Вы находитесь на странице: 1из 19

IJТIMOIY FIKR SOCIAL CENTRE OF ТНЕ REPUBLIC OF UZBEKISTAN

7"'he Wo;{d is Cog"izable, J{ SиJ& throl4glt 2)ijfert!J&t C"es

PUBLIC OPIIIOI

UZВЕЮSТАN'S HUMANIТARIAN
JOURNAL EDIТDRIAL CDUIICIL:
Akbar ARASHEV
Mark WEIL
Shodmon VАКНIDОУ
Alexander DJUMAEV
Akhtam TURSUNOV
EDITDRIAL ВDАИО Sayora RASHIDOV А
Akmal SAIDOV Boris СНUКНОVIСН
Editor-in-Chief Bakhodir YULDASHEV
Azamat ZIYOEV
Mansur BEKMURADOV COOROIIATOR OF ТНЕ PUBLIC
Abdulkhay VALIEV OPIIIDI REGIDIAL BUREAUS
Akmal GAFUROV Mohira FARMANOVA
Valeriy GERMANOV (Bukhara)
Vice-Editor
Svetlana GORSHENINA EDITDRIAL STAFF
Alisher ILKHAMOV
Кarina SAFAROVA
lrina MAMINOVA Editorial Мапаgеr
Georgiy NIКlTENKO Sadulla GA YBULLAEV
Executive Secretary Senior Editor of Uzbek
Mirakbar RAHMANKULOV Vladislav IGNATENKO
Edward RТVELADZE Senior Editor of English
Karina SAFAROVA Leyla SНAHNAZAROV А
Editorial Manager Senior Editor of Russiап
Fozila SULEIMANOVA Alexandra EGEUBAEV А
Aziz TATIBAEV Designer, Lay-Out Producer
Rano UBAIDULLAEVA Marianna PALNOVA
Printing апd Computer Operator
Marat KHOJIMUHAMEDOV
AbdughaniKHOLBEKOV

SCIENТIFlC AND INFORMATION PUBLICAТION


Tasbkent
ОБЩЕСТВЕННЫЙ ЦЕНТР "ИЖТИМОИЙ ФИКР" РЕСПУБЛИКИ УЗБЕКИСТАН

JiIф 1W3н.adic.a, lCOу/а н.а NIЮ c.lШlIi/8JUIi pa.tНl1lJU4 иa.JaJШ

D'ЩЕСТВЕННDЕ МНЕНИЕ !

PEAAIUIOHHbIl СОВЕТ
УЗБЕкиcrАнекий ГУМАНlПАРНЬIЙ
Акбар АРАШЕВ
ЖУРНАЛ
МаркВАЙЛЬ
Шодмон ВАХИДОВ

АлеlCCандр ДЖУМАЕВ

Рустам ДЖУМАЕВ

Ахтам ТУРСУНОВ

Саlil!ра РАШИДОВА
РЕААКQIDННАЯ КDАAErIЯ
Борис ЧУХОВИЧ
Акмал САИДОВ
Баходыр IOЛдАШЕВ
главный редактор

Азамат ЗИ~ЕВ
Мансур БЕКМУРАДОВ IООРАИНАТОР РУIОВОАИТЕАEI
ОIiААСТНЫХ IiЮРО .УРНААА
Абдулхай ВАЛИЕВ
Мохира ФАРМАНОВА
Акмал ГАФУРОВ
(Бухара)
Валерий ГЕРМАНОВ
заместитель тавного редактора

Светлана ГОРШЕНИНА PEAAI.II


Алиwер ИЛЬХАМОВ Карина САФАРОВА

Ирина МАМИНОВА заведующая редакцией

Георгий НИКИТЕНКО Садулла ГАЙБУЛЛАЕВ


ответственный секретарь старщий редактор (узбекский язык)

Миракбар РАХМАНКУЛОВ Владислав ИГНАТЕНКО


старщий редактор (английский язык)
Эдвард РТВЕЛАДЗЕ
Лейла ШАХНАЗАРОВА
Карина САФАРОВА
старший редактор (русский язык)
заведующая редакцией
АлеlCCандра ЕГЕУБАЕВА
\

Фозила СУЛЕЙМАНОВА
художественная верстка и дизайн
Азиз ТАТЫБАЕВ
Марнанна ПАЛЬНОВА
РаъноУБАЙДУЛЛАЕВА
компьютерный набор
Марат ХОДЖИМУХАМЕДОВ
Абдугани ХОЛБЕКОВ

НАУЧНО-ИНФОРМАЦИОННОЕ ИЗДАНИЕ
Ташкент
~==~~===-------~~~----------~~~==
1: '611'1В8 I:ТОАА C8!IOIIIA _ &."..,11 ",.,111
ва, но, главным образом, потому, что о ней ,
как и о многих других художниках, с кем Еле­
на Людвиroвна была близка в 20-е - ЗО-е
roды в Узбекистане, не было принято roBo-
рить в студенческих аудиториях и выставоч­

ных залах .

* * *
... Средняя Азия собрала их всех , с кем
сегодня принято связывать понятие средне­

азиатского авангарда, нем ноги м более чем


за десять лет - с начала 20-х до начала
ЗО-х годов нашего столетия . Причины, при­
ведшие сюда столь различных по масштабу
дарования и ценностным установкам худож­

ников , были самые разные. Кто-то в силу


авантюрности характера искал здесь все­

СКНЛЛ отнqл гдашнюю пряность и терпкость далеких не­


ведомых стран, Восток вообще ; другие пы­
тались воскресить сказочные образы , свя­
СРЕДНЕЛ3J1ЛТСКorо занные с детскими воспоминаниями ; третьи

были направлены сюда по мандату ТуркЦИ­

АВАНГЛРДА Ка для "укрепления и развития культуры и


искусства в Средней Азии" ; четвертые пос­
ледовали в Туркестан вслед за своими учи­
телями, как за новыми апостолами . Из Мос­

СОQИОIIIИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ квы, Ленинграда, Киева, Сибири они привез­


ли с собой непримиримый максимализм
IIСТОРIIJI1IАIDА ИСКУССТВА
убеждений и те живописные принципы, что
определили неповторимую физиономию
среднеазиатского авангарда . Туркестан,
IIaUt~О - эJljо JAЖb, кoJljo/UUl вслед за столичными центрами, превратил­

ся в своеобразный полигон, где лроходили


IIOJШladi MN.1UIib JI/Ild9'1.
обкатку диаметрально противоположные
ЛаtIиJ .:/ШI(ДCC() художественные направления : некогда рес­
пектабельному реализму передвижников в
.7lkrAa он о ней еще ничего не знал. Про­ лице первых русских туркестанских худож­
сто нашел на заброшенном чердаке Самар­ ников вновь прибывшие противопоставили
кандского художественного училища среди целый спектр экспериментаторских живо­
cтaporo хлама рулон чьих-то бережно упако­ писных направлений : рафинированные тра­
ванных холстов и, из обыденноro человеко­ диции "мирискусничества" и эпатирующие
любия, отправил их, даже не развернув, по принципы футуриэма, кубистические изыс­
аккуратно начертанному адресу некой, не­ ки и экспрессионистские эксперименты .
ведомой ему, Гриroрию Улько , незнакомке : Ситуация в Средней Азии , . где вплоть до
Елене Людвиroвне Коровай . И посылка, как середины прошлого веха традиции станко­
ни странно, нашла своего адресата : сияя вой живописи как таковые отсутствовали, а
мноroцветьем красок, синей птицей pyccкoro в начале века нынешнеro безраздельно roc-
авангарда, забытые холсты ворвались в ти­ подствовало унылое однообразие этногра­
шину крохотной московской квартиры нача­ фическоro ориентализма добротноro про­
ла шестидесятых . винциального уровня , - вдруг взорвалась
Рада ли была Коровай столь неожиданно фантастическим фейерверком и забурлила
воскресшему прошлому? Не знаю . Она была невероятноЙ·сверхгустотоЙ·и·сверхин~н­
тяжело больна и уже давно не брала в руки сивностью· ярчайших живописных индиви­
кисть и палитру. А прошлое ... Ей казалось, дуальностей и монометодологиЙ . Произо­
что оно уже давно превратил ось в воспоми­ шел беспрецедентный прыжок, который, по­
нания и более никому не интересно . Отчас­ жалуй, и по длине, и по результатам можно
ти она была права: Гриroрий Улько никогда сравнить только со взрывом pYCCKOro аван­
не слышал ее имени не только потому, ЧТО гарда в России, с той лишь разницей, что до
лишь недавно приехал в Узбекистан из Кие- пиковой точки художественноro изобрета-

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ Nl1198 125


~==~~==~--------~------------===~===
'I\Ii!Jf
~_рn'ОЧПО СТОАА СОlIlIОАorА C6ITAi1f11 ГOP!JJEHIlIfA

тел ьства - беспредметничества - средне­ спериментаторс ку ю направленность твор­

ази атские х удож ники так и не поднялись . ческих поиск о в . Предпочтение было отдано
П ричина этого - вовсе не в ме ньших по изображению видимого , пусть и деформи­
масштабу да рован иях или в отсутствии спо­ рованного, но узнаваемого мира, а не уто­
собн ости до конца довести теоретическую пичности чисто го бе спредметничества, тво­
раз работку своих творче ски х принципов : рящего сво!! особое бытие.
среднеазиатский авангард у же давно рас­ Задачи , поставленные в предыдущее де­
сматривается исследователям и к ак полно­ сятилетие , - ·соотношение мира земного и
п ра вная со ставляющая фе номена русского КОСМИ'-lеского (Малевич), приоритет дух о вно­
авангарда. Дело и не в от ка зе от главной уто­ го над материальным (Кандинский) , единство
пиче ской иде и аван га рда , стремящегося пе­ человечества в его историческом , современ­
рестро ить дей ст в ительность средствами ис­ ном и будущем состоянии (Филонов), реали­
кусства . " Ава нгардистск ая гра жданствен ­ зация человеческой мечты и её слияние с
ность" пе р еполняла тур кестанских художни­ людской памятью (Шагал)" 1 - сохра нил ись, но
ков - сред и них не было ни одного, изменился сам подход к их решению. И "ви­
ограничив ающего себя чисто эстетическим и новницей" этого во многом была Азия, счаст­
задачами . При чины , а их б ыл о несколько, ливо сохранившая дух народного творчества.

л ежат в принципиально иной пло скости . Иной б t.>IТ, хранящий уклад тысячелетий ;
Во- первых , все художники, соб равшиеся в иная, выбеленная солнцем природа ; другие
Узбе кистане к нач алу ЗО-х гг. , были ава н гар­ люди, напоминающие библ ейских пророков ...
ди стами · второго призыва " . В большинстве Восток ра зительно отличался от привычных
CBO~M они были в ыуч ен иками тех "ниспро­ ландшафтов среднерусских равнин. Пройти
ве ргателе й основ" , с которыми связаны рож­ мимо его терпких красот, углубившись в со­
ден ие русского авангарда и первые попытки здание супрематических пространств, - было
ре формирования акаде мической системы невозможно . Противоядия от экзотики не су­
живописи . Студентам и они п рошли искус са·· ществовало .

