Вы находитесь на странице: 1из 302

В . Д .

БЛ АВ АТСК ИЙ

ИСТОРИЯ
АНТИЧНОЙ
РАСПИСНОЙ
КЕРАМИКИ

ИЗДАТЕЛЬСТВО
МОСКОВСКОГО УНИВЕРСИТЕТА
19 5 3
Отв. редактор
проф. А. В. АРЦ И ХО ВСКИ Й
<3 SJ ( G ) \G ) @ x ^ (9 (s
ψ

ВСТУПЛЕНИЕ

Καί Ιςεραμεΰς Ιςεραμβΐ Ιίοτέει


H esiod. Ο ρρ . e t d. 25.
З а в и с т ь п и т а е т г о н ч а р к го н ч а р у
Г еси о д . Труды и дни 25.

реди сохранивш ихся до нашего ш иеся о б р азц ы эллин ской граф и ки. И зу ч а я

С времени произведений антич­


ного искусства видное место
при надлеж ит греческим вазам .
Б л аго р о д н ая простота и и зы сканность
росписи, мы обогащ аем наш и сведения об
античной м иф ологии, литературе, театре,
бы те, не говоря уж е об искусстве: архите­
ктуре, скульптуре, худож ественной утвари и
форм, м астерство скульп турн ы х украш ений в особенности об утраченны х прои зведени ях
и в особенности исклю чи тельн ая в и р ту о з­ эллинской монументальной ж ивописи, в том
ность росписей с тяж ал и им заслуж енн ую числе о карти н ах знам енитого худож ника
славу. К ним вполне при лож им ы слова П олигнота.
К . М ар кса о греческом искусстве и эпосе, Вместе с тем, зан и м ая сь греческими в а­
что они «продолж аю т д о ставл ять нам зам и, мы не долж ны заб ы в ат ь, что они
художественное наслаж дение и в известном я в л яю тся не только прои зведени ям и искус­
смысле сохраняю т значение нормы и недо­ ства. В а зы и зго то вл яли сь специально д ля
сягаемого о б р азц а» '. того, чтобы сл уж и ть предм етам и повседнев­
О д н ако в азы интересны д ля нас не ного домаш него обихода; они имели р а зн о ­
только как почти единственны е сохранив- образное бы товое и культовое назначение.
В а зы ш ироко при м ен яли сь на пирах —
1 К. М а р к с . К критике политической эконо­ сим посиях; в ам ф орах подавали вино к сто­
мии, Госполитиздат, 1950, стр. 225. лу, в кратерах (стам н осах или окси баф ах)
его смеш ивали с водой. Д л я охлаж дения арибаллы , алабастры , бомбилии, лекифы ,
смешанного вина в кратеры опускались спе­ ам фориски. С таким сосудом, обы чно под­
циальны е холодильники — псиктеры . Ч ер- вешенным на ш нурке к руке, шел эллин -
паком-киаф ом р азл и в ал и вино по чаш ам, атлет в палестру и там перед борьбой нати-

Чернофигурны й рисунок: девушки у клю ча

-отличавшимся больш им разн о о б р ази ем р ал свое тело оливковы м маслом. В неболь­


■форм: скифосам, котилам , кан ф арам , рито- ших ф лаконах храни ли сь ароматические
нам, ф иалам, мастосам, киликам . П оследние масла, зам енявш ие греческим ж енщ инам
бы ли особенно излю бленны . В ы пив до дна современные духи.
килик (и л и ски ф о с), греки нередко играли В обиходе гречанок нам известны и вазы
в застольн ую игру — котаб. В этой игре других форм — пиксиды , леканы и каль-
нуж но бы ло, продев у казател ьн ы й палец пиды, в которы х они д ерж али косметики,
в ручку килика, резки м движ ением руки рож ки д ля корм ления детей — гутты . Д е ­
вы бросить остаю щ иеся в чаш е последние вуш ки ходили за водой с троеручны м и кув­
кап ли и попасть ими в определенную цель. ш инами — гидриям и. П олны е сосуды они
У п отребляли сь у греков и кувш ины для несли на голове. Т кач и хи прим еняли осо­
вина — в более древнее врем я ойнохои и бы й наколенник — эпинетрон, сф орм ован­
■ольпы, позднее лагины . Д л я куш аний п оль­ ный и з глины , расписанны й и обож ж енны й
зовались тарелкам и-пинакам и, бы ли такж е подобно вазам .
специальны е блю да д ля ры бы . Н ем алое значение имела в а за и в к у л ь ­
Больш им р азнооб разием отли чались со­ товом обиходе древних греков. Ф и ал о й
суды для м асла (р асти тел ьн о го ). Э то бы ли постоянно пользовались при соверш ении
возлияни й богам. В могилу с покойником ж ественно исполненны е предметы домаш ­
обычно закап ы вал и разл и ч н у ю посуду д ля него обихода, среди которы х видное место
масла, вина и воды ; ж енщ инам кл ал и вазы , п ри надлеж ало вазам .
употреблявш иеся д л я туалета, м уж чинам — В азы в древней Греции изготовл яли сь
лекифы или другие сосуды д л я оливкового в очень больш ом количестве. В крупны х
масла, необходимого атлетам . Л еки ф ы осо­
бенно часто зар ы в ал и сь с покойниками.
О ни более чем Другие сосуды с в я зан ы
с погребальны м культом . В дни пом инания
умерших родны е нередко приносили лекиф ы
на м огилы и ставили их на надгробн ы е п а ­
мятники. В л у троф орах подавали воду д ля
брачного омовения, поэтом у сущ ествовал
обы чай к л асть эти в азы в м огилы юношей
и девуш ек. Во врем я п р азд н и к а А нф есте-
рий, когда впервы е откупори вали сь гл и н я ­
ные бочки (п и ф о с ы ) с м олоды м вином, де­
тям давал и д л я соверш ения установленны х
обрядов небольш ие кувш ины д л я вина —
ойнохои.
Н акон ец, в а зы находили применение и
в общ ественной ж и зн и . Т а к , победители
в со стязан и ях на главнейш ем аттическом
празднестве В еликих П ан аф и н еях получали
в качестве почетного п р и за м асло в расп и с­
ных ам ф орах. Н а одной стороне этих в а з
бы ло изображ ени е А ф и н ы П ал л ад ы , а на
другой — того со стя зан и я , в котором н а ­ К расноф и гурн ая ойнохоя IV в. до н. э.
дл я праздн и ка А нф естерий. Г М И И
граж денны й одер ж ал победу. К р а т к а я н ад ­
п и сь : Τ Ο Ν Α Θ Ε Ν Ε Θ Ε Ν Α θ Λ Ο Ν — « п р и з цен трах вазового п р ои зводства ж и ло много
с аф инских состязан ий» — свид етельство­ гончаров. В А ф и н ах они засел ял и целую
вала о засл у гах в л адел ьц а ам ф оры . слободу — керам ик.
Т а к и м образом , в а зы бы ли ш ироко р а с ­ Х уд ож ествен н о украш енная посуда про­
пространены в обиходе древних греков и и звод и л ась в древней Греции на всем
использовались-® чсьм а р азн о о б р азн о . Н е ­ протяж ени и ее сущ ествования, во многих
редко о тли чаясь больш им и худож ествен­ центрах.
ными достоинствам и, греческие в а зы спо­ В X I I — X вв. до н. э. в Греции испол­
собствовали украш ению бы та, особенно н яли сь сосуды, расписанны е просты ми
в повседневной ж и зн и . Э лли н в общ ествен­ геометрическими мотивами. В I X и первой
ном бы ту воспи ты вал свой худож ественны й половине V I I I вв. до н. э. «Геометрический
вкус, см отря на прекрасны е храм ы и с т а ­ стиль» д остигает расцвета. Г лавны м и цен­
туи, стоявш ие на площ адях и в д руги х об­ трам и керам ического п р ои зводства в это
щ ественных местах; в р а зв и т и и ж е эсте­ врем я бы ли А ргос, С икион, С п арта, Б ео­
тических навы ков в частном бы ту не­ тия, Ф е р а , М елос, А т ти к а , знам ени тая
малую роль долж ны бы ли игр ать худо­ больш им и дипилонским и вазам и . С сере­
SHSHSB5HSH5ESÎJ5H5ESH5i!SH5H5H5HSiSH5H5H5H5HSESH5HSÏ5Z5ÏSHSHSZ5H5H5H5HSH5Z5SSHSHSHSHSZ5H5H5H5H5BS

дины VIII в. в вазописи намечается заро­ Не надо думать, что возникновение но­
ждение нового стиля, который склады­ вого стиля в вазописи сопровождалось не­
вается и расцветает в VII и начале V I вв. медленным исчезновением старого. В рос­
до н. э. Обычно его называют «восточным» писях ваз, как и в других видах греческого
(ориентализирующим), но, как нам пред­ искусства, сосуществовали и боролись раз­
ставляется, толчком, способствовавшим личные направления. Вновь возникшее те­
возникновению этого направления, было чение отнюдь не сразу вытесняло все то,
своеобразное «Возрождение» искусства что уже начало отживать свой век. Подоб­
Эгейской эпохи. Вазы этого стиля с округ­ ные отсталые явления особенно прочно дер­
лыми формами и сочными, многокрасоч­ жались в вазописи более консервативных
ными ковровыми росписями производились греческих общин, например, в Беотии. В на­
на Мелосе, Самосе, Родосе, в Аттике и осо­ шем изложении мы, разумеется, будем уде­
бенно в Коринфе. В VI в. господствует лять особое внимание наиболее прогрессив­
чернофигурный стиль с четкими силуэт­ ным течениям, тому новому, что зарожда­
ными росписями. Чернофигурные вазы лось и слагалось в греческой вазописи. Что
встречаются в Коринфе, Кирене, Ионии, же касается направлений, цепко держав­
часто в Халкиде и исключительного рас­ шихся за уже изжитое, далекое, то их мы
цвета достигают в Аттике. Характерной коснемся более бегло, лишь в общих чертах,
особенностью их была роспись в виде чер­ обрисовывая в конце каждой главы «пере­
ного силуэта на красноватом фоне глины. житки» данного стиля в последующее
С V в. чернофигурные вазы уступают время.
свое место новым, краснофигурным пазам. Небольшая часть греческих ваз — фи­
Их в большом количестве производили гурные сосуды. Это были своего рода тер­
в Аттике (где они появились еще в послед­ ракотовые статуэтки, снабженные ручками
ней трети V I в. до н. э.), а позднее и и горлышками; иногда, как мы уже отме­
в греческих колониях в Южной Италии, чали выше, вазы украшались оттиснутыми
а также в Сицилии. У краснофигурных ваз в глине рельефами, но большинство грече­
фон рисунка сплошь покрывался черным ских художественных сосудов покрывалось
лаком, а фигуры, оставаясь незакрашен­ росписью.
ными, сохраняли красноватый цвет глины. Искусство росписи ваз по своим стили­
Поэтому такая техника называется красно­ стическим особенностям близко современ­
фигурной. В эпоху эллинизма (III— I вв. ной нам графике; однако имеется и доволь­
до н. э.) расписные вазы постепенно вытес­ но существенное различие. Греческому
няются на греческом востоке и западе со­ вазописцу приходилось разрешать слож­
судами, украшенными рельефами и сплошь ные и трудные задачи, создавая компози­
покрытыми лаком (так называемые «Ме- ции на округлых, сферически-изогнутых по­
гарские чаши», «Каленские сосуды» и др.). верхностях греческих ваз, обладавших
Распространение чернолаковых рельефных большим многообразием форм. Обилию
сосудов в значительной мере вызвано по­ форм греческих ваз отвечает исключитель­
дражанием в глине дорогим серебряным и ное разнообразие росписей последних.
бронзовым вазам, доминирующим в парад­ Одноцветные или многокрасочные орна­
ной посуде эпохи эллинизма. Вместе с тем менты и фигурные изображения, исполнен­
художественный уровень керамики IV — ные с тонким декоративным чутьем, укра­
II вв. заметно снижается по сравнению шают произведения' греческих гончаров.
с керамикой V I—V вв. до н. э. Требовались особая изобретательность и

