Generalidades[editar]

La cantidad (grados) y cualidad (alturas) de los sonidos seleccionados

discriminadamente del total del universo acústico para definir un ámbito sonoro
particular determina la existencia de numerosos tipos de escalas musicales; cada uno de
los cuales detalla un ordenamiento específico de un conjunto discreto de sonidos, cuyas
diferentes alturas están relacionadas entre sí sistemáticamente (según un modelo de
afinación), proporcionando una medida de las distancias entre los sonidos (intervalos)
que la componen y las relaciones que los definen. Aunque varias escalas pueden tener la
misma representación, su afinación e intervalos pueden ser diferentes y por lo tanto,
sonar distintas.

La utilidad práctica de la escala musical es fundamentalmente didáctica, y permite

sintetizar la composición particular de un sistema musical, como también exponer de
manera simplificada, esquemática y conveniente el material melódico y/o armónico del
que está compuesta, en parte o en totalidad, una obra musical sometida a estudio. No
debe confundirse el concepto de escala musical (sonidos ordenados por grados) con el
de tonalidad (característica tonal de una obra musical centrada en un sonido particular),
o el de modo (manera de distribuir los intervalos).

Existen muchas escalas musicales, tantas como ámbitos sonoros se deseen considerar;
surgidas en diferentes épocas y regiones del mundo, según las distintas formas
culturales. Su clasificación es variada, generalmente el criterio básico para categorizar
cada escala musical está dado por el número de sus sonidos componentes (escalas
pentatónicas, hexatónicas, heptatónicas, etc.), y/o los intervalos existentes entre ellos
(escalas diatónicas, cromáticas, mayores, menores, artificiales, etc.).

La escala musical se forma a partir de las distancias de tono y semitono. La mayoría de

ellas está formada por siete notas (cuando es con cromatismos suelen ser 12), pero las
hay también de seis u ocho.

Tipologías[editar]
Escala diatónica[editar]

Teclado moderno basado en la escala diatónica.

El modelo de escala diatónica (del griego διατονικός, /diatonikós/, ‘a través de los

tonos’) es el más conocido y el más «natural» audioperceptivamente, al menos desde la
sensibilidad occidental. Compuestos de 8 sonidos —en conjunto llamados «octava»—,
este modelo se evidencia esquemáticamente con el patrón que muestran las teclas
blancas del piano saltando las teclas negras, por ejemplo: siguiendo la secuencia do—re
—mi~fa—sol—la—si~do. Bajo el sistema moderno de temperamento igual, la escala
diatónica está compuesta cualitativamente por 2 tipos de intervalos: el tono (T,
equivalente a 200 cents) y el semitono (st, equivalente a 100 cents, o sea medio tono);
cuantitativamente, la escala completa tiene 5 tonos y 2 semitonos (en total, 1200 cents).
La diferente manera de distribuir de estos intervalos (los cinco tonos y los dos
semitonos) en los grados sucesivos, lleva el nombre de modo. Hay 7 modos de distribuir
tonos y semitonos.

La base acústica que fundamenta la construcción de la escala diatónica natural está

determinada por los sucesivos armónicos que se desprenden de un sonido tomado como
fundamental cuya función en esa escala es la de tónica (I grado). Así, a partir de ese
sonido fundamental, se van determinando progresivamente cada uno de los grados
principales de la escala, generados siguiendo la secuencia: I-I-V-I-III-V-VIIm-I-II-
III...). Particularmente, para la música tonal clásica, los sonidos que componen una
escala musical completa diatónica natural en modo mayor son 8, los cuales están
distribuidos en 7 grados consecutivos nominados según números romanos del I al VII.
Estos 8 sonidos están definidos por su relación acústica, perceptual y funcional con un
único sonido fundamental, llamado tónica (I o primer grado), sobre el que se construye
toda la escala y le da su nombre. Ejemplificando, si la tónica se corresponde con el
sonido fundamental do, la escala se llamará escala de do (sin considerar su modo) y la
sucesión de sonidos en forma ascendente será: do-re-mi-fa-sol-la-si-do.

