Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Фомина
г. Оренбург
ПОЛИМЕТРИЯ ВЫСОЦКОГО
Я1 В куски
Х4 Разлетелася корона
Х4 Нет державы, нету трона, —
Х4 Жизнь, Россия и законы —
Х2 Всё к чертям!
(«В куски»).
Продувных ветрах,
Всеми окнами
Обратясь в овраг,
А воротами —
На проезжий тракт?
(«Старый дом»).
и выступает ярким показателем песенной природы его поэзии 14. Вторая особенность —
высокий показатель хореев, обгоняющих 3-сложники, что не отмечено во всем
творчестве. Это, несколько парадоксальное, наблюдение мы объясняем своеобразным
сочетанием в произведениях Высоцкого песенных и говорных интонаций:
В других случаях основного метрического фона нет: звенья полиметрии (от 2 в «Песне
про первые ряды», «Мы воспитаны в презренье к воровству», «Не писать мне повестей,
романов» до 4 в «Невидимке») фактически равноправны. Особенно это характерно для
второго типа полиметрии, включающего от 2 («Памятник») до 9 размеров («Посадка»).
Макро- и микрополиметрия являются полярными композиционными формами. Многие
тексты Высоцкого представляют собой переходные формы, когда в пределах
макрополиметрии отдельные звенья представляют собой микрополиметрию («Много во
мне маминого», «Рецидивист», «Один музыкант» и др.). Наличие переходных полимет-
рических форм мы отметили и у других поэтов-песенников (см., например, «Заклинание»,
«Колыбельный вальс» А. Галича и др.).
Если сопоставить наши наблюдения и выводы с итогами исследования полиметрии
ХУШ—XX вв. П. А. Руднева, М. Л. Гас-
24
Высоцкий с помощью полиметрии формирует мозаику сцен — гул толпы при посадке,
реплики, разговоры, а по большому счету полиметрия в этом тексте и во многих других
аналогичных передает полифонию жизни, которую Высоцкий так хорошо чувствовал.
При «кусковой» полиметрии можно говорить прежде всего о композиционных
функциях — подчеркивания динамики в развитии темы, выделения припевов и рефренов,
смены точек зрения. Рассмотрим подробнее каждую из этих функций. Функция под-
черкивания динамики в развитии темы отчетливо видна в стихотворениях «Романс», «Я
скачу позади на полслова», «Зарыты в нашу память на века». В стихотворении «Зарыты в
нашу память на века» все строфы выделены графически (пробелом и отступами). Первая
строфа — 5-стишие 5-стопного ямба:
Взгляд поэта на зал и на микрофон дан в 5-стопном ямбе. Взгляд на поэта (как бы
взгляд прожекторов, рампы) передан разностопным хореем:
27
ЛИТЕРАТУРА
1
См.: Руднев П. А. Метрическая композиция стихотворных драм А. Блока и В. Брюсова
// Проблема художественного мастерства / Тез. докл. Межвуз. науч.-теоретич. конф. в
КазГУ. Алма-Ата, 1967. — С. 71—73; Руднев П. А. Из истории метрического репертуара
русских поэтов 19 — начала 20 вв. (Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Тютчев, Фет, Брюсов,
Блок) // Теория стиха - Л. - 1968. - С. 107-144.
2
См.: Гаспаров М. Л. Очерки истории русского стиха. М. 1984. — С. 72—74, 181—182,
214—217; Баевский В. С. Типология стиха русской лирической поэзии / Автореф. дис. ...докт.
филолог, наук. — Тарту. — 1974. — С. 16—17; Холшевников В. Е. Основы стиховедения:
Русское стихосложение. СПб, 1996, С. 74—76; Вельская Л. Л. О полиметрии и
полиморфности (на материале поэзии С. Есенина) // Проблемы теории стиха. — Л. —
1984.- С. 99-109.
3
См.: Розенберг Г. А. «Он был чистого слога слуга...». О стихотворческой технике
Высоцкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. 2. — М. - 1998. — С. 320;
Фомина О. А. Стих Высоцкого (Метрический репертуар сборника «Нерв») // Науч. конф.
студентов: Сб. тез. докл. — Оренбург. - 1998. - С. 72.
4
См.: Руднев П. А. Из истории метрического репертуара русских поэтов XIX - начала XX
вв. - С. 117-119.
5
См.: Баевский В. С. Ук. соч. — С. 16—17.
6
См.: Озмителъ Е., Гвоздиковская Т. Материалы к ритмическому репертуару русской
лирической поэзии (1957—1968) // Науч. труды филолог. ф-та. Вып. 16. - Фрунзе, 1976. -
С. 113-121.
28
7
Об этом см.: Гаспаров М. Л. Ук. соч. — С. 72—74; Матяш С. А. Полиметрические
композиции в стиховой системе В. А. Жуковского // Проблемы поэтики. — Алма-Ата,
1980. — С. 78—89; Матяш С. А. Из истории полиметрии 18 века (Стиховая форма
комической оперы М. И. Попова «Анюта») //Studia metrica et poetica: Сб. статей памяти П.
А. Руднева. - СПб. - 1999. - С. 84-85.
8
Поскольку разлитая полиметрия учитывалась в строках, то для того, чтобы данные
были сопоставимыми, по монометрии и творчеству в целом также приводится построчная
статистика.
9
Авторы работы в данном случае следуют М. Ю. Лотману и С. А. Шахвердову,
предложившим разграничение формально-статистического и функционально-
статистического анализа. При формально-статистическом анализе учитывается размер
каждой строки, а «стихотворный текст представляет
собой набор строк». Лотман М. Ю., Шахвердов С. А. Метрика и строфика А. С. Пушкина //
Рус. стихосложение XIX в. — М. — 1979. — С. 146.
10
Лотман М. Ю., Шахвердов С. А. Ук. соч. — С. 148.
11
С учетом разностопных и вольных метров метрический репертуар Высоцкого включает
46 размеров.
12
О сверхдлинных размерах в поэзии XX в. см.: Гаспаров М. Л. Русский стих 1890-х —
1925-го годов в комментариях. — М. 1993. — С. 104 — 107; Ляпина Л. Е. Сверхдлинные
размеры в поэзии Бальмонта // Иссле
дования по теории стиха. — Л. — 1978. С. 118—125; Салханова Ж. X. Сверхдлинные стихи
в поэзии Ю. Левитанского // Проблемы поэтики и стиховедения: к 70-летию А. Л. Жовтиса.
— Алматы. — 1993. — С. 30—32 и др. По нашим наблюдениям, сверхдлинные размеры
встречаются и в ПК поэтов-песенников. См., например, «Сентиментальный марш», «Песенка
о ночной Москве» Б. Окуджавы, «Аве, Мария», «Чехарда с буквами» А. Галича и др.
13
Об этом см.: Вишневский К. Д. Становление трехсложных размеров в русской поэзии
// Русская советская поэзия и стиховедения. — М. — 1969. - С. 207-217.
14
К сожалению, в исследованиях, посвященных современной авторской песне, вопросы
стиховой организации не затрагиваются. См.: Курилов Д. Н. Авторская песня как жанр в
русской поэзии советской эпохи (60—70-е годы) / Автореф. дис... канд. филол. наук. — М.
— 1999; Соколова И. А. Формирование авторской песни в русской поэзии (1950—1960). /
Автореф. дис... канд. филол. наук. — М. — 2000.
13
См.: Гаспаров М. Л. Очерки истории русского стиха. — М. — 2000. — С. 223.
16
См.: там же. - С. 223.
29