б
5Η5Η5Η5Έ5Η5Η5Μΐ!5Η51ϊ5Ζ5Η5ΒΏ5ωωΗ5Ε5Ε5Η5Η5Ζ5Η5Ζ5Η5Ξ5ϊ5ΗΗΏΞΞ5Η5Ξ5Η5Η5Ξ5ΗΏ5Η5Η£ίΗ5Η5Η5Η5Η5Ξ5Ζ5Έ

умение, чтобы разместить сложный орна­ сосудов. Главные пояса помещались на ту­
ментальный мотив, заполнив им всю поверх­ лове или на наиболее выпуклой части по­
ность грушевидного тулова бомбилия или следнего. Роспись второстепенных частей
сферического вместилища арибалла. Не­ вазы (ножка, шейка, нижняя часть тулова
мало мастерства нужно было, чтобы развер­ и пр.) нередко ограничивалась очень скром­
нуть композицию на выпуклой поверхности ными полосами орнамента. Так, на черно­
наружных стенок килика. Не меньшей вир­ фигурных и краснофигурных вазах обыч­
туозности требовала роспись круто изогну­ но только орнаменты украшали боковые
тых плеч кратера или круглящейся поверх­ стороны сосуда под ручками. Естествен­
ности суживающегося книзу тулова амфоры. но, что с особой тщательностью мастера
Характер форм античных ваз вызвал раз­ исполняли росписи на главных частях со­
работку композиций, вписывавшихся в раз­ судов.
личные обрамления: в круглом обрамлении Итак, перед вазописцами стояли неис­
числимые в своем разнообразии компози­
на немного вогнутой поверхности доньев
ционные задачи; в решении их греческие
киликов, в трапециевидной сферически
мастера проявляли большую находчивость
изогнутой поверхности на плечах и тулове
и смелость. При этом должно отметить, что
амфор, в неширокой полосе опоясывающего
строго соответствовавшая тектонике сосуда
вазу фриза и так далее. Это способство­ роспись была высокохудожественным созда­
вало тому, что приходилось разрешать нием графики. Можно без преувеличения
близкие по темам композиционные задачи, утверждать, что на протяжении мировой
совершенствуя мастерство исполнения и истории искусства греческие вазописцы не
доводя его до виртуозности. Так, изуми­ имели себе равных. Это, конечно, не озна­
тельного совершенства достигли аттические чает, что все произведения, вышедшие из
вазописцы V I—V вв. до н. э. в исполнении греческих керамических мастерских, были
вписанных в круг композиций на доньях одинаково высокого качества. Разумеется,
киликов. наряду с первоклассными, дорогими вазами
Но органическое единство росписи и существовал более посредственный, деше­
формы сосуда не ограничивалось только вый товар. Особенно значительным спрос
удачным размещением рисунка на сфери­ на него был в более позднюю эпоху. Однако
чески изогнутых стенках вазы. Более зна­ это не исключает отмеченного нами выше
чительной представляется другая особен­ общего, несомненно, весьма высокого уров­
ность греческой керамики, а именно — ня, на котором держались греческие вазо­
стремление выявить посредством росписи писцы.
тектонику (т. е. основное построение) со­ Одной из особенностей античной Греции
суда. Нередко поверхность вазы бывает была теснейшая связь ремесла и искусства;
покрыта несколькими непрерывными поя­ в древнегреческом языке для названия их
сами росписи или разорванными полосами. было только одно слово: τέχνη. В силу этой
Они могут быть на устье, шейке плечах, связи произведения ремесла нередко отли­
тулове и ножке сосуда. Наиболее значи­ чались чисто художественными достоин­
тельные из них по представленным темам ствами.
(обычно мифологическим), по ширине Как отмечает К. Маркс, ß античном об­
пояса, богатству и пышности изображений ществе, во всяком случае в ранний его пе­
сразу приковывают внимание зрителя и риод, предметы обихода изготовлялись
тем самым подчеркивают основные части прежде всего для удовлетворения жизнен­
ных потребностей, а не ради их меновой мастер не боялся некоторого повторения ли­
стоимости 2. ний. При этом роспись вазы казалась на
В отличие от произведений современной близком расстоянии рисунком, а на боль­
нам графики, которые мы можем рас­ шом расстоянии — узором.
смотреть целиком, he передвигая их, роспи­ Многочисленные рисунки на вазах по­
си греческих ваз, нанесенные на округло­ казывают, как греки держали чаши на пи­
объемную поверхность сосуда, исполнялись рах, когда пили из них или играли в котаб,
с учетом того, что смотрящий на сосуд бу­ как употребляли сосуды для масла на па­
дет поворачивать его в руках. Объемный лестре или лекифы при заупокойных обря­
характер покрытой росписью поверхности дах. Эти разнообразные положения, в ко­
сосуда в тех случаях, когда на ней развер­ торых находились сосуды, способствовали
тывалась большая сложная композиция, постоянному восприятию их в движении,
делал совершенно невозможным обозрение а не в том неподвижном состоянии, в кото­
всей росписи на вазе с одной точки зрения. ром они находятся в витринах наших
Задача декорировать предмет, рассчитан­ музеев.
ный на восприятие в живом движении, спо­ Мотивы росписей греческих ваз отли­
собствовала значительному обогащению чаются многообразием — начиная с самых
художественной ценности греческих ваз и простых поясков и незамысловатых линей­
вместе с тем создавала своеобразную ин­ ных узоров и кончая сложнейшими гео­
тимную связь между данными произведе­ метрическими и растительными орнамен­
ниями искусства и зрителями. Именно тами и фигурными изображениями. Роль
поэтому фотография часто не может нам последних была особенно значительной;
дать полного представления об украшаю­ фризы следующих друг за другом живот­
щей вазу многофигурной сцене. При публи­ ных или фантастических существ, сложные
кации таких ваз нередко прибегают к так композиции мифологических или жанровых
называемым развернутым рисункам, кото­ сцен были главными украшениями распис­
рые неизбежно в той или иной мере иска­ ных ваз в эпоху наибольшего расцвета кера­
жают представление об оригинале и, кроме мического производства в Греции.
того, совершенно условно переводят сфери­ Росписи греческих ваз часто имели тес­
ческую поверхность фона на плоскость ли­ ную связь с назначением сосуда. Так, на
ста бумаги. Между тем воспринять грече­ вазах для вина нередко изображались раз­
скую вазу, как целостное художественное гульные сцены пирушек, иной раз кончав­
произведение в ее замечательном единстве шихся пьяными драками; юноши, развле­
четкой стройной формы и искусно испол­ кающиеся с гетерами, или Дионис в сопро­
ненной росписи, можно только в том слу­ вождении своих разнузданных спутников —
чае, если зритель, держа в руках, повора­ охмелевших силенов и неистовых менад.
чивает небольшой сосуд или обходит вокруг Иногда на таких вазах мы видим апотро-
стоящей на подставке большой вазы. пеические 3 эмблемы—лицо грозного чудо­
Несомненными достижениями греческих вища Медузы-Г оргоны, взгляд которой
гончаров были гармоническая соразмер­ обращал все живое в камень, или сильно
ность форм сосудов и их росписей, ритми­ стилизованные изображения больших глаз,
ческое построение рисунков, при котором
3 Апотропеями именуются изображения, имев­
шие, по представлениям древних, магическую силу,
2 См. К. М а р к с . К критике политической эко· предохранявшую их владельца от «дурного глаза»
вомии, Госполитиздат, 1950, стр. 22. и иного зла.
К оринф ский килик с изображ ением Горгоны. Г М И И
( Г о с у д а р с т ве н н ы й м у з е й и зо б р а зи т е л ь н ы х и с к у с с т в
им ени А . С. П у ш к и н а )

Чернофигурны й килик с изображ ением глаз.


ГМ ИИ

2 В. Д . Блаватский 9
5HS2SHSE5Z5HSH5HSHSHSia5HSSSH5H5H5SSHSSiïaEZ5HSa5BSÎ5S£iH5Z5HSHSH5HSHSHSHSHSHSE5HSS5HSH5HSH5ïïSE5ïiï

предохранявших от сглаза; апотропеями поэты и писатели, скульпторы и живопис­


служ и ли так ж е и ф игуры силенов. Н у ж но цы; широко использовали этот источник и
думать, что обилие таких изображений на более скромные мастера-вазописцы.
сосудах для вина вызывалось желанием Трактовка различных сюжетов на гре­
оградить от различных неприятных слу­ ческих вазах показывает, что разрисовывав­
чайностей участников веселых пирушек, шие их мастера чаще всего передавали тра­
когда они, выпив лишнее, легко могли по­ диционные варианты мифов. Но иногда они
пасть в беду. Встречаются также на за­ несколько отклонялись от них. Таким об­
стольной посуде и более строгие сюжеты, разом, сохранились для нас некоторые,
взятые из мифов, что, возможно, связано неизвестные по литературным источникам,
с греческим обычаем петь на пирах поэти­ варианты. Авторами этих новых вариантов
ческие произведения, часто имевшие мифо­ мифов, возможно, иногда являлись сами
логическое содержание. вазописцы. В этом отношении исключи­
На предметах женского обихода — туа­ тельно интересна роспись одного аттиче­
летных сосудах (леканах и кальпидах) не­ ского краснофигурного килика, на котором
редко представлялись сцены из жизни ге- представлены богиня Афина и охраняющий
некея 4: греческие девушки и женщины за золотое руно громадный дракон. Чудовище
туалетом, им прислуживают рабыни, возле проглатывает или, может быть, изрыгает
витают божки любви — Эроты, свидетель­ мертвое тело, повидимому, убитого им ге­
ствующие о неотразимом обаянии наряжаю­ роя. Около жертвы дракона надпись:
щихся красавиц. 1Α Σ Ο Ν (Язон), свидетельствующая о том,
На погребальных лекифах мы встречаем что вазописец придерживался совершенно
п е ч а л ь н ы е с ц ен ы о п л а к и в а н и я у м ер ш и х их необычной версии широко известного мифа
близкими, иногда роковую лодку перевоз­ о приключениях в Колхиде предводителя
чика душ Харона и особенно часто изобра­ славных аргонавтов.
жение героизированного умершего, воссе­ Вазописцы чаще всего, разумеется, обра­
дающего у надгробной стелы; к могиле при­ щались к мифам наиболее популярным в их
ближается кто-либо из родных, чаще всего время. Выбор и, в особенности, трактовка
девушка, чтобы почтить покойного дарами, сюжетов указывают нам источники, вдохно­
которые она несет в плоской корзине. Эти­ влявшие греческих мастеров, когда они за­
ми приношениями были лекифы с оливко­ думывали композиции, которыми украшали
вым маслом, длинные и узкие повязки — свои замечательные сосуды. Таким источ­
тэнии и венки. ником в V II—VI вв. до н. э. был эпос;
На небольших гуттах для кормления де­ тогда доминировали бесстрастные изобра­
тей попадаются бесхитростные изображе­ жения кровопролитных сражений героев, —
ния различных зверюшек. Но над всеми Геракла, борющегося с ужасными чудови­
разнообразными сюжетами доминируют щами, битвы олимпийских богов с могучими
изображения, взятые из греческих мифов, сынами Земли Гигантами и других ана­
в которых в поэтических образах выражено логичных по духу сказаний. С V века до
мировоззрение эллинов и их представление н. э. наряду с эпосом вдохновляет вазопис-
о вселенной. Из богатейшей сокровищницы цев также трагедия, продолжавшая оказы­
греческой мифологии черпали свои сюжеты вать воздействие и в следующем столетии.
Возникает интерес к полным драматизма
4 Генекей — женская часть древнегреческою моментам из истории отмеченного роком
дома. дома Атридов; изображаются встречи Оре­
ста с Ифигенией в Т ав р и д е, бегство ее из ты х чудовищ гриф ов с львины м телом и
храма А ртемиды , собы тия и з ж и зн и Э дипа, головой орла, хранящ их золото, которое
Телефа и пр. у них стрем ятся похитить арим аспы , и пр.
В I V в. до н. э. миф нередко пре­ М иф ологические сцены на в азах имеют
ломляется через комедию . Ю ж н о -и гал и й - д л я нас больш ое значение не только потому.
ские вазы , представляю щ ие комедии
флиаков, даю т грубы е пародии на мифы
о богах и героях. В эпоху эл л и н и зм а мы
находим в м алоазийской рельеф ной кер а­
мике ш арж ированное изоб раж ени е м иф оло­
гических персонаж ей, полное самой б е з ­
удержной утрировки.
Т а к в разл и ч н ы е эпохи изм ен ял ась
трактовка худож ником того или иного
мифа, вы являлось соверш енно различное
понимание его и отнош ение к нему 5. В ми­
фологическом сю ж ете в р азл и ч н ы е времена
выступают то эпически-героические, то
полные патетики драм атические, то вп ад аю ­
щие в сар казм комические, а иной р а з
пасторальны е идиллические моменты.
П опулярность того или иного м иф оло­
гического сю ж ета в вазопи си с в я за н а с ин­ К расноф игурны й рисунок: дракон ,
тересами и собы тиям и р азл и ч н ы х эпох. пожирающ ий Я зон а
Иной р а з вазы и зго то вл яли сь на вы воз
в отдаленные страны , и вазописец долж ен что они освещ аю т греческое м и ровоззрен ие
был приспособляться к запросам своего и те изм енения, которы е оно претерпевало.
потребителя. И нтересны м образцом такой Весьма сущ ественны они такж е и д л я э л ­
работы для дальнего покупателя яв л яю тся линской иконограф ии. Греческая вазопи сь
краснофигурны е пелики I V в. до н. э .: в больш ей мере, чем какой-либо иной источ­
в большом числе и зготовлявш иеся в А тти ке ник, сохранила нам множ ество хорош о з а ­
и вы возивш иеся в Боспорское царство, з а ­ свидетельствованны х надписям и и зо б р аж е­
нимавшее восточную ч асть К р ы м а и ни­ ний богов, героев и различны х м иф ологи­
зовья К убани. Н а этих в азах и зо б р аж ал и сь ческих сцен; там хорош о сохраняю тся а т р и ­
мифы, связан н ы е с С еверны м П ри ч ер н о ­ буты богов, нередко утраченны е на древних
морьем и прилеж ащ им и странам и. М ы ви ­ рельеф ах и лиш ь в исклю чительны х слу­
дим конных воительниц-ам азонок, к р ы л а ­ ч аях неповреж денны е у древних статуй. Н а
росписях черноф игурны х и красноф игурны х
5 Весьма примечательно также менявшееся в аз мы можем постоянно видеть верхоиного
в
различные времена соотношение между мифологи­ эллинского бога З е в с а в виде величавого
ческими сценами и бытовыми сюжетами в греческой бородатого м уж а со скипетром или перуном
вазописи. Занимавшие весьма скромное место до в руках; его супругу, величавую Геру, такж е
конца V I в. до и. э. бытовые сюжеты стали играть
держ ащ ую скипетр; б рата З е в с а — в л ад ы ­
заметную роль в вазописи V и в значительной мере
IV в. до н. э. с тем, чтобы почти исчезнуть в элли­ ку морей П осейдона с трезубц ем в руке.
нистический период. Бог светлого начала и искусства А поллон