м ых разных увлеч ений , усвоив у роки проти­ Более того, то , о чем мечтал ось авангар­
воборствующих учителей - от Малевича до дистам-беспредметни кам, здесь уже суще­
Кончаловского и от Канди н ского до Архипова. ствовало , но было найдено на ином - не про­
Перед ними не стояла задача разрыва со фессионально-артистическом, а фольклор­
все м предыдущим накопленным о пытом и ном уровне . Абсолютность народно-декора ­
отк аза от сложи вшихся живописн ых тради ­ тивн ого творчества та ила в себе и
ци й . Это уже было сделан о в десятые годы абстрагированность супре матических уни­
К. Малевичем , П . Фило н овы м, М.Шагалом, версумов , и бесконечную многозначность и
В . Кандинским , М . Ларионовым , Н . Гончарово Й , космичность си мволов, И психологически­
А . Лентуловым. Ими же б ыли в'ыаботаныы и обостренное, ·духовное" звучание кол орита,
принципиально отличные друг от друга жи­ подобно го музыкальной партитуре. Основ ной
во п исные , иконографические и идейно-ху­ при н цип традиционно го орнамента - "часть
дожественные системы , составившие MHOI"O- вместо целого' - давал возможность п реоб­
ликость русско го авангарда . Среднеазиатс­ разовать всю сумятицу окружающего мира в

кие же художники обладапи пр авом выбора. строгую архитектонику простейших геометри­


Во-вторых , осоз н авая себя культуртрегера­ ческих форм, спрессо вать в элементарный
ми, призванными открыть для жителей му­ символ бесконечное множество е го про явле­
сул ьманских окраин советской России мир ний . Он позволял низвести изображение сол­
изобразительного, а не де коративн о-орна­ нца до солярн ого знака, напоминавшего ко­
ментального искусства , они , во мно гом под­ лесо арбы или цвето к, а его в свою очередь
сознательно , выбирали тот пл астический превратить в круг. Подобная кодировка, сим­
язык, которы й здесь ранее отсутствовал, но волизация и сакрализа ция вселенной была
притягивал к себе, подобно запретному пло­ созвучна новейшему художественному изоб­
ду. И, что не менее важно , ок азывался поня­ ретательству, так же, как и многоз нач ность
тен тем , кто ещ~ вчера не был зрителем . И тради ци онных архетипов, не своди мых к од­
тут надо отдать им должное : столкнувшись нозначн ым и нтерпрета циям .
с ситуацией отсутстви я устойчивых тради­ Попав под обаян ие народного творчества ,
ций изобразительного станкового искусст­ приехавшие в Среднюю Азию художники не
ва и навыков его воспри ятия , приехавшие стремились переложить его музыку на язык
художн ики не пошли по пути создания эле­ масляных или акварельных красок. Это было
ментарной изограмоты, а сохранил и задан­ бы ·бессмысленно. Но через изучение зако­
ный предшеству ющим поколением высокий нов его построен ия и живописно-образных
уровень интеллекту а льности искусства и эк- систем, хранящих в культурной изоляции па-

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ N!l1198 Уэбе!<ИСТаНCl<ИЙ гума ....ТарНый журнаn


126
~==~~==~------~~~----------~---====
с P1'riIJllJO СТОАА CDIIIOAIIA 'fj!J &.IТA,., ",.8,,,1

мять мифа и эпоса , прошли все . Декоратив­ к мимол~тному импрессионизму Мане , Дега ,
ная орнаментика среднеазиатского искусст­ Ренуара и спазматически-мучительному по­
ва дополнила в миросозерцании riриехавших стимпрессионизму Ван Гога , Гогена, Тулуз­
художников аскетичность иконографии рус­ Лотрека и Сезанна . от них - к Фовизму Ма­
ской иконы , классическое наследие Запада тисса, кубизму Пикассо, зкспрессионизму ·Си ­
и экспериментаторство русского авангарда. него всадника" ... Здесь - не считая полувека
Совместить эти 'противоречивые riринципы в этнографического ориентализма (своего рода
ситуации своеобразной · ярмарки культур" трамплин к высшей точке , прелюдия к фее­
можно было только при помощи парадоксаль­ рии) - два века Западной Европы сжались до
но-эксцентрических при~мов, создающих минимального отрезка времени - чуть более
внешне не очень похожую картину бытия , но полутора десятков лет. Движение началось
безусловно узнаваемую, подводящую итог почти от пиковой точки - от абсолюта беспред­
восточным впечатлениям . Не сговариваясь метничества , через кубофутуризм (А.Волков ,
они выбрали примитив как способ проникнуть В . Уфимцев) и э кс прессионизм ( М . Курзин) к
в поэтику гораздо более давних BpeM~H , чем символизму, искуса которого не удалось ми ­

пора их собственной жизни, и при этом ос­ новать понти никому ; далее - через неоклас­

таться людьми хх века. Яркий , выразитель­ сицизм, сдобренный романтизмом (В . Марко­


ный , зачастую почти балаганный , не претен­ ва), и импрессионизм (П . Беньков) к реализму
дующий на полноту знаний и филигранность - сначала просто , потом " героическому" , поз­
мастерства, он как нельзя лучше отвечал же " соцреалистическому".
умонастроениям живописцев , пытавшихся с Логику этого, на первый взгляд , абсурдно­
высоты артистического профессионализма го попятного движения можно было бы объяс­
понять незна к омую , чужую , фольклорную нить чудом - когда дерево начинает раст и

культуру, а вместе с ней и Восток вообще . В не от корней , а сразу же появляется чудес­


то же время этот неопримитивизм был осно­ ный золотой плод . А можно и иначе - рас­
вательно сдобрен символизмом , истоки ко­ сматривая само эолотое сокровище не изо­

торого - в наследии французских романти ­ лированно , а принадлежностью единого дре­

ков , Гогена , Матисса и Пикассо , впервые по­ ва евразийского искусства , давшего столь
пытавшихся осмыслить Восток как особую ху­ самобытную и оригинальную ветвь , как сред­
дожественную ценность. Не случайно неазиатская живописная школа.

А . М . Эфрос как-то Вместе с тем , подобная обратная эволю­


иронично заметил , ция , возврат к предшественникам авангар ­

что в ' искусстве путь дизма , к предметности , а далее к классичес­

через Париж всегда кому традиционализму становится к 30-м


самый прямой и ко­ годам хх века отнюдь не специфически сред­
роткий" . В том числе неазиатской чертой . То была внутренняя
- и путь на Восток . логика саморазвития мирового искусства ,

Творческие открытия пресьггившегося · космическим бунтом · аван­


французских худож­ гарда и жаждущего более комфортной ситу­
ников надолго опре­ ации . Однако здесь она усугублялась той
делили физиономию особой социально-политической ситуацией ,
того явления, кото­ что вела ко B~ большему обособлению од­
м.Курзuн рое впоследствии ут­ ной шестой части суши от мирового художе­
вердилось в истории ственного процесса .

мирового искусства как символический ори­


ентализм и безраздельно доминировало в уз­ * * *
бекистанской живописи как в 20-е - 30-е, так На первых порах · музыка революции" оп­
и позже, в BD-e - 9D-e годы . А потому совсем равдывала все : в ШУМtlых дискуссиях 20-х
не случайным было замечание художествен­ годов, в которых подчас было больше мни­
ной критики 20-х годов , что · во многих вещах мых , надуманных противоречий , чем истин­
больше Парижа , чем Ташкента, больше Ма­ ных, а декларируемые цели не соответство­

тисса и Пикассо , чем восточного ковра"2 . вали реальным результатам , присутствова ­

Между тем , путь , пройденный станковой ло важнейшее : при всей внешней необуздан­
живописью в Узбекистане с середины XIX века ности и безапелляционности утверждений , и
до первой половины века ХХ, обратно проти­ художники-теоретики , и художественная кри­

воположен европейскому. Там от классициз­ тика , осознавая себя причастными к едино­


ма и неоклассицизма Давида и Энгра через му художественному процессу, были готовы
романтизм Жерико, Делакруа, Гаспара Дави­ услышать чужой голос, попьггаться понять ,
да Фридриха и реализм Курбе и барбезонцев если не принять, чужой смысл . Почти ни одна

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ но 1/98 Уэбеосистаносий ryмaнктарный *УРН""


127
~==~~==~------~~~----------~--====
с P.'II'IJO СТОА. ca •• OAII. 'ftI'J &IIТA'" flfllllENlHA

выставка первой половины 20-х годов не пулярностью , как раз и претендует больше
была монометодологична : присутствие все­ всего на звание пролетарского искусства и
го художественного спектра было правилом . на то, чтобы ее представители назывались
Состояние · воЙны ценностей " пока только подлинно пролетарскими художниками" 3 .
примерялось обществом ,' а меланхолический Пунин был прав - художественный доку­
аромат Востока утихомиривал самые горя­ ментализм , близкий кино- и фотокадру, сдоб­
чие головы . ренный · героическим реализмом ", был наи­
Но постепенно чувство причастности к еди­ более удобоварим для самых широких зри ­
ному потоку творческого поиска , бывшее тельских масс , мало или вовсе неподготов­

мощным объединяющим началом , начинает ленных к восприятию высокоинтеллектуаль­

отступать под натиском жесткого социально­ ных изысков авангардистов . · Все хотят
го заказа , приобретающего характер не толь­ понятного искусства , - язвительно замечал

ко внешней силы , со всей мощью государ­ по этому поводу К. Малевич , - но никто не хо­
ственной машины давящей извне, но и внут­ чет приспосабливать свою голову к его пони­
реннего ограничителя , интуитивно вычисля­ манию' 4 • Речь же о " приспособлении головы '
ющего нужность или ненужность , а то и к постижению заумей авангардистских мани­
опасность создаваемого . Художественная фестов вообще не шла. Гораздо проще об­
критика начинает играть B~ большую роль в стояло дело с декларацией АХРР, чья звон­
разворачивающейся мистерии . Критик , пре­ кая революционная фраза воспринималась
вратившись в · политического инструктора · и естественным продолжением передовиц цен­

творцов художественных ценностей , и их по­ тральных газет.

