Вы находитесь на странице: 1из 49

2

2009
Иван Константинович
Айвазовский
1817-1900
Великие художники

Иван Константинович Айвазовский занимает ис­


Ъетрянаямелъницанаберегуморя. 1837
ключительное место в истории не только русской, но и
мировой пейзажной живописи. Слава одного из самых Гайвазовский занимал должность старосты феодо­
лучших маринистов пришла к художнику очень рано сийского рынка. Он был очень образованным че­
и венчала его творческий путь на протяжении шести­ ловеком, много читал, знал несколько иностранных
десяти лет. Чувство величественной красоты морской языков, но почти не участвовал в воспитании детей,
стихии отличает творчество мастера и выделяет его ис­ так как был вынужден всецело заниматься заработком
кусство из всего, что было создано в X I X веке в облас­ для семьи. Жена помогала ему как могла, вышивая,
ти маринистической живописи. но денег все равно не хватало. Нужда заставила от­
дать старшего сына Гарика купцу-армянину для опре­
Детские годы деления мальчика в армянский монастырь в Италии.
А младший Ованес уже с десяти лет подрабатывал в
О ванес Гайвазовский (таково настоящее имя жи­ городской кофейне.
вописца) родился 17 июля 1817 на окраине древне­ Незаурядное дарование в Ованесе проявилось очень
го крымского города Феодосии в семье разоривше­ рано. Он самостоятельно научился играть на скрипке,
гося купца Константина Гайвазовского. Отец худож­ прекрасно рисовал, проводя много времени на море,
ника очень рано потерял свою мать. Дед Ованеса по­ любуясь прибоем и величественными кораблями.
гиб при взятии крепости Брендеры. Когда маленький Большую роль в жизни мальчика сыграл случай.
Константин остался совсем один, его взяла на воспи­ «Однажды у калитки своего дома он изобразил в нату­
тание армянская семья, которая кроме любви и теп­ ральную величину стоящего в карауле солдата в пол­
ла дала мальчику хорошее образование, привила лю­ ной амуниции. Случайно попав на глаза феодесий-
бовь к чтению и искусству. Повзрослев, юноша же­ скому градоначальнику Александру Ивановичу Казна-
нился на красивой армянской девушке, которая и ста­ чееву, этот рисунок изменил ход ход всей его жизни.
ла матерью будущего художника. Казначеев принял горячее участие в судьбе талант­
На момент появления третьего сына Константин ливого мальчика. Он подарил Айвазовскому ящик с

3
Иван Константинович Айвазовский
Великие художники

акварельными красками и стопу рисовальной бумаги, а


Керчь. 1839
также предложил ему учиться со своими детьми рисо­
ванию у городского архитектора Коха» .
1
Алексей Николаевич Оленин министру двора кня­
На этом покровительство градоначальника не за­ зю Петру Михайловичу Волконскому: «На предписа­
кончилось. После окончания Ованесом феодосийско­ ние Вашего сиятельства от 9-го сего июля за № 2719
го уездного училища Казначеев, будучи переведенным насчет 13-летнего сына армянина из Феодосии Ива­
в Симферополь, помог ему определиться в Симферо­ на Гайвазовского, имеющего отличную способность
польскую гимназию. Здесь тринадцатилетний маль­ к художествам, честь имею уведомить Вас, милости­
чик много читал, но большую часть времени уделял вый государь, что молодой Гайвазовский, судя по ри­
рисованию, копировал с гравюр, рисовал с натуры. сунку его, имеет чрезвычайное расположение к компо­
Постепенно успехи становились настолько выдаю­ зиции, но как он, находясь в Крыму, не мог быть там
щимися, что на молодого художника обратили вни­ приготовлен к рисованию и живописи, чтобы не толь­
мание в высших городских кругах. Так, одна из знако­ ко быть посланным в чужие края и учиться там без ру­
мых Казначеева, Наталья Федоровна Нарышкина, ре­ ководства, но даже и так, чтобы поступить в штатные
шила принять активное участие в судьбе юного даро­ академисты Императорской Академии художеств, ибо
вания. Через своего знакомого архитектора Сальваторе на основании § 2-го прибавления к установлениям ее,
Тончи она хлопотала об определении Ованеса в Им­ вступающие должны иметь не менее 14 лет, рисовать
ператорскую Академию художеств на казенный счет. хорошо, по крайней мере, с оригиналов человеческую
При содействии высокопоставленных столичных чи­ фигуру, чертить ордена архитектуры и иметь предва­
нов ей удалось добиться желаемого результата, несмо­ рительные сведения в науках, то, дабы не лишать сего
тря на то что мальчик еще не достиг приемного воз­ молодого человека случая и способов к развитию и
раста. Вот что ответил президент Академии Художеств усовершенствованию природных его способностей к