2* 11
изображался с колчаном и луком или же козлиные рога и ноги, а лицо его имеет
с кифарой 6 в руке, его сестра — девствен­ козлоподобные черты; атрибутом Пана
ная богиня охоты Артемида, также воору­ является пастушечья свирель — сиринга,
женная луком и стрелами, нередко сопро­ состоящая из нескольких трубочек различ­
вождается собаками. Атрибутами хитроум­ ной длины.
ного бога—кузнеца Гефеста являются ору­ И з эллинских героев прежде всего сле­
дия его ремесла: молот и особенно часто дует упомянуть неутомимого труженика,
клещи. Шлем, щит, копье и обычно эгида 7 очищавшего землю от всякой скверны —
выделяют одетую в длинный хитон Афи­ Геракла, одетого в львиную шкуру и обычно
ну—богиню мудрости и военного дела. Дру­ вооруженного дубиной, луком и стрелами.
гой эллинский бог войны Арей, ведавший В отличие от этого древнего дорийского ге­
грубой рукопашной схваткой, представлял­ роя, возникший значительно позднее образ
ся в виде тяжело вооруженного воина—го­ аттического героя Тезея имел атрибутами
плита в шлеме, панцыре, поножах, с щитом, меч и сандалии.
мечом и копьем. Бог-вестник Гермес носит Помимо описанных антропоморфных об­
на ногах сандалии, снабженные неболь­ разов богов и героев в росписях ваз мы
шими крылышками, в руке — особый встречаем и другие мифологические персо­
жезл, обвитый змеями (керикейон). Бо­ нажи, в которых сочетаются человеческие и
гиня-вестница Ирида имеет образ кры­ животные формы. Таковы дикие полу­
латой юной девушки в длинной одежде. люди — полукони кентавры, крылатые чу­
Сходный с нею облик имела богиня победы довища Горгоны с человеческим телом и не­
Ника, нередко держащая в руках венок, естественно широким лицом, имеющим
которым она намерена увенчать победителя. зверское выражение, и смертоносные сфинк­
Атрибутами богини любви и красоты сы с головой и грудью женщины и крыла­
Афродиты были яблоко или голубь; бо­ тым телом льва. Наконец, следует упомя­
гиню нередко сопровождает крылатый об­ нуть критское чудовище Минотавра с голо­
наженный мальчик — ее сын Эрот или не­ вой быка и человеческим телом.
сколько Эротов. Бог вина и производящих Немалое значение имеют также вазовые
сил природы — Дионис имеет облик боро­ рисунки как иллюстрации к произведениям
датого мужа или безбородого юноши, увен­ греческой литературы — эпосу, лирике и
чанного плющевым венком, обычно с кан- особенно драме. Целый ряд вазовых
фаром или тирсом 8 в руке. Бога нередко росписей знакомит нас с греческим теат­
сопровождает многочисленная свита — ром — трагедией, сатировской драмой и ко­
фиас: лысые силены с лошадиными ушами медией. Мы видим театральные подмостки,
и длинными конскими хвостами, неистовые различный театральный реквизит, актеров
женщины — менады, юные сатиры с козли­ в их специальных костюмах и масках.
ными ушами и хвостами. У бога стад Пана Далее следует отметить, что на вазовых
росписях нередко развертываются различ­
6 К и ф а р а — струнный музыкальный инстру­ ные сцены повседневной жизни, причем осо­
мент. бенно часто встречаются изображения атле­
7 Э г и д а — атрибут некоторых богов, но в осо­ тических упражнений и батальные сюжеты.
бенности Зевса, это — козья шкура, к которой при­
Эти рисунки являются в высшей степени
креплена голова Медузы-Горгоны, чудовища, обра­
щавшего своим взглядом все живое в камень.
важным источником для изучения эллин­
8 Т и р с о м — называется длинная палка, увен­ ского быта. Мы видим различные предметы
чанная шишкой пинии. домашнего обихода, среди которых прежде
всего следует упомянуть о мебели, подлин­ обращались с различными предметами
ные произведения которой почти не сохра­ обихода.
нились ввиду недолговечности дерева. С большой любовью и обстоятельно­
В сценах симпосиев постоянно встречаются стью изображали вазописцы военные сце­
высокие ложа — клины с подушками и тю­ ны: гоплиты вооружающиеся, сходящиеся
фяками, на которых возлежат пирующие; с неприятелями и мечущие копья, борю­
значительно ниже этих лож невысокие сто­ щиеся в горячей рукопашной схватке. Ста­
лики —■трапезы. В сценах из жизни ге- рательно переданы различные детали воору­
никея нередко можно видеть кресла, стулья жения и снаряжения, богатая отделка ору­
и табуреты, сходные по облику с нынеш­ жия, в особенности эмблемы на щитах. Мы
ними, а также лари и шкатулки. Нередки можем изучать приемы дальнего и ближне­
также изображения различной утвари: тре­ го боя, а равно различные типы греческого
ножников, посуды, курильниц, светильни­ вооружения. Мы видим греческого гоплита
ков и пр. Рисунки на вазах знакомят нас и метрополии в шлеме, панцыре и поножах,
с характером греческой сервировки, с обы­ с щитом, мечом и двумя копьями, одно из
чаем смешивать вино с водой и разливать которых он бросал во врага, а другим бился
его по чашам, с простым, но изящным, раз­ врукопашную. Мы можем наблюдать и
мещением еды на столах, где маленькие ионийского гоплита из Малой Азии, кото­
хлебцы лежат в плоских корзинах рядом рый, сражаясь по преимуществу не с тяже­
с длинными, свешивающимися вниз куска­ ловооруженными противниками, а с лег­
ми мяса. кими стрелками — лучниками, не носил по­
Вазовые росписи запечатлели также гре­ ножей, ибо ноги его были достаточно защи­
ческую одежду, состоявшую из тонкой ру­ щены от стрел, свешивавшимся вниз со
бахи — хитона и надевавшегося поверх нее щита небольшим ковриком. Известны нам,
плаща — гиматия, а равно и греческую наконец, и изображения восточных легко
обувь — легкие сандалии, щегольские ту­ вооруженных воинов — конных и пеших
фельки или полусапожки. Многочисленны лучников.
также и изображения головных уборов: Весьма многочисленны сцены обучения
широкополых дорожных шляп — петасов, атлетов в гимнасиях и различных состяза­
островерхих колпаков ремесленников, теп­ ний. Обнаженные юноши состязаются в
лых шапок из лисьего меха и пестрых жен­ беге, мечут диск или копье, борются или
ских чепцов. Рисунки на вазах сохранили бьются в кулачном бою; руки кулачных
изображение различных женских украше­ бойцов обмотаны ремнями с небольшими
ний: стефан9, ожерелий, браслетов, го­ гирями; другие юноши состязаются в пан-
ловных повязок и венков; они дают пред­ кратии — жестоком соединении кулачного
ставление о том, как причесывались гре­ боя с борьбой; легкие прыгуны держат
чанки и какие были бороды и прически в руках гири — гальтеры (нынешние ган­
у греков. Все это обогащает наши предста­ тели); наконец, следует упомянуть и об изо­
вления о внешнем облике эллинов; но осо­ бражениях победителей в состязаниях, укра­
бенно важно, что мастера вазописцы запе­ шенных победными повязками и венками.
чатлели также манеру держаться, свойствен­ Проливают свет вазовые рисунки и на
ную древним грекам, их жесты; показали различные греческие празднества и религи­
нам, как они носили свою одежду, как озные церемонии.
Весьма существенным образом вазопись
9 С т е ф а н а — головное украшение. пополняет наши представления о греческом
хозяйстве, хотя эти сю ж еты встречаю тся не дош едш их до нас изображ ени й рабов на­
часто. О ни зн ак о м ят нас с пахотой и севом, гляд но свидетельствую т о тяж ел ы х усло­
виноградарством , сбором олив, приготовле­ виях их труда и о ж естоком обращ ении
нием вина и оливкового масла, ж ивотновод­ с ними рабовладельцев. О собенно п о к а за ­
ством и птицеводством , а такж е ры бной тельно в этом отнош ении изображ ение

Ч ернофигурны й рисунок: м астерская кузнеца

ловлей. В стречаю тся изо б р аж ен и я демиур- мастерской вазописца на чернофигурном бео­


гов-ремесленников — горны х рабочих, к у з ­ тийском скифосе, где представлено и зб и е­
нецов, литейщ иков, оруж ейников, сап о ж н и ­ ние раба, подвеш енного на веревках или
ков, гончаров, плотников, а такж е ж енщ ин, рем нях.
заним аю щ ихся ткачеством . Весьма сущ ественны м источником я в ­
К а к известно, в древней Г реции в основ­ л яется вазо в ая ж ивопись и д л я изучения
ном при м ен ялся рабский труд. Вместе истории эллинского искусства. О н а вос­
с тем изо б р аж ен и я рабов на греческих вазах полняет целы й р я д зн ачительны х пробелов,
встречаю тся весьма редко. Д а и по б о л ь­ в частности, вы зван н ы х гибелью п ам ятн и ­
шей части это и зо б р аж ен и я домаш них рабов ков, создан ны х из непрочны х м атериалов,
и рабы нь, прислуж иваю щ их своим госпо­ преж де всего дерева. Н аш и представления
дам. П отребители греческих расписны х ваз об эллинском зодчестве преимущ ественно
явно не п р о явл ял и интереса к этой теме. основаны на дош едш их до нас монумен­
Греческий рабовладелец покупал раба за тальн ы х каменны х и м рам орны х храмах
деньги, обычно п л атя за него значительно архаической и классической эпохи; они су­
меньше, чем за лош адь, и соответственны м щ ественно дополняю тся вазовы м и рисун­
образом меньше ценил его. Н екоторы е из ками, которы е и зоб раж аю т значительно
5Ζ5ΞΏ5Η5Ε5Β5Ξ5Ξ5ΗΏΏΠ5Ξ5ΖΠΏ5ΞΏ!5ΐΏ5Ζ5Ζ5Η5Ζ5Η5Ξ5ϊ5ϊΏ5Η5Ζ5Η52ϊωΗ5Η5ΗΏ5Ζ5Ζ5Η5Η5Η5Έ5Η5Η5Ζ5

