Вы находитесь на странице: 1из 838

ЭНЦИКJIОПЕдИЧЕоКИЙ

- СЛОВАРЬ
НАУЧНО-РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ ИЗДАТЕЛЬСТВА
~C О в Е Т С К А Я Э Н Ц И К ;л О П Е Д И Я i>

А. М. ПРОХОРОВ (председатель), И. В. АБАШИДЗЕ, п. А. АЗИМОВ,


А. п. АЛЕКСАНДРОВ, В. А. АМБАРЦУМЯН, М. С. АСИМОВ, С. Ф. АХРОМЕЕВ,
Ф. С. БАБИЧЕВ, Н. В. БАРАНОВ, А. Ф. БЕЛОВ, Н. Н. БОГОЛЮБОВ,
Ю.В.БРОМЛЕЙ,В.Х. ВАСИЛЕНКО, В. в.вольскиЙ, В.П.ГЛУШКО,
Д. Б. ГУЛИЕВ, А. А. ГУСЕВ (заместитель председателя), А. г. ЕГОРОВ, Н. А. ЕГОРОВА,
В. п. ЕЛЮТИН, В. С. ЕМЕЛЬЯНОВ, К. А. ЗУФАРОВ, Ю. А. ИЗРАЭЛЬ,
А. А. ИМШЕНЕЦКИЙ, А. Ю. ИШЛИНСКИЙ, М. и. КАБАЧНИК, г. В. КЕЛДЫШ,
В.А.КИРИЛЛИН, И.Л.КНУНЯНЦ, Е. А. КОЗЛОВСКИЙ, М. К. КОЗЫБАЕВ,
М. И. КОНДАКОВ, Ф. В. КОНСТАНТИНОВ, М. А. КОРОЛ1:;В,
В.А.КОТЕЛЬНИКОВ, В.Н. КУДРЯВЦЕВ, М.И.КУЗНЕЦОВ(заместитель председателя),
В. Г. КУЛИКОВ, и. А. КУТУЗОВ, Г. и. МАРЧУК, Ю. Ю. МАТУ ЛИС, г. И. НААН,
и. С. НАЯШКОВ, М. Ф. НЕНАШЕВ, А. А. НИКОНОВ, Б. о. ОРУЗБАЕВА,
В. Г. ПАНОВ (первый заместитель председатetЛя), Б. Е. ПАТОН, В. М. ПОЛЕВОЙ,
ю. В. ПРОХОРОВ, Н. Ф. РОСТОВЦЕВ, А. М. РУМЯНЦЕВ, Б. А. РЫБАКОВ,
В. п. САМСОН, М. И. СЛАДКОВСКИЙ, В. И. СМИРНОВ, Г. В. СТЕПАНОВ,
В. Н .. СТОЛЕТОВ, и. М. ТЕРЕХОВ, В. А. ТРАПЕЗНИКОВ, п. Н. ФЕДОСЕЕВ,
М. Б. ХРАПЧЕНКО, Е. и. ЧАЗОВ, И.П.ШАМЯКИН, С. И.ЮТКЕВИЧ.
u
Э 01 I FЩ:ИЧЕСКИИ:
СЛОВАРЬ

Главный редактор

с. и. ЮТКЕВИЧ

Редакционная коллегия

ю. с. АФАНАСЬЕВ, В. Е. БАСКАКОВ,
и. В. ВАЙСФЕЛЬД; Н. Д. Г АДЖИНСКАЯ,
С. А. ГЕРАСИМОВ, Е. С. ГРОМОВ,
А. В. КАРАГАНОВ (заместитель главного
редактора), л. х. МАМАТОВА,
и. и. МОРАВЕК, с. и. ФРЕЙJIИх,
Р. Н. ЮРЕНЕВ.

~ МОСКВА
G.
~
~СО.ВЕТСКАЯ
1987
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ~
778(03) ВСдn wa/erJy
1{41

РЕДАКЦИЯ ТЕАТРА И КИНО

Зав. редакцией И. И. МОРАВЕК; СТ. научные редакторы: Л. я. АНДРИАНКИНА, кандидат


искусствоведения Н. д. ГАДЖИНСКАЯ; научные редакторы: кандидат искусствоведения
С. А. ВАСИЛЬЕВА, В. М. ПАППЕ, Б. М. ХУДЯКОВА; мл. редакторы:· Е. Ю. БЕГЛЯРОВА,
Г. Д. МИЛОСЕРДОВА.

в подготовке энциклопедического словаря Кино


принимали участие

К о н т р о л ь н а я н а у ч н о - м е т о Д и ч е с к а я р е Д а к Ц и: я- за редакцией
Н. А. ЕГОРОВА, ст. научный редактор Е. И. БОНЧ-БРУЕВИЧ.
Р е Д а к Ц и я с л о в н и к а - зав. редакцией А. Л. ГРЕКУ ЛОВА, научный редактор
э. С. ЗАГОРУЙКо.
л и т е р а т у р н о - к о н т р о л ь/ Н а я р е Д а к Ц и я - зав. редакцией
М. М. ПОЛЕТАЕВА, редакторы: Т. Б. ЗЕРЧЕНИНОВА, Н. Г. РУДНИЦКАЯ.
Г ру п п а 6 и: 6 л и о г раф и и - ст. научный редактор В. А. СТУЛОВ,
ст. редакторы: 3. В. МИХАЙЛОВА, В. Г. СОКОЛОВА, редактор В. Н. СЕЛЕ3НЕВА.
Г ру п n а т р а н с к р и n Ц и и и э 1.' И М О Л О Г И И - научные редакторы
Е. Л. РИФ, Р. М. СПИРИДОНОВА, М. С. ЭПИТАШВИЛИ.

С n р а в о ч н о - и н фор м а Ц и о н н а я с л у ж б а - рук. группы кандидат


исторических наук В. С. ЛУПАЧ, научный редактор Л. А. СТАНКЕВИЧ, редакторы:1
Т. Ю.НА3АРОВА, Т. В. РАТЬКОВСКАЯ, Н. В. ШИПИЦОВА~

Г ру п п а D р О В е р к и и с о п о с т а в л е н и я Ф а к т о в - ст. научные редакторы!


и. Н. ПЕТИНОВ, Г. М. ЛЕБЕДЕВА, редакторы: Е. В. АДАМОВА, М. Е. ГРАЧ~ВА~
Т. В. ЖУКОВА, ю. 1<. ЗАСС, И. И. МИМИНОШВИЛИ, Г. Ф. СЕРПОВА.

Р е Д а к Ц и я и л л ю с т р а Ц и й - ст. художественный редактор В. В. ЕНЮТИН.

О т д е л к о м п л е к т о в а н и я - зав. отделом Р. Б. ИВАННИКОВА,


мл. редактор Т. И. КРАСОВИЦКАЯ.

Т е х н и ч е с к а я р е Д а к Ц и я - зав. редакциеи А. В. РАДИШЕВСКАЯ, стО' художес


венно-технический редактор Л. А. ЛЕБЕДЕВА.

К орр е к т о р с к а я - зав. корректо)3ской Н. М. КАТОЛИКОВА,. М. В. АКИМОВА,


А. Ф. ПРОШКО.

О т' Д е л пер е е ч а т к и р у к о п и с е й '- зав. отделом Л. А. МАЛЬЦИНА.

Про и з в од с т в е ы й о т Д е л -' зав. отделом Л. М. КАЧАЛОВА, зам. зав.


Н. С. APT~MOB.
Г л а в н ы й х у Д о ж н и к и з Д а т е л ь с т в а л. Ф. тКАНОВ.

Оформле е художника В. В. КУЛЕШОВА.

Проверка данных по художест ому кино ление Указателя - С. В. К У ДР ЯВЦЕВ.)

4910200000-008КБ_7_43_1986 © ИЗДАТЕЛЬСТВО 4СОВЕТСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ~, 1986.


К 0О7(О1}-8'1
ОТ РЕДАНЦИИ

ЭНЦИКЛС>ПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ КИНО - научно­ перечисляются лишь в статье о режиссёре-постановщике


справочное издание, в сжатой форме освещающее историю фильма. Наименования премий даются сокращённо (напри­
и современное состояние киноискусства и киноведения. мер: Государственная преl\IИЯ РСФСР имени братьев Ва­
Словарь рассчитан на широкие круги читателей, интересую­ сильевых - Гос. пр. РСФСР; Большой приз и другие выс­
щихся кино, специалистов, работающих в этой области шие премии Московского международного кинофестиваля­
искусства, слушателей университетов культуры. гл. пр. Мкф В Москве; Большая премия ~Золотая пальмовая
данный Словарь призван не только обновить материал, BeTBЬ~ Международного кинофестиваля в Канне - гл. пр.
который содержал ~Кинословарь в двух TOMax~ (т. 1, 1966, Мкф В Канне). В ряде случаев (это относится глаВНЬ1l\1 обра­
т. 2, 1970), выпущенный издательством ~Советская энцикло­ зом к создателям документальных, научно-популярных, спор­
педия~, но и более чётко обозначить процессы развития со­ тивных и мультипликационных фильмов), когда фильм
ветского и зарубе:жного кино. Актуальность этой задачи со­ получил премии нескольких, часто специализированных Меж­
стоит в том, что искусство кино, массовая аудитория которо­ дународных кинофестивалей, к основным, упоминаемым
го расширилась благодаря телевидению и новым средствам в тексте премиям добавляются слова ~и другие премии~ или
аудиовизуальной коммуникации, занимает одно из значитель- в конце статьи говорится, что фильмы или сценарии фильмов
u
ных мест в духовнои I<ультуре советского народа в период такого-то режиссёра или сценариста отмечены премиями
плаНОl\lерного и всестороннего совершенствования социализ­ ряда Мкф, Вкф. Если год выпуска фильма совпадает с го­
ма в СССР, является оружием острой идеологической борь­ дом присуждения ему премии, то год при этой прем и опу­
бы между силами прогресса и реакции в мире. скается.
За последние десятилетия в мировом киноискусстве про­ Все даты в Словаре даются по новому стилю.
изошли существенные зменения, стали складываться кине­ В целях значительной экономии места редакция исполь­
матографические школы в странах Азии, Африки, Латин­ зует принятые в энциклопедических изданиях сокращения
ской Америки, возникли новые направления и тенденции, (см. Список основных сокращений, Список аббревиатур),
пОявились новые ху дожиики, новые произведения, которые а также небольшое число дополнительных сокращений, необ­
способствуют развитию современного искусства. Всё это ре­ ходимых для данной книги (например: сценарист, сцена­
дакция данного издания стрем ил ась отразить на его страни­ рий - сц., фильм - ф.). Серийность фильмов (до 4 серий),
цах. Ограничение объёма Словаря одним томом потребовало как правило, не указывается.
такого отбора материала, который позволяет хотя бы в общих Научно-справочной полноте издания способствует приво­
u u
чертах представить чи телю картину важнеиших явлении димая к отдельным статьям пристатейная библиография, но­
киноискусства. сящая выборочный характер. К статьям о киноведах даются
Главное внимание n Словаре отведено советской кине­ только отдельно изданные книги, статьи в сборниках и пе­
I\lатографии. Её история, эстетические принципы освещаются риодике не указываются. В статьях о зарубежных деятелях
в статье ~COBeTCKoe кино~, очерках о кинематографиях каж­ названия их книг в тексте приводятся на русском языке,
дой из 15 союзных республик, в теоретических статьях. Ши­ в пристатейной библиографии - на языке оригинала в тех
роко представлены кинематографии других социалистиче­ случаях, когда не существует их русского перевода. Назва-
ских стран. Значительное место уделено материалам о кине­
u
ния периодических издании, упоминаемых в статьях, при-
матографиях развивающихся и капиталистических стран. водятся в оригинальном написании для языков, пользую­
Словарь содержит справочные статьи по всем видам и щихся латинским и русским алфавитом, для остальных
жанрам киноискусства, статьи, посвящённые некоторым ос­ эти названия даются в русской транскрипции. В тексте
новным творческим проблемам, терминологические статьи, статей теоретического характера работы киноведов даютс
раскрывающие понятия, связанные с разработкой теории ки­ на языке оригинала.
но. справки о ме:ждународных кинофестивалях и кинооргани­ Алфавитный указатель художественных фильмов, упо­
зациях, а также справки о ~рупных советских киностудиях, минаемых в тексте, помещён в конце книги. Пользуясь им,
учебных заведениях, готовящих кадры для кино. В Словаре читатель может найти по названию фильма, когда и в какой
даются статьи-справки творческо-биографического характера стране он создан, а во многих случая~ установить, кто был
о режиссёрах, сценаристах, актёрах, операторах, ху дожни­ его постановщиком, сценаристом, оператором, ХУДОЖНИКОl\I,
ках, композиторах, работающих в игровом, ДОКУl\lентальном,
u
композитором, исполнял ведущие роли, а также наити кадр
научно-популярном и мультипликационном кино, а также из -фильма, если он есть среди иллюстраций.
о киноведах и кинокритиках. В статьях о писателях, ре­ Иллюстративный м териал расположен на вклейках постра­
жиссёрах и актёрах театра, художниках и КОl\1позиторах, ак­ Hal\1 и TeMal\I и имеет свою общую нумерацию (в указателе
тивно участвующих и в работе в кино, сведения ограни­ фильмов номера страниц вклеек даются римскими цифрами).
чиваются материалами, относящимися к их деятельности в В процессе подготовки материалов для Словаря были по
этой области. возможности внесены уточнения в данные, приводившиеся
В статьях о режиссёрах, сценаристах, операторах при упо­ в ранее изданном Кинословаре, а новые данные во многих
l\lинании фильма приводится год его выпуска на всесоюзный статьях доведены до 1985 года.
экран или, в отдельных случаях, первого публичного показа Сведения о присуя{дении Государственных премий СССР
(здесь ~озможны расхождения на год по сравнению с другими и РСФСР за 1985 и 1986 годы и об итогах 17-го, 18-го и
источниками). Год производства фильма указывается лишь 19-го Всесоюзных кинофестивалей в Киеве (1984), Минске
в тех случаях, когда существует значительный разрыв во (1985) и Алма-Ате (1986), а также 14-го Московского между­
времени с годом его выпуска. В статьях об актёрах, как народного кинофестиваля (1985) уже не могли быть внесены
правило, даются названия фильмов (с годом их выпуска) и в основной текст книги и поэтому помещены отдельно в
наиболее крупные роли, а в конце статей в разделах Среди Дополнениях на стр. 537-539.
других фильмов или Другие фильмы указываются только Редакция выражает благодарность всем организациям
названия лент, в которых актёр снимался (год их выпуска и отдельным лицам, принимавшим участие в создании энци­
можно найти в указателе фильмов). Эти сведения не являются клопедического словаря Кино. Значительную помощь оказа­
исчерпывающими, а лишь показывают диапазон творческих ли Всесоюзный научно-исследовательский институт киноис­
возможностей исполнителя. Также без дат называются кусства, Всесоюзный научно-исследовательский институт ис­
фильмы и в статьях о художниках и композиторах. кусствознания, Всесоюзный государственный институт к и­
Сведения о премиях упоминаются, как правило, только нематографии им. С. А. Герасимова, Союзы кинематографи­
в биографических статьях. Ленинская премия и Государст­ стов СССР и союзных республик, Государственный комитет
венные премии СССР, РСФСР и других союзных респуб­ СССР по кинематографии, Союзинформкино, Госфильмо­
лик, премии Ленинского комсомола, медаль имени А. п. Дов­ фонд СССР, коллектив научных сотрудников кинотеатра
женко и Ломоносовская премия указываются при названии ~Иллюзион~, Центральная научная библиотека ВТО.
фильма; премии по совокупности творчества и за работы Редколлегия и редакция испытывают чувство глубокой
в других областях искусства - в конце статьи. Премии Все­ скорби по поводу тяжёлой утраты - в период подписания
союзных (Вкф) и Международных (Мкф) кинофестивалей последних корректур ушли из жизни главный редактор Сло­
(только крупнейших) упоминаются также при названиях варя Сергей Иосифович Юткевич и член редколлегии Сергей
фильмов. 11ри этом премии, присуждённые фильму в целом, Аполлинарьевич Герасимов.
НАН ПОЛЬЗОВАТЬСЯ СЛОВАРЕМ

Статьи Словаря расположены в алфавитном порядке.


В названиях статей (заглавные слова), кроме односложных,
а также японских имён, поставлены ударения. При повторе­
нии в тексте название статьи обозначается начальными бук­
ba!-fИ (наПРtlмер: в статье монтАж -" М., в статье исто­
РИЧЕСКИИ фильм - и. ф.). Фамилии зарубежных
деятелей, географические названия и другие имена собст­
венные даются в Словаре в написании, отражающем произ­
ношение на языке оригинала, за исключением традиционных
случаев. Если в литературе продолжают встречаться другие
v -
написания, то кроме основнои статьи дается отсылочная,
направляющая читателя к правильному написанию (на­
пример: лАутон Чарлз, см. Лоуmо'Н, Ч.); в основной статье
за принятой формой написания фамилии следует вразряд­
ку вариант встречающийся (л6утон, Л а у т о н). К иност­
ранным фамилиям, представляющим собой заглавные слова,
в скобках приводится оригинальное написание в основном для
языков, пользующихся латинским алфавитом. Повтор­
но упоминаемые в статьях фамилии даются без инициалов.
Год даётся один раз при. перечислении фильмов, поставлен­
ных в один год [например: ~BeCHa~ и ~Золушка~ (1947)],
или ролей, сыгранных в один год [например, в статье РАНЁВ­
СКАЯ: 'Марх:арита Львовна (~BeCHa~) и Мачеха (~Золуш­
Ka~) - обе 1947]. При перечислении фильмов одного режис­
сёра его фамилия даётся в родительном падеже [например:
~Машенька~ (1942), ~Кавалер Золотой Звезды~ (1951),
~Коммунист) (1958) - все реж. ю. я. Райзмана]. Если
фильм имеет второе название, то оно даётся в скобках после
основного названия [например: ~ Твой сын, земля ~ (~Повесть
о секретаре раЙкома~)]. Если фильм является экранизацие v
литературного произведения, то в скобках указывается фами­
лия автора произведения и его название [например: ~Турби­
на N"Q 3~ (по роману Ф. В. Гладкова ~ЦeMeHT~, 1927)]; если
название фильма и произведения совпадает, '-0 приводится
только фамилия автора [например: ~MaTЬ~ (по М. Горькому)].
Если зарубежный фильм демонстрировался в СССР под дру­
гим названием, то оно даётся в скобках после слов ~ в совет­
ском прокате~. При упоминании телевизионных фильмов,
выпущенных в прокат, указывается год выпуска на экран
(например: 1975, т/ф, в прокате 1976).
В теоретических и терминологических статьях Словаря
применена общепринятая в советских энциклопедических
изданиях система отсылок, при которой набранное курсивом
слово или словосочетание указывает, что в Словаре имеется
специальная статья под этим названием. Ссылки на имена,
как правило, не применяются. В Алфавитном указателе ху­
дожественных фильмов (фильмографии), помещённом в кон­
це книги, полужирным шрифтом выделяются страницы, на
которых фильмы упоминаются в статьях об их режиссёрах­
постановщиках.
В пристатейной библиографий значком • обозначаются
сочинения данного лица, значком. - литература к CTaTьe~
рия доктора Котнис.а ~ (по собств. кн.
.А один не вернулся назад~, 1946, с
АБРАМЯН 7
В. п. Сатхе), ~Полночь~ (1950), ~Бродя­
гa~ (1951) и ~Господин 420~ (1955) - оба Др. ф.: ~Поколе е по6едителей~, ~Гоб­
с Сатхе, ~ Хождение за три моря ~ (1957, сек», ~Последняяночь~, ~Семья Оппенгейм~,
с М. Н. Смирновой) и др. ~KaK ПОССОРИЛИСЬ Иван Иванович G Иваном
• Mad, mad, mad wor ld of Indian films, ~НикиФоровичем~, ~Свинарка
Пят надца тилетний ка пита н ~.
пастух~,
Delhi, 1977.
АББАсов Шухрат Салихович (р. 16.1. АБДУСА11Амов Шавкат Фазилович
(р. 28.8.1936), сов. художник. В 1966
1931), сов. режиссёр, сценарист. Нар. арт.
СССР (1981). Окончил Ташкентский окончил ВГИК. Участвовал в создании
ф.: ~ Белые, белые аисты~, ~ Огненные до­
театр.-ХУДОЖ. ин-т (1954), Высш. реж.
роги ~ (т/ф), ~Сказание о Сиявуше~
курсы при ~ Мосфильме~ (1958). В кино
(с Л. Шпонько, пр. Вкф, 1977), ~Агония ~
с 1958 (к/м ф. ~Филиппинец и пьяный~
(с С. п. Воронковым), ~Жаркое лето
ПО У. Сарояну). Снял комедию на совр.
в Кабуле~ (1983) и др.; в ф. ~Трип­
тему ~Об этом говорит вся махалля~
тих~, ~Телохранитель~ был и исполни­
АБАШЙДЗЕ Давид (Додо) Иванович (1960) и ф. ~Tы не сирота~ (1963) об узб.
телем ролей. Работает также в театре.
(р. 1.5.1924), сов. актёр. Нар. арт. Груз. семье, приютившей в годы войны 14 эва­
ССР (1967). Чл. КПСС с 1960. В 1949 куированных детей. С наибольшей пол­
АБДЫ!.1дАЕВ Бекеш (р. 1.1.1933), сов.
режиссер. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР
окончил Театр. ин-т им. Руставели. Снял­ нотой присущее А. умение раскрыть вре­
ся в ролях: Бичико (~Стрекоза'.>, 1954), ~1Я, эпоху через личность героя прояви­
(1979). Чл. КПСС с 1974. В 1957 окончил
Ташкентский театр.-худож. ин-т. С 1961
Абдушахил (.Баши-ачук~, 1956), Ушан­ лось в ф. ~Ташкент - город хлебный~
ги (~я скажу правду~, 1958), Алуда (по А. С. Неверову, 1968, пр. Вкф), на к/ст ~ Киргизфильм ~. Дебютировал
(~Хевсурская баллада~, 1966), Сосана ~Абу Райхан Беруни~ (1975, пр. Вкф, худож. ф. ~Самая послушная~ (1965,
с л. Гуревиче~1). Работает гл. обр. в док.
(~Большая зелёная долина~, 1968). Гас. пр. Узб. ССР) о выдающемся учёном
В 70-е ГГ. исполнил роли: Александр ср.-век. Востока, ~OГHeHHыe дороги~
кино. Среди ф.: ~Размышление~ и ~Caд~
(~CBeT в наших OKHax~, пр. Вкф, 1970), (16 сер., 1977-85, т/ф) об уз6. сов.
(1967), ~Проспект~ и ~Нарынские звёзды~
Нестор Каландарашвили (~Сибирский поэте и драмаТ1'рге Хамзе. А.- соавтор
(1969), ~Почта~ (1972, пр. Вкф, 1973),
дeд~), Ясон (~Первая ласточка'.>, пр. сц. снятых им ф. ~Прозрение~ (1966),
~Дочь земли~ и ~Дap~ (1974), ~ФОРУf\f
коммунистов Киргизии~ (1977), ~При­
Вкф, 1976, и др.), Габриэл (~Вершина~), ~ДpaMa любви~ (1972), ~Абу Райхан Бе­
знание~ (1979).
Кваркваре (~KBapKBape'.» и др. В 1984 руни~, ~ Огненные дороги~, а также автор
снялся в ф. ~ Легенда о С урамской к ре­ сц. ф. ~Озорник~ (ре)к. Д. Салимов). За­ АБЕсАДЗЕ Отар Давидо ч (26.5.
пости~ (реж. С. и. Параджанов и А.). нимается педагогич. деятельностью. Ав­ 1934-5.11.1980), сов. рех( иссёр. Засл.
деят. иск-в Груз. ССР (1979). В 1959
АБАШЙДЗЕ Дмитрий Александрович тор статей по кино. Пр. Ленинского KO~1-
(9.10.1893-12.3.1975), сов. режиссёр. сомола Узбекистана (1972). окончил ВГИК. Пост. ф.: ~OT двора ]<0
Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). • А 6 у л - К а с ы м о в а Х., Шухрат двору ~ (1960, с М. А. Кокочашвили),
~Свирель~ (новелла в ф. ~Летние рас­
В кино с 1925. Один из зачинателей груз. А66асов, Таш., 1976; Г а 6 а й С., Шухрат
науч.-популяр. кинематографии. Снял А66асов. Постижение мира через потрясе­ сказы,' 1966), ~CKOPO придёт BeCHa~
ф.: ~Грузинский чай'.> (1939), .Рассказ
ние, ~Кино», Таш., 1977, .N2 10. (1968), ~ЗJ3езда моего гopoдa~ (1971),
~Спелые гроздья~ (1975), ~Ученик эску­
об одном опыте~ (1959), • У дар по обла­ АБДРАWЙТОВ Вадим Юсупович (р. 19.1.
KaM~ (1961), ~Ориентация в пространст­ 1945), сов. режиссёр. В 1974 окон­ лапа~ (1979, сц. А. и Т. В. Маглаперид­
зе) и др.
ве'.> (1962), ~Возвращение в мир звуков~ чил ВГИК (мастерская М. И. Ромма,
(1-965), .Добрая нить~ (1968), • Новая .П. А. Кулиджанова). Дипломная рабо­ АБЙШЕВ Ораз (р. 1.9.1916), сов. ре­
жизнь древнего металла'.> (1973) и др. та - сатирич. к/м ф. ~Остановите По­ жиссёр. Нар. арт. Казах. ССР (1966).
Работал совм. с Н. А. Жужунадзе. таповаf ~ (по фельетону Г. и. Горина) - Чл. КПСС с 1945. В 1938 окончил школу
АБАШЙДЗЕ Лейла Михайловна (р. 1.8. принесла ему известность. Пост. на к/ст при казах. Муз. т-ре в Алма-Ате:В l(ИНО
1929), сов. актриса, сценарист, режиссёр. ~ Мосфильм~ по сц. А. А. Миндадзе: с 1939. Пост. док. ф.: ~Дина Нурпеисова~
Нар. арт. Груз. ССР (1965) и Чечено­ ~Слово для защиты~ (1977, пр. Вкф; (1947),~B нашем гopoдe~ (1956), ~Пять
Ингуш. АССР (1964). В 1951 окончила пр. Ленинского комсомола, 1979), ~ По­ встреч лета ~ (1966), .. Апа~ (1968), ~По
Театр. ин-т им. Руставелц. Снялась BOPOT~ (1979), ~OXOTa на лис~ (1980), следам одного письма~ (1971), .Диалог
в ролях: Като (<(Каджана~, 1941), На­ ~Остановился поезд~ (1982, Гос. пр. с историей~ (1972), ~Испытание) (1977),
зиброла (~Колыбель поэта)., 1947), Ма­ РСФСР, 1984). Основу этих фильмов со­ ~Л. И. Брежнев и Казахстан~ и ~Bыco­
ринэ (.Стрекоза~, 1954), Лела (.Они ставили нравственные конфликты, об­ кое небо Талгата ~ (1979), ~ Земля под­
спусtились с гop~, 1955), Лиа (.Заноза., наруживавшие драматизм, скрытый в вигов~ (1980) и др. Гос. пр. Казах. ССР
1956), Майя (~Майя из Цхнети., 1959), окружающей жизни или в са~1ИХ героях. (1974).
Мзия (<(На пороге жизни~, 1960), Догма­ Кинематографич. язык А. сдержан, АБРАМОВ Николай Павлович (23.8.
ра (.я буду TaHцeBaTЬ~, 1963); Дзидзия склонен к полутонам и камерным инто­ 1908-5.9.1977), сов. киновед, сценарист.
(~Закон гop~, 1964), Нино' (.Встреча нациям. Вместе с тем его ф. присущи В 1930 окончил Ин-т истории иск-в В Ле­
с прошлым'.>, 1967, пр. Вкф, 1968), подчёркнутая фабульная определённость, нинграде. Автор мн. работ по вопросам
Лали Миндели, Мзевинар (.Встреча приверженность к контрастным парал­ теории и истории сов. и заруб. киноиск-ва.
в гopax~, 1967), Ке'теван (.Ожидание~, лелям. В 1984 пост. ф. ~Парад планет'.>. I-Iаписал сц. худож. ф. ~Горный марш~
1970, сц. А. совм. С др., пр. Мкф В Кар­ АБдуллАЕВ Байрам Мурадович (1939, с С. А. Кеворковым), м/ф ~Золо­
лови-Вари, 1971) и др. Пост. ф. ~Тиф­ (р.5.12.1935), сов. киновед. Канд. иск-ве­ тая антилопа~ (1954), ~Чудесный коло­
лис - Париж и обратно ... ~ (1981, сц. А. дения (1967). Чл. КПСС с 1969. В 1958 дeц~ (1957). Составитель комментариев
и л. С. Челидзе, исполнила роль Тен окончил Туркм. ун-т. Печатается с 1961. (с В. С. Листовым) к КИ.: Пырьев и. А.,
Шервашидзе). Автор многих статей, сценариев док. Избр. произв., т. 1-2, 1978.
АББА~ Ходжа Ахмад (р. 7.6.1914), инд. фильмов. • Дзига Вертов, М., 1962; Кино ск-во За­
пада о войне, Мс, 1965.
режиссер, продюсер, сценарист, писа­ • Жизнь, отданная иск-ву, Аш., 1973 (на
тель. Окончил Алигархский мусульм. туркм. яз.); Туркм. лит-ра на экране, Аш., АБРАМЯ Н Генри Арташесович (р. 21.9.
ун-т. В 1934-45 киножурналист и кри­ 1968; Туркм. кино, Аш., 1974 (с И. Репиным); 1937), сов. оператор. В 1961 окончил
тик, участвовал в создании прогрес.
Классики и экран, Аш., 1982. БГИК. Снял ф.: ~Один из Hac~ (1971,
Ассоциации нар. т-ров Индии (ИПТ А, АБДУЛОВ Осип Наумович (16.12. с С. я. Рубашкиным), ~Случай с Полы­
1943). Первые ф.- .Детн земли~ (1946, 1900-14.6.1953), сов. актёр. Нар. арт. ниным~ (1971) и ~Старики-разбойники~
сц. А.), ~ Настоящее н прошлое~ (1947). РСФСР (1944). С 1918 участник Студии (1972) - оба с Н. В. Немоляевым, ~To­
В 1952 осн. в Бом6ее к/ст .НаЙя Сансар им. Шаляпина в Москве. Работал в Те­ варищ генерал~ (1974, с РубаШКИНЫf\1),
продакшенс~, где пост. ф. ~HeBepo­ атре-студии под рук. Завадского, в Моск. ~Пётр Мартынович и годы большой жиз­
ятное событие~ (1952), ~Путник~ (по т-ре Революции, с 1943 в Т-ре им. Моссо­ ни~ (1976), ~Bы мне писали ... ~ (1977),
М. Р. Ананду, 1954, в сов. прокате .Ган­ вета. С 1933 в кино, где проявил себя как ~Сюда не залетали чаЙI<И~ (1979),
гa~), ~MYHHa~ (1954), ~Чужестранец~
u
яркии характерныи
u u u
и комедииныи актер.
••
~Утренний обход~ (1980), ~Фантазия
(1957, сов.-ннд. ф., с В. М. Проннным, Создал образы, в к-рых сатирич. острота на тему любви~ (1981), -4Вакансия~
В сов. прокате .Хождение за три моря~), внеш. рисунка сочеталась с глуБОI<Иf\'1 рас­ (1982).
.Одиннадцать тысяч девушек~ (1962), крытием психологии персонажа. Лучшие АБРАМЯ Н Хорен Бабкенович (р. 1.4.
~Гopoд и мечта~ (1963, в сов. прокате роли: Джон Сильвер (~OCTpOB сокро­ 1930), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1980) .
• Тысяча ночей на ложе из камня $> ), вищ~, 1938), Тарантулов (~Человек в фут­ С 1951, по окончании Ереванского театр.
~Воздушный замок~ (1965), .ctДве капли ляре~, 1939), партизан Мирко (~Ночь ин-та, в Т-ре им. Сундукяна (с 1980 гл.
BOДЫ~ (1971), ~KOHTpaCT~ (1974), ~HaK­ над Белградом~ в ~Боевом к/сб NQ 8~, ре)l{иссёр). В кино с 1947. Среди ролей:
салиты~ (1980) и др. Снял док. ф. ~Исто­ 1942), грек Дымба (~Свадьба~, 1944), Армен (~Песня первой ЛIо6ви~, 1958),
рия четырёх городов'.> (1969). Автор сц.: Крашке (~Поединок~, 1945). Гос. пр. Геворк (~Братья Сарояны~, 1968, реж .
• НовыЙ мир) (1941), (Бессмертная исто- СССР (1951). А. и А. п. Айрапетян, Гос. пр. Арм. ССР,
нажей, но и пластич. решение картины. технич. приёмы, в т. ч. ускоренная и за­
8 АБРИКОСОВ Ф. ~ДpeBO желания~ (по Г. Н. Леонид­ медленная съёr.-lка, ассоциативный мон­
зе, 1977, гл. пр. Вкф; пр. Мкф В Карло­ таж, двойная ЭКСПОЗ.!'Iция и др. Склон­
1971, и пр. Вкф, 1970), Павла (~Mы и ви-Вари, 1978; Гос. пр. Груз. ССР, пр. ность к натурным съемкам и лирич. вос­
наши гopы~, 1970), Армен (~Хроника ере­ ~"Давид" Донателло~ им. Висконти за приятие природы закрепили за ~Первым
ванских дней~, 1974), Александр Мяс­ лучший иностр. ф., 1979, и др. пр.)­ ABaHгapДOM~ также наименование ~кино­
никян (~Рождение~, 1978, пр. Вкф, 1977), эпич. рассказ о нар. жизни, поднимаю­ импрессионизм~. Его линия была про­
Тер-Авеtис (~Звезда Haдe)KДЫ~, 1979), Си­ щий темы общечеловеческие. А.- автор должена в ф. ~Прогулка в OTKPbITOl\I
сакян (~Живите долго~, 1980, пр. Вкф), или соавтор сц. большинства своих филь­ Mope~ ж. Гремийона (1926), ~Малень­
Багдасар (~Командировка в санаторий~, мов. С 1974 преподаёт в Театр. ин-те кая Лили~ (1927) и ~Ha рейде~ (1927) -
1981), РОСТОМ Саркисян (~Хозяин~, 1984) им. Руставели. оба А. Кавалканти, ~Менильмонтан~
и др. Гос. пр. СССР (1981) за театр. Др. ф.: ~Сванские зарисовки~ (1965), Д. Кирсанова (1927), ~Зона~ ж. Лакомба
работу. «Музей под открытым небом~ (~ДaгeCTaH~, (1928), а также в творчестве ж. Виro,
1972, т/ф). Ренуара, М. Карне и др.
АБриК6сов Андрей Львович (14.11. • Юре н е в Р. , Молодые режиссеры
1906-20.10.1973), сов. актёр. Нар. арт. кино, «Культура и жизнь~, 1957,.NQ 7 - 8; Во 2-й пол. 20-х гг. во франц. ~A. ~ во­
СССР (1968). Чл. КПСС с 1950. На сцене Г е р а с и м о в С., Размышления о моло­ зобладали формалистич. установки: тех­
с 1926. Работал в моск. т-рах: Реалистиче­ ДЫХ, ~ИК~, 1960, .N2 2; 3 о р к а я Н., Абу~ нич. приёмы были превращены в само­
ском (1931-37), им. Вахтангова (с 1938). ладзе, в сб.: Молодые режиссеры сов. кино, цель и противопоставлены задачам реа­
Л.- М., 1962; Г е р б ерА. Е. Беседы
Уже первая работа в кино - Григорий 1981. в мастерской, М.,
листич. воспроизведения жизни, построе­

Мелехов (~Тихий ДOH~, 1931) - при­ ния сюжета, создания конкретных чело­

несла А. широкую известность. С боль­


АБ~Л-КАСt)IМОВА Ханджара Насы­ веческих образов. Авангардистск~с экс­
ровна (р. 8.2.1934), сов. киновед. Канд. перименты приобретали всё более замк­
шой психологич. достоверностью сыград
иск-ведения (1963). Чл. КПСС с 1970. нутый, элитарный характер. ОrЦУТ!1мое
роли отрицат. персонажей: Иннокентия
В 1958 окончила ЛГУ. В 1958-62 в Ин-те воздействие на кино оказывали абстрак­
Окатова (~Вражьи тропы~, 1935), Павла
языка и лит-ры АН Узб. ССР. С 1962 ционизм, дадаизм, сюрреализм. Полу­
Куганова (~Партийный билет~, 1936).
в Ин-те искусствознания им. Хамзы. чили хождение теории ~чистого кино~,
Большое место в творчестве А. занимали
Труды А.-К. посв. истории узб. кино и ~чистого движения~, ~зрительно~ музы­
образы современников - сов. людей,
творчеству его мастеров. ки ~ и др.; их пропагандировала в своих
тружеников и патриотов: Павел (~Встреч­
• Рождение узб. кино, Таш., 1965;< Наби статьях Дюлак. Создавались ф.1.. пред­
ный~, 1932), чекист Михайлов (~Bы­ Ганиев, Таш., 1969; Юлдаш Агзамов, Таш.,
сокая Haгpaдa~, 1939), лётчик Широков ставлявшие собой либо формальные экс­
1972; Шухрат Аббасов, Таш., 1976.
(~Пятый OKeaH~, 1940), Сергей Коровин перименты в области пластич. компози­
АБУСЕЙТОВА Майра Бекжумановна
(~Фронтовые подруги~, 1941), генерал ции и ритма (~Механический балет»,
(р. 1.5.1925), сов. режиссёр. Засл. деят.
Кривенко (~Великий перелом~) и Сергей 1924, реж. Ф. Леже; ~Игра отблесков и
иск-в Казах. ССР (1975). С 1947, по
Маркин-старший (~Морской батальон~)­ скорости~, 1925, реж. А. Шомет; ~Пла­
окончании Алма-Атинской школы кино­
обе 1946. В ф. реж. С. М. Эйзенштейна стинка 927~, 1929, реж. Дюлак), либо
актёров, в кино. Под её рук. осущест­
исполнил роли богатыря Гаврилы Олек­ иррациональное чередование ~?р~зов
влён дубляж на казах. ЯЗе более 400 п/м
сича (~Александр Невский~, 1938, Гос. с фрейдистской подоплёкой (~Эма!< Ба­
ху дож. фильмов.
пр. СССР, 1941) и Фёдора Колычёва­ киа~, 1927, и ~ Морская звезда~, J928,-
АБ~ СЕЙФ Салах (р. 10.5.1915), егип. оба реж. Мэн Рея, и получивший широ­
митрополита Филиппа (~Иван Грозный:?, режиссёр. В 1932 окончил Каирский ун-т.
1945, 1958). Среди ролей: Степан Разин кую известность ф. ~Андалузскиv пёс~,
Работал на егип. студиях и во Франции. 1928, реж. Л. Буньюэля по его же сц.
(~Степан Разин:?, 1939), князь Владимир В 1945 под влиянием франц. кино пост. ф.
(~Илья MYPOMeц~, 1956, и ~Руслан и с С. Дали). Под влиянием дадаизма был
~Придёт И твой дeHЬ~. Один из лучших создан ф. ~AHTpaKT~ (1924, реж. Р. Клер),
Людм:ила~, 1973). ф.- ~Рабочий Хассан ~ (1952) о пробуж­
Др. ф.: ~Прос ерити~, ~Четыре визита под влиянием сюрреализма - ~Ракови­
дении классового сознания рабочего че­ на и священник~ (1928, pe}l{. Дюлак)
Самуэля Вульфа~, ~30РИ Парижа~, ~Бабы~,
~CeKpeTapь обкома~. ловека. Жизнь страны показана в ф. ~Ha­ и ~ Золото v век ~ (1930, реж. БУНf>ЮЭЛЬ),
• А. Абрикосов, М. 1964; Актеры чало и KOHeц~ (1960) и ~ Каир 30-х годов ~ в к-ром отчётливо звучали антибурж.
кино, в. 6, Л., 1970. (1966). Остросоциальная лента ~Hapoд­ бунтарские мотивы. Влияние Э~'rетики
АБУ лАДЗЕ Тенг з Евгеньевич (р. 31.1. ная баня~ (1972) анализировала причины конструктивизма чувствуется в фильме
1924), сов. режиссёр. .Нар. арт. СССР .экономич. трудностей в Египте. Между­ Э. Деслава ~ Марш машин~ (1929). Кар­
(1980). Чл. КПСС с 1978. Учился в Те­ нар. признание получил ф. ~BOДOHOC тины ~ Второго ABaHгapдa~, как прави­
атр. ин-те им. Руставели (1943-46), MёPTB~ (1977). ло, создавались вне системы .. коммерч.
Др. ф.: ~Рая и Секина~ (1953), ~Bceгдa
окончил ВГИК (1953, мастерская кинопроиз-ва, но ИН. реж:иссеры, ставя
в моём cepдцe~ (1954), ~Сильный~ (1957),
С. и. Юткевича). Работать в кино начал ~Тупик» (1968), ~Лжец~ (1975), ~Аль-Кади­ ф. обычного типа, вводили в них аван­
в содружестве с реж. Р. Д. Чхеидзе сия~ (1981) . гардистские мотивы и эпизоды: ~Призрак
(док. очерки ~Государственный ансамбль • ДВАНГДрд., направление в зап.-ев­ Мулен-Ружа~ Клера (1925), ~Деньги~
народного танца Грузии~.и ~Наш ДBopeц~, роп. кино 20-х гг., связанное с поисками Л' Эрбье (1927) и др. К кон. 20-х гг.
1954). Худож. к/м ф. ~Лурджа Магда­ формальных средств киновыразительно­ франц. ~A.~, исчерпав себя, прекратил
HЫ~ (по Е. Габиашвили, 1955, с Чхеидзе, сти. Наиболее отчётливо ~A. ~ проявил­ существование как ху дож. течение, од­
гл. пр. Мкф В Канне, 1956, и др. пр.) ся во франц·. и нем. кино. Во франц. кино нако найденные им приёмы И средства
глубоко раскрывал
v
нац.
.
характер, про- разделяется на два этапа, условный рубеж экранной выразительности получили рас­
тивостоявшии несправедливости и про- между к-рыми - год смерти л. Деллюка пространение во Франции и за её преде­
изволу. В п/м худож. ф. ~Чужие дети~ (1924), чья деятельность критика, сце­ лами.
(по мотивам газетного очерка Н. Алек­ нариста и режиссёра способствовала ори­ ~ А. ~ в нем. кино начался с экспери­
сандровой, 1958, сц. А. и Р. Джапаридзе) ентации франц. кинематографистов на ментов в области абстрактного фильма.
А. предстаёт как мастер тонкого психоло­ разрыв с коммерч. рутиной и поиски Х. Рихтер в серии к/м лент ~Ри.Тl\1-21 ~
гич. рисунка, открывающий мир чувств новых путей. Выдвинув понятие фото­ (1921),~РИТl\1-22~ (1922) и др. сд~лал
своих героев. В 1963 вышел ф. ~Я, ген.ии как лозунг борьбы за обновление попытку придать движ:ение беспрР.дмет­
бабушка, Илико и Илларион ~ (по кино, Деллюк призывал к более непо­ ным живописным композициям,:С'сди­
Н. В. Думбадзе). По жанру - эт тра­ средств. контакту с совр. реальностью, ияя зрительный ритм с МУЗblКс(ЛЬНblМ.
гикомедия, где юмор соседствует с дра­ к расширению и углублению взгляда на В том же направлении работали В. Эгге­
мой. Одна из гл. тем ф.- нравств. ответ­ мир, к обогащению киноязыка. Сре­ линг (~Диагональная симфония~,. i922),
ственность человека перед своим наро­ ди франц. режиссёров он выделял В. Рутман (серия ~Опусы~, 1922--25),
дом, родино v, собств. совестью. В ф. А. Ганса (~MaTepь скорбящая~, 1917, О. Фишингер (серия ~Этюды~, 1926-
раскрывается пластич. мышление режис­ ~Я обвиняю~, 191~, ~Колесо~, 1923), 1928). Эти ф. побудили к анаЛОГИ--iНblМ
сёра, умение лаконично и убедительно М. Л' Эрбье (~Эльдорадо~, 1920, ~Бесче­ экспериментам представителей ф\.;"'<l.нц.
показать образ времени. Ф. ~ Мольба~ ловечная~, 1923) и Ж. Эпштейна (~Bep­ ~A.~. Между тем нем. авангардист,::~' эво­
(по произв. Важа Пшавелы, 1968, пр. ное cepдцe~, 1923) как выразителей но­ люционировали в сторону докумеltтализ­
Вкф) трактуется как философская притча вых тенденций. Они вместе сДеллюком ма, ко всё большей жизненной и социаль­
о добре и зле, любви и ненависти, (~Лихорадка~, 1921, и др.), ж. Дюлак ной конкретности. Важными вехами на
жизни и смерти. Ф. отличает высокая (~Испанский праздник~, 1919, сц. Дел­ этом пути стали ~Берлин, симфония боль­
изобразительная культура (оп. А. И. люк, ~ У лыбающаяся l\1адаl\1 Беде~, 1922), шого гopoдa~ Рутмана (1927), ~Инфля­
Антипенко). Лирическая комедия ж. Ренуаром (~Дочь BOДЫ~, 1924) и ция~ (1927) и ~Гоночная симфония~
~Ожерелье для моей любимой~ (1973), нек-рыми др. составили т. н. ~Первый (1928) Рихтера. На эволюцию нем. ~A.~
снятая по повести даг. писателя А. Абу­ ABaHгapд~. Для произв. ~Первого Аван­ оказала влияние теория и практи~а сов.
Бакара, близка по жанру к плутовскому гарда ~ были характерны установка на док. кино.
роману. Это красочный, весёлый мир поэтич. самовыражение, лиризм, ис­ В 1947 в США был с здап ПОД оБЩИl\l
приключениЙ. ДЛЯ А. }канр ф. опреде­ пользование зрительных метафор и ал­ рук. Рихтера экспеРИl\1. ф. «Сны, ко­
ляет не только манеру поведения персо- легорий. Для этого применялись разл. торые r.-l0)КНО купить за деньг ~, где от-
статей по теории и истории кино. Под ре­
дельные новеллы принадлежали
ставителям ~A. ~ 20-х гг. Леже, М. Дю­
пред­
дакцией А. с его предисловием и при­
АВСТРИ ЙСКАЯ 9
шану, Мэн Рею, М. Эрнсту и самому мечаниями вышла в 1957 кн. ж. Садуля
Рихтеру. В 1951 Рихтер выпустил ф. ~ История киноиск-ва ... ». переходить под контроль англ. и амер.
~Тридцать лет экспериментов~ - обшир­ • Жан Ренуар, М., 1938; Чарльз Спе серпреДПРИНИl\1ателеЙ. В 1937 был учрс)кдёп
ную антологию ~A.~. Чаплин. Очерк раннего периода творчества,
Австрал. нац. совет по кино, способство­
[М., 1960].
~ А. ~ способствовал в 20-е гг. утвержде­ вавший развитию кинопроиз-ва и про­
нию кино как иск-ва. Он помог расшире­ АВЕРБАх Илья Александрович (28.7.
нию возможностей игрового и док. кино.
1934-11.1.1986), сов. режиссёр, сцена­ ката. Режиссёр и продюсер Ч. Чауэлл,
дебютировавший ещё в 1926 (~Мотылёк
Опыт абстрактных ф. в известной степе­ рист. Засл. деят. иск-в РСФСР (1976).
Мунби»), пост. известные картины ~Hac­
ни был использован в мультипликации. По окончании 1-го Ленингр. мед. ин-та
ледство» (1935), ~ Крысы Тобрука» (1944),
• Д е л л ю к л., Фотогения кино, [пер. (1958) работал врачом. Окончил Высш . ~Прогулка в рай~ (1956) и др. При ак­
с франц.], М., 1924; С а д у л ь ж., И:сто­ сценарные курсы в Москве (1964) и
тивном участии англ. компании ~Рэнк»
рия киноиск-ва от его зарождения до наших Высш. реж. курсы при ~Ленфильме»
дней, пер. с франц., М., 1957; т е п л и Ц Е., (1967, педагог г. М. Козинцев). Дебюти­ в15-20 нач. 50-х гг. кинопроиз-во возросло до
п/м ф. в год.В 60-е гг. количество
История киноиск-ва, т. 1 - 1895-1927, пер. ровал в 1968 киноновеллой ~Папаня»
с польск., М., 1968. В. и. Божовuч. ф. резко сократилось, снимались преим.
в ф. ~Личная жизнь Кузяева Валентина~.
ABД~EB Олег Тихонович (р. 15.6.1926), к/м док. и видовые ленты.
В 1969 пост. ф. ~Степень риска~ (по кни­
сов. оператор. Засл. работник культуры С нач. 70-х гг. А. к. получила новое
ге Н. М. Амосова ~ Мысли и сердце »,
БССР (1976). В 1955 окончил ВГИК развитие. В 1970 была создана Австрал.
сц. А.). В этом ф., как и в других, А. очер­
(учился у А. В. Гальперина и э. К. Тис­ корпорация по развитию кино (с 1975
чивает круг проф. интересов своих героев­
сэ). с 1936 на К/СТ ~Беларусьфильм~. преобразована в Австрал. кинематогра­
современников,делая акцент на нравств.
Снял ф.: ху дож. -~Девочка ищет отца ~ фич. комиссию, включающую произ­
содержании их деятельности: молодой
(1959, с и. ц. Пикманом), ~Любовью водств. объединение ~Филм Острей­
учительницы в ф. ~ Чужие письма»
надо дорожить~ (1960), ~CeKpeTapь уко­ лия»). Среди известных произв. А. К.­
Ma~ (новелла в ф. ~Рассказы о юности~,
(1976), маститого учё ого в ф. ~ Монолог» ~Обход» (1971, реж. Н. Рэг), ~Служеб­
1961), ~ДeHЬ, когда исполняется 30 лет» (1973). В ф. ~Объяснение в любви» (по ный пикник.» (1972, реж. Т. Коуэн),
повести Е. И. Габриловича ~ Четыре чет­
(1962), ~Криницы» (1965), .Чужое имя» ~Кадди» (реж. Д. Кромби) и ~Мальчик
верти», 1978) жизнь героя с её успехами
(1966), ~Сотвори бой» (1969), ~Нечаянная и промахам~ рассматривается одновре­ и океан» (реж. г. Сафран) - оба 1976,
любовь» (1971), ~ Золотое крыльцо~ (1973), ~Кинематографист~ (реж. Д. Пауэр) и
менно как биография целого поколения.
~Волчья стая» (1975), ~Маленький сер­ ~ДOH I ~ (в сов. прокате ~ История дон
Точность психологич. красок сочетается
жант» (1977, с ЧССР), ~Дожди по всей тер­ Фрезер~, реж. дж. Кэвилл) - оба 1977,
в лентах А. с конкретностью социального
ритории~ (1979), ~Дочь командира~ (1981); ~Долгий уик-энд~ (1978, реж. К. Эгл­
анализа. В 1982 пост. ф. ~Голос», в к-ром
док.- ~Ha Оке» (1956, с А. Т. Ашрапо­ стон), ~ Моя блестящая карьера» (1979,
процесс создания фильма показан в не­
вым), ~Первоклассники» (1962), ~Синий реж. д. Армстронг), ~Правонарушитель
расторжимой связи со сферой человече­ Морант» (1980, реж. Б. Форд), д. Дуиган
путь~ (1963), ~Генерал ДOBaTOp~ и ских чувств и взаимоотношений его
~Дороги, которые мы выбираем» (1967), (~ЗИl\1а наших надежд», 1982). Ленты,
~Факел~ (1971); т/ф - ~Стрекозиные участников.
Др. ф.: ~ДpaMa из старинной жизни~ (по
созданные реж. п. Уэйром (~Автомоби­
крылья~ (1968), ~Парашюты на деревь­ ~Тупейному ХУДОЖНИI<У~ Н. С. Лескова, ЛИ, которые сожрали Париж», 1974,
ях» (1973), ~Легко быть добрым» (1976). 1972), ~Фантазии Фарятьева~ (по А. Соколо­ ~Пикник у висячей скалы», 1975, ~Пос­
В 1983 снял ф. ~ Конец бабьего лета ». вой, 1979, т/ф) . ледняя волна~, 1977, ~ ГаЛЛИIIОЛ И~, 1981)
АВДЮШКО Виктор Антонович (11.1. • 3 о р к а я Н., ~<Чужие письма~ своя и Ф. Шепизи (~Игрище дьявола~, 1976,
1925 - 19.11.1975), сов. актёр. Нар. тема. ~ABpopa~, 1976, ,NQ 12. ~Песня кузнеца Джимми», 1977), отли­
арт. РСФСР (1974). В 1949 окончил АВЕРБАх Михаил Александрович (6.9. чающиеся остротой и яркостью ху дож.
ВГИК (мастерская Ю. Я. Райзмана). 1904-27.6.1980), сов. режиссёр. Засл. решений, завоевали признание и в др.
В кино с 1948. 1-я большая роль - Па­ деят. иск-в РСФСР (1968). В 1923-25 за­ странах. 1\1еждунар. успехом пользова­
вел Мансуров (~Саша вступает в жизнь», нимался в киномастерской л. В. Куле­ лись также фантастич. детективы ~ Безум­
195.7). Сыграл св. 60 ролей, в т. ч.: водо­ шова. В 1927 окончил ЦЕТЕТИС и ныlй MaKC~ (1979) и ~Безумный Макс 11»
лаз Матвеев (~B мирные дни»·, 1951), в том же году дебютировал ф. ~ Чадра ». (1981) - оба реж. д. Миллера, приклю­
солдат Ознобишин (~Герои Шипки~, В 1927-34 работал на к/ст ~Белгоски­ ченч. лента ~Гонки к "Янки Зефир"»
1955), большевик Фёдор (~Пролог~, но» и ~Совкино» (Ленинград). Пост. с (1981, реж. Д. ХемrvlИНГС, в сов. прокате
1956), Иван Гора (~Восемнадцатый год», М. С. Донским ф. ~B большом городе» ~K сокровищаl\1 авиакат строфы~), драм.
1958, ~XMypoe утро», 1959), Степан (1928) и ~ЦeHa человека~ (1929). А.- ре­ комедия ~Подростковый блюз~ (1981,
(~Bcё начинается с дороги~, 1960), пар­ жиссёр ф. ~Подземное солнце~ (по пьесе реж. Б. Бересфорд). В 80-е гг. объёJ\1
торг Про хор Корниец (~Наш общий В. Н. Билль-Белоцерковского ~Голос кинопроиз-ва вновь достиг в среднем 15-
друг», 1962), старшина Шестернёв (~)Ки­ Heдp~, 1930), ~ Честь~ (1932) и др. С 1952 20 п/м ф. В год. Постановки ф. финанси­
вые и мёртвые», 1964), Григорий Шили­ в док. кино. Пост. ф.: ~ Повесть о земле ровались, как правило, частными и ино­

гин (~Рабочий посёлок», 1966), маршал Якутской» (1958), ~C тобой, РоссияI» странными, гл. обр. аl\lериканскими,
Конев (~Солдаты свободы~, 1977). (1965); очерки - ~Юрий Толубеев» фирмами, сотрудничавшими с гос. цент­
В иск-не А. строгость и скупость выра­ (1966), ~ Калуга - колыбель космонав­ рами: Новой кинокорпорацией Ю)I(. Уэль­
зит. средств сочетались с большой внутр. тики~ (1970), ~Встреча в Академгородке» са (осн. 1977), Викторианской кинокор­
наполненностью. Особенно удавались (1973) и др. порацией (осн. 1976), Зап.-австрал. со­
артисту роли внешне суровых, сдержан­ АВЕТИСЯН (наст. фам. В о с к а н я н) ветом по кино (осн. 1978) и др. Круппе'"
ных, мужественных, но добрых и му д­ Авет Маркосович (24.11.1897-8.3.1971), тие кинематографич. орг-ции: Австрал.
рых людей. Его крупнейшая работа­ сов. актёр. Нар. арт. СССР (1962). Чл. ин-т, Австрал. школа кино и ТВ, Нац.
сов. солдат Ямщиков (~Мир входяще­ КПСС с 1942. Сценич. деятельность киноб-ка. В Аделаиде, Брисбене, Канбер­
му», 1961, реж. А. А. Алов, В. Н. Нау- начал в 1917. С 1922 в Т-ре им. Сундукя­ ре, Мельбурне, Сиднее ежегодно прово­
1\-10В). Играл также и комедийные роли на. Первая роль - Айрапет (~HaMYC~, дятся кинофестивали. (Илл. табл. 1.)
(водолаз Миша - ~Тридцать три», 1966, 1926). Наиболее значит. роли в ф. реж. • в а х t е r J., The Australian сinеша,
и др.). А. и. Бек-Назарова: Зимзимов (~Пэпо», [Sydney, 1970]; Р i k е А., С о о р е r R.,
Др. ф.: ~"Богатырь се идёт в MapTO~, 1935), Спарапет (~Зангезур», 1938, Гос.
Australian fi1m, 1900-1977, Melbourne, 1980.
к. э. Разлогов .
~YpOK жизни~, ~Дopoгa~, ~Вихри враждеб.., пр. СССР, 1941), Мелик Франгюль (~Дa­
ные», ~Они встретились в пути~, ~OTЦЫ
вид-бек», 1944). В 60-е гг. снялся в ф. АВСТРЙЙСКАЯ КИНЕМАтогРА­
И дети», ~TpYДHoe счастье~, ~B начале BeKa~,
~Mecьe Жак и другие», ~AдaM и Хева», фия. Первый к/т в Австрии был открыт
«Вступление», ~Голый среди волков~ (с ГДР),
~Строгая игра~, ~Пока фронт в обороне~, ~ Взрыв после полуночи ». в 1903, а в 1906 реж. А. Кольм и я. Фле
~Пр.~аЙI», ~Освобождение~, ~Песнь о Ма Др. ф.:~Курды-езиды», ~Гикор», ~Из-за стали выпускать австр. хроник. ленты.
тук », «А зори здесь тихие ... »-. чести». Первый австр. худож. ф.- ~OT ступени
• Актеры сов. кино, в. 5, М., 1969. АВСТРАЛЙЙСКАЯ КИНЕМАтогРА­ к ступени» (1908, реж. Х. Ханус).В 1912
АВЕнАРиус Георгий Александрович фия. Первые игровые ф., созданные Кольм и Флек основали кинофирму ~Ви­
(30.11.1903-18.6.1958), сов. киновед. в Австралии: ~Ранние христианские му­ нер кунстфильм~, к-рая экранизировала
Канд. иск-ведения (1957).В 1926 окончил ченики~ (1900, реж. Дж. Перри), ~Под­ произв. нем. и австр. писателей. Период
Одесскую актёрскую студию Об-во дру­ линная история банды Келли» (1906, подъёма А. к.- 1920-24. В эти годы
зей сов. кино, в 1929 - Одесский кино­ реж. Д. и Н. Тейт) и др. Выделялись пост.: ~Принц и нищий» (1920) и ~CaMCOH
техникум. В 1932-36 преподавал в Ки­ работы Р. Лонгфорда ~ Австралия зовёт» и Далила» (1923) - оба реж. А. Корды,
евском киноин-те. С 1936 во ВГИКе чи­ (1910), ~Джентльмен в гражданской одеж­ ~COДOM И Гоморра» (1922) и ~Королева
тал курс истории заруб. кино. Участво­ де» (1924), ~Лесные бродяги» (1925) и др. рабов> (1924) - оба реж. М. Кертица,
вал в создании Госфильмофонда СССР, Первый звук. ф. ~Из мира теней~ ~Руки Орлака~ (1924, реж. Р. Вине,
с 1948 руководил его иностр. отделом. (реж. А. Р. Харвуд) был снят в 1930. нем.-австр. про из-во ). С появлением
Работал над ~Историей мирового кино», В 30-е гг. получила развитие док. кине­ звук. кино в Австрии большое распрост­
оставшейся незаконченноЙ. Автор мн. матография. Произ-во ХУДО)К. ф. стало ранение получили муз. ф.: ~БОJIьшая
автор сц., режиссёр, оператор , художник.,
10 АВТОР К '1мпозитор (пользующиеся авторским
дожник-постановщик
изв., вошедших составной частью в ф.
и авторы др. про­

правом на соответствующие компоненты (авторы текста песни, дикторского тек­


любовь?> (1932, реж. о. Преминджер), ф.), актёры - исполнители ролей. ста и Т. д.). А. п. на любительский ф.
~Песнь моя, лети с мольбою ... ~ (1933, В зависимости от конкретных обстоя- U
принадлежит его автору. Право на не­
реж. В. Форст) о Ф. Шуберте. Среди тельств определяющее влияние на идеи- прикосновенность произв. означает, что

др. ф.: ~ Эпизод. (1935, реж. В. Райш, ную направленность и ху дож. особенно­ без согласия автора воспрещается вно­
с участием актрисы П. Вессели), .Мария сти ПРОИЗВ. могут оказывать разные чле­ сить какие бы то ни было изменения как
Башкирцева. (1935, реж. Г. Костерлиц). ны съёмочной группы. Обычно основой в само ПРОИЗВ., так и в его название и
Насильств. присоединение Австрии к Гер­ ф. становится сценарий; функции орга­ в обозначение имени автора.
мании (1938) и установление фаш. режима низатора творч. процесса, объединяю­ Отношения с к/ст сценариста, компози­
в стране по существу прервали развитие щего усилия всех его участников, осущест­ тора, автора текста песни и автора дик­
А. к. Мн. крупные кинодеятели - вляющего отбор актёров, намечающего торского текста строятся на основе

Б. Уайлдер, Преминджер и др.- эми­ экранное решение образов ф., определе­ авторских договоров. Остальные участ­
грировали. С восстановлением незави­ ние его стиля, языка, атмосферы, прини­ ники создания ф.- штатные и внештат­
симости Австрии, после 2-й мировой вой­ мает на себя режиссёр- постановщик. ные - состоят с к/ст В трудовых отно­
ны кинопроиз-во резко возросло. На В кинодокументалистике полноправным шениях и создают свои произв. в порядке
экраны вышли ф., затрагивавшие зна­ автором может стать оператор или ре­ выполнения служебного задания. Автор­
чит. темы: .ДальниЙ путь~ (1946, реж. жиссёр-монтажёр, в МУЛЬТ. кино - ху­ ское вознаграждение сценариста и ком­
Э. Хёш) о трагич. судьбе вернувшегося дожник. позитора, произв. к-рых использованы
с войны солдата, .ПоследниЙ MOCT~ В условиях капиталистич.
U
кино- в худож. ф., складывается из сумм, вы­
(1953, реж. Х. Койтнер) о фаш. зверст­ пром -сти за частую ведущее воздеиствие плачиваемых по договору в предела
вах в Югославии, .ПоследниЙ акт" (1955, оказывает продюсер или представитель утверждённых ставок, и из дополнитель­
реж. Г. В. Пабст) о конце гитлеровского фирмы, пользующийся правом контроля ного вознаграждения, размер к-рого' за­
peuxa, франкЬ-австр. ф .• милый дpyг~ на всех этапах работы над картиной. висит от идейно-ху дож. уровня ф. и его
(по Г. Мопассану, реж. Л. Дакен) и В ряде случаев свои условия диктует успеха у зрителей. Все эти расчёты осу­
~Господин Пунтила и его слуга Матти~ актёр или актриса, поскольку коммерч. ществляет СТУДИЯ. Авторы сценария и
(по Б. Брехту, реж. А. Кавалканти)­ успех ленты в значит. мере зависит от музыки для ДОК., науч.-популяр. и УЧ.
U U

оба 1955. Но преобладающее место в к и­ участия Т9И или инои ~звезды~ экрана. ф., кроме вознаграждения, предусмот­
нопродукции Австрии продолжали за­ В конечном итоге характер кинопроизв. ренного договором, получают и ДОПОЛНИТ.
нимать муз. ибиографич. ленты, посв. определяется не К.-Л. одной творч. лич­ вознаграждение, к-рое исчисляется в про­
жизни композиторов И актёров: ~Герои­ ностью, а сочетанием индивидуальностей центах к сумме договора и не может
ческая симфония~ (1949, реж. В. Кольм­ создавших его художников. Это положе­ быть ниже 25% и выше 300%. Предусмот­
Вельте) о Бетховене, • Моцарт. Дай руку, ние подвергалось критике со стороны рена выплата дополнит. вознаграждения
жизнь моя» (1955, реж. К. Хартль) франц. приверженцев теории ~aBтopCKO­ и авторам текстов песен, киножурналов,
о Моцарте, .Актёр из BeHЫ~ (1954, реж. го кино., утверждавших, что гл. автор сюжетов и дикторских текстов. Создатели
К. Парила, в сов. прокате .Любимец ф.- режиссёр-постановщик. Обоснова­ ф., состоящие с к/ст в трудовых отноше­
Вены?> ) О попу лярном австр. актёре нием этой идеи, получившей в 50-е гг. ниях, кроме заработной платы, получают
Жирарди; экранизации опер (.Дон Жуан., широкое распространение в Европе и вознаграждение за осуществлённую по­
1954, реж. Кольм-Вельте). В 50-60-е гг. в США, служило творчество мастеров становку фильма. По ху дож. ф. выпла­
А. к. захлестнула волна муз. фильмов­ яркой индивидуальности (в частности, чивается также ДОПОЛНИТ. постановочное
ревю (.Дитя Дуная *", ~ Золотая симфо­ классиков советского кино С. М. Эйзен­ U
вознаграждение в зависимости от идеи-
ния?>, ~Волшебное ревю" и др.), фарсов, штейна, В. И. Пу довкина, А. П. Дов­ НО-ХУДОЖ. уровня постановки и зрит.
детективов, салонных мелодрам (. Чёр­ женко, Д. Вертова, а также М. Ан­ успеха. Отношения студий со сценари­
ная Кобра~, .Тётка Чарлея~). С нач. тониони, И. Бергмана, Р. Клера, А. Рене, стами регулируются типовыми сценар­
60-х гг. А. к. переживала глубокий кри­ Ф. Феллини и др.) и распространённая ными договорами (для худож., науч.-ПО­
зис, обусловленный отсутствием помощи в последние десятилетия практика сов­ пуляр. , УЧ. ф., для док. и видовых ки­
со стороны гос-ва, конкуренцией ТВ мещения сценариста и режиссёра в одном нокартин), а с композиторами - типо­
и др. причинами. Нац. продукция све­ лице. Кинокритики, стоявшие на пози­ вым договором на написание музыки к
лась исключительно к развлекат. лентам. циях ~aBTopCKOГO кино~, в особенности фильму.
В кон. 60-х гг. произ-во ·упало до 1-2 ф. постоянные авторы франц. Ж. .Cahiers С мая 1973 СССР участвует во Всемир­
в год, эмигрировали актёры Максими­ du cinema~ (до сер. 60-х гг.), англ. ~ Movi- ной (Женевской) конвенции об А. п.
лиан и Мария Шелл, О. В. Фишер, es~ и амер .• Film culture$>, рассматрива­ Права иностранных авторов ф. опреде­
Р. ШнаЙдер. Австр. кинопром-сть попала ли творчество кинематографиста по ана­ ляются в гос- вах - участниках конвен­
в полную зависимость от ФРГ. В 70-е ГГ. логии с творчеством писателя или живо­ ции на основе договоров о совм. произ-ве
в А. к. появилось неск. ф., отмеченных писца преим. как индивидуальное само­ или прокате фильма.
интересом к социальной проблематике: выражение. Изучая голливудский кинема­ В капиталистич. странах А. п. на ф.
.Обречённые~ (1974, реж. А. Корти) о бес­ тограф, построенный на примате продю­ принадлежит, как правило, фирме или
правном положении .маленького чело­ сера, сторонники реж •• aBTopCTBa~ стре­ продюсеру. М. А. Кел.л.ерман.
BeKa~ в капиталистич. мире, .Иисус из мились доказать, что здесь оно проявля­ АГАБАБОВ Арнольд Рубенович (р. 7.9.
Оттакринга~ (1976, реж. В. Пеллерт), ется как бы в противовес системе кино­ 1929), сов. сценарист, режиссёр. Засл.
~Последний шанс~ (1977, реж. М. Ма­ произ-ва в малозаметных деталях про­ деят. иск-в Арм. ССР (1980). Чл. КПСС
дави) о разл. формах протеста молодёжи ИЗВ., при06ретающих в их глазах само­ с 1954. Автор сц. ф.: ~Рождённые ЖИТЬ$>
против совр. бурж. общества, ~Сказки довлеющее значение. В результате к чис­ (1961, с Л. В. Вагаршяном и С. А. Ри­
венского леса~ (1979, реж. М. Шелл). лу ~aBTopOB~ зап. киноведы относили не заевым), ~Дopoгa$> (1962, с Г. С. Багра­
Обличению фашизма и неофашизма посв. только проф. мастеров амер. экрана, зяном), ~ Здравствуй, это я! ~ (1966),
ф. .Касбах~ (1979, реж. П. Патцак), напр. А. Хичкока, но и второстепенных .Гарни~ (новелла в ф .• Люди одного го­
~Бокерер~ (1981, реж. Ф. Антель), ~Hac­ режиссёров-ремесленников, якобы про­ poдa~, 1967, реж. А.), ~Возвращение$>
ледники~ (1983, реж. В. Баннерт). явивших свою творч. индивидуальность (1973), .Уп~елье покинутых сказок~
В Австрии ОК. 600 к/т, крупнеЙUIие
U .

в серииных приключенч. лентах. (1974, с Э. Г. Кеосаяном). Пост. с А. п.