5
Иван Константинович Айвазовский
Великие художники

художеству, я полагал бы единственным для того сред­


Ночь. Голубая волна. 1876
ством высочайшее соизволение на определение его в
Академию пенсионером его императорского величе­ Петербургские годы
ства с производством за содержание его и прочее 600 р.
из Кабинета его величества с тем, чтобы он был приве­ О сенью 1833 Ованес Гайвазовский оказался в сто­
зен сюда на казенный счет. лице Российской империи, где изменил свое имя на
Предавая такое мнение мое на уважение Вашего си­ Ивана Айвазовского. Юноша был зачислен в пейзаж­
ятельства, имею честь возвратить всеподданнейшее ный класс к одному из известнейших представителей
письмо г. Тончи с приложенными при оном выпиской русской пейзажной живописи начала X I X века Макси­
из письма госпожи Нарышкиной и рисунком действи­ му Никифоровичу Воробьеву. В его мастерской он пос­
тельно даровитого мальчика Гайвазовского» .2
тиг не только постулаты академической школы, но и

7
Иван Константинович Айвазовский
Великие художники

воспринял некоторые приемы мастерства, свойственные


Кораблекрушешеу екая. 1870-е
учителю. Будучи прекрасным пейзажистом, Воробьев
очень рано заметил склонность Айвазовского к изобра­ После окончания Айвазовским второго курса Ака­
жению морской стихии, которую впоследствии не толь­ демии Томилов пригласил его провести летние кани­
ко поддерживал, но и развивал. кулы в своем поместье — селе Успенском. Здесь, на жи­
Большое значение для творческого становления мо­ вописном берегу Волхова, близ Старой Ладоги, худож­
лодого художника имело знакомство с картинами клас­ ник впервые увидел красоту совершенно другой, север­
сических мастеров в собрании Императорского Эрми­ ной природы. Результатом этой поездки стала создан­
тажа. Здесь он копировал морские пейзажи К. Лоррена ная в имении акварель «Крестьянский двор» (1834).
и работы голландских мастеров XVII века, славившихся В 1833 по приглашению Николая I в Санкт-Пе­
изображением моря, кораблей и прибрежной жизни. тербург приехал французский маринист Филипп Тан-
В первый же год пребывания в Петербурге, благо­ нер — человек весьма авантюрного склада, не останав­
даря рекомендательному письму своего благодетеля ливающийся ни перед чем для достижения своих це­
А. И. Казначеева, Иван Айвазовский познакомился со лей. Будучи довольно скромно одаренным живопис­
страстным коллекционером произведений искусства цем, Таннер тем не менее обладал талантом завоевывать
Алексеем Романовичем Томиловым, в петербургском сердца любителей искусства из аристократических слоев.
доме которого были собраны картины известных рус­ Желая иметь хорошие заработки, француз не отказы­
ских и европейских художников, также Томилову при­ вался ни от одного заказа. Достаточно скоро их ста­
надлежала богатейшая коллекция офортов Рембрандта. ло настолько много, что ему понадобился помощник,

9
Иван Константинович Айвазовский

ю
Великие художники

и
Иван Константинович Айвазовский
которым и был назначен Иван Айвазовский. Молодой С этого периода на молодого Айвазовского обру­
художник весьма воодушевился таким поворотом дел и шился огромный объем работ. Стараясь не отставать
даже просил у своего покровителя Томилова прислать в Академии, он совершенно не имел никакого свобод­
некоторые работы, чтобы показать их Таннеру: «Ми­ ного времени и работал практически круглосуточно.
лостивый государь Алексей Романович! Вчера я был И даже при таком напряженном графике Айвазовский
в Эрмитаже у Ладюрнера и даже честь имел тут же ви­ находил время для написания собственных работ. Так,
деть несколько картин великого Таннера. Не могу вы­ в конце года художник представил на Академической
разить мое удивление [которое я испытываю], смотря выставке два полотна — «Вид на взморье в окрестностях
на его произведения. Не знаю, кого не удивит. Он сам Петербурга» и «Этюд воздуха над морем».
очень ласков и просил что-нибудь из моих работ по­ В рецензии на эту выставку «Художественная газе­
казать ему. Так прошу Вас, Алексей Романович, при­ та» писала: «Две картины Айвазовского, изображаю­
слать с сим подателем зарисовки натурные, мои за­ щие пароход, идущий в Кронштадт, и голландский ко­
рисовки с папкой, и даже, если можно, рисунки, ко­ рабль в открытом море, говорят без околичности, что
торые в Вашем альбоме, особливо последнюю бурю, талант художника поведет его далее» . В этой же статье
чем Вы меня весьма обрадуете, ибо я желаю с ним по­ рецензент упрекал Таннера в манерности.
знакомиться хорошенько. Я их доставлю Вам обратно Статья послужила причиной скандала, устроенного
на этой неделе. Если Вам нужно сегодня до 2 часов в французом Айвазовскому. Таннер был взбешен и по­
Эрмитаж, кстати бы, Чернецова «Парад» видели бы и, жаловался императору на неблагодарного ученика, ко­
вероятно, Таннера тоже. Чем раньше, тем лучше, ибо торый посмел без его ведома выставить свои работы.
после они заняты натурщиками. Прощайте. Остаюсь Не любивший своеволия Николай I распорядился
благодарный покорный Ваш слуга И. Гайвазовский» .
Кораблекрушение. 1864