Ч ернофигурны й рисунок: избиение раб а


в керам ической мастерской

К расноф игурны й рисунок: м астерская бронзолитейщ ика


более легкие постройки, возведенные из де­ ровые сцены; а ряд мифологических сюже­
рева. Далее на этих рисунках мы находим тов, например, изображения пиршеств бо­
изображения целого ряда недошедших до гов, насытить бытовыми подробностями.
нас весьма интересных деталей — дверей, Так характерной особенностью творчества
оконных ставней, а также крыш. вазописцев, по сравнению с эллинским мо­
Вазовые рисунки сохранили также цен­ нументальным искусством, была большая
нейшие материалы по истории эллинской близость к обыденной жизни и вместе
скульптуры: изображения примитивных де­ с тем более непосредственное отражение
ревянных идолов — ксоанов и палладиев. последней.
Некоторые скульптурные произведения бо­ Рисунки на вазах, особенно V I—V вв.
лее поздних времен также получили свое до н. э., постоянно снабжались надписями.
отражение в вазописи. Благодаря фигур­ Они обозначали имена представленных пер­
ным вазам, найденным в Фанагории, мы сонажей; читая их, зритель легче ориенти­
имеем довольно четкое представление о ха­ ровался в изображенном событии. Мы ви­
рактере полихромии знаменитых золото­ дим имена богов, героев или смертных,
слоновокостных (хрисоэлефантинных) ста­ иногда словоохотливый художник сообщает
туй древности. Многочисленные произве­ зрителю наименования животных, напри­
дения греческой живописи в той или иной мер, клички охотничьих собак или даже не­
мере получили отражение в греческой вазо­ одушевленных предметов. На одной из са­
писи и в силу этого последняя является мых замечательных греческих ваз — черно­
источником первостепенной важности для фигурном кратере работы Клития и Эрго-
изучения творчества эллинских художников. тима — около изображения лежащего на
Таким образом, росписи греческих ваз земле троеручного кувшина для воды мы
проливают свет на различные стороны гре­ читаем надпись: «Η ΥΛΡ ΙΑ ( υδρία) — гид-
ческой культуры и искусства. Вместе с тем рия». Сравнительно редко сообщают нам
они характеризуют также круг интересов вазописцы слова, которыми обмениваются
вазописца. В значительной мере близкий нарисованные ими персонажи. Сложный
интересам скульптора или живописца, он разговор ведут мужчина, юноша и мальчик
все же был несколько шире; этому, воз­ на известной краснофигурной пелике, ра­
можно, способствовало отсутствие тех ра­ боты аттического мастера Евфрония, храня­
мок, которые ограничивали деятельность щейся в Государственном Эрмитаже. Заме­
скульптора, работавшего по заказу полиса тив в небе летящую первую весеннюю ла­
и исполнявшего произведения, отвечавшие сточку, юноша говорит: «iôov χελιόών — смо­
гражданским потребностям общества. По­ три: ласточка»; мужчина, взглянув вверх,
добно коропласту, делавшему терракотовые подтверждает: «νή τον Ή ρακλέα— правда,
статуэтки, вазописец выпускал художе­ клянусь Гераклом»; вне себя от восторга
ственные изделия, преимущественно по­ мальчик кричит: «αύτηι — вот она». Нако­
треблявшиеся в домашнем быту, поэтому он нец мужчина заключает разговор словами:
не был связан теми нормами, которых при­ «εαρ ηόη — уже весна».
держивались ваятели, исполнявшие статуи Нередко мастера-вазописцы подписы­
богов и атлетов-победителей. Это позво­ вали свои имена или имена владельцев гон­
лило вазописцу, особенно в V I— IV вв. до чарных мастерских. Первые сопровождались
н. э., довольно широко охватить повседнев­ глаголом εγραψεν— расписал, например:
ную действительность своего времени и, ΕΥΦ ΡΟ Ν ΙΟ Σ ΕΓΡ Λ Φ Σ Ε Ν — Евфроний
в частности, запечатлеть различные жан­ расписал, при вторых стояло обозначение:
5S5ÏÏSHSB5HSBSHSH5HSH5252SESZ5HSHSHSH52SÏ5ESS5Z5HSi5Z5ZïaSH5H5H5Z5Z5BSHSHSH5HSa5BSHSHSHSH5SSÏÏ5ïî

έποίηαεν— сделал, — например: Ε Χ Σ Ε Κ 1 Α Σ сосудах надписи, появившиеся после их из­


Ε Ν Ο ΙΕ Σ Ε — Эксекий сделал, или: ТЛ Е- готовления, когда они уже бытовали в до­
Σ Ο Ν НО Ν Ε Α Ρ Χ Ο Ε Π Ο ΙΕ Σ Ε Ν — Тлесон машнем или культовом обиходе. Эти над­
сын Неарха сделал. Значительно реже писи по большей части процарапывались
встречаются такие обозначения, как Έ ξηκίας острым инструментом (т. н. g r a ffiti) на
εγραψε κάποίησέ με — Эксекий расписал и поверхности сосуда. Содержание их было
сделал меня (речь идет от лица вазы), и со­ различным: обозначалось имя владельца,
всем редко подписи, в которых запечатлены жертвователь посвящал свой дар божеству,
соперничество и зависть древнегреческих купец делал на своем товаре торговые от­
вазописцев. На одной краснофигурной атти­ метки.
ческой вазе мы читаем: εγραψεν Ενΰνμίδης Такие торговые отметки дошли до нас
ό Πολίον ώς ουδέποτε Ενφρόνιος — Евфимид в довольно значительном числе. Они весьма
(сын) Полия расписал (вазу), как Евфро- интересны, ибо иногда позволяют устано­
ний никогда бы не смог. вить цены древне-греческих ваз, которые,
Иногда на вазах надписывались имена кстати сказать, не были высокими. Так,
юношей, широко известных представителей надпись на одном краснофигурном кратере
«золотой молодежи», блиставшей в афин­ конца V в. до н. э. сообщает нам, что шесть
ском обществе. Рядом с ними стави­ таких кратеров стоили четыре драхмы:
лось слово καλός — прекрасен, например, КРАТЕРЕΣ : П1 I T I M E Г Ь Ы ~ Ь
Λ Ε Α Γ Ρ Ο Σ Κ Α Α Ο Σ — Прекрасный Леагр. Небольшие сосуды стоили один обол и
Это были постоянные покупатели замеча­ даже половину, треть и одну седьмую часть
тельных расписных киликов, из которых обола 10. Все эти данные пополняют наши
они пили вино и угощали своих гостей на представления об одной из сторон экономи­
веселых пирах — симпосиях. ческой жизни древней Греции: они показы­
Встречаются и другие надписи, вполне вают нам вазу как предмет торговли.
уместные на застольных чашах. Так, на ки-
10 Обычная древнегреческая денежная система
ликах VI в. до н. э. мы читаем: χαϊρε καί
была следующей: талант состоял из 60 мин, мина
πιει εν — радуйся и пей счастливо. Наконец, из 100 драхм, драхма из 6 оболов, обол из 8 халков.
иной раз встречаются и посвятительные Приравнять древние цены к современным невоз­
надписи, свидетельствующие о том, что со­ можно, ввиду совершенно иных экономических усло­
суд уже при изготовлении предназначался вий ж изни того времени. Поэтому мы сообщим
в дар божествам. Так, например, на шейке о стоимости некоторых предметов первой необходи­
мости и роскоши, а также размерах дневного зара­
большого сосуда, найденного в святилище ботка.
Кабиров около Фив, мы читаем четко вы­ Согласно Плутарху, в Афинах в конце V в. до
веденную надпись: Σ Μ 1Κ Ρ Ο Σ Α Ν Ε Θ Ε Κ Ε н. э. эмпект (4,5 литра) ячменя стоил обол, хойникс
Κ Α Β ΙΡ 0 1 — Смикрос посвятил Кабирам. (1,1 литра) маслин — 2 халка, одежда рабочего
Обычай помещать на вазовых рисунках люда, короткий хитон— 10 драхм. Между тем ам­
фора дорогого хиосского вина стоила мину, а пур­
надписи вошел в V I—V вв. до н. э. в столь пуровая одеж да— 3 мины. Тогда же стоимость бы­
широкое употребление, что неграмотные ка была равна 51 драхме, а поросенка — 3 драх­
вазописцы стали довершать свои росписи мам. Дневной заработок каменщика в то время со­
своеобразными подделками надписей, со­ ставлял драхму, жалование матросов и солдат от
стоящими из крестиков и буквообразных 3 оболов до драхмы в день; афинские судьи полу­
чали по 3 обола в день.
знаков. Согласно Ксенофонту (D e vectg. IV , 14), Н и-
Помимо надписей, сделанных вазопис­ кий, сдававший в наем тысячу рабов для работы
цами, нередко встречаем мы на греческих в рудниках, получал за каждого по оболу в день.

3 В. Д . Блаватский 17
Среди надписей, служивших метками представляющих здания дорииского ордера
владельцев на принадлежавшей им посуде, с богато украшенными водометами, низвер­
выделяется одна своим своеобразием. Де­ гающими тонкие струи воды; стройные де­
вушка, написавшая на коринфской вазе вушки, пришедшие за водой, наполняют
свое имя, добавляет наивное заклинание, свои кувшины — гидрии.

К расноф игурны й рисунок. Тираноубийцы

чтобы предупредить кражу. Мы читаем: Равным образом воздвигнутый Антено-


Ταταίης είμ'ι λήκν&ος- δς ô αν με κλέψβ τυφλός ром памятник тираноктонам Гармодию и
ίσται — я лекиф Τ атэи, тот, кто меня укра­ Аристогитону получил отклик в росписи
дет, пусть ослепнет. одной из краснофигурных ваз строгого
Вазописец, как и всякий художник, вос­ стиля, где отважные заговорщики предста­
принимал представления своего времени и влены убивающими Гиппарха.
жил идеями своей эпохи; более того, мы мо­ Античная художественная и простая ке­
жем утверждать, что мастера, расписывав­ рамика в большом количестве встречается
шие вазы, иногда были не чужды известной при раскопках греческих могильников. Еще
злободневности, проявляя интерес к тем в большем числе находят археологи облом­
новинкам, которые волновали общество. ки различной древней посуды при раскоп­
В этом отношении интересно вспомнить ках греческих городов. Обилие таких нахо­
о сооруженном афинскими тиранами Писи- док свидетельствует о широком применении
стратидами великолепном девятиструйном ее в быту и, по всей видимости, доступности
фонтане — эннеакрунос. Популярность этой всему свободному населению древней Гре­
постройки получила выражения в виде со­ ции. Разумеется, наиболее сложные по тех­
временных ей чернофигурных рисунков, нике исполнения, а равно и высокохудоже­
5Η525Ε5Ξ5Η5Ξ5Ξ5Ξ5Ξ5·Ξ5Ζ5Ξ5Ξ5Η5Η5ϊ!5Η5Η5Ξ5Η5Έ5Έ5Η5Ξ5Η5Ζ5ΗΠ5Η5Ξ5ΗΏ5ΞΏ5Η5Η5Η5Η5Η5Η5ΗΗ25ωΕ5Ε5Η515

ственные изделия эллинской керамики отметим, что коллекционирование их нача­


были доступны лишь ограниченному кругу лось еще в древности. Согласно свидетель­
богатых потребителей. Надписи на некото­ ству античных авторов п, уже во времена
рых аттических вазах V I—V вв. до и. э. Юлия Цезаря на римском художественном
(с именами афинской «золотой молодежи») рынке был спрос на коринфские вазы, ши­
позволяют полагать, что некоторые из них роко известные тогда под наименованием —
изготовлялись для определенных заказ­ νεκροκορίν&ια.
чиков.
В заключение нашего небольшого ввод­ » Strab. V III, 6,23. S u е t о n. D ivus
ного очерка, посвященного греческим вазам, Ju liu s, 81.

