изображением мужской и женской Разрез мыщелки возвращаются назад, в исходное положение,
голов в верхней части страницы. но при этом вперед выносятся угол нижней челюсти
Вид сзади и подбородок, а ветви и тело возвращаются в преж-
на затылочно-осевую нее положение относительно других частей черепа.
связку, а именно на ее Гримасничая, человек движет нижнюю челюсть вперед
среднюю часть и два и назад, впрочем, можно менять выражения лица, сме-
крыла — так называе-
МЫШЦЫ ПРАВОГО ГЛАЗНОГО ЯБЛОКА, щая подбородок из стороны в сторону.
мые щечные связки
РАСПОЛОЖЕННЫЕ В ГЛАЗНИЦЕ.

Место прикрепления
правой височной мышцы
Вид спереди Вид сбоку Положение сустава нижней
МЫШЦЫ ПРАВОЙ БРОВИ СВЯЗКА НА ЛЕВОЙ СТОРОНЕ
снаружи И ПРАВОГО ВЕКА
челюсти при открытом рте.
НИЖНЕЙ ЧЕЛЮСТИ
48 Виден внутрисуставной хрящ
ПОВЕРХНОСТНЫЕ МЫШЦЫ ТУЛОВИЩА И ВЕРХНЕЙ КОНЕЧНОСТИ
Локтевая мышца

Локтевой разгибатель запястья

Разгибатель пальцев

Длинный лучевой разгибатель запя-


стья
Супинатор

Двуглавая мышца плеча

Трехглавая мышца плеча

Ременная мышца

Грудино-сосцевидная мышца

Мышцы большого пальца

Дельтовидная мышца

Трапециевидная мышца

Малая круглая мышца

Подостная мышца

Большая круглая мышца

Ромбовидная мышца

Широчайшая мышца спины

Наружная косая мышца живота

Средняя ягодичная мышца

Большая ягодичная мышца

49
ГЛУБОКИЕ МЫШЦЫ ПОЗВОНОЧНИКА
И ГЛУБОКИЕ МЫШЦЫ ГРУДИ

ПРОДОЛЬНЫЕ ЗАДНИЕ МЫШЦЫ СПИНЫ И ШЕИ

МЫШЦЫ ТУЛОВИЩА
ГЛУБОКИЕ МЫШЦЫ ПОЗВОНОЧНИКА ПРЕДПОЗВОНОЧНЫЕ МЫШЦЫ ПРОДОЛЬНЫЕ МЫШЦЫ СПИНЫ

Многораздельные мышцы Длинная мышца шеи Мышца, выпрямляющая позвоночник


Мышцы-вращатели Латеральная прямая мышца головы Крестцово-поясничная мышца
Межпоперечные мышцы Большая передняя прямая мышца головы Добавочная мышца
Межостистые мышцы Восходящая мышца шеи
Полуостистая мышца спины БОЛЬШАЯ ПРЯМАЯ МЫШЦА ГОЛОВЫ Поперечная мышца шеи
Полуостистая мышца шеи ГЛУБОКИЕ МЫШЦЫ ГРУДИ Трахеально-сосцевидная мышца
Большая задняя прямая мышца головы Промежуточное сухожилие
Малая задняя прямая мышца головы Квадратная мышца поясницы Двубрюшная мышца шеи
Нижняя косая мышца головы Диафрагма Длиннейшая мышца спины
Верхняя косая мышца головы Поперечная мышца груди Длиннейшая мышца шеи
Внутренние межреберные мышцы Поясничная фасция
Наружные межреберные мышцы Апоневроз позвоночника
Мышцы, поднимающие ребра
Задняя лестничная мышца
Средняя лестничная мышца
50 Передняя лестничная мышца
ШИРОЧАЙШАЯ МЫШЦА РАСХОДЯЩИЕСЯ МЫШЦЫ
СПИНЫ ИЗ ПОВЕРХНОСТНОЙ СПИНЫ И ШЕИ С ПОЯСНИЧНОЙ
ГРУППЫ МЫШЦ СПИНЫ И ПОЗВОНОЧНОЙ ФАСЦИЕЙ

РАСХОДЯЩИЕСЯ МЫШЦЫ СПИНЫ

Задняя верхняя зубчатая мышца


Задняя верхняя зубчатая мышца
Ременная мышца шеи
Ременная мышца головы

МЫШЦЫ ЖИВОТА

Поперечная мышца живота


Наружная косая мышца живота
Прямая мышца живота
Пирамидальная мышца
Влагалище прямой мышцы живота
Белая линия
Сухожильные перемычки
Полулунные линии

МЫШЦЫ ПЛЕЧЕВОГО ПОЯСА

Мышца, поднимающая угол лопатки


Малая ромбовидная мышца
Большая ромбовидная мышца
Передняя зубчатая мышца

МЫШЦЫ ЛОПАТКИ

Подлопаточная мышца
Надостная мышца
Подостная мышца
Малая круглая мышца
Большая круглая мышца

ПОВЕРХНОСТНЫЕ МЫШЦЫ СПИНЫ

Широчайшая мышца спины


Трапециевидная мышца

ГРУДНЫЕ МЫШЦЫ

Подключичная мышца
Малая грудная мышца
Большая грудная мышца

МЫШЦЫ НАДПЛЕЧЬЯ
Дельтовидная мышца

ГЛУБОКИЕ МЫШЦЫ ГРУДИ ГЛУБОКИЕ


С ЧАСТЬЮ МЫШЦ ПЛЕЧЕВОГО ПОЯСА МЫШЦЫ ЖИВОТА
И ТРАПЕЦИЕВИДНАЯ МЫШЦА И ЧАСТЬ ДИАФРАГМЫ

51
МЫШЦЫ ЛОПАТКИ

ГЛУБОКАЯ МУСКУЛАТУРА ПОЗВОНОЧНИКА –


ПОЛУОСТИСТЫЕ МЫШЦЫ

ТЕЛА ЧЕТЫРЕХ ПОЗВОНКОВ –


НИЖНЕГО ГРУДНОГО И ТРЕХ ПОЯС- ДУГИ ТЕХ ЖЕ ПОЗВОНКОВ
НИЧНЫХ. Показаны задние связки
позвоночника. ТРАПЕЦИЕВИДНАЯ МЫШЦА
Вид спереди Вид сзади (одна из поверхностных мышц
спины)

Две очень простые мышцы


имеют форму ромба, откуда
ВЛИЯНИЕ МЫШЕЧНОЙ СИСТЕМЫ
и произошло их название – НА ОБЩИЙ КОНТУР И ЛОКАЛЬНЫЕ
ромбовидные мышцы, малая ОСОБЕННОСТИ СТРОЕНИЯ ТЕЛА
и большая. Эти мышцы Очевидная роль мускулатуры в формировании
соединяют позвоночник с внешнего облика человеческого тела и его форм
ГЛУБОКИЕ МЫШЦЫ ШЕИ, лопаткой, R'. Ромбовидные
оправдывает необходимость изучения всех под-
ЛЕСТНИЧНЫЕ МЫШЦЫ мышцы расположены в глу-
бине, состоят из параллель- робностей и мельчайших деталей, касающих-
ных волокон и узких плоских ся формы, строения и связей отдельных мышц.
РОМБОВИДНЫЕ сухожилий. Глубокие мышцы в этом отношении менее важны,
МЫШЦЫ чем поверхностные, так как они скрыты от глаз,
но их роль заключается в заполнении пустот и в
Исключительная простота сглаживании острых углов, характерных для кост-
формы характерна для мно- ного остова человеческого тела. Глубокие мышцы
гораздельных мышц – образуют первый слой мягкой плоти, облекающей
коротких мышц позвоноч- кости. Поверхностные мышцы покрывают почти
ника, состоящих из мышеч- весь скелет, за исключением тех немногочислен-
ных и сухожильных пучков. ных его частей, которые находятся непосредствен-
но под кожей.
МНОГОРАЗДЕЛЬНЫЕ У человека, вертикальное положение тела кото-
МЫШЦЫ рого требует более равномерного распределения
мускулатуры вокруг костного остова, поддер-
живающего тело в пространстве, мышцы почти
везде – своим положением и объемом – опреде-
ляют внешние общие и локальные особенности
формы туловища и конечностей; именно мышцы
придают характерную ширину и плавность кон-
турам туловища и особую округлость и богатство
форм конечностям. Напротив, у четвероногих
тело плоское с боков, а движения конечностей
более

52 ДЛИННЫЕ МЫШЦЫ ЗАДНЕЙ


ПОВЕРХНОСТИ ШЕИ БОЛЬШАЯ ЗУБЧАТАЯ МЫШЦА
просты и направлены взад и вперед в одной плоскости, поэтому мышцы
и сухожилия расположены либо спереди, либо сзади от костей, а общая
форма конечностей представляется уплощенной с боков.
Появление у человека длинных сухожилий, особенно сухожилий голеней
и предплечий, а также сухожилий, идущих к пальцам рук и ног, позволяет
экономно использовать более высокоорганизованную сократительную
ткань, давая возможность передавать сокращения на большие рассто-
яния. Такая организация мышечно-сухожильного аппарата позволяет
уменьшить его вес и определяет общую форму конечностей в их дисталь-
ных участках, придавая им изящество и красоту.
В отличие от ремней и веревок, которые применяются в инженерных
конструкциях, у сухожилий, будь они круглые или плоские, всегда отсут-
ствуют четкие края или прямоугольные концы.

СВЯЗКИ ГРУДИНЫ, ГРУДИНО-КЛЮЧИЧНОГО И ПЛЕЧЕВОГО СУСТАВА.


Показан левый внутрисуставной волокнистый хрящ. Полости грудино-
ключичного и ключично-акромиального суставов вскрыты, чтобы показать
капсулярные мышцы плечевого сустава.

Ширина их варьирует по длине,


края скошены или немного скругле-
ны, а прикрепление к костям осу-
ществляется таким образом, чтобы
не только обеспечить надежное кре-
пление, но и сгладить выступающие
острые и жесткие края этих костей,
сделав их незаметными.

Формы глубоких мышц – а это


относится и к их мышечной и сухо-
жильной частям – весьма просты,
представляя собой геометрический
рисунок линейной, треугольной или
четырехугольной формы, а поверх-
ности этих мышц, как правило, пло-
ские. Что же касается вида поверх-
ностных мышц, которые видны
столь отчетливо, что действительно
формируют вид поверхности тела,
то эти мышцы уникально сложны по
очертаниям и массе – что опреде-
ГРУДНЫЕ МЫШЦЫ. МЫШЦЫ ПЛЕЧЕВОГО ПОЯСА
ляется апоневрозами и сухожилия-
Видна часть широчайшей мышцы спины
ми – и представляются взору изящ-
ными контурами и богато модели-
рованными поверхностями, плавно
перетекающими одна в другую.

А А. Вертикальный срединный разрез нижнего


грудного и верхнего поясничного отделов позво-
ночника. Показаны межпозвоночные диски, связки
капсулы, межостистые и надостистые связки, а
также часть спинномозгового канала.

В. Вид сверху на поясничный позвонок. Попереч-


ный разрез выполнен в плоскости, проходящей
через межпозвоночный диск.
В С. Вид спереди на четыре нижних грудных и три
С
верхних поясничных позвонка. Показана общая
связка и передние края межпозвоночных дисков. ПЕРЕДНЯЯ ЗУБЧАТАЯ МЫШЦА
На рисунке видны также реберно-позвоночные Лопатка отведена от грудной клетки
связки. 53
Прямая мышца живота – это
самый выразительный пример
деления мышцы на сегменты сухо-
жильными вставками. Это ука-
зывает на сегментарное строение
мышечной системы, такое же, как
строение позвоночника и его при-
датков – ребер.

ПРЯМАЯ МЫШЦА ЖИВОТА


МЫШЦЫ ТУЛОВИЩА
И ВЕРХНЕЙ КОНЕЧНОСТИ
ТУЛОВИЩЕ И ВЕРХНЯЯ КОНЕЧНОСТЬ
Мышца, поднимающая угол лопатки
Малая ромбовидная мышца
Большая ромбовидная мышца
Передняя зубчатая мышца
Подлопаточная мышца
Надостная мышца
Подостная мышца
Малая круглая мышца
Большая круглая мышца
Широчайшая мышца спины
Трапециевидная мышца
Дельтовидная мышца
Подключичная мышца
Малая грудная мышца
Большая грудная мышца

ПЛЕЧО
ДВУГЛАВАЯ МЫШЦА ПЛЕЧА
Клювовидно-плечевая мышца
Плечевая мышца
Двуглавая мышца плеча
Трехглавая мышца плеча
Локтевая мышца

ПРЕДПЛЕЧЬЕ
Квадратный пронатор
Круглый пронатор
Лучевой сгибатель запястья
Длинная ладонная мышца
ДЕЛЬТОВИДНАЯ МЫШЦА Локтевой сгибатель запястья
Поверхностный сгибатель пальцев
Глубокий сгибатель пальцев
Длинный сгибатель большого пальца
Короткий супинатор
Длинный супинатор
Длинный лучевой разгибатель запястья
ПОВЕРХНОСТНЫЕ МЫШЦЫ ТУЛОВИЩА И ВЕРХНЕЙ КОНЕЧНОСТИ Короткий лучевой разгибатель запястья
Локтевой разгибатель запястья
Разгибатель пальцев
Разгибатель мизинца
Разгибатель указательного пальца
Короткий разгибатель большого пальца
Длинный разгибатель большого пальца

54 ДЕЛЬТОВИДНАЯ МЫШЦА ДЕЛЬТОВИДНАЯ МЫШЦА


Вид сзади Вид сбоку
ДЕЛЬТОВИДНАЯ МЫШЦА
Вид спереди

ДЛИННЫЙ СУПИНАТОР
И РАЗГИБАТЕЛИ ЗАПЯСТЬЯ

ГЛУБОКИЕ ПЕРЕДНИЕ ПРОНАТОРЫ И СГИБАТЕЛИ


И ДРУГИЕ МЫШЦЫ ПЛЕЧА ЗАПЯСТЬЯ

МЫШЦЫ КИСТИ
И ПРЕДПЛЕЧЬЯ
КИСТЬ
Тыльные межкостные мышцы
Мышца, отводящая мизинец
ЗАДНИЕ МЫШЦЫ ПЛЕЧА И ЛОКТЯ Мышца, отводящая большой палец
Ладонные межкостные мышцы
Мышца, приводящая большой палец
Мышца, противопоставляющая большой
палец
Мышца, противопоставляющая мизинец
Червеобразные мышцы
Короткий сгибатель мизинца
Короткий сгибатель большого пальца
Короткая ладонная мышца
ПОДКОЖНАЯ МЫШЦА Ладонная фасция

ПОВЕРХНОСТНЫЕ И ГЛУБОКИЕ
СГИБАТЕЛИ ПАЛЬЦЕВ И БОЛЬШОГО
ГРУДНАЯ МЫШЦА ПАЛЬЦА КИСТИ
ПОВЕРХНОСТНЫЕ ПЕРЕДНИЕ 55
И ДРУГИЕ МЫШЦЫ ПЛЕЧА
Детали формы поверхности так сильно зависят от конкретных очертаний
отдельных мышц, их вздутий, плоскостей, углублений, отростков, краев и кри-
визны, от того, какую роль играют в этом сочетания мясистых и сухожильных
участков, роль которых одинаково важна, что очень трудно поставить грани-
цы в изучении мышечно-сухожильной системы, внимание к которому подогре-
вается соображениями пользы и чистым интересом. Многие мышцы обладают
такими особенностями формы и строения, что, кажется, могут многое сказать
о характере индивида; такие мышцы проявляют качества некоего специализи-
рованного органа, и иногда возникает искушение сказать, что они проявляют
свойства отдельного организма.
Очень немногие мышцы прикреплены только к мягким тканям. Такие мышцы
– самые простые по форме и строению, они, как правило, представляют собой
КРУГЛЫЙ ПРОНАТОР
ровные или слегка искривленные плоскости, прикрепленные к слизистым обо-
лочкам, коже, к подкожным фасциям; при своем движении они лишь изменяют
напряжение тканей, вызывают образование складок или прикрывают отвер-
стия, становясь причиной движения тех частей, к которым они прикреплены.
Примером такой мышцы является подкожная мышца.
Более многочисленна группа мышц, одним концом прикрепляющихся
к костям, а другим – к мягким тканям или органам. Такие мышцы также
обладают простыми формами. Таковы, например, плоские образования из
мышечно-фиброзных волокон, которые называются круговыми мышца-
ЛУЧЕЛОКТЕВОЙ СУСТАВ ми. Такие мышцы окружают глаз и рот и предназначены для закрытия
Показаны круговая связка, косая и про-
дольная связки, а также межсуставные
глазной щели и рта соответственно. Другие мышцы такого рода могут,
хрящи. однако, иметь линейную, треугольную или четырехугольную плоскостную
форму, состоящую из мышечных и фиброзных волокон. Такова, например,
большая скуловая мышца, конец которой прикреплен к мягким тканям,
которые она сдвигает по направлению к своему началу на скуловой кости.
К этой категории относятся все мышцы, управляющие движениями губ;
туда же можно отнести и мышцы бровей и глазниц, управляющие движе-
ниями верхних век и глазных яблок; подобно этому, существуют мышцы,
свободный конец которых прикрепляется к капсулам суставов; и наконец,
важнейшей из таких мышц является мышца, напрягающая фасцию бедра.

