Вы находитесь на странице: 1из 124

ТЕХНИКА ИСПОЛНЕНИЯ

Основы
Рисования
ПОД РЕДАКЦИЕЙ

ГРЕГА АЛЬБЕРТА
И РЕЙЧЕЛ ВУЛЬФ
Издание охраняется законом об авторском праве. Ни одну часть этой книги, включая внутреннее и внешнее оформление, нельзя
воспроизводить в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами (электронными или механическими) или сохранять
в любой поисковой системе или базе данных без предварительного письменного разрешения издателя. В порядке исключения, лишь
рецензенты могут помещать в своих обзорах короткие выдержки (цитаты) из материалов данной книги. Нарушение этих ограничений
преследуется в судебном порядке.

Издатель не несёт ответственности за ошибки или пропуски, возникшие вопреки всем соответствующим мерам предосторожности,
осуществлённым при подготовке этой книги к печати, а также за повреждения или убытки, которые могут случиться при использовании
помещённой здесь информации.

Основы рисования/Под ред. Г. Альберта, Р. Вульф; Пер. с англ.;


Худ. обл. М. В. Драко.— Мн.: ООО «Попурри», 2001.— 128 с.:ил.—
(Серия «Техника исполнения»).
ISBN 985-438-574-4.
В книге рассказано и показано, как рисовать разными средствами фигуры и
лица людей, животных, вещи, пейзажи и другие явления окружающего мира.
Для широкого круга начинающих художников-графиков.
6
ВВЕДЕНИЕ

Р исунок — основа любого изобразительного искусства. Это


утверждение может показаться слишком смелым, но мы убе-
ждены в его правдивости. Ни один художественный прием не
сможет скрыть дилетантского рисования. Даже для создания аб-
страктной работы нужно владеть мастерством рисунка. Радует то,
что научиться рисовать может каждый. Чтобы стать искусным ри-
совальщиком, вам придется, конечно, над этим поработать, но
мы уверены, что уже с самого начала вы сможете увидеть удовле-
творительные результаты.
Возможно, некоторые считают рисование слишком сложным
искусством; убеждение, что лишь немногие, обладающие особым
талантом, могут рисовать, лишает всякого интереса и желания
приниматься за дело. Но они заблуждаются. Рисование — искус-
ство, которому можно научиться.
Поэтапно осваивая приемы выполнения рисунка и углубляя
свои знания о различных средствах рисования, вы встанете на
путь, ведущий к успеху. Эта книга познакомит вас с наиболее рас-
пространенными средствами рисования и научит выгодно ис-
пользовать их специфические качества. Она покажет, как упро-
щать увиденное вами так, чтобы это можно было перенести на
бумагу.
Мы составили эту книгу из лучших из существующих учебни-
ков рисования; здесь есть все, что нужно новичку. В первых гла-
вах вы найдете полезную информацию о материалах и приемах
рисования. Далее книга расскажет об основных принципах, кото-
рые помогут вам рисовать: свойства света, работа с натуры, соче-
тание света и тени, изображение позы в движении, рисунок в
перспективе, рисование фигуры и лица человека.
Единственное, что вам еще понадобится, — это практика, а так-
же понимание того, что желание и усердие превзойдут любой не-
достаток того едва уловимого качества, которое мы называем та-
лантом.

7
Глава 1
МАТЕРИАЛЫ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
ДЛЯ РИСОВАНИЯ

Бумага или «металлической» — поверхностью.


Из-за твердой и гладкой полировки

Б умага — это основа вашего творе-


ния, поверхность, на которой ху-
дожественное средство — уголь, гра-
эту бумагу хорошо использовать при
работе как жидкими (чернила), так и
сухими (графит, уголь и др.) художест-
фит или чернила, — оставляет след. венными средствами, чтобы получить
Фактура поверхности может оказать четкие, ровные, аккуратные линии.
большое влияние на общий вид рисун- Жидкие средства высыхают на поверх-
ка; таким образом, бумага может быть ности, а не впитываются в бумагу, соз-
/. Гладкая бумага: Графит на бумаге
использована как творческий элемент давая более размытую линию. (На бу-
«Pentalic Paper for Pens».
в создании вашей иллюстрации. Сего- маге со среднезернистой фактурой
дня выпускаются самые разные сорта или на бумаге холодного прессования
бумаги, которые используются в раз- вам будет тяжело провести такую акку-
личных целях. Зачастую некоторые ратную линию, так как она имеет рель-
материалы создают наилучший ре- ефную фактуру.)
зультат при работе с определенными Бумага горячего прессования — это,
видами бумаги. Иногда именно бумага например, глянцевый бристольский
существенно отличает успешный ри- картон, глянцевый иллюстрационный
сунок от посредственного, поэтому картон и некоторые сорта бумаги для
так важно сделать правильный выбор. каллиграфического письма.
2. Среднезернистая бумага: Графит Фактуру бумаги часто называют ее Бумага холодного прессования
на бумаге «Stratbmore 300». зернистостью. При производстве бу- имеет мелкозернистую фактуру. Этот
маги фактура создается одним из двух вид бумаги подойдет для всех художе-
способов: либо выбором волокнистого ственных средств, как жидких, так
материала, такого как древесина, хло- и сухих. Единственное, для чего бума-
пок, тряпичное сырье или даже стек- га или картон холодного прессования,
ловолокно (которое добавляется для так же как и мелкозернистая бумага го-
придания гладкости) или прессовани- рячего прессования окажутся не со-
ем ее между огромными стальными ва- всем пригодными, — это для четких,
лами, способными создавать много- ровных, аккуратных линий — из-за
численные вариации полировки по- особенностей своей фактуры. Так как
верхности: глянец, «галька», «твид», бумага холодного прессования облада-
«холст», верже, «ракушка» и т. п. ет некоторой степенью шероховато-
3. Крупнозернистая бумага: Угольный По качеству бумага для рисования сти, сцепление художественных средств
карандаш на акварельной бумаге. классифицируется как крупнозерни- с этим видом бумаги немного лучше,
стая, среднезернистая и гладкая. Рисо- чем с бумагой горячего прессования.
Выбор основы, или поверхности бу-
вать на гладкой бумаге временами не- Бумага холодного прессования, на ко-
маги, оказывает огромное влияние на
легко, так как она лишена шероховато- торой удобно рисовать сухими художе-
окончательный вид вашей работы.
Вверху расположены фрагменты трех стей, необходимых вашему художест- ственными средствами, — это газетная
иллюстраций, которые свидетельст- венному средству для сцепления с по- бумага, веленевый бри-стольский кар-
вуют о том, как зернистость бумаги верхностью. Зато когда вы используе- тон, угольная бумага, документная бума-
или ее отсутствие в сочетании с раз- те уголь, графит или чернила на гру- га и бумага «Ad Art». («Ad Art» — это
личными материалами может созда- бой бумаге, они скользят по приподня- марка исключительно белой, легкой, из-
вать различную текстуру. тым участкам фактуры, не соприкаса- готовленной из 100 процентного тря-
ясь с полной поверхностью. Эта бума- пичного сырья бумаги. Она имеет пре-
га в основном используется художни- красный рельеф поверхности для всех
ками-акварелистами. сухих средств и доступна в двух разно-
видностях полировки: крупнозерни-
Бумага горячего прессования
стой и гладкой). Для жидких художест-
очень гладкая, с твердой, глянцевой —

8
Глянцевый бристольский картон — это
надежный и универсальный тип бумаги.
Его поверхность подходит практиче-
ски для всех художественных средств и
техник: от акварели и чернил до гра-
фита и угля, а также для монотипной
и линотипной печати.
Как показано на картинке, гладкий
бристольский картон прекрасно при-
нимает чернила шариковой ручки, он
дает возможность и даже помогает
линии быть плавной и ровной.

«First-pic», или Продажа томатов


на бостонском рынке
Терри Преснелл
Черная шариковая ручка «PaperMate» с
шариком средней толщины на двух-
слойном глянцевом бристольском кар-
тоне.

венных средств хорошо подойдут все от количества воды (и/или чернил), ся, как правило, самыми подходящими
виды акварельной бумаги и среднезер- толщины бумаги и влажности воздуха. для рисования и иллюстрирования.
нистый иллюстрационный картон. Если бумага полностью пропиталась Бумага темной расцветки особенно
Акварельная бумага производится водой, она будет высыхать очень дол- нежелательна, так как часто заглушает
из 100-процентного тряпичного во- го, но, поглощая жидкость, бумага мо- рисунок У белого цвета есть свои от-
локна, поэтому чернила высыхают не жет иногда оказаться полезной, так как тенки: так, бывают голубовато-белые и
только на поверхности, но и проника- позволяет соединять тона или регули- желтовато-белые сорта бумаги. Глад-
ют глубже в волокна, которые действу- ровать их насыщенность. Если тон кая документная бумага имеет, скорее,
ют как тонкая губка. Так как акварель- слишком темный, вы можете убрать голубой оттенок, в то время как сред-
ная бумага стремится впитать в себя излишек краски при помощи салфетки незернистая бумага, например, та, что
чернила — или, по крайней мере, воду, и нанести поверх более светлый. используется для набросков, — желто-
смешанную с чернилами, — черниль- Можно приобрести бумагу для ри- вата. Крупнозернистая бумага тоже
ные растворы можно наносить очень сования различных цветов, но белый имеет оттенок желтизны. Бристоль-
быстро. Скорость высыхания зависит и мягкий нейтральный цвета являют- ский картон бывает разной толщины

9
Фиксатив
Р исунок всегда начинается с выбора бумаги и, если вы предпочли рабо-
тать углем, графитом, пастелью, обычным мелком или мелком «Conte»,
заканчивается нанесением фиксатива. Это защитит вашу работу от загряз-
нения, и краска не сотрется от прикосновения к рисунку. Достаточно нанес- краски на акриловой смоле и другие
ти один или два тонких слоя фиксатива. Будьте осторожны и не промочи- жидкие художественные средства хо-
те насквозь свой рисунок; всегда давайте высохнуть первому слою. рошо наносятся как на гладкую, так и
Фиксатив бывает двух видов: рабочий и перманентный. В процессе ри- на шероховатую поверхность. Вы не
сования используйте рабочий фиксатив. Этот вид закрепителя делает по- заметите прерывистости линии гра-
верхность матовой, что позволяет продолжить работу, периодически рас- фита или угля на среднезернистой
пыляя небольшое количество закрепителя, чтобы не размазать рисунок. или веленевой бумаге (картоне) хо-
Перманентный фиксатив — это водостойкий, быстро высыхающий, блестя- лодного прессования, однако грубая
щий закрепитель, который «запечатывает» рисунок и наносится только для акварельная бумага делает линию угля
фиксации законченной работы. Графит, «Conte», обычные мелки или пас- более выразительной (см. «Портрет
тель не пристанут к поверхности, на которую был нанесен перманентный Бетти» стр. 18).
фиксатив. Слой рабочего фиксатива средней толщины прекрасно подойдет Художники очень часто нарушают
для окончательного закрепления рисунка. Некоторые художники считают правила. Экспериментируя с разными
излишним наносить перманентный фиксатив в конце работы. видами бумаги, подмечайте разницу
наносимых вами линий. Будьте
изобретательны — пробуйте исполь-
и разных нежнейших пастельных от- ми. Бумага серии 500 на 100 процентов зовать любую бумагу, которая только
тенков, чаще голубых, благодаря чему состоит из хлопкового волокна и мо- вас заинтересует: от обрывка продук-
он кажется как будто ярче других сор- жет использоваться либо для набро- тового пакета до листа изумительно
тов бумаги. Поверхности бумаги для сков, либо для рисунков углем. гладкого бристольского картона.
рисования и художественного карто- У разных художников разные тре-
на мало отличаются: они могут быть бования к своим художественным Графитовый карандаш
практически идентичны. Единствен- средствам, поэтому пойдите в магазин Основным ингредиентом грифеля та-
ное отличие картона — преимущест- художественных принадлежностей и кого карандаша является смешанный
во, если хотите, — это прочность; ху- поинтересуйтесь у продавца, какие с глиной и обожженный графит. Сте-
дожественный картон очень плотный сорта бумаги имеются в продаже. Объ- пень твердости или мягкости каранда-
и может выдержать любое неделикат- ясните, например, что вам нравится ша зависит от количества содержа-
ное обращение. Оба этих вида бумаги работать чернилами, и попросите, щейся глины. Чем больше глины, тем
подходят для одних целей, но в папке чтобы вам порекомендовали два-три тверже острие; чем тверже острие, тем
для набросков удобнее носить бумагу различных вида бумаги. Если вы слиш- светлее след, который оно оставляет; и
для рисования, а не художественный ком скромны или не хотите ограничи- наоборот, чем мягче острие, тем тем-
картон. Листы картона намного тя- ваться одним мнением, позвоните в нее его след.
желее. разные магазины и спросите совета у Твердые грифели обозначаются бу-
Марки бумаги могут отличаться в нескольких продавцов. Некоторые квой Н* и классифицируются по сте-
разных регионах страны, но бумага сорта бумаги настолько дороги, что, пени твердости от Н до 8Н, самого
крупнейших производителей, таких прежде чем отважиться на покупку, не- твердого. Твердый карандаш оставляет
как «Strathmore», «Arches», «Aquabee» и редко стоит посоветоваться с профес- после себя светло-серую линию и ши-
«Bienfang», доступны повсюду. На упа- сионалами. роко используется для архитектурных
ковке обычно указан номер, тип фак- Как уже упоминалось, вид бумаги и инженерных чертежей. Острие твер-
туры и предназначение бумаги: калька, очень важен, потому что фактура мо- дого карандаша стачивается медлен-
акварельная, для набросков, для рисун- жет принимать определенные художе- нее, чем мягкого, и практически не
ков углем. Номер после торговой мар- ственные средства лучше, чем другие. размазывается. Но даже если сильно
ки производителя указывает на сорт Например, бумага холодного прессо- нажать, линия никогда не будет тем-
бумаги. Например, у марки «Strath- вания или среднезернистая бумага ной, — скорее, либо сломается гри-
more» есть серия 300, предназначен- (или картон) легко принимает линию фель, либо поцарапается бумага. По-
ная специально для студентов. Факту- угольного карандаша, так как ее по- том, если вы обнаружите ошибку или
ра такой бумаги бывает разных видов: верхность хорошо захватывает и удер- захотите внести изменения в эту часть
для чертежей и набросков, для рисун- живает частички угля. В этой книге вы рисунка, даже если вам удастся стереть
ков углем и акварелью. Серия «Strath- найдете примеры рисунков угольным графит, глубоких следов на бумаге уже
more 400» — это, в основном, листовая карандашом на бумаге холодного не исправить. Снова рисовать в этом
бумага для набросков; бумага серии 400 прессования и на бумаге горячего месте уже невозможно.
более высокого качества выпускается прессования. Бумага может и не ока-
* Карандаши отечественного производства имеют
не только в листовом виде, но и рулона- зывать влияние на ваш рисунок, — соответственно маркировку «Т». — Прим. перев.

10
Бумага «Strathmore 400», использованная для этой иллюст-
рации, практически гладкая, с небольшой зернистостью.
Зернистость замедляет движение карандаша и способст-
вует сцеплению угля с поверхностью. Шероховатая поверх-
ность усиливает легкие штрихи лессировки. Темные участ-
ки создают зрительный центр, взгляд приковывается к
ним почти автоматически. «Обычные» линии (на самом
деле они тоже лессированы) соединяют более подробные
темные участки. Работая на вертикальном мольберте, ху-
дожник мог применять лессировку без каких-либо затруд-
нений.
Проанализировав данную иллюстрацию, вы поймете,
что взгляд прежде всего устремляется к лицу — самому
темному и подробному фрагменту рисунка. Соединяющая
линия руки направляет взгляд вниз по предплечью к кисти,
затем к темному участку между рукой и гитарой. Взгляд
останавливается здесь на мгновение, прежде чем последо-
вать по линии гитары, которая ведет вверх к другой руке
на грифе.
Продуманное расположение темных участков предопре-
делило успех V-образной композиции рисунка. Художник
Старик с гитарой сказал достаточно, исключив все незначительные подроб-
Терри Преснелл ности, и тем самым прекрасно продемонстрировал свое
Мягкий угольный карандаш «Berol», умение остановиться в нужный момент.
лессировка на бумаге «Strathmore 400»

11
Буква В указывает на мягкость ка- Деревянная оболочка рисовального или В, а потом заменить его на ЗВ,
рандашей, которые классифицируют- и письменного карандаша, как прави- чтобы изменить насыщенность тонов.
ся по степени мягкости от В до 8В, са- ло, круглая или шестиугольная. Чаще Карандаши могут быть различных
мого мягкого. Мягкие грифели темнее, всего для изготовления высококачест- диаметров и модификаций. Поэтому
чем твердые, потому что содержат венных карандашей используется стоит заглянуть в любимый магазин
больше графита. При набросках мяг- кедр. художественных принадлежностей,
ким карандашом штрихи получаются Чтобы продлить жизнь карандашу, чтобы «испытать» несколько каранда-
жирными и темными. Степень насы- приобретите держатель, который со- шей и найти тот вид, который наибо-
щенности тона можно регулировать стоит из деревянной ручки и зажима. лее удобен в вашей руке. Если у вас ма-
нажатием на карандаш. Легко нажав, Он удержит любой остаток каранда- ленькие или тонкие пальцы, узкий
вы получите светлый тон, для более ша, как круглый, так и шестиугольный, гладкий карандаш, возможно, как раз
темного тона нужно приложить чуть и у вас появится возможность пользо- то, что вам нужно. Для широкой ладо-
большее усилие. ваться карандашом, даже когда вы уже ни с пухлыми пальцами попробуйте
Некоторые производители марки- не сможете держать его в руке. карандаш побольше с ребристой по-
руют карандаши, используя следую- верхностью.
щую номерную систему — № 1 (самый Механический карандаш Рисовальные грифели для механи-
мягкий), № 2, № 3, № 4. Подобную У механических карандашей есть мно- ческих карандашей бывают различ-
маркировку вы могли встретить на са- жество преимуществ. Их длина нико- ных диаметров и имеют 14 степеней
мом обыкновенном письменном ка- гда не меняется, потому что вам нико- твердости: стандартные 0,2 мм, 0,3 мм,
рандаше — № 2, который многие лю- гда не приходится точить карандаш. 0,5 мм, 0,7 мм и 0,9 мм.
бят за грифель средней твердости. Чтобы не повредить графитовый стер- Если вы хотите, чтобы грифель ка-
Нужно всего лишь немного нажать на жень, его всегда можно при необходи- рандаша был всегда остро заточен, ис-
этот карандаш, чтобы получилась чет- мости убрать внутрь карандаша. Гри- пользуйте фрезерную точилку для ка-
кая линия, то есть можно писать дол- фели различной твердости можно ис- рандашей. Карандаш нужно вставить в
го, не уставая. Однако его острие все- пользовать с одним и тем же корпусом, точилку, которая несколькими круго-
таки не стачивается так быстро, как менять их очень легко и просто. Вы выми движениями фрезы заточит
очень мягкого. можете начать рисовать грифелем НВ стержень быстро и аккуратно.

Наброски мягким карандашом

Н абросок по своей сути — это спонтанное выражение творческой мыс-


ли, которое происходит в один прием. В следующий раз, когда будете
делать наброски, попробуйте последовать нашему совету и посмотрите, не
стали ли вы работать более продуктивно. Заточите три или четыре одина-
ковых карандаша — В, 2В или ЗВ. Лучше использовать мягкий карандаш, так
как он дает больше вариантов толщины линий. В процессе рисования, ко-
гда острие одного карандаша затупится, продолжайте работу таким обра-
зом: наносите тонкие штрихи вторым, остро заточенным карандашом, а
широкие штрихи — первым, с уже немного стертым грифелем. Вы сможе-
те работать непрерывно: вам не придется периодически останавливаться,
теряя бесценное время на заточку карандашей, — и ваше внимание и сосре-
доточенность не пострадают.
Важно также, чтобы поверхность, на которой вы собираетесь рисовать,
была достаточно удобной: не слишком мягкой и не слишком твердой. На
очень мягкой поверхности острие карандаша, возможно, будет погружать-
ся в бумагу, и рисовать будет несколько затруднительно. Если поверхность
для рисования очень твердая, карандаш оставляет слишком много частичек
графита даже при слабом нажатии, поэтому переход тонов сложнее контро-
лировать. Вдобавок ко всему, если твердая поверхность недостаточно глад-
кая, любые шероховатости, царапины или неровности на пути вашего ка-
рандаша могут изменить траекторию его движения. Например, тонкий лис-
ток документной бумаги на деревянной дощечке перенесет особенности
фактуры деревянной поверхности на рисунок. Более того, если слишком
сильно надавить острием карандаша на этот листок, можно даже порвать
бумагу.
Положите между твердой поверхностью и вашим наброском один или
* Карандаши отечественного производства
два листа бумаги. Это утолщение и правильный нажим на карандаш помо-
имеют соответственно маркировку «М». —
Прим. перев. гут бумаге лучше принимать графит.

12
Эбеновый карандаш эбенового карандаша хорошо принима- Озерное трио
ются почти всеми видами бумаги. По- Терри Преснелл
Эбеновый карандаш марки «Eberhard- пробуйте его на бумаге с небольшой
Графитовый карандаш В
Farbcr» считается одним из лучших гра- зернистостью, например, на иллюстра-
на белой документной бумаге.
фитовых средств для набросков. Этот ционном картоне холодного прессова-
карандаш содержит мягкий черный как ния, на бристольском картоне холод-
смоль графит высочайшего качества, ного прессования, на бумаге для на-
после которого остается исключитель- бросков «Strathmore 300», на газетной
но гладкая линия. Его графитовый стер- бумаге, а также на оформительской бу-
жень немного шире в диаметре, чем у маге, изготовленной из 100-процентно-
обычного карандаша. Эбеновым каран- го тряпичного сырья. Зернистость за-
дашом можно с легкостью нанести лю- медляет движение этого карандаша и
бую линию, от тонкой до жирной, что прекрасно захватывает графит, поэтому
не потребует сильного нажатия на ка- он хорошо пристает к бумаге. Зерни-
рандаш, так как графит сам по себе стость может также придавать штрихам
очень темный и качественный. Линии специфические характеристики.

13
Затачивание карандаша вручную

С уществует несколько причин, чтобы научиться затачивать карандаш


вручную. Во-первых, это высокая стоимость художественных принад-
лежностей, что вынуждает многих художников подходить к этому макси-
мально серьезно. Во-вторых, правильно заточенное острие карандаша яв-
ляется очень важным для большей части рисунков и иллюстраций.
Отправляясь рисовать на природу, едва ли вы возьмете с собой фрезер-
ную точилку. Это еще один аргумент в пользу того, чтобы научиться зата-
чивать карандаш вручную.
Чтобы справиться с. делом как следует, вам необходимо лезвие или
очень острый нож. Сгодится и обычный кухонный, но, если вы рисуете на
природе, складной перочинный ножик куда безопаснее.
1. Положите край карандаша, который хотите заточить, на твердую по-
верхность. Крепко придерживая карандаш, точите его в направлении от
вашего тела и пальцев к кончику карандаша; срезайте мелкую стружку дли-
ной около 0,3—0,6 см.
2. Оставляйте как можно больше деревянной оболочки на карандаше,
так как это необходимо для удержания грифеля; если вы сняли слишком
много оболочки, острие может сломаться. Чтобы не поломать графитовый
стержень, не надавливайте ножом на карандаш слишком сильно.
3- Теперь срежьте еще полсантиметра деревянной оболочки с каранда-
ша. Будьте осторожны, не повредите и не сломайте грифель.
4. Теперь карандаш готов к работе; впрочем, еще можно заточить ост-
рие лезвием или мелкой наждачной бумагой.
5. Если вы используете наждачную (или любую другую) бумагу, медлен-
но водите по ней карандаш взад и вперед размашистыми движениями, по-
степенно его поворачивая.
Будьте внимательны и не удалите буквы и цифры, указывающие на се-
рию карандаша, чтобы позже вы смогли заменить его таким же.