12
Великие художники

года в Крым для совершенствования мастерства, что


Сигнал бури. 1851
фактически означало завершение обучения в Акаде­
убрать с выставки все полотна Айвазовского. Таким мии художеств. Весной 1838 живописец поехал в род­
образом, молодой художник попал в немилость, что ную Феодосию.
грозило его дальнейшей карьере. «По прибытии в Крым, после кратковременного
За живописца перед царем хлопотали баснописец свидания с родными, я немедля отправился (...) с бла­
Иван Андреевич Крылов, поэт Василий Андреевич годетелем моим А.И. Казначеевым на южный берег,
Жуковский и профессор живописи Максим Никифо- где роскошная природа, величественное море и живо­
рович Воробьев, но все их старания были тщетными. писные горы представляют художнику столько пред­
Только вмешательство профессора батальной живо­ метов высокой поэзии в лицах. Там пробыл я до июля
писи Александра Ивановича Зауервейда, преподавав­ месяца 1838 и сделал несколько удачных эскизов; от­
шего великим княжнам рисование, возымело успех. В туда возвратился в Симферополь и в короткое время
марте 1837 Айвазовский был прощен, ему разрешили нарисовал множество татар с натуры, потом устроил
вернуться в Академию, однако по распоряжению царя свою мастерскую на родине моей в Феодосии, где есть
из пейзажного класса он был переведен в батальный и моя любимая стихия.. .»^
под начало Зауервейда. Здесь он обучался немногим В ранних произведениях Айвазовского ощутимо
более полугода. стремление запечатлеть характерные особенности изо­
бражаемого места, создать яркое, образное представле­
Море — это жизнь ние о природе прибрежной полосы Крыма.
Первой работой, созданной художником по на­
^ ) с е н ь ю 1837 за достижения в творчестве совет турным эскизам, является полотно «Ялта» (1838, Фе­
Академии присудил Ивану Айвазовскому Большую одосийская государственная картинная галерея
золотую медаль и вынес решение отправить его на два им. И.К.Айвазовского). На картине запечатлен

13
Иван Константинович Айвазовский

14
Великие художники

Автопортрет. 1892

15
Иван Константинович Айвазовский

вечерний пейзаж с видом маленького приморско­ Облака над морем. Штиль. 1889
го городка. На переднем плане, у самой кромки воды,
изображены рыбаки, смотрящие на разгрузку недав­ боты, построенный на множестве оттенков голубого,
но прибывшей лодки. В этом незамысловатом сюже­ серого и темно-синего, блестяще передает тонкий ли­
те живописец передал необыкновенное своеобразие и ризм произведения. Картина поражает своей свеже­
внутреннюю гармонию южной природы. Ведущее мес­ стью, создается впечатление, что она написана за один
то в композиции принадлежит темной морской сти­ сеанс, хотя художник работал над ней в мастерской,
хии, которая противопоставляется художником голу­ воспроизводя образы по памяти.
бому небу. В 1839 по приглашению начальника Кавказской бе­
Согласно этим же принципам построена картина реговой линии, героя Отечественной войны 1812, ге­
«Старая Феодосия» (1839, Феодосийская государствен­ нерала Н. Н. Раевского Айвазовский принял участие
ная картинная галерея им. И. К. Айвазовского). В ней, в военно-морском походе к берегам Кавказа. На бор­
как и в предыдущей работе, Айвазовский много вни­ ту флагманского корабля «Силистрия» он познако­
мания уделил проработке конкретных деталей, свой­ мился с флотоводцем Михаилом Петровичем Лаза­
ственных этой местности. ревым и молодыми офицерами Владимиром Алексее­
В совершенно иной манере выполнена картина вичем Корниловым, Павлом Степановичем Нахимо­
«Морской берег» (1840, ГТГ, Москва), на которой изо­ вым, Владимиром Ивановичем Истоминым, сохранив
бражено штормовое зимнее море. На первом плане, с ними дружественные отношения на протяжении всей
у самой кромки воды, стоит путник, с тоскою смотря­ своей жизни.
щий в бескрайнюю даль моря, где прозрачные волны После этой поездки художник вернулся в Петер­
несут прочь от берега военные корабли. Колорит ра- бург, где ему было присвоено звание художника.

16
17
Иван Константинович Айвазовский

Пушкин в Гурзуфе. 1880

18
Великие художники

Путь к успеху Итальянский пейзаж. 1858

.Л.етом 1840 Айвазовский отправился в Италию нескольких месяцев, проведенных в Италии, художник
как пенсионер Академии художеств. Первые месяцы создал тринадцать крупноформатных полотен. В сле­
пребывания живописца в Риме были очень тяжелыми, дующем году — семь, а еще через год — двадцать! Айва­
он испытывал серьезные материальные затруднения, зовский работал с упоением, испытывая наслаждение
поскольку часть своего пенсионного содержания пере­ от самого акта творчества, от того, как из-под его кис­
направил матери в Феодосию. Оплата мастерской, по­ ти появлялись облака, обозначался воздух, прорисовы­
купка материалов и поездки по стране требовали зна­ вались волны, корабли и очертания далеких берегов.
чительных средств и принуждали к строгой экономии. Именно в Италии сформировался творческий ме­
Однако достаточно скоро положение художника тод живописца, в основу которого легли живое вос­
изменилось. Вокруг него начал складываться круг по­ приятие природы, зрительная память и воображение.
читателей его таланта, а картины активно продавались. Все свои произведения Айвазовский неизменно начи­
В Италии Айвазовский сблизился с такими деятеля­ нал писать с изображения неба и «воздуха». Как бы ни
ми русской культуры, как Николай Васильевич Гоголь, был велик холст, он всегда заканчивал эту часть карти­
Александр Андреевич Иванов, Сергей Петрович Бот­ ны за один сеанс, что позволяло ему добиваться удиви­
кин, Иван Иванович Панаев. Художник много путе­ тельной легкости воздушного пространства.
шествовал, изучал произведения мастеров предшес­ Композиционный строй картин художника выдер­
твующих эпох. Везде он неустанно работал, делал жан, как правило, в одной тональности, которая осно­
большое количество зарисовок, этюдов и набросков. вывается на единой для всей работы светотени. Айва­
В одном из писем Айвазовский писал: «Я, как пчела, зовский часто писал по памяти, создавая удивитель­
собираю мед из цветника». Так, например, в течение но чувственные полотна, поражающие неожиданной