I II III IV V VI VII VIII

do re mi fa sol la si do

En la música tonal clásica hay definidas como mínimo 24 escalas diatónicas (de uso en
la actualidad): 12 escalas en modo mayor y sus correspondientes escalas relativas en
modo menor. Por ejemplo: DO Mayor-LA menor (C-Am), FA Mayor-RE menor (F-
Dm), SOL Mayor-MI menor (G-Em), etc.

 Escuch
ar (?·i)

Clases de escalas diatónicas:

Escalas diatónicas naturales (modales)

 según la especie de octava griega dórica (τατετα)la

o sol la si do | (do) re mi fa | sol (= hiperlidia)
 G A B C | (C) D E F | G (= hiperlidia).
 especie T T st T T T st
o do re mi fa sol la si do [moderna sin alteraciones]
 C D E F G A B C [moderna sin alteraciones]
o do re mi fa | sol la si do [según la especie de octava griega lidia (τητητη)]
  C D E F | G A B C [según la especie de octava griega lidia
(τητητη)]

 especie T T T st T T st
o fa sol la si do re mi fa [moderna sin alteraciones]
 F G A B C D E F [moderna sin alteraciones]
o fa | sol la si | (do) re mi fa [según la especie de octava griega hipolidia
(τητατη)],
 F | G A B C | (C) D E F [según la especie de octava griega
hipolidia (τητατη)],
o fa sol la si do | (do) re mi fa [según el modo lidio eclesiástico medieval,
V auténtico]
 F G A B C | (C) D E F [según el modo lidio eclesiástico
medieval, V auténtico]

Escalas diatónicas artificiales

 Escala mayor artificial

 Escala menor bachiana
 Escala menor melódica
 Otras escalas variantes

Las escalas más comunes en Occidente suelen ser dos modos: el modo mayor y el modo
menor. Las escalas en los modos mayor y menor son escalas diatónicas, y nos vienen
dadas por los llamados modos gregorianos. En la escala en modo menor, los tonos están
entre los grados: I y II - III y IV - IV y V - VI y VII - VII y VIII. Los semitonos, en
cambio, separan a los grados: II y III - V y VI. Esta escala está basada en el modo
menor natural, ya que cuando una obra musical está escrita en modo menor (clásica o
no) se suelen utilizar simultáneamente varios modos menores: menor natural, menor
armónica, menor melódica y menor dórica. La escala menor armónica, es igual a la
escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono el VII grado. La escala
menor melódica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un
semitono VI y VII grados ascendiendo, y descendiendo como la escala menor natural.
La escala menor dórica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un
semitono el VI grado.

Escala cromática[editar]

La escala cromática completa representa la sucesión ascendente y descendente de los

doce semitonos contenidos en una octava justa en un sistema atonal de temperamento
justo. En dicha escala, siete semitonos son diatónicos y cinco cromáticos. La diferente
manera de representar el ascenso y descenso cromático (por semitonos) determina 6
tipos de escalas cromaticas, numeradas del I al VI.

Otras escalas[editar]

Modo jónico (escala mayor natural)[editar]

La escala o modo jónico es la que rige el modelo de escala mayor. Se caracteriza por
tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la séptima y la tónica. La escala sin
alteraciones se construye comenzando en la nota do. Ésta es una escala mayor, puesto
que la tercera desde la tónica es una tercera mayor. Su estructura, mostrando los
espacios de los doce semitonos, es la siguiente:

Escala jónica
tónica - - Mayor - - Mayor menor - - Mayor - - Mayor - - Mayor (menor) tónica

En el caso de do, sería así:

do [2.ª mayor] re [2.ª mayor] mi [2.ª menor] fa [2.ª mayor] sol [2.ª mayor] la [2.ª mayor]
si [2.ª menor] do

Escala jónica
tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor 4.ª justa - - 5.ª justa - - 6.ª mayor - - 7.ª mayor tónica

O más técnicamente:

 T T st T T T st
 tono+tono+semitono+tono+tono+tono+semitono

O lo que es lo mismo:

