Вы находитесь на странице: 1из 49

99

2011
Кукрыниксы
Великие художники

П. Д. Корин. Портрет художников Кукрыниксов. 1958


Прежде всего мы верим друг другу… Спорим ли Студенческие годы
мы? Случается. Но это бывают лишь творческие
споры, не нарушающие единодушия в работе. Любой К укрыниксы – воспитанники и выпускники
такой спор решается с карандашом в руке. московских Высших художественно-технических
мастерских (ВХУТЕМАС), ставших одновременно
Кукрыниксы1 и местом рождения этого творческого союза. Кроме
увлечения карикатурой молодых людей сближал
За смешным и немного озорным названием и общий взгляд на искусство: им всем нравилась
«Кукрыниксы» стоит творческий союз трех советских живопись барбизонской школы.
художников. Его нельзя назвать художественным Михаил Васильевич Куприянов (1903–1991)
кружком или объединением, поскольку и то, и родился под Казанью, в маленьком городке Тетюши.
другое подразумевает наличие нескольких творчески Рисовать начал в детстве, его первые работы нра-
самостоятельных личностей, искусство каждой из вились школьному учителю рисования, бравшему
которых развивается по индивидуальной логике, имея своего воспитанника с собой на этюды.
лишь общие тенденции, концептуальное родство Однажды в родной городок Куприянова приехали
или стилистические границы. Кукрыниксы – это три на гастроли артисты, и молодой человек устроился
товарища-студента, три талантливых художника- работать билетером, чтобы быть рядом с ними и
карикатуриста, совместно создававших свои рисовать их. Вскоре ему предложили помогать писать
произведения. И под псевдонимом скрыта работа всех декорации, и именно тогда Михаил Куприянов
троих – Михаила Куприянова, Порфирия Крылова и твердо решил стать художником. Он стал ходить в
Николая Соколова. Само название сложено из первых местный музей, где рассматривал полотна известных
слогов фамилий Куприянова и Крылова – «Кукры» – и живописцев, засиживался в библиотеке за просмотром
начала имени и фамилии Николая Соколова – «никс». художественных журналов. Когда юноше было

3
Кукрыниксы
шестнадцать лет, в Тетюшах открылась выставка интересовавшимися искусством, сумел организовать
«самодеятельных» художников, на которую он отдал изостудию, в которой получил первые уроки рисунка
акварельный пейзаж – и получил за него главную и живописи.
премию. Это был первый успех в долгой творческой В 1921 Порфирий Крылов поступил на живо-
жизни будущего мастера кисти. писный факультет ВХУТЕМАСа сразу на второй
Однако приступить к желанным занятиям курс. А с 1922, после знакомства с Михаилом Куп-
искусством Куприянов не мог: нужно было заботиться рияновым, стал вдвоем с ним работать над инсти-
о хлебе насущном, и Михаил устроился рабочим на тутской стенгазетой под общим псевдонимом Кукры.
угольные шахты в Туркестан. После изнурительной Рисовали карикатуры на студентов и профессоров.
дороги в Ташкент и нескольких месяцев работы Деятельность друзей не ограничивалась студенческой
в горном отделе судьба улыбнулась молодому стенгазетой: они выполняли различные заказы по
человеку: в 1920 начальство направило его в местную оформлению улиц и клубов, в летнее время были
художественную школу-интернат (ташкентские Цент- культурными работниками в подмосковном доме
ральные художественные мастерские), из которой его отдыха, пытаясь заработать на жизнь, но жили го-
командировали в Академию художеств Петрограда. По лодно. Вскоре к их творческому студенческому дуэту
дороге туда во время остановки в Москве Куприянов присоединился Соколов – и появились Кукрыниксы.
и несколько его друзей решили попытаться поступить Родившийся под Москвой Николай Александрович
в московский ВХУТЕМАС. Так Михаил остался в Соколов (1903–2000) был ровесником Куприянова. С
Первопрестольной: в 1921 он был принят без экзаменов детства он любил рисовать, преимущественно лоша-
на основании показанных работ на графический дей. В девять лет Николай увидел репродукции работ
факультет ВХУТЕМАСа (литографское отделение), Валентина Серова, сразу ему полюбившиеся, и примерно
который окончил через восемь лет. в то же время попал в первый раз в Государственную
Жить было негде. Некоторое время Михаил и Третьяковскую галерею, познакомившую его с боль-
его товарищи самовольно занимали опечатанное шим искусством. Когда Николаю было шестнадцать лет,
помещение общежития, закрытого на карантин в московской квартире, где жила его многодетная семья,
из-за тифа. Но вскоре новые знакомые помогли ему случился пожар, после которого Соколовы переехали
перебраться в студенческую коммуну. в Рыбинск (на родину матери). Здесь, устроившись
«Первоначальный» состав будущего коллектива конторщиком в Управление водного транспорта,
образовался в 1922, когда Куприянов познакомился Соколов стал заниматься в изостудии Пролеткульта.
с Порфирием Крыловым, увидел его карикатуры в Друзья-студийцы оформляли праздники и клубы,
стенгазете, и вскоре они стали не только друзьями, но устраивали выставки, оформляли спектакли и даже
и соавторами. занимались акробатикой – жизнь была веселой.
Порфирий Никитич Крылов (1902–1990) был В 1923 Николай Соколов получил путевку на
старше друга на один год, родился под Тулой в семье продолжение образования в Москве. Молодой человек
токаря и в том же, что и Куприянов, 1921 поступил в приехал в столицу и подал документы на графический
московский ВХУТЕМАС. Желание стать художником факультет ВХУТЕМАСа (на живописный уже
у него родилось довольно рано, когда Крылов маль- не принимали). Успешно пройдя экзамены, он
чишкой увидел работавших на пленэре живописцев. был зачислен в мастерские. Соколов устроился
Первый раз попробовал писать маслом в десять лет: художником-карикатуристом в газету водников «На
отец подарил ему коробку масляных красок, но, вахте», подписывая рисунки псевдонимом Никс. Ему
разведенные неопытным художником подсолнечным удалось получить временное жилье в студенческом
маслом, они растекались по листу, оставляя за собой общежитии на Мясницкой улице. В 1925 в той
жирные следы и вызывая у мальчика слезы досады же комнате поселился Куприянов, а в гости стал
(проблему удалось решить с помощью совета приходить живший в соседнем подъезде Крылов.
родственников). К искусству Порфирия приобщал и Друзья начали сотрудничать втроем под именем
дед по матери, умевший рисовать и гравировать по Кукрыниксы. «Работая вместе над одним рисунком,
металлу, украшая таким образом оружие и самовары. помогая друг другу, мы втроем обсуждали тему,
Однажды юный Крылов прочитал в газете о приглаше- втроем разрабатывали черновики и затем совместно
нии художников и любителей живописи участвовать в выполняли рисунок. В то время мы, конечно, не
готовящейся выставке, принес в приемную комиссию думали, что будем работать втроем всю жизнь… Если
две работы, выполненные маслом, – это были копии бы кто-либо из нас тяготился совместной работой,
с открыток. Обе картины были приняты на выставку, наш коллектив давно перестал бы существовать»2.
хоть и остались незамеченными. Во время летних каникул Куприянов с Соколовым
В 1919 семнадцатилетний Крылов устроился ездили по домам отдыха и исполняли комические
работать на завод и вместе с друзьями, также сценки, зарабатывая тем самым на обед. Участвуя