требителей , B~ более ожесточенно требует · Освоение · среднеазиатских просторов


преодолеть ворожбу левого искусства и уяс­ АХРр, созданная в 1922 г., начала только к
нить его - априорно чуждую - социальную 1926 г. , накануне восьмой выставки "Жизнь
подоплеку. Утверждение новых ценностей - и быт народов СССР' . Работы ахрровских
" нового революционного гуманизма "; перма­ посланцев в Среднюю Азию (С . Карпова ,
нентности острой классовой борьбы ; обяза­ П . Котова, С . рянгиной , Б . Яковлева , В'nше­
тельной готовности жертвовать сегодняш­ ничникова) вызвали на выставке в Москве
ним днем во имя · светлого завтра " - идет самые противоположные суждения . Оказав­
далеко не просто. Нетерпимость и ортодок­ шись в Средней Азии , они словно забыли о
сальность заменяют любые аргументы в своем ·гражданском долге перед человече­
споре . И B~ чаще художественную жизнь ством - документально запечатлеть величай­
называют " изофронтом ·, сначала в кавыч ­ ший момент истории в его революционном
ках , а потом , привыкнув , без , а художников , порыве· и с упоением рисовали памятники
по строгому военному ранжиру, причисляют архитектуры и восточные базары . · Эстетству­
к правому или левому флангу или же объяв­ ющая· критика определила эти произведения
ляют центристами . однозначно : как этнографические и географи­
Логичным итогом становится возникнове­ ческие иллюстрации к школьным учебникам .
ние заполитизированных художественных Нарком просвещения АЛуначарский придер­
группировок, первой из которых в Узбекиста­ живался иного мнения : ·стена, посвященная
не стал филиал Ассоциации художников ре­ Узбекистану, производит огромное художе­
волюционной России (АХРР) - наиболее дог­ ственное впечатление . Охарактеризовать ее
матичного и ортодоксального объединения, как простую этнографию нельзя' 5 .
ориентированного на традиции передвижни­ Похвала наркома подействовала ободря­
ков . О воскрешении передвижничества в са­ юще - узбекистанской АХРР и ташкентской
мом примитивном его варианте уже в 1919 г. студии при ней , где преподавали И . Казаков ,
писал блестящий художественный критик, а М.Новиков и Н.Рыков, был дан " зеленый
в ту пору еще и комиссар отдела ИЗО Нар­ свет". В 1928 г. в здании востфака САГУ была
компроса РСФСР н.н.Пунин : 'Они имеют то открыта I выставка ташкентского филиала
преимущество перед, например, мирискусни­ АХРр, в которой приняли участие шеСтнад­
ками, что в большинстве своем малоинтел­ цать художников абсолютно противополож­
лигентны , и хотя со слабой художественной ных ценностных ориентаций : академизирую­
культурой , но зато крепки и конструктивны, щие реалисты Л . Бурэ , И . Казаков , М.Новиков
грубоваты и наивны . Пролетариат, в особен­ соседствовали с ·левыми· - А.гринцевичем ,
ности некоммунистический и малокультур­ А . Волковым , rКарловым , оттеняя стоящие
ный, инстинктивно тянется к ним, к их гру­ особняком работы А . Николаева . Подобная
бым вкусам , даже к их явному безвкусию, мноroликость ташкентской АХРр, восприни ­
невы разительному и дубоватому. Эта худо­ маемой большинством узбекистанских ху­
жественная группа, пользуясь массовой по- дожников как выставочное объединение, не

ОБЩЕственное мнение N111198 128


~===-=~====--------~------------===~===
~PAIiIJllJD тАА
C!J!IOAIIA ""./11111 е &.111111

требующее от своих членов жесткого следо­ дожники должны выпускать необходимую


вания единой идеологической платформе и изопродукцию для рабочих и дехкан, оформ­
некоему художественному стандарту, и пре­ лять предметы массового обихода, ·красные
допределила с точки зрения "должного" ее чайханы" и революционные праздники, а та1<­
провал . Ситуация вновь повторилась через же ·посредством сатиры бороться с рециди­
два года на второй ташкентской выставке вами прошлого" .
АХРР : опять вне поля зрения остались темы По инициативе '
"героического преобразования жизни", а ме­ АРИЗО в декабре
тод " героического реализма" был забыт. Лишь 1930 r. в Самаркан­
профессор АМиронов отнюдь не был обес­ де и Ташкенте была
куражен этой неудачей " богомазов из АХР­ организована ·Изо­
Ра" . Он считал, несмотря н и на что, что имен­ фабрика", идеально
но тут кроются силы, объединившиеся " под воплощающая мечту

знаменем здорового реализма в искусстве , о равенстве (читай:


в противовес всем болезненным, искажаю­ унификации) всех
щим действительность или отрицавшим вся­ трудящихся : худож­

кое реальное содержание течениям из футу­ ники стали самыми

ристов, кубистов , беспредметников и других " настоящими рабо-


представителей предреволюционной эпохи"& . чими" с восьмичасо- А . Волков. ARmullopmpf!m.
Результатом второго провала стало упраз­ вым рабочим днем и
днение в январе 1930 r. по решению Цент­ фиксированной зарплатой . "Изофабрика" вы­
рального СоветаАХр7 (Москва) художествен­ полняла абсолютно все виды работ - начи­
ной студии при ташкентском филиале, ' чей ная от создания станковых произведений, под
метод преподавания был осужден как "не . которыми ПОНI<jМались картины , лубки и от­
выдерживающий никакой критики , развраща­ крытки, и до художественной окраски стен .
ющий рабочую молодежь, прививающий ей Усиливающаяся поляризация захватила и
мещанские вкусы , отрывающий e~ от дей~ . художников, и художественных критиков .

ствительности"е, а к апрелю того же года - и АЭфрос, представлявший наряду с Б . Дени­


самого филиала Ассоциации . ке утонченно-рафинированную ("эстетствую­
Несмотря на скандальный провал ташкен- . щую', как уничижительно стали называть ее
тской АХр, успех ее центральных организа­ .позднее) художественно-критическую эссеи­
ций был ошеломляющий . Найдя поддержку стику, считал , что наиболее жизнеспособным
в партийном и государственном аппарате и явлением в среднеазиатском изобразитель_ '
обретя успех у массового зрителя , АХР су­ ном искусстве может быть только ориента­
мела утвердить свои творческие принципы листический си'мволизм, который , уходя
как абсолютные , став эталоном живописно­ вглубь западно-европейского и русского ху­
го качества. И этому "красному передвижни­ дожественного опьгга, должен обязательно
честву' многие, когда осознанно, когда под­ подпитываться традициями исконно нацио­

сознательно , стали подражать, если не в пла­ нального декоративного искусства. В качестве


не творческой манеры, то в смысле органи­ удачного примера подобного синтеза при ВО­
зационного устройства и определяемых дилось творчество Н . КашиноЙ, ибо , по его
главных целей. мнению, уже наметилось "понятие "кашинс­
Так , своеобразный антипод туркестанской кого Востока" , как есть в нашем искусстве
АХР - "Мастера Нового Востока" (АВолков, Восток"кузнецовскиЙ"и "сарьяновскиЙ~ .
М . Курэин, В . Маркова, А . Николаев, С . Мальт Им противостояли апологеты АХРР и в пер­
и другие), исповедующие свободное экспе­ вую очередь АМ . Миронов, для которого наи­
риментаторство, в качестве главной цели со­ более важным при анализе живописи пред­
хранили ахровскую формулировку "продвиже­ ставлялась ее социальная подоплека . Любые
ние искусства в широкую трудовую массу' . символические интерпретации действитель­
Та же цель была и у другой группировки­ ности отвергались . Кубизм и футуризм ВОС­
АРИЗО (Ассоциация рабочих ИЗО), инициа­ принимался порождением не революции, но

торами создания которой были художники­ буржуазного класса, соответственно , "если


самоучки из рабочих, объединившиеся вок­ этот класс разлагается, то искусство, которое

руг О . Татевосьяна (Самарканд) и М . Курзина отражало его интересы, вкусы и потребнос­


(Ташкент) . Приземленно-утилитарно трактуя ти , должно <также> быстро разлагаться и
задачи изобразительного искусства, АРИЗО умирать" 10.
вкупе с отпочковавшейся от нее Узбекистан­ чтОбы закончить этот период "разброда и
ской Ассоциацией пролетарских художников шатаний' , необходимы были силовые реше­
(УЭДПХ) считали, что в первую очередь ху- ния, которые не замедлили последовать .

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ NII 1/98


129
~==~~==~--~--~~~----------~---====
с РА'II'ПО СТОАА СО,IОАIIА е l.IТAIII ",.6,61

Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля торое И по выбору персонажей , и по оглуша­


1932 г. ·0 перестройке литературно-художе­ юще-мажорному звучанию было очень близ­
ственных организаций" , бывшее логичным ко нарождающемуся стилю ·стальноЙ роман­
звеном в общей цепи собьггий, подвело чер­ тики· в национал-социалистической Герма­
ту под целым этапом, определяемым искус­ нии . При этом эталоном живописного каче­
ствоведами старших поколений как первый ства работ утвердил ось идеально-реальное
период в развитии узбекистанского искусст­ представление о живописи, сочетающее те­
ва, когда еще · советская тематика не заняла матизм с утрированной эмоциональностью ,
ведущее место"11 . академическое построение композиции с

Но 1932 год нельзя считать абсолютной пленэрной трактовкой света и цвета, с воль­
точкой отсчета нового - сугубо соцреалисти­ ной , даже небрежной манерой письма соч­
ческого искусства . Истоки тридцатых - в се­ ным , жирным мазком . Эти нормы выводились
редине двадцатых , когда началось П9степен­ из творческой манеры · главных · художников
ное удушение демократии набирающим силу страны во главе с А.С . Герасимовым; все ос­
авторитарным государством, когда массово тальное подлежало поруганию .

раз вернулись ссылки оппозиционеров, отгре­ Для наиболее полной реализации нового
мели первые политические процессы ; когда метода искусство должно было быть подчи­
был оставлен и забыт НЭП , а государство нено строгой иерарх иче ской структуре, пост­
медленно , но неуклонно приближал ось к по­ роенной и работающей по принципу ·демок­
лицейскому режиму ; когда , по удачному вы­ рспического централизма · (читай : тоталита­
ражению А . к.Якимовича, · от культуры Ахма­ ризма) . Созданный в январе 1936 г. Комитет
товой и Платонова произошел переход к куль­ по делам искусств и подчиненные ему мно­
туре Исаковского и Фадеева, от культуры гочисленные творческие Союзы были , по су­
Шагала, Петрова-Водкина , Малевича - к куль­ ше ству. инструментами закрепощения искус­

туре спортивно-военизированных , эйфори­ ства . ~трогая соподчиненность была и в


чески ангажированных картин и пышного син­ структуре самих Союзов, руководимых из
кретического стиля , поставленного на служ­ Центра . В 1934 г. был создан Союз пи сате­
бу культовым , ритуальным задачам новояв­ лей , в котором наиболее полно воплотилась
ленной Империи · 12 . единая для всех общегосударственная
Имперское сознание требовало утвердить иерархическая структура . Художники же не
в противовес · эстетствующеЙ критике" и · пу­ были организованы так жестко : при Комите­
таникам-формалистам" ·единственно верный те по делам искусств были образованы Орг­
метод· - социалистический реализм. При комитет (ОК) Союза советских художн и ков и
этом акцент делался на первом слове - ·со­ подчиненные ему чисто номинально респуб­
циалистическиЙ·, так как за основы искусст­ ликанские Оргкомитеты , возникшие на не­
ва соцреализма был взят не тот реализм, что сколько лет раньше . Всесоюзный ССХ по­
был характерен для творчества передвижни­ явился не сразу. К середине тридцатых го­
ков, а некий конгломерат из реализма и клас­ дов Союзы художников уже были в Москве,
сицизма в его академической интерпретации, Ленинграде, во многих крупных городах и
основательно сдобренный идеологией и оп­ республиках, но единого высшего звена на
ределяемый следующим образом : · Искусст­ всю страну еще не существовало . Как само­
во социалистического реализма - открыто стоятельная общественная организация
тенденциозное искусство, борющееся за по­ Союз советских художников СССР появился
строение коммунистического общества , за только в 1957 г. на первом Всесоюзном съез­
освобождение человечества от ига капита­ де художников . До этого времени роль эффек­
лизма, разоблачающее гнилой буржуазный тивного посреднического механизма между
мир и его реакционное , идеалистическое , ·партиЙным Олимпом" и живописцами игра­
порнографическое искусство ... Искусство ла Академия художеств, созданная в 1947 г.
социалистического реализма, партийное ис­ Безусловно, в эту общесоюзную художе­
кусство.. . глубоко идейное , изображающее ственно-идеологическую систему входил и