3*
ТЕХНИКА
ИЗГОТОВЛЕНИЯ
ГРЕЧЕСКИХ
ВАЗ
^О -щ

ехника производства греческой дельно от руки сформованные ручки. Сфор­

Т керамики стояла на значитель­


ной высоте. Изучая многочис-
ηηηΜίΐηΙ ленные дошедшие до нас
суды и их обломки, среди которых особенно
мованную вазу просушивали, потом распи­
сывали и обжигали в специальной печи.
со­ думать, что обжиг вазы обычно про­
Нужно
изводился один раз, иногда два и, может
интересны различные образцы производ­ быть, большее число раз.
ственного брака, мы можем исследовать Глиняное тесто, из которого делались
технику изготовления ваз. Облегчают эту греческие вазы, было хорошо отмучено и от­
задачу сохранившиеся орудия труда гонча­ личалось высоким качеством, особенно
ров (печи, формы и пр.), изображения гон­ в эпоху высшего расцвета керамического
чаров и вазописцев за работой, и, наконец, производства в V I—V вв. до н. э. Глина,
скудные письменные источники. Большин­ употреблявшаяся для простой и художе­
ство греческих глиняных ваз изготовлялись ственной посуды, в различных областях
на ручном гончарном кругу. При выделке Греции не была однородной, отличаясь по
больших сосудов формовка производилась цвету, плотности и примесям. Различить
мастером, а круг вращал его помощник. эти разновидности не всегда легко, ибо гли­
Вазы сложной формы делались по частям, на нередко приобретает при обжиге различ­
которые затем склеивались жидкой глиной. ные оттенки. Несколько затруднительно
Аналогичным образом приставлялись от­ та!кже достаточно точно определить при­
5Η5Η5Η525Η5Η5Ζ5Β5Η5Η5Η5Ϊ!5Η5Ϊ5Η5Η5Η5Η5Έ5Η5Η5Ε5Η5Ε5Η5Ξ5'Η5Η5Ε5Η5Ζ5Η5Ξ5Η5Ζ5Ε5Ε5Ϊ5Η5Η5Ε5Η5Β5Η5Ζ5Ε5Η5'

знаки, по которым можно было бы отли­ с большим или меньшим количеством мел­
чить один от другого различные виды гли­ ких блесток слюды; встречается также жел­
ны: слишком для этого несовершенна и то-коричневатая и красноватая глина без
мало разработана терминология, которой примеси слюды.
мы пользуемся для обозначения цвета, фак­ Вазы с острова Феры сделаны из мест­
туры и плотности обожженной глины. Оста­ ной глины вулканического происхождения
новимся на главнейших видах греческих красноватого цвета; она имеет включения
глин. красноватого или серого цвета.
Коринфская и аналогичная ей сикион- Клазоменские вазы 12 исполнены из
ская глина отличаются светлыми тонами, твердой тонкой глины от желтого до красно-
чаще всего желтоватого цвета; иногда они вато-коричневатого цвета с гладкой тускло­
имеют сероватый, оливковатый, теплый блестящей поверхностью; встречается также
оранжеватый или оранжевато-розовый от­ глина различных оттенков от розовато-жел-
тенок. Встречается и беловатая глина, очень того до светлокрасного.
близкая по цвету слоновой кости. Глина на Навкратийская глина различных тонов
наружной поверхности черепка нередко бы­ от коричневатого до бледнокрасного с лег­
вает светлее, чем внутри последнего. По­ ким желтоватым оттенком, применялась и
верхность глины обычно очень гладкая, более яркая по цвету красноватая глина,
этим особенно отличаются беловатые сорта. в которой встречаются белые включения
Коринфская глина обладает небольшим ве­ (но нет слюды).
сом, в силу чего при наличии весьма тон­ Для ионийских ваз характерна светлая
ких стенок довольно большие сосуды могут красноватая с желтоватым оттенком блед­
быть очень легкими. Коринфской глине ная глина с небольшим количеством мель­
близка по цвету глина беотийских ваз, по­ чайших блесток слюды. Встречаются и не­
дражающих коринфской керамике. Преиму­ сколько иные оттенки оранжевато-коричне-
щественно желтая, она имеет разнообраз­ ватого цвета.
ные оттенки. Характерным отличием так Оранжевато-коричневатые, теплые, срав­
называемых беотийско-коринфских ваз нительно яркие тона свойственны и халкид-
являются довольно обильные выбоины, по­ ским чернофигурным вазам. Но особенно
являющиеся на поверхности сосудов в ре­ теплым и сочным тоном отличается аттиче­
зультате выпадения небольших камешков и ская глина, имеющая различные оттенки от
крупных песчинок. Такие примеси, видимо, желтовато- и оранжевато-коричневатого до
в значительном количестве заключались в красновато-коричневатого тонов 13. Поверх­
беотийской глине. На более ранних беотий­ ность аттической глины нередко отличается
ских вазах геометрического стиля глина исключительно гладкой фактурой; иной раз
светлокоричневого цвета имеет многочислен­ она обладает легким блеском, благодаря на­
ные, большей частью белые, включения
мелких известняковых камешков. 12 Клазоменские саркофаги исполнялись из гру­
Лаконские вазы геометрического стиля бой глины, поверх которой наносился слой более
исполнены из тонкой, довольно твердой тонкой красноватой глины.
глины светлокрасного, желтоватого, реже 13 Н ужно отметить, что иногда встречается ат­
тическая глина совершенно иных темносерых или
серого цвета.
серых тонов с оливковым или коричневатым оттен­
Родосская глина бывает различных от­ ком. По всей вероятности, такой цвет аттическая
тенков светлого красноватого, красновато­ глина принимает в результате воздействия на нее
желтоватого или коричневатого цвета огня.
SH5H5HSH5H5H5H5H5HSMZ5H525H5HSH5H5H5H5HSMH5H5H5H5H5H5H5ESH5H5H5ES2SHSH5H52SH5S5H5H5H5H5H5S5HE

несенному на нее тончайшему слою прозрач­ воды; цвет ее белый, нередко с легким жел­
ной глазури. товатым или сероватым оттенком. Значи­
Глина италийских ваз, подражающих ат­ тельно более хрупкой была облицовка атти­
тической керамике, не имеет присущего по­ ческих белых лекифов, специально предна­
следней замечательного теплого тона. Так, значенных для культа мертвых.
V апулийских ваз обычны оранжевато-ко- Довольно прочная желтовато-беловатая
ричневатые или желтовато-коричневатые облицовка покрывала некоторые ранне-эл­
глухие тона. Луканская глина более свет­ линистические сосуды, особенно характерна
лая, бледных желтоватых оттенков. Глина она для расписных лагинов.
кампанских ваз светложелтая, нередко Наконец, на некоторых вазах позднего
с грязносерым оттенком. времени, исполненных в Северном Причер­
Наконец, упомянем глину боспорских номорье, мы наблюдаем совсем непрочную
расписных ваз (так называемых акварель­ известковую облицовку с слегка шершавой
ных), она довольно груба с хорошо замет­ поверхностью, несколько напоминающую
ной зернистой структурой. Цвет ее желто­ облицовку терракотовых статуэток. На та­
ватый или оранжеватый с сероватым оттен­ кую облицовку роспись наносилась непроч­
ком; встречается также и серая глина. ными, возможно, акварельными красками,
Роспись большинства греческих ваз на­ вследствие чего как роспись, так и обли­
носилась непосредственно на глину. Неко­ цовка страдали от воды.
торые из них целиком или частично предва­ Роспись греческих ваз производилась
рительно покрывались светлой облицовкой. главным образом особой блестящей черной
Такой прием встречается уже на вазах гео­ глазурью, которую принято называть чер­
метрического стиля. Так, например, вазы ным лаком. Рецепт изготовления черного
с острова Феры покрывались довольно лака до сего времени окончательно не уста­
толстым слоем высококачественной светло- новлен 14. Густо нанесенный на поверхность
желтой глины, возможно, привозившейся сосуда, он давал глубокий черный, иногда
извне. с зеленоватым, коричневатым или синева­
Облицовка беловатого цвета встречается тым отблеском тон. Положенный очень
на беотийских вазах коврового стиля. Ро­ жидко или разбавленный лак имел коричне­
досские вазы покрывались довольно тол­ вато-желтый или золотисто-желтоватый
стым слоем облицовки различных тонов от цвет. По условиям обжига черный лак ино­
беловатого до желтоватого (содержащей гда имел коричневатую, красновато-корич­
иногда немного блесток слюды). Более тон­ неватую или даже красную окраску. Этот
ким пластом наносилась облицовка корич­
неватого цвета. 14 Состав черного лака в основном можно счи­
На клазоменских вазах можно наблю­ тать установленным: он состоит из щелочи (поташа
дать облицовку желтовато-беловатого тона, или соды), глины (содержащей известное количе­
ство кремнезема, подобного натуральному кремню)
а на ионийских желтоватого; последняя на­ и закиси железа (А . К . Д р а г о е в. Мастерство
кладывалась очень тонким слоем. Навкра- древних афинских гончаров, B îc h h k Одеськсм Ко-
тийские вазы иногда покрывались белой MÎciï Краезнавства, ч. 2— 3, 1925, стр. 9 3). П роиз­
с легким желтоватым оттенком, прочной водству точных анализов до сего времени препят­
обмазкой. ствует трудность отделения черного лака от глины,
на которую он нанесен.
На аттических вазах применялась обли­ Согласно последним предположениям, греческие
цовка двух типов. На чернофигурных вазах гончары изготовляли лак из глиняной эмульсии,
она очень прочна и не поддается действию к которой подмешивалась зола.
Ч ернофигурный рисунок: го н ч ар н ая м астерская
покрасневший черный лак на греческих со­ На коринфских вазах коврового стиля
судах не следует смешивать с характерным лак имеет тусклый блеск; цветовая гамма
для римской керамики красным лаком, по­ его очень разнообразна: она колеблется от
лучившим распространение с I в. до н. э. темнокоричневого, почти черного цвета
Изложение истории развития античного (обычно с оливковато-коричневатым оттен­
лака сопряжено с значительными затруд­ ком), до коричневого, коричневато-красного
нениями, ибо цветовые и особенно фактур­ и красно-коричневатого, иногда с оранжева-
ные отличия между различными видами ла­ тым оттенком.
ков, сравнительно легко воспринимаемые Довольно близок по тону коринфскому
зрительно, крайне трудно поддаются сло­ лак на так называемых беотийско-коринф­
весному определению, так как наша терми­ ских и итало-коринфских вазах.
нология для передачи соответствующих от­ Из ваз других групп коврового стиля
тенков разработана совершенно недоста­ следует отметить родосскую керамику
точно. Не могут оказать нам существенной с черно-коричневым и коричневым лаком,
помощи и различные виды репродукций а также навкратийскую с черным, черно­
(фотография, акварель): в них не улавли­ коричневым и коричневым лаком; послед­
ваются мало заметные нюансы, которые ний при нанесении жидким слоем приобре­
дают возможность распознать различные тает золотисто-желтый тон, а в особых
виды лаков. условиях обжига — красный цвет.
Греческий черный лак, видимо, продол­ В VI в. до н. э. мы наблюдаем заметное
жает традицию лака эгейской керамики. изменение в характере и качестве греческо­
Основные разновидности черного лака в об­ го лака.
щем отвечают главным этапам развития На клазоменских вазах этого времени
греческой керамики: эпохам геометриче­ встречается черно-коричневый и черный
ского стиля, архаики, классики и элли­ лак, иной раз обладающий довольно интен­
низма. сивным отблеском. Вазы VI в. до н. э. из
Лак на вазах геометрического стиля западно-ионийских центров также дают об­
обычно отличается тусклым блеском. Цвет разцы блестящего лака черного цвета. На
его на аттических сосудах по большей части изготовленных в то же время халкидских
коричневый, на беотийских темнокоричне­ вазах мы находим черный с синеватым от­
вый с зеленоватым отблеском. блеском лак, мало чем уступающий атти­
Высоким качеством обладает лак лакон- ческому.
ских ваз геометрического стиля, выде­ Аттический лак бесспорно занимает
ляющийся сильным металлическим блес­ первое место среди других греческих лаков.
ком; обычно черноватый, цвет его иногда Уже на вазах VI в. до н. э. он отличается
переходит в коричневатый или красно-ко­ очень интенсивным глубоким черным
ричневый тон. цветом и весьма сильным блеском.
На мелосской керамике геометрического Нередко этот лак имеет различные от­
стиля встречается лак от черного и темно- тенки: коричневатый, оливковатый, сине­
коричневого до серовато-бурого цвета. Тем­ ватый.
ные тона мы наблюдаем там, где лак нало­ Особенно резко заметно превосходство
жен густо, а более светлые там, где его на­ аттического лака над лаками других цен­
носили жидким слоем. На частях, находив­ тров в эпоху классики, когда в греческом
шихся в особых условиях обжига, заметно керамическом производстве Афинам при­
некоторое покраснение лака. надлежало доминирующее положение. Наи-
большего расцвета производство аттиче­ чительно менее интенсивным блеском и ме­
ского лака достигло в V в. до н. э., мастера нее глубоким черным тоном.
того времени умели придавать лаку изуми­ В апулийской керамике IV — III вв. до
тельно ровную, зеркальную, блестящую по­ н. э. применяется блестящий черный лак,
верхность. Это довольно хорошо можно по­ иногда приближающийся по качеству к хо­
чувствовать даже наощупь. Аттический лак рошему аттическому, но не достигающий
в известной мере можно отличить от других последнего. Апулийский черный лак не­
лаков посредством осязания поверхности. редко имеет оливковатый или оливковато­
Сплошь покрытая лаком аттическая ваза коричневатый оттенки. Образцы блестя­
V a . до н. э. нередко настолько хорошо от­ щего черного лака дает также и луканская
ражает находящиеся возле нее предметы, керамика.
что почти может служить зеркалом. Спо­ На кампанских вазах встречается лак
собность такого лака очень сильно отра­ черного и коричневато-черного цветов, ино­
жать свет вызывает даже значительные гда с оливковатым и коричневато-оливкова-
неудобства, возникающие при фотографи­ тым оттенком. В отличие от блестящего
ровании, ибо крайне трудно бороться со све­ апулийского лака, кампанский лак часто бо­
товыми бликами. Мы уже отмечали, что лее тускл и кажется матовым. Встречается,
аттический лак V в. до н. э. имеет глубокий однако, и лак с довольно интенсивным «бес­
черный тон, нередко, однако, на некоторых покойным» отблеском, поверхность которого
частях вазы он обладает характерным олив­ производит впечатление не зеркально-ров­
ковым оттенком. ной, а как бы зернистой. Такой лак нередко
Помимо обычного густого черного лака встречается на каленских вазах, где он обла­
в аттической краснофигурной вазописи дает оливковатым оттенком и беспокойным
V в. до н. э. широкое применение имел и отблеском.
разбавленный лак, преимущественно упо­ В эллинистическую эпоху качество чер­
треблявшийся для обозначения деталей ри­ ного лака постепенно падает; этот процесс
сунка. Этот лак имел различные оттенки завершается полным исчезновением самого
коричневого, серовато-желтого и золотисто­ лака. В III в. до н. э. встречаются еще до­
желтого цветов; очень сильно разбавлен­ вольно хорошие образцы блестящего чер­
ный, он был мало заметен; глина станови­ ного лака, но в II в. до н. э. этот лик вы­
лась лишь немного темнее и приобретала рождается в коричневатый или сероватый
легкий, немного тусклый отблеск, в силу (иной раз с буро-зеленоватым оттенком)
чего поверхность ее казалась как бы ло­ тусклоблестящий так называемый «графит­
щеной. ный» лак с характерной неровной «зерни­
С IV в. до н. э. можно наблюдать неко­ стой», а не гладкой поверхностью.
торое снижение качества аттического лака. На расписных вазах III в. до н. э. ши­
Правда, нередко встречаются великолепные роко применялся лак темнокоричневого цве­
образцы иссиня-черного лака, не уступаю­ та, переходящий в светлокоричневый
щие по интенсивности блеска и глубине тона и золотисто-желтый. Яркость золоти­
лучшим произведениям предшествующего сто-желтой окраски лака усиливается
столетия, но у них нет той изумительной нанесением последнего на светлый фон
зеркальной поверхности, которая была на облицовки.
вазах V в. до н. э. Черный лак италийских В керамике II в. до н. э. встречается
ваз, имитировавших аттические образцы, коричневатый лак с красноватым оттенком.
заметно уступает последним, отличаясь зна­ Характерные для этого времени «мегарские