4
Великие художники

М. Горький. 1934
в студенческой жизни, Кукрыниксы организовали «безобидные» шаржи на преподавателей, то в
кукольный театр, дававший специально придуманную последующие годы они занялись изображением
пьесу «Петрушка во ВХУТЕИНе» (ВХУТЕИН был литературных героев, а после подошли и к
переименован во ВХУТЕМАС). Куклы представляли политической карикатуре, высмеивая и обличая
собой те же шаржи на преподавателей и отдельных социальные пороки. В значительной степени этому
студентов, только в трехмерном варианте. способствовало знакомство с Максимом Горьким.
С Горьким Кукрыниксы встретились в 1931.
На злобу дня Друзья робели в его присутствии, однако писатель
ободрил их и посоветовал заняться политической
Окончив ВХУТЕИН, Кукрыниксы не расстались, карикатурой, видя художественные способности
а продолжили свое уникальное совместное ребят, застрявших «на писательских темах». Роль
творчество. У них уже был опыт сотрудничества с своего знакомства с Горьким Кукрыниксы оценивали
журналами «Комсомолия», «На литературном посту», как основополагающую в развитии их творчества:
«Прожектор», «Безбожник у станка», «Крокодил», «Не встреться мы с ним – наш путь оказался бы
газетой «Комсомольская правда». Такая работа не иным»3. Поддерживая молодых художников и
давала регулярного заработка, однако друзья взяли словно благословляя их работу, Горький написал
за правило и его делить на троих, отказавшись от предисловие к каталогу их выставки (1932) и сам
индивидуальных заказов. прибыл на экспозицию. После этого Кукрыниксы
Если в студенческие времена художники делали создали иллюстрации к произведениям мэтра

5
Кукрыниксы
Уничтожим кулака как класс. 1930
(«Жизнь Клима Самгина», 1934; «Фома Гордеев»,
«Мать», 1948–1950).
В 1932 началось сотрудничество Кукрыниксов с газе-
той «Правда». В 1933 в составе штатных корреспонден-
тов они отправились изучать положение дел советского
железнодорожного транспорта в различных городах. На
страницах газеты оперативно появлялись злободневные
карикатуры на тех или иных фигурантов дела.
Несмотря на то что художники больше всего
прославились именно шаржами, они трудились не
только в этом жанре. По словам Николая Соколова,
друзья стали не только графиками, но и живописцами
благодаря Порфирию Крылову, постоянно работав-
шему кистью и писавшему натюрморты и портреты.
«Нас часто спрашивают, какой жанр <…> нам
больше всего по душе... Мы любим ту работу, которая
увлекла в данный момент, – карикатура ли это или
плакат, картина или иллюстрация»4.
Полотно «Утро офицера царской армии» (1938,
Государственная Третьяковская галерея, Москва) –
станковая картина Кукрыниксов, посвященная критике
царского режима в целом и в частности – царской
армии, офицеры которой вели, по их мнению,
отнюдь не примерный, достойный подражания образ
жизни.

Утро офицера царской армии. 1938

6
Великие художники

Город N. Иллюстрация к роману И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев»


Иллюстраторы Им оказался их знакомый коллега-художник, решив-
шийся позировать в качестве главного героя еще не
Еще в начале своего творческого пути Кукры- прочитанного им самим романа. Над иллюстрациями
никсы открыли для себя область книжной иллю- к «12 стульям» Кукрыниксы работали в 1933 и
страции, воплощая любимые образы русской лите- вернулись к ним через тридцать с лишним лет.
ратуры на бумаге. Вторя великим русским писателям, шаржисты
С писателями Ильей Ильфом и Евгением Петро- обличали пороки общества, воплотившиеся в тех
вым карикатуристы познакомились в начале 1930-х. или иных героях, погрязших в невежестве, глупости
Их сближала коллективная модель творчества, и мелочности. Рисунки к «Мертвым душам» Николая
когда над одним и тем же произведением работают Гоголя остро карикатурны. Внимательные читатели
все участники неделимого союза, – ведь Ильф и интерпретаторы Гоголя, Кукрыниксы создали
и Петров, подобно Кукрыниксам, писали свои полузвериный образ помещика Собакевича – именно
знаменитые «12 стульев» вместе. Сближал и таким и выглядит он на страницах поэмы: «Когда
юмористически-гротескный стиль подачи материала, Чичиков взглянул искоса на Собакевича, он ему <…>
вызывавший у читателей или зрителей смех. Кроме показался весьма похожим на средней величины
того, Ильф и Петров еще и рисовали, что также медведя. Для довершения сходства фрак на нем
оценили художники. Писатели сами предложили был совершенно медвежьего цвета, рукава длинны,
Кукрыниксам сделать иллюстрации к одному из панталоны длинны <…>. Известно, что есть много
изданий романа. Друзья с радостью согласились на свете таких лиц, над отделкой которых натура не
и нашли человека, который, по их мнению, был долго мудрила <…>, но просто рубила со всего плеча:
похож на великого комбинатора Остапа Бендера. хватила топором раз – вышел нос, хватила в другой