 (T T st) T (T T st).
 tetracordio + T + tetracordio

Ejemplo: do, re, mi, fa, sol, la, si, do En cifrado americano: C,D,E,F,G,A,B,C

Modo dórico[editar]

La escala o modo dórico es una escala menor, con la diferencia de que tiene una sexta
mayor en vez de menor. Sus semitonos se sitúan entre el segundo y el tercer grado, así
como entre el sexto y el séptimo. La escala sin alteraciones se construye comenzando en
la nota re. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera
menor. Su estructura es la siguiente:

Escala dórica
tónica - - 2ª mayor 3ª menor - - 4ª justa - - 5ª justa - - 6ª mayor 7ª menor - - tónica

O también:

 T st T T T st T

que puede agruparse así:

 (T st T) T (T st T).
 tetracordio + T + tetracordio
Ejemplo: re mi fa sol la si do re " En cifrado americano D,E,F,G,A,B,C,D. Sostenidos:
fa do sol re la mi si.-F,C,G,D,A,E,B. Bemoles: si mi la re sol do fa.-B,E,A,D,G,C,F.

Modo frigio[editar]

La escala o modo frigio es una escala menor, con la diferencia de que tiene una segunda
menor en vez de mayor. Sus semitonos se sitúan entre el primer grado y el segundo, y
entre el quinto y el sexto. La escala sin alteraciones se construye comenzando en mi. Es
una escala menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor. Su
estructura es la siguiente:

Escala frigia
tónica 2.ª menor - - 3.ª menor - - 4.ª justa - - 5.ª justa 6.ª menor - - 7.ª menor - - tónica

O también: st T T T st T T

Ejemplo: mi, fa, sol, la, si, do, re, miCifrado-E,F,G,A,B,C,D,E.

Modo lidio[editar]

La escala o modo lidio es una escala mayor, con la diferencia de que tiene una cuarta
aumentada en vez de una cuarta justa. Se caracteriza por tener un semitono entre el
cuarto y el quinto grado, así como entre el séptimo y el octavo. La escala sin
alteraciones comienza en la nota fa. Es una escala mayor porque la tercera desde la
tónica es una tercera mayor. Su estructura es la siguiente:

Escala lidia
2.ª 3.ª 4.ª 5.ª 6.ª 7.ª
tónica - - -- -- -- -- tónica
mayor mayor aumentada justa mayor mayor

O también: T T T st T T st

Ejemplo: fa, sol, la, si, do, re, mi, faCifrado-F,G,A,B,C,D,E,F.

Modo mixolidio[editar]

La escala o modo mixolidio es una escala mayor con la diferencia de tener una séptima
menor en vez de una mayor. Es la más conocida de las escalas gregorianas después de la
mayor (jónica) y la menor (eólica). Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera
y la cuarta, y entre la sexta y la séptima. La escala sin alteraciones se construye
comenzando en la nota sol. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tónica es una
tercera mayor. Su estructura es la siguiente:

Escala mixolidia
tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor 4.ª justa - - 5.ª justa - - 6.ª mayor 7.ª menor - - tónica

o también: T T st T T st T

Ejemplo: sol, la, si, do, re, mi, fa, solCifrado-G-A-B-C-D-E-F-G.

Modo eólico (escala menor natural)[editar]

La escala o modo eólico es el que rige el modelo de escala menor. Sus semitonos se
sitúan entre el segundo y tercer grado, así como entre el quinto y el sexto. La escala sin
alteraciones se construye comenzando en la. Es una escala menor porque al medir la
tercera desde la tónica es una tercera menor. Su estructura es la siguiente:

Escala eólica
tónica - 2.ª mayor 3.ª menor - 4.ª justa - 5.ª justa 6.ª menor - 7.ª menor - tónica

o también: T, st, T, T, st, T, T

Ejemplo: la si do re mi fa sol laCifrado-A-B-C-D-E-F-G-A.