ТРЕХГЛАВАЯ МЫШЦА ПЛЕЧА

ПЕРЕДНЯЯ БОЛЬШЕБЕРЦОВАЯ
МЫШЦА

Показана собственная фасция плеча и пред-


плечья с находящимися на ней поверхностными КОРОТКИЙ СУПИНАТОР ГЛУБОКИЕ СГИБАТЕЛИ
56 венами. Поверхностная фасция и кожа удале- И РАЗГИБАТЕЛИ БОЛЬШОГО ПАЛЬЦЕВ КИСТИ
ны. Видна также косо направленная головка И УКАЗАТЕЛЬНОГО ПАЛЬЦА И БОЛЬШОГО ПАЛЬЦА
двуглавой мышцы плеча.
кой, поверхность ее ровная, с неболь-
шой кривизной. Задняя граница
мышцы определяет ровную кривую
линию межмышечной линии, кото-
рая видна на наружной поверхности
плеча кзади от двуглавой мышцы. На
рисунке эта граница показана пере-
сеченной зигзагообразной линией,
проведенной по передней границе
плечевой кости. На рис. 2 предплечье
полностью согнуто, но одновремен-
но пронировано (то есть развернуто
внутрь), двуглавая мышца находится
в состоянии сильного, но не полного
сокращения. Мышечная часть уко-
рочена и расширена, передняя часть
также стала более короткой и выпу-
клой. Задний контур мышцы, как это
видно на рисунке, также стал более
2 3 выпуклым и, как показывает линия,
поднялся вверх, перестав совпа-
Наиболее важные изменения состояния мышцы, обоими своими дать с передней границей плечевой
1
концами прикрепленной к костям, и различные влияния, оказы- кости. На рис. 3 предплечье полно-
ваемые на форму тела, показаны на примере легко наблюдаемой стью согнуто и находится в поло-
двуглавой мышцы плеча, возможно, самой независимой и сво- жении полной супинации (то есть
бодно движущейся мышцы во всей мускулатуре человеческого полностью развернуто кнаружи),
тела. Рис. 1 – рука свободно свисает вдоль тела, локтевой сустав мышца полностью напряжена, ровно
разогнут, а предплечье находится в состоянии супинации, то есть настолько, насколько это позволяют
развернуто кнаружи. Мышца находится в состоянии покоя и сделать кости. Длина мышцы в таком
вытянута почти на полную свою длину. Она представляется тон- положении самая маленькая.

Мышцы и сухожилия тыла кисти


с тыльной кольцевидной связкой

Совокупность мышц задней


поверхности предплечья
Совокупность мышц передней
поверхности предплечья

57
С

А. Связки и суставы пальцев кисти

В. Связки большого пальца кисти


вместе с пястно-запястным суставом

С. Вскрытый сустав большого пальца кисти


В

Существует множество мышц, обои- часть бицепса короткая, имеет вере-


ми своими концами прикрепленных тенообразную форму и заканчива-
к костям скелета и перемещающих эти ется круглым длинным сухожили-
кости друг относительно друга. Эти ем, которое, пройдя между лучевой
мышцы имеют самую разнообразную и локтевой костями, расширяется,
форму, строение и связи. Большинство прикрепляясь к бугристости лучевой
таких мышц утолщено в середине кости и отчасти вплетаясь широкой
и имеет более тонкие концы. Есть частью в фасцию предплечья, совер-
мышцы короткие, круглые, кониче- шая при этом небольшой разворот ПРИВОДЯЩИЕ И ОТВОДЯЩИЕ
ские, истончающиеся или веретеноо- вдоль своей длинной оси. В некото- МЫШЦЫ КИСТИ
бразные, как, например, круглый про- рых случаях множественность точек
натор предплечья, волокна которого прикрепления мышцы к нескольким
берут начало от широкого основания костям диктует ее зубчатую форму,
и собираются, сужаясь в сухожилие, как это видно на примере передней
более узкое, чем сама мышца. Это зубчатой мышцы, расположенной на
сухожилие и направляется к точке боковой поверхности грудной клетки.
прикрепления на лучевой кости. Сложную треугольную форму можно
Многие мышцы имеют треугольную наблюдать на примере большой груд-
форму, как, например, длинная при- ной мышцы. Еще один своеобразный
водящая мышца бедра, волокна кото- треугольник представляет собой дель-
рой расходятся от толстой и короткой товидная мышца плеча. У этой мышцы
у места начала мышцы и переходят весьма примечательное внутреннее
в тонкое и широкое сухожилие. У мно- строение, которое позволяет аккуму-
гих мышц сухожилие, направляющее- лировать множество сократительных
ся к месту прикрепления, равно по волокон в маленьком пространстве.
длине или даже превосходит мышеч- Сила дельтовидной мышцы опреде-
ную часть. Таковы, например, неко- ляется не поперечным разрезом через
КОРОТКИЕ СГИБАТЕЛИ;
торые мышцы голени и предплечья, ее самую широкую часть, а серией ОТВОДЯЩИЕ, ПРИВОДЯЩИЕ
сухожилия которых прикрепляются вертикальных сечений, проведенных И ПРОТИВОПОСТАВЛЯЮЩИЕ МЫШЦЫ
к пальцам кистей и стоп. Двуглавая параллельно множественным плоско-
мышца плеча, бицепс, имеет одну стям, вдоль которых ориентированы
длинную и тонкую головку, которая сократительные мышечные волокна.
начинается от надсуставного бугорка, Примером веретенообразной мышцы
но у этой мышцы еще одна головка, может служить передняя большебер-
которая начинается от клювовидного цовая мышца, одним своим концом
отростка (по этой-то причине мышца косо переходящая в край длинного
и называется двуглавой). Большая сухожилия, которое как бы посте-
длина сухожилий этих двух головок пенно вырастает из края мышцы, как
бицепса объясняется тем фактом, что ствол пера, из которого с одной сто-
над двуглавой мышцей расположены роны выдернули волокна. Сухожилие
другие мышцы и бицепсу приходится обычно расположено поверхностно
работать под ними. Длинные сухожи- и часто уплощено, выступает одним
лия позволяют избежать затруднений, краем под кожу. Мышечная часть под-
связанных с такой близостью разных ходит к сухожилию от большеберцо- ПРОТИВОПОСТАВЛЯЮЩИЕ МЫШЦЫ
58 групп мышц. Собственно мышечная вой кости. БОЛЬШОГО ПАЛЬЦА КИСТИ И МИЗИНЦА
ЛАДОННАЯ ФАСЦИЯ
И КОРОТКАЯ ЛАДОННАЯ МЫШЦА

МЫШЦЫ И СУХОЖИЛИЯ ЛАДОННОЙ


ПОВЕРХНОСТИ КИСТИ

Изящное сужение предплечья в дистальном направлении обу- жен мизинец. Тыл кисти короче, чем ее ладонная поверхность.
словлено тем, что мышцы переходят в длинные сухожилия. Кисть становится же и толще в месте перехода в запястье. Тыл
Обратите внимание на угловатость строения запястья и кис- кисти плоский и приобретает кривизну только при сжимании
ти – эта грубость происходит из-за близости костей к коже. кисти в кулак. Выпрямите и откройте ладонь – вы увиди-
Рисуя целую фигуру человека или ее часть, художник должен те, как концы пальцев образуют форму, суживающуюся по
обладать чувством формы, будь она даже массивной и углова- направлению к середине – к среднему пальцу. Сравните длину
той, и рисовать форму надо с уверенностью и знанием дела. суставов каждого пальца, и вы увидите, что ладонная поверх-
Изучите вставки в моей книге «Фигуры из жизни» и заметьте ность сустава пальца приблизительно в два раза короче его
при этом, какую важную роль массивные формы играют в пер- тыльной поверхности. Конец большого пальца достает до сред-
воначальных набросках рисунка любой человеческой фигуры. него сустава указательного пальца, а по длине большой палец
Особое внимание надо уделять изучению строения кисти. равен среднему пальцу. Внимательно изучите строение деталей
Кисть прикреплена к предплечью посредством двух рядов кисти. Так как кисть устроена очень сложно и обладает способ-
костей запястья. Кости запястья помогают образовать сустав, ностью к самым разнообразным движениям, очень важно не
который допускает исключительную свободу движений. Вы только научиться рисовать кисть анатомически правильно, но
убедитесь в этом, вращая собственную кисть во всех мысли- также научиться с помощью ее изображения представлять на
мых направлениях. рисунке характер нарисованного вами человека.
Та сторона кисти, на которой расположен большой палец,
намного массивнее и тяжелее, чем сторона, на которой располо-

НАРУЖНАЯ ГРАНИЦА ЗАПЯСТЬЯ


И КИСТИ

ВНУТРЕННЯЯ ГРАНИЦА
ЗАПЯСТЬЯ И КИСТИ

59
П ортняжная мышца – самая
длинная мышца человеческо-
го тела. Она начинается с сухожи-
лия, исходящего из ости подвздош-
ной кости и от расположенной под
остью вырезки, косо пересекает
переднюю поверхность бедра от
латерального края к медиальному,
вертикально спускается вниз до
медиального края коленной обла-
сти и прикрепляется сухожилием
к медиальному мыщелку бедрен-
ной кости.

ВРАЩАТЕЛИ, ШИРОКИЕ МЫШЦЫ


И БОЛЬШАЯ МЫШЦА, ПРИВОДЯЩАЯ БЕДРО

ПОРТНЯЖНАЯ МЫШЦА

РАЗГИБАТЕЛИ И ПРИВОДЯЩИЕ
МЫШЦЫ
ПРЯМАЯ МЫШЦА БЕДРА МЫШЦЫ БЕДРА.
ВИД СПЕРЕДИ
ДЛИННАЯ МЫШЦА,
ПРИВОДЯЩАЯ БЕДРО

МЫШЦЫ БЕДРА
Латеральная широкая мышца бедра Малая поясничная мышца Четырехглавая мышца бедра
Медиальная широкая мышца бедра Подвздошная мышца Наружная запирательная мышца
Промежуточная широкая мышца бедра Напрягатель широкой фасции бедра Нижняя близнецовая мышца
Прямая мышца бедра Широкая фасция Грушевидная мышца
Большая приводящая мышца бедра Портняжная мышца Малая ягодичная мышца
Длинная приводящая мышца бедра Тонкая мышца Средняя ягодичная мышца
Короткая приводящая мышца бедра Полуперепончатая мышца Большая ягодичная мышца
Гребенчатая мышца Полусухожильная мышца
Большая поясничная мышца Двуглавая мышца бедра

60
МЫШЦЫ БЕДРА.
ВИД С ВНУТРЕННЕЙ
БОКОВОЙ СТОРОНЫ

ПРИВОДЯЩИЕ МЫШЦЫ БЕДРА

Четырехглавая мышца бедра – это, по сути, четыре мышцы, рас- Ближе всего к поверхности тела на медиальной поверхности
положенные на передней поверхности бедра. Четырехглавая бедра находится тонкая мышца бедра – она действительно
мышца – это массивный разгибатель ноги, покрывающий тонкая и плоская, в верхней части она шире и постепенно сужа-
бедро спереди и с боков. Каждая часть четырехглавой мышцы ется книзу.
имеет свое особенное название; прямая мышца бедра занима- Самой близкой к поверхности тела из трех мышц, приводящих
ет его середину, начинается от подвздошной кости, а потом бедро, является длинная мышца, приводящая бедро, – треу-
ее волокна переплетаются с волокнами остальных головок гольная мышца, расположенная в той же плоскости, что и гре-
мышцы. Непосредственно с бедром соединяются три другие бенчатая мышца.
головки четырехглавой мышцы бедра: латеральная широкая Непосредственно позади от гребенчатой мышцы и длинной
мышца бедра на наружной боковой поверхности бедра, меди- мышцы, приводящей бедро, расположена короткая мышца,
альная мышца бедра, расположенная на внутренней боковой приводящая бедро, – треугольная мышца, узким пучком начи-
поверхности бедра, и промежуточная широкая мышца бедра, нающаяся от наружной поверхности нижней ветви лонной
расположенная впереди. кости между началом тонкой и наружной запирательной мышц.
Малая мышца бедра – это мелкая, непостоянная мышца, кото- На медиальной поверхности бедра находится также большая
рая иногда сливается с промежуточной широкой мышцей приводящая мышца, массивная треугольная мышца, берущая
бедра, но обычно она все же различима и самостоятельна. Она свое начало от небольшого участка нижней ветви лонной кости,
начинается от передней поверхности нижней части бедренной от нижней ветви седалищной кости и от наружного края ниж-
кости и другим своим концом вплетается в верхнюю часть ней части бугристости седалищной кости.
синовиальной сумки коленного сустава. 61
ЯГОДИЧНЫЕ МЫШЦЫ БЕДРА

ГРУППА СГИБАТЕЛЕЙ МЫШЦЫ БЕДРА


И ВРАЩАЮЩИХ МЫШЦ БЕДРА Наружная боковая поверхность
ПОЛУПЕРЕПОНЧАТАЯ МЫШЦА

Самой поверхностной из мышц ягодичной области является Средняя ягодичная мышца – широкая, толстая, с расходя-
большая ягодичная мышца, которая главным образом и форми- щимися в виде венца волокнами, расположена на наружной
рует контур ягодиц, самых заметных анатомических образова- поверхности таза. Задняя треть ее прикрыта большой яго-
ний человеческой фигуры. Большая ягодичная мышца отлича- дичной мышцей, а передние две трети прикрыты ягодичным
ется, кроме всего прочего, своей примечательной структурой. апоневрозом, который отделяет ее от поверхностной фасции
Волокна мышцы расположены параллельно и собраны в пучки, и кожных покровов. Синовиальная сумка защищает сухожи-
отделенные друг от друга плотными фиброзными перегородка- лие этой мышцы от трения о большой вертел, по которому
ми. Волокна направляются косо вниз и вбок от задней ягодичной сухожилие скользит при сокращениях мышцы.
линии подвздошной кости, от задней поверхности нижней части Самая маленькая из трех ягодичных мышц – малая ягодичная
крестца и от боковой поверхности копчика, образуя основ- мышца. Она расположена непосредственно под предыдущей
ную, верхнюю часть мышцы. Нижняя ее часть формируется из мышцей. Малая ягодичная мышца имеет вид лопасти, начи-
поверхностно расположенных волокон. Обе части сливаются нается от наружной поверхности подвздошной кости между
в общем толстом пластинчатом сухожилии, которое проходит передней и нижней ягодичными линиями и кзади от большой
над большим вертелом и прикрепляется к подвздошно-больше- седалищной вырезки. Своей обращенной в глубину тканей
берцовой полосе широкой фасции бедра, а волокна сухожилия поверхностью малая ягодичная мышца соприкасается с сухо-
нижней части отчасти прикрепляются, кроме того, к ягодичной жилием прямой мышцы бедра и с капсулой тазобедренного
бугристости между латеральной широкой мышцей бедра и боль- сустава.
62 шой приводящей мышцей бедра.
Типичным представителем полностью перистых мышц, которые ино-
гда называют еще двуперистыми, мышц, в которых мышечные волокна
начинаются по обе стороны, равно как и снизу от центрального сухо-
жилия, является прямая мышца бедра, R'. Это весьма изящная веретено-
образная мышца, волокна которой заканчиваются на толстом, отходя-
щем вниз сухожилии, суживаясь и образуя косо закругленный контур.
Перекидываясь через нижний конец бедренной кости, это сухожилие
включает в себя надколенник, самую крупную сесамовидную кость чело-
веческого тела. Исключительную простоту формы, характеризующуюся
частым повторением одного элемента, мы можем наблюдать в многораз-
дельной мышце спины M. Эта мышца состоит из множества коротких
полосок переплетенных между собой мышечных и сухожильных пучков.
Разительный контраст этой картине представляет собой сложная по
форме и строению икроножная мышца, G. Она состоит из двух сухожиль-
ных головок, отдающих мышечные волокна, идущие косо вниз навстречу
друг другу, заканчиваясь на глубоко расположенном едином общем сухо-
жилии. Кроме того, эта мышца включает в себя два листовидных сухожи-
лия, которые выстилают заднюю поверхность мышцы и ее закругленные
края, давая начало отходящим от ее внутренней поверхности волокнам,
идущим вниз и вперед, как это показано на продольном вертикальном раз-
резе G'. Эти волокна направляются к монолитному мощному широкому
сухожилию, расположенному над описанным выше сухожилием. Все эти
сухожилия, вместе с расположенным ниже сухожилием камбаловидной
ИКРОНОЖНАЯ МЫШЦА И...
мышцы, лежащей непосредственно под икроножной мышцей, суживаясь
книзу, сливаются в одно мощное пяточное сухожилие. Мышечные же
волокна икроножной мышцы образуют два мясистых брюшка, которые,
... ЕЕ ПРОДОЛЬНЫЙ РАЗРЕЗ
сливаясь в середине, представляют собой два мышечных тяжа неравной
ширины, длины и толщины, заканчиваясь общим сухожилием, каждая
сторона которого отличается от противоположной формой кривизны
своего края.
.