7
Кукрыниксы
раз – вышли губы, большим сверлом ковырнула глаза критики художников-графиков. Кукрыниксы созда-
и, необскобливши, пустила на свет <…> Такой же ли галерею героев романа, поражающих своим
самый крепкий и на диво стаченный образ был у нравственным уродством.
Собакевича <…>. Медведь! совершенный медведь!»5 В 1940-х друзья работали над художественным
Редкие взъерошенные волосы, глубоко посаженные оформлением рассказов Антона Чехова. Художники
глаза, недобро глядящие исподлобья, почти полное отошли от жанра карикатуры и выступили хороши-
отсутствие шеи, массивное, тучное, чуть ли не ми историками – знатоками чеховской эпохи, а также
бесформенное тело и – для полного сходства с тонкими психологами, проникающими в духовный
гоголевским Собакевичем – слишком длинные рукава мир литературных героев. «Человек в футляре»,
и штанины. Беликов, человек-одиночка, который тяготится
В 1939 были выполнены иллюстрации к роману вынужденным пребыванием среди людей, всегда
Михаила Салтыкова-Щедрина «Господа Головлевы», чего-то опасающийся и всегда старающийся создать
тоже остро характеризующие образы главных героев себе кокон – футляр (по-чеховски), показан в своем
и замечательно дополняющие авторский текст. неизменном виде: с зонтиком и в калошах (даже в
Семейство Головлевых, люди духовно низкие и солнечный день), в наглухо застегнутом теплом пальто
бездарные, – прекрасный объект для беспощадной на вате с поднятым воротником и темных очках.
Воробьянинов и Бендер в лодке. Иллюстрация к роману И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев»

8
Великие художники

Собакевич. Иллюстрация к повести Н. В. Гоголя «Мертвые души». 1938

9
Кукрыниксы

Иллюстрация к роману М. Е. Салтыкова- Иллюстрация к роману М. Е. Салтыкова-


Щедрина «Господа Головлевы». 1939 Щедрина «Господа Головлевы». 1939
Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Хамелеон». 1940-е

10
Великие художники

Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Человек в футляре». 1940-е

11
Кукрыниксы
Таня. 1942–1947

12
Великие художники

13
Кукрыниксы
лишь портретное сходство со своим прототипом,
тогда как ее комплекция напоминает плотно
сложенного Наполеона, и даже голову тирана венчает
французская треуголка, правда, со значком немецкой
свастики. За спиной Гитлера вырастает тень, силуэт
которой напоминает напыщенного самозваного
французского императора («Наполеон потерпел
поражение. То же будет и с зазнавшимся Гитлером!»,
1941, Государственный Исторический музей, Москва).
Патриотические плакаты – это форма государствен-
ной пропаганды, с помощью которой поддерживалось
позитивное настроение у людей, вынужденных отпра-
виться на фронт, терпящих страдания и лишения, испы-
тывающих страх за свою жизнь и жизнь близких. Кроме
работы над плакатами, рассчитанными на отечествен-
ного зрителя, художникам предложили создавать эскизы
антифашистских листовок для их распространения
в тылу врага, агитирующих немецких солдат сдаться в
плен. Также были очень популярны «Окна ТАСС» –
малотиражные, вручную с помощью трафаретов распи-

Клещи в клещи (Окно ТАСС № 323). 1941

Беспощадно разгромим и уничтожим врага! 1941


Великая Отечественная война

В еликая Отечественная война не только не


остановила работу Кукрыниксов, но, напротив,
сделала ее необычайно насыщенной и необходимой
для поддержания духа всех русских людей. Художники
своим искусством ободряли солдат и тех, кто не был
на фронте.
22 июня 1941 вся страна узнала о начале войны.
Кукрыниксы поехали в редакцию газеты «Правда»
и получили задание на создание военных плакатов.
Работали оперативно: на третий день войны на
улицах советских городов уже расклеивались два
их плаката, один из которых изображал советского
солдата, колющего беспощадным штыком Гитлера, –
«Беспощадно разгромим и уничтожим врага!»
(1941, Российская государственная библиотека,
Москва). На втором плакате фюрер, замахнувшийся
на мировое господство, уподоблен Наполеону,
также в свое время задумавшему подчинить себе
весь мир, но побежденному русскими солдатами.
Жалкая фигурка отстреливающегося Гитлера имеет