14
Резинки

Р езинки (ластики) иногда могут спасти рисунок. В основном они используются


для исправления ошибок художника, осветления тонов, а также для удаления на-
бросков карандашом после прорисовки чернилами и прочих подчисток. Существу-
ет огромное количество различных видов резинок, и каждый из них имеет собст-
венное предназначение. Бывают резинки в виде узкой полосы, похожей по форме
на карандаш (ручные и электрические); квадратные, которые быстро стираются
(«Farber Castell Artgum»); обычные прямоугольные и продолговатые, известные всем
со школьной скамьи; пластичные резинки (легко изменяющие свою форму), а так-
же резинки-карандаши в бумажной обертке. Одни состоят из пластичного (мягкие
резинки) или не размазывающего краску («RubKleen») вещества; другие имеют ви-
1. Жидкое средство для стирания
ниловые края и могут в соответствии со своей химической формулой удалять тушь, а
«Pro White»
в состав третьих входит пластмасса и негорючие жидкости. И это еще далеко не все.
Упорно пробираясь сквозь резиновые тернии, вы можете обнаружить, что одни
ластики нравятся вам больше, чем другие, и, если вас вполне устраивают те, кото-
рыми вы пользуетесь, ни в коем случае от них не отказывайтесь.
Многие художники предпочитают пластичный ластик, резинку «Pink Pearl» и
электрические резинки. Сначала несколько слов о пластичном ластике: он мягкий,
как шпаклевка, но не такой жирный, и им удобно не только «снимать» излишки, но
и полностью удалять красящее вещество с поверхности бумаги. Пластичному лас- 2. Ластик «Pink Pearl»
тику можно придать любую удобную форму и использовать его для осветления как
больших площадей на заднем или переднем плане, так и для мелких деталей, ска-
жем, человеческого лица. Его можно буквально использовать как рисовальную при-
надлежность. Размазывание при использовании пластичного ластика практически
равно нулю, и он, благодаря своей гибкой текстуре, никогда не повредит бумаге
Этот ластик применяется для удаления графита, угля и пастели.
Второй вид резинки, «Pink Pearl», обычно используется в «зонах полного уничто- 3. Пластичный ластик
жения», то есть для удаления художественного средства (графита, угля или пастели)
большими порциями или с большой площади поверхности бумаги. Этой резинкой
пользуются также в тех местах, где пластичный ластик уже не справляется. Если вы
хотите стереть большой фрагмент рисунка, после пластичного ластика остается
очень мало катышков. Если же вы воспользуетесь более твердым «Pink Pearl», боль-
шинство остатков стирания скатаются и останутся на поверхности бумаги. Пытать-
ся их сдуть бесполезно, вам придется смести все рукой или щеткой. Но будьте осто-
рожны: вы можете размазать рисунок и все испортить.
Третий излюбленный тип — электрический ластик. Это ручной электроприбор с 4. Защитный трафарет
удобным выключателем на ручке. На нем устанавливаются легко заменяемые поло-
сы ластика 18 сантиметров длиной и полсантиметра шириной. С этим прибором
применяются одиннадцать видов ластика, которые различаются по цвету и исполь-
зуются для удаления графита и чернил. Защитные трафареты при использовании
электрического ластика могут оказать неоценимую помощь. Это тонкие пластины
из нержавеющей стали с отверстиями, разными по форме и размерам, которые да-
ют возможность убирать мелкие детали. Без них пользоваться электрическим лас- 5. Электрический ластик
тиком просто невозможно.
«Жидкий ластик» «Pro White» тоже может оказаться полезным. «Pro White» — все-
го лишь торговая марка (практически то же вещество может продаваться и под дру-
гим названием) растворимой непрозрачной белой краски, которая прекрасно по-
крывает поверхность поливиниловой, фотографической или обычной бумаги и
которую можно разбавлять и смешивать с другими растворимыми в воде художест-
венными средствами. Со временем она не желтеет. Это средство необходимо для ис- 6. Полосы для электрического ластика
правления ошибок и подчистки при работе темными и черными художественными
средствами.

15
Плотницкий карандаш даша возьмите острое лезвие, чтобы скользит по гладкой поверхности,
сделать первоначальные надрезы де- о чем можно судить по оставляемым
Плотницкий карандаш или плоский ревянной оболочки. Из-за причудли- им линиям. В отличие от бумаги горя-
рисовальный карандаш — настолько вой формы данного инструмента чего прессования, бумага серии «Strath-
длинный и прямоугольный, что его обыкновенная точилка для каранда- more 300» (холодного прессования)
действительно можно назвать «пло- шей здесь не подойдет. Попробуйте имеет небольшую зернистость, кото-
ским». Этим названием он отчасти лезвием придавать графитовому ост- рая прекрасно принимает линию гра-
обязан своей прямоугольной форме: рию разную форму, чтобы можно бы- фита и удерживает его на своей по-
0,3-сантиметровый кусок графита, по- ло наносить линии различной толщи- верхности. Эта особенность позволяет
крытый деревянной оболочкой тол- ны. Вы можете даже поэксперименти- легко контролировать полутона.
щиной 0,6—1,2 см. Этот карандаш хо- ровать и сделать зарубку на кончике Карандаш-стамеска является одним
рош для эскизов, оформительских ра- грифеля, чтобы получить две парал- из вариантов плотницкого карандаша,
бот, изображения букв и выпускается в лельные линии за один штрих, рисуя, но меньшего размера. Изначально
трех разновидностях с различной мяг- например, дощатую стену сарая. острие этого карандаша не имеет
костью: 2В, 4В и 6В. Бумага со среднезернистой поверх- форму стамески, но вы можете зато-
Возьмите карандаш так, как вы де- ностью лучше всего подходит для это- чить его таким образом собственно-
лаете это обычно, и попробуйте про- го художественного средства — на- ручно. Этот карандаш имеет тот же
вести черту. Чтобы линия получилась пример, высококачественная бумага размер, что и обычный письменный
равномерной, нужно держать каран- для набросков. Бумага с более гладкой карандаш; единственное отличие за-
даш в одном и том же положении от- твердой поверхностью или глянцевая ключается в прямоугольной форме
носительно бумаги. Этот карандаш бумага, как, например, бристольский острия и в том, что точить его прихо-
оставляет после себя четкий ровный картон, не примет линию этого каран- дится вручную.
след. Для заточки плотницкого каран- даша. Это художественное средство

ПЛОТНИЦКИЙ карандаш

а) Линия плотницкого карандаша


средней тачщины.

б) Зарубка на- плотницком каранда-


ше для комбинирования тонкой и
жирной линий.

в) Зарубки на плотницком каранда-


ше для одной жирной и двух тонких
линий

Карандаш, заточенный в виде стамески

а) Линия карандаша-стамески
средней толщины.

16
Плотницкий карандаш был использован Блюз «Миссисипи»
на этом рисунке, чтобы передать дви- Терри Преснелл
жение. Изображение руки, ударяющей по
Плоский рисовальный карандаш
струнам, параллельными линиями за-
ставляет взгляд зрителя соединить эти «General» 2B на бумаге «Strathmore 300»
линии вместе и создает иллюзию, что
рука на самом деле движется. Дым сига-
реты поднимается вверх и рассеивает-
ся, что показано простым линейным
движением. Среднезернистая бумага
принимает линию графита лучше, не-
жели гладкая или крупнозернистая.

17
Угольный карандаш Угольный грифель стирается бы-
стро даже при легком нажатии.
Угольный карандаш, как видно уже Твердые угольные карандаши мож-
из названия, это угольная сердце- но затачивать обыкновенной меха-
вина, покрытая деревянной обо- нической точилкой (электрические
лочкой, которая делает обращение точилки быстрее стачивают каран-
с углем удобнее. При производстве даши). Конечно, использовать то-
карандаша обычно добавляется чилку быстрее, чем заострять ка-
льняное масло, что придает углю рандаши вручную, но вряд ли ею
насыщенный цвет и плотность, следует пользоваться для заточки
а также способность сцепляться очень мягких угольных каранда-
с бумагой. Угольный карандаш ос- шей, так как хрупкое острие может
тавляет после себя мягкий, черный легко отломаться. Мягкие угольные
как смоль след и одинаково удобен карандаши лучше затачивать вруч-
для рисования как тонов, так и кон- ную (бритвенным лезвием).
туров. С его помощью светлые тона Сделать кончик угольного ка-
передать так же легко, как и темные. рандаша вновь острым очень про-
Степень твердости или мягкости сто, как и графитового. Немного
обозначается почти так же, как нажимая, потрите край кончика о
у графитовых карандашей, но раз- ненужный лист бумаги. Чтобы за-
ные производители маркируют острить его до нужной степени,
свои угольные карандаши по-раз- возможно, придется повторить
ному. Маркировка некоторых вы- процедуру несколько раз, но этот
Тщательно подбирая бумагу для художест- глядит следующим образом: Н — способ не занимает много времени
венного материала, можно подчеркнуть или и надолго продлевает жизнь каран-
твердый и ЗН — самый твердый;
изменить его свойства. Обратите внимание,
В — мягкий и ЗВ — самый мягкий. дашу.
как линия угольного карандаша отражает
Некоторые производители просто Пластичный ластик подойдет
грубую фактуру бумаги. Поэксперименти-
обозначают свой уголь как мягкий, практически во всех случаях, когда
руйте с различными сортами бумаги, чтобы
выяснить, какая из них лучше всего поможет средней твердости и твердый. По- нужно удалить уголь с поверхности
вам достигнуть определенного эффекта. пробуйте карандаши разных фирм бумаги. Линия углем обычно не на-
и сравните отметки на карандашах носится с такой силой, из-за кото-
с их характеристиками в работе. рой возникла бы необходимость
Портрет Бетти
Угольные карандаши, как и гра- использовать твердую резинку или
Терри Преснелп фитовые, оставляют свой след на ластик «Pink Pearl». Сначала посту-
Угольный карандаш «Berol» поверхности бумаги. Таким обра- чите или слегка проведите пла-
средней твердости на акварельной бумаге. зом, если бумага имеет определен- стичным ластиком по фрагменту
ный вид фактуры или зернистости, рисунка, который необходимо сте-
штрих, наложенный на ее поверх- реть. Этот ластик, как кусочек мяг-
ность, будет отражать особенности кой глины, соберет с поверхности
бумаги и определит внешний вид бумаги большинство частичек угля.
или так называемый стиль вашего Затем, если это место нужно еще
художественного средства. Это яв- очистить, просто немного потрите
ление можно пронаблюдать и срав- его ластиком.
нить, изучив особенности линий Для защиты рисунков углем все-
рисунка «На каникулах» (бумага гда используются фиксативы, — как
«Strathmore 400») на следующей во время работы, так и по ее завер-
странице или «Портрета Бетти» (ак- шении.
варельная бумага «Strathmore 500»),
который расположен слева.

18
На каникулах
Терри Преснелл
Угольный карандаш «Wolff» ЗВ
на бумаге «Strathmore 400».

Этот рисунок был представлен в ка- Рисунок выполнен углем, который от-
честве иллюстрации к роману разме- личается своей податливостью. Он
рам наполовину меньшим, чем ориги- позволяет наносить широкие и тем-
нал 16,5x23 см. Рисунок выполнен ные линии. Если вы внимательно из-
очень толстыми штрихами, чтобы учите иллюстрацию, то заметите,
выдержать уменьшение масштаба. что самые важные части — так на-
Так как текст должен был разме- зываемые положительные области —
щаться сверху и слева от головы прорисованы, в основном, жирными
женщины, композиция была состав- штрихами. Тонкие линии лишь при-
лена соответствующим образом. мерно очерчивают «отрицательные»
Женщина с ребенком на руках нари- области и служат в первую очередь
сована с фотографии. Третья фигура для большей выразительности «поло-
была включена для равновесия, а зад- жительных» областей.
ний план связывает иллюстрацию
воедино.
Руководствуясь фотографией, ху-
дожник сначала сделал легкий набро-
сок карандашом и лишь потом про-
рисовал его мелком «Conte». Несмотря
на то, что рисунок выполнен на глад-
ком глянцевом иллюстрационном
картоне, на черном фоне заметны
некоторые неровности поверхности
(хотя предполагается, что их не
должно быть). И без того черная ли-
ния «Conte» средней твердости, ис-
пользованного для рисунка, стано-
вится еще плотнее, чернее и шире,
благодаря нажиму на мелок.

Марлоу со статуей Арт Деко


Терри Преснелл
«Conte» черного цвета средней твер-
дости на глянцевом иллюстрацион-
ном картоне «Charrette High-Tech».

Мелок «Conte» Не путайте «Conte» с цветными ка-


рандашами, которые изготавливаются
«Conte» — это широко известная раз- из красителя и каолина (глины). «Con-
новидность французского мелка. «Con- te» нелегко удалить с бумаги полно-
te» состоит из графита или другого стью. Если необходимо очистить боль-
красящего вещества, глины и воды, ко- шую площадь поверхности, убрать
торые смешиваются в однородную весь «Conte» вам, скорее всего, не уда-
массу, запрессовываются в палочки и стся, и на бумаге останутся пятна. Наи-
обжигаются в печи. «Conte» выпускает- лучший вариант — делать сначала лег-
ся как в виде палочки, так и в виде ка- кий набросок, а потом постепенно
рандаша, и бывает четырех цветов: уточнять тона и контуры. Из всех су-
сангина (красный четырех оттенков), ществующих видов резинок для «Con-
бистр (сепия, т. е. темно-коричневый), te» лучше всего подходит пластичный
белый и черный (черные мелки быва- ластик, но если вам нужно очистить
ют мягкими, средней твердости и твер- полностью часть поверхности листа,
дыми). «Conte» дает насыщенные тона, воспользуйтесь сначала пластичным
ровные линии и прекрасно ложится ластиком, а потом «Pink Pearl».
практически на любой вид бумаги.

10
Эта иллюстрация была пред-
назначена для обложки брошю-
ры о художественной выставке
о красоте, побеждающей вре-
мя. Она была напечатана в
цвете сепии.
Чтобы воссоздать эталон
викторианской красоты, ху-
дожник сделал сначала рисунок
сангиной «Conte» и закрепил его
слоем рабочего фиксатива. За-
тем он использовал технику
сухой штриховки, растирая
«Conte» на отдельном листе бу-
маги и перенося кусочком сло-
женной тонкой оберточной
бумаги измельченные частички
красящего вещества на рису-
нок. Таким образом были созда-
ны темные участки на лице,
шляпе и одежде. Кусочкам бума-
ги с «Conte» проще регулиро-
вать светлые участки, т. к. он
позволяет легко и аккуратно
наносить тона. Убирая мягким
ластиком лишние штрихи, ху-
дожник придал нужную форму
светлым участкам и нанес еще
один слой рабочего фиксатива.
Чтобы усилить темные тона,
он повторил процедуру снова,
накладывая один светлый слой
за другим, пока не достиг же-
лаемых оттенков. В заверше-
ние он закрепил рисунок тон-
ким слоем рабочего фиксатива.

Красавица
викторианской эпохи
Терри Преснелл
«Conte» 3B на двухслойном глян-
цевом бристачъском картоне.

21
Чернила сле высыхания туши. Неводостойкая тушь то-
же прекрасно смешивается и образует рас-
На данный момент в продаже имеется огром- творы с водой, но, как свидетельствует уже са-
ное количество различных видов чернил мо название, она способна подвергаться воз-
всех цветов, какие только можно себе вообра- действию воды и сохраняется не так долго.
зить. Чтобы получить промежуточные оттен- Этот вид чернил нельзя использовать вместе
ки, цвета можно смешивать. Тон или насы- с другими художественными средствами на
щенность оттенка регулируется количеством водяной основе. Если же вы все-таки намере-
воды, добавленной в чернила. Чем больше во- ваетесь применять воду в каком-либо виде,
ды, тем светлее оттенок. например, растворы, краски на акриловой
Тушь — это жидкость ярко-черного цвета, смоле или акварель, вместе с тушью, исполь-
которая бывает водостойкой и неводостой- зуйте ее водостойкую разновидность.
кой. Наиболее важным отличием между двумя В продаже имеются также чернила, изго-
видами туши является их способность долго тавливаемые специально для инженерных
сохраняться. Содержание шеллака обуслов- чернильных ручек. Эти водостойкие или во-
ливает свойство туши не растворяться под дорастворимые чернила не закупоривают
воздействием воды. Водостойкую тушь мож- ручку и текут свободно и беспрепятственно,
но разбавлять и использовать с водой, свой- оставляя после себя плотную, сплошную, лег-
ства водостойкости проявляются только по- ко контролируемую линию.

На создание этой иллюстрации


художника вдохновила фото-
графия, которая была сделана,
естественно, четвертого ию-
ля — в День независимости США
Сама же иллюстрация появи-
лась уже в студии. На этом
упрощенном рисунке тона изо-
бражены «линейно». На флаге
можно увидеть элементы пере-
крестной штриховки, которая
усиливает тона и делает более
разнообразной технику выпол-
нения рисунка. (Подробнее о пе-
рекрестной штриховке читай-
те на стр. 35).
Используя инженерную чер-
нильную ручку с пером № 0 и во-
достойкую тушь, художник по-
лучил тонкие плавные линии.

Празднование 4-го Июля


Терри Преснелл
Чернильная ручка «Rapidograph»
с пером № О (0J5 мм), тушь «Ре-
likan Special Inks 9066» на бумаге
«Pentalic Paper for Pens».

22
Этот рисунок людей на лодке был соз- ки. Пластичным ластиком он удалил Лодка-лебедь
дан прямо на месте. Художник исполь- оставшиеся линии карандашных на- в бостонском водоеме
зовал двухслойный глянцевый бристоль- бросков. Художник, который является
Терри Преснелл
ский картон размером 28x35,5 см, во- автором данного рисунка, всегда ис-
достойкую тушь, мягкий карандаш, пользует водостойкую тушь, работая Тонкое перо и кисть,
пластичный ластик и ручку с тонким вне студии. Она позволяет в любой мо- тушь на глянцевом двухслойном
пером. Рисование происходило в три мент изменить замысел и заново про- бристольском картоне.
этапа. На первом этапе художник сде- работать неудачные участки. Он не
лал легкий набросок причалившей лод- смог бы использовать акварель или
ки карандашом, затем чернилами. По- другой материал, имеющий какое-либо
том за железным лебедем и пассажи- отношение к воде, работая неводо-
рами появился лодочник. стойкой тушью, линии которой легко
Когда карандашный набросок людей смываются.
был прорисован чернилами, художник Пользоваться ручкой с тонким пером
добавил воду и задний план, как будто очень приятно, линии этим гибким пе-
лодка находится посередине водоема. ром наносятся быстро и легко. Бри-
Третий и окончательный этап рисун- стольский картон прекрасно прини-
ка проходил в студии, где художник на- маетлинию тонкого пера, чернила вы-
рисовал кистью с тушью черный фон, сыхают на его плотной поверхности,
тени от лодки и другие темные участ- которая почти не впитывает влагу.

23
Перья
Художественные перья используются как
для письма, так и для рисования. Они из-
готавливаются из стали и являются дос-
таточно гибкими, чтобы наносить линии
различной ширины. Такие перья имеют
разнообразные формы и размеры и вы-
полняют разные функции. Например,
перья серии «Hunt Artist» (№ 22В «сверх-
тонкое», № 56 «школьное», № 101 «импе-
раторское»), а также многие другие иде-
ально подходят для рисования, письма и
техники, требующей тонких, изящных
линий.
Правильный уход и очистка черниль-
ных перьев продлевают срок их службы.
Не допускайте, чтобы на острие пера ска-
пливался осадок, так как это может суще-
ственно повлиять на качество линий.
Чернильные перья можно легко очи-
стить, ополоснув их под струей воды. Ес-
ли чернила не отстают, помойте перо с
мылом. Главное — не забыть снять перо
с держателя перед очисткой, особенно
если он снабжен металлическим зажи-
мом для пера. Если перо не снять, метал-
лический зажим может заржаветь, и перо
будет невозможно извлечь. После очист-
ки перо и держатель нужно тщательно
протереть тряпкой из хлопчатобумаж-
ной ткани (очистка перьев инженерных
чернильных ручек существенно отлича-
«Камея» была выполнена гибким, очень ется; об этом читайте на стр. 30).
тонким, закругленный стальным пером
Выбирая перья, обязательно попро-
«Hunt *99 Drawing». Это превосходный
буйте всевозможные держатели, которые
инструмент для быстрых изящных ли-
ний, ширина которых регулируется си- бывают различной ширины и длины. Вы-
лой нажатия на ручку. Сам же рисунок берите держатель такой толщины, кото-
представляет собой довольно крупный рая вам наиболее удобна.
портрет девушки с развевающимися на
ветру волосами. Две окружности пред-
полагают форму камеи.

Камея
Терри Преснелл
Закругленное перо «Hunt *99 Drawing».

24
Портрет Адама и Евы — это
линейный рисунок двух фигур,
сидящих среди деревьев. Набро-
сок сделан очень тонким шаро-
образным пером «Hunt *513
Globe». Оно великолепно нано-
сит плавные, изящные линии и,
благодаря большему размеру}',
удерживает больше чернил.
Шарообразный кончик пера
легко скользит по поверхности
бумаги. Если вы собираетесь
поэкспериментировать с пе-
ром и чернилами на различных
сортах бумаги (что вы долж-
ны сделать обязательно), нач-
ните именно с этого пера.
Этот рисунок был нарисо-
ван без карандашных набро-
сков и композиционного по-
строения.

Адам и Ева
Терри Преснелл
Чернила,
бумага «Pentalicfor Pens».

Набросок в чернилах «Час отдыха» был


выполнен очень гибким, тонким округ-
лым пером «Hunt *101 Imperial». Этим
гибким пером удобно рисовать и делать
наброски. Оно универсально, т. к. способ-
но наносить как узкие, так и широкие
линии.
Рисунок был сделан на скорую руку во
время разговора. Художник изобразил
действие и детали на самых важных
участках — руках и лице. Остальные
части тела очерчены лишь простым
контуром.

Час отдыха
Терри Преснелл
Чернила «Higgins», глянцевый бристоль-
ский картон «Morilla *188».

25
Тонкое перо
Тонкие перья, как, например, эластич-
ные металлические перья или изго-
товленные из вороньего или ястреби-
ного пера, — это небольшие остроко-
нечные перья, которые оставляют
после себя изящные, тонкие как воло-
сок линии и являются наилучшим
средством для прорисовки мелких де-
талей. Из-за маленького размера вам
придется приобрести для них специ-
альный держатель, но за это они пода-
рят вам богатое разнообразие линий.
Используя тонкое перо, не забудьте,
что у него очень острый кончик, ко-
торый стремится вонзиться в бумагу.
Волокна бумаги холодного прессова-
ния или бумаги со среднезернистой
поверхностью могут засорить такое
перо, поэтому рисуйте лучше на твер-
дой гладкой бумаге и старайтесь не
использовать бумагу с менее плотным
волокном.
Перо нужно периодически обмаки-
вать в чернила, чтобы возобновить их
запас на кончике пера. Но имейте в
виду, что количество чернил опреде-
ляет своеобразие линий. Дело не в
том, что сухое перо не будет писать,
но чем больше чернил на острие пе-
Торговец апельсинами ра, тем жирнее будет линия; и чем
на бостонском рынке жирнее будет линия, тем больше вре-
мени ей понадобится, чтобы высо-
Терри Преснелл
хнуть.
Тонкое перо, кисть, тушь, глянцевый бристоль-
Нужно быть осторожным, когда
ский картон «Morilla *188».
рисуешь «полностью заправленным»
пером. Резкое движение или внезап-
ная остановка руки могут заставить
чернила брызнуть или капнуть с кон-
чика пера. Рисуя тонким пером, всегда
проверяйте, готово ли оно к работе.
Пусть у вас под рукой всегда будет
чистая влажная тряпка, чтобы выти-
рать подсохшие чернила, застреваю-
щие иногда на острие пера во время
работы. Не забывайте, что чернила
легче текут, если перо чистое.