МЫШЦЫ ГОЛЕНИ
Часть поверхностных мышц и подколенная
мышца

Вид сзади

МЫШЦЫ ГОЛЕНИ

Вид сбоку

63
МЫШЦЫ ГОЛЕНИ
Передняя большеберцовая мышца
Длинный разгибатель большого
пальца стопы
Длинный разгибатель пальцев
Третья малоберцовая мышца
Короткая малоберцовая мышца
Длинная малоберцовая мышца
Задняя большеберцовая мышца
Длинный сгибатель большого пальца
Длинный сгибатель пальцев
Камбаловидная мышца
Подколенная мышца
Мышцы подошвы Связки пальцев
Икроножная мышца
стопы и плюсны;
Ахиллово сухожилие
межфланговые
суставы вскрыты

ГЛУБОКИЕ СГИБАТЕЛИ,
две отводящие
и одна приводя-
ПОДОШВЕННЫЕ щая мышцы
МЫШЦЫ СТОПЫ
Группа отводящих мышц

МЫШЦЫ ГОЛЕНИ
МЫШЦЫ ГОЛЕНИ Глубокая задняя группа МЫШЦЫ ГОЛЕНИ
Передняя группа Наружные (малоберцовые)
мышцы

МЫШЦЫ СТОПЫ
Тыльные межкостные мышцы (четыре)
Подошвенные межкостные мышцы (три) МЫШЦЫ И СУХОЖИЛИЯ НАРУЖНОЙ ЧАСТИ
Мышца, отводящая мизинец стопы И ТЫЛА СТОПЫ С ПЕРЕДНЕЙ (А)
Мышца, отводящая большой палец стопы И НАРУЖНОЙ КОЛЬЦЕВОЙ СВЯЗКОЙ
Мышца, приводящая большой палец
стопы
Поперечная головка мышцы,
приводящей большой палец
(поперечная мышца)
Короткий сгибатель мизинца стопы
Короткий сгибатель большого пальца
стопы
Добавочный сгибатель
(квадратная мышца подошвы)
Червеобразные мышцы стопы (четыре)
Короткий сгибатель пальцев стопы
Короткий разгибатель пальцев стопы МЫШЦЫ И СУХОЖИЛИЯ
Кольцевые связки ВНУТРЕННЕГО ОТДЕЛА
СТОПЫ С ПЕРЕДНЕЙ И
ВНУТРЕННЕЙ КОЛЬЦЕВОЙ
СВЯЗКОЙ

ПОДОШВЕННЫЕ МЫШЦЫ СТОПЫ


Добавочный сгибатель, червеобраз-
ные мышцы и длинные сухожилия

ПОДОШВЕННАЯ
МЫШЦЫ И СУХОЖИЛИЯ ФАСЦИЯ
ТЫЛА СТОПЫ С КОЛЬЦЕВОЙ ПОВЕРХНОСТЬ
СВЯЗКОЙ КОРОТКОГО СГИБАТЕЛЯ
Поверхностные мышцы стопы
ГЛАВА 3

АНАТОМИЯ
ЖИВОТНЫХ

Знание анатомии животных и птиц при работе над их изображе-


нием имеет не меньшее значение, чем знание анатомии человека.
Правда, движения животных не так многообразны, как движения
человека, но зато человека можно рисовать в любом положении, так
как человек позирует, а животных, за редким исключением, заста-
вить позировать, как натурщика, нельзя. Как же быть? Надо ловить
наиболее характерное, производить компоновки фигуры из разных
поз и даже с разных одинаковых «натурщиков».
Таким образом, изображение зверей и птиц представляет собой
своеобразную охоту за нужной позой, и дает в результате много
набросков, которые очень трудно связать в стройное целое, если не
знать основы построения животных. Этой основой может служить
только пластическая анатомия животных, которая дает основное
понятие об их анатомической структуре: скелете и расположении
и действии основных мышечных массивов, знакомит с основопола-
гающими для художника особенностями строения тел различных
животных, учит осознанно передавать внешнюю форму, согласовы-
вая ее характерные признаки с внутренним строением организма.
65
АНАТОМИЯ И ПРОПОРЦИИ
З ная основы анатомии кошки,
вы сможете правильно ее нари-
совать. Вам совсем не нужно запо-
бенно это касается размеров и очер-
таний животного.
Длина головы обычно является
Знание кошачьей мускулатуры также
поможет вам, особенно в технике
тонирования. Как правило, места, где
минать названия ее частей тела, не единицей измерения при опреде- находится крупная и гладкая муску-
нужно рисовать ее кости и мускулы. лении размера других частей тела. латура, требуют легкой и простой
Просто ознакомьтесь с ее строением, Отметьте, что высота кошачьего тела тонировки, а вот мелкие мускулы,
чтобы в ваших рисунках были соблю- (если измерять от лопаток) прибли- частично перекрывающие друг друга,
дены пропорции. зительно соответствует длине трех требуют сложной работы. Изучите
Пропорция – это гармоничная кошачьих голов. Помните о пропор- рисунки внизу, чтобы знать, как
соразмерность частей по отноше- циях тела кошки, делая наброски для расположены мускулы и сухожилия
нию друг к другу или к целому, осо- рисунка. у кошки.

СПИННЫЕ ПОЗВОНКИ

СКЕЛЕТ
ЛОПАТКА ЧЕРЕП
ХВОСТОВЫЕ ШЕЙНЫЕ
ПОЗВОНКИ ТАЗ ПОЗВОНКИ

РЕБРА

БЕДРЕННАЯ ЧЕЛЮСТЬ
КОСТЬ
ПЛЕЧЕВАЯ
КОСТЬ
КОЛЕННАЯ
ЧАШЕЧКА
ЛОКТЕВОЙ У кошек хорошо развита
СУСТАВ задняя часть, поэтому они
БОЛЬШЕБЕРЦОВАЯ очень хорошо прыгают.
КОСТЬ

ЛОКТЕВАЯ
КОСТЬ
ПЯТОЧНАЯ
КОСТЬ ПАЛЬЦЕВЫЕ
СТУПНЯ ЗАПЯСТЬЕ КОСТИ

ЛОБ
ШЕЯ
ЗАДОК
БОК
МУСКУЛЫ ПЛЕЧО

ХВОСТ
КРЕСТЕЦ

Кошки относятся
ЛОКОТЬ к семейству кошачьих.
И хотя животные этого
семейства разнообразны
по размерам, все они –
КОЛЕННОЕ
ПЕРЕДНЯЯ
и дикие, и домашние –
СУХОЖИЛИЕ похожи и ведут себя
КОЛЕННЫЙ НОГА
СУСТАВ одинаково.
66
ПАЛЬЦЫ
КОШАЧЬЯ ГОЛОВА
У кошки голова округлой формы, небольшая
лицевая часть с выступающими скулами
и короткой мордочкой. В черепе две большие
круглые глазные впадины и 30 острых зубов.

Запомните форму черепа.


Это поможет вам
соблюсти правильные
ЧЕРЕП пропорции, когда будете
рисовать мордочку.

Несмотря на то что практически у всех кошек


очертания головы схожи, профили у различ-
ных пород отличаются. Внимательно изучите
форму головы кошки, перед тем как рисовать ее.
Отметьте особенности кошачьей мордочки: пло-
ская она, вытянутая или квадратная. Посмот-
рите, как расположен нос по отношению У этой кошки в профиль
к глазам, а глаза по отношению к макушке. вытянутая мордочка,
Сначала проверьте все пропорции, а потом при- острый носик и большие
нимайтесь за работу. заостренные уши, типичные
Начните с легкого чернового наброска основ- для короткошерстных кошек.
ных контуров. Затем подкорректируйте его
так, чтобы появилось сходство с изображаемой
моделью. Сделайте много набросков под раз-
ными углами зрения. Если вы последуете этому
совету, ваши способности быстро разовьются!

ЧЕРЕП

ЧЕЛЮСТЬ

Когда изображаете кошек (или что-то другое),


то лучше работайте с натуры или по фотогра-
фии. Рисование по памяти или с помощью вооб-
ражения гораздо сложнее. Собирайте фото-
графии кошек и котят из каталогов, журналов
и книг. Собирайте весь материал в папку и У этой длинношерстной кошки
храните на будущее. Такую коллекцию обычно плоская мордочка и курносый
нос, характерные для кошек
называют хранилищем художника. персидской породы. 67
КОШАЧЬИ ЧЕРТЫ
У кошек есть отличительные черты, которые варьируются у
разных пород. Внимательно посмотрите на свою кошку.
Отметьте ее очертания, пропорции, расположение частей тела и
Делая
набросок,
используйте
то, как они соотносятся друг с другом. Эти детали делают каждую светотеневые
кошку уникальной. Может быть, перед тем как создать целостное контрасты.
изображение, вы захотите зарисовать их по отдельности.

После тонировки отщипните


от «клячки» маленький кусочек
и с его помощью высветлите прядки У кошки длинные, жесткие и очень чувствительные
волос на ушах спереди. усы. Рисуйте усы в направлении их роста длинны-
ми, решительными штрихами. Для этого используйте
Перед тем как нарисовать ухо, набросайте карандашом острый карандаш, рисуя их на светлом фоне, а на тем-
НВ его треугольный контур. Затем понаблюдайте за ном фоне выделите их с помощью ластика. Не забудьте
животным и подработайте ваш набросок. Сравните про темные фолликулы на кошачьей мордочке.
очертания внешнего и внутреннего края. Отметьте, под
каким углом они находятся по отношению к голове.
Если вы довольны своим наброском, то возьмите мягкий Набросайте глаз кошки в виде круга, внешний угол глаза
карандаш и создайте объемное изображение уха. должен быть вытянутым. Сделав черновой рисунок, скон-
центрируйтесь на глазном яблоке, на волосках, окружаю-
щих глаз. Мягким карандашом добавьте тени – это при-
Уши кошки могут даст глубину рисунку. Никогда не забывайте оставлять
поворачиваться
независимо друг от белый блик в зрачке кошки, означающий отраженный
друга. свет.

Волоски всегда рисуют


по направлению их роста.

Не забудьте самый темный тон в


самой глубине уха.

Нос имеет треугольную форму,


в сочетании со ртом он образует
букву Y. Помните, что нос должен
быть объемным, он должен выгля-
деть на мордочке естественно, а не Белые блики
так, словно его приклеили напоследок. в глазах оживят
Обратите внимание, как на рисунке меняет- ваш рисунок.
68 ся тон, создавая форму и глубину.
ЛАПЫ И ХВОСТЫ
К ошки обследуют окружающую среду, легко и осто-
рожно ступая на кончиках своих лап. Хорошо разви-
тые подушечки на лапах позволяют им удерживать равно-
Начните рисунок лапы с простого контура, а затем
наметьте пальцы и подушечки. Когда рисуете шерсть,
то следите за тем, чтобы штрихи шли по направлению
весие и ступать неслышно. У кошек острые изогнутые роста волос. В затемненных местах ваши штрихи должны
когти, которые они выпускают, используя как оружие, или ложиться более плотно. Используйте длинные штрихи,
когда взбираются куда-либо. Когда вы рисуете, не забы- рисуя подушечки, так чтобы отобразить разницу между
вайте о таких деталях, как когти и подушечки на лапах, фактурой подушечки и шерсти. Короткие и округлые
чтобы ваша кошка выглядела естественно. штрихи по краю стопы помогут выделить пальцы.

РУДИМЕНТАРНЫЙ ОТРОСТОК

На верху лапы,
где играет свет,
оставьте светлые
места.

Для того чтобы обозначить гра-


ПОДУШЕЧКИ ЗАПЯСТНАЯ ницу между пальцами, делайте
ПОДУШЕЧКА короткие темные штрихи.

У кошек по пять пальцев на передних лапах.


Их «большой палец», или рудиментарный
отросток, расположен на лапе выше и не
касается земли.

Кошки нередко используют хвост для удержания равно-


весия, он также является индикатором их настроения. ПЕРЕДНЯЯ ЛАПА
У одних кошек толстые и пушистые хвосты, у других –
длинные и гладкие. Встречаются кошки и с короткими
хвостами. Внимание ко всем этим деталям сделает ваш Рисуя эти два вида хвостов, вы будете пользоваться раз-
рисунок точным и реалистичным. ными штрихами. Для тонкого хвоста острием карандаша
2В нанесите короткие и четкие штрихи, подчеркивая
гладкую форму. Рисуя пушистый хвост, мягким каранда-
шом делайте штрихи под разными углами и меняя нажим.
Чем лучше вы Вы должны оставить побольше светлого, чтобы обозна-
ознакомитесь со своей чить мягкость и густоту шерсти.
моделью, тем лучше
будет ваш рисунок. Рисуя полосатый шерстный покров,
меняйте плотность штрихов, чтобы
показать контраст между светлыми
и темными местами.
Сравните, какого рода
штрихи используются
для короткошерстного
хвоста, а какие – для
длинношерстного.

69
ПРОПОРЦИИ И АНАТОМИЯ
Д ля того чтобы правильно изобразить
различные породы собак, необходимо
соблюсти верные пропорции частей тела.
Пропорция — это определенное соотноше-
ние между частями с точки зрения размеров,
количества и т. д. Эффективная методика
установления пропорций состоит в исполь-
зовании какой-либо части тела в качестве
единицы измерения для определения раз-
мера других частей. Например, можно
использовать голову собаки для опреде-
ления длины и высоты корпуса тела: так,
изображенная справа собака имеет
длину в четыре головы и высоту
в три с половиной головы. Перед
началом работы над деталями следу-
ет выверить все пропорции.

Знание основных анатомических особен-


ностей также поможет вам точно отобра-
зить свой предмет изображения. На при-
веденном ниже рисунке показаны разные
части тела (стати) собаки. Когда вы ста-
нете изучать собак по этой книге, обра-
тите внимание, как отличаются эти части Ухо
у различных пород, и тогда вы достигнете Затылок Лоб
лучших результатов.
Переход от
лба к морде
Изучите различные части тела, показанные Морда
здесь, с тем чтобы лучше ознакомиться Холка
с предметом вашего изображения.
Спина
Круп
Скула Брыли

Бедро

Грудь

Хвост

Плечо
Грудина
Колено Локоть
Скакательный Предплечье
сустав

Лапа
Плюсна Пясть

Выступ запястья

70
Мускулатура также влияет на форму животного, опре- Если основной рисунок выполнен правильно, можно
деляя выпуклости и изогнутые линии корпуса. Поэтому начинать проработку деталей. Здесь на рисунках показа-
знание мышечной структуры позволит вам с большим но поэтапное изображение собачьих глаз и лап. Начните
пониманием создавать светотени на изображении, и с самых простых линий и потихоньку отделывайте кон-
результаты вашей работы станут соответственно более туры. Воспользуйтесь острым карандашом для выяв-
впечатляющими. ления тонких деталей глаза и шерсти на лапах. Чтобы
достичь лучшего сходства, твердо придерживайтесь
Рисунки на этой странице показывают основные мышцы последовательности в работе.
собаки. Тщательно изучите их и не забывайте о них,
работая над рисунком. Наблюдая за объектом, обдумай-
те, как расположение мышц должно отразиться на про-
работке теней на вашем рисунке.

Верхняя часть бедра

Грудинная
мышца

Бицепс
(двуглавая
A мышца)
Дельтовидная
мышца
Трицепс
(трехглавая
мышца)

Наружная
Коленная грудная
B чашечка мышца
Большая берцовая
кость Внутрен-
Трицепс няя
Нижняя часть грудная
бедра мышца

C Трицепс Бицепс

Бицепс

A B C D

71
АНАТОМИЯ И ПРОПОРЦИИ
Ч тобы верно отображать при первоначальном
наброске основные очертания лошади, необ-
ходимо хотя бы частичное знание ее анатомии.
СКЕЛЕТ

Пропорция обозначает закономерное ХРЕБЕТ ПОЗВОНОЧНИК


соотношение величин отдельных частей
между собой, а также каждой части
с целым. Соблюдение пропор-
ций – это ключевой фак-
тор для верной передачи
сходства. Изображая животных
и людей, художники часто исполь-
зуют длину головы для измере-
ния длины других частей тела.
Например, длина туловища
лошади приблизительно в
четыре раза больше длины
головы. При помощи таких
измерений можно нарисо-
вать лошадь с правильными
пропорциями.
Глаза лошади расположены в верхней
части ее продолговатой головы. Обратите
внимание на расстояние от лба до нижней
ЛОПАТКА челюсти и длинный, сужающийся нос.

Чтобы ваш рисунок выглядел убедительно, ЧЕРЕП


не забывайте о том, что формы тела лошади
определяются строением ее скелета. Вам не
обязательно знать названия и особенности
всех анатомических деталей, просто представ-
ляйте формы и размеры основных частей, пока Копыто представляет
рисуете, например треугольные очертания чере- собой единственный
па, ширину грудной клетки и строение суставов палец, разросшийся
ног. Позвоночник, слегка повышаясь в сто- в твердое защитное
покрытие ноги.
рону грудной клетки, образует основание
холки лошади.

ГО
КОПЫТО
1/2 ЛОВЫ ЛО
ГО ВА

А
ГОЛОВА

ОВ
ГОЛ

1/2 ГОЛОВЫ 4 ГОЛОВЫ


ГО

ГОЛОВА
ЛО
ВА

ВА
ЛО
ГО
ГОЛОВА

Костное
и мышечное
строение
ГОЛОВА

72
Знакомство с анатомией и строе-
нием мускулатуры лошади сделает
ваши рисунки более реалистичны-
ми. Участки с крупными, гладкими

КА
мышцами нужно заштриховывать

Т
ПА
в основном легко, в то время как СКЕЛЕТ

ЛО
участки с мелкими, переплетающи- В УПРОЩЕННОМ
мися мышцами требуют более слож- ВИДЕ
ной штриховки. Внимательно изу-
чите иллюстрации, чтобы понять,
каким образом мышцы и сухожилия
располагаются на скелете лошади.