лучших представителей народа, его мысли и Оргкомитет, а позже и Союз художников Уз­
чувства, труд и быт, жизнь и культуру, все бекистана . Но в черно-белом клубке его ис­
значительные стороны нашей социалисти­ тории были и переходные оттенки. Несмотря
ческой деЙствительности· 1 3 . При ·реалисти­ на контролирующие функции, эти организа­
ческом" изображении действительности сле­ ции играли подчас и положительную роль в
довало видеть ее в поступательном разви­ жизни художников, выступая выразителями
тии, анализируя будущее еще в зародыше. и защитниками их интересов . Цеховое това­
Таким образом, соцреализм был утопией в рищество и корпоративная солидарность
красках, искусством социальной мечты, ко- особенно сильно проявились в годы войны,

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ N111198 130


~==~~==~--------~~----------~---====
с '&IIIJI СТВ1А ю.....А _ l,mll' ",.""
когда членство в Союзе многих спасло от го­ мы воплощения этого человека ... он достоин
лодной смерти . С другой стороны, Узбекис.­ того, чтобы искусство его идеализировало· 15 •
тан, всегда считавшийся национальной' ок­ шел процесс создания советской художе­
раиной и сырьевым придатком империи, по­ ственной классики, и государство ангажиро­
лучил небольшую скидку по части идеологии . вало свободных творцов жестко, по-военно­
Дух свободной импровизации и художествен­ му. Результатом этого были однотипные, до
ного поиска не спешил поддаваться полити­ предела политизированные выставки , созда­

ческим заклинаниям, и художественность как ваемые по при мерным схематическим пла­


основной критерий качества живописного про­ нам, где были в качестве обязательного ре­
изведения сохранилась здесь гораздо доль­ пертуара представлены "великое прошлое
ше, чем в Москве и Ленинграде . Идеологичес­ нашей страны", "борьба партии за построе­
кий контроль здесь не был тотальным . ние социализма" и · расцвет социалистичес-
Характер деятельности ОК ССХ и ССХ и 1(6й культуры , науки и искусства за годы ста­
методы их работы были различны в разные линских пятилеток".
периоды. Так, всплеск " идеологической бди­ Постепенно узбекистанские художники за­
тельности" приходится на тридцатые годы, няли должное место на художественном

когда на ·изофронте" шли ·кровавые бои за Олимпе Советского Союза . 11 узбекистанская


новое искусство', и на послевоенное время, выставка в Москве в 1934 г., посвященная
отмеченное постановлением ЦК ВКП(б) от 14 десятилетию УзССр, произвела настоящий
августа 1946 г. ·0 журналах ·Звезда· и ·Ле­ фурор в столице . к.Юон особо выделил груп­
нинград' . Война же была небольшой пере­ пу художников - А.Волкова , Н . Карахана ,
дышкой на ·идеологическом фронте" . АЛодковырова , У.Тансыкбаева, д'Усто Муми­
Вслед за постановлением ЦК ВКП(б) "О на, П . щеголева , в · произведениях которых
перестройке литературно-художественных особо ярко выражена социалистическая те­
организаций" и после 1респубnиканской вы­ матика и ... все богатства и своеобразие осо­
ставки в Ташкенте и Самарканде были со­ бенностей национального стиля и колорита
зданы первые городские организации ССХ, Узбекистана· 18 .
бывшие своего рода правопреемниками АХр, эту позицию разделяли и другие московс.­
но уже в статусе государственных органов . кие критики - Б . ВеЙмарн , Н . Колин, Б . Ники­
Просуществовав до июля 1933 г., они сложи­ форов И В.Чепелев , давшие первые анали­
ли с себя полномочия, передав их респубnи­ тические обзоры узбекистанского искусства
канской Комиссии Оргкомитета по созданию 30-х годов 17 • Несмотря на то, что в их рабо­
всеузбекистанского Союза советских худож­ тах уже четко проглядывает ортодоксальная
ников 1 ., которая тут же занялась организа­ идеологическая схема , особая декоратив­
цией ·художественного обслуживания насе­ ность живописи среднеазиатских художников

ления·. Страна была охвачена энтузиазмом не только допускалась, но и приветствова­

первых пятилеток, и надо было, чтобы люди лась . Ее воспринимали основным признаком
поверили, что их самоотверженный труд во и магистральным направлением развития
имя ·прекрасного завтра· и есть самое важ­ узбекистанского искусства , в истоках которого
ное на сегодняшний день . В обязанности ру­ (в этом были убеждены все без исключения)
ководимых Оргкомитетом художников входи­ лежит стилистика народно-декоративного

ло следующее : "отразить народный подвиг творчества . Но оценивая со знаком ·плюс"


через образы народных repoeB·. Как правиль­ этот· декоративно-живописный национально­
но показать в соответствии с традициями своеобразный реалистический стиль", худо­
соцреализма ·свободный труд ~бодно со­ жественные критики неизменно противопос.­

бравшихся людей·, уже продемонстрирова­ тавляли его модернистским течениям Запа­


ли писатели в своих репортажах о Беломор­ да, призывая освободиться от любых его
канале . Ложь должна была быть красивой . модификаций . Показателен и тот факт, что
Именно об этом говорил М.горький после черта, отделяющая ·хороший· декор~зм от
посещения юбилейной выставки ·Художники ·плохого· (прозападного), была более чем
РСФСР за xv лет" в июле 1933 г. : ·Я - за ака­ условна и ее маркировка диктовалась исклю­
демическую, за идеальную и четкую форму чительно личными пристрастиями критика .

в искусстве. Греки вовсе не были такими , как При этом, несмотря на вс6 усиливающуюся
изображали их античные художники ... И наши разность в подходах и оценках, почти все кри­
художники не должны бояться некоторой тики, не сговариваясь, выделяли творчество
обобщающей идеологизации советской дей­ тех художников, кто вчера еще был в числе
ствительности и нового человека ... В наш век ·отпетых" формалистов.
человек делает столько прекрасного и чудес.­ Что же касается узбекских художников, то
ного, что искусство должно найти новые фор- тут оценки критики были более лояльными;

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ Nl1/98 131


~==~~==~------~~~----------~~~===
С РАIiОЧEJО СТОАА CO•• OIIIA 11!J ,."л "".HIHA ••
поругивали, как правило , лишь за недоста­ учли, что группировки сохраняли некую ил­

ток профессионализма (слабые рисунок, ко­ люзию свободомыслия. Их упразднение оз­


лорит, композиция) . Подобная избиратель­ начало еще один шаг к тотальному единооб­
н ость объяснялась тем , что отсутствие тра­ разию . А межл ичностные конфликты, явля­
диций изобразительного искусства в Сред­ ющиеся обязательным атрибутом любого
ней Азии облегчало утверждение объединения творческих людей, этим актом
соцреализма среди национальных художни­ отнюдь не уничтожались .
ков : учить от нулевой отметки всегда легче , Между тем "ох()та на ведьм" продолжал ась .
чем переучивать . Более тщо, будучи худож­ " Вредители и контрреволюционеры ' оккупи­
никами следующего поколения , узбекские ровали всю узбекистанскую художественную
мастера (А . и Л . Абдуллаевы, Х . Валиев, И.Ик­ организацию . · Фронт искусства" Узбекиста ­
рамов , А. Е::Эзыков , С . Сиддики , А . Ташкенба­ на долгОе время (12 лет!) возглавлял бывший
ев, Р.ТиМуров , Б.хамдами) воспринимали начальник "Главискусства" и впоследствии
уроки туркеСТ2lНСКИХ " мэтров" (П . Бенькова , заместитель начальника управления · наци­
А. Волкова и других) уже после того, как были оналист" Б . Кариев ' 9 . Его правопреемник на
нанесены первые удары по несоцреалисти­ посту начальника управления по делам ис­

ческому искусству и в творческой манере вче­ кусств Горбунов также оказался " пособником
рашних · формалистов" наметились явные врагов народа· 2О • Да и сами художники были
изломы. А потому первые узбекские худож­ хороши!
ники , минуя авангардистские изыски (исклю­ Старейший художник Узбекистана В . Рож­
чение - У.Тансыкбаев) от примитивизма , дественский умудрился на каске немецкого
обусловленного иногда недостаточной степе­ шуцмана вместо значка фашистской Герма­
нью мастерства, безболезненно перешли к нии изобразить нечто , напоминающее пяти­
соцреализму, отступление от которого - пусть к()нечную звезду, не подумав о том , что ·та­
даже в форме стилизации под восточную кого рода ошибки могут быть использованы
миниатюру (Ч . Ахмаров, Ш . Хасанова) -тут же всякого рода подонками человечества : най­
вызывало нарекания. митами капитализма, фашистскими шпиона ­
Но решающим фактором тех катастрофи­ ми, троцкистами, буржуазными националис­
ческих перемен, что происходили в самосоз­ тами и другими врагами народа в целях ан­

нании узбекистанских живописцев, были ско­ тисоветской пропаганды и агитации · 21 • Тя­


рее не отзывы московских критиков , а про­ жесть допущенного греха усугублялась
цессы, проходившие в самой художнической далеко не безупречным прошлым художни­
организации . В Союзе художников Узбекис­ ка, служившего в белой армии . Однако, учи­
тана разворачивалась настоящая 'охота на тывая особенности рисования левой рукой
ведьм', а утверждение соцреализма прибли­ (правую хур,ржник потерял при болезни) , обус­
жалось к методам инквизиции . ловившие ·острые углы и резкие линии' ри­
дирижером этой мистерии на первых по­ сунка, Рождественского , изрядно потрепав
рах , с 1934 по 1938 годы, был Н . Туркестанс­ ему нервы , оставили в покое, чего не случи­

кий . Бывший военный, выпускник кадетского лось с другим художником - М . Курзиным .


корпуса , обделенный ярким художественным Ему припомнили все - и беспредметничес­
талантом, он обладал великолепными орга­ кие эксперименты конца 10-х - 20-х годов, и
низаторскими способностями и обостренным преподавательскую "левацкую' деятельность
чутьем на запросы времени . Оголтелый мак­ во ВХУТЕИНе, и безобидную телеграмму его
симализм , авторитарность в принятии реше­ невесты Е.КорqваЙ "Цветут ли деревья?",
ний да сотрудничество с органами НК8Д , куда воспринятую советскими чиновниками как

он регулярно направлял компрометирующие шифрованное послание и приведшую к пер­


материалы на художников '8 , давали ему воз­ вому аресту их обоих; и восстание дашнатс­
можность про водить одну политическую чи­ ких племен в Крыму, вспыхнувшее сразу же
стку за другой, выкорчевывая "главное зло, после их отъезда оттуда ... и ничего не про­
разложившее коллектив художников' , - "груп­ стили.

повщину" . Но, конечно же, не это было главным, так


"Групповщиной" в середине 30-х стали на­ .же, как не главным было и клеветническое
зывать те рецидивы творческих объедине­ обвинение в ·великодержавном шовинизме',
ний, соэдание которых всячески поощрял ось предъявленное ему на суде в 1936 г. 22 При­
в начале десятилетия в надежде на созда­ чина была глубже. М . Курзин так и не принял
ние нового пролетарского искусства и кото­ - не на словах, на деле - соцреалистичес­
рые были ликвидированы в 1932 г. специаль­ кий метод . ·Нужен большой язык, .. фреско­
ным постановлением ЦК ВКП(б) . 'Заклеймив условный , - писал он, - красочный, сочный ...
групповщину' и "покаявшись', художники не Долой натурализм':'" тусклое понимание соц-

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ N111198 Уэбекистанасий ryмaнИТ8pНWЙ жypнan


132
~==~~==~--------~------------===~===
~РII'DЧlJО СТОJlII
CO,.O.IIII ~ l'IГAII' ",.пНА

реализма"2З . И далее : ·живописи надо учить­ ка и строительства . Последний год работаю


ся у вывесочников"24 . В соответствии с этим главным образом на темах Чирчикстроя .
он и действовал , позабыв, что на дворе уже В этой перестройке своего творческого
середина ЗО-х , а не двадцатые годы . пути , не утра·ЧИвая насыщенности тона и той
Курзин был осужд~н на десять лет сибирс­ большой красочности , которые свойственны
ких лагерей , по прошествии которых он, без моим ~режним исканиям , я хочу дать про­

права проживания в столицах , поселяется в стые , яр к ие и понятные карт ины , связанные

Бухаре, где перебивается случайными , со­ с современностью" ЗО .