Modo locrio[editar]

La escala o modo locrio es una escala menor con la diferencia de tener una segunda
menor en vez de mayor y una quinta disminuida en lugar de una quinta justa. Sus
semitonos se sitúan entre la tónica y el segundo grado, así como entre el cuarto y el
quinto. La escala sin alteraciones comienza en si . Es una escala disminuida porque al
medir la quinta desde la tónica se trata de una quinta disminuida. Es la escala más
inestable de todas, porque además la siguiente tercera después de la menor también es
menor, lo que da lugar a un acorde disminuido (la séptima es menor). Su estructura es la
siguiente:

Escala locria
tónica 2.ª menor - - 3.ª menor - - 4.ª justa 5.ª dim. - - 6.ª menor - - 7.ª menor - - tónica

o también: st, T, T, st, T, T, T

Ejemplo: si do re mi fa sol la siCifradoB-C-D-E-F-G-A-B.

Escala pentatónica[editar]

Las escalas pentatónicas son las escalas más simples y las más utilizadas en música
como el blues, el heavy metal y el rock. Solo tienen cinco notas, separadas por
intervalos de segunda mayor o tercera menor, sin poder haber dos intervalos de tercera
mayor juntos. No han de ser confundidas con las escalas pentáfonas, que también tienen
cinco sonidos, pero con intervalos cualquiera. Las hay solo de modelo mayor y menor,
pues sería muy difícil de diferenciarlas escuchando cinco notas en vez de siete, entre
otras escalas menores como la dórica, la frigia y la locria, o entre otras escalas mayores
como la lidia y la mixolidia.

Escala pentatónica mayor

tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor - - - - 5.ª justa - - 6.ª mayor - - - - tónica

o también: T, T, 3/2T, T, 3/2T

(Es decir igual que la escala jónica pero sin cuarta ni séptima).
Existe una variación de la escala pentatónica mayor de sustituir el tercer grado de la
escala por el cuarto, con lo cual los grados de la escala quedan representados de la
siguiente manera:

Variación de la escala pentatónica mayor

tónica - - 2.ª mayor - - - - 4.ª justa - - 5.ª justa - - 6.ª mayor - - - - tónica

es decir: T, 3/2T, T, T, 3/2 T

Escala pentatónica menor

3.ª 4.ª 5.ª 7.ª 3.ª 4.ª 5.ª 7.ª
tónic - - - - -- - ------------- tónic - - - - -- - tónic
men just just men men just just men
a -- - - -- - ---- a -- - - -- -a
or a a or or a a or

o también: 3/2 T, T, T, 3/2T, T.

Escala de blues[editar]

La escala de blues es la que se suele emplear en el rock moderno. Consiste en una escala
pentatónica menor a la que se le añade una quinta disminuida o cuarta aumentada como
nota de paso (blue note). Es también frecuente añadir otras dos notas de paso: la tercera
mayor y la séptima mayor.

Escala enigmática[editar]

La escala enigmática es la que consta de siete notas y esta estructura. Es una escala
atonal. Cualquier nota puede servir como punto de partida para la escala enigmática.
Ejemplo de escala enigmática:

Escala relativa[editar]

El término escala relativa hace referencia a un supuesto, en el que dos escalas tienen las
mismas alteraciones pero pertenecen a modos diferentes. Cada escala mayor posee una
escala relativa menor, que sería el sexto grado de la escala mayor. Por ejemplo, la
relativa menor de la escala do mayor es la menor. Ambas escalas poseen la misma
armadura de clave, que en este caso no lleva ninguna alteración. De otro modo, también
podemos saber la relativa mayor de una escala menor, ya que la tónica de la escala
menor se encuentra a una distancia de una tercera menor de la tónica de la escala mayor.
Por ejemplo, la relativa mayor de do menor es mi bemol mayor. Por lo tanto, ambas
escalas poseen la misma armadura de clave, que en esta ocasión contiene los bemoles en
las notas si, mi y la. Como consecuencia, se puede extraer a partir de las escalas
relativas, las armaduras de clave.