4 В· Л- Блаватскяй 25
чаши» покрывались лаком различных от­ матовой и лишенной блеска, что резко от­
тенков сероватого (графитного), серо­ личает ее от обычной поверхности лака.
вато-черного, коричневато-черного и ко­ В краснофигурной вазописи V в. до н. э.
ричневато-красного цвета, со слабым, не­ значение этих красок сильно падает, но
редко «беспокойным» блеском. взамен получают распространение краски
В I в. до н. э. эллинистический лак вы­ в росписи погребальных лекифов с белой
тесняется красным лаком. Краснолаковая облицовкой. Эти краски были значительно
керамика производилась в Малой Азии, менее прочными, поверхность их также
Италии и в ряде римских провинций (Гер­ слегка шероховата. Контуры обычно ис­
мания, Галлия и пр.). Лак на этих сосудах полнялись коричневато-красным цветом,
имеет различные красновато-коричневатые а поля покрывались различными тонами
оттенки и отличается различной степенью (синим, серым, розовым, светлокоричневым,
блеска. желтоватым).
Помимо лака греческие вазописцы до­ В росписях IV — III вв. до н. э. на по­
вольно широко применяли различные крас­ верхность глины и особенно часто лака на­
ки. Уже на некоторых вазах геометрического носились прочные минеральные краски пур­
стиля (Лаконика) мы встречаем белую пурового, красно-бурого и белого, переходя­
краску. В V II—V I вв. до н. э. в широком щего в желтый, цветов. Последняя краска
ходу были и белая и пурпуровая краски. особенно типична для рассматриваемого
Пурпуровая15 имела различные оттенки времени в отличие от чистого белого тона
цвета запекшейся крови: от розовато­ более ранней эпохи. Применялись в эту
коричневатого до темнокоричневого тона, эпоху и менее прочные краски, обычно име­
но по большей части лиловато-коричне- нуемые акварельными (голубая, розовая,
ватых оттенков. Как белая, так и пур­ красная, серая, желтая).
пуровая краски закреплялись обжигом Орнаменты, надписи, изображение от­
и отличались довольно большой проч­ дельных деталей, оружия, предметов оби­
ностью. Обе они имели слегка шероховатую хода на поздних вазах нередко наносились
поверхность, заметно отличающуюся по желтовато-коричневатой жидкой глиной,
фактуре от блестящей, гладкой поверхности в отличие от обыкновенной краски, накла­
лака. Так как белая и пурпуровая краски дывавшейся легким, а иной раз и довольно
обычно накладывались поверх лака, то эта высоким рельефом. Позолотой греческие
особенность позволяет установить их нали­ вазописцы пользовались довольно редко —
чие даже в тех случаях, когда они кажутся для выделения небольших деталей; так,
совершенно утраченными. Покрытая в древ­ в V в. до н. э. она встречается на росписях
ности краской поверхность лака после утра­ по белому фону и несколько чаще в сле­
ты краски вновь приобретает черный цвет, дующем столетии, когда ею охотно по­
но фактура ее продолжает быть немного крывали части, выполненные накладной
глиной.
Как видно из сказанного выше, краска,
15 Пурпуровую краску, применявшуюся грече­ как правило, служила для росписи, реже ее
скими вазописцами, не следует смешивать с анало­ употребляли для простого подцвечивания
гичной ей по наименованию и цвету, прославленной поверхности глины. Так, на кампанских
в древности краской, которой финикияне окраши­
вали ткани. П ервая была минерального происхожде­
краснофигурных вазах для подцвечивания
ния, вторая — животного (добывалась из моллю­ светлой желтоватой глины применялась
сков). легкая красная краска.
Н аконец, следует упом януть о гл азу р и ,
сравнительно редкой в античной керамике.
Н а подраж аю щ их египетскому ф аянсу а р ­
хаических ф игурны х в азах навкрати йского
производства встречается голубая, белая и
черная гл азу р ь. Н а ф игурны х в аза х того же
времени восточно-ионийской работы гл а ­
зу р ь бы вает голубая, зелен оватая, ж елтая,
ж елтоватая, белая и черная.
Н а позд неэллин истических рельеф ны х
сосудах при м ен ялась тем нозеленая гл азу р ь
со стекловидной блестящ ей поверхностью .
К а к мы уж е отм ечали, роспись грече­
ских в а з в основном п р о и зво ди лась черным
лаком , по больш ей части непосредственно
наносивш им ся на поверхность глины . П ри
этом иной р а з м астера у п о требляли особые К расноф игурны й рисунок V в . до н. э.:
упрощ енны е приемы нанесения л ака, облег­ ю нош а, расписы ваю щ ий килик
чавш ие массовое прои зво дство сосудов. Т а к ,
д ля бы строты расп и сы ван и я небольш их инструм ента м еж ду больш им , указател ьн ы м
арибаллических лекиф ов с кр асн о ф и гу р ­ и средним пальцам и, греческие м астера д ер­
ными пальм еттам и на тулове, их обы чно ж ал и его соверш енно иным образом . О ни
обм акивали в л ак; по гр у ж ал ась в ж и дкость пропускали рабочий конец меж ду средним
вся верхняя ч асть сосуда и т ы л ь н ая сто­ и б езы м ян ны м пальцам и , за ж и м ая противо­
рона тулова. П р и нанесении концентриче­ полож ны й конец инструм ента больш им и
ских кругов на доньях сосудов или поясков у казател ьн ы м пальцам и. Т а к о е положение
л ака на стенках м астера прибегали к гон­ пера, удерж иваем ого четы рьм я пальцам и,
чарном у кругу, что немало способствовало при давал о рисун ку больш ую уверенность и
не только бы строте, но такж е и качеству способствовало ш ирокой манере в рисунке,
работы . О д н ак о эти приемы имели место исполненном тверды м движ ением всей руки;
только при работе над второстепенны м и однако так р аб о тать мож ет только м а­
частям и, в основном ж е роспись греческих стер, ви ртуозн о овладевш ий техникой
ва з п р о и зво ди лась вручную . Г лавны м и ин­ граф ики.
струм ентам и греческого вазопи сца бы ли П омимо пера и кисти, греческие в а зо ­
кисть и птичье перо (б ек аси н о е), которы м писцы п ол ьзовал и сь еще остры м ин стру­
наносились тонкие немного вы пуклы е л и ­ ментом, служ ивш им д л я п роц арап ы вания
нии. О собое значение получило перо линий по л аку после обж ига сосуда. Т ак и м
в красн оф и гурн ы х росписях, где им испол­ способом на в азах коврового и ч ерн оф и гур­
нялись почти все детали внутри ф игуры , ного стилей наносились внутренние линии,
д л я чего вазопи сец п о л ьзо в ал ся не только м оделирую щ ие ф игурны е и зоб раж ен и я и
густы м черны м лаком , но такж е и р а з б а ­ д етали орнам ентов. П роц арап ан н ы е линии
вленны м коричневатого или зо л о ти сто ­ встречаю тся и на поздни х в азах с н ак л ад ­
ж елтого тона. ной росписью (т а к назы ваем ы е группы
В отличие от граф и ков более поздних Г наф ии и д р .), но почти не прим енялись
времен, которы е пом ещ али рабочий конец в классическую эпоху.