всем не художественными заработками. Но Волков старался не кривить душой и быть
ГУЛаг не спешил расставаться с уже единож­ предельно искренним . Он и сам почти верил
ды помеченно й жертвой. В 1948 году живо­ в то , что говорил, считая подобный репрес­
писца опять отправляют в лагеря, теперь уже сивный слом свое й манеры продуктом есте­
на 8 лет, за нарушение паспортного режима ственной эволюции . Но эти объя снения мало
- посещение Ташкента без разрешения кого интересовали - полемика вокруг его
ОГПу' . 25 творчества BC~ более явственно приобрета ­
Столь же трагичной, пусть и без долгих ла характер политической травли . Руковод­
лагерных цезур , была судьба А.Волкова , ствуясь ленинским лозунгом " искусство при­
оценки творчества которого разнятся на­ надлежит народу" , идеологи от искусства
столько, что трудно поверить, что речь ид~т прибегали к методу, проверенному многолет- \
об одном художнике . Отчасти (в большей сте­ ней практикой . На художественные диспуты
пени) это объяснялось изменением полити­ и обсуждения работ живописцев привлека­
ческих требований к живописному ремеслу ; лись представители рабочего класса, того
отчасти - сложностью изобразительного язы­ самого , что обладал безошибочным " здоро­
ка художника , питаемого несколькими источ­ вым " чуть~м на " настоящее искусство" . И
никами 26 . пролетарский вердикт был однозначен : " Мне
Критика 20-х ГГ. , отметив безусловный та­ не нравится Ваш пройденный путь, - наста­
лант художника , в · иных вещах <которого> вительно обращался к А. Волкову на его твор­
такая чудесная характеристика Востока, ка­ ческом отч~те 1944 г. рабочий кино Ивашен­
кой мы не видели ни у кого - по яркой убеди­ ко , - потому что он мне , как работнику кино ,
тельности красок , по чувству ритма" 27 , по­ ничего не дa~T, он говорит, что Вы долго были
отечески советовала ему · отделаться от ве­ блуждающим сыном, блуждая от одного вли­
яний и найти себя , - себя в Востоке и Восток яния к другому, как Малевич " З1 .
в себе" 28 . В ЗО-е годы такие оценки уходят в Но ещ~ более страшным был навешенный
небытие ; изменяется и сама тональность вы­ на Волкова и его бригаду ярлык " фашистов в
ступлений . " Здоровое чуть~ советского ху­ искусстве" . От столь гнусных наветов худож­
дожника" подсказывало В . КаЙдалову - од­ ник , по свидетельству его сына В . Волкова,
ному из наиболее ортодоксальных и непри­ пытался найти защиту у А.Икрамова . Но увы,
миримых поборников соцреализма , имя ко­ " в это время А. Икрамов был объявлен вра­
торого наиболее часто мелькает на гом народа! "З2
страницах печати в ЗО-е - 40-е годы , - что " Проработке " подвергались все вчерашние
" цветные экзерсисы художника Волкова ни в лидеры . Бурю нападок вызвала В . Маркова­
коей мере не отображают нашей действи­ причина их была B~ та же : желание худож­
тельности, наоборот, они порождают самое ницы сохранить неповторимость своего ху­

неверное представление о людях нашей дожественного видения . · E~ объявили "актив­


страны , они ничего не имеют общего с той нейшим врагом народа и контрреволюционе­
художественной правдой , которая составля­ ром" , так как она " в своей творческой дея­
ет основу соцреализма ":/9 . тельности . . . отказалась от форм
Художник пытался как-то объяснить подоб­ социалистического реализма и работала cnо­
ную ситуацию . ОФИЦ\1альная версия для собами и в примитивной форме раннего ита­
прессы выглядела так : · ПроЙДя через ряд льянского Ренессанса "ЗЗ . Позже эта изыскан­
живописных течений - футуризм, кубизм , эк­ но-романтическая манера Марковой , постро­
спрессионизм, подош~л к примитиву, В кото­ енная на великолепном владении рисунком
ром вв~л систему треугольников, добиваясь и нежнейших колористических сочетан~ях,
простой, но крепкой и выразитель- ной ком­ получит ещ~ более уничижительную харак­
позиции. Этот цикл был закончен в 1924 г. теристику - "эклектическая мешанина при­
картиной ·Гранатовая чайхана" . После этого е мов кватроченто с современными упадоч­
работаю над темами · Горные кишлаки·, ·Ста­ ными стилями"34 . Более того, будучи препо­
рые города" . Завершаю цикл в 1929 г. карти­ давателем художественного техникума, она

ной "Старая кузница" и перехожу к темам хлоп- не только "п ровоцировала студентов на ан-

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ N!l1198 Узбвкистанский ryманктарный журнал


133
~==~~==~--------~------------===~===
I:Q......
~'AUIIEI1 СПАА ~ &11,618 " , . , . "

тисоветские действия", "злорадствуя по по­ Но хвалить или ругзть было тоже не6еэо­
воду убийства тов . Кирова и призывая к это­ паено : тот из критиков, кто не успевал вов­
му студентов" , но и · насаждала · среди них ремя · перестрОитьсяi', сам попадал в опалу.
враждебные течения искусства" , организовав Так, монография В . Чепелева 'Искусство со­
· группу формалистов· , которых воспитывала ветского Узбекистана" - первая попытка обоб­
· в ненависти к передовым советским худож­ щающего анализа истории развития узбекис­
никам, заявляя , что глядя на их произведе­ танской живописи - вдруг оказалась слишком
ния , кажется , что ногой в грязь вступил"35 . лояльной и даже - в определении декорати­
При этом ч~ткие критерии · враждебных те­ визма как mавной линии развития узбекистан­
чений " отсутствовали . Проиэведение анали ­ ской живописи - контрреволюционной .
зировалось не как Требования менялись при малейшем ду­
чисто художествен­ новении политических ветров, и в самых ор­

ное явление , а с тодоксальны х произведениях неожиданно

уч~том социально­ для всех проступ а л контрреволюционный


го происхождения подтекст. То, что было хорошо вчера , сегод­
творца , в зависи­ ня оказывалось опасно . Уловить колебания
мости от его отно­ розы ветров становилось практически невоз­

шения к художе­ можно . И многие поспешили дистанцировать­


ственному насле­ ся не только от теоретических положений
дию Европы и Рос­ чепелевской книжки , но и от самого критика ,
сии , к прошлому и который , судя по всему, был сослан в эти годы
будущему, к рево­ в Узбекистан . Его концепция 'декоративно­
люции и партии . живописно го , национально-своеобразного
Вызывает инте ­ стиля " узбекистанских художников в новых
рес определение формализма , данное при условиях была уже не приемлема. И надо
анализе картин В . МарковоЙ : · Когда человек было обладать достаточным мужеством , что­
хочет, чтобы все думали , чувствовали , при ­ бы во всеуслышание , как это сделал худож­
держивались бы одного закона эстетики, - это ник А.Подковыров , заявить, что · я за Чепе­
и есть формализм"3е . Таким образом , свои левым не знаю т аких проступков и преступ­

огрехи и недостатки система проецировала лений, которые заставили бы меня к нему


на других , собственную нетерпимость пере­ относиться плохо ... Я считаю , что в этой кни­
водя в отрицательное качество противника. ге <монография В . Н . Чепелева> есть безус­
Или, может быть, сказал ась привычка обле­ ловно вредные мысли . Тогда , когда эта книга
кать любые , даже противоположные мысли вышла , я не разбирался . Думаю, что и мно­
в привычно звучащую , · как у всех· , форму. К гие из нас в этом деле не разбирались . Ду­
тому же критика забыла главное : каждого ху­ маю, что и сам Чепелев с удовольствием от
дожника надо судить по тем законам , кото­ некоторых мест отказался бы сейчас. (Голос:
рые он сам для себя выработал ; единой сис­ уже отказывается) " З8 . Подковырова после
темы координат · плохо - хорошо· на все века этого выступления поспешили обвинить в
и для всех не существует. сокрытии социального происхождения и в
Вполне естественно , что после очередно­ малограмотности (политической , разумеет­
го мен ума ЦК ВКП(б) дело В . МарковоЙ вновь ся) , тем самым охладив его пыл .
всплыло. Но , словно предчувствуя подобный Поистине, это было время , пожирающее
поворот событий , художница в 1937 г. уехала своих самых преданных - плоть от плоти,

в Ленинград, избежав тем самым более чем кровь от крови - детей . Во чреве этого ми­
вероятного ареста . Правда , она не выиграла фического Сатурна оказался и И . Ирась -
долгой жизни - в дни ленинградской блокад­ один из наиболее активных борцов за соци­
ной осени 1941 г. Маркова ушла из дома и не алистический реализм. Его бойкие статьи о
вернулась ... новом искусстве часто появлялись в середи­

Столь же безапелляционный диагноз - не ЗD-х годов на страницах · Правды Восто­


·больна экспрессионизмом · - чуть позже был ка· , где ОН заведовал отделом кулртуры и
поставлен и другой художнице - Е.КороваЙ , искусства . Не будучи профессиональным
создавшей на своих полотнах удивительный художественным критиком , но профессио­
мир свмаркандского еврейского гело , забы­ нальным журналистом, И . Устименко (Ирась
того Богом и людьми. Персонажи трепетн ых - его литературный псевдоним) уловил те
произведений Е.Л.КороваЙ позже стали име­ особые обороты официального сленга, ЧТО
новаться 'мрачнымИ' группами деформиро­ делали любую статью удобоваримой и впол­
ванных , уродливых, застылых бухарских ев­ не претендующей на статус программной и
реев· З7 . руководящей .

