ЗАРОЖДЕНИЕ СТИЛЯ БОССА-НОВЫ

В ИСТОРИИ БРАЗИЛЬСКОГО ДЖАЗА

Латанова А.А.
(Россия)
Аннотация. Статья посвящена анализу истоков появления стиля босса-новы в бразильской музыке.
Политическая и социальная обстановка в Бразилии 1950-х гг. способствовала возникновению
нового музыкального стиля. Бразильские музыканты знакомились со звучанием американского
джаза и пробовали его исполнять. Этот новый музыкальный опыт в их творчестве соединялся с
национальной музыкой, основанной на ритмах самбы. Творческий тандем двух бразильских му-
зыкантов — Жилберту и Жобима привёл в 1959 году к созданию первого полноценного альбома
в стиле босса-новы — «Сhega de Saudade». С этого момента началось развитие этого стиля, ко-
торый быстро распространился среди бразильской молодёжи и музыкантов, а затем — и среди
слушателей и музыкантов всего мира.
Ключевые слова: бразильская музыка, босса-нова, самба, кул-джаз, Жобим, Жилберту, Chega de
Saudade.

THE ORIGIN OF BOSSA NOVA STYLE

IN THE HISTORY OF BRAZILIAN JAZZ
Latanova A.A.
(Russia)
Absract. Тhe article presents the short analysis of bossa nova origin in Brazilian music. The political and
social environment in Brazil of 1950s was beneficial to the creation of a new music style. Brazilian
musicians listened to American jazz and tried to perform it. This new music experience mixed with
their national music based on samba rhythms. In 1959 Brazilian musicians Gilberto and Jobim
created the first bossa nova album called «Сhega de Saudade». This event paved the way for the
development of this music style which was quickly spread among Brazilian youth and musicians and
afterwards among listeners and musicians all over the world.
Key words: music of Brazil, bossa nova, samba, cool jazz, Jobim, Gilberto, Chega de Saudade.

Босса-нова, в переводе с португальского языка — «новая волна», — стиль бра-

зильской музыки, возникший в конце 50-х — начале 60-х гг. прошлого века. В мире
музыки это было абсолютно новое, свежее звучание. У босса-новы появилось
множество последователей по всему миру и, если с середины 60-х гг. в самой
Бразилии этот стиль стал терять популярность, он продолжал быть востребован-
ным в других странах и до сих пор широко распространён. Об этом свидетель-
ствует, в частности, тот факт, что после композиции «Yesterday» группы Beatles
второй по популярности исполнения является композиция «Garota de Ipanema»,

64 История джаза на современном этапе развития музыкальной педагогики. Традиции и новаторство

написанная в стиле босса-новы величайшим композитором этого направления —
Антонио Карлосом Жобимом (Antonio Carlos Jobim).
Говоря о происхождении босса-новы, чаще всего ограничиваются замечанием,
что этот стиль возник на стыке музыки кул-джаза и ритма самбы, а «отцами» бос-
са-новы называют двух музыкантов — Антонио Жобима и Жоао Жилберту (Joao
Gilberto). Однако целый ряд других, менее известных музыкантов, а также стече-
ния обстоятельств сыграли важную роль в создании стиля. И действительно ли
«новая волна» бразильской музыки  — это просто синтез североамериканского
кул-джаза и самбы?
Политическая и социальная обстановка в Бразилии конца 1950-х гг. была бла-
гоприятна для рождения и, что не менее важно, восприятия нового стиля музыки.
Это время характеризуется национальным подъёмом после свержения диктатор-
ского режима и окончания гражданских войн. Бразилия стала республикой. Такая
обстановка длилась недолго: в 1964 году в Бразилии снова был установлен во-
енный режим и развитие босса-новы в то время пошло на спад, однако она уже
успела стать популярной среди музыкантов и слушателей по всему миру. Кроме
того, в Бразилии постоянно проводились карнавалы. Это были уличные народные
гуляния, неотъемлемой частью которых была самба. Самба как музыкальный жанр
возникла на основе смешения афро-бразильских танцевальных ритмов, приве-
зённых чернокожими рабами, и бальных танцев XIX века (полька, вальс и др.), рас-
пространённых в городской среде. Ритмы самбы служили основой и для песен
бразильской популярной музыки.
В это же время бразильские музыканты знакомились с американским джазом,
в частности, слушали песни Фрэнка Синатры. Среди этих музыкантов был бра-
зильский пианист и вокалист, выступавший под псевдонимом Дик Фарни (Dick
Farney). Некоторое время он работал в США в качестве вокалиста и вернулся в
родную Бразилию, будучи достаточно известным. В Рио-де-Жанейро был соз-
дан фан-клуб Синатра-Фарни, участники которого слушали американский джаз,
общались, играли на джем-сейшнах. Позже некоторые из них стали известными
музыкантами-исполнителями босса-новы. Был создан и фан-клуб, посвящённый
другому известному бразильскому вокалисту Lucio Alves. И Фарни, и Alves ста-
ли популярными в 1950-е гг. благодаря особому стилю вокального исполнения.
Мягкий, проникновенный характер их голосов контрастировал с яркими тембра-
ми, характерными для большинства их современников. Считается, что творчество
Дика Фарни предвосхитило возникновение стиля босса-нова. Действительно, му-
зыкальная обстановка того времени повлияла на формирование отличительных
особенностей этого стиля.
В этот период начинается и творческая деятельность юного Жоао Жилберту.
Выходец из бедного бразильского штата Баия, он учился игре на гитаре и пению,
обладал сильным академическим голосом. Жилберту работал на радио в Саль-
вадоре, позже был на некоторое время приглашён в один из многочисленных
вокальных ансамблей в Рио-де-Жанейро, откуда был вскоре исключён. После
этого Жилберту находился в тяжёлом материальном положении и, как следствие,