14
Великие художники
сывающиеся плакаты, оперативно отражавшие события. чуть позже; в газетной статье, из которой художники
Кукрыниксы не прекращали работу: «Мы узнали о ней, она именовалась Таней – так, как назвала
понимали, что в такие трудные для нашей страны дни себя на допросе. Друзья поехали в подмосковную
необходимо особенно поддерживать дух советских деревню Петрищево, где погибла девушка, для
людей, их уверенность в своих силах… Мы знали: сбора материала. Местные жители согласились
карикатура должна быть сделана вовремя, плакат показать им дома, где пытали Зою, тропинки,
обязан завтра висеть на улицах»6. которыми ее вели на казнь, площадь с остатками
Радость первой большой победы советских виселицы, простую могилу. После посещения
войск над немцами под Москвой в декабре 1941 Петрищева под глубоким тягостным впечатлением
немедленно нашла отражение в рисунке «Клещи от увиденного и услышанного Кукрыниксы стали
в клещи», напечатанном в «Правде». Руки-клещи работать над эскизами к картине «Таня» (1942–1947,
неудачливого Гитлера, выронившие порванный план Государственная Третьяковская галерея, Москва).
окружения и взятия Москвы, крепко сжаты клещами В это время они познакомились с замечательным
советского человека. Рисунок был воспроизведен и в русским живописцем Михаилом Нестеровым, с ним
плакате – «Клещи в клещи» (Окно ТАСС № 323; 1941, и советовались по поводу создания этого полотна.
Российская государственная библиотека, Москва). Нестеров одобрил их намерение показать на фоне
В январе 1942, находясь под впечатлением от исто- русской деревни звероподобных фашистов и подвиг
рии о героическом поступке Зои Космодемьянской, молодой девушки, указал на наиболее удачные эскизы,
художники решили посвятить партизанке картину однако предостерег от скатывания к карикатурности.
(живописные полотна Кукрыниксы создавали Ободренные живым участием признанного мэтра,
также совместно). Именно жанр исторической собиравшегося, но так и не успевшего посетить их
картины мог в должной мере передать масштаб и мастерскую (восьмидесятилетний художник умер
трагедию сюжета, раскрыть образ юной девчонки, из-за проблем со здоровьем), Кукрыниксы принялись
имевшей столько мужества и сил вынести пытки за работу.
фашистов и не предавшей Родину. В то время еще На холсте представлены последние минуты жизни
не было известно ее настоящее имя, установленное несчастной десятиклассницы, когда ее, измученную
Наполеон потерпел поражение. То же будет и с зазнавшимся Гитлером! 1941

15
Кукрыниксы

Западные державы преподносят Гитлеру Чехословакию на блюде. 1938


пытками, фашисты уже поставили на несколько знак свастики – этот удачный прием еще встретится в
ящиков под деревянной виселицей, собираясь творчестве Кукрыниксов, как и мощное красноречивое
накинуть петлю на шею, и стали фотографировать осуждение развернутой войны – изображение груды
свой очередной «трофей». На груди у нее деревянная бездыханных тел стариков, женщин и детей.
табличка с надписью «Поджигатель домов» (девуш- Например, удачно найденная метафора снова
ка подожгла конюшню фашистов). По словам появляется на плакате «Превращение фрицев» (Окно
очевидцев, в эти минуты Зоя, прощаясь с жителями ТАСС № 640; 1943, Российская государственная
деревни, призывала их бороться и не бояться немцев. библиотека, Москва). Согнутые немецкие солдаты,
Такой ее и изобразили художники Кукрыниксы: являясь орудием борьбы за тотальное господство
юной, гордой и непокорной. арийской расы, становятся «вращающимися» крес-
Однако основным жанром в творчестве художников тами свастики, символизировавшей эту борьбу.
оставался плакат. К 1942 относится плакат «Мы злому Второй этап «превращения фрицев» – трансформация
врагу все отрежем пути, из петли, из этой ему не уйти!» креста свастики во вполне материальный березовый
(Российская государственная библиотека, Москва), крест, появляющийся на могиле убитого фашиста.
вселяющий в своих многочисленных зрителей Такие березовые кресты с надетыми на них касками
уверенность в непременной победе войск союзников Кукрыниксы видели повсеместно на освобожденных
над фашистской Германией. Петлю на тощей от немцев русских землях. На этом плакате под крас-
куриной шее Гитлера затягивают представители норечивым «превращением» стояли строки русского
Великобритании, Соединенных Штатов и СССР, и советского поэта Демьяна Бедного, с которым
сама же тщедушная фигурка фюрера превращается в художники сотрудничали в годы войны:

16
Великие художники

Освободи! 1942

Превращение «фрицев» (Окно ТАСС № 640). 1943

17
Кукрыниксы

Мы злому врагу все отрежем пути, из петли, из этой ему не уйти! 1942
То не звери с диким воем Здесь, при виде страшной разрухи, художники ре-
В бурный ринулись поток, шили написать картину, повествующую о войне.
Это Гитлер строй за строем Они зарисовали город в том состоянии, в котором он
Гонит «фрицев» на восток. их встретил: «Пустынно. Развалины. Гнутое железо.
Здесь, где окна все – бойницы, Остатки немецкой техники… Какие-то гигантские
Здесь, где смерть таят кусты, окоченевшие черные люди валяются в различных
Здесь, глотнув чужой землицы, позах на снегу. Одни – с поднятыми руками, другие –
Одураченные «фрицы» с задранными вверх ногами. Оказывается, это
Превращаются в кресты. фигуры размонтированного фашистами памятника
Гибель сволочи немецкой «Тысячелетия России», который они не успели увезти
Не чье-либо колдовство. в Германию»7. После возвращения из поездки была
Это армии советской создана картина «Бегство фашистов из Новгорода»
Боевое торжество! (1944–1946, Государственный Русский музей, Санкт-
Петербург), запечатлевшая поспешно оставленный
Сюжеты для работ художники черпали из фашистами город. На снегу на первом плане валяются
сводок новостей, а также многочисленных писем те самые «черные люди» с демонтированного
фронтовиков. В конце 1943 Кукрыниксы совершили памятника, что так поразили художников. Они
поездку в только что освобожденный Киев, создавая лежат словно поверженные воины на поле боя –
«художественный протокол» увиденного и радуясь поруганные фигуры великих деятелей России. Рука
возрождению жизни в каждой встречной деревеньке. одной из них воздета к небу, озаренному заревом
После снятия блокады Ленинграда в январе 1944 пожаров, на фоне которого возвышается великий
друзья отправились в этот многострадальный город. русский храм – Святой Софии. Он уцелел, хотя
Их дорога пролегала по освобожденной территории разорен немцами, снявшими золото с центрального
через разоренный и оставленный немцами Новгород. купола. У разрушенных домов бегают немецкие