СТРОЕНИЕ
МЫШЦ

затылок
грива
лоб
холка
спина

круп
нос (храп) репица
хвоста
ноздря
щека бок
плечо моклок
ребра – боковая
сторона груди
губы оконечность
плеча
грудь

брюхо бедро
подплечье колено
локоть
голень
Обратите внимание, каштан
как затененные участки
и блики выявляют каштан
мускулы и сухожилия. скакательный
запястье
сустав

пясть плюсна оконеч-


ность ска-
щетка кательно- 73
бабка го сустава
копыто
ГЛАЗА И НОС (ХРАП)
Т акие детали морды, как глаза и нос
(храп), – превосходное начало для
того, чтобы научиться рисовать лошадь.
Попрактикуйтесь, делая множество набро-
сков этих частей головы с разных точек
зрения. Вы можете скопировать приведен-
Если вы новичок, тем более вам следу- ные здесь образцы или взять собственную
ет потренироваться на деталях перед модель. Очень часто такие нюансы, как выра-
тем, как пытаться нарисовать лошадь жение глаз или тень вокруг ноздрей, опре-
целиком. Внимательно изучите рисун- деляют разницу между средним рисунком
ки на этой странице, чтобы понять, и действительно удачной работой. Начните
как очертания и формы меняются с наброска основных контуров карандашом
в зависимости от угла зрения. НВ, затем корректируйте линии, пока не
получите хороший результат.

Помните, что глаз – это сфера,


так что прикрывающие его веки
также должны иметь сфериче-
скую форму.

Как и у всех
млекопитающих, глаза
лошади выражают
ее настроение
и индивидуальность.
Рисовать лошадь, как и любой другой объ-
ект, лучше всего с живой модели или с фото-
графии. Рисовать по памяти или «по пред-
Морда у лошади не слиш- ставлению» – гораздо сложнее. Собирайте
ком мясистая, поэтому ее фотографии лошадей и жеребят из катало-
рельефная поверхность гов, журналов и книг и складывайте в папку,
четко выявляет строение
черепа. к которой вы будете постоянно обращаться.
(Такая папка называется «Кладовая худож-
ника».)

Очертания мышц, вен и сухо-


жилий четко проступают под
поверхностью кожи и короткой
шерстью лошади.

Меняя интенсивность
тона и направление
штриха, вы сможете
создать объемное
изображение.

Крупные зубы лошади


располагаются в передней
части рта; передние резцы
и задние коренные зубы
разделяет небольшое
74 расстояние.
УШИ И КОПЫТА
П оложение ушей лошади указывает
на ее настроение. Так, уши, развер-
нутые вперед, говорят о живом интере-
се, а прижатые назад – о гневе, неудоб-
стве или страхе. Упражняясь в рисо-
Параллельные штрихи
вании ушей, обратите внимание, как с помогут выявить
помощью штриховки можно выявить их положение этих стоячих,
форму. настороженных ушей.

Самые темные тона приходятся на


внутреннюю часть ушей.

Меняйте направление
штрихов, чтобы передать
округлую форму уха.
Подковы прибиваются
гвоздями к внешнему
Копыто – это жесткий роговой чехол, краю копыта, при этом
прикрывающий лежащую внутри кость лошадь не испытывает
пальца ноги. Стрелка, расположенная боли, поскольку твердая
на нижней стороне, – это наиболее мягкая часть копыта не имеет
и нежная часть копыта. Обратите внимание:
копыто имеет легкий наклон вперед; в ваших ПОДКОВА нервных окончаний
(так же как вам
рисунках угол наклона копыта должен быть
не больно, когда вы
передан верно.
стрижете ногти).
СТРЕЛКА

КОПЫТО

Чтобы показать изогнутую


поверхность копыта, используйте
всю тональную гамму. Помните,
что необходимо оставить
незакрашенным участок блика
(т. е. участок, где свет отражается
от копыта). 75
КОСТНАЯ И МЫШЕЧНАЯ СИСТЕМЫ ЖИВОТНЫХ

76
КОСТНАЯ И МЫШЕЧНАЯ СИСТЕМЫ ЖИВОТНЫХ

77
КОСТНАЯ И МЫШЕЧНАЯ СИСТЕМЫ ЖИВОТНЫХ

78
КОСТНАЯ И МЫШЕЧНАЯ СИСТЕМЫ ЖИВОТНЫХ

79
КОСТНАЯ И МЫШЕЧНАЯ СИСТЕМЫ ЖИВОТНЫХ

80
КОСТНАЯ И МЫШЕЧНАЯ СИСТЕМЫ ЖИВОТНЫХ

81
ГЛАВА 4

УПРАЖНЕНИЯ
С У ОЛТЕРОМ
Т . Ф ОСТЕРОМ

83
АНАТОМИЯ ЛИЦА
К огда вы рисуете лицо, важно понимать основные элементы строения головы. Хотя кости и мускулы не видны на
портрете, они создают структуру, задают форму головы и определяют расположение частей лица. Понимание
основ анатомии головы обеспечивает реализм рисунка.

Лобная мышца

Височная фасция

Круговая мышца глаза

Подниматель верхней
губы носовой мышцы
Круговая мышца рта
Жевательная мышца

Подбородочная мышца
Грудино-ключично-
сосцевидная мышца

Трапециевидная
мышца

Костная структура Знание расположения и формы костей черепа и того, Мышцы Когда мышцы лица сокращаются, это влияет на его контуры,
как это влияет на натяжение кожи, очень важно для того, чтобы правильно натягивая кожу, сдвигая хрящи, подкожный жир и ткани, из-за чего на
нарисовать все изгибы и выступы лица, а также прочие заметные особен- лице возникают выпуклости, морщины и впадины. Именно так создаются
ности головы. различные выражения лица.

Явно видимые мышцы головы При повороте голо-


вы широкие мышцы шеи и кости ключицы скручива-
ются. Мышцы и ключицы видны прямо под кожей,
они могут выступать над поверхностью кожи.

Глубина головы
Высота головы

Череп в профиль
При изображении
головы в профиль,
вы легко можете уви-
деть, насколько много
места занимает задняя
часть черепа. Обратите
внимание, что высота
84 головы совсем немного
больше ее глубины.
РАЗЛИЧНЫЕ ПЛОСКОСТИ ЛИЦА
Р азобравшись со строением головы, вы можете начать разбивать сложные формы черепа на отдельные геоме-
трические плоскости. Эти плоскости станут основой для штриховки, поскольку они позволяют понять, как
правильно располагать основные тени и блики.
Тень Падающая
тень
Источник
В ЛИЯНИЕ ОСВЕЩЕНИЯ света
Наиболее
Освещение головы сверху Когда свет темный
падает сверху, сильнее всего он освещает участок
наиболее заметные плоскости лица –
например спинку носа и щеки. На глаза,
спрятанные под надбровными дугами, пада-
ет тень бровей. Также в тени будут боковые
поверхности носа, основание подбородка
и нижняя сторона шеи.

Блик

Собствен-
ная тень
Блик

Отраженный
свет

Освещение головы сбоку Когда свет Тень


падает сбоку, различные части лица осве-
щаются по-разному: глаза по-прежнему
находятся в тени, но боковая часть лица и
шеи ярко освещена. Тень на голове по мере
приближения к шее становится все более
темной. Боковые поверхности щек кажутся
«впавшими», а ухо отбрасывает тень на
заднюю часть головы.

Штриховка различных плоскостей лица Различные виды теней разной степени насы-
щенности помогают собрать воедино все плоскости лица. Собственные тени – или основной
оттенок теней – являются результатом как структуры головы, так и воздействием света. Высту-
пающие объекты вроде носа создают падающие тени, такие как темная область слева от носа
этого мужчины. Блики заметнее всего, когда свет падает прямо. Здесь источник света располо-
жен вверху слева, поэтому самые светлые плоскости лица – верх головы и лоб. Самые темные
области находятся с противоположной стороны от источника света – здесь это левая сторона
лица и шеи. Однако даже в тени есть участки, на которые попадают лучи отраженного света, 85
здесь, например, это участки на подбородке и под глазом.
ПРОПОРЦИИ ЛИЦА ВЗРОСЛОГО
И зучение основных пропорций лица человека (соотношений размеров и расположения частей лица по отноше-
нию друг к другу) необходимо для того, чтобы правильно рисовать человеческое лицо. Знание правильных
пропорций поможет вам определять правильный размер и размещение каждой части лица, а также подскажет, как
изменить их, чтобы портрет соответствовал уникальным индивидуальным данным вашей модели.
Вертикальная
средняя линия
Линия
роста
волос

Линия
бровей

Горизон-
тальная
средняя
линия

Линия
носа

Определяющие линии Представьте себе голову как шар, который сплю- Расположение частей лица Глаза располагаются между горизонтальной
щен с боков. Шар делится пополам по горизонтали и по вертикали. Лицо средней линией и линией бровей. Основание носа располагается посе-
также делится по горизонтали на три равные части: линия роста волос, редине между линией бровей и основанием подбородка. Нижняя губа
линия бровей и линия носа. Используйте эти направляющие линии, чтобы располагается посередине между основанием носа и подбородком, а уши
определить правильное расположение частей лица взрослого человека и занимают пространство от линии бровей до основания носа.
интервал между ними.

Взгляд вверх Когда голова отклонена назад, горизонтальная средняя линия Взгляд вниз Когда голова наклонена вперед, глаза кажутся закрытыми,
искривляется в соответствии с формой лица. Отметьте, как меняется изобра- можно увидеть большую площадь волосистой части головы. Уши кажутся
86 жение частей лица, когда голова наклоняется назад: уши кажутся располо- расположенными выше, почти на одной линии с линией роста волос и про-
женными немного ниже, а у глаз становятся более заметными белки. должают горизонтальную среднюю линию.
РАЗЛИЧНЫЕ РАКУРСЫ ЛИЦА
Н ачинающие художники первым делом изучают профиль, поскольку с этого угла зрения лицо изобразить
проще всего. Например, при рисовании лица в профиль вам не придется заботиться о соблюдении симметрии.
Но при рисовании лица в профиль по-прежнему необходимо выполнять правила пропорции, равно как при более
сложном ракурсе в полуповорот (три четверти).
Вертикальная
средняя линия
Линия роста
волос

Линия
бровей
Глаза

Горизон-
тальная
Нос средняя
линия
Губы

Подбо-
родок

Набросок профиля Чтобы нарисовать голову взрослого человека в профиль, Размещение частей лица Используйте большой круг как направляющую
изобразите черепную коробку в виде круга. Добавьте две кривые линии, кото- для размещения частей лица. Нос, губы и подбородок выступают за преде-
рые соединяются внизу в одной точке, определяя овал лица и подбородок. лы круга, тогда как глаза и ухо остаются внутри. Наклонные пунктирные
Расположите ухо немного позади вертикальной средней линии. линии указывают на параллельность наклона носа и уха.
Вертикальная
средняя линия

Линия
роста
волос

Линия
бровей

Глаза
Горизон-
тальная
средняя
Нос линия

Губы

Подбо-
родок

Ракурс в три четверти При изображении лица в три четверти вертикаль- Искажение частей лица Когда голова поворачивается, ближайший к зрителю
ная средняя линия перемещается. Становится видна большая часть левой глаз (в данном случае левый) кажется больше, чем второй глаз. Это так называ-
половины головы, но вы можете видеть только левое ухо. При повороте емое видение в перспективе, при котором элементы рисунка искажаются, чтобы
головы все направляющие линии также искривляются в соответствии создать иллюзию трехмерного объекта: предметы, расположенные ближе к зри- 87
с формой головы. телю, кажутся больше, чем те, которые находятся дальше от него.
ЧЕРТЫ ЛИЦА ВЗРОСЛОГО ЧЕЛОВЕКА
Е сли вы только начинаете рисовать, стоит попрактиковаться в рисовании различных частей лица по отдель-
ности и решить все возникающие проблемы до того, как вы начнете рисовать портреты полностью. Все части
лица взаимодействуют между собой, передавая самую разную информацию – настроения, эмоции, возраст.
Обратите внимание на области вокруг различных частей лица – морщины, родинки и другие подобные мелочи
сделают изображаемые вами лица неповторимыми.
ГЛАЗА
Р АЗЛИЧНЫЕ ОСОБЕННОСТИ
Есть несколько особенностей, которые
влияют на заключительное впечатле-
ние от рисунка глаз. Форма глаз, рас-
положение и форма бровей, длина и
толщина ресниц, количество складок и
морщин – все это может многое расска-
Первый шаг Сначала нарисуйте круг для Первый шаг Сначала нарисуйте глазное зать зрителю про возраст и пол вашей
радужки, а затем нарисуйте поверх него веко. яблоко в виде круга, затем изобразите веки модели, его настроение и этническую
(Рисование одного объекта целиком перед двумя наклонными линиями, как показано на принадлежность. Изучите примеры,
добавлением любых других перекрывающих его рисунке. В профиль радужка и зрачок выглядят показанные ниже, и вы поймете, как
элементов называется «послойным».) Обратите как эллипсы, при этом верхняя и нижняя части взаимодействуют все эти элементы.
внимание, что часть радужки всегда закрыва- радужки прикрыты верхним и нижним веками.
ется веком.

Второй шаг Начните заштриховывание радужки Второй шаг Чтобы нарисовать в профильном
с того, что нарисуйте линии, радиально отходя- ракурсе ресницы, начните с внешнего угла глаза
щие от зрачка. Затем добавьте ресницы и тень, и делайте быстрые криволинейные штрихи, обя-
отбрасываемую на глазное яблоко верхним зательно в направлении роста ресниц. Самые
веком и ресницами, обходя блик на радужке. длинные штрихи делайте в центре глаза.

Третий шаг Продолжайте заштриховывать Третий шаг При штриховании века делайте
радужку, делая штрихи от зрачка наружу. Затем легкие линии, которые повторяют кривую века.
заштрихуйте веко и белок глаза, чтобы придать Как и в случае фронтального ракурса, штрихов-
ему объемность. ка радужки начинается со зрачка.

Первый шаг Второй шаг

Третий шаг Четвертый шаг


Изображение пары глаз Научившись рисовать один глаз, перейдите к изображению окружающих
его деталей, включая брови и нос. Между глазами взрослого человека должно быть расстояние, рав-
ное ширине одного глаза. И не забывайте, что глаза всегда блестят – обозначьте это с помощью бли-
88 ков. Лучше всего сделать это с помощью штриховки вокруг бликов, но если вы случайно заштрихуете
участок блика, можно очистить его с помощью резинки-клячки.
НОСЫ
Рисование носов

Круглый нос Плоский нос Шишковатый Нос с горбинкой Крючковатый


нос нос

УШИ

Хрящ

Слуховой
проход

Мочка

Первый шаг Второй шаг Третий шаг


Этапы рисования уха в профиль Сначала я рисую общую форму уха,
Части уха Ухо имеет форму диска, Размеры уха Ухо обычно сое- визуально разделяя его на три части. Затем я начинаю заштриховывать
разделенного на три части: хрящ, диняется с головой под неболь- самые темные участки, определяя выступы и изгибы. И, наконец, я заштри-
слуховой проход и мочка. шим углом. Ширина уха обычно ховываю все ухо, оставляя блики в ключевых областях, чтобы создать
вполовину меньше длины. иллюзию нужной формы.

ГУБЫ А B
Первый шаг Рисуя губы, я прежде
всего делаю набросок основного
контура. Верхняя губа немного
выступает над нижней. Нижняя губа
также обычно полнее верхней.

С D

Второй шаг Затем я начинаю


штриховку в соответствии с направ-
лением поверхности губ. Штриховка
на верхней губе изгибается вверх,
штриховка на нижней губе – вниз. Е F

Третий шаг Я продолжаю штрихов-


ку, делая ее темнее всего там, где
губы смыкаются. Затем я высветляю
блики, чтобы придать губам блеск
и форму. Блики также увеличивают Мелкие детали Определите, какие детали вы хотели бы добавить к свое-
полноту губ, поэтому лучше всего му изображению губ. Вы можете добавить складки и ямочки, возникающие
выполнить большие блики на ниж- при улыбке (A, B и D), можете нарисовать ясно обозначенные зубы (A) или
ней – более полной – губе. частично видимые (E и F), а можно нарисовать закрытый рот (B, C и D).

С ОЕДИНЕНИЕ ЧАСТЕЙ ЛИЦА


Первый шаг Сначала я Второй шаг Теперь я слег- Третий шаг Я про-
упрощаю контуры носа, ка заштриховываю боковые должаю штриховать,
разделив его на четыре поверхности носа, а также чтобы создать форму
плоскости и добавив круг на ноздри и область между носа и рта. В нужных
кончике носа, чтобы обозна- носом и губами. Я начи- местах я сохраняю более
чить его округлость. Затем наю заштриховывать губы светлые участки для изо-
я схематично рисую губы. в направлении, обозначен- бражения бликов и мест,
Я добавляю маленький круг, ном стрелками в первом где падает отраженный
чтобы соединить основание шаге. Затем я заштриховы- свет. Резинкой-клячкой
носа с серединой верхней ваю темную область между я высветляю блики на
губы. Стрелки на губах ука- нижней и верхней губами – верхней губе, на кончике
зывают направление, в кото- это помогает разделить носа и на переносице.
ром я буду их штриховать. губы и придает им форму. 89
УЛАВЛИВАЕМ СХОДСТВО
К ак только вы научитесь рисовать части лица по отдельности, можно начинать пробовать соединять их в портре-
те. Используйте понимание основ пропорции, чтобы разделить голову на соответствующие участки и правильно
разместить все части лица. Внимательно изучите лицо модели, чтобы понять, в какую сторону ее пропорции отли-
чаются от «средних» – умение уловить эти тонкие различия поможет вам добиться большего сходства с объектом.