26
Все эти иллюстрации были созданы одним и тем же спосо-
бом. Сначала художник сделал легкие наброски графитовым
карандашом, потом прорисовал их тонким пером. Когда это
было сделано, оставшиеся линии карандаша художник уда-
лил пластичным ластиком, чтобы не поцарапать и не
осветлить глубокие тона туши. Затем были спланированы
самые темные участки с учетом пространственности и
равновесия. Для этих участков художник использовал ма-
ленькую округлую кисть.
Данные иллюстрации кажутся «плоскими», потому что
на них нет полутонов. Все остальные участки, помимо са-
мых темных, изображены линейно. Но несмотря на то, что
рисунки кажутся плоскими, черные тона создают зритель-
ное ощущение глубины. Рисунки не перенасыщены темными
тонами, чтобы не подавлять линейные области.

В поисках мелочи
Терри Преснелл
Тонкое перо, тушь, бумага «Pentalicfor Pens».

Человек, продающий орехи


на бостонском рынке
Терри Преснелл
Тонкое перо, тушь, глянцевый четырехслойный
бристольский картон.

27
Перо для письма
Как говорит уже само название, это пе-
ро используется для изображения букв
и каллиграфического письма. Письмен-
ное перо шире, чем рисовальное, и бы-
вает различных форм и размеров: с ост-
рием плоским или в форме стамески, с
загнутым острием (в разные стороны
для правшей и левшей), с острием
овальным и круглым.
Письменное перо, конечно, не пред-
назначено для рисования, но его линия
очень красивая и плавная, и рисует оно
гораздо быстрее, чем инженерная чер-
нильная ручка (см. стр. 30). Вдобавок ко
всему, благодаря перьям различной ши-
рины и формы, вы можете получить
превеликое множество разнообразных
линий. Линия этого пера всегда шире,
жирнее и сохнет немного дольше, так
Как можно быстро увидеть разницу меж- как большее количество чернил ложит-
ду линиями округлого и плоского острия ся на бумагу. У некоторых письменных
пера? Возьмите перо с широким плоским перьев имеется сверху металлический
острием, обмакните в чернила и проведи- зажим, который служит своеобразным
те вертикальную линию вниз по бумаге. резервуаром для чернил. Это позволяет
Потом, не отрывая ручку от бумаги, про- иметь больший запас чернил, делает по-
ведите горизонтальную линию под пря- ток чернил более равномерным и дает
мым углом к первой. Вы заметите, что го- возможность легко им управлять. Дер-
ризонтальная линия имеет такую же ши- жать в руке держатель для пера можно
рину, что и само перо, а вертикальная ли- так же, как обычный карандаш.
ния намного тоньше. А теперь проделайте
Для письменного пера можно ис-
то же самое округлым пером — ширина
пользовать различные сорта пергамент-
линий окажется одинаковой вне зависимо-
ной, веленевой и обыкновенной бу-
сти от угла наклона пера.
маги.
Возможно, для письма лучше всего
подойдет твердая гладкая мелкозерни-
стая поверхность бумаги горячего прес-
сования, но все же поэкспериментируй-
те с различными видами бумаги, чтобы
определить, какая нравится вам больше
всего.

28
Эта иллюстрация выполнена в технике Шестая любовь короля Генриха
штрихпунктирных линий на плотной Терри Преснелл
веленевой бумаге. Гладкая твердая по-
Тонкое перо для письма «Platignum»,
верхность прекрасно принимает черни-
водостойкая тушь,
ла и позволяет художнику использовать
бумага «Charrette Concept 900».
электрический «ластик» (который луч-
ше всего подходит для стирания чер-
нил). На рисунке отсутствуют тени,
чтобы подчеркнуть линейные контуры
деталей.
Художник использовал перо для письма
«Platignum», что не совсем обычно, т. к. у
него очень тонкое прямоугольное острие
и нет резервуара для чернил. На перо ху-
дожник брал максимально возможное
количество чернил, о чем можно судить
по округлости линий.

29
Инженерная или каллиграфических, любое перо
инженерной чернильной ручки все-
чернильная ручка гда наносит линии практически од-
Эта ручка изначально предназначена ной и той же толщины. Ширина ли-
для работы на плотном картоне, ко- нии бывает от 0,13 мм до 2 мм (учти-
торая требует четких прямых линий те, что иногда 0,13 мм маркируют
и часто принуждает использовать как 6x0, а 2 мм как № 7). Вот неко-
линейку, рейсшину или треугольник. торые марки инженерных черниль-
Этот точный инструмент сбере- ных ручек: «Faber Castelb, «Rapido-
жет ваше время, потому что его не graph», «Staedtler-Mars», «Koh-I-Noor»,
нужно постоянно обмакивать в чер- «Pentel», «Pelikan» и «К&Е Leroy». Эти
нила. Ручка сама по себе содержит ручки очень дорогие, но при пра-
емкость для чернил, благодаря чему вильном уходе они прослужат вам
легко чистится и наполняется. Тон- долго — так что не забывайте их ре-
чайшая проволочная нить на кончи- гулярно чистить. (И не давите на
ке ручки позволяет чернилам течь чернильную ручку слишком сильно,
непрерывно и сводит до минимума иначе вы можете сломать или по-
трение с поверхностью. гнуть тонкое стальное перо).
Считается, что чернильная руч- Работая инженерной чернильной
ка — это более контролируемый ин- ручкой, лучше всего использовать
струмент, нежели обычный рисо- твердую гладкую бумагу горячего
вальный карандаш. Чтобы получить прессования, на которой получаются
Ширина и плотность линии пера чер- линии наилучших характеристик, ровные, четкие, аккуратные линии.
нильной ручки, в отличие от других перь- следует держать ручку перпендику- Тушь, предназначенная специально
евых ручек, постоянна. Но есть перья для лярно к поверхности бумаги. для таких ручек, течет легко и сво-
чернильных ручек различной ширины — бодно, быстро высыхает (водостой-
Перо изготавливается из стали,
от 13 мм до 2 мм. Иллюстрация вверху кая тушь никогда не размажется) и
вольфрама или драгоценных метал-
показывает некоторые возможные вари-
лов и имеет разнообразные размеры. дает превосходные равномерные ли-
анты линии.
В отличие от других перьев, тонких нии насыщенного черного цвета.

Очистка чернильной ручки

З апомните: чтобы хорошо вам служить, чернильные ручки должны


быть очень чистыми. Большинство людей, закончив работу, просто
откладывают ручку в сторону. Но если вы оставите емкость для чернил
хотя бы на некоторое время заполненной, чернила могут кое-где засо-
хнуть и не будут течь так свободно в следующий раз, когда вы возьмете
ручку.
Инженерную чернильную ручку не так-то легко очистить. Если вы
моете ее руками, старайтесь не повредить тонкую как волосок проволоч-
ную нить, когда будете снимать перо. Существуют специальные ультра-
звуковые очистительные приборы, содержащие внутри жидкое мыло.
Эти приборы стоят от 30 до 100 долларов, поэтому, если вы пользуетесь
чернильной ручкой довольно часто, подумайте, не стоит ли на такой по-
тратиться. В любом случае, предупреждение проблем лучше лечения.
Лучше очистить ручку после работы, чем в следующий раз от досады за-
пустить ею в стену.

30
Любой предмет с блестящей или от- гнутую форму крыла. Эти горизон- Паккард
полированной поверхностью отража- тальные линии тоже могли бы быть Терри Преснелл
ет свет. Резкая смена светлых и тем- использованы для передачи формы кры-
Чернильная ручка с пером № О
ных участков называется «зоной рез- ла, но здесь опилишь передают элемен-
и водостойкие чернила,
кого контраста». Эта область прори- ты пейзажа, которые отражаются на
бумага «Charrette Concept 900».
совывается белым или черным, возмож- блестящей поверхности. Черное пятно
Увеличено в 1,5 раза.
но, с линией вокруг или через нее, пока- в нижней части крыла изображает не-
зывающей форму предмета. Возьмем, посредственный передний план. Таким
например, правое крыло «паккарда»: образом, тона на крыле изменяются
черная тень от фары резко сменяется от черного сверху к белому и вновь к
белым тоном. Простая линия, перехо- черному у основания, причем эти тона
дящая в волнистые горизонтальные, разделены только линиями, без проме-
изображает центральный шов и изо- жуточных полутонов.

31
32
Основная часть рисунка — человек и
Шариковая ручка жете убирать излишки чернил, кото-
скамейка — были нарисованы на мес-
рые скапливаются на кончике стерж-
те примерно за 45 минут. Художник
Шариковые ручки доступны повсюду и ня. Если вы этого не будете делать, чер-
использовал черную шариковую ручку
«PaperMate». Очень удобно иметь все- это является их огромным преимуще- нила могут оставить кляксу на рисунке,
гда при себе шариковую ручку: она ством. В корпус ручки вставляется и линия получится совсем не такой,
будет рисовать по любой поверхно- стержень, содержащий чернила, кото- как вы хотели. Так часто случается со
сти, которая окажется у вас под ру- рые одинаково хорошо ложатся на лю- стержнями со средним или широким
кой, за исключением, может быть, бую бумагу. Чернила текут мгновенно, кончиком.
очень крупнозернистой бумаги, на- и линия получается мягкой и плавной. Излюбленным инструментом рисо-
пример, акварельной. Шариковая и чернильная ручки не вания многих художников является
Разницы в использовании бумаги с похожи друг на друга как день и ночь. шариковая ручка «Paper Mate» с узким
глянцевой или мелкозернистой по- Чтобы линия была ровной, четкой и кончиком, но выбор размера кончика
верхностью не будет практически аккуратной, чернильную ручку нужно стержня зависит от величины рисунка.
никакой. Единственное отличие ме- держать прямо, в вертикальном поло- Большие рисунки предполагают ис-
жду ними заключается в том, что жении. Линия наносится медленным и пользование более широкого, малень-
зернистая бумага может слегка за- точным движением. Так как черниль- кие — более узкого. Чтобы определить,
медлять движения ручки. ные ручки, как известно, иногда засо- какой будет толщина линий, лучше
ряются, обращаться с ними нужно всего набросать несколько штрихов на
У ныопортского пляжа очень аккуратно. С другой стороны, ненужном листе бумаги, потому что на
Терри Преспелл шариковые ручки очень прочные, не- глаз отличить стержни очень сложно,
Черная шариковая ручка дорогие и легко заменяемые. Найти даже если вы пробовали рисовать
с узким шариком «PaperMate», такую ручку не составляет большого обоими. Штриховка шариковой или
глянцевый бристольский картон труда: скорее всего, в одном из ящиков чернильной ручкой выполняется в вер-
вашего стола множество шариковых тикальном или горизонтальном на-
ручек, которые вы нашли, купили или правлении, или в том и в другом одно-
просто позаимствовали у продавца, а временно (это называется перекрест-
потом по забывчивости вместе с ней ной штриховкой). Чем ближе штрихи
удалились. друг к другу, тем темнее получается
Эту ручку удобно держать в руке, и тон. Рисуя ручкой и чернилами, можно
линии наносятся очень быстро. Основ- использовать еще один способ штри-
ной недостаток шариковой ручки со- ховки — подключить к работе абсо-
стоит в том, что ее чернила долго со- лютно другой художественный мате-
хнут — иногда до двух дней. Поэтому, риал, например, графит, уголь, флома-
чтобы не размазать свой рисунок во стеры различных цветов или чернила,
время работы, кладите на уже прорисо- которые помогут передать градацию
ванные участки чистый листок бумаги. тонов.
Уголком этого защитного листочка мо-

33
«Эскизы трех птиц» — это и
есть три рабочих эскиза, на-
броски шариковой ручкой. Не-
которые предварительные ли-
нии построения все еще видны,
потому что чернила этой ша-
риковой ручки не смываются.
Скорость выполнения наброска
позволила передать движение,
отличительные признаки и об-
щую форму птиц. Усовы снача-
ла появилась окружность, ко-
торая определила место голо-
вы, потом было дорисовано
остальное тело в виде множе-
ства овальных перышек. Когда
рисовали гаичку (внизу), она
металась взад-вперед у кор-
мушки, поэтому линии получи-
лись более небрежные. Мухолов-
ка (вверху) была очень хорошей
моделью, которая спокойно си-
дела в гнезде. Голова и тело
птицы прорисованы более под-
робно, чтобы привлечь внима-
ние зрителя. На существование
гнезда указывают лишь не-
сколько линий.

Эскизы трех птиц


Терри Преснелл
Черная шариковая ручка «Bic»
с узким шариком на бумаге
«Strathmore 300».

34
Насыщенность и цвет шариковой ручки
изменить нельзя, поэтому тоновые ню-
ансы передаются параллельной или пе-
рекрестной штриховкой или вводится
другой материал, например, графит,
уголь, фломастер или чернила. Набросок
показывает, как быстрыми легкими
штрихами на рисунке можно упрощать
то, что мы видим. Ненужные детали бы-
ли устранены, чтобы охватить форму
и общий вид пейзажа.

Пейзаж в штате Мэн


Терри Преснелл
Черная шариковая ручка «PaperMate»
со средний шарикам, на бумаге «Attica».

Перекрестная штриховка —
это наложение штрихов пере-
крестно для передачи тонов. Су-
ществуют три вида линий —
горизонтальная, вертикальная
и диагональная, которые пока-
заны в левой колонке. В правой
колонке вы видите тона, кото-
рые получаются при комбини-
ровании основных линий.

35
«STABILayout 38», я убедился на собст-
Фломастеры и маркеры ны острым лезвием, если желаете раз-
нообразить получаемые линии. Мар- венном опыте, что им может понадо-
Фломастеры и маркеры очень измени- керы с двойными кончиками очень биться почти целый час, чтобы высо-
лись и усовершенствовались со дня удобны, так как позволяют в одной руч- хнуть на бумаге.
своего изобретения; теперь они гораз- ке иметь и узкий, и широкий кончик. Маркеры и фломастеры выпускают
до тверже и изготавливаются из более Некоторые фломастеры содержат с целой гаммой оттенков: ярких, пас-
прочных материалов: фетра, нейлона, водонерастворимые чернила, которые тельных и флуоресцентных. Вот,
вейлона, пластмассы и пенопласта. являются очень стойкими и мгновен- например, некоторые из маркеров на
Кончик прочен, не затупляется и остав- но высыхают. Но эти спиртосодержа- водяной основе — «STABILayout»
ляет превосходную ровную линию. щие чернила считаются токсичными, и «Stabilo Pen Markers>>, «Marvy», «Pentel
Рабочая часть фломастера может ими можно пользоваться только в хо- Fine-Point Color Pens», «Eberhard-Farber
быть разной толщины и формы. Наи- рошо проветриваемой комнате. К та- Design Chisel Points». Марка «Farber
более распространенными являются ким фломастерам относятся «AD Mark- Castell Textliner», которая используется
фломастеры для письма с узким кон- ers» (которые имеют 200 стойких от- для выделения участков текста, — одна
чиком и более массивные маркеры с тенков), «Eberhard-Farber Design Art из множества флуоресцентных разно-
кончиком в форме стамески или кли- Marker», «Berol Prismacolor Art Markers» видностей. Еще один вид водораство-
на, которые прекрасно подходят для (маркеры с двумя концами) и «Pantone римых маркеров — это маркеры с ра-
письма и рисования. Эти маркеры мо- Color Markers» (203 оттенка). бочей частью в виде кисти. Например,
гут использоваться для самых разно- Водорастворимые маркеры не ток- «Marsgraphic 3000 Brush Marker», кото-
образных целей: от наброска или сичны и не имеют запаха. Некоторые рый имеет мягкий упругий кончик из
небрежной надписи-объявления о маркеры этого вида, однако, нестойки, пенопласта. Его можно использовать
распродаже до цветного оформления их чернила могут размазываться при как маркер и как кисть; он прекрасно
солидного рекламного объявления прикосновении. Чтобы предотвратить наносит и узкие линии, и широкие
или брошюры. У маркеров «AD» есть подобную трагедию, используйте лис- жирные штрихи. Им хорошо смеши-
даже съемные кончики, некоторые из ток бумаги, как описано на стр. 33- вать тона и выполнять штриховку.
них (в виде клина или кисти) можно К тому же нестойкие чернила доволь-
заточить или сделать на них зазубри- но-таки долго высыхают. Используя

Сначала я выполнил карандашный


набросок, который затем обвел тон-
кими черными линиями водораство-
римого фломастера «Pilot Razor
Point». Темные и теневые участки бы-
ли выполнены водостойким флома-
стером «Stanford Sharpie". Этот фло-
мастер — лучшее средство для та-
кого задания благодаря округлому
кончику. Он дает аккуратную широ-
кую линию и может легко использо-
ваться в подробных фрагментах ри-
сунка.

Разговор с Джоном-дальнобой-
щиком
Терри Преснелл
Набросок выполнен графитовым
карандашом В, обрисован флома-
стерам «Pilot Razor Point» и тониро-
ван фломастером «Stanford Sharpie»,
на бумаге «Pentalic Paper for Pens».

36
Этот линейный рисунок выполнен водорас-
творимым фломастером. Небольшая тони-
ровка производилась контурными линиями
и штриховкой (в некоторых случаях пере-
крестной). Приятно пользоваться быстро
и ровно рисующим средством (причем его
не приходится постоянно обмакивать в
чернила) на гладкой глянцевой бумаге.

Сарай аманитов
Терри Преснелл
Черный фломастер «Pilot Razor Point»
на бумаге «Pentalic Paper for Pens».

37
Глава 2
ПРОЦЕСС РИСОВАНИЯ

Внутренний диалог Наверняка вы заметили разницу диалог. Он действует, подобно каплям


между этими диалогами и согласитесь, воды в известной китайской пытке, и в
Искусство рисования — это удиви- что практический предпочтительнее конце концов лишает рисование всей
тельно слаженная работа трех со- критического. Даже если вы привыкли его прелести.
ставляющих: рук, глаз и мозга. Нужно к критическому, от этой привычки до- Практический диалог возникает
упражнять каждую из них. Многим лю- статочно легко избавиться. тогда, когда вы сосредотачиваетесь в
дям для того, чтобы начать рисовать Куда вы смотрите во время рисова- первую очередь на предмете рисова-
значительно лучше, достаточно отка- ния, на рисунок или на модель? Если ния. Это, в сущности, диалог между ва-
заться от плохих привычек и заменить вы не можете точно ответить на этот ми и натурой, из которого вы черпае-
их новыми, полезными. Например, о вопрос, проведите такой опыт. Попро- те информацию о форме, углах, про-
чем вы думаете, когда рисуете? Попро- сите кого-нибудь, пока вы рисуете, по- порциях, которую можно выразить
буйте вспомнить. Возможно, вы нахо- наблюдать за вашими глазами. Смот- линиями на бумаге.
дитесь в рассеянном состоянии или не рят ли они в основном на рисунок или Иногда практический диалог сво-
думаете вообще ни о чем. Впрочем, на объект? Это очень важный вопрос, дится к повторению всего одного сло-
скорее всего, как у большинства лю- от ответа на который во многом зави- ва, которое описывает впечатление,
дей, время от времени внутри вас про- сит качество вашего рисунка. Если ва- производимое предметом. Вы пытае-
исходит внутренний диалог. В зависи- ши глаза в основном направлены на тесь уловить это впечатление и пере-
мости от того, к какому из двух основ- натуру, рисунок получается лучше, чем дать его в рисунке. Слова, помогающие
ных типов он принадлежит, этот диа- в том случае, когда взгляд направлен задержать это впечатление, называют
лог либо помогает вам рисовать, либо на сам рисунок. Почему это так? Да- "ключевыми". Тихонько произносите
мешает. вайте вернемся к двум типам внутрен- (и не один раз) "угловатый", "острый",
Критический диалог: него диалога. Если вы сосредоточива- "длинный", "округлый", "нежный", "ко-
"Рука выглядит как-то не так". ете внимание на рисунке, особенно на лючий", водя карандашом по бумаге,
"Ступни так не могут поворачиваться". ранних стадиях, вы оцениваете свои так вы не забудете полученное впечат-
"Вечно у меня не получаются ноги". усилия. Таким образом, вы работаете в ление и вам будет легче его выразить.
"И почему мне так трудно рисовать режиме самоанализа, ухода в себя. То,
лица?" что вы нарисовали, может быть "не-
Практический диалог: правильным" или "каким-то не таким".
"Какова форма этого предмета?" У вас появляется искушение восполь-
"Плечо должно быть горизонтальным зоваться уже известными формулами
или немного наклонным?" и приемами, а не рисовать то, что вы
"Расстояние от колена до ступни боль- видите на самом деле. Вас может охва-
ше или меньше расстояния от колена тить нетерпение. Начинающие часто
до пояса?" теряются, приходят в замешательство,
"Насколько неровен этот контур?" и виной этому именно критический

38
Распространенная ошибка начи-
нающих художников — слишком
большое внимание уделяется бу-
маге и недостаточное — натуре.

Вы станете рисовать гораздо луч-


ше, если будете сосредотачивать
внимание на том, что вы рисуете,
лишь изредка взглядывая на бума-
гу, чтобы рисунок не сместился.

39
40
Упражнение: Ноги
Сделайте рисунок своих собст-
венных скрещенных ног, обра-
щая особое внимание на четкость
(рис. 4). Смотрим, запоминаем, рису- контуров и детали. Рисуйте только
"Смотрим, запоминаем,
ем. Смотрим, запоминаем, рисуем. Вы линиями — остро заточенным ка-
рисуем" входите в естественный ритм рисова- рандашом, чернильной или шари-
Процесс рисования достаточно прост: ния. Скорость движения руки меняет- ковой ручкой, тонким фломасте-
мы смотрим на предмет, отмечаем его ся вместе с контуром. ром.
контур или форму, затем на мгнове- Удобно сядьте, вытянув перед со-
ние удерживаем этот контур или фор- Рисование "вслепую" бой скрещенные ноги и положите
му в памяти и тут же рисуем, пока па- Процесс, который мы описали слова- альбом или бумагу на колени, что-
мять свежа. Смотрим, запоминаем, ри- ми "смотрим, запоминаем, рисуем", бы хорошо видеть свои ступни. Ис-
суем. Смотрим, запоминаем, рисуем. можно сжать в одно действие под на- пользуя описанный на этой стра-
Обратите внимание: о том, чтобы "ду- званием "рисование вслепую". При нице метод "Смотрим, запоминаем,
мать", нет и речи. Фактически рисова- этом ваша рука продолжает рисовать, рисуем", изобразите ноги как мож-
ние можно рассматривать как дейст- в то время как глаза остаются прико- но точнее. Не забывайте, что нуж-
вие, обычно не связанное с сознатель- ванными к натуре. Часто у художни- но больше смотреть на натуру, а не
ным мышлением и знанием. Вот как ков это происходит непроизвольно, на рисунок. Хотя бы три-четыре
выразил эту мысль художник и писа- если они очень увлечены работой. Но раза попробуйте рисовать вслепую.
тель Фредерик Фрэнк в своей книге пока это не вошло в привычку, нужно Не стирайте ошибки, а уточните
"Мои глаза влюблены": "Рука должна этому учиться. рисунок (не менее двух раз). По-
быть всего лишь послушным сейсмо- На рис. 3 мы видим контур второй святите упражнению не меньше
графом, который регистрирует то, что ноги. На рис. 4 мы начинаем его рисо- получаса.
ему непонятно. Чем меньшую роль иг- вать. На рис. 7 мы снова смотрим на
рает сознание художника, тем правди- изображаемый предмет, но карандаш
вее и оригинальнее рисунок".
от бумаги не отрываем и продолжаем
На иллюстрациях слева изображена рисовать. Рисование "вслепую" — пре-
последовательность процесса рисова- красный способ укрепить связь между
ния. Сначала мы смотрим на натуру: зрением и рукой, что позволяет изоб-
две ноги (рис. 1), отмечаем про себя ражать контуры более четко. Однако
контур возле большого пальца верх- могут пострадать пропорции, так что
ней ступни и начинаем проводить эту "вслепую" лучше рисовать понемногу,
линию (рис. 2) на бумаге. Теперь воз- как бы в перерывах между "смотрим,
вращаемся к модели (рис. 3). Нужно запоминаем, рисуем". Такой прием
определить, где наша линия пересека- наиболее эффективен на ранних ста-
ется с другой ногой и изобразить это диях рисунка.