студии -~Вин-фильм~, .Шёнбрун~, ~Koc­ С кон. 60-х гг. теория .авторского ки­ Айрапетяном ф. ~Рыжий самолёт~
мос-фильм~. Австр. киноархив - один но $> потеряла своё ведущее положен ие (1976, СЦ. А.), ~Аревик~ (1978, сц. А.
из крупнейших в Европе. Имеются: Ас­ в зап. киноведении и сохранилась лишь и Г. А. Аракелян, т/ф), ~TaM, за семью
социация австр. кинопром-сти, Ассо­ как один из возможных подходов к ана­ горами~ (1980, сц. А. и Е. Г. Григорьянц).
циация австр. кинокритиков. Выпуска­ лизу фильма. К. Э. Разл.огов. АГАДЖАНОВА (А г а Д ж а н о в а­
ются ж .• Filmkunst~ (с 1949), ~Filщsсhаu .. АВТОРСКОЕ пРАво в к и н о, право Ш у т к о) Нина
Фердинандовна (8.11.
(с 1951). В Вене ежегодно (с 1966) прово­ на опубликование, воспроизведение и 1889-14.12.1974), сов. обществ. дея­
дятся Мкф - .Веннале~. (Илл. табл. 11.) распространение автором своего ПРОИЗВ. тель, сценарист. Чл. КПСС с 1907. Учи­
Г. С. Паnовян. всеми дозволенными законом способами лась на педагогич. курсах в Екатерино­
Автор в к и н О. Кицофильм, как пр а­ под своим имеuем, под условным именем даре. В 1911-16 за революц. деятель­
вuло, результат коллективного труда (псевдоним) или без обозначения имени ность подвергалась арестам и ссылкам.
съёмочной группы, включающей творч. (анонимно); право на неприкосновенность Активная участница Февр. и Окт. ре­
и организац.-технич. работников. Автор­ произв.; право на получение вознагражде­ волюций. В 1918-19 на подпольной ра­
ское право на ф. в социалистич. странах ния за использование и в ряде случаев за боте в тылу врага. В 1921-22 сотрудник
прuнадлежит киносту дии, в капитали­ создание ПРОИ3В. по договорам. В СССР сов. посольства в Праге, в 1934-38-
cTичecKиx - фирме иди продюсеру, фи­ А. п. на ф. в целом принадлежит к/ст. в Риге. В кино с 1924. Была сценаристом­
нансировавшим его ПРОИЗ-ВО. А. п. на отдельные компоненты ф. поль­ консультантом, {>едактором, зав. сценар­
На разных этапах создания ф. непо­ зуют~я: автор сценария, композитор, ре­ ным отделом к/ст .Межрабпомфильм~,
средств. участие в творчестве принимают жиссер-постановщик, гл. оператор, ху- ~Союздетфильм •. К 20-летию первой рус.
революции написала сц. ф. ~ 1905 гoд~. тельности. С 1938 выпуск А. резко сокра-
В процессе работы над этим ф. эпизод тился, и В
v
дальнеишем они не выпуска-
АДАБАШЬЯН 1·1
о броненосце ~Потёмкин~ вырос в само­ лись.
стоят. сц., по к-рому реж. С. М. Эйзен­ АГИТФЙЛЬМ (агитационный фильм), AГPAH~HKO Захар ~аркович (6.7.
штейн создал выдающийся ф. ~Бронено­ ф.-плакат, как правило к/м, подчинённый 1912-24.10.1960), сов. режиссёр, сце­
сец "Потёмкин"~. По её сц. пост. ф.: задаче непосредственнои
v
политич. агита- нарист, драматург. Чл. КПСС с 1945.
~B тылу у белых~ (1925), ~Красная Прес­ ции. А. представляют собой иллюстрации В 1937 окончил ГИТИС. Работал ре­
ня~ (1926), ~MaTpoc Иван Галай~ (1929). политич. лозунгов, тезисов лекций или док­ жиссёром в т-рах Ленинграда. В ки­
С реж. Л. В. Кулешовым пост. ф. ~ДBa­ ладов. Они построены на основе ориги­ но с 1955. Пост. ф., посв. героич.
Бульди-два~ (1930). Участвовала в соз­ нальных сюжетов, разъясняющих политич. событиям Великой Отечеств. войны:
дании сц. фильма реж. В. И. Пудовкина обстановку, ~обуждающих зрителей за­ ~Бессмертный гарнизон~ (1956), ~Ленин­
~Дезертир~ (1933) о классовой борьбе нять определенную позицию в социаль­ градская симфония~ (1957, сц. А.).
нем. пролетариата в нач. 30-х гг. В 1945- ной борьбе и активно участвовать в ней. АгрАнов Вульф Иосифович (р. 27.12.
1952 преподаватель ВГИКа. Особенно широкое распространение А. 1918), сов. художник. Засл. деят. иск-в
АгАпов Борис Николаевич (19.2.1899- получают в периоды социальных потря­ УССР (1980). В 1943 окончил ВГИК.
6.10.1973), сов. писатель, сценарист. сений, массовых обществ. движений, Участвовал в пост. ф.: ~MaTЬ~ (19,)6),
Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1947). революц.
v
ситуации. ~ Павел Корчагин~, ~ Вдали от Родины~,
В 1922 окончил Тбилисский ун-т. Отдельные А. создавались с первых лет ~Лесная песня~, ~Гибель эскадры. (пр.
С 1920-х гг. выступал как поэт. Первая истории кино, однако широкое распро­ Вкф, 1966), ~ДBa года над пропастью~,
работа в кино - сц. док. киноочер­ странение они получили в молодой Сов. ~Ошибка Оноре де Бальзака$>, ~CeMЬ
ка ~CTpaHa Советов?> (1937). Создал Республике в годы Гражд. войны и воен. Коцюбинских., трилогия ~ДYMa о Ков­
(с И. М. Посельским) ф. ~Возрождение интервенции. Тогда и возник сам термин паке$>, ф. ~Голубые молнии~, ~Если враг
Сталинграда?> (1945, Гос. пр. СССР, ~A.~. Эти ф. отражали важные моменты не сдаётся ... ~ и др. Работает и как
1946). Написал сц. ф.: ~ДeHЬ победившей вооруж. борьбы и хозяйств. строитель­ театр. художник.
CTpaHЫ~ (1947, Гос. пр. СССР, 1948), ства страны, разъясняли актуальные по­ АГРАН6вич Евгений Даниловиq
~Советская Латвия~ (1947). Автор дик­ литич. задачи. Значит. часть А. вошли (р. 14.11.1919), сов. сценарист, драматург,
торских текстов к док. очерку ~Лон­ в ~красноармейскую серию~ (~OTeц и поэт. В 1948 окончил Лит. ин-т им. Горь­
дон не сдаётся~ (1941, в ~Боевом к/сб CЫH~, ~Bce под ружьёI~, ~KpaCHoap­ кого. В кино дебютировал сц. ф.
NQ 5~), ф. ~Урал куёт победу~ (1943), меец, кто iвой Bpaг?~, ~ Красный ко­ .День последний, день первый~ (1960,
науч.-популяр. ф. ~Звериной тропой~ мандир~), мн. были посв. б9рьбе с раз­ с С. В. Долидзе) о смене поколений,
(1947), ~Атомный ледокол "Ленин"~ рухой на произ-ве (~Чините паровозы~) о счастье быть полезным людям. Напи­
(1959), ~Люди голубого огня~ (1961, и в деревне (~Деревня на переломе). сал сц. к/м ф. ~ Есть у меня друг. (по
с К. М. Симоновым) и др., к выпускам Наиболее значит. А. этого периода: А. Батрову, 1975), неск. сюжетов для
к/ж. Лучшие сц. А. отличаются масштаб­ ~Уплотнение~, ~Ha Красном фронте~, сатирич. к/ж ~Фитиль~. По СЦ. А. пост.
ностью охвата событий, строгостью ком­ ~Серп и молот~. м/ф: для взрослых -. ~OKHa сатиры.
позиции, яркими портретными характе­ В 20-е гг. А. получили также распро­ (с А. С. Каневским), ~Заокеанский ре­
ристиками современников. странение в Германии (~немецкий агит­ портёр~ и ~Дорогая копейка~ (1961),
АГАхАнов Хангельды (р. 28.1.1916), проп.). Отдельные А. создавались при ~·Небесная история~ (1962), ~Можно и
сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Туркм. пр-ве Нар. фронта во Франции (~Жизнь нельзя~ (1965), ~Ваше здоровье~ (1966);
ССР (1966). Пост. ф. ~Первый экзамен~ принадлежит HaM~, 1936). В годы 2-й .Фальшивая HOTa~ (1969), ~Kтo меня
(1959, с П. А. Сыровым), посв. проблеме мировой войны антифаш. А. снимались толкнул) (1973); для детей - ~Отваж­
эстетич. воспитания детей. Ф . • Десять В странах антигитлеровскои v
коалиции, ный Роб ин Гyд~, ~Шкатулка с секретом)
шагов к BOCTOKY~ (1961, с В. Г. Заком), в первую очередь в СССР (в частности, (по В. Ф. Одоевскому) и ~Будь здоров,
~ Последняя дopoгa~ (1963) и ~ Петух). ~Боевые к/сб~). В бурж. гос-вах созда­ зелёныIй лес~ (1977), серия ф. ~Наш
(1966, с Н. Я. Зелеранским) созданы в ко­ вались и реакц. А., получившие особенно друг Пишичитай~ (1978, 1980, 1981)..
медийном и приключенч. жанрах. С 1965 широкое распространение в фаш. Ита­ Автор текстов песен в ряде фп.l:ЬМОВ.
режиссёр дубляжа. лии и Германии. АГРАн6вич Леонид Данилович
АгзА М о в Юлдаш (10.5.1909-16.6.1985), В послевоен. период эстетика А. неод­ (р. 15.5.1915), сов. сценарист, драМ=tТУрг,
сов. режиссёр. Нар. арт. СССР (1979). Чл. нократно возрождалась в странах, где режиссёр. В годы Великой О~ечеств.
КПСС с 1946. В 1930 оконнил ГТК. Сыг­ велась вооруж. борьба за независимость войны актёр и режиссёр срронтового
рал в неск. ф. Работал в док. кино. Де­ против сил агрессии и внутр. реакции, т-ра. Печатается с 1946. Дебют n кино -
бют в худож. кино - детский ф. ~Клыч~
в особенности во Вьетнаме и на Кубе. сц. ф. ~Человек родился~ (1956). Напи­
(1936). Затем снял ф. ~Очарован тобой~ Со 2-й пол. 60-х гг. А. создавались и сал сц. ф.: ~B твоих руках жизнь~
(1959), ~Фуркат~ (1959) о выдающем­ в рамках движения ~борющегося кино~ (1959, с А. Сахниным по его очерку
ся узб. поэте-просветителе. Наиболее (во Франции после майских событий ~ Эхо войны ~ ), ~ Им покоряется небо ~
значит. работы А. посв. судьбам людей, 1968, в странах Лат. Америки). Группы (1963, с А. А. Аграновским), ~Человек,
участвовавших в становлен'fIИ Сов. вла­ ~борющеroся кино> антибурж. направлен­ который сомневается~ (1964, реж. А.
сти в Узбекистане: ~Пятеро из Ферганы~ ности получили широкое распростра­ и В. Г. Семаков), ~Случай из следствен­
(1963), ~Листок из блокнота~ (по повести нение на рубеже 60-70-х гг. и в разви­ ной практики~ (1968, с А. Шпеером,
С. Азимова ~Песня утренней зари~, 1965), тых капиталистич. странах, прежде всего реж. А.), ~Свой~ (1970, со Шпеером,
~Колокол Саята~ (1967). Образы наших во Франции и Италии, а также в США, реж. А.), ~Y нас на заводе~ (1972, реж.
современников -в центре ф. ~Ради дру­ ФРГ, Японии и др. А.), ~Щит гopoдa~ (1980, реж. А.), ~CPOK
гих?> (1978) и ~Отцовский наказ~ (1980). Лучшие А. отличаются лаконичностью, давности~ (1983, со Шпеером, реж. А.).
В 1984 пост. ф. ~Пароль - "Отель Ре­ доходчивостью, публицистич. заострён­ Свойственные произв. А. чёткая гражд.
гина" ~ (с З. РоЙзманом). ностью, приверженностью идеям со­ позиция, психологич. разработка харак­
Др. ф.: ~Bo имя счастья» (1957), ~Рыбаки циального прогресса и свободы народов. теров, занимательность интриги особенно
Арала~ (1958), ~Отвергнутая HeBeCTa~ (1962),
АГЙШЕВ Одельша Александрович ярко проявились в Сц. остропублицистич.
~Минувшие дни~ (по А. Кадыри, 1970, Гос.
пр. Узб. сср), ~Побег из TЬMЫ~ (1974), (р. 10.8.1939), сов. сценарист. Засл. деят. ф. ~Обвиняются В убийстве~ (1970, Гос.
~ Большая короткая жиз ь ~ (1981). иск-в Узб. ССР (1975). В 1962 окончил пр. СССР, 1971).
• А б у л - К а с ы м о D аХ., Юлдаm Агза­ВГИК. Написал сц. ф. ~Белые, белые АДАБАШЬ}1Н Александр АртёМ08ИЧ
мов, Таш., 1972.
аисты~ (1967, с А. И. Хамраевым). Бур­ (р. 8.3.1945), сов. сценарист, художник.
АГИТПРОПФЙЛЬМ (агитационно-про­ ным дням ут ерждения Сов. власти в Ср. Засл. художник РСФСР (1982). Окончил
пагандистский фильм), док. или иrро­ Азии посв. его сц. ф. ~Чрезвычайный Моек. высшее худож. уч-ще (б. Строга­
вая киноиллюстрация к.-л. актуального комиссар?> (1970, с Хамрае ым, Гос. новское ). В кино с 1974. Сценарист
политич. или экономич. лозунга. Полу­ пр. Узб. ССР, 1971). Интерес А. к мо­ (с Н. С. Михалковым) и худо:жник
чил распространение в сов. кино на ру­ рально-этич. проблемам современности (с А. Д. Самулекиным) ф. ~Неокончен­
беже 30-х гг. Герои А.- рабочие-мс:::гал­ проявился в сц. ф. о молодёжи наших ная пьеса для механического пианино ~
лурги, железнодорожники, шахтеры, дней ·.Нежность~ (1967) и .Влюблённые~ (по пьесам А. П. Чехова, 1977), ~Пять
ударники строек. Среди док. А.- ~Сталь­ (1969) - оба реж. Э. М. Ишмухамедо­ вечеров. (по А. М. Володину, 1979),
ной путь~ (реж. С. Гурин), в числе игро­ ва. Среди его сц. также: -(Встречи и рас­ ~Несколько дней из жизни И. И. Обло­
вых А.- ~Огни Бессемера~ (реж. Е. Ко­ ставания~, -(Последняя встреча~ и ~Мой MOBa~ (по роману И. А. Гончарова ~Об­
сухин, П. А. Коломейцев), ~Герои Мар­ добрый человек ~ (по рассказу У. Назаро­ ломов~, 1980), отличающихся тонким
XOTЫ~ (реж. Б. М. Шелонцев) и др. ва ~Дерзость~) _. все 1974, ~Любовь и чувством стиля и жанра экранизируемых
В нек-рых А. (~MaHOMeTp-1 >, ~ Мано­ ярость) (1979, с Ж. Ристичем, СОВ.-югосл. произведений. С Михалковым и при уча­
MeTp-2~, реж. А. М. Роом, И др.) сочета­ ф.), .Какие наши годыI~ (1981), ~Юность стии А. С. Михалкова-Кончаловского на..
лись инсценированные и док. эпизоды. гения~ (1983, при участии Ишмухаме­ писал сц. приключенч. <1> •• Трансси6ир..
А., демонстрируя изолированные друг дова, Гос. пр. СССР, 1984). ский экспресс~ (1978, Гос. пр. Казах.
от друга факты, подменял подча~ дидак­ • Нежность.- Влюблённые. М . • 1973~ Пос., ССР). Художник ф. ~Свой средИ
тикой образное истолкование действи- ледняя встреча, М., 1975. чужих, чужой среДI5 своих. ~197 4, С
Януарий" ~ (1966), ~Красная палатка~ вал тему раскрепощения азер6. женщи­
12 АДЕН (1970, СССР - Италия), ~Убийство Мат­ ны и пр иобщения её к социалистич. строи­
теотти~ (1973), ~Я боюсь~ (1977). В 1981 тельству. В отличие от ранних ф., в к-рых
и. В. Шретер), ~Раба любви~ (1976), снялся в ф. ~Лола~, в 1982 - в ф. ~При­ жизненный материал был достоверен,
~MaTepь человеческая~ (1976), ~Родня~ глашение к путешествию~ (Франция). но носил описат. характер, в этом ф. изо­
(1982) - все с Самулекиным. Снимал­ Др. ф.: ~ Поруганная честь Катарины бражение быта стало уже не фоном, а ху­
ел в ф. ~Пять вечеров~, ~Гopoд принял~ Блюм:~, ~Жестяной 6apa6aH~, ~След гиган­ дож. тканью картины. Наряду с ф., раз­
тов ~ (Франция).
(1980), ·~Собака Баскервилей~ (1981, рабат Iвавшими совр. тематику, ~ эти
т/ф), ~Полёты во сне и наяву~ (1983).
АзАров Виллен Авраамов ч (29.4.
годы создавались произв., посвященные
1924 - 7.1.1978), сов. режиссёр. Засл.
АДЕН Виктор Богданович (1880-1942), революц. прошлому народа. Вышедший
деят. иск-в РСФСР (1974). Чл. КПСС
сов. художник . Окончил Моск. уч-ще в 1929 ф. ~ДOM на вулкане~ (реж. Бек­
с 1965. Б 1950 окончил ВГИК (мастер­
живописи, ваяния и зодчества (1903) и Назаров) рассказывал о борьбе бакин-
ская Г. М. Козинцева). Дебютировал на
петерб. АХ (1908). Был послан за гра­
v
ского пролетариата в годы столыпинскои
к/ст ~Мосфильм~ ф. ~Bcё начинается
ницу, rде начал работу в кино. Сотруд­ реакции. Истории Бакинской коммуны
с дороги~ (1960, с Н. В. Досталем). Пост.
ничал преим. на нем. к/ст. Участвовал был посв. фильм реж. Шенгелая ~ДBaд­
ф. о совреме ности: ~Взрослые дети~
в создании ф. ~Заклеймённые~ (1921, цать шесть комиссаров~ (1933). Мону­
реж. К. Т. Дрейер) и др. С 1925 в СССР.
(1961), ~Это случилось в милиции~ ментально-эпич. характер темы и исто-
Ero лучшие работы в ф.: ~Привидение, (1963), ~Зелёный OГOHёK~ (1965). Работы v
рико- док. подход К неи определили С'rиль
I<oTopoe не возвращается~, ~ДBaдцaTЬ А. отличаются лиризмом и юмором, мет­ этого произв., идущий от эпич. форм
кими жизненными наблюдениями. По
шесть комиссаров~. фильмов С. М. Эйзенштейна, Пудовки­
Среди др. ф.: ~Яд~, ~Чужа ~, ~Кружева~, произв. В. И. Ардаматского пост. <р.
на, А. п. Довженко. В лучших ф. 20-х­
~Yxa6ы~, ~ДBa друг, модель и подруга~, ~Путь В "Сатурн" ~ и ~KOHeц "Сатурна' ~ нач. 30-х гг. отчётливо выразилось стрем­
~ Седьмой спутник~, ~ Приёмыш~, ~ Пере го н (1967), ~Бой после победы~ (1972).
ление к правдивому отображению дейст­
смерти~, ~Гocy дарст енный чиновник~, ~ДBe Др. ф.: ~Поезд в завтрашний дeHЬ~ (1970,
вительности, реалистич. трактовке харак­
матери~, ~y самого синего моря~, ~Кендли­ т/ф), ~Неисправимый лгун~ (1974).
ляр~ (с г. М. Алие ЫМ). АЗЕРБАйджАнской сср КИНЕ­ теров и всей атмосферы действия. Но эти
АДЖАН Й (Adjani) Изабель (р. 18.6. МАТОГРАФИЯ. Первые шаги азерб. ф. были во многом ещё эмпиричны. Они
1955), франц. актриса. Не имея театр. кино связаны с деятельностью акц. об-ва не поднялись до больших обобщений, до
образования, участвовала в спектакле ~Фильма~, осн. в 1916 и выпустившего воплощения глубоких социальных ха­
~Школа жён~ в т-ре ~Комеди Франсез~. неск. игроЙых картин. Среди них: ~B цар­ рактеров.

В кино с 1970. Незаурядные актёрские стве нефти и миллионов~ (по И. Мусабе­ В 1936 в азерб. кино появились первы
данные А., неординарность созданных ею кову, 1916, реж. Б. Н. Светлов, в гл. звук. фильмы. В 30-е гг. к самостоят.
образов сделали её одной из наиболее роли Г. Араблинский) и ~Аршин мал работе приступили нац. кинематографи­
популярных актрис кон. 70-х гг. Снима­ алан~ (экранизация либретто муз. коме­ сты. Овладение основами кинематогра­
лась у ведущих франц. и заруб. режиссё- дии У. Гаджибекова, 1917). Нек-рые фич. мастерства, освоение опыта луч­
ров: Ф. Трюффо - ~История Адели азерб. дореволюц. ф.- образцы коммерч. ших мастеров сов. кино позволили им
г. ~ (1975); А. Тешине - ~Барокко~ кинопродукции, не связанные с жизнью создать ф., сыгравшие вая{ную роль в ста­
(1976), ~CёCTPЫ Бронте~ (1979); Р. По­ и культурой азерб. народа. HoBлeHии киноиск-ва республики. Опре-
v
лянского - ~Жилец~ (1976); В. Херцо­ Подлинное развитие нац. киноиск-ва деляющеи стала тематика социалистич.
v
га -~Носферату~ (1978, ФРГ). В 1981 началось после установления в Азербайд­ деиствительности, а гл. героем - чело-
снял ась в ф. ~Клара и роскошные пар­
v

~
жане Сов. власти (1920). В 1923 было век, с ормировавшиися в условиях но-
ни ~ и ~Ha ау дущий год, если ничего не организовано Азерб. фотокиноуправле­ вого о щества. Ф. ~Алмас~ (по Дя{абар­
случится~, в 1982 - в ф. реж. К. Сауры ние (АФКУ, см. ~Ааер6аЙджа1lфUЛЪ.м~), лы, 1936, реж. Кулиев, Г. М. Брагин­
~Антониетта~. к-рое начало кинофикацию городов и ский) рассказывал о классовой борьбе
Др. ф.: ~KpaCHыe дет », ~Пощёчина>>" сёл республики. В 1924 АФКУ выпусти­ в азерб. селе, об освобождении людей
~ Водитель ~ (США), ~ Виолетта и Франсуа~. ло первый худож. ф. ~Легенда о Деви­ от пут религии. Темам современности
• Comediennes d'aujourd'hui, Р., 1980. были посв. и ф. ~y самого синего моря~
АдомАйтис Регимантас Вайтекович чьей башне~ (реж. В. В. Баллюзек),
в к-ром, несмотря на интересные подроб­ (1936, ред. Б. В. Барнет, С. Марданов),
(р. 31.1.1937), сов. актёр. Нар. арт.
ности этнографич. характера, авторы ~Буйная BaTaгa~ (1938, реж. А. я. Попов,
СССР (1985). В 1962 окончил актёр­
Г. Саламзаде), ~Новый горизонт~ (1941,
v
не смогли отоити от ориентации на экзо-
ское отделение Консерватории Литов.
тич. показ Востока. В 1929 была создана реж. Кулиев, Брагинский). Интенсив­
ССР. На сцене с 1962~ С 1967 в Т-ре
студия по подготовке творч. кадров, но развивался историко-революц. фильм.
драмы Литов. ССР (Вильнюс). Уже
в к-рой учились первые деятели азерб. Строительство социализма позволило
в первой роли в кино - Донатас в ф.
кино: Дж. Джабарлы, М. Микаилов, по-новому оценить прошлое. Ф. ~Баl{ИН­
~Никто не хотел умирать~ (1966) - про­
А. Р. Кулиев. В это же время в азерб. цы~ (1938, реж. В. я. Турин) о революц.
явились характерные черты иск-ва А.:
кинематограф пришла группа театр. актё­ движении на бакинских нефтепромыслах
нервность, импульсивность, открытый
ров: С. Гаджиева, А. Мамедова, Кязим в 1905 и ~Кендлиляр~ (1940, реж. Марда­
сильный т мперамент, яркрсть и максима­
Зия, М. Алиев, М. Марданов, И. Ида­ нов ) о борьбе рабочих и крестьян с муса­
лизм чувств, высокая пластич. культура,
ятзаде, М. Санани, А. Герайбейли и др. ватистами стали заметным событием этого
способность воплощать сложные и про­
Творч. помощь В росте нац. кадров ока- периода.
тиворечивые характеры. Среди ролей: v

Бронюс (~Игры взрослых людей~, 1968),


зали кинодеятели др. студии: реж. В годы Великой Отечеств. войны
А. И. Бек-Назаров, И. А. Савченко, вышли ф.: ~Сабухи~ (1942, реж. Бек­
Аугустинас (~Мужское лето~, 1971),
В. И. Пудовкин, Н. М. Шенгелая; оп. Назаров, Р. А. Тахмасиб) о )I{ИЗНИ
Франциско (~Это сладкое слово - сво­
В. Лемке, И. С. Фролов, Д. М. Фельд­ азерб. просветителя-демократа 19 в.
бода~, 1973), Трапс (~Авария~, 1974,
ман, Л. Л. Косматов, Е. М. Шнейдер и др. М. Ф. Ахундова; киноновеллы ~CЫH Ро­
т/ф), Верещагин (~Юлия Вревская~,
1978, сов.-болг.), Орландо (~KeHTaBpы~, Во 2-й пол. 20-х гг. осн. темы азерб. дины~ (1941) и ~Бахтиар~ (1942) - оба
1979), Герман (~HeBeCTa~, 1981, ГДР, в кино - история революции и Гражд.
реж. Кулиева, посв. героям Великой
сов. прокате ~ДOM с тяжёлыми воро­
войны в Азербайджане, борьба против Отечеств. войны К. Касумову и Б. Ке­
тами~, Нац. пр. ГДР). В 1983 снялся в ф.
религ. фанатизма и невежества, участие римову; ~Подводная лодка T-9~ (1943,
~Извините, пожалуЙста~. Гос. пр. Литов. народа в переустройстве общества. Пер­ реж. А. Г. Иванов) о героизме сов.
ССР (1982) за театр. работу. вый большой успех азерб. кино - ф. ~Bo моряков; ~OДHa семья~ (1943, реж.
Среди др. ф.: ~Сергей Лазо», ~Король имя бога~ (1925, реж. А. М. Шарифзаде, Г. В. Александров, Тахмасиб, Микаи­
Лир», ~Вольц~ (гдр), ~Потерянный кров», А. Яловой), в к-ром правдиво расска­ лов ) о героич. тру де бакинцев в воен.
т/ Ф ~Американская трагедия~, ~ Мираж~. зывалось о трагич. судьбах людей, нахо­ годы. В 1945 вышла новая экранизация
АдорФ (Adorf) Марио (р. 8.9.1930), дящихся во власти мусу льм. религии. муз. комедии Гаджибекова ~Аршин мал
нем. актёр (ФРГ). Получил театр. обра­ Стремление верно отразить действитель­ алан ~ (реж. Тахмасиб, Н. Лещенко),
зование в Мюнхене, работал там же ность проявилось и В др. работе Шариф­ прошедшая с большим успехом во мн.
в т-ре ~Каммершпиле~. В кино с 1954. заде - ф. ~Гаджи-Кара~ (по пьесе странах.
А. - разносторонний актёр, играющий М. Ф. Ахундова ~COHa~, 1929). В ф. ~Ce­ В кон. 40-х гг. произ-во ф. сократи­
драм. и комич. роли. Среди ф.: ~Ночью, виль~ (по Джабарлы, 1929, реж. Бек­ лось. Выпускались только док. ф. и ки­
когда приходил дьявол~ (1957), ~Девица Назаров) получил подлинно ху дож. воп­ ножурналы. Единственный ху дож. ф.
Розмари~ (1958), ~Шахматная новелла~, лощение образ азербайджанки, борю­ ~Фатали-хан~ (реж. Е. Л. дзиган), соз-
~Мой школьный дpyг~ (В сов. прокате щейся за своё освобождение.
v
данныи в этот период, вышел на экран
~Сумасшедший поневоле~) - оба 1960, Попытки освоения совр. темы - ф. лишь в 1959.
~KTO вы, доктор 30pгe?~ (1961, Фран­ ~Лятиф~ (1930, реж. М. Ю. Микаилов) Новый этап развития азерб. кино на­
ция), ~Лулу~ (1962, Австрия), ~Виннету~ о борьбе за организацию колхозов и ~Пер­ чался в 50-е гг. Сформировался боль­
(1963). С сер. 60-х гг. часто снимается вая комсомольская~ (1931, реж. Б. Мед­ шой отряд сценаристов, режиссёров,
в Италии: ~Солдатские девки~ (1965, ведев, Фролов) о первой комсомольской операторов, художников, многие и
реж. В. Дзурлини, В сов. прокате ~Они бригаде ударников в нефт. пром-сти. Ф. к-рых получили проф. образование
шли за солдатами~), ~Операция "Святой ~Исмет~ (1934, реж~ Микаилов ) разви- ВГИКе: И. А. Касумов, Э. Мамедхан}
Т. М. Тагизаде, л. Б. Сафаров, Т. М. Се­ чиная со 2-й пол. 70-х гг. нашла отра­
идбейли, А. М. Ибрагимов, А. А. Исмаи­ :жение беСI<омпроr.1иссная борьба сов. лю­
ДЗНДВУР 13
лов, А. А. Атакишиев, ш. Ф. Махмуд­ дей за утвеР)l(дение нравств. HOpr.1 жизни
беков, г. А. Сеидзаде, А. А. I-Iариман­ и поведения: ~ЦeHa счастья~ (1976, реж. байджане~, ~ Его звали Серафино ~),
беков, Т. М. Ахундов, э. М. Рзакули­ Сеидбейли), ~Скажи, что любишь меня! ~ З. Т. Кязиr.10ва (~Живое сердце Ильича~,
ев, Р. М. Оджагов, Н. Зейналов, (1978, ре)l(. М. и. Ибрагимбеков), ~Доп­ ~Севиль Казиева~), М. М. Мустафеев
К. Н. Наджафзаде, М. г. Усейнов, poc~ (1979) и ~Перед закрытой дверью~ (~Королева озёр~, ~Азербайджанский
Д. А. Азимов, х. ю. Бабаев и др. Уве­ (1981) - оба ре)l(. Оджагова: Ряд кино­ чай~), С. Х. Бадалов (~Подвиги не ста­
личение числа ф. привело к расширению лент посвящён теме Великой Отечеств. реют~, ~~тальные острова Каспия~).
тематики, главенствующее место заняла войны: ф. ~Я помню тебя, учитель! ~ А. А. Гусеинов (~Три новеллы о Ленине~~
тема современности - ей посв. более (1970, реж. Сеидбейли), ~B Баку дуют ~Аппассионата~) и др.; оп. Т. К. Султ
половины всех ф.: ~Встреча~ (реж. Та­ BeTpы~ (1975, реж. М. Б. Дадашев). нов, В. С. Збудский, л. Коретски V
гизаде) и ~Любимая песня~ (реж. Сафа­ Особо следует выделить ф. ~ Хлеб по­ В. Е. Конягин, А. Алекперов и др.
ров) - оба 1956, ~ Чёрные скалы ~ (1957, POBHY~ (1970, реж. Махмудбеков) - по­ В сер. 60-х гг. в док. кино влилась боль­
реж. Кулиев), ~ Мачеха~ (1958, реж. Ис­ этич. рассказ о судьбе бакинского маль­ шая группа творч. молодёжи, обеспечив­
маилов), ~Тени ползут~ (1959, реж. чика в трудные воен. годы и ~ Звук св ире­ шая его дальнейшее успешное развитие:
и. М. Эфендиев, ш. Шейхов), ~Можно ли~ (1976, реж. Оджагов). реж. Эфендиев (~АзербаЙджан... Азер­
ли его простить 7~ (1960, реж. Тахмасиб) Историч. прошлому народа посвящены баЙджан ... ~, ~ Прозорливые узоры~,
и др. Эти ф. содержали интересные бы­ ф.: ~Насими~ (1974, реж. Сеидбейли) - ~Твоя жизненная позиция~), Р. г. Шах­
товые наблюдения, но в трактовке жиз­ монументальная кинофреска о жизни, малиев (~MOCT через Каспий~, ~ Круп­
ненных явлений и проблем оставались творчестве и трагич. гибели великого нейшая в Европе~, ~ Здравствуй Азер­
на уровне ф. прошлых лет, использовали азерб. поэта и философа 14 в.; ~CBeT байджан! ~), Магеррамов (~Хлеб~, ~ДBopeц
старые схемы. Среди ф. этого периода погасших KOCTPOB~ (1977, реж. Таг заде), ширваншахов~), М. А. Багиров (~Чабан­
выделялись ~He та, так эта~ (по Гаджи­ снятый по мотивам азерб. эпоса ~Дeдe баяты~, ~Долгожители~), Р. М. Нагиев
бекову, 1956, реж. Сеидзаде), ~ДBoe из KOPKYT~; ~Бабек~ (1980, реж. Кулиев) (~Я - пограничник~, ~Маэстро Ния­
одного квартала~ (1957, реж. и. я. Гу­ о легендарном вожде нар.-освободит. зи~), Н. Б. Бекирзаде (~Греки~, ~Д)l<еU
рин, Ибрагимов), ~ На дальних бере­ движения 9 ,.в. Историко-революц. тему ранчель~), Мир-Касимов (~Кобыстан~,
гах> (1958, рея{. Тагизаде). В ф. нач. воплотили ф. ~Kypa неукротимая~ (1969, ~Это вступает правда~), х. Б. Мурадов
60-х гг. прослеживается стремление под­ реж. Сеидзаде), ~Cer.1epo сыновей моих~ (~Насими~, ~Герой Франции~), д. А. Фа­
нять новые пласты жизненного материа­ (1970, реж. Тагизаде), ~ПосJiедний пере­ радже в (~Золотая рыбка~, ~Солдаты ог­
ла: ~Телефонистка~ (1962) и ~Почему ты вал~ (1972, реж. К. А. Рустамбеков), ~По­ ня~), Т. Б. Бекирзаде (~Рабочий Гюль­
'молчишь 7. (1967) - оба реж. Сеидбей­ путный BeTep~ (1974, реж. Кулиев, бала Алиев~, ~Диссонанс~), Д. Г. Зе
U

ли, новелла ~Служебный лифт~ (реж. с ЧССР), ~Бухта радости~ (1977, реж. налов (~KaK вечная BeCHa~, ~ Последнее
Р. И. Шабанов) в ф. ~Чернушка> (1967). Кулиев). слово~) И др.
Герои этих ф. вступали в конфликты, Ежегодно к/ст выпускает 4-5 худож. К/ст ~Азербайджанфильм ~ ежегодно
'жили и действовали с гораздо большей т/ф, разрабатывающих преим. совр. мо­ выпускает 8 номеров сатирич. к/ж ~ Мо­
степенью достоверности, чем во мн. рально-нравств. проблематику . Среди залан~ (~OBOД~). С 1969 начато произ-во
предыдущих картинах. Важное место них: ~ДeHЬ рождения~ (1977, реж. Оджа­ мульт. фильмов. Среди них наибольший
в этот период занимала историко-рево­ гов), ~Юбилей ДaHTe~ (1978, реж. Анар, интерес представляют ф. ~Джыртдан~
люц. тема. Но в ф. ~TaK рождается пес­ Азимзаде), ~ Только остров не возьмёшь реж. А. я. Ахундов, Эфендиев),
(1969,
ня~ (1959, реж. Тахмасиб, Микаилов), с собой~ (реж. Азимзаде), ~CTpYKTypa ~Фитнэ~ (1970, реж. Ахундов), ~Почему
~YTpo~ (1960, реж. Кулиев) и более Mor.JeHTa~ (реж. Р.Р.ИсмаЙлов)- оба 1980.
плачет облач:ко> (1973, реж. М. Пана­
удаrmом ф. ~Непокорённ'ый батальон~ Док. кинематография Азерб. ССР бе­ хи),'~Поиски дpyгa~ (1974, реж. Ахундов,
(1966, реж. Сеидзаде) повторялись мо­ рёт своё начало от первых хроник. кино­
Панахи), использующие традиции нац.
тивы, ситуации, стилистика 20-30-х rr. выпусков: ~Парад ХI Красной Армии изобразит. иск-ва. В 1965 был создан
Ф. ~ДBaдцaTЬ шесть бакинских ком исса­ в Баку~, ~Похороны 26 бакинских КО­ СК Азербайджана. В Азерб. ССР (1984)
POB~ (1966) и ~Звёзды не гaCHYT~ (1971) - миссаров~, ~Открытие 1-го съезда на­ св. 2,3 тыс. киноустановок (664 стац. и 30
оба реж. Ибрагимова, продолжали луч­ родов BOCTOKa~ и др. В 1921 вышел док. переДВИ)l(ек, на селе 1384 стац. и 227 пе­
шие традиции сов. историко-революц. ф. ~ Первая годовщина Советского Азер­ редвижек). (Илл. табл. 111 - v.)
фильмов. байджана~, ознаменовавший подлинное • К урба НОВ М. К. К у л и б е'"
2-я пол. 60-х - 70-е гг. отмечены на­ рождение азерб. док. кино. В 1924 реж. к О в Э. А., КИНО СОВ. Азербайджана,
чалом творч. деятельности большой груп­ Шарифзаде снял док. ф. ~По Азербайд­ Баку, 1969; Г а д ж и Н с к а я Н., Кино­
ИСК-ВО страны огней, М., 1971; История сов.
жану~, знакомивши
U

пы кинематографистов: сц. М. и. и зрителя с богат­


кино, т. 1-4, М., 1969-77; Д ж у в а р­
Р. И. Ибрагимбековых, А. Н. Ахундо­ стваr.1И и живописной природой респуб­ л ы Т., Страницы кино Азербайджана, М.
вой, Анара (А. Р. Рзаева), И,. Гусейнова, лики. 'с 1925 выходит к/ж ~Экран Азер­ 1980; Кино Азербайджана, М., 1981.
Самедоглу (ю. С. Векилова), -Р. М. Фата­ байджана~ (ныне ~Советский Азербайд­ j/. Д. Гаджuнская, Н. Б. Шнеер.
лиева; реж. А. г. Бабаева, Э. Т. Кулие­ жан ~). Киноочерки ~ 10 лет Октября~, ~ДЗЕРБДИДЖДНФЙЛЬМ. и м е н и
ва, о. А. Мир-Касимова, я. г. Эфендие­ ~Путь на BOCTOK~, ~20-я BeCHa~, ~COB­ Д ж. Д ж а б а р л ы, киностудия в Ба­
ва, Т. г. Исмайлова, г. ю. Азимзаде, гaT~, ~OДHa из одиннадцати~ показывали ку. Орг. в 1923 при Наркомпросе респуб­
ю. С. Гусмана; оп. Р. Р. Исмайлова, достижения пром-сти, сел. х-ва, науки лики как Азерб. фотокиноуправление
з. х. Магеррамова, Р. А. Камбарова, и культуры. В годы войны были выпуще­ (АФКУ). В 1930-33 ~Азкино~, с 1933
В. С. Керимова, ш. и. Шарифова, ны док. ф., рассказывающие о героизме ~Азфильм~, с 1934 ~Азгоскинпром~, в
г. Мехтиева; худ. Ф. Б. Багирова, сов. людец на фронте и в тылу: ~416-я~, 1935-40 ~Азерфильм~, в 1941-59 ~Ба­
Р. Р. Исмайлова; актёров г. А. Маме­ ~ Они защищают Баку~, ~ Генерал Ази кинская киностудия~, с 1960 ~A.~ ИМ.
дова, ш. з. Алекперова, г. С. Турабова, Асланов~, ~Письмо с фронта~ и др. Дж. Джабарлы. В 1965 было построено
Р. А. Балаева, ш. г. Мамедовой и др. С 1945 выпуск док. ф. значительно уве­ новое здание студии. К/ст оснащена но­
Их творч. содружество с деятелями стар­ личился. В ознаменование 40-летия Окт. вейшим кинотехнологич. оборудованием,
шего и среднего поколения привело к зна­ революции были выпущены ф. ~Баку и обеспечивающим выпуск цв. широкоэк­
чит. росту проф. уровня азерб. кино, спо­ бакинцы~ (реж. Сафаров) и ~Дорогой ранных, панорамных и широкоформат­
собствовало появлению ф. , отмеченных счастья~ (реж. и оп. Дадашев) - оба ных ф. со стереофонич. записью звука.
глубиной замысла, свежестью его во­ 1958. В содружестве с мастерами На к/ст выпускается (1984) 6 худож., 4
площения, чертами нац. своеобразия. ЦСДФ документалисты Азерб. ССР мульт., 20 док. ф., дублируется с русского
В азерб. кино ведущее место по-прежне­ создали такие выдающиеся произв., на азерб. ЯЗе более 60 ф.
му занимали ф. о современности. Глав­ как ~ Повесть о нефтяниках Каспия ~ ДЗНАвtР (Aznavour) Шарль (наст. имя
ным стала человеческая личность, перед (1953, реж. Р. л. Кармен, оп. Д. М. Ма­ и фам. Баренаг А з н а в у р я н, Azna-
к-рой возникают проблемы, требующие медов, С. Е. Медынский, комп. К. Кара­ vourian) (р. 22.5.1924), франц. актёр,
худож. исследования прежде всего с их ев) и ~Покорители моря~ (1959, реж. поэт, композитор, певец. Род. во Франции
нравств. стороны. В ф. ~Человек бросает Кармен, оп. Мамедов, МедынскиЙ). в семье арм. переселенцев. Участник ан­
якорь~ (1968, реж. Бабаев), ~Жизнь ис­ Эта дилогия рассказывала о стр- ве нефт. тифаш. борьбы. Получил извест ость как
пытывает Hac~ (1972, реж. Махмудбе­ промыслов в открытом море, о само­ исполнитель и автор эстрадных песен.
ков), ~Твой первый час~ (1974, реж. Ба­ отверженном тру де азерб. нефтяников. В 1959 сыграл роль в ф. ~ГОЛОDОЙ об сте­
баев) предприняты попытки показать Среди видовых выделяется ф. ~B заливе HY~, где создал образ беззащитного, доб­
совр. произ-во И его людей. Морально­ имени Кирова~ (1955, реж. и оп. Маме­ рого человека, к-рого чёрствость окружа­
нравств. проблемы решают ф. ~Послед­ дОВ). Большой вклад в развитие кино­ ющих доводит до самоубийства. Неприча­
няя ночь дeTCTBa~ (1969, ре)l(. Бабаев), документалистики внесли: реж. Дадашев стность к миру зла, нравственная чисто­
~B этом южном гopoдe~ (1970) и ~Cepд­ (~Советский Азербайджан~, ~Братья на­ та - таковы оси. черты мн. образов, соз­
це... Сердце ... ~ (1976) - оба реж. Ку­ веки~, ~ Правда о моей республике~, данных А. Наиболее значит. работы в ф.
лиева, ~Дачный домик для одной семьи~ ~Нариман Нариманов~, ~л. и. Бре)кнев ~ Стреляйте в пианиста ~ (1960, реж.
(1979, реж. Гусман). В азерб. ф. на- в Баку~), Н. М. Бадалов (~Киров в Азер- Ф. Трюффо), ~Американская Kpыca~
14 АЗО дймАнов Шакен Кенжетаевич (15.2. нариям . с 1961 пред. оргкомитета, затем
1914-23.12.1970), сов. актёр, режиссёр. правления СК Кирг. ССР, с 1964 первый
Нар. арт. СССР (1959). Чл. КПСС с 1940. секр., с 1969 председатель. С 1965 секр.
(1963, ре)к. Альбикокко), ~ Призраки Учился в Казах. ин-те просвещения в Се­ правления СК СССР. деп. ВС СССР 7-
шляпника~ (1982, реж. К. Шаброль). мипалатинске. С 1933 в Казах. т-ре драмы 11-го созыво.в. Лен. пр. (1963), Гос. пр.
Др. ф.: «Переход через Рейн~, 4Такси им. Ауэзова. В кино с 1940. Снялся в ф.
СССР (1968, 1977, 1983), Гос. пр. Кирг.
в Тобрук~, «Дьявол и десять заповедей~, ~Песни Абая~ (1946), ~Джамбул~ (1953), ССР (1976).
~Время волков~, ~Львиная доля~, ~Незваные ~B одном районе~ (1961), ~Y подножья ДКБАРов Хамидулла Ильясович (р.
гости~, ~Десять негритят~; «Буржуазные при.. Найзатас~ (1969) и др. Как режиссёр был 13.12.1936), сов. киновед. Канд. иск-ве­
чу ды ~ (Великобритания).
АЗ6 Анатолий Георгиевич (р. 31.10.1934), одним из зачинателей казах. худож. кино. дения (1966). В 1960 окончил Ташкент­
сов. актёр. Учился в ЛГИТМиКе. В кино С его ф. ~Поэма о любви~ (1954, с К. Гак­ ский ун-т. Печатается с 1961. Автор очер­
с 1960 (Тарас - ~Повесть о молодожё- келем) в республике начался регулярный ков по узб. кино в кн. ~История сов. к.и­
Hax~). Среди удач А.: Валерий (~KaK Вас выпуск худож. фильмов. Для фильмов HO~ (тт. 2-3, 1973, 1975).
теперь называть?~, 1965), Назымов А. характерны значительность пробле­ • Наузб. яз.-~ВолшебныЙ луч~, Таш., 1977;
(~ДeHЬ ангела~, 1969), Коперник (~BKYC матики, глубокое проникновение в нац. Эстетика и современность, Таш., 1978;' Тра­
диции и экран, Таш. 1980; Захид Сабитов,
хлеба~, 1979). В 1982 снялся в ф. ~Вели- характер, жанровое разнообразие. Среди Таш., 1980; Лит-ра и кино, Таш., 1981;
кий caMoeд~. Играл в ф.: ~Завтрашние за- ф.: ~Дочь степей~ (1955, с Гаккелем) о на рус. яз.- Зрелость, Таш. 1971; Кино
боты~, ~Путешествие~, ~Чудный ха рак- женщине Востока, к-рой Октябрь открыл Узбекистана, М., 1981.
Tep~, ~Последний гайдук'.>, ~CBeT в конце путь к активной жизни, помог раскрыть дккуРАтов Евгений Васильевич (р.
тоннеля~, т/ф ~Назначение~, ~Первые богатство личности; ~Mы здесь живём~ 28.4.1927), сов. оператор, ре)киссёр. Засл.
радости~ и др. (1957, с М. Володарским) - один из пер-
деят. иск-в РСФСР (1976). В 1949 окон­
дЙдРТЯН, А й - А р т я н (наст. фам. вых ф. об освоении целины; ~Наш милый чил ВГИК. Принимал участие в создании
ДOKTOP~ (1958) - киноконцерт, где ис­ док. ф. ~ Высокое звание~ (1958), ~COBeT­
А р у т ю н я н) Арташес Татевосович полняемые номера объединены расска- ском у балету рукоплещет Америка ~
(27.10.1899 -13.4.1978), сов. актёр, ре- зом о скромном человеке, вниманием к (1959), ~Рассказ о четырёх солдатах~ и
жиссёр. Нар. арт. Арм. ССР (1966). Чл. людям заслужившем любовь окружаю­ ~ Великий русский хирург~ (1960), ~Я и
КПСС с 1950. В 1927 окончил ГТК. Сни- щих; ~B рдном районе~ (1'961), в центре Tы~ (1961), ~Голос пяти континеНТОВ$>
мался в ф.: ~Бухта смерти~ (Саим), к-рого проблема сохранения и развития и ~Солнце, дождь и улыбки~ (1962), ~Пу­
~Предатель~ (Борис) и др- С 1929 режис- нар. традиций; ~Земля OTЦOB~ (1967), тешествие в мечту~ (1963), ~ Корабль осо­
сёр. Пост. ф.: ~Пётр Иванович~ (1932), раскрывающий широкое понятие Родины, бого назначения~ (1964), ~Говорят века
~Kapo~ (по А. П. Гайдару, 1937, сц. А. и К (1971)
С. Тайц), ~Люди нашего колхоза~ (1940), страны; ~ онец aTaMaHa~ , воссоз- Африки~ (1967), ~Тёплые встречи на зем­
дающий один из героич. эпизодов Гражд. ле KaHaды~ (1968), ~По Ленинскому пла­
~Из-за чести. (по А. М. Ширванзаде, С 58 б 1963 1 v HY~ (1970), ~Валютный кризис'.> (1972),
1956), ~Северная paдyгa~ (1960), ~OXOT- войны. 19 пред. орг юро, с -и
секр. правления СК Казахстана. В 1984 ~Повесть о первой вес e~ (1974), ~KYPCOM
НИI< из Лалвара~ (1966, сц. А.). имя А. присвоено к/ст ~Казахфильм~. дружбы и сотрудничества~ (1974), ~Pac­
ДЙ ВДЗЯ Н Агаси Семёнович (р. 7.9. Гос. пр. СССР (1952) и Казах. ССР (1968). свет над Португалией~ (1975); т/ф ~To­
1925), сов. писатель, сценарист, режис- Др. ф.: ~Песня зовёт~ (1961), ~Перекрё­ варищ Сент-Катаяма» (реж.-оп.) и ~Ти­
сёр. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1982). CTOK~ (1963), ~Безбородый обманщик~ (1965), хие американцы~ (1977), ~KpaKOB пом­
В 1945-48 учился в Ереванском худож. ~Ангел в тюбетейке~ (1969). нит Ленина~ (1979), ~Максимка из Кам­
ин-те. Автор сц. ф.: .ТреУГОЛЬНИК$> • О себе, о своем иск-ве, М., 1974. ПУЧИИ$> (1980, реж.-оп.), ~Симфония ми­
(1967, пр. Вкф, 1968, Гос. пр. Арм. ССР, • с и р а н о в К., Шакен Айма ов -
ра$> (1981) и др.
1975), ~Хатабала~ (1971), ~Айрик~ (1972), aK~ep и режиссер кино, А.-А., 1970. ДКСЁНОВ Виталий Евгеньевич (р. 21.3.
~Багдасар разводится с женой~ (1977), ди М ЕДОВД Мая-Гозель (р. 28.5.1941), 1931), сов. режиссёр, сценарист. Чл.
~Полёт начинается с земли~ (1980, т/ф), сов. актриса. Нар. арт. Туркм. ССР КПСС с 1959. В 1963 окончил ВГИК.
~Лирический марш~ (1981, реж. А. и (1982). Чл. КПСС с 1971. С 1964 в Ашха­ Пост. ПО с06ств. сц. науч.-ПОПУЛЯР. ф. ~Дe­
Л. Г. Исаакян), ~Зажжённый фонарь~ бадском ТЮЗе. Среди ролей в кино: Джа­ ло о катушке~ (1960), ~Кое-что о долго­
(1983, реж. А.). хан (~Случай в Даш-Кале~, 1961), Огуль­ летии~ (1962), ~CeMЬ нот в тишине~
АЙЗЕН БЕРГ Григорий Давыдович (р. кейик (~HeBeCTKa$>, 1972, пр. Вкф И Гос. (1967, сц. с М. Г. Розовским), ~B один
21.5.1908), сов. оператор. Засл. деят. пр. СССР, 1973), Артыкгуль (~Koгдa жен­ прекрасный вечер 2000 гoдa~ (1974), .Ав­
иск-в РСФСР (1968). В 1930 окончил Ки- щина оседлает коня~, 1975), Акджемал томобиль и немного статистики~ (1975,
евский ин-т киноинженеров. В 1930-41 (~Умей сказать "HeTl"~, 1976), Джамал сц. с М. И. Туровской И Ю. М. Ханюти­
на Одесской к/ст, с 1945 на~Мосфильме~. (~ДepeBO Джамал~, 1980, пр. Мкф в ным), ~Дa здравствует киноl ~ (1978),
Значительной была деятельность А. в об- Москве и пр. Вкф, 1981). В 1983 сня­ ~KaK лучше вычислить удачу~ (1979, ре>к.
ласти комбинир. съёмок, среди к-рь!х лась в ф. ~ Каракумы,.. 450 в тени $>. Пси­ А. и л. А. Костричкин) И др. ABTqp сц. ф.
съёмки ф . • BeCHa~ (1947), ~Поезд идет хологическая углубленность и лако­ ~Этюды О Ленинграде~ (1975), ~Про жи­
на BOCTOK~ и .русский 'вопрос~ (1948), низм выразительных средств характери­ вые часы~ (1976), ~Ha ком земля держит­
~Сталинградская битва~ (1949, Гос. пр. зуют манеру иrры актрисы. Образы, соз­ ся~ (1981) и др.; дикторского текста к ф.
СССР, 1950), .Урок истории~ (1957). В данные А.,раскрывают сложныи путь ос- ~Дорогами HTP~ (1976, пр. Вкф, 1977).
1958 применил метод блуждающей маски вобождения женщины Востока от векового В 1971-81 директор студии .Леннауч­
при работе над эксперим. ф. ~Человек че- гнёта традиц. предрассудков. Соавтор (с фильм., с 1981 - студии ~ Ленфильм ~.
ловеку ... ~ (автор ф. с Г. В. Алексан- реж. Х. Нарлиевым) сц. ф. ~Koгдa жен­ ДКСЕНЧУК Иван Семёнович (р. 20.9.
дровым), в 1960 использовал тот же щина оседлает коня~ и ~ДepeBO ДжамаЛ$>. 1918), сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в
приём в ф. ~Русский сувенир~. В 1957- АйтмАтов Чингиз Торекулович (р. РСФСР (1979). Учился на курсах худож­
1959 преподавал на реж. курсах к/ст 12.12.1928), сов. писатель, сценарист. ников-r.-lультипликаI0РОВ при к/ст ~СОIОЗ­
~Мосфильм~. Акад. АН Кирг. ССР (1974). Герой Соц. мультфильм~. С 1948 художник в творч.
Др. ф.: ~ПI:иключение Петрушки~ (193?~, Труда (1978). Чл. КПСС с 1959. В 1958 группах реж. А. В. Иванова и Е. Т. Мигу­
комбинир. cъeMK~. - ~TaHKep "дербент ~ окончил Высш. лит. курсы. В 1961 напи- нова. С 1953 режиссёр РИС05анных филь­
(1941),~3дравствуи, MOCKBa!~ (1946), ~KOM- Ф П А
позитор Глинка~ (1952), ~Бессмертный гар- сал сц. . ~u еревал~. . также автор сц. мов. Пост.: ~BopOHa и лисица$> и .Кукуш­
низон~ (1956), ~Война и мир~ (4 сер., 1966- ф.: ~Первыи учитель~ (1965, с Б. Т. Доб- ка и петух~ (оба по басням И. А. Кры­
1967), ~Красная палатка~ (1970), ~Молчание родеевым), ~ Материнское поле~ (1968, лова, 1953), ~Ha лесной эстраде~ (по басне
доктора Ивенса. (1974), ~Дepcy Узала~ С Добродее ым и И. В. Таланкиным), С. В. Михалкова, 1954), ~Ореховый пру­
(1976), ~Хождение по MYKaM~ (13 сер.·, 1977, ~Джамиля~ (1969), ~Бег иноходца~ тик~ (1955), ~Мальчик из Неаполя~ (по
т/ф), 4TeгepaH-43~ (1981). (1970) ~Я - Тянь-Шань~ (1973) .Эхо дж. Родари, 1958), ~Дядя Стёпа - мили­
• Дорисовка при панорамах и проездах б' (1974 /ф Э М Л ' U) ционер~ (по Михалкову, 1964). Экрани­
камеры и фотопроекция, в кн.: Опыт приме- лю ви ~ ,т, С • • ындин~и,
вения комбинир. съемок на студиях худож. ~KpaCHoe яблоко~ (1975, с Лындинои и зировал рус. нар. сказки ~ Молодильные
фильмов, [М.], 1941; Изобразит. возмож- Т. О. Океевым), ~Белый пароход~ (1976, яблоки~ (1974), ~KaK грибы с горохом
!юсти комбинир. съемки, в сб.: Мосфильм, с Б. Т. Шамшиевым), ~Ранние журавли~ воевали~ (1977), былины ~Илья Муро­
В. 2, М., 1961; Чудеса кино, [М. 1962]. (1980, с Шамшиевым). По произв. А. сня- Meц~ (1975), ~Илья Муромец и Соловей­
ДЙКДЗЯН Вильям Нерсесович(14.4. ты ф . • зной> (1963), т/ф - ~Солдатё- разбойник~ (1978). Выступает и в жанре
1907-11.9.1963), сов. режиссёр. Засл. HOK~ (1972), ~Сыпайчи~ (1976), ~Свида­ мульт. публицистики: ~Слово о хлебе~
деят. иск-в Арм. ССР (1963). Чл. КПСС с ние с CЫHOM~ (1977). Обращение кирг. (1971), ~Плюс электрификация~ (1972).
1934. В 1932-35 учился в ГИКе. Пост. кинематографистов к произв. А. сыграло ДКТЁР в к и н о, участник процесса
док. ф.: ~Аветик Исаакян> (1956), ~Ap- большую роль в становлении нац. кино, создания ф., чья творческо-проф. дея­
мения сегодня~ (1957), ~Поэма об Арме- обогащении его тематики. По повести А. тельность направлена на воплощение
нии~ (1961) и др. Снимал киноочерки, ~Тополёк uмой В красной KOCЫHKe~ тур. персоная{еи на основе сценарнои драма-
u u

док. ф. и киножурналы, в к-рых отобра- реж. А. Иылмыз снял ф. ~ Красная КО­ тургии и в соответствии с реж. концеп­
жались постижения республики, расцвет сынка'.> (1978). А. выступает со статьями цией фильма. Игра А.- ёмкий эмоцио­
КУЛЬТУРul арм. народа. Работал как ре- по вопросам киноиск-ва, активно участ­ нально-смысловой и наиболее коммуни~
жиссёр дубляжа. вует в создании ф. по своим произв. И сце- кативный элемент кинопроизведения.
Профессия А. в кино восходит к про­
фессиям А. т-ра, мюзик-холла и цирка.
пию эмоционального,
пропагандистского
просветительско­
контакта с широкими
АКТЕР 1S
Её определяет та же суть творч. акта: соз­ массами зрителей при работе с исполните­
дание психофизич. средствами А. худож. лем потребовало акцента на портретно­
u
чившии оси. направление творчества
образа, т. е. внешности, поведения, пси­ физич. данные; режиссура добивалась крупнейших реалистич. А. ЗО-40-х гг.:
хологии героя. Фориирование основ про­ зримого сгущения социально-типологич. Б. А. Бабочкина, В. П. Марецкой, Н. К.
фессии А. происходило по мере развития характеристик. У влечённый выразитель­ Черкасова, Б. П. Чиркова, Л. П. Орло­
и определения кино как самостоят. иск-ва, ностью героев док. фильмов Д. Вертова, вой, П. М. Алейникова (СССР), Ж. Габе­
u
В связи с доминировавшими идеино-эс- Эйзенштейн в ф. ~Стачка~, ~Броненосец на, М. Симона (Франция), Г. Гарбо, Х.Бо­
тетич. установками. В лентах бр. Люмьер "Потёмкин"~, ~ Октябрь~, ~CTapoe и но­ гарта, М. Дитрих, С. Треси, Ч. Лоуто­
человек был частью художественно не ор­ Boe~ занял непроф. А. (см. Типаж). на, Г. Фонды (США), А. Маньяни,
ганизованной реальности. Персонаж и ис­ Л. В. Кулешов, напротив, видел идеаль­ А. Фабрици, Тото (Италия), В. Ли,
полнитель здесь как бы не расчленены - ным исполнителем высокопрофессио­ Л. Оливье (Великобритания) и др. В этот
этот принцип позднее развивался в твор­ нального, собственно кинематографич. период начал складываться универс. тип
честве раннего С. М. Эйзенштейна, А., способного техникой игры достичь А., равно владеющего кино- и театр. ~a­
Р. Флаэрти, режиссёров итал. неореализ­ макс. экспрессии в сочетании с естествен­ стерством. 3адачу проф. подготовки А.­
ма и франц. ~синема-верите~. С фильмов ностью, натуральностью своего облика и универсала ставили ВГИК (Москва),
Ж. Мельеса, напротив, начались поиски характера связей с окружающим миром Высш. школа т-ра и кино (Будапешт),
концентрации выразит. средств исполне­ (см .• Наmурщик, 2». Разработка сов. ре- Академия киноиск-ва (Прага), Высш.
ния. Близость феерий Мельеса к фольк­
u
жиссурои идеологич. и поэтич. возмож- школа т-ра, кино и ТВ (Лодзь), Актёрская
лору и низовым форма:l\1 гор. зрелищной ностей монтажа повлекла за собой пе­ студия Л. Страсберга (Нью-Йорк) и др.
культуры (площадному т-ру, ярмароч­ рестройку организации творч. процесса С ущественной тенденцией иск-ва А.
ному аттракциону, цирку, мюзик-холлу) А. в кино. Покадровая съёмка вне сю­ в 50-60-е гг. было его стремление к макс.
обусловила тип исполнения, основанный жетной последовательности потребовала естественности, натуральности пребыва­
на заострённых приёмах игры-представ­ новых актёрских приспособлений и од­ ния в образе. Обращение к непроф. А.
ления. А. был формообразующим эле­ новременно повысила долю участия ре­ стало наиболее радикальным способом
ментом в поэтике немого кино: он переда- жиссёра в творчестве А. как в процессе преодоления театральщины, искусствен­
вал драматизм и "
деиственность сюжета съёмок, так и lособенно в период монта­ ности исполнения. Мастера итал. неоре­
в nри'/(,лючеuчес'/(,о,М, фИЛЬ'м'е, эксцентри­ жа. Т. н. ~эффект Кулешова~, основан­ ализма, постановщики ф. неореалистич.
ку ситуаций - в .к,(j'м'ичес'/(,оЙ~. Широкую ный на составлении неск. монтажных
u
тенденции в ряде европ. стран, режиссеры
-

популярность приобрели такие А., как фраз, каждая из к-рых включала один и франц . • новой волны~ и нью-йоркской
u
Т. Микс, Г. Ллойд (США), М. Линдер тот же крупныи план опечаленного лица школы, нек-рые венг. мастера расценива­
(Франция). В период немого кино наи­ Мозжухина в сопоставлении с др. изоб­ ли выразительность ~натурщика) как
более распространённым был принцип ражениями (отчего получались разл. от­ часть своих эстетич. программ. Наряду с
образа-маски, предполагающий в испол­ тенки смысла), использовался для под­ типажной характерностью наблюдалось
нении преобладание типологич., харак­ тверждения теории о том, что А.- пас- стремление к скрытому драматизму, уве­
u
терных моментов. Однако уже на раннем сивныи строит. материал для создания личению смысловой нагрузки образа в ра­
этапе отдельные выдающиеся художни­ монтажного полифонич. целого. Плодот­ ботах лучших проф. актёров: С. Ф. Бон­
ки (Ч. Чаплин, Б. Китон, А. Нильсен) ворное решение актёрской проблемы пред­ дарчука, Н. В. Мордюковой, А. В. Бата­
проникали в специфику киноисполни­ ложил В. И. Пудовкин, выдвинувший тре­ лова, М. А. Ульянова, И. М. Смоктунов­
тельства и наполняли игру психологич. бование создавать динамич. внутр. портрет ского, В. И. Тихонова (СССР), Б. Лан­
и социальными мотивировками, создавая персонажа. Пу довкин и его сорежиссёр кастера, М. Брандо (США), Ж. Филипа,
образы высокого гуманистич. звучания. по работе с актёраrvlИ М. И. Доллер клас­ Ж. Моро, К. Денёв (Франция), Дж.
Обращение кино в процессе его даль­ сифицировали роли на ведущие, драма­ Мазины, М. Мастроянни, С. Лорен
нейшего развития к опыту сценич. зре­ тургически активные, и фоновые, т. е. сос­ (Италия), И. Тулин, М. фон Сюдова,
лища привело на к/ст театр. А., с по­ тавляющие живую среду фильма. В пер­ Б. Андерсон, Х. Андерсон, Г. Бьёрн­
мощью к-рых предполагалось .привить~ вом случае типажное совпадение испол­ стран да (Швеция), 3. Цибульского,
экрану худож. достижения т-ра и лит-ры нителя и персонажа углублялось социаль­ Л. Винницкой (ПИР), М. Тёрёчик,
(см. ~фuль,м, д'ар,». Однако обнаружи­ но-психологич. разработкой образа, во 3. Латиновича (ВНР) и др.
лась невозможность механИч. перенесе­ втором - этим совпадение ограничива­ В япон. кино актёрское иск-во разви­
ния на съёмочную площадку техники и лось. Пудовкин создал тип исполнения, валось под влиянием традиц. т-ра кабу­
приёмов сценич. исполнения. Выявилась в к-ром достижения сценич. реализма, в ки. К нач. 20-х ГГ. наметился отход от
потребность выработки специфич. ус­ частности школы К. С. Станиславского, театр. условности, исполнители героич.
ловий актёрского кинотворчества и его были обогащены выразит. возможностя­ ролей (Ц. Бандо, д. Окот и ) искали путей
особой техники. Реализация этой потреб­ ми монтажного кино и достижениями шко­ реалистич. интерпретации образов традиц.
ности в дальнейшем осуществлялась по лы Кулешова. т-ра. Лучшие работы А. 30-х гг. отлича­
мере становления режиссуры как гл. В зап. кино в 20-е гг. одной из ведущих лись лаконичностью средств выражения,
творч. профессии киноиск-ва, а также вы­ тенденций также было обращение \к ес­ тонкостью психологич. рисунка (К. Тана­
явления потенциальных средств кинема­ тественной выразительности, натураль- ка, И. Ямада, Т. Симура), хотя присущие
тографич. образности. Так, открытие ости А., однако теоретики и практики их игре черты театр. условности сохраня­
крупного плана обнаружило особую вы­ авангардистских исканий видели в ис­ ются и поныне - гл. ·обр. в историч. ф.
разительность отдельных фрагментов полнителе только пла,стич. подробность, и гротесковых комедиях. В послевоен.
игры и, приведя к экономии физич. при­ композиц. штрих. Коммерч. кино (и годы япон. А. твёрдо не придерживались
ёмов, одновременно потребовало от А. прежде всего Голливуд, превратившийся определенного
-
типа ролеи,
u
реализуя на
концентрации его внутр. пребывания в об­ в центр зрелищной индустрии) создало
u
экране широкии диапазон чувств и пове-
разе. Д.-У. Гриффит добивался от А., 4систему кинозвёзд~, означавшую на дения (напр. , актёры, снимавшиеся в
занятых в его ф., свободы физич. движе­ практике эксплуатацию социально-ха­ фильмах А. Куросавы, - Т. Мифунэ,
ния и вместе с тем натуральности, есте­ рактерных черт натурального исполне­ М. Кё, Т. НакадаЙ). Однако нек-рые из
ственности внутр. жизни персонажа. Л. ния. Мн. 4кинозвёзды~ амер. и европ. них всё ещё были привязаны к своим ам­
и Д. Гиш, М. Пикфорд, Р. Бартелмес, кино превратились в носителей постоян­ плуа (Ф. Ямамото, С. :Е;синага, Н. Отова,
М. Марш стали первыми проф. А. кино. ных, неограниченно тиражированных С. Хидари). В 60-е ег. жанр гангстерско­
Отрицая театр. приёмы игры, Гриффит образов (см .• КИllозвезда$». го ф .• якудза эйtа$> породил тип А. с жё­
вместе с Tel\f тяготел к стабильному ан­ Приход звука в кино позволил обога­ сткой и сдержанной манерой игры
самблю исполнителей, что вырабатыва­ тить его зрелищные ресурсы развитыми (К. Цурута, К. Такакура).
ло у А. богатый арсенал средств худож. сюжетно-повествоват. формами, потре­ Специфич. особенностью актёрского
общения (к этому принципу работы с А. бовавшими расширения возможностей А. иск-ва стран Араб. Востока, к-рую K~.HO
в дальнейшем стремились мн. мастера ре­ В ЗО-е гг. кинематографич. исполнение наследовало от т-ра, является подчер­
жиссуры). Перед А. открывались широ­ приобрело новые измерения, вобрав в се­ кнутая эмоц. открытость, гиперболиза­
кие возможности воссоздания на экране бя сферу психологич. образности, к-рая ция чувств; большую роль играют пение
духовной жизни человека, перевоп­ ранее присутствовала только в произв. и танец. Важнейшими средствами актёр­
лощения. Такие А., как И. И. Моз- отдельных режиссёров (Пудовкин, ской выразительности остаются жест и
жухин И ~laCTepa МХТ (Россия), Б. В. Барнет~ ж. Ренуар, К.-Т. ДреЙер). мимика, пластич. владение телом (Абд
Нильсен (Дания), Р. Фальконетти Киноиск-во активно использовало опыт аль-Вахаб, Ю. Вахби, Умм Кульсум -
(Франция), К. Фейдт и В. Краус т-ра, оказывая на него встречное воздей­ Египет; Фейруз - Ливан). Нац. своеоб­
(ГеРIVlания), на практике осваивали спе­ ствие. Эта своеобразная ~кинофикация. разие араб. киноmколы ярче всего проя­
цифику работы перед кинокамерой. театр. А. была подготовлена опытом пред­ вилось в исполнении женских ролей
В 20-е rг. в сов. кинематографе были шествующего десятилетия. Воссоздание (А. Амир, А. Джалиль, Ф. Рошди - Еги­
найдены новые эстетич. и проф. характе­ внутр. развития образа и заострение 4)0- пет; Сабах - Ливан; Гале Шаукат­
ристики работы А. Стремление к усиле- тогении - rraKoB ху дож. синтез, обозна- Сирия).
сальс.е). Пост. п/м худож. ф., гл. темой l\1epOсмелых~ (1936), комсомолец Лётр
16 АЛДРКОН к-рых стало обличение фаШИЗl\1а: ~ Ночь Алейников в ф. ~Комсомольск~ (1938)-
над Чили~ (1977, с реж. А. Косаревым, оба ре)к. С. А. ГераСИl\10В, Савка (~TpaK­
Существ. элементом актёрского иск-ва худ. рук. Кармен, спец. пр. Мкф в Мо­ тористы~, 1939), Ваня Курский (~БОЛЫ.llая
Индии такж:е являются вокально-танце­ скве), ~Санта-Эсперанса ~ (1980), ~Паде­ жизнь~, 1940, 1958). Удачей А. стала так­
вальные формы, сочетающиеся с высокой иие KOHдopa~ (1982), ~Выигрыш одино­ же роль чудаковатого, лукавого, душев­
техникой мимич. игры. В инд. кинемато­ кого KOMMepcaHTa~ (1984). Соавтор сц. ного, доверчивого и мудрого Иванушки
графии, к-рой свойственны устойчивые всех своих фильмов. в ф. ~Конёк-Горбунок~ (1941). В ролях,
сюжетные схемы и жанровые формулы, АЛБАНСКАЯ КИНЕМАтогрАфия. сыгранных в годы Великой Отечеств.
....
преобладают герои, наделённые стабиль­ Возникла в 1946, после провозглашения воины, артист сумел раскрыть героич.
ными, переходящими из фильма в фильм Албании нар. республико V. ДО кон. черты нар. характера (леVте т Илья
характеристиками. Успех каРТИНbl обес­ 40-х гг. выпускались только хроник. лен­ Стрельцов - ~Небо MOCKBЫ~, 1944,
печивается, в первую очередь, уч стием ты. В 50-х гг. стало развиваться док. кино; И др.). В 1967 вышел ф. ~ Утоление жаж­
~кинозвёзд~. Однако новые зрит. требо­ среди лучших лент: ~CBeT на~Албанией~, ды~, в к-ром А. сыграл сложную драм"
вания и возросший интерес к нац. школам ~Фестиваль народной песни~, ~Албания, роль старого рабочего Марютина (спец.
кинематографа породили тенденцию к цвети~ (с СССР), ~Славный путь~. В пр. Вкф, 1968, посмертно). Творчеству
психологизму игры, к более глубокому 1952 была построена первая к/ст ~ Новая А. посв. ф. ~Пётр Мартынович и годы
пониманию А. специфики кинотворчества Албания~. Совместная работа алб. и сов. большой жизни~ (1976).
(Г. Карнад, С. Патил, А. Палекар, кинематографистов над созданием ф. Среди др. ф.: ~За Советскую Роди ..
А. Пури, Р. Капур). Если в 40-х гг. ки­ ~ Великий воин Албании Скандербег~ HY~, ~Шуми, городок!~, ~_Пятый OKeaH~,
нематограф пополнялся театр. А. (При­ (1954, реж. С. и. Юткевич, пр. Мкф В ~Случай в вулкане~, ~<Александр Пархомен--
KO~, ~Неп06едимы ~Bo имя Родины~,
тхвирадж, Б. Сахни), то с 70-х гг. всё бо­ Канне) явилась первым в стране опытом ~Большая земля~, 4MopCKO батальон~,
U

лее заметное rvlесто занимают выпускни­ в области худож. кино. В 1958 на экраны ~Глинка~, ~ДpaгoцeHHыe зёрна~, ~Донецкие
ки киноин-та в Пуне (Н. Шах, Ш. Азми). вышел худож. ф. ~TaHa~ (реж. К. Дамо), шахтёры~, ~3емля и люди~, ~Отчий ДOM~,
~ Кинозвёзды ~ коммерч. кино также пред­ в 1959 - ф. ~Буря~ (реж. Дамо, с ~BaHbKa~, ~Будни и праздники~.
почитают сниматься в ролях, способ­ СССР), посв. нац.-освободит. борьбе в • rерасимов С., Создатели образов
ных подтвердить их актёрское мастерст­ Албании, в 1960 - науч.-популяр. лента сов. кинематографии, в сб.: Молодежь сов.
кино, [М. 1938]; Актеры СОВ. кино, в. 5,
во (Ш. Капур, Рекха). ~Песнь Рdзафы~ (реж. и. Пандо, ю. Ар­ М., 1969.
В 70-е гг. поворот к нравств.-интеллек­ наудов, с НРБ). Среди др. ф.: ~Опера­
туальной проблематике, углубление вы­ ция - OГOHЬ~ (1973, реж. М. Фейзо), АЛЕкАн (Alekan) Анри (р. 10.2.1909),
разит. средств, объективирующих внутр. ~Сильнее смерти~ (1974, реж. Г. Эребара, франц. оператор. Учился в Консервато­
мир человека, богатство реж. индивиду­ п. Милкани) о борьбе антифаш. подполья рии иск-в И ремёсел и Ин-те оптики в Па­
альностей, новое сближение док. и игро­ во время итал. оккупации, ф. ~Группа риже. В кино с 1925. В 30-е гг. был ассис­
вых форм киноповествования предопре­ Сопротивления~ (1976, реж. Г. Гакани), тентом оп. ж. Периналя, Э. Шюфтана,
делили уровень профессионализма А.: ~Возмужание Беки~ (1978, реж. Э. Ке­ л. Пажа. Участвовал в антифаm. борьбе.
свободу его внутр. и внеш. превращений, ко), ~KOHцepT в 1936 гoдy~ (1980, реж. Снимал док. эпизоды сражений отрядов
повышенную восприимчивость к разл. Ф. Цако). Сопротивления, вошедшие в ф. ~Битва на
стилевым заданиям. Особое значение В Албании выпускается 5-6 худож. и рельсах~ (1945, реж. Р. Клеман). Снял
приобрёл принцип ансамблевости игры, в 20 к/м ф. в год. В стра е ок. 450 к/т. ф.: ~Красавица и чудовище~ (1946, реж.
ж. Кокто), ~Проклятые~ (1947, реж. Кле­
каждом конкретном случае определяю­ АЛ Б У Л ЁС КУ (Аl bulescu) Мирча (р. 4.
щий формы взаимодействия исполните­ ман), ~AHHa Каренина~ (1948, реж.
рум. актёр. С 1955, по оконча­
10.1934),
лей - участников съёмочного коллект ж. Дювивье, Великобритания), ~ Мария
нии ин-та им. Караджале, в Нац. т-ре им.
ва. Кинеl\1атографу 70-х - нач. 80-х гг. из порта~ (1949) и ~Жюльетта, или Ключ
Караджале. В кино с 1957. Лучшая
присуще большое богатство индиви­ к сновидениям~ (1951) - оба реж.
роль - Павел Стоян (~Власть и Правда~,
дуальных ма ер, к-рые продемонстри­ М. Карне, ~Веронские любовники~ (1949,
1972) - психологически убедительно раз­ реж. А. Кайат), ~Римские каникулы~
ровали разные представители отдельных работанный характер партийного руко­
нац. актёрских школ: Д. И. Банионис, водителя первых лет новой Румынии. (1953, реж. У. У2tйлер, США), ~Лучmая
С. М. Чиаурели, л. М. Гурченко, Играл в ф. ~Птица 6ури~ (1957), ~Даки~ доля~ (1956, реж. и. Аллегре), ~Герои
и. М. Чурикова,- М. Б, Терехова, С. А. (1967). В 70-х гг. снимался в ф. ~Михай устали~ (1955) и ~Тайфун над Нагасаки~
Любшин, А. А. Калягин, с. Чокморов Храбрый~, ~Городская заста~а~, ~CeMЬ (1957) - оба реж:. и. Чампи) и др. -с
(СССР), и. Аджани, Р. Шнайдер, ж.-л. дней~, ~Капкан~, ~Горячие дни~, ~Послед­ 60-х гг. снимает гл. обр. коммерч. ф.:
Трентиньян (Франция), Дж. М. Волонте, няя ночь одиночества~, ~ГOPДOCTЬ~, ~Спе­ ~ Майерлинг~ (1968), ~Рождественская
Ф. Неро (Италия), Дж. Фонда, Дж. Ни­ циальный выпуск~, ~ Операция "Автобус"~, ёлка~ (1969), ~Ландшафт с фигурами~
колсон, Д. Хофман, Р. де Ниро (США), ~ За Родину~, ~ Объятия Афродиты~,
(1970), ~ Красное солнце~ (1971) - все в
л. Ульман (Швеция), Х. Шигулла, ~Сл~.цствие~, ~Шпагоглотатель~ и др. Великобритании, ~TeHЬ и ночь~ (1978) II
Б. Ганц (ФРГ) и др. др. В 1982 снял ф. ~Форель~ (с др. оп.,
АЛЕИНИКОВ Моисе
V