19
Иван Константинович Айвазовский

20
Великие художники
правдивостью впечатления. Цветом мастер пользо­ торой экспонировались работы русского живописца,
вался как средством эмоционального воздействия на был настолько потрясен увиденным, что посвятил ему
зрителя. Он добивался тесной взаимосвязи всех оттен­ стихотворение:
ков, при помощи цвета связывая всю композицию в
единое целое. В своих воспоминаниях художник пи­ Прости меня, великий художник, еслия ошибся,
сал о том, что во всем, что нас окружает, — в воздухе, Приняв твою картину за действительность.
лесах, воде, полях и камнях — разлиты одни и те же от­ Поработа твоя очаровала меня,
тенки. Согласно этому принципу построено большин­ И востер?, овладел мною.
ство произведений мастера. Искусство твое высоко и монументально,
В Венеции живописец встретился со своим старшим Потому что тебя, вдохновляет гений.
братом Габриэлом, занимавшим высокое положение
в конгрегации мхитаристов. Из города на воде Айва­ Самым масштабным произведением, созданным
зовский отправился во Флоренцию, затем в Амальфи мастером в Италии, является «Сотворение мира. Хаос»
и Сорренто. Некоторое время он прожил в Неаполе, (1841, Музей армянской конгрегации мхитаристов,
оттуда вернулся в Рим. Природа и искусство Италии Венеция).
дали новый толчок развитию творчества Айвазовско­ Ориентируясь на мастерство Карла Павловича
го, наложив отпечаток на его последующие произведе­ Брюллова, Айвазовский создал грандиозное по своей
ния, в которых на протяжении всей своей жизни мас­ выразительности полотно, изображающее противо­
тер неоднократно возвращался к пейзажам и образам борство и одновременно взаимосвязь двух первосоз-
Италии, воспринимая их как неподдельный образец данных стихий — неба и воды, которые озаряет Боже­
красоты. ственный свет, пронзая и объединяя их. Это произве­
«Итальянские» полотна Айвазовского, представлен­ дение, в основе которого лежат слова из книги Бытия:
ные на выставках в Неаполе и Риме, принесли живо­ «Земля же была безвидна и пуста, и тьма над бездною
писцу признание и успех. Критики писали, что никто и Дух Божий носился над водою», было высоко оцене­
прежде не изображал свет, воздух и воду столь живо и но папой Григорием XVI.
достоверно. Английский художник Джозеф Мэллорд
Уильям Тернер, посетивший одну из выставок, на ко­

21
Иван Константинович Айвазовский

22
Великие художники

В бурю. 1872 Многие полотна Айвазовского воспринимались как


музыкальные или стихотворные импровизации. Не­
Однако огромный успех и признание не вскружи­ смотря на то что главным объектом изображения всег­
ли голову Айвазовскому. Большое количество зака­ да оставалось море, художник никогда не повторялся.
зов приносило художнику хорошие доходы, что по­ Он неустанно искал новые выразительные средства,
зволяло ему не зависеть от дотаций Академии и совер­ оттенки освещения волн или облаков, состояния
шать длительные путешествия. Так, в начале 1842 че­ атмосферы.
рез Швейцарию и Германию по Рейну Айвазовский
направился в Голландию, затем посетил Лондон и Триумф
Париж. Во время этой поездки пароход, на котором
плыл мастер, попал в сильный шторм. Он был настоль­ 1*^мея огромную популярность у европейской
ко сокрушительным, что судно сочли утонувшим, а публики, Айвазовский вернулся на родину с триум­
в европейских и петербургских газетах появилось со­ фом, был удостоен звания академика и, согласно цар­
общение о гибели молодого русского живописца. скому указу, причислен к Главному морскому штабу в
Позднее, вспоминая это происшествие, художник пи­ качестве художника с правом ношения мундира Мор­
сал: «Страх не подавил во мне способности воспри­ ского министерства.
нять и сохранить в памяти впечатление, произведен­ Карьера живописца складывалась блестяще. Вскоре
ное на меня бурею, как живою картиной» .
6
Айвазовский получил заказ написать виды Кронштадта,