41
Дополнительное уточнение
рисунка
Почти все мы очень отрицательно от-
носимся к собственным ошибкам. Но
художнику-графику такая позиция не
подходит. Рисование невозможно без
проб и ошибок. Вы проводите линии и
сравниваете их с контурами предмета.
Конечно, где-то будут искажения, и не-
которые из них вам захочется испра-
вить тут же. Можно их стереть, но про-
ще оставить все как есть и нарисовать
рядом более точные линии. Это назы-
вается "дополнительным уточнением".
Такой способ дает вам два преимущест-
ва: во-первых, вы не тратите уйму вре-
мени на то, чтобы воспользоваться лас-
тиком, а значит, можете посвятить его
наблюдению за предметом; во-вторых,
уточняющие линии делают рисунок
более живым и энергичным. Рисунок
слева полон таких уточнений.
Уточняющие линии помогают нам
увидеть рисование в действии: как ху-
дожник "прощупывал" формы, как ис-
кал более четкие контуры, как исправ-
лял свой рисунок.

I
Ничего страшного, если уточняющие
линии загромождают ваш рисунок.»

42
..ведь эти линии — свидетельство того,
что рисование — живое и меняющееся
явление.

43
«Что я вижу Цель рисования по наблюдению —
запечатлеть на бумаге богатство и раз-
и что я знаю» — конфликт нообразие видимого нами мира. Нуж-
Человек, который рисует, часто стал- но, по крайней мере пока, рисовать
кивается с противоречием между тем, так, как будто мы ничего не знаем и
что он видит, и тем, что он знает. На- подчиняемся лишь указаниям собст-
пример, на быстром наброске внизу венного зрения. Иногда можно услы-
голова мальчика наклонена и находит- шать вопросы: "А ты умеешь рисовать
ся ниже плеч. Зрительная перспектива , руки? А лошадей? А деревья?". Но ответ
искажает ее внешний вид. В подобных на них таков: мы вообще не рисуем
случаях у человека появляется естест- "вещи", мы рисуем линии. Чтобы вос-
венное искушение "исправить" — на- произвести на бумаге предметы, кото-
рисовать то, что он знает, а не то, что рые мы видим, нужно перевести образ
он видит. Очень важно не поддаваться в реальный язык, который мы будем
этому искушению. называть языком линий. Этот язык Шнурки, нарисованные по "памяти".
включает в себя углы, формы, тона и Обратите внимание, как механиче-
размеры. Любой другой язык (язык "ве- ски они пересекаются друг с другом.
щей") нам пока не нужен. Если мы нач-
нем одновременно говорить на двух
разных языках, неизбежно получится
путаница.
Читатель может возразить: "Ну хо-
рошо, положим, знание некоторых
фактов о предмете может помешать
нам видеть его свежим взглядом, но
как же насчет правил рисования — за-
конов перспективы, анатомии, свето-
тени? Разве это не помогает нам сде-
лать хороший рисунок?" Действитель-
но, эти правила были разработаны для
того, чтобы помочь нам понять то, что
Поскольку мы знаем, что голова рас- мы видим. Но они играют лишь второ-
положена над плечами, мы стремимся степенную, вспомогательную роль, а
рисовать ее именно так. главное — это зрение. Если правила
противоречат тому, что вы видите, —
забудьте про них. Вот что подразумева-
ется под "свежим взглядом". Вы смот-
рите на предмет так, как будто никогда Эти шнурки нарисованы по наблю-
раньше его не видели, и вам не меша- дению. Каждый фрагмент изобра-
ют представления о том, как этот пред- жен отдельно. Это требует боль-
мет должен выглядеть. Вот простое шего терпения, но результат всегда
правило, которого стоит придержи- получается более интересным и реа-
ваться: растерявшись или расстроив- листичным.
шись оттого, что у вас что-то не полу-
чается, просто спросите себя: "Что я
вижу?"
Истинное видение — это отказ от
логики и изображение того, о чем со-
общает наше зрение.

44
Упражнение: Рука

Н арисуйте собственную ру-


ку в необычном ракурсе —
кончиками пальцев к себе.
Ладонь и кончики пальцев
должны быть обращены прямо
к вам. Особое внимание обра-
тите на контуры и детали. Ри-
суйте только линиями — с по-
мощью остро заточенного ка-
рандаша, ручки или тонкого
Чтобы отказаться от знания
фломастера. Прикрепите перед
и изображать то, что мы ви-
собой лист бумаги на плоской
дим, нужна определенная доля
смелости. поверхности и поместите руку
рядом с ним на расстоянии
приблизительно тридцати сан-
тиметров от глаз. Во время ри-
сования держите один глаз за-
крытым. Не забывайте о том,
что нужно больше глядеть на
натуру, чем на бумагу. Не сти-
райте, но хотя бы два раза уточ-
ните рисунок. Посвятите вы-
полнению задания не меньше
четверти часа.
Постарайтесь смотреть на
натуру "свежим взглядом". Это
значит, что нужно рисовать то,
что вы видите. Однако, по-
скольку этот ракурс руки очень
непривычен, будьте готовы к
Прищуривание все будет "как-то не так". Изображение тому, что результат окажется
не совпадает с образом руки у нас в довольно неожиданным.
Если вы когда-либо брались за каран- мозгу! Нужно иметь храбрость, чтобы
даш, скорее всего, вам знакома ситуа- продолжать верить зрению несмотря
ция, когда натура слишком изобилует ни на что. Если вы хотите развивать в
деталями, которые просто невозможно себе художественный талант, эту храб-
изобразить. Прищуривание глаз — пре- рость необходимо выработать.
красный способ упростить предмет и Когда вы выполните следующее уп-
мгновенно сделать его "удобовари- ражнение, внимательно рассмотрите
мым". Неудивительно, что этим прие- свой рисунок. Если то, что там изобра-
мом так часто пользуются художники. жено, очень похоже на руку, то вы ли-
бо держали руку не на уровне глаз, ли-
Что это такое? бо руководствовались своим зрением
Нередко самым сложным в рисовании (а может, вы уже прекрасно рисуете).
оказывается заставить себя поверить Если пальцы получились длинными, то,
своему зрению, когда натура выглядит возможно, ваша рука была слишком на-
как-то не так. Подобный конфликт воз- клонена или вы рисовали ее по своему
никает, если попробовать нарисовать представлению, а не по наблюдению. В
свою руку, обращенную к себе кончи- любом случае, это означает, что вы не
ками пальцев. Мы "знаем", что у руки уловили вечного конфликта между "что
должны быть пальцы и эти пальцы я вижу" и "что я знаю", — вам следует
имеют определенную длину. А иначе повторить упражнение.

45
«Что я вижу Это видно на следующих приме-
и что я знаю» — рах. Яблоки в рамках нарисованы по
мысленный образ памяти, а остальные — по наблюде-
нию. Разница между ними очевидна,
В нашем сознании всегда хранятся и это подтверждает, что мысленные
мысленные образы окружающих нас образы — всего лишь символы ре-
предметов. Эти образы — воспоми- альных вещей. Мозг не может хра-
нания о предметах. Мы легко можем нить в себе всю информацию, необ-
себе представить картофелину, ло- ходимую для того, чтобы сделать ри-
шадь или лицо лучшего друга. Ино- сунок по-настоящему достоверным.
гда нам кажется, что этот мыслен- Это работа зрения: нужно внима-
ный образ — точная копия реально- тельно отследить округлые очерта-
сти. Но, однако, если мы пытаемся ния, блестящую кожицу со случайно
его нарисовать, мы тут же понимаем, расположенными дефектами, игру
"Символическое яблоко", что для этого слишком мало инфор- светотени. Только зрение может дать
нарисованное по памяти. мации, о форме, пропорциях, конту- эту информацию, а рука ее исполь-
ре или текстуре предмета. зует.

"Индивидуальное яблоко",
нарисованное по наблюдению.

46
Упражнение:
Стручок перца

С делайте пару рисунков стручка


болгарского перца. На первом
рисунке создайте мысленный образ
перца и изобразите его на бумаге
как можно точнее. Не видя перед
собой перца, постарайтесь обога-
тить рисунок как можно большим
количеством деталей. Для второго
рисунка положите перед собой на-
стоящий стручок и, глядя на него,
нарисуйте его как можно точнее.
Для более полной реалистичности
пользуйтесь не только линиями, но
и штрихами (тенями). При выпол-
нении второго рисунка попробуйте
хотя бы три-четыре раза порисо-
вать вслепую. Рисунок должен уточ-
няться не менее двух раз.
Можно рисовать чем угодно. На
оба рисунка отведите не меньше
сорока минут. Размеры изображе-
ния — один к одному или крупнее.

47
Прищуривание глаз уменьшает количе-
ство тонов до двух-трех, как на этой
фотографии с низкой фокусировкой.
Работа с несколькими тонами облегча-
ет создание тонового наброска.

Тоновые отношения
Создание рисунка с полным изобра-
жением тоновых отношений — очень
интересная, но сложная задача. Тона
рисунка зависят друг от друга, то есть
выглядят темными или светлыми по
отношению к остальным тонам. Если
вы для сравнения располагаете только
белым цветом бумаги, тоновые отно-
шения установить очень сложно.
Начинающий художник, перед ко-
торым стоит задача изобразить пей-
заж, похожий на тот, что приведен
справа, часто сталкивается с пробле-
мами еще в самом начале. В отличие
от фотографии, настоящий пейзаж —
это передвижение источника света,
сбивающие с толку цвета, отсутствие
рамок Сплошные сложности, верно? А реться к фотографии, можно увидеть, 1. Не держите бумагу под прямыми
ведь еще и холодно! что чистого белого цвета на ней прак- лучами солнца.
Набросав тонкими линиями основ- тически нет. Если вы будете держаться 2. Часто прищуривайте глаза.
ные формы, наш новичок сталкивает- за свои предубеждения и откажетесь 3. Пользуйтесь видоискателем.
ся с проблемой передачи тонов. А в делать тона достаточно темными, 4. Делайте набросок тоновых отно-
это время день уже кончается и тени изображение сложных тоновых отно- шений.
изменяются. Ученик смело кладет пер- шений станет практически невозмож- 5. Изображайте тона терпеливо.
вый тон, но он оказывается слишком ным. Есть и такая сложность, как Если расположиться так, чтобы на
темным по сравнению с белым листом слишком большие ожидания. Для бумагу не падал прямой солнечный
бумаги. Ученика охватывает неуверен- изображения полных тоновых отно- свет, вы избежите проблемы яркого
ность. На самом деле чаще всего обна- шений нужно создавать тона долго и контраста, который создает белая
руживается, что первый тон, наоборот, терпеливо. Ученик, который ждет го- освещенная бумага. Кроме того, вы
слишком светлый, но без темных то- тового результата, не приложив к это- сведете к минимуму усталость глаз.
нов на бумаге, по которым можно бы- му достаточно усилий, обязательно бу- Прищуривание глаз упрощает процесс
ло бы ориентироваться, трудно по- дет разочарован. Учитывая все эти наблюдения, позволяя нам видеть це-
нять, как правильно его изобразить. проблемы, неудивительно, что нови- лостное изображение, а не рассматри-
Еще одна проблема — мысленная чок часто просто встает, собирает вать его по частям. Если прищуривать
установка. Зная, что снег белый, начи- свои вещи и уходит домой. глаза, одновременно пользуясь видо-
нающий ученик с нежеланием приме- Не стоит становиться жертвой искателем (это кусок белого картона, в
няет к нему вообще какие-либо тона. сложного пейзажа. В этом вам помогут котором вырезано небольшое прямо-
Однако, если внимательно присмот- пять стратегий: угольное отверстие), можно получить

48
общую картину тоновых отношений. Начиная основной рисунок, держи- ли все указания правильно, последняя
Светлые тона удобно сравнивать с бе- те под рукой тоновой набросок. Ис- часть доставит вам огромное удоволь-
лым цветом видоискателя. Вы, возмож- пользование видоискателя напомнит ствие. Вы сможете мысленно отвле-
но, удивитесь тому, насколько темны- вам об общей картине пейзажа и о каться, и время пролетит незаметно.
ми они окажутся. том, как расположены в ней три ос- Темные тона усиливайте повторением
С помощью прищуривания все тона новных тона. С помощью прищурива- ключевых слов "темный" или "чер-
сводятся к трем: светлый, средний, ния обнаружьте эти тона, а затем при- ный". Если вас охватывает сомнение,
темный. Пусть белый цвет бумаги ста- откройте глаза немного шире, чтобы воспользуйтесь видоискателем и срав-
нет четвертым тоном. Его в рисунке различить больше промежуточных то- ните тон с белой бумагой. Не уходите
будет совсем мало. Теперь изобразите нов. Видите, как развивается изобра- слишком далеко в одну сторону — ри-
этот набор тонов на бумаге — сде- жение от простого к сложному? сунок может не поместиться в рамку.
лайте тоновой набросок. Тоновой на- И, наконец, принимайтесь за более Постоянно отступайте назад и смот-
бросок — это разметка основного рас- тонкие детали и тона, изображая в рите на весь пейзаж целиком. Сравни-
пределения основных тонов. Если вы контролируемой манере светотеневые вайте тона объектов и время от време-
собираетесь час-два посвятить созда- отношения, резкие и размытые конту- ни спрашивайте себя: "Какой из них
нию рисунка с полным изображением ры. Я описал вашу задачу одним пред- темнее?" и "Какой светлее?"
тоновых отношений, с помощью тако- ложением, но эта стадия работы зай-
го наброска вы увеличите свои шансы мет у вас почти все время, отведенное
на успех. на рисунок. Если до того вы выполня-

Сделайте из квадратика белого картона размером при-


мерно 8x8 см видоискатель. Нужно вырезать в центре
небольшое отверстие, приблизительно 2,5x125 см. Под-
несите видоискатель к глазам так, чтобы он оказался
напротив самых светлых тонов объекта, и сравните
эти тона с белым цветом бумаги.

49
Составляющие ния. На рисунке слева внизу показа-
но, как они объединяются.
тоновых отношений Обратите внимание, что, хотя свет
Светотеневые отношения объясняют падает и на кожу, и на волосы, свет-
далеко не все тона, которые вы види- лые места на волосах темнее, чем на
те в натуре. Дополнительная слож- коже. Так проявляется влияние соб-
ность — то, что некоторые цвета ственных тонов. И аналогично зате-
поглощают больше света, чем осталь- ненная сторона волос темнее, чем
ные. Поэтому красное яблоко темнее затененная сторона лица. При осо-
желтого грейпфрута, а темно-синий бенно ярком и прямом освещении
свитер темнее бежевых брюк. Эти то- эти области будут казаться однотон-
новые характеристики предмета мы ными и сольются. Если освещение
Собственные тона.
называем собственными тонами. Все мягкое и рассеянное, светотеневых
тона любого предмета — тоновые от- отношений нет.
ношения — в сущности состоят из Изображение тоновых отноше-
светотени и собственных тонов. ний — это всего лишь разделение на-
Этим сочетанием можно пользо- туры на тоновые компоненты: свет-
ваться следующим образом. Предпо- лые, темные и промежуточные тона,
ложим, что вы рисуете человеческую которые появляются либо благодаря
голову при сильном освещении. Как светотени, либо благодаря собствен-
мы говорили в первой главе, при ри- ным тонам. Мы рисуем, руководству-
совании полезно представлять объ- ясь этими тоновыми отношениями.
ект в виде собрания форм. У каждой Они включают в себя светотень,
формы есть свой собственный тон: но не сводятся к ней. При одном
светлый, темный или промежуточ- и том же освещении (например,
ный. Например, модель на рисунке при мягком рассеянном свете в об-
слева — со светлой кожей и темными лачный день или под лампой днев-
волосами. Это означает, что собст- ного света) светотеневые отношения
венный тон лица светлый, а собст- слабо различимы. В этом случае тоно-
венный тон волос — темный, как по- вые отношения определяются толь-
казано на рисунке слева вверху. ко собственными тонами. Но чем ос-
Светотеневые отношения. При сильном освещении лицо и вещение ярче и резче, тем большее
волосы модели, однако, имеют и чет- влияние оказывает светотень на то-
кие светотеневые отношения, что по- новые отношения.
казано на рисунке слева в центре.
Собственные тона и светотень
вместе образуют тоновые отноше-

•е-

Тоновые отношения.

50
Светотеневые отношения. плюс собственные тона...

„вместе образуют тоновые отношения.

51
Изображение предметов ли можно назвать головой. Если бы
вы сами только что нарисовали ее,
в перспективе разве не появилось бы у вас искуше-
Изображение человека или предмета ние исправить ее и сделать немного
в перспективе основано на простом более похожей на голову? Но изобра-
принципе: чем больше видно с од- жение в перспективе требует того,
ной стороны, тем меньше с других. чтобы вы доверяли своему зрению и
Соблюдение законов перспективы — не сомневались, что, когда вы дори-
это отказ от знания о вещах в пользу суете черты лица, голова станет вы-
того, какими мы их видим, но эта глядеть вполне убедительно.
идея для вас уже не нова. Стройного Сначала нужно найти среднюю
человека иногда приходится рисо- точку. В таком случае никогда не до-
вать толстым и приземистым. Закон- гадаешься, где она может быть. У фи-
ченный рисунок, несомненно, будет гуры на соседней странице средняя
выглядеть нормально, но в процессе точка находится над коленом — го-
вам может показаться, что вы делае- раздо ниже, чем можно было бы
те что-то не так. предположить. Если бы модель лежа-
Формы, изображенные в перспек- ла к вам ногами, средняя точка нахо-
тиве, часто кажутся совершенно не- дилась бы где-то в верхней части ту-
реальными. Например, странную за- ловища.
гогулину на соседней странице едва

Чем больше стакан повернут к нам


дном, тем меньше нам видны его сто-
роны. То же происходит с человеческой
фигурой.

52
Эта форма
не очень-то похо-
жа на голову, но
формы часто ис-
кажаются и ста-
новятся неузнава-
емыми из-за дей-
ствия законов
перспективы.

Средняя точка находит-


ся ниже, чем вы могли бы
предположить — немно-
го выше коленей.
Упражнение: Лежащая фигура (в ракурсе)

Н арисуйте лежащую фигуру в таком ракурсе, где очевидны ис-


кажения из-за перспективы. Рисуйте на глаз, но периодиче-
ски уточняйте пропорции. При изображении фигур, искаженных
под действием перспективы, особенно важно определить среднюю
точку. Хорошо будет, если вы найдете и второстепенные, добавоч-
ные средние точки. Не менее двух раз воспользуйтесь сравни-
тельным измерением. При необходимости используйте уточняю-
щие линии. Выполните рисунок карандашом или углем в течение
30—40 минут.

53
Глава 3
СОЧЕТАНИЕ СВЕТА И ТЕНИ

В словаре дается следующее опреде-


ление тени: «темное пространст-
во, которое образуется за преградой
Одним из лучших способов на-
учиться видеть и изображать тени яв-
ляется рисование с использованием
светлые участки художник передает
белой бумагой, не тронутой кистью.
Если вы начнете рассматривать
на пути световых лучей». Или, говоря , лишь одного тона. Просто удивитель- тень, можно прийти в замешательство
проще, тень — это отсутствие света. но, как много может рассказать один- от частой смены тонов, воспринимае-
Для художника, однако, тень значит единственный темный тон о внешнем мых нашими глазами. Первой причи-
гораздо больше: это маленькие кирпи- виде предмета. Обратите внимание на ной этому является способность на-
чики, из которых строится иллюзия силуэт, изображенный внизу. Несмот- ших глаз практически мгновенно
материальности изображенных на ря на то, что не было использовано адаптироваться к изменениям освеще-
картине предметов. освещение, мы без труда различаем ния. Соответственно, дело не только в
Представьте себе комнату, в кото- лицо. Эти декоративные силуэты были том, что тень состоит из многих то-
рую свет поступает со всех направле- очень популярны на рубеже веков и нов, но и в том, что, чем дольше мы на
ний: есть светильники на потолке, на вырезались, в основном, из черной бу- нее смотрим, тем светлее она стано-
стенах и даже на полу. Мебель и все маги. Очарование этих рисунков за- вится. От этого может спасти одно
предметы в такой комнате казались бы ключается в их способности стимули- средство — «взгляд мельком»: задержи-
плоскими, лишенными трехмерности, ровать воображение. Мы не видим ни те взгляд на своей модели на несколь-
и были бы различимы только благода- глаз, ни ушей, но наше воображение ко секунд, отвернитесь и запомните
ря градации цвета и тона. Конечно, дополняет картину. Вот еще одно ка- все тона, которые вы видели. Есть еще
присев на один из стульев или дотро- чество тени, которое вы не найдете ни один способ — прищурить глаза, что
нувшись до крышки стола, мы убеди- в одном словаре — «магия» тени. Как устранит мелкие незначительные из-
лись бы в их реальности, но наши гла- обнаружили уже много лет назад ки- менения тонов.
за смогли бы распознать предметы нематографисты, воображение может
только благодаря изменению тонов и сделать более реальным то, что кажет-
цвета. ся нечетким. Мы все сидим, вцепив-
шись руками в кресла, когда наблюда-
А теперь представьте себе вновь ту
ем, как в каком-нибудь жутком фильме
же комнату, но лишь с одной настоль-
«нечто» крадется, скрываемое тенью.
ной лампой, освещающей ее интерьер.
Насколько страшнее смотреть, как оно
На этот раз нашим глазам гораздо лег-
крадется, чем потом увидеть его при
че воспринять трехмерность мебели и
ярком свете и со всеми подробно-
других предметов. Комната становит-
стями!
ся более глубокой, все выглядит более
объемным и понятным. Почему? По- Все та же сила воображения может
тому что отбрасываемые настольной быть выгодно использована художни-
лампой тени, как карта, направляют ком. Рембрандт делал свои картины
наш взгляд, показывая грани предме- драматичными, добавляя второстепен-
тов, которые лишены света. И наобо- ные сюжеты в таинственную тень, ко-
рот, освещенные участки сообщают торая лишь предполагает детали, а яр-
нам о других гранях, которые нахо- кий свет и четкие очертания оставлял
Силуэтное изображение.
дятся как раз на пути света. Есть и тре- для более значимых областей. Акваре-
тьи участки, которые получают лишь ли Эндрю Уайета часто сосредоточе-
небольшое количество света и под- ны на затененных участках сильно ос-
робнее характеризуют предметы. вещенных предметов, в то время как

54
Смешение теней
Использование одного темного тона для
всех тоновых нюансов тени называется сме-
шением теней. Рассмотрите рисунок вело-
сипеда, который расположен на этой стра-
нице. Все тени здесь прорисованы одним
единственным темным тоном карандаша.
Ни одна из них ни светлее, ни темнее по то-
ну. И в результате получилось не только от-
четливое изображение велосипеда на крыль-
це, но и интересное сочетание света и тени.
Было бы гораздо сложнее увидеть тени и
композицию рисунка, если бы художник по-
пытался отобразить и более мелкую смену
тонов. Если бы вы сейчас захотели раскра-
сить этот рисунок, это было бы уже гораздо
проще: теневое расположение четко обо-
значено.
Подобные рисунки карандашом являются
ценными упражнениями для развития уме-
ния видеть тени упрощенно. Попробуйте
рисовать так и в помещении, используя
один источник света, и на свежем воздухе в
солнечный день, когда все тени четко обо-
значены.

На рисунке изображены лишь основные тени.

55
Простые геометрические
фигуры и свет
Чтобы научиться понимать свет и
тень, представьте себе, что вы включи-
ли лампу для освещения затененного
предмета. Обратите внимание на за-
тененный конус, шар и куб на рисун-
ке слева. А теперь изучите те же три
фигуры, освещенные одним источни-
ком света. Если свет направлен сверху
слева, он будет освещать лишь те уча-
стки фигур, которые непосредственно
направлены к свету. Запомните: за угол
свет не поворачивает. Наиболее ярко
это демонстрирует куб со своими пря-
моугольными гранями. Не забывайте
Силуэты просщых геометрических фигур. это правило, рассматривая освещен-
ные предметы.
Тени, отбрасываемые тремя этими
предметами, имеют форму самих
предметов, но могут быть разных раз-
меров в зависимости от угла падения
лучей и расстояния до источника све-
та. Очень важно правильно нанести
отбрасываемые тени, так как они
«привязывают» предмет к плоскости,
на которой он стоит.
Использование в работе лишь од-
ного источника света имеет множест-
во преимуществ. Множественные ис-
точники света добавляют противоре-
чивые тона и ослабляют глубину теней.