Рисуйте то, что вы видите Работа по фотогра- Первый шаг Карандашом НВ я делаю набро- Второй шаг Теперь я беру карандаш 2В и изо-
фии помогает вам нарисовать то, что вы действи- сок общего контура лица модели. Затем я раз- бражаю округлость черт лица. Я часто сравни-
тельно видите, вместо того, что предполагаете, мещаю направляющие линии, по которым уже ваю эскиз с фотографией и стараюсь уловить
потому что во время работы с живой моделью располагаю глаза, нос и рот. (Заметьте, что рот все детали, которые делают этого человека
точка обзора может меняться. Во время работы занимает приблизительно одну четверть лица.) уникальным, такие как немного вздернутый нос,
попробуйте перевернуть наоборот фотографию Я также рисую контуры волос, включая челку. чуть асимметричные глаза и широкая улыбка.
и свой рисунок – вы обнаружите, что это позво-
лит изобразить многие формы более точно.

В НИМАНИЕ
К ЧЕРТАМ ЛИЦА
На этом рисунке изображена та
же самая молодая особа, но у нее
другая прическа, выражение лица
и поза. Хотя костюм у нее другой, но
она по-прежнему узнаваема, потому
что мне удалось правильно передать
особенности ее лица.

Четвертый шаг Чтобы нарисовать гладкие,


блестящие волосы, я использую карандаш 4B,
чтобы делать им самые темные линии. Я меняю
Третий шаг Я стираю направляющие линии длину штрихов таким образом, чтобы некоторые
и затем начинаю штриховать в соответствии из них заходили в освещенный участок на верху
с линиями лица, карандашом 2В, мягко смешивая головы – блик, который был оставлен белым.
штрихи, чтобы изобразить гладкость кожи, рисую Это позволит создать постепенный переход от
зубы, обозначая границу между ними несоеди- светлого, освещенного участка волос к более
90 ненными линиями. Затем я беру карандаш 3В, темному. Затем я заканчиваю рисовать глаза
чтобы сделать более темные линии волос. и рот, добавляя более темные слои штриховки.
РИСУНОК С НАТУРЫ
Е сли модель согласится вам попозировать, это превосходный способ поучиться рисовать лица. Рисуя с натуры,
вы обычно сами определяете, откуда будет падать свет на вашу модель. Если вы находитесь в закрытом поме-
щении, то можете поместить источник света так, как вам больше нравится. Если вы находитесь на открытом воз-
духе, то можете посадить модель так, как вам захочется.

Создание комфортной обстановки Распо- Первый шаг Сначала я намечаю контуры голо- Второй шаг Тем же карандашом НВ я рисую
лагая живую модель, убедитесь, что ей удобно, вы карандашом НВ. Голова моей модели раз- левый глаз модели, с учетом перспективы делая
и в этой позе она может просидеть достаточно вернута в три четверти, поэтому я перемещаю его немного меньшим, чем правый. Я рисую толь-
долго. Планируйте короткие перерывы каждые вертикальную среднюю линию немного правее. ко одну ноздрю и делаю рот слева меньше, чем
30 минут, чтобы вы и ваша модель имели пере- Я использую направляющие линии при разме- с права. Делая близкорасположенные части лица
дышку. щении глаз, носа и рта. Затем я рисую шею. больше, мы тем самым показываем, что лицо раз-
вернуто под углом к зрителю.

Третий шаг Я позволяю моей моде-


ли небольшую передышку, во время
которой она может расслабиться
и потянуться, а я тем временем про-
веряю пропорции рисунка. Удовлет-
ворившись размещением частей лица,
я начинаю более детально прорисо-
вывать глаза, нос, рот и брови. Теперь
я обращаю внимание на то, во что
одета моя модель (ожерелье и откры-
тая блузка), и начинаю аккуратно
рисовать детали.

Четвертый шаг Я начи-


наю заштриховывать лицо в
наиболее темных участках,
часто поднимая глаза на
модель, чтобы увидеть,
где именно располагаются
тени. Карандашом 2В я
рисую волосы, изменяя Пятый шаг Сделав еще один короткий перерыв, я использую карандаш
длину штрихов и оставляя 2В, чтобы добавить еще более темные штрихи в волосах, при этом я остав-
некоторые области белыми, ляю наиболее светлые участки наверху головы, чтобы показать, что свет
чтобы обозначить блики. идет сверху. Затем я снова внимательно осматриваю модель, чтобы понять,
Затем я заштриховываю где находятся самые светлые участки лица, и резинкой-клячкой удаляю
шею, используя легкие, графит на месте бликов стараясь смягчить слишком светлые штрихи, чтобы 91
горизонтальные штрихи. кожа выглядела гладкой.
ВИД В ПРОФИЛЬ
П рофиль может быть очень эффектным. Когда видна только одна сторона лица, становятся более заметными
отличительные особенности лица модели вроде густых, торчащих бровей, вздернутого носа или сильного,
выдающегося подбородка. Поскольку в профиль все части лица сильнее бросаются в глаза, следите за тем, чтобы
какая-то одна часть лица не начала доминировать над остальными. Не торопитесь, внимательно продумайте про-
порции, прежде чем рисовать портрет.

Первый шаг Легким движением карандаша НВ Второй шаг Опираясь на направляющие линии,
Рисунок в профиль Рисуя модель в профиль, нарисуйте круг, изображающий череп, и наметь- я намечаю контуры частей лица, включая
будьте внимательны с пропорциями, поскольку те контур лица, местоположение подбородка немного выступающую вперед верхнюю губу
горизонтальные направляющие линии будут и линии челюсти. Затем я добавляю направля- модели. Я намечаю маленькую часть глаза с тем
немного отличаться. При рисовании лица ющие линии для расположения глаз, носа, рта и небольшим участком радужки, который виден
в профиль вы видите больше затылочной уха. Я внимательно рассматриваю модель, чтобы при этом ракурсе.
части головы, чем лицевой, так что убедитесь, понять, в чем и насколько его пропорции отлича-
что правильно нарисовали форму черепа. ются от среднестатистических.

Третий шаг Когда я делаю набросок брови, я обращаю особое внимание Четвертый шаг Для достижения сходства при рисовании в профиль
на участок между глазом и бровью. В данном случае бровь находится очень важна линия роста волос, поскольку это влияет на размер и форму
довольно близко к глазу. Она также выступает за внутренний край глаза, лба. У моей модели очень высокий лоб, таким образом, линия роста волос
очень близко к носу, и сужается к внешнему углу глаза. Затем я продол- начинается около вертикальной средней линии черепа. Когда форма лица
92 жаю рисовать профиль, аккуратно вырисовывая форму подбородка и шеи и линия роста волос будут изображены правильно, я начинаю более под-
(включая кадык). робно прорисовывать детали, придавая им форму и объем.
Пятый шаг Здесь вы можете увидеть, что рисунок
действительно начинает напоминать модель. Затем
я беру карандаш 2В и продолжаю создавать формы:
закругляю нос и подбородок, добавляю легкие,
мягкие штрихи на области над губой, чтобы обозна-
чить усы. Короткими быстрыми штрихами намечаю
волосы. Затем я более подробно прорисовываю глаз,
рисую ухо и бровь.

Шестой шаг Карандашом 2B я продолжаю рисовать воло-


сы, брови и усы, всегда делая штрихи в направлении роста
волос. Я оставляю большое количество белых областей
в волосах, чтобы создать иллюзию отдельных волосинок,
а затем начинаю тенями создавать все округлости лица,
заштриховывая глаз, ухо и нос.

Седьмой шаг Я продолжаю заштриховывать губы, делая блик


на нижней губе с помощью резинки-клячки. Затем я сильнее
заштриховываю ухо и добавляю еще более темные штрихи в воло-
сах, оставляя блики на макушке, поскольку она находится прямо
под источником света. Я также заштриховываю лоб, нос и под-
бородок, оставляя большую часть щеки и середину лба белыми –
это помогает мне обозначить, что источник света находится 93
вверху сзади, под небольшим углом к видимой стороне лица.
РАБОТА СО СВЕТОМ
К огда вы делаете рисунок по фотографии или с натуры, выразительность вашего портрета очень сильно зави-
сит от освещения. Освещение может сильно повлиять на настроение или атмосферу вашего рисунка – яркое
освещение создает напряжение, тогда как мягкий свет делает образ спокойным. Освещение может также повлиять
на тени, создавая более сильный контраст между светлыми и темными участками. Помните, что наиболее светлые
блики будут располагаться прямо под источником света, а самые глубокие тени находятся с противоположной от
источника света стороны.

Первый шаг Карандашом НВ я делаю набро-


сок головы, шеи и волос. Голова моей модели Второй шаг Теперь карандашом 2B я уточняю
Задняя подсветка Здесь источник света располо- изображена в три четверти, поэтому я изгибаю черты лица и заполняю штрихами брови, а затем
жен за спиной модели – его лицо находится в тени, направляющие линии в соответствии с формой намечаю несколько складок около рта и вокруг
а волосы ярко освещены. Рисуя модель, осве- лица. Затем я делаю набросок черт лица, обо- глаз. Затем я добавляю воротник и пуговицу
щенную сзади, постарайтесь оставить некоторые значая округлость носа и подбородка. рубашки, а также горловину футболки.
области по краям головы белыми. Благодаря этому
волосы не будут выглядеть жесткими и нереали-
стичными, к тому же это отделит голову от фона.

Третий шаг Карандашом 2В я заштриховываю


правую сторону лица модели, постоянно сверяясь
с фотографией. Сначала я наношу слой легких,
коротких штрихов, а затем возвращаюсь и наношу
слой более длинных штрихов, почти не нажи-
мая на карандаш. Чтобы заштриховать волосы,
я оставляю несколько участков белой бумаги, Четвертый шаг По-прежнему карандашом 2В я продолжаю заштриховывать лицо, причем левую
чтобы показать, что именно туда падает прямой сторону я штрихую намного светлее, чем правую, чтобы показать, что источник света находится вверху
свет. Я делаю длинные штрихи, наверху головы слева. Я также немного высветляю левый глаз, оставляя правый в более глубокой тени. Я заштриховы-
94 располагая их ступеньками, чтобы создать неров- ваю шею и снова делаю ее справа немного темнее, чем слева. Затем я прорабатываю волосы, оставляя
ный край, который выглядит более реалистично. по краям немного чистого белого пространства, чтобы передать сияние света вокруг головы.
ДОБАВЛЕНИЕ ФОНА
П равильно выбранный фон будет притягивать взгляд зрителя к вашей модели, он играет важную роль в созда-
нии настроения портрета. Фон всегда должен служить дополнением к портрету, а не подавлять его. Обычно
светлый, нейтральный фон хорошо подходит для изображения людей с темными волосами или кожей, а люди со
светлой кожей или волосами хорошо смотрятся на темном фоне.

Первый шаг Карандашом НВ я


делаю набросок основных контуров
головы и наношу направляющие Второй шаг Теперь я беру Третий шаг Сначала я заштрихо-
линии. Затем я располагаю по ним карандаш 2В и начинаю прорисо- вываю радужки карандашом 2В,
Упрощение фона Когда вы рису- глаза, брови, нос и рот. (Обратите вывать формы глаз, бровей, носа а затем начинаю заштриховывать
ете портрет по фотографии, и вам внимание, что центральная верти- и рта. Я рисую волосы длинными, фон диагональными штрихами.
не нравится фон, это очень легко кальная направляющая линия сме- широкими штрихами, изгибающи- Наметив фон, я беру карандаш 3B,
исправить. Упростите фон, удаляя щена влево из-за того, что голова мися вокруг лица, делая штрихи чтобы нарисовать темные волосы.
все посторонние элементы или развернута на три четверти.) Потом в направлении роста волос. Затем (Я намечаю фон до того, как рисую
изменяя его тональность. я намечаю шею и волосы. я добавляю вырез блузки. волосы, чтобы рукой не размазы-
вать тонкие линии, которыми я изо-
бражаю отдельные волосинки.)

К АК ДОБИТЬСЯ БОЛЬШЕГО
ДРАМАТИЗМА ПОРТРЕТА
Более темный фон может добавить портрету драматичности.
Здесь предмет изображен в профиль, и поэтому наиболее свет-
лые участки лица хорошо выделяются на темном фоне. Чтобы
ее темные волосы не «потерялись», я делаю растяжку, распо-
лагая более темные оттенки внизу, а наиболее светлую часть
фона располагаю вверху головы и вдоль волос, чтобы отделить
их от фона.

Четвертый шаг Я заканчиваю штриховать лицо, шею и рубашку каранда-


шом 2B. Затем я беру карандаш 3B, чтобы добавить более темные полосы
в волосах и наношу новый слой штрихов на фон, тщательно прорабатывая
его вокруг головы и оставляя между штрихами несколько промежутков,
чтобы создать текстуру и не сделать его совершенно однородным. Затем я 95
беру резинку-клячку, чтобы сгладить переходы между штрихами.
РИСОВАНИЕ ВОЛОС
Е сть много разных видов волос и причесок – густые и редкие, длинные и короткие, вьющиеся, прямые и волни-
стые. Бывают даже лысины. И поскольку волосы – одна из наиболее заметных особенностей человека, важно
знать, как рисовать различные типы и текстуры волос. Рисуя волосы, не пытайтесь нарисовать каждую волосинку
в отдельности, просто создайте впечатление объема и позвольте взгляду зрителя и его воображению дополнить
остальное.

Первый шаг Я использую карандаш НВ, чтобы сделать набросок головы Второй шаг Взяв карандаш 2В, я начинаю прорисовывать глаза, брови,
и расположить части лица. Затем я делаю свободные штрихи, создавая нос и рот. Затем я изображаю вырез ее блузки несколькими кривыми
общий набросок волос. Начиная с левой стороны головы, я рисую легкие линиями, которые следуют форме ее тела. Возвращаясь к волосам, я слег-
линии в направлении роста волос. На данном этапе я просто обозначаю ка намечаю отдельные локоны, рисуя сверху вниз. Я начинаю добавлять
форму волос, не стараясь изобразить отдельные локоны. более темные оттенки штриховки внизу и позади отдельных прядей волос,
создавая контраст и ощущение объема. (См. «Создание локонов» ниже.)

С ОЗДАНИЕ ЛОКОНОВ
Первый шаг Прежде всего я набрасываю локо-
ны, делая изогнутые S-образные линии. Я слежу
за тем, чтобы форма локонов не была одинако-
вой, делая некоторые из них более толстыми,
другие – более тонкими.

Второй шаг Чтобы придать локонам форму,


я смотрю искоса, определяя местоположение
бликов и теней. Я оставляю верх локонов (место,
где локон ближе всего к голове) светлым, и уве-
личиваю объем штриховки по мере того, как я
перемещаюсь вниз по пряди, тем самым указывая,
что свет идет сверху.

Третий шаг Чтобы создать темные участки тени


под волосами, я кладу там штрихи более плотно.

Четвертый шаг Я добавляю штрихи еще более


темных оттенков, обеспечивая гладкость перехо-
дов между оттенками и не делая резких измене-
ний направления штрихов. Шаг 1 Шаг 2 Шаг 3 Шаг 4
96
Третий шаг Я заштриховываю лицо,
шею и грудь, выполняя линейные
штрихи в поперечном направлении.
Затем я рисую глаза, губы и зубы и
добавляю плечо и рукав блузки. Затем
я продолжаю наносить более темные
тона на локоны, оставляя некоторые
участки волос белыми, чтобы показать
блики на светлых волосах. Хотя на этой
заключительной стадии волосы изо-
бражены намного более детально, я
все же просто рисую общую их массу,
позволяя взгляду зрителя завершить
образ. И, наконец, я рисую несколько
отдельных волосинок по краям, делая их
светлее всего наверху головы.

Р ИСОВАНИЕ КОСИЧЕК
Первый шаг Сначала я делаю набросок конту-
ров каждой косички. Я немного сужаю косичку
на конце, добавляя поперечную линию на конце
каждой из них, чтобы обозначить завязки, которые
скрепляют косички.

Второй шаг Теперь я начинаю заштриховывать


каждую косичку, обозначая накладывающиеся
пряди в каждой из них. Для большего реализма я
добавляю несколько тонких волосинок, «вылезших»
из косичек.

Третий шаг Я продолжаю заштриховывать косички,


нанося более темные штрихи и добавляю побольше
«вылезших» волосинок. Затем с помощью резинки-
клячки я высветляю блики внизу каждой косички,
там, где располагаются завязки, и делаю несколько
ярких бликов на самих косичках. Шаг 1 Шаг 2 Шаг 3
97
ВОЗРАСТНЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ ЛИЦА
К огда человек стареет, его кожа теряет эластичность, из-за чего начинают появляться морщины, нос и уши
отвисают. Кроме того, губы часто становятся более тонкими, волосы седеют, зрение портится (именно поэто-
му многие пожилые люди носят очки). Точное изображение всех этих мелких деталей очень важно для успешного
создания портретов пожилых людей.