Никифорович
реж. дж. Лоузи) и ~Состояние дел~ (с др.
• Воз Несе нский А., ИСК-ВО экра­ (16.11.1885-30.4.1964), сов. деятель ки­
на, К., 1924; ПУДОВ кин В. И., КИНО­ нопроиз-ва. В 1914 окончил Моск. тех­ оп., реж. В. Вендерс, ФРГ).
режиссер и кино-материал, М.- Л. 1926; нич. уч-ще. В 1907-17 редактировал ж. АЛЕКП~РОВ Алескер Гаджи Ага оглы
е г о ж е, Актер в фильме, Л., 1934; П е Т­
р О В Е., Актер перед кино-аппаратом,
~Сине-фоно~ и ~Проектор~. А.- один (15.11.1910-31.1.1963), сов. актёр. Нар.
2 изд., М., 1929; Т У р к и н В., Кино­ из организаторов ху дож. коллектива арт. СССР (1961). Чл. КПСС с 1944.
актер, [М.], 1929; К У л е ш о в Л., Прак­ ~Pycь~ (1918-23), преобразованного в С 1927 в баКИНСКОl\1 Рабочем т-ре, с 1933
тика кинорежиссуры, М., 1935: е г о ж е, 1924 в акц. об-во ~Межрабпом-Русь~. С в Т-ре И1\I. Азизбекова. В 1929 сыграл в
Основы кинорежиссуры, [М.], 1941; 1926 работал на к/ст ~Совкино~ (в 1930- кино Ахмеда в ф. ~ДOM на вулкане~. Ис­
11 е з У и т о в Н., Актеры МХАТ в кино, 1932 наз. ~Союзкино~). В 1936-44 ре­ полнил ведущие роли: Председатель кол­
М., 1938; М а ч е р е т А., Актер и кино­
драматург, М., 1955; Б а л а ш Б., Кино. дактор на к/ст ~ Мосфильм~. С 1945 за­ хоза (~Лятиф~, 1930), Фуад (~Алмас~,
Становление и сущность нового иск-ва, пер. нимался лит. работой. Внёс большой 1936), Гойдамир (~Кендлиляр~, 1940),
е нем., М., 1968; Актер в кино, сост. Е. Заха­ вклад в популяризацию техники кинема­ Фатали-хан (~Фатали-хан~, 1947, выпуск
ров, М., 1976; Я е н е Ц Э., Актер в эпоху тографа, пропаганду кино. на экран 1959), дядя Гусейн (~Мачеха~,
~режиссерского кино~, ~ИК~, 1981, .NQ 8;
• Разумный кинематограФ, в. 1-2, М.,
1958). В 60-х гг. снялся в ф. ~ Наследни­
М о r i n Е., Le cinema ои l'Homme imagi",
1912-14; Практич. руководство по кинема­ ки~, ~ YTpo~, ~Сказание о любви~, ~Вели­
naire, Р., 1956; ~e г о ж е, Les Stars, Р., тографии, М., 1916 (с И. Н. Ермольевым); кая опора~. Образы, созданные А. в ки­
1972; L'acteur, ~Etudes cinematographiques~, Пути сов. кино и МХАТ, М., 1947. но, отмечены эпич. мощью и внутр. дра­
Р., 1962, v. 14-15; Р а t а 1 а s Е. Sozial-
geschichte der Stars, НатЬ., 1963. АЛЁЙНИКОВ Пётр Мартынович (12.7. матизмом. Деп. ВС СССР 6-го созыва.
И. И. Ру6анова; материал по кино 1914-9.6.1965), сов. актёр. Воспитанник АЛЕКП~РОВ Шахмар Зульфугар оглы
Японии, Арабского Востока, Индии­ Могилёвской детской коммуны. В 1935 (р. 23. 8. 1943), сов. актёр. Засл. арт.
И. Ю. Гене, А.С. Рuзаева, А. И. Лun'Ков. окончил Ленингр. ин-т сценич. иск-в (уче­ Азер6. ССР (1976). Чл. КПСС с 1978.
АЛАрк6н (Alarc6n) Себастьян (р. 14. ник С. А. Герасимова). Первая эпизо­ В 1964 окончил Азер6. ин-т иск-в. В кино
1.1949), чил. реж:иссёр. Закончил кино­ дич. роль - в ф. ~ВстречныV ~ (1932), с 1968 - Фаррух в приключенч. ф. ~По­
школу ун-та в Вальпараисо, в 1975- затем сыграл роль Петьки н (р. ~ Крестья­ единок в гo,pax~. В 70-е гг. исполнил ве­
вгик (учился у Р. л. Кармена и He~ (1935). А. были присущи редкое оба­ дущие роли в ф .. ~CeMepo сыновей моих~,
л. М. Кристи). После фаш. переворота яние, органичность, простота и естествен­ ~Последний перевал~, ~Мститель из Гян­
в Чили в 1973 снял док. ф., основанный ность игры. Воплотил на экране тип моло­ джебасара~, ~B Баку ДУIОТ BeTpы~,
на хроникальных материалах,- ~Пер­ дого современника. Его герои - живые, ~Yдap в спину~, ~Бухта радости~, ~Ба­
вая страница~ (пр. Мкф В Тампере и остроумные, весёлые парни, общитель­ бек~, ~Я ещё вернусь ~ и др. В 1984 снялся
Оберхаузене), о чилийце, к-рого фашизм ные, полные заразительной жизнерадо­ в ф. ~Пора седлать конеЙ~.
ЛИIllИЛ Родины, затем ф. ~Три Пабло~ стности, за напускной бравадой к-рых АЛЕксАндров Александр Леонардо~
(о ху дожнике Пабло Пикассо, поэте угадываются настоящая доброта и бла­ вич (р. 26.6.1947), сов. сценарист. В 1971
Пабло Неру де и музыканте Пабло Ка- гopoдcTBo: поварёнок Молибога в ф. ~Ce- окончил Ин-т культуры, в 1975 - Высш.
курсы сценаристов и режиссёров. Дебю­ (почётный золотой -приз Мкф В Москве).
тировал сц. ф. ~CTO дней после дeTCTBa~ В 1983 пост. с Е. Михайловой ф. ~Лю­ АЛИМОВ 17
(1975, с С. А. Соловьёвым, пр. Ленин­ бовь Орлова~. В 1950-57 преподавал
ского комсомола, 1976, Гос. пр. СССР, во ВГИКе (с 1951 проф.).
Мкф В Москве, 1965) был посв. трагич.
1977). По сц. А. пост. ф.: ~Деревня YTKa~ Др. ф.: ~'Доля ты русская, долюшка жен­ с у дьбе детей, искалеченных войной. Ф.
и ~Голубой портрет~ (1976), ~Прилетал ская» (1922, роль Василия), ~Девушка с да..; ~Ночь боится солнца~ (1965, реж. М. Ба­
марсианин в осеннюю ночь~ (1979), ~Три лёкой реки» (1928, сц.), ~Спящая красавица~ дия) о двоЙств. поведении нац. буржуа­
гoдa~ (по А: п. Чехову, 1981, т/ф). (1930, сц. с бр. Васильевыми), ~Интернацио­
зии в период борьбы за независимость;
АЛЕксАндров (наст. фам. М о р м о­ нал~ (1933, сц. и реж.), ~Боевой к/сб .NQ 4» ~BeTep с Opeca~ (1966, реж. Хамина, пр.
н е н к о) Григорий Васильевич (23.1.1903-
(1941, сц. с А. Б. Раскиным и М. Р. Слобод­
ским и уч стник постановки). Мкф в Канне, 1967), рассказавший о
16.12.1983), сов. режиссёр, сценарист. • Будущее звуковой фильмы. Заявка, ~СЭ~, пробу.ж:дении нац. самосознания на при­
Нар. арт. СССР (1948). Герой Соц. 1928, .NQ 32 (с С. М. Эйзенштейном и мере алж. семьи; ~Дopoгa~ (1968, реж.
Труда (1973). Чл. КПСС' с 1954. Был В. И. Пудовкиным); Годы поисков и труда, М. С. Риад) об узниках франц. лагерей,
помощником костюмера, декоратора в М., 1975; Эпоха и кино, 2 изд., М. 1983.
создающих подпольную орг-цию для
Екатеринбургском оперном театре. Учил­ • Юре н е в Р., Г. Александров, [М.],
1939; Ф р о л о в И., Г. Александров, М., борьбы с оккупантами, - знаменовали со­
ся на курсах режиссёров Рабоче-кре­ бой становление молодой кинематогра­
1976; Р о ш а л ь Г., Режиссер и эпоха,
стьянского т-ра при Губнаробразе, од­ ~ИК», 1978, .NQ 5; С е н ч а к о в а Г. В., фии. Тема нац.-освободит. борьбы стала
новременно работал в отделе иск-в. С Григорий Александров. Портрет режиссёра, основной в большинстве алж. фильмов.
1921 актёр Первого рабочего т-ра Пролет­ М., 1982. Воссозданию страниц героич. борьбы алж ..
культа в Москве. Здесь началось его АЛЁ'НТОВА Вера Валентиновна (р. 21. народа посв. ф. ~Битва за Алжир~ (1966,
творч. содружество с С. М. Эйзенштей­ 2.1942), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР реж. Д. Понтекорво, гл. пр. Мкф В Вене­
ном. А. принимал участие как актёр в (1982). С 1965, по окончании Школы-сту­ ции, с Италией). Одним из наиболее'
спектаклях Эйзенштейна ~ На всякого дии МХАТа, в Моск. драм. т-ре им. Пуш­ знач т. ф. об освободит. войне стала ис­
мудреца довольно простоты~ (роль Глу­ кина. В кино с 1966 (Лидия в ф. ~Дни лёт­ торич. фреска ~Хроника огненных лет~
мова) и ~Слышишь, Москва! ~ (1923), Hыe~). В 1980 сыграла роль Катерины в ф. (1975, реж. Хамина, гл. пр. Мкф В Канне).
~Противог зы~ (1924). В 1924 с группой ~MOCKBa слезам не верит~ (Гос. пр. Ведущие режиссёры: Хамина (~Дe­
Эйзенштейна перешёл работать в кинема­ СССР, 1981, и др. пр.), раскрыв харак­ кабрь~, 1972, ~BeTep пустынь~, 1982),
тограф. В ф. ~Стачка~ А. выступил как тер женщины-современницы, прошедшей А. А. Тульби (~Преследуемый~, 1969,
а тёр и ассист. режиссёра, а в ф. ~Броне­ путь от РЯД0ВОЙ работницы до руково­ ~Ключ к тайне~, 1971, ~Hya~, 1972),
носец "Потёмкин~" (1925) - как актёр дителя крупного предприятия. В 1982 М. Аллуam (~OMap Гатлато~, 1977,
и сорежиссёр. Затем с Эйзенштейном на­ СНЯ.[lась в т/ф ~Время для размышления~. пр. Мкф В Москве, ~Приключения
писал сц. и пост. ф. ~Октябрь~ (1927) и АЛ ЁШ И НА Тамара Ивановна (р. 10.5. героя~, 1978), М. Буамари (~Уголь­
~CTapoe и HOBoe~ (1929). В 1929-32 с 1919), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР щик~, 1972, ~Наследие~, 1975, ~Пер­
Эйзенштейном и Э. К. Тиссэ находился (1957). С 1940, по окончании ЛГИТМиКа, вый шаг~, "!~80), Риад (~Инспектор
в заграничной командировке. В 1931 под в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. Taxap~, 1969'~ i(:'Mbl вернёмся~, 1973, ~Be­
рук. Эйзенштейна участвовал в работе Первая роль в кино - Ирина (ф. ~При­ тер с юга~, 1975, ~Анатомия одного за­
над ф. ~Дa здравствует Мексика! ~ (ф. не ятели~, 1940). Исполняла: лирико-быто­ ГOBopa~, 1978, спец. пр. Мкф в Карлови­
был завершён).В 1934 пост. ф. ~Весёлые вые и характерные роли рус. женщин. Вари), Рашди (~Али в стране миражей~,
ребята~ (пр. Мкф в Венеции) о пасту­ Среди значит. работ: Зина (~Фронтовые 1979).В их работах исследовался широкий
хе, ставшем известным музыкантом. Ф. подруги~, 1941), Светлова (~Небесный ти­ круг проблем: классовая борьба и ис­
явился кинематографич. дебютом комп. xoxoд~, 1946), Параша (~Горячее cepдцe~, тория освободит. движения, актуальные
И. о. Дунаевского, поэта В. И. Лебедева­ 1953), Елизавета (~Михайло Ломоносов~, социально-политич. вопросы, связанные
Кумача и Л. о. Утёсова, в нём впервые 1955), Смельская (~Таланты и поклонни­ с аграрной революцией, эмансипацие
V

раскрылось лирико-комедийное дарова­ ки~, 1956), Вера (~Ласточка~, 1958), Ок­ женщин, преодолением экономич. насле­
ние л. п. Орловой. Картина имела боль­ сана (~Повесть наших днеU~, 1959), Вера дия колониализма. Внимание критики и
шой успех и за рубежом, где демонстри­ (~Победитель~, 1961). зрителей в 1983 привлёк киноальманах
ровалась под назв. ~MOCKBa смеётся~. В Др. ф.: ~Морской батальон~, ~Приклю­ ~Различные происшествия~ (режиссёры­
последующих фильмах А. развивал жанр чения Артёмки~, :«Одна ночь~, ~Третья пате­
тическая~ (т/ф), ~Самолёт уходит в девять~.
выпускники ВГИКа - Д. Узир, Б. Буг­
муз.-эксцентрич. кинокомедии, избирая
точные социальные объекты осмеяния,
АЛЁШНИКОВА Лилиана Лазаревна ман, М. Менгуши, Эль-Хадж Геллал).
В год производится до 12 п/м и к/м
(р. 25.7.1935), сов. актриса. В 1958 окон­
внося в свои ф. элементы драматизма и худож. и док. фильмов. К/ст В стране
чила Театр. уч-ще им. Щукина. В кино
патетики, в особенности в ф. ~Цирк~ нет. Картины снимаются на натуре и в
с 1956 (Глаша в ф. ~Они были первыми~).
(1936, Гос. пр. СССР, 1941), отразившем телевиз. павильонах. Нек-рые ф. созда­
Среди ролей: Таня (~Это начиналось TaK~,
идею интернац. солидарности. Успешным ются специально дЛЯ ТВ. Ежегодно в
1956), Шура (~Гopoд зажигает огни~,
шагом на пути создания сов. реалистич. прокат выпускается ок. 200 ф., преим.
муз. кинокомедии был и ф. ~Волга-Вол­
1958), Светлана (~Солнце светит BceM~,
франц., амер., араб., а также социалистич.
гa~ (1938), в к-ром мягкая л~рика со чета­
1959), Люда (~Штрафной yдap~, 1963),
стран. Работает ок. 300 к/т (1982).
Лена (~Риск - благородное дело~, 1978).
лась с острыми сатирич. эпизодами, би­ В 1964 была создана Нац. алж. синема­
В 1983 снялась в ф. ~Я вас дождусь~.
чующими бюрократизм. А. обращался к тека, в 1974 - Совет аудиовизуальных
Др. ф.: ~Взрослые дети~, ~Разбудите
приёмам реалистич. гротеска, яркой экс­ Мухина », ~CeKYHДOMep », ~ЦeHa быстрых иск-в (профсоюз работников кино и ТВ).
центрики. муз:ыIаa актив~о участвовала секунд», ~Опровержение~ (т/ф). Иl\1еется Алж. федерация киноклубов.
в развитии драматургии фильма. Прин­ • Актеры сов. кино, в. 2, М., 1966. (Илл. табл. 1.)
ципы муз. кинокомедии получили даль­ АЛЖЙРСКАЯ КИНЕМАтогрАфия. АЛЙЕВ Мирза Ага Али оглы (1883-25.
нейшую разработку в ф. ~Светлый путь~ Первые шаги А. к. относятся К периоду 10.1954), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1940), ~BeCHa~ (1947). Тонко чувствуя борьбы алж. народа против франц. коло­ (1949). Чл. КПСС с 1943. На сцене с
условность муз. кинокомедии, А. созда­ низаторов. В 1957 Фронт нац. освобожде­ 1906. С 1920 в Т-ре им. Азизбекова. Дебю­
вал в своих произв. своеобразный мир ко- ния (ФНО) орг. Школу кинематографич. тировал в кино ролью Сулеймана в одном
v . u
медииных ситуации и характеров, подчи- подготовки, а в 1961 при Врем. революц. из первых азерб. ф. ~Аршин мал алан~
нённых особым законам жанра. Герои его пр-ве был создан спец. киноотдел. Эти (1917). Снимался гл. обр. в комедийных
ф.- артисты цирка, музыканты, певцы, орг-ции способствовали съёмкам хроник.­ ролях. Достоянием нац. кино стали роли:
участники худож. самодеятельности. Они док. ф. ~Алжир в OГHe~ (1958, франц. Мулла (~Bo имя бога~, 1925), Гаджи-Ка­
действуют в ситуациях, позволяющих им реж. Р. Вотье), ~Ясмина~ и ~Голос наро­ ра (~Гаджи-Кара~, 1929), Мешади Ибада
проявить свою одарённость. Отсюда дa~ (оба 1961, реж. М. аль-Ахдар Хами­ (~Аршин мал алан~, 1945) и др. Гос. пр.
принцип построения лент А. - это коме­ на) и др. СССР (1943, 1948) за театр. работу. Имя
дии-обозрения, включающие ряд муз. но­ После провозглашения независимости А. носит Азерб. ин-т иск-в.
меров, связанных единым драматургич. Алжира (1962) вопросами кинематогра­ АЛ Й М О В Сергей Александрович (р. 25.
действием. В 1949 А. пост. ф. ~Встреча на фии занимались Служба алж. хроники 4.1938),сов. художник. Заел. художник
Эльбе~ (Гос. пр. СССР, 1950), посв. борь­ (с 1963), Нац. управление по кинемато­ РСФСР (1983). По окончании ВГИКа
бе за мир, дружбе народов, разоблаче­ графич. торговле и пром-сти (ОНСИК, (1963) на студии ~Союзмультфильм».
нию поджигателей войны; в 1952 - би­ создано в 1967, в 1974 объединено со Художник фильмов Ф. С. Хитрука
ографич. ф. ~Композитор Глинка~. В по­ Службой алж. хроники). В 1964 были на­ ~История одного преступления~, ~Топ­
исках наиболее эффективного использо­ ционализированы к/т, в 1969 введена мо­ тыжка~, ~Каникулы Бонифация~, ~Че­
вания ряда технич. приёмов в кон. 50-х нополия гос-ва на произ-во и прокат филь­ ловек в paMKe~, отмеченных пр. Вкф
гг. ОН вновь обратился к жанру муз. обоз­ мов. В док. лентах (~Алжир, год первыV~, и Мкф. ДЛЯ А. характерны оригиналь­
рений и создал эксперим. ф. ~ Человек 1963, реж. Хамина; ~ Заря проклятых~, ная афористически лаконичная и броская
человеку ... ~ (1958, с Г. Д. Айзенбергом) 1965, реж. А. Рашди, и др.) нашло отра­ манера трактовки персонажей, умение
и ~Русский сувенир~ (1960). В 1979 под жение освободит. движение народов Аф­ оперировать выразит. деталями. В 1979
рук. А. была завершена работа по восста­ рики. Первый П/М ф. ~Такой молодой в содружестве с реж. В. В. Караваевым
новлению ф. ~Дa здравствует МексикаI ~ мир~ (1964, франц. реж. ж. Шарби, пр. создал остросатирич. м/Ф ~Премудрый
фессионализмом, но не внесли существен­
18 АПИСОВ ного вклада в развитие франц. кино.
режиссёра закончил с В. Н. Наумовым.
С этой работы началось их творч. содру­
Др. ф.: ~Фанни~ (по М. Паньолю, 1932), жество. На Киевской к/ст А. и Наумов
пескарь> (пр. Мкф в Варне). Выступает ~Глазами 3апада~ (по Дж. Конраду, 1936), создали ф. ~Тревожная молодость»
как театр. художник и иллюстратор книг. ~Буря~ (по А. Бернстейну, 1937), ~Любов", (по трилогии В. п. Беляева ~Старая кре­
АЛИСОВ Вадим Валентинович (р. 20.2. ник леди Четтерлей ~ (по Д. Лоренсу, 1955),
пость~, 1955) о комсомольцах Украины
~Обрывая лепестки маргаритки~ (1956),
1941), сов. оператор. В 1977 окончил ~Будь красивой и молчи~ (1957), ~Бал графа в годы Гражд. войны и становления Сов.
ВГИК. С'1958 на к/ст ~Мосфильм~. Снял д'Оржель~ (по Р. Радиге, 1970). власти. В ф. ~Павел Корчагин~ (по рома­
ф.: ~Транссибирский экспресс~ (1978), • Л е про о н П. Совр. франц. режис­ ну Н. А. Островского ~KaK закалялась
~B день праздника~ (1979), ~CaHTa Эспе­ серы, пер. с франц., М., 1960. сталь~, 1957) обобщённо-героич. трактовка
paHca~ (1980), ~Гражданин Лёшка~ АЛЛЕ·Н (Allen) Вуди (наст. имя и характеров сочеталась с динамическим
(1981), ~Смотри в обаl> (1982), ~Вокзал фам. Аллен Стьюарт К ё н и г с б е р г, ритмом развития сюжета. С 1957 А.
для двоих~ (1983). КбnigsЬегg) (р. 1. 12. 1935), амер. ре­ с Наумовым работали на ~Мосфильме»,
АЛИСОВА Нина Ульяновна (р. 16.12. жиссёр, актёр, сценарист. Сочинял юмо­ где в 1959 по собств. сценарию поста­
1920), сов.актриса. Засл. арт. РСФСР ристич. новеллы, писал пьесы, сц. теле­ вили ф. ~BeTep~ о героизме и мужест­
(1950). Чл. КПСС с 1943. В 1927-32 в виз. и эстрадных комедий и шоу. В кино ве первых комсомольцев. В дальнейшем
Киевском т-ре для детей. В 1941 окончила как сценарист и актёр с 1965 (~Что но­ А. и Наумов снимали ф., как правило,
ВГИК. С 1945 в Театре-G,ТУДИИ киноак­ вого, киска?~). Снимался также в карти­ по своим сценариям. В 1961 пост.
тёра. Лучшая роль в кино - Лариса нах ~ Казино Ройяль ~ (1967, Великобрита­ антифашистский ф. ~Мир входящему~
(~Бесприданница~, 1937, реж. я. А. Про­ ния), ~Сыграй это ещё раз, Сэм~ (1971) (соавтор сц. Л. Г. Зорин, спец. пр.
тазанов). Снималась в ф.: ~ДYPCYH~ и др. В 1976 в фильме М. Ритта ~Под­ Мкф в Венеции, кубок Пазинетти, пр.
(1940, Гос. пр. СССР, 1941), ~Paдyгa~ ставное лицо ~ создал трагикомич. образ ФИПРЕССИ и др.). Эту работу отличают
(1944, Гос. пр. СССР, 1946), ~Поединок~ тихого человека, нашедшего мужество в психологич. глубина в раскрытии харак­
(1945), .ЖелезныЙ поток~ (1967), ~TpaHC­ период разгула маккартизма защитить теров, слияние героического с бытовым.
сибирский экспресс~ (1978). своё человеческое достоинство. Пост. Гражд. войне, крушению контрреволюции
Др. ф.: ~Прокурор~, ~Академик Иван комедии ~Забирай деньги и беги~ (1969), и судьбе белоэмигрантов посвящён ф.
Павлов~, ~ДaMa с собачко »о, ~Чрезвычайное
U

~Бананы~ (1970), ~Bcё, что вы всегда ~Бег~ (по пьесе М. А. Булгакова, 1971).
поручение»-, ~Любовь Яровая~.
Романтич. приподнятость, свойственная
АЛЛЕГРI! (Allegret) Ив (р. 13.10.1907), хотели ЗНqТЬ о сексе, но боялись спро­
ранним картинам А. и Наумова, здесь
франц. режиссёр. В кино с 1929. Был ас­ сить~ (1972), ~ Заснувший~ (1973), в осно­
ве к-рых лежали насмешка над жанро­ сменяется строгой аналитичностью иссле­
систентом реж. ж. Ренуара, А. Дженииы
выми условностями кинематографа, бы­ дования, эпич. интонациями. Существен­
и своего брата М-. Аллегре. В 1932 снял
товыми реалиями повседневности и сте­ ным моментом киноповествования ста­
к/м док. ф. ~Тенерифе~.
реотипностью мышления. В ф. ~Любовь И новится широкий историч. фон. Эти чер­
(с Ж. Ораншем)
Первый худож.. робких~ смерть ~ (1975) неверно избранный объект ты знаменуют начало нового этапа в
пародии (в нём высмеивались произв. творчестве А. и Наумова и реализуются
(1941, под псевд. . Шамплен). В 1946
Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского и в их последующих работах. В ф. ~ Легенда
А. пост. ф. ~ДeMOHЫ зари~ о бойцах
др. классиков лит-ры) привёл А. к о Тиле~ (по роману Ш. де Костера ~Ле­
франц. десантных войск в годы 2-й миро­
ген да об Уленшпигеле~, 4 сер., 1977,
U
поверхностному истолкованию крупнеи-
вой войны. След. фильмы А. (по сц. Ж.
спец. пр. Вкф, 1978, гл. пр. Мкф В Брюс­
U U
ших достижении мировои лит-ры и нац.
Сигюра) изображали одиноких людей,
U
рус. характера. В картинах ~Энни Холл~ селе, 1980, и др. пр.) филос. ёмкость
переживающих трагич. разлад с жестоко и
(1977, пр. ~OCKap~), ~Интерьеры~ притчи позволила рассмотреть важней­
и мрачной действительностью: ~Дeдe из
(1978), ~Манхэттен~ (1979), ~Воспоми­ шиe категории бытия - свободу и долг,
Антверпена~ (1948), ~Такой прелестный
нания о "Звёздной пыли"~ (1980) объект любовь и бессмертие, дав им совр. истол­
маленький пляж~ (1949), ~Проделки~
исследования - амер. интеллигенция, не­ кование. Проблема ответственности лич­
(1950). Стилистика этих ф. была выдер­
жана в духе ~поэтич. реализма~, с харак­
способная к действию, тратящая время на ности перед временем и народом оказа­

бесцельное выяснение отношений. Осн. центральной в лась


ф. ~TeгepaH-43.
терной драм. атмосферой, деталями-сим­
место в них занимает тщательно разрабо- СССР, Швейцария, Франция, гл.
(1981,
волами, изобразит. метафорами. Затем
пр. Мкф В Москве, гл. пр. Вкф). А. и
u U
танныи, стилизованныи под импровиза-
в творчестве А. усиливаются социальные
и гуманистич. мотивы. В ф. ~Чудеса слу­ ционность словесный ряд. Автор или соав­ Наумов написали сц. т/ф ~KaK закалялась
тор сц. всех своих ф., в к-рых (кроме ф. сталь~ (1973, 6 сер., киновариант 4 сер.,
чаются только раз ~ (1951) показана связь
~Интерьеры~) он сыграл также гл. роли. выпуск 1975), ф. ~Похождения графа
личной драмы героев с общей драмой вой­
В 1982 пост. ф. ~Эротическая комедия Невзорова~ (по роману А. Н. Толстого
ны. Герой ф. .Горделивые~ (по Ж. п.
в летнюю ночь». Пр. Мкф в Зап. Берли­ ~Похождения Невзорова, или Ибикус»,
Сартру, 1953) находит в себе силы разор­
вать круг одиночества и безысходности.
не за творчество (1975). 1982) и др. В 1984 пост. с HaYMoBblM
• р а 1 m е r М., Woody Allen, L.- N. У., ф. ~Берег~ (по ю. В. Бондареву, сц. А.,
Утверждению солидарности людей труда 1980; J а с о Ь s D. ТЬе magic of Woody Наумов и Бондарев, гл. пр. Вкф). С
посв. ф. ~Лучшая доля~ .(1956) и ~Жер­ Allen, L., 1982. В. Ю. Дмитриев.
миналь~ (по Э. Золя, 1963). Наряду с
1980 А. с Наумовым руководил мастер­
АЛЛ И 6 (Allio) Рене (р. 1924, по др. ской во ВГИКе.
этими ф. режиссёр ставил коммерч. кар­
данным, 3.11.1921), франц. режиссёр, ху­ Др. ф.: т/ф ~MOHeTa~ (ф. ~Игра~, ~CaMbIu
тины, а также ф., в к-рых возвращался дожник. Учился живописи в Париже. счастливый человек на CBeTe~, ~BOCKpeceHьe
к теме бессилия человека перед судьбой. С 1957 сотрудничал с реж. Р. Планшо­ в джунглях~ - все по А. Мальцу, 1963).
Др. ф.: ~Девушка из Гамбурга~ (1958), • Он был светом нашей юности. ~ИК~,
~Джонни Банко~ (1967), ~Вторжение~ (1970),
ном в ~TeaTp де ла Сите~, работал в др.
т-рах. В кино дебютировал киновставка­ 1977, М 1; Тегеран-43, ~ИК~,
М 12 1980,
~He кусайся - тебя любят~ (1976). (с В. Наумовым).
• л е про о н П., Совр. франц. режис­ ми в спектакль' ~MёpTBыe души~ (по
• Б лейма н М., Стиль, отвечающий
серы, пер. с франц., М., 1960. Н. В. Гоголю, 1962). В 1963 пост. к/м теме, ~ИК», 1971, М 4; m
в ы д к о й М.,
АЛЛЕгРt (Allegret) Марк (23.12.1900- ф. ~Скирда> (сц. А.). Характерная дЛЯ Мир книги и мир фильма, там же, 1978,
3.11.1973), франц. режиссёр. Брат И. Ал­ А. социально-критич. тема ~общества-мы­ М 9.
легре. По образованию юрист. В кино с шеловки~, предопределяющего кодекс по­ АлтАЙСКАЯ Вера Владимировна
1926 (док. ф. /~Путешествие в KOHГO~, ведения гepO~B и их бунт против своей (21.5.1919-· 28.12.1978), сов. актриса.
с А. Жидом). Первый худож. ф.- ~Ma­ судьбы, затронутая им в ф. ~Недостойная В 1940 окончила актёрскую школу ~ Мос­
демуазель Нитуш> (по оперетте Эрве, старая дaMa~ (по Б. Брехту, 1965), была фильма~. В кино с 1938. В лучших ролях
1931 ). Непосредственностью и свежестью развита в ф . • Одна и другая~ (1967) проявила себя как комедийная остроха­
мировосприятия были отмечены ф. ~Озе­ и .Пьер и Поль~ (1968). В 1972 пост. ф. рактерная актриса: Вера (~Машенька.,
ро дaM~ (1934), ~Чудесные дни~ (1935), ~Камизары~, в 1973 -~Трудный день 1942), Антонина (~Большая зеМЛЯ~t 1944),
~Простофиля> (1937). Их герои - моло­ королевы~. Ф. ~я, Пьер Ривьер, кото­ Матильда (~Земля и люди~, 1956), Шка­
дые люди, с радостью и надеждами всту­ рый зарезал мать, сестру и брата» (по пидар (~Евдокия., 1961). В 1965 снялась
пающие в жизнь. Артистич. молодёжи М. Фуко, 1976) объединил разл. тенден­ в ф. ~Морозко~.
был посвящён фильм А .• Вход для ар­ ции творцества А.- стремление к показу Др. ф.: ~Лермонтов~, ~Это было в ДOH~
тистов ~ (1938), в котором снялся извест­ житейской прозы и чувство трагического, бассе~, .Марья-искусница~, ~Снежная сказ ..
ный актёр, режиссёр и педагог Л. Жуве. интерес к историч. тематике". В 1980 Ka~, ~Королевство кривых зеркал»-.
В годы оккупации А. ставил ф., далё­ снял ф. ~Возвращение в Марсель>. АЛФ~РОВА Ирина Ивановна (р. 13.3.
~ие от повседневности: .Арлезианка~ (по Алов Александр Александрович 1951), сов. актриса. В 1972 окончила
А. Доде), ~Прекрасное приключение~, (26.9.1923-12.6.1983), сов. режиссёр, ГИТИС. С 1976 в Моск. т-ре им. Ленин­
~Малютки с набережной цветов». В 1952 сценарист. Нар. арт. СССР (1983). ского комсомола. Первая роль в кино -
обратил на себя внимание ero худож. ф. В 1951 окончил ВГИК (мастерская в ф. ~ Учитель пения~ (1973). Сыграла
~Жюльетта>. А. работал также в Велико­ и. А. Савченко). Участвовал в работе роль Даши в многосер. т/ф ~Хождение по
британии (~Бланш Фьюри>, 1946) и Ита­ над фильмом Савченко ~Третий yдap~ MYKaM~ (1977). Снялась в роли Ксении
лии (~Возлюбленная Париса., 1954). (1948), был его асс ист . по ф. ~Tapac Шев­ в ф .• ВасилиЙ Буслаев~ (1983). Играла
Фильмы А. 50-60-х гг. отличались про- ченко. (1951), к-рый посде смерти в ф.: .Осенние колокола~, ~Ссыльный
м 011~, • С любимыми не расставайтесь~, ~Размышления о балете~ (1965), ~Власть
.НезваныЙ дpyг~, ~Предчувствие любви~, музыки~ (1966), ~Франция, песня~ (1969)
АМАЛЬРИК 19
т/ф .Д' Артаньян и три мушкетёра~, и др. Сценарист, режиссёр и оператор ф .
• Мужество~, ~TACC уполномочен зая­ ~Сочинение TaHцeB~ (1967, сц. с В. М. Су­ никам финансирования (от благотвори­
вить~. харевичем), .Мир TaHцa~ (1972) и ~Боль­ тельных фондов крупнейших монополий
АЛЬБЕРС (Albers) Хане (22.9.1892- шой балет в Японии~ оба сце­
(1974) - до средств политич. партий, проф. объеди­
24.7.1960)" нем. актёр (ФРГ). Работал в нария с ю. Н. Григоровичем, ~ Воспомина­ нений или вкладов частных лиц).
гамбургском т-ре ~Шаушпильхауз~, в ния о Нижинском~ (1980) и др. Пост. ф.: А. к. восходит К .Авангарду'$> 20-х гг.
1920-х гг. исполнял комедийные роли в ~Балетмейстер IОрий Григорович~ (1970, со свойственным его представителям
берлинских т-рах (в т. ч. В Немецком сц. с Сухаревичем), ~Скрябиниана~ стремлением найти киноварианты новей­
т-ре М. РеЙнхардта). В кино с 1917 (1971, сц. А., эксперим. ф.), ~ KOHK~PC~ ших исканий в изобразит. иск-ве и поэзии
(ф .• КружевноЙ платок княгини Волков­ (1973, сц. А.), ~ApaM Хачатурян~ (1979, капиталистич. стран. Абстрактные ленты,
скоЙ~). Снимался в одном из первых нем. сц. с В. А. Коноваловой), ~Гюстав Кур­ опыты цветомузыки, эксперим. мульт -
звук. ф. ~Ночь принадлежит HaM~ (1929). бе~ (1980), ~Ростислав 3axapOB~ (1981), пликация, неповествовательные ассо­
Играл также опереточные роли в ф. ~Софья Головкина~ (1982) и др. циативно-поэтич. игровые картины -
~Бомбы над Монте-Карло~ (1931), ДЛЬКОРЙСА (Alcoriza) Луис (р. 5.9. важнейшие направления развития А. к.
~Квик~ (1932) и др. Снимался в мелодра­ 1.920), мекс. режиссёр, сценарист. По Близки к названным явлениям и пред­
мах ~Отель "Савой" , 217 ~ (1936), национальности испанец. В 1939 эмиг­ полагаемые пути разработки худож.
~Улица Большая свобода, 7~ (1944). рировал из Испании в Мексику. В кино возможностей новой техники: ф., созда­
Лучшие работы - в ф.: ~Пер Гюнт~ с 1940 (актёр, сценарист). Сценарист ваемые с помощью ЭВМ, голограммы,
(1934), ~Мюнхгаузен~ (1943), ~Синяя фильмов Л. Буньюэля ~Большой кути­ ~видеоиск-во~, а также ~развёрнутое ки­
Борода~ (1951), • Ночью на улицах~ ла~ (1949), ~Забытые~ (1950), ~Зверь~ HO~, сочетающее разл. формы экранного
(1953), ~Последний человек~ (1955) и др. (1952), ~OH~ (1953) ~PeKa и CMepTЬ~ творчества со сценич. действием. Эти и
В 1956 сыграл Матиаса Клаузена в ф. (1954), ~Ангел-истребитель~ (1962) и др. им подобные эксперименты получили
~Перед заходом солнца~, в 1960 снялся В 1960 пост. первый ф . • Молодые~. особенно широкое распространение в
в ф. ~ Нет чище ангела~. Успех пришёл с ф. ~Тлаюкан~ (1961, амер. ~подпольном кино~. С кон. 40-х гг.
АЛЬВАРЕС (Alvarez) Сантьяго (р. 8.3. пр. Мкф в Карлови-Вари, 1962, в сов. ~подпольное кино~ давало примеры вы­

1919), кубин. режиссёр. Учился в Колум­ прокате ~Жрмчуг святой Люсии~) о жизни зыв~ющих, непристойных лент. Но вмес­
бийском и Гаванском ун-тах. Участник мексиканской деревни. Эту же тему про­ те с тем А. к., и в частности .подпольное
революц. движения против диктаторского должил в ф. ~Ловцы акул~ (1962, отме­ кино ~ США, включало и ленты социаль­
режима Ф. Батисты. Один из основате­ чен мн. междунар. пр.), ~TapaYMapa~ но-критич. направленности, как игровые,

лей ИКАИКа (1959). С 1976 советник (1964, пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Канне, так и документальные. Эта тенденция,
министра культуры. В 1961-67 рук. 1965, в сов. прокате ~Гopдыe сыны Тара­ пол азв. ~борющегося кино~,
отдела к/м ф., гл. режиссёр ф. ~Латино­ YMapы~). Для этой трилогии характерно на рубеже 60-70-х гг.
американская хроника ИКАИКа~. Снял сочетание социально-критич. хроники и в . связи с расширением мас­

св. 70 док. фильмов. Яркость, обострён­ поэтичности худож. образности. В 70-е гг. штабов массового антиимпериалистич.
ная выразительность, политич. страст­ А. обращается к жанру социальной са­ движения. ~Внесистемные~политич. ф.
ность принесли А. междунар. признание. тиры (с элементами ~ чёрного юмора ~) создавались преим. кинообъединениями
Сделал ф.: ~CMepTЬ интервенту 1~ (1961, в ф. ~Национальная механика~ (1973), при политич. партиях (в т. ч. коммуни­
с Т. Гутьерресом Алеа, пр. Мкф в Лейп­ развенчивающем провинциальное бурж. стических), крупнейших профсоюзах, а
циге), ~Циклон~ (1963, гл. пр. Мкф В общество, .Живые силы~ (1975), пока­ также при различного рода экстремист­
Лейпциге), ~Сейчас~ (1965, гл. пр. Мкф зывающем предательство буржуазией ских группировках. Поэтому исходные
В Лейпциге), • Ханой, вторник 13~ идеалов Мекс. революции 1910-17. антибурж. установки выражались в них
(1967, гл. пр. Мкф В Лейпциге, пр. Мкф Ф. ~Предсказание~ (1974, пр. Мкф в далеко не всегда последовательно. ~Бо­
в Москве), ~Взлёт в 18.00~ (1969, пр. Сан-Себастьяне, пр. ~Ариэль~ Мекс. кино­ рющееся кино~ получило распростране­
ФИПРЕССИ на Мкф в Лейпциге), академии и др.) свидетельствует о связи ние и в странах Лат. Америки, где оно
.Сон Понго~ (1970) и • Как и почему уби­ творчества А. с традициями совр. лат.­ было направлено в первую очередь про­
ли генерала?~ (1971, пр. Мкф в Москве), амер. лит- ры. тив экспансии империализма США.
~Тигр прыгнул и убил, но он умрёт ... Др. ф.: ~Сафо-63~ (1963), ~ГaНГCTep>.) • м е л ь В И Л Ь Л., Подводя итоги ~парал'"'
(1964), ~Стеклянный ДOM~ (1967), ~ДBepb>') лельного~ кино на Западе, ~ИК>.), 1980, .Nl 4.
он YMpёT ... ~ (1973, спец. пр. Мкф в (1968), ~Рай~ (1969), молчания>.) АЛ Ь Т Ш у Л Е Р
Лейпциге). Среди др. работ: ~Эскамб­ (1971), ~Походкой XPOMOГO~ (1979).
~CTeHa Борис Абрамович (р.
сов. режиссёр, сценарист.
рей~ (1961), ~ Карибский кризис~ (1962), АЛЬМ~НДРОС (Almendros) Нестор (р. 26.5.1904),
Засл. деят. иск-в РСФСР (1969). Канд .
• Апрель в Хироне~ (1966), ~Bceгдa к 30.10.1930), франц. оператор. По нац.
иск-ведения (1955). В кино с 1925.
победе~ (1967), .Умереть за Родину­ испанец. С 1956 учился в Эксперим. ки­
значит жить~ (1976), .МоЙ брат Фидель~ ноцентре в Риме. Работал в США и на Автор сц. ~Бабы рязанские~ (1927, с
(1977), ~Я верю в тебя~ (1978), ~Ce­ Кубе. В кон. 60-х гг. стал одним из ве­ о. Вишневской и о. И. Преображенской),
лия - дочь Hapoдa~ (1980). В 1983 пост. дущих операторов франц. кино. Снял ф. .Реванш~ (1931, с М. И. Роммом и
худож. ф .• Беглецы в пещере MёpTBЫX~. реж.:
Н. И. Жинкиным) И др. С 1932 в науч.
Э. Ромера - ~Собирательница~ кино. Один из зачинателей сов. уч. кино.
Почётный чл. Академии иск-в ГДР (1975). (1967), ~Моя ночь у Moд~ (1969), ~Коле­
дльд6 г. Р. (Ald6 G. R.) (наст. имя но Клер~ (1970), ~Парсифаль Уэльский~ Был режиссёром и сценаристом (совм. с
др.) кинокурсов ~Автомобиль~ и .Трак­
и фам. Альдо rр а Ц и а т и, Graziati) (1978) и др.; Ф. Трюффо - ~Дикий ре­
(1.1.1902-14.11.1953), итал. оператор. бёнок~ и ~Семейный очаг~ (1970), ~Исто­ TOP~, созданных в 30-е гг. Пост. ф. :
~Оружие снайпера~ (1942), ~Зоркий по­
В кино с 20- х гг. Снимался в немых ф., рия Адели Г.~ (1975), ~Последнее MeTpo~
мощник~ (1947), ~YMHыe машины~ (1948),
работал фотографом во Франции. После (1980, пр. ~Сезар~), и др. Оператор док.
~Экран жизни~ (1955), .Глеб Макси­
2-й мировой войны возвратился в Ита­ ф. ~ЦeHTp искусств имени Жоржа милианович Кржижановский~ (1963),
лию, где снимал док. фильмы. Работал Помпиду~ (1977, реж. Р. Росселлини).
~ Композитор Кабалевский~ (1964), ~ Мы -
с реж. Л. Висконти и В. Де Сика над Среди .др. ф.: ~Отправляясь на ЮГ~ (1977), куряне~ (1970, сц. и пост. с Г. Ф. Чер­
ф .• Земля дрОжит~ (1948), .Чудо в Ми­ ~Дни жатвы~ (1978, пр. ~OCKap~, 1979),
лане~ (1950), ~Умберто Д.~ (1951), ~KpaMep против Крамера>.) (1979) - все США, товым), .Основные элементы русского
народного TaHцa~ (1967-70, сц. А. и
сыгравших большую роль в утверждении ~Полина на пляже>.) (1983).
А. А. Климов), цикл ф. о воспитании
неореализма. Операт. иск-во А. отличали • Un homme а lа сатета, Р., 1980.
u
чувство меры, тонкии вкус, высокое мас- АЛЬТЕРНАТЙВНОЕ кин6, принятое актёров в Школе-студии МХАТа (.Первое
знакомство~, ~Ha 4-м Kypce~ и др.,
терство; ему были особенно близки. дра­ в зап. киноведении собират. понятие,
матически напряжённые сюжеты. Тра­ обозначающее совокупность произв. , 1973-77) и др. С 1926 преподаватель
ВГИКа (с 1963 рук. мастерской режис­
гически погиб во вреМ$! съёмок ф .• Чувст­ к-рые создаются и распространяются вне
системы бурж. кинопром-сти и коммерч. суры уч. ф.). В 1962-68 худ. рук.
BO~ (1954, реж. Висконти, закончен оп.
проката. Терми~ ~A. K.~, как и его ме­ объединения уч. ф. ~Центрнаучфильм».
Р. Краскером и Дж. Ротунно). Пр. итал.
- • Композиция сц. науч.-популяр. фильма,
кинокритики .Серебряная лента~ (1950, нее распространенные синонимы м а р­
М., 1958; Развит е сов. науч.-ПОПУЛЯР. филь­
1954 - посмертно). г и н а л ь н о е, или пар а л л е л ь­
ма (с М. д. Нечаевой), в сб.: Очерки истории
Др. ф.: сНе60 над 60ЛОТОМ~ (1949), ~Завт-: н о е, кино, появился в кон. 60-х гг., сов. кино, т. 3, М .• 1961; Педагогич. значе­
ра слишком поздно~ (1950), ~Отелло. (1952), когда стало очевидно, что формы творчест- ние увлекательности уч. фильма, в сб.: Уч.
~Вокзал Термини» (1953).
u u
ва, в тои или инои мере противостоящие фильм, [М.], 1961; Творч. вопрос 1 уч. кино,
• Ricordo di Aldo, ~Ci ета Nuovo>.), 1953, коммерч. ориентации киномонополии, не М., 1976. u

~ 25.
ограничиваются сугубо эстетич. экспери­ АМДЛЬРЙК Леонид Алексеевич (р. 8.7.
дльд6хин Юрий Николаевич (р. 12.8. ментами, а охватывают значительно бо­ 1905), сов. режиссёр. Засл. деят. иск - в
1937), сов. режиссёр, оператор, сцена­ лее широкий спектр кинематографич. РСФСР (1965). С 1926 на к/ст ~Меж­
рист. В 1960 окончил ВГИК. Работает явлений. А. к. представляет собой конг- рабпом-Русь~. С 1928, окончив ГТК,
u u
над науч.-популяр. ф. по эстетич. воспита­ ломерат тенденции, различных по своеи художник-мультипликатор на к/ст ~Меж­
нию и иск-ву. Режиссёр-аператор ф. идеЙно-худож. направленности и источ- рабпомфильм.. В 1932 ~ И. п. Ивана..
лини), ставшего манифестом неореализ­ спец. пр. Мкф В Венеции и пр.
20 ДМДШУКЕЛИ ма, а также др. ф. этого направления: ФИПРЕССИ. А.- крупнейший предста­
~Пайза~ (1946, реж. Росселлини), ~Шу­ витель греч. ПОЛИТИЧ. кинематографа.
вым-Вано пост. м/ф ~Блек энд уайт~ ша~ (1946, реж. В. Де Сика), ~TpYДHыe Для его ф. характерны элементы симво­
(по В. В. Маяковскому). С 1936 на к/ст гoды~ (1948) и ~Лёгкие гoды~ (1953) - лики, метафоричность, поиск новых
~Союзмультфильм~. Ставил с тирич. оба реж. Л. Дзампы, ~Повесть о бедных драматургич. структур, связанных с
ф.-плакаты.. Гл. место в творчестве А. влюблённых~ (1953, реж. К. Лидзани) критич. переосмыслением наследия антич.
занимают рисованные ф.-сказки, пол­ и др. В кон. 50-х - нач. 60-х гг. возоб­ культуры. В 1984 его ф. ~Путешествие
ные юмора, доброй поучительности, изоб­ новил сотрудничество с Росселлини, соз­ на Киферу~ отмечен пр. ФИПРЕССИ
ретательности. В 1939-53 работал с дав Сц. ф. ~Генерал Делла POBepe~ на Мкр в Канне.
В. И. Полковниковым: м/ф ~Лимпопо~ (1959), ~B Риме была ночь~ (1960), ~Дa АНГЛIiIIЙСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ.
(1939) и ~Бармалей~ (1941) - оба по здравствует Италия! ~ (1961). Антифаш. Первый сеанс англ. ф. состоялся 26 мар­
К. И. Чуковскому, ~Кукушка и скво­ тему продолжил также в сц. ф. ~BepOH­ та 1896 в зале ~ Олимпия ~ (Лондон).
peц~ (1950), ~Высокая гopKa~ (1951). ский процесс~ (1963, реж. Лидзани). Его провёл Р. У. Пол, сконструировав­
Среди их лучших ф.- ~Серая шейка~ Участвовал в создании более чем 60 Сц., ший кинокамеру одновременно с бр.
(по Д. Н. Мамину-Сибиряку, 1948, пр. в Т. Ч. ~Задер:жанный в ожидании cyдa~ Люмьер и снявший первые док. и игро­
Мкф в Марианске-Лазне, 1949) и ~ Вол­ (1971), ~Мелкий, мелкий буржуа~ (1977), вые сюжеты. Наибольшее значение дЛЯ
шебный магазин~ (1953). А. пост. ф.: ~Новый мир~ (1982). А. к. первых лет имела Т. Н. Бра "'ТОН­
~Стрела улетает в сказку~ (1954), ~CHe­ АНАНД Дев (наст. имя Девдас) (р. 26.9. екая группа, куда входили э. Коллинз,
говик-почтовик~ (1955), ~Кораблик~ 1923), инд. актёр, продюсер, режиссёр. У. Фризе-Грин, Дж. А. Смит, Дж. Уиль­
(1957), ~Разные колёса~ (1960), ~Непью­ Работал в любительских т-рах. Дебютиро­ ямсон. Режиссёры группы смело исполь­
щий воробей~ (1961), ~Бабушкин козлик~ вал в ф. ~Mы одни~ (1946). Снялся более зовали технич ... нововведения: двойную
(1963), ~Про бегемота, который боялся чем в 80 фильмах. Среди них: ~ Упрямец~ экспозицию, съеr-.lКУ с движения, пано­
прививок~ (1966), ~Девочка и слон~ (1948), ~Пари~ (1951), ~Шофёр такси~ рамирование, обратную съёмку, стоп­
(по А. И. Куприну, 1970), ~TepeM-Tepe­ (1954), ~Счетовод~ (1955), ~ Вдвоём ~ кадр. Смит в своих лентах ~ Бабушкина
MOK~ (1971). Его значит. работы - мульт­ (1961), ~Гид~ (1965), ~ Меня зовут Джонни~ лупа~ и ~Что видно В телескоп~ (1900)
опера ~Кошкин ДOM~ (по С. я. Марша­ (1970), ~Твои и мои мечты~ (1971). ввёл чередование планов разной крупно­
ку, 1958, пр. Мкф детских ф. в Венеции) В 60-70-е rr, был продюсером и режис­ сти, что положило начало технике монта­
и ф. ~Дюймовочка~ (по х. К. Андерсену, сёром ф. ~Возлюбленный~, ~Слава Раме, жа. Уильямсон, начинавший работу в
1965). Фильмы А. отмечены мн. пр. Мкф. слава Кришне~,~Хира и Панна~,~Страсть, кино оператором хроники, использовал в
АМАШУК~ЛИ Василий Яковлевич страсть, страс ~,~ На родине и на чуж­ своих лентах репортажную технику: сво­
(14.3.1886-1.12.1977), сов. оператор. бине~ и др. бодное перемещение.. действия с одного
Нар. арт. Груз. ССР (1 • :'.'. Первый АНАНД Четан (р. 1915), инд. режиссёр. места на другое, съемки на натуре и др.
груз. оператор. С 1906 рабо' ":"' . иномеха- Пебютировал ф. ~Гopoд в долине~ (1946, Великобритания явилась родиной но­
ником в Баку. В 1912 с п/м док. пр. Мкф в Канне, 1947) о борьбе вого и типично кинематографич. жан­
ленту ~Путешествие Акакия Церетели в эксплуатируемых низов гор. предместья
ра погони, наметившегося уже в лентах
Рача-Лечхуми~, ставшую для своего вре­ против феодала-помещика. Пост. ф. : Уильямсона и получившего развитие
мени значит. явлением груз. кино.
~Чиновник~ (1950, вольная адаптация картинах Ф. С. Моттершоу ~Ограбле­
В 1910-14 снял док. ф. ~Пе"'зажи Ку­ комедии Н. В. Гоголя ~Ревизор~), ~AHД­ ние почтовой кареты ~ и ~ Бесстрашное
таиси~, ~Панорама Кутаисского парка~, жали~ (1957) о любви любимого ученика ограбление средь бела ДНЯ~. Две ленты
~Гулянье в городском парке~, ~Экскур­ Бу дды к девушке из касты ~неприкасае­ 1903 о побеге и гибели известного преступ­
сия к развалинам храма Баграта~, MЫX~, ~Истина~ (1964) о мужестве ИНД. ника Чарлза Писа утвердили позици
~Праздник ромашек~, ~Юбилей Владими­ солдат во время
u
индо-китаиского воору- приключенч. жанра в Великобритании.
ра Алекси-Месхишвцли~ и др. Позднее жённого конфликта 1962, ф.-оперу в Пользовались успехом и мелодрамы
в кино не работал. стихах ~Хир и Ранджха~ (по ОДНОИМ. С. Хепуорта • Спасённая Ровером ~ и
АМЕРИКАНСКАЯ АКАД~МИЯ КИ­ пенджабской нар. легенде, 1970). ~Ложно обвинённый~ (1905) и др. Пер­
НЕМАТОГРАФЙЧЕСКИХ ИСКУССТВ Др. ф.: ~YpaгaH~ (1952), ~mофёр такси~ вой экранизацией У. Шекспира был ф.
И НАУК, А м е р и к а н с к а я к и н 0- (1954), ~mурин» (1955), ~Чудак~ (1956), ~POMeo и Джульетта~ (1908). Широкое
а к а Д е 1\1 и я (Academy of Motion ~Вдоль берега» (1963), ~Последнее письмо~ обращение к лит-ре началось после ф.
Picture Arts and Sciences; AMPAS), (1966), ~Любимая~ (1976). . ~Генрих VIII~ (1911), где в роли карди­
обществ. орг-ция в США. Осн. в Голли­ АНАР (наст. имя и фам. Анар Расул нала Уолси продюсер У. Г. Баркер
вуде в 1927. Провозгласила своей целью оглы Р з а е в) (р. 14.3.1938), сов. пи­ снял знаменитого трагика Г. Бирбома
повышение образоват., культурного и сатель, сценарист, режиссёр. Засл. деят. Три. Баркер одним из первых стал ис­
технич. уровня амер. кинопродукции. иск-в Азерб. ССР (1979). Чл. КПСС с пользовать массовки, вводя их в качест­
Первым президентом А. был Д. Фэр­ 1967. В 1960 окончил Азерб. ун-т, в ве социального фона в многоч СЛ. мело­
бенкс. Объединяет ОК. 4 тыс. членов, 1964 - Высш. сценарные, в 1974 - Высш. драмы из жизни лондонского ~ДHa~
в число к-рых входят наиболее видные реж. курсы. В кино с 1964 (сц. док. ф. (~Лондон ночью~, ~B лапах у лондон­
творч. и адм. работники Голливуда. ~Mope у людеЙ~). ПО СЦ. А. сняты ских жуликов~, ~Большое ограбление
Состо т из 12 разл. секций - режиссёр­ ХУДОЖ. ф. ~Земля, море, огонь, небо~ банка~, ~ Большая кража золотых слит­
ской, актёрского иск-ва, сценарной, ком­ (1968), ~ДeHЬ прошёл~ (1971), ~CBeT по­ KOB~ - все 1913, и др.).
позиторской, продюсерско~ и др. Рас­ гасших KOCTPOB~ (1977), ряд док. лент. В работе пионеров А. К. большое место
полагает киноархивом, библиотекой, В сц. А. разрабатывается преим. совр. занимала хроника. Среди первых сю­
просмотровым кинозалом. Ведёт ин фор­ тематика, исследуются острые нравств. жетов - ~PeгaTa в Хенли~ Уильямсона и
мац. и лекц. работу. С 1929 ежегодно при­ проблемы. По своим СЦ. пост. т/ф ~Юби­ ~ Рысистые испытания Дерби ~ Пола.
суждает премии ~OCKap~ за лучший лей ДaHTe~ (1978, с Г. Ю. Азимзаде, ГОС. В начале своей карьеры почти исключи­
амер. (иногда англ.) ф. и достижения в пр. Азерб. ССР, 1980), ~Узеир Гаджибе­ тельно хроникой занимался Баркер.
разл. областях амер. кино (по 20 кате­ ков. Аккорды долгой жизни~ (1981). Значит. вклад в создание док., видовых
гориям), а также за лучший ииостр. ф. АНГЕл6ПУЛОС (Ange16poulos) Теодо­ и науч.-ПОПУЛЯР. лент BH~C работавший
года. Кинодеятели др. стран получают рос (р. 27.4. 1936), греч. режиссёр, сце­ в Великобритании американец Ч. Урбан,
пр. ~OCKap~ в случае участия вамер.
u
нарист. В 1964 окончил Киноин-т в Па­ продюсер-прокатчик, отправлявшии опе-
ф. Даются спец. пр. ~OCKap~ и за вклад риже. В 1964-67 выступал как кинокри­ раторов на съёмки сюжетов в разные кон­
в киноиск-во в целом. Премии при­ тик. В 1968 пост. к/м худож. ф .• Радио­ цы света. Сенсацией стала лента г. Пон­
суждаются закрытым голосованием чле­ передача~, где умело выстроил драматур­ тинга ~Путешествие Роберта Скотта в
нов А. На присуждение премий часто гически напряжённую интригу. П/м ф. Антарктиду. (1913).
влияют коммерч. борьба между киномо­ ~Реконструкция~ (1970) о жизни довоен. С 1908 начался хронич. кризис А. К.
нополиями и соображения политич. ха­ греч. деревни и ~Дни 36-го гoдa~ (1972, Большая часть капиталов помещалась в
рактера. С 1973 организуются конкурсы пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Зап. Берли­ эксплуатацию кинозалов, а не в кино­
студенч. ф. Трижды в год выпускаются не, 1973) об установлении в Греции фаш. ПРОИЗ-ВО. Лучшая в Европе сеть к/т (ок.
каталоги текущей амер. кинопродукции диктатуры генерала И. Метаксаса отме­ 4000 к 1914) прокатывала поэтому преим.
и справочники об амер. актёрах. чены своеобразной ТВОРЧ. манерой­ заруб. ф. (до 90% в 1914). Система прода­
АМЕРИКАНСКАЯ КИНЕМАТОГРА­ замедленным ритмом, имитацией док. жи - ~блок-букинг., когда в придачу к
Фия, см. СоедИllёllllЫХ Штатов Аме­ съёмок. Наиболее значит. ф.: ~ Комедиан­ одной престижной ленте к/т должны были
рики КUllемаmография. TЫ~ (1975, пр. ФИПРЕССИ на Мкф в покупать песк. ф.-поделок, тормозила
АМИД~И (Amidei) Серджо (3.10.1904- Канне) о героич. Движении Сопротивле­ прокат отечеств. продукции. За годы
14.4.1981), итал. сценарист. В кино с ния греч. народа, начавшемся в годы 2-й 1-й мировой войны кинqпроиз- О В стране
1924. Первый сц.- историч. ф. ~Пьетро мировой войны, и ~Охотники~ (1977), в сократилось, и в 1926 пресса писала о
I\1икка~ (1938, реж. А. Вергано). Прини­ к-ром разоблачается страх греч. буржуа­ практическом его прекращении. Кампа­
f'.tал участие в создании сц. ф. • Рим - зии перед нар. демократич . .движением. ния обществ. мнения в поддержку нац.
ткрыты'" гopoд~ (1945, реж. Р. Россел- Ф. ~Александр Великий~ (1980) получил кино (и в частности, организация в 1925
Лондонского
целью пропаганду
об-ва кино,
худож.
ставившего
достижений
(~Призрак едет на 3апад~, 1935) и
ж. Фейдер (~Pыцapь без лат~, 1937) и др.
АНГЛИЙСКАЯ 21
кино не только Великобритании, но и По рецептам ф. ~ из частной жизни ~
U
СССР, Германии и Франции) привела Корда выпустил серию картин (~Част­ Выразителем нац. художественно
к принятию в 1927 ~ Закона о KBOTe~, ная жизнь Дон-Жуана~, 1934, реж. традиции оказался в 30-е гг. док. кине­
к-рый обязывал прокат к демонстрации Корда; ~Пламя над Англией~, 1936, реж. матограф. Глава англ. школы док. кино
определённого про цента нац. ф. (преду­ У. К. Хоуард; ~Рембрандт~, 1936, реж. Дж. Грирсон основывал своё искусство
сма тривался рост от 7,5 % в 1928 до
u
Корда), но так и не сумел повторить на принципе ~творческои интерпретации
20% в 1936). В результате в 1929 произ-во предыдущего успеха. Постановочным действительности~ в целях обществ. про­
выросло до 129 фильмов. Однако стрем­ размахом отличался ф. американца свещения. Примером ~социального функ­
ление к созданию дорогостоящих картин У. К. Мензиса~Облик грядущего~ (1936, ционирования ~ кинема тографа в облас­
с участием междунар. ~кинозвёзд~ обре­ сц. Г. Уэллс), где предсказанная на ти пропаганды Грирсон считал сов. кино.
кало А. к. на безнадёжное соревнование 1940 мировая война завершалась в 21-м Поэзией труда проникнута первая лента
с Голливудом. Такую политику проводил веке триумфом техники и технократии. новой док. школы ~Рыбачьи cyдa~, сня­
на студии ~Элстри~ глава фирмы ~Бри­ Патерналистские настроения англ. бур­ тая Грирсоном в 1929. Школа Грирсона,
тиш интернэшонал пикчерс~ Д. Максвелл. жуазии отражала снятая З. Кордой в к-рую вошли п. Рота, Б. Райт, э. Энс­
Более чуткими к потребностям внутр. (братом А. Корды) ~колониальная се­ тей, А. Элтон, Х. Уотт, Д. Тейлор,
рынка были М. Бэлкон, В то время про­ рия~ студии ~Лондон филмс~: ~CaHдepc С. Легг, А. Кавалканти и др., стала самой
дюсер студии ~Гейнсборо пикчерс~, и с реки~ (1935), ~Маленький погонщик авторитетной среди документалистов Зап.
Г. Б. Вулф, руководитель ~Бритиш слонов~ (1937, с Р. Флаэрти), ~Бара­ Европы. В 1933 группа Грирсона перешла
инстракшонал~. У Вулфа начинал бан~ (1938), ~Четыре пера~ (1939). Ло­ в ведение Гос. почтового ведомства, а в
А. Асквит, впоследствии один из веду­ кальные нац. сюжеты разрабатывал 1940-51 существовала в виде группы
щих англ. режиссёров, создавших ф. пришедший в 1937 на студию Корды ~KpaYH~ при Мин-ве информации. Ф.
~Звёзды на cъёMKax~ (1927, с Брамб­ Сэвилл. В его ф. (~CaYT Райдинг~, 1938, снимались по заказам разл. правительств.
лом), ~Подземка~ (1928) и ~Коттедж в и др.) был тщательно передан характер организаций, а также частных фирм.
ДapTMype~ (1930). А. Хичкок, дебюти­ быта и нравов англ. провинции. Обращение к насущным социальным
ровав в 1925 англо-нем. постановкой Для развития А. к. В 30-е гг. значитель­ проблемам - безработице (~Сегодня мы
~Caд удовольствий~, приобрёл популяр­ ной была деятельность Бэлкона на посту живём~, 1937, Реж. Р. Грирсон, Р. Бонд),
ность снятым на студии ~Гейнсборо~ руководителя произ-ва фирмы ~ГOMOH условиям труда (~Лицо угля~, 1936, реж.
трuллеро.м ~Жилец~ (1926). Успехом у бритиш~. В сотрудничестве с нею Хичкок Кавалканти), жилищным условиям (~Жи­
демократич. аудитории пользовались снял свои лучшие авантюрно-детектив­ лищная проблема~, 1935, реж. Энстей,
близкие к нар. традиции мюзик-холла ные ф. довоен. периода (~Человек, кото­ Элтон, Тейлор) - шло рука об руку с
комедии реж. Дж. Пирсона с Б. Бальфур рый слишком много знал~, 1934, ~39 ша­ поисками п~этич. выразительности по­
в ролях девушек из народа, а также ГOB~, 1935, ~Леди исчезает~, 1938). Здесь казываемог<f"а экране жизненнрго мате­
комедии У. Форда ~Поживём - уви­ же работал до перехода к Корде Сэвилл, риала (~Песнь о Цейлоне~, 1935, реж.
дим~ (1928) и ~Можно ли В это поверить?~ ставивший ф. в самых разных жанрах: Райт; ~ Ночная почта~, 1935, реж. Райт,
(1929), где сам режиссёр выступил в гл. комедии (~Джек, вот это парень~, 1932), Уотт). Всего в 30-е гг. группой Грирсона
ролях. мьюзиклы (~Вечно юная~, 1934), ~KOC­ было снято ок. 300 фильмов. Под влия­
В 1929 был пост. первый англ. звук. ф. тюмные~ ф. (~Любовные приключения нием школы Грирсона в нек-рых ф. на­
~Шантаж~ (реж. Хичкок). С оконч~.т. диктатора~!. 1936) и др. Снимавшаяся в метилось сближение между док. и игро­
приходом звука в кино совпал подъем течение трех лет выдающаяся кинопоэ­ вым кино. Так, в снятом на одном из
А. К., к-рая не ощутила кризиса, потря­ ма амер. документалиста Флаэрти о Шетлендских о-вов игровом ф. ~Ha краю
сшего экономику капиталистич. стран на борьбе человека с морской стихией ~ Че­ CBeTa~ (1937, реж. М. Поуэлл) были ис­
рубеже 30-х гг. (в 30-е гг. выпускалось ловек из ApaHa~ (1934) также была пользованы непроф. исполнители, по­
150-200 ф. в год). В то же время вангл. завершена с организационной помощью добранные по типажному принципу.
коммерч. кинематографе усилилась тен­ Бэлкона. В/годы 2-й мировой войны выполненная
денция ухода в вымышленный мир. Это К кон. 30-х гг. наметился спад кино­ в док. манере игровая реконструкция
привело к кристаллизации условных производства. Языковая общность и от­ реального эпизода боевых действий стала
жанров, что было выражением разрыва сутствие культурных барьеров затруд­ одним из осн. завоеваний англ. кино
между экраном и действительностью, при няли А. к. конкуренцию с амер. кинема­ (~... в котором мы служим~, 1942, реж.
к-ром сюжеты и драм. ситуации <Ь. соот­ тографией, более мощной в экономич. Н. Коуард, Д. Лин, в сов. прокате ~По­
ветствовали не столько самой 06ъектив­ И организац. отношении. Постановка ф. весть об одном корабле~; ~Сан-Деметрио,
ной реальности, сколько идеализирован- ~из частной жизни~ и привлечение круп­ Лондон~, 1943, реж. ч. Френд). Уси­
u u
ным представлением зрителеи о неи. ных заруб. режиссёров дало А. к. лишь ление авторского эмоц. начала в органи­
Чёткое деление ф. на комедии, мелодра­ кратковрем. пере ес. Практически вся­ зации док. материала характерно дЛЯ
мы, ~костюмные~, музыкальные и aB~~­ чески обходился закон о u квоте; для этого Х. Дженнингса (~Слушайте Британию~,
••
ТЮРНО- детективные сохранилось на всем часто создавались краине дешевые и 1942, ~Начались пожары~, 1943, ~ДHeB­
ник для Тимоти~, 1945). Ассоциативны
U

протяжении 30-х гг. Первые звук. ф. низкие по качеству картины, не привле-


u
были по большей части экранизациями кавшие зрителеи и предназначенные монтаж, контрапункт звук. сопровожде­
популярных в то время театр. спектаклей исключительно для заполнения требуемой ния и изображения он использовал для
(~KOHeц пути~ по Р. Шериффу, 1930, реж. квоты. Англ. ф. не окупались на внутр. создания метафоры, сообщая драматизм
Дж. Уэйл, Пирсон; ~Юнона и павлин~ рынке, где продолжала доминировать казалось бы БУДНИЧНЫl\I действиям. Иг­
по ш. О'Кейси, 1930, реж. Хичкок; амер. продукция; планы завоевания ровые ленты тоже так или иначе были
~Борьба~ по Дж. Голсуорси, 1931, реж. внешнего рынка не осуществились. Чисто связаны с войной, будь то ~костюмные5)
Хичкок), муз. комедиями на основе производств. объединения стали закры­ картины о деятелях прошлого - Питте,
нем. оперетт (~Солнечная Сузи~, 1931, ваться. На первый план вышла фирма Нельсоне, Дизраэли (~Молодой мистер
реж. В. Сэвилл; ~Говорит Элстри~, 1930, миллионера А. Рэнка, скупавшая не Питт~, 1942, реж. Рид; ~Леди Гамиль­
реж. А. Брюнель, Хичкок, и др.). Бум только студии, но и к/т. ~Второй закон о TOH~, 1941, реж. Корда; ~Премьер-ми­
вангл. кинопроиз-ве начался с появле­ KBOTe~, наметивший её рост с 12,5% нистр~, 1941,. реж. Т. Дикинсон), или ф.,
ния ф.
~Частная жизнь Генриха VIII~ в 1938 до 25 % в 1947 и направленный непосредственно посв. современности
(1933) А. Корды, организовавшего кино­ против малобюджетных ~KBOTHЫX ско­ (~49-я параллель~, 1941, реж. IIоуэлл,
компанию~Лондон филмс~ (1932). Модер- роспелок~, предусматривал возможность Э. Пресбургер; ~Миллионы таких, как
низированныи,
u
временами подчеркн;уто вложения иностр. капитала в англ. филь­
-
MЫ~, 1943, реж. Ф. Лаундер, С. Джил­
бытовой подход к персонажам историч. мы. Первым англо-амер. ф. была коме­ лиат; ~Путь вперёд~, 1944, реж. Рид;
~костюмного~ ф. отвечал реалистич. уст­ дия ~Янки в Оксфорде~ (1938, реж. ~Дopoгa к з ёздам~, 1945, реж. Асквит).
ремлениям демократич. зрителя. Успеху Дж. Кон вей ). За ней последовали ~ Цита­ Особую категорию составили ф. с мело­
зрелища, созданного Кордой, способство­ дель~ (по А. Кронину, 1938, реж. К. Ви­ драматич. уклоном и интересом к про­
вал высокий проф. уровень всех участ­ дор), ~Прощайте, мистер Чипс~ (1939, явлениям психопатологии, выражавшие
ников ф. , и прежде всего исполнителя реж. С. Вуд) и др. К числу лучших ф. настроения усталости от войны (~Чело­
гл. роли Ч. Лоутона. Картина, сделав­ предвоен. лет относятся также ~Пигма­ век в cepOM~, 1943, реж. Дж. Арлисс;
шая огромные сборы за границей, откры­ лион~ (1938) Асквита, л. Хоуарда, ~MaДOHHa Семи Лун~, 1944, реж.
ла дЛЯ А. к. широкие перспективы ~OTДЫX банковских служащих~ (1937) и А. Кребтри; ~Дopoгa Ватерлоо», 1943,
экспорта. На ~лондон филмс~ стали ~ Звёзды смотрят вниз ~ (по Кронину, реж. Джиллиат). Независимые продю­
приглашаться заруб. знаменитости. Сре­ 1939) К. Рида. В 30-е гг. А. к., следуя серы воен. лет работали в осн. на прокат
ди режиссёров, работавших здесь, швед голливудской ~системе кинозвёзд~ вы­ Рэнка, приобретшего к концу войны
главенствующее положение. Ободрённы
U

В. Шёстрём (~Под красной мантией~, 1936, двинула таких актёров, как л. Хоуард,
в сов. прокате ~Под кардинальской ман­ Лоутон, Г. Филдс, Дж. Мэтьюс, А. Нигл, успехом экранизации шекспировскоro
тией~), немец п. Циннер (~Екатерина М. Локвуд, В. Ли, Р. Харрисон, ~Генриха V~ (1944), сделанной исполни­
Великая~, 1934), французы Р. Клер Л. Оливье. Г. Уилкокс. телем гл. роли Оливье, Рэнк взял курс
22 АНГЛИЙСКАЯ кон. 50-х - пач. 60-х гг. Основным в
нём было требование активной авторской
режиссёры предпочитаIОТ работать
границей, гл. обр. в США (Дж. Шлезин­
за

позиции как проявления социально от­ гер, Дж. Бурмен, Рейс). Проникновение
V

на немногочисл. суперфильмы (.Цезарь и ветственности художника, противостоя­ элементов бурж. ~массовой культуры~
Клеопатра~ по Б. Шоу, 1946, реж. Г. Пас­ щeгo бурж. эстетизму. Лучшие ф. это­ в мир традиц. худож. ценностей отрази­
каль; .Гамлет~, 1948, реж. Оливье), го времени - экранизации нашумевших ло творчество К. Рассела (~Малер~,
делавшиеся с расчётом на междунар. ~еердитых~ пьес и романов, герои к-рых 1974, ~Томми~ и ~Листомания~, 1975,
успех. Однако они так и не завоевали (часто из рабочей среды) отвергали со­ ~Валентино~, 1977, ~Другие ипостаси~,
амер. рынок. После значит. свёртывания циальные и моральные ценности капи­ 1981). Как автор политич. антиутопий,
произ-ва в 1949 была введена система талистич. общества: ~ Место HaBepxy,~ стилизованных под документ, вступил
поощрит. дотаций квотным ф. (с 1950 (по Дж. Брейну, 1958, реж. Дж. Клей­ в кино п. Уоткинс (~Парк наказаний~,
установлена квота в 30%) из фонда, обра­ тон, в сов. прокате ~Путь в высщее 1971, ~CTpaHa на закате~, 1977, снят в
зованного наценкой на билеты. Была орг. общество~), .Оглянись во гне e~ (по Дании). Отсутствие денег на большие
~Национальная корпорация кинофинанси­ Дж. Осборну, 1958), ~BKYC Mёдa~ (по постановки возрождает традицию док.
рования~ (1949) - банк, предоставляв­ ш. Дилэни, 1961) и ",Одиночество бегуна реализма в А. К. (~Kec~, 1969, и .CeMe
v

ший займы для кинопроиз-ва. на длинную дистанцию~ (по А. Силли­ ная жизнь~, 1972,- оба реж. К. Лоача;
Возвращение ангд. общества, испытав­ тоу, 1962) - все реж. Ричардсона, .. В суб­ ~Безрадостные эпизоды~, 1972, реж.
шего тяготы войны и тщетно ожидавшего боту вечером, в воскресенье YTPOM~ (по М. Ли; ~CKaKYH~, 1970, и ~ Частная доро­
после неё решит. социальных преобразо­ Силлитоу, 1960, реж. Ре,ЙС), ~Эта спор­ гa~, 1972,- оба реж. Б. Платс-Милса;
ваний, в привычную колею довоен. бы­ тивная жизнь~ (по Д. Стори, 1963, реж. ~Оверлорд~, 1975, реж. С. Купер). Эту
тия вызвало настроение разочарован­ Андерсон). Заметные ф. снял Дж. Шле­ же традицию поддерживает производств.
ности, ощущение бессилия человека перед зингер - ~Билли-лжец~ (1963) и ~Дopo­ отдел Брит. киноин-та (трилогця - ~Moё
инертностью обществ. уклада. Реалистич. гая~ (1965). дeTCTBO~, 1972, ~Мои родичи~, 1973, и
драма ~Короткая встреча~ (1945) Лина Однако к сер. 60-х гг. произошло сме­ ~Мой путь к ДOMY~, 1976,- все реж.
проводила эту тему, изображая победу шение акцентов: не социальные моти­ Б. Дугласа; .Братья и cёCTPЫ~, 1981,
семейного долга над внезапно вспыхнув­ вировки бунтарства, а сам бунт как спо­ реж. п. Вули). К нач. 80-х гг. кризис
шим чувством. Жанровый кинематограф, соб выявления жизненной активности А. к. усугубляется. Прекратили произ-во
сrрояюцийся по принципу подчинения личности о;казался в центре внимания. компания ~Рэнк~ и нек-рые др. В резуль­
реального жизненного содержания строго Первый ф., в к-ром наиболее отчётли­ тате удорожания кинопроиз-ва только
стилизованным формам, оказался ещё во выразилась эта тенденция,- ~TOM крупные транснац. корпорации могут
более созвучным подобным настроениям. Джонс~ (по Г. Филдингу, 1963) Ричард­ снимать ф. зрелищные, рассчитанные на
Мноroчисл . ..,фuл'Ь.м'ы ужасов~, а также сона, апология молодого ~eCTeCTBeHHOГO широкую междунар. аудиторию. Поста­
картины, использовавшие мотивы преступ­ человека~, заявляющего не только оправе новочной пышности модных фантазий
лений на психопцтологич. п~~е (~Глубо­ жить по собств. воле, но и наслаждаться на космич. Tel\'lY, снятых на деньги амер.
кой ночью~, 1945, реж . . Б. Дирден, жизнью. Ричардсон понимал, что для компаний,- .., Чужой~ (1979) Р. Скотта,
Р. Хеймер, ч. Крайтон, Кавалканти; широкого проката ф. за рубежом нужен ~Флэш ГOPДOH~ (1980) М. Ходжеса,
..,мой собственный палач~, 1947, реж. большой массовый успех. Обеспечить ~Супермен III~ (1983) Р. Лестера противо­
А. Кимминс; ..,Коридор зеркал~, 1947,
u
такои успех, сняв картину в цвете с вы- стоят камерные малобюджетные карти­
реж. Т. Янг), создавали особый мир сокооплачиваемыми актёрами, смогла ны, предназначенные как для экрана,
страшного, необычного, одновременно и амер. кампания ~Юнайтед артистс~. так и для .. ТВ, с к-рым связано творчест­
противопоставляя этот мир действитель­ С этого момента началась активная аме­ во режиссеров реалистич. направления -
ности, и угадывая в ней его очертания. риканизация брит. кинопром-ст~ (в 1967 "Подонки~ (1980) А. Кларка, ~Вещи
Враждебность банальной повсер;нев­ ок. 75% англ. ф. финансировалось из-за Ричарда~ (1980) А. Харви, ~Девушка
ности человеку, оказавшемуся ее за­ рубежа). Амер. прокатчики вкладывали Грегори~ (1981) Б. ФорсаUта, ~Взгляды
гнанной жертвой, подчёркивалась в филь­ деньги в дорогие престижные ф., брит. и улыбки~ (1981) К. Лоача.
мах Рида .ВыбывшиЙ из игры~ (1947), колорит к-рых пользовался успехом, по­ В А. к. работают: актёры - А. Бейтс,
..,ПоверженныЙ идол~ (1948), .ТретиЙ скольку Лондон во 2-й пол. 60-х гг. стал Ж. Б иссет , Д. Богард, Р. Бёртон,
че,Ловек~ (1949). Несомненным успехом центром ~молодёжной MOДЫ~. Появились Дж. Кристи, Ш. Коннери, А. Финни,
были диккенсовские экранизации Лина ф. , где на первый план выступало либо А. Гиннесс, Р. Харрис, М. Мак-Дауэлл,
~Большие надежды~ (1946) и ..,Оливер восприятие жизни как шумной эскапа­ п. О'Тул, М. Редгрейв, В. Редгрейв,
Твист~ (1947). ды (~CHopOBKa ... и как её приобрести~, Р. Ташингем, п. Устинов и др.; опе­
В нач. 50-х гг. на первое место в А. к. 1965 и .. На помощь! », 1965,.- оба реж. раторы - Д. Слоком, У. Лассали,
выдвинулся комич. жанр, представлен­ Р. Лестера), либо патологич. отклонение Дж. Ансворт И др.
ный ..,илингскоЙ комедией~ (т. е. снятой от общепринятой нормы (~Мадемуазель», Средний годовой объём произ-ва в
на студии .Илинг~, возглавлявшейся в 1966, реж. Ричардс<;>н; ~ Морган: подхо­ 70-е гг.: 70-80 ф. (ок. 30 ф. в 1981).
то время Бэлконом). Она строилась на дящий случай для лечения~, 1966, реж. Крупные студии: ~Пайнвуд~, ~Шеппер­
том, что изначальная абсурдная ситуа­ Рейс). Такой поворот в трактовке ~моло­ TOH~, ~Элстри~, ~Туикнем~. Гл. уч. за­
ция развивалась по логике привычных, дёжной проблематики~ сделал возмож­ ведения: Лондонская киношкола, Нац.
господствующих в обществе представле­ ным её усвоение и переработку в коммерч. киношкола, Королев. колледж иск-в,
ний и правил. Т. о., ставились под сомне­ духе .индустриеЙ развлечения». Стала Телевиз. киноакадемия в Лондоне. Центр.
ние сами эти правила и представления. возможна эксплуатация реакционных науч. учреждением по исследованию