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ N111/98 134


~==~~===-------~~~----------~--====
С РAliIlЧlJО СТОАА CO.IOAIJA 'fj!J C.IТAIII flPl8EH'HA

Подобная сделанность языка - необычай­ О . коржинской, чей муж Н . КрасовскиЙ, близ­


но чуткого барометра социальных отношений ко знавший бывшего архиепископа Оренбур­
- удивительным образом соседствовала с гского Вениамина и уже осужд~нного профес­
прямо противоположными оценками, которые сора Л . Успенского , был приговор~н к девяти
И . Ирась, мечтавший стать настоящим, а не годам тюрьмы . К тому же сама О . Коржинс­
ангажированным искусствоведом , давал кая была дворянского происхождения , а e~
творчеству А. Волкова, членом бригады кото­ отец - академиком. В ССХ же она 'затеса­
рого ОН одно время состоял. лась· по рекомендации репрессированной
Возможно, именно эти отступления от сан­ позже Н . БрюлловоЙ-ШаскольскоЙ , историка
кционированных формулировок и были од­ и этнографа 4 ' .
ной из причин его ареста в декабре 1937 г. Причина исключения О . Татевосьяна из ху­
Ему был инкриминирован почти весь пресло­ дожнической организации была та же: " ото­
вутый набор, подпадающий под 58 статью ук. рвался от коллектива и попал в руки своры

По свидетельству В . Волкова, к делу Ирася­ врагов народа ". В более расширенном вари­
Устименко был подшит донос , обвиняющий анте - "за связи с буржуазными националис­
его в восхвалении вредной для советского тами , троцкистами и их пособниками и сле­
искусства фашистской бригады Волкова. пое выполнение их явно контрреволюцион­

co~:~~:: :е~~Д~:Ч~~Т~:~~;~:~;~~~~
ных указаний и замечаний , в результате чего
он создал антисоветские произведения " 42 .
лет, когда за плечами были и тюрьмы, и ла­ Возможно, под всеми этими громкими и гроз­
геря (в том числе и печально известный ными эпитетами подразумевался академик

СЛОН - Соловецкий лагерь особого назна­ Ф . Шмит. Во время совместной работы в Му­
чения) , и бесконечно тянущаяся ссылка ... зее искусств Татевосьян действительно до­
Никто не был застрахован от внезапного, вольно тесно общался с опальным крупней­
неожиданного для себя 'предательства Ро­ шим теоретиком искусства , который был со­
дины '. Доносы фабриковались на всех без слан в Ташкент в начале февраля 1935 г. 'за
исключения . И даже статус " мэтра· и ' главы контрреволюционную агитацию и пропаган­

самаркандской художественной школы· не ду, участие в контрреволюционной фашист­


спасал. После представления П . Бенькова к ской организации русских и украинских на­
званию заслуженного деятеля искусств Узбе­ ционалистов, руководство ячейками органи­
кистана в Самарканд с про веркой была на­ зации в ленинградских научных гуманитар­

правлена специальная комиссия . Результа­ ных учреждениях" и позже , в декабре 1937 г.,
том e~ деятельности стало заявление худож­ расстрелян 4З .
ника Я . Кучиса , считавшего , что это решение Система властно вторгалась в личную
преждевременно, так как уж слишком часто жизнь человека . E~ интересовали не только
и иронично произносил мэтр явно антисовет­ друзья и знакомые, но ещ~ и множество дру­
скую фразу : 'Ну как вы там , коммунисты, по­ гих , порой самых интимных , вещей. Так , А. Ни­
живаете?" Уж слишком - просто панически, колаеву (Усто Мумину) в ССХ была устроена
словно чувствуя за собой вину, - боялся ГПУ. обструкция за то , что он , приехав в Самар­
И, в довершение, способствовал "засорению канд, " был огорошен, захвачен всем увиден­
Самаркандского техникума ИЗО чуждыми ным· и в этом "театре для себя ", желая по­
элементами· З9 , которые полностью подчиня­ стичь самые неуловимые нюансы неведомо­

лись творческой воле Бенькова. Но - удиви­ го ему мира , принял мусульманство и изме­

тельный , редкий случай! - этот пасквиль ос­ нил CBO~ имя на восточный манер . Среди
тался без последствий и без внимания . массы провокационных вопросов и гнусней­
Ещ~ одним исключением стал инцидент с ших обвинений превалировали вопросы чи­
В.Уфимцевым и Морозом, работавшими по сто бытового характера : прош~л ли Никола­
заказу Музея революции над созданием кар­ ев при принятии мусульманства все пола га­
тины "Осиповский мятеж' , куда, по недогля­ ющиеся обряды или нет и как соотносится
ду, просочились изображения врагов народа . "феодальный эротизм " его произведений с
Но обошлось без жертв: B~ списали на му­ моральным обликом советского человека и
зей, необдуманно подошедший к Воlбору сю­ его, Николаева , личной жизнью . Потешив­
жетов 40 • шись вдоволь и удовлетворив CBO~ праздное
Трагизм ситуации усиливался тем , что ча­ любопытство, Усто Мумина оставили в покое .
сто карался не сам проступок, а только воз­ Поиски 'вражеских агентов· становились
можность оногО, тем более вероятная, если B~ более ожесточ~нными . Безжалостный
человек был знаком с "врагом народа" или молох требовал новых жертв . Художествен­
близок к нему. ная же крит.~ка ликовала ... Наконец-то завер­
Именно так обстояло дело с художницей шился "полный идейный разгром формализ-

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ N11119B Уэбвкис:-тана<и й гуманитарный журнал


135
~==~~==~------~~~----------~---====
с РА'I'ЧEfО СТОАА COg.OIIlA 1'8 C'IТAIII f8PIlEH'HA

ма" и ·реальныЙ мир Востока" прекратил · от­ прошлого . Все эти увлечения и ошибки -
ражаться в кривом зеркале субъективного пройденный этап"« .
восприятия" . Такой подход к изучению материала зада­
Между тем, на " изофронте" республики ус­ вался сверху : ·н евыполнение урока" могло
тановилось временное затишье, чему отча­ повлечь за собой непредсказуемые послед­
сти способствовала и начавшаяся война, ствия . Беда всех художественных критиков
ставшая своего рода консолидирующим фак­ ЗО-х - 50-х годов, которые, возможно , гuраз­
тором. Все околохудожественные " баталии " до глубже и тоньше понимали искусство , чем
отступили на второй план, но - лишь дЛЯ то можно обнаружит ь по их работам, звклю­
TOГU, чтобы вновь в послевоенное время воз­ чалась в том , что они были не только безжа­
родиться после очередного партийного по­ лостными обли чителями различных " измов"
становления " О жу рналах " Звезда" и "Ленин­ в живописи, но и сами становились жертва­

град" от 14 августа 1946 r и последовавше­ ми ре жим а , лишё нными права открыто выс­
го за ним доклада А . Жданова , в котором казывать свои мысли.

более подробно разъяснялась суть после - В древней , идущей ещё от аристотелевой


, военной политики партии в отношении ли­ "Поэтики" бинарности "должного" и "реально­
тературы и искусства . Усиление идеологи­ го " приоритет, безусловно, был отдан перво­
ческого прессинга сделало ещё более нетер­ му. Теперь боролись только за более пра­
пимыми оценки искусствоведов , заставило вильную формулировку единственно верно­
не только резко осудить незначительные го направления в искусстве . Бумажными цве­
отклонения от нормы в безбрежном море тами псевдокультуры изо всех сил стремились

утвердившегося соцреалистического стан­ декорировать нравственное одичание под ду­

дарта, но и подвергнуть обструкции свои ховный расцвет. А синей птице среднеазиатс­


собственные работы, писавшиеся в первой кого авангарда основательно подрезали кры­

половине - середине ЗО-х годов. С высоты лья, попытавшись превратить её в обычную


последних партийных постановлений и с сизокрылую голубку соцреализма .
учётом начавшейся кампании против крити­ Но искусство среднеазиатского авангарда ,
ков-космополитов стало ясно, что раньше резко оборванное на высокой, пронзитель­
·критики неправильно ориентировали разви­ ной ноте , повинуясь внутренней логике раз­
тие искусства Узбекистана на декоративизм вития, спустя десятилетия в иной модифи­
< .. ~ > В настоящее время уже никто не будет кации, но всё же появилось вновь в начале
звать художников на путь "хорошегu" деко­ 80-х в спектре узбекистанского искусства . А
ративизма , никто не будет призывать их к вместе с этим - художественное наследие

освоению " опыта " западного искусства или Е.Л . Коровай и её современников заняло своё
орнаментального наследия национального достойное место . •

J Сарабьянон д.в. К своеобразию .живот/СII 9 Эфрос А . По xyOo.JlCeCmfIellllbI ..1I HbIcmaHKa,1I


русского авангарда lIачt/ла хх века. Те.зuсы 11 IIПрожектор.- /929.- Ni! 22; Деlluке Б. п. Ис­
Советское uскусствОЗ1lаll uе-25 . - М.• /989 .- кусство Среднeri АЗllи.- М. : Цеllтризд .llародов
С. /03 . СССР. 1927.- С. 49.
' Сидоров А.А . Новые художествеllllые выстав­ '" Лекция nроф. А . М.МUРОllова (стеllогра.шta).
ки IIПравда . /923.- 17 lIоября. c.1/.: ЦГА РУз. ф . Р-394, 011 ./ . д.339, д 7, 8. СII.
J ПУ/llIII Н ПРOil!тарское искусство IIИскусст­ такж'е : НаЦЦОIII. Выставка АХРовцев IIПравдu
во КОАIAlУНЫ. /9/9.- /3 аllреля . Востока. - /928.- 14 октября .
4 Цит. по: KOHmyll Е. Ф .. Бабаназарова М. М. , JJ Чабров г.н ИзобразителЬ/юе искусстви за
ГаЗllева Э.д. Авангард, оста//овJlпl1tый //а бегу. 25 лml (1924-1949) . - Труды САГУ. НоваясеРI/Я.
КlIlIга про то, как lIа берегах Аральского .IЮрЯ Выn.23. История. КIL 4. - т. , /95/.- С. / 69-/75.
пропала художница Вера ЕРАlOлаева, а nomo.I, 11 ЯКII.1l0вич А . к. HaUle искусство и nроб:r!.на
куда-то исчезло и .Iюре. П: Аврора, /989. цеююстеи. Твuрческое СОЗllание в KOIlIIe хх века
J VIlJ выставка каРnlllН и скульптуры АХРР. IICofIemcKoe искусствознаlluе-26.- М.: Сон. ху­
ЖиЗIIЬ и быт народов СССР. СnравОЧ1llIк-каmа­ дОЖllик. /990.- С. 6.
лог с и!lЛ - П, АХРР. /926. J3 Меllщщt)зе Е. ХудОЖ/ll/К - боец передовой .711-

6 МирOlЮН А. Выставка АХРР IIПравда Восmо­ HUII lIдеологического фроuта IIИскусс mво.­
ка . - /928.- /9 января. . /948.- М 11-/2.- C.l2.
7 С /92R г. АХРРбыла nереlшеllоваllа. в АХР­ /4 Пос~ Il ресnубликаllСКОЙ выcтaвкu, где бы,1U
АссоциаЦllЮ худож//иков революциu . обllаружеllЫ nРОllзведе//ия "яimо allmucofIemc-
8 Мы npUHemcmfI)f!..1I fIblcmYnJl!1II/e "Правды Во­ кого характера " - вызывающе аnолитllЧIlЫй
стока" IIПравда Востока. - /930.- 30 Яllваря. автопортрет А . Н. ВО.жова и lIатюр.llOрт

ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ N2 1/98 Уэ6екиcrанский ryманитарный журнan


136
~==~~==~--------~------------===~===
~РAliOЧEJО СТОП
CO,.OAIf. '18 &'1ТA1I1 flPllEHIНA

п.П. Щёzолева. в которо},/ lIа обще.., зелёUО.1I J4 Волков В. Искусство Узбекистаl/а 20-х-30-х
фо"е uе lIаблюдалось "ии едиllого крисиого годов IlТворчество.-1969.- J{g 1.- с 11-14.
nяmllЫlIIка. СILi/вОЛllзuр)ющеzо соц/шлисnшчес­ JJ с.н.: КовтУI/ Е. Ф .. Бабаuазарова М.М.• Газuе­
К)Ю дейсmвumелыюсть ". - nредседатель Орг­ ва э.д. Аваl/гард. остаIlОВ.'l!lIIIЫЙ lIа беZу.. .. ука­
KO.ilUmema Бо;жко был оБВUllёu в РАПХовских З.СОЧ .

