Вы находитесь на странице: 1из 3

Пьеса для виолончели соло «Гуканне вясны».

Произведение является заказом украинского виолончелиста и композитора Золтана


Алмаши. Писалось в тесном творческом сотрудничестве с исполнителем.
При формировании обобщённого образа произведения ориентиром во многом
послужили субъективные музыкальные вкусы З.Алмаши, о которых автор узнавал в
процессе бесед с музыкантом. Особо ценными были высказывания исполнителя о том
репертуаре, который он играет с удовольствием. Немаловажную роль сыграло знакомство
с композиторским творчеством З.Алмаши.
Благодаря всем вышеперечисленным факторам, этап предварительной работы
закончился формированием общего образа произведения, которое автор представлял как
относительно небольшую виртуозную пьесу для виолончели соло в стилистике
неофольклоризма.
За основу системы звуковысотной организации был взят строй виолончели и
обертоновые ряды всех четырёх струн инструмента. Основные элементы, из которых
сконструирована вся пьеса, экспонируются в самом начале произведения:

Как видно из примера, первый элемент – экспрессивная фраза квази-фольклорного


интонационно-мотивного строения, второй элемент – глиссандо натуральными
флажолетами, третий элемент – игра по открытым струнам, четвёртый – единичные
натуральные флажолеты или их группы. Все элементы условно можно разделить на две
ассиметричные группы. Первая группа, наполненная интонационно смысловым
содержанием, мелодической определённостью, будет представлена элементом I. Во
вторую группу входят звуко-декоративные, интонационно нейтральные, но гармонически
определённые элементы II-IV (натуральные флажолеты и открытые струны)1. Обе группы
образуют бинарную оппозицию, характерную композиционным принципам сонатной
формы. Уже само экспонирование элементов, разделённых на две группы, представляет
собой структуру, во многом напоминающее строение главных партий сонатных Allegro у
венских классиков, поэтому сам материал подсказывал автору необходимую для своего
развития музыкальную форму со всеми присущими ей закономерностями. Поэтому
композитор избрал для работы с данным звуковым материалом сонатную форму, но
несколько переосмыслил её внутреннюю структуру за счёт синтеза характерных
элементов старинной и, более поздней, развитой (по М.Бонфельду) сонатной формы.
Тональные отношения, возникающие между разделами произведения полностью
соответствуют старинной сонатной форме:
Т–D–D–Т
Вместе с тем в пьесе присутствуют все разделы развитой сонатной формы:
1
Единство элементов II-IV обусловлено ещё и тем, что III – основные тоны обертоновых звукорядов, а II и
IV – движение по этим обертоновым звукорядам (или их отрезкам), но с разной скоростью (II – быстрое, IV
– медленное).
экспозиция (ГП – СП – ПП) – разработка – реприза (ГП+СП – ПП (в виде
коды)).
Синтез исторических формаций сонатной формы проявляется в том, что всё
произведение можно трактовать как разновидность старинной, так и развитой сонатной
формы, поскольку в нём соединены характерные признаки как первой, так и второй.
С точки зрения старинной сонатной формы вся экспозиция мыслится как единый
раздел с опорой на основной тон (D). И ГП и ПП написаны в D. Модуляция в основной
тон доминанты (А) происходит лишь в самом конце экспозиции – окончании ПП.
Экспозиция пьесы – весьма развитый для старинной сонатной формы первый раздел, всё
музыкальное развёртывание которого направлено на модуляцию из Т в D.
Разработка (от Allegretto rubato poco accelerando ), реприза и Coda в совокупности
представляют собой второй раздел, который, как и предполагает старинная сонатная
форма, начинается в тональности доминанты и постепенно модулирует в тональность
тоники.
Необычными, с точки зрения старинной сонатной формы, выглядят размеры
разделов и наличие коды.
С позиций развитой сонатной формы произведение также не соответствует её
типологическим признакам: ГП, ПП в экспозиции написаны в основной тональности D,
переработанная ПП партия в репризе, образующая коду, уводит музыку в
субдоминантовую сферу.
Форма пьесы, взяв характерные особенности старинной и развитой сонаты формы,
в результате не является да конца какой-то одной из них.

первый раздел второй раздел

Экспозиция разработка реприза

ГП ПП ГП ПП
(Coda)

Т Т–D D T S–T

Однако принцип сонатности заложен не только и не столько в форме. Вернёмся к


самому первому построению пьесы, началу ГП:

Каждый из разделов произведения – это увеличенное до определённого


развёрнутого структурного построения изложение того или иного элемента (или
элементов), составляющих ГП. В самом изложении ГП происходит постепенный рост и
развитие каждого из элементов. Связующая часть ГП2 строится полностью на
взаимодействии элементов I и II, элементы III и особенно IV здесь полностью на время
исчезают, появляясь в конце СП. Вместе с элементом II они составляют основу ПП, в
которой, в свою очередь, полностью отсутствует элемент I.
Таким образом, можно утверждать, что элемент I – главный характерный признак
ГП, а IV – ПП. Элементы II и III, не обладая сколь-нибудь явно выраженным тяготением к
ГП или ПП, являются нейтральными и общими для двух сфер, тем самым они
обеспечивают единство формы пьесы. Приведём схему взаимодействия элементов в
первом разделе (экспозиции), объединив их в относительно законченные структуры
(фразы, предложения):

первый раздел (экспозиция)

сфера ГП сфера ПП
I-II-III-IV (связующая часть ГП) IV-II-IIIa-(II+III)3
I-I-III-IV-II I-I-II-I-I-II-I-II-I-II-I-II-I-III-I-III-IV-II-II-II-III IV-II-IIIa-(II+III)-IIIa
I-III-II-IV IV-III-II-IV

В конце стоит заметить, что название «Гуканне вясны» было дано произведению
практически в самом конце работы над ним. Главная цель названия – настроить
восприятие слушателя на определённые образы, конгруэнтные фонизму пьесы.
Итоги анализа: произведение создавалось посредством исследования
индивидуальной музыкальной картины мира исполнителя З.Алмаши. Объектом
отражения стало такое явление европейской музыки как сонатность (её принципы
композиции: особенности материала, способы работы с ним, специфика
формообразования). Система звуковысотной организации – строй виолончели и
натуральные звукоряды её четырёх струн.

2
В данном случае здесь весьма уместно определение М.Бонфельда, называющего СП связующей частью
ГП [2; 130].
3
Синтетический элемент.