Освещение простых геометрических фигур.

56
Компоновка теней
Одним из наиболее приятных аспек-
тов изображения теней является из-
учение возможных вариантов компо-
зиции, которая составляется с учетом
отбрасываемых предметами теней.
Прежде чем начать составлять компо-
зицию, однако, следует узнать не-
сколько основных принципов. Во-
первых, тень всегда повторяет форму
фигуры, которая се отбрасывает. Об-
ратите внимание на тень от куба на
иллюстрации вверху справа. Посмот-
рите, как тень перекатывается по
складке драпировки, на которой стоит Распачожение простых
куб. Тень можно сравнить с водой, геометрических фигур.
разливаемой по поверхности ткани.
Во-вторых, если тень встретит на сво-
ем пути вертикальную фигуру, она
сменит свое направление и будет сле-
довать форме данной фигуры. Изучи-
те движение тени, отбрасываемой
шаром вверх по стороне конуса, на
иллюстрации внизу.
Поэкспериментируйте сами. Возь-
мите несколько простых геометриче-
ских фигур и расставьте их под од-
ним, источником света. Передвигайте
предметы, наблюдая и делая набро-
ски, пока вам не станут ясны эти ос-
новные принципы.
Теперь, добавив к этим трем пред-
метам фон и обозначив границу плос-
кости, на которой они расположены,
мы приближаемся к основам состав-
ления композиции рисунка. Располо-
жение простых форм на ограни- Композиционное составление геометрических
ченной плоскости и освещение их с фигур в пределах формата рисунка.
учетом принципов композиции — вот
первый шаг к тому, чтобы научиться
выражать свой художественный вкус.
На нижней иллюстрации справа куб
закрывает часть конуса, а шар стоит в
стороне. Темный фон подчеркивает
освещенные стороны шара и конуса, а
тень конуса выделяет светлую грань
куба. Подобная расстановка стоит за-
траченных на нее усилий, потому что
придает композиции приятное глазу
единство и ясность.

57
Направление света покрыто тенью. На рисунке А виден гура четко выделены широкими луча-
только силуэт головы. Нет никакой ми света.
Всякий художник имеет множество ва- градации тонов и, за исключением го- Сравните настроение рисунков В и
риантов освещения своей модели. На ловы мальчика, шляпы и деревьев на С. Кажется, что на них фигура являет-
открытом воздухе солнце предостав- заднем плане, контуры никаких дру- ся частью поля и фона, в то время как
ляет нам наилучший одиночный ис-. гих предметов не различимы. на рисунке D она выглядит изолиро-
точник света из всех возможных. На рисунке В солнце находится ванно.
Единственным недостатком является справа от фигуры. Все предметы ярче Джордж Бриджмэн, знаменитый ху-
его медленное, но постоянное движе- обозначены тенями. Фигура мальчика дожник и учитель, однажды сказал:
ние. Но это компенсируется, однако, и корзина с ягодами отчетливо разли- «Рисуя фигуру, избегайте равного рас-
богатством интересных и разнообраз- чимы. Свет, падающий на кусты на зад- пределения света и тени; пусть одно
ных теней. нем плане, еще более уточняет картину. из них превалирует». Это дельный
Чтобы изучить некоторые возмож- На рисунке С солнце находится совет.
ности освещения объекта солнечным прямо над фигурой. Тень от шляпы Эти четыре рисунка были сделаны
светом, давайте посмотрим на про- скрывает лицо, плечи и грудь. Однако по работам Уинслоу Гомера. Его карти-
стую композицию рисунка фигуры че- светлые участки, которые придают ны фигур в поле — прекрасный при-
ловека, сидящего в поле. На каждой из очертания фигуре, соответствуют ис- мер того, как упрощением света и те-
четырех вариаций композиции солн- точнику света, что делает рисунок ни можно получить интересные очер-
це находится в разном положении. объемным и реальным. тания и формы. Те, кто интересуется
Рисунок А на следующей странице На рисунке D солнце светит сле- освещением в своих художественных
показывает, как выглядел бы объект на ва — противоположно тому, как свети- произведениях, могут почерпнуть
рассвете или на закате. Солнце нахо- ло на рисунке В. Обратите внимание, много полезного, изучая картины это-
дится на горизонте, и все, кроме неба, как меняется настроение. Лицо и фи- го художника.

58
А. Объект полностью скрыт тенью. В. Свет падает сверху справа от объекта.

С. Свет падает на объект сверху. D. Свет падает сверху слева от объекта.

59
Выбор точки зрения
Нередко предмет может не вызывать вдохновения в од-
ном ракурсе, но оказаться живым и интересным в другом.
Наброски старого грузовика «Model T» на этих страницах
показывают один и тот же предмет, наблюдаемый с раз-
ных точек Вид, который выбрал художник для своего ри-
сунка, изображает грузовик во всем его величии, как
напоминание о временах, когда предметы, сотворенные
руками человека, имели сердце и душу. Правильный ли
вид выбрал художник? Для него — да. Для вас, может
быть, — нет. Подобный выбор — это как раз то, что дела-
ет искусство очень индивидуальным.
Увидев свою модель, постарайтесь забыть все, что вы
когда-либо читали о композиции рисунка. Все эти полез-
ные советы могут завести в дебри спутанных и противо-
речивых понятий. Постарайтесь выбросить из головы все
заранее сформированные мысли и рассмотреть, поню-
хать, потрогать, даже послушать предмет. Очистив свой
разум и приобретя видение ребенка, можете начать при-
слушиваться к своим самым естественным реакциям.
Эндрю Уайет однажды сказал, что хотел бы смотреть на
мир глазами своего пса Рэттлера. Художник имел в виду то
же самое: интуиция — самый ценный инструмент. Мы все

60
обладаем этим даром, единственное, что нужно делать, —
это развивать его.
Как только мы начинаем рисовать, возникает множест-
во проблем. Ваш внутренний диалог может представлять
собой нечто наподобие следующего: «Почему этот уча-
сток тени не получается?» Отойдя на несколько шагов от
рисунка, вы можете обнаружить причину: «Свет и тень
одинаково распределены — вот в чем дело. Эта компонов-
ка неудачна. Я подчеркну светлую сторону, а тень умень-
шу и сделаю не такой броской». Или: «Слишком много
мелких деталей, основной объект просто теряется в них.
Думаю, что стоит сделать менее выразительной траву и
выделить ржавый старый металл».
Вы непременно увидите, что все возникающие пробле-
мы обычно можно решить таким диалогом с самим со-
бой. Не зря же вы учили все' эти правила и принципы ри-
сования, в конце концов! Теорию, как любой инструмент,
нужно использовать, когда без этого рисунок не получа-
ется, для того чтобы понять, почему он не получается, но
не для того, чтобы она диктовала вам, как рисовать. На-
полненный правилами и теоретическими знаниями, ра-
зум поможет выйти из множества затруднительных поло-
жений, с которыми может столкнуться художник, но лишь
душа способна вдохнуть жизнь в произведение.

61
Тоновые наброски
Внимательно изучите композицию и
закройте глаза. То, что вы видите мыс-
ленным взглядом, — это общее пред-
ставление, лишенное всех ненужных
деталей, как хороший механизм. Вот
основная суть того, что вы должны
изобразить на своем рисунке — пред-
мет, не обремененный излишними
подробностями, с точно и выгодно
расположенными тонами. С развити-
ем вашего мастерства вы поймете, что
рисунок — это быстрый, удобный и
очень «личный» способ изучения изо-
бразительного искусства, а каран-
даш — великий учитель. Маленькие
черновые наброски покажут вам наи-
более важные варианты решений, ко-
торые стоит рассмотреть, прежде чем
приступить к окончательному рисун-
ку. Сделайте несколько черновых на-
бросков с различных точек зрения, и Этот рисунок был сделан в Вестпорте (штат Коннек-
у вас будет альтернатива выбора наи- тикут) для использования при киносъемке. Набросок
лучшего подхода к модели. На окон- всего, что находилось в пределах досягаемости камеры,
чательном варианте рисунка тона был сделан прямо на месте; затем на его основе была
можно прокладывать с уверенностью выполнена демонстрационная картина. Прежде чем
и без промедления, нет необходимо- приступать к окончательному изображению компо-
сти исправлять и излишне осторож- зиции, художнику необходимо знать, насколько она
ничать, что неизбежно, если рисунок удачно составлена.
построен небрежно или не построен
вообще.

62
Перед вами ряд крошечных набросков шари-
ковой ручкой. Они позволяют предваритель-
но изучить основные движения и формы, Ес-
ли не устраивает компоновка крупных
форм, то продолжать рисовать далее не
имеет смысла. Ни цвет, ни текстура не спа-
сут композицию с непонятными формами и
неразличимыми тонами.

63
Озеро у водопада в Висконсине
Фрэнк Уэбб
Картина дала шанс изобразить интерес-
ные формы светлых водяных потоков.
Светлая форма, ее движение и связь с други-
ми тонами являются основной темой дан-
ного рисунка.

Этот элемент пейзажа в Сан-Диего нари-


сован фломастером. Для такого простого
рисунка линия вполне подходит, но прежде,
чем добавлять цвет любым материалом,
обязательно нужно сделать тоновую шкалу.

64
Изучение тонов ные плоские формы. Тона можно на- (или темных) форм, разнообразьте их
кладывать прямо на рисунок или на размеры, сделав один тон самым круп-
Во-первых, найдите предмет, который листочек кальки, покрывающий ваш ным, расположите их в разных на-
вызывает интерес у вас как у художни- набросок. правлениях.
ка. Лучше всего следовать своему са- Существует и другая процедура: Штриховку полутонов можно вы-
мому первому порыву. Можно изно- сначала нанесите повсюду средний полнять в вертикальном направлении.
сить не один комплект шин в поисках тон углем, выявите светлые области Это подчеркивает плоскость рисунка
более подходящей модели, так и не пластичным ластиком, а в завершение и устраняет иллюзию вогнутости
сделав ни одного штриха на бумаге. положите самые темные тона. предмета, которая появляется в ре-
Для предварительного изучения то- зультате наклонной штриховки.
нов используются разнообразные ин- Распределение тонов Многие ученики минуют создание
струменты. Одним из наиболее рас- Так как светлые участки имеют особую тоновых отношений, так как букваль-
пространенных является графитовый значимость, их нужно определить и но не замечают их в цветных предме-
карандаш. Возьмите лучше мягкий ка- правильно разместить в первую оче- тах. Джозеф Альберс сказал: «Лишь
рандаш, например, 6В. Виноградный редь, чтобы они не оказались в центре немногие способны различать осве-
уголь и угольный карандаш тоже пре- рисунка или слишком близко к краю. щение на предметах разных цветов».
красно справятся с делом, если вам Светлые участки обычно приходится Студенты, работающие на пленэре,
нравится работать на бумаге большо- придумывать самому, так как их прак- часто «набрасывают» контуры, игно-
го формата. Можно использовать мар- тически невозможно перенести с мо- рируя полутона. Очень часто небо и
керы серого и черного цвета. До- дели. Затем, чтобы важные светлые передний план остаются белыми. Эти
полнительное использование одно- тона были хорошо различимы, их сле- огромные светлые пространства не
цветной акварели ускорит процесс дует окружить их одним или несколь- дают им видеть общую картину.
рисования тоновых набросков. кими полутонами. Наконец, формиру- В любом пейзаже есть обманчивый
Нарисуйте на бумаге рамку разме- ются и накладываются темные тона, лучик света в тени или темное пят-
ром около 13 х 18 см или еще меньше. чтобы сделать светлые участки еще нышко, окруженное светом. Начинаю-
Рамка должна быть пропорциональна более выразительными. Формы, раз- щий склонен преувеличивать эту раз-
будущему рисунку. Не используйте меры и направления этих тонов долж- ницу оттенков, в то время как профес-
края бумаги в качестве границ рамки. ны определять вы сами. Попытайтесь сиональный художник ее уменьшит.
Рамку лучше начертить специально, скомбинировать светлые и темные
тогда она четко выявит самые круп- формы. Если у вас несколько белых

Это единственные оттенки, которые понадобятся вам для тоновой шкалы.


Их всего лишь четыре. Каждый из них предназначен для отдельного тона, они
не должны сливаться. Не допускайте, чтобы самый светлый тон сравнялся с
полутонами; то же касается и других тонов.
Оба эскиза этого строения выпол-
нены тонким фломастером. На
втором эскизе художник сделал
попытку изменить освещение. Не-
достаток такого фломастера за-
ключается в том, что им сложно
передавать градацию тонов.

Для этого тонового наброска золо-


тых приисков Колорадо были ис-
пользованы черный тонкий флома-
стер и сепия. Подобный набросок
заранее подскажет вам, хорошо ли
составлена композиция. Непроду-
манный рисунок может закон-
читься провалом!

66
Магазин, почтовое отделение и
укрытая лодка в местечке близ
Лонг-Айленда были нарисованы
тонким фломастером. На ри-
сунок можно положить кальку
и сделать тоновый набросок
на ней.

(Внизу) Для создания этого то-


нового наброска использовался
частично высохший фломас-
тер, линии которого похожи
на линии карандаша. Штри-
ховка в вертикальном направ-
лении — это не особая манера
художника: она просто помо-
гает сосредоточиться на плос-
костном изображении. Ест бы
штрихи были наклонными, они
предполагали бы направление
плоскости вглубь, что излишне
для тоновых набросков.

67
Глава 4
НАБРОСКИ НА ПЛЕНЭРЕ

Н есмотря на то, что необходимо


научиться видеть «общую карти-
ну», природа богата множеством мел-
произвело на вас впечатление. От-
кликнитесь на этот призыв в вашем
воображении. Почему именно этот
Возьмите с собой видоискатель, ес-
ли вы отправляетесь на пленэр — на
«охоту» за моделью для рисунка. Ос-
ких деталей, вполне заслуживающих предмет затронул вас? Может, в нем мотрите все вокруг: то, что находится
вашего внимания. Самое привлека- есть какая-то особая прелесть, искор- вдали и вблизи вас, низко и высоко.
тельное в рисовании природных объ- ка жизни или движения? Возможно, Подходите так близко, как только вам
ектов — это их доступность. Не стоит ваше внимание привлек необычный угодно — сконцентрируйтесь на са-
брать специально отпуск и ехать куда- ракурс или игра светотени? мом предмете, изолируйте его от бес-
нибудь в экзотическую местность на Сделайте набросок, если хотите, но порядочного множества мелких дета-
поиски предмета, достойного вашего подробный рисунок выполнять необя- лей вокруг.
рисунка (впрочем, это тоже всегда зательно, просто позвольте карандашу Обдумайте различные варианты
приятно). Эти предметы находятся ря- излить увиденное вами. Даже не ду- композиции. Как только видоискатель
дом с нами — взгляните на свой зад- майте об этом как о предварительном нашел нужный вид, отделите главные
ний дворик, сад или местный парк. наброске для более подробного ри- предметы от несущественных деталей
Рассмотрите цветы в горшках на под- сунка (хотя так оно и может быть). Де- и выберите лист бумаги горизонталь-
оконнике. Не упускайте из вида мело- лайте набросок ради самого наброска. ного или вертикального формата.
чи повседневной жизни. Результатом такого по-детски свежего Если хотите, можете очертить гра-
Чтобы выбрать объект для изобра- восприятия может стать великолепная ницы набросков. Перед тем как начать
жения, медленно оглянитесь вокруг. работа. Рисуя и прислушиваясь к сво- рисовать, начертите такой прямо-
Подмечайте все, но сразу ничего не ей ответной реакции, вы научитесь ви- угольник, какой вам хочется. В соот-
выбирайте. А теперь закройте глаза. деть то, что находится у вас перед гла- ветствии с этими линиями начинайте
Что-то всплывет в памяти. Что-то, что зами. делать набросок. Они помогут перене-

Если вы предпочитаете более конкретный подход к поиску


вида модели, вам пригодятся эти «хитрости». Сделайте
видоискатель, вырезав рамку из картона (как описано на
стр. 49) или используйте рамку от слайда. Возьмите ее с
собой, когда отправитесь на поиски модели.

Забыли взять с собой видоискатель? Не беда, «снять кадр


можно собственными руками. Держите руки так, ка
показано на картинке. Так обычно делают режиссерг
Это очень хороший способ — руки же вы дома н
забудете!

68
Эти камни у берега крошечного
ручья было бы трудно располо-
жить, не очертив края наброс-
ка. Границы помогают мыслить
композиционно.

ста то, что вы видите через видоиска- собой, а потом просто нарисуйте то,
тель, на плоскость бумаги. Использова- что вы там видите.
ние границ поможет продумать ком- Не забудьте смотреть на натуру
позицию. чаще, чем на бумагу. Постарайтесь
Для построения композиции можно увлечься тем, что вы видите, и не бес-
использовать даже фотоаппарат. Де- покойтесь слишком сильно о том, что
лаете вы на самом деле снимок или происходит на бумаге. Соотношение
нет, значения, собственно говоря, не предмет-рисунок должно быть 3 : 1 ,
имеет. Уже само то, что вы смотрите уделите в три раза больше времени
сквозь видоискатель фотоаппарата, предмету, чем рисунку. Позже у вас бу-
поможет вам увидеть и расположить дет возможность совершенствовать
элементы пейзажа в пространстве. свой набросок сколько угодно долго.
Альбом для набросков сам по себе Делая наброски элементов живой при-
может стать видоискателем. Края лис- роды, вы научитесь видеть их повсюду.
та бумаги образуют естественные гра- Это лишь дело практики и умения
ницы. Представьте образ на бумаге, смотреть на все глазами ребенка.
прежде чем коснуться ее карандашом. Не забывайте о том, что рисова-
Некоторым художникам нравится де- ние — это весело. Ищите намеки
лать сначала крошечные, размером с и подсказки самой природы. Не бой-
ноготь большого пальца наброски (не тесь прибегать к преувеличениям. Под-
больше 2,5x5 см). Некоторые прово- ключите свое воображение. Вовсе не
дят «иллюзорные линии», не касаясь обязательно рисовать правдиво, когда
бумаги, чтобы заранее спланировать, вы изучаете светотень и композицию.
как много из увиденного войдет в ри- Вы художник, вам и решать, каким бу-
сунок. Представьте себе свой горизон- дет рисунок. Так почему бы иногда не
тальный или вертикальный лист бума- повеселиться?
ги, посмотрите в видоискатель перед

69
Альбом для набросков
как инструмент рисования
Одним из неотъемлемых атрибутов художника является аль-
бом для набросков. Это место для планирования будущих ра-
бот, дневник, рабочая тетрадь и учебная принадлежность. На
страницах альбома можно записывать свою ежедневную дея-
тельность и проводить новые исследования. Можно экспери-
ментировать с различными приемами, форматами, тонами,
моделями и художественными материалами: цветными каран-
дашами, фломастерами и даже акварелью, — кто сказал, что
наброски делаются только карандашом или углем?
Очень важно, чтобы альбом для набросков всегда был под
рукой. Возможно, вам захочется иметь несколько альбомов
разных размеров для повседневного пользования. В студии
будет удобно пользоваться альбомом с листами размером
23 х 30 см или даже больше. Можно использовать любую часть
страницы или страницу целиком для одного рисунка, комби-
нировать рисунки или очерчивать границы набросков.
Во время прогулки пешком или на машине попробуйте ис-
пользовать альбом размером 13 х 18 см в твердом переплете,
который может выдержать продолжительное использование
на открытом воздухе. В таких альбомах бумага тоньше, чем,
например, в блокнотах со спиральным переплетом, но многие
художники отдают предпочтение именно им — за универсаль-
ность. Качественные листы имеют хорошую зернистость и
фактуру и являются рН-нейтральными (не содержат кислот и
щелочей). Не забудьте посмотреть на бумагу и потрогать ее
поверхность перед тем, как купить альбом; некоторые альбо-
Полевой дневник на следующей странице показывает,
мы делаются из бумаги низкого качества. какие пометки делают художники о месте, где они ра-
Альбомы меньшего размера легче носить с собой (они да- ботали. Наброски и примечания помогли художнику
же поместятся в кармане, и ваши руки будут свободны, чтобы впоследствии найти грибы в справочнике, а также вы-
вскарабкаться на дерево или холм!). Они менее обременитель- яснить время и погодные условия, при которых эти гри-
ны, нежели большие блокноты со спиральным переплетом. бы можно будет найти снова.
Вероятность того, что вы спугнете какую-нибудь зверюшку,
которую собрались изобразить, станет меньше, если делать
наброски, открывая книжечку в твердом переплете, а не шур-
ша страницами большого альбома. (Маленькая книжечка по-
может вам делать наброски более или менее незаметно даже
среди людей). «Будь всегда готов» — прекрасный девиз не
только для бойскаута, но и для художника.

70
Наброски на природе
Наброски на природе имеют к познавательной деятель-
ности не меньшее отношение, чем к рисованию. Они
обычно снабжаются примечаниями, всегда выполняются
на месте и просто незаменимы для изучения мелких де-
талей, которыми вы позже дополните свои работы в сту-
дии. Природу нужно понимать и любить, чтобы переда-
вать ее точно и с чувством. Лишенный чувства рисунок
природы заставляет зрителя лишь удивляться, стоило ли
художнику вообще себя утруждать. Наброски на пленэре
делают нас самих частью природы. Мы становимся ее
знакомыми, друзьями, влюбленными, и это не может не
отражаться на рисунках.
Можно включить в альбом заметки и о других наход-
ках, не изображенных на ваших набросках: например,
список распустившихся полевых цветов или птиц, кото-
рых вы видели или слышали. Запишите ваши ощущения
и не забудьте упомянуть о погоде. Если хотите, отметьте
время суток, погодные условия и местность. Наброски
могут стать миниатюрным дневником, содержащим
краткий план местности, зарисовки живой природы, а
также записи, которые мгновенно могут перенести вас в
то время и место. Как это использовать в дальнейшем
при работе над каким-то рисунком? Пробуждая чувства,
эти детали вызовут эмоциональную реакцию, которая
поможет вам передать настроение.
Эта запись в дневнике Кэти Джонсон содержит общие на-
блюдения за живой природой. Здесь есть и насекомые, и цве- В другой раз не помечайте абсолютно все детали с их
ты, и гриб (в нижней части листа), а также примечания, непосредственным окружением, а сконцентрируйтесь на
которые помогают художнику запомнить мелкие детали, одном растении или животном. Выделите, например,
которые воспринимаются не зрительно. один полевой цветок, проникните в суть его жизненно-
го цикла, узнайте, как развиваются его почки, как он цве-
тет. Ботанические иллюстраторы часто делают цикл ри-
сунков молодого побега, растения, цветка, семенной ко-
робочки и самих семян.
Такие подробности, возможно, не имеют значения для
пейзажных рисунков, но на вашем приближенном пейза-
же именно детали могут стать основным объектом. На-
броски на природе помогут вам увидеть эти детали, за-
помнить их, а потом изобразить реально или, если поже-
лаете, абстрактно.

71
Детальные наброски
Возможно, вы захотите сделать рисунотс или набросок мелких
деталей, чтобы использовать их в дальнейшем. Набросок по
определению делается очень быстро, без чрезмерного внима-
ния к деталям. Общий набросок, скорее всего, будет затраги-
вать особенности формата, сочетания света и тени, компози-
ции. Чтобы потом воскресить в памяти увиденное, иногда
нужно посвятить часть страницы или отдельный лист какой-
нибудь детали. Даже если ваша конечная работа не будет на-
столько подробной, по крайней мере, у вас будет точный ма-
териал, который можно использовать потом при работе над
рисунком.
Память несовершенна, поэтому пометки закрепят некото-
рые особенности пейзажа в вашем мозгу и позволят потом
применить эти знания. Помечайте цвета и мелкие детали на-
столько подробно, насколько это необходимо. Этот довольно научный набросок колокольчика был
выполнен за один раз, поэтому на нем не отражены
более ранние или поздние этапы развития цветка.
Это помогло бы художнику глубже понять, как разви-
вается бутон и появляется цветок.

Детальный набросок растения дает точную инфор-


мацию о его структуре. Если воспользоваться этими
сведениями для более крупного рисунка, форма расте-
ния будет правильной и правдоподобной.