Véase también[editar]
  Octava
 La 440
 Categoría:Escalas musicales

Referencias[editar]
Bibliografía[editar]

Específica

 Berle, Arnie: Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns.
Mel Bay, 2003.
 Burns, Edward M.: «Intervals, Scales, and Tuning». Deutsch, D. (ed.): The
Psychology of Music. Academic Press, 1998.
 Hewitt, Michael: Musical Scales of the World. The Note Tree, 2013.
 Jeanneteau, Jean. Los modos gregorianos: historia-análisis-estética. Abadía de
Silos, 1985.
 Powers, Harold S. & Wiering, Frans: «Mode». New Grove Dictionary of Music
and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
 Yamaguchi, Masaya: The Complete Thesaurus of Musical Scales. Masaya Music
Services, 2006.

General

 De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música vol. I y II. Grasindo, 2002.

 De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Real musical, 1990.
 Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Akal, 2001.
 Michels, Ulrich: Atlas de música. Alianza, 2009 [1985].
 Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos vol. 1 2 y 3.
Akal, 1985.
 Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University
Press, 2003.
 Zamacois, Joaquín: Teoría de la música. Idea, 2002 [1949].

Enlaces externos[editar]
 Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Escala musical.
 LAS NOTAS MUSICALES
 Son siete:   DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI
      Y Se colocan dentro del Pentagrama, formando una escala musical de
forma ascendente y descendente.
      Cada nota representa un grado o un sonido diferente, como
imaginándonos una escalera en donde cada escala, representa un tono.
 


 LOS INTERVALOS
  
 LOS INTERVALO.- Es la distancia que hay entre dos o más sonidos.
 El Intervalo se mide por el número de grados que contiene, comprendidos
entre el sonido grave y el sonido agudo. Así mismo, el número de grados se
expresará por el nombre del Intervalo.
  INTERVALO ASCENDENTE.- Cuando se mide de lo GRAVE a lo AGUDO
 INTERVALO DESCENDENTE.- Cuando se mide de lo AGUDO a lo GRAVE.
  UNÍSONO.-  Se llama Unísono al mismo sonido producido por varias voces
o instrumentos, en consecuencia, el unísono no puede considerarse como
intervalo. Es decir; De un sonido al mismo sonido no existe intervalo
(distancia); Como en geometría: De un punto al mismo punto, no hay
distancia.


  
 

* El intervalo que contiene 2 grados, se llama segunda.

          * El intervalo que contiene 3 grados, se llama tercera.

          * El intervalo que contiene 4 grados, se llama cuarta, etc., etc.

 


 PENTAGRAMA
  EL PENTAGRAMA.- Es un conjunto de cinco líneas paralelas, horizontales,
equidistante y cuatro espacios. Tanto las líneas como los espacios se
cuentan de abajo hacia arriba.
  La primera línea; Es la línea inferior y así sucesivamente hasta llegar a la
quinta línea.
 El primer espacio; Está entre la primera y segunda línea y así sucesivamente
hasta llegar al cuarto espacio.
 En el  Pentagrama, se coloca la escritura musical.
  
 PENTAGRAMA


  


 LAS CLAVES
 LAS CLAVES.- Nos identifican la ubicación de las notas musicales dentro del
Pentagrama.
  Las claves más conocidas, son tres:
 
  
 1.- CLAVE DE SOL.- Sirve para escribir y leer tonos agudos, (damas, y
niños; Sopranos y Contraltos.) La Clave de sol se escribe dentro del
Pentagrama, comenzando de la segunda línea; Dando a entender que, la
nota que se encuentra en la segunda línea, se llama también SOL. Entonces
será muy fácil ubicar los nombres y la ubicación de las demás.
  


  
 2.- CLAVE DE FA.-  Sirve para escribir y leer tonos graves, (varones:
Tenores y Bajos).
      Teniendo en cuenta que si no existiera esta clave, la escritura de los
tonos graves, se saldría de control en el pentagrama de SOL; Porque la
emisión de la voz masculina, siempre es una octava abajo de la voz
femenina. (Eso lo veremos más adelante en la clasificación de las voces.)  La
clave de Fa, se escribe, comenzando en la cuarta línea del Pentagrama, La
nota que se encuentra en la cuarta línea, recibe el mismo nombre de la
clave, FA; Así es fácil de identificar a las demás notas.