Среди комедиографов, приглашавших шовинистич. идей и сексуальных фанта­ кинематографа является Брит. киноин-т
новыми глазами взглянуть на
u
деистви- зий (ф. с Джеймсом Бондом и др.). Про­ (с 1933). Киноклубы <;>бъединены в феде­
тельность, наибольший успех имели цесс замещения реальности иллюзией рацию. Ежегодно (в нояб.- дек.) про­
А. Маккендрик (.Виски в изобилии~, впечатляюще раскрыл итал. реж. М. Ан­ водится Лондонский к/ф, собирающий
1949, • Человек в белом KocТIOMe~, 1952, тониони, снявший В Лондоне ~Фото­ лучшую междунар. годовую продукцию

.., Убийцы леди~, 1955), Г. Корнелиус увеличение~ (.Блоу-ап~ по Х. Кор­ (но не проводящий конкурса). Издаются
(..,Паспорт в Пимлико~, 1949, ~Женевьева~ тасару, 1967). Тему иллюзорности незыб­ к/ж ~Sight and Sound~ (с 1932), ~Screen»
1953), Крайтон (.Банда с Лавендер Хилл>, лемых когда-то социальных отношений (с 1959) и др. (Илл. табл. VI-IX).
1951), М. Дзампи (.Смех в раю., 1950). и традиций развивал в своих фильмах • т о Д Д д ж., Большой обман. Печать,
Дж. Лоузи (.Слуга~, 1963, ..,НесчастныЙ радио, кино, телевидение и реклама в Англии
Условному жанровому кинематографу, на службе монополий, М. 1962; Кино Ве­
случай~, 1967, ",Романтическая англи­
как и в 30-е гг., противостояли докумен­ ликобритании. Сб. ст., М., 1970; m е с т а­
талисты. Группа режиссёров (Л. Ацдер­ чанка., 1975). к о в Д. , Личина - лицо - личность?
сон, К. Рейс, Т. Ричардсон), снявшая Из участников движения .сво60дп0е АIП'Л. кино В 1971 году, ~ИК~, 1971, J\ГQ 2;
ряд док. ф. под эгидой .эксперим. кино­ кип0~ наиболее значит. произв. на ру­ О а k 1е у С. А., Where we сате in (70
фонда~ Брит. киноин-та, выпустила ма­ беже 70-х гг. создал Андерсон - ~Если ... ~ years of the British fi1rn industry), L"
(1968), ~O, счастливчик I ~ (1973). В этих 1964; D u r g n а t R. А mirror for Eng-
нифест .Свободное кино~, где провоз­
I

land. British movies frorn austerity to aff-


гласила ~ значительность каждодневно­ ф. режиссёр соединяет острую наблюда­ luence, L., [1970]; W а 1 k е r А., Hol1y-
гo~ и необходимость в духе Дженнингса тельность со смелой обобщённостью в wood, England. The British {Нт industry
.поэтического отклика на предмет изоб­ передаче социальных конфликтов совре­ in the sixties, L., 1974. А. Н. Дорошевuч.
ражения~. Демонстрация программ .Сво­ менности. Анг6льскАЯ КИНЕ·МАТОГРДФИЯ.
бодное кино~ в Нац. к/т в февр. 1956 В кон. 60-х - нач. 70-х гг. внезапный После провозглашения Нар. Республики
совпала с волной политич. И духовного отток амер. капитала, связанный с ожив­ Ангола (1975) 'были приняты меры по
протеста в стране, проявивmегося в лит-ре лением внутр. конъюнктуры в США, организации произ-ва ф. (в осн. хроник.
и т-ре как движение .рассерженных мо­ привёл А. к. к очередному кризису. док.). Гл. центры А. к.- Народное ТВ,
лодых людеЙ~. Глубоко заинтересованное, Осн. англ. продукция в 70-е гг.- по­ Ин-т кино (создан в 1978 при Над. сове­
личное отношение молодёжи к обществ., средств. коммерч. картины, среди к-рых те по культуре). Выпускается более 40
политич. и бытовым проблемам опреде­ большое место занимают ..,Фильмы ужа­ к/м и п/м лент (1981). Среди ф.: ~Празд­
лило эмоц. характер реалистич. иск-ва сов 2>. Выдвинувшиеся в 60-е rr. англ. ник жизни> (реж. Р. Дуарти ди Кар-
валью), ~Я - анtолец и работаю, не принципы А. выразил в своей' первой
ленте ~Эта спортивная жизнь~ (1963, в
АН'ДРЕЕВ 23
жалея сил ~ (серия из 11 ф.) и ~ 19 лет
славной борьбы ~ (пост. в ознаменование сов. прокате ~TaKOBa спортивная жизнь~,
19-й годовщины МПЛА - Партии тру­ пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Канне). 1964), Пелагея (~Встреча с прошлым~,
да) - все 1975, ~Володя, народный ко­ В дальнейшем стремление А. к опреде- 1966), мать Гойи (~Гойя, или Тяжкий
путь познания~, 1972, ГДР), Бабалэ
•• U U

мандир~ (реж. Л. Виейра) и ~ Учиться, ленности идеинои позиции усиливает


чтобы лучше служить~ (реж. А. Оле) - элемент сатиры в его творчестве. Так, (~CTapыe зурначи~, 1974, т/ф) и др.
оба 1976, ~Рождённые в борьбе, взра­ бунт в частной школе становится ме­ В 1981 выступила в т/ф ~ДOM Бернарды
щённые победой~ (1980, реж. А. да тафорой молодёжных выступлений Альбы~. Гос. пр. СССР (1952), ГОС. пр.
Силва), ~Машуила~ (1982, реж. Ми­ 60-х ГГ. в ф. ~ Если ... ~ (1968, гл. пр. Мкф Груз. ССР им. Марджанишвили (1975),
дуарти) - этнографич. док. фильм и др. В Канне, 1969), а приключения своего Гос. пр. Груз. ССР им. Руставели (1979).
Первый п/м игровой ф.- ~Будь смелым, рода нового Кандида в ф. ~O, счастлив­ Анд6НОВ Иван (р. 3.5.1934), болг.
товарищI ~ (1977, реж. Дуарти ди Кар­ чикl ~ (1973) служат выявлению микро­ режиссёр, актёр. В 1956 окончил ВИТИС
валью). Прокат ф. осуществляет гос. про­ структур англ. жизни. Социально-пси­ в Софии. В кино с 1957. Снялся в ф.:
катная орг-ция в рамках Ин-та кино, ХОЛОГИЧ. конфликты остаются в центре ~Отклонение~ (1967, Боян), ~Соколы~
а также частные компании. Работает внимания в ф.-спектакле ~B дНИ тор­ (~Высшая школа~, 1970, Парень) и др.
ОК. 50 к/т (1981). В 1981 Г. в Луанде жества~ (по Д. Стори, 1975). ~Госпиталь Пост. м/ф ~Тир~ (1965), ~Птицы~ (1966),
между Анголой и СССР подписано со­ Британия~ (1982) - горькая сатира на ~Мелодрама~ (1971) и др. В 1974 пост.
глашение о творч. сотрудничестве киноде­ совр. англ. общество. Сравнительно не­ ХУДОЖ. ф. ~Трудная любовь~. В ф. ~Py­
ятелей двух стран. большое число ф., снятых А., объясняет­ салочий XOPOBOД~ (1976), ~ Крыша~
АНДЕРСОН (Andersson) Биби (р. 11.11. ся его нежеланием идти на компромиссы (1978), ~Черешневый caд~ (1979), ~Бе­
1935), швед. актриса. Училась в Драм. с коммерч. кино. Много работает в т-ре. лый TaHeц~ (1980), ~Белая магия~ (1982)
школе Й. Терсеруса и с 1954 в школе • Sussех Е., Lindsay Anderson, L., и др. А. вскрывает корни мещанства,
при стокгольмском ~ДpaMaTeH TeaTep~. 1969; S i 1 е t С., Lindsay Anderson, L.- деформирующего человеческие взаимо­
С 1956 играла в Гор. т-ре в Мальмё, ру­ Boston, 1979. отношения в совр. обществе.
ководимом И. Бергманом, с 1959 в труп­ АНДЕРСОН
(Andersson) Харриет (р. 14.1. АНД6НОВ Методи (16.3. 1932- 12.4.
пе ~ДpaMaTeH театер). В кино с 1953. 1932), швед. актриса. Училась в частной 1974), болг. режиссёр. Засл. арт. НРБ
Получила известность в фильмах Берг­ театр. школе,. В 1953-55 играла в Гор. (1965). Чл. БКП с 1964. В 1955 окон­
мана ~ Улыбки летней ночи~ (1955), т-ре в Мальмё. В кино с 1950 (ф. ~Пока чил ВИТИС в Софии. Видный деятель
~Седьмая печать~ и ~Земляничная по­ город спит~). Творч. индивидуальность болг. т-ра, А. пост. также значит. произв.
ляна~ (1957), ~Лицо~ и ~Y истоков жиз­ А. формировалась в фильмах И. Бергма­ нац. кино - ф. ~ Козий poг~ (1972, спец.
ни~ (1958, пр. МКФ в Канне). К лучшим на: ~Лето с Моникой~ (1953), ~Вечер шу­ пр. Мкф в Карлови-Вари и др. пр.;
работам А. относится роль Альмы в TOB~ и ~YpOK любви~ (1954), ~Женские Димитровская пр., 1976, посмертно).
фильме Бергмана ~Персона~ (1966), где грёзы~ и ~Улы6ки летней ночи~ (1955), В этом ф. точный ИСТОРИЧ. И социально­
актриса с психологич. достоверностью ~KaK в зеркале~ (1961), ~He говоря уже психологич. анализ прошлого, знание
сыграла медсестру, пытающуюся помочь обо всех этих женщинах~ (1964). Герои­
нац. характера, фольклора ,сочетаются с
психически больной пациентке преодолеть ни А.- женщины незаурядные, сильные
поэтичностью. Пост. ф. ~Белая комна­
отчуждение и страх одиночества. Сня­ личности с живым характером, интел­ Ta~ (1969), ~HeT ничего лучше плохой
лась также в др. фильмах Бергмана­ лектом, обострённой чувственностью. погоды~ (1971), ~Большая CKYKa~ (1973).
~ Око дьявола ~ (1960), ~ Не говоря В 60-е ГГ. снялась в Ф. реж. й. Доннера АНДРАДИ (Andrade) Жоакин Педру ди
уже обо всех этих женщинах~ (1964), ~BOCKpeceHьe в сентя6ре~, ~Любить~ (пр. (р. 25.5.1932), браз. режиссёр. Один
~CTpaCTЬ~ (1968), ~Прикосновение~ Мкф В Венеции, 1964), ~ Здесь начина­ из зачинателей ~HOBOГO кино~ в Брази­
(1971), ~CцeHЫ из супружеской жизни~ ется приключение~, ~Поперечная балка~, лии. С 1958 ассист. режиссёра, продюсер.
(1974), а также в ф. реж. В. Шёмана - ~AнHa~ (Финляндия), где сыграла своих В 1959 пост. к/м ф. ~Учитель Anикукос~
~Любовница~ (1962, пр. Мкф в Зап. современниц-горожанок. Лучшая роль - и ~Поэт замка~, в 1961 - к/м ф. ~Ko­
Берлине), ~Постель для брата и сестры Агнес в фильме Бергмана ~Шёпоты и шачья кожа~, позже включённый в ф.
1782~ (1965), ~Я краснею~ (1980). В 1972 крик) (1972). В 1975 получила пр. Мкф ~Пять раз фавела> (1962). Пост. ф.:
снялась в СОВ.-швед. ф. ~ Человек с дру­ в Москве за роль в ф. ~Белая стена> ~Гарринча, радость Hapoдa~ (1963, п/м
гой CTOPOHЫ~ (реж. Ю. п. Егоров). (реж. С. Бьёркман). Снялась в ф. ~Ли­ док.) о любви бразильцев к футболу,
Играет в т-ре. HYC~ (1979), ~Фанни и Александр~ ~Священник и девушка~ (1966, п/м ху­
Др. ф.: 4дУЭЛЬ в Диабло~ (США), ~'Дeoo! (1983, реж. Бергман). дож.), ~Бразилия, противоречия нового
вушки~) ~Иетория женщины~ (Италия), ~Co­ АнджАн Антон Иосифович (26.6.1892-
гopoдa~ (1967, к/м док.), ~Импровизируя
перница~ (Франция), 04ДОЖДЬ над Сант гo~
2.6.1974), сов. художник. Засл. работ­ и достигая цели> (1968, док., дЛЯ ТВ
(Франция), 4Враг Hapoдa~ (США).
• Актеры заруб. кино, В. 9, М., 1975. ник культуры РСФСР (1967). В кино с ФРГ) о ~HOBOM кино~ В Бразилии. Его ф .
АНДЕРСОН (К я с пер) Валерия Алек­ 1925. Как художник-гримёр участвовал ~ Макунайма. (1969) - сатира на совр.
сандровна (р. 11.3.1932), сов. режиссёр. в создании трилогии о Максиме, в ф. бурж. цивилизацию.
Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1975). Чл. ~Чапаев), ~Великий гражданин~, ~Пётр Др. ф.: .Заговорщики» (1972), 4Супруже'"
КПСС с 1962. В 1961 окончила ВГИК. Первый~, ~Депутат Балтики~, ~ Человек екая война» (1974), ~Тропичее ая тропа»
С 1959 на к/ст ~Таллинфильм~. Создала с ружьём~, ~MaCKapaд~, ~Третий yдap~,
(1977).
образно-публицистич. док. ф., посв. проб­ ~Сталинградская битва), ~Tapac Шевчен­ АНДРАНИКЯН Степан Хачатурович
лемам нар. х-ва, науки, иск-ва, вопросам
KO~, ~B начале BeKa~, ~Аппассионата~ (р. 20.8.1927), сов. художник, режиссёр.
истории, .ряд психологич. портретов. Сре­ (т/ф), ~Именем революции~, ~Шестое ию­ Засл. худ. Арм. ССР (1967). Чл. КПСС
ди ф.: ~Встречи на улице~ (1960), ~Здрав­ ля~ и др. Мастер портрета, А. впервые с 1961. В 1954 окончил ВГИК. Оформил
~твуйте, девчата I ~ (1962), ~ Каменная ко­ осуществил грим дЛЯ Б. В. Щукина в ф.: ~Тжвжик~, ~Mы и наши гopы~,
лыбельная~ (1964), ~Виллу~ (1970), роли В. И. Ленина. ГОС. пр. СССР (1949). ~Родник Эгнар~, ~Рождение~, ~ Звезда
~Прядильщицы~ (1976). Режиссёр к/ж • Грим в кино, 2 ИЗД., М., 1957 (е Ю. М. Вол..; надежды~, .Умри на KOHe~. Художник
чанецким). м/ф: ~HeBeCTa Солнца~ (1971, реж. и
~Советская Эстония~. Ряд фильмов А.
отмечен пр. Вкф и др. премиями. АНДЖАПАРЙДЗЕ Вера (Верико) ИВ­ соавтор Сц., пр. Вкф, 1973) ~ Вин-Пинг­
АНДЕРСОН (Anderson) Линдсей (р. лиановна (р. 6.10. 1900), сов. актриса. вин~ (1972, реж.), ~Волше6ный лаваш.
17.4.1923),англ. режиссёр. Будучи сту­ Нар. арт. СССР (1950). Герой Соц. Тру­ (1973, СЦ. с А. Сагратяном), ~Жил-был
дентом Оксфорда) основал (с П. Эрик­ да (1979). В 1920-26 в Т-ре им. Руставе­ ёжик~ (1977, реж., спец. пр. ВI<ф, 1978),
сеном и Г. Ламоертом) Ж. ~Sequence) ли, с 1928 в Т-ре ·ИМ. Марджанишвили. ~Непокорённый~ (1981) и др. С 1980 худ.
(1947-51), в к-ром выступал за реши­ В кино с 1923. Иск-во А., продолжаю­ рук. произ-ва м/ф .Арменфильма~.
тельное вторжение кинематографа в щее романтич. и реалистич. традиции АНДРI!ЕВ Борис Фёдорович (9.2.1915-
жизнь общества, боролся с застоем, ца­ груз. т-ра, отличается щедростью кра­ 25.4.1982),сов. актёр. Нар. арт. СССР
рившим в конформистском бурж. кино сок, внутр. эмоциональностью, трагич. (1962). Чл.КПСС с 1948. В 1937 окончил
Великобритании. С этих позиций им пафосом. Снялась в ролях: Махалят Саратовский театр. техникум. Первые
сняты док. ф.: ~Вейкфилдский экспресс~ (~Дина Дза-Дзу~, 1926), Луиза (~Трубка роли в кино - Назар Дума (~TpaKTO~
(1953) 0v повседневной жизни одного из коммунара) и Маро (~Саба~) - обе ристы~, 1939) и Харитон Балун (~Боль­
р-нов Иоркшира, ~O, страна чудес. 1929, Манана (~ApceH~) и Соломэ шая жизнь~, 1-я сер., 1940). В образах
(1954) - иронич. рассказ о парке аттрак­ (~Золотистая долина ~) - обе 1937, своих современников - простых парней,
ционов, ~Дети четверга~ (1954) - про- Аабалэ (~Каджана~, 1941), Русудан внешне грубоватых, А. раскрывал' ду­
u
никнутыи сочувствием репортаж из (.ГеоргиЙ Саакадзе~, 1942-43, Гос. пр. шевную щедрость, широту рус. нар. ха­
школы для глухонемых детей. В 1956 СССР, 1943, 1946), Нино (~Счастливая рактера. Среди ролей: Довбня (~Богдан
вместе с Т. Ричардсоном и К. Рейсом встреча~, 1949), Мать (~Великий воин Хмельницкий~, 1941), Саша Свинцов
основал группу ~Свободное кино~, Албании Скандербег~, 1954), Отарова (~ДBa бойца~, 1943), Яков Бурмак (~CKa­
u
про возгласившую ~Доверие к деиствитель- вдова (~OTapOBa BДOBa~, 1958), Мариам зание о земле Сибирской~, 1948, ГОС. пр.
ности~ в сочетании с ~поэтическим- откли­ Геловани (~Прерванная песня~, 1960), СССР). В роли Ильи Журбина (~Большая
ком на предмет изображения~. Эти Марта Функ (~Генерал и маргаритки)., семья~, 1954) проявилось умение А. воп-
раскрылось в ф., пост. реж. С. и. Ютке­ ная ночь~ (1960), ~Первый троллсйбус~
24 АНДРЕЙКОВ вичем: ~Пржевальский~ (1952), ~Великий
(1964), ~Tpoe~ (по М. [OpbKOf\IY, 197(),
~Таланты и поклонники~ (по А. Н. Остроп­
воин Албании Скандербег~ (1954), скому, 1973) . ..,
лощать психологически глубокие харак­ ~ Отелло ~ (1956), ~ Рассказы о Ленине ~ Ан н И нСки и Лев Александрович
теры. Создал жизненно достоверный (цв. новелла ~П·оследняя oceHЬ~, 1958). (наст. фам. И в а н о в - А н н и н с к и й)
драм. образ Саввы Зарудного в ф. ~Поэма Изобразит. язык этих ф. отличался плас­ (р. 7.4.1934), сов. кинокритик. В 1956
о Mope~ (1.958, пр. Вкф, 1959). Эмоц. си­ тичностью, экспрессией, колористич. бо­ окончил МГУ. Печатается по вопросам
лой отмечено его исполнение ролей Бау­ гатством, построение кадра - композиц. кино с 1955. Автор мн. работ по актуаль­
кина (~Жестокость~, 1959), Глазунова стройностью, завершённостью линей­ ным проблемам лит-ры и СОВР. кинема~
(~Повесть пламенных лет~, 1961), Росо­ ного рисунка, тщательной световой и тографа.
махи (~Путь к причалу~, 1962). Одна из колористич. разработкой. Пост. ф.: • В. Шукшин, М., 1976 (буклет); Зерка ..
крупнейших работ артиста - Вожак в ф. ~Северная повесть~ (по К. г. Паустов­ ло экрана, Минск, 1977; Л. Толстой :и кине­
~Оптимистическая трагедия~ (1963). Сре­ скому, 1960, сц. А.), ~Казнены на рассве­ матограф, М., 1980; Лесковское ожерелье, М.
ди его лучших ролей также: матрос Луч­ Te~ (1965); док. т/ф - ~Жак Дюкло­ 1982.
кин (~Максимка~, 1953), Илья Муромец коммунар 20-го BeKa~ (1971, пр. Мкф В Ан6ФРИЕВ Олег Андреевич (р. 20.7.
(~Илья MYPOMeц~, 1956), Ерошка (~Ka­ Лейпциге), ~Дорогами согласия, дорога­ 1930), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
заки~, 1961), Ванюшин (~Дети Ваню­ ми содружества~ (1974, с Францией, Гос. (1969). По окончании Школы-студии
шина~, 1974). Последняя роль - в ф. пр. РСФСР, 1975), ~Ленинским путём~ МХАТа в 1954-59 в ЦДТ, в 1962-73
~Предисловие к битве~ (1982). (1976, Лен. пр., 1978). в Т-ре и·м. Моссовета. Снялся 1' в ф.
Др. ф.: ~Гoды молодые~, ~CЫH Таджики­ • Записки кинооператора, М., 1956; Встре­ ~CeKpeT KpaCOTЫ~ (1955, Эдик). Среди
стана», ~Малахов курга », ~Я - черноМО­ чи с Паустовским, М., 1978;· Рождение опе­ ролей: Слава Сидоркин (~За витриной упи­
peц~, ~Однажды ночью~, ~Золотая тропа~, рат. образа, в сб.: Мосфильм, в. 1, М., 1959; BepMaгa~, 1956), Вадим (~B добрый час! »,
~Встреча на Эльбе~, ~Кубанские казаки», Хозяин ~Чертова гнезда», 4 изд., М., 1980. капитан Лялин (~Друзья и годы»,
1957),
~Падение Берлина» (Гос. пр. СССР, 1950), • В ысто р о б ец А. И. Е. Андрика­
Сергей (~Первый рейс~, 1976, тjф),
1966),
~Судьба Марины», ~Мексиканец», ~Боль­ нис, М., 1981.
шая жизнь» (2-я сер.), ~XMypoe утро»,
Адвокат (~Поворот~, 1979). В 1983 снял­
АНДР6ВСКАЯ (наст. фам. Ш у л ь ц) ся в ф. ~Спокойствие отменяется~. Автор
~Зачарованная ДeCHa~, ~Ha ДИКОМ бреге»,
«день ангела~, ~OCTPOB сокровищ~, ~Сапо­ Ольга Николаевна (21.7.1898 - 31.3. песен к ф. (текст и музыка; многие поёт
ги всмятку~ (т/ф). 1975), сов. актриса. Нар. арт. СССР сам). Озвучил большинство ролей в мjф
• Ко ло Дя ж на я В. С., Нар. арт. (1948). С 1919 во 2-й Студии МХТ, с ~Бременские музыканты~, ~KaK львёнок
РСФСР Б. Ф. Андреев, М., 1951; Ю р е­ 1924 во МХАТе. С большим изяществом, и черепаха пели песню~ и др.
н е в Р., Человеческое, «ИК», 1962, NQ 9; тонкой иронией сыграла роли в экрани­
И в а н о в а Т. В., Б. Андреев, [М., 1966]; АНОЩЕН ко Николай Дмитриевич
зациях рассказов и водевилей А. п. Че­ (р. 25.10. 1894), сов. сценарист, опера­
Актёры сов. кино, в. 5, М., 1969; К р ю ч­
к о в Н., Борис Андреев, «ИК~, 1982, ,NQ 10. хова: Попова (~MeДBeдь~, 1938), Варень­ тор, режиссёр, педагог. В 1909-24 рабо­
ка (~Человек в футляре~, 1939), Татьяна тал в авиации и в кино (с 1913): зав.
АНДР~Й КОВ Тодор (р. 4.8.1933), болг.
Алексеевна (~Юбилей», 1944). Снялась отделом ж. ~Кино, театр и жизнь~, кон­
критик, киновед. Систематически высту­
в ф.-спектакле ~Школа злословия~, в ф. сультант отдела научных съёмок Кино­
пает в периодич. печати. Один из орга­
~HaKaHYHe~. Гос. пр. СССР (1952), Гос. комитета Наркомпроса. А.- сц. иреж:.
цизаторов студийных к/т в Болгарии
пр. РСФС.Р (1974) за театр. работы. первых сов. науч.-поп. и уч. ф. для воз­
(пач. 70-х гг.). Директор Болг. нац. филь­
АННАЕВ Шадурды (10.1.1914-25.5. душного флота. В 1927 окончил ГИК.
мотеки. Снял неск. док. ф. и худож. ф.
~BOCKpeC..,Hыe матчи~ (1975).
1982), сов. оператор. Засл. работник куль­ Участвовал в создании ф.: ~Калоша
туры Туркм. ССР (1967). Был ассист. NQ 18~ (1927), ~Злой дyx~ (1928), ~Xac­
АндРtИЧЕНКО Наталья Эдуар­
оператора худож. ф. ~Я BepHYCЬ~ (1935), пуш~ (1928), ~Пять минут~ и ~Зелим­
довна (р. 3.5.1956), сов. актриса. Засл.
~Пограничники~ (1940), ~Далёкая не­ xaH~ - оба в 1929.
арт. РСФСР (1984). В 1977 окончила
веста» (1948). В док. кино с 1953. Снял Среди др. ф.: ~Самолёт» (1918, сц. и
ВГИК (мастерская С. Ф. Бондарчука
ф.: ~B Фирюзе~, ~Bo славу Родины~ и реж.), ~Красный воздушный флот~ (cц~
и И. К. Скобцевой). В кино с 1975. Среди
~Страницы далёкого прошлого~ (1953), 1920), ~Люди-птицы» (сц. иреж., 1923),
ролей: Танюша (~Степанова памятка~) ~K НОВЫМ победам~ (сц., реж. и оп., 1926),
и Вера (~Долги наши~)-обе 1977, ~Женщины Советского Туркменистана~
(1956), ~PeKa счас1tья» (1958), ~Я оста­ ~CTpaHa четырёх peK~ (оп., 1929), ~Ha гра­
Ольга (~TopГOBKa и поэт~), Мария нице Азии» (сц., реж. и оп., 1930), ~Празд ..
юсь в Москве» (1961), ~ЦBeTЫ сорока ник труда» (сц. иреж., 1931). Автор науч­
(~Жнецы~) и Настя (~Сибириада~)­
вёсен» (1964), ~Вплавь через KapaKYMЫ~ ных трудов, изобретений. книг истатс v
все 1979, Тоня (~Мужество~, 1980, т/ф),
.Алла (~Коней на переправе не меняют~, АННАНОВ (1964). В области кинотехники. В 1924-56 препо . .
Баба (р.20.11.1934), сов. ак­ давал во ВГИКе (с 1940 проф.).
1981), Лазарева (~Человек, который за­ тёр, режиссёр. Нар. арт. СССР (1985). • Основы кинематографии, 4-е изд., М.,
крыл гopoд~, 1983), Jfюба (~Военно-по­ 1932; Общий курс кинематографии, ' т. 1-3,
По окончании Ташкентского театр.-худож.
левой pOMaH~, 1984). М., 1929-30; Общая кинотехника. Кратки
V

ин-та (1959) в Чарджоуском т-ре. Среди


АНДРИI!ВСКИЙ Александр Нико­ курс, М., 1940; Основы современной кино­
ролей в кино: Гульманов (~Первый экза­ техники, Киев - Львов, 1949.
лаевич (11.2.1899-4.9.1983), сов. ре­
MeH~, 1959), Шерсинг (~Последняя доро­
жпссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР АНТЙПЕНКО Александр Иванович
(1965). Чл. КПСС с 1920. В 1937 окончил гa~, 1963), Артык Бабалы (~Решающий
шаг~, 1965, Гос. пр. Туркм. ССР, 1966),
(р. 25.8.1938), сов. оператор. Чл. КПСС
ВГИК. В кино с 1929. Автор сц. ф. ~Co­ с 1965. В 1966 окончил ВГИК (мастерская
Черкез (~Дopoгa горящего фургона~,
рок сердец», ~ Механический предатель» Б. И. Волчека). Известность А. принёс ф.
1967), Санат (~Неожиданное рядом~,
и ~Забыть нельзя» (1931.). Пост. ф. ~Ги­ ~ Мольба~ (1968), в к-ром воссоздан мир
бель сенсации~ (1935), ~Молодые капи­
1971), Атабаев (~ЦBeT золота~, 1975), поэзии Важа Пшавелы. Поэтич. манера
Уртабеков (~Человек меняет кожу~, 1978,
TaHЫ~ (1939). А.- один из создателей А.-оператора, сочетаIощаяся с экспрессив­
т/ф). С 1961 реж:иссёр Ашхабадской сту­
сов. стереокино (с С. п. Ивановым), ностью и тонким проникновением в нац.
дИИ ТВ. На к/ст ~Туркменфильм~ снял
сделал ряд изобретений в этой области. колорит, проявилась в груз. ф. ~Музы­
док. ф. ~Сеиди~ (1977) и ~ДepeBO мело­
Пост. по собств. сц. стереофильмы ~ Зем­ KaHTЫ~ (1969, с А. Ш. Майсурадзе), ук­
дий~ (1978). В 1980 пост. по собств. сцена­
ля . молодости~ (1941), ~Робинзон Крузо~ раинском - ~Живая Boдa~ (1972), узбек­
(1947), ~Парад аттракционов~ (1970), рию худnж. ф:, ~Голуби живут в кяризах~. ском - ~ Поклонник ~ (новелла в одноим.
~Замурованные в стекле~ (1979) и др.
АННЕнекии Исидор Маркович (13.3. ф., 1975). Новые грани операт. иск-ва­
В 1968-78 преподавал во ВГИКе.
1906-2.5.1977), сов. режиссёр, сцена­ психологизм, мастерство портрета -
• Построение тонфильма, М. - Л., 1931. рист. Засл. деят. иск-в РСФСР (1971). раскрываются в ф. ~Прошу слова~ (1976) .
АндрикАнис Евгений Николаевич В 1922 окончил театр. школу в Одессе.
V

Снял док. ленты ~Сегодня - кажды


Работал актёром и режиссёром в т-рах
(р. 27.12.1909), сов. оператор, режиссёр. дeHЬ~ (1966) и ~CeMЬ минут с киноопера­
Архангельска, Баку и Др., с 1931 в Моск.
Нар. арт. РСФСР (1982). Чл. КПСС тором Урусевским~ (1969, сц. А.). ДЛЯ
т-ре Революции. В 1934 окончил ГИТИС,
с 1968. В 1932 окончил ГИК. В кино А. характерно также стремление к экспе­
в 1936 - реж. ф-т при ВГИКе. Первый
с 1929. Был ассист. оператора на ~Moc­ рименту (использование ~нетиповых плё­
ф.- ~MeДBeдь~ (по А. п. Чехову, 1938).
фильме~. Первые работы - ф. ~Гаврош~ HOK~, расширение цв. палитры ф.), к-рое
(1937) и ~Болотные солдаты~ (1938). Эк ранизировал рассказы Чехова ~ Чело­ проявилось в ф. ~Мольба», ~Аленький
век в футляре~ (1939), ~Свадьба~ (1944),
В операт. решении ф. ~Машенька~ цветочек~ (1978). В 1981 снял ф. ~Сереб­
(1942) отчётливо проявился поэтич. ха­ ~AHHa на шее~ (1954) и др. произв. рус. ряные Озёра~, в 1983 - ~Звезда и смертр
классики. В фильмах А. снимались круп­
рактер иск-ва А. В годы Великой Оте­ Хоакина MypьeTЫ~.
честв. войны - участник фронтовых ки­ ные театр. актёры: о. Н. Андровская, Антонl!лли (Antonelli) Лаура (р.
В. П. Марецкая, Ф. Г. Раневская,
ногрупп (в чехосл. дивизии, эскадрилье 1942), итал. актриса. В кино с 1968 (~Be­
О. Н. Абдулов, Э. П. Гарин, М. и. Жа­
~Нормандия - HeMaH~). Снял ф. ~Небо нера в Mexax~, ФРГ). Снялась во Фран­
ров и др. А.- автор сц. почти всех постав­
MOCKBЫ~ (1944), ~Дни и ночи~ (1945), ции в ф. ~Супруги второго года револю­
ленных им фильмов.
~Марите~ (1947). В ф. ~Старинный во­ ции~ (в СССР - ~Повторный брак~) и
Др. ф.: ~Пятый океан» (1940), ~Неулови­
девиль~ (1947) одним из первых в СССР мый Ян~ (1943), ~Княжна Мери» (по ~Без видимых причин» (1971), ~ДOKTOP
начал технич. и творч. освоение цвета. М. Ю. Лермонтову, 1955), ~Екатерина Воро­ Пополь~ (1972), а также в ряде итал.
Яркое своеобразие операт. почерка А. нива~ (по А. Н. Рыбакову, 1957), ~Бессон", комедий. Драматич. дарование А. про-
явилось В ф. ~KOBapCTBO'-> (1973, пр. внешний облик явлений, H.~ пробиваясь к
«"Давид" Донателло ~ и ~ Невинны u ~ их сущности, которая остается таинствен­
АРБЭКЛЬ 25
(1976, реж. Л. Висконти). В 1985 снялась ной и скрытой.
в ф. ~Куски жизни~ (Франция). След. периоду творчества А. свойст ен АНТ6нов Леонид Александро~.ич
Антони6НИ (Antonioni) Микеланд­ возрастающий интерес к политич. , со­ (23.3.1909-4.8.1985), сов. режиссер.
жело (р. 29.9.1912), итал. режиссёр. Окон­ циальным веяниям, к проблемам разви­ Засл. деят. иск-в РСФСР (1969). Чл.
чил Высш.' школу экономики и коммер­ вающихся стран. В ф. ~Забриски-пойнт~ КПСС с 1939. В 1934 окончил ГИК. Пост.
ции в Болонье, занимался журналистикой (1970, США) А. показал антибурж. моло­ науч.-популяр. ф.: ~Пчёлы в борьбе за
и кинокритикой. В 1942 как режиссёр­ дёжный бунт против ~ПРОCJIерити~. В урожай~ (1933), ~Жизнь рыб~ (1934), ~B
стажёр работал во Франции на съёмках ф. 1972 снял док. ф. ~ КитаЙ~. События мире HaceKOMЫX~ (1935), ~Художествен­
~Вечерние посетители~ (реж. М. Карне). борьбы за, независимос.ть в одном из ное воспитание детей в СССР) (1939),
Сотрудничая в ж. ~Bianco е nero~ и африканских государств стали фоном ~Друзья и враги~ (1953, сц. с Б. Щерба­
~Cinema~, сблизился с молодыми режис­ ф. ~Профессия: репортёр~ (1975)- исто­ ковым),~Тайны мудрого рыболова) (1957),
сёрами формирующегося итал. неореа­ рии журналиста, отважившегося нач ть ~Автоматика и сельское хозяйство~ (1960),
лизма. Участвовал в создании сц. ф. новую жизнь под именем другого чело е­ ~Удивительная сила~ (1962); цикл ф. о
~Трагическая OXOTa~ (1947, реж. Дж. Де ка, чтобы порвать с ложью и узостью пчеловодстве (~Пчёлы и растения~,
Сантис) и др., был одним из авторов сю­ собст . существования и раствориться в 1971, ~Селекция пчёл~, 1977, и др.). А.-·
жета ф. ~Белый шейх~ (1952, реж. тревогах и борьбе мира, вновь сталкива­ один из создателей к/ж ~ Новости седь­
Ф. Феллини). ются в трагич. противоречии порыв к ского хозяйства~ (1950, Гос. пр. СССР,
Реж. дебют А.- док. ф. ~Люди с реки контакту, к постижению истины и об­ 1952). В 1946-49 и в 1957-59 директор
По~ (начат в 1943, закончен в 1947). Эта речённость этой попытки, фатальная к/ст ~Мосфильм~. В 1961-77 худ. рук.
и след. ленты ~Служба чистки улиц~, замкнутость человека в кругу собст­ творч. объединения с.-х. ф. на К/СТ
~Суеверие~, ~CeMЬ тростей, один кос­ венной судьбы. А. - автор сц. почти ~ Центрнаучфильм~.
тюм~, ~ДOM ypOДOB~ И др.- своеобразный всех своих ф. • Художники природы, ~ИК~, 1941, Ng 5.
вариант неореализма в документалисти­ В 1980 снял на ТВ ф. ~Тайна Обер­ Ант6нов Сергей Петрович (р. 16.5.
ке. Трагич. одиночество человека А. фи­ вальда~ (по пьесе ж. Кокто ~Двуглавый 1915), сов. писатель, сценарист. В 1938
ксировал и исследовал на разных срезах орёл~, в гл. роли Витти), В 1982 - ф. окончил Ленингр. автодорожный ин-т.
совр. общества и в худож. ф. В ~Хрони­ ~Идентификация женщины~. Юбилейная Написал сц .. ф.: ~Зелёный Дол~ (1955.),
ке одной любви~ (1950) - это среда пр. Мкф в Канне (1982). ~Наш корреспондент) (1959), ~Знойный
респектабельной миланской буржуазии, •
в а й с Ф е л ь Д И., ИСК-ВО опустошен­ июль~ (1965); по своим рассказам­
история мучительного адюльтера. В ~По­ ной души, в его кн.: Крушение и созидание, ~Разноцветные камешки~ (1960), ~Алён­
М., 1964; Т у р о в с К а я М., Красная
беждённых~(1952)- послевоен. ~потерян­
пустыня эротизма, в ее кн.: Да и нет, М., Ka~ (1962), ~Порожний рейс) (1963). На
ная~ молодёжь, расследование преступле­ 1966; К а р а г а н о в А., Киноиск-во В борь..; основе произв. А. сняты ф. ~Поддубен­
ния, совершённого компанией подростков бе идей, 2 изд., М., 1982; Т а i 11 е u r R., ские частушки~ (1957), ~Дело было в
без видимых причин и целей. В ~ДaMe Т h i r а r d Р. L., Antonioni, Р., 1963; Пенькове~ (1958), ~Дожди~ (1959). Для
без камелий~ (1953) - духовная пустота, С а r 1 о С. d i, Michelangelo Antonioni, А. характерен интерес к морально­
убогие провинц. нравы Roma, 1964; В е r n а r d i n i А., Michel- нравств. проблемам, лирич. интонация в
итал. коммерч.
кинематографа. В кругу гор. эскизов­
angelo Antonioni da «Gente del Po~ а «Blow-'
иp~, Mil., 1967; L у о n s R. J., Michelan- обрисовке характеров, юмор. Гл. тема
и новелла ~Попытка самоубийства~, сня­ gelo Antonioni's neo-realism, N. У., 1976. писателя - совр. деревня. Гос. пр. СССР
тая А. дЛЯ неореалистич. ф. в эпизодах Н. М. Зоркая. (1951).
~Любовь в гopoдe~ (1953). В ~Подругах~ АНТОНЙУ (Antoniu) Костаке (26.2. АНЦИ-ПОЛ6ВСКИЙ Лазарь Яковле­
(по Ч. Павезе, 1955, пр. Мкф в Венеции) 1900-1979), рум. актёр. Нар. арт. СРР. вич (28.1.1896-30.1.1968), сов. режис­
проступают черты индивидуального сти­ С 1920, по окончании Консерватории сёр, сценарист. Засл. деят. иск-в РСФСР
ля А.- режиссёра-психолога. Суховатая драм. иск-ва, в Ясском т-ре, с 1935 в Нац.
(1959). В 1922 окончил кинофототехникум
по вест во ват . манера, наблюдение за по­ т-ре им. Караджале в Бухаресте. Сни­
в Петрограде. В 1921-27 актёр (~Чудо­
ведением человека, вписанного в мир мался в ф.: ~Потерянное письмо~ (1953), TBopeц~, 1922, и др.), ассистент режиссё­
буржуазной праздности и скуки, регист­ ~Наши ребята~ (1959), ~Даркле~ (1960)
ра, режиссёр. Пост. ф.: худож.- ~KOHeц
рация малейших движений души, экран­ и др. С 1948 проф. бухарестского Ин-та
живых машин~ (1930), ~Bpaг у порога~
ное время, приближённое к длительности театр. иск-ва и кинематографии. Гос. пр.
(1932), ~Если завтра война~ (1938, с
самих событий, - всё это даёт, по опре­ СРР.
Е. Л. Дзиганом, Г. С. Берёзко,
делению А. Моравиа, ~HOBoe ощущение АнТ6нов Александр Павлович (13.2. Н. Н. КармаЗИНСКИl\I); воен.-уч. - ~CeMЬ
реальности~. В ф. ~Крик~ (1957, в сов. 1898-26.11.1962), сов. актёр. Засл. арт. барьеров~ (1935), ~ ·Неустрашимые) (1937)
прокате ~ Отчаяние ~) А. возвращает дей­ РСФСР (1950). В 1920-24 в т-ре Пролет­ и др. С 1944 в науч.-популяр. кино.
ствие в нар. среду, культа в Москве. Дебютировал в кино
оставшись вер­
Др. ф.: «У рояля Глинки~ (1957), «Ху ..
ным атмосфере отчуждения и безысход­ в 1924 в к/м фильме С. М. Эйзенштейна дожник TeaTpa~ (1961), «Баллада оМарсо"
ности. ~Дневник Глумова~. В 1925 снялся в вом поле~ (1965), «Песни в пути~ (1966).
Произведения А. 50-х гг. при своих ролях Рабочего в кепке в ф. ~Стачка~ АРАн6вич Семён Давидович (р. 23.7.
существ. первооткрытиях не были доста­ и Вакулинчука в ф. ~Броненосец "По­ 1934), сов. режиссёр. В 1965 окончил
точно поняты и оценены в их время. При­ тёмкин"~. Творч. манеру А. отличают ВГИК. В 1965-70 на ЛСДФ. Снял
знание и широкая известность пришли к сдержанность, строгость выраз историко-док. ф. ~Время, которое всегда
т. средств,
режиссёру в 60-е гг., после ф. ~Приключе­ эмоц. убедительность. с нами~ (1965), ~Дpyг Горького - Андрее­
ние~ (1960, спец. пр. Мкф в Канне) и Др. ф.: «Первые огни~, «BeTep~, «Золотое Ba~ (1966, пр. Мкф в Лейпциге, 1967),
~'Ночь~ (1960, гл. пр. Мкф В Зап. Бер­ PYHO~, «Светлый гopoд~, «Две силы~, «Завт- ~Встреча с Горьким~ (1968, пр. Tal\l же),
лине, 1961), ~Затмение~ (1961, спец. пр. ра ночью~, «Государственный чиновник~, построенные на сочетании КИНО-, фото- И
Мкф в Канне, 1962), ~Красная пустыня~ «Бомбист~, «Крылья», «Я люблю~, ~Зак- лит. документов. Пост. худож. ф.: ~Kpac-
(1964, гл. пр. Мкф В Венеции). Эти ф. лючённые~, «Богатая невеста», «Ночь в сен- ф)
тябре~, «Девушка с xapaKTepOM~, «Кубанцы~, Н91Й дипломат~ (1971, т/ ,~Сломанная
составили тетраптих, в к-ром режиссер
«CYBOPOB~, «Сердца четырёх~, «Молодая ,.ffодкова~ (1973), ~ ... и другие официаль­
как бы ставил диагноз прогрессирующих гвардия~, «Сталинградская битва», «Сек- ные лица~ (1976), ~Летняя поездка к
духовных болезней бурж. общества: ретная миссия~, «Кавалер Золотой Звезды~, морю~ и ~Рафферти~ (т/ф) - оба 1980,
разрыв связей между людьми, нравств. «Случа v в тайге~, «Двенадцатая ночь», ~Торпедоносцы~ (1983, серебр. медальI

упадок, социальная анемия, атрофия


V

~Звёзды на крыльях~, «Белы пудель~, им. Довженко, 1984).


чувств. «Долгий путь~, «Матрос сошёл на берег~. Др. ф.: «Сегодня - премьера~(1965,
А. был признан поэтом ~отчуждения~ и Ант6нов Дмитрий Константинович пр. ВКФ, 1966), «Люди земли и неба» (1969,
~некоммуникабельности~ (термины, к-рые (р. 23.9.1911), сов. режиссёр. Засл. деят. пр. МкФ В Лейпциге и пр. ВКФ, 1970), «Ты­
ввела в обиход франц. критика). Менее иск-в РСФСР (1983). С 1932 художник, .сяча сто ночей~ (1969), :«Павловск~ (1975).
были замечены тревога ху дожника, тос­ затем режиссёр-мультипликатор (~Py- АРБ~КЛЬ (Arbuckle) Роско (24.3.1881,
ка по иной жизни (воплощённые в об­ кописи Пушкина~, 1937). В 1935-36 по др. данным, 1887 - 29.6.1933), амер.
разах, созданных М. Витти, постоянной учился в Ин-те повышения квалификации актёр. В кино с 1909. В 1913 стал одним
исполнительницей главных ролей в при ВГИКе. С 1938 в науч.-популяр. из ведущих актёров студии М. Сеннетта.
фильмах А. нач. 60-х гг.). Эта тема осо­ кино. Пост. ф.: ~Рукописи Пушкина~ Его партнёрами были ч. Чаплин, Б. Ки­
бенно явст енно звучала в ф. ~Красная (1961), ~Прометеи нового BeKa~ (1962), тон, М. Бэнкс. В МНОГОЧИСJl. комич.
пустыня~. ~Плазма позирует~ (1965), ~Неуязвимые фильмах А. создал l\lacKY комика-толстя­
В ~Фотоувеличении~ (~Блоу-ап~, 1967, под лучами~ и ~KaK там, среди звёзд?~ ка (отсюда его прозвище Фатти, т. е.
Великобритания, гл. пр. Мкф В Канне) (1967),~Проблема BeKa~ (1968), ~OT Ко- толстый, жирный), принёсшую ему боль­
лондонский фотограф рвётся из модного перника до "Коперника"~ (1973), ~Голос шую популярность. Обладал отличной
ателье к неприкрашенной реальности и далёких миров~ (1977), ~ЗО миллионов актёрской техникой и акробатич. мастер­
репорта)кной правде фактов. Но при всей градусов в тени~ (1978), ~ Неземная хро- ством. Лучшие роли А.- в п/м киноко­
искренности и активности стремления его ника~ (1980) и др. Фильмы А. отмечены l\lедиях ~Жизнь партии~ (1920, в СОВ.
фотокамера способна запечатлеть лишь мн. междунар. премиями.. прокате ~POMaH делового человека),.
(. Кукольный ДOM~, реж. Савалия, и формы, эти режиссёры сосредоточили
26 АРГЕНТИНСКАЯ ~ KapMeH~, реж. Амадори, 1943), жизнь внимание на изображении психологич.
страны почти не попадала в поле зрения проблем, испытывая влияние европ. школ,
4Человек , получающий один доллар в режиссёров. Продолжателем социального особенно франц. ~новой волны~. Одино­
гoд~ (1921, в сов. прокате ~Герой яхт­ кино стал реж. л. Демаре, рассказавший о чество человека в глухом и враждебном
I<луба~, ~Фатти - детектив-любитель~). борьбе аргент. народа за независимость мире бурж. общества раскрывается в ф.
реж. Коона • Пленники ночи~ (1960), ~Три
U

Из-за скандального процесса в 1921 по против исп. колонизаторов в популярнои


недоказанному обвинению в оскорблении ленте ctВойна гаучо~ (по л. Лугонесу, раза AнHa~ (1962), ~Узкая полоска не­
нравственности ф. с его участием ста­ 1942). В ф. сочетались элементы эпоса ба~ (1968). Тема ~потерянного поколения~
ли бойкотироваться публикой. Попытки и вестерна. Он пост. также ф. ~Священ­ прозвучала в фильмах Куна • Молодые
найти работу за rраницей оказались тщет­ ник-гаучо~ (1941), ~Eгo лучший ученик~ старики~ (1961) и ~Пташечка ГOMec~
ными. А. выступал в качестве режиссёра (1944) и др. В этот период А. к. пережи­ (1965), раскрывавшем жестокие законы
(под псевд. Джон Уильям Гудрич) гл. вала кризис, выпуск ф. резко сократился. бизнеса в бурж. индустрии развлечений.
обр. к/м фильмов. Приход к власти перонистского пр-ва Наибольший интерес представляли ф., в
• Амер. кино-актеры, л., 1927; К о л о­ (1946-55) привёл к оживлению нац . к-рых содержалась попытка прямого отра­
м а р о в В., Фатти (Roscoe Arbuckle), М.­ кинопроиз-ва, но лишь количественно, а жения реальной жизни страны без подра­
л.,
1928. не качественно (прогрес. ф. социально­ жания европ. кино. Это стремление реал и­
АРГЕНТЙНСКАЯ КИНЕМАТОГРА­ политич. проблематики преследовались зовалось в ф. реж. Муруа ~Шунко~ (по
фия. Первый к/м ф. .Аргентинское цензурой). На экранах господствовала Абилосу, 1960), где почти в док. форме вос­
зна}1Я~ был снят франц. оп. э. Пи в 1897. развлекат. продукция: мелодрамы реж. производились картины суровой жизни
В 1900 открылся ~Салон синематографи­ Амадори, муз. комедии с участием л. Тор­ крестьянской общины, и ~Алиас Гардели­
ко насьональ~, где показывали хроник. рес, псевдоисторич. и детективные филь­ то>(1961), к-рый рассказывал о безнадёж­
ленты. Ф. ~Уличные сценки~ (1902, реж. мы. Появилось лишь неск. значит. ности борьбы человека за свою судьбу. К
э. Кардини) - одна из попыток созда­ картин: ~Островитяне~ (1951, реж. Де­ сер. 60-х гг .• новое кино~ пришло в упа­
ния сюжетной картины. Первый худож. маре), лучшие фильмы У. дель Карриля док из-за постоянных кризисов в произ-ве,

ф., знаменовавший рождение А. к.,­ ~ Кровавые борозды~ (1949) и ~TeKYТ усиления цензуры, отсутствия единой
~Расстрел Дoppeгo~ (1908, реж. М. Гальо). мутные BOДЫ~ (по роману писателя-ком­ творч. программы, преобладания в про­
В 1911 в Аргентину приехал итальянец муниста А. Варелы, 1952), а также кате иностр. картин. Нек-рые режиссёры
Ф. Валье, к-рый в том же году основал ~Южный ДOK~ (1953, реж. Т. Демичелли), эмигрировали, многие не ставили филь­
4ФИЛЬМ рев:иста Валье> - еженедельный ~Серый квартал~ (1954, реж. Соффичи). мов. Исключением был актёр и певец
док. выпуск новостей (существовал 10 В эти годы удачно дебютировали реж. Фавио, поставивший ф. .Хроника оди­
лет). Активность А. к. быстро росла, в л. Торре Нильсон (~Дни ненависти~ по нокого мальчика~ (1965) и ~POMaHC об
кино пришли режиссёры, операторы, Борхесу, 1954) и Ф. Аяла (.Вчера была Анисето и Франсиске~ (1966), к-рые от­
театр. актёры. Получил признание ф. BeCHa~, 1955). личались приверженностью к традициям
~Благородство гаучо~ (1915, реж. У. Кай­ С сер. 50-х гг. в связи с изменениями Бирри и органич. связью с нар. куль­
ро). Успехом пользовались ф. ~Прибой~ политич. ситуации в стране (ослаблением турой. Историч. темы нашли отражение
(1916, реж. А. Липицци), .Сантос Ве­ цензуры и возвращением в картинах Торре Нильсона ~Мартин
покинувших
гa~ (1917, реж. К. де Паоли). В 1917 родину в период перонизма кинематогра­ Фьерро> (1968), ~Святой со шпагой~
начал работать ведущий режиссёр кино фистов) начался новый этап в развитии (1969), ~Гуэмес~ (1970).
х. А. ФерреЙра. Его ф. ~TaHГO смерти~ А. к. В кон. 50-х гг. нац. произ-во испы­ В 1968 были образованы две киногруп­
u
положил начало популярнои и в период тало острый спад, в прокате были практи­ пы, решившие организовать выпуск ф.
звук. кино серии ф. ~TaHГO~. В лентах чески одни заруб. ленты. В этих сложных вне гос. системы. ~Группа пяти~, в к-рую
~Белые голубки~ (1920), ~Буэнос-Айрес - условиях прогрес. кинематографисты на­ вошли реж. Р. Бехер, Н. Патерностро,
город грёз~ (1922), ~Вечерний органчик~ чали борьбу за нац. высокохудожествен­ х. х. Стагнаро, А. Фишерман иР. де ла
(1925) и др. Феррейра опоэтизировал •• U
ное кино. Расширилась сеть киноклубов Торре (получивший известность после
жизнь аргент. столицы, ее жителеи из (св. 25), выпускались серьёзные к/ж, пост. ф .• История одной сеньоры>, 1971,
народа. Монопольное положение Голли­ были организованы Ассоциация режиссё­ ~Героиня~, 1972, ~Революция~, 1973)"
вуда на аргент. кинорынке вызвало кри­ ров к/м ф. и Ассоциация эксперим. кино. создавала эксперим. ф., не связанные с
зис, обострившийся В 1927-31. Появле­ В 1956 создан Нац. ин-т кино. Продолжа­ реальной жизнью; вторая ~Группа кино
ние звук. кино (ф. ~Креольская мозаи­ ли работать режиссёры старшего поколе­ освобождения~ - реж. Ф. э. Соланас,
Ka~), успех ~говорящих~ и ~поющих~ ния: Демаре, создавший остропроблем­ х. Вальехо, о. Хетино - считала гл.
ф. (~Песня гаучо~, 1930, и ~Красотки ные ф. ~После тишины~ (1956), ~За длин­ задачей киноиск-ва участие его в процес­
Буэнос-Айреса~, 1931,- оба реж. Фер­ ной стеной~ (1958), ~Сафра~ (1959); се революц. освобождения народа. Про­
рейры) способствовали частичном у из­ дель Карриль, сделавший ф. ~Белые зем­ граммным стал'ф. ~ Время костров ~ (1966-
бавлению А. к. от иностр. зависимости. ли~ (1959) и ~Эта земля моя~ (1960) о 1968, реж. Соланас), снятый в условиях
В 1932 были осн. студия ~Лумитон~ И суровой жизни бедняков; Аяла, поста­ подполья. Эта историч. кинофреска рас­
фирма • АрхеНТИI;Iа сонЬфильм ~, су­ вивший ф. ~Вождь~ (1958), в к-ром дал крывала политич. ситуацию в стране и во
ществующая и в 80-е гг. В 1933 вышел ф. психологиЧ. и нравств. интерпретацию ми­ всей Лат. Америке, она заложила основы
~TaHГO~ (реж. х. Молья Барт.), получ~в­ фа каудильо в лат.-амер. стране. В эти нового ~борющегося кино~. Политич. за­
ший широкое признание, с участием по­ годы ставил свои лучшие ф. реж. Торре ряд несли док. ленты анонимных авторов
пулярных впоследствии. актёров л. Ла­ Нильсон - ~ДOM ангела~ (1957), ~Похи­ ~Дopoгa аргентинского освобождения~ и
марк, Т. Мерельо, л. Сандрини. ~Звез­ титель~ (1958), ~Падение~ (1959), ~PYKa ~Настало время насилия~ (1969), фильм
дой~ экрана стал певец и актёр К. Гар­ в ловушке~ (1961) - о распаде бурж. реж. Вальехо ~Дopoгa к смерти старого
дель. Аргент. муз. ф., обладавшие ярким семьи, деградации нравств. мира бурж. Реалеса> (1968-71). Все они демонстри­
нац. колоритом, пользовались в эти годы общества. Имя Торре Нильсона стало ровались вне сети коммерч. проката.
большим успехом во всей Лат. Америке. известным за пределами Аргентины, одна­ В нач. 70-х гг. принципы политич. кино
В 30-е гг. кинопроиз-во неуклонно увели­ ко в А. к. его творчество не получило ши­ развивали реж. х. Седрон (.Кровавая
чивалось (в 1931 - 4 ф., в 1937 - 28, рокой популярности. В 1956 в Санта -Фе операция~, 1972) и Р. Глейзер (~Мекси­
в 1939 - 51). В А. к. успешно работали была осн. Школа док. кино при Нац. ка, замороженная революция»-, 1971).
реж. л. Заславский (~Бегство~, 1937), ун-те Литораль под рук. Ф. Бирри. В краткий период политич. стабилизации
Д. Тинайре (~Bo славу Святой Федера­ Школа ставила задачу создания реалис­ (до воен. переворота 1976) были созданы
ции~, 1935), М. Ромеро (~Раньше парни тич. кино, правдиво отражающего жизнь ф. социальной проблематики: ~BOCCTaB­
не пользовались бриолином~, 1~37), аргент. народа. Первый серьёзный ф., шая Патагония~ (реж. э. Оливера),
Ф. Мухика (~TaKOBa жизнь~, 1939). Со­ выпущенный ШКОЛОЙ,- ~Тире диеl ~ ~ Кебрачо~ (реж. Р. Вуличер), а также
циальная тематика находила отражение (1958, реж. Бирри) - своеобразная со­ психологич. драмы .Передышка,~ (реж.
в реалистич. лентах М. Соффичи (~Ce­ циологич. анкета, д?к. свидет~льство о С. Ренан) - все 1974, ~Раулито~ (1975,
верный BeTep~, 1937, ~111-й километр~, существовании угнетенных слоев аргент. реж. Муруа). В кон. 70-х гг. в А. к. вновь
1938, ~Пленники земли~, 1939). К 40-м гг. населения. Эту же линию реж. Бирри возникла кризисная ситуация, выпуска­
произошла консолидац~я кинопром~сти, продолжил в худож. ф. ~Затопленные~ лось ок. 20 ф. в год (в 1974 их вышло 36).
кино превратилось в индустрию. А. к. по­ (1961). Работы Бирри и его 'учеников ис­ Прогрес. режиссёры были лишены BO~
степенно утрачивала нар. характер, ориен- пытали влияние браз. ~HOBOГO кино~ И можности работать, многие из них поки­
1ИРУЯСЬ на бурж. зрителя, подражая эстетики неореализма. В нач. 60-х гг. нули страну, экран заполнили коммерч.
голливу дским и европ. образцам. В реж. Р. Кун, Д. х. Коон, л. Муруа, поделки (~Улыбка MaMЫ~, ~Я верю~ и
40-е гг. господствовали коммерч. ленты л. Фавио, х. Мартинес Суарес, М. Ан­ ~Сумасшедшие женщины~, все реж.
реж. А. Савалии, л. С. Амадори, К. Бор­ ти:н И др., творчество к-рых получило э. Каррераса, и др. ф.), в к-рых, как
коске, чаще всего комедии, прототипом назв. ~HOBOГO аргент. кино~, предложили правило, снимался популярный певец
к-рых стал ф. ~Орхидеи по вторникам~ иной путь развития А. к. - совершенство­ п. Ортега. Интересны, однако, поиски
(1942, реж. Мухика). Выпускалось много вание худож. структуры фильмов. Не в жанре камерного психологич. ф.:
имея общей идеологич'. и эстетич. плат- ~OCTPOB~ (1979) и ~Страхи> (1980) - оба
U
а кранизации произв. иностр. лит-ры
реж. А. Дориа, ~Дорогие подруги~ (реж. 1982снялась в ф. • Провинциальный po~
К. Оргамбиде) и ~Из бездны~ (реж. MaH~. Пр. Ленине ого комсомола (1978).
АРМЯНСКОЙ 27
Аяла) - оба 1979, ~Aд, которого так Др. ф.: ~Ташкент - rород хлебный»,
боятся~ (по Х. К. Онетти, 1980, реж. ~Джамиля», ~y озера», ~Транссибирский дона, Р. Баледона, Ч. Уруэты, а также
экспресс», ~СеребряныU por Ала-Тау»,
де ла Торре). амер. реж. Дж. Форда, Дж. Хьюстона
~Улан», ~B ночь лунного затмения», ~Допол­
В 1980 выпущено 32 ф., среди к-рых и др. Творч. успех А. связан с работой в
нитель ые вопросы».
преобладают муз. ленты и детективы. • Актёры сов. кино, в. 9, М., 1973. картинах реж. Э. Фернандеса в 1944-49,
Среди ведущих деятелей А. к.: режис­ где он играл роли мекс. тружеников. Его
АРИСТАРКО (Aristarco) Гуидо (р. 7.10.
сёры - Аяла, Оливера, Ренан, М. Са­ герои отличались честностью, благород­
бато, де ла Торре; актёры - Л. Сандри­
1918), итал. киновед, критик. В 1946
участвовал в создании антифаш. ф. ством, силой духа: Луис Падилья (~Я -
ни (умер в 1980), П. Сориано, А. Алькон, настоящий мексиканец~, 1942), Хосе Лу­
~Солнце ещё всхоДит~ (реж. А. Вергано).
Э. Альтерио, Г. Дуфау, Л. Брандо; ки­ ис Кастро (~Лесной ЦBeTOK~, 1943), Ло­
Его работа ~Иск-во кино~ (1950) легла в
новеды - Х. А. Мартин, А. Кастаньеда, ренсо Рафаэль (~Мария Канделария~)
основу капитального труда ~История тео­
Х. М. Коусело. В стране издаётся ж. и Хуан Гомес (~Покинутые~) - оба 1944,
рий кино~ (1951, рус. пер. 1966). В 1948-
~Heraldo del cine~, посв. гл. обр. ком­ Кино (~Жемчужина~, 1946, пр. Мкф в Ве­
мерч. аспектам А. к.
1952 редактор ж. ~Cinema~, с 1952 - ж.
~Cinema nuovo~. Сотрудничает во мн. неции), генерал Хосе Рейе (.Влюблён­
В 1954-70 в Мар-дель-Плата проводи­ ная~, 1946), Рикардо Рохас (~Беглец~,
итал. и заруб. изданиях. В 1953 подверг­
лись Мкф (нерегулярно ). (Илл. табл. Х.) 1947, США), Хосе Мария (~Макло­
• Р о с т о Ц к а я Л. В. , Из истории ки­ ся преследованиям за публикацию анти­ вия~, 1948). В 50-60-е гг. снимался в
нематографии Аргентины, в сб.: Культура фаш. и антивоен. сц. ~Гуляй-армия~, в
ф. ~ Зверь~, ~ Восстание повешенных~,
Арrентины, М., 1977; D i N u Ь i 1 а D., к-ром власти усмотрели оскорбление итал.
Historia del cine argentino, v. 1-2, В. Aires, вооруж. сил. В 1976 выпустил антологии ~Люди и волки~ (Италия), ~BbipBaHHbI
1959-60; М а h i е u А., Breve historia del ж. ~Cinema~ и ~Cinema nuovo~, представ- с KopHeM~, ~ Наш каждодневный голод~,
cine nacional, В. Aires, 1974; Reportaje аl cine ляющие ценныиu материал по истории ~ Помилование~ (Испания), ~ Капитан
argentino, В. Aires, 1978. Т. Н. Ветрова.
неореализма. Автор мн. книг (В т. ч . Синдбад~ (США).
АРДАБьtвский Михаил Владимиро­ ~Распад разума~, Милан, 1965) и статей, • АРМЕНФЙЛЬМ. и м е н и А. Б е к­
вич (р. 22.11.1932), сов. оператор. В 1960 в к-рых выступал за пересмотр принци­ Н а зар о в а, киностудия в Ереване.
окончил ВГИК. Работал в науч.-популяр. пов итал. Jкиноведения, утверждение
В 1923 Совнарком Армении принял по­
кино. Снял худож. ф. ~Письма к живым~ марксистскои эстетики. В 1951-52 и в становление об учреждении в системе
(1965) и ~Гopoд MaCTepOB~ (1966) - оба 1958-59 преподавал в Миланском ун-те. Главполитпросвета Наркомпроса Арме­
с А. Л. Княжинским, ~Служили два то­ АРЛАз6РОв Михаил Саулович (26.12. нии киноорг-ции ~Госкино~. Осенью того
варища~ (1968), ~Король манежа~ (1970, 1920-3.7.1980), сов. сценарист, писа­ же года ~Госкино~ было реорганизовано
с К. П. Бровиным), ~ Корона Российской тель. В 1943 окончил Казанский авиац. акц. об-во~Госфотокино~, где начала ра­
империи, или Снова неуловимые~ (1971), ин-т (работал в авиац. пром-сти, препода­ ботать лаборатория, в к-рой в 1924 был
~Автомобиль, скрипка и собака Клякса~ вал), в 1948 - курсы сц. науч.-популяр. создан ф. ~Советская Армения~. В 1928
(1975), ~Koгдa наступает сентябрь~ (1976), ф. при ВГИКе. Написал сц. науч.-попу­ на базе этой лаборатории орг. к/ф-ка ~Ap­
~Звезда надежды~ (1979), ~Люди в ляр. ф. ~Что такое электричество?~ менкино~ (в 1938 переименована в Ере­
OKeaHe~ (1980, с В. К. Шевциком), ~Ha (1948), ~Путь лётчика HeCTepOBa~ (1951), ванскую к/ст, с 1957 наз. ~A .• , в 1966
Гранатовых OCTpOBax~ (1981), ~Tpoe на ~ На стальных магистралях ~ (1955), ~ Цех­ присвоено имя А. Бек-Назарова). В 1959
шоссе~ (1983). aBTOMaT~ (1956), ~MOCT в KOCMOC~ (1961) сектор кинохроники к/ст ~A. ~ был пре­
АРДАШНИКОВ Наум Михайлович и др. По сц. А. (с Б. Ф. Чирсковым И образован в самостоят. Ереванскую сту­
(р. 18.7.1931), сов. оператор, режиссёр. Д. М. Радовским) в 1962 снят худож. дию хроник., док. и науч.-популяр. ф.,
Засл. деят. иск-в РСФСР (1974). В 1958 науч.-фантастич. ф ... ~Барьер неизвест­ к-рая в 1982 вновь :влилась в к/ст ~A .•. В
окончил ВГИК. Первая операт. работа - ности~ о подвиге ученых авиаконструк­
1977 ~A. ~ перешла да новую производств.
ф. ~Юность наших OTЦOB~ (1958. с торов и лётчиков-испытателеЙ. Автор книг базу, к-рая располагает тремя павильона­
Б. И. Серединым и Б. А. Оразовым). и статей по проблемам науч.-популяр. ми, цехом обработки плёнки, звукоцехом,
Среди операт. работ: ~ Время, вперёдf ~ и худож. кино.
цехами подготовки съёмки и .комбинир.
(1966, с Ю. С. Гантманом), ~Твой со­ • Протазанов, [М. 1973]; дорог съёмки, мульт. группой И др. Студия вы­
временник~ (1968), ~Сюжет для неболь­ модром, М., 1980. пускает (1984) 6 п/м худож. ф. (в т. ч.
шого рассказа~ (1970), ~Визит вежли­ АРЛЕТТЙ (Arletty) (наст. имя и фам. 2 т/ф), 5 м/ф, дублирует на арм. ЯЗе
вости~ (1973), ~Выбор цели~ (1976), Арлетт Леони Б а т и а, Bathiat) (р. 15.5. около 45 рус. и заруб. фильмов.
~Странная женщина~ (1978), ~Поэма о 1898), франц. актриса. Была работницей АРМЯНСКОЙ ССР КИНЕМАТОГРА­
крыльях~ (1980). Пост. т/ф ~Вся коро­ на фабрике, машинисткой, манекенщицей. Фия. До установления Сов. власти
левская paTЬ~ (1971, с А. Гутковичем, С 1920 выступала в т-ре оперетты, ревю, (1920) киносъёмки в Армении носили слу­
оп. А. и А. Н. Альварес) и ~Старый Но­ мюзик-холле. В кино с 1931. Наиболее чайный характер. Первые съёмки относят­
вый гoд~ (1980, с О. Н. Ефремовым, оп. значит. роли А. сыграла в фильмах ся К 1907 (похороны католикоса Мкртича
А. и Г. И. Шпаклер). М. Карне ~Северный отель~ (1938), Хримяна). В годы 1-й мировой войны хро­
Др. ф.: оператор - ~3намя кузнеца» ~ День начинается ~ (1939), ~ Вечерние по­ никёры снимали отд. эпизоды боёв на
(1961), ~Тишины не будет» (1963), ~Дo завтра» сетители~ (1942), ~Дети райка~ (1944). Кавказском фронте, трагич. события же­
(1965), ~Лунная радуга» (1983). стокой расправы тур. властей с арм. на­
Иск-ву А. свойственны непосредствен­
АР~ПИНА Ия Алексеевна (р. 2.7.1930), ность, тонкость В передаче психологич. селением, эвакуацию тур. армян в Рос­
сов. актриса. С 1954, по окончании оттенков, поэтичность, артистизм. сию. В эти же годы на студиях России арм.
ВГИКа, в Театре-студии киноактёра. Др. ф.: ~Пансион "Мимоза"», кинематографисты поставили неск. иг­
~Фрик­
Первая роль в кино - Тоня (~Большая Фрак», ~Смягчающие ровых ф. о жизни армян. В 1915 в Ека­
обстоятельства», ~3a
семья~, 1954). Исполняла гл. обр. лирич. закрытыми дверями», ~Воздух Парижа», теринодаре был снят ф. ~Под властью
u
роли молодых девушек, стоиких в )I(из- ~Самый длинный день» (США), ~3aKpЫTыe KYPДOB~ (реж., сц. и оп. А. Минервин)
ненных испытаниях. Роли: Марийка ставни».
об арм. семье, перенёсшей ужасы тур.
(~Девушка с маяка~) и Мими (~Борец • La defense, Р., 1972. резни. В 1918 реж. И. Н.Перестиани по
и клоун~) - обе 1957, Стася (~KpaCHыe АрмАнд Павел Николаевич (23.4. сц. В. К. Папазяна и Ц. Лакка осущест­
листья~ ) и Маша (~Капитанская дочка~ ) - ,1902-16.8.1964), сов. режиссёр. Засл. вил на к/ст А. А. Ханжонкова первую эк­
обе 1958, Настя (~Под стук колёс~, 1959), деят. иск-в Латв. ССР (1947). Чл. КПСС ранизацию романа А. М. Ширванзаде
Ва ренька Лопухина (~После бала~, 1960, с 1945. В 1928 ОКОнчил киношколу Б. В. ~HaMYC~ (ф. вышел под назв. ~Связан­
т/ф), Инга (~Koгдa разводят MOCTЫ~, Чайковского в Москве. Работал как сце­ ная клятвоЙ~). Театр. деятели А. В. Ша­
1963), мать Романа (~Мальчишки -' на­ нарист и режиссёр на к/ст ~Госвоенкино~, хатуни, Г. Н. Нерсесян, Папазян, А. Т.
род хороший~, 1972, т/ф) и др. ~Арменкино~ (1931-33), ~Ленфильм~ Восканян, М. И. Жасмен, А. С. Бурджа­
АРИНБАСАРОВА Наталья Утевлевна (1935-42) и др., ставил науч.-популяр. лян и др. успешно снимались нак/ст Рос­
(р. 24.9.1946), сов. актриса. Засл. арт. фильмы. Автор музыки и текста песен в сии, Турции и Зап. Европы. Попытку пост.
РСФСР (1979). В 1964 окончила Моск. ф. ~Человек с ружьём~, ~TaHKep "Дер­ игровой ф. в самой Армении предпринял
хореографич._ уч-ще, в 1971 - ВГИК бент"~ и др. С 1954 на Рижской к/ст. А. Зарифян (ф. был снят, но плёнка ока­
(мастерская С. А. Герасимова и Т. Ф. Ма­ Пост. ф.: ~Весенние заморозки~ (по но­ залась засвеченной). В 1920 оп. А. Г. Лем­
каровой). В кино с 1965. С боль­ веллам Р. Блаумана, 1955, с Л. Лейма­ берг запечатлел события, связанные с ус­
шим драматизмом, психологич. тон­ нис.ом), ~ За лебединой стаей облаков ~ тановлением Сов. власти в Армении (часть
костью исполнила роль Алтынай в ф. (1957), ~Повесть о латышском стрелке~ этого материала легла в основу ф. ~ Вступ­
4Первый учитель~ (1965, пр. Мкф в (1959) и др. ление Красной Армии в EpeBaH~). 17 дек.
Венеции). Создала образы героини Ве­ АРМЕНДдРИС (Armendariz) Педро 1920 приказом Наркомпроса Армении
ликой Отечеств. войны Маншук Маме­ (9.5.1912-18.6.1963), мекс. актёр. Учил­ культ .-просвет. орг-ции, ВТ. ч. и кинема­
ТОБОЙ (~Песнь о Маншук~, 1970, пр. Ле­ ся в США в Политехнич. ин-те. С 1935 тограф, были подчинены КУЛЬТ.-просвет.
нинского комсомола Казахстана и пр. в т-ре, тогда же сыграл свою первую роль от делам местных ревкомов. В горные
Вкф, 1970) И Камшат Сатаевой (~BKYC в ф. ~Мария Елена~ (реж. Р. Севилья), р-ны Армении стали выезжать кинопере­
хлеба~, 1979, Гос. пр. СССР, 1980). В затем снимался в ф. мекс. реж. Р. Гаваль- движки. В 1922 были национализированы
28 АРМЯНСКОЙ ботала большая rpynna актёров т-ра; пи­
сателей. Это обстоятельство в УСJ10ВИЯХ
дель ые успехи, критика тех лет упрека­
ла создателей мн. ф. В схематизме и при­
общего роста нац. культуры привело к страстии к штампам и в отставании от
к/т, открывались новые. Начались хро­ значит. успехам нац. киноиск-ва. общего уровня, достигнутого сов. кине­
ник. съёмки важнейших событий жизни Первый звук. ф. ~Пэпо~ (по г. М. Сун­ матографом. Ощущалась потребность
республики. ИХ вели Д. М. Дзнуни, В. С. дукяну, 1935, реж. Бек-Назаров, текст в поисках новых образов и творч. реше-
u
Тотовенц; Е. Х. Харазян, и. М. Крас­ песен Е. С. Чаренца, музыка А. И. Ха­ нии.
лавскиЙ. В 1923 с целью создания чатуряна), вошедший в золотой фонд Выход на экраны в 1966 ф. ~ Здравст­
собств. кинопром-сти было opr. ~Госки­ многонац. сов. киноиск-ва, подвёл итоги вуй, это яl ~ (реж. Ф. В. Довлатян) зна­
HO~, вскоре преобразованное в Гос. фото­ развития apl\l. кино, открыл новую стра­ меновал начало HOBoro этапа, к-рый от­
И торгово-производств. акц. об-во (~Гoc­ ницу ero истории и знаменовал собой бо­ личался прежде Bcero интересом к харак­
фотокино ~). За короткий срок оно прев­ лее зрелый этап содружества кино с др. TepaM современников. В основе ф. была
ратилось в солидную, гл. обр. прокат­ иск-вами. В ф. снялись актёры Нерсе­ тема верности долгу, любви, дружбе.
ную, орг-цию, имеющую тесные связи с сян, Асмик, г. К. Аветян, А. М. Авети­ В 1968 в качестве худ. рук. Довлатян
ведущими студиями страны и с кинофир­ сян, Д. М. Малян, А. К. Гулакян, принял участие в съёмках ф. ~Братья Са­
мами Великобритании, Франции, Гер­ Т. л. Махмурова, А. М. Хачанян. рояны~ (реж. Х. Б. Абрамян, А. п. Ай­
мании и США. В городах Ирана откры­ Во 2-й пол. 30-х rr. выпускались гл. рапетян). Ф. рассказывал драм. историю
лись к/т ~Госфотокино~, в к-рых демон­ обр. историко-революц. ленты. Интерес­ братьев, оказавшихся в период установ­
стрировались вначале рус. сов., а затем ные работы создали молодые реж. ления Сов. власти в Армении идейными
и арм. фильмы. В апр. 1924 в Ереване бы­ А. Т. Айартян (~Kapo~, 1937) и С. А. Ке­ врагами. Поисками новых форм повест­
ла организована кинолаборатория. На ба­ ворков (~Горный марш~, 1939). Лучшим ф. вования отмечен фильм Довлатяна ~Xpo­
зе этой лаборатории (впоследствии к/ст этих лет стала лента реж. Бек-Назарова ника ереванских дней~ (1974). В ф. ~Жи­
~Ар.ме1-lфUЛ'Ь.м~ им. А. Бек-Назарова) в ~ Зангезур~ (1938). Среди ф. на совр. те­ вите долго~ (1980) режиссёр вновь воз­
1924 был создан первенец нац. сов. кино­ му, созданных в этот период,- ~Неруши­ вратился к совр. теме. Эта мелодрама
иск-ва - док. ф. ~Советская Армения~ мая дружба~ (~Горный поток~, реж. Бар­ была снята вслед за историко-революц.
(рук. съёмок Краславский, сц. Дзнуни, хударян) о дружбе арм. и азерб. колхоз­ ф. ~Рождение~ (1978). После ф. ~Парни
п. Н. Фолян, Е. г. Чубар), продемон­ ников и комедия ~Люди нашего колхоза~ музкоманды~ реж. Малян пост. ф. ~Tpe­
стрировавший успехи молодой республи­ (реж. Айартян) - оба 1940. угольник~ (1967) - один из лучших ф.
ки. В 1924 худож. совет ~Госфотокино~ В годы Великой Отечеств. войны были тех лет - рассказ о сплочении, единении
поручил пост. nepBoro худож. фильма созданы К/М игровые ф. о человеч. судь­ людей. Высокой гражданственности лю-
u
Бек- Назарову, к-рый в 1926 по роману бах ~Дочка~ (1942, реж. Бек-Назаров) и деи сов. деревни, их ответственности за
ll1ирванзаде создал одноим. картину ~Жена гвардейца~ (1943, реж. Бархуда­ всё происходящее в мире был посвящён
~HaMYC~. Жестокие обычаи прошлого бы­ рян). В 1944 реж. Бек-Назаров завершил ф. Маляна ~Mы и наши ropbI~ (по г. И.
ли показаны в картине как порождение работу над историч. ф. ~Давид-бек~, про­ Матевосяну, 1970). Своеобразный кино­
определённых социальных условий. Соз­ никнутым пафосом патриотизма. язык режиссёра проявился в ф. ~Айрик~
датели ф. бережно и творчески отнеслись В первые послевоен. годы арм. кино пе­ (1972), особенно в заключит. ero части.
к лиt. первоисточнику. Ф. отличался но­ реживало трудности, характерные для В ленте ~ Наапет~ (по Р. К. Кочару, 1977)
ваТОРСКИl'f монтажом, высоким уровнем всей сов. кинематографии. На экраны режиссёр создал символич. образ ВОЗРОil(­
.актёрского исполнения (Нерсесян, Ас- вышло Bcero 3 худож. ф.: ~Второй ар­ дения арм. народа, вставшего на путь со­
мик, о. А. Абелян, Н. Н. Манучарян и мянский киноконцерт~ (1946, реж. Бар­ циалистич. строительства. Поэтич. ём­
др.). В ф. ~ Зарэ~ (по Лазо, 1927, сц. и хударян), экранизация нар. сказки ~AHa­ кость ленты, дра1'1атически сложное воз­
реж. Бек-Назаров) мотив .восток без ит~ (1947) и комедия из колх. жизни ~Дe­ вращение героя ф. к земле и людям при­
прикрас~ был развит и углублён на мате­ вушка Араратской долины~ (1950)- несли широкое признание этой картине.
риале жизни курдских кочевников. В ф. оба реж. Бек-Назарова. В лучших тра­ В ф. ~Пощёчина~ (по В. С. Тотовенцу,
~Хас-Пуш~ (по рассказам Раффи и Па­ дициях нац. реалистич. иск-ва реж. Айар­ 1980) Малян раскрывает тему возвышен­
пазяна, 1928, реж. Бек-Назаров) эта тема тян в 1956 осуществил экранизацию дра­ ной любви.
достигла кульминации, сняв завесу с су­ мы Ширванзаде ~Из-за чести~ и в 1960 В работах молодых режиссёров всё
сального ~BOCTOKa~, обнажив ero противо­ пост. историч. эпопею ~Северная радуга~. чаще развивалась совр. тематика. В поэ­
речия. В 1929 вышел фильм Бек-Назаро­ Кеворков и Э. А. Карамян создали при­ тич. ф. «Человек из "Олимпа"~ (1975,
ва ~ДOM на вулкане~ о борьбе интернац. ключенч. ленту ~Призраки покидают вер­ реж. Д. г. Кесаянц) воссоздаётся история
u
бакинского пролетариата против эксплу­ шины~ (1955) и sкранизацию романа человека, одержимого жаждои творчества,
ататоров. В 1928 состоялся дебют реж. п. Абрахамса ~Тропою rpOMa~· (1956). чудака, не понятого людьми. Ф. ~Здесь,
п. А. Бархударяна. Совм. с М. г. Гело­ Значит. работами стали их историко-ре­ на этом перекрёстке~ (1975, реж. К. С. Ге­
вани он пост. ф. ~Злой дyx~ (по роману волюц. ленты о Камо ~лично известен~ воркян) в док. манере повествует об отно­
ll1ирванзаде ~Одержимая~), направлен­ (1958) и~Чрез ычайное поручение~ (1965). шениях людей, к-рые складываются в
ный против власти адата. Эт т ф. продол­ Страницы биографии легендарного рево­ процессе труда. Картина отличается бо­
жал реалистич. традиции, намеченные в ф. люционера-ленинца, ero подвиги, наво­ raTcTBoM точных жизненных наблюдений.
~HaMYC~. Значительная работа Бархуда­ дившие ужас на блюстителей царского Ф. ~Boдa наша насущная~ (1976, реil<'
ряна - комедия ~Кикос~ (1931), расска­ режима, были воспроизведены на экране Манарян) посвящён проблеме, связанной
зывавшая о бедняке-крестьянине и ста­ ярко и эмоционально. В 1974 Кеворков с обмелением озера Севан. Сюжет ф.
новлении ero как личности, о поисках им и г. г. Мелик-Авакян пост. ф., заверша­ ~OceHHee солнце~ (по г. М. Матевосяну,
CBoero места в жизни. Остросатирич. приё­ ющий трилогию о Камо,- ~Последний 1979, реж. Б. г. Оганесян) небогат собы­
мами решены в ф. образы дашнаков. Сре­ подвиг KaMO~. тиями, но ero герои живут сложной, не­
ди др. ф.: трюковая комедия ~Шор и В кон. 50-х rr. в арм. кино пришло но­ лёгкой жизнью. Ф. отличают психоло­
Шоршор~ (1927, реж. Бек-Назаров), вы­ вое поколение режиссёров: Мелик-Ава­ гич. тонкость, изысканность киноязыка.
смеивающая сел. бездельников; памфлет кян, л. В. Вагаршян, ю. А. Ерзинкян, Наиболее остро проблемы современност
~Мексиканские дипломаты~ (1932, реж. л. г. Исаакян, г. А. Саркисов, М. г. отражены в ф. ~Добрая половина жизни~
А. п. Мартиросян, л. А. Калантар) о Акопян. Совр. тема нашла отражение в (1979, реж. А. М. Мкртчян). Различные
злоключениях двух сел. парикмахеров ф. ~KOMY улыбается жизнь~ (1958, реж. аспекты совр. жизни показаны в ф. ~TaM,
(актёры А. М. Хачанян, А. Б. Амир6е­ Исаакян), ~O моём друге~ (реж. Ерзин­ за семью горами~ (1980, реж. А. Р. Ara-
кян). В 1933 вышел фильм Мартиросяна кян), ~O чём шумит peKa~ (реж. Ме­ бабов) о сезонных рабочих, едущих на
~ Курды-езиды ~ о становлении Сов. вла­ лик-Авакян) - оба 1959, и др. Мелик­ заработки в далёкие края, и моральных
сти в далёких ropHbIX селениях. В 1934 Авакян пост. психологич. драму ~Cepдцe критериях этих людей; ~ Командировка
он же пост. ф. ~Гикор~ (по о. Ф. Туманя­ матери~ (1958). Популярностью пользо­ в санаторий~ (1981, реж. Айрапетян) о
ну) о трагич. судьбе крестьянского маль­ вались муз. ф. ~Cepдцe поёт~ (1956, реж. нравств. облике совр. рабочего; ~Механи­
чика, отданного в ученье в город. Станов­ Мелик-Авакян, в гл. роли певец А. М. ка счастья~ (1982, реж. Н. г. Оганесян)
лению и развитию ..нац. кино способство­ Айдинян) И ~Песня первой любви~ (1958, о путях преодоления одиночества. Даль­
вала тесная связь ее мастеров с деятелями реж. Ерзинкян). Среди удач тех лет - нейшее развитие получает историко- ре­
кинематографий др. сов. республик. Арм. к/м комедийный ф. ~Золотой бычок~ волюц. жанр. Ф. ~Ссыльный NQ 011 ~ (1979,
кинематографисты творчески восприняли (1956, реж. Акопян). П/М комедией ~Пар­ реж. Вагаршян) рассказывает о проф. ре­
новаторские устремления С. М. Эйзен­ ни музкоманды~ (1960), построенной на волюционере С. Спандаряне, соратнике
штейна, В. и. Пудовкина, А. п. Довжен­ историко-революц. материале, дебютиро­ В. И. Ленина, ф. ~ Умри па KOHe~ (1980,
ко, их поиски революц. пути развития ки­ вали реж. г. С. Малян и г. Р. Маркарян. реж. Мелик-Авакян) - о repoe Гражд.
ноиск-ва. В Армении работали иделились Удачным был также дебют реж. А. Х. Ма­ войны Гае (Гайке Бжишкянце). А. С. Ай­
своим опытом реж. Перестиани, М. Е. наряна (К/М лента ~Тжвжик~, 1962). К вазян и Исаакян предприняли оригиналь·
Вернер, П. Н. Арманд; оп. Б. и. Завелев, нач. 60-х rr. относится и первая попытка ную попытку освоения этого жанра в ф.
С. п. 3абозлаев, А. В. Гальперин, отобразить в нац. киноиск-ве Великую ~Лирический марш~ (1981). По мотивам
Н. Д. Анощенко; худ. Е. Е. Лансере, Отечеств. войну (~Рождённые жить~, романа С. А. Ханзадяна ~Мхитар Спара­
В. п. Комарденков и др. В арм. кино ра- 1961, реж. Вагаршян)" Несмотря на от- пет~ реж. Э. г. Кеосаян в 1979 осущеСТВИJI
постановку историч. ф. ~3везда надежды~
06 истоках дружбы рус. и арм. народов.
ляр. очерки, ПОСВ. разл. отраслям
х-ва, культуре и образованию. В 1931 был
нар.
АРНХАЙМ 29
Тема Великой Отечеств. войны раскры­ создан док. ф. ~CTpaHa Наири~ (реж.
та в ф. ~Терпкий виноград~ (1974, ре)к. Бек-Назаров), ПОСВ. 10-летию установле­ • Л е б е д е в Н. Очерки истории ки о
Б. Г. Оганесян) и ф. ~Песнь прошедших ния Сов. власти в Армении. Арм. доку­ СССР, т. 1, М., 1947; Бек-Наза­
р о в А., Киноиск-во Сов. Армении, в сб.:
дней ~ (1982, реж. Мкртчян), повествующих менталисты в годы Великой Отечеств.
30 лет сов. кинематографии, М. 1950; Ш а­
о мужестве-и героизме сов. людей в тылу. войны внесли свой вклад в создание кино­ г и н я н М., За развитие арм. киноиск-ва,
Один из эпизодов последних дней войны летописи воен. лет. Нек-рые сюжеты, сня­ ~ИК~, 1953, NQ 3; О л ь г и н а О., Фести­
воскрешён в ф. ~Солдат и слон~ (1978, тые для хроники, использовались в ки­ валь кинофильмов Армении, там же, 1956,
реж. Кесаянц). Ф. ~Подснежники и эдель­ ноочерках. Так, в 1941 реж. Карамян NQ 9; С т р е к о в И., На верном пути,
вейсы~ (1982, реж. Л. Г. Григорян) вос­ смонтировал док. ф. ~ Вступление Со­ там же, 1957, N.! 8; Арм. киноиск-во. Сб.
ст., кн. 1-2, Ер., 1958-60 (на арм. яз.);
создаёт героич. страницу обороны Кав­ ветской Армии в Иран~, реж. Г. А. Бала­
П о г о ж е в а Л., Весна запаздывает,
каза. санян выпустил очерк ~Для фронта~ ~ИК~, 1960, N.! 6; Д з н у н и Д., Очерки
Продолжает развиваться комедийный (1941) о трудовых подвигах шахтёров истории арм. кино, Ер., 1961 (на арм. яз.);
)канр. Ф. ~Мужчины~ (1973, реж. Кео­ медных рудников Армении и док. ф. ~Cы­ РИЗ.а е в С., Арм. худож. кинематогра­
саян) и ~Крупный выигрыш~ (1981, реж. ны Армении~ (1944) о боевых подвигах фия, Ер., 1963; К а л а н т ар К. Л., Амо
Мкртчян) сделаны на совр. материале, а воинов-армян. Кадры, заснятые во время Бек-Назарян, Ер., 1973; З а к о я н Г. В.
основой ф. ~Автомобиль на крыше~ (1981, войны, были включены в боевую кинохро­ Арм. немое кино, Ер., 1976; В а р т а­
н о в А. С., Проблемы арм. кино, ~ИК~,
реж. Кесаянц) послужили события пер­ нику и стали уникальным материалом
1976, N.! 1; Армения кинематографическая,
вых лет установления Сов. власти для ф. , созданных позднее. Реж. Ер., 1971; Проблемы кино и телевидения,
в Армении. Ф. ~Каринэ~ (1967, реж. Ма­ В. Н. Айказян, оп. Дильдарян, Г. М. Са­ в. 1, Ер. 1980; Кино Армении, М., 1981.
нарян) и ~Багдасар разводится с женой~ намян, Г. Г. Егиазаров сняли в Керчи " С. Г. Асмu1СЯН, С. А. ГУJlянова.
(1977, реж. Мелик-Авакян) являются боевые действия Таманской дивизии, в АРНАУДОВ Юри (25.9.1917-26.10.
опытами создания мьюзикла на нац. ма­ 1944 реж. Баласанян, оп. Н. А. Симо­ 1976), болг. режиссёр. Засл. арт. НРБ
териале. К ф.,' созданным для детей, сле­ нян - сюжеты о Севастополе. В 1945 (1967). Чл. БКП с 1945. Окончил Софий­
дует отнести ~Звёздное лето~ (1979, реж. Баласанян и оп. Г. Н. Хнкоян В рядах ский ун-т. Один из зачинателей болг. со­
Григорян) и новую экранизацию рассказа Сов. Армии дошли до Берлина. К 25-ле­ циалистич. док. и науч.-популяр. кино.