4* 27
П р оцарапан ны е линии по больш ей ч а ­ вянной палочкой. П ри вним ательном рас­
сти наносились свободно, от руки. Н о см атри вании аттических ва з V в. до н. э.
иногда они исполнялись посредством ц и р ­ нередко можно подм етить чуть вдавленны е
куля. Т а к об озн ачали сь контуры и ободы в глину лоснящ иеся тонкие линии первона­
круглы х щ итов или д угооб разны е линии че­ чального эски за. Т ако й предварительн ы й
ш уйчатого орнам ента. рисунок нам ечался лиш ь в сам ы х общ их
Н а красноф игурны х вазах, особенно контурах и не закл ю чал сколько-нибудь
украш енны х слож ны м и многоф игурны м и тщ ательно отработанны х деталей.
ком позициям и вы сокого худож ественного Н ан о си в ш аяся поверх предварительного
достоинства, росписи нередко предш ество­ рисунка, роспись повторяла намеченную
вало нанесение предварительн ого рисунка. ком позицию в главны х чертах, нередко от­
Э ск и з будущ ей росписи набр асы вал ся на ступая в некоторы х подробностях. О сн о в­
сухой поверхности глины каким -то тверды м ные линии часто проводились не по нам е­
инструментом, вероятно, заостренной дере- ченным предварительн ы м рисунком, а не­
много отклоняясь от них. Т а к , линии ск л а­
док одеж ды нередко идут параллельно
С осуд д л я м асла с чеш уйчатым орнам ентом , первоначально намеченным, отстоя от них
исполненны м циркулем
на 1— 2 м иллим етра. И ной р а з случалось,
что вазописец при исполнении какой-либо
детали и зм ен ял первоначальны й зам ы сел и
рисовал руку или ногу одной и з ф игур в не­
сколько ином полож ении.
П ри нанесении красноф игурной росписи
м астер сначала обводил снаруж и кистью
контур ф игуры . З а т е м фон сплош ь за к р а ­
ш ивался лаком, а детали внутри ф игур обо­
зн ач ал и сь пером или кистью . Ч тобы п р и ­
д ать контуру ф игур больш ую четкость и
вы разительность, на более ранних красн о­
ф игурны х в азах его обычно проходили
пером.
П ри расписы вани и вазы случалось, что
худож ник вносил те или иные изменения
в первоначальны й зам ы сел; особенно легко
могли подвергаться переделке детали. В есь­
ма интересен в этом отнош ении рисунок на
одном красноф игурном стамносе (G 185),
хранящ ем ся в Л увре. Т а м вазописец, и зо ­
б р аж ая силена, зам енил первоначально з а ­
думанное изображ ени е хвоста другим. О ч е­
видно он предполагал зак р аси ть первы й
хвост, но заб ы л это сделать, и у силена
о казал ось два хвоста: один, свеш иваю ­
щ ийся меж ду ногами, а другой, и зги б аю ­
щ ийся п озади него.
П редварительны й и закон чен ны й рисунок на красноф игурной вазе V в. до н. э.
Ф и гу р н ы е в азы сравнительно редко ис­ И н огд а круглы е рельеф ны е м едальоны,
полнялись греческими гончарам и. Г лавны м оттиснуты е в простой форме, вкомпоновы -
образом это бы ли ритоны и туалетны е со­ вались в сосуд, исполненный на гончарном
суды . С кульп турн ы е части их о тти ски ва­ кругу. Т а к и е украш ения особенно х а р ак ­
лись в специальны х формах, сделанны х из терны д ля италийской керам ики I V в. до
обож ж енной глины и аналогичны х формам, н. э. и последую щ ей эллинистической эпохи
которы е служ или коропластам д л я и зго то ­ (гл авн ы м образом каленских м астерских).
вления терракотовы х статуэток. К этим В стречаю тся такж е сделанны е в ф ор­
скульптурны м частям при клеивались ж и д ­ ме небольш ие скульптурны е прилепы
кой глиной части, сф орм ованны е на гончар­ (в виде человеческого лица, театральной
ном кругу (р а с тр у б с устьем ритона, гор­ маски и п р .), обы чно помещ авш иеся у кор­
лы ш ко и ш ейка л еки ф а) и от руки (р у ч к и ). ня ручки.
С делан ны й таким образом сосуд подвер­ О собенно ш ирокое распространение
гал ся росписи и обж игу подобно другим рельеф ны е сосуды получили в эллинистиче­
вазам . скую эпоху. Т и п и ч н ы е д л я этого времени
О собы е приемы употреблялись гонча­ «мегарские чаш и» и зго то вл яли сь в спе­
рами при исполнении рельеф ны х сосудов. ци альн ы х ф ормах и з обож ж енной глины.
Рельеф ны е украш ения на архаических гре­ М еханизировано бы ло не только п р о и зво д ­
ческих в аза х и подраж авш их им этрусских ство сам их ваз, но такж е приготовление
отти скивались ш тампами (о ставлявш им и ф орм, на которы х негативны е рельеф ы ор­
на поверхности сосуда своего рода м етопы ) нам ентов отти скивались специальны м и (п о ­
или п р о к аты вал и сь цилиндрам и, в ы д ав л и ­ зи ти вн ы м и ) ш тампикам и.
вавш им и пояса ф ризов. И м ея сравнительно небольш ой набор
Н а некоторы х красноф игурны х вазах таких ш тампиков, м астер мог сильно р а з ­
I V в. до н. э. главны е ф игуры делались нооб рази ть свою продукцию , д авая р а з ­
в рельефе: их отти скивали в особых формах личны е сочетания орнам ентальны х мотивов
и приклеивали ж и дкой глиной к фону со­ и д екорати вны х ф игур.
суда, а затем раскр аш и вал и ; второстепен­ П ри помощ и аналогичны х ш там пиков и
ные ф игуры наносились обы чной красн оф и ­ сделанны х посредством их ф орм и зго т о в л я ­
гурной росписью . Т а к о в находящ и йся в Г о­ л ись не только «мегарские чаш и», но такж е
сударственном Э р м и таж е арибаллический части других рельеф ны х сосудов, например,
лекиф работы К сеноф анта. плечи и тулова амфор.

Ф орм а для оттиски ван и я р ел ь еф а н а кал ен ско м сосуде. Г М И И


Ф орм а д л я оттискивания „м егарской чаш и“ и оттиск п оследней

С осуд с рельеф ны м украш ением, исполненны м


в барбатин н ой технике. Г ос. Эрмитаж

Н а р я д у с барельеф ны м и сосудам и в ке­ бого типа, сделанны м и в так назы ваем ой


рам ике эллинистического времени встре­ барбатинной технике; на поверхность
чаю тся и вазы , украш енны е очень вы соким сф ормованного сосуда у зо р наносился м а з­
рельефом. Т а к и е ф игуры исполнялись от­ ком ж и дкой глины . Т а к и е украш ения часто
дельно и п ри креплялись к фону. О б р азц о м п ред ставл ял и незам ы словаты е зн ач ки в виде
мож ет сл у ж и ть м ал о ази й ск ая поливн ая в аза зап я ты х , так ж е исп олн яли сь и более сл о ж ­
и з О л ьв и и в Г осударственном м узее и з о ­ ные расти тельн ы е мотивы.
б рази тел ьн ы х искусств имени А . С . П уш ­ Н а ч и н а я с V в. до н. э., но особенно
кина. в I V в. и в более позднее врем я скром ная
В позднеэллинистическую эпоху вазы черн олаковая посуда нередко украш алась
иногда укр аш ал и сь легким и рельеф ам и осо­ орнам ентам и, оттиснуты м и внутри сосуда
räfi-f ные условия в жилых кварталах города.
Основание большой обжигательной печи
было вырублено в скале, возле него было
восемнадцать также вырубленных в скале
углублений для установки остродонных ам­
фор, приготовленных для обжигания. В раз­
валинах разрушенной обжигательной печи
было найдено двадцать восемь разбитых
амфор, на ручках которых оттиснуто клей­
мо с именем херсонесского астинома
(должностного лица) Истрона, сына
Аполлонида.
Около печи находились мастерские, со­
Ч ернолаковы й килик с тисненны м стоявшие из нескольких помещений, боль­
орнам ентом . Г М И И
шой бассейн для размешивания глины и
колодези, один из которых, оказавшийся
на дне посредством особых штампиков, или
непригодным, был заполнен обломками
узорами, исполненными процарапанной ли­
бракованной посуды — расписной, рельеф­
нией. Реже такие орнаменты покрывают бо­
ной и чернолаковой. Там же были обнару­
ковые стенки сосудов (чернолаковые амфо-
жены и орудия производства херсонесских
риски). Мотивами штампованных орнамен­
гончаров: глиняный штампик, которым от­
тов были различные пальметты с волютами
тискивались розетты на донышках тарелок
и усиками, розетты, маски Медузы, фи­
и блюдечек, а равно и штамп для выдавли­
гурки дельфинов, простые насечки и пр. Не­ вания орнаментов на терракотовых карни­
редко встречаются и незамысловатые гео­ зах. Рядом были открыты развалины вто­
метрические узоры из простых врезанных рой, меньшей по размерам, печи, в которой
линий. обнаружены формы для терракот. Таким
Наконец, следует еще упомянуть из­ образом, херсонесская находка показывает,
любленное в поздние эпохи украшение что древняя гончарная мастерская могла
в виде вертикальных ребер, они наносились изготовлять не один, а самые различные
особыми гребешками на наружные стороны виды керамической продукции.
боковых стенок сосудов. Дошедшие до нас обжигательные печи
Археологические раскопки познакомили относятся главным образом к позднему
нас с античными гончарными мастерскими. времени. Обычно эти печи, круглые в пла­
Крупная гончарная мастерская эллинисти­ не, имели улеевидную форму. Такие печи,
ческого времени была обнаружена раскоп­ относящиеся к позднеантичному времени,
ками 1900 г. в Херсонесе 16 за пределами были обнаружены раскопками в греческих
крепостной стены города. Такое вынесение городах Северного Причерноморья — на
гончарных печей за пределы городской чер­ Боспоре. Их внутренний диаметр достигал
ты, вероятно, было вызвано стремлением четырех, а наружный превосходил пять ме­
предупредить пожары и улучшить санитар­ тров. Печи состояли из двух отделений.
Нижнее, топочное, имело сбоку отверстие
16 Х е р с о н е с — древнегреческий город, р аз­
для закладывания горючего, а посередине—
валины которого находятся недалеко от нынешнего мощный столб, поддерживающий потолок,
Севастополя. который вместе с тем служил полом верх-
него отделения обжигательной камеры, Если же, бесстыжее племя, певца вы обманете
дерзко,
снабженной сбоку особым отверстием для
Тотчас же всех созову супостатов я печи
загрузки и разгрузки. Для более легкого гончарной:
Эй, Разбивака, Трескун, Горшколом,
Сыроглинник коварный,
Эй, Нетушим, на проделки во вред ремеслу
тароватый,
Бей и жаровню и дом, вверх дном опрокидывай
печку.
Все разноси, гончары же пусть криком избу
оглашают.
К ак лошадиная челюсть скрежещет, так печь да
скрежещет,
Вдребезги все разбивая, горшки и бутылки и
миски.
Г ончарная печь. Рисунок на коринф ской Т акж е и ты, дочь Солнца, царица колдуний,
табличке Цирцея,
З е л ь я им злого подбрось, чтобы с мастером
дело погибло,
проникновения горячего воздуха из топки Т акж е и Х ирон — владыка, своих пусть приводит
в обжигательную камеру в полу последней кентавров,
(Т ех, что избегли десницы Геракла, и тех, что
делались многочисленные небольшие отвер­
побиты):
стия, закрывавшиеся сверху черепками. Все истопчите кругом, пусть с треском обрушится
Обжиг в печи был довольно трудным де­ печка,
лом, требовавшим большого опыта и искус­ Пусть они с жалобным воем на лютое бедствие
ства. Проявленная мастером неосторож­ смотрят.
Буду, смеясь, любоваться на жалкую долю злодеев.
ность оказывалась пагубной для изгото­
Если ж спасать кто захочет, тому пусть голову
вляемых сосудов. пламя
О трудностях, связанных с обжигом и Всю обожжет, и послужит другим его участь наукой.
персонифицированных в виде злых демо­
нов, вредящих гончару, красочно говорит Желая избежать неудачи в своем про­
приводимая нами ниже песня древнегрече­ изводстве и связанных с нею убытков, гре­
ского гончара. Вся она пронизана свой­ ческие гончары стремились заручиться рас­
ственным грекам мифологическим мировоз­ положением божеств — покровителей их
зрением. Гончар обращается с молитвой
В нутренний вид гончарной печи; рисунок
к покровительнице ремесла богине Афине, на коринф ской табличке
прося ее охранить печь; вредноносные де­
моны производственного брака носят соот­
ветствующие наименования.
Если вы денег дадите, спою, гснчары, я вам песню:
Внемли молитвам Афина! Десницею печь охраняя,
Дай чтобы вышли на славу горшки и бутылки и
миски,
Чтоб обожглись хорошенько и прибыли дали
довольно,
Чтоб продавалися бойко на рынке, на улицах бойко,
Чтоб от той прибыли жирной за песню и нас
наградили.