Первый шаг Я делаю набросок лица каранда-


шом НВ, после чего добавляю направляющие
линии, по которым размещаю глаза, нос, уши,
брови и рот. С возрастом губы становятся тонь- Второй шаг Я рисую контуры очков и затем ото- Третий шаг Карандашом 2В я заштриховываю
ше и выступают вперед, отвисая, – так я их и бражаю возрастные особенности моей модели, волосы и более подробно прорисовываю глаза,
рисую. Я также набрасываю волнистые волосы. добавляя тонкие линии вокруг глаз и поперек лба. добавляя тонкие кривые линии вокруг глаз и
Я также плавными линиями скругляю челюсть под ними, чтобы изобразить «мешки», немного
и подбородок, чтобы показать места, где кожа увеличивая морщины там, где их можно увидеть
начала отвисать. Я рисую отвисшую кожу на шее сквозь очки. (См. «рисование морщин» ниже.)
и глубокие линии морщин с обеих сторон носа.

Р ИСОВАНИЕ МОРЩИН
Чтобы морщины выглядели реалистично,
их надо делать слегка размытыми. Обо-
значьте морщины мягкой штриховкой,
а не резкими или угловатыми линиями.
Лучше всего этот эффект достигается
тупым кончиком карандаша. Вы можете
также использовать ткань или карандаш
для растушевки, чтобы мягко смешать
переходы между светлыми и темными
оттенками линий морщин, или исполь-
зовать резинку-клячку, чтобы смягчить
морщины, которые кажутся слишком
глубокими.
При рисовании модели в очках, как
на примере внизу, попробуйте увеличить
линии морщин, которые видны сквозь
Четвертый шаг Карандашом 2B я заштриховываю линзы очков. Вы можете сделать это,
лицо и шею, делая дополнительные штрихи по бокам рисуя немного более широкие линии
шеи, чтобы резче обозначить морщины. Я заканчи- штриховки и располагая их дальше одну
ваю штриховать радужки и веки и заштриховываю
от другой.
область между правой стороной щеки и челюст-
ной костью, чтобы показать выступающую скулу,
добавляю штриховку вокруг носа и рта, чтобы кожа
казалась несколько отдутловатой. Затем я добавляю
штрихи более темных оттенков в волосах и сережках.

Пятый шаг Продолжая заштриховывать лицо, я делаю морщины вокруг глаз более выразительными,
настолько, что они видны даже в той части лица, которая оказалась в тени, внимательно следя за тем,
чтобы они были достаточно аккуратными, и разглаживая переходы оттенков карандашом для расту-
шевки. (См. «рисование морщин» справа, где об этом написано более подробно.) Я добавляю пуго-
вицу на воротнике и рисую клетку на рубашке. Рассматриваю рисунок, убеждаясь, что мне нравится,
98 как у меня получились угловатость лица, выступающие кости, отвисающая кожа и морщины на лице
модели – детали, выдающие ее возраст.
РАСТИТЕЛЬНОСТЬ НА ЛИЦЕ
Р астительность на лице – это еще одна особенность, отличающая одного человека от другого. Чтобы изо-
бразить густую, жесткую бороду, лучше всего использовать короткие, темные штрихи, тогда как тонкие усы
лучше всего передавать с помощью легких, размашистых штрихов. Поэкспериментируйте с различными варианта-
ми светлых и темных линий при рисовании седеющей бороды, что называется «соль с перцем», и используйте ряд
четких, коротких линий, изображающих щетину.

Первый шаг Сначала я делаю набросок лица Второй шаг Теперь я беру карандаш 2В и про-
карандашом HВ, проводя направляющие линии рисовываю глаза, брови и зубы. Я добавляю мор-
и располагая части лица. Затем я рисую шляпу, щины вокруг глаз и на лбу, более четко рисую
Рисунок слоями Когда вы рисуете лицо, кото- включая поля. Свободными волнистыми лини- шляпу, делаю набросок воротника рубашки и
рое частично скрыто волосами, важно сначала ями я рисую волосы, усы и бороду. Так же, как рисую подтяжки. Теперь я возвращаюсь к воло-
нарисовать отдельно лицо, а затем добавить при рисовании любого другого типа волос, сам, изображая их завитки круглыми штрихами.
волосы, бороду и аксессуары (вроде шляпы). на данном этапе я просто обозначаю общие Работая сверху вниз, я рисую волосы на голове,
Хотя вся голова не видна, ее все равно следует формы. потом – усы, частично закрывающие рот.
аккуратно набросать, чтобы шляпа сидела пра-
вильно.
Третий шаг Теперь я стираю
направляющие линии, добавляю
очки и более четко прорисовываю
глаза. Я создаю тени на шляпе,
делая перекрестную штриховку
на ленте, чтобы передать ее тек-
стуру. Теперь я начинаю рисовать
короткие, тугие завитки бороды
и усов. Я добавляю штрихи более
темных оттенков в завитках с
левой стороны лица, чтобы раз-
делить их и показать падающую
тень от шляпы.

Р ИСОВАНИЕ БОРОД
При рисовании белой бороды, вроде
той, которая изображена на рисунке,
проведите несколько сгруппированных
между собой линий, чтобы обозначить ее
форму, но оставьте некоторые области
белыми. Также попробуйте рисовать
штрихи в разных направлениях – это Четвертый шаг Теперь я добавляю слой штриховки на радужки, оставляя
придает рисунку дополнительный инте- белые блики в каждом глазу. Резинкой-клячкой я высветляю блик на каждой
рес. Также неплохо немного наложить линзе очков, чтобы передать отраженный свет. Я наношу на шляпу дополни-
тельную штриховку, чтобы обеспечить более выраженное ощущение трехмер-
штриховку, изображающую кожу лица ности. Затем я заштриховываю подтяжки и рубашку. И, наконец, я заканчиваю
и линии волос бороды, чтобы показать, рисовать завитки волос и бороды, перемежая сильно изогнутые кривые линии
как кожа проглядывает через бороду. и быстрые прямые. В усах и вокруг рта я делаю самые короткие и четкие 99
линии, оставляя воображению зрителя дорисовать остальную часть бороды.
ПРОПОРЦИИ ЛИЦА РЕБЕНКА
П ропорции детского лица отличаются от взрослых: у маленьких детей лица более круглые, с большими и более
широко расставленными глазами. Черты лица также располагаются ниже на голове – например, брови начи-
наются на средней линии, там, где на взрослом лице находились глаза. Когда ребенок вырастает, его лицо удлиня-
ется и пропорции меняются.
Вертикальная
средняя линия И ЗМЕНЕНИЯ ЛИЦА С ВОЗРАСТОМ
Линия Расположение частей лица меняется, поскольку с возрастом оно ста-
роста новится уже и длиннее. Используйте горизонтальные направляющие,
волос чтобы разделить область между горизонтальной средней линией
и концом подбородка на равные части. Эти линии могут затем исполь-
Горизон- зоваться для того, чтобы определить местоположение частей лица.
тальная
средняя Линия Рисунок малыша Здесь
линия бровей показано, что голова малень-
кого ребенка вписывается
Глаза в квадрат. У малышей лоб
больше, чем у взрослых,
поэтому их брови (но не глаза)
Нос попадают на горизонтальную
среднюю линию. По сравне-
нию с другими чертами лица,
их глаза кажутся больше, чем
у взрослых.
Рот Угол глаза Горизонтальная
и носа находятся средняя линия
на одной линии Рисунок маленького
с уголком рта ребенка Когда ребенок
немного подрастает, его лоб
немного уменьшается, а под-
бородок удлиняется, поэтому
теперь нижняя часть бровей
опирается на горизонтальную
среднюю линию. Расстояние
между глазами по-прежнему
больше одной ширины глаза,
но они все же немного ближе
Горизонтальная посажены, чем у младенца.
средняя линия

Рисунок более взрослого


ребенка Когда ребенок при-
ближается к семи или восьми
годам, его лицо удлиняется.
Теперь оно скорее вписыва-
ется в прямоугольник. Брови
теперь располагаются намного
выше горизонтальной средней
линии, а глаза переместились
гораздо ближе к вертикальной
средней линии. Уши лежат на
Горизонтальная одной линии с основанием
средняя линия носа.

Рисунок подростка В 13 лет


лицо еще сильнее удлиняется
и теряет свою округлость,
теперь оно стало скорее оваль-
ным. Глаза располагаются
почти на средней линии, как
на лице взрослого челове-
Расположение частей лица На основании расположения черт лица этой ка, но лицо подростка и его
модели можно сказать, что ребенку около пяти-шести лет. Лицо уже доста- глаза все еще немного более
точно удлинилось, чтобы переместить линию бровей так, чтобы она находи- округлое и полное. Верхняя
лась на одной линии с верхней частью ушей. Это показывает, что ребенок точка ушей находится на одной
вышел из младенческого возраста. Но глаза все еще разнесены больше, линии с бровями.
чем у подростков и взрослых. Рот все еще находится относительно близко к Горизонтальная
100 подбородку, что также подчеркивает его юный возраст (См. рисунок справа, средняя линия
где показаны возрастные измерения в расположении частей лица.)
Вертикальная средняя линия

1/
2 Горизон-
тальная
средняя
линия
1/
4

Рисование малыша в профиль Профиль ребенка обычно очень округлый. У малышей обычно более выпуклый лоб, чем у взрослых, и носы у них чаще
всего меньше и более округлые и курносые. Форма головы ребенка в профиль вписывается в квадрат. Изобразите основную часть черепа в виде круга, а
затем сделайте набросок частей лица. Линия бровей располагается на горизонтальной средней линии, тогда как нос находится приблизительно во второй
нижней четверти лица. Посмотрите внимательно, где находится каждая часть лица относительно направляющих линий. Кроме того, возраст ребенка выда-
ют очень редкие брови и легкий пушок вместо волос. Когда дети подрастают, их волосы становятся толще и жестче.

Макушка

Линия
роста волос

Линия
бровей
Глаза

Нос
Рот

Добавление черт лица ребенка На этом рисунке показано, что при изображе-
нии лица ребенка в три четверти его черты немного смещаются. Хотя черты лица
малыша располагаются несколько иначе, чем у ребенка более старшего возраста,
направляющие линии на их лице изменяются одинаково, следуя направлению
поворота головы. Расположите части лица в соответствии с направляющими лини-
ями. Прическа и одежда также могут выдавать возраст вашей модели!

И ЗМЕНЕНИЕ ПРОФИЛЯ
В младенческом возрасте профиль ребен-
ка меняется незначительно. На каждой
стадии роста голова удлиняется: верхняя
часть бровей младенца находится на
одном уровне с нижней стороной бровей
маленького ребенка, посередине между
бровью и веком ребенка постарше и на
высоте века девочки-подростка. 101
ОСОБЕННОСТИ ЛИЦА РЕБЕНКА
Д ети – замечательный объект для портретирования, но их бывает трудно нарисовать точно и без ошибок.
Очень важно определить правильные пропорции, соответствующие конкретному возрасту и правильно рас-
положить их черты. Их глаза обычно больше и более округлые, чем у взрослых, ноздри еле заметны, а волосы
обычно тонкие и пушистые.

Первый шаг Остро заточенным карандашом 2В я делаю набросок голо- Второй шаг Я прорисовываю глаза и обозначаю блики. (Именно яркие
вы и лица. Используя знание пропорций, я рисую направляющие линии, блики определяют детский взгляд, полный молодого энергичного задора.)
которые немного изгибаются в зависимости от ракурса. Я располагаю Затем я изображаю ухо и полные губы, рисую кривую линию от кончика
части лица ниже горизонтальной средней линии, на которой начинаются левой ноздри девочки до ее левого глаза, чтобы получился нос, а затем
брови. Я рисую округлые глаза, расставив их больше, чем ширина одного рисую другую линию, соединяющую нос и рот – она определяет форму
глаза. Затем я делаю набросок круглого носа и маленького рта и добавляю щеки ребенка. Я делаю нескольких быстрых штрихов, чтобы обозначить
немного тонких пушистых волос, обрамляющих голову. припухлость под глазами, немного вытягивая линию щеки, чтобы сделать
лицо более округлым. Штрихи должны быть легкими и мягкими.

Третий шаг Карандашом 3В я заполняю области между губами, затем


заштриховываю зрачок и обвожу радужку. Я добавляю несколько тонких
линий, изображающих волосы между скальпом и ухом, делая волосы
темнее там, где падает тень от уха. Волосы должны казаться мягкими, и Четвертый шаг Я заштриховываю губы карандашом 2В, оставляя светлый
изображаю их легкими короткими линиями, благодаря чему моя модель участок на нижней губе, чтобы придать ей блеск. Затем я легкими штри-
выглядит особенно юной. Затем я возвращаюсь к карандашу 2В, чтобы хами заштриховываю шею, накладывая их в соответствии с формой шеи.
заштриховать внутреннюю часть уха и внутреннюю сторону воротника Несколькими короткими линиями я рисую брови, а затем наношу легкую
102 рубашки – это помогает показать направление падающего света. Затем я штриховку в нижней части лица, чтобы щеки казались более пухлыми и
обвожу линии вокруг глаз и рта. румяными.
Пятый шаг Над каждым веком я рисую ряд небольших линий, искривля- Шестой шаг Карандашом 2В я еще сильнее обвожу глаза. Затем заштри-
ющихся к бровям, чтобы подчеркнуть пухлость детского лица, а ресницы ховываю небольшой участок между основанием носа и верхней губой,
намечаю криволинейными штрихами. Чтобы девочка выглядела малень- чтобы возникла впадинка, а затем штрихую складочки вокруг рта. Я
кой, я рисую ее брови очень легкими, почти незаметными штрихами. накладываю более темные штрихи на волосы сзади, чтобы показать, как
Штриховку на лоб я наношу широкими штрихами вверх-вниз, а затем они разделяются на пряди, а потом рисую узор из цветочков на воротнике
делаю правую щеку более выпуклой за счет темной полосы штриховки. рубашки. Детский узор, а также некоторые детали (комбинезон, сара-
Широкими штрихами я рисую челку, местами оставляя бумагу белой, чтобы фанчик, ленты, бейсболка и бантики) на одежде модели также помогают
волосы выглядели блестящими. показать возраст.

Р ИСУНОК
С НЕОБЫЧНОГО УГЛА
Поскольку голова этой девочки накло-
нена назад, вы можете увидеть больше
подбородка и шеи, чем если бы вы
рисовали ее анфас. Уши кажутся рас-
положенными немного ниже, область
под глазами больше. Вы можете даже
увидеть нижнюю сторону верхнего века,
расположенную под ресницами. Но под
каким бы углом зрения вы ни рисовали
детей, их лица остаются округлыми
и сохраняют выражение искреннего
любопытства – например, вы можете
заметить наивное, любопытное выра-
жение лица этой девочки, хотя глаза
видны меньше, чем в изображении
анфас. И хотя ноздри становятся более
заметными, их форма все еще остается
мягкой и сглаженной.

Седьмой шаг На минутку я откладываю карандаш и аккуратно провожу краем резинки-клячки по


верху челки, чтобы создать ощущение светлых волос. Карандашом 3В я создаю текстуру комбинезона
и рубашки, рисуя линии, изображающие рубчики вельвета. Затем я рисую цветочный узор и на рука-
вах рубашки девочки. И, наконец, я рисую маленькую пуговичку, отступаю от портрета и удостове-
ряюсь, что переходы от светлых оттенков к темным гладкие и нигде нет резких или угловатых линий, 103
которые могли бы привести к тому, что девочка будет выглядеть старше своего истинного возраста.
ЛИЦО МАЛЫША
Л ицо малыша порой нарисовать довольно трудно, потому что есть риск невольно сделать его старше, чем он
есть на самом деле. С возрастом лицо становится длиннее относительно черепа, таким образом, чем младше
ребенок, тем ниже глаза расположены на лице (и, соответственно, тем больше лоб). Кроме того, глаза у младенцев
непропорционально большие по сравнению с остальной частью их тела – поэтому так их и рисуйте!

Первый шаг Карандашом НВ я рисую контур черепа и направляющие Второй шаг Теперь мягкими, короткими штрихами карандаша B я рисую
линии на лице. Голова наклонена вниз и немного повернута влево, таким тонкие, пушистые волосы малыша, затем я рисую приоткрытый рот, нижняя
образом я соответственно изменяю форму направляющей линии. Я раз- губа касается подбородка. Теперь я добавляю радужки, которые занима-
мещаю брови на горизонтальной средней линии, а глаза – в нижней поло- ют большую часть глаза, и маленький носик. Я рисую кривую линию под
вине лица. подбородком, чтобы обозначить пухлость личика. Шею не видно, я сразу
рисую плечи.

Третий шаг Сейчас я стираю направляющие линии, добавляю блики на


глазах и заштриховываю зрачки карандашом B. Я более детально прорисо-
вываю волосы и брови, а затем заштриховываю область под подбородком, Четвертый шаг Карандашом 2В я заштриховываю радужки, а затем беру
чтобы придать ему округлую форму. Я также заштриховываю уши. Теперь резинку-клячку и высветляю блики на лице. Теперь я рисую более мягкие
я соединяю губы, заштриховываю немного вздернутые углы, чтобы показать штрихи в области волос и бровей, кладу тени на губы и лицо. Я подчерки-
104 их пухлость. Я заштриховываю внутреннюю часть рта, показывая, что у ма- ваю пухлость рта, мягко заштриховывая линии улыбки, и наконец добав-
лыша нет зубов. Затем я добавляю округлые линии выреза рубашки. ляю штрихи на вырезе рубашки.
Пятый шаг Я продолжаю заштриховывать лицо,
затем добавляю новый легкий слой штриховки на
губы. Кончиком резинки-клячки высветлите блик
на нижней губе. Затем я рисую несколько очень
тонких ресниц. Я делаю несколько более темных
штрихов в волосах и бровях, округляю лицо. Я
также слегка заштриховываю рубашку. Затем я
отступаю немного от портрета, чтобы оценить,
удалось ли мне передать округлость щек, под-
бородка, глаз, носа и рта. Я использую карандаш
для растушевки, чтобы мягко растушевать пере-
ходы между штрихами и сделать кожу на лице
ребенка гладкой.