The history of jazz at the present stage of development of musical pedagogy. Traditions and Innovation 65
в депрессивном состоянии. Несмотря на это, он много экспериментировал со
звучанием и ритмом гитары и с исполнительской манерой пения. Он использовал
весь свой музыкальный опыт, который приобрёл в юности, слушая бразильских
вокалистов и инструменталистов. Жилберту помнил, как звучали голоса и инстру-
менты Дика Фарни, Johny Alf (фортепиано), Joao Donato (аккордеон), Luiz Bonfa
(гитара) и старался отразить их манеру в своём исполнении, при этом созда-
вая свой неповторимый стиль. Во время этих экспериментов Жилберту добился
уникального гитарного бита и звучания голоса на фоне этого бита. Он сочинил
в этом стиле композиции «Bim-Bom» и «Ho-ba-la-la». Но всё это время Жилбер-
ту оставался практически незамеченным. Неизвестно, услышал бы мир его уни-
кальный бит, если бы в 1956 году он не постучался в дверь дома Жобима в Рио-
де-Жанейро.
К тому моменту Антонио Жобим был уже достаточно известным в Бразилии
композитором, аранжировщиком и дирижёром. В начале своей карьеры он в ос-
новном зарабатывал игрой на фортепиано в ночных клубах, но со временем начал
заниматься аранжировкой, а затем и композицией. Жобим хорошо знал музыку
бразильских композиторов Villa-Lobos и Custodio Mesquita, а также произведения
таких европейских мастеров, как Дебюсси, Равеля, Шопена, Баха, Бетховена. Со-
четание «академического» влияния и ритмов самбы приводило к написанию инте-
ресных произведений. Так, в начале 1954 года, Жобим создал симфонию «Sinfonia
do Rio de Janeiro», а текст к её вокальным партиям написал поэт Billy Blanco. Одну
из вокальных партий исполнил Дик Фарни. В 1956 году в Рио-де-Жанейро состо-
ялась премьера спектакля «Orfeu da Conceição», музыка к которому была напи-
сана Жобимом, а текст — известным в Бразилии поэтом Vinicius de Moraes (впо-
следствии — автором ряда текстов для композиций босса-новы). Этот спектакль
лёг в основу более известного фильма «Orfeu negro», вышедшего в 1959 году, в
котором также прозвучала музыка Жобима. Композитор писал и песни на основе
ритмов самбы, но их исполнение было сложной задачей для современных бра-
зильских певиц: тексты с трудом ложились на музыку.
В 1956 году произошла знаменательная встреча Жилберту и Жобима. Жил-
берту исполнил свои песни, сочинённые в годы музыкальных экспериментов, чем
привёл Жобима в восторг. Голос Жилберту к тому моменту изменился до неузна-
ваемости. Мягкий, без вибрато, он стал походить на голос популярного в то время
Чета Бейкера. Но в ещё большей степени Жобима вдохновил уникальный бит,
который Жилберту воспроизводил на гитаре. Этот бит изменял привычную ритми-
ку самбы, обеспечивал свободу, пространство для мелодии и позволял использо-
вать самые современные сложные гармонии, то есть создавал тот эффект, кото-
рый не мог дать бит самбы. Мелодия могла свободно варьироваться вокруг бита,
ритмически запаздывать или опережать его. Такая мелодия позволяла с лёгко-
стью сочинить на неё текст. А главное, новый бит оставлял пространство для пауз,
которые стали одной из важных отличительных особенностей музыки босса-новы.
Благодаря этому биту Жобим вдохнул новую жизнь в композицию «Chega de
Saudade», которая стала первым сочинением, написанным в стиле босса-но-