23
Иван Константинович Айвазовский

24
Великие художники

Ревеля, Свеаборга, а также других приморских городов,


Ревель. 1844
расположенных на берегу Балтийского моря. Мастер
с большим рвением принялся за исполнение заказа. Семья и творчество
Полотна этой серии, наполненные документальной
точностью и поэтической одухотворенностью, были Лп чная жизнь мастера окутана романтическим
закончены гораздо раньше оговоренного срока. Наи­
ореолом таинственности. Красивый, знаменитый и та­
более известные картины цикла — «Кронштадтский
лантливый художник пользовался неизменным успе­
рейд», «Форт Меншиков» и «Ревель» (все — 1844, Цен­
хом у дам. В свете ходило немало слухов об Айвазов­
тральный военно-морской музей, Санкт-Петербург).
ском: говорили, что он переженил и окрестил чуть
В работе «Ревель» мастер изобразил панораму го­
ли не половину жителей Феодосии; будоражили умы
рода, на фоне которого в заливе величаво плывут во­
сплетников домыслы о романтической любви живо­
енные и рыбацкие суда. Прозрачное небо с легкими
писца и итальянской балерины Марии Тальони.
облаками, кипельно-белые паруса судов, водная гладь,
В 1848 Айвазовский женился на дочери петербург­
шпили далеких зданий — во всех элементах компози­
ского врача — гувернантке Юлии Яковлевне Грефе. В
ции, написанных близкими по тону цветами, разлита
письме товарищу он писал: «...я женился как истинный
поэтика лирического настроения. Яркие красные ак­
артист, то есть влюбился, как никогда. В две недели все
центы, расставленные мастером на переднем плане,
было кончено. Теперь, после восьми месяцев, говорю
придают полотну возвышенное звучание.
Вам, что я так счастлив, что я не воображал половину
В 1845 Айвазовский в составе экспедиции Русского этого счастья. Лучшие мои картины — те, которые на-
географического общества под руководством адмира­ 7
ла Федора Петровича Литке отправился в путешествие писаны по вдохновению, так как я женился» .
к берегам Малой Азии и островам Греческого архипе­ Юлия подарила мужу четырех дочерей. Но семей­
лага. Во время плавания художник выполнил огромное ная жизнь, увы, не сложилась. Сохранилась «Памятная
количество рисунков и множество набросков, на по­ записка тайного советника Ивана Константиновича
лях которых делал пометки об особенностях цвета бе­ Айвазовского по бракоразводному делу», из которой
рега, воды, неба. Это были рабочие материалы для бу­ выясняются некоторые детали: «При болезненно-
дущих полотен, которые создавались преимуществен­ раздражительном характере в жене Айвазовского раз­
жаловаться, клеветать,
но в мастерской. вилось нечто вроде линии

25
Иван Константинович Айвазовский
позорить своего мужа не только на словах и в част­ нием воду, пену и повисшую в воздухе водяную пыль.
ном быту, но и письменно, в многочисленных про­ Огромные волны, подобные горам, неистово бушуют
шениях и жалобах, которые по своей неоснователь­ на бесконечном водном просторе, сливаясь с небом,
ности не могли иметь никаких других последствий, по которому мчатся гонимые ветром облака, своими
кроме того, что совместное жительство сделалось да­ очертаниями вторящие силуэтам волн.
лее невозможным, и в последние 20 лет супруги поч- Главной темой этого произведения стала борьба
8
человека со стихией, показанная через совершенство
ти не виделись» . и превосходство природы. Именно ей художник от­
После женитьбы мастерство художника приобре­ вел главное место в своем полотне.
ло несколько романтизированный и драматический В 1882 Айвазовский женился на вдове феодосий­
характер. Б 1850 Айвазовский создал одно из своих ского коммерсанта Анне Бурназян (Саркизовой), ко­
самых прославленных полотен «Девятый Бал». торая была моложе его более чем на тридцать лет.
Картина написана на сложный и драматический Несмотря на то что Анна не любила посещать ху­
сюжет, где между собой тесно переплетены красота бу­ дожественных выставок и читать книг, она обладала
шующего моря и трагизм ситуации. Живописец изо­ природным тактом и чуткостью. Женщина с боль­
бразил рассвет на море после сильного ночного штор­ шим душевным теплом заботилась о своем муже, соз­
ма. Едва поднявшееся над горизонтом солнце разры­ давая вокруг него уютную домашнюю обстановку.
вает завесу облаков и пронизывает своим золотым сия­

26
Великие художники

Портрет жены художникаАнны Бурназян. 1882

27
Иван Константинович Айвазовский

28
Великие художники

29
Иван Константинович Айвазовский

30
Великие художники

Батальная живопись Чесменский бой.25—26 июня1770 г. 1848

Б о л ь ш о е место в творчестве Айвазовского зани­ досийская государственная картинная галерея им.


мает батальная живопись. Художника по праву называ­ И. К. Айвазовского) и «Бой в Хиосском проливе 24
ют летописцем и певцом русской морской славы. Так, июня 1770 года» (1848, Феодосийская государствен­
в 1848 он создал два известнейших произведения, по­ ная картинная галерея им. И. К. Айвазовского). В этих
священных морским сражениям конца XVIII века, — полотнах живописец изобразил ключевые момен­
«Чесменский бой с 25—26 июня 1770 года» (1848, Фео- ты истории и прославил доблесть русского оружия.