  
 3.- CLAVE DE DO.- Sirve para tonos intermedios; Más usual en 
instrumentos. La parte inicial de esta Clave, se encuentra en la tercera
línea; De igual forma, la nota que se encuentra en esta línea, recibe el
nombre de su clave: DO.
  
 * Existen otras ubicaciones de las claves dentro del pentagrama;
Pero las más usuales son las que presentamos en esta ocasión.


  
   
 COMPÁS
  COMPÁS.-  Es un trozo de música, cualquiera, dividido en grupos de igual
duración.
  TIEMPOS DE UN COMPÁS.- La duración del compás está indicada al
comienzo de la obra por números en forma de quebrados. ( 2/4;3/4; 4/4,
etc.)
  BARRAS DE COMPÁS.- En el Pentagrama, estos compases están
separados por unas líneas verticales llamadas: líneas divisorias o barras de
compás.
  MÉTRICA.- En la música, se le llama métrica a la manera de marcar
pulsaciones para medir el tiempo. Y dentro del lenguaje musical, se utilizan
líneas para señalar gráficamente las divisiones del tiempo, llamadas barras
de compás
  RÍTMICA.-  Se le llama así a la relación entre las distintas duraciones de
los sonidos que se desarrollan a lo largo de los compases.
  Al final de cada obra, encontraremos una doble barra y se le conoce como:
barra final.


 Existes dos clases de compases: Simples y Compuestos.

  COMPASES SIMPLES.- Son aquellos que son divisibles entre dos. Y su
figura del compás son los cuartos: (negras.)
  COMPASES COMPUESTOS:- Son aquellos divisibles entre tres. Y su figura
del compás son los octavos (corcheas)
  
 COMPASES SIMPLES
 Divisible entre dos (binarios)
  Entre los más comunes tenemos: 4/4; 3/4; 2/4.
  
 numerador      4
denominador    4
  
 Numerador.- Indica cuantos tiempos tiene el compás.
 Denominador.- Indica la clase de figura que dura un tiempo de compás.
(cuartos.)
  
 En estos compases ya mencionados, la unidad de compás es la
REDONDA; Porque en los valores de las notas, La Redonda tiene cuatro
tiempos, o sea un compás entero.
  
  
  LA UNIDAD DE TIEMPO.- Es la negra; (La cual se divide en dos corcheas)
Porque la negra representa el valor de un cuarto, la que origina el
tiempo primordial.
  
 Ejemplo:
 * En el compás de 4/4, Que también se conoce así: C;  Indica que en cada
uno habrá 4 tiempos y su figura de compás que marcará su duración es la
negra (cuarto.)
 * En el compás de 3/4, Indica que en cada uno habrá 3 tiempos y su figura
de compás que marcará su duración es la negra (cuarto.)
 * En el compás de 2/4, (¢) Indica que en cada uno habrá 2 tiempos y su
figura de compás que marcará su duración es la negra (cuarto.)
   
 FIGURAS DE LOS COMPASES SIMPLES


  
 COMPASES COMPUESTOS
 Divisible entre tres
      Cada uno de los compases simples (ya conocidos) tiene su
correspondiente compás compuesto, con la misma cantidad de tiempos,
pero con mas corchea en cada tiempo. (3 corcheas en 1 tiempo.)
 Estos compases compuestos se encuentran multiplicando:
 El numerador (nùmero de arriba) por 3
El denominador (nùmero de abajo) por 2
Ejemplo: S = simples; C = compuestos.

S C S C S C

4 x 3 = 12 ; 3 x 3= 9 ; 2 x 3 = 6
4 x2= 8 ; 4 x 2= 8 ; 4 x 2 = 8

 
   

Compases de 4 tiempos: Simple 4 Compuesto 12

                                                      4                                                     8

Compases de 3 tiempos: Simple 3 Compuesto 9

                                                      4                                                       8

Compases de 2 tiempos: Simple 2 Compuesto 6

  4 8

  
  Entre los más comunes tenemos: 12/8;  9/8;  6/8.
 Numerador 12
 Denominador 8
  
 Numerador.- Indica cuantos tiempos tiene el compás.
 Denominador.- Indica la clase de figura que dura un tiempo de compás.
(octavos.) 
   * En el compás de 12/8,   Indica que en cada uno habrá 12 tiempos y su
figura de compás que marcará su duración es la corchea (octavo.)
 * En el compás de 9/8, Indica que en cada uno habrá 9 tiempos y su figura
de compás que marcará su duración es la corchea (octavo.) 
 * En el compás de 6/8, Indica que en cada uno habrá 6 tiempos y su figura
de compás que marcará su duración es la corchea (octavo.)
  