Туманяна ~Гикор~ (1982, реж. С. Х. Ис­ тию Сов. Армении был выпущен к/м док. Разрабатывал темы болг. истории, друж­
раэлян). Среди дебютов молодых режис­ ф. ~CTpaHa родная~ (реж. Баласанян, бы между рус. и болг. народами. Созда-·
сёров фильм Г. И. Мелконяна ~Шелко­ Исаакян, Г. В. Зардарян, дикторский вал ф.-портреты деятелей иск-ва. В 1949
вица ~ (~ Киноальманах "Молодо~ть" NQ 2~, текст Довженко). В ф. получила ПОЭТИЧ. снял ф. ~OH не YMep~ (Димитровская пр.,
1981 ). воплощение судьба арм. народа. Среди 1950) о траурных днях в Болгарии после
Продол)калась работа над произв. арм. значи;I'. док. ф. 50-х гг.: ~BeKa и гoды~ смерти Г. Димитрова. Среди ф.: ДОК.­
классики. Были экранизированы: поэма (1956, реж. Исаакян), ~Егише Чаренц~ ~Вдохновенный пример~ (1950), ~Объе­
Туманяна ~Охотник из Лалвара~ (1966, (1957, реж. Маркарян), ~Архитектура динение во Иl\1Я будущего~ (1966), ~Па­
реж. Айартян), пьеса Сундукяна ~XaTa­ Армении~ (1958, реж. АЙказян). мять славян~ (1976); науч.-популяр.­
бала~ (1971, реж. Ерзинкян), рассказ В 60-70-е ГГ. док. кино добилось зна­ ~Христо Ботев» (1953), ~Николай Пав­
М. Армена ~Родник Эгнар~ (1972, реж. чит. успехов. Документалисты стреми­ лович~ (1955), ~Художник-гражданин~
Манарян), роман Ширванзаде ~Xa?c~ лись показать BcecT0I?0HHe жизнь Арме­ (1969), ~Генерал Радко Димитриев~
(реж. Вагаршян) и пьеса Папазяна~Утес~ нии, достижения ее пром-сти, нау­ (1971), ~CTO лет бессмертия~ (1973). В
(реж. В. Н. Аджемян, Айрапетян) - оба ки, культуры. Многие ф. ПОСВ. арм. 1963 завершил худож. ф. ~ Калоян~, на­
1974, пьеса У. Сарояна ~ В горах моё сер д­ иск-ву. Среди них ДОК.-худож. ф. чатый реж. Д. Даковским. Пост. худож.
цe~ (1977, т/ф, реж. Григорян) и др. ~ Мартирос Сарьян~ (1966, реж. Вагар­ ф. ~Цapь Иван Шишман~ (1969).
Постоянно сотрудничали с кинемато­ шян). Успеху ф. немало способствовал АРН6ЛЬди Эдгар Михайлович (20.2.
графистами писатели Г. М. Борян, С. А. текст, написанный И. Г. Эренбургом. Ин­ 1898-23.9.1972), сов. киновед. Окончил
Ханзадян, М. Армен, Г. Г. Эмин, Айва­ терес представлял ДОК.-худож. ф. ~CeMЬ историко-филолог Ч. ф-т (1924) и теаки­
зян, Матевосян, П. А. Зейтунцян, а в песен об Армении~ (по Эмину, 1967, pe)I(. ноф-т (1930) Ин-та истории иск-в в Ле­
70-е ГГ.- Р. Р. Овсепян, М. Я. Мнаца­ Мелик-Авакян), рассказывавший о про­ нинграде. С 1921 выступал в печати, с
канян, М. О. Галшоян. Среди сцена­ шлом и настоящем арм. народа. 1926 - как историк кино и кинокритик.
ристов 60-70-х гг.: А'. Р. Агабабов, В 60-е гг. с документалистами старшего Написал вступит. ст. К КН. ~ Звёзды немо­
Е. Х. Манарян, А. А. Зурабов, А. М. Вер­ и среднего поколения (Баласанян, го кино~ (1968) и в ней очерки о Л. Гиш
дян, Э. Т. Акопов. Д. Х. Жамгарян, Г. Х. Асланян, Симо­ и К. ФеЙдте.
В Армении сложилась школа операт. нян, Г. Г. Григорян, в. Г. Григорян,­ • Комическое в кино, М.- Л., 1928~ Поце­
луй в диафрагму, М.- Л., 1928; Авантюр­
иск-ва. Традиции, заложенные в худож. Р. В. Франгулян, С. А. Аракелян) ра­
ный жанр в кино, Л.- М., 1929; Франческа
кино Бек-Назаровым, Геворкяном, И. С. ботают и молодые кинематографисты Гааль, Л.- М., 1937; История кино, кн. 1,
Дильдаряном, В. Г. Вартаняном, А. С. (А.С. Вагуни, Р. С. Геворкянц, Л., 1940; Жизнь и сказки У. Диснея, [Л.,
Джалаляном, были развиты в ф. послед­ А. К. Шахбазян, Ю. М. Бабаханян~ 1968]. v

него десятилетия оп. А. Г. Явуряном, М. М. Вартанов, Б. А. Овсепян, АРНХАИ М, А р н хей м (Arnheim) Ру­
С. Х. Исраэляном, К. З. Месяном, М. Р. Э. А. Матевосян, П. Р. Малян и др.). дольф (р. 15.7.1904), нем. киновед, пси­
Варжапетяном, Л. А. Атоянцем, Р. М. В ф. ~Начало~ (1967), ~Mы~ (1968), ~Bpe­ ХОЛОГ, эстетик. По окончании Берлин­
Ватиняном, Г. Г. Авакяном, Г. А. Айра­ мена гoдa~ (1975) проявилась яркая ского ун-та работал в Риме. В 1939 эмиг­
петяном. На смену актёрам 20-30-х ГГ. творч. индивидуальность реж. А. А. Пе­ рировал в США, где преподавал в разл.
пришло новое поколение мастеров: А. Б. лешяна. ун-тах. Киноведч. концепция А. разрабо­
Джигарханян, М. М. Мкртчян, Х. Б. Аб­ М/Ф в Армении начали выпускаться тана в 1932-33 в КН. ~Кино как иск-во~
рамян, С. А. Саркисян, В. К. Вардересян, с 1938. Реж. Л. К. Атаманов снял на Ере­ и~Кино~. В них А. приходит к выводу, что
М. М. Симонян, В. К. Мириджанян, ванской к/ст мульт. фильмов ф. ~Пёс и кино может быть иск-вом лишь благодаря
Г. Х. Новенц, В. Папоян, А. А. Азизян, KOT~ (по Туманяну, 1938) и в 1941 - условностям, ограничивающим иллюзию
А. Л. Айвазян, А. А. Шеренц. В кон. ~Поп и Коза~ (по арм. нар. сказке). Од­ реальности (двухмерность изображения,
70-х гг. начали работать актрисы нако после 1947 произ-во м/ф прекрати­ отсутствие цвета, нарушение соотношения
А. М. Туманян, А. К. Топчян, А. Гуса­ лось и возобновилось лишь В 60-е ГГ. К на­ масштабов, временная прерывистость
кян, актёры К. С. Дж:ангирян, А. Х. Ха­ иболее у дачным работам следует отнести повествования и т. д.). А. настаивает на
чатрян, К. Г. Джанибекян, М. Кечоглян ф. ~Капля Mёдa~ (1968, худ. и реж. том, что наличие этих условностей есть
и др. Музыку дЛЯ I<ИНО создали КОМП. В. Г. Подпомогов), ~HeBeCTa солнца~ залог худож. преображения мира в кино
А. Ас Бабаджанян, А. Г. Арутюнян, (худ. и реж. С. Х. Андриканян) и ~ Мы­ и полноценного эстетич. восприятия филь­
Э. М. Мирзоян, Э. С. Оганесян, Т. Ман­ шонок Пуй-Пуй~ (реж. Р. П. Бабаян) - ма. Теории А. присущ негативизм по от­
сурян, Р. Б. Амирханян, М. Ц. Вар­ оба 1969, ~KOT и Пёс~ (реж. А. Б. Мирка­ ношению к любому средству, повышающе­
дазарян, А. Р. Тертерян, С. Шакарян, рян) и ~Лисья книга~ (реж. Р. А. Саа­ му меру жизнеподобия киномира,- зву­
Ю. А. Арутюнян. кянц) - оба 1974. ку, цвету, стереоизображению и т. п. От­
Начиная с 1970 к/ст ~Арменфильм~ сис­ Специалистов для кинематографа гото­ сюда - оппозиция А. по отношеНИIО к
тематически осуществляет постановки ф. вят ф-ты Ереванского театр. ин-та и Пе­ реальным процессам развития киноиск-ва.
по заказу ТВ, среди к-рых ~ABГYCT~ дЩ'огич. ин-та им. Абовяна. В 1958 в Ар­ Положения своей кинотеории А. в даль­
(1976, ре)к. Геворкян), ~Аревик~ (реж. мении был создан оргкомитет, в 1965 - нейшем развил'ВО мн. статьях в ж .• Film
Агабабов, Айрапетян) и ~CHeг в Tpaype~ СК. В Ин-те иск-в АН Арм. ССР работа­ culture~ и ~Sight and Sound~. Известную
(по А. Труайя, pe)l(. Ерзинкян) - оба ла группа, занимавшаяся проблемами ценность для киноведения имеют исследо­
1978, ~Полёт начинается с земли~ (1980, теории и истории киноиск-ва. В 1979 на вания А. в области психологии восприятия
реж. Н. Г. Оганесян). её основе создан отдел ТВ и кино. визуальных иск-в. Значение А. в кинотео­
Док. кино получило развитие в кон. В республике издаются рекламно­ рии, обусловленное исследовательско v
20-х гг. С 1929 начался периодич. вы­ формац. ежемесячный Ж. ~Экран~ и г строгостью его работ и его преСТИЖСl\1 учё­
пуск K/)l(. Сни:мались док. и науч.-попу- ~Фильм~. (Илл. табло XI-XIII.) ного-психолога, оказывается ограничен-
тов: ~Репортаж из Северного BьeTHaMa~
30 АРНШТАМ ~Смятение чувств~ (1978) О внутр. мире
подростков, .с любимыми не расставай- (1967, пр. Вкф, 1968), 4ДНИ и ночи Лао­
Tecь~ (1980, гл. пр. Вкф). В центре вни­ ca~ (1968), ~Cepыe, гнедые, BopOHыe~
ным вследствие узости его эстетич. воз- мания А.- морально-этич. проблемы, воз­ (1970), ~CTpaHa наша Тюмения~ (1974,
зрений. никающие перед вступающим в жизнь сц. с Г. и. Кублицким, пост. С о. М. Во­
• Entropy and art. An Essay оп disorder and поколением. иновым), ~Кинооператор Анатолий Го­
order, Berk.,.1971; Kritiken und Aufsatze zum APTtMbEB Эдуард Николаевич (р. 30. ловня~ (1976), ~Палестинцы: право на
Film, Miinch.- W., 1977; в рус. пер.: 11.1937), сов. композитор. В 1960 окончил жизнь~ (1979, пр. Мкф в Москве),
Кино как иск-во, М., 1960; Иск-во и ви-
~альное восприятие, М., 1974. Моск. консерваторию (класс ю. А. Шапо- ~Ближний Восток: боль, тревога, надеж­
• А m е n g u а 1 В., Un martyr de l'esthe- рина). Первая работа в кино - в ф. ~Меч- дa~ (1981, реж. с В. и. Копалиным) и
tique. Rudolf Arnheim, :4Cinema~, 1974, те навстречу~ (1963, с В. и. Мурадели), другие.

Ng 183. где впервые в СССР была применена АРЧ вАДЗЕ Тенгиз Григорьевич (р. 3.8.
АрнштАМ Лео Оскарович (15.1.1905- электронная музыка. Используя широкий 1932), сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР
27.12.1979),сов. режиссёр, сценарист. диапазон муз. средств выразительности, (1979). С 1956, по окончании Театр. ин-та
Нар. арт. РСФСР (1969). В 1923 окончил а также возможности электромуз. техни­ им. Руставели, в Т-ре им. Марджанишви­
Ленингр. консерваторию. В 1924-27 зав. ки, А. добивается внутр. соответствия ли. Роли в кино: Тамаз (~Добрые люди.,
муз. частью Т -ра им. Мейерхольда. В кино стиля и характера музыки конкретному 1961), Гугуа (~Закон гop~, 1964), Джапа­
начал в качестве звукорежиссёра (~Златые худож. замыслу. Наиболее значит. ра60- ридзе (~ДBaдцaTЬ шесть бакинских ко­
гopы~, 1931). А.- один из авторов сц. ты - в ф. ~Солярис~, ~ Молчание доктора миссаров~), Имеда (~Хевсурская бал­
и сорежиссёр ф .• ВстречныЙ~ (1932, реж. Ивенса~, ~Свой среди чужих, чужой среди лада~)-· обе 1966. ДЛЯ А. характерна
Ф. М. Эрмлер, С. И. Юткевич). В 1936 своих~, ~Зеркало~, ~Раба любви~, ~Cы­ сдержанная манера исполнения, окра­
по своему сц. пост. ф .• Подруги~ о судьбе щик~, ~Сибириада~, ~OXOTa на лис., шенная лирич. интонацией. Лучшие ра­
трёх подруг с рабочей окраины, в рядах ~Несколько дней из жизни И. И. Обло­ боты - Алуда (~Мольба~, 1968), Арса­
Красной Армии отстаивавших завоева- MOBa~, ~Сталкер~, .Три годаэ. (т/ф), ~Poд­ кидзе (~Десница великого MaCTepa~, 1970),
ния Октября. Идейный смысл картины - ня~, ~Остановился поезд~, .Без св иде­ Мушни Зарандия (.Берега~, 1979, т/ф,
раскрытие революц. героизма как геро- телеЙ~. Популярностью пользуется музы­ Гос. пр. СССР, 1981), Александр (~He
изма массового. В работе над ф. сказались ка А. к м/ Ф ~ Перуанские индейцы ~ и все кометы гaCHYT~, 1983).
особенности творч. манеры А.: внимание к ~Баба-Яга против~ (1980) и др. Пишет Др. ф.: ~Под одним небом. (новелла
работе с актёром, акцентирование лирич. музыку к документальным фильмам. ~Фреска~), ~Я вижу СОЛlЩе~, 4 Встреча
с прошлым~, <$Встреча в гopax~, <$Распятый
черт образа, точное воспроизведение ат- АРТМАНЕ Вия (Алида) Фрицевна (р. ·OCTpOB~, ~Тепло твоих PYK~, ~Перед рассве­
мосферы изображаемых событий, музы- 21.8.1929), сов. актриса. Нар. арт. СССР TOM~, <$Спелые гроздья~, ~He верь, что меня
кальность. (1969). Чл. КПСС с 1968. Канд. в чл. ЦК больше HeT~, ~Синема~.
Разработку историко-ревОлюц. темы А. КП Латвии в 1971-76. С 1949, по окон­ АсАНОВА Динара Кулдашевна (24.10.
продолжил В ф. ~Друзья~ (1938, сц. А. чании студии при рижском Худож. т-ре 1942-4.4.1985), сов. режиссёр. Засл.
и Н. С. Тихонов). Подвиг сов. молодёжи им. Райниса, в этом т-ре. Первая работа в деят. иск-в РСФСР (1980). В 1970 окон­
в период Великой Отечеств. войны вопло- кино - Рита (~После шторма~, 1956). чила ВГИК (мастерская М. и. Ромма и
щён в фильме ~ Зояэ. (1944, сц. А. и А. обладает драм. дарованием. В её А. Б. Столпера). С 1974 на к/ст ~Лен­
Б. Ф. Чирсков, Гос. пр. СССР, 1946). иск-ве простота, искренность, сдержан­ фильм~. Этапными в творчестве А. стали
В ф. органично включены кадры кино- ность, лаконизм сочетаются с эмоциональ­ картины ~He болит голова у дятла~
хроники. ностью, большой внутр. наполненностью, (1975) и~Ключ без права передачи~ (1977,
А.- автор сц. и реж. историко-биогра- изяществом. Значит. работами актрисы пр. Вкф, спец. пр. Мкф в Москве). Рабо­
фич. ф. ~Глинка~ (1947, Гос. пр. СССР), стали роли Даце Страуме (~За лебединой тая с детьми-исполнителями по методу
ф. о вожде болг. народа Г. Димитрове стаей облаков~, 1957), Сони (~Родная импровизации, А. создавала на экране
~YpOK истории~ (1957, с НРБ). В 1961 А. KPOBЬ~, 1964, пр. Вкф). Среди лучших ро­ атмосферу романтической приподнято­
с кинематографистами ГДР пост. ф. лей также: Мара Вильде (~Ha пороге бу­ сти, праздничности казалось бы буднич­
~Пять дней - пять ночей~ (сц. А. и В. ри~, 1960), 6на (~Никто не хотел уми­ ных, проходных мгновений. Постоян­
Эбелинг) о спасении сов. воинами картин paTЬ~, 1966), Кристина (~Эдгар и Кри­ ная тема её ф.- душевная чистота в
Дрезденской галереи. В 1968 вышел его стина~, 1966) и Лисовская (~Сильные ду­ столкновении с косными привычками и
ф. ~Софья Перовская~ о жизни рус. ре- XOM~, 1967) - за обе роли пр. Вкф, пустыми предрассудками, тяга к добру и
волюционерки. Руководил 2-м творч. объе- 1968, Анни Тиху (~Гладиатор~, 1969), необычные способы его осуществления.
динением к/ст ~Мосфильм~. Джулия Ламберт (~TeaTp~, 1978, т/ф). Отсюда в героях А. синтез благородства,
Др. ф.: ~AHKapa - сердце Турции~ (1933, Об А. снят док. ф .• Разговор с короле­ равнодушия, наивности и рассудочности.
сц. -А. и Юткевич, док.), ~Боевой к/сб N2 2~ вой~ (1980). Гос. пр. Латв. ССР (1980)- В: 1983 сняла ф. ~Пацаны~ (пр. Вкф,
(сц. и реж. с Г. М. Козинцевым 5-й новеллы, за театр. работу.
1941), ~POMeo и Джульетта~ (1955, сц. и реж. Др. ф.: ~Чужая в посёлке~, ~Спасибо
1984). Пр. Ленинского комсомола (1977).
Др. ф.: ~Рудольфио~ (по В. Г. Распути­
с Л. М. Лавровским). за Becнy~, «<Ракеты не должны взлететь~, ну, 1970, 'к/м), .Беда~ (1978), ~Жена ушла~
• Из записной книжки сценариста, в кн,: 4Сильные ДYXOM~, ~Подарок одинокой жен­ (1980); т/ф - ~Никудышная~ (1980), ~Что бы
Встречный. Как создавался -фильм, [М.], щине~. ~Морские BopOTa~ (т/ф), ~Твой CЫH~, ты выбрал?~ (1981).
1935; Драматургия историч. документа, ~Следствием установле o~.
~ИК~, 1958, М 1; Карл Либкнехт. Сценарий, Ж 70 ИК 1981 \"~1 АСАтиАни Георгий Ираклиевич (10.6.
там же, 1958, J\Гg 5', С любоuью к человеку,. енщины -х годов ... , ~ ~, , .I'W • 1914 - 17.11.1977), сов. режиссёр, опе­
ч • С о с н о в с к и й И. Вия Артмане,
M~ 191'7.1961, .N.2 4; Музыка героического, [АМР'х' ~9H69Г]E' ЛЬСКИI~ В А ратор. Нар. арт. СССР (1967). Чл. КПСС
• т р а у б е р г И., Молодые мастера А rl иктор л~ксеевич с 1940. В кино с 1936. Работал опера­
кинорежиссуры, в кн.: Молодежь сов. кино, (7.10.1932-6.4.1983), сов. режиссёр. тором на фронтах ВеЛИI<:ОЙ Отечеств.
U ..

[М.,
1938]; Кино и время, в. 3, М., 1963. С 1962, по окончании ВГИКа, в науч. ки- воины, его съемки вошли во мн. док.

АР6н Ефим Ефимович (30.12.1906- фильмы.


но. В 1962-75 выпускал серию .Клуб В 1945-56 корреспондент
.. З ЦСДФ по Груз. ССР. Как режиссёр­
интересных проблем~, в к-рую вошли ф.:
5 · 11.. 1970) ,сов. режиссер. асл. деят. Ш Ф Ф (1962) Б М
иск-в Казах. ССР (1944). В кино с 1926. ~ и Р аль a-TeTa~ оператор пост. ф. ~Брюссель~ (1958),
,~ итва в и-
Участвовал в создании сц. и в съёмке ф. ~Путешествие в Непал~ (1959), ~Разно­
opax~ (1964), ~Слово жизни~ (1965), ~Пе­
~Турксиб~ (1929). Основные худож. ф.: этажная Америка~
дагогические раздумья~ (1964, сц. А. и С. (1961), ~Caxapa~
~Белая роза~ (1942), ~Песни Абая. (1946, (1962), • Страна
Смоляницкий); ~Mы не одни~ (1965), .Об­ древней культуры~
с г. л. Рошалем), ~Ботагоз~ (1958), ~Ha (1963, Ломоносовская Пр., 1964), .Доро­
серватория солнечных зайчиков~ (1966),
диком бреге Иртыша~ (1959), ~TaM, где .Масштабы~ ги пятого континента~ (1963, пр. Вкф,
(1968), ~Белый CBeT~
цветут эдельвейсы~ (1965, с ш. Бейсем- 1964), ~Сквозь мглу BeKOB~ (1964), ~Па­
(1972) - все по сц. А., ~Битва за жизнь~
баевым). риж ... Париж~ (1965), ~B стране инков~
(1975, сц. А. и Л. А. Белокуров). Пост.
АРРК, см. Ассоциация работников ре- также ф.: ~Дни доктора Берёзова~ (1970,
(1966), ~Английские зарисовки. (1967),
волюционной кинематографии. пр. Мкф в Кракове, 1971), .Один из
• За экватором между океанами> (1968),
~Мюнхен, четверть века спустя~ (1969),
вечных~ миров~ (1980, сц. А.) и др.
APCI!HOB Павел Оганезович (р. 5.1. АРЦЕУЛОВ Олег Константинович (р. ~Грузия празднует~ (1971), ~Испания-
.1936), сов. режиссёр. С 1963, по окончании 11.11.1927), сов. оператор, режиссёр. 73~ (1973), ~BeCHa человечества~ (1975),
ВГИКа (мастерская г. Л. Рошаля), на к/ст Засл. деят. иск-в РСФСР (1969). Чл. ~CBeT свободы~ (1976, пр. Вкф, 1977),
им. Горького. Дебютировал дипломной КПСС с 1964. В 1953 окончил ВГИК. Как ~B стране басков~ (1976), ~Заре навстре­
новеллой ~Подсолнух~ (по В. А. Закрут- оператор участвовал в создании док. ф. чу~ (1977, реж. с г. Г. Жвания) и др. Ав­
кину), вошедшей в .Альманах "Юность"~ ~Люди голубого огня~ (1961, с Т. Надыро­ тор сц. мн. своих фильмов. В работах А.
(1964). Первый п/м ф.- .Спасите утопа- вым, гл. пр. Мкф В Лейпциге), .Три вес­ познавательность сочетается с U занима-
ющего~ (1968). Пост. лирич. комедию ны Ленина~ (1964), ~ Меконг в OГHe~ тельностью и~:ложения, им своиственна
.Король-Олень~ (по К. Гоцци, 1970), ф. (1967), ~Чехословакия, год испытаний~ эмоц. напряженность, идеологич. остро­
для дете
U

11 юношества: ~И тогда я ска- (1969, сА. С. Истоминым, Гас. пр. СССР, та в показе бурж. мира. В 1965-77 худ.
зал - HeT ... ~ (1974), ~BKYC халвы~' 1970) и др. Выступает как режиссёр­ рук. Груз. студии науч.-ПОПУЛЯР. и док.
(1976) о детстве Ходжи Насреддина, оператор публицистич. ф., кинопортре- фильмов.
Асtни Н Сергей Владимирович (р. 10.2. щенко, М. Е. Кольцов, л. В. Кулешов,
1922), сов. критик. Канд. иск-ведения Н. и. Лебедев, С. М. Эйзенштейн, АТАМАНОВ 31
(1975). Чл. кпсс с 1953. В 1949 окон­ В. и. Пудовкин И др. Эта группа высту-
qил гитис. Печатается с 1943. Автор мн.
u u
пила с декларациеи, в к-рои призывала Хореограф и автор песен, один из осно­
статей по вопросам мульт. кино И кино­ всех кинематографистов, считающих, воположников и ведущих актёров муз.­
иск-ва социалистич. стран. С 1976 зав. что кино - сильнейшее орудие борьбы танц. ф. ~Цилиндр~ (1935), ~Ритм суин­
редакцией ~еории и истории кино изд-ва за коммунистич. культуру, примкнуть ra~ (1936), ~Потанцуем?~ (1937), • Без­
~ Искусство~. К ним. В сер. 20- х rr. ассоциация (её от­ заботный~ (1938) и др. Постоянной парт­
• Познават. и воспитат. роль иск-ва, М., деления бьmи созданы во мн. ropo- нёршей А. была до 1939 Дж. Роджерс.
1967 (с и. Б. Немцовым); Волшебники экра­ дах) способствовала активизации обществ. Затем А. выступал с л. Бремер, э. Пау­
на. Эстетич. проблемы совр. мультиплика­
жизни кинематографистов, их идейному элл, Дж. Гарленд, С. Чарисс. Драм. да­
ции, М., 1974; Сов. мультипликация, М.,
1975; Фантастич. киномир Карела Земана, воспитанию, повышению квалификации и рование А. раскрылось в ф.~На последнем
М., 1979; Иржи Трнка - тайна кинокуклы, т. д. По инициативе ассоциации в кон. берегу~ (1959), где он исполнил роль
М., 1981. 1925 было opr. ОДСК (Об-во друзей сов. учёного-атомщика. Среди ф. 70-х rr.:
АСИ ФА, см. Ме)I(,дуиародиая ассоциация кино), куда она вошла на правах автоном­ ~Aд в поднебесье~, ~Сиреневое такси~.
.му льт иnликацuоииого 1(, иио. ной секции. Осн. формой работы ассоци­ Спец. пр. ~OCKap» (1949).
Асквит (Asquith) Антони (9.11.1902- ации были еженедельные обсуждения ф., Др. ф.: ~ЗигФельд Фоллиз», ~Иоланда
20.2.1968), англ. режиссёр. В кино с 1926. дискуссии по актуальным организацион­ и вор », .ПасхальныЙ парад », .Забавная мор ..
Уже в первом ф .• Подземка~ (1928) о жиз­ ным и творч. вопросам кино, лекции, бесе­ дашка», ~Paдyгa ФаЙниана».
ни простых людей Великобритании изоб­ ды с кинозрителями. Нек-рые мероприя­ • Step~ in time, N. У., 1959.
ретательно использовал приемы и средства
АСТРЮК (Astruc) Александр (р. 13.7.
тия проводились непосредственно на
кинематографич. выразительности. В ф. ф-ках, з-дах, в рабочих клубах. Деятель­
1923), франц. режиссёр, писатель, теоре­
~Говори, Англия~ (1931) о событиях 1-й тик кино. Работал журналистом, кинокри­
ность ассоциации подробно освещалась
мировой войны особенно интересны воен. тиком, асс ист . режиссёра. Снял эксперим.
в .Киножурнале APK~ (1925-26), ж.
сцены, пост. в док. манере. А. раскрывал к/м ф. ~Tyдa и обратно~ (1948), ~Улисс,
~Кинофронт~ (1926-28) и др. кинемато­
или Дурные встречи» (1949), ~Багря...;
в своих произв. типические черты англ. графич. изданиях. Однако в кон. 20-х -
народа, ero нравы, обычаи. Значит. ус­ ный занавес ~ (1953, пр. Мкф В Канне,
нач. 30-х rr. под влиянием РАПП в АРРК
пехов достиг в экранизациях: ~Пигмали­ развились те~денции к групповщине, це­ пр. Деллюка), ~Колодец и маятник~ (по
OH~ (по Б. Шоу, 1938, с участием Л. Хоу­ ховой замкнутости. В 1932 вышло поста­ Э. По, 1963) и др. Первый п/м худож. ф.
арда и У. Хилл ер ), ~ Как важно быть серь­ новление ЦК ВКП(б) ~O перестройке ~ДYPHыe встречи~ (по роману С. Сен-Ло­
ёзным~ (по о. Уайльду, 1952, с М. Ред­ лит .-худож. орг-ций~. Руководители АРРК ран ~Проклятая CMecь~, 1955) затрагивал
грейвом и Дж. Гринвуд) И др. Был пер­ не сумели перестроить свою работу в со­ актуальные проблемы молодёжи после­
вым англ. директором основанной в 1933 ответствии с этим постановлением. На 1-м воен. поколения и предвосхитил искания
Ассоциации кинематографистов (в 1937- Всесоюзном совещании творч. работников ~новой волны~. Более известен как теоре­
тик и критик. Участвовал в организации
1968 пред.). кинематографии (1935) было принято ре­
Др. ф.: ~Коттедж в Дартмуре» (1930), шение о роспуске АРРК. киноклуба ~Объектив-49~. В 1948 опуб­
~Счастливый номер» (1933), -4Французский • Декларация Ассоциации революц. кине­ ликовал в ж. ~L'Ecran franc;ais~ ст .• Рож­
без слёз» (1939), .Радиостанция свободы» матографии, ~Кино-газета., 1924, 26 Февр.; дение HOBoro авангарда: камера-стило~, в
(1940), -4Не прошедший цензуру» (1942), О ликвидации РосАРРК. (Резолюция, огла­ к-рой призывал к освобождению ре­
~Mы погружаемся на заре~ (1943), ~Фанни шенная В. и. Пудовкиным), ~Кино», 1935, жиссуры от канонов повествовательно­
при газовом свете» (1944), ~Мальчик Уин­ 17 янв.; Л е б е д е в Н. А. Очерк истории ro изображения жизни во имя свободы и
слоу» (1948), .Версия Браунинга» (1951), кино СССР, т. 1, М., 1947.
~Дилемма доктора» (1958) и ~Миллионерша»
гибкости самовыражения (по аналогии с
АстАнгов (наст. фам. Р у ж н и к о в) индивидуальным стилем писателя).
(1960) - оба по Шоу, ~ДBoe живых, один
Михаил Фёдорович (3.11.1900-20.4. Др. ф.: .Жизнь» (по г. Мопассану, 1958),
мёртвый» (по Кристиансену, Швеция) и
~Оружие тьмы» (1962), ~BeCЬMa важные пер­ 1965), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1955). ~Добыча для тени» (1961), ~Воспитание
соны» и ~Вечер с королевским балетом» Учился в Моск. ун-те, с 1920 в Студии чувств» (по Г. Флоберу, 1962), • Долгий
(с А. Хавлок-Алла ом, док.) - оба 1963, им. Шаляпина. Работал в Моск. т-ре Ре­ марш» (1966), ~Пламя над Адриатикой»
~)Кёлтый роллс-ройс» . (1964). . волюции (1925-27, 1930-41 ), Т-ре им. (1968, с СФРЮ) , док. ф. ~CapTp о себе~
• N о Ь 1 еР., An lndex to the creatlve Моссовета (1943-45). С 1945 в Т-ре им.
(1976, с М. Конта) .
work of Anthony Asquith, L., [1952] (Special BaxTaнroBa. Первая роль в кино - князь АтАЕВА Сабира (р. 7.11.1917). сов. ак­
supplement to ~Sight and Sou,nd5». Сумбатов в ф. ~Конвейер смерти» (1933). триса. Нар. арт. СССР (1981). Чл. КПСС
АСМЙК (наст. имя и фам. Тагуш Актёр высокой интеллектуальной куль­ с 1951. С 1941 в Т-ре драмы им. Молла­
CepreeBHa А к о п я н) (21.3.1879- туры, А. в кинематографе раскрылся непеса. В кино исполнила роли: Абадан
23.8.1947), сов. актриса. Нар. арт. Арм. u
преим. как художник трагедиино-сатирич. (~Шахсенем и Гариб», 1964), Старшая
ССР (1935). Герой Труда (1936). Сценич. плана, психологич. гротеска, резких кра­ жена (~Рабыня~, 1970), мать Мурада
деятельность начала с 1906. С 1921 вы­ сок. В 1936 исполнил роль Кости-капита­ (~HeBeCTKa», 1972), Садап (.УмеЙ ска­
ступала в Т-ре им. Сундукяна. Ведущая на (~Заключённые~), показав внутр. зать "HeTI"~, 1977).
актриса драм. т-ра, А. принесла традиции эволюцию характера CBoero героя. Тонко АТАКИШЙЕВ Али Саттар Алескер оглы
нац. сцены в арм. киноиск-во. Снималась и зло сыграл роль Аракчеева (~CYBOPOB~, (р. 25.12.1906), сов. художник, оператор,­
в ролях: Марим-баджи (.HaMYC~, 1926), 1941). Неотделимым от своей социальной режиссёр. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР
Нектар (~Раба~, 1928), Мариам (~Под среды, обладавшим даже своеобразным (1960). В 1927-31 учился во Вхутеине.
чёрным крылом~, 1930), Мать (~ДBe но.,. обаянием был ero нагловатый, самоуве­ В 1936 окончил ВГИК. Работал худож­
чи~) и Шаке (~Курды-езиды~) - обе ренный янки-босс Макферсон (~Русский ником по костюмам и оператором на к/ст
1933, Шушан (~Пэпо~, 1935), Агюл (.Зан­ вопрос~, 1948, Гос. пр. СССР). Духовную Бакинской, Таллинской, • Мосфильм •.
гезур~, 1938), Няня (~Давид-бек~, 1944) несостоятельность фашизма, неизбеж­ Наиболее значит. операт. работы: .Ар­
и др. ность ero краха А. показал в ролях Фо­ шин мал алан» (1945, с М. Б. Дадаше­
Асмус Виктор НИКOJIаевич (р. 2.11. гельзанга (~Семья Оппенгейм~, 1939), вым), ~Фатали-хан~ (1947, выпуск на
1904), сов. оператор. В 1930 окончил Макенау (.Секретарь райкома», 1942), экран 1959), ~Ha дальних берегах. (1958).
ГТК. Работал в науч.-популяр. кино. генерала Енекке (~Третий yдap~, 1948), Пост. дет. ф .• ТаЙна крепости» (1959),
Снял ф.: ~B песках Средней Азии~ Гитлера (.Сталинrpадская 6итва~, 1949). ~Волшебный халат~ (1965), .Гариб в
(1943, с г. А. Троянским, Гос. пр. СССР Одна из интереснеЙПIИХ работ А. в ки­ стране джиннов~ (1977), а также остро­
и пр. Мкф В Венеции, 1946), ~ Закон ве­ но - роль жалкоro и напыщенного обы­ сюжетные ф. ~Наша улица. (1962),
ликой любви~ (1944), ~Белый клык~ вателя, ~элегантного» деклассированного ~Следствие продолжается~ (1967). Как
(1946, с Троянским и Б. А. Волчеком), проходимца KOMOpoBcKoro в фильме режиссёр осуществил дубляж более чем
~Звериной тропой~ (1947, с Э. Д. Эзо­ М. и. Ромма ~ Мечта~ (1943). Гос. пр. 50 худож. фильмов.
вым И А. В. Миссюрой, пр. Мкф В Ве­ СССР (1950) за театр. работу. АТАмАнов Лев Константинович (21.2.
неции), ~История одного I{ольца~ (1948, Др. ф.: ~СОЛlЩе восходит на Западе», 1905-12.2.1981), сов. режиссёр. Нар. арт.
с Эзовым, Гос. пр. СССР, 1950), ~B чу­ ~Минин и Пожарский., ~Весенний поток.», РСФСР (1978). В 1926 окончил Первую
жом гнезде~ (1960) и др. Режиссёр-опе­ ~Котовский», ~Пятнадцатилетний капитан», госкиношколу (мастерская Л. В. Кулешо­
~Миклухо- Маклай », ~ У них есть Родина»
ратор ф. ~Чёрный аист~ (1959), ~Развитие ва). Один из зачинателей сов. рисованной
(Гос. пр. СССР, 1951), .Княжна Мери»,
HaceKOMЫX~ (1963), ~B птичьих кварти­ ~Мексиканец», ~Гиперболоид инженера Га­ мультипликации. Был помощником реж.
pax~ (1973) и др. рина», .Иду на грозу». ю. А. Меркулов.а, художником-мульти­
АссоциАция РАБ6тников РЕ­ • Актеры сов. кино, В. 5, М., 1969. пликатором мультмастерской ~Межраб­
волюци6ННОЙ КИНЕМАтогРА­ АСТЕР (Astaire) Фред (наст. имя и фам. помфильма». Совм. с В. Г. Сутеевым
ФИ и (АРРК), объединение сов. кинема­ Фреде.рик А у с т е р л и ц, Austerlitz) пост. м/ф • Улица поперёк» (1931),
тографистов в 1924-35. Осн. в Москве (р .. 10.5.1899), амер. актёр. В 1917 дебю­ ~Сказка про белого бычка~ (1933) и
в 1924 как Ассоциация революц. кинема­ тvировал как танцовщик варьете в Нью­ ~Клякса в Арктике~ (1934). В 1935 пост.
тографии (АРК, с 1929 АРРК) по иници­ Иорке. Выступал в т-рах Бродвея, играя м/ф ~Клякса-парикмахер». Затем рабо­
ативе группы кинематографистов и лите­ роли, требующие хореографич. мастер­ тал в Ереване (пост. первый в Армении
раторов, в к-рую входили А. Д. Ано- ства. С 1933 в кино (.Танцующая леди.~). мjф .Пёс и KOT~ цо сказке о. Т. Туманя-
<Подобно орлу. (1963, реж. Ф. М. Хаер­ вует лента ~ Как доброго молодца женили?,)
32 АТТЕНБОРО заде). В 1968 была осн. к/ст ~Афган­ (по Важа Пшавеле, 1974, сц. с Д. Г. Джа­
фильм~, на к-рой сначала снимались док. вахишвили). Как поэтич. раздумье над
на, 1938). Со 2-й пол. 40-х гг. на к/ст ~Co­ ленты (~Афганистан в развитии~, 1969, историч. судьбой Грузии, о высоком ду­
юзмультфильм~. Основные ф.: ~ВолIiIеб­ ~CeKpeT счастья~, 1970), а в 1970 был пост. ховном мужестве груз. народа рассказы­

ный KOBёp~ (1948), ~Жёлтый аист~ (1950), п~рвый худож. ф. ~Временщики~; он вает сц. ф. ~Ожившие легенды~ (1977, с
~Аленький цветочек~ (1952), ~30лотая состоял из трёх новелл: бытовых комедий Джавахишвили и Н. ш. Манагадзе). С
антилопа~ (1954, спец. пр. Мкф в Канне' ~CBaTOBCTBO~ (реж. А. х. Алиль - вы­ Л. Л. Гогоберидзе и 3. И. Арсенишвили
и др. пр.), ~Снежная королева~ (1957, пускник ВГИКа) и ~Вечером в четверг~ написал сц. ф. ~Несколько интервью по
спец. пр. Вkф, пр. Мкф в Венеции), ~По­ (реж. С. Роунаг) и ленты ~ Контрабанди­ личным вопросам~ (1979, Гос. пр. СССР,
хитители KpaCOK~ (1959), ~Ключ~ (1961), CTЫ~ (реж. С. х. Хашем) о борьбе поли­ 1980).
~Сказка про чужие краски~ (1962), ~Па­ ции с торговцами наркотиками. В 70-х гг. Др. ф.: ~Общая CTeHa~ (1'972, т/ф), ~Вся
стушка и Трубочист~ (1965), ~Букет~ были созданы также ф.: ~Наказ матери~ жизнь ~ (1980, с л. л. Горделадзе), ~Три дня
знойного лета ~ (1981, с Джавахишвили
(1966), ~Скамейка~ (по рисункам Х. Бид­ (1973, реж. Алиль) о роли женщины в и М. А. Кокочашвили).
струпа, 1967), ~Велосипедист~ и ~3абор~ афг. обществе, ~TpYДHыe дни~ (1974, АХЕдЖАКОВА Лия Меджидовна
(в киноальм. ~Калейдоскоп~, 1968), ~Ба­ реж. В. Латифи) о борьбе с произволом
(р. 9.7.1938), сов. актриса. Засл. арт.
лерина на корабле~ (1969), .Это в наших монархистско-феод. режима, ~Рабиа-Бал­ РСФСР (1970). В 1961 окончила ГИТИС.
силах~ (по рисункам Бидструпа, 1970), хи~ (1974, реж. М. Надири) - экрани­
С 1960 в Моск. ТЮЗе, с 1977 в т-ре ~Co­
~Неразбериха~ (1971), ~Выше голову~ зация древней афг. легенды, ~Статуи
временник~. В кино с 1973. А.- остроха­
(1972), ~Новелла о KOCMoce~ (1973), ~Пони смеются~ (1976, реж. Шафик) - бытовая рактерная актриса, тяготеющая к гроте­
бегает по KPYГY~ (1974, пр. Вкф), ~Я комедия о совр. проблемах молодёжи
ску и трагикомедии. Эмоциональный на­
вспоминаю~ (1975), ~KOTёHOK по имени страны.
пор, темперамент делают реальными все
ГaB~ (1977-80, серия из 4 м/ф). Мн. Широкое развитие кинематографа в
её гиперболы. Снималась в эпизодич.
Фильмы А. отмечены пр. Мкф. Афганистане началось после Апр. рево­
ролях: Виола (~Y самого Чёрного моря~,
АТТЕН БО РО (Attenborough) Ричард люции 1978. В 1979-81 в стране было т/ф, 1974), Аграфена-царевна (~Иван да
(р. 29.8.1923), англ. актёр, режиссёр. введено св. 10 новых к/т, для обслужива­
Марья~, 1975), Полька (~Пошехонская
Окончил Королев. академию драм. ния сел. местности создана сеть пере­
старина~, 1977). В ф. реж. Э. А. Рязано­
иск-ва. Дебютировал в кино небольшой движных KI1HoycTaHoBoK. На к/ст ~Афган­
ва сыграла роли: Таня (~Ирония судь­
ролью в фильме Н. Коуарда и Д. Лина фильм~ создаются док. ф., рассказыва­
бы, или С лёгким паром~, 1975, т/ф, в
~ ... B котором мы служим~ (1942). Снял­ ющие о строительстве новой жизни в стра­
прокате 1976), секретарша Верочка (~Слу­
ся более чем в 50 ф. Часто исполнял не, регулярно выпускается кинохроника.
жебный pOMaH~, 1977, Гос. пр. РСФСР,
роли военных, воплощавших идею ~Kpe­ В 1982 вышел худож. ф. ~Пробуждение~
пышаДжона Булля~. Вместе с Б. Форбсом (реж. Алиль) о жизни совр. афг. дерев­
1979), Малаева (~Тараж~, 1980). С ис-
v
кренностью, простотои, внутр. драматиз-
основал кинофирму ~Бивер филмс~, где ни. Ф., поставивший актуальные проб­
мом исполнила эпизодическую роль Жен­
был пост. ф. о ~ положительном ~ штрейк­ лемы, связанные с ходом и перспектива­
щины с часами в ф. ~ДBaдцaTЬ дней без
брехере (~ГHeBHoe молчание~, 1960). Реж. ми развития революции, неизбежной лом-
v v v войны~ (1977).
дебют - экранизация антивоен. мью­ кои отживших представлении, традиции,
Др. ф.: ~Ищу человека~, ~Журавль в не"'
зикла Дж. Литлвуд .0,
что за прелестная вызвал огромный интерес в стране. В 1983 бе~, ~Подарок чёрного колдуна~, ~Koгдa
войнаl ~ (1969), построенного на мате­ вышел на экраны первый сов.-афг. я стану велика OM~, ~Moc
,,- ва слезам не ве-:
риале песен эпохи 1-й мировой войны. ф. ~Жаркое лето в Кабуле~ (реж. рит~.

След. ф. также посвящены теме войны: А. И. Хамраев). В 1981 орг. СК Афга­ АХР6Ров Ато (р. 3.8.1938), сов. кино­
~Молодой Уинстон~ (1972) об участии нистана. В стране ок. 50 к/т (17 в Кабу­ вед. Канд. иск-ведения (1968). В 1960
У. Черчилля в англо-бурской войне и ле), св. 30 кинопередвижек (1982). (Илл. окончил Самаркандский ун-т. Печатается
~Ha один мост дальше~ (1977) о неудач­ табл. 1.) с 1959, автор работ по тадж. кино. Напи­
ной Арнемской операции союзников в АхАдо В Валерий Бакиевич (р. 9.8. сал разделы о тадж. кино в ~Истории сов.
1944. В 1982 снял ф. ~Ганди~ (с Индией, 1945), сов.
режиссёр, сценарист. Чл. кино~ (т. 1-4, 1969-77). Составитель кн.
пр. ~OCKap~, 1983). КПСС с 1974. В 1971 окончил ВГИК. Ра­ ~Таджикский экран~ (1980) и автор ста-
АФАнАСЬЕВ Всеволод Иванович (р. 11. ботает на к/ст ~Таджикфильм~. Среди теи в неи. V v

2.1917), сов. оператор. В 1939 окончил его к/м док. ф.: ~Афганские зарисовки~ • На экра е - тадж. фильмы, Душ. 1968;-
ВГИК. В кино с 1940. С .1942 фронтовой (1969), ~Пребывание Л. И. Брежнева в Тадж. кино. (1929-1969 гг.), Душ., 1971;·
оператор. Участвовал в съёмках ф. ~Бит­ Таджикистане~ (1970), ~Шаги~(1975), Иск-во кино, Душ., 1974 (на тадж. яз.).
ва за нашу Советскую Украину~ (1943), ~Юбилей таджикского кино~ (1979). Ав­ Ах9ндов Тэюб Мирза-Гасан оглы
~Битва за Севастополь~ (1944), ~Битва тор сц. док. ф. ~Наш Боки~ (1969), ~Дe­ (р. 30.1.1920), сов. оператор. По окончании
за Будапешт~ и .BeHa~ (1945), ~Разгром када дружбы~ (1970) - режиссёр обоих в 1952 ВГИКа участвовал в съёмках ф.
Японии~ (1946). За фронтовые съёмки ф., ~Источник~ (1978, совм. с др.), ~ Зар­ ~Борис ГOДYHOB~. С 1953 на Бакинской
удостоен Гос. пр. СССР (1946). С 1946 в ница - это здорово I ~ (1979). Режиссёр к/ст. Снял ф.: ~TaK рождается песня~
науч.-популяр. кино. Снял ф.: ~ Контро­ сатирич. к/ж ~Калтак~ (~Дубинка~) (1958), ~Можно ли его простить';~ (1960),
лёры-невидимки~ (1959), ~Неуязвимые (1977-78). Пост. худож. т/ф: ~Семейные ~POMeo - мой coceд~ (1964), ~Волшебный
под лучами~ (1967), .Земля крупным дела Гаюровых~ (1975), ~KTO поедет в халат~ (1965), ~Поединок в гopax~ (1968),
планом~ (1977) и др.; с др. оператора­ TpYCKaBeц?~ (1977), ~Апрельские CHЫ~ ~Хлеб поровну~ (1970), ~ Мститель из
ми - ~Путь К звёздам~ (~Первый рейс (1980). С 1981 1-й секр. СК Таджикиста­ Гянджебасара~ (1975), ~Звук свирели~
к звёздам~, 1961), ~CHOBa к звёздам~ на и секр. правления СК СССР. (1976), ~Оазис в OГHe~ (1979), ~Послезав­
(1962), ~Звёздные 6ратья~ (1962, пр. Мкф АХВЛЕдиАни Ломер Бидзинович (р. тра ~ полночь~ (1982) и др.
в Лейпциге, Ломоносовская пр., 1963), 2.10.1934), сов. оператор. Нар. арт. АШ~ МОВ Асанали (р. 8.5.1937), сов.
~Человек вышел В KOCMOC~ (1965), ~Ин­ Груз. ССР (1984). В 1958 ()кончил Груз. актёр, режиссёр. Нар. арт. СССР (1980).
TepKOCMoc-1~ (1970), ~Голоса далёких политехнический ин-т. В 1965-74 учил­ Чл. КПСС с 1973. В 1961 окончил Театр.­
миров~ (1978), ~ЗО миллионов градусов ся во ВГИКе. С 1961 на к/ст ~Грузия­ худож. ин-т в Алма-Ате. С 1964 в Казах.
в тени~ (1979), ~Космический старт Ру- фильм~. Первая работа - т/ф ~Кувшин~ т-ре драмы им. Ауэзова. В кино с 1957.
1Чынии~ (1981) и др. (1970). Снял ф.: ~Ожерелье для моей лю­ Основные роли: Бектасов (~B одном райо­
АФАнАСЬЕВ Леонид Викторович (р. бимой~ (1972), ~Тёплое осеннее солнце~ He~, 1961), Каймен (~Крылья песни~,
20.8.1921),сов. композитор. Засл. деят. (1975), ~Переполох~ (1976). Особый успех 1967), Бекежан (~Кыз-Жибек~) и Чадья­
иск-в РСФСР (1975). Чл. КПСС с 1944. принесли ф. ~ДpeBO желания~ (1977, Гос. ров (~KOHeц aTaMaHa~, Гос. пр. Казах.
В 1951 окончил Алма-Атинскую консер­ пр. Груз. ССР, 1979) и ~ Мачеха Самани­ ССР, 1972) - обе 1971, Кожамкул (~Bы­
ваторию (класс Е. Г. Брусиловского). На­ швили~ (1978). Творч. манере А. присущи бор~, 1976, т/ф), Касымханов (~TpaHC­
иболее значит. работы- в ф. ~Призвание~ композиц. стройность И живописность сибирский экспресс~, 1978), Каражал
(1957, дебют А. в кино), ~Память cepдцa~, кадра, единство стилевой манеры. Снял (~ГOHЦЫ спешат~, 1980). Пост. ф. ~Гoд
~Стучись в любую ДBepь~, ~Прыжок на ф. ~Твой сын, земля~ (~Пdвесть о секрета­ дpaKOHa~ (1982, с Цой Гук Ином). Гос.
заре~, ~Евдокия~, ~ Когда деревья были ре райкома~, 1981). Режиссёр и оператор пр. СССР (1974) за театральную дея­
большими~, ~Самый медленный поезд~, док. ф. ~Сервантино~ (1978) и ~Фести­ тельность.
~Утренние поезда~, ~Взорванный aд~, валь в КонФолане~ (1979). АшрАпов Асхат Тазетдинович (р. 15.
~Хозяин тайги~, ~Неподсуден~, ~Человек АХВЛЕдиАни Эрлом Сергеевич 4.1931), сов. оператор. Засл. деят. иск-в
в штатском~, ~OTeц и CЫH~; т/ф -~Тени (р.23.9.1933), сов. сценарист. Окончил Казах. ССР (1980). В 1955 окончил
исчезают в полдень~ (7 сер.), ~Вечный Тбилисский ун-т (1957) и Высш. курсы ВГИК. Снял худож. ф.: ~Сказ о матери~
зов~ (19 сер.) и др. Гос. пр. СССР (1952). сценаристов и ре)киссёров (1964). Лит. (1963), ~Следы уходят за горизонт~
АФгАНСКАЯ КИНЕМАтогРАФия. деятельность начал в 1958. Первый сц.­ (1965), ~ За нами MOCKBa~ (1968), ~ Кыз­
Первый к/т был построен в Кабуле в 1915. к/м ф. ~Апрель~ (1962, со. Д. Иоселиани). Жибек~ и ~KOHeц aTaMaHa~ (1971),
Зарождение нац. кинопроиз-ва относится Участвовал в создании сц. ф. ~Пиросма­ ~ Кровь и пот~ (1979), ~Сере6ряный рог
к 60-м гг., когда афг. деятели кино с уча­ ни~ (1970, с Г. Н. Шенгелая). О геРОИЗl\lе, Ала-Тау~ (1980), ~Mы взрослые~ (1980,
стиеl\l
I
инд. кинематографистов создали ф. о радости первозданных чувств повест- тjф) и др. Гос. пр. Казах. ССР (1966).
это яl~, .Взрыв после полуночи>, .ОТ­
звуки прошлого~, ~Терпкий виноград~,
БАЗЕН 33
~Наапет~, ~Живите долго~, ~Пощёчина~,
~ Механика счастья~ (Гос. пр. Арм. ССР, ния, показал Чапаева как чело ека не­
1983); т/ф - ~ABГYCT~, ~B горах моё обычной широты души, простоты, внутр.
сердце», ~Аревик~. цельности. С большой убедительностью
БАБИЧ~НКО Дмитрий Наумович (р.7. он передал внутр. рост Чапаева, превраща­
сов. режиссёр. В 1920-23 учился
5.1901), ющегося под руководством комиссара
в Академии пластич. иск-в в Киеве. Вы­ Фурманова из лихого партиз. вожака,
ступал как карикатурист, работал ху­ склонного к анархизму, в опытного коман­
дожником в цехе худож. мультиплика­ дира Красной Армии. В последующие
ции на к/ф-ках ~Союзкино~ (1932-33), годы Б. сыграл неск. ролей в историко-ре­
~Межрабпомфильм~ (1933-36). Затем волюц. ф.: Андрей (~Подруги~, 1936),
на к/ст ~Союзмультфильм». Создал: ки­ Алексей (~Друзья~, 1938) и др. В ф.
ноплакаты - ~Боевые страницы~ и ~По­ ~Оборона Царицына» (1942) исполнил
бедный маршрут~ (с л. А. Амальриком и роль белогвард. поручика Молдавского -
В. И. Полковниковым) - оба 1939; ф.­ циничного авантюриста, позёра, злейшего
сказки - ~Весенние мелодии» (1946), врага Сов. власти. Эти работы показали
~Братья Лю~ (1954), ~Маленький Шеro~ широту диапазона таланта Б., мастерство
(1957), ~Приключения Буратино~ (1959, внутр. перевоплощения. Среди ролей:
с И. П. Ивановым-Вано, пр. Вкф, 1960) Родионов (~Непобедимые~), генерал-май­
И др. Работал над воплощением совр. те­ ор Огнев (~Фронт~) и Марков (~Актри­
БАБАДЖАНЯ Н Арно Арутюнович мы в мультипликации: ~Миллион в меш­ ca~) - все 1943, Секретарь ЦК КП(б)
(22.1.1921-11.11.1983), сов. композитор. Ke~ (1956) и ~Привет друзьям~ (1957, с Украины (~Тревожная молодость~,
Нар. арт. СССР (1971). Чл. КПСС с 1956. М. С. Пащенко и Б. п. Дёжкиным)­ 1955), Иван Иванович (~Аннушка~, 1959),
Окончил в 1947 EpeBaHcKYIo консерва­ оба отмечены пр. Вкф в Москве (1958). Суслов (экранизация спектакля Малого
торию, в 1948 - Моск. консерваторию. Среди его лучших ф. также ~Первая т-ра .Дачники), 1967), Сэм Боулдер
В кино с 1955 (ф. ~B поисках aдpecaTa~). скрипка~ (1959, пр. Мкф в Венеции, пр. (~Бегство мистера Мак-Кинли», 1975,
Написал музыку к ф.: ~Тропою гpOMa~, Вкф). Участвовал в создании круговой Гос. пр. СССР, 1977, посмертно). Б. пост.
~Лично известен~, ~Песня первой люб­ кинопанорамы ~Дopoгa весны» (1959, с ф. ~POДHыe поля» (1945), сыграл в нём
ви~ (с л. Сарьяном), ~Жених с того све­ Л. К. Атамановым и Ивановым-Вано). В ярков характернои манере роль предсе-
v v

Ta~, ~Багдасар разводится с женой~, В 1969-75 режиссёр и худ. рук. мульт. дателя колхоза Ивана Выборного.
<$Механика счастья~; т/ф - ~HeBeCTa с сту дии при телеобъединении ~ Экран ~ С 1944 преподавал во ВГИКе (с 1966
CeBepa~, ~Приехали на конкурс повара~, (ф. ~Аистёнок И пугало~, экранизация проф.). Гос. пр. СССР (1951) за театр.
~Полёт начинается с земли~. Гос. пр. басен С. В. Михалкова); преподаватель деятельность.
СССР (1951, 1953), и Арм. ССР (1967, этой студии. Автор мн. статей. • В т-ре и кино, М., 1968.
1983). • Иск-во мультипликации, • М е с с е р Р., Чапаев, М.- Л., 1934;
М., 1964.
БАБАЕВ Ариф Гаджи Ага оглы (25.9. БАБкАУСКАС Бронюс Адамович (9.4. 3 а л е с с к ий В. Ф., Иск-во актера, М.,
Актеры сов. кино, в. 1, М., 1964; П а р­
1928-26.8.1983), сов. режиссёр. Засл. 1921-21.10.1975), сов. актёр. Нар. арт. 1959;
Ф е н о в Л., Б. Ба60ЧКИН, М., 1978; П и­
деят. иск-в Азерб. ССР (1962). В 1953 Литов. ССР (1965). Чл. КПСС с 1955. с а р е в с к ий д. С., Братья Васильевы,
окончил Азерб. ин-т иск-в. С 1959 гл. С 1940, по окончании студуи при Пане­ М., 1981.
режиссёр Азерб. ТВ. С 1967 на к/с т ~Азер­ вежском т-ре (ученик ю. и. Мильтини- БАГАШВЙЛИ Спартак Леванович (7.8.
баЙджанфильм~. Пост. ф.: ~Человек .са),v
в труппе этого т-ра. В иск-ве Б. могу-
v v
1914-1.2.1977), сов. актёр. Нар. арт.
бросает якорь~ (1968), ~Последняя ночь чии стихииныи темперамент сочетался Груз. ССР (1963). В 1944 окончил актёр­
дeTCTBa~ (1969), ~ДeHЬ прошёл~ (1971), с психологич. и бытовой достоверностью, скую школу при Тбилисской к/ст. Успеш­
~Твой первый час~ (1974), ~Яблоко как интеллектом. С большой внутр. силой ис­ ный дебют в загл. роли в ф. ~ApceH~ (1937)
яб.710КО~ (1977), ~Yдap в спину~ (1978), полнил в кино (снимался с 1953) роли принёс Б. популярность. Актёр раскрыл
~ПGслезавтра в полночь~ (1982) и др. отрицат. персонажей: Ксёндз (~Haд Нема­ социальную глубину характера нар. ге­
БАБАЯН Агаси Арутюнович (р. 21.12. ном paCCBeT~, 1953), Тип (~AдaM хочет роя, его романтич. увлечённость. Нац. са­
1921), сов .. режиссёр. Засл. деят. иск-в быть человеком~, 1959), Бандит (новелла мобытность дарования Б. способствовала
РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1953. В 1952 ~Последний выстрел~ в ф. ~Живые ге­ еro успеху и в др. героико-романтич. ро­