72
Маленький водопад ~ на самом деле это недостроенная бобровая пло-
тина — хорошо подходит для изображения в горизонтальном форма-
те. Взгляд под другим углом или с более близкого расстояния, возмож-
но, потребовал бы вертикального расположения листа бумаги.

ники выбирают форму круга, что дает ны, расположенном сверху слева, ру-
Композиция интересные результаты). Вертикаль- чей является элементом компоновки,
Альбом для набросков — идеальное ный формат не только хорошо охва- увлекающим взгляд вглубь картины.
место для планирования формата и тывает высокие или узкие предметы Разнообразные формы и размеры
композиции рисунка. Подходит ли для (одинокое дерево, цветок, длинноно- аритмично расположенных деревьев
вашего объекта вертикальный или го- гая цапля), он может быть также более заставляют взгляд остановиться то
ризонтальный формат? Иногда ответ выразительным. Чего же требует ваш здесь, то там и надолго задерживают
очевиден, но бывает и так, что он зави- объект? При помощи видоискателя внимание зрителя.
сит от вашего желания и цели. Зачас- примерьте к нему оба формата, чтобы Для художника одним из излюблен-
тую горизонтальный формат отража- определить, какой будет более выгод- ных элементов композиции являются
ет спокойное пасторальное настрое- ным. отрицательные участки. Эти области
ние. В таком ключе рассматриваются в Композиционные наброски долж- «отсутствия предмета» могут создать
основном панорамные виды, но на ны представлять собой нечто большее, или нарушить вашу композицию: сде-
приближенных пейзажах эти «панора- нежели учебное задание; они могут да- лайте их интересными и разнообраз-
мы» очень малы. И все же этот формат же доставлять удовольствие. Есть древ- ными по форме; они не только помо-
стоит использовать. Вспомните хотя нее правило составления компози- гут вам рисовать более точно, но и
бы «Майский день* Эндрю Уайета: кра- ции — правило «золотой середины». позволят глазу зрителя отдохнуть.
сивая маленькая картинка полевых Оно гласит: проводим линии и разде- Попробуйте когда-нибудь располо-
цветов на темном фоне. ляем длину и ширину на три части, жить модель в центре. Правила для то-
Не стесняйтесь того, что уже сдела- смысловой центр должен находиться го и были созданы, чтобы их нару-
но. Пропорции листа бумаги не долж- на одном из пересечений. Но центр шать, и правило «золотой середины»
ны предопределять формат. Самый можно также расположить и вне точ- совсем не исключение. Художники
широкий горизонтальный формат ки пересечений, не придавая большо- двадцатого века об этом уже позаботи-
лучше всего передаст настроение кро- го значения точным измерениям. Рас- лись. Предмет из области ботаники бу-
шечной «панорамы», узкий вертикаль- положение предмета, зрительного дет прекрасно смотреться в центре
ный формат прекрасно выразит оча- центра, элементы построения и рав- композиции. Но необходимо также
рование длинного изящного цветка. новесия, повтора и вариации, — все разнообразить формы и не забывать
Иногда можно даже нарушить тради- это играет роль в композиции. На не- об отрицательных участках.
ционную форму. (Некоторые худож- большом наброске бобровой плоти-

73
Извилистые формы
Природа изобилует этими формами. Обратите внимание
не только на ветки лозы, которые извиваются, как змеи,
или свисают, как макраме, но и на форму других деревьев.

Попробуйте для тренировки глаза сделать быстрые набро- Свисающие ветви сумаха и вьющиеся воздушные корешки,
ски этих изящных форм. Природа не терпит повторений похожие на волосы, являются моделью этого наброска из
(вспомните снежинки или отпечатки пальцев), и уникаль- полевого дневника. Даже если набросок и не станет
ность ее форм обеспечивает нескончаемый поток новых основой для полной иллюстрации, это бесценный опыт
идей. Многие новички рисуют по принципу стенографии: для глаза и руки.
у деревьев такая форма, у пучка травы ~ такая, а у кам-
ня — вот такая. Но все не так просто (и не так скучно).
Стенография тоже имеет место в рисовании, но она не
может заменить внимательного наблюдения за живой
природой.

74
Диагональный уклон и отрицательные формы
Старый лес представляет собой смесь древних деревьев,
молодой поросли, гниющих бревен, пней и торчащих по-
всюду древесных корней. Поваленный гигант, изображен-
ный здесь, как будто пытается достать до неба — после
многих веков, на протяжении которых,он проникал вглубь
земли за влагой и питательными веществами.

(вверху) Художница Кэти Джонсон изучила возможности


расположения этой модели в различных форматах. Здесь
показаны два самых удачных. Горизонтальный формат для
диагональных линий показался ей интересным для будущих
рисунков, но более выразительный вертикальный формат
передал как раз то настроение, какое ей было нужно.

(справа) Этот объект изобилует отрицательными форма-


ми. Чтобы убедиться, что они достаточно разнообразны и
реалистичны, Джонсон наметила их фломастером, и ре-
зультаты ее вполне удовлетворили. Затем она перенесла
набросок на большой формат, используя прием сетки, что-
бы не потерять интересные формы. Сетку она начертила
на прозрачной бумаге, прикрепленной к наброску. Это поз-
волило ей одновременно видеть набросок и не портить его
лишними линиями.

75
Распределение тонов — для достижения
глубины, выразительности и гармонии
Для организации фигур на плоскости изображения исполь-
зуйте свет и световые эффекты. Черновые наброски помо-
гут спланировать композицию, расположить наклонные ли-
нии и обдумать, как создать иллюзию пространственности.
Нередко, если композиция удачно спланирована, простое
отношение одной трети света к двум третям тени (или на-
оборот) дает хорошие результаты. Попробуйте найти новые
способы привлечь интерес зрителя к модели: расположите
ее очень высоко или очень низко, или достаточно далеко от
центра; или же пусть это будет всего лишь маленький лучик
света на обширном темном фоне.
Хорошо прорисованные тона продуманного рисунка не
только придают ему приятный внешний вид, они направля-
ют взгляд зрителя к вашему главному объекту, помогают
взгляду исследовать плоскость изображения, создают ощу-
щение глубины и объема и оживляют вашу работу. Вот ка-
кова роль света — и в вашем альбоме, и во всем мире.

Изменение освещения
Понаблюдайте, как меняется свет в течение дня. Возможно,
вам будет нелегко выбрать наилучшее освещение для изоб-
ражения определенного объекта, пока не увидите, как вы-
глядит объект при всех возможных вариантах освещения —
или пока вы досконально не изучите все световые эффек-
ты. Косые лучи раннего утра и вечера очень выразительны.
Полуденное солнце может оказаться слишком скучным для
интересной зарисовки. Облачное небо дает нежный ров-
ный свет. Облака смягчают свет подобно «зонтикам» на ка-
мере фотографа-портретиста. Возможно, вам понравится
Посмотрите на эти почти абстракт- применять боковое освещение или освещение сзади. Сде-
ные наброски, целью которых является лайте черновые наброски, чтобы исследовать все возмож-
составление композиции и распределение ности, а затем решите, что лучше всего подходит для вашей
света и тени. Некоторые следуют прави- модели. Может быть, вы даже захотите нарисовать одну и ту
лу «золотой середины», а некоторые — же модель в разном освещении.
нет. Надежнее, конечно, следовать тра-
диционным правилам композиции, но, если
они не позволяют осуществить вам свой
замысел, можете смело их нарушать и
экспериментировать.

76
Это наброски старого пня сливы ранним утром, ближе к вечеру и в па-
смурную туманную погоду. Какой из них лучше подходит вашему наст-
роению?

11
Глава 5
РИСУЕМ ЖИВОТНЫХ

Р исовать животных доставляет


большое удовольствие. Мно-
гие из них представляют собой
Такое сравнительно-анатоми-
ческое исследование можно про-
должать нескончаемо долго. Но
яркую индивидуальность, так что для наших непосредственных за-
очень забавно порой просто по- дач, однако, нужно лишь знать,
наблюдать за их поведением и что эти сходства существуют, и
сравнить с поведением людей. рисунки должны отражать, что вы
Ведь люди — это тоже животные, это понимаете.
которые, конечно же, нам лучше Посетите зоопарк и посвятите
всего знакомы и с которыми мы эти часы «художественной трени-
ежедневно контактируем. В физи- ровке». Изображение животных,
ческом смысле большинство мле- которые все время находятся в
копитающих (в том числе и лю- движении, требует умения и тер-
ди) имеют много общего. Скелеты пения. Если животное двигается,
всех млекопитающих, будучи раз- делается сначала черновой на-
ными по пропорциям и форме, бросок определенной позы, кото-
имеют значительное сходство в рая потом постепенно уточняет-
строении костей и суставов. ся, когда подобная поза частично
повторяется снова.
Животные в зоопарке Для начала лучше остановиться
У передней ноги слона, например, на одном животном, пока его
есть плечевая кость, лучевая кость формы не станут настолько хоро-
и локтевая кость, точь-в-точь как у шо знакомыми, чтобы вы могли
нашей руки. Схожие черты есть у делать беглые наброски, отра-
всех животных, какими бы боль- жающие его движения, пропор-
шими или маленькими они ни ции и отличительные признаки.
Обратите внимание на сходст- были. Разница в пропорциях об- Когда вы с этим справитесь, ста-
во строения костей руки чело- условлена образом жизни и сре- нет намного легче делать более
века и передней ноги слона. дой обитания животного. точные наброски, даже если жи-
У нас есть пальцы и руки, в то вотное постоянно движется.
время как у других животных мо- Наброски животных — это один
гут быть копыта. Есть и другие из наилучших способов развить
способы адаптации к окружаю- свою наблюдательность и способ-
щей среде. Руки кита преврати- ность рисовать.
лись в плавники, в которых, одна-
ко, имеются почти все кости, при-
сущие человеку.

78
Сходство строения скелета существует у
всех млекопитающих. Вверху на рисунке
нога человека сравнивается с задней ла-
пой тигра. На рисунке справа видно, что
и длинная шея жирафа, и короткая шея
человека имеют семь позвонков.

79
В зоопарке или где бы то ни было учитесь бы-
стро схватывать общие пропорции живот-
ных перед тем, как начать рисовать. Задача
не будет такой сложной, если попробовать
свести длину и высоту туловища животного к
прямоугольнику или квадрату.

80
Попытайтесь представить основные ча-
сти тела животного в виде простых
форм, чтобы охватить трехмерность
фигуры. Несмотря на то, что первона-
чальный рисунок может показаться не-
сколько странным, этот способ поможет
вам видеть в натуре набор простых гео-
метрических фигур, а не сверхсложную
структуру.

81
Не нагружайте себя избытком рисовальных
принадлежностей. Полного кармана каран-
дашей 6В и толстого альбома для набросков
будет достаточно, чтобы провести целый
день в зоопарке. Спящее животное можно
изучить в неподвижном состоянии и перене-
сти больше деталей на эскиз.

82
Работайте быстро, животные не будут
стоять неподвижно специально для вас. Не
стоит рассчитывать, что на пленэре вы
сможете выполнить законченный рисунок.
Достаточно самых беглых набросков, кото-
рые можно будет доработать позже.

83
Важны движения, а не детали.
Несколько таких «мгновенных*
набросков дадут вам больше
возможности почувствовать
животное, нежели один подроб-
ный рисунок.

84
Желательно проводить больше времени,
сфокусировав свое внимание на одном жи-
вотном и делая быстрые наброски. Благо-
даря этому вы сможете впоследствии
схватывать особенности его внешнего
вида и движений минимальным количест-
вом штрихов.

85
Мягкий графитовый и угольный карандаши яв-
ляются очень удобными и послушными инстру-
ментами. Они позволяют легко изображать
особенности внешнего вида, как, например,
шерсть бабуинов, на быстрых набросках.

86
И не надейтесь, что эти гиббоны будут для вас
позировать. Они постоянно выполняют акро-
батические трюки, особенно если за ними кто-
нибудь наблюдает. Лучшего объекта для того,
чтобы научиться делать быстрые наброски,
не придумать.

Делайте наброски животного в не-


обычном окружении или ракурсе.

87
Животные
в естественной среде обитания
Зоопарк, конечно же, не единственное место, где худож-
ник может изучать животных. Пригласите живую приро-
ду заглянуть в ваш дворик. Кормушка для птиц привлечет
превеликое множество пернатых посетителей. Остатки
пищи, рассыпанная пшеница и другое зерно, а также дос-
туп к воде соберут птиц и животных и позволят вам по-
ближе их рассмотреть.
Насекомых не надо и звать: они прилетят сами. Эти
плодовитые создания есть повсюду. Они даже красивы, ес-
ли не считать их всех «букашками». Если вас не приводят
в восторг жуки, то начните хотя бы с такого изящного
создания, как бабочка, мотылек или стрекоза. Даже нет
необходимости использовать видоискатель: эти создания
уже по своей природе неизбежно становятся главным
центром нашего внимания.
Возьмите себе за правило рисовать животных быстро.
Быстрые наброски и краткие зарисовки по памяти — это
как раз то, что нужно. Почему быстро? Животные почти
всегда находятся в движении. Если вы не выработаете хо-
рошую технику рисования по памяти или способность за-
печатлеть на беглом наброске всю позу животного, друго-
го шанса изобразить его у вас может уже и не быть.
Наброски мыши, сделанные с натуры, могут очень Возможно, как раз именно здесь неплохо бы использо-
много рассказать об этом крошечном создании. Такой вать подручный инструмент художника — фотоаппарат.
опыт никогда не пропадет зря. Он предоставит вам эквивалент наброска на снимке, ко-
торый можно будет использовать позже.
Но наилучший совет, если хотите, чтобы среди ваших
работ появились реалистичные изображения зверей, птиц
и насекомых, — это рисовать, рисовать и снова рисовать.
Станьте частым гостем в зоопарке, наблюдайте за дикой
природой, посещайте природоведческие музеи — наблю-
дайте... постоянно.

Набросок уже одного дерева мог бы получиться интересным,


но взгляд мгновенно привлекает напряженная и насторожен-
ная поза белки. Составляйте кампозицию так, чтобы жи-
вотное (птица, рыба или насекомое) притягивало к себе вни-
мание. Не забывайте о логике, но не бойтесь отходить от
правила «золотой середины». Животное, расположенное дале-
ко от центра и не по правилам композиции, может придать
рисунку большую реалистичность, что вам и нужно.

88
Медлительные буйволы, ко-
торые жевали жвачку и бро-
дили, пощипывая траву, ста-
ли любопытной моделью для
художника и предоставили
много времени для рисования.

Эти быстрые наброски,


изображающие ондатру в
движении, были сделаны ка-
рандашом № 2. Они содер-
жат достаточно инфор-
мации, чтобы образ ондат-
ры можно было включить в
последующие иллюстрации.

Вот еще один пример раз-


деления общей формы жи-
вотного на простые, легко
различимые составные час-
ти. Окружности, овалы и
цилиндры помогают изоб-
разить позу черного мед-
ведя, которого можно дори-
совать на окончательном
рисунке. Выполняя предва-
рительный набросок, обра-
тите внимание на отрица-
тельные формы. Они помо-
гут вам точно передать
пропорции и позу.
Глава 6
РИСУЕМ ФИГУРУ ЧЕЛОВЕКА

90
Ч еловеческое тело является самым
любимым предметом внимания
большинства художников. Несколько
вертого отрезка, равного длине голо-
вы, или чуть выше.
У взрослого мужчины ширина плеч
Подсказка: Выбрав позу для своей
модели, возьмите себе за правило
простых советов и немного практики равна примерно 2 головам — это са-
сразу измерить длину головы. Вы-
помогут вам овладеть мастерством ри- мая широкая часть мужского тела. У
тянув руку, держите карандаш вер-
сования фигуры человека. женщин ширина бедер часто равняет-
тикально и замерьте на нем длину.
ся ширине плеч.
Пропорции тела Потом отложите эту длину еще 2, 3
Если рука свободно свисает вдоль
или 4 раза, чтобы примерно пред-
Чтобы правильно построить пропор- туловища, локоть касается тазовой ставить, какая часть фигуры помес-
ции, лучше рисовать сначала крупные кости, подвздошной кости, а внутрен- тится на рисунке.
формы, а потом конструировать их няя часть запястья находится на ли-
посредством светотени и выделения нии, разделяющей фигуру наполови-
основных плоскостей. Постепенно ну. Кончики вытянутых пальцев нахо-
фигура будет уточняться, пока вы, дятся чуть ниже середины бедра. студии для рисования с натуры, уст-
наконец, не добьетесь сходства изо- ройте ее сами. Вы можете попросить
бражения с моделью. Пока вы еще учи- Фигура ребенка позировать вам членов семьи, одно-
тесь, всегда рисуйте фигуру полно- У детей голова гораздо больше по от- курсника или товарища в момент от-
стью, прежде чем выделять детали ношению к телу. В центре схемы рас- дыха, чтения или даже просмотра те-
головы, рук, ног и лица. положена фигура годовалого ребенка. лепередачи.
Его голова составляет четвертую часть Некоторые ученики интересуются
Фигура взрослого человека длины всего тела. Центр, обозначен- анатомией, строением скелета и мус-
Если использовать длину головы как ный пунктирной линией, находится кулатуры. У других нет ни малейшего
единицу измерения, то фигура взрос- на талии или чуть выше пупка, потому желания узнать, что находится под ко-
лого человека равняется в высоту 7—8 что в таком возрасте талия трудно раз- жей. Как художнику, вам все же нужно
головам. Идеальная фигура составляет личима. знать кое-что об анатомии. Впрочем,
восемь голов, что придает ей особую У четырехлетнего ребенка (вторая медикам приходится изучать ее гораз-
элегантность и изящество. (Никогда не фигура слева) голова занимает при- до глубже. Даже если анатомический
рисуйте голову больше, чем она есть мерно пятую часть длины тела, то есть атлас будет просто лежать рядом, ко-
на самом деле, иначе фигура будет вы- длина всего тела равна пяти головам. гда вы рассматриваете живую модель,
глядеть неуклюжей). Примерный раз- Центр находится на расстоянии 2,5 го- вы сделаете большие успехи уже за не-
мер для средней фигуры — 7,5 голов. ловы от верхушки головы. сколько сеансов рисования.
На данной иллюстрации рост муж- Рост восьмилетнего ребенка (чет- Тренируйтесь рисовать людей обо-
ской и женской фигур составляет от вертая фигура слева) составляет шесть их полов, всех возрастов, сидя, стоя и
7,5 до 8 голов. Расстояние от макушки голов. Центр фигуры находится почти в других позах.
до линии таза соответствует 4 голо- там же, где и у взрослого человека — Большинство художников рисуют с
вам, а от линии таза до пятки — 3,5. на линии таза. (Трое детей на рисунке натуры на протяжении всей жизни.
Рассмотрите схему и определите, пропорциональны друг другу, но не Правильно рисовать фигуру — воссоз-
какие части тела могут быть точно пропорциональны фигурам взрослых. давать ее формы и движения — это
определены единицей измерения, рав- На самом деле их головы меньше, чем высочайшее мастерство. И не сущест-
ной длине головы. Первый измеряе- у взрослых, но такие размеры позволя- вует такого художника, который был
мый отрезок — это, конечно же, сама ют лучше понять и запомнить пропор- бы на сто процентов доволен тем, как
голова; второй — расстояние от под- ции). он умеет изображать человека.
бородка до сосков груди третий отре-
зок заканчивается чуть выше пупка (но Рисунок с натуры
ниже талии), а четвертый отрезок Вы можете посмотреть на эту схему и
приводит к линии таза. От этой линии изучить свое собственное тело, но ни-
до колена 1,5 головы. Центр фигуры что не может заменить рисование с
будет находиться на линии после чет- живой модели. Если поблизости нет

91
Вертикальная ось
Если вес модели перенесен на одну
ногу, внутренняя сторона щиколот-
ки, поддерживающей вес, будет ле-
жать на прямой линии, идущей от
впадины на шее. Эта линия является
одной из самых главных и называет-
ся вертикальной осью фигуры.
Попробуйте нарисовать десять
фигур упрощенными схематичными
блоками, используя знания о верти-
кальной оси. Пусть рост этих фигур
будет всего лишь пятнадцать санти-
метров — этого достаточно, чтобы
ознакомиться с основными принци-
пами. Позу найти несложно: поли-
стайте журналы или просто рас-
смотрите окружающих людей.
В данном случае вы ясно увидите
свою ошибку, если неверно проведе-
те линии плеча и бедра. Если они
обе наклонены в одну сторону, ка-
жется, что фигура вот-вот упадет!

Если фигура стоит прямо, линии плеч и та-


за находятся в горизонтальном положении
и вес одинаково распределяется на обе сто-
пы, как показано на рисунке выше. Верти-
кальная ось проходит от шейной впадины
до центральной точки между стопами.

Если фигура присела на краешке стола, левое плечо


опущено, а левое бедро приподнято. Вертикальная
ось не наносится, так как вес тепа приходится на
таз, а не на стопы.

92
Наброски фигуры человека здесь
построены таким образом, чтобы
подчеркнуть, что подвижна лишь
часть туловища между грудной клет-
кой и тазом, которые упрощены до
прямоугольных форм. Принцип
вертикальной оси от впадины шеи
до внутренней стороны опорной
щиколотки остается верным вне за-
висимости от вида изображения фи-
гуры: спереди, сзади или сбоку. Цен-
тральные вертикальные линии спе-
реди или сзади обозначены на этих
иллюстрациях, чтобы показать, что
они не зависят от вертикальной оси.
Если вы будете тренироваться ри-
совать такие маленькие фигурки хо-
тя бы по пятнадцать минут три раза
в неделю, вы скоро сможете рисо-
вать людей повсюду — на автовокза-
ле, на вечеринке, на пляже — везде,
где люди стоят, ждут или разговари-
вают. Вы с уверенностью будете ри-
совать людей и по памяти.

Если фигура стоит (вид сзади) и основной


опорой является левая нога, вертикальная
ось проходит от шейной впадины до вну-
тренней стороны щиколотки. Левое плечо
опущено, а левое бедро приподнято.

Если фигура стоит вполоборота и вес


приходится на правую ногу, вертикальная
ось проходит от шейной впадины до вну-
тренней стороны правой щиколотки.
Правое плечо опущено, правое бедро при-
поднято.

93
Изображение стопы Обратите внимание, что большой па-
лец обычно отстоит от остальных, по-
Стопа представляет собой форму клина, добно большому пальцу руки.
более плоского ближе к пальцам. Если Рисуя стопу, постарайтесь изобра-
модель стоит, внешняя сторона ступни зить ее схематично, очерчивая прямы-
от мизинца до пятки обычно прилегает ми линиями. Схематично нарисуйте
к земле. Основной прогиб ступни нахо- также пальцы в форме небольших ци-
дится на ее внутренней стороне, кото- линдров. Тренируясь рисовать ногти на
рая не полностью касается поверхно- пальцах, вы научитесь рисовать ступни
сти. Это дает пружинистость ступне при в перспективе. Это очень важно, потому
шаге. что любой вид человека спереди пред-
полагает изображение ступни в пер-
спективе.

94
чем у взрослого человека, а пальчики
Наиболее Детские ноги и стопы совсем крошечные. Маленькие ногти
распространенные Строение ноги и стопы у ребенка та- позволяют правильно изобразить
ошибки при изображении кое же, как и у взрослого человека, ступню под углом.
но мускулы обозначены не так четко Вам еще не раз захочется нарисо-
ног и ступней
и форма ноги более округлая. По- вать малыша босоногим, даже в на-
Ступня кажется недостаточно дошва младенца круглая, потому что рядной одежде. Босые ноги убирают
сильной или большой, чтобы вы- он еще не носил обуви и недостаточ- излишнюю строгость и напоминают,
держать вес тела. но ходил, чтобы сделать подошвы что дети более свободны и естест-
Не соблюдены пропорции ступни. плоскими. Сама ступня более пухлая, венны, нежели взрослые.
Ступня с пальцами может выглядеть
как лапа, если вы будете рисовать не-
брежно.
Стопа недостаточно округлая, не-
правильной формы. Для вас проблема-
тично нарисовать голые ступни —
нарисуйте на них сандалии. Они по-
могут придать ступне нужную форму.
Стопы неудачно расположены по
отношению к остальному телу. Ино-
гда можно встретить портрет женщи-
ны в длинном платье, к которому ху-
дожник просто приставил ноги, даже
не пытаясь соблюдать последователь-
ность от бедра к колену, затем к голе-
ни и, наконец, к ступне. Не допусти-
те, чтобы такое случилось и с вами.
Попытайтесь рисовать конечности и
под одеждой, чтобы ступни выраста-
ли именно из ног! Конечно, было бы
просто идеально, если бы вы сначала
сделали набросок своей модели в ку-
пальном костюме и лишь потом ри-
совали верхнюю одежду, но вряд ли
вам представится такая возможность.
Просто используйте свои знания и
воображение для определения клю-
чевых элементов, особенно коленей,
под тканью. Пусть это станет для вас
правилом: под одеждой всегда стро-
ить фигуру.