18
Великие художники
солдаты с факелами, поджигающие оставляемый выполнить эскиз приемной Гитлера, Крылов – каби-
город. Новгород освобожден! нет фюрера, в который ведет приемная, а Соколов –
В мае 1945, после окончательного разгрома угол здания, видимый с площади. Результатом их
Гитлера, Кукрыниксы отправились в Берлин, совместных усилий стало созданное в 1948 полотно
чтобы собрать материал для задуманной картины о «Конец» (Государственная Третьяковская галерея,
подписании акта капитуляции Германии. Пройдя по Москва), показывающее ужас фашистской верхуш-
разрушенному городу, встречая по пути опускавших ки перед взятием советскими солдатами Рейхстага.
глаза его оставшихся жителей, Кукрыниксы попали Художники приступили к работе после того, как
в канцелярию Гитлера. Здесь они задумали написать в газете «Правда» появились сведения о смерти
большое произведение «Конец» о последних минутах Гитлера. В своей мастерской они оборудовали
фашистской власти. Художники так распределили уголок-декорацию, представляющую помещение,
предстоящую работу: Куприянов должен был где скрывался фюрер. Позировали друг другу сами,

Три года войны (Окно ТАСС № 993). 1944

19
Кукрыниксы

Бегство фашистов из Новгорода. 1944–1946


гримируясь, поскольку найти человека, который сразу оператором, журналистом и корреспондентом
после окончания тяжелейшей войны согласился бы «Правды» – Кукрыниксы прибыли в Нюрнберг на
предстать в образе Гитлера, было невозможно. исторический судебный процесс над ближайшими
Для создания полотна «Маршал Жуков на чтении соратниками Гитлера – идеологами фашизма.
немецкой капитуляции 8 мая 1945 года» (1945–1946, В зале суда они подробно рассмотрели всех
Челябинский областной художественный музей) подсудимых, оценили циничное и наглое поведение
Кукрыниксы побывали в Карлхорсте, в здании, где многих из них во время показа документальных кадров
был подписан исторический акт. Саму церемонию о жестокости фашистов по отношению к миллионам
посетить не удалось, однако им помогли воссоздать невинных жертв. Эти полулюди-полузвери в зале
обстановку: так же расставили мебель, для компо- суда имели вид весьма противный: кто-то пытался до
зиции позировали советские военные. Маршала последнего казаться невозмутимым и величествен-
Жукова они увидели в июне 1945 на подписании ным, кто-то, напротив, ежился под пытливыми взгля-
Декларации сфер влияния в Германии, после чего дами художников, фоторепортеров, писателей,
художникам посчастливилось договориться с ним о журналистов и специалистов по психиатрии.
сеансе позирования. Кроме того, внимания Кукрыниксов удостоились и
В ноябре 1945 вместе с другими представителями немецкие представители защиты, ставшие героями
советской «прессы» – писателями, кинорежиссером, карикатуры «Последняя линия немецко-фашистской

20
Великие художники

Удар в сердце (Окно ТАСС № 1233). 1945

21
Кукрыниксы

Конец. 1948
обороны (защитники за работой)» (1945), опуб- на котором крупным планом показаны бездыханные
ликованной в «Правде». Остроумные шаржисты тела замученных фашистами людей. Слева внизу
представили защитников в суде сидящими в окопе в черных одеждах сидят представители защиты,
солдатами, выставившими на врага вместо ружей свое а за ними – обвиняемые. В общем полумраке, в
единственное средство борьбы – перьевые ручки. который погрузился зал во время показа киноленты,
С Нюрнбергского процесса Кукрыниксы светлым пятном выделяются лица подсудимых,
отправляли только что созданные шаржи в Москву, чья скамья специально освещалась снизу, чтобы
где их печатали на страницах «Правды». Новые номера психиатры могли анализировать их мимику и
оказывались и у представителей защиты, которые жесты. Ближайший к зрителю – Герман Геринг,
потихоньку показывали их фашистским лидерам со рейхсмаршал нацистской Германии, самый главный
скамьи подсудимых, после чего те старались сесть обвиняемый, приговоренный судом к повешению, но
таким образом, чтобы советские карикатуристы не за несколько часов до исполнения приговора сумев-
могли их видеть. ший покончить с собой. Кукрыниксы подметили
Показ и просмотр фильма о нацистских зверствах его «обрюзгшее лицо и широкий лягушачий рот без
Кукрыниксы выбрали темой для большой картины. нижней губы» и таким и представили – несколько
Центральную часть полотна «Обвинение (Военные жабоподобным. Рядом с ним сидит бывший
преступники и их защитники на Нюрнбергском заместитель Гитлера Рудольф Гесс, прославившийся
процессе)» (1967, Государственная Третьяковская тем, что в мае 1941 совершил без ведома фюрера
галерея, Москва) занимает прямоугольник экрана, перелет в Англию с целью предложить ей союз в