mеllдеllЦIIЯХ и . как mpolIKlIcm. с.i/ещё/l СО своей J6 Са.Н А . Н. Волков I,стОКlI своеги т вор'/ества
дОЛЖIIОСnlll . Вскuре UЗ систава Орzкu.шtnlета оnределя.т С IIС'lерnывающей nO..7llOmml : "Футу­
был выведеll якобы за ··раз.Ш:JlCеllllе коопера­ Рllз..l/ дал особую С. III!..юстl, трактовок 11 дИllа­
IIIl1вllOrI орга/ll/заЦIIII худОЖIll/ков" бывllllll; ка­ .II11Ку. РаЗРУ/IIIL~ старое.. l/ocmpOI':1IIlOe 110 трафа­
дет. сы " рассmреЛЯ1lllOго белоzо полковllUl..-а А. рету. так /lUзы вае. ные "К(/I/Оl/Ы ". Отвёл ит
JlеСIюrl . Не.Н/юго llOз.JlCе освоfiо,щ'деIlЫ от 06я­ .i /ещаIlСКIlХ картlllЮК 1/ укаЗ{/.7 бо.7ЫII)'70 .НОЩI/УЮ
Зll11l10стей . Ч:l!I/(}(I ОК UЫНШllй за.н . l1редседаmе­ дорогу.
OpZ/{O ..lIlIlUem<l СА.Мальmll худО;J/СIILIК г.Ге­
.7Jl Кубllз.II -· Р<l зреlllеllt/е проб..'rt.н u{j1,ё.lIlюгu 1I0РJlд­
paCU.iIOB. И." lIа C.~leIlY БЫ.-7lI КООI1//шронаllЫ ка - его задаЧII - ох/ютllть пред. не т со всех
г.н.НIIКlIlШIll . Б. СЖукон. и.л Ycmll.·lIell/{o СIIЮрОII. Зад(/'IIII/ростраl/ст на вl/е оБЫЧI/UЙ n ер­
(Ирuсь). А.Ф.П()()конырон u М. l1.КУРЗUII. кото­ С llеЮllll в ы.

рые С.'l?д)7QЩII. 1I ходо.'" lIенuдаlllМй camall!/lICKIJI; СУl/ре.Ш/IIII1 J. II - д(/.7 IIIща/l/е:IЫ/}1О 11 раЗI/()обрuз-


игры //ЮКЖ 'е БЫЛII llеревсдr!llЫ в С/1/<l" "врагов 1/)70 o(,pa(,OIlI/.:y ..1/Шl1 еРIICI.Ш - Ф<lЮIlУРу. ДIIСI/IIl1 -
'. lIU]юда " . .71111) ' /f'lema. тОl/а // т . П . У I/еl/Щ! распредеЛ llть
15 ЦГА РУз. ф . Р- 22Зl . Oll . 1. д. 267 . .'111.9. Il.ЮС"ОСnШ. l/асеЛЯlOlI(lI е /.:артlll/У. < ... >
. 1' Изнестuя. - 1934.- 12 октября. KOl/cmpYKmUBU3.1/ - отРIII/аJl ;)/('//ВО /IlIС /, 11 onept/-
C1l. : Beli.~/(/plI Б.• Никuфоров Б. УзбеКUСlIlШI
, 17 руя дрУZII. IIU ..lIаП/(!1'IIа.7а. ll1/ (.Jlce."JeJU, дер ево, бе­
U Тад:JlCllю/стш/ н борьбе за I1ро:ttnшрс,,:ue I1lOlI. стекло 11 т.lI .) - да.7 О' IШ/I> ..1IIю ,·ое 11 .J/CIIНl}­
lIскусство I/За llpO:l!lIlapcKoe UCKYCClIlBO.- 1932.- nllСIIОЙ каРnllll/е - иlI созда.7 l/еРУllltlЛ /)70 связь
J{g 3.- СI2-15 ; НlIкuфоров Б. м. Ж//вОI1I1СЬ ХУ­ отделы/хx :>.'l!.HeIl1/l0H. Hay'lIl..7 "CI/IPOlllllb " кар­
iJO:J/C/lUKOB советского Узбекuстаllа IIJlume- тиllУ крепко. как вещи. < ... >
ратУРIlЫЙ КрllllI11К. - 1934.- J{g ll; Чеllе.'l!в В.н.. Край. в KOI/l0pO.·H я родllЛСЯ 11 :JlCuву С детства.
ВеЙ..I/(/рlI Б. В. Искусство сонетскою Узбек//стu­ так бuга l/l и opIlZUlla.'rtll . IIШК CI/l//XUtillO .iIOZ}'l.
lIu IПilOрчество.-1934. -Н!! 10. - CI04-113; Че­ и, 'Il/Io(ibl :l/сивОI1l/С/1O 1I0дОЙnlll к l/е.НУ вl1дОnIllУIO.
пеllИ В. Н. Искусство совеlllСКОZО Узбеl.:t/сmаllа.­ IIУЖ'IIO испроБова ть все lIутu . f/Ш;nlll. уzлуБить
Л : lIЗд.JlОССх. 1935; ВеЙ.нар// Б. В . ЖIIНО1I11СЬ все meXllll'leCKue вО З. IШЖ·/Ю СJ1IU. '/т обы lIepe-
.·1I0.юды", худО;Жlluков Узбек//сmшtu IIТворче ­ дать 111)' иск.7ючите.·7Ь11)70 яркость •.·11011(11)'70 l/ве­
ство.- 1935.- N!! ll .- С16-18; КЕыиlI н.М. Изоб­ nlllстость . особ)70 выраЗllте. 7ЫlO сть 11 особый
раЗllте.7Ы/ое IICK)'CCmfIO Узбекской реСl1у6.1ИКII . ­ ук.7ад :J/СUЗllt/ Средllей АJtlII .
м. -л : Искусство. 1937. Через lIародllое творчество - npocl/loe U яркое.
/В ЦГА РУз. ф . Р-2320. оп.l . д . 157 . .'1 9. через КрUСОЧllые nа.7асы. ковры 11 всевО ."lllQ.ж·uые

19 TU.I/ же . д. 26•.'11 17. ткаllи. через ориа.·неllт I/Y:J/C/IO nроЙти. чтобы


JO Та..Н же. д . 63 . lli! оторваться от тOlI/IOЧНЫ . //а ко торой дО.7-
Jl Та..lI же. д. 26. д 81 . 84. 86. .Жl/О выраСnlll бо.7ыиое IIСКУСС",ВО. ПIHOpll.·1I0e ху­
:J На ca.llO.lI де.'rt, /юскольк(/ .o\IO.JJC/1O суд llть 110 дО.JН.'llIIко..l/ С за//ад1ll}-евр о //е/icкоti теХIIIIКОй .
1l0каЗUfIllЮ/ его "сооБЩIIIIКU " А.БОllдарев"чu - СоЛ/ще АЗllи nро.JlCг.70 lIа скво]!> зе.\/ЛlO •. 1I0деЙ.
завJ'1iI Ташкеlllllского худО;Ж'естне1llIOго mexllu- :JlCuвотllЫХ; раССЫ/Ш . 7fJСЬ тЫ СЯЧ ll.Ш/ цнетllЫХ

Ky.i/a. всё выглядело U/1Uче - "е lIа УРОВllе 110.111- кусков 110 халатам tI ..lщ зара..lI ; ии базаре 06ру­
ти'/еского IIреСlllУII..'rtIШЯ . а в нт)е оБыч/-/ого ад­ lUи.10С!> краСОЧlIЫ. I/ .7IIвlli!.Н ; ра з.7U. 1О зодоnlO 110
.-IIUlIистративl/ОZО реluеllllЯ. Надо БЬL10 две груп­ lIустьmя.1I и оаЗ!lСЫ украС IL1fI1II!о6ЫЧ1l0Й зе.'l!/{Ь/О .
пы студеllтон раздел//ть 110 дну.н отде.'l!I///я.1I : Эту .IIOII/b соЛ/ща я передавал 11 цвеlllllы..ЩI и чёр­
.жuвопиСl/о-декоратиНlIO.ну и :J/CивОllисuо-стаll­ I/ЬLI /U краска..lIIl и Ca.·I /bl..1II1 раЗl/о обраЗl/ы..IIU сnо­
ково..IIУ. Большая часть преподаваmеJl!Й пос/'!­ соба.I /!l1I всеноз..IIОЖIlЬ/,1It/ . llатерuаДll.i/и ". Сл :
дllего lIе ZOfIOP'L1U nо-узбекскu. а студеllты-уз­ ЦГА РУз. ф. Р-394. оn . l . д.338 • .'1 10-11.
беки в большиl/стве своё.Н //е nОl/u.ilaЛII РУССкий J7 Сllдоров А . А . Новые ху()ожествеll1/ые выстав­

язык. В связи С :>ти."'. nос;,'! оБСy.JICдетlllЯ. в кото­ ки IIПравда . - 1923.- 17 llOября.


РО.\/ nри//ял }'lacnllle u М. и.КУРЗUlI. было реше- 2В Туркеста//СКIIl; худОЖllик А . Волков IIИскусст­
110 l/ациОl/альuую груnnу определuть /Ш жив(}­ во и IIро.НЫШ!f!1Ilюсть.- 1924.- J{g 1.
пиСl/о-декоративиое отде.'rt/lllе. 1Ia которо." пре­ :. Правда Востока . - 1936.- 22 }, /арта .
подавали cmapetiUlue мастера-усто. Это-то U .'0 Узбекистаuская правда . - 1933.- 15 декабря.
было иl/терпретироваllO как "вредительская. .'1 Архив Иuстuтуnш искусствОЗ/Щ1lUЯ u.l/. Хш/­
великодержавUО-ШОВlluuстическая деятель­ зы. ИЖ. В-67. Н!! 140. J{g 75 ..1 10.
l/Ость " . Сл : ЦГА РУз. ф . Р-2320. 011 .1. д. 35 . 3)Волков В. А. Школа Волкова I/OZOlleK. - 1988.-
JЗ Личuые записи худОЖl/uка . Архив ГМИ Кара­ J{g 20.- вкладка 3.
каЛnUl,:ии . Цит . по: Ковтуи Е.Ф. , Бабаuазарова з.! ЦГА РУз. ф. Р-2320. 011 . 1. д. 23. J1 46.
М. М.• ГаЗllева эд. Ава1lzард. остШIOВJl!IIIIЫЙ иа З4 Круковская см. ИзобразителЬ//ое искусство
беzу... Указ. соч . Узбекистаllа . 1917-1920гг. Рукопись. 1951. Ар-
ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ No 1/98 137 Уэl5eocиcтaнский ryманитарный журнал
~==~~===-~~--~~~----------~--====
с '.IiIJllJO СТОА. СО'.ОА"'. е &,,,111, "".611,

хи8 ИlIститута искусствозна/lllЯ 0.11. Ха.\!зы , <! Та.\! же, д .