95
В кисти выделяют кости самой кис-
Наиболее Рука и запястье ти и кости большого пальца. Кисть
распространенные Рисование руки требует очень долгой включает в себя 4 кости, пальцы со-
ошибки тренировки. Если вы собираетесь стоят из 12 костей, а большой палец —
включать в свой рисунок руки, то они из 3 костей.
при изображении руки должны быть так же хорошо продума-
Рука кажется вялой и бесфор- ны, как и голова. Руки добавляют но- Схематичное
менной. Это, по сути дела, един- вый аспект личности вашей модели. изображение руки
ственная грубая ошибка в изобра- Они придают характер мужскому Кисть имеет такую сложную структуру
жении руки. Несложно нарисовать портрету, грацию и изящество жен- и способна выполнять такое множест-
голые руки мускулистого мужчины, скому и особое очарование портрету во разнообразных движений, что мно-
но попробуйте нарисовать руки малыша. Если вы не можете, нарисо- гие ученики просто боятся ее ри-
восьмилетнего ребенка. Прекрас- вать руки, вам суждено всю жизнь совать. Но ведь для художника-порт-
ная возможность проверить свои изображать лишь головы и плечи — не ретиста рука уступает первенство по
силы! Руки хрупкой молодой жен- очень-то весело! значимости лишь голове, привнося
щины — тоже задание не из про- Вот несколько фактов, которые сле- так много в общий вид работы, что мы
стых. А непросто это потому, что дует знать о руке и запястье. Запястье должны приложить все наши усилия,
руки на самом деле чаще всего вы- имеет форму, близкую к плоскому чтобы научиться ее рисовать.
глядят «как палки», но вам как ху- кирпичу, ширина которого примерно Давайте отбросим все опасения и
дожнику нужно придать им форму в два раза превышает толщину. Запя- сделаем попытку посмотреть на руку
и объемность. стье вращается вместе с ладонью на как на геометрическую фигуру. Пред-
Обратите внимание: рисуя тон- предплечье. ставьте себе ее в виде варежки опреде-
кую руку, нужно, чтобы что-то пе- Если рука находится в неподвиж- ленной толщины — и вы справитесь с
ресекало данную форму. Вот где ном состоянии ладонью вверх или ла- задачей без труда. Рисовать схематич-
проявляется ваше художественное донью вниз, например, на коленях или но руки можно любым материалом —
мастерство. Накладывайте штрихи на столе, передняя часть запястья со карандашом, углем, маслом, акваре-
углем или карандашом поперек стороны большого пальца находится лью. Всегда начинайте с этого изобра-
формы, чтобы подчеркнуть ее выше, чем часть со стороны мизинца. жение рук на любых портретах.
округлость. Это неплохой выход из Убедитесь в этом сами, рассмотрев Первый рисунок внизу неплох для
положения. Никогда не рисуйте ру- свою руку и запястье. начала, но вы никогда не увидите, что-
ку длинными продольными штри- Если рука лежит ладонью вниз на бы рука лежала так плоско у настоя-
хами. Чтобы сделать руку более плоской поверхности, под запястьем щих людей, так что будем учиться
округлой, бесценную помощь мо- всегда находится свободное простран- дальше.
жет оказать манжет рукава, браслет ство. Рука никогда не опирается на за-
или часы, поэтому при возможно- пястье, она лежит на подушке ладони
сти их следует использовать. и части предплечья возле локтя.

96
Костяшки (на тыльной стороне ладони) на-
ходятся по центру между запястьем и кон-
чиком указательного пальца. Проверьте это
на собственной руке. Слегка согните в этом
месте начерченную «рукавицу", чтобы «рука»
казалась более естественной, чашеобразной.
Средний палец является самым длинным, он
определяет длину всей ладони.

На отрезке АВ находятся два сустава пальцев,


благодаря которым пальцы можно сгибать и сжи-
мать в кулак.
На отрезке ВС рука способна двигаться в запяс-
тье вперед-назад и влево-вправо.

97
Строение руки
Первый сустав пальца от косточек
является самым большим из трех.
Второй сустав, который находится
посередине, немного короче перво-
го, но длиннее, чем третий — кон-
чик пальца.
Но нельзя построить все пальцы,
разделив лишь один из них подоб-
ным образом, так как все они име-
ют разную длину. Однако последо-
вательность сегментов, от самого
длинного до самого короткого, оди-
наковая у всех пальцев.
Каждый сегмент пальца в отдель-
ности всегда прямой. Даже если вы
будете наблюдать за движениями
самой гибкой и грациозной руки,
пальцы будут сгибаться, но каждый
сегмент (он называется фалангой)
останется прямым.
Рисуйте фаланги пальцев прямы-
ми линиями сверху и с закруглен-
ными пухлыми подушечками с
внутренней стороны ладони. Пред-
ставляйте себе каждый сегмент ци-
линдром, и вы получите правиль-
ную перспективу.
Мы изучили тыльную сторону
руки, а теперь переверните ее ладо-
нью вверх, как на иллюстрации на
соседней странице. Рассматривая
пальцы, вы увидите на каждом из
них три сегмента — три мясистые
подушечки, практически одинако-
вые на всех пальцах. Ну и конечно
же, так как пальцы имеют разную
длину, подушечки и складки между
ними не выстраиваются в одну
линию.
Вы предположили, что складки
пальцев соответствуют разделени-
ям на тыльной стороне, не так ли?
Внимательно изучите свою руку.
Вот складка на третьей фаланге у
кончика пальца, затем на второй и,
наконец, на первой, то есть как раз
там, где с внутренней стороны за-
канчиваются пальцы и начинается

98
ладонь. А теперь согните руку в ку-
лак. Ну что, удивлены? Пальцы сги-
баются вовсе не там, где они при-
соединяются к ладони. Косточки
сустава с тыльной стороны соответ-
ствуют четвертой складке, проходя-
щей по ладони! Вот откуда пальцы
на самом деле начинают двигаться!
Посмотрите на свою руку сбоку,
чтобы убедиться, что третья складка
с внутренней стороны — это всего
лишь половина расстояния от вто-
рого сустава до главного. Немного
согните пальцы и понаблюдайте за
этим явлением сначала со стороны
большого пальца, а потом со сторо-
ны мизинца. Пальцы не двигаются
там, где они, как кажется, присоеди-
няются к руке, движение начинает-
ся от сустава, который находится
выше. Если вы будете помнить об
этом, вам будет легче изображать
руки в естественных положениях.

99
кость, называемую бедренной. Это са- стоит из двух смежных костей. Более
Изображение ног мая длинная и самая мощная кость во толстая кость называется болыпебер-
выше стопы всем теле. Бедренная кость имеет ша- цовой, кость поменьше — малоберцо-
Даже если вы рисуете мужчину, ноги ровое сочленение с тазом, это позво- вой. Малоберцовая кость позволяет
которого скрыты брюками, или жен- ляет ноге свободно двигаться взад, щиколотке вращаться, хотя мы не мо-
щину в длинном вечернем платье, все вперед, вверх, вниз, влево и вправо. жем повернуть ступню на 180 граду-
же следует учитывать, что под тканью Бедро сужается к колену, принимая сов, в отличие от ладони.
тоже есть тело. Рисуя модель, которая на себя основную тяжесть тела. Коле- При виде спереди внутренняя кос-
стоит, необходимо также знать, как но лежит на прямой линии от тазобед- точка щиколотки явно выше, чем
распределяется вес тела. ренного до голеностопного сустава. внешняя.
Бедро — часть фигуры от таза до Нога от колена до щиколотки, как
колена — имеет всего лишь одну предплечье от локтя до запястья, со-

100
Рисуем ноги
При виде сбоку нога представляет со-
бой удлиненный S-образный изгиб.
Коленная чашечка удерживается на
месте прочными связками, присоеди-
няющимися к малоберцовой кости
ниже большеберцовой. Нога как бы
состоит из двух цилиндров равной
длины: одного — от начала бедра до
коленной чашечки, и другого — от
коленной чашечки до внутренней
кости щиколотки.
Если модель сидит и ее ноги согну-
ты в коленях и в тазобедренном сус-
таве, рисовать бедра гораздо проще,
рассматривая их как цилиндры в пер-
спективе и изображая в последова-
тельности, предложенной на этих ри-
сунках.

101
Глава 7
АЛЬБОМ С НАБРОСКАМИ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА

102
В предыдущих главах альбом для на-
бросков нередко рассматривался
как ценный источник информации.
Кроме того, что он напоминает вам
подробности о месте действия, цветах,
настроении и т. д., альбом для набро-
сков может представить важные сведе-
ния о человеческих фигурах.
Фотоаппарат тоже можно использо-
вать для сбора таких сведений, но быст-
рый набросок, выполненный на ходу,
сохранит больше непосредственных
чувств, вызванных у вас заинтересовав-
шим вас объектом. Беглый рисунок фи-
гуры в движении, пусть даже очень при-
близительный, лучше всего сохраняет
первоначальное настроение.
Непосредственность — чрезвычайно
желанное качество законченного худо-
жественного произведения. Набросок,
сделанный на скорую руку, не может не
выглядеть беглым и непринужденным.
Но это качество, однако, не легко, а по-
рой и просто невозможно сохранить
при переносе сюжета наброска в конеч-
ный рисунок.
Набросок из альбома может быть
крайне небрежным. Порой лишь сам
художник способен его понять, но это-
го достаточно для осуществления за-
планированных целей. В большинстве
случаев набросок не дает художнику
потерять связь с чувствами, которые
возникли у него в первый раз при виде
объекта.
В других случаях художника могут
заинтриговать и увлечь скрытые качест-
ва объекта, что в результате превратит
набросок в маленький шедевр со свои-
ми неповторимыми чертами, которые
уже просто невозможно будет перене-
сти на последующие иллюстрации.
Гонконгский торговец морскими продуктами
был нарисован кистью и чернильным, раство-
ром. Если вы делаете набросок стоя, использо-
вать кисть и чернила неудобно. Лучше сначала
выполнить набросок в карандаше, а позже нане-
сти чернила.

Рисунок мексиканского дворника выполнен Альбом для набросков


в технике сухой кисти. или фотоаппарат?
Работая с альбомом для набросков, ху-
дожники предпочитают акцентировать
внимание на различных аспектах мо-
дели. Рисуя людей, вы можете сконцен-
трироваться на двух аспектах: на дей-
ствующих лицах и на мелких компо-
зиционных зарисовках. Кроме того,
альбом может содержать и беглое изу-
чение разнообразных деталей, если они
являются существенными для общей
картины. Позже, в студии, они очень по-
могут вам воспроизвести увиденное.

104
Эти наброски были сделаны тонкой
японской шариковой ручкой. Ею удобно
пользоваться на открытом воздухе.
Позже можно наложить тона мокрой
кистью.

Если из практических соображений сокого качества, поэтому очень сложно


делать наброски не представляется воз- выделить какую-нибудь одну марку.
можным, для запечатления информа- Наибольшей популярностью среди ху-
ции о фигурах можно использовать фо- дожников пользуется зеркальный фото-
тоаппарат. Длиннофокусный объектив аппарат с одиночной линзой, который
позволит работать на расстоянии, не делает 35-миллиметровые кадры.
привлекая внимания объекта или объ- Диапазон телеобъектива 65—135 мм
ектов к фотоаппарату. будет достаточным, чтобы охватить
Так как эта книга посвящена вовсе не практически любой объект; кроме того,
фотографии, мы не будем вдаваться в он позволяет в какой-то мере сплани-
подробности о том, какие виды фотоап- ровать будущий рисунок уже во время
паратов следует использовать. В прода- съемки объекта.
же есть множество фотоаппаратов вы-

105
Принадлежности для рисования набросков
Принадлежности следует выбирать с умом, не забывая, что вам
нужна легкость передвижения. Как минимум вам понадобится аль-
бом для набросков и что-нибудь, чем можно рисовать, но есть еще,
конечно, и другие соображения.
Во-первых, вам должно быть легко ходить пешком и останавли-
ваться, чтобы начать набросок в любой момент. Это предполагает,
что альбом должен легко умещаться в руке или кармане вместе с
несколькими карандашами или ручками.
Самые удобные для путешествий альбомы из всех имеющихся
в продаже — это небольшие книжечки размером с ладонь. Может
быть, вам больше понравится рисовать на свежем воздухе на бума-
ге такого размера, на которой во время работы поместится по край-
ней мере рука. Блокнот размером 14 х 21 см вполне подойдет. Мож-
но также использовать «Aguabee Super Deluxe» размером 23х 30 см
в спиральном переплете или «Strathmore» размером 21x28 см.
Главное в выборе альбома — это качество бумаги. Убедитесь, что
она соответствует используемому художественному средству.
Следующий по степени важности выбор — карандаши и ручки.
Обыкновенный графитовый карандаш — это прекрасный инстру-
мент, которым очень удобно работать. Однако при рисовании в
альбоме он имеет свои недостатки. Графитовый карандаш разма-
зывается, и чем больше вы пользуетесь альбомом, тем больше бу-
мага пачкается. Рисунок скорее всего отпечатается на смежной
странице, его тона светлеют, а со временем он может вообще ис-
чезнуть. Но у таких набросков есть и свое преимущество — они
легко стираются, поэтому первоначальные штрихи не станут для
вашего рисунка пожизненным приговором.

106
Эскизы были выполнены карандашом 2В. Этот
инструмент для набросков пользуется большой
популярностью у художников: он очень послу-
шен и удобен в использовании. Однако каран-
даш будет размазываться в альбоме при сопри-
косновении со смежной страницей, и тона мо-
гут измениться.

Наброски мягким карандашом изображают


туристов в Сент-Августине (штат Флорида).
Они были сделаны не так быстро, как эскизы
вверху, и содержат больше деталей.
Делая наброски «в поле», может быть, вы посчи-
таете необходимым сделать пометки о каких-то
особых цветах, особенно, если это необходимо для
передачи необычного оттенка или реалистич-
ности.
Вам понравятся неразмазывающиеся карандаши
«Prismacolor». Эти цветные карандаши можно при-
обрести как по отдельности, так и в наборе. Для на-
бросков лучше всего использовать черный и теп-
лый серый цвета.
Следы карандаша «Prismacolor» не убираются
ластиком, но вначале ими можно наносить легкие
штрихи, чтобы распланировать рисунок.
Угольные карандаши «Wolf» тоже неплохи. Наи-
лучший результат вы получите, используя бумагу с
мелкозернистой поверхностью. Их можно наме-
ренно растушевывать для создания полутонов, но и
сами они имеют склонность размазываться. С дан-
ной проблемой можно справиться с помощью
фиксатива, но это означает дополнительные хло-
поты и, кроме того, необходимость носить с собой
еще одну принадлежность.
Лучше всего для набросков в тетради использо-
вать ручки. Существуют ручки с гибкими стальны-
ми перьями, шариковые ручки и инженерные чер-
нильные ручки. Последние стали сейчас довольно
популярны для подробных черно-белых набро-
сков, но гибкое перо дает более выразительную
линию.
Авторучки «Pelikan» и «Koh-1-Noor» имеют хоро-
шее качество и могут использоваться с достаточно
большим количеством разных перьев.
Рисуйте в своем альбоме смело и непринужден-
но. Не беспокойтесь об ошибочных линиях. Рисуй-
те прямо по ним, пока они не станут верными.
Помните, что это набросок, а не законченное про-
изведение.
Альбомные наброски развивают привычку ри-
Набросок авторучкой запечатлел прибытие совать. Пусть альбом всегда будет у вас с собой. Он
почтовой лодки на остров Монхеган. станет для вас ценным источником знаний, идей и
вдохновения, и эта привычка очень поможет вам
овладеть искусством рисования.

108
Модель, сидящая спокойно на одном
месте, позволила сделать более по-
дробный набросок ручкой.

Этот рисунок был выполнен кистью


и тушью.

А этот — в технике сухой кисти.

109
Набросок жителей Ямайки с пивом
«Red Stripe» и апельсиновой газировкой
был выполнен авторучкой.

Карандашный набросок запечатлел


воспитательницу из детского сада и
ее маленьких подопечных.

110
Эти наброски выполнены серым фломастером
и пером с нейлоновым кончиком. Позднее к более
крупному рисунку справа была добавлена аква-
рель. Художник решил, что нужно немного пре-
увеличить движение фигуры.

111
Глава 8
ПОРТРЕТЫ

П риступая к рисунку, даже не имея


еще перед глазами модели, необ-
ходимо знать, на что следует обратить
Для этих упражнений вам понадо-
бятся карандаш или ручка, бумага,
пластичный ластик и линейка (вы мо-
внимание. На последующих страни- жете использовать миллиметровку, ес-
цах вы найдете рекомендации отно- ли хотите). Для разнообразия можете
сительно того, как следует вычерчи- попробовать применить схемы, с ко-
вать пропорции и делать рисунки го- торыми вы будете далее работать, к
лов людей различного возраста. Тре- фотографиям в журналах; возможно,
нируйтесь рисовать при помощи схем это поможет вам перейти от идеаль-
до тех пор, пока вам это не будет да- ных пропорций к действительным
ваться без всякого труда. Сначала вам пропорциям реальных людей всех ти-
придется следовать одному шаблону, а пов и возрастов. Существующее раз-
потом можете сразу переносить на бу- нообразие вас, несомненно, поразит.
магу ваши замыслы. Никогда не черти- Поскольку основной способ до-
те механически, тренируйте глаз в биться сходства — это рисунок в про-
умении оценивать пропорции. Думай- филь, то с него мы и начнем. Основой
те о том, что вы делаете. рисунков, которые вы найдете на по-
следующих страницах, являются два
квадрата, 5 см в длину и 5 см в шири-
ну, каждый из которых разделен на че-
тыре равные части со сторонами по
2,5 см. На своем листе бумаги начер-
тите чернилами несколько подобных
квадратов (можете использовать мил-
лиметровку) и нанесите на эти схемы
рисунок головы, используя следующие
указания.
1. Нарисуйте глаз на уровне гори-
зонтальной осевой линии 1-3 (как ес-
ли бы данная линия проходила сквозь
нижнее веко). Глаз находится как раз
посередине лица.
2. Разделите левый край схемы на
семь равных отрезков. Попробуйте
сделать это на глаз, не прибегая к по-
мощи линейки.
3. Бровь будет находиться на уров-
не отрезка с, как и надбровные дуги.
4. Нижняя часть носа располагается
на уровне отрезка е, ровно между ли-
нией бровей и линией подбородка.
Хрящ между ноздрями располагается
на отрезке е, а кончик носа либо чуть
вздернут вверх, либо опущен вниз.

112
5. Верхний край уха находится на од-
ном уровне с бровью по линии с, а моч-
ка уха — на уровне основания носа по
линии е. Само ухо располагается на вер-
тикальной осевой линии 2-4 ближе к за-
тылку.
6. Линия лба рисуется от точки с к
верхней точке 2 и от нее к точке 3 на за-
тылке. Линия продолжается до уровня
отметки е, на котором располагаются
мочка уха и основание носа. Данная ли-
ния очерчивает основание черепа.
7. Рот находится между отрезками е и
f. При этом нижняя губа чуть выступает
над отрезком f, а линия подбородка тя-
нется через точку g до точки h на осно-
вании схемы.
8. Теперь тонкой, чуть изогнутой ли-
нией соедините точку h и основание
черепа на уровне отрезка е, изобразив
линию подбородка.
9. Проведите тонкую диагональную
линию от выступа над бровью на отрез-
ке с через точку h как основу для перед-
ней части шеи.
10. Параллельно только что начерчен-
ной линии прочертите еще одну, прохо-
дящую через точку 2 и основание чере-
па как основу для задней линии шеи.

113
Рисунок головы взрослого в профиль
Начертите несколько схем и, используя кальку, практикуйтесь как можно боль-
ше в рисовании мужских и женских голов. Попробуйте нарисовать женскую го-
лову, как показано на двух верхних образцах. Измените ее прическу, например,
на вашу собственную. Обратите внимание, как эти метаморфозы повлияли на
возраст и внешность лица. Попробуйте как минимум раз десять изменить его
внешний вид. Нарисуйте женщину в возрасте средних лет, а потом превратите
ее в восьмидесятилетнюю старушку.

114
(слева) Классический тип афро-
американца. Обратите внима-
ние, как губы выдаются вперед
больше носа. Нос обычно более
приплюснут, чем у кавказского
типа.
(справа) Тот же человек, но с кур-
чавычи волосами, плотно приле-
гающими к голове.

(слева) Классический профиль ко-


ренного американца. Черты лица
варьируются от племени к пле-
мени; данное лицо несет типич-
ные признаки, свойственные ин-
дейцам: широкая бровь и выгну-
тая дуга носа, высокие скулы и
квадратный подбородок.
(справа) Этот же мужчина с
длинными прямыми черными во-
лосами. У коренных американцев
обычно не растут волосы на лице,
поэтому не рисуйте их с бородой
или усами.

(слева) Классический восточный


тип. Обратите внимание на пло-
ское широкое лицо, высокие скулы
и глаза с нависшими веками, что
является отличительными при-
знаками данного типа.
(справа) У азиатов волосы пря-
мые и черные, на лице очень мало
растительности, поэтому ника-
ких густых бород!

115
Рисунок головы взрослого анфас на переносице, а дужки — заправлены за уши. Полистайте
газеты и журналы с фотографиями в поисках новых идей,
Важнейшее отличие вида в профиль и анфас головы взрос- ведь каждый человек абсолютно неповторим.
лого человека состоит в том, что голова анфас выглядит Возьмите себе за правило каждый день делать десять ри-
значительно уже. Внимательно изучите пропорции лиц на сунков в профиль, потом десять анфас, и так не менее че-
рисунках, данных ниже, начертите уже известные вам схе- тырех дней. Практикуйтесь до тех пор, пока рисование не
мы и попробуйте самостоятельно сделать такие рисунки. будет даваться вам свободно и без всякого напряжения. В
Снабдите голову прической и воротничком; изменяйте дальнейшем, если возникнут какие-либо трудности с изоб-
внешние данные: расовые признаки, возраст, дорисуйте бо- ражением головы или лица, вам понадобятся лишь верти-
роду или очки. Но помните, что очки должны находиться кальная и горизонтальная осевые линии для ориентировки.

116
Детская голова: вид анфас
Изображение детей не слишком отличается от изображения взрослых.
Но помните о том, что линия глаз находится тем ниже, чем младше ре-
бенок Вторая особенность заключается в том, что детское лицо немно-
го шире по отношению к высоте, отчего детская голова кажется более
круглой. Чем старше ребенок, тем выше поднимается линия глаз, лицо
(как и все тело) теряет детскую припухлость, становится менее округ-
лым и более вытянутым.