22
Великие художники

Маршал Жуков на чтении немецкой капитуляции 8 мая 1945 года. 1945–1946


войне против СССР. Не найдя места для посадки, начальник штаба Верховного главнокомандования
Гесс выпрыгнул с парашютом и сдался, после чего вооруженными силами. Его именем подписаны
был направлен в тюрьму, а Гитлером провозглашен приказы, узаконивающие военные преступления
сумасшедшим. Кукрыниксы охарактеризовали этого нацистов и преступления против человечности –
«героя» так: «Сочетание страшного и выдуманного террор, тотальное уничтожение военнопленных и
было в этой фигуре… Это, пожалуй, самый мирных жителей завоеванных земель. Акт 8 мая 1945
отвратительный и не поддающийся карикатуре о капитуляции Германии был подписан Кейтелем, до
преступник. Все самые злые шаржи уступают живому самого конца не верившим в то, что война проиграна.
оригиналу»8. Профиль Гесса с торчащим носом Эти члены нацистской верхушки на полотне Кук-
ясно выделяется на фоне темной стены; он был рыниксов в своем облике имеют что-то животное –
приговорен к пожизненному заключению и умер и можно ли назвать их, устроивших мировую бойню,
при невыясненных обстоятельствах в тюрьме в 1987. людьми? «Зоологичность персонажей должна была
Рядом с ним изображен Иоахим фон Риббентроп, быть передана психологически»10, – поставили
министр иностранных дел Германии, подписавший перед собой задачу художники. Кровожадные и
в 1939 знаменитый Договор о ненападении между бесчувственные личности, еще недавно считавшие
Германией и Советским Союзом (пакт Молотова – себя правителями чуть ли не всего земного шара, на
Риббентропа). По свидетельству Кукрыниксов, «от Нюрнбергском процессе стали загнанными зверями,
прежнего Риббентропа осталось так же мало, как и попавшими под прицел камер и острые взгляды
от Нюрнберга. Это развалина. Седой клок волос, присутствующих в зале. Они не признают вины
серое лицо, темные мешки под глазами»9. Еще один и вряд ли сожалеют о тех несчастных миллионах
печально известный персонаж, изображенный на людей, которые стали жертвами их безумных идей.
картине сразу за Риббентропом, – Вильгельм Кейтель, Скоро им будет вынесен приговор.

23
Кукрыниксы

Обвинение (Военные преступники и их защитники на Нюрнбергском процессе). 1967

24
Великие художники

25
Кукрыниксы

Нюрнберг. 1945

26
Великие художники

Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Дама с собачкой». 1945–1946.


Литературные образы талант, который он в скором времени, став нежданно
знаменитым, разменяет на создание льстивых и бездуш-
К огда все ужасы войны остались позади, Кукры- ных портретов многочисленных офицеров и дам.
никсы, не забывая о политической карикатуре, вернулись Вскоре он воспылает завистью к чистому искусству и в
к иллюстрированию произведений классической лите- итоге окончит свою жизнь, помешавшись рассудком.
ратуры. «Интересы художников все больше смещаются В 1952 были созданы иллюстрации к знаменитому
к психологической прозе»11. роману Мигеля де Сервантеса «Дон Кихот». Непод-
Лиризмом пронизаны акварели к чеховской ражаемый юмор великого испанца в описании личности
«Даме с собачкой». Психологическая характеристика и приключений его «рыцаря Печального Образа» нашел
образов присутствует в иллюстрациях к повести отклик у друзей, не устоявших перед обаянием несчаст-
Гоголя «Портрет». Замечательно передан творческий ного идальго и создавших свою версию художественного
порыв молодого художника Чарткова, самозабвенно оформления чудесного повествования, неоднократно
работающего над портретом юной Лизы: «Сердце его иллюстрировавшегося европейскими мастерами. В
начало даже слегка трепетать, когда он почувствовал, подходе Кукрыниксов к иллюстрированию романа
что выразит то, чего еще не заметили другие. Работа Сервантеса, безусловно, есть доля карикатуры. Дон Кихот
заняла его всего, весь погрузился он в кисть <…>. в их интерпретации напоминает этого же персонажа
С занимавшимся дыханием видел, как выходили на работах Оноре Домье – французского художника и
у него легкие черты и это почти прозрачное тело графика, талантливого карикатуриста (учиться у него,
семнадцатилетней девушки. Он ловил всякий оттенок, кстати, Кукрыниксов призывал еще Горький). Несмотря
легкую желтизну, едва заметную голубизну под глазами на то что образ хитроумного идальго в иллюстрациях
и уже готовился даже схватить небольшой прыщик, ироничен, художники явно симпатизируют своему
выскочивший на лбу, как вдруг услышал над собою герою, поэтому в его облике читаются и благородство, и
голос матери. “Ах, зачем это? это не нужно” <…>» 12. Его рыцарское достоинство, о которых Дон Кихот начитался
лицо буквально светится воодушевлением и творческим в романах, и возводят эти качества в культ, став послед-
огнем. Художник чувствует в себе силы и верит в свой ними его служителями.

27
Кукрыниксы

Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Дама с собачкой». 1945–1946

28
Великие художники

Иллюстрация к повести Н. В. Гоголя «Портрет». 1952

29
Кукрыниксы

Иллюстрация к рассказу М. Шолохова «Судьба человека». 1963

30
Великие художники

31
Кукрыниксы

Иллюстрация к роману М. де Сервантеса


«Дон Кихот». 1949–1952

Иллюстрация к роману М. де Сервантеса Иллюстрация к роману М. де Сервантеса


«Дон Кихот». 1949–1952 «Дон Кихот». 1949–1952

Кукрыниксы очень ценили мнение о своих


иллюстрациях замечательного художника Александра
Бенуа, с которым впервые встретились в Париже в
1958, где тот жил уже три десятилетия. Он подробно
описывал им свои впечатления от рисунков к произ-
ведениям Чехова, Гоголя, Сервантеса и Горького. Сам
прекрасный иллюстратор, Бенуа относился к этому
жанру чрезвычайно серьезно, сознавая ответственность
художника перед читателем за визуальное воплощение
литературных образов.
В 1963 Кукрыниксы выполнили иллюстрации
к рассказу Михаила Шолохова «Судьба человека»,
повествующему о войне, разрушенной жизни и силе
духа главного героя. С писателем они познакомились
еще в юности, в 1920-х. Работая над этим произведением,
художники оставили свою любимую карикатурную
манеру и создали реалистические образы человеческой
трагедии, а техника акварели помогала сгущать краски в
описании самых «черных» эпизодов.
Вернувшись в 1967 к роману Ильи Ильфа и Евгения
Петрова «12 стульев», над художественным оформлени-
ем которого они ранее работали, Кукрыниксы вскоре
создали иллюстрации ко второму роману любимых
писателей – «Золотой теленок».