LA UNIDAD DE TIEMPO, de los compases compuestos, corresponde a una

negra con puntillo; O sea, 3 corcheas en un tiempo.

  
   FIGURAS DE LOS COMPASES COMPUESTOS


  


  
   PUNTILLO
  
 EL PUNTILLO.-   ( . )   Colocado a la derecha de una nota, aumenta
exactamente la mitad del valor de la nota.
 Ejemplo:


 EL DOBLE PUNTILLO.- (..) En el caso del doble puntillo, el segundo

puntillo añade a la nota la mitad del valor del primer puntillo.
 De modo que para medir una blanca con doble puntillo, se suma la duración
de la blanca, más su mitad (una negra) y  la mitad de ésta (una corchea).


 LIGADURA
 LA LIGADURA ES.- Una línea ligeramente curva, que sirve para ligar o unir
dos notas consecutivas de la misma altura de sonido. Por consiguiente, el
sonido de la primera nota se prolongará exactamente en el valor temporal
de la nota ligada a ella.
 

 CALDERÓN

 EL CALDERÓN (FERMATA).    ͒     Indica que hay que prolongar la duración

de la nota, (descanso).
      En general, la nota señalada con un calderón se mantiene el doble de su
duración normal; Aunque puede mantenerse más o menos tiempo según el
gusto musical. También el calderón aparece con frecuencia al final de una
composición.
  


  
 BARRAS DE REPETICIÓN
  
 BARRAS DE REPETICIÓN.- Cuando un trozo de música tiene que ser
repetido, se puede escribir todo otra vez, o se puede emplear las barras de
repetición, las cuales vemos en los ejemplos siguientes:

 

  
 En el Ejemplo A.- Al llegar al final del compás 8, se repite todo desde el
compás 1.
 En el Ejemplo B.- Al llegar al final del compás 10, se repite desde el
compás 3.


 CASILLAS DE REPETICIÓN
  
 CASILLAS DE REPETICIÓN.-  Cuando al repetir un trozo de música, no se
quiere repetir los últimos compases, se usan las casillas de repetición.
 Ejemplo:
  


     En este ejemplo, al llegar al final del compás 8, (casilla 1), se repite del
compás 1 al 6 y se salta al compás 9 (casilla 2) y continúa…..


  
 ACENTO
  
 Los Acentos indican los lugares donde el ritmo tiene mayor fuerza.
 En los compases simples:
 En el compás de 4/4. El primer y tercer tiempo son fuertes; Y el segundo
y cuarto son débiles.
 En el compás de 3/4.- El primer tiempo es fuerte y el segundo y tercero
son débiles.
 En el compás de 2/4.- El primer tiempo es fuerte y el segundo es dèbil.
 

 Lo mismo sucede con los compases compuestos.

  


 LÍNEAS ADICIONALES O COMPLEMENTARIAS

  
      Se pueden escribir notas  ya sea debajo o sobre la pauta. Para esto se
emplean unas líneas pequeñas, llamadas líneas Adicionales o
Complementarias.




  
 TRESILLO
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 EL TRESILLO.- Es la división ternaria de una figura de nota; Es decir,
dividir la duración de la nota en tres partes iguales.
      Para representar la figura del tresillo, se coloca la cifra 3 sobre o debajo
del grupo tresillo.
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 La redonda vale o es igual a 3 blancas en tresillos.
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 La blanca vale o es igual a 3 negras en tresillos.
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 La negra vale o es igual a 3 corcheas en tresillos.
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 La corchea vale o es igual a 3 dobles corcheas en tresillos.
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