66 История джаза на современном этапе развития музыкальной педагогики. Традиции и новаторство

вы. Она, наряду с другими композициями Жобима, вошла в альбом 1958 года
«Cancao do amor demains», тексты к которому написал Vinicius de Moraes. Все
песни исполняла известная в то время бразильская вокалистка Elizete Cardoso,
и только в двух композициях альбома — «Сhega de Saudade» и «Outra Vez» —
ей на гитаре аккомпанировал Жилберту, используя стилистику босса-новы. Ин-
тересно, что кроме имени вокалистки в описании альбома не указали имена
других музыкантов, участвовавших в записи. В дальнейшем, в 1959 году был
записан альбом «Сhega de Saudade», где все песни пел в сопровождении сво-
ей гитары уже сам Жилберту. В альбом, помимо заглавной композиции «Сhega
de Saudade», вошли песня Жобима «Desafinado», две песни Жилберту, а также
сочинения других бразильских авторов. Это была первая альбомная запись в
истории музыки, исполненная от начала и до конца в стиле босса-новы. По всей
видимости, это и послужило причиной коммерческого успеха альбома. В опи-
сании к альбому Жобим упомянул, что Жилберту за короткое время повлиял
на целое поколение музыкантов. Это произошло благодаря новаторскому биту,
обеспечивающему свободу мелодии, а также благодаря более лёгкому и свет-
лому характеру лирики босса-новы, в отличие от лирики песен в стиле самбы.
Босса-нова вдохновляла молодых музыкантов, обратила их внимание на гита-
ру, которая ранее не была популярным музыкальным инструментом в Бразилии
(в отличие, например, от аккордеона), а также способствовала подъёму нацио-
нального сознания.
Вслед за появлением «Chega de Saudade» было написано множество других
композиций в стиле босса-новы, большую часть которых сочинил Жобим. Бос-
са-нова стремительно захватывала умы и сердца как бразильцев, так и народов
других национальностей. Уже в 1962 году состоялся знаменитый Нью-Йоркский
концерт босса-новы в Карнеги-холле, который объединил североамериканских и
бразильских музыкантов на одной сцене. И, безусловно, при упоминании босса-
новы в первую очередь речь будет идти об Антонио Жобиме и Жоао Жилберту.
Тем не менее, не стоит забывать и целую плеяду других музыкантов, без которых
не появился бы бразильский джаз.

Литература и источники

1. Бородина Г.В. История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители: учеб. по-
собие для вузов / Г.В. Бородина; отв. ред. Г.Д. Сахаров. — М.: Юрайт, 2019. — С. 143–
150. (Серия: Университеты России).
2. Castro R. Bossa Nova: The Story of the Brazilian Music That Seduced the World / R. Castro;
пер. с португал. L. Salsbury. Chicago Review Press, 2012. 402 р.
3. McCann B. Hello, Hello Brazil: Popular Music in the Making of Modern Brazil. Durham: Duke
University Press, 2004. 312 р.
4. Live from Carnegie Hall: Bossa Nova [Электронный ресурс] // Carnegie Hall: сайт. — URL:
https://www.carnegiehall.org/Blog/2012/06/Live-from-Carnegie-Hall-Bossa-Nova (дата об-
ращения: 27.02.2019).

The history of jazz at the present stage of development of musical pedagogy. Traditions and Innovation 67
 5. The History of Bossa Nova [Электронный ресурс] // UKessays: сайт. — URL: https://www.
ukessays.com/essays/music/the-history-of-bossa-=nova.php?vref=1> (дата обращения
25.02.2019).
6. The Secret History of Bossa Nova [Электронный ресурс] // BBC: сайт.  — URL: https://
www.bbc.co.uk/mediacentre/proginfo/2013/37/r4-bossa-nova-tues (дата обращения
24.02.2019).

Сведения об авторе

Латанова Анастасия Александровна,

студентка 4 курса Факультета музыкального искусства Института изящных искусств
Московского Педагогического Государственного Университета.
E-mail: aalatanova@gmail.com;
Тел.: +79175847180.
Latanova Anastasia,
4th year student of the Faculty of Musical Art at the Institute of Fine Arts Moscow State
Pedagogical University.
E-mail: aalatanova@gmail.com;
Tel.: +79175847180.

68 История джаза на современном этапе развития музыкальной педагогики. Традиции и новаторство