Р ИСОВАНИЕ ЧАСТЕЙ
ЛИЦА РЕБЕНКА
Лица младенцев часто имеют выра-
жение наивного любопытства. Попро-
буйте изогнуть брови вверх, чтобы
передать это состояние искреннего
интереса. Высветлите в каждом глазу
блики, чтобы придать рисунку боль-
шую живость. Губы у ребенка мягкие
и пухлые, а рот обычно не такой
широкий, как у взрослых. Добавлени-
ем бликов можно передать гладкость
кожи, а складочки в углах рта помога-
ют изобразить детскую пухлость.
105
ВЫБОР ФОТОГРАФИИ
Е сли вы решили делать рисунок по фотографии, лучше всего иметь несколько различных снимков, сделанных
под разными углами и с различными источниками света, чтобы можно было выбрать лучшую. Это не только
дает вам более широкий выбор поз и вариантов освещения, но и позволяет комбинировать различные элементы,
взятые из разных фотографий. Например, вам понравится освещение на одной фотографии, а выражение лица
лучше на другом. При создании портрета вы можете объединить все лучшее с каждого снимка.

Первый шаг
После изучения
всего набора фото-
графий я выбираю
лучшую и использую
ее для того, чтобы
нарисовать контур
лица, направляющие
линии и расположить
части лица.

Второй шаг Я срав-


ниваю начальный
эскиз с фотографией
и делаю необхо-
димые поправки,
например рисую лег-
кими штрихами круги
в нижней части уха,
чтобы обозначить
округлость мочек.
Затем я рисую зубы,
которые немного
выступают вперед.

Поиск наилучшей позы На фотографии A глаза


модели прищурены, и вообще они слишком темные.
На фотографии B поза модели кажется зажатой
106 и неестественной. Но на фотографии C его поза
и выражение лица выглядят наиболее натурально!
Третий шаг Я стираю направ-
ляющие линии и беру каран-
даш 2В, чтобы более детально
прорисовать глаза и брови, я
также заштриховываю губы и
щеки. На фотографии видно,
что источник света находится
вверху, поэтому я оставляю
наиболее светлые участки
наверху головы, а самые тем-
ные – в нижней части лица
и на шее.

Четвертый шаг Тем же каран-


дашом 2В я делаю волосы
несколько темнее, а затем про-
должаю равномерно заштрихо-
вывать лицо и шею, после чего
кончиком карандаша рисую
светлые веснушки. Я делаю
темнее внутреннюю часть рта,
прорисовываю зубы. Я рисую
горизонтальные полоски на
рубашке и заштриховываю
воротник. И, наконец, я срав-
ниваю фотографию с рисунком,
чтобы убедиться, что мне
удалость правильно передать
сходство.

107
РИСОВАНИЕ СВЕТЛЫХ ВОЛОС
К огда рисуют портрет человека со светлой кожей и волосами, штриховку сводят к минимуму – наносят только
средние и темные оттенки, чтобы создать иллюзию формы, не создавая ощущения цвета. Чтобы нарисовать
светлые волосы, надо лишь создать общую форму, а затем следует добавить несколько тщательно продуманных
штрихов, которыми создаются иллюзия шевелюры и определенный объем. Имейте в виду, что часто у людей со
светлой кожей и волосами бывают тонкие брови и веснушки.

Штриховка при светлых волосах и коже Первый шаг Прежде всего я делаю контур Второй шаг Теперь я беру карандаш 2В и начи-
На этой фотографии свет падает сверху, поэто- лица карандашом НВ. Лицо немного наклонено наю более детально прорисовывать черты лица.
му челка, нос и щеки выглядят почти белыми, влево, поэтому я перемещаю вертикальную Хотя я работаю по фотографии, тем не менее
так что я не касаюсь карандашом этих участков, среднюю линию немного влево. Я слегка наме- по праву художника я немного меняю образ так,
заштриховывая остальное и оставляя большую чаю глаза, нос, рот и уши, а затем изображаю как мне кажется целесообразным. Например, я
часть бумаги белой. длинную, стройную шею. рисую челку так, чтобы она падала на лоб прямо,
а не в сторону, как на фотографии. Я также не
изображаю прядь волос, приподнятую ветром.

Р ИСОВАНИЕ ТОНКИХ ВОЛОС


Светлые волосы часто бывают тоньше,
чем темные, особенно у детей. Рисуйте
тонкие волосы узкими прядями, оставляя
много белых участков, проглядывающих
между темными штрихами. Добавьте
несколько коротких, тонких прядей
волос, обрамляющих лоб.

Третий шаг Теперь я обвожу черты лица, стирая


направляющие линии. Я продолжаю рисовать Четвертый шаг Я заштриховываю лицо
волосы, оставляя вверху и по бокам белые легкими, мягкими штрихами, чтобы передать
участки, на которых я провожу только несколько светлую кожу моей модели. Затем я делаю
темных полосок. Самые темные оттенки исполь- короткие, быстрые штрихи, рисуя брови – они
зованы на участках вокруг ушей, где волосы должны быть мягкими и светлыми, поскольку
создают тень. Затем я добавляю маленькие круж- у модели светлые волосы. Затем я заштриховы-
ки для сережек и заштриховываю внутреннюю ваю радужки штрихами, исходящими из зрачка.
108 поверхность ушей. Я прорисовываю губы, а затем Я также добавляю несколько линий штриховки
горизонтальными линиями заштриховываю шею. на воротнике рубашки.
Пятый шаг Резинкой-клячкой
я высветляю блик на нижней губе.
Затем я рисую более темные пряди
волос и еще раз обвожу глаза и брови.
Я начинаю добавлять веснушки, следя
за тем, чтобы они были разными как
по размеру, так и по форме. (См. «Соз-
дание реалистичных веснушек» ниже.)
И, наконец, я заштриховываю футболку,
используя относительно темные штри-
хи. Легко может получиться так, что
портрет белокурого человека просто
растворится на листе белой бумаги,
таким образом темная футболка помо-
гает выделить модель из фона.

С ОЗДАНИЕ РЕАЛИСТИЧНЫХ ВЕСНУШЕК


Рисуя веснушки, разбросайте их в случайном Рисуя веснушки,
порядке, меняя размер и расстояния между не располагайте
ними. Вам не обязательно точно изображать их слишком равно-
каждую веснушку на лице вашей модели – мерно и не делайте
просто нарисуйте общие формы и позвольте их одинакового раз-
зрителю мысленно заполнить остальные. мера, как показано
здесь. Эти веснушки
Что следует делать Убедитесь, что часть вес- больше похожи на
нушек накладывается одна на другую, и делайте ткань в горошек!
некоторые более светлыми, а другие – более
темными, меняя давление на карандаш. 109
ИЗОБРАЖЕНИЕ ТЕМНЫХ ТОНОВ КОЖИ
Р исуя темную кожу, обратите внимание на оттенок кожи и на то, как он сочетается с оттенками других элемен-
тов портрета. Например, когда кожа темная, губы должны быть заштрихованы еще сильнее. Кроме того, ищите
в образе те детали, которые указывают на этническую принадлежность или расу – например, форма носа, губ или
глаз, цвет волос или их текстура.

Первый шаг Карандашом 2В я рисую общий


контур головы и направляющие линии, распо-
лагая с их помощью части лица. Я рисую мин-
далевидные глаза, широкий нос и полные губы,
точно изображая то, что вижу перед собой.
Затем я рисую зубы и обозначаю линию роста Второй шаг Карандашом 2В я намечаю изгиб Третий шаг Затем я заштриховываю нос, шею
волос, брови и уши. шеи и подбородок. Затем я рисую глаза и и верхнюю губу, стараясь, чтобы она выглядела
короткими, быстрыми штрихами рисую брови. достаточно полной. Я довольно сильно заштри-
Затем я начинаю более детально рисовать уши ховываю ноздри, делая их очень темными,
и зубы и после этого перехожу к рисованию чтобы они выделялись на фоне темной кожи.
линии роста волос и выреза рубашки. Быстрыми, круглыми штрихами я начинаю рисо-
вать короткие вьющиеся волосы. Затем я прори-
совываю брови, глаза и воротник рубашки.

Пятый шаг Теперь я наношу легкий


слой штриховки по всему лицу, все
время меняя направление штрихов,
чтобы они соответствовали распо-
ложению соответствующей поверх-
ности. Благодаря штриховке лицо
начинает становиться более округ-
лым. Позднее я добавлю еще слой
штриховки, чтобы лицо стало еще
более округлым и пухлым.

Четвертый шаг Штрихами, повторяющими


форму рта, я продолжаю заштриховывать губы,
а потом заштриховываю десны так, чтобы на их
фоне сильно выделялись белоснежные зубы.
Я слежу за тем, чтобы губы и десны не контра-
стировали слишком резко с кожей, потому что,
если они будут слишком темными, то это будет
выглядеть неестественно. Затем я рисую жесткие
волосы с помощью множества округлых штрихов.
Затем я начинаю штриховать горизонтальными
линиями шею, располагая их вдоль ее поверхно-
110 сти. Обратите внимание на то, как накладываются
эти линии в штриховке, выполненной в шаге 3.
Шестой шаг Я продолжаю штриховать
лицо, делая виски темнее и оставляя сере-
дину лба более светлой, чтобы показать,
куда падает свет. Затем я наношу слой
темной штриховки на нос, оставляя блик
на кончике. Я также начинаю рисовать
рубашку, закругляя штрихи в тех местах,
где начинается задняя часть воротника.
Затем я еще сильнее заштриховываю губы,
чтобы подчеркнуть, насколько они полные,
а потом высветляю блик на нижней губе
резинкой-клячкой. И, наконец, я смягчаю
переходы между различными оттенками,
легко смешивая их резинкой-клячкой.

О ПРЕДЕЛЕНИЕ НУЖНЫХ
ОТТЕНКОВ
Каждый тон кожи состоит из участков
различных оттенков – рисуя графитовым
карандашом, вы можете точно передать
эти различия с помощью света и тени. Пре-
жде чем вы начнете рисовать, убедитесь,
что хорошо изучили лицо модели, – важно
установить наиболее темные и самые свет-
лые оттенки кожи, оценить, бледная у нее
кожа, средняя или темная. В примерах, при-
веденных справа, цвет волос и контрастные
тона кожи позволяют предположить, что
у мальчика справа средний тон кожи, а
у мальчика в центре кожа белая. Темная
штриховка щек мальчика справа делает его
лицо очень румяным и загорелым. 111
АНАТОМИЯ ТЕЛА
Р исовать фигуру будет легче, если вы знаете основные конструктивные элементы тела. Мускулы и кости при-
дают телу объем, поскольку мускулы окутывают скелетную основу. Вместе они придают фигуре нужные про-
порции – соотношения отдельных частей тела друг к другу и к телу в целом. Знание того, что находится под слоем
кожи, сделает ваши рисунки более реалистичными.

Вид спереди

Вид сзади

Влияние мышц на форму тела Мускулатура Мускулатура туловища (вид спереди) Мускулатура туловища (вид сзади) Мускулы
у различных людей может быть разной – это Мускулы туловища – от шеи до плеч, на груди и спины в большей степени вытянуты вокруг тела,
зависит от физического состояния человека, но ниже, вокруг грудной клетки, а затем от бедер а не сверху вниз, как на передней части тела.
набор мышц у всех людей одинаковый, поэтому и вниз, до стоп – прикрепляются к скелету и Они помогают удерживать тело в вертикальном
общий рисунок выступов и впадин, образую- обеспечивают движение тела. Сравните это с положении, сильно натягиваясь на спине в том
щих форму фигуры, у разных людей довольно рисунком, изображенным вверху слева. случае, когда конечности вытягиваются вперед.
похож. Разумно изучить костную и мускульную Сравните это с рисунком, изображенным на
структуру тела, показанного спереди (выше) и левой стороне страницы.
сзади (ниже), – это поможет вам лучше понять,
112 как кожа облегает мускулы, создавая контур
человеческой фигуры.
ПРОПОРЦИИ ТЕЛА ВЗРОСЛОГО
П ропорции частей тела разных людей всегда немного отличаются, что делает их уникальными; внимательное
изучение этих соотношений у конкретной модели поможет вам добиться максимального сходства. Но снача-
ла важно понять, что в нас общего, изучая усредненные пропорции человеческого тела, которые более очевидны,
когда мы смотрим на скелет и мускульную конструкцию тела. При рисовании фигуры мы измеряем все пропорции
в «головах», то есть в вертикальных расстояниях от макушки до подбородка. Используйте эти средние значения,
чтобы разметить части вашей фигуры. Если голова или другая часть тела кажутся слишком большими или слишком
маленькими, вы можете обратиться к средним пропорциям, чтобы исправить ошибку.
7,5 головы

От макушки
7
до подбородка –
1 голова

От подбородка
до верха плеча –
6
1/2 головы

От верха плеча
до локтя –
1,5 головы
5
От макушки до
пупка – 3 головы

От локтя до кон-
чиков пальца –
почти 2 головы
4
Тазовая область
(бедра) –
1 голова

От талии
3
до колена –
2 головы

От талии до ло-
дыжки – 4 головы
2
От колена
до лодыжки –
почти 2 головы

От лодыжки
до подошвы
1
стопы – почти
1/2 головы

Скелетная структура Изучая Пропорции мускулатуры Про- Пропорции мужского тела Рост Пропорции женского тела
костную структуру, мы можем ясно порции не относятся только к высоте среднего мужчины приблизительно Рост средней женщины прибли-
увидеть соотношения длины каж- тела – по толщине части тела также 7,5 головы, конечно, эти пропорции зительно на полголовы ниже, чем
дой части тела к целому. должны выглядеть пропорциональ- меняются в зависимости от типа среднего мужчины, или высотой
но. Этот аспект пропорции изменя- фигуры. Часто художники рисуют в 7 голов. Художники часто удли-
ется в зависимости от физического мужчину высотой в 8 голов – иде- няют женскую фигуру, особенно
состояния человека, но рисунок альная пропорция для мужчины. в моде. Обычно у женщины более
вверху поможет вам оценивать эти узкие плечи и более узкая талия,
пропорции, основываясь на идеаль- чем у мужчины, но более широкие 113
ной человеческой мускулатуре. бедра.
РУКИ
В кистях рук очень много подвижных элементов,
поэтому рисовать их будет довольно сложно.
Некоторые положения руки рисовать труднее дру-
А НАТОМИЯ РУКИ
гих. Чтобы набраться опыта, вы можете попробо-
вать складывать руки в самых разных позах – свои
или руки модели. Обычно мужские руки более угло-
ватые, их линии более грубые, женские руки следует
рисовать более плавными, изящными линиями. Что
касается соотношения кисти руки и фигуры, помни-
те, что кисть имеет ту же длину, что и лицо от под-
бородка до линии роста волос. Если рука лежит так,
что вы не можете увидеть все пальцы, не пытайтесь
Кости и мускулы Изучение костей и мускулов руки поможет вам
нарисовать то, чего вы не видите, иначе рисунок лучше понять форму и движение кисти. Это, в свою очередь, сделает
будет выглядеть неестественно. Не отчаивайтесь, ваши рисунки лучше. Обратите внимание, как соединяются пальцы,
если ваши первые рисунки не будут достаточно как они сочетаются между собой и как кости и мускулы отходят
правдоподобными – рисование рук требует доволь- от предплечья.
но большой практики!

Вытянутый указательный палец и подогну-


тые остальные На коже в основании большого
пальца больше складок и морщин, чем на всех
остальных пальцах. Эта рука освещена сверху, Демонстрация открытой ладони Рука взрослой
поэтому блики расположены на верхней стороне женщины с открытой ладонью может находиться
пальцев, а тень – внизу. в покое, указывать на что-то или тянуться к чему-
то. Свет падает сверху, поэтому основные блики
Разница между руками мужчины и женщины расположены на кончиках пальцев и на ладони,
Эти кисти рук молодой пары ясно показывают, оставляя тыльную сторону кисти в тени.
что руки мужчины и женщины рисуют по-разному.
Сильный свет льется сверху, создавая яркие блики
на тыльной стороне руки женщины.

Кулак Кулак мужчины средних лет, изображенный


здесь, может крепко сжимать что-то или работать
с инструментом. Освещение мягкое и равномер-
ное, свет падает из источника, расположенного
слева от зрителя.