окончил ВГИК. Пост. ф.: худож.- ~След­ рои~, 1960), Дримба (~KaHOHaдa», 1961), лях: Георгий (~Великое зарево~, 1938,
ствие продолжается~ (1958), ~Дepcy Уза­ Вилькиппос (~Чужие~, 1962). Актёр широ­ Гос. пр. СССР, 1941, и за роль Арсена),
ла~ (1961), ~Тропой бескорыстной любви~ кого диапазона, Б. с успехом играл роли Вано (~Каджана») и Тарас (~Огни Кол­
(1971), ~MeCTO под солнцем~ (1976), положит. героев: старый коммунист Рим­ хиды~) - обе 1941, Луарсаб 11 (~Георгий
~~1алыш, Мишка и другие~ (1981, т/ф), ша (~Хроника одного дня~, 1964), Отец Саакадзе~, 1942-43). В 60-70-е гг. снял­
~Pыcь выходит на тропу~ (1983); науч.­ (~Девочка и эхо~, 1965), Марцинкус ся в ф. ~Белый KapaBaH~, ~Тени забытых
популяр. и док.- ~Имени Чайковского~ (~Никто не хотел умирать~, 1966). Среди предков~, ~Закон гор», ~Ниссо~, ~Моль­
(1958), ~История одного поиска~ (1964)r- его ролей: Вайткявичюс (~Чувства~, ба~, ~Колхидская баллада~ (т/ф) и др.
~Об()жжённые солнцем~ (1965) и ~Третья 1968), Шварцкопф (~Безумие~, 1969), БАДИРБ~КОВА (Д ж е в а н ш и р 0-
встреча~ (1966) - оба по сц. Б. и Л. А. Стяпонас (~Дa будет жизнь!~, 1970), Кар­ в а) Лейла Агалар кызы (р. 8.1.1920),
Бело?:урова, ~Алмаз~ и~Репортаж из мира рера (~Это сладкое слово - свобода~, сов. актриса. Нар. арт.. Азерб. ССР
сокровищ~ (1969), ~Домбай - горы и ле­ 1973), Левон (~Пламя~, 1974, Серебряная (1959). Чл. КПСС с 1945. По окончании
гепдb'i~ (1972), ~Теберда, места заповед­ медаль им. Довженко), Пётр Гуляев Азерб. ин-та иск-в с 1951 в Т-ре им. Азиз­
H:ыe~ и ~Кунашир - остров вулканов~ (~Время её сын:овей~, 1976). бекова. В кино с 1942' (Тубу-ханум в ис­
(1978), ~Подвиг Геннадия Невельского~ Др. ф.: ~Мужское лето», «Слома ая торич. ф. ~Сабухи~). Среди ролей: Гюль­
подкова», «Садуто-туто», «Чёрто:ва невеста»; чохра (~Аршин мал алан~, 1945, Гос. пр.
(197'9),~ Морской заповедник ~ (1980) т/ф - «Жизнь и смерть дворянина Черто­
и др. Ряд ф. удостоен пр. Мкф и Вкф. СССР, 1946), Халида (~Eё большое серд­
пханова», ~Авария».
БА iАЯ Н Рафаэль Петросович (р. 11.8. • Актеры сов. кино, в. 4, М., 1968. цe~, 1959), Нигяр (~Кёр-оглы», 1960),
1927), сов. художник, режиссёр. Засл. БАБОЧКИН Борис Андреевич (18.1. Зарнигяр (~Kypa неукротимая~, 1969),
худ. Арм. ССР (1964). Чл. КПСС с 1971. 1904-17.7.1975), сов.
актёр, режиссёр. Мать (~B один прекрасный дeHЬ~, 1977),
Работает в худож. и мульт. кино. Офор­ Нар. арт. СССР (1963). Герой Соц. Тру­ Шахрабану-ханум (~Дервиш взрывает
мил ф.: ~O чём шумит peKa~, ~РождёННЬJе да (1974). Чл. КПСС с 1948. Учился в Париж~, 1978). Гос. пр. Азерб. ССР
жить~, ~Кольца славы~, ~Мартирос Сарь­ моск. студии ~Молодые MaCTepa~ (у (1972) за театр. работу.
ЯН~, ~Треугольник~ (пр. Вкф, 1968), И. Н. Певцова). На сцене с 1921. В 1931- БАзАров Геннадий Садырович (р. 14.
~Братья Сарояны~ (Гос. пр. Арм. ССР, 1935 в Ленингр. т-ре драмы, в 1937-40 5. 1942),сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в
1970), ~Хроника ереванских дней~, ~Пос­ в БДТ, затем в Москве. В 1948-51 и с Кирг. ССР (1974). С 1966, по окончании
ледний подвиг KaMO~, ~Добрая половина 1955 в Малом т-ре. В кино с 1927. Первая ВГИКа, на к/ст ~Киргизфильм~. Снял
жизни~; м/ф - ~Тигры полосатые~ (1966, роль - Караваев в ф. ~Мятеж~ (1929), к/м новеллы ~Молитва~ (1964) и ~Пауза:?
реж. Б. и В. Г. ПоДпомогов), ~Мышонок затем Макар Бобрик в ф. ~Первый ВЗВОд~ (1965). Первый худож. ф.- ~ Материн­
Пуй-Пуй~(1971, реж. Б., сц. Б. и Подпо­ (1933). Вершина творчества Б.- образ ское поле~ (по Ч. Т. Айтматову, 1968).
могЬ13), ~Шлёпанцы Абу-Гасана~ (1974, Чапаева в ф. ~Чапаев~ (1934, Гос. пр. Работы Б. отличает острый интерес к ак­
реж. Б., сц. Б. и Будагян), ~ Музыка~ СССР, 1941). Артист создал характер туальным проблемам совр. жизни. Среди
(1976, рех(.). нар. героя, рождённого революцией, ф.: худож. - ~Засада~ (1970), ~Улица~
БА БАЯ Н Рафаэль Суренович (р. 27.12. типический и вместе с тем глубоко (1973), ~Зеница OKa~ (1977), ~Каныбек~
1927), сов. художник. Засл. худ. ApI'-'I. индивидуальный. Воплощая замысел по­ (1978); док.- ~Сказ об искусстве~ (1974),
ССР (1967). Чл. КПСС с 1969. В 1955 становщиков ФИ!,Iьма бр. Васильевых, ~Писатель~ (1980, т/ф).
оконч~л Ереванский ху ДОЖ.-театр. ин-т. он соединил в своем герое эпич. легендар­ БАЗЁН (Bazin) Андре (18.4.1918-10.11.
В КИI:О с 1957. Оформил ф.: ~ Здравствуй, ность с живой достоверностью изображе- 1958), франц, критик и теоретик кино.
34 БАЙЕР науч.-популяр. ф .. ~Общая Bepa~ (1975),
~ Небом одержимыl~~ (1978, гл. пр. Вкф,
MeHЬ~ (19fi9), ~He плачьте, девушки!!>
и ~Эстафета» (1970), ~Миларепа~ (1973,
1979), ~Cepдцe~ (1979, гл. пр. Вкф, 1980, Италия), ~Язык жестов» (1974, в сов.
Окончил педагогич. ИН-Т в Сен-Клу. Уча­ спец. пр. Мкф в Москве, 1981), ~Мравал­ прокате ~И:сцеление~), ~Табуретка "Ко­
стник антифаш. борьбы. После войны жамиер~ (1980, гл. пр. Вкф, 1981), ~Bpe­ ролевы" ~ (в сов. прокате ~Скала коро­
сотрудничал в ж .• L'Ecran franvais~, пре­ мя не властно~ (1981, гл. пр. Вкф, 1982), левы~, 1976), ~C днём рождения, Мэ­
подавал в ИДЕКе, был тесно связан с ~Семья~ (1982). рилинl ~ (1981), ~ Реквием ~ (1982).
движением киноклубов. Основатель (в БАКШЙ КИМ Наумович (р. 1.3.1931), Др. ф.: ~Эгей, Кроха!», ~Перед богом
1951, с Ло Дука и Ж. Дониоль-Валькро­ сов. сценарист, писатель. Чл. КПСС с и людъми~, ~Милашки», ~y малыша бу­
зам) и редактор ж. ~Cahiers du cinema~, 1957. В 1954 окончил МГУ. По сц. Б. сня­ дет братишка», ~KTO сидит в яйце?» (В сов.
прокате ~Тайна большой гopы~), ~Ожида-'
посв. теории и практике киноиск-ва. Ав­ ты док. и науч.-ПОПУЛЯР. ф. ~Ha BЫCOTe~ ние », ~Высоконравственная ночь», ~Дopa
тор книг и статей по кино, Б. воспитал (1971), ~Bы не забыли это чудо?~ (1975), сообщает», ~Живым или мёртвым».
плеяду молодых критиков, многие из ~Лауреаты Ленинской премии~ (1981),
БАЛАСАН'я Н Гурген Аршакович (р. 15.
к-рых перешли затем в режиссуру, сос­ ~Я больше не .буду~ (1982) и др.
тавив т. н. ~новую волну~ во франц. кино БАлАЕВ Расим Ахмед оглы (р.
10.1910), сов. реЖJlссёр, сценарист. Засл.
8.8.1948), деят. иск-в Арм. ССР (1963). Чл. КПСС с
(Ф. Трюффо, Ж. Л. Годар, К. Шаброль, сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1982).
1940. В 1936 окончил ВГИК. В годы Вели­
Э. Ромер и др.). Тенденцию к запечатле­ Чл. КПСС с 1977. В 1969 окончил Азерб.
кой Отечеств. войны рея(иссёр фронтовых
нию нетронутой реальности с сохранением ин~т иск-в. С 1972 на к/ст ~Азербайджан­
-
ее
,
пространственно- временного единства фильм~. В кино С 1971 (Султанов в ф.
киногрупп. Пост. ф.: худож. ~Курды-ези­
ды~ (1933, сц. с П. А. Бархударя­
Б. рассматривал как выражение ~онтоло­ ~ Звёзды не гаснут ~). Значит. работа Б.­
ном); док. -~CTpaHa радости» (1940, с
гической сущности~ кино и сквозную за­ роль Насими (~Насими~, 1974, пр. Вкф,
Л. Г. Исаакяном), ~Для фронта» (1941, сц.
ко омерность, связывающую между со­ пр. Ленинского комсомола Азербайджа­
Б.), ~CTpaHa родная~ (1945, с Исаакяном
бой немой и звук. периоды. Он особенно на). В 1980 исполнил заг л. роль в ф.
и Г. Зардаряном), ~Артист Hapoдa~
подчёркивал значение глубинной мизан­ ~Бабек>. В 1983 снялся в ф. ~Пробуж­
сцены и эпизодов, снимаемых единым
(1961), ~ Месроп Маштоц» (1962, сц. с
дение~.
П. Севаком), ~Нельсон Степанян~ (.Песня
планом (план-эпизод). Реж. технику, ос­ Др. ф.: ~Это сладкое слово - свобода~,
~Твой первый час», ~CBeT погасших костров»,
о Соколе~, 1965, СЦ. Б.), ~Адмирал Иса­
нованную на использовании этих приёмов,
~llена счастья~, ~Дачный домик для одной KOB~ (1969, сц. В.), ~Аисты над крышей~
Б. противопоставлял ~ ухищрениям тех­
ники и монтажа~. Эта теоретич. концеп­
семьи», ~.я: ещё вернусь». (197 4), ~Герой земли,-> (1979, сц. Б.),
БАЛАЖ, Б а л а ш (Balazs) Бела ~Рассказ о делегатах съезда~ (1981, сц. с
ция получила распространение в зап. ки­
(4.8.1884-17.5.1949), венг. писатель, сце­ В. Петросяном).
новедении и среди режиссёров-практиков.
Несмотря на свою односторонность, она
нарист, теоретик кино, критик, педагог.
БАЛАШ6в Владимир Павлович (р. 10.
Д-р филос. наук. В 1908 окончил Буда­
способствовала развитию реалистич. тен­ 7.1920), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
пештск~й ун-т. Как активист компартии
денций. Другой важный момент в теоре­ u (1955). Чл. КПСС с 1954. Учился в ак­
участвовал в организации культурнои
тич. работах Б. - рассмотрение кино как тёрской школе ~Мосфильма~ и во ВГИКе
жизни пролет. roс-ва в период Венг. сов.
нар. иск-ва, связанного с фольклорными (окончил в 1941, мастерская С. И. Ютке­
республики (1919). Падение республики
корнями и коллективным сознанием. В вича). В 1939 сыграл роль Бертольда Оп­
и террор вынудили Б. покинуть родину
то же время Б. придавал большое зн~че­ пенгейма (~Семья Оппенгейм~), создав
иие творч. индивидуальности режиссера,
(25 лет жил в эмиграции). В кино начал образ чистого и мужеств. юноши, павшего
работать в Германии и Австрии как кри­
отстаивал принцип .авторского кино~. жертвой преследования расистов. С пси­
тик, затем как теоретик и сценарист.
• Vittorio de Sica, Modena, 1953; Jean Re- хологич. глубиной исполнил роль Никиты
noir, Р., 1971; Orson Welles, Р., 1972; Важнейшая часть наследия В.- теоре­ Артамонова (4Дело ApTaMOHOBЫX~, 1941).
Le cinema de lа cruaute, Р., 1975; Le cinema тич. исследования выразит. средств ки­
Среди ролей: нем. офицер Макс (.Чело­
de l'occupation et de lа Resistance, Р., 1975; нематографа (монтаж, композиция кад­
век NQ 217») и подпольщик Паша (.Наше­
в рус. пер.- Что такое кино?, сб. ст., ра, актёрское мастерство). В кн. ~Види­
М .. 1972. ствие») - обе 1945, Балакирев (~Mycopг­
мый человек ~ (1925) эстетич. закономер­
ский~, 1950, Гос. пр. СССР, 1951). В 1983
БАЙЕР, Б е й е р (Beyer) Франк (р. ности киноиск-ва выявлены на материале
снялся в ф. ~Демидовы~.
26.5.1932), нем. режиссёр (ГДР). С 1955,
немого кино; в труде ~Дyx фильмы~ Др. ф.: ~Семнадцатилетние», ~Иван Гроз­
по окончании Пражской академии иск-в, (1930) Б. исследовал возможности зву­ ный», ~Константин Заслонов», ~Командир
ассист. режиссёра. В 1957 пост. ф. ~ДBe козрительной образности. Итогом теоре­ корабля», ~Новый аттракцион», ~mествие
матери~, в 1959 - ~Старая любовь~. тич. деятельности была работа ~Иск-во золотых зверей», т/ф ~Угрюм-река».
Лучшие работы Б. посв. нем. борцам~ан­ кино~ (1945). Первый сц.- экранизация БАЛАЯН Роман Гургенович (р. 15.4.
тифашистам: ~Пять патронных гильз~ пьесы Б. Брехта ~ Трёхгрошовая опе­ 1941), сов. режиссёр. В 1969 окончил Ки­
(1960), ~Королевские дети~ (1962), ~Гo­ pa~ (1931, с Л. Вайдой и Л. Ланья, евский театр. ин-т. В 1973 пост. ф .• Эф­
лый среди волков~ (по Б. Апицу, 1963, реж. Г. В. Пабст). С 1941 жил в СССР, фект Ромашкина». Тонким постижением
пр. Мкф в Москве), рассказывавший о писал сценарии и рецензии, занимался лит. классики отличаются т/ф ~Каштан­
героизме узников Бухенвальда в по­ редакторской работой, преподавал во ка» (1976) и ~Поцелуй» (1983) - оба
следние дни войны. Пост .. также ф. ~ Кар­ ВГИКе. По возвращении в Венгрию (1945) по А. П. Чехову, ф. ~Бирюк~ (по
бfIД и Iцавель. (1964), ~Прислужники па­ включился в организацию социалистич. И. С. Тургеневу, 1978). В центре ф. на
лачей~ (1971, т/ф), ~Якоб-лжец~ (1974, с кинематографии. По сц. Б. поставлены совр. тему ~Полёты во сне и наяву~
ЧССР), ~Убежище~ (в сов. прокате ~По­ первые ф. после освобождения Венгрии: (1983) - проблема моральной ответ­
пытка к примирению~, .1978), ~OCTaHOBKa ~Песнь о нивах ~ (1947, сц. с И. Сёчем, ственности человека.
в пути~ (по Г. Канту, 1983), ~B тупике~ реж. Сёч) и ~Гдe-TO в Европе~ (1948, сц.
(1984) и др. Нац. пр. ГДР (1963, 1968, с Г. Радваньи, реж. Радваньи). Пре­ БАЛ~Т И ТАНЕЦ в к и н о. Первые по­
1975). пытки зафиксировать танец на плёнке
подавал после 1945 в киновузах ПНР,
БАклАнов Григорий Яковлевич (р. 11. ЧССР и ГДР. Гос. пр. им. Кошута (1949). были сделаны на заре кинематографа.
9. 1923), сов. писатель, драматург, сце­ Др. сц.: ~Гранд-отель» (1926, 1946, Авст­ Ещё в 1894 Т. А. Эдисон снял на кинето­
нарист. Чл. КПСС с 1942. В 1951 окончил рия), ~Наркоз~ (1929, с А. Абелем, Герма­ скопе ф. ~TaHeц змеи», а в 1899 Ж. Мель­
Лит. ин-т им. Горького. Печатается с ния), ~Карл Бруннер» (1936, СССР), ~B Чёр­ ес запечатлел фрагмент из балета ~ Зо­
1950. Первый ф. по сц. Б.- ~Чужая бе­ ных гopax~ (1941, СССР). лушка». Попытки включить танец в ху­
дa~ (по его повести ~B Снегирях~, 1960).
• Fi1mkultura, Bdpst, 1948; А fi1m, Bdpst, дож. ткань ф. предпринимались на протя­
1961; в рус. пер.- Кино. Становление и сущ­ жении всей истории немого кино. В Рос­
Ведущая тема творчества Б.- воен. и ность нового иск-ва, М., 1968.
нравств. подвиг сов. народа в годы Вели­ • В а й с Ф е л ь Д И., Итоги дискуссии
сии были даже отсняты целые ф.-балеты:
кой Отечеств. войны 1941-45. АВТОР о ~Дyxe фильмы», ~ИК», 19"036, .N.! 6; В у­ ~Коппелия» (1913, с участием Е. В. Гель­
сц. ф.: ~Горизонт~ (1962), ~Пядь земли~ р о в С., Бела Балаш - теоретик и критик цер) и ~Азиадэ~ (1918, с участием
(по с оей повести, 1964), ~ДeHЬ и вся кино, там же, 1947, .N.! 1. М. М. Морд:кина и М. П. Фромаи). К
жизнь~ (1970), ~Был месяц май~ (по свое­ БАЛАЖОВИЧ (Balazsovits) Лайош (р. эпохе немого кино относились и первые

му рассказу ~Почём фунт лиха~, 1970, 4.12.1946), венг. актёр. Окончив Высш. опыты фиксации балетов в уч. и док. це­
т/ф), ~Карпухин~ (по своей повести, школу т-ра и кино (1969), играл в буда­ лях. Особый интерес представляют в
1973), ~Познавая белый CBeT~ (1979, при пештских т-рах. С 1979 на к/ст ~ Ма­ этой связи неск. док. фрагментов, снятых
участии К. Ю. Муратовой). Написал сц. фильм~. Актёр романтич. склада, Б.- ис­ по инициативе Д. Фэрбенкса и сохранив­
ф. ~Салют, Марияl,,-> (1971, с И. Е. Хей­ полнитель гл. ролей в большинст!3е ф. ших для истории танец А. П. Павловой.
фицем). Гос. пр. СССР (1982). реж. М. Янчо (~Светлые BeTpы~, 1968, С приходом звука в кинематограф одним
• Горизонт, .ИК», 1960, .N.! 8; Мария, там ~AГHeц божий~, 1970, ~Пока народ ещё из наиболее популярных жанров вамер.
же, 1969, М 9. просит~, 1972, ~ Любовь моя Электра~, кино стал ф.-ревю. Богатый опыт мю­
БАКРАДЗЕ Леонид Петрович (Р" 5.11. 197 4, ~ Част~ые грехи, публичные добро­ зик-холла Ф. Зигфелда (~Зигфелд-Фол­
1930),сов. режиссёр. Засл. деят. ИСК-В детели~, 1976, СФРЮ - Италия; ~BeH­ лиз~), помноженный на высокие технич.
Груз. ССР (1983), Чд. КПСС с 1955. герская рапсодия~ и ~Allegro barbaro~, ,il;остижения, накопленные кино к ЗО-м ГГ.,
u ••
Окончил Театр. ин-т им. Руставели (1953) 1979). Заметные работы актера - в ф. дал единственныи в своем роде вид зре-

и Высш. реж. курсы (1976). Пост. док. и ~Лунная ночь» и ~Подброшенный ка- лища с участием .звёзд~ эстрады - пев-
цов, танцовщиков, пловцов, мастеров фи­ В совр. ф.-балетах, снятых в 70-х гг.
БАЛЛЮЗЕК ЗS
гурного катания.' Так, реж. Л. Бэкон в на основе спектаклей Большого т-ра,­
сотрудничестве с балетм. Б. Беркли пост. ~AHHa Каренина~ (реж. М.М. Пилихи­
ф. ~42-я улица~ и ~Перед огнями рампы~ на, ·балетм. Плисецкая, Н. и. Рыженко, ~CMepTЬ Тарзана~ (оба по рассказам
(1933), ~Чудо-бар~ (1934), отмеченные В. В. Смирнов-Голованов, с участием и. Несвадбы, и1962), ~Пять грешников~
фантазией и высоким ypOBHeM~ хореогра­ Плисецкой, М. э. Лиепы, Н. и. Сороки­ (по рассказам И-; Копты, 1964, к/сб из пя­
фии. Среди ф.-реВIО также выделялись ной), ~Спартак~ (реж. В. К. Дербенёв, ти новелл), фантастич. комедию~Девушка
3 сер. ~ Золотоискательниц ~ (1933, 1935 балетм. ю. Н. Григорович, с участием Голем~ (1972), психологич. драмы ~Ta,
и 1937) и ~Бродвейская мелодия 1936 го­ Н. и. Бессмертновой, В. В. Васильева, третья~ (1968), ~В.1Iюблённые в году
дa~ (1936, реж. Р. дель Рут). Дж. Ба­ Н. В. Тимофеевой..) Лиепы) и ~Грозный первом~ (1973, в сов. прокате ~BeCHa
ланчин пост. танцы в ф. реж. Д. Маршал­ BeK~ (реж. Дероенёв, 6алетм. Гри­ грустной любви~), ~B каждой КОмнате
ла ~Голдвин-Фоллиз~ (1938) и в ф. ~Ha горович, с участием Бессмертновой и женщина~ (1974), ~ОДИН сребреник~ (по
пуантах~ (1939), ~Я была искательницей ю. К. Владимирова) - был удачно раз­ З. Плугаржу, 1976, пр. Мкф в Карлови­
приключений~ (1940) и ~Звёздно-полоса­ решён ряд проблем, возникающих перед Вари), ~TeHЬ летающей птички~ и ~OTpa­
тый ритм~ (1943). С ф.-ревю сопернича­ постановщиками балета в кино. Они яви­ жение~ (1977), .я стена смерти~ (1978). -
ли муз. ф. с участием танц. пары Дж. лись ценными опытами в освоении спе­ В 1980 пост. .ф.-ретро~ ~Ритм 1934~,
Роджерс - Ф. Астер: ~Полёт в Рио~ цифич. возможностей кинематографа в 1981 - ~Конечная OCTaHOBKa~ (спец.
(1933), ~Весёлый развоД~ (1934), ~Робер­ в создании жанра кинобалета. В этих пр. Мкф в Карлови-Вари, 1982), в
Ta~ и ~Цилиндр~ (1935), ~Ритм суинга~ ф. в соответствии с требованиями кине­ 1983 - .СумасшедшИЙ KaHKaH~. Соавтор
(1936),~Потанцуем?)о (1937) и ~Безза­ матографа, меняющего нормы зрит. вос­ сц. всех своих фильмов. Преподаёт в
ботный~ (1938). приятия, рассчитанного на театр. зре­ ФАМУ в Праге. Пред. редколлегии ж.
В СССР в кон. 30-х гг. и в послевоен. лище, были произведены переработки ~Kino~. Вице-пр.ез. СК ЧССР.
годы создавались ф.-концерты~ в к-рые сценариев применительно к законам дра­ БАли нт (BcHint) Андраш (р. 26.4.1943),
входили отдельные балетные номера в ис­ матургии кино, изменены в ряде случаев венг. актёр. По окончании Высш. школы
полнении выдающихся мастеров сов. пространств~ решения мизансцен, пере­ т-ра и кино (1965) играл в Нац. т-ре
т-ров, и ленты, содержавшие большие смотрены планировочные решения деко­ г. Печ, с 1969 - в Т-ре им. Мадача в Бу­
фрагменты из классич. балетов. Ф. ~ Ма­ рац. оформления, средства актёрской дапеште. В кино с 1965. Снимается гл.
стера русского балета~ (1954) включал игры и танц. (техники приспособлены обр. в ф. реж. и. Сабо (.Пора мечтаний~,
монта)ки балетов ~ Лебединое озеро ~ (с к требованиям и условиям съёмки. 1965, .OTeц~, 1966, .ЛюбовныЙ фильм~,
участием Г. С. Улановой, Н. М. Дудин­ Среди лент, снятых в 70-80-е гг. на 1970, ~Улица Тюзолто, 25~, 1973, ~Бу­
ской, К. М. Сергеева), ~Бахчисарай­ Центр. студии ТВ и ~Лентелефильме~,­ дапештские расскаЗIJI~, 1976, .Доверие~,
ский фонтан ~ (с участием Улановой, ф.-балеты на основе спектаклей репер­ 1979). В этих картинах, а также в ф.
М. М. Плисецкой, п. А. Гусева, туара Большого т-ра: ~Жизель~ (реж. .Эстафета~ (1970), .TpOTTa~ (1971,
ю. Т. Жданова, 11. Д. Бельского) и ~Пла­ В. и. Граве, с участием Бессмертновой ФРГ - Австрия), .141 минута из "Не­
мя Парижа~ (с участием В. М. Чабукиа­ и М. Л. Лавровского), ~Кармен-сюита~ завершённой фразы"~ (1974, в сов. про­
ни и М. Готлиб). Не являясь самостоят. (реж. Ф. Слидовкер, 6алетм. А. Алонсо, кате .Незавершённая фраза~) Б. соз­
произв. киноиск-ва, они представляли с участием Плисецкой), а также Ф .-бале­ дал психологич. портреты. Лиризм, ес­
док. ценность для истории балета. ты, пост. специально для ТВ: .Граф тественность перевоплощения , высокая
Во Франции, где жанр кино-ревю не Нулин~ (балетм. В. А. Варковицкий, актёрская техника позволяют Б. сни­
имел распространения, создавались ху­ с участием о. В. Лепешинской, Кореня, маться в ф. разных жанров. Играл за­
дож. ф., к участию в к-рых привлекались я. Г. Сангович, А. и. Радунского), ~Поэ­ метные роли в ф. ~Светлые BeTpы~ (1969),
танцовщики парижской Оперы: ~Умираю­ зия TaHцa~ (~Болеро~ и ~Айседора~, ~Пока народ ещё просит~ (1972), ~Ли­
щий лебедь~ (1937, реж. Ж. Бенуа-Леви, реж. Плисецкая, А. Тафель, балетм. ловая акация~ (1973), .С Новым годом! >
М. Эпштейн, балетм. С. Лифарь, с М. Бежар, с участием Плисецкой), (1978), ~C днём рождения, Мэрилинl ~
участием М. Славенской, и. Шовире, ~Галатея~ (с участием Максимовой и (1981). Пр. им. Ясаи (1976).
Ж. Шарра), ~Грехи молодости~ (1942, Лиепы) и ~CTapoe TaHГO~ (с участием Др. ф.: ~Обезглавливание святого Иоан'"
с участием Шовире), ~Капитан~ (1945, Максимовой, С. Н. Радченко, Е. и. Ба­ Ha~, ~Переулок~, ~mарика, дорога ~, ~Ko'"
пьеносцы~, ~Отражения~, ~Чёрное солнце$)
с участием М. Рено), ~Возвращённый~ луевой, А. Надточия и др.) - оба реж.
(ЧССР).
(1946), ~BOT она, Красавица~ (1950) и А. А. Белинского, балетм. Д. А. Брянцева, БАллинг (Balling) Эрик (р. 29.11.
~Гран-Гала~ (1953) - все С' участием ~Анюта~ (балетм. Васильев, реж. Василь­
1924), дат. режиссёр, сценарист, продю­
Л. Чериной, и мн. др. ев, Белинский, с участием Максимовой
сер. С 1946 в кинокомпании ~Нордиск
С нач. 50-х гг. в США получили широ­ и Васильева), ~Поэмы~ (реж. Слидовкер,
фильм~ (с 1957 директор). В 1952 пост.
кое распространение ф. в специфиче­ с участием Н. В. Павловой и В. М. Гор­
ф .• Мы бродяги> (с о. Пальсбо). Коме­
ски амер. жанре мьюзикла, к к:-рому об­ деева). В области док. кино балетная
дийный талант Б.-режиссёра про явился
ратились мн. из совр. балетмейстеров тематика нашла отражение в творчестве
уже в первых работах (.Адам и EBa~,
(А. Де Милль, М. Кидд, Г. Росс, Г. Чем­ реж. ю. Н. Альдохина, снявш<Н'о ряд ф.
пион, Б. Фосс, Дж. Роббинс). Большой о деятелях сов. балета - Григоровиче,
1953). Картина ~Киспус~ (1956) стала
первым дат. цв. фильмом. В ленте~Ки­
популярностью пользовались муз. ф. о. М. Виноградове, К. я. Голейзовском,
виток~ (1956, в сов. прокате ~Легенда
хореографа и танцовщика Дж. Келли о гастролях сов. артистов во Франции
о 6еглеце~) рассказывается о проблемах
~Американец в Париже~ (1950), ~Пение и Японии; В. В. Катаняна - ~Майя
совр. Гренландии; в ф. ~Bepa, надежда
под дождём~ (1952), ~Приглашение к тан­ Плисецкая~ (1964, нов. ред. 1982) и
и колдовство~ (1960) показываются быт
цy~ (1956). В неск. амер. худож. ф. пост. В. и. Граве - ~Жизнь в TaHцe~ (о твор­
и нравы жителей Фарерских островов;
танцы Р. Пти: ~XaHC Кристиан Андер­ честве Григоровича и Бессмертновой) .
ceH~, ~Bcё сойдёт~, ~Фоли бержер~. Он За рубежом были сняты телефильмы­
• Девушка Гoгo~ (1963) повествует о жиз­
ни исландцев. С 1968 снимает популяр­
же пост. в США ф.-балеты ~Длинноногий балеты, в к-рых выступали ведущие
ную серию (ежегодно по одному ф.) о бан­
папочка~ и ~Хрустальный башмачок~ солисты, хореографы и балетные труп­
(1954), во Франции - ~Чёрные трико~ пы: ~Онегин~ (на музыку п. и. Чай­ оде забавных Ольсена (к 1982 снял 13 ф. этой серии
похождениях трёх мошенни­
(~Раз, два, три, четыре~, 1960, реж. Т. Янг, ковского в аранжировке К. х. Штольце,
ков). Работает гл. обр. в жанре т. н. нар.
с участием Р. Жанмер, Пти, С. Шарис). балетм. Дж. Кранко, с участием М. Хай­
комедии.
С на ч. 50- х гг. во мн. странах стали де и Р. Крэгана, ФРГ), ~Сильфида~ Др. ф.: ~Милое ceMevcTBo~ (1962), ~Лето
снимать п/м ф.-балеты. В СССР были соз­ (балетм. п. Лак от по Ф. Тальони, с уча­ в Тироле~ (1964), ~Бей первым, Фреди~
даны ~POMeo и Джульетта~ (1956, балетм. стием Г. Тесмар и М. Денара, Франция), (1965), ~MapTa~ (1967), ~Это было в субботу
Л. М. Лавровский, с участием Улановой, ~Кровавая свадьба~ (1981, реж. К. Сау­ вечером» (1968), ~Баллада о Кристиансхау­
Жданова, А. Н. Ермолаева, С. Г. Коре­ ра, балетм. А. Гадес) и др. не» (1971, в сов. прокате ~Скандал в старом
ня), ~Лебединое озеро~ (1957, с уча~тием • R о s е n h е i m е r А., Towards the dance гopoдe~). }
Плисецкой и Н. Б. Фадеечева), ~Лилея~ film, ~Theatre Arts~, 1942, v. 26, jan., р.57- БАЛЛЮЗЕК Владимир ВлаДЮfИРОВИЧ
(1959, балетм. В. и. Вронский, с уча­ 63; Т r е х 1 е r L., Dance magazine's 1 st (25.12.1881-,9.9.1957), сов. художник,
annual directory of dance films, ~Dance Maga-
стием Е. Ершовой и Р. Визиренко-Кля­ zine~, 1960, М 34, р. 32-34; Ten years of режиссёр. Учился в Высш. худож. уч-ще
вина), ~Лейли и Меджнун~ (1960, балетм. fi1тs оп bal1et and с lassica 1 dance. 1956- в Петербурге. В 1905 за участие в рево­
г. Валамат-заде, с участием Ш. Турдые­ 1965, Р., 1968. В. М. Паnnе. люц. кружках был выслан; эмигрировал.
вой и Б. Джурабаева), ~Венецианский БАли К (Balik) Ярослав (р. 23.6.1924), Завершил худож. образование в Мюнхе­
MaBp~ (балетм. Чабукиани, с участием чехосл. режиссёр, сценарист~ Нар. арт. не, работад в Париже в декорац. мастер­
Чабукиани, В. В. Цигнадзе, З. М. Ки­ ЧССР (1984). Чл. КПЧ. Учился в ФАМУ ских и т-рах. По возвращении в РОССИIО
калейшвили) и ~Хрустальный башмачок~ в Праге. Работал на к/ст <Баррандов~ оформлял театр. спектакли. С 1914 в ки­
(балетм. Р. В. Захаров, с участием (ассист . реж. К. Стеклы). В 1957 пост. но. Как художник участвовал в пост.
Р. С. Стручковой и Г. В. Ледяха) - оба ф. ~Бомба~, затем ~Репетиция продол­ ф. ~Пиковая дaMa~, ~OTeц Сергий~,
1961, ~Эгле - королева ужей~ (1966, жается~ (1959), биографич. ф. о ю. Фу­ ~Комедиантка~, ~Два-Бульди-два~ (с
6алетм. В. В. Гривицкас, с участием чике ~Репортаж с петлёй на шее~ (1962). С. В. Козловским), ~Весенние дни~,
л. Ашкеловичюте иР. Миндериса) и др. Пост. ф. : ~ Идиот из Ксеенемюнде ~ и ~Дети капитана ГpaHTa~ (с я. Н. Риво-
(1925),~ПС)единок на перекрёстке~ (1926), БАРАн6ВСКАЯ Вера Фёдоровна
Зб БАН ~Рюма CaKaMOTO~ (1928) и др. В 1925 (1885-7.12.1935), сов. актриса. Училась
организовал собств. кинокомпанию ~Бан­ в школе МХТ, в 1903-15 работала в этоr.I
шем), ~Ночь в сентябре~ и др. Поет. ф. цума про~. Снялся в 202 фильмах. Луч­ т-ре. В кино с 1916. Успех актрисе при­
(в нек-рых был и художником): ~Леген­ шая po~ь в звук. ф.- рикша Мацугоро несла работа с реж. В. И. Пудовкиныr.I.
да о Девичьей башне~ (1924), ~Гамбург~ (~Жизнв MYXOMaцy~, 1943). Созданный Б . гл убоко достоверный, про­
(1926), ~Лишённые дня~ (1927), ~Земля БАни6нис Донатас Юозович (р. 28.4. никнутый огромной драм. силой образ
зовёт~ (1928) и др. Разрабатывал вопро­ 1924), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1974). Ниловны в ф. ~MaTЬ~ (1926) - одно из
v . · v
сы технологии декорац. иск-ва в кино. Чл. КПСС с 1960. В 1946 окончил драм. крупнеиших актерских достижении сов.
Внёс вклад в становление и развитие студию при Паневежском т-ре. В труппе кино. Исполнила роль жены рабочего
кинодекорац. иск-ва; для его работ ха­ этого т-ра с 1941 (с 1981 гл. реж.), рабо­ в ф. ~KOHeц Санкт-Петербурга~ (1927).
рактерны достоверность ВОСПРОИЗJ3едения тал под рук. ю. Й. Мильтиниса, оказав­ Снималась в ф. ~ГHёT pOKa~, ~Власть пер­
бытовой среды, атмосферы действия. шего большое влияние на его творч. фор­ BOГO~, ~Ухабы~. С 1928 жила в Чехосло­
• Живописно-малярные работы на кинопро­ мирование. Дебют в кино - Дауса в ф . вакии, где снялась в ф. ~TaKOBa жизнь~.
из-ве, М., 1948. реж. В. п. ЖалаКЯВИЧIOса ~AдaM хочет Умерла в Париже.
БАН (Вап) Фридьеш (19.().1902-30.9. быть человеком~ (1959). Известность Б . • Кор о л е в и ч В., В. Барановская, М.
1969), венг. режиссёр. Нар. арт. ВНР. принесла драl"l. роль Вайткуса (в ф. 1929.
Дебютировал ф. ~Матьяш наводит поря­ Жалакявичюса ~Никто не хотел уми­ БАРАнцt::вич Зоя Фёдоровна (1896-
ДOK~ (1939). До 1945 пост. 15 ф. (в т. ч. paTЬ~, 1966, пр. Мкф в Карлови-Вари, пр. 1953), сов. актриса, сценарист. Ученица
~ Ночь в Эрдейе~, ~Последняя песня~). Вкф; Гос. пр. СССР, 1967) - человека, К. А. Марджанова. Работала в т-ре Ро­
Наиболее значительная работа - ф. оказавшегося в центре классовой борьбы стова-на-Дону. Дебют в кино - Китти
~Пядь земли~ (по п. Сабо, 1948, пр. в литов. деревне в послевоен. годы. Б. (~AHHa Каренина~, 1914). Играла гл.
Мкф в Марианске-Лазне, 1949), в к-ром владеет иск-вом внутр. перевоплоще­
обр. роли молодых девушек, беспомощ­
ных, склонных к самопожертвованию, ми­
обозначено тяготение режиссёра к остро­ ния . Созданные им образы отличаются
конфликтной социальной проблематике. психологич. и бытовой достоверностью, стич. настроениям: Елена (~Жизнью смя­
В своих фильмах Б. обращался к эпи­ выразительностью и пластич. заострён­ тые души~) и Нелли (~Нелли Райнце­
зодам нац.-освободит. и революц. борьбы: ностью ~нешнего рисунка. В то же время Ba~) - обе 1916, Агни (~Чёрная любовь~,
~Освобождённая земля~ (1950), ~Боевое Б. Bceгд~ остаётся самим v собой, в каж­ 1917), Соня (~Поэт и падшая душа~,
крещение~ (1952, пр. Мкф в Карлови­ дую роль привносит свои ~микромир~.
1918), Тереза (~Тереза PaKeH~, 1919)
Вари, 1952), ~Лейтенант Ракоци~ (1953, Достижение артиста - роль сов. развед­ и др. Автор сц. ф. ~ Легенда чёрных скал ~
в сов. прокате ~HeBeCTa героя~), ~По чика Ладейникова в ф. ~Мёртвый сезон~ и ~ Марионетки pOKa~ (1916), ~ Умираю­
приказу императора~ (1956). Уверенное (1968). Трактовка Б. этого образа раздви­ щий лебедь~ (1917) и др. Снималась так­
мастерство и чувство стиля сказались нула привычные границы детективно-при­
же в ф. ~ Последняя ставка мистера Эн­
в экранизациях произв. нац. классики: ключенч. жанра. Б. тонко раскрыл внутр. ниока~ (1923), ~Слесарь и канцлер~
~Зонтик святого Петра~ (по К. Миксату, мир героя, показал масштаб его лично­ (1924), ~Tpoe~ (1928) и др.
1958, с В. Павловичем, с ЧССР), ~Бедные сти, морально-нравственную стойкость, БАРБАРО (Barbaro) Умберто (3.1.1902-
богачи~ (по М. Йокаи, 1959, в сов. про­ корни к-рой в мировоззрении Ладейни­ 19.3.1959), итал. киновед, критик, ре­
кате ~Под чёрной маской ~) и др. Гос. пр. кова. Среди его работ 60-70-х гг.: гро­ жиссёр, сценарист. Творч. деятельность
им. Кошута (1950, 1952, 1954). тесковый образ майора Варналеши начал в 20-х гг. В 30-40-е гг. участвовал
Др. ф.: ~Яноm Хари~ (1941), ~Свидание (~Марш! Марш! Tpa-Ta-Ta!~, 1964), в создании сц. ряда ф., в т. ч. ~Трагиче­
на берегу моря~ (1943, с Болг.), ~Пророк по­ острохарактерная роль контрреволюцио­ ская OXOTa~ (1947, реж. Дж. Де Сантис).
леV~ (1947), ~Барские затеи» (1949), ~Зем" нера Стауница (~Операция "TpeCT"~, Пост. худож. ф. ~Последний Bpaг~
мельвейс~ (1952, пр. Мкф В Карлови-Вари),
~ Тихая квартира ~ и ~ Винтовая лестница ~
1968, т/ф, в прокате 1970), неукротимый (1937), док. ф. ~Верфи на Адриатике~
Гойя (~Гойя, иди Тяжкий путь познания~, (1933), ~Карпаччо~ (1947, с Р. Лонги)
(1957), ~PaНГOM ниже ~ (1960), ~Пойду к ми­
нистру~ И ~Солнце на льду~ (1961), ~Фаль­ 1972, Нац. пр. ГДР), трусливый и эго­ И др. Автор мн. книг И статей по пробле­
mивомонетчик~ (1964), ~Жаль бензина~ центричный Мак-Кинли (~Бегство ми­ мам киноиск-ва. Б. первым в Италии
~Тухлая Boдa~ (1966, в сов. прокате
(1965), стера Мак-Кинли~, 1975, Гос. пр. СССР, перевёл работы С. М. Эйзенштейна и
~Чудо в Ломбаmе~). 1977), великий Бетховен (~Бетховен­ В. И. Пудовкина, книги Б. Балажа и др.
БАНГЛАД~Ш КИНЕМАтогРАфия. дни жизни~, 1976, Г ДР), Президент теоретиков кино. В 1945-47 кинокритик
Начало бенгальской кинематографии от­ (~KeHTaBpы~, 1979). В 1982 снялся в т/ф газ. ~L'Unita~, в 50-е гг.- )К. ~Vie nuo-
носится к 1959, когда группа энтузиастов, ~Никколо Паганини~ (роль Джерми), ve~, в 1945-48 гл. ред. ж. ~Bianco е пе­
возглавляемых реж. Дж. Кардаром, не в 1983 - в ф. ~Детский мир~. Творчест­ ro~. Теоретич. работы Б. и его практич.
имея техники и средств, выпустила ф. ву Б. посв. ф. ~Я - бедный король ~ деятельность способствовали распростра­
~Течёт peKa~ (~HaCTaHeT дeHЬ~, пр. Мкф (1971) и ~MaCTep из маленького гopoдa~ нению в Италии основ марксистско
V

В Москве). До провозглашения Респуб­ (1972). ДеП. ВС СССР 9-го созыва. эстетики. Был одним из инициаторов
лики Бангладеш (1971) к/ст Дакки вы­ Др. ф.: ~Хроника одного дня~, ~Цветение создания Эксперим. киноцентра в Риме
несеяной ржи~, ~Маленький принц~, ~Ha (в 1936-48 его директор). Затем работал
пустили 225 п/м худож .. ф., ИЗ них 165
глухом XYTope~, ~Берегись автомобиля~, ~Жи­
на яз. бенгали и 60 на урду. Преобла­ тие и вознесе е Юрася Братчика~, ~Kpac­
в Польше, преподавал в Лодзинской
дали мелодрамы, созданные по образцам ная палатка~, ~Король Лир~, ~Солярис~, киношколе (1948-50). Участвовал в со­
инд. коммерч. продукции. Появлялись ~Открытие~, ~Капитан джек~, ~Жизнь и здании ф. ~ Чёртово ущелье~ (1950,
ленты, сделанные в форме притчи, г де смерть Фердинанда Люса~, ~MaMa, я жив~ реж. А. Вергано, ПНР).
в завуалир. виде выражался протест (гдр) , ~Вооружён и очень опасен~, ~CYMKa • Fi1m: soggetto е sceneggiatura, Roma.
против центр. исламабадского пр-ва: инкассатора~, ~Гдe ты был, Одиссей?» (т/ф), 1939; 11 ci ета е 1'иото moderno, МН., 1950; 11
~Особых примет HeT~. film е il risarcimento marxista dell'arte, Roma.
~Сираджу Дола~ (1968, реж. Х. А. Рах­ • Актеры сов. кино, в. 6, Л., 1970; Л о р д­
1960; Servitu е grandezza del cinema, Roma,
ман), ~Взято из жизни~ (1972, реж. к и п а н и Д зеН. Г., д. Банионис, М., 1962; Ne realismo е realismo, v. 1-2, Roma,
З. Райхан) и др. 1972; Р е t t1 С h а u s k а s М., Dona tas Ва­ 1976.
В 70-е гг. созданы ф., посв. социаль­ nionis, 2 leid., Vilnius. 1976; Д е м и н В. П., • А р и с т а р к о Г. • Истори теорий
ным вопросам, борьбе за независимость, д. Банионис. Творческий портрет, М. 1983. кино, пер. с итал., М., 1966; С h i а r i n i L.
экранизации классики, нар. легенд. Сре­ БАРАМ 1:)1 ков Ибрагим
Изетуллович Umberto Barbaro, иото е maestro, ~Bianc
е nero~, 1959, NQ 6. -
ди наиболее значит. лент: ~Bcё ещё (3.8.1909-16.9.1978), сов. оператор.
ночь~ (1972)и ~Возвращение к жизни~ Нар. арт. Тадж. ССР (1969). Чл. КПСС БАРБ6ни (Barboni) Леонида (23.11.
(1973) - оба реж. Рахмана, ~Бесхарак­ с 1942. В 1934 окончил ВГИК. С 1935 на итал. оператор. Работал
1909-6.11.1970),
терный человек~ (1973, реж. Б. И.слам), к/ст ~Таджикфильм~. В док. фильмах Б. репортёром в США, снимал к/м док.
~Между небом и землёй~ (1974, реж. отразил жизнь и труд социа.пистич. Та­ фильмы. Первый худож. ф.- ~Девушка
С. Датта), ~Тебя позовёт моя флейта~ джикистана. Среди них: ~Пограничники~ с другого берега~ (1942). Наиболее зна­
(1975, реж. Мита), ~Бесконечная доро­ (1936), ~Таджикистан~ (1946), ~Советский чит. работы Б. связаны с ф. реж. Э. Де
га'-> (1978, реж. А. Хусейн), ~Последний Таджикистан~ (1951, Гос. пр. СССР, Филиппо, Р. Кастеллани, М. Болоньини,
школьный звонок~ (1980, рея{. Рахман). 1952). Оператор худож. ф. ~Мой друг К. Лидзани и в особенности п. Джерми,
В стране 5 к/ст (в т. ч. 1 государствен­ Наврузов~ (1957), ~OГOHёK в гopax~ с к-рым создал ф. ~Bo Иl"IЯ закона~ (1949,
ная), снимающих св. 50 п/м ф. В год. (1959), ~Насреддин в Ходженте, или Оча­ в сов. прокате ~Под небоr.l Сицилии~),
БАНДО Цумасабуро (наст. имя Дэнки­ рованный принц~ (1960), ~Операция ~Дopoгa надежды~ (1950), ~Разбойник
ти Т а м у р а) (14.12.1901-7.7.1953), "Кобра"~ (1961), ~Одержимые~ (1962), с Такка дель Лупо~ и ~Президентша~
япон. актёр. Играл в т-ре кабуки. В кино ~ДBeHaдцaTЬ могил Ходжи Насреддина~ (1952), ~PeBHOCTЬ~ (1953), ~Машинист~
дебютировал в ф. ~ Миёси Киёми~ (1923). (1967), ~Белый рояль~ (1969). Режиссёр (1956), ~Развод по-итальянски~ (1961).
Стал крупнейшим исполнителем героич. и оператор ф.-концерта ~Познакомьтесь Др. ф.: ~~Принцесса ~ (1943), ~Маргерита
ролей жанра ~кэнгэки~. Образы саму­ с "Лолой" ~ (1970) и док. ф. ~ Колыбель да KopTOHa~ и ~Филумена Мартурано»
(1951), ~Неаполитанцы в Милане~ (1953),
раев, созданные актёром, отмечены горь­ моих стихов~ (1971) о поэте М. Турсун­ ~Больmая надежда~, ~Анджела~ и ~Началь­
ким разочарованием в окру)кавшей их заде, ~CeKpeTapь райкома~ (1972), ~Среди ная школа~ (1954), ~Адриенна Лекуврёр~
действительност ф. ~Змей~ и ~TeHЬ~ paBHЫX~ (1974) и др. (1955)" ~Мечты в яшике~ (1957), ~Трудная
ЖИ3НЬ~ (1961, в сов. прокате ~Журналист ~Женщина и паяц. (~959) были свойст­
из Рима~), ~Веронский процесс~ (1963). венны неудовлетворенность окружаю­
БАРРО 37
БАРБУ (Barbu) Эуджен (р. 20.2.1924), щим, нежелание считаться с общеприня­
РУМ. сценарист, писатель. Чл.-корр. АН тыми нормами поведения. Выше всего они к/сб N~ 2~, 1941) и ~Бесценная голова~
СРР (1974). С реж. Д. Кочей сделал серию ставили естественность чувств, подлин­ (~Боевой к/сб NQ 10~, 1942). В приклю­
приключенч. ф. о гайдуках (l-я сер.­ ность инстинктивных порывов. ' Став ченч. ф. ~Подвиг разведчика~ (1947, Гос.
~Гайдуки~, 1966). По своим романам на­ ~звездой~, Б. с нач. 60-х гг. отошла от пр. СССР, 1948) острота и стремитель­
писал сц. ф. ~Белый процесс~ (1966) своей гл. темы, снимаясь гл. обр. в ком­ ность в развитии сюжета определяются
и ~Сотворение мира~ (1971). Среди сц.: мерч. фильмах. Хотя она продемонстри­ борьбой сложных и сильных характеров.
~Похищение девушек~ и ~MeCTЬ гайду­ ровала в эти годы наличие драм. и коме­ Одну из центр. ролей ф. (генерала Кю­
KOB~ (1968), ~Неделя безумных~ (1971)- дийного таланта (~Бабетта идёт на ВОЙ­ на) играл сам Б. Последующие реж. ра­
все с М. Опришем и Кочей, ~Гайдуки HY~, 1959, реж. Кристиан-Жак; ~Истина~, боты: • Щедрое лето~ (1951), ~Ляна~
Шаптекая~ и ~Приданое княжны Ралу~ 1960, реж. А. Ж. Клузо; ~Презрение~, 1963, (1955), .Поэт~ и ~ Борец и клоун~
(оба 1971, с Опришем), ~Отец-расточи­ реж. Ж. Л. Годар; ~Вива, Марияl~, 1965, (с К. К. Юдиным) - оба 1957, ~Аннуш­
тель~ (по своему роману) и ~AJ3rYCT в реж. л. Маль), популярность её упала. Ka~ (1959), ~Алёнка~ (по С. Ф. Анто­
OГHe~ (многосерийный т/ф) - оба 1974, Миф Б. был подытожен и проанализи­ нову, 1962), ~Полустанок~ (1963).
~Бедный Иоаниде~ (по Дж. Кэлинеску, рован в фильме Маля ~Частная жизнь~ Др. ф.: режиссёр - ~MOCKBa в Октябре ~
1980), приключенч. ф. ~Путь, усеянный (1962), где актриса создала полуавтобио­ (1927), :«Ледолом» (1931), «Ночь в сентябре»
~Однажды ночью~ (1945), 4Страницы
костями~ (1980) и ~Жёлтая роза~ (1981). графич. образ .кинозвезды~, гибнущей (1939),
жизниj» (1948, с А. В. Мачеретом), ~KC!)нцepT
БАРД~М (Б а р Д е м М у н ь о с, в результате бесцеремонного интереса мастеров украинского искусства» (1952);
Bardem Munos) Хуан Антонио (р. 2.6. прессы к её личной жизни. актёр - ~Ha верном следу~ (Хулиган), 4Шах­
1922), исп. режиссёр, сценарист. Чл. Др. ф.: ~Будущие звёзды~, ~-Больmие ма-; матная горячка» (эпизод), ~MOCKBa в Октяб­
КПИ. По образованию инженер-агроном. ёBPЫ~, 4Эта проклятая девчонка~, ~Обры~ ре ~ (эпизод), ~Потомок Чингисхана» (Анг­
В 1947 занимался в Ин-те изучения и вая лепестки маргаритки~, 4Хотихе таfЩевать лийский солдат), ~Синегория~ (Арсений Гай).
со мной?~, ~OTДЫX воина~, ~C радостным • На подступах к сов. комедии. Анкета,
практики кинематографии в Мадриде. cepдцeM~, овелла ~Вильям ВИЛЬСОНj» (В ф. ~Кино~, 1927, 19 апр.;' [Как я стал режиссе-
В 1951 с л. Г. Берлангой пост. ф. ~Эта 4ТРИ шага в бреду ~,~ др. назв. - ~Необыкно­ ром], в сб.: Как я стал режиссером, М., 1946;
счастливая пара~ - историю из жизни венные истории~), 4Медведь и кукла~, :«НеФ­ Заметки о кинокомедии, в сб.: Вопросы ки­
бедняков, окрашенную юмором. Извест­ тедобытчицы~, 4дОН Жуан 1973~ (~A если бы нодраматургии, в. 1, М., 1954; В чем при­
ность пришла с ф. ~Добро пожаловать, дон Жуан был женщиной ... ~). чина?, ~ИК», 1958, ,NQ 9 .
мистер Маршалл! ~ (1952, реж. Берланга', • д м и т р и е в В. Ю., М и х а л к 0- • К у ш н и р о в М. А. Жизнь и Филь­
в и ч В. И., Анатомия миФа: Брижитт мы Б. Бар нета , М., 1977.
сц. Б. и Берланга, пр. Мкф в Канне, Бардо, М., 1975; Nourissier F., Brigitte
1953). Первый самостоят. ф.- ~Комеди­ Bardot, Р. 1960; С о m рап е е z N., Le БАРОНСЕЛЛЙ (Baroncelli) Жак (наст.
aHTЫ~ (1953) о нелёгкой судьбе странст­ livre de Brigitte Bardot, Р., 1971. фам. Б а р о н с е л л и - Ж а в о н, Ва­
вующих актёров. Наиболее знач т. филь­ БАРНЕТ Борис Васильевич (18.6.1902- roncelli-J avon) (25.6.1881-12.1.1951),
мы Б.- ~CMepTЬ (1955, 8.1.1965), сов. режиссёр. Засл. арт.
велосипедиста~ франц. режиссёр, сценарист. В кино
пр. Мкф в Канне), разоблачающий РСФСР (1935), засл. деят. иск-в УССР с 1915. Его ф. отличались сдержанностью
нравств. ущербность высших кругов исп. (1951). Чл. КПСС с 1943. Окончил и вкусом, высокой изобразит. культурой.
общества, и ~Главная улица~ (1956, пр. Гл. воен. школу физич. образования Б. принадлежат тщательно выполненны
Мкф в Венеции) - реалистич. описание трудящихся. Был боксёром. Учился экранизации произв. франц. лит-ры:
застойного бездуховного быта исп. про­ в ГТК (мастерская л. В. Кулешова). ~OTeц Горио~ (1922) и ~Герцогиня де
винц. буржуазии. Ф. • MeCTЬ~ (1957, В эксперим. пародийном фильме Куле­ Ланже~ (1942) - оба по о. Бальзаку,
пр. Мкф В Канне, 1958), задуманный как шова ~Необычайные приключения ми­ ~Исландские рыбаки~ (по п. Лоти,
социальная драма совр. исп. крестьянст­ стера Веста в стране большевиков~ (1924) 1924), ~Арлезианка~ (по А. Доде, 1930),
ва, по настоянию франкистской цензуры исполнил роль ковбоя Джедди - акро­ ~Сновидение~ (по Э. Золя, 1931), ~KpeH­
был переделан в любовную историю. бата, боксёра. В приключенч. ф. ~ Мисс кебиль~ (по А. Франсу, 1934), .Рокам­
Затем Б. отошёл от острых актуальных MeHД~ (по роману М. С. Шагинян ~Mecc­ боль~ (по Понсону дю Террайлю, 1947)
проблем, в 1959 он пост. ф. ~COHaTЫ~ MeHД~, 1926) Б. выступил в качестве и др. В качестве ассистента под его ру­
(по Валье Инклану, исп.-мекс. про из-во ), актёра (сыграв роль Репортёра), соавто­ ководством в 1922-23 работал Р. Клер(
В 1960 - ф. ~B 5 часов пополудни~ ра сц. и сорежиссёра (реж. Ф. А. Оцеп). БАРРИМОР (Barrymore) джон (наст.
(по пьесе А. Састре ~Yдap poгa~) о судь­ Первый фильм Б. ~Девушка с короб­ фам. Б л а й т, Blythe) (15.2.1882-
бе· матадора. После ф. ~Невинные~ кой~ (1927) создавался по заказу Нарко­ 29.5.1942), амер. актёр. Играл в т-ре,
(1962), сделанного в Аргентине, Б., воз­ мата финансов в целях пропаганды гос. прославился в шекспировских ролях
вращаясь к прежней тематике, снял ф. займа (сюжет картины - история обли­ (Гамлет, Ричард 111 PI др.). В кино с 1913
~Никогда ничего не происходит~ (1963), гации, выигравшей крупную ~CYMMY). (ф. ~Американский гражданин~). Снял­
v
проникнутыи откровенным пессимизмом. В этой картине сатирич. сцены, разобла­ ся в ф.: ~Рафлз, вор-любитель~ (1917),
JleHTbI след. периода - ~ Механическое чающие нэпманский быт, сочетались .морской зверь~ (1925), ~ДOH Жуан~
пианино~ (1965), ~BapьeTe~ (1970), ~Ta­ с мягкими лирич. эпизодами и буффона­ (1926) и др. В 30-е гг. сыграл неск. ха­
инственный OCTPOB~ (1971, с А. Кольпи, дой. В 1928 Б. пост. комедийный ф. рактерных ролей (гл. обр. отрицат. ге­
тjф), ~Совращение Крис Миллер~ (1972), ~ДOM на Трубно V~, где с большой искрен­ роев) в ф. ~Гранд-оте.7lЬ~, ~Воссоедине­
~Власть желания~ (1976) - носят раз­ ностью и теплотой рассказал о судьбе де- ние в BeHe~, ~20-й BeK~ и др.; снимался
v v
влекат. характер. ревенскои девушки, становящеися участ- в уголовных и детективных фильмах.
Изменение политич. ситуации в стране ницей строительства новой жизни. Актёр­ БАРРИМОР (Barrymore) Лайонел (наст.
(после смерти Франко) способствовало ское исполнение (в гл. ролях В. п. Ма­ фам. Б л а й т, Blythe) (28.4.1878-15.11.
возрождению творчества Б., его обраще­ рецкая и В. п. Фогель), мас'!ерство и 1954),амер. актёр. Брат Дж. Барримора
нию к совр. проблемам. В 1976 он пост. выразительность натурных съемок, до­ и актрисы Этел Барримор. Первая гл.
ф. ~MOCT~ (.Конец недели~, гл. пр. Мкф стоверность в передаче атмосферы време­ роль - в 1912 в фильме Д. У. Гриф­
В Москве, 1977), отразивший жизнь ни отличали эту работу Б. В нач. 30-х гг. фита ~Друзья~. Выступал гл. обр. в
новой Испании, избравшей путь демокра­ Б. снял два науч.-популяр. очерка ~Жи­ амплуа героя-любовника. Позднее играл
тизации; в 1979 снял политич. ф. ~CeMЬ вые дела~ и ~Производство музыкальных преим. пожилых благородных джентль­
дней в январе~ (гл. пр. Мкф В Москве), инструментов~. Первый звук. фильм менов. Наиболее популярные роли Б.­
основанный на реальном событии - убий­ Б. - ~Окраина~ (по К. я. Финну, в ф .• Свободная душа~ (1931, пр. ~Oc­
стве террористами в янв. 1977 aДBOKaTO~, 1933), вошедший в золотой фонд сов. Kap~), .Обед в 8 часов~ (1933), ~OCTPOB
защищавших интересы рабочих. В своих киноиск-ва, рассказывал о том, как ре­ сокровищ~ (1934), ~Давид Копперфильд~
ф. занимает активную антифаш. пози­ волюция всколыхнула жизнь малень­ (1935), ~ДaMa с камелиями~ (1936), ~C со­
цию. В 1982 пост. ф. ~Предупреждение~ кого провинц. городка царской России. бой не унесёшь~ (1938), ~Долина решимо­
о Г. Димитрове (спец. пр. Мкф в Карло­ Судьбы героев картины органически сти~ (1945), .КеЙ Ларго~ (1948) и др. Ра­
ви-Вари, НРБ - СССР - ГДР). сплетены с событиями 1-й мировой вой­ ботал также как режиссёр.
• Кинорежиссер Х. А. Бардем, М., 1965. ны и Окт. революции. В образной струк­ БАРР6 (Barrault) Жан Луи (р. 8.9.
БАрд6 (Bardot) Брижит (р. 28.9.1934), туре ф. слиты патетика и лирика, рево­ 1910), франц. актёр. Учился на курсах
франц. актриса. Училась балету, была люц. паФос и просто душная шутка, фи­ живописи в Луврской школе в Париже.
фотомоделью. В кино с 1952 (ф. ~Hop­ лос. обо6щённость И тонкий психологизм. На сцене с 1931, в 1940-46 в ~ Комеди
мандская дыра ~). Известность получила, Б. часто обращался к метафоре и гроте­ Франсез~, с 1946 (с перерывами) возглав­
сыграв гл. роль в ф. ре:ж:. Р. Вадима ~И ску, смело применял звук. эффекты, мон­ ляет с М. Рено собств. труппу, В 1959-
бог создал женщину~ (1956). Б. одна из тажные сопоставления. В 1936 пост. ко­ 1968 рук. ~TeaTp де Франс~ в Париже.
первых в зап. кино выразила тему разрыва медию .У самого синего моря~, расска­ С 1935 в кино (ф. ~Славные дни~). Сни­
между поколениями, смутного и нео­ завшую о тружениках рыболовецкого кол­ мался в ф.: ~Майерлинг~ (1935), ~Вели­
формленного бунта молодёжи против хоза. кая любовь Бетховена~ (1936), ~Забавная
бурж. ценностей. Героиням ф. ~Парижан­ Событиям Великой Отечеств. войны дpaMa~ (1937) и др. В 1942 исполнил
Ka~ (1957), ~B случае несчастья~ (1958), посв. новеллы Б .• Мужество~ (~Боевой гл. роль г. Берлиоза в патриотич. ф.
38 БАРСАК 1921, в сов. пр<жате ~Нападение на Вир­
гинскую почту~). Снялся более чем
:Q тылу Bpaгa~. Широкую популярность
приобрели песни Б. .На безымянной
в 70 фильмах. С 1941 в кино не снимался. BЫCOTe~ (из ф .• Тишина~), .с чего начи­
~Фантастическая симфония~. Б. подска­ • Н е Д об р о в о В. В., Р. Бартельмес, нается Родина~ (из ф. ~Щит И меч~) и др.
зал сц. ж. Преверу и реж. М. Карне за­ М.- Л., 1927; Н u
g h е s Е., Richard Bart .. 8iБ е л е Ц к и й И.], В. Баснер, М.,1959.
мысел ф. ~Дети райка~ (1944) и сам helmes, в ее кн.: Famous stars of filmdom, БАСО В Владимир Павлович (р. 28.7.
снялся . в этом ф., воплотив в образе
Boston, 1932, р. 42-67. 1923), сов. режиссёр, актёр. Нар. арт.
БАРтон Ричард, см. ВёртОll Р. СССР (1983). Чл. КПСС с 1948. В
МИ~lа Батиста Дебюро тему нравств. стои­
БАРХУ ДАРЯ Н Патвакан Андреевич 1952, по окончании ВГИКа (мастерская
цизма, человечности, бросающей вызов
насилию и самодовольному практицизму.
(31.8.1898-13.1.1948), сов. режиссёр. С. И. Юткевича, М. и. Ромма), как
Засл. арт. Арм. ССР (1938). В 1923 окон­ асс ист . режиссёра участвовал в съёмках
В мимич. дивертисментах Б. появлялся
чил театр. школу. В 1935-37 учился во ф. ~Пржевальский~ (реж. Юткевич).
в маске 4ЛУННОГО Пьеро~, трагически от­
ВГИКе. Пост. ф.: ~Злой дyx~ (1928, Затем на KjCT ~Моефильм~. Фильмы
решённого от мира. После войны Б. сни­
с М. Г. Геловани), ~Пять в яблочко~ и Б.- в осн. экранизации произв. сов.
мался мало, отдавая все силы т-ру.
~Шестнадцатый~ (1929), ~Под чёрным лит-ры. Его творчество разнообразно по
В фильме ж. Ренуара ~Завещание док­
крылом~ (1930), .Кикос~ (1931), .Дитя тематике и жанрам. Историко-революц.
тора Корделье~ (1958, тjф, в прокате
солнца~ (1932), • Две ночи~ (1933), теме поев. ф. ~Школа мужества. (по по­
1961) Б. сыграл две роли: утончённо­ ~Нерушимая дружба> (~Горный поток~,
культурного доктора и его звероподобно­ вести А. п. Гайдара .Школа~, 1954,
го двойника, воплощающего тёмные, низ­
1940) и др. с М. В. Корчагиным, пр. Мкф в Карлови­
БАСИЛАШВЙЛИ Олег Валерьянович Вари). В приключенч. жанре решён ф.
менные стороны натуры героя. Таким об­
(р. 26.9.1934), сов. актёр. Нар. арт. ~Крушение эмирата~ (1955, с Л. А. Фай­
разом, Б. довёл до гротескного выраже­
СССР (1984). С 1956, по окончании зиевым). В 1956-57 пост. эпич. ф.
ния тему разрыва духа и плоти. В 1982
Школы-студии МХАТа, в Ленингр. т-ре ~Первые радости~ и ~Необыкновенное
снялся в ф. итал. реж. э. Сколы ~Новый
им. Ленинского комсомола, с 1959 лето~ (по дилогии К. А. Федина .Пер­
мир~ (.Ночь BapeHHЫ~).
в БДТ. Дебютировал в кино в 1957 в ро­ вые радоети~). Тема падения и возрож -
Как актёр Б. соединяет высокую проф.
ли Андрея Андреевича в ф. ~HeBeCTa~, дения человеческой личности лежит
культуру со смелыми экспериментами,
создав выразит. портрет доброго, но в основе ф . • Жизнь прошла мимо~
тонкий психологизм с филос. поисками,
ограниченного человека. Сыграл ряд раз­ (1959) и ~Возвращение к жизни~ (по .За­
интеллектуализм с метафоричностью и
нохарактерных ролей, обнаружив ши­ пискам Серого Волка> А. Леви, 1972).
пластич. выразительностью формы. Б.­
рокий творч. диапазон. В ф. ~Живой Среди лучших работ Б.- ф. .Витва
один из крупнейших совр. актёров, раз­
труп~ (1969) предложил интересную трак­ в пути~ (по Г. Е. Николаевой, 1961) и
вивающих традиции иск-ва пантомимы.
товку образа Каренина. За внешней ли­ ~Тишина~ (по Ю. В. Бондареву, 1964,
Др. ф.: ~Человек - людям~, 4Карусель~,
~Если бы мне рассказали о Версале~, ~Чудо чиной своего героя Б. умеет объёмно гл. пр. Вкф). В 1968 пост. антифаш. ф.
волков~ (в сов. прокате ~Тайна Бургундского показать сущность его характера. В обая­ -«Щит и меч~ (по В. М. Кожевникову,
ДBopa~). тельном. и корректном Самохвалове 4 сер.), в 1981 - ф. ~Факты минувшего
БАрсАк (Barsacq) Андре (24.1.1909- (~Служебный pOMaH~, 1977, Гос. пр. дня~ (Гос. пр. РСФСР, 1982).
3.2.1973), франц. художник, режиссёр. РСФСР, 1979) актёр обнажает душу Как характерный и КО~fедийный актёр,
Учился в Школе декоративных иск-в карьериста и пошляка, в трагикомич. су­
Б. снимается с 1955. Осн. роли: Поло­
в Париже. С 1928 художник т-ра .Ате­ ществовании Андрея Бузыкина (~OceH­ тёр (~Я шагаю по MOCKBe~, 1964), Лужин
лье~, сотрудничал с реж. ш. Дюлленом, ний марафон~, 1979) раскрывает беду (~Преступление и наказание~, 1970),
с 1940 рук. этого т-ра. В кино с 1927 чрезмерной мягкости, интеллигентской Хозяин ~Тараканьих бегов~ (.Бег~,
доброты, что оборачивается во вред и 1971), Мышлаевский (~Дни Турбиных~
(декорации к ф. ~Деньги~, реж. М. Л' эр­
бье). Б.-художник ф.: .ЮжныЙ курьер­ герою, и его ближним. Провокатора, по М. А. Булгакову, 1976, т/ф, реж. Б.)
ский~, ~Есивара~ (реж. М. Офюльс), завистника Мерзляева сыграл Б. в т j Ф и др. В ряде своих фильмов Б. высту­
~Летний CBeT~ (реж. ж. ГремиЙон). ~ О бедном гусаре замолвите слово ~ пает как автор или соавтор сценариев.
Пост. ф .• Красный занавес~ (1952). (1980). В 1983 исполнил роль Платона Др. ф.: режиссёр - ~Случай на шахт
БАрсАк (Barsacq) Леон (18.10.1906- в ф. ~Вокзал для двоих~. восемь» (1958), ~30ЛОТОЙ дом» (по Николае­
Др. ф.: ~Горячая душа~, ~Гранатовый вой, 1960), ~Метель» (по А. С. Пушкину,
23.12.1969), франц. художник. В кино
браслет~, ~Старшая сестра», ~Возвращение 1965), ~Опасны" поворот» (по дж. Пристли,
~ 1938 (ф . • Марсельеза~, реж. ж. Ре­ , ,Святого Луки' '», ~ДeHЬ приёма по личным 1972, т/ф), ~Нейлон - 100%» (1974).
нуар). Сотрудничал с Реж. М. Карне­ вопросам~, ~Жизнь и смерть Фердинанда • В этом сила иск-ва, ~ИК», 1963, Ng 6;
~Вечерние посетители~, ~Дети райка~, Люса», ~Раба любви~, ~Смешные люди»; Сколько себя помню ... , там же, 1975, NQ 5.
~Три комнаты в Манхэттене~; Р. Кле­ т/ф - ~Вечный зов», ~Дни: Турбиных~. • В. Басов, [М., 1972] (буклет); Актеры
ром - ~Молчание - золото~, ~KpaCOTa • Актеры сов. кино, в. 13, Л. 1977; Я с­ сов. кино, в. 14, М., 1978.
дьявола~, ~Ночные красавицы~, ~Порт де н е Ц Э., О. Басилашви,ци, Л., 1981. БАССЕРМАН (Bassermann) Альберт
Лила~. Б.- крупный мастер кинодекора­ БАскАков Владимир Евтихианович (7.9.1867-15.5.1952),нем. актёр. С 1889
дии и модельер, знаток историч. костюма. (р. 20.7.1921), сов. киновед. Д-р иск-веде­ выступал в т-ре в Базеле, затем в круп­
Оформил ф.: .Вольпон·е~, ~Парижские ния (1979). Чл. КПСС с 1945. Учился нейших т-рах Германии ...Б.- один из
тайны~, ~Пышка~, ~Идиот~, ~Неизвест­ в ЛГУ. Печатается с 1952. В 1962-74 первых видных театр. актеров, пришед­

