Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
освещение
В продолжении предыдущей темы мы совместно с Liveclasses записали класс про
классическое портретное освещение. Это подробная практическая демонстрация
установки и работы со всеми основными источниками света: с рисующим, заполняющим,
контровым и источником света на фон. По сути, схема классического портретного
освещения это, можно сказать, «матерь всех схем»: поймёте как она собирается и сможете
потом на основе этих знаний ставить вообще любой свет. Основной материал по ссылке.
Мало того, свет снизу даёт такие тени, которые выглядят довольно нетипично для нас (мы
не сталкиваемся с таким распределением теней в жизни) и это часто вызывает отторжение
или даже неприязнь и/или испуг. Что, кстати, довольно часто используется как приём. От
пугания людей при помощи фонаря, подсвечивающего лицо снизу, и до освещения злодеев
в кино при помощи нижнего света (отрицательные персонажи должны быть нетипичными и
это подчёркивается освещением, в том числе):
Всякие факела, свечи и прочие лучины мы в расчёт не берём, с ними можно было такого
наворотить, что потом пришлось бы всё переделывать. Даже сейчас с искусственным
3. Настройки
Во-вторых, «печкой», от которой пляшут, должен быть рисующий источник света. Чем он
будет мощнее, тем проще потом выстраивать все остальные компоненты светотеневого
рисунка. Такая ситуация складывается из-за того, что далеко не все студийные моноблоки
обладают большой степенью регулировки (некоторые вообще не регулируются, кстати).
Если рисующий будет слабым, то при постановке заполняющего и/или контрового/
моделирующего источников света вы можете столкнуться с такой ситуацией, что вам бы
хотелось уменьшить их мощность, но такой возможности уже нет — приборы и так на
минимуме, но всё равно выглядят довольно ярко относительно рисующего!
В-третьих, нужно помнить, что некоторые насадки могут довольно заметно «съедать» свет.
Софтбокс, например, пропускает меньше света, просто потому что в его конструкции есть,
как правило, несколько слоёв диффузионной ткани. Точно так же и соты, надеваемые на
рефлекторы, тоже задерживают часть светового потока. При построении света нужно это
учитывать наравне с общими способами управления освещением (расстоянием и
регулировкой мощности импульса).