117
Рот Изучение рта
Те, кто никогда не занимался рисовани- Рисуя рот, помните о том, что верхняя
ем, полагают, что глаза представляют для губа состоит из трех округлых частей,
художника наибольшую трудность, но нижняя — из двух, как показано на верх-
вы вскоре поймете, что вся сложность них рисунках слева. Линия между верх-
заключается именно в оформлении рта. ней и нижней губами должна быть не-
Каждый раз, когда вашей модели прихо- много изломанной, в некоторых местах
дит в голову новая мысль, меняется ее ее следует сделать более яркой и четкой,
настроение, и, соответственно, меняется во избежание напряженности и неесте-
форма рта. Злость, скука, усталость, над- ственности.
менность, раздражение — все это отра- Любой художник стремится к тому,
жается на выражении рта. Примите к чтобы каждая деталь портрета создавала
сведению один совет: если вы работаете иллюзию способности изменяться, жить.
над портретом и считаете, что губы при- Но ни для одной детали это не является
обрели завершенную форму, оставьте настолько существенным, как для губ.
все как есть. Не возвращайтесь больше к Необходимо быть предельно осторож-
ним ни под каким предлогом. В одну се- ными, чтобы не сделать линии вокруг
кунду портрет может потерять всякое или между ними слишком темными или
сходство с оригиналом, едва только вы четкими. Края, особенно у женских и
добавите еще один последний штришок. детских губ, должны быть мягкими и
Кожа губ гораздо темнее кожи вокруг плавными.
рта. Когда губы приоткрыты, видны края Следует обратить внимание, как угол-
зубов. У детей губы обычно полные, мяг- ки губ прячутся в легких складках щек. С
кие, округлые. К старости они становят- этими уголками нужно быть предельно
ся тоньше. внимательными. Они подняты или опу-
Нижняя губа немного выдается впе- щены? Насколько они темны? Если их
ред, поэтому на нее падает свет, а верх- нарисовать слишком темными, рот по-
няя, наоборот, слегка затемнена — она лучится чересчур маленьким.
более поката. Очень часто у маленьких детей верх-
Для художника губы представляют са- няя губа полнее и сильнее выдается впе-
мую сложную проблему, поскольку их ред, нежели более тонкая нижняя губа.
выражение постоянно меняется, но эти Объясняется это тем, что в таком воз-
изменения трудно уловимы. Как сказал расте нижняя челюсть еще не совсем
Джон Сингер Саргент: "Портрет — это развита.
изображение лица, на котором что-то Изучите свой собственный рот при
неладно со ртом". помощи маленького зеркала. Видите, ка-
кая мягкая кожа на губах. Срединная
часть верхней губы немного выпячена, а
уголки чуть-чуть опущены вниз, прячась
в складках щек. Медленно поверните го-
лову вправо или влево. Как только вы по-
вернете голову на три четверти, дальний
уголок больше не будет виден. Поверни-
те голову в другую сторону и посмотри-
те, как исчезает второй уголок.
А теперь приподнимите подбородок,
запрокинув голову назад. Обратите вни-
мание, как выгибается верхняя губа, кон-
чики рта совсем опущены книзу. Улыб-
нитесь. Что при этом получилось?
Опустите подбородок на грудь. Поло-
жение уголков губ изменилось: теперь
они смотрят вверх. Если вы улыбнетесь,
они еще больше поднимутся. Снова от-
киньте голову назад и приглядитесь к гу-
бам. Нижняя кажется более тонкой, чем
верхняя. И наоборот: если вы опустите
подбородок вниз, то увидите, что верх-
няя губа тоньше нижней.

118
Изображение рта
анфас и в профиль

1. Изучив свой рот в зеркало, тон- падающего справа или слева, верхняя ре? Губы женщины, пользующейся по-
кой линией отметьте на бумаге то ме- губа затемнена. Вы должны передать мадой, можно слегка подкрасить; у
сто, где предположительно он будет это затемнение. мужчин губы можно оставить без из-
изоб-ражен. Сначала отметьте на ри- 4. Работая над верхней губой, обра- менений.
сунке кончики рта. тите внимание на вертикальную впа- Постарайтесь передать световой
2. Затем обозначьте линию между динку, пролегающую между носом и эффект на нижней губе при помощи
губами. Постарайтесь сделать эту ли- губой, и на тень, ложащуюся на ниж- ластика или оставляя бумагу незатуше-
нию не сплошной, а более прерыви- нюю часть щек. У мужчин эта часть бо- ванной. Сделайте несколько штрихов,
стой. Такая прерывистость смягчает лее сильно затемнена из-за роста чтобы подчеркнуть линию между гу-
выражение рта, делая его менее напря- волос. бами. Хорошо обработайте уголки рта.
женным. Зритель мысленно завершит 5. Теперь нанесите тень от нижней Постарайтесь не очерчивать четкий
за вас эту линию. губы к подбородку. Внимательно при- контур вокруг губ. На черно-белом ри-
3. Теперь следует оформить верх- смотритесь к губам, не нужно ли их сунке разница сочетания светотени
нюю губу. За основу рекомендуется подретушировать? Может, нижняя губа между кожей губ и кожей вокруг рта
брать три овальные части. Из-за света, нуждается в чуть более четком конту- не слишком заметна.

1. Теперь попробуем нарисовать гу- 3. Обозначьте уголок рта. проблемы рекомендуется удалить ма-
бы в профиль. Держа зеркало сбоку от 4. В случае необходимости затемни- кияж.) Теперь при помощи ластика до-
лица и глядя на отражение губ во вто- те верхнюю губу. бейтесь светового эффекта. Вы увиди-
ром зеркале, обозначьте наклон линии 5. Добавьте немного штриховки под те, что губы можно изобразить и без
между губами. нижней губой и в углу рта. Смягчайте четко выраженного контура.
2. Прямой линией отметьте, на- границу слияния света и тени. Обра-
сколько ваши губы выдаются вперед. тите внимание, темнее ли нижняя гу-
Определите, какая губа выдвинута ба, чем кожа вокруг нее. Подкрасьте ее,
больше. если нужно. (Дамам для решения этой

119
Рисунок уха анфас Изучение уха верхней и нижней границами ушей.
и в профиль Как вы уже узнали из предыдущего
Может показаться странным, что, хотя раздела, существует правило «большо-
Те, кто занимаются рисованием, обыч- точность передачи ушей не так важна го пальца», которое гласит, что верх-
но преувеличивают трудности изобра- для придания портрету сходства с ний край уха находится на одной ли-
жения ушей. Потратив некоторое оригиналом, их неправильное распо- нии с бровями, а мочка — с линией
количество времени на детальное на- ложение в дальнейшем может вызвать основания носа. Но положение ваших
блюдение, вы вскоре избавитесь от бо- определенные заминки. Причем объ- ушей может быть иным, его вы долж-
язни приниматься за эту деталь голо- яснить их бывает очень сложно, ведь ны определить сами.
вы. Независимо от того, прижаты ли никто не придает ушам большого зна- Теперь склоните голову вправо или
они или оттопырены, для работы чения. Лицо может быть исполнено влево и представьте линию, проходя-
удобно представлять уши в виде ров- безукоризненно, уши вычерчены без- щую по кончикам обоих ушей. Когда
ных овалов по обе стороны головы. упречно, но вы тем не менее все рав- голова не расположена абсолютно
Ухо состоит из хрящей, а не костей, и но остаетесь чем-то недовольны. Для вертикально, изобразить уши соответ-
не способно двигаться, поэтому с из- тех, кто учится рисовать, самой боль- ственно ее положению достаточно
менением выражения лица положение шой проблемой является выравнива- трудно.
ушей не меняется. У взрослых людей ние верхнего края и мочки уха с лини- Для рисунков вам, как обычно, по-
верхний край уха находится на одном ей бровей и линией основания носа надобятся карандаш, бумага, ластик и
уровне с линией бровей, а мочка — с соответственно. Проследите, чтобы зеркало.
линией основания носа. это соответствие не нарушалось и в 1. Нарисуйте голову анфас, отмечая
При взгляде в профиль нетрудно за- том случае, когда голова откинута на- тонкими линиями местоположение
метить, что начинается ухо от верти- зад. Также как и рот, уши кажутся рас- ушей так, как вы видите его в зеркале.
кальной осевой линии и располагает- положенными ниже при запрокину- 2. Представьте, что ваши уши — это
той голове; если же голова опущена ровные овалы, и в таком виде нарисуй-
ся ближе к затылку. Кроме того, ухо
вниз, создается впечатление, что уши те их по обе стороны головы. Теперь
располагается под некоторым углом,
расположены выше. придайте контуру уха более естествен-
часто параллельно линии носа.
Внутренняя линия редко повторяет Прежде чем приступить к рисова- ную форму, как показано на верхнем
внешний контур. Не забывайте также, нию, сядьте прямо, держа голову абсо- рисунке.
что оба уха находятся на одном уров- лютно ровно и глядя в зеркало. Пред- 3. Дорисуйте внутреннюю линию,
не и видны в перспективе, когда голо- ставьте, что ваше лицо пересекают две повторяющую контур верхнего края
ва откинута назад. воображаемые линии, являющиеся уха (рисунок внизу). Этот изгиб носит
название завитка ушной раковины. За-
вершающий этап: очертите ушную ра-
ковину, изобразив углубление и ма-
ленький выступ в нижней части.
Используйте эти указания и для вто-
рого уха, причем оба они должны
быть закончены в пределах одного се-
анса. Обращайте внимание на такие
подробности: какую часть ушной ра-
ковины покрывают волосы и закрыва-
ют ли щеки ваши уши, когда вы улы-
баетесь.

120
Рисунок уха в профиль уха, переднюю и заднюю его части
(крайний левый рисунок внизу).
Для изображения уха в профиль Впишите в него овал с наклоном в
вам понадобятся два зеркала. По- сторону затылка. Придайте контуру
смотрите, когда вы сидите прямо, уха естественную форму, двигаясь
держа голову вертикально, верхний сверху вниз (центральный рисунок
край вашего уха находится на од- внизу).
ной линии с бровью или с глазом? 3. Добавьте внутреннюю линию
Многие забывают о том, что нельзя в верхней части овала (крайний
добиться сходства с оригиналом правый рисунок). Ближе к мочке
при изображении его в профиль, не должен располагаться завиток уш-
выверив положения уха в соответ- ной раковины.
ствии с другими деталями лица. 4. Дуговой линией очертите уш-
1. Нарисуйте схему головы в про- ную впадину; продолжите ее вниз
филь так, как показано на страни- до двух жестких выступов, защи-
цах 112—115 и набросайте при- щающих впадину. Не забудьте про
мерное положение уха (рисунок эффект светотени. Теперь поверни-
слева). Изучите собственное ухо и те голову в другую сторону и рисуй-
определите на рисунке его точное те второе ухо. Рисовать ухо в про-
местоположение. Совпало ли оно тивоположном направлении — это
со сделанным ранее наброском? совершенно иная задача.
2. Слегка заметными линиями
очертите верхний и нижний края
Наиболее распростра-
ненные ошибки
при изображении уха

Н ебрежный рисунок. В про-


цессе изображения головы
ухо обычно слишком долго иг-
норируют, и потом его прихо-
диться рисовать наспех. Не то-
ропитесь, отводите на рисова-
ние ушей столько времени,
сколько для этого необходимо;
тщательно выверяйте их соот-
несенность с линией брови и
линией основания носа.
Неверное местоположение.
Внимательное изучение натуры
избавит вас от этой ошибки.
Слишком высокое или низкое
положение. С этой проблемой
мы чаще всего сталкиваемся,
рисуя детей; положение уха су-
щественно влияет на кажущий-
ся возраст ребенка, (особенно
это относится к рисункам в ан-
фас). Если ваш рисунок не дает
представления о возрасте ре-
бенка, проверьте, находятся ли
уши там, где надо. Это легче
всего сделать, выровняв бровь
и верхний край уха. Подобное
может оказаться затруднитель-
ным, поскольку дети редко си-
дят на месте, но, зная от чего
отталкиваться, гораздо легче
сориентироваться.

121
Глаза анфас и в профиль 4. Нарисуйте брови. Помните о том, от того, с помощью какого средства вы
что они состоят из множества мелких изображаете глаза. Его можно также
Как всегда, запаситесь мягким каран- волосков, поэтому рисовать их следу- использовать при проверке симмет-
дашом, бумагой, пластичным ласти- ет короткими штришками, а не одной рии ушей, выравнивании рта или ноз-
ком и, конечно, зеркалом. сплошной линией. Нанесите тень под дрей.)
1. Начните с двух кругов, представ- бровью и под нижним веком. Сотрите
ляющих собой глазные яблоки (даже круги, с которых вы начинали ри- Последние штрихи
если вы не видите их целиком, они все сунок. Последний раз окиньте критическим
равно существуют). Расстояние между 5. Теперь настала очередь радужной взглядом вашу работу, глядя на гото-
кругами должно равняться размеру од- оболочки. Откройте глаза как можно вый рисунок в зеркало. Это самый вер-
ного глаза (рисунок внизу). шире и вы увидите всю радужку цели- ный способ выявить все имеющиеся
2. В эти круги впишите веки, как по- ком; кружок радужки обычно всегда ошибки. В этом случае отчетливо вид-
казано на втором рисунке сверху. Об- прикрыт либо верхним веком, либо но, если глаз чуть больше, или ниже,
ратите внимание, что у нижнего века нижним, а чаще всего двумя сразу, по- или имеются еще какие-либо дефекты.
контур несколько иной, чем у верхне- этому радужная оболочка, как прави- Исправьте все ошибки, которые бро-
го. И не забудьте, что верхнее веко от- ло, целиком не видна. Очень важно сятся вам в глаза. Расставьте все акцен-
брасывает на глазное яблоко тень, без найти и изобразить блик, оставив на ты, способствующие приданию вашей
которой глаза будут казаться слишком зрачке белое пятнышко или высвет- работе естественности. Например, вы
выпученными. лить его при помощи резинки. захотите сильнее оттенить нижнее ве-
3. Теперь добавьте слезный проток у Теперь изобразите в центре радуж- ко или усилить черноту верхней по-
внутреннего края глаза, где соединя- ки зрачок. Он должен быть обязатель- ловины зрачка, что придаст глазам
ются верхнее и нижнее- веки. Чаще но черным. значительную глубину. А может, вы за-
внутренний утолок глаза располагает- Изучите правый глаз. Рисуйте рес- хотите небольшими темными или
ся ниже, чем внешний. Добавьте склад- ницы только там, где вы их видите. светлыми пятнышками акцентировать
ку у верхнего века и немного тени, Проверьте симметричность зрачков, глаза, придав им тем самым живость и
чтобы обозначить впадину у перено- наложив на них карандаш, держа его естественность.
сицы. При необходимости очертите абсолютно горизонтально. (Этот ме- Наверняка эта работа доставила вам
складку у нижнего века. тод проверки необходим независимо огромное удовольствие. Разве это не
восхитительно, создать изображение
действительно живых глаз, способных
вот-вот моргнуть, или передать через
них определенное выражение? Когда
вы будете рисовать глаза других лю-
дей, не забудьте принять во внимание
возрастные особенности. Например,
красивые глаза с длинными густыми
ресницами будут неуместны на дет-
ском лице. А сможете ли вы передать
опыт и мудрость, отраженные в глазах
человека, прожившего долгую жизнь?
У некоторых людей в глазах действи-
тельно пляшут искорки; сможете ли
вы сохранить на портрете этот эф-
фект?
Между прочим, если модель сидит
таким образом, что ее глаза смотрят
прямо на художника и взгляд правиль-
но сфокусирован, на портрете созда-
ется впечатление, что глаза смотрят на
вас в упор и следят за вами, как бы вы
не перемещались. Этот эффект нико-
гда не перестает восхищать зрителей.
Можно с уверенностью утверждать,
что вам никогда не наскучит рисовать
глаза, потому что все они своеобразны
и уникальны. Их разнообразие беско-
нечно.

122
Рисунок глаз в профиль
Единственный способ изучить собст-
венные глаза — это смотреть на них в
маленькое зеркало, отражающее ваше
лицо от зеркала на стене. Можете ис-
пользовать трюмо, если оно у вас име-
ется. Может, это и не совсем удобно, за-
то весьма полезно.

1. Снова начинайте с легко очер- 2. Теперь наступил черед брови и


Совет: Рисуйте глаза других лю- ченного круга. Естественно, в про- тени, если таковая имеется; оттените
дей, смотрящих в профиль. Это филь вы можете наблюдать лишь один также нижнее веко. Посмотрите на ра-
легче, чем рисовать лица анфас, глаз, так как другой скрыт за носом. дужку. Под таким углом она имеет
поскольку позирующие не смот- Сначала рисуйте чуть выгнутое верх- форму не круга, а приплюснутого дис-
рят на вас в упор. Тренируйтесь, и нее веко, затем нижнее. В таком поло- ка, часть которого при этом скрыта
скоро вы научитесь рисовать гла- жении слезный проток вам будет не верхним веком. «Мерцание глаза» уже
за без всякого труда. виден. не так заметно, но вы можете его до-
биться, оставив белое пятнышко на
зрачке. Если для вас это затруднитель-
но, прибегните к помощи пластичной
резинки.
Осталось нарисовать зрачок, кото-
рый теперь также имеет форму при-
плюснутого диска. Он должен быть
очень темным. Чем темнее вы сделае-
те область вокруг белого пятна, тем
ярче оно будет казаться. Добавьте рес-
ницы; они гораздо лучше заметны в
профиль. Расставьте нужные акценты.
Все, что осталось, — это удалить
очертания круга. Готово!

Совет: Рисунок глаз в три четвер-


ти получается более живым, чем
рисунок анфас или в профиль. Жи-
вость эта достигается за счет того,
что голова повернута в одну сторо-
ну, а взгляд устремлен в другую.

123
Нос анфас и в профиль 5. Далее необходимо обозначить
нижнюю плоскость нашей треуголь-
Вам понадобятся: карандаш, бумага, ной формы. Тонкой линией укажите
пластичная резинка и зеркало. то место, где, по вашему мнению, кры-
1. Глядя на себя в зеркало, изучите лья носа закругляются в его нижнюю
свой нос и попытайтесь представить поверхность и где в эту же плоскость
его в форме треугольника, выступаю- переходит его кончик Теперь готово!
щего на лицевой поверхности. Эта 6. Нос обычно отбрасывает тень на
форма имеет верхнюю плоскость, две щеки, на область между носом и верх-
боковых плоскости и нижнюю. В дей- ней губой или на обе эти поверхно-
ствительности вы не можете видеть, сти. Вам заметна тень? Добавьте не-
как боковая плоскость носа перехо- много ретушевки, но не слишком
дит в плоскость щеки, но, если пред- много, иначе эти места будут похожи
ставить линию их соединения, это на дыры. Обратите внимание на кон-
значительно облегчает работу. Ее не- тур теней, он поможет вам опреде-
обходимо скорее почувствовать, чем лить очертания места, на которые
увидеть. Надавите посильнее на боко- они ложатся.
вые поверхности носа, чтобы их ощу- Заметен ли вам отраженный свет,
тить. (Прощупайте также скулы и об- падающий на нижнюю плоскость? Не
ласть вокруг глазниц.) переусердствуйте со смягчением све-
2. Начните, как показано на рисун- та. Помните, что область отраженно-
ке сверху, с двух вдавленных линий го света никогда не бывает такой же
около внутренних углов глаз. Затем светлой, как и освещенная прямыми
сделайте отметку на уровне перено- лучами часть, иначе ваш нос потеряет
сицы. Какую бы форму вы не изобра- цельность.
жали, всегда начинайте с ее очерта- 7. Подчистите свой рисунок, убрав
ний. Так не бывает, чтобы вся работа все вспомогательные линии в случае,
прошла без сучка и задоринки и вы если они вас смущают. Для большей
ни разу нигде не споткнулись. четкости расставьте необходимые ак-
3. Слегка набросайте треугольник центы. Округлите формы там, где это
носа, как на рисунке в центре. Пред- требуется. Позаботьтесь о светотени:
ставив себе нос цельной формой, на- (1) на переносице; (2) в том месте, где
рисуйте одну боковую поверхность в выступает кость, примерно посереди-
тени, другую — освещенной и верх- не носа (не на каждом носу заметна
нюю часть. Очень важно, чтобы вы эта светотень); и (3) блеск на кончике
начинали свои рисунки именно так, носа, здесь данный эффект наиболее
даже если в действительности вы не бросается в глаза. Рисуя красивую
видите всех трех плоскостей. Самое женщину, лучше его смягчить; у муж-
главное — уловить последователь- чин он может быть более отчетлив,
ность, а вспомогательные линии мож- уступая по яркости и важности толь-
но в конце удалить. ко блеску глаз. У детей этот блик
4. Теперь подчеркните выпуклую обычно округлый и яркий. Правиль-
форму мясистого кончика округлыми ное местоположение и достаточная
линиями. Добавьте расширяющиеся яркость блика на кончике носа прида-
книзу крылья носа. дут портрету естественность и завер-
шенность.

124
Рисунок носа в профиль
Изучите сбоку свой нос в зеркало. Те-
перь начертите его в виде выступаю-
щего на лицевой поверхности тре-
угольника. Обратите внимание на
впадину на переносице. Начиная с
нее нос выдается вперед, закругляет-
ся на кончике и опускается до по-
верхности над верхней губой. Обо-
значьте изогнутое крыло, переходя-
щее в щеку, и ноздрю.
Рисунок в профиль может пока-
заться более легким, нежели изобра-
жение анфас, но это верно лишь от-
части. С одной стороны, определить
форму носа в профиль гораздо легче
и поэтому легче изобразить ее на бу-
маге. С другой стороны, весьма труд-
но передать эту форму как нечто
цельное. Это одна из тех проблем, с
которыми вы столкнетесь при изоб-
ражении любой части лица и даже
всей головы: в профиль рисунок бу-
дет выглядеть плоским, как силуэт-
ный набросок.

Как сделать нос выпуклым


Чтобы создать ощущение цельности
носа, подретушируйте его нижнюю
часть. Добавьте на верхнюю губу не-
много тени, падающей от носа. Нало-
жите полутона на верхнюю часть и
на боковые поверхности, оставляя
светотень незатушеванной.
Избежать ощущения плоскости
лица можно, повернув голову ровно
настолько, чтобы видеть ресницы,
выглядывающие из-за носа. Теперь
нос будет казаться более естествен-
ным, как, кстати говоря, и рот. Ис-
пользуйте ту же последовательность
действий, как на верхних рисунках
"плоского" профиля: для начала на-
чертите треугольник, обозначающий
нос; затем отметьте впадину на пере-
носице. По мере вашего продвиже-
ния вниз отмечайте верхнюю часть
носа, его кончик и нижнюю часть.
Используйте линии, разделяющие
эти плоскости, как подтверждение
вашего понимания границ между ни-
ми. На боковой стороне очертите
крыло носа над ноздрей, затем саму
ноздрю, если она видна. Посмотрите
на иллюстрации. Разве эти носы не
выглядят натурально?

125
СОДЕРЖАНИЕ

Введение Глава 1 Глава 2 Глава 3 Глава 4


Материалы Процесс Сочетание света Наброски
и принадлежности рисования и тени на пленэре
для рисования . . .
. Внутренний диалог Смешение теней Альбом для набросков
Бумага • • как инструмент
. «Смотрим, запоминаем, Простые геометрические рисования
Графитовый карандаш рисуем» фигуры и свет .
. • » Наброски на природе
Резинки Дополнительное Компоновка теней »
. уточнение рисунка « Детальные наброски
Угольный карандаш • Направление света •
. «Что я вижу . Композиция
Мелок «Conte» ' и что я знаю» — конфликт Выбор точки зрения •
• • • Распределение
Чернила "Что я вижу Тоновые наброски тонов — для достижения
. и что я знаю» — . глубины, выразительности
Перья мысленный образ Изучение тонов и гармонии
• • «
Инженерная чернильная Тоновые отношения Изменение освещения
ручка • 54
. Составляющие тоновых
Шариковая ручка отношений 68

Фломастеры и маркеры Изображение предметов


в перспективе

8
38

126
Глава 5 Глава 6 Глава 7 Глава 8
Рисуем животных Рисуем фигуру Альбом Портреты
человека с набросками
Животные в зоопарке фигуры человека Рисунок головы
Пропорции тела взрослого в профиль
Животные Альбом для набросков
в естественной среде Рисунок с натуры или фотоаппарат? Рисунок головы
обитания взрослого анфас
Вертикальная ось Принадлежности Детская голова:
для рисования набросков
78 Изображение стопы вид анфас

Рука и запястье 102 Рот


Изображение ног Изображение рта анфас
выше стопы и в профиль

Рисунок уха анфас


90 и в профиль

Глаза анфас и в профиль

Нос анфас и в профиль

112