ный певец~, ~Белые лапки~, ~Стеклян­ 1-й зам. пред. Госкино СССР, с 1974 тих в кинематограф. Дебютировал в ми­
ный замок~, ~РИf\I, 11 часов~ (Италия), директор ВНИИ киноиск-ва. Автор книг стич. драме .другой~ (1913). Создавал
~Любовники из Толедо~, .МилыЙ дpyг~, и статей по вопросам кино. Значит. образы сильных, волевых людей с драм.
~Накипь~, ~Самый длинный дeHЬ~ (совм. место в творчестве Б. занимает тема судьбой: папа Александр (.Лукреция
с др., США). борьбы идей в совр. киноиск-ве. По во­ Б орджиа>, 1922), судебный советник
• Le decor de fi1m, Р. 1970. енным повестям Б. пост. ф. ~Корпус ге­ Бинерт (~Предварительное расследова­
БАРСКАЯ (Ч а р д ы н и н а) Маргари­ нерала Шубникова~ (1981) и ~BopOTa ние~, 1931) и др. После захвата власти
та Александровна (1901-1937), сов. ре­ в небо~ (1983). С 1964 преподаёт во фашистами эмигрировал в Швейцарию,
жиссёр. Работу в кино начала с исполне­ ВГИКе (с 1981 проф.). С 1981 секр. затем в США, где снялся в ф. ~Иностран­
ния эпизодич. ролей в немых укр. ф.: правления СК СССР. ный корреспондент~ (1940, реж. А. Хич­
Дарья (~Бабий Лог~, 1925), Девушка
• Спор продолжается, М., 1968; Экран кок), ~Магическая ампула доктора эр­
и время, М., 1974; Противоречивый экран. лиха~ (1940, реж. У. Дитерле), .Мадам
(.Ягодка любви~, 1926), Ягелла (~Tapac Духовный кризис бурж. общества и кино,
Трясило~, 1927). Известность получила Кюри~ (1943) и др. С 1945 выступал
М., 1980; В ритме времени. Кинематографич.
на разл. европ. сценах.
гл. обр. как сценарист и постановщик процесс сегодня, М., 1983; Сражающийся
экран, М., 1984. Др. ф.: ~Приговор врача», ~ДOKTOP Шот­
одного из лучших дет. ф. ~PBaHыe баш­
те», ~Маски», ~Жена фараона», ~Фрейлейн
маки~ (1933) о жизни детей нем. рабочих БА С н Е Р Вениамин Ефимович (р. 1.1. Эльза~ и .ДреЙфус» (все Германия), ~Лицо
в годы, предшествующие фашизму. 1925), сов. композитор. Засл. деят. иск-в жеmцины», ~Луна и шестипенсовик~ и ~Рап­
БАРТЕЛ М ЕС (Barthelmess) Ричард Сем­ РСФСР (1974). В 1949 окончил Ленингр. содия в стиле блюз» (все США), ~KpaCHыe
лер (9.5.1897,по др. данным, 1895-1963), консерваторию. Первая работа в кино - башмачк » (Великобритания).
амер. актёр. В кино с 1916 (ф. ~HeBeCTЫ в ф. ~Бессмертный гарнизон~ (1956). • J h е r i n g Н. А. Bassermann, В., 1920.
воЙны~). Получил известность, снимаясь Широко использует принцип лейтмотива. БАтАлов Алексей Владимирович
в ф. реж. Д. У. Гриффита 1919-20: В своих лучших ф. создаёт целостную муз. (р. 20.11.1928), сов. актёр, режиссёр.
~Багряные дни~, ~ЦBeTOK любви~, ~Дa­ драматургию, органич. частью к-рой ста­ Нар. арт. СССР (1976). По окончании
леко на BOCTOKe~ (в сов. прокате ~Boдo­ новятся бытующие фольклорные мело­ Школы-студии МХАТа в 1950-53 актёр
пад жизни~), ~Сломанные побеги~ (в сов. дии (~Судьба человека~, ~Родная KpOBЬ~). ЦТСА, в 1953-57 - МХАТа. Первая
прокате ~Сломанная лилия~), в к-ром Наиболее значит. работы - в ф. ~Мичман роль в кино - молодой рабочий Алексей
создал глубоко человечный образ ки­ Панин~, ~Битва в пути~, ~Тишина~, Журбин (~Большая семья~, 1954). За­
тайца Шэн-Хуана. Одна из лучших ~ у твоего порога~, ~ Звонят - откройте тем исполнил роли Саши Румянцева
ролей Б.- скромный провинц. почталь­ дверьr~, ~Красная площадь~, ~Блокада~ (~Дело Румянцева~, 1956), Бориса Бо­
он, который в трудной ситуации прояв­ (Гос. пр. РСФСР, 1980), ~Фронт без роздина (~Летят журавли~, 1957), Усти­
ляет мужество и отвагу (~Кроткий Дэвид~, флангов~, ~Последний шанс~, ~Фронт менко (~Дорогой мой человек~, 1958),
физика Дмитрия Гусева (~Девять дней сов. народа отражено в ф. о Гражд.
одного гoдa~, 1962, Гос. пр. РСФСР, войне - ~KaHaTOXOДЦЫ~ (1965), ~Лю­ БЕГАЛИН 39
1966). Б. утвердил на экране тип героя­ бовь и ярость~ (1979, с Ж. Ристичем,
современника - молодого челрвека пос­ СССР - СФРЮ), в ф. о Великой Оте­ ной yдap~ (1963, с Я. А. Костюковским)
левоен. эпохи, к-рому присущи обост­ честв. войне - ~B 26-го не стрелять!~ И ~Лёгкая жизнь~ (1965). В дальнейшем
рённое чувство гражд. ответственности, (1967, пр. Ленинского комсомола Узбе­ сотрудничал с реж. Л. И. Гайдаем. Напи­
богатство дуХовного мира, интеллигент­ кистана) и ~Незабытая песня~ (1975). сал с ним сц. ф. ~12 стульев~ (по И. Иль­
ность (пр. Ленинского комсомола, 1967). Проявил себя как мастер психологич. фу и Е. Петрову, 1971), ~Иван Василье­
Играя Павла Власова (~MaTЬ~, 1956), анализа в ф. ~Ждём тебя, парень ... ~ вич меняет профессию~ (по пьесе
Гурова (~ДaMa с собачкой~, 1960), Фё­ (1972, пр. Вкф, 1973), ~Мой добрый М. А. Булгакова ~Иван Васильевич~,
дора Протасова (~Живой труп~, 1969), человек~ (1974). В 1982 пост. ф. ~BOT 1973), ~ Не может бытыl ~ (3 новеллы, по
артист дал своеобразную, лирико-психо­ вернулся этот парень ... ~. рассказам М. М. Зощенко, 197 5), ~ Ин­
логич. интерпретацию клаесич. образов. Др. ф. : ~Яблоки соро ервого года» когнито из Петербурга~ (по ~Ревизору~
Среди др. крупных ролей: Голубков (1~70), ~Великолепный мечтатель» (1978). Н. В. Гоголя, 1978), ~Спортлото-82~
(~Бег~, 1971), Трубецкой (~Звезда пле­ БАУМАН (по мужу m
а л у н о в­ (1982). Автор сц. ф. ~Ночное происшест­
нительного счастья~, 1975), Георгий Ива­ С К а я) Елена Владимировна (р. 12.11. вие~ (1981), ~Похищение BeKa~ (1982).
нович (~MOCKBa слезам не верит~, 1980, 1932), сов. кинокритик. В 1955 окончила Участвовал в написании сц. сов.-фин. ф.
Гос. пр. СССР, 1981). В 1983 снялся ГИТИС. Печатается с 1955. Автор мн. ~За спичками~ (по М. Лассиле, 1980,
в ф. ~CKopOCTЬ~. В 1960 дебютировал работ по общим проблемам сов. кино, с Т. Вилппонен, Гайдаем, Р. Орко).
как режиссёр (~Шинель~ по Н. В. Го­ рецензий на худож. фильмы. БАхтАДЗЕ Вахтанг Давидович (р. 26.
голю). В кинорежиссу,ре Б.- принци­ БАУЭР (Ваиег) Бранко (р. 18.2.1921), 12.1913), сов. режиссёр, художник. Нар.
пиальный сторонник реализма. Его пост. югосл. режиссёр. В кино с 1949. Ставил арт. Груз. ССР (1985). В 1930 окон­
отмечены бережным отношением к лит. док. ф.: ~Нamи дети~, .TpeBoгa~, ~COH чил Художественную студию им. М. То­
оригиналу, определяющему форму и маленькой балерины ~ и др. В 1953 снял идзе, в 1951 - Тбилисский ун-т, учился
стиль киноэкранизаций: ~Три толстяка~ дет. приключенч. ф. ~Сизокрылая чай­ В Тбилисской АХ. Один из зачинателей
(по Ю. К.Олеше, 1966, с И. С. Шапиро, Ka~. Постановщик и сценарист антифаш. мульт. кино в Грузии. Пост. ф.: ~Kyp­
играл роль Тибула), ~Игрок~ (по ф. ~He оглядывайся, сынок! ~ (1956). ша~ (1954, с Ш. М. Гедеванишвили),
Ф. М. Достоевскому, 1973, с ЧССР). Работает также в жанрах психологич. ~Нарцисс~ (1964), ~Три coceдa~ (1966),
С 1976 руководит актёрской мастерской драмы и комедии. Его картина ~Лицом ~O мода, мода! ~ (1968, пр. Вкф, 1970),
во ВГИКе (с 1980 проф.). С 1971 секр. к лицу~ (1964) посв. злободневным ~Ещё раз о Moдe~ (1969), ~Новолуние~
правления СК СССР. проблемам совр. югосл. действительности. (1972), ~Игра в домики~ (1973), ~Девоч-
СlПIмался в ф.: ~ДeHЬ счастья», ~CBeT Среди др. ф.: ~Миллионы на острове» ка и гycь~ (1975), ~Фантазия~ (1979)
далёкой звезды», ~Седьмой спутник», 04ВОЗ­ (1955), ~Только люди» (1957), ~Мартин и др. Со сц. Н. И. Бенашвили создал об­
врата нет», ~Рикки-Тикки-Тави»; в т/ф­ в облаках» (1960), ~Лишняя» (1962), ~При­
раз совр. юного героя,ПЫТЛИВОГО умельца
~Чисто английское убийство», ~CгopeTЬ, что­ ключения Николетины Бурсача» (1964), ~3и­
мовка в ЯкобсФельде» (1975), Самоделкина, друга и советчика детво­
~Бошко Буха»
бы светить» (ИРБ), ~Поздняя встреча».
• Б ат а л ов А. В., К в а с н е ц­ (1978). ры, в ф.: ~Приключения Самоделкина~
~
к а я М. Г., Диалоги в антракте, М., 1975; • П и с' а р е в с к и й Д. , Лицом к лицу, (1958, пр. Вкф), ~После ГYДKa~ (1960),
Формирование героя и формула профессии , в кн.: На экранах мира, М., 1966. ~Самоделкин - спортсмеН$> (1962), .Са­
~ИК», 1980, М 11; Снимающий художник, БАУЭР Евгений Францевич (1865- моделкин в KOCMoce~ (1971), ~Самодел­
там же, 1982, М 2. 22.7.1917), рус. режиссёр, художник. кин на BЫCTaBKe~ (1980) и др. Работы Б .
• Ав де е нко А л., А. Баталов, М., Окончил Моск. уч-ще живописи, ваяния отмечены пр. ряда Мкф.
1973; Хей Ф и ц И., Верность времени,
и .зодчества. Был театр. художником. Др. ф.: художник - ~ApГOHaBTЫ», ~Прой­
Bep~OCTЬ себе. К 50-летию А. Баталова, ~ИК »,
В кино с 1912. Пост. св. 80 ф. (преим. доха», ~30ЛОТОЙ гребешок», ~Джафара».
1979, NQ 1. • Б а б и ч е н к о Д., Тридцать минут,
БАтАлов Николай Петрович (6.12. салонно-психологич. драмы). Его лучmие
~ИК»>, 1958, М 6; Мастера сов. мультипли­
1899 - 10.11.1937), сов. актёр.Засл. работы сыграли значит. роль В становле­
каuии. Сб., М., 1972.
арт. РСФСР (1933). С 1916 во 2-й Сту­ нии рус. кинематографии. Б.- один из БАчо (Bacs6) Петер (р. 6.1.1928), венг.
дИИ МХТ, с 1924 во МХАТе. С того же первых рус. режиссеров, поднявших изо­ режиссёр, сценарист. Нар. арт. ВНР.
года снимался в кино (красноармеец ·бразит. культуру ф., разработавших ху­ По окончании Высш. школы т-ра и ки­
Гусев - ф. ~Аэлита~). Т~орчеству Б. дож. средства кино: композицию кадра, но (1950) как сценарист сотрудничал с
были присущи сочная характерность, монтаж, мизансцены. Большое значение реж. З. Варконьи, М. Келети, К. Мак­
яркое реалистич. мастерство. Актёр боль­ Б. придавал выразительности актёрского ком, З. Фабри, И. Фехером. Дебют
шого обаяния, он придавал своим героям исполнения. В его ф. начали творч. путь в режиссуре - ф. ~Летом просто~ (1964).
особую теплоту, человечность. Лучшие В. В. Холодная, В. А. Полонский, Гражданственность позиции, полемич. за­
работы - Павел Власов (~MaTЬ~, 1926) И. И. Мозжухин, снимались крупные острённость в постановке проблем, мас­
и начальник трудовой коммуны Сергеев театр. актёры (Н. М. Радин и др.). Среди терство публициста проявились в ф. ~Ле­
(~Путёвка в жизнь~, 1931). ф.: ~Сумерки женской души~ и ~KpOBa­ то в гopax~ (1967, пр. Мкф В Сан-Себа­
Др. ф.: ~Третья Мещанс ая», ~3емля вая слава~ (1913), ~Преступная CTpaCTЬ~ стьяне, 1968), .Свидетель~ (1969), .На­
в плену», ~Горизонт», ~Три товарища», ~Па­ и ~Дитя большого гopoдa~ (1914), ~Песнь
стоящее время~ (1972, пр. Мкф в Локар­
стух и царь», ~Сокровища погибшего кораб­ торжествующей любви~, ~Ирина Кирса­
но), .Третья попытка~ (1973). Аналитич.
ля». HOBa~ и ~Убийство балерины Пламеневой~ взгляд Б. на действительность проявил­
• Ж а т к и н П., Баталов, М., 1929; Г р о­ (1915), ~Ямщик, не гони лощадей~ (1916),
м о в Н. Баталовы, ~TeaTp. жизнь», 1959, ся в ф. популярных жанров - сатиры
~Король Парижа~ (1917). (~Кипяток на лысину~, 1972, ~Рояль
М 20.
• Г а р Д и н В. Р .. Воспоминания. т. 1 -
БАт6РЫ (Batory) Ян (23.8.1921-1981), 1912-1921, в воздухе~, 1976), бытовой драмы (~Tpe­
М., 1949; И е з у и т о в Н.,
польск. режиссёр. По окончании Высш. Киноиск-во дореволюц. России, в сб.: Воп­ вожный сягнал~, 1977, в сов. прокате
киношколы в Лодзи (1951) работал ассист. росы киноиск-ва, М., 1958; Г и н з б у р г С., ~Сигнальный выстрел~; ~Yдap TOKOM~,
режиссёра. Дебютировал историч. ф. Кинематография дореволюц. России, М., 1978), мьюзикла (~Пылкие девymки~,
~Подгалье в OГHe~ (1956, с Х. Хехткоп­ 1963; Г р о м о в Е., Декоративное мастерст­ 1974), детектива (~Швед, пропавший без
во Е. Бауэра, в сб.: Вопросы кино ск-ва, вести~, 1981, с ФРГ и Швецией). В 1982
фом). Снимал ф. для детей и молодё­
в.17, М., 1976.
жи (~O тех, кто украл луну~, 1962, пост. ф. .Позавчера~. Б.- сценарист
~Озеро причуд~, 1973; ~Соп aтoгe~, БАХМЁТЬЕВ (К Р а у к л и с) Игорь своих картин. Пр. им. Балажа (1973).
1976, в сов. прокате ~C любовью~), а так­ Александрович (р. 13.8.1917), сов. ху­ Др. ф.: режиссёр - ~Влюблённые вело­
же ф. популярных жанров - бытовые дожник. Чл. КПСС с 1946. В 1938 окон­ сипедисты» (1965), ~Выстрел в голову» (1968),
драмы (~Визиты президента~, 1961, чил Моск. полиграфич. техникум. В ки­ ~Прорыв» (1971), ~He тро ь мою бороду!»
·в сов. прокате ~Яцек и его президент~, но с 1940. Участвовал в пост. ~ Боевого (1975), ~KTO говорит здесь о любви?*, (1980);
сценарист - ~3ападная зона» (1951, с Вар­
пр. Мкф в Сан-Себастьяне и др.), де­ к/сб NQ 7~, ф. ~Романтики~, ~Жила-была
коньи) , .Юное сердце ~ (1953), ~Сказка о 12
тективы (~Последний KYpc~, 1963, в сов. девочка~, ~Слон и верёвочка~, ~Красный очках» (1956, с И. БекеФФи, И. Енеи, П. Са­
прокате ~Особняк на Зелё U~; ~Послед­ галстук~, ~Бессонная ночь~, ~Это начи­ сом), ~AHHa Эдеш~ (1958, с Фабри), ~По га­
ний свидетель~, 1970, в сов. прокате налось T(A.K~, .Если ты прав~, ~KaKoe зонам ходить разрешается» (1960, с Сасом),
~ Как это случилось?~; ~ Украденная оно, море?>, .Ваш сын и брат~, ~Татья­ ~Военная музыка» (с Д. Хинчем и Э. Мар­

коллекция~, 1979), комедии (~Лекарство нин дeHЬ~, .Странные ЛIOди~, ~Георгий тоном) и ~ДBa тайма в аду ~ - оба 1961,
~Высоконравственная ночь» (1977, с И. Эрке­
от любви~, 1966) и др. CeДOB~, ~Чудак из 5-го "Б"~ (Гос. пр.
нем).
Др. ф.: ~Дансинг в ставке Гит ера» СССР, 1974), ~Последняя двойка~, ~3a • Jеlеnidб harom filmregeny, Bdpst, 1975;
(1968.,выпуск 1971), ~Карино» (1974, т/ф). облаками небо~, .Недопёсок Наполеон А. Tanu, Bdpst, 1980.
БА Т 1)1 РО В Равиль (Роальд) Исмаило­ III~, ~BeTep странствий~, .Сыщик~, ~He • К б h а t i Z., Bacso Peter, Bdpst, 1980.
вич (р. 4.10.1931), сов. режиссёр. Нар. могу сказать "прощаЙ"~. 6ЕгАлин Мажит Сафаргалиевич (22.2.
арт. Узб. ССР (1977). Чл. КПСС с 1955. БАхн6в Владлен Ефимович (р. 20.6. 1922-5.5.1978), сов. режиссёр. Засл.
В 1952 окончил Ташкентский театр.-ХУ­ 1924), сов. сценарист, писатель. В 1949 деят. иск-в Казах. ССР (1966). В 1948
дож. ин-т. В 1963 пост. ф. ~Твои следы~ окончил Лит. ин-т им. Горького. Первые окончил ВГИК. Наиболее значит. ф.­
(с А. Хачатуровым). Героич. прошлое работы в кино - сц. комедий ~mтраф- .Его время придёт. (1958) о выдающемся
40 БЕЙ Примкнув К антифаш. Нар. фронту, Б.
пронёс сквозь всю жизнь веру в демо­
зованы достижения рус. сов. кинематогра­
фии: в ф. ~Хас-Пуш~ подчёркнута экс­
кратич. идеалы. После освобождения из прессия стихийного массового движения,
просветителе казах. народа 19 в. ч. Вали­ лагеря для военнопленных выпустил ф. в центре событий ф. ~ДOM на вулкане~­
ханове и .Песнь о MaHЦIYK~ (1970, Сере­ ~Последний козырь~ (1942) и ~Гупи- индивидуальные образы рабочих разных
бряная медаль им. Довженко), посв. I{pacHbIe Руки~ (1943). В его след. ра­ национальностей, их интернац. солидар­
Герою Сов. Союза М. МаметовоЙ. ботах - ~Дамские тряпки~ (1945), ~AH­ ность, рост революц. сознания. В 1929
Др. ф.: ~Это было В Шугле~ (1956), ~Воз­ туан и AHTyaHeTTa~ (1946), ~Свидание Б.-Н. экранизировал пьесу Дж. Джабар­
вращение на землю~ (1959), ~Следы уходят в июле~ (1949), ~Эдуард и Каролина~ лы ~Севиль~ о пробуждении сознания
за горизонт» (1965), ~За нами Москва» (1951), ~Улица Эстрапад~ (1953) - кри­ азерб. женщины в первые годы Сов. вла­
(196J3) . тика усматривает франц. параллель сти. На к/ст ~Востоккино~ (созд. при
БЕИ(Вауе) Натали (р. 6.7.1948), франц.
итал. неореализму, с к-рым фильмы Б. деятельном участии Б.-Н.) он пост. ф.
актриса. Занималась балетом, изучала
роднит интерес к социальной среде, ~Игденбу~ (1930), ~Человек с орденоr.I»
драм. иск-во в Парижской консервато­
точность в её изображении, доверие (1933) и док. ф. ~CTpaHa гольдов~ (1930).
рии у Р. Симона. В кино с 1972 (ф.
к худож. потенциалу изображаемой жиз­ Крупным достижением Б.-Н. был ф.
~ДBa человека~, США). Получила извест­
ни. Об этом свидетельствовало его наме­ ~Пэпо~ (по Г. Сундукяну, 1935, сц.
ность, снявшись в ф. ~Американская ночь~
рение снять в 1934 ф. о Париже прямо Б.-Н.) - первая арм. звук. картина,
(1973, реж. Ф. Трюффо). Снялась в ф.: на улицах города, импровизационно. Тя­ рассказывавшая о тяжёлой жизни арм.
~Провинциалка~ (реж. К. Горетта), ~He­
готение к натурности и в то же время трудящихся во 2-й пол. 19 в., об их соли­
деля отпуска~ (реж. Б. Тавернье), ~Спа­
к сюжетам А. Дюма-отца (он собирался дарности, нарастающем социальном про­
сайся, кто может~ (реж. ж. Л. Годар) -
экранизировать его ~Графиню MOHCOpo~), тесте. Ф. ~Зангезур~ (1938, Гос. пр.
все 1980. В 1982 сыграла в ф. ~Доносчик~,
к СJCазке, R сюжетам приключенч. кни­ СССР, 1941) показывал события Гражд.
В 1983 - в ф. ~Я вышла замуж за TeHЬ~.
жек, к-рыми зачитываются в рабочих войны в Армении. Ф. ~Давид-Бек»
Др. ф.: ~Открытая пасть~, ~Maдo»,
~Мужчина, который любил женщин~, ~Mecьe предместьях, к мотивам совр. гор. фоль­ (1944) был посв. нац.-освободит. борьбе
папа», ~Зелёная KOMHaTa~, ~Возвращение клора определило стиль творчества Б. арм. народа в 18 в. против инозеl\ПIЫХ
Мартина-Герра~. • Охотно используя сюжеты приключен­ захватчиков. Б.-Н.- автор сценарие
БtЙТНЕР Пётр Львович (29.8.1902- ческие и УГОл()'вные, Б. раскрывает большинства своих ф., а также ф., пост.
31.12.1967), сов. художник. Засл. деят. в них именно то, что столько лет делает др. режиссёрами, созданных на арм.
иск-в Арм. ССР (1963). В кино с 1926. его ф. популярными. Картины ~Золотая К/ ст. В его ф. и сц. сочетаются остродрам .
Участвовал в пост. ф. ~Пышка~ и ~Пе­ KaCKa~ (1952), ~He тронь добычу~ (1954), эпизоды с бытовыми сценами, в них всег­
тербургская ночь~ (оба с и. А. Шпине­ ~Дыpa~ (1960, закончена его сыном да присутствуют герои с ярко BbIpajKeH-
лем), ~Здравствуй, MocKBal~ (с С. п. Во­ ж. Беккером) оказываются прежде все­ ным нац. характером.

ронковым), ~CЫH полка~, ~Тропою гро­ го ф. о любви, дружбе, о человеческой Народность, эпич. размах, яркая зре­
Ma~, ~Пленники Барсова ущелья~, ~Лич­ надёжности и ненадёжности. По свиде­ лищность, нац. своеобразие фильмов
но известен~, ~Чрезвычайное поручение~ тельству его коллег, Б. являл собой при­ Б.-Н. определили ему видное место
(с В. Г. ПоДпомоговым). мер того безупречного рыцарского товари­ в истории многонац. сов. кино. Его иск-во
Др. ф.: ~ГOCTЬ из Мекки» (с Шпинелем), щества, поэзией к-рого пронизаны его оказало влияние на развитие кинемато­
~Bcё спокойно~, ~Родина зовёт~ (с В. А. Ра­ фильмы. И:м были свойственны закон­ графии союзных республик, особенно
хальсом), ~Девушка Араратской долины », Грузии и Азербайджана. В 1965 его имя
~O моём дpyгe~, ~Голоса нашего квартала~.
ченность драматургии
психологич. точность
каждого
рисунка
..
эпизода,
актерских присвоено студии ~Арменфильм~ .
'Б ЕЙТС (Bates) Алан (р. 17.2. 1934), ролей и вместе с тем свобода внутрен­ Среди др. ф.: режиссёр - ~Сабухи ~
англ. актёр. В 1954 окончил Королев. него хода ф. в целом. (1942), ~Анаит ~ (1947), ~Девушка Араратской
академию драм. иск-ва. В кино с 1960 Др. ф.: ~Комиссар - славный малый, долины~ (1950), ~Новоселье» (1955), ~Ha­
(ф. ~Комедиант~, реж. Т. Ричардсон). жандарм - безжалостный» (1935), ~Золото среддин в Ходженте, или Очарованный
Лучшие роли Б., одного из ведущих актё­ Кристобаля~ (1939, закончен Ж. Стелли), приIЩ~ (1960, с Э. А. Карамяном, сц. Б.-Н.);
~Али-Баба и сорок разбойников» (1954), актёр - Алеко (~Мой костёр в тумане све­
ров англ. ~новой волны~, сыграны в ф.,
~Приключения Арсена Люпена~ (1956), ~MOH­ тит~), Брут (~Мятежный дух»), Инар Ольсен
определивших лицо англ. кинематогра­
парнас, 19 » (1957). (~Идущий на смерть»), Дурмиш (~CypaM­
фии: ~TaKOГO рода любовь~ (1962, реж. ская крепость»).
• Жак Бек~ер. Высказывания. Фильмы,
Дж. Шлезингер), ~Влюблённые женщины~ [сост. И вступит. ст. И. Соловьёвой], М. • ~Пэпо~. Киносценарий, в кн. Сценарии
(1969, реж. К. Рассел), ~Посредник~ 1969. нац. фильмов, М., 1939; Записки актера
и кинорежиссера, М., 1965.
(1970, реж. Дж. Лоузи) и др. В создан­ БЕК-НАЗАРОВ (Б е к н а зар я н) • В е н С., А. Бек-Назаров, М.- Л.
ных им образах подчёркивал душевную Амо (Амбарцум) Иванович (31.5.1892- 1927; Ар шар у н и А. В е л ь т м а н С.
мягкость и ранимость своих героев, под­
27.4.1965), сов. актёр, режиссёр, сцена­ Пэпо. О фильме, М., 1935; В е л ь т -
час скрытую за внеш. грубостью. В 1982 рист. Нар. арт. Арм. ССР (1935). С 1914, м а н С., А. Бек-Назаров, М.- Л., 1937;
снялся в ф. ~Возвращение солдата~. будучи студентом Моек. коммерч. ин-та, Чах и р ь я н Г., Большой экран Арме­
Др. ф.: ~B дНИ торжества», ~Незамужняя нии, М., 1971; Калантар К., А.Бек­
начал сниматься в кино (под псевд.
женщина~ (США), ~Крик»~ Назаров, Ер., 1973; З а к о я н Г., Арм.
Амо Бек). В 1915-19 играл роли ге­ немое кино, [Ер., 1976]. К. Л. Калантар.
БЕЙШЕНАЛЙЕВ Болот (р. 25.6.1937), роев-любовников преим. в lVrелодрамах ~БЕЛАРУСЬФЙЛЬМ.,
сов. актёр. Засл. арт. Кирг. ССР (1974).
киностудия в
реж. Е. Ф. Бауэра, п. и. Чардынина, Минске. Организована в 1924 как
Окончил студию при Кирг. т-ре оперы и. Н. Перестиани, В. Р. Гардина и др. ~Белгоскино~ (материальная база в Ле­
и балета (1957) и Ташкентский театр.­ В 1921 руководил с Г. и. Гогитидзе ки­ нинграде). В 1928-46 ~Советская Бела­
худож. ин-т (1963). Работал помощником носекцией Наркомпроса Грузии (органи­ pycь~ (в 1939 к/ст переехала в Минск),
и ассист . режиссёра на к/ ст ~ Киргиз­ зована при его активном участии), был с 1946 совр. назв. В первые годы сущест­
фильм~. В ф. ~Первый учитель~ (1965) директором и худ. рук. Госкинпрома вования выпускала гл. обр. хроник.
сыграл роль Дюйшена, в к-рой наиболее Грузии, где пост. ф. ~Y позорного стол­ док. ф., киноочерки. Съёмки первых
полно проявились творч. индивидуаль­
ба~ (по роману А. Казбеги ~Отцеубийца~) худож. ф. (~Лесная быль~ и ~Городские
ность и самобытный почерк актёра. и ~Пропавшие сокровища~ (1924), ~Ha­ неудачи~, 1927, и др.) производились
Снялся в ф.: ~Белые, белые аисты~ тэлла~ (1926). В первых реж. работах, на к/ст ~Мосфильм~ и ~Ленфильм».
(1967), ~Материнское поле~ и ~Житие несколько подражательных, пРОявилось В 1961 вступило в СТРОЙ' новое з~ание сту­
и вознесение Юрася Братчика~ (1968), увлечение Б.-Н. романтич. сюжетами. дии, располагающее тре~я съемочными
~Колония Ланфиер~ (1969), ~Андрей Значит. ф. стал ~HaMYC~ (по А. М. Шир­ павильонами, двумя съемочными пло­
Рублёв~ (1971), ~Поклонись огню~, ~OCBO- ванзаде, 1926, сц. Б.-Н.). Ф. разобла­ щадками, оборудованием для комбинир.
60ждение~ (ф. 4-й - ~Битва за Берлин~), чал старый мещанский быт, косные поня­ съёмок, мультцехом. В 1968 с ~Б. ~ 06ъе­
~Без CTpaxa~, ~Захар Беркут~ и ~Послед­ тия о чести. Этот ф. во многом опреде­ динилась Минская к/ст науч.-популяр.
ний форт~ (1972), ~Горячий CHeг~ (1973), лил реалистич. направление в арм. кино и хроник.-док. ф. (осн. 1961). На сту­
~Тайна забытой переправы~ (1974), ~Зе­ и положил начало нац. худож. кинема­ дии существуют 3 производств.-творч.
ница OKa~ и ~MaMa, я жив~ (ГДР) - оба тографии. В картине снимались лучшие
объединения: худож. ф., т/ф и док. ф.
1977, ~OTeц и CЫH~ и ~Мужество~ драм. актёры. Затем пост. ф. ~Зарэ~,
(~Летапiс~). В 1973 созд. мастерская
(т/ф) - оба 1980, ~Владивосток, год
посв. дореволюц. жизни курдов, первую мульт. фильмов. Ежегодно выпускается
1918~ (1982). кинокомедию ~Шор и Шоршор~ (оба 6-7 худож., 10-11 телевиз. ф., 110-
БЕКК~Р (Becker) Жак (15.9.1906-21.2. 1927), первые историко-революц. ф. 120 частей док. и науч.-популяр. ф.,
1960), франц. режиссёр. В 1932-39 был ~Хас-Пуш~ (1928) о восстании иран. бед­ 4 мульт. фильма. Орден Труд. Кр.
ассистентом реж. ж. Ренуара и вторым няков против феод.-бурж. эксплуатации Знамени (1981).
режиссёром при съёмке мн. его ф. , в кон. 19 в., ~ДOM на вулкане~ (1929, БЕЛИГАН (Beligan) Раду (р. 14.12.
вт. ч.: ~Будю, спасённый из BOДЫ~, ~Ma­ произ-во ~Арменкино~ и ~Азг скино~) 1918), рум. актёр. Нар. арт.
СРР (1962).
дам Бовари~, ~Тони~ (Б.- соавтор сц.), о борьбе бакинского пролетариата с ца­ Чл. РКП. Окончил Бухарестскую консер­
~Загородная прогулка~, ~Великая иллю­ ризмом после Революции 1905-07 (одна ваторию. Создал Т -р комедии в Бухаре­
зия», ~Правила игры~. Снял док. ф. из лучших работ Б.-Н. в период немого сте, руководил им. С 1968худ. рук. Нац.
о съезде ФКП в Арле и др. фильмы. кино). В этих ф. были творчески исполь- т-ра им. Караджале. Один из крупне
U
ших де телей рум. т-ра и кино. Лирико­
комедийный актёр. Среди работ в
(~Леон Гаррос ищет дpyгa~, 1961). Снял­
ся в ф. ~Ko IЧ е, MYXTap!~ (1965); в т/ф­
БЕЛОРУССКОЙ 41
кино: Рикэ Вентуриано (~Бурная ночь~, ~Стоянка поезда две минуты~ (1973),
1943), Агамемнон Данданаке (~Потерян­ ~Странный отпуск~ (1981). БССР~; затем док. ф.- ~Такая наша
ное письмо~, 1954), а также образы сов­ Др. ф.: ~BeCHa на Заречной улице~, ~Дe­ Беларусь~ (1927), ~Колхоз~ (1928), ~Бе­
ременников в ф. ~Взрыв~ (1972) И вушка без aдpeca~, ~Жажда~, ~Алёшкина лорусская BёCKa~ (1929), ~Гомельщина~,
любовь~, ~Королева бензоколонки~, ~При­ ~ 3а коллективизацию ~ и ~ Осинстрои ~
~Гнездо салам.андр~ (1977). Гос. прs срр
(1952). ходите завтра ~.
(1930). Первый худож. ф. ~Белгос­
Др. ф.: ~COH в зимнюю ночь~, ~Звенит БЕл6ВА Людмила Ивановна (р. 10.12. кино~ - ~Лесная быль~ (по повести
долина~, ~АФера Протар~, ~CaMOДYPЫ~, 1921), сов. киновед. Канд. филологич. М. Чарота ~Свинопас~, 1927, реж.
«Владельцы замка~, ~Возвращение Магел­ наук (1952). Чл. КПСС с 1956. В 1947 ю. В. Тарич) - героико-романтич. про­
лана~, ~OTeц на BOCKpeceHьe~, ~Премьера~, окончила МГУ. Печатается с 1952. Ав­ изв. о партиз. борьбе белорус. народа
~Аурел Влайку~, ~Объятия Афродиты~, тор мн. статей по киноиск-ву. Участвова­ в годы Гражд. войны. В 1925 было 62 ки­
~Шпионская сеть "C"~, ~Портрет поколения~.
ла в создании ~ Истории сов. кино ~ ноустановки, в 1929 - 406, в 1933-
БЕлл6Ккьо (Bellocchio) Марко (р. 9.11. (т. 1-2, 1969-75). 1063. В 1928 осн. к/ст ~Советская Бела­
1939), итал. режиссёр. Учился в Экспе­
• Сквозь время. Очерки истории сов. кино­ pycь~ (из-за отсутствия собств. базы до
рим. киноцентре в Риме и на высш. кино­ драматургии, М., 1978; Рус. слово на заруб.
курсах в Лондоне. В 1961-62 снял экране, М. 1980; Сов. кинодраматургия, М.
1939 работала в Ленинграде ), в 1931-
три к/м ленты. В 1965 дебютировал п/м сектор кинохроники в Минске, регулярно
1981.
худож. ф. ~Кулаки в KapMaHe~. Мрачный, БЕЛОКУРОВ выпускавший к/ж ~Советская Беларусь~.
Владимир Вячеславович
проникнутыи
v
жестокостью и патологиз- (8.7.1904-28.1.1973), сов. актёр. Нар.
В 1935 создана Минская студия кинохро­
мом ф.-гротеск высмеивал лицемерие ники. В 20-30-е гг. в республике рабо­
арт. СССР (1965). С 1918, по окончании
бурж. семьи, власть старших (культ тали сц. Б. л. Бродянский, А. И. Воль­
театр. отделения Высш. ин-та нар. обра­
матери). Он отразил (а во многом и пред­ ный, Г. Я. Кобец, Н. И. Таубе; реж. Та­
зования в Казани, выступал в т-ре.
восхитил) настроения стихийного бунта рич, В. В. Корш-Саблин, Э. л. Аршан­
С 1936 во МХАТе. Первая роль в кино -
молодёжи на Западе в кон. 60-х гг. ский, А. М. Файнциммер; оп. Б. Рябов,
Аудитор-заика (~Мёртвый ДOM~, 1932).
~Ниспровергательский~ характер ф. вы­ Д. А. Шлюглейт, С. В. Иванов, А. А. Бу­
Б.- актёр смелой и резкой характерно­
звал много подражаний, породив целое линский; актёры В. Н. Крылович,
сти, высокого 1'1aCTepcTBa. Его крупнейшая
направление ~кино контестации~ (реж. л. И. Мозалевская, п. С. Молчанов;
работа - гл. Iiоль в ф. ~Валерий Чка­
с. Сампери, Фрецца, Либераторе и др.), документалисты Н. Стрешнев, л. Эпель­
лов~ (1941). Среди лучших ролей в ки­
к к-рому можно отнести и след. фильмы баум, и. Н. Вейнерович, М. С. Бе­
но: Вейнингер - Петронеску - Петров
Б.- ~Китай близко~ (1967), ~Bo имя ров, В. п. Цеслюк, В. С. Цитров,
(~Поединок~, 1945), Борман (~CeKpeT­
OTцa~ (1971). Ф. ~Помести чудовище на В. М. Стрельцов. В становлении бело­
ная миссия~, 1950), Чаплыгин (~Жуков­
первую полосу~ (1972, в сов. прокате рус. кинематографии активно участвова­
ский~, 1950, Гос. пр. СССР, 1951). Снял­
~Об убийстве - на первую полосу~), ли мастера рус. сов. кино: реж.
ся в ф. ~Я родом из дeTCTBa~ (1966), ~Вой­
~Триумфальный марш~ (1976) содержа­ В. Р. Гардин, Е. л. Дзиган, М. С. Дон­
на под крышами~ и ~Семья Коцюбин­
ли мотивы социальной критики и шли ской, Г. л. Рошаль; актёры Б. А. Ба­
ских~ (1971). С 1946 проф. ВГИКа.
в русле направления итал. политич. ки­ бочкин, Н. К. Симонов, Б. Н. Ли­
Др. ф.: ~KOHeц полустанка~, ~Зори Па­
но. В 1977 пост. ф. ~ Чайка~ (по А. п. Че­ рижа~, ~Сельская учительница~, ~Застава ванов, М. М. Блюменталь-Тамарина,
хову). Созданный в 1980 ф. ~Прыжок в гopax~, :«Миха u ло Ломоносов~, ~Лавина л. А. Кмит; комп. и. о. Дунаевский.
В пустоту~, внутренне связанный с лен­ с гop~. «Полосатый реис~, ~Через кладбище~. Были пост. героико-романтич. фильмы,
той <{Кулаки в KapMaHe~, также прони­ • П ет р о в Н., Белокуров - Чкалов, посв. революц. истории,- ~KaCTYCЬ Ка­
~ИК~, 1941, N"g4. линовский~ (1928, реж. Гардин), ~COCHЫ
зан фрейдизмом иболез енными наст­
роениями, но в отличие от этой лент 1 БЕЛОКУРОВ Леонид Анатольевич шумят~ (по повести Н. Вольного ~ДBa~,
лишён бунтарского заряда. В 1982 пост. (р. 20.1.1922), сов. сценарист. В 1943 1929, ре'ж. л. М. Молчанов), ~Отель
ф. ~Глаза, pOT~. окончил ВГИК. Написа,,"I сц.: худож. ф.­ "Савой"~ (1930, реж. Файнциммер),
БЕлл6н (Bellon) Янник (р. 6.4.1924), ~Непокорённые~ (1945, с Б. л. Горбато­ а также эпич. кинопроизв. ~B огне рож­
франц. режиссёр. Окончила ИДЕК. Ра­ вым, Г. Граковым), ~ Последний дюйм ~ дённая~ (1930, реж. Корш-Саблин). Зна­
ботала ассистентом у известного монта­ (по Дж. Олдриджу, 1959, пр. Вкф), чит. внимание уделялось совр. тематике:

жёра Мириам (М. БорсуцкоЙ). Как ре­ ~Тропой бескорыстной любви~ (1971), проблемам утверждения нового быта­
жиссёр дебютировала в 1948 'к!м док. ф. ~Pыcь выходит на тропу~ (1983, с Н. Ке­ ~B большом гopoдe~ (~Будни~, ~За и про­
~Морские водоросли~ (гл. пр. Мкф В Ве­ марским); м/ф - ~Легенда о завещании тив~, 1928, реж. М. А. Авербах, Дон­
неции, 1949). Б. продолжала традицию MaBpa~ (1959). ~Гунан-Батор~ (1964), ской), ~Cyд должен продолжаться~
социальной документалистики, начатую ~ Маугли~ (5 сер., 1967-72) и др. Б. ра­ (1931, реж. Дзиган); переменам в дерев­
А. Антуаном, ж. Гремийоном, ж. Эп­ ботает в осв. в наУЧ.-ПОПУ,,"IЯР. и док. не - ~Песня BeCHЫ~ (по повести Я. Кола­
штейном. Сняла док. ф. ~Варшава не­ кино. Ему принадлежат сц. географич. и са ~ На просторах жизни~, 1929, реж.
смотря ни на что~ (1954), ~ Забытые лю­ природоведч. ф.- ~OCTPOB Ионы~ (1947), Гардин). Борьбе молодёжи Зап. Бело­
ди~ (1957) и др. С 1964 на ТВ. С 1972 ~Озеро Таймыр~ (1949), ~B краю вулка­ руссии за воссоединение с БССР посв.
ставит худож. ф. (~Гдe-TO KTO-TO~). HOB~ (1950), ~B горах Саянских~ (1957), ф. ~Дo завтра~ (1929, реж. Тарич).
Гл. тема ф. ~Жена Жана~ (1974, пр. ~ДОl'-lбай-горы и легенды~ (1972), ~K бе­ В центре ф. 30-х гг.- тема формиро­
Мкф в Сан-Себастьяне) - поиск герои­ регам далёкой Океании~ (1973), ~Влади­ вания человека нового типа, его мировоз­

ней собств. индивидуальности. Ф. ~Ни­ мир Шнейдеров~ (1979), ~Бороться и ис­ зрения: ~Женщина~ (1932, реж. Дзиган),
когда больше Bceгдa~ (1976) затраги­ KaTЬ~ (1981, с Н. Кемарским); ф., посв. ~Золотые огни~ (1935, реж. Корш-Саб­
вает тему относительности реального и иск-ву,- ~Сикстинская MaДOHHa~ (1955), лин). Морально-этич. проблемам посв.
иллюзорного. Тема насилия и его по­ ~Чайковский~ (1958, с Б. М. Ярустов­ кинокомедии Корш-Саблина ~Искате­
следствий для личности разработана ре­ ским), ~Поэзия обыкновенного~ (1965, ли счастья~ (1936) и ~Моя любовь~
жиссёром в ф. ~Поруганная любовь~ о худ. ю. И. Пименове), ~Болдинская (1940). О трудном пути крестьянина
(1978). Сложным проблемам человече­ oceHЬ~ (1966), <{Пятый международный~ к осознанию своего человеческого досто­
ских взаимоотношений посвящена и др. (1975, о конкурсе им. п. и. Чайковского), инства, о процессе его духовного раскре­
работа Б.- ~Обнажённая любовь~ (1981). ~Шостакович: композитор и время~ пощения рассказано в ф. ~Дважды рож­
БЕл6в Григорий Акинфович (18.12. (1981). Автор статей в сб-ках и периодич. дённый~ (1934, реж. Аршанский, в гл.
1895-13.9.1965), сов. актёр. Нар. арт. печати. роли В. Крылович). События Окт. ре­
СССР (1956). Чл. КПСС с 1942. На сцене БЕЛОРУССКОЙ ССР КИНЕМАТО­ волюции и Гражд. войны нашли отраже­
с 1917. С 1945 в Ярославском драм. т-ре,. гРАфия. В Белоруссии до Окт. рево­ ние в ф. ~Первый ВЗВОд~ (1933) и ~OГHeH­
Первая роль в кино - Мичурин в одно­ люции кинопроиз-ва не было. Существо­ ные гoды~ (1939) КОРIJJ-Саблина, ~Один­
им. фильме А. п. Довженко (1949, Гос. вал частный прокат ф. (в 1914 было 56 надцатое июля~ Тарича и ~Балтийцы~
пр. СССР). Исполнил роли доктора стационарных киноустановок). Первые Файнциммера - оба 1938. Масштаб­
Арсеньева (~Сельский врач~, 1952), Рим­ киносъёмки проводились кинохроникё­ ность изображённых в них событий соче­
ского-Корсакова (~Римский-Корсаков~, рами Петрограда и Москвы. В 1922 было талась с худож. анализом социальных,
1953), Евсеича (~Земля и люди~, 1956). образовано управление ~ Киноресбел ~ классо ых конфликтов времени. Были
Снялся в ф. ~Призвание~ (1957), ~ Моск­ (~Кино республики Белоруссии ~ ), в .осуществлены пост. ф.-экранизациЙ: ~По­
ва - Генуя~ (1964). 1924 - прокатная организация ~Белорус. лесские робинзоны~ (по Я. Мавру, 1935,
БЕл6 В Юрий Андреевич (р. 31.7.1930), пролеткино~. В 1924 при Наркомпросе реж. и. В. Бахар, п. С. Молчанов),
сов. актёр. В 1955 окончил ВГИК (педа­ БССР создано Гос. управление по делам ~Соловей~ (по 3. Бядуле, 1938, реж.
гоги о. и. Пыжова и Б. В. Бибиков). В кинематографии и фотографии - ~Бел­ АршанскиЙ). Значит. интерес представ­
кино с 1956 (Курбатов - ф. ~Вольница~). госкино~. В 1925 сняты первые хроник. ляла сатирич. комедия на историч. ма­
v
Наиболее удачно проявил себя в комедий­ ленты - о первомаиских празднествах териале ~Поручик Киже~ (по ю. Н. Ты­
но-быто ых ролях: Гриша (~Карнаваль­ в Минске, заседании съезда Советов нянову, 1934, реж. Файнциммер, сц.
ная ночь~, 1956), Толя Грачкин (~Непод­ БССР и др.; киноочерки - ~B здоровом Тынянов). По произв. А. п. Чехова
дающиес ~, 1959), переводчик Николай теле - здоровый дyx~, ~ Мелиорация пост. ф. ~Налим~ и .MaCKa~ (1938, реж.
42 БЕЛОРУССКОЙ ~TpeTьeгo не дaHO~ (1981) - все реж.
Добролюбова, ~ Время её сыновей ~
кого, ~Миловица~ (1977) и ~Светлячок и
росинка~ (1978) - оба реж. Ю. А. Буты­
(1976), ~Воскресная ночь~ (1977) и ~Точ­ рина, ~ HeCTepKa~ (1980, реж. Е. А. Лар­
С. и. "Сплошнов), ~ MeДBeдь~ (1938) и ка отсчёта~ (1980) - все реж. Турова, ченко), ~KOTёHOK Филя И ••• ~ (1981,
~Человек в футляре~ (1939) - оба реж. ~CЫH председателя~ (1976) и ~Обочина~ реж. Т. Житковская) и др.
И. М. Анненского. В 1939 белорус. кино (1978) - оба реж. Никифорова, ~Большой Зна чителен вклад в развитие белорус.
ПОЛУЧИ-!10 собств. производств. базу трамплин~ (1974) и ~Семейные обстоя­ кинематографии и документалистов.
в Минске. После освобождения респуб­ тельства~ (1977) - оба реж. Л. В. Мар­ В 30-е гг. ведущее место в док. кино за­
лики от нем.-фаш. захватчиков началось тынюка, ~Примите телеграмму в долг~ няла тема строительства социализма
возрождение и дальнейшее развитие кино (1979, реж. Л. А. Нечаев), ~POДHoe де­ в республике: ~Ha подъёме~ (1931, реж.
Белоруссии. В 1946 к/ст ~Советская Бе­ ло~ (1980, реж. А. В. Ефремов), ~По­ л. Эпельбаум), ~Право на TPYД~, ~Пра­
ларусь~ переименована в ~Беларусь­ ловодье~ (1981, реж{. В. П. Четвери­ во на образование~ и ~Право на OTДЫX~
фильм~. Возобновился выпуск ху дож. ков), ~Культпоход в TeaTp~ (1983, реж. (все 1936, реж. И. Н. Вейнерович, Стрель­
ф. (~Новый ДOM~, 1947, реж. Корш-Саб­ В. Д. Рубинчик). Великая Отечеств. цов), ~ С хуторов - в колхозные селе­
лин). Значит. событием в истории бело­ война нашла отражение в ф. режиссёров ния~ (реж. Вейнерович) и ~Красный до­
рус. кино стал ф. ~Константин Заслонов~ разных поколений: ~Батька~ (1972, реж. зор~ (реж. В. Г. Шмидгоф, М. С. Гав­
(1949, реж. Файнциммер, Корш-Саблин), Степанов), ~Завтра будет поздно~ (1973, ронский) - оба 1937. Во время Великой
в к-ром героико-романтич. направлен­ реж. А. Я. Карпов, М. Тяпак, с ЧССР), Отечеств. войны операторы-документа­
ность сочеталась с глубокой разработкой ~ Братушка~ (1976, реж. Добролюбов, листы были включены во фронтовые кино­
характеров нар. героев - оршанских с НРБ), ~Маленький сержант~ (1977, группы, вели съёмки в партиз. отрядах.
подпольщиков и партизан. Были экрани­ реж. Голуб, с ЧССР), ~BeHOK COHeTOB~ С 1942 в Москве на ЦСДФ выпускался
зированы пьесы белорус. драматургов (1977, реж. Рубинчик), ~Пламя~ (1975) к/ж ~Советская Беларусь~. В 1944 груп­
я. Купалы (~Павлинка~, 1952, реж. и ~Чёрная берёза~ (1978) - оба реж. па кинематографистов под рук. Корш­
А. Г. Зархи), К. Крапивы (~Поют жа­ Четверикова. События Гражд. войны­ Саблина и М. Садковича сняла ф. ~Бе­
воронки~, 1953, реж. Корш-Саблин, в основе ф. ~Поговорим, брат ... ~ (1979, лорусский киноконцерт ~ и п/м ДОК. ф.
К. Н. Санников, ~KTO смеётся послед­ реж. Ю. С. Чулюкин), т/ф ~ГocyдapCT­ ~ Освобождение Советской Белоруссии~,
ним~, 1955, реж. Корш-Саблин), В. Воль­ венная граница~ (4 сер., 1979-80, реж. куда вошли кинокадры, снятые фронто­
ского (~HeCTepKa~, 1955, реж. Зархи). Степанов). Большое место в белорус. выми операторами. С 1945 в Минске вы­
Пост. первый цветной ф. ~Дети парти­ кино занiiмают экранизации лит. произв.: пускались к/ж, док. ф. о злодеяниях
зана~ (1954, реж. Л. В. Голуб, Н. Н. Фи­ ~Миколка-паровоз~ (по М. Лынькову, фашистов на белорус. земле, о восста­
гуровский). Дети и война - гл. тема ф. 1957, реж. Голуб), ~Первые испытания~ новлении городов и сёл, нар. х-ва и куль­
~Девочка ищет OTцa~ (1959), ~Улица млад­ (по трилогии я. Коласа ~Ha росстанях~, туры республики. Среди наиболее значит.
шего CЫHa~ (1962), ~Пущик едет в Пра­ 1960-61, реж{. Корш-Саблин); ~Третья док. ф.: ~Советская Белоруссия~ (1948) и
гy~ (1966, с ЧССР), ~Анютина дopoгa~ paKeTa~ (1963, реж. Р. Н. Викторов), ~Счастье Hapoдa~ (1949) - оба реж. Го­
(1968), ~Полонез Огинского~ (1971)- ~ Альпийская баллада ~ (1966, реж. Сте­ луба, ~Белая Вежа~ (1952, реж. Сплош­
все пост. Голубом, и др. Создавались ф. панов), ~Волчья стая~ (1975, реж. Степа­ нов), ~Страницы истории Минска~ (1957,
о коммунистич. подполье в Зап. Белорус­ нов) и ~Фруза~ (1981, реж. Никифоров, реж. п. п. Шамшур), ~Цитадель славы~
сии (~KpaCHыe листья~, 1958, реж. Корш­ т/ф) - все по В. В. Быкову, по его же (1960, реж. М. И. Горбунов), ~Дочь пар­
Саблин), борьбе сов. патриотов в период повестям ~Журавлиный крик~ и ~ATaKa тии~ (1961, реж. В. Н. Сукманов), ~Дo­
Великой Отечеств. войны (~Часы оста­ с xoдy~, а также оригинальному СЦ. ~Пе­ рога без привала~ (1965, реж. Вейнеро­
новились в полночь~, 1959, реж. Фигу­ ред восходом солнца~ пост. т/ф ~Дол­ вич), ~ Казнён в сорок первом~ (1967,
ровскиЙ). Были ПОСТ. ф. о жизни сов. гие вёрсты войны~ (1975, реж. А. Я. Кар­ реж. Четвериков), ~Штрихи к портрету~
людей, ф., ПОСВ. злободневным пробле­ пов); ~Дикая охота короля CTaxa~ (по (1968, реж. Цеслюк, Р. З. Ясинский,
мам первого послевоен. десятилетия, ин­
В. С. Короткевичу, 1980, реж. Рубинчик ); и. Ц. Пикман), ~Боль моя - XaTЫHЬ~
тернац. дружбе: ~Наши соседи~ (1957, ~Свадебная ночь~ (1980, реж. Кар­ (реж. П. К. Олиференко, 1969), ~Брон­
реж. Сплошнов), ~Впереди - крутой по­ пов) и ~Возьму твою боль~ (1981, реж. зовый солдат~ (1970, реж. Б. К. Сараха­
BOPOT~ (1960, реж. Р. Н. Викторов), М. Н. Пташук) - оба по И. п. Шамяки­ тунов), ~Лилия - дочь Георгицы~ (1971,
~ДeHЬ, когда исполняется 30 лет~ (1962, ну, ~Люди на болоте~ (1982) и ~Дыхание реж. Ю. В. Лысятов), ~Баллада о муже­
реж. В. Н. Виноградов), ~Тысяча OKOH~ грозы~ (1983) - оба по И. п. Меле­ стве и любви~ (1972) и ~Горизонты до­
(1968, реж. А. в. Спешнев). В 1961 в Мин­ жу, реж. Турова, ~Раскиданное гнездо~ poг~ (1977) - оба реж. Вейнеровича,
ске вступило в строй новое здание сту­ (по Я. Купале, 1982, реж. Б. И. Луцен­ ~Я - крепость, веду бой~ (1972) и ~ Крас­
дии, ..
ее коллектив пополнился молодыми
ко); по рассказам В. М. ШУКЦIина кино­ ная TeTpaдь~ (1980) - оба реж. Пикма­
режиссерами, операторами, художника­
альм. ~B профиль и анфас~ (1979, реж. на, ~Земля моя - судьба моя~ (1978,
ми, инженерно-технич. работниками. Уве­ Н. В. Лукьянов, А. В. Ефремов, реж. Лысятов, ЯсинскиЙ). Особое место
личилось число выпускавшихся ф., раз­ С. Г. Сычёв), И др.; т/ф: по И. С. Турге­ в док. кинолетописи трагедии и му:ж:ества
нообразнее стали их тематика и жанры, неву - ~Жизнь и смерть дворянина Чер­ народа занимает цикл ~Женщина из уби­
реж. и изобразит. решение. Историч. топханова~ (1971, реж. Туров), ~Гамлет той деревни~, ~ГOPCTЬ песка~, ~Немой
события нашли отражение в картинах Щигровскоro уезда~ (1976, реж. Рубин­ крик~, ~Cyд памяти~ и ~Последнее слово>
~MOCKBa - Генуя~ (1964, ре.Ж. Спешнев чик), ~Затишье~ (1981, реж. Четвери­ (по книге А. Адамовича, Я. Брыля,
при участии Корш-Саблина и п. Н. Ар­ ков); по Дж. Лондону - ~Время-Не­ В. Колесника ~Я - из огненной деревни~,
манда), ~ Запомним ~TOT день ~ (1967, Ждёт~ (1975, реж. Четвериков). все 1975-78, реж. В. Н. Дашук). Сов­
реж. Корш-Саблин), ~я, Франциск Произ-во т/ф организовано на к/ст ременность отображена в серии кинопорт­
Скорина~ (1970, реж. Б. М. Степанов), в 1968. Здесь ПОСТ.: ~ Руины стреляют ~ ретов , репортажей, кинонаблюдений :
~Крушение империи~ (по М. э. Козако­ (6 сер., 1970-72, реж. Четвериков), ~ Урок длиною в гoд~ (1963, реж. Ясин­
ву, 1971, реж. Корш-Саблин), ~Py­ ~ Кортик~ (1973, реж. Калинин), ~Послед­ ский, С. Р. Фрид), ~Птица икс~ (1972,
добельская республика~ (1972, реж. нее лето дeTCTBa~ (реж. Рубинчик) и ~Ba­ реж. Д. Н. Михлеев), ~Десять лет спустя,
Н. А.Калинин), ~Хлеб пахнет порохом ~ шингтонский корреспондент~ (реж. Дуб­ или Надежды и тревоги 10 "A"~ (1973,
(1974, реж. В. А. Никифоров). Более ровин) -оба 1974, ~Приключения Бурати­ реж. Сукманов, Ясинский), ~OXOTa на "зо­
углублённой разработкой характеров ге­ HO~ (1975) и ~Про Красную Шапочку~ лото~ (реж. С. П. Лукьянчиков) И ~Сол­
роев, стремлением к показу высокого (1977) - оба реж. л. А. Нечаева, ~BCTpe­ датки~ (реж. Ю. А. Марухин) - оба 1974,
идеЙно-нравств. уровня сов. людей были ча на далёком меридиане~ (1977, реж. ~Опалённая память~ (реж. А. И. Канев­
отмечены ф. о Великой Отечеств. войне С. С. Тарасов), ~Время выбрало Hac~ ский) и ~O матерях можно рассказывать
и партиз. движении: ~Через кладбище~ (5 сер., 1976-78, реж. Птаmук), ~Наше бесконечно~ (реж. Вейнерович, Олифе­
(1965, реж. В. и. Туров), ~Письма к жи­ призвание~ (1981, реж. г. и. Полока) ренко, Ясинский) - оба 1975, ~ГeHe­
BЫM~ (1965, реж. Виноградов), ~Альпий­ и др. На белорус. ТВ пост.: ~ Вся коро­ ральныйдиректор~ (реж. М. К. Засло­
ская баллада~ (по В. В. Быкову, 1966, левская paTЬ~ (по Р. п. Уоррену, 1971, нова) и ~И днём, И ночью~ (реж. Сараха­
реж. Степанов), ~Иван Макарович~ реж. А. З. Гуткович, Н. А. Ардашников), тунов) - оба 1977, ~Корабль принял
(1968, реж. и. М. Добролюбов), ~я ро­ ~Атланты и кариатиды~ (4 сер., 1979, имя~ (1978) и ~OT имени дeTCTBa~
дом из дeTCTBa~ (1966), ~Война под кр'ы­ реж. Гуткович) и др. (1981) - оба реж. В. М. Шаталова, ~He­
шами~ и ~Сыновья уходят В бой~ В 1973 на к/ст создана мастерская мая скрипка~ и ~Тонежские бабы~ (оба
(1971) - все реж. Турова, и др. мульт. фильмов. ПОСТ.: ~Алёнкин цыплё­ 1978, реж. В. П. Рыбарев), ~Слово о ма­
В 70-х гг. центр. место заняли карти­ HOK~ (1974, реж. л. Н. Щукалюков), тери~ (1979, реж. А. Д. Заболоцкий),
ны о современности. В них ставятся проб­ ~Квака-задавака~ (реж. В. А. Голиков) ~Голоса BeKOB~ (1979) и ~Память столе­
лемы выбора гл. дела жизни, ответст­ и ~Тимка и Димка~ (реж. М. А. Лубянни­ тий~ (1982) - оба реж. Н. п. Саввы,
венности перед обществом, социальной кова) - оба 1975, ~ Косарь-богатырь~ ~Хроника пребывания на земле~ (1980,
активности личности: ~Облака~ (1973) и (1976, реж. Щукалюков), ~Листопадни­ реж. Михлеев), ~Mы из Белоруссии~
~Гарантирую ЖИЗНЬ$> (1978) - оба реж. чек~ (1977), ~Отшельник и роза~ (1980) (1975) и ~Отчее поле~ (1980) - оба реж.
Степанова, ~ Улица без KOHцa~ (1973), и ~Про кота Васю и охотничью катава­ Лысятова. Создан ряд кинопортретов
~Расписание на послезавтра~(1979) и сию~ (1981) - все реж. К. С. Кресниц- деятелей культуры республики (Купалы,
я. Коласа, и. Мележа, п. Молчанова, История белорус. ч. 1-2, Минс,
Корш-Саблина и др.). В 1961-68 рабо­ 1969-70; Белорус. кино, в кн. История сов. БЕЛЬГИЙСКАЯ 43
тала Минская студия науч.-популяр. и кино, т. 1-4, М., 1969-78; Кино Сов. Бело­
хроник.-док. ф. (ныне объединение ~Ле­ руссии. Сб., сост. Е. л. Бондарева, М., 1975; ничества стал ф. ~ Банкет контрабанд и­
Б о н Д а р е в а Е., К р а с и н с к ий А.
тапiс~ к/ст ~Беларусьфильм~). Науч.­ Кино Белоруссии, М., 1982. CTOB~ (1951, реж. Сторк). В 1953-62
популяр. ф. затрагивают проблемы на­ ~ Е. Л. Бондарева, А. В. lCраcuнс'КuЙ. в Бельгии было выпущено 48 п/м худож.
уч.-технич. р,еволюции, совершенствова­ БЕЛОУСОВ Владимир Прокофьевич ф., преим. совм. с Францией, ФРГ, Ни­
ния управления нар. х-вом, культурного (р. 1.1.1921), сов. художник. Засл. де­ дерландами. К лучшим ф. этого периода,
строительства (реж. Рыбарев, и. ц. Пик­ ят. иск-в БССР (1973). Участвовал в пост. отмеченным интересом к жизни простых
ман, Кресницкий, Стрельцов и др.). ф. ~Полесская легенда~, ~KpaCHыe ли­ людей, относится ф. ~Чайки умирают
В док. и науч.-популяр. кино проявля­ стья~, ~Строгая женпtина~, ~Первые ис­ в гавани~ (1955, реж. Р. Верхаверт,
ется тенденция к образно-публицистич. пытания~, ~Рассказы о юности~, ~Улица Р. Кёйперс, И. Михилс). В 1963 было
осмыслению фактов. Выпускаются к/ж младшего CЫHa~, ~ Маленькие мечтате­ введено гос. субсидирование кино­
~Савецкая Беларусь~, ~Пiянер Беларусi~, ли~, ~Рогатый бастион~, ~Чужое имя~, произ-ва. Во Фландрии (1964) и в Валло­
~Беларускае MaCTaЦTBa~, ~Сельская гас­ ~И никто другой~, ~Потому что люблю~, нии (1967) организованы киноуправления.
падарка Беларусi~, ~ Навука . тэхнiка ~Дочь командира~, ~Контрольная по спе­ В 60-70-е гг. появились ф., перегру­
БССР •. циальности~; т/ф - .Руины стреляют~ женные' символикой, мистич. содер)ка­
ДЛЯ белорус. кино писали сц. видные (Гос. пр. БССР, 1974), ~Долгие вёрсты нием. В картинах реж. А. Дельво наря­
писатели и драматурги (К. Крапива, воЙны~. ду с тонкими психологич. мотивировка­
А. Е. Макаёнок, А. Мовзон, В. Воль­ БЕлохв6СТИКОВА Наталия Нико­ ми постоянны чередования реального и
ский, К. Л. Губаревич, Быков и мн. др.). лаевна (р. 28.7.1951), сов. актриса. Нар. ирреального (~Человек с бритой головой~,
В 1960-70-е гг. активно работали режис­ арт. РСФСР (1984). С 1971, по оконча­ 1965, ~Однажды вечером в поезде~,
сёры и операторы старшего поколения: нии ВГИКа (мастерская С. А. Герасимо­ 1968, ~Свидание в Бре~, 1971). Символи­
корт-Саблин, Голуб, Сплошнов, Бу­ ва и Т. Ф. Макаровой), в Театре-студии кой и натурализмом наполнены ф. ~Клан~
линский, В. Л. Окулич, Г. я. Вдовен­ киноактёра. Первая роль в кино - Лена (1969, реж. п. Леду), ~Мальпертуис~
ков, Горбунов, Шамшур, Стрельцов, Бармина (~Y озера~, 1970, пр. Мкф (1971) и ~KpaCHыe губы~ (1972) - оба
С. М. Брауде, Фрид, Стальмаков, Са­ в Карлови-Вари; Гос. пр. СССР, 1971). реж. Г. Кюмеля, ~ Объятия ~ (1968, реж.
рахатунов; реж.-оп. Вейнерович, Цес­ Снималась в т~леэкранизациях лит. клас­ п. Колле, п. Друо), ~Возлюбленная.
люк, В. А. Орлов, Беров, ю. М. Иван­ сики: Матильда де ла Моль (~KpaCHoe (1972, реж. К. Мениль), ~Свадебная ваза~
цов. В 70-е гг. облик белорус. кино опре­ и чёрное~, 1976, в прокате - 1977), Ко­ (1974, реж. Т. Зено). В Б. к. создаются
деляют ф. реж. Турова, Четверикова, ролева (~CTaKaH BOДЫ~, 1979), Донна и реалистич. произв., окрашенные поэ­
Степанова, Добролюбова, Карпова, Ни­ Анна (~Маленькие трагедии~, 1980), а зией простых человеческих отношений,
кифорова, Мартынюка, Рубинчика, Пта­ также в ф. ~Легенда о Тиле~ (1977, Не­ гуманизмом. Среди них: ~ДOM, милый
шука, ю. Н. Дубровина, Нечаева, ле), ~TeгepaH-43~ (1981, Мари и Натали), ДOM~ (1973, реж. Б. Лами) - грустная
В. Н. Дашука, ю. В. Лысятова, Михлее­ ~Берег~ (1984, Эмма). комедия о жизни обитателей домов для
ва, Ясинского, Сукманова, Лукьянчи­ Др. ф.: -«По v песню, эт~, -«Надеж;да~, престарелых, ~Новобранец~ (1973) и
-«Океан», -«Незваный друг , -«Принцесса цир­ ~Палитер~ (1975) - оба реж. Верхавер­
кова, Цеслюка, А. А. Карпова, Саввы,
ка» (т/ф).
Заслоновой, Р. Б. ДзодзиевоЙ. Появи­ • Встать та. Стремлением расширить тематику
зиции героя, -«ИК», 1980,
лись ф. молодых реж. А. В. Ефремова, М 11. Б. к., приблизить её к проблемам совр.
Рыбарева, Лукьянова, Сычёва, В. Д. По­ • Г е р а с и м о в С., Н. Белохвостикова, жизни проникнуты ф. ~C меня довольно~
номарёва, ю. Н. Аксанченко, А. М. Чек­ -«СЭ», 1970, .NQ 12; Г е о р г и е в Г. Ха­ (1972, реж. М. Юисман), ~CЫH Амра
:м:енева, Б. М. Горошко и др. Плодо­ рактер и судьба, -«СЭ»,
1982, .NQ 17. yмep~ (1974) и ~Большой пейзаж Алек­
творно работают оп. Б. А. Марухин, 5ЕJlЬГЙЙСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. сиса ДpeBeHa~ (1981) - оба реж. ж. Ан­
Д. Е. Зайцев, о. Т. Авдеев, В. Е. Ни­ В 1896 в Брюсселе состоялся первый пуб­ дриена, ~Женщина между собакой и вол­
колаев, Г. и. Масальский, Т. Д. Логи­ личный киносеанс. Выходец из Фран­ KOM~ (1979,реж. Дельво), ~Жанна
нова, С. В. Петровский, Ф. А. Кучар, цИИ А. Машен в 1908 создал к/ст в Хар­ Дильман~ (1975) и ~Встречи с Анной~
и. К. Ремишевский и др. Значит. вклад ревелде, где в 1909-14 пост. к/м худож. (1978) - оба реж. ш. Акерман.
в развитие белорус. кино внесли актёры ф. ~Дочь Делфта~, ~Чёрный бриллиант~, Значит. место в кинопроиз-ве Б. к.
г. п. Глебов, п. С. Молчанов, В. В. Друж­ ~Будь проклята, войнаl~ и др. Попытки занимают ф. об иск-ве: .Мир Поля
ников, В. п. Тарасов, Р. И . Янковский, поднять нац. кинематограф после 1-й ми­ Дельво~ (1946, реж. Сторк), ~Рубенс~
Ю~ В. Горобец, Л. Г. Румянцева, ровой войны (новая к/ст открылась в (1948, реж. Сторк, п. Хасартс), ~Маски
А. и. Климова и мн. др. В 1962 осн. Машлене) из-за конкуренции амер., нем. и и лица .ДжеЙмса Энсора. (1950, реж. Ха­
СК республики (оргбюро созд. в 1957). франц. фирм и_начавшегося переезда ак­ сартс), .Магрит~ (1960, реж. Л. де Эш),
В БССР (1981) 7143 киноустановки (в тёров и сцен~ристов во Францию свелись ~Иероним Босх~ (1963, реж. Ф. Вейер­
городах 917, на селе 6226). в осн. к съемкам док., науч.-популяр., гaH~). Док. бельг. ф. отличаются умелым
Проблемами теории и этнографич. картин: ~K центру Южной монта:ж:ом, операт. мастерством, поэтич­
истории кино­
иск-ва занимается созданныЙ.'в 1957 сек­ Америки~ (1924), ~Индейцы Гран-Чако~ ностью (~ДOK~, 1955, реж. Дежлен; ~Бель­
тор т-ра и кино (с 1977 - кино и телеви­ (1925), ~B стране скальпов~ (1930)- гийская сюита~, 1958, реж. Л. Деруази;
дения) Ин-та иск-ведения, этнографии и все реж. Р. де Ваврена. Звук. ф. вы­ ~Властители леса~, 1958, реж. Г. Силь­
фольклора АН БССР (в аспирантуре сек­ пускались на франц. ЯЗе (в Валлонии) ман, А. Брандт; .БельгиЙские праздни­
тора готовятся кадры кицоведов), ф-т и фламандском (во Фландрии). Первые ки~, 1972, реж. Сторк). Ряд док. ф. об­
журналистики Белорус. ун-та. Издаётся из них - ~Семья Клентанс~ (1929) и ращён к общеполитич. проблемам совре­
ежемесячно рекламно-информац. бюл­ ~Самый прекрасный COH~ (1930) - оба менности: ~Бороться за наши права~
летень ~Ha экранах Беларусi~ (с 1957) реж. Г. Шукенса. Под влиянием достиже­ (1961), ~Открытый диалог~ (1971) - оба
и рекламная газ. 1Кинонеделя Минска~ ний англ., нем., сов. киноиск-ва бельг. реж. Ф. БIоэнса, ~Валлония~ (1971,
(с 1958). Вопросы кино освещаются в еже­ режиссёрывели поиски новых средств реж. ж. Громбер).
недельнике ~Лiтаратура i MaCTaЦTBa~, выразительности при съёмке видовых, Регулярное произ-во мульт. ф. нача­
газетах и журналах республики, выпу­ этнографич., искусствоведч. фильмов. лось в Бельгии в кон. 40-х гг. Ведущие
скаются сборники статей по проблемам Вклад в развитие бельг. кино внесли реж. мультипликаторы - Э. Риссак (.Зубы­
кино. (Илл. табл. XIV - XVI.) ш. Декёкелер и А. Сторк. Про из-во ху­ деньги~, 1962, • Человек из кино~, 1964),
• Бондарева Е. л., ш и л 0- дож. ф. в Бельгии было эпизодическим. Р. Серве (-tОгни залива~, 1960, .Фальши­
в а Л. Ф., Очерк на экране, Минск, 1969; Наиболее значит. ф. ~Кудель~ (1934, вая HOTa~, 1964, ~Хромоф06ия~, 1965).
Б о н д а р е в а Е. Л. В кадре и за кад­ реж. я. Вандерхейден) и ~Дурной глаз~ Среди актёров - Р. ван Хол, И. Мер­
ром, Минск, 1973; е е ж е, Время, экран,
критика, Минск, 1975; е е ж е, Кинолента
(1936, реж. Декёкелер) тяготели к изо­ тенс, И. Лейзен, Г. ван Лангендонг,
длиною в жизнь, Минск, 1980; К р а с и н­ бражению кажущегося таинственным и И. Вербист , К. Влерик. Кинематографи­
СК ИЙ А. В., Экран земли белорусской, необъяснимым. С кон. 30- х гг. успешно стов готовят в семи высш. уч. заведениях,
М., 1973; е г о ж е, Фильмы. Герои. Вре­ ставились ф. об иск-ве. Ряд лент посвя­ в 1938 была открыта Бельг. королев. си­
мя, Минск, 1975; е г о ж е, Кинодокумент щён анализу произв. классич. фламанд. нематека, при к-рой в 1962 создан Му­
и образ времени, Минск, 1980; М и х а й­ иск-ва (~Взгляд на старую Бельгию~, зей кино. Имеются Ассоциация авторов
л о в а С. Д., Активный экран, Минск,
1936, реж. Сторк; ~ Мистический aГHeц~, кино- и телепостановок, Союз бельг. I{И­
1979; Н е чай о. Ф., Экран и мы, Минск,
1971; е е ж е, Становление художествен­ 1939, и ~Мемлинг~, 1940,- оба реж. нокритиков. В 1953 учреждена междунар.
ного те ефильма, Минск, 1976; е е ж е, А. Ковена). Декёкелер ввёл в ф. ~Источ­ пр. ~Фемина~. С 1954 раз в два года
Большой мир малого экрана, Минск, 1979; ники вдохновения ~ (1938) параллельный в Бельгии проводятся нац. кинофести­
u u u
Нечай О. Ф., Ратников Г. В., монтаж снятых им ЛIодеи и пеизажеи, на- вали. С 1974 в Брюсселе ежегодно устраи­
Основы киноиск-ва, Минск, 1978; писанных старыми фламанд. мастерами. ваются Мкф. Материалы по истории
С м а ль В. и., Беседы у киноэкрана, Развитие Б. к., прерванное 2- й мировой и теории бельг. кино печатаются в ж.
Минск, 1973; е г о ж е, На экране - герой
войной и нем.-фаш. оккупацией, возобно­ ~Cine-dossiers~ (с 1967). В стране (1980)
и народ, Минс 1974; е г о ж е, Человек.
Война. Подвиг, Минс, 1979; е г о ж е, вилось в на ч. 50- х гг. с участием иностр. ок. 540 к/т. Ежегодно производится
Сквозь привму десят тий, Минск, 1980; капитала. Первым опытом такого сотруд- 8-10 п/м фильмов. (Илл. табл. XVII.)
44 БЕЛЬМОНДО Маннергейма> (1940, Гос. пр. СССР, БI!НЕДЕК (Benedek) Ласло (р. 5.3.
1941), ~ Черноморцы~ (1942, Гос. пр. 1907), амер. режиссёр. По национально­
СССР, 1943), ~НapOДHыe мет тели~ сти венгр. Был фотографОl\1 и оператором
• в о 1 е n F., Histoire authentique, anec- (1943, Гос. пр. СССР, 1946, текст Б.), в Германии и Австрии. Эмигрировав
dotique, folkloriq!le еу, critiqu~ du cinema belge ~Новая Чехословакия~ (1949, Гос. пр. в 1933 из фаш. Германии, жил в Велико­
depUlS ses plus lo1ntalnes orlglnes, Brux., 1978; СССР, 1951), ~Наша земля~ (1960) и др. британии, Франции, Австрии. С 1937
D а v а у Р. Cinema de Belgique, Gemb~
Б.- автор сц. (с Е. Г. Кригером) и реж. в США. Работал монтажёром, ассист. про­
10их, 197.3. г. А. Паnовян.
(с М. И. Роммом) ф. ~Владимир Ильич дюсера, сценаристом. Первая пост.­
БЕльмонд6 (Belmondo) Жан Поль Ленин~ (1948, Гос. пр. СССР, 1949). мьюзикл ~Целующийся бандит~ (1948).
(р. 9.4.1933), франц. актёр. Учился на
БЕЛЯЕВ Владимир Павлович (р. 4.4. Получил известность экранизацией пьесы
курсах драм. иск-ва у п. Дюкса и Р. Жи­
1907), сов. сценарист, писатель. Чл. А. Миллера ~CMepTЬ КОМl\1ивояжёра~
рара. Работал в парижских т-рах. В ки­
КПСС с 1931. Печатается с 1923. Автор (1951). В ф. ~Дикарь~ (1953) Б. вместе
но с 1956 (ф. ~BOCKpeceHьe... Мы бу­
сц. ф.: ~Старая крепость~ (1938, по 1-й с актёром М. Брандо создал один из
дем BopOBaTЬ~). Известность приобрёл
части своего романа), ~Голос Tapaca~ первых в амер. кино образов молодого
после исполнения гл. роли в ф. реж.
(1941, по своей книге), к/м ф. ~Час рас­ бунтаря, агрессивное поведение к-рого
Ж. л. Годара ~Ha последнем дыхании~
платы~ и ~Y старой няни~ (оба с М. Ро­ выдавало глубокую неудовлетворённость
(1960). Развязность, бравада, бунтарство зенбергом, вошли в ~Боевой к/сб NQ 2~, собой и окружающим бурж. миром. Сни­
и вместе с тем человечность и рани­
1941). По собств. трилогии ~Старая мал до нач. 70-х гг. в США, ФРГ, Вели­
мость его героя были созвучны настрое­
крепость~ написал сц. ф. ~Тревожная мо­ кобритании, Швеции и др. u странах.
ниям зап. молодёжи на рубеже 50-
лодость~ (1955, с М. ю. БлеЙманом). С 1976 през. киноф-та Нью-Иоркског
60-х гг. Глубина драм. дарования и спо­
Среди его сц.: ~Иванна~ (1960), ~Дo пос­ ун-та.
собность к перевоплощению проявились
ледней минуты~ (1974, Гос. пр. УССР, Др. ф.: ~Бенгальс ая бригада» (1954),
в ф. ~Письма послуmницы~ (реж. А. Лат­
1975). Гос. пр. СССР (1952). ~Дети, матери и генерал» (1955), ~Любовное
туада) и ~Чочара~ (реж. В. Де Сика) -
Б ЕЛЯ Е В Святослав Александрович приключение в Гаване» (1957), ~Отважная
оба 1960, ~Ла Виачча~ (1961, реж. М. Бо­ игра»(1968), ~Ночной посетитель» (1971).
(29.8.1903-22.2.1942), сов. оператор.
лоньини) - все Италия, ~Женщина есть
В кино с 1923. В 1925 снял ф. ~ Минарет Бl!нтон (Benton) Роберт (р. 29.9.1932),
женщина ~ (1961) и ~ Безумный Пьеро ~
смерти ~ (с Ф. Вериго-Доровским). амер. сценарист, режиссёр. Учился в
(1965) - оба реж. Годара, ~Леон Мо­ В 1927 снимал натурные сцены для ф. Техасском ун-те. Был художником, дра­
рен, священник~ (1961, реж. ж. п. Мель­
~Поэт И Iцарь~ реж. Е. В. Червякова, матургом. Соавтор сц. ф. ~Бонни И
виль), ~Bop~ (1967, реж. л. Маль) и др.
с к-рым в дальнейшем продолжал творч. Клайд~ (1967), ~B чём дело, ДOKTOp?~
В дальнейшем Б. стал часто сниматься
в гангстерских ф. и комедиях. Для него
содружество. При создании атмосферы (1972) и др. В 1972 пост. ф. ~Плохая ком­
фильма Б. уделял большое внимание ис­ пания~. В его ф. ~Позднее шоу~ (1877) и
как для ~ кинозвезды ~ специально писа­
пользованию света и тени. Наиболее ха­ ~B ночной тиши~ (1982) переосмыслен
лись сц., в к-рых он мог блеснуть лов­
рактерные ф. для его творч. манеры­ жанр психологич. детектива. В ф. ~Kpa­
костью, силой, внешними данными. Его
~Девушка с далёкой реки~ (1928), ~ Золо­ мер против KpaMepa~ (1979, 5 пр. ~Oc­
худож. принципы зачастую отступали
той клюв~ (1929) и ~Гopoдa и годы. Kap~) и ~MeCTO в cepдцe~ (1984, пр. ~Oc­
перед соображениями чисто коммерч. ха­
рактера (это было остроумно спароди­
(1930) - оба с А. И. Сигаевым. Б. по­ Kap~ за сц.) жизнь амер. семьи показана
гиб на Ленингр . фронте. на совр. социальном фоне.
ровано самим Б. в ф. ~Великолепный~,
Др. ф.: ~Opдep на жизнь ~ (1927), ~Гopoд БI!РГЕН (Bergen) Кэндис (р. 9.5.1946),
1973, реж. Ф. де Брока). В 1974 высту­ в степи» (1933, с И. Акменом), ~Балтийцы»
пил как продюсер ф. ~Ставиский~ (реж. (1938), ~Станица Дальняя» (1940). амер. актриса. Училась в Зап. Европе и
А. Рене), в к-ром исполнил гл. роль. БЕляК6В Иван Иванович (26.6.1897- в США, была манекенщицей. В кино
В 1976 снялся в ф. ~Труп моего Bpaгa~, 21.1.1967), сов. оператор. Засл. деят. с 1966 (ф. ~Группа~). Стала популярной
в 1979 - ~ПолицеUский или бандит?~ в ролях независимых молодых женщин,
иск-в РСФСР (1950). В 1922 окончил
(В СОВ. прокате ~KTO есть KTO?~), в 1982 - как правило интеллектуальных и слегка
1-ю Гос. школу кинематографии. В кино
~Профессионал~, ~Ac из aCOB~. ироничных, образы к-рых созвучны идеям
с 1919. Киносюжеты, снятые Б. в 1918-
В 1965-66 был пред. профсоюза женской эмансипации. Среди ф.: ~ДeHЬ,
1924, были включены в первые сов.
франц. киноактёров. Является владель­ к/ж ~Кинонеделя~, ~Киноправда~, ~Ки­ когда всплыла рыба~ и ~Жить, чтобы
цем компании ~ Серито-фильм~. жить~ (Франция) - оба 1967, ~Выбор
нокалендарь~. Снял ф. ~Шагай, Советl ~
Др. ф.: ~MoдepaTO кантабиле», ~Некии пути~, 1970, ~Принцип "Домино"~, 1977,
(1926) и др. Участвовал в съёмках ф.:
Ла Рокка», ~Ферmо-старmий», ~Картуш», ~ Начать сначала~, 1979. СнималаСh так­
~Банановая кожура», ~Человек из Рио», ~ MOCTOPГ~ (1926), ~Наша MOCKBa~
же в вестернах (~Голубой солдат~, 1970),
~CTO тысяч долларов на солнце», ~OXOTa (1941, Гос. пр. СССР, 1942), ~Разгром историч. ф. (~BeTep и лев~, 1975). Успеш­
на мужчину», ~3лоключения китайца в Ки­ немецких войск под МОСКБОЙ~ (1942), но выступала также в ка честве фоторе­
тае », ~Горит ли Париж?», ~Сирена "Мисси­ ~Всесоюзный парад физкультурников
сипи"», ~Человек, который мне нравится»,
портёра и журналиста. В 1982 снялась
1947 гoдa~ (1947, Гос. пр. СССР, 1948), в ф. ~Ганди~ (Великобритания).
~Супруги второго года революции» (в сов.
~ 1 мая 1949 гoдa~ (1949, Гос. пр. СССР,
прокате ~Повторный брак»), ~Наследник»,
~CTpax над городом», ~Жnвотное» (в сов.
1950) и др. Гос. пр. СССР (1943) за съём­ БI!РГЕР Артур Семёнович (27.5.1892-
прокате ~Чудовище»), ~Вориmка-неудач­ ки для кинопериодики 1942. 1.1.1981), сов. художник. Засл. худ.
ник» (в сов. прокате ~Игра в четыре руки»). БЕНЕгАл Шьям (р. 14.12.1934), инд. РСФСР (1968). В 1915 окончил Высш.
• Актеры заруб. кино, в. 8, Л., 1973; Т u r- режиссёр. Окончил Османский ун-т в г . школу прикладного иск-ва в Вене.
r оп i G., J.-P. Belmondo. Profilo critico. Хайдарабаде. В 1960-74 ставил теле­ В 1918-36 работал на к/ст Вены, Праги,
Recitazione. Filmografia completa, МН., 1979. и док. фильмы. Первый худож. ф.­ Парижа, где оформил св. 100 фильмов.
БЕЛЯВСКИЙ Александр Борисович ~POCTOK~ (1974) о судьбе деревенской В 1936 был приглашён в СССР дЛЯ рабо­
(р. 6.5.1932), сов. актёр. В 1961 окончил женщины-служанки, затем пост. ~KOHeц ты над антифаш. ф. ~Болотные солдаты~
Театр. уч-ще им. Щукина. Работал ночи~ (1975, лучший ф. года на хинди) (1938, с А. М. ВаЙсфельдом). С 1936
в Моск. т-ре сатиры, с 1966 в Театре-сту­ о вооружённом выступлении юж.-инд. на к/с'т ~Мосфильм~. Участвовал в пост.
дии киноактёра. Первая роль в кино - крестьян против помещиков-тиранов,
ф. ~Оmибка инженера Кочина~, ~Борьба
Николай в ф. ~Рассказы о Ленине~ ~Bop Чарандас~ (1975, для детей), ~Про­ продолжается~ (с С. В. Козловским),
(1958). Среди работ - лётчик Миронов буждение~ (1976, лучший ф. года на хин­ ~Любимая девушка~, ~Свинарка и пас­
(~Прерванный полёт~, 1964, ПНР), Во­ ди) об организации кооператива крестья­ TYX~, ~Жди меня~ (с В. Камским), ~CKa­
лодя (~Июльский дождь~, 1967), Мат­ нами из касты бывших ~неприкасаемых~, зание о земле Сибирской~ (с Б. М. Чебо­
вей Саввич (~Главный свидетель~, 1969), ~Роль~ (1977, в сов. прокате ~Трудная тарёвым), ~Крушение эмирата~ (с Вайс­
Фокс (~MeCTO встречи изменить нельзя~, роль ~) - рассказ о жизни и творчестве фельдом, п. М. Веременко), ~Тайна
1979, т/ф), ~Седьмой~ (~Ha Гранатовых актрисы х. Вадкар. Среди др. работ: вечной ночи~, ~Рассказы о Ленине~
OCTpOBax~, 1981). В 1983 снялся в ф. ~Благодеяние~ (по ч. Кханолкар, 1977, (с п. Д. Киселёвым), ~Бей, барабанI~,
~Тревожное BOCKpeceHьe~. Др. роли: на хинди и телугу), посв. борьбе за ду­ ~Теперь пусть уходит~ (т/ф), ~Сказка о
Френк (новелла ~Иностранцы~ в кино­ ховное раскрепощение личности, против потерянном времени~, ~Операция "Ы"
альм. ~Совершенно серьёзно~, 1961), религ. суеверий и предрассудков; по рас­ и другие приключения Шурика~, ~Креп­
Сергей Крылов (~Иду на грозу~, 1966), сказу Р. Бонда ~ Полёт голубей ~ пост. кий орешек~ (с С. п. Воронковым), ~Че­
Кулагин (~Их знали только в лицо~, историч. ф. ~Безумие~ (1978) о любви ловек в штатском ~ (с С. Д. Меняльщи­
1967), Шельга (~Kpax инженера Гарина~, участника антиколон. нар. восстания
ковым).
1973, т/ф). 1857-59 к дочери офицера брит. армии; БI!РГЕР (Berger) Хельмут (наст. фаи.
БЕЛЯЕВ Василий Николаевич (9.1.1903- моральное разложение крупной буржуа­ Ш т а й н б е р г е р, Steinberget') (р.
19.5.1967), сов. оператор, режиссёр, зии показано в ф. ~Калиюга~ (1981); 29.5.1944), австр. актёр. Учился в ун-те
сценарист. Чл. КПСС с 1941. В кино ф. ~Восхождение~ (1981, пр. Мкф В Кар­ в Перудже, был статистом в ряде итал.
с 1923. В 1927-40 на Ленингр. студии лови-Вари, 1982) рассказывает о борьбе фильмов. В 1969 приглашён реж. Л. Вис­
кинохроники. В годы Великой Отечеств. за свои права западно-бенгальского кре­ конти на роль Мартина фон Эссенбека,
вОйны режиссёр фронтовых киногрупп. стьянина-издольщика. В 1983 пост. ф. наследника владельца крупного стале­
С 1942 на ЦСДФ. Режиссёр ф.: ~Линия ~Базар». литейного предприятия в Германии нач.
ЗО-хгг. (В ф. ~Гибель богов~), исполне е нравств. истина заключается в любви
к-рой принесло ему европ. известность. к своим ближним. В ф. ~Y истоков жиз­
БЕРГУНКЕР 45
Снялся также в ф.: ~Колдунь ~ (1966, ни ~ (по pOl\laHY У. Исаксон ~Добрые до­
новелла ~ Колдунья, сожжённая заживо~, стойные~, 1958, .. пр. Мкф в Канне) ~Женс е грёзы» (1955), ~He говоря уж обо
реж. Висконти) и ~Caд Финци-Контини~ жизнь при всех ее неразрешимых противо­ всех этих женщинах~ (1964), ~CTpaCTb»
(1970, реж. В. Де Сика) - оба Италия, речиях утверждается как высшая цен­
(1969), ~Волшебная флейта» (по опере
В. А. Моцарта, 1975). ~Из жизни марионе ..
~Фальшивая .7Jюбовница~ (1972, Фран­ ность, а женщина - как хранительница
TOK~ (1980, ФРГ) - вс сц. Б.
ция). Продолжил работу с Висконти, жизненного начала. Выразителями духов­ • И. Бергман. Статьи. Рецензи Сцена­
сыграв гл. роли в ф. ~Людвиг~ (1972) ных исканий у Б. часто выступают бродя­ рии. Интервью, [М.,
1969]; В е r а n g е r
о безумном баварском короле Людвиге 11 чиe актёры, циркачи, фокусники, на­ J., Ip.gmar Bergman et ses films, Р., 1960; В i 11 . .
и ~Семейный портрет в интерьере~ (1974), ходящиеся в конфликте с буржуа, обыва­ g u 1 S t F., Ingmar Bergman. Teatermannen
где создал образ молодого анархиста, уби­ тельским здравым смыслом и полицей­ ocq. filmskaparen, Stockh., [1960]; С 0-
того своими же единомышленниками. скими властями (~Лицо~, 1958, пр. Мкф w 1 еР., Ingmar Bergman, 3 ed., Loughton,
1962; W о о d R., Ingmar Bergman, N. У.,
Сыграл также гл. роли в ф. ~Романтиче­ в Венеции, 1959). 1970; В е r g о т - L а r s s о n М., Ingrnar
екая англичанка~ (1975, реж. Дж. Лоузи, Тема страдания и царящего в мире зла Bergman och den borger ljga ideologin, Stockh.,
Великобритания), ~Салон Китти~ (1976, с особенной резкостью, с обилием жесто­ 1977. В. vI. Божовuч.
реж. Т. Брасс, Италия), ~Пятая запо­ ких подробностей возникает в ф. ~Источ­ Б~РГМАН (Bergman) Ингрид (29.8.
Beдь~ (1978, ФРГ), ~Большое дыхание~ ник~ (1960, пр. ~OCKap~), экранизации 1915 - 29.8.1982), швед. актриса. Учи­
(1979, Италия), ~Туннель~ (1983, Италия). древней нордич. легенды. В 60-е гг. в лась в школе при Драм. т-ре в Стокголь­
БЁРГМАН (Bergmann) Вернер (р. 14.1. творчестве Б. всё явственнее звучат ноты ме. В кино с 1934. Известность получ
1921), нем. оператор (ГДР). Работал на отчаяния, его героям становится всё труд­ ла, снявшись в картинах реж. Г. Мула
к/ст рекламных ф. в Дрездене. Снимал нее противостоять хаосу и безумию дера ~Сведенхьельмы~ и ~Ha СОлнечной
науч.-популяр. ф. на к/ст УФА, с 1946 окружающего мира. Ф. ~KaK в зеркале~ CTopOHe~ (1935), ~Интермеццо~ (1936),
на к/ст ДЕФА, с 1953 - худож. фильмы. (1961), ~Причастие~ (~Зимний CBeT~) и ~Единственная ночь~ и ~Лицо женщины~
Постоянно сотрудничал с реж. К. Воль­ ~ Молчание~ (1963, пр. ~OCKap~) составля­ (1938), в к-рых грала девушек из со­
фОМ. Преподаёт в Высш. киношколе ют как бы трилогию: их герои не в со­ стоятельных семей, мучительно пережи­
в Бабельсберге, выступает и как режис­ стоянии примириться С абсурдностью и вающих атмосферу обывательства, пу­
сёр. Автор мн. статей, посв. операт. жестокостью '.J<изни, погибают или стоту собств. жизни. Затем снималась
иск-ву. В 1979 пост. ф. ~Ночные игры~. сходят с ума. К этим ф. примыкает лен­ в США в ф. реж. Дж. Кьюкора ~Газовый
Нац. пр. [ДР (1959, 1968, 1971). та ~Персона~ (1966), где речь идёт об
CBeT~ (1944, пр. ~OCKap~), фильмах
Среди др. ф.: ~Капитан из Кёльна~ одиночестве, неконтактности людей
А. Хичкока ~ Заворожённый ~ (1945),
(1956), ~Лисси~ (1957), ~Искатели солнца» и, как следствие, о неустойчивости,
(1958). ~3вёзды ~ (1959), ~Профессор Мам­ ~Дурная слава~ (1946) и Др., к-рые при­
расщеплённост-и человеческой личности.
лок~ (1961), ~MHe было девятнадцать~ (1968), несли ей мировое признание. В Италии
Б. вступает в область , где стирается
~Гойя, или Тяжкий путь познания» (1971, исполнила роли в ф. реж. Р. Росселлини
с К. Рыжовым, СССР - ГДР), ~MaMa, я грань между реальностью и химерами, ~Стромболи, земля божья~ (1950), ~EBPO­
жив~ (1977). -- порождёнными больным сознанием ге­
па-51 ~ (1952), ~Путешествие в Италию~
БЁРГМАН (Bergman) Ингмар (р. 14.7. роев (~Час волка~, 1968). В ф. ~CTЫД~ (1954) и др., затем во Франции - в ф.
1918),швед. режиссёр, сценарист. Творч. (1968) показаны люди, помимо своей
реж. ж. Ренуара ~Елена и мужчины~
путь начал как театр. режиссёр, впослед­ вол~. ввергнутые в ситуацию войны,
(1956). В кон. 50-х и в 60-е гг. в Велико­
лишенные возможности контролировать
ствии не расставался с т-ром, осуществ­ британии играла в т-ре, снималась в ф.
ляя постановки У. Шекспира, Г. Ибсена, внеш. события и с06ств. судьбу.
~Нескромный~, ~CHOBa прощай~ (~Любите
А ..Стриндберга, А. п. Чехова и совр. дра­ В 70-е гг. Б. продолжает варьировать
ли вы Брамса?~), ~Жёлтый роллс-ройс »,
матургов. Однако мировое признание темы разобщённости людей, их одиноче­ ~ЦBeTOK KaKTyca~ и др.
ства, психологич. сложности их интим­
получил, работая в кино. В 1944 по сц. Б. В 1967 после длит. перерыва снялась
был пост. ф. ~Травля~ (реж. А. Шёберг), ных отношений (~Прикосновение~, 1971,
в одной из новелл швед. ф. ~Стимулято­
где прозвучала антифаш. тема, в 1947 - с Великобританией, ~Шёпоты и крик~,
pы~ (реж. Муландер). В 70-е гг. высту­
~Женщина без лица~ (реж. Г. Муландер) 1972). В ф. ~Осенняя COHaTa~, 1978, пила в ф. амер. реж. С. Люмета ~Убий­
внимание сосредоточено на двух жен­
и др. фильмы. В худож. кино Б. дебю­ ство в Восточном экспрессе~ (пр. ~OCKap~,
тировал в 1946 ф. ~Кризис~, затем после­ ских портретах, матери и, дочери (актри­
1975). Значит. работа последних лет­
довали ~Дождь над нашей любовью~ сы и. Бергман и Л. Ульман); даётся ана­ в ф. реж. И. Бергмана ~Осенняя COHaTa~
(по пьесе о. Бротена ~Хорошие люди~, томия связывающих их чувств люб­
(1978). Актриса большого дарования,
1946), ~Корабль идёт в Индию~ (по ви - ненависти. Ряд фильмов Б. снял Б. не ограничивала себя рамками к.-л.
М. Сёдерйельму, 1947), ~Портовый гopoд~ дЛЯ ТВ (~Ритуал~, 1969, ~CцeHЫ из
амплуа.~ с успехом снималась у разных
(по роману о. Ленсберга ~Золото и сте­ супружеской жизни~, 1972, ~Лицом к ли­
режиссеров, умело включаясь в разные
HЫ~, 1948), ~Тюрьма~ (1949, сц. Б.). цy~, 1975) в очень скупой. сдержанной стили и творч. манеры, специфику разл.
Эти ф.- о людях с изломанными судьба­ изобразит. манере. Режиссёр пробовал нац. школ.
ми, стремящихся обрести хоть· немного свои силы и в док. кино (два репортажа • Му story, N. У., 1980 (с А. Burgess).
счастья и человеческого тепла в мире, об острове Форё - ~Форё-69~ и ~Форё- • S t е е 1 е J. Н., Ingrid Bergman. An
где господствуют сытые, самодоволь­ 79~). Особое место в его творчест е этих intimate portrait, N. У., 1959.
ные мещане и равнодушные чиновники. лет занимает ф. ~Змеиное яйцо~ (1977, Б~РГМАН (Bergman) Яльмар (19.9.
В 50-е гг. творчество Б. поднялось на ФРГ - США), где показано вызревание 1883-1.1.1931), швед. писатель, драма­
новую ступень. Теперь он писал сц. поч- фашизма в обстановке Германии 20-х гг.; тург, сценарист. В кино с 1917. Автор
. ти для всех своих картин. В центре его его предпосылками, по Б. , являются первых оригин. швед. сц., вт. ч. ф. ~Па­
внимания - нравств. и филос. проблемы чувство безнадёжности, утрата жизнен- лач~ (1920), ~KTO судит?~ (1921) и ~OГOHЬ
v v
смысла жизни, столкновения между ве­ ных целеи, взаимное отчуждение людеи, на борту~ (1923). В 1924-25 по сц. Б.
рой и безверием. Обострение трагич. превращающие их в инертную толпу, пост. историч. ф. ~Карл XII~. Среди экра­
конфликтов сопровождалось углубле­ к-рой_ начинают манипулировать преступ­ низаций сатирич. пьес Б.: ~ Маркуреллы
нием психологич. анализа (с опорой на ники и безумцы. В 1983 Б. пост. т/ф из Вадчёпинга~ (1930), ~Сведенхьельмы~
опыт драматургии Стриндберга и идей ~Фанни и Александр~ (и киновариант, (1935), ~Доллар~ (1937), ~Завещание его
С. Кьеркегора). Картины природы под­ Швеция-Франция-ФРГ, пр. ~OCKap~). превосходительства~ (1937), ~ Королев­
чёркивали глубокое отчаяние героев в мо­ В фильмах Б. выражены духовные ский сброд~ (1944).
менты душевных кризисов, их страст­ поиски и терзания личности, ощущаю­ БtРГРЕН (Berggren) Томми (р. 12.8.
ные, порой исступлённые поиски истины щей своё одиночество и покинутость 1937), швед. актёр. Учился в театр. шко­
(~Летняя игра~, 1951, сц. Б. и Х. Греве­ в бурж. мире. Гуманистич. устремления ле в Гётеборге. На сцене с 1954. В 1963
ниус, ~Лето с Моникой~ по п. А. Фо­ режиссёра, его неприятие капиталистич. играл в Драм. т-ре в Стокгольме в спек­
гельстрёму, и ~Вечер шутов~, 1953). отношений находятся в постоянном кон­ таклях реж. и. Бергмана. Важнейшие
В ф. ~Улыбки летней ночи~ (1955) тема фликте с его скептически-негативной роли в кино - в ф. реж. Б. Видерберга
шаткости, непрочности человеческих от­ концепцией мира и человека. Б. создал ~Детская коляска~ (1962), ~Вороний
ношений получила комедийное решение. свою актёрскую школу, среди его по­ квартал~ (1963), ~Любовь-65~ (1965),
В ~Седьмой печати~ (1957, пр. Мкф стоянных исполнителей - М. фон Сю­ ~Привет, Роландl~ (1966), ~Эльвира Ма­
В Канне) ср.-век. легенда о борьбе меж­ дов, Г. Бьёрнстранд, и. Тулин, Б. Ан­ диган~ (1967), ~Джо Хилл~ (1971),
ду Рыцарем и Смертью, о страхе людей дерсон, Х. Андерсон, с 1966 - Л. Уль­ в к-ром воссоздал образ знаменитого пев­
перед концом мира трактована режис­ ман. Для пластич. единства бергманов­ ца и борца за свободу. Снялся в ф. ~ Ги­
сёром аллегорически. Ф. ~ Земляничная ского стиля большое значение имеет опе­ лиап~ (1976), ~ДOM Кристофера~ (1980),
поляна~ (1957) построен на мотиве воз­ рат. работа С. Нюквиста. ~Расколотое небо~ (1982).
врата человека к своему прошлому: • С о w i еР., Film in Sweden. Stars and
Среди др. ф.: ~Музыка в TeMHOTe~ (1948), players. L., 1977.
старый профессор на склоне лет пере­ 4Жажда» (по Б. Тенгрот, 1949), ~K радости»
осмысливает свою жизнь и убеждается, БЕРГУН КЕР Адольф Самойлович (р.
что прожил
..
ее неплодотворно, что
и ~TaKOГO здесь не бывает~ (1950), ~)Кенщи­
ны' ждут~ (1952), ~YpOK лю6ви~ (1954), 21.9.1906), сов. режиссёр. В 1930 окон-
сыгравший значит. роль в становлении ры (старый вор Огонёк - ~Ночной пат..
46 БЕРЕГА этого киножанра. \ Лучшие его работы как руль~, 1957, и др.). Среди роле'"': Умара
хореографа в ф. др. режиссёров - ~Ки­ Магомет (~Далеко от 1\1oCKBbI~, 1950,
qил ИН-Т истории ИСК-В (мастерская ки~ (1931), .42-я улица~ (1930) и ~Рим­ Гос. пр. СССР, 1951), Косарев (~Tapac
с. И. Юткевича). С нач. 30-х гг. на к/ст ские скандалы~ (1933). Реж. работы: Ше ченко~, 1951), ЧуБУI< (~Школа му­
~Ленфильм> . В 1964 пост. ф •• Джура» .Золотоискательницы 1935 гoдa~ (1935), жества~, 1954), Родионов (.Они были
(по г. TymкaHY), в 1967 - • Мятежная • Мужчины - такие глупцы~ (1938), ~Boc­ первыми~, 1956), полковник Прошин
застава~, в 1971 - .Дорога на Рюбе­ стание ребят~ (1939), ~Для меня и моей (~Это случилось В милиции~, 1963),
цаль~. Современности посв. ф .• Дверь без девушки~ (1942). В его хореографич. ком­ Караваев (~Женя, Женечка и "Катюша"~,
замка~ (1973), • Девочка, хочешь сни­ позициях выразительность танца усили­ 1967).
маться в кино?~ (1978), .Бабушкин вается при помощи кинематографич. • Актеры сов. кино, в. 11, М., 1975; Р ы-:
средств - движущейся камеры, неожи­ б а к Л. А., М. Бернес, М., 1976; М. Бер-:
BHYK~ (1980). u
нес. Статьи. Воспоминания о М. Н. Бернесе,
Среди др. ф.: ~OCTPOB Безымянныи~ данных ракурсов, эффектных декораций.
М., 1980.
(1946), ~Слуга двух господ~ (1953), .Следы БЕРЛАНГА (Berlanga) Луис Гарсия БЕРРИ (Berry) Жюль (наст. имя и фам.
на CHeгy~ (1955), ~Рядом с нами~ (1958), (р. 12.6.1921), исп. режиссёр, сценарист.
~OTЦЫ и дети~ (по и. С. Тургеневу, 1959, Луи П о Ф и ш е, Paufichet) (9.2.1883-
Учился в ун-те в Валенсии, в 1947 в Ин-те 20.4.1951), франц.актёр. С 1900-х гг.
с Н. РашевскоЙ).
изучения и практики кинематографии в Т-ре Антуана и др. т-рах Парижа и
Б~РЕГА слон6вой К6сти КИНЕ­ в Мадриде. В 1951 совм. с Х. А. Бар­
МАТОГРАФИЯ. Нац. киноиск-во нача­ Брюсселя. В кино с 1911 (в ф. ~Оливер
демом создал ф. .Эта счастливая па­ КроМвель~). Был одним из ведущих ак­
ло развиваться после провозглашения
pa~. Социальная комедия ~Добро пожа­ тёров франц. кино, постоянно снимаясь
независимости страны в 1960. Первый ловать, мистер Маршалл!» (1952, сц. Б.
к/м ф. ~Ha дюнах одиночества> (1964) и Бардем) впервые принесла исИ. кино с 1931 (более 90 ролей). Играл гл. обр.
пост. реж. Т. Бассори. Его след. ф.­ междунар. пр. Мкф в Канне (1953). Важ­ циничных, порочных авантюристов. Наи­
~Женщина с ножом ~ (1969). Известность более значит. роли исполнил в ф. реж.
ные проблемы совр. общества, будь то Ж. Ренуара .Преступление господина
нац. кино принёс ф. реж. Д. Экаре ~KOH.:­ угроза ядернои
u u -