26, д 13; д.17, J1 96.
Иж. К-84. м! 91 ,,1 34. <3 Сл : ЧУХ08ич Б. л. Искусст80 Сред1lей Азии 8
3' ЦГА РУз, ф . Р-2320, 0/1 . 1, д . 23, л 46. 80стоковедческих работах акаде. llи"а Ф . И.
.'6 Т{ш :же, д. 27, л 48. Ш.lIита. PY"O IlUCb , 1993, Архи8 ИIIСnlllтута ис­
37 Круковскuя см. ИзобрuзитеЛЬ/lOе искусст- "усст80ЗIlШIIIЯ и.lI. ХШIЗЫ, ИА(.II), Ч-96, Н!! 1388,
80... Укuз.соч. , л24 . .:z 59-60.
.18 ЦГА РУз, ф . Р-2320. O/l. 1, (). 27, .1 2У-30 . « Чu6ров гн. ИстОРllографllЯ советского ис­
3р Та. 1I же, д . 26, л 99, 113. "усст8а УзбеКllстаllU . PY"01I1ICI" 1У51 . ApxllH ИII­
<О Та.1I же , .:z 43. Сnlllmута l/с"усстВОЗIIOlIIIЯ IШ. Ха.нзы , ИЖ. К-
<1 Ta.~1 :JlCe, д. 27. 84. Ni! 61 , л 13. 26.

РЕЗЮМЕ
еве/юана ГОРШЕНИНА

УРТА ОСИЁ АВЛНГАРДИНИНГ Х;УМО "УШИ.


САНЪАТ ТАРИХНАВИСИНИНГ СОЦИОЛОГИК l\IY ЛОХ;АЗАЛАРИ
МаI<;олада Урта Осиё а ваllгардининг шакллаlНlШ тзрихи, балиий ижодкорлар гурух.ларининг
узаро курашлари , ИЖОдl\орлар фардлигининг (индивидуаллиги) ривожи , фарл ий тасвир ан да ­
за-усулларининг фожеъий СИllдириб ташланиши - хх аСРIIИIIГ 20-30 ЙИЛЛ:lридаги жамиятни
социологи к узгартиришлаРllан кеJlНб '1Ifl\I\aH х,олда илк бора бир бугун х,олда курсатиб берИJJ­
ган .

SUMMARY
Svetlalla GORSHENINA
BLUEBIRD OF ТНЕ CENTRAL ASIAN AVANT- GARDE
SОСЮLОGIСАL NOTES ВУ ТНЕ ART НISТОRЮGRАРНЕR

ТЬе aГlicle is the first study in history offonning the Central Asian Avant-garde, which provides the
оуегаll picture of this process : competition of aГlistic groupings , development of aГlist~ creative
individualities, and dramatic end ofthe individual manners in painting in view ofsociological upheav:ll
in society that took place in the 1920s-1930s.
--------------------1[--------------------
МУНДАРИЖА CONTENTS СОДЕРЖАНИЕ

"Ижтимоий фикр" Узбекис­ То


the Readers of PubIic Обрашение к читателям
тон гуманитар журнал и Opinion, UzЬеkistал's Узбекистанского гуманитар­
у~вчиларига /7 Humanitarian Joumal / 8 ного журнала "Обшественнсе
мнение" / 9

БОШ МУМРРИР с9зи EDITOR'S COLUMN СЛОВО ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА

А.Саидов A.Saldov А.Саидов


Узбекистоннинггуманитар What lmage the Uzbekistan ' s Каким быть Узбекистанско­
журнал и ~андай булиши Humanitarian Joumal му гуманитарному журна лу ?
керак? /10 Should Науе? / 11 / 12

АБАДИЙ РАМЗЛАР SEMPITERNAL SYMBOLS ВЕЧНЫЕ СИМВОЛЫ

Ф.СулаЙмонова F.Sulelmanova Ф . СуJrЙманова


Илк маълумотлар / 14 Fountain-Head Первые сведения
Э.Prвеладзе E.Rtveladze Э.Prвеладзе
Кушонлар мослашувчанлиги Tolerance ofthe Kushan / 22 Толерантност ь куша н

УЧИНЧИ МИНГ ЙИЛЛИК ON ТНЕ EVE OF ТНЕ THIRD НА ПОРОГЕ ТРЕТЬЕГО ТЫСЯ­
Б9САFАСИДА MILLENIUM ЧЕЛЕТИЯ

Я.УманскиЙ Ya.UmanskJy Я.УманскиЙ


Узбекистон Республикаси : The RepubIic ofUzbekistan: Республика Узбекистан :
миллатлараро муносабатлар­ Development of Relationships динамизм межэтнических

нингтара~~иёти /26 between the Nations отношений

А. с.Альбион A.S.AlbIon А.с.Альбион


Марказий Осиё : Евроосиё Central Asia: The "Heartland" Центральная Азия : "с редизе­
~итъасининг " киндиги" ofEurasia мье" евразийского материка
/ 37
Б.Мусаев B.Musaev Б.Мусаев
" . ..Туrри ахБОрот сщиби ·' .. . То Live Possessing Right " ... Жить , распола гая пра­
булиб яшаш " lnfoгmation " вильной информацией "

МЕНТАЛИТЕТРАНГ~АРАНГЛИГИ MOSAIC OF MENTALITIES МОЗАИКА МЕНТАЛИТЕТА

_ М.БекмуроДов M.Bekmuradov М.Бекмурадов


Узбек менталитети хусусият­ Specific Features ofthe Uzbek Особенности узбекского
лари /49 Mentality менталитета

9ТМИШГА БИР НАЗАР LOOКlNG IN ТНЕ РАSТ: SOCIAL ВГЛЯДЫВАЯСЬ В ПРОШЛОЕ


(9ЗБЕКИСТОН СИ~СИЙ STUDIES IN POLIТlCAL HISTORY (СОЦИОЛОГИЯ ПОЛИТИЧЕСКОЙ
ТАРИХИНИНГСОЦИОЛОГИЯСИ) OF UZBEКlSTAN ИСТОРИИ УЗБЕКИСТАНА)

В.Германов V.Germanov В.Германов


Марксча тарихнавислик Expansion ofthe Marxist Экспансия марксистского
менталитетининг Марказий Historiographic Mentality in историографического мента­
Осиёга бос~ини ёки ХХ Central Asia, ог Specialities of литета в Центральную Азию ,
асрнинг 30-йилларидаги Intemational или Особенности интернацио-
байналминал "афсунгарлар "Witch-Hunt" in the 1930s нальнсМ "охоты на ведьм "
ови " нинг узига хосликлари / 54 (30-е ronыI хх века)

СОЦИОИЖТИМОИЙ ТАД~И~ОТ­ METHODOLOGY OF SOCIAL AND МЕТОДОЛОГИЯ СОЦИОГУМАНИ ­


ЛАР МЕТОДОЛОГИЯСИ HUMANITARIAN STUDIES ТАРНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ

Х.Fуломов, А.Татибоев H.Gulamov, A.Tatibaev Х.Гуламов, А.Татыбаев


Марказий Осиё ва жах.он Central Asia and World Центральная Азия и мировая
тарихи History история / 64

ИЖТИМОИЙ ФИКР No 1/98 Уэбекистон ryмaHктap журнали


4
------------------~1it~-------------------

А.ХолбеICОВ A.Kholbekov А.ХолбеICОВ


Ижтимоий давлат: Узбекис- А Socially-Oriented State: Социальна: государство:
тон модели / 77 . Uzbekistan 's Model узбекистанская модель

ЖдХ.ОН СОЦИОЛОГИЯСИ : 'ИЛМИЙ GlOBAl SOClOlOGY: SCHOOlS МИРОВАЯ СОЦИОЛОГИЯ :


МАКТАБЛАР ВА йУнАЛИШЛАР ANDTRENDS ШКОЛЫ И НАПРАВЛЕНИЯ

К.Гателье K.Gateller К.Гателье


Францияда социологиянинг Genesis of Sociology in France Гmeзис социологии во
пайдо булиши Франции /81

VOX POPUll ... ШАХСИЙ ФИКРЛАР VOX POPUll ... PEOPlE'S VOICES VOX РОРUll ... ЧАСТНЫЕ МНЕНИЯ

А.ХУжаев A.Hodjaev А.Ходжаев


Узбекистондадемократиянинг Developing Democracy in Развитие демократии и
ривожланиши ва жамоаТ'IИЛИК Uzbekistan and the Phenome- феномен обшественного
фикри фенОМaiИ /87 поп ofPubIic Opinion мнения в Узбекистане

~ А.Жумаев A.Djumaev А.Джумаев


Утмишда ва х;озирда ВOI~ей­ Mythicizing Reality: The Time Мифологичность реальности
ликнинг асотирийлиги" Past and Time Present. Odd в прошлом и теперь (разроз­
(тapl\ol\ фикрлар) Thoughts and Ideas / 9\ lIeнHbIe мысли)

А.ИЛ~ОМО8 A.llkhamov А.Ильхамов


Принциплар, тутурYl\СИЗЛИК Firm Principles against Принципы, а не беспринцип­
эмас Unscrupulousity ность /94

М.ВаЙль M.Weil М.ВаЙль


Театр ва жамоатчилик фикри Paradoxes оп Theatre and Парадоксы о театре и
х;аl\ида инкор этувчи фикрлар PubIic Opinion обшественном мнении / 96

МАТБУОТ СОЦИОЛОГИЯСИ MASS-MEDIA SOClOlOGY СОЦИОЛОГИЯ ПРЕССЫ

И.Коренев I.Korenev И.Коренев


Туртинчи х;окимият ВОl\елик­ The Fourth Power Is То Науе Четвёртая власть должна
ка айланиши лозим / 99 Real Power стать реальностью

А1:ЛЛАР дун1:си . ДУН1:ДА А WOMAN 'S WORLD. А WOMAN МИР ЖЕНЩИНЫ . ЖЕНЩИНА В
Аt:ЛЛАР INTHEWORlD МИРЕ

~ В.Баумгертнер V.Baumgartner В.Баумrертнер


Узбек бизнесида "аёл Uzbekistan 's Businesswomen "Женска: лицо" узбекского
I\иёфаси" / 106 in Characters бизнеса

АХБОРОТГА ЗГА БУЛГАН - INFORMATION AS ТНЕ КЕУ ТО КТО ВЛАДЕЕТ ИНФОРМАЦИЕЙ ,


ДУН1:ГА ЗГАЛИК I<ИЛАДИ ТНЕ WORLD ТОТ ВЛАДЕЕТ МИРОМ

H.TypryHoBa N.Turgunova Н.Тургунова


Ахборот - учинчи минг Information is the Great Asset Информация - капитал
йиллик сармояси for the Тhird Millenium третьего тысячелетия / 114

К.Сафарова K.Safarova К.Сафарова


Олти 1\0Ида ёки омад сари Six Rules, or the First Моуе Шесть правиц или Первый
илк "адам toward Success шаг к удаче /117

СОЦИОЛОГ ИШ СТОЛИДАН SOCIOGIST'S DЕSКТОР С РАБОЧЕГО СТОЛА СОЦИОЛОГА

М.ХожимухамеДО8 м.кhоdjlmuhаmеdоv М .Ходжимухамедов


"Инсон х,Yl\Yl\Лари" фани А Lecturer оп а New Subject Преподаватель курса "права
УI\ИТУВЧИСИ:УНИНГ f\Иёфаси­ - Нитan Rights: Тhe Group человека" : групповой
га чиз гилар /121 Portrait in the Context of а портрет в контексте новой
New Subject дисциплины

~ С.ГОРШalина S.Gorshenlna С.ГОРШalина


Урта Осиё авангардининг Тhe Bluebird of the Centra1 Синяя птица среднеазиатско­
х;умо I\УШИ . Санъат тарихна­ Asian Avant-Garde. Sociologi- го авангарда. Социологичес­
виси социологик мулох,а за­ са! Notes Ьу the Art Historiog- кие заметки историографа
лари rapher искусства / 125

PUBllC OPINION # 1/98 Uzbekistan's Human~arian Joumal


5