32
Великие художники

Фунта. Иллюстрация к роману И. Ильфа и Е. Петрова «Золотой теленок». 1968

33
Кукрыниксы

Политическая карикатура. 1970


Послевоенная политическая позе рабского фашистского приветствия с поднятой
карикатура рукой, за ним же тенью встает сама смерть с пустыми
зияющими глазницами. Герман Геринг, рейхсмаршал
П о окончании войны основной темой работ Гитлера, подписавший документ об уничтожении всего
Кукрыниксов стала борьба за мир, доставшийся еврейского населения, изображен тупым беспощадным
человечеству столь большой ценой. Позднее художники убийцей с маниакальным взглядом. Его животно-
вновь обратились к образам ненавистного фашизма. хищнический образ вызывает содрогание и отвращение.
Галерея фашистских лидеров включает изображения Карикатура на Йозефа Геббельса, рейхсминистра
самого фюрера и его ближайших соратников, жестоко просвещения и пропаганды нацистской Германии,
и цинично вершивших судьбы мира до тех пор, пока представляет Геббельса жалким оратором на трибуне.
власть не была отнята у них проигранной войной. После самоубийства Гитлера Геббельс безуспешно
Сам Адольф Гитлер нарисован с засученными пытался заключить перемирие с вошедшими в Берлин
рукавами и топором в образе бездушного мясника, на советскими войсками, вскоре после чего убил себя, заод-
фартуке которого красуется кровавое пятно в форме но жену (с ее согласия) и своих детей. Генрих Гиммлер,
свастики. Его итальянский «коллега» Бенито Муссолини, рейхсминистр внутренних дел, ревностно способ-
вождь и лидер итальянского фашизма, предстает в ствовал выполнению плана Гитлера об истреблении

34
Великие художники

Гитлер (Серия «Палачи»). 1965

35
Кукрыниксы

Геринг (Серия «Палачи»). 1965

36
Великие художники

Муссолини (Серия «Палачи»). 1965

37
Кукрыниксы

Йозеф Геббельс (Серия «Палачи»). 1965

38
Великие художники

Гиммлер (Серия «Палачи»). 1965

39
Кукрыниксы

Братья по крови. 1974

Туда и обратно. 1970

40
Великие художники

М. В. Куприянов. Канал в Венеции


«расовых единиц». Он нещадно эксплуатировал людей, Индивидуальное творчество
замертво падавших от усталости и истощения, разрешал
использовать заключенных в жестоких медицинских Как ни слились воедино в творческом трио Кук-
экспериментах. Гибель целых толп представителей рыниксы Михаил Куприянов, Порфирий Крылов и
«низших» рас не имела для него никакого значения. Николай Соколов, каждый из них работал самосто-
Кукрыниксы передали нечеловеческую жестокость ятельно. Любимым жанром художников был пейзаж.
этого фашиста, способного «спокойно смотреть на Здесь сказались и юношеское увлечение живописью
советских людей, повешенных рядом с рождественской французских барбизонцев, и любовь к русскому пейза-
елкой», буквально: интеллигентно развалившийся жу, прочувствованному ими, в частности, благодаря пер-
Гиммлер мечтательно нюхает желтый цветок, а над ним вому посещению подмосковного Абрамцева и зна-
свисает тело кого-то из повешенных. комству с пейзажными эскизами Василия Поленова,
Продолжая работать в жанре политической карика- Валентина Серова и Ильи Остроухова.
туры, Кукрыниксы осуждали военные действия Соеди- Художникам посчастливилось знать таких «боль-
ненных Штатов Америки, развернутые во Вьетнаме в ших» живописцев, как Михаил Нестеров и Николай
конце 1960-х – начале 1970-х. В карикатуре «Туда и Крымов. Оба охотно делились накопленным за дол-
обратно» (1970, Областной художественный музей, Вин- гую творческую жизнь опытом, давали советы.
ница) показаны воинственно настроенные американские С Крымовым Кукрыниксы познакомились в
солдаты, бодро вышагивающие на противника, и они середине 1930-х; знакомство переросло в дружбу, и
же – после встречи с таковым: контуженные, на костылях, благодаря участию этого замечательного художника
с перевязанными головами. Мораль ясна: неся беды Кукрыниксы значительно продвинулись в пейзажной
и разрушения, война бьет не только по врагу, но и по живописи. Они так и называли его – своим учителем.
нападающим, не щадя и не даруя милостей. Под прицел Кукрыниксы ушли из жизни на пороге нового
Кукрыниксов попала и американская внешняя политика тысячелетия: в 1990 – Порфирий Крылов, в 1991 –
1970-х в отношении СССР. Михаил Куприянов и в 2000 – Николай Соколов.

41
Кукрыниксы

М. В. Куприянов. Озеро Сенеж.

42
Великие художники

43
Кукрыниксы

М. В. Куприянов. Неглинная. 1946

44
Великие художники

П. Н. Крылов. Неаполь. Санта-Лючия. 1956

Н. А. Соколов. Осенние цветы

45
Кукрыниксы

Н. А. Соколов. Завтрак на траве

46
Великие художники

47
Кукрыниксы
Примечания:
1 Кукрыниксы. Втроем. – М.: «Советский художник», 1975. С. 82.
2 Там же. С. 78.
3 Там же. С. 208.
4 Там же. С. 84.
5 Н. В. Гоголь. Собрание сочинений. – М.: «Художественная литература», 1959. Т. 5. С. 68.
6 Кукрыниксы. Втроем. – М.: «Советский художник», 1975. С. 123.
7 Там же. С. 146.
8 Там же. С. 186.
9 Там же. С. 186.
10 Там же. С. 194.
11 Энциклопедия русской живописи. – М.: «ОЛМА-ПРЕСС», 2000. С. 147.
12 Н. В. Гоголь. Собрание сочинений. – М.: «Художественная литература», 1959. Т. 3. С. 94.