церт для изгнанника ~ (1968), ставившии и фальшь благотворительности богачей, Ланжа~ (1935) и в ф. реж. М. Карне
воины или никчемность

острую проблему положения африканцев, в творчестве Б. часто сатирически пре­ ~ДeHЬ начинается~
(1939), • Вечерние
уезжавших в Европу на заработки. ломляют~я (ф. ~Калабуч~, 1956, пр. Мкф посетители~ (1942) и др.
Африканцев, приоощившихся к зап. об­ БЁРСТИ Н (Burstyn) Эллен (наст. имя
в Венеции, с Италией; ~Пласидо~, др. и Фам. Эдна Рей Г и л л у л и, Rae
разу жизни, высмеивала его лента .По­ назв. ~Посадите бедняка за стол~, 1960, Gilloo1y) (р. 7.12.1932), амер. актриса.
ооремся, Франция~ (1970). Третьим из не разрешён цензурой). Крупнейшее Была манекенщицей, танцовщицей, учи­
числа основателей нац. кино стал А. Дю­ произв. Б.- ф. ~Палач» (1963, пр. лась в нью-йоркской Актёрской' студии.
парк, снявший ф . • Муна, или Мечта ФИПРЕССИ на Мкф в Венеции), в к-ром Выступала на ТВ и в театрах Бродвея.
художника~ (1969) о судьбе художника в трагедийно-фарсовом ключе показана В кино с 1964. Стала популярной в нач.
в Африке и ф. ~Семья~ (197 4), о~уждав­ катастрофич. утрата человеком нравств. 70-х гг. в драматических ролях женщин,
ший бегство деревенских жителеи в го­ u u
устоев под воздеиствием социальнои безнадёжно стремящихся сочетать неза­
род. С сер. 70-х гг. начали работать мо­ среды. После вынужденного перерыва из­
висимость поведения и взглядов с благо­
лодые режиссёры, заявившие о себе за преследований цензуры Б. снял ф.
получием в личной жизни. Наиболее из­
серьёзными, остросоциальными лентами:
.Да здравствуют жених и HeBecTaI~ вестны роли Б. в ф. • Последний кино­
~Какие новости?~ (1972, реж. г. М. Бала), (1970), рассказавший в гротесковой и ceaHC~ ~Изroняющий дьявола~
(1971),
~Крик муэдзина~ (1974, реж. Э. Водио), иронич. форме о власти лицемерной
• Человек издалека~ (1980, реж. М. Трао­ (1973), .Гарри иТонто» (1974), ~Алиса
бурж. морали над личностью. В 1974 здесь больше не живёт~ (1974, пр. ~Oc­
ре), .Аджа Тио~ (1981, реж. ж. п. Ку­ пост. во Франции ф .• В натуральную ве­ Kap~), .Провидение~ (1977, Франция),
ла). В стране ок. 60 к/т (1980). В год соз­ личину~ о трагич. одиночестве человека ~Как-нибудь на следующий гoд~ (1978),
даётся 1-2 худож. фильма. в обществе потребления. В комедиях ~Воскрешение~ (1980).
БЕРЁ3КО (наст. фам. Фра й м а н) .Национальное ружьё»
(1978) и ~Нацио­ БЕРТЙ НИ (Bertini) Франческа (наст.
Михаил Павлович (р. 5.3.1921), сов. нальное достояние~ (1981) Б. вновь обра-
имя и фам. Элена С е р а ч и н и В и­
сценарист, драматург. Засл. деят. иск-в тился к исп. деиствительности, высмеи-
u

т ь е л л о, Seracini Vitiell0) (р. 11.4.


БССР (1974). Чл. КПСС с 1949. В 1943 вая власть имущих в период франкизма 1888, по др. данным, 6.2.1892),. итал.
окончил ВГИК. С 1948· на к/ст ~ Беларусь­ и вырождающуюся исп. аристократию. актриса. Выступала в т-рах Неаполя
фильм~. Автор сц. более чем 50 док. и Тематическим продолжением последнего с 11 лет. В кино с 1904. Была одной из
науч.-популяр. ф., в т. ч.: ~ЗО лет БССР~ ф. стал ф. ~Национальное III~ (1982). первых итал. .кинозвёзд~. Сыграла
(1949), ~Они вступают в жизнь~ (1958), Др. ф.: 4Жених на виду~ (1953), 4ЧУДО в 110 ф. разл. жанров. Особым успехом
~Болгарские встречи~ (1961), .Ярмарка по четвергаМ5> (1957), 4Лавочка~ (1967, с пользовалась в декадентских и ложноро­
в Лейпциге~ (1965), ~ЧП в гopoдe~ (1966), Аргентиной) .
мантич. драмах. Наиболее значит.
• Минск - город-герой~ (197 4), ~ Мгно­ БЕрнtс Марк Наумович (21.9.1911- роль - Ассунта Спина в одноим. ф.
вения Победы~ и ~O матерях можно 17.8.1969), сов. актёр, эстрадный певец. (1915, реж. г. Серена). С 1921" играла
рассказывать бесконечно~ (1975), .Вос­ Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. КПСС в кино редко. В 1976 исп6лнила эпизо­
поминания в праздник Победы» (1980), с 1953. Окончил Театр. курсы в Харько­ дич. роль в ф. ~Двадцатый BeK~ (реж .
• Горизонты созидания~ (1981); совм. ве. Работал в т-рах Харькова, Москвы. Б. Бертолуччи).
с К. Славиным - .Штрихи к портрету~ Первые значит. роли в кино - в филь­ Среди др. ф.: ~Лукреция Борджиа~, 4Пиа
(1969), ~Слово о партбилете~ (1973), мах С. И. Юткевича: Красовский (.Шах­ де Толомеи~, ~История одного Пьеро*" 4Фе-l
• Мальчишки-мальчики~ (1976), ~Дети Tёpы~, 1937), Костя Жигулёв (.Человек дора», ~Дело Клемансо~, ~Фру-Фру~, ~TO-l
Брестской крепости~ (1978); а также сц. с ружьём», 1938). Психологич. правди­ CKa~, ~TOTO, Витторио и Докторша~.
худож. ф.- ~Любовью надо дорожить~ вость, мужественная простота характе­
• Л идза ни К., Итал. кино, пер.
ситал., М., 1956; Б о г е м с к и й Г.,
(1960, с С. И. Сплошновым), .Чёрная ризуют созданные им образы героев-сов­ Франческа Бертини, в кн.: Звезды немого
берёза~ (1978, с Б~ Архиповцем и ременников: лётчик Сергей Кожухаров кино, М.,
1968; Р r о 1 о М. А. Storia del
С. Поляковым). (~Истребители~, 1939), инженер Петухов cinema muto italiano, Mi1., 1951.
БЕРЕ3НЙЦКИЙ ЯН Анатольевич (~Большая жизнь~, 1940, 1958). В период БЕРТОЛУЧЧИ "(Bertolucci) Бернардо
(р. 17.9.1922), сов. театровед, кинокри­ Великой Отечеств. войны и в первые (р. 16.3.1941), итал. режиссёр. Сни­
тик. В 1949 окончил Театр. уч-ще им. послевоен. годы сыграл роли сов. воинов, скал признание как поэт. В 1961
Щукина. Печатается с 1957. Автор мн. беззаветно храбрых, верных долгу и стал работать пом. режиссёра у п. п. Па­
статей по сов. и заруб. киноиск-ву. воинскому товариществу, полных юмора. золини. Под его влиянием пост. в
В 60-70-х гг. перевёл ряд пьес и сцена­ Свойственная иск-ву Б. заразительная 1962 с участием непроф. актёров ф.
риев амер., англ. и польск. авторов. Пр. искренность, обаяние особенно ярко про­ ~Костлявая KYMa~ из жизни рим. ни­
СК СССР (1974). явились В роли солдата Аркадия Дзюбина зов, проникнутый лиризмом И содержав­
• Как созда ть самого себя. Заметки о лю­ (.Два бойца~, 1943). Б. показал его жиз­ ший мотивы социальной критики~ В ф.
дях и фильмах амер. кино, М., 1976; Отбле­ нелюбие и мужество, непреклонную силу .Перед революцией~ (1964) также ска­
ски времени. Неоконсервативные тенден­ и весёлый нрав. Среди лучших ролей залось влияние Пазолини. Это исповедь
ции в амер. кино 70-х годов, М.,1983. также фронтовой шофёр Минутка (.Ве­ юноши из бурж. семьи, не решающегося
Б ~ Р кл и (Berkeley) Бас6и (наст. имя и ликий перелом~, 1946), матрос Чмыга принять марксизм и встать на путь борь­
фам. VlVIьям Беркли И н о с, Enos) (.ТретиЙ удар», 1948). Характеристику бы в застывшем итал. обществе. Ф .• Парт­
(29.11.18i5 -14.3.1976), амер. хореограф, мн. героев Б. часто дополняли лирич. Hёp~ (по повести Ф. М. Достоевского
режиссёр. Получил известность брод­ песни, исполнявшиеся актёром с глубо­ .ДвоЙник~, 1968) осмеивал нравы бурж.
вейскими пост. мьюзиклов. В Голливуде кой искренностью, тонкой музыкально­ ~общества потребления~, отражал наст­
с 1930 (хореограф). В 1933 дебютировал стью (песня .Тёмная ночь~ в ф. ~ДBa бой­ роения молодёжного бунта кон. 60-х гг.
в режиссуре ф. • Ей пришлось сказать ца ~ и др. ; впоследствии Б. стал попу­ Пост. в "1969 эпизод • Бесплодная Cl\10KOB-
"дa"~ (с Дж. Эми). Б.- ведущиfi голли­ лярным эстрадным певцом). Позднее ница~ (~Агония~) в ф .• Любовь И ярость~,
вудский постановщик мьюзиклов 30-х гг., создал психологически сложные характе- созданном несколькими режиссёрами.
Заявил о себе как один из представи­ В годы Великой Отечеств. войны фрон­
телей прогрессивного направления поли­ товой оператор. С 1943 на ЦСДФ. Уча­ БИОГРАФИЧЕСКИЙ 47
тического кино, сняв ф. ~Конформист~ ствовал в съёмках ф.: ~Юность мира~
(по А. Моравиа, 1970). Антифашистская (1949, Междунар. пр. Мира, 1950), ~Дe­ В 1939-42 работал в Словац. нац. т-ре.
тема продолжена Б. и в т/ф ~Стратегия мократическая Германия~ (1950, ГОС. пр. Сценарист и режиссёр к/м ф., составив­
паука. (1970, и киновариант), однако СССР, 1951) и др. С кон. 50-х гг. высту­ ших золотой фонд словац. кино: «Под
лежащая в его основе абстрактная мораль­ пал как ре)киссёр и сценарист. Среди ф.: открытым небом~, ~Искусственное ВО­
но-этич. схема (заимствованная из эссе ~Удивительный мир движений~ (1967, локно~, ~Дунайский лосось~, ~Ha ост­
~O предательстве и герое. аргент. писа­ Сц., реж., пр. Вкф И др. пр.), ~Наш Гага­ рове бакланов~ и др. Во время Словац.
теля х. Л. Борхеса) ослабляла звуча­ рин~ (1971, реж., сц. с я. головановыI),' нац. восстания 1944 снял много уникаль­
ние фильма. Одновременно Б. снял ~Дети нашего BeKa~ (1972, реж.-оп., пр. ных кадров, вошедших впоследствии в его
остросоциальный док. ф.-репортаж ~Бед­ Мкф в Кракове), ~Ленинский призыв~ док. ф. ~ За свободуl ~ (1945). Вместе
ные умирают раньше~. Разнообразие (1974, реж., пр. Вкф, 1975), ~Перелёт, с Фричем и К. Стеклы работал над пер­
проблематики и формы свидетельствова­ ставший легендой~ (1975, реж., гл. пр. вым словац. п/м ф. ~Берегисьr ~ (1947).
ли о постоянных творч. поисках режиссё­ Вкф, 1976), ~Л. И. Брежнев в Казахстане~ Пост. худож. ф. ~Волчьи HOPЫ~ (1948,
ра, однако нередко его ф. были не сво­ (1976, реж. Б. и Е. И. Вермишева), ~По­ сц. Б., исполнял одну из ролей; Словац.
бодны от пороков бурж. кино, против весть о коммунисте~ (1976, реж. Б. и нац. ПР., 1949). Затем пост. ф.: ~Плотина~
к-рого он выступал. Так, скандальный А. С. Кочетков, гл. пр. Вкф И пр. Мкф (1950, Гос. пр. ЧССР и пр. Мкф В Кар­
характер носил успех его ф .• Последнее В Лейпциге, 1977, Лен. пр., 1978), ~я сын лови-Вари), ~Лазы пробуждаются~ (1952);
танго в Париже~ (1972), проникнутого твой, MOCKBa~ (1977, реж. Б. и Кочет­ кинокомедии - ~B пятницу, тринад­
эротикой и фрейдистскими мотивами. ков, сц. с Кочетковым и В. Н. Игнатенко, цaTOГO~ (1954), .Адам Адаму рознь~
Эти же мотивы прозвучали и в ф. ~Луна~ пр. Вкф, 1978), ~Союз во имя мира~ (по новелле я. Есенского ~Король Давид~,
(1979), трактовавшем отношения между (1980, сц., реж.). В 1982 пост. ф. ~Tpyд­ 1956). Один из лучших фильмов Б.­
матерью и подростком-сыном. Наиболее ная должность быть революционером~. героич. эпопея о мятеже словац. и чеш.
зрелое и значит. произведение Б.- лента Снял 9 ф. для круговой кинопанорамы. солдат в австро- венг. войсках в конце 1- й
~Двадцатый BeK~ (1976) - широкая фре­ Бtсси (Bessie) Алва (4.6.1904-21.7. мировой войны ~COPOK четыре~ (1957,
ска итал. нар. жизни на протяжении 1985), амер. сценарист, писатель, публи­ Гос. пр. ЧССР и пр. ФИПРЕССИ на
полувека (продолжительность ф. в 2 цист. Окончил Калифорнийский ун-т. В Мкф в Карлови-Вари, 1958). В ф. ~Ka­
~aKTax ~ - 5 ч. 20 мин.). Действие этого 1938 сражалсi в Интернац. бригадах в питан Дабач~ (1959) вновь вернулся
ф., как и большинства др. фильмов Б., Испании. В Голливуде был сц. ф. ~Опе­ к теме Словац. нац. восстания 1944, по­
происходит в области Эмилия - на ро­ рация в Северной Лтлантике~ (1943), казав ведущую роль Коммунистич. пар­
дине режиссёра. Б. показал становление ~CaMa мысль о Bac~ (1944), ~Отель "Бер­ тии в борьбе за справедливое общество.
сначала крестьянского, потом социали­ лин"~ (1945), ~Умная женщина~ (1948). Его ф. ~Яношик I-II~ (1962-63, в со .
стич. и коммунистич. движения, партиз. В период маккартизма был занесён в прокате .Горные мстители~) посвящён
борьбу i и победу над фашистами. Ф. ~чёрные списки~ и лишён возможности легендарному герою Яношику. Пост. ф.
построен по классич. схеме семейного ро­ работать в кино. Лнтикоммунистич. исте­ ~ Мастер-палач> (1966) о революц. собы­
мана-саги: в центре сюжета судьбы по­ рии в США посв. его КН. ~Лнтиамерикан­ тиях 1848-49, ~Tpoe свидетелей~ (1969).
мещика и батрака, родившихся в одном цы~ (1957) и ~Инквизиция в раю~ (1964, Оказал большое влияние на развитие
u
поместье в один день и логикои классо- написана в форме автобиографич. кино­ словац. Кljнематогру.фа.
вой борьбы поставленных по разные сто­ сценария). В 1967 сценарист и актёр БИОГРАФИЧЕСКИИ ФИЛЬМ, про­
роны баррикады. В 1981 Б. пост. ф. ~Tpa­ в ф. ~И снова Испания~. изв. киноиск-ва, посвящённое жизни и
гедия смешного человека~, в к-ром за­ • В рус. пер .. Инквизиция в раю, М., 1968; деятельности историч. лица - обществ.
тронул мотивы совр. итал. действитель­ Люди в бою. И снова Испания, М. 1981. деятеля, полководца, представителя нау­
ности (безудержная тяга к обогащению, БЙ БЕРМАН (Biberman) Герберт (4.3. ки и культуры. Б. ф. получили особое
похищение людей с целью получения вы­ 1900, по др. данным, 1895-3.7.1971), распространение с развитием звук. ки­
купа и др.). амер. режиссёр, сценарист. Был театр. но. Становление Б. ф. в СССР в сер.
Б.- автор сц. неск. ф. др. режиссёров. режиссёром. В кино с 1935 (ф. ~ Билет 30-х гг. связано с утверждением социа­
В работе над своими ф. сотрудничает в один KOHeц~). В 1936 пост. детективный листич. реализма, с повышением позна­
с братом Дж. Бертолуччи - режисс" ф. ~Познакомьтесь с Ниро Вульфом~. ват. и воспитат. роли кино. Сов. Б. ф.
ром, сценаристом и продюсером, к-рый, Написал Сц. ф. ~ Король китайского квар­ 30-40-х гг. характеризуются стремле­
в частности, снял две док. ленты об ис­ тала~ (1939), ~Paca господ~ (1944) и др. нием к историч. достоверности, подроб­
тории создания ф. .ДвадцатыЙ BeK~ В 1947 Б., как и др. прогрес. деятели Гол­ ному изображению сущности жизненного
(1976). Т. д. БогемскuЙ. ливу да в период маккартизма, был обви- подвига героя, тщательной обрисовке
Б~РТ()Н, Б а р т о н (Burton) Ричард
•• U •• u
нен в ~ подрывнои деятельности~, занесен социальных условии; они чаще всего
(наст. фам. Д ж е н к и н с, Jenkins) в ~ чёрные списки ~ и изгнан из Голливу­ .охватывают большо!i период жизни ге­
англ. актёр. Учил­
(10.11.1925-5.8.1984), да. В 1953 по сц. М. Уилсона, также изг­ .роя, отсюда протяженность во времени и
ся в Оксфорде. На сцене с 1941. Просла­ нанного из Голливуда, пост. ф. ~Соль фрагментарность композиции, наличие це­
вился в шекспировских ролях в т-рах земли~ (гл. пр. Мкф В Карлови-Вари, пи драм. конфликтов, соединённых разви­
Стратфорда-он-Эйвон и ~Олд Вик~. В ки­ 1954) о стойкости и организованности тием характера гл. персонажа. Фильмы
но с 1949 (ф .• Последние дни Дольвина~). мекс. горняков, их мужеств. борьбе ~Ленин в Октябре~ и .Ленин в 1918 го­
В 50-е гг. снимался в Голливуде в ф. ~Баг­ за свои права во время забастовки на дy~ М. И. Ромма и ~Человек с ружьём~
ряница~, ~Александр Великий~, ~Гopь­ цинковых рудниках Беярда (США). За­ С. И. Юткевича доказали возможность
кая победа~. Этапной дЛЯ Б. стала роль бастовщики обсуждали сценарий и реж. создания средствами киноиск-ва правди­
Джимми Портера - молодого бунтаря план, исполняли гл. и ЭПИЗОДИЧ.роли, вого образа вождя социалистич. револю­
охраняли места Съёмок. В 1969 пост. ф. ции. В ф .• Щорс~ А. п. Довженко, ~Яков
u
против моральных традиции) кастовости
и социальных устоев англ. оощества в ф. ~Рабы~ о )кизн:и амер. негров в 19 в. Свердлов~ R)ткевича, 4Валерий Чкалов~
~Оглянись во ГHeBe~ (1958, реж. Т. Ри­ БИ БИ КОВ Борис Владимирович (р. М. К. Калатозова также проявились
чардсон), ознаменовавшем подъём англ. 22.7.1900), сов. актёр, режиссёр, педа­ характерные особенности сов. Б. ф.
гог. Засл. деят. иск-в Башк. ЛССР (1959). В ф. ~Пётр I~ (реж. В. М. Петров),
u
кино ~рассерженных молодых людеи~.
Широта творч. диапазона позволяла В 1921 окончил Театр. студию под 4Александр Невский~ (реж. С. М. ЭЙ­
Б. создавать органически достоверные ха­ рук. М. А. Чехова. В 1934-41 педагог зенштейн), .Минин и Пожарский~ и
рактеры. Снимался в ~боевиках~ - ~Ca­ ГИТИСа, с 1942 - ВГИКа, где с 1949 ~CYBOPOB~ - оба реж. В. И. Пудовкина и
мый длинный дeHЬ~ (1962), ~ Клеопатра~ с О. И. Пыжовой руководил актёрской М.И. Доллера, ~Богдан Хмельницкий~
(1963) - оба США, .Беккет~ (1964) и др., мастерской (с 1951 проф.). Внёс сущ~ств. (реж. И. А. Савченко) были воссозданы
одновременно выступая на Бродвее. вклад в воспитание творч. молодежи. образы деятелей рус. истории. В годы
В 1966 основал (совм. со своей женой Среди учеников Б.: Н. В. Мордюкова, Великой Отечеств. войны были созда­
Э. Тейлор) собств. кинокомпанию ~Тей­ Р. Д. Нифонтова, М. Г. Булгакова, ны ф., прославляющие подвиги вы·­
бёр~. Снялся с Тейлор в ф. ~KTO боится В. Б. Тихонов, Н. В. Румянцева, дающихся полководцев М. И. Кутузова,
Вирджинии Вулф?~ (1966), ~Укрощение С. С. Дружинина, Л. В. Куравлёв, п. С. Нахимова, Г. И. Котовского,
строптивой~ (1967) и ~Бум~ (1968). Среди С. М. Чиаурели, Л. В. Кадочникова, А. я. Пархоменко, Г. Саакадзе, Давид­
ф. 70-х гг.: .CYTьeCKa~ (1973, СФРЮ, Л. Н. Федосеева-Шукшина. Гос. пр. Бека, Сух·э-Батора и др. Всемирный
в сов. прокате ~Пятое наступление~), СССР (1950) за театр. работу. успех имела историч. трагедия ~ Иван
~Поездка~ (1974, Италия), ~Еретик: Из­ БИЕЛИК (Bielik) Пальо (11.12.1910- Грозный ~ Эйзенштейна.
гоняющий дьявола II~ и ~Эквус~ (1977), 23.4.1983), чехосл. режиссёр, сценарист, Среди Б. ф. послевоен. периода: ~ Ми­
~Отпущение гpeXOB~ (1979). актёр. Нар. арт. ЧССР (1968). Выступал чурин~ (сц. И реж. Довженко), .Акаде­
БЕССАРАБОВ Игорь Викторович в любительском т-ре. В 1936 сыграл гл. мик Иван Павлов~ и ~Мусоргский~
(р. 12.6.1919), сов. оператор, режиссёр, роль в ф. реж. М. Фрича~Яношик~, имев­ (реж. Г. Л. Рошаль), ~Алишер Навои~
сценарист. Нар. арт. РСФСР (1982). шем большой успех. В 1937 снялся в ф. (реж. К. я. Ярматов), ~Tapac Шевченко~
Чл. КПСС с 1942. В 1940 окончил вгик. • Гордубалы > этого же режиссёра. (реж. Савченко) .
г де пост. ф. ~ Любов ь И алкогол ь ~
48 БИРИ выпускают развлекат. комедии
драмы из жизни певцов, танцовщиц и др.
и мело­
(1920). В 20-е гг. в Рангуне и др. горо-
Не<;:омненно худож. значение т/ф о вели­
и

дах появилось неск. кинокомпании, вы-


Особое значение имели Б. ф. для раз­ ких людях - .COKpaT~, ~Блез Паскаль~ пускавших картины на темы буддийской
вития кинематографии союзных респуб­ (реж. Р. Росселлини), ~Жизнь Леонардо мифологии, а также мелодрамы, коме­
лик; обращаясь к жизни и деятельности да Винчи~ (реж. Р. Кастеллани) - все дии и приключенч. ленты. В 1927-29
v
И талия, ф. • Человек на все времена ~ были созданы первые рисованные ф.
и

виднеищих представителеи нац. культу-


ры (Д. Гурамишвили, А. Церетели, А. Ко­ (реж. Ф. Циннеман) о Т. Море, .Кром­ Звук. ф. ~Деньги нельзя купить~
митаса, Абая, Джамбула, Я. Райниса вель~ (реж. К. Хьюз), ~Ганди~ (реж. (1932, реж. Д. Натшин) был снят инд.
и мн. др.), молодое киноискусство обо­ Р. Аттенборо) - все Великобритания. компанией с участием бирм. актёров.
гащалось опытом многонац. литературы В СССР новые черты образа В. И. Ле­ В 1933 на студии ~Бритнина Бёрма~
и искусства. В области док. кино появи­ нина воплотили ф . • Ленин в Польше~, был снят ф. ~Паликхая~. Однако из-за
лись Б. ф. о деятелях гос-ва, культуры, ~Ленин в Париже~ (реж. Юткевич), разрухи времён япон. оккупации (1941-
науки, созданные на основе хроник. и ~Шестое июля~ (реж. Ю. Ю. Карасик). 1945), а также внутр. вооруж. конфлик­
иконографич. материалов. Содержательны Б. ф. о Н. Э. Баумане та, начавшего.{~,L осле завоевания стра­
В нач. 50-х гг. развит е сов. Б. ф. (~Николай Бауман~, реж. С. И. Тума­ ной независимО~ .. (1948), немые ф. пре­
замедлилось, появились однообразные нов), К. Э. Циолковском (~Взлёт~, реж. обладали в Б. к. до 1955. Производство
дидактические произв. , индивидуаль- С. Я. Кулиш), И. В. Курчатове (~Выбор цв. ф., освоенное ещё в 1947, было при­
u
ные черты великих людеи нивелиро- целп~, реж. И. В. Таланкин), А. Н. Ту­ остановлено.
вались, утрачивалось историч. своеобра­ полеве (~Поэма о крыльях~, реж. После прихода к власти нац.-демокра­
U

зие характеров. Таковы ф. о В. Г. Бе­ Д. Я. Храбровицкий), Петре 1 (~Юность тич. сил (1962) перед кинематографие
линском, о великих учёных Н. Е. Жу­ Петра~, ~B начале славных дел~, реж. наряду с коммерческими были поставле­
ковском, А. С. Попове, М. В. Ломоно­ С. А. Герасимов), т/ф ~Карл Маркс. ны и идеологич. задачи. В 1962 созд.
сове, о комп. Н. А. Римском-Корса­ Молодые гoды~ (реж. Л. Я. Кулиджа­ Совет по вопросам кино, осуществляю­
кове, З. П. Палиашвили, о писателе нов), док. ф. о Л. И. Брежневе ~Повесть щий контроль над произ-вом ф., а в 1964
И. Я. Франко и др. Нек-рые мастера де­ о коммунисте~ (реж. И. В. Бессара­ при Мин-ве ИНфОРl\1ац~и - Гос. кино­
лали попытки расширить ху дож. сред­ бов, А. С. Кочетков), док. очерки о корпорация, имеющая монопольное пра­
ства Б. ф.: Юткевич пост. ф. о М. М. Литвинове, М. Ф. Андреевой, во на импорт заруб. картин. В 1968 осу­
Н. М. Пржевальском в форме кинопу­ А. М. Коллонтай, науч.-популяр. ф. ществлена частичная национализация
тешествия по следам экспедиции учёноro; о деятелях науки, культуры, иск-ва. к/т. В произ-ве игровых лент, сохранив-
u
Г. В. Александров снял ф. о М. И. Глин­ См. также Исторический фИЛЬМ. шем частныи характер, продолжала пре-
ке в форме концерта, воспроизводящего • Юре н е в Р., Сов. биографич. фильм, обладать развлекат. продукция. Единств.
оперные и балетные сцены; С. А. Ке­ [М.], 1949; е r о ж е, Биографич. фильмы, гос. студия ~Сентрал филм ДИВИЖН) вы­
в кн.: Очерки истории сов. кино, т. 3, М., пускала лишь хроник.-док. фильмы.
вор ков и э. А. Карамян в ф. о Камо ис­
пользовали средства приключенч. жанра.
1961, с. 276-354. Р. Н. Юренев.
В 1965 выпуски хроники стали выходить
На рубеже 40-50-х гг. были созданы БЙ РИ (Веегу) Уоллес (1.4.1885-15.4. регулярно раз в неделю и в обязат. по­
Б. ф.: в ЧССР - о' нац. герое чеш. на­ 1949), амер. актёр. С 16 лет работал рядке демонстрироваться во всех к/т.
рода Яне Гусе, о писателе А. Ирасеке, в цирке, на эстраде. С 1913 в кино. Б.­ В 1966 гос. сектор выпустил первый ху­
о художнике М. Алеше, изобретателе характерный актёр. Его лучшая роль дож. ф. ~Любимая земля~.
Божеке, комп. Б. Сметане, враче Я. Янс­ в немом кино - Ричард Львиное Серд­ Среди игровых картин, получивших
ком; В ПНР - о Ф. Шопене, С. Монюш­ це (~Робин Гyд~, 1922). Играл в ф. ~Дья­ признание: бытовые драмы ~ Кругово­
ко, гос. И воен. деятеле К. Сверчевском; вольский груз~ (1925), ~CTapыe броне­ POT~ (реж. Маун Мо Мьин) и ~Говоря­
в ВНР - о Ш. Петёфи, Ф. Эркеле; HOCЦЫ~ (1926), ~Ночи китайского квар­ щее cepдцe~ (реж. Ту Кха) - обе 1968;
в ГДР - оПарацельсе, Э. Тельмане тала~ (1929) и др. Талант Б. наиболее ~ Земля , где расцветают цветы любви ~
и мн. др. Совм. С сов. мастерами были полно раскрылся в первые годы звук. (1969, реж. Ей Ван Маун Джи), посв.
созданы Б. ф. о Скандербеге в Албании кино, когда он стал одним из самых попу­ дружбе народов Бирмы; воен.-патрио­
и о Г. Димитрове в Болгарии. лярных актёров США (~Большой ДOM~ тич. лента ~Впереди - Bpaг~ (1969, реж.
и .Мин И Билл~, 1930; ~Чемпион~, 1931, Гоу Мьин, Те Наун), ф. .Я горжусь
Если в киноиск-ве СССР и др. социа­
пр .• OCKap~, и др. ф.). В 1934 в ф. ~Дa тобой~ (1969, реж. У Пхо Хан), расска­
листич. стран Б. ф. ставит перед собой
здравствует Вилья!» создал образ пред­ зывающий, как под влиянием социально­
задачу воплотить существо жизненного
водителя крестьянских масс в период
подвига выдающегося деятеля прошлого, экономич. перемен в жизни страны ме­
Мекс. революции 1910-17 Панчо Вильи.
няется психология людей; историч. ф.
его связь с эпохой, народом, прогрессом
человечества, то иные принципы харак­ БЙ Р МАН Наум Борисович (р. 19.5. ~Предсказание~ (1970, реж. Пан Та Тин
теризуют многие Б. ф. капиталистич. 1924), сов. режиссёр. В 1951 окончил Шьей) о нац.-освободит. движении в годы
стран. В фаш. Германии в 30-40-х гг. ЛГИТМиК. С 1965 на к/ст ~Ленфильм~. япон. оккупации; ~ Человек-рикша Ба­
выпускались ф., восхвалявшие фашистов, Пост. ф.: ~Авария~ (1965), ~Хроника пи­ KxeT~ (1978, реж. Кхин Соэ).
или ф., извращавшие историч. события кирующего бомбардировщика~ (1968), 'Про изводится ок. 30 игровых п/м ф.
в целях фат. пропаганды. Часто в Б. ф. ~ Учитель пения~ (1973), ~Я служу на (1981). В стране (1981) более 400 стацио­
гл. внимание уделяется бытовым (иногда границе~ (1974), ~Шаг навстречу~ (1976), нарных к/т, неск. к/ст и лабораторных
недостоверным) подробностям жизни ве- ~След на земле~ (1979), .Мы смерти комплексов. Импортируется ОК. 50 ф.
u
ликих людеи, а поддинные историч. со- смотрели в лицо~ (1981); т/ф - ~Вол­ в год (1981), преим. из капиталистич.
бытия отодвинуты на задний план. В ф., шебная сила искусства~ (1970), ~Tpoe стран. Демонстрируются и сов. картины.
пост. в США, в погоне за сенсационными в лодке, не считая собаки ~ (по БЙТТИ (Beatty) Уоррен (наст. фам.
сюжетами историч. лицам приписыва­
ДЖ. К. Джерому, 1979). Б и т и, Beaty) (р. 30.3.1938, по др.
ли€ь выдуманные и подчас скандальные БЙ РМАН Серафима Германовна (10.8. данным, 1937), амер. актёр, режиссёр,
похождения. Б. ф. рассказывали о все­ 1890-11.5.1976), сов. актриса. Нар. арт. продюсер. Брат актрисы Ш. Mak-ЛеUн.
возможных авантюристах, начиная с РСФСР (1946). На сцене с 1911. Работала В кино с 1961. В годы массовых анти­
Казановы и Калиостро и кончая шпионом во МХАТе 2-м, Моск. т-ре им. Ленин ... бурж. выступлений молодёжи бунтую­
Лоуренсом и бандитом Джесси Джейм­ ского комсомола, Т-ре им. Моссовета. щие герои Б. в ф. ~ Великолепие в траве»
сом. Наряду с этим в США были пост. В кино с 1925 (Кума - ~Закройщик из (1961), ~Bcё разваливается~ (1962), ~Ли­
и серьёзные, достоверные Б. ф., среди Торжка~). Характеры, созданные Б., лит~ (1963), ~HeKTO Микки» (1964) сра­
к-рых: ~Повесть о Луи Пастере~, .Жизнь отличаются чёткостью и глубиной психо­ зу привлекли к себе внимание. Глубокое
Эмиля Золя~, ~Xyapec~, .Магическая логич. решения, остротой внеш. рисунка. проникновение в психологию персонажа,
ампула доктора Эрлиха~ - все реж. Лучшая работа - проникнутый внутр. умение показать противоречивость его
У. Дитерле, ~Юный мистер Линкольн~ драматизмом трагич. образ Ефроси­ устремлений отличали самую известную
(реж. Дж. Форд), ~Вильсон~ (реж. ньи Старицкой (~Иван Грозный~, 1945, работу актёра - роль гангстера 30- х гг.
Г. Кинг), .Эдисон, человек~ (реж. 1958, Гос. пр. СССР, 1946). С успехом Клайда Барроу в фильме А. Пенна
К. Браун) и др. Социальные концепции выступала в комедийных ролях: Доктор ~Бонни и Клайд~ (1967). Б. был продюсе­
этих ф. бьmи ограничены, но по на­ (.БезумныЙ дeHЬ~, 1956), Констанция ром этой и ряда последующих своих кар­
пpaBлeHHocTи они гуманистичны и про­ Львовна (~О6ыкновенный человек~, 1957). тин. Снявшись в 70-е гг. в ф. реж. Р. Олт­
Др. ф.: ~Девушка с коробкой~, (SПобеда
грессивны. мена (~Мак-Кей6' и миссис Миллер~),
женщины», ~Друзья~, ~Человек с ружьём~,
Развитие киноиск-ва 60-80-х гг. да­ ~ДOH Кихот~. Р. Брукса (~Доллары~), А. Пакулы
ло много выразит. возможностей для жи­ • Путь актрисы, 2 изд., М., 1962; Судьбой (~Параллакс», Х. Эшби (~Шампунь),
вописания биографий выдающихся лю­ дарованные встречи, М., 1971. закрепил свой успех. В 1978 ПОСТ. с
де '-': внутр. монолог, свободное движение • Ф е л ь Д м а н 3., с. г. Бирман, М.­ Б. Генри ф . .rtНебеса могут подождать~.
во времени, сочетание игровых и док. л., 1948; Актеры сов. кино, в. 9, М., 1973. В ф. ~KpaCHыe~ (1981, пр. ~OCKap~), пост.
сцен и др. Однако количество Б. ф. по­ БИРМАНС'КАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. по мотивам книги Дж. Рида ~ 1О дней,
всеместно уменьшилось, их обществ. ре­ В 1918 владелец фотоателье У Он Маун которые потрясли мир~, ОСН. внима­
зонанс ослабел. Бурж. кинематографии основал кинокомпанию ~Бёрма филм», ние уделялось личной жизни и чувствам
.Пиквик У висячей скалы». Реж.
п. УэЙр. 1975.

«Кадди.. Реж. д. Кромби. 1976.

«Дорога». Реж. М. с. Риад. 1968.


«Хроника огвевиых пет•. Реж. М.
аль-Ахдар Хамииа. 1975.

«Наказ матери •. Реж. А. х. Аnиль.


1973 .
«Жаркое лето в Кабуле•. Реж. А. и.
Хаираев (Афганистав - СССР). 1983.

1 Авсmра.яuЙс-пая (1-2), Алжuрс~ая (3~4), Афганс~ая (5-6) nuне.м,QJnографuu.


«ПослеДНИЙ мост). Реж. Х. КоЙтвер.
1953.
«Я и моя жена). Реж. Э. Борзоди.
(Актёры П. Весеели и А. Хёрбигер.)
1953.
«Моцарт. Дай руку, жизнь моя •.
Реж. К. Хартль. 1955.
«Франц Шуберт,.. Реж. В. Кольм­
Вельте. 1953.
«Антёр из BeBЫ~. Реж. К. Парила.
1954.
«Дов Жуав.. Реж. В. Кольм-Вель­
те. 1954.

11 АвсmРUЙС1\ая nunе,м,аmография.
~Гаджи-Кара •. Реж. А. Шариф-заде.
(Актёр М. Мардавов.) 1929.

~СеВИJIЬ •• Реж. А. Бек-Назаров. 1929.


~Д8aдцaTЬ шесть комиссаров.. Реж.
Н. ЮПевгелая. 1933.

«Алмае). Реж. А. Кулиев, г. Бра­


rивскиЙ. 1936.

«Бакивцы.. Реж. В. Турив. 1938.

1// Ааербайджанс-nой ССР ""uнежаmографuя.


~КеВДЛИJlЯР.. Реж. с. Мардавов.
(Гойдамир - А. Алекперов, Мех­
мандарбер - х. ЭМИРЭ8де.) 1940.

«Аршин мал алан •. Реж. Р. Тахма­


сиб, Н. ЛещеВRО. (Аснер - Р. Бей­
бутов, Вели - л. Абдуллаев.) 1945.

«Повесть о нефтяниках Каспия •.


Реж. Р. Кармев. 1953.

«Двое из одного квартала». Реж.


и. Гурии, А. Ибрагимов. (Ахмет­
В. Медведев, Нури - с. СоRОЛОВ­
скИЙ.) 1957 .

• Не та, так эта». Реж. г. Сеидзаде.


(ГЮJIьваз - Т. Гезалова, Сервер­
А. Мврзакулиев.) 1956.

/У Ааербайджаnc1i,ОЙ ССР ~U1tе.м,аmографuя.


~Мачехаt. Реж. А. ИсмаЙлов. (Фать­
ма - Н. 3еЙналова.) 1958.

«На далыlиx берегах.. Реж. Т. Та­


ги-ааде. 1958.

«В этом южном гopoдe~. Реж. Э. Ку­


лиев. 1970.
«Насимиt. Реж. Г. Сеидбейли. (На­
сими - Р. Балаев.) 1974.

«Допрос.. Реж. Р. Оджагов. (Му­


рад - г. Мамедов, Сейфи Ганиев -
А. Калягин.) 1979.

v Ааербайджаnс~ой сер ~unе;м,а"lографuя.


~Шацтаж~. Реж. А. ХИЧКОК. 1929.
«Частная жизнь Гевриха VIII». Реж.
А. Корда. (Генрих VIII - ч. Лоу­
тои.) 1933.

~Прощайте, мистер Чиппс». Реж.


с. Буд. 1939.

«Леди Гамильтои~. Реж. А. Корда.


(Актёры Б. Ли и л. Оливье.) 1941.

«. . . в котором мы служим~. Реж.


Ii. Коуард, д. Лии. 1942.

v1 АнгJШЙСКая ~UHe.мamoграфuя.
«Генрих v.. Реж. л. Оливье. 1944.
«Короткая встреча». Реж. д. Лии.
1945.
«Выбывший из игры». Реж. К. Рид.
1947.
«Устами художника •. Реж. Р. Ним.
(Актёры А. Гиннесс и К. Уэлш.) 1958.

«Женевьева.. Реж. Г. Корнелиус.


1953.

v11 А1tглuйс~ая 1Ш1Wжаmография.


tKaK важно быть серьёзвым». Реж.
А. Асквит. (Слева - актёр М. Редг­
рейв.) 1952.

tMecTo наверху.. Реж. Дж. Rпей­


тои. 1958.

«В субботу вечером, в воскресенье


утром». Реж. К. Рейс. (Актёр А. Фин­
\ ни.) 1960.

«Вкус :мёда». Реж. Т. Ричардсов.


(Актриса Р. Таmивгем.) 1961.

tПроцесс над Оскаром Уайльдом••


Реж. К. Хьюз. (Актёр п. Фивч.)
1961.
«Слуга.. Реж. Дж. Лоузи. (Актёры
с. Майлс и д. Богард.) 1963.

v111 А1tглuйс~ая ~uиe.мamoграфия.


,С Билли-лжец.. Реж. Дж. Шле­
зингер. (В центре - актёр Т. Корт­
ви.) 1963 .

• Этаспортиввая жиавь •. Реж. Л. Ан­


дерсон. (Актёры Р. Харрис иР. Ро­
бертс.) 1963 .

• Том Джоисt. Реж. Т. Ричардсов.


(Том Джоис - А. Фивви.) 1963 .

• Фотоувеличевие •.
Реж. М. Антонио­
ви. (Актёры В. Редгрейв и д. Хеи­
мииrс.) 1967.

«Малер •. Реж. К. Рассел. (Малер -


Р. П~уэлл.) 1974.

/Х Аnглuйс"ая ~u1tежа"lографuя.
«Текут мутные воды.. Реж. У. дель
Карриль. 1952.

«Возраст любви). Реж. х. Сарасеви.


(Сдева - актриса л. Торрее.) {954.

«Сафра). Реж. л. Деиаре. 1959.


«Накрашеввые губко. Реж. л. Тор­
ре Нильсов. 1974.

«Восставшая Патаговияt. Реж.


э. Оливера. 1974.

х АргеnmU1tСnая: nuneжаmографuя.
~~HaMYC •. Реж. А. Бек-Назаров. (Ру­
стам - г. Нерсесяи, Сусанна­
М. Шахубатяи-Татиева.) 1926.
«Мексиканские дипломаты.. Реж.
А. Мартиросяв и, л. I\аJlавтар. ·(Хва . .
чия - А. ХачаИЯR, Арам- А. Амир­
~ бекяв.) 1932.
«I\икос). Реж. п. Бархударяв. (Сле­
ва Кикос - А. Хачавяи.) 1931.

«Гикор.. Реж. А. Мартиросяи. (Ам:­


бо - г. Нерсесяв, Гикор - А. по­
госяи.) 1934.
«Пэпо». Реж. А. Бек-Назаров. (Пэ­
по - г. HepcecJIВ, Ка купи - д. Ма­
ляп.) 1935.

ХI Ар.м,янс~оЙ ССР к,unе.матографuя.


«Завгезур.. Реж. А.. Бек-Назаров.
(В цеитре Акопян - г. Нерсесяв.)
1938.

«Горный карш.. Реж. с. Кеворко'в.


(Вартав - д. МаJIЯВ, Амо - А. Аве­
тисни.) 1939.

«Из-за чести.. Реж. А. АЙартяи.


(Авдреас ЭJIиэбаров - г. Нерсе­
ени.) 1956.

«Лично известен. (.Каио.). Реж.


с. Кеворков, э. Карамяв. (Кано -
г. Товувц.) 1958.

«Здравствуй, это 111 •• Реж. Ф. ДОВ­


латнн. (Артём - А. Д~игарханяв,
Люся - Н. Фатеева.) 1966.

XII Ар.мяncnоЙ ССР 7r,unе.маmографuя.


«ТреуrОЛЬВИR~. Реж. г. Маляв. 1967.
«Братья Сароявыt. Реж. х. Абрамян,
А. Айрапетян. (Врак - В. Ехша­
тяв, Геворк - х. Абрамяв, Сур­
мелян - Б. Нерсесян.) 1968.

«Наапет~. Реж. Г. Мало. (Наапет -


с. СаРRИСЯИ, Нубар - с. Сарrаяв.)
1977.
«Солдат и слон). Реж. д. Кесаявц.
(АрмеИОR - М. Мкртчян.) 1978.
«Умри на кове). Реж. г. Мелик­
АваRЯИ. (В центре Гай - Г. Ману­
кян.) 1980.

ХI11 Ар.мянс~оЙ сер к,Ullежаmoграфия.


«Лесная быль •. Реж. ю. Тарич. 1927.
«Поручик Киже). Реж. А. Файнции­
мер. (Адъютант - э. Гарин.) 1934.
«Искатели счастья). Реж. В. Корш­
Саблин.. (Двойра - М. Блюмен­
таль-Тамарива.) 1936.

«Медведь). Реж. и. АввевскИЙ.


(Смирнов - М. Жаров, Попова­
о. Авдровская.) 1938.

«Моя любовь). Реж. В. Корm-Саб­


лин. (Шура - л. Смирнова.) 1940.

XIV Велорусс1i,ОЙ сер 1i,Ultе.матография.


«Константин Заслонов». Реж. А. Фай­
нциммер. (Заслонов - В. Дружни­
ков, Секретарь обкома - А. Хвыля.)
{949.
«Часы остановились в полночь~. Реж.
Н. ФигуровскиЙ. (Ганна Чёрная­
Е. Козырева.) 1959.

«Нрасвые листья». Реж. В. Норш­


Саблин. (Стася - и. Арепива, Анд­
рей Метельский - э. Павулс,
Ксёндз - с. Берилло.) 1958.

«Девочка ищет OTцa~. Реж. л. Голуб.


{959.
«Москва - Генуя.. Реж. А. Спеm­
нев. (Ллойд Джордж - В. Белоку­
ров, Чичерин - Г. Белов, Менье -
Р. ПJIЯТТ.) 1964.

XV Велорусс~ой ССР ~unежаmографuя.


«Третья ракета.. Реж. Р. Викторов.
(Желтых - г. Жжёвов.) 1963.

«Я родом из детства •. Реж. В. Туров.


1966.
«Иван Макарович.. Реж. и. Добро­
любов. 1968.

«Маленький сержант.. Реж. л. Го­


луб (с ЧССР). 1977 .

• Волчья стая.. Реж. Б. Степанов.


(Аитёры А. Грачёв и В. Беnохвостик.)
1975.

XV1 Бе/tорусс'Jli.ОЙ ССР 7(иnе.маmография.


героев (Б. сыграл роль Рида), что при­ Ka~, поев. пр06леме нравств. воспита­
вело к неточной расстановке акцентов ния молодого поколения (1967), и ~Сквозь
БЛЭР 49
в воплощении событий Окт. революци'и. прах империи~ (по З. Станку, 1976).
Среди др. ф.: ~Римская весна миссис С К. Кирицэ написал сц. ф. ~Обособом ляевым), ~Шторм~ (1957, с В. Н. Билль~
Стоун», ~Обещай ей, что YГOДHO~, ~,Состоя­ типе счастья~ (1973). Белоцерковским), ~Eгo время придёт» (1958,
вие». с с. А. Ермоли~ским).
Среди др. ф.: ~OH был моим ДPYГOM~
БИТЮК6в Борис Валентинович (р. (1963), ~Незаконченный ДOM~ (1964), ~Потом
• Владимир Фогель, 2 изд., М., 1929;
25.4.1921),сов. актёр. В кино с 1948 Правда революции - правда иск-ва, М.,
родилась легенда~ (1969), ~Потерянный лес~
(1972, в сов. прокате ~Погибший лес»), ~OT­ 1961; О кино - свидетельские показания,
(Ваня Земнухов - ~Молодая гвардия~). М., 1973.
Среди ро~ей: ученик Жуковского (~Жу­ крытки с полевыми цветами~ (1975), ~Bcё
БЛИ~ (Blier) Бернар (р. 11.1.1916),
ковскии~, 1950, Гос. пр. СССР, 1951), ради футбола~ (1978), ~Белая TЬMa~ (1982).