Игра на музыкальном инструменте На этом


рисунке рук молодого мужчины, лежащих на кла-
вишах, несколько пальцев не видно. Так можно
Рука держит кисть или ручку Эта рука взрослого рисовать и руки, которые куда-то тянутся. Свет
мужчины держит кисть, но кисть в этом же положе- здесь падает сверху, освещая тыльную сторону
нии может держать ручку или карандаш. Сильный кистей рук.
источник света справа наиболее ярко освещает
114 пальцы и оставляет тыльную сторону кисти и запя-
стье в тени.
СТОПЫ
П альцы ноги менее гибкие, чем пальцы руки, поэтому стопы рисовать проще, чем кисти рук. Поскольку у ног
своя уникальная структура, полезно изучить составляющие их кости, мускулы и сухожилия, – это поможет
вам правильно рисовать их. Попрактикуйтесь рисовать ноги с разных ракурсов, как показано здесь, чтобы нара-
ботать необходимые навыки.
 Перекрещенные
ноги Мы стоим перед
 Вид сзади Когда перекрещенными
стопы рисуют сзади, ногами этого человека,
на пятку и заднюю и потому видим подо-
поверхность ноги падает шву его правой ноги.
свет и они становятся Левая нога лежит на
одним большим светлым правой, и нога направ-
участком. С этого ракур- лена в сторону зрителя,
са передней поверхности таким образом здесь
стопы практически не следует рисовать ногу
видно. в перспективе. Когда
пальцы ноги рисуют
с подобной точки зре-
ния, они выглядят как
овалы.

 Ноги молодой женщины


Ноги этой девушки гладкие,
потому что она сидит, вытянув
ноги перед собой. Сильный
свет сверху делает верх ног
очень светлым и отбрасывает
темные тени.

 Стопы в профиль
 Ноги взрослого На этом рисунке стоп
мужчины Этот человек шагающей женщины ее
приподнял правую ногу правая нога изображе-
под углом, начиная на в полный профиль,
шагать. Она выглядит поэтому виден только
меньше, чем другая нога, большой палец ноги.
потому что она находится Ее левая нога согнута
дальше от зрителя. Обра- и немного повернута
тите внимание, как на к зрителю, таким обра-
приподнятую ногу падает зом мы можем видеть
свет, а на ноге, прочно все пальцы этой ноги.
стоящей на полу, боль- Обратите внимание на
ше сложной штриховки разницу в форме пря-
и легких участков тени. мой и согнутой стоп.

А НАТОМИЯ СТОПЫ

Костная структура Пятка и свод стопы В этом изображении ске- Мускулы В изображении сбоку легко уви-
лета хорошо видны прикрепление костей ноги деть соотношение между стопой и ногой. Вы
в лодыжке и тяжелая кость, образующая пятку можете увидеть большинство мускулов стопы,
и свод стопы. которые обеспечивают большую часть дви-
жений ноги.
115
ИЗОБРАЖЕНИЕ ДВИЖЕНИЯ
В передаче движения фигуры используются все
части тела. Наши скелет и мускулы позволяют
нам сгибаться и вытягиваться, принимая множество
различных положений. Чтобы рисунок позы был реа-
листичным, вам надо научиться понимать, как тело
выглядит, когда вытягивается или сгибается, сидит или
стоит. Сначала нарисуйте линию действия (линия, изо-
бражающая кривую и движение тела), а затем рисуйте
вокруг нее различные части фигуры.

Растягивание и сжатие Позвоночник человека довольно гибок и позво-


ляет нам сгибаться по-разному, вытягивать и поджимать конечности. Эти
три рисунка различных поз показывают, как кардинально сможет изме-
ниться форма тела, при том, что пропорции остаются теми же самыми.

Растягивание и изгиба-
ние Вы почти чувствуете,
как растягиваются мускулы
на теле этой спортсменки,
когда она подтягивает
правую ногу к затылку.
Заметьте, как изгибающаяся
фигура создает складки и
растянутые участки на одеж-
де. Убедитесь, что нарисова- Повседневные действия Эта женщина, стоящая на коленях в саду, изгибается
ли эти складки и растянутые так, что ее тело принимает форму буквы S. Все складки или сгибы ткани рас-
116 части ткани, чтобы рисунок положены на внутренней стороне согнутого тела, на спине одежда практически
выглядел правдоподобным. гладкая. Ее повернутая голова практически не влияет на линию действия.
ГЛАВА 5

УПРАЖНЕНИЯ
С У ИЛЬЯМОМ
Ф . П АУЭЛЛОМ

117
ПРОПОРЦИИ ГОЛОВЫ ВЗРОСЛОГО
И зучение правильных пропорций позволит вам точно
нарисовать голову человека. Изучите размеры на рисун-
ке внизу слева, нарисуйте основной овал и разделите его Вид
Длина головы

в профиль
пополам тонкой и светлой горизонтальной линией. На лице
взрослого человека на этой линии обычно оказываются глаза,
расставленные на одну ширину глаза. Начертите еще одну 1/ 1/
3 3
линию, разделяющую голову пополам по вертикали, чтобы
определить положение носа.

Высота головы
Линия
глаза
Ширина головы

Плоскость
лица
Горизонтальная ширина головы, включая нос, обычно
равна вертикальной ее длине. Разделите черепную
коробку на трети, чтобы правильно расположить ухо.
На схеме ниже показано, как определить правильное
положение остальных частей лица. Прежде чем начи-
нать рисовать, изучите эту схему и сделайте несколь-
Черепная коробка
ко эскизов. Нижняя часть лица находится посереди- внутри головы
не между линией бровей и основанием подбородка. человека
Нижняя губа лежит посередине между носом и под-
бородком. Высота уха соответствует расстоянию
между линией брови и основанием носа.
Вид спереди
Линия
роста
волос

На этом рисунке показано, как череп «заполняет» голо-


ву. Знакомство с костной структурой особенно полезно
на стадии штриховки. Обладая самыми примитивными
Линия
бровей знаниями анатомии, вы будете знать, почему на лице
в каком-то месте есть выступ, как возникают кривые
в определенных зонах лица.

Вид черепа в три


четверти

Линия
1/
носа 2

1/ Нижняя губа
2 лежит посереди-
118 не между носом
и подбородком.
ПОЗЫ ГОЛОВЫ И УГЛЫ ОБЗОРА
Н арисованные здесь коробки соответству-
ют положениям голов, нарисованных под
ними. Эти рисунки коробок помогут вам пона-
чалу правильно расположить голову. Коробки
также позволяют понять, где находятся основ-
ные плоскости лица при изображении лица
анфас и в профиль. Как только вы освоитесь
с правильным расположением головы, можно
начать практиковаться в рисовании различных
лиц, показанных на этой странице.

A B C

В А
B C

Чтобы правильно передать контуры


лица, штрихи при штриховке должны
выполняться в направлении, обозна-
ченном стрелками.

A В C

Делайте все направляющие очень тонкими


и светлыми, чтобы они не проглядывали 119
на законченном рисунке.
ГЛАЗА
Г лаза – самый важный элемент лица,
позволяющий добиться сходства. Они
также передают настроение или эмоцию
Даже если все осталь-
ное, кроме глаз, будет
нарисовано совершен-
человека, которого вы рисуете. Внимательно но правильно, рисунок
не будет похож на
изучите схемы, показывающие, как правиль-
человека, которого вы
но рисовать глаза в фас и профиль, попрак- рисуете. A
тикуйтесь в рисовании самых различных А
форм глаз. Обратите внимание, что, рисуя
глаз в профиль, вы начинаете совсем не с той
же формы, что и при рисовании в фас.
A

B
B
Внешние контуры Глаза у человека
глаза (вид анфас). редко бывают сим-
метричными. Если
A
вы хотите добить-
ся настоящего сход-
ства, ищите мель-
B
чайшие различия
C между глазами.

Наносите штриховку вокруг глаз очень


Внешние кон- аккуратно, однако следует сделать штрихи
туры глаза достаточно темными, чтобы показать глу-
(вид в профиль). бину глаз и то, насколько они погружены
внутрь лица. Для заполнения морщинок
и складочек вокруг глаз вам потребуются
очень острые карандаши. Эти крошечные
участки, которые обычно оказываются в
Обратите особое внимание тени, должны быть очень темными, посте-
на блики в глазу. Они привносят пенно становясь все светлее по мере того,
в рисунок живость и реализм. как штриховка удаляется от глаза.
A

A
В

D
Брови также играют важную роль при передаче
выражения лица. Они могут быть густыми или
редкими, выгнутыми или прямыми. Внимательно
изучите брови вашей модели.

Расположение глаз в три четверти может


120
создать совсем иное настроение, особен-
но если глаза раскрыты не полностью.
НОСЫ И УШИ
Н осы легко нарисовать, опираясь на эскиз, выполненный прямыми линиями.
Первый шаг – создание общей формы носа, как показано на эскизах, приведен-
ных ниже. Скруглите острые углы в соответствии с формой носа. (Вид в три четверти
можно рисовать тем же самым методом.) Затем, как только вы сделаете хороший
предварительный рисунок носа, начинайте штриховать его, чтобы придать ему нуж-
ную форму. 1

1/
2

Вид Вид анфас Вид снизу Вид снизу в три четверти


в профиль

Кончик носа
обычно немно-
го поднят
вверх. Уши обычно соединяются с головой
под небольшим углом. Чтобы нарисо-
вать ухо, сначала сделайте его эскиз
и разделите на трети, как показано
выше. Сделайте набросок хрящей уха
легкими линиями, внимательно следя
за тем, где они располагаются отно-
сительно опорных линий. Эти хрящи
показывают, где надо сделать углубле-
ния в ухе – там следует выполнить
более густую и темную штриховку.

Кость
Нижняя часть носа состо-
ит из хряща, в то время как
верхняя часть опирается на
кость. Кроме того, кончик
носа обычно имеет форму
небольшого шарика.
Хрящ B

На схеме справа показано, как


меняется нос с возрастом. Во мно-
гих случаях кончик носа начинает
оседать и опускаться. Все эти дета-
ли очень важны для достижения C 121
реалистичности портрета. Процесс старения и опускания носа
ГУБЫ
Е сли хорошо изучить форму губ,
рисовать их будет очень легко.
Например, обратите внимание, что
A

верхняя губа часто немного высту-


пает над нижней. Вам также необ-
ходимо познакомиться с различ-
ными плоскостями, составляющи-
ми губы, чтобы суметь правильно B
заштриховать их.

Верхняя губа немного


выступает над нижней
C

Чтобы нарисовать губы, сделайте набро-


сок общего контура рта, опираясь на
направляющие. Как только общий кон-
тур вас удовлетворит, вы можете начать
штриховать, обращая особое внимание на
местоположение бликов, поскольку блики
создают ощущение наполненности губ.

Штрихуйте
в направлении При рисовании мужских губ
расположения делайте штриховку достаточно
плоскостей светлой, иначе будет казать-
губ ся, что они покрыты помадой.
Кроме того, обратите внима-
Разделите верхнюю губу на три части, ние, что у мужчин губы обычно
A а нижнюю губу – на две, как показано кажутся менее полными, чем у
выше. Эти легкие линии разделения помо- женщин.
гут вам передать правильные пропорции
при рисовании верхней и нижней губы.
B

Плоскости лица вокруг губ

Определитесь, насколько детализи-


рованным вы хотите сделать свой
рисунок. Например, на этих рисун-
122 ках почти не изображены зубы,
но это зависит от вашего желания.
УЛЫБКА
В ыражения лица вдохнут в ваш рису-
нок жизнь, они станут более реали-
стичными. Один из самых важных спосо-
A A

бов создавать выражение лица – улыб-


ка. Иллюстрации, приведенные на этой
странице, показывают, как шаг за шагом
нарисовать улыбку.

В B

Когда человек улыбается, в улыб-


ке участвуют практически все
части лица. Например, нижние
веки немного перемещаются вверх,
отчего глаза кажутся меньше.

Как только вы научитесь правильно


рисовать отдельные части лица,
объедините их, чтобы выстроить
все лицо целиком. Чтобы правильно
расположить все части лица, исполь-
зуйте пропорции головы – вы о них
уже знаете.

При улыбке также возникают


складки вокруг рта и дополнитель-
ные блики на щеках, потому что
щеки становятся более полными
и округлыми. С другой стороны,
количество бликов на губах умень-
шается, потому что улыбка застав- 123
ляет их немного выровняться.
ПРОФИЛЬ
Р исунок профиля может быть
очень эффектным. Этот рису-
нок был сделан на гладком бри-
В C

стольском картоне. Карандашом


НВ сделайте эскиз в линиях, чтобы
задать угол наклона головы. Вы
могли бы использовать поначалу
прием рисунка коробки, чтобы пра-
вильно расположить голову.

Плоскости лица
A

Заштриховывая профиль или рисунок лица


в любом другом ракурсе, важно определить
положение различных плоскостей лица – они
показаны на рисунке справа. Когда вы дойдете
до этапа штриховки, возьмите острый каран-
даш 2В, чтобы заполнить наиболее темные
участки лица, например морщины или складки
кожи. Карандашом для растушевки смягчите
наиболее резкие переходы тона.

Простая, тонкая штри-


ховка поможет вам соз-
дать очень эффектный
рисунок.

Хотя нос – наиболее заметная


часть профиля, убедитесь, что он
не доминирует над всем рисунком.
Рисование носа займет у вас столь-
ко же времени, сколько и все осталь-
ные части лица, вместе взятые.

124
РИСУНОК В ПОЛУПРОФИЛЬ
Х отя рисовать в полупрофиль может
показаться трудным, рисование осу-
ществляется при помощи тех же самых
D G

методов, которые вы уже знаете. Сделайте


карандашом НВ набросок основных про-
порций головы, обозначая, где будут рас-
положены те или иные части лица.

Теперь начинайте уточнять набро-


сок, выполненный с помощью базо-
вых фигур, нанося легкую штри-
ховку карандашом НВ, чтобы пере-
E дать трехмерность лица. Заполните
складки кожи и нарисуйте черты
лица острым кончиком карандаша,
а затем с помощью острого кончика
резинки-клячки высветлите блики
в глазах и волосах.

Сначала грубо обозначьте общий


контур головы, а затем добавь-
те линию роста волос и сделайте
набросок уха. Распределите пло-
скости лица (вспомните коробку) и
правильно поместите нос. Сделайте
набросок глаз и рта, опираясь на
направляющие линии, которые вы
нарисовали.

C F

Попросите друзей
попозировать вам –
они могут получить
в конце вполне
хороший портрет!

125
ПРОПОРЦИИ ГОЛОВЫ РЕБЕНКА
П ропорции головы ребенка отличаются от пропор-
ций взрослого. Обычно у детей более высокий лоб,
поэтому на горизонтальную среднюю линию попадают
Лоб можно разде-
лить вертикальны-
ми линиями на пять
не глаза, а брови. Кроме того, у детей глаза больше равных частей. Вы
относительно всего лица и круглее, чем у взрослого. можете использовать
эти линии, чтобы пра-
1 2 3 4 5
А вильно расположить и
остальные части лица.
B

1/
2
Линия
бровей
Линия
глаз 1/
2 Дети – очарователь-
ные модели, их так
приятно рисовать –
они полны жизни
C и наполняют ею
вашу работу!

Чем младше ребенок, тем


более гладкая и нежная
у него кожа лица, поэтому
делайте штриховку очень
тонкой, равномерной и
относительно светлой.

4 Чтобы правильно расположить черты лица ребенка,


используйте горизонтальные линии, показанные слева,
чтобы разделить область между линией бровей и под-
бородком на четыре равные доли. Посмотрите внима-
126
тельно, куда помещается каждая часть лица относи-
тельно этих линий.
Потренируйтесь рисовать мальчи- A A
ков и девочек различных возрастов
в разных позах. Делайте штриховку
простой и плавной, чтобы передать
нежность лица ребенка.

B
В
А

B
B

Обратите вни-
A мание, что мини-
мальная штриховка
помогает создать
приятный художест-
венный образ.

А
C
B

127
The Art of Drawing People
The Art of Walter Foster Walter Foster Walter Foster Walter Foster
Drawing People Human Anatomy Drawing Cats Drawing Dogs Drawing Horses

АНАТОМИЯ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ


Полный курс рисования (черно-белая)
Учебное пособие

Перевод с английского А.Н. Степановой, И.И. Борисовой, И.А. Бочкова, Е.И. Ильиной
Редактор А.В. Чудова
Технический редактор Т.П. Тимошина
Компьютерная верстка А.Е. Кирилина
Корректор И.Н. Марчевская

Подписано в печать 22.06.2018. Формат 60×90 1/8


Бумага офсетная. Доп. тираж 3000 экз. Заказ № .

Общероссийский классификатор продукции ОК–005–93. т. 2 953000 – книги и брошюры


ООО «Издательство АСТ»129085 г. Москва, ул.Звездный бульвар, д.21, стр 1, комн. 39
Наш электронный адрес: www.ast.ru
E-mail: astpub@aha.ru

«Баспа Аста» деген ООО


129085, қ. Мәскеу, Жұлдызды гүлзар, уй 21, 1 құрылым, 39 бөлме
Біздің электрондық мекенжайымыз: www.ast.ru
E-mail: astpub@aha.ru

Интернет-магазин: www.book24.kz
Интернет-дүкен: www.book24.kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
Қазақстан Республикасындағы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию в республике Казахстан:
ТОО «РДЦ-Алматы» Қазақстан Республикасында дистрибьютор
және өнім бойынша арыз-талаптарды қабылдаушының
өкілі «РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы қ., Домбровский көш., 3а, литер Б, офис 1.
Тел.: 8(727) 251 59 89, 90, 91, 92; Факс: 8(727) 251 58 12, вн. 107; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
Өнімнің жарамдылық мерзімі шектелмеген.
Өндірген мемлекет: Ресей
Сертификация қарастырылмаған