Список иллюстраций:
стр. 3 – П. Д. Корин. Портрет художников Кукрыниксов. 1958. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 5 – А. М. Горький. 1934
стр. 6 – Уничтожим кулака как класс. 1930. Цветная литография. Российская государственная библиотека, Москва
Утро офицера царской армии. 1938. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 7 – Город N. Иллюстрация к роману И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев»
стр. 8 – Воробьянинов и Бендер в лодке. Иллюстрация к роману И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев»
стр. 9 – Собакевич. Иллюстрация к повести Н. В. Гоголя «Мертвые души». 1938
стр. 10 – Иллюстрация к роману М. Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлевы». 1939
Иллюстрация к роману М. Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлевы». 1939
Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Хамелеон». 1940-е
стр. 11 – Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Человек в футляре». 1940-е
стр. 12–13 – Таня. 1942–1947. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 14 – Западные державы преподносят Гитлеру Чехословакию на блюде. 1938. Цветная литография. Российская государственная библиотека, Москва
стр. 15 – Беспощадно разгромим и уничтожим врага! 1941. Литография. Российская государственная библиотека, Москва
Клещи в клещи (Окно ТАСС № 323). 1941. Шелкография. Российская государственная библиотека, Москва
стр. 16 – Наполеон потерпел поражение. То же будет и с зазнавшимся Гитлером! 1941. Цветная литография.
Государственный Исторический музей, Москва
стр. 17 – Освободи! 1942
Превращение «фрицев» (Окно ТАСС № 640). 1943. Шелкография. Российская государственная библиотека, Москва
стр. 18 – Мы злому врагу все отрежем пути, из петли, из этой ему не уйти! 1942. Цветная литография. Российская государственная библиотека, Москва
стр. 19 – Три года войны (Окно ТАСС № 993). 1944. Цветная литография. Российская государственная библиотека, Москва
стр. 20 – Бегство фашистов из Новгорода. 1944–1946. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
стр. 21 – Удар в сердце (Окно ТАСС № 1233). 1945. Шелкография. Российская государственная библиотека, Москва
стр. 22 – Конец. 1948. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 23 – Маршал Жуков на чтении немецкой капитуляции 8 мая 1945 года. 1945–1946. Холст, масло. Челябинский областной художественный музей
стр. 24–25 – Обвинение (Военные преступники и их защитники на Нюрнбергском процессе). 1967. Холст, масло.
Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 26 – Нюрнберг. 1945
стр. 27 – Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Дама с собачкой». 1945–1946. Бумага, акварель. Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 28 – Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Дама с собачкой». 1945–1946. Бумага, акварель. Государственная Третьяковская галерея, Москва
стр. 29 – Иллюстрация к повести Н. В. Гоголя «Портрет». 1952
стр. 30–31 – Иллюстрация к рассказу М. Шолохова «Судьба человека». 1963
стр. 32 – Иллюстрация к роману М. де Сервантеса «Дон Кихот». 1949–1952
Иллюстрация к роману М. де Сервантеса «Дон Кихот». 1949–1952
Иллюстрация к роману М. де Сервантеса «Дон Кихот». 1949–1952
стр. 33 – Фунта. Иллюстрация к роману И. Ильфа и Е. Петрова «Золотой теленок». 1968
стр. 34 – Политическая карикатура. 1970
стр. 35 – Гитлер (Серия «Палачи»). 1965. Холст, масло. Государственный центральный военный музей, Москва
стр. 36 – Геринг (Серия «Палачи»). 1965. Холст, масло. Государственный центральный военный музей, Москва
стр. 37 – Муссолини (Серия «Палачи»). 1965. Холст, масло. Государственный центральный военный музей, Москва
стр. 38 – Йозеф Геббельс (Серия «Палачи»). 1965. Холст, масло. Государственный центральный военный музей, Москва
стр. 39 – Гиммлер (Серия «Палачи»). 1965. Холст, масло. Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи, Москва
стр. 40 – Братья по крови. 1974. Бумага, гуашь. Областной художественный музей, Винница
Туда и обратно. 1970. Бумага, акварель, чернила. Областной художественный музей, Винница
стр. 41 – М. В. Куприянов. Канал в Венеции
стр. 42– 43 – М. В. Куприянов. Озеро Сенеж
стр. 44 – М. В. Куприянов. Неглинная. 1946
стр. 45 – П. Н. Крылов. Неаполь. Санта-Лючия. 1956
Н. А. Соколов. Осенние цветы
стр. 46–47 – Н. А. Соколов. Завтрак на траве

48
Издание подготовлено
ООО «Издательство «Директ-Медиа»
по заказу
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»
_________________________________

ИЗДАТЕЛЬСТВО
«ДИРЕКТ-МЕДИА»

Генеральный директор: К. Костюк


Главный редактор: А. Барагамян
Заместитель главного редактора: С. Ананьева
Редактор-искусствовед: М. Гордеева
Автор текста: Д. Перова
Корректор: А. Плескачев
Дизайн оригинал-макета: COOLish

Адрес издательства: 117342, Москва,


ул. Обручева, д. 34/63, стр. 1
Е-mail: editor@directmedia.ru
www.directmedia.ru
_________________________________

ТОМ 99 «Кукрыниксы»

© Издательство «Директ-Медиа», 2011


© ЗАО «Издательский дом
«Комсомольская правда», 2011, дизайн обложки
Обложка: Кукрыниксы. «Конец»

Издатель:
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»

125993 г. Москва,
ул. Старый Петровско-Разумовский проезд, 1/23
_________________________________

Отпечатано: Ярославский полиграфический комбинат,


г. Ярославль

Подписано в печать 16. 08. 2011


Формат 70х100/8
Бумага мелованная
Печать офсетная. Печ. л. 3,0

2011 год