31
Иван Константинович Айвазовский

32
33
Иван Константинович Айвазовский

Лул Тунибв/Хагестане. 1869 В зените славы

В картине «Чесменский бой 25-26 июня 1770 года» сра­ п одлинныи расцвет таланта мастера пришелся
жение происходит в ночное время. В глубине бухты на 1860—1870. В 1864 было создано одно из лучших и
видны горящие корабли турецкого флота, один из ко­ проникновенных произведений мастера — «Море» (Фео­
торых изображен в момент взрыва. Охваченный огнем досийская картинная галерея им. И. КАйвазовского,
и дымом, он превратился в пылающий костер. На воде Феодосия).
можно различить обломки турецких судов с группами В этой картине художник уподобил неистовую мор­
матросов, взывающих о помощи. скую стихию живому одухотворенному существу. Оно
В работе «Бой в Хиосском проливе» Айвазовский катит к берегу пенистые волны, освещенные лунным
запечатлел схватку флагманских кораблей «Святой Ев- светом. Колорит композиции, выдержанный в единой
стафий» и «Реал-Мустафа», изобразив момент, ког­ цветовой гамме, поражает богатством оттенков.
да турецкий флагман был взят на абордаж. Колорит, В конце 1860-х Айвазовский совершил длительное
построенный на сочетании различных оттенков си­ путешествие на Кавказ. Он побывал в Осетии, Даге­
него, белого и ярко-красного, создает драматически- стане, Грузии, а также в Закавказье и Армении. Вели­
торжественную атмосферу. чественные громады гор с неприступными снежными
Вклад Ивана Константиновича Айвазовского в ба­ вершинами и бездонными ущельями пленили вооб­
тальную живопись значителен. Он запечатлел эпи­ ражение живописца. Он постоянно рисовал, стремясь
зоды Севастопольской обороны, неоднократно обра­ наиболее полно отобразить окружающие его пейзажи.
щался к героическим подвигам русского военно- Созданные на Кавказе произведения первыми увидели
морского флота. Картины художника, посвященные жители Тифлиса, для которых мастерство художника
батальным сценам, по праву стали летописью боевых стало подлинным откровением.
подвигов русского флота. Но настоящей музой художника было море во всем

34
Великие художники

35
Иван Константинович Айвазовский
Великие художники

выразилось в картине «Черное море» (1881, ГТГ, Мо­


Парусник. 1859
сква), в которой живописцу удалось удивительным об­
своем бесчисленном многообразии состояний. В сво­ разом раскрыть все стороны своего реалистическо­
их полотнах Айвазовский передал его неповторимое го искусства. Как и многие другие полотна, худож­
очарование. Чтобы показать всепоглощающую магию ник написал «Черное море» в мастерской. Желая мак­
красоты морских просторов, мастер использовал мил­ симально точно передать атмосферу зарождающейся
лионы оттенков и цветовых нюансов. в открытом море бури, он много времени прово­
С необычайной полнотой мастерство Айвазовского дил на берегу, делая не только карандашные, но и

37
Иван Константинович Айвазовский

38
39
Иван Константинович Айвазовский

Болъшойрейд в Кронштадте. Фрагмент. 1836

40
Великие художники

этюдные наброски. По исполнению и содержанию


Среди, волн. 1898
картина свидетельствует о том, что Айвазовский су­
мел увидеть красоту близкой ему стихии не только во Айвазовский продолжал творить до последнего
внешних эффектных проявлениях, но и в строгом рит­ дня своей жизни. За два года до смерти, в 1898, он
ме ее дыхания, во внутренней мощи. Некоторые ис­ написал огромное полотно «Среди волн» (Феодосий­
следователи творчества мастера склонны считать это ская картинная галерея им. И. К. Айвазовского, Фео­
произведение одним из «редких в искусстве пейзажей- досия), ставшее апофеозом его творчества. Бурное,
портретов, в которых предстал синтетический образ холодное, но в тоже время прекрасное море напи­
необъятного водного пространства, включающий в сано мастером в момент необычайного вдохнове­
себя многие черты». ния и подъема. Живописец изобразил бушующую
Картина поразила современников. Многие из них стихию — покрытое грозовыми тучами небо и взды­
признавали, что по образному строю и художествен­ мающееся тяжелыми громадами волн море. В карти­
ному языку полотно стоит на уровне лучших произве­ не нет ставших обычными для произведений худож­
дений не только своего времени, но и истории русско­ ника деталей: обломков мачт и гибнущих кораблей.
го искусства. Иван Николаевич Крамской, увидев «Чер­ Наполняя композицию неистовым движением при­
ное море» на выставке и поразившись таланту художни­ родных масс, Айвазовский, стремясь избежать траги­
ка, писал: «Айвазовский, кто бы и что ни говорил, есть ческой интонации, озаряет волны среднего плана яр­
звезда первой величины, во всяком случае, и не только ким лучом.
у нас, а в истории искусства вообще... у него есть фено­ Полотно «Среди волн» — поистине достойная вер­
менальные вещи, например «Море». На ней нет ничего, шина в грандиозном творческом наследии, оставлен­
кроме неба и воды, но вода — это океан беспредельный, ном художником.
не бурный, но колыхающийся, суровый, бесконечный, а 19 апреля 1900 Иван Константинович Айвазовский
небо, если возможно, еще бесконечнее. Это одна из са­
скоропостижно скончался в возрасте восьмидесяти
мых грандиозных картин, какие я только знаю...» Полот­
трех лет. Живописец прожил долгую, спокойную и
но было высоко оценено и куплено Павлом Михайло­
счастливую жизнь. Искусство художника охватывает
вичем Третьяковым для своей галереи.
практически шестьдесят лет, его творчество глубоко

41
Иван Константинович Айвазовский

Автопортрет. 1874

42
Великие художники

43
Иван Константинович Айвазовский

44
Великие художники

45
Иван Константинович Айвазовский

АфинскийЛ_крополъ. 1883

патриотично, а высочайшие достижения гениаль- дуальность морского пейзажа. Лучшие его картины
ного мастера признаны во всем мире. Айвазовский полны внутренней несгибаемой мощи, чувства свобо-
сумел выразить в живописи многоликую индиви- ды и оптимизма.

46
Великие художники

Морской вид при луне. 1878

47
Иван Константинович Айвазовский
Примечания:

1. П и л и п е н к о Б . Н . И . К. А й в а з о в с к и й . — Л . , 1983.
2. О т в е т н о е п и с ь м о п р е з и д е н т а А к а д е м и и х у д о ж е с т в м и н и с т р у Д в о р а к н я з ю Б о л к о н с к о м у о н е о б х о д и м о с т и п р и н я т и я И . К. Г а й в а з о в с к о г о в
А к а д е м и ю в в и д у е г о и с к л ю ч и т е л ь н о г о д а р о в а н и я и с о д е р ж а н и и е г о н а к а з е н н ы й счет. О т 13 и ю л я 1833. С м . И . К . А й в а з о в с к и й . Д о к у м е н т ы и
м а т е р и а л ы . — Е р е в а н , 1967.
3. З а п и с к а И . К. А й в а з о в с к о г о к А . Р . Т о м и л о в у , о т 8 я н в а р я 1835. С м . И . К. А й в а з о в с к и й . Д о к у м е н т ы и м а т е р и а л ы . Е р е в а н , 1967.
4. П и л и п е н к о Б . Н . И . К. А й в а з о в с к и й . — Л . , 1983.
5. И з п и с ь м а И . К. А й в а з о в с к о г о п р е з и д е н т у А к а д е м и и х у д о ж е с т в о с в о и х з а н я т и я х в К р ы м у , о т 27 а п р е л я 1839. С м . И . К. А й в а з о в с к и й .
Д о к у м е н т ы и м а т е р и а л ы . — Е р е в а н , 1967.
6. П и л и п е н к о Б . Н . И . К. А й в а з о в с к и й . — Л . , 1983.
7. Т а м ж е .
8. И . К. А й в а з о в с к и й . Д о к у м е н т ы и м а т е р и а л ы . — Е р е в а н , 1967.

Список иллюстраций:

стр. 3 — В е т р я н а я м е л ь н и ц а н а б е р е г у м о р я . 1837. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург


стр. 4 — Д е с а н т Н . Н . Р а е в с к о г о у С у б а ш и . 1839. Холст, масло. Самарскийхудожественныймузей
Ч е р н о м о р с к и й ф л о т в Ф е о д о с и и . 1839. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 5 — К е р ч ь . 1839. Холст, масло. Оренбургский областной музей изобразительных искусств
стр. 6 — А . Т ы р а н о в . П о р т р е т И . К . А й в а з о в с к о г о . 1841. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 7 — Н о ч ь . Г о л у б а я в о л н а . 1876. Холст, масло. СобраниеЛ.Лхназаряна,Лахен
стр. 8 — Б у р я н а Л е д о в и т о м о к е а н е . 1864. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 9 — К о р а б л е к р у ш е н и е у с к а л . 1870-е. Холст, масло. СобраниеЛ. Шагиняна, Нью-Йорк
стр. 10 — М о р с к о й в и д с ч а с о в н е й . 1845. Холст, масло. Одесскийхудожественныймузей
Б е р е г м о р я . Ш т и л ь . 1843.Холст,масло.ГосударственныйРусскиймузей, Санкт-Петербург
стр. 11 — В и д Ф е о д о с и и . 1845. Холст, масло. Государственная картинная галереяЛрмении, Ереван
В и д К о н с т а н т и н о п о л я п р и л у н н о м о с в е щ е н и и . 1846. Холст, масло. ГосударственныйРусскиймузей, Санкт-Петербург
стр. 12 — К о р а б л е к р у ш е н и е . 1864. Холст, масло. Эчмиадзинскиймузей,Лрмения
стр. 13 — С и г н а л б у р и . 1851. Холст, масло. Тульский областнойхудожественныймузей
стр. 14 — Н о ч ь в К р ы м у . Вид наЛюдаг. 1859. Холст, масло. Одесский художественный музей
С м о т р Ч е р н о м о р с к о г о ф л о т а в 1849 г. 1886. Холст, масло. Центральный военно-морской музей, Санкт-Петербург
стр. 15 — А в т о п о р т р е т . 1892. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 16 — О б л а к а н а д м о р е м . Ш т и л ь . 1889. Холст, масло. ГосударственныйРусскиймузей, Санкт-Петербург
стр. 17 — В о с х о д с о л н ц а в Ф е о д о с и и . 1855. Холст, масло. Государственная картинная галереяЛрмении, Преван
М о р с к о й б е р е г . 1840. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 18 — П у ш к и н в Г у р з у ф е . 1880. Холст, масло. Одесскийхудожественныймузей
стр. 19 — И т а л ь я н с к и й п е й з а ж . 1858. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 20 — Н е а п о л и т а н с к и й з а л и в . 1841. Холст, масло./\ворцы-музеи и парки Петродворца, Петергоф, Ленинградская область
Н е а п о л и т а н с к и й з а л и в в л у н н у ю н о ч ь . 1850. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 21 — В е н е ц и я . 1842. Холст, масло.Аворцы-музеи и парки Петродворца, Петергоф, Ленинградская область
стр. 22 — С о т в о р е н и е м и р а . Х а о с . 1841. Музей армянской конгрегации мхитаристов, Венеция
стр. 23 — В б у р ю . 1872. Холст, масло. Государственныймузейрусского искусства, Киев
стр. 24 — В и д н а Т и ф л и с . 1868. Холст, масло. Государственныймузей искусств Грузии,Тбилиси
Н о ч ь . К о н т р а б а н д и с т ы . 1836. Картон, масло. Собрание Г. Басмаджяна, Париж
стр. 25 — Р е в е л ь . 1844. Холст, масло. Центральный военно-морскоймузей, Санкт-Петербург
стр. 26 — М а р и н а . 1874. Холст, масло. Музей армянской конгрегации мхитаристов, Венеция
стр. 27 — П о р т р е т ж е н ы х у д о ж н и к а А н н ы Б у р н а з я н . 1882. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 28—29 — Д е в я т ы й в а л . 1850. Холст, масло. ГосударственныйРусскиймузей, Санкт-Петербург
стр. 30 — А в т о п о р т р е т . 1881. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 31 — Ч е с м е н с к и й б о й 25-26 и ю н я 1770 г. 1848. Холст, масло, Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 32 — Морское сражение при Выборге 29 и ю н я 1790 г. 1846. Холст, масло. Высшее военно-инженерноеучилище им. Ф. Э. Азержинского, Санкт-Петербург
М о р с к о е с р а ж е н и е п р и Н а в а р и н е 2 о к т я б р я 1 8 2 7 г . 1846. Холст, масло. Высшее военно-инженерноеучилище им. Ф. Э. Азержинского, Санкт-Петербург
стр. 33 — Б о й в Х и о с с к о м п р о л и в е 24 и ю н я 1770 г. 1848. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 34 — А у л Г у н и б в Д а г е с т а н е . 1869. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
стр. 35 — С п о к о й н о е м о р е . 1863. Холст, масло. Государственная картинная галереяЛрмении, Ереван
Р ы б а к и н а б е р е г у м о р я . 1852. Холст, масло. Государственная картинная галереяЛрмении, Ереван
стр. 36 — У р а г а н н а м о р е . 1899. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
С п а с а ю щ и е с я о т к о р а б л е к р у ш е н и я . 1844. Холст, масло. Государственная картинная галереяЛрмении, Ереван
стр. 37 — П а р у с н и к . 1859. Холст, масло. Одесскийхудожественныймузей
стр. 38—39 — Ч е р н о е м о р е . 1881. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 40 — Б о л ь ш о й р е й д в К р о н ш т а д т е . Фрагмент. 1836. Холст, масло. ГосударственныйРусскиймузей, Санкт-Петербург
стр. 41 — С р е д и в о л н . 1898. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 42 — А в т о п о р т р е т . 1874. Холст, масло. Галерея Уффици, Флоренция
стр. 43 — Л е д я н ы е г о р ы в А н т а р к т и д е . 1870. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
Р а д у г а . 1873. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 44—1-5 — Б р и г « М е р к у р и й » , а т а к о в а н н ы й д в у м я т у р е ц к и м и к о р а б л я м и . 1892. Холст, масло. Феодосийская картинная галерея им. М. КЛйвазовского
стр. 46 — А ф и н с к и й А к р о п о л ь . 1883. Холст, масло. Киевский государственныймузейрусского искусства
стр. 47 — М о р с к о й в и д п р и л у н е . 1878. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

48
Издание подготовлено
ООО «Издательство «Директ-Медиа»
по заказу
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»

ИЗДАТЕЛЬСТВО
«ДИРЕКТ-МЕДИА»

Генеральный директор: К Костюк


Главный редактор: Л. Барагамян
Автор текста: М. Гордеева
Корректор: Б. Иванова
Дизайн оригинал макета: COOLish

Адрес издательства: 117342, Москва,


ул. Обручева, д.34/63, стр.1
E-mail: editor@directmedia.ru
www.directmedia.ru

ТОМ 2 «Айвазовский»

© Издательство «Директ-Медиа», 2009


© ЗАО «Издательский дом
«Комсомольская правда», 2009, дизайн обложки
Обложка: И. К. Айвазовский «Девятый вал»

Издатель:
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»

125993 г. Москва,
ул. Старый Петровско-Разумовский проезд, 1/23

Отпечатано

№ заказа 23833

Подписано в печать 15. 09. 2009


Формат 70x100/8
Бумага мелованная
Печать офсетная. Печ. л. 3,0

2009 год