5 В. Д . Блаватский 33
ремесла, по свящ ая им соответствую щ ие «во- вы сококачественную посуду нередко чи­
тивны е» (исполненны е по обету) таблички нили, п росверливая отверстия у краев об­
с росписью . М ного таких табличек V I I — ломков и соединяя их металлическими
V I вв. до н. э. бы ло найдено около К о ­ (об ы ч н о свин цовы м и) скрепами. И н ой р а з
рин ф а. Н а них встречаю тся изо б р аж ен и я при этом случалось, что утраченную часть
ф орм овщ ика, работаю щ его з а гончарны м в азы зам ен ял и черепком другого сосуда.
кругом , перекры ты х полусф ерическим купо­ Т а к , наприм ер, в Л у в р е имеется красн оф и ­
лом гончарны х печей с апотропеическим гурны й скифос, реставри рованны й посред­
(отвр ащ аю щ и м н есч астья) идолом около ством черноф игурного ф рагм ента.
них и, что особенно интересно, внутреннего С античны м и реставрац и ям и эллинской
ви д а обж игательн ой кам еры печи, в кото­ керам ики н ел ьзя см еш ивать те поновления
рой представлены залож енн ы е ту да д л я об­ греческих ваз, которы е постоянно можно
ж и га р азл и ч н ы е вазы . наблю дать в наш их м узеях и частны х кол ­
П р о д у кц и я не всегда вы ходила удачной. лекциях. Н евеж ествен ны е антиквары , не­
И ной р а з при обж иге в в азе появл ял и сь редко производивш ие их, сплош ь да рядом
трещ ины , которы е делали ее непригодной не ограничивались необходимой склейкой
в домаш нем обиходе. О д н ако такой сосуд сохранивш ихся облом ков; они доделы ­
м ож но бы ло полож ить в качестве погре­ вали утраченны е части и украш али их рос­
бального ин вентаря в могилу. Видимо, так писью. И н огд а вся поверхность сосуда по­
бы ло с великолепны м итало-коринф ским кры в ал ась облицовкой и сплош ь зап и сы ва­
кувш ином, х ранящ им ся в собрании Госу­ лась. С лучается, что недостаю щ ие части
д арственного м узея и зоб рази тельн ого в азы зам ен яю тся более или менее подходя­
искусства имени А . С . П уш кина в М оскве. щ ими частям и другого древнего сосуда. Н е
С лучалось, что сосуд расп ад ал ся на части приходится говорить о том, что все эти д о ­
или настолько сильно д еф орм ировался, что делки только и скаж аю т облик древней
бы л соверш енно негоден д л я дальнейш его ва зы и д олж ны бы ть тщ ательно удалены .
употребления. Т а к о й брак вы б расы вали на О социальном полож ении древнегрече­
мусорны е свалки. Н ах о д к и подобны х облом ­ ских керам истов мы располагаем по б оль­
ков :— ценная добы ча д л я археологов, так шей части ограниченны м и сведениями. Н а и ­
как она п о зво л яет устан овить место п р о и з­ более ясно д л я нас их полож ение в А ф и н ах
водства вновь обнаруж енной группы кер а­ в V I — V вв. до н. э. Т а м владельцам и гон­
мики, как это бы ло при находке в 1940 г. чарны х м астерских бы ли аф инские г р а ­
в Ф ан аго р и и ф рагм ентов клеймены х ойно- ж дане или чащ е свободные, но политически
хой. бесправны е метеки. Ч то ж е касается м асте­
Г л и н ян ая посуда довольно хрупка и ров, расписы вавш их вазы , то таковы ми,
подверж ена бою. В м естностях, отдаленны х помимо аф инян, бы ли как метеки, так и
от центров пр о и зво дства керам ики, битую рабы.

©
.111111111111111111111|11111|111|11111|1111<11|11111|1|1|111111»111111111111|1|1|111|1Л1И1ЧЧ1И111ЧИЧЯИИ5

E 3II5I1511511511511 5 1 Ξ Ι5 1 151151151151151Ш 1511511511511511511Ш1151151151151151151113

ФОРМЫ
Г Р Е ЧЕ СКИХ
ВАЗ

М
ы уж е говорили об исклю читель­ вина и д руги х припасов, у древних
ном м ногообразии форм грече­ Табл. греков бы л пиф ос ( π ίϋ ο ς ). О н имел
I
ских в аз, а равно и различном яйцеви дн ую ф орму и п р ед ставл ял со­
SESESäSa их применении. Т еп ерь опишембой больш ую глиняную бочку с до­
основные типы этих сосудов, распределив вольно толсты м и стенкам и. П иф осы
их по следую щ им группам : сосуды для бы ли очень гром оздки, их обычно
хранения р азл и ч н ы х припасов, п ар ад н ая употребляли не д ля перевозки п р о ­
за сто л ьн а я посуда, сл у ж и вш ая преимущ е­ дуктов, а д л я хранения последних
ственно д л я п и тья вина, в а зы д л я м асла, в погребах; пифосы более чем н а ­
а такж е косм етик и, наконец, сосуды иного половину зар ы в а л и в зем лю , поэтому
н азн ачени я. Р азн о в и д н о сти и варианты они обычно бы ли лиш ены у к р а ­
ф орм греческих в а з весьма м ногочисленны . шений.
М ы ограничим ся описанием главнейш их 17
П иф осы нам известны еще в до-
из них.
эллин скую эпоху. В больш ом количе­
О сновны м сосудом, служ ивш им для
стве они бы ли обнаруж ены раскоп ка­
хранения зер н а, оливкового м асла,
ми продовольственны х склад ов К нос-
17 При описании форм ваз мы будем применять ского д ворц а на К ри те. В идим о, пи­
вошедшую в обиход терминологию для обозначения фосы бы ли унаследованы греками от
частей сосудов; значение этих терминов поясняет
эгейцев.
прилагаемая схема на 300 стр.
Размеры античных пифосов часто по ним человека. Это качество сдела­
были весьма значительны. Нередко в ло греческие амфоры весьма удобной
положенном на бок пифосе свободно тарой для товаров, перевозившихся
мог поместиться человек для ночлега. на кораблях.
Всем известная бочка, в которой Предназначенные главным обра­
жил основатель кинической школы зом для хозяйственных целей остро­
философ Диоген, представляла собой донные амфоры обычно, подобно пи­
глиняный пифос. На одном из релье­ фосам, не имели никаких украшений.
фов эллинистического времени до нас Лишь изредка на них встречаются
дошло любопытное изображение этого простые рисунки, нанесенные краской,
непритязательного философа в его примером чего может служить амфо­
скромном жилище в тот момент, когда ра, найденная в Фанагории в
к нему подошел Александр Македон­ 1940 г., — на плечах ее очень изящно
ский. Упоминание о пифосе, в котором исполнен листок со стебельком. Чаще
свободно мог поместиться человек, мы встречаем нанесенные лаком или
мы находим у Апулея 18, повествую­ краской неширокие пояса. Нередко
щего, как неверная жена спрятала также краской делались на амфорах
своего возлюбленного в пифос, чтобы различные торговые пометки, указы­
скрыть его от не во-время пришедшего вающие на содержание, цену, количе­
мужа. ство товара и пр. Особенно же обиль­
Для хранения и в особенности для ны и характерны для остродонных
транспорта вина, оливкового масла и амфор клейма, которые оттискивались
других продуктов (маслины, виноград обычно на ручках, реже на горлах.
и пр.) употреблялись остродонные ам­ Эти клейма очень важны для изуче­
форы. Такой сосуд назывался у гре­ ния места и времени производства
ков κεραμίς (от слова κέραμος — гли­ данных сосудов. Надписи на клеймах
на). Характерной особенностью рас­ сообщают имена владельцев гончар­
сматриваемых сосудов было наличие ных мастерских, астиномов — чинов­
двух ручек по обеим сторонам горла ников, контролировавших продукцию,
(и шейки), а также большое, сужи­ наименование общины, в которой они
вающееся книзу тулово, заканчиваю­ производились. Помимо надписей на
щееся заостренным дном. Поэтому клеймах часто помещались различные
остродонную амфору нельзя было по­ эмблемы и фигурные изображения, не­
ставить на ножку, а приходилось редко отличающиеся высокохудоже­
класть на бок или втыкать нижнюю ственным исполнением. Остродонные
часть сосуда в песок, закапывать ее амфоры не были однотипными: они
в землю, или, наконец, помещать не­ имели весьма значительное количество
устойчивую вазу на особую подстав­ различных вариантов форм в зависи­
ку, снабженную специальным гнездом. мости от места и времени их изгото­
Сваленные в кучу, остродонные ам­ вления.
форы могут лежать, плотно сцепив­ В начале VI в. до н. э. мы встре­
шись одна с другой, и вместе с тем чаем на Самосе амфоры с невысокой
свободно выдерживать вес ходящего 2 цилиндрической шейкой, сильно раз­
дутым округлым туловом, с довольно
18 A pul. M etam orph. IX, 5 —7. широкой не заостренной ножкой.
В конце VI — начале V в. до н. э. ручках обычно оттискивались клейма,
на Хиосе встречается другой тип круглые или прямоугольные. Сильно
3 остродонной амфоры, обычно именуе­ вытянутая неширокая шейка доволь­
мой пухлогорлой. Шейка этих амфор но резко переходит в яйцевидное вме­
имеет бочкообразную форму, крутые стилище, завершенное небольшой
плечи составляют единое целое с ножкой.
большим, сильно раздутым яйцевид­ Расписная амфора ( άμφορεύς или
ным туловом, заостренным в нижней более старая форма άμφιφορενς) — па­
части и заканчивающимся небольшой радный сосуд для жидкостей, в отли­
ножкой. чие от остродонной, всегда имела
У боспорской амфоры IV —III вв. ножку, на которой могла стоять. На­
до н. э. сравнительно узкая шейка именование этого сосуда происходит
4 мягко переходит в яйцевидное вмести­ от слов άμφί «с обеих сторон» и
лище, сильно суживающееся к неболь­ φέρω — несу, что означает «сосуд с
шой ножке. двумя ручками».
В отличие от сочных форм рассмо­ Амфора — один из самых рас­
тренных сосудов фасосские амфоры пространенных типов сосудов в гре­
5 IV—III вв. до н. э. имеют более сухие ческой керамике. Она встречается уже
угловатые очертания. У них вытяну­ в древнейшую эпоху геометрического
тые шейки, переходящие в крутые стиля. Громадные амфоры занимают
плечи, которые отделены довольно видное место среди дипилонских
резким переломом от сильно вытяну­ ваз.
того туловища, завершенного за­ Для дипилонских амфор IX —
остренной ножкой. первой половины V III в. до н. э. ха­
У гераклейских амфор второй по­ рактерны довольно простые формы с
ловины IV в. до н. э. сильно вытяну- резко сочлененными частями. У неко-
6 тые цилиндрические шейки резко пе­ 9 торых дипилонских амфор очень свое­
реходят в довольно крутые плечи. образная форма ручек, видимо, по­
Тулово амфоры имеет почти правиль­ вторяющая металлические образцы.
ную конусовидную форму. Прикрепленные к наиболее разду­
Описанному типу гераклейской той части тулова, они состоят из двух
амфоры близка по форме паросская горизонтально расположенных, изо­
7 амфора III— II вв. до н. э. Небольшая гнутых стержней, соединенных кон-
по размерам, она имеет более корот­ 10 цами. Встречаются и вертикально по­
кое тулово. ставленные ручки в виде гладких или
Ручки — овальные в сечении; на витых стержней, крючкообразно изо­
одной из них узкое клеймо с над­ гнутых в верхней части.
писью: ΠΑΡ1Ω Ν. /7 Дальнейшее развитие амфоры
Упомянем, наконец, родосские ам­ можно наблюдать в родосской кера­
форы II в. до н. э. Им свойственны мике V II—VI вв. до н. э. Там чле­
8 слабо развитый венчик и сильно вы­ нение частей остается таким же рез­
тянутые ручки, состоящие из кругло­ ким, как у сосудов геометрического
го в сечении почти прямого стержня, стиля. Небольшая шейка возвышает­
который в верхней части изогнут под ся над объемистым сильно раздутым
углом, близким к прямому. На обеих вместилищем.
12 Ионийские амфоры VI в. до н. э. Отметим еще особую разновид­
отличаются пухлыми, как бы набух­ ность формы амфоры, производство
шими формами. Среди этих ваз мож­ которой связано с одной из крупней-
но выделить два типа. У одних шейка, 18 ших вазовых мастерских Аттики по­
плечи и тулово незаметно переходят следней трети VI в. до н. э. — мастер­
одно в другое, составляя единое це­ ской Никосфена. Это очень изыскан­
лое. Шейку завершает вверху высокий ные, хрупкие по виду, немного сухо­
муфтообразный венчик. ватые по очертаниям вазы, форма ко­
13 У других ионийских амфор с не­ торых, видимо, навеяна металлической
большим горизонтальным венчиком посудой. Весьма своеобразна форма
чуть вогнутая по профилю шейка рез* ручек, имеющих вид довольно широ­
ко отделяется от округлых плеч, ко­ ких, тонких, упруго изогнутых пла­
торые мягко переходят в луковице­ стин.
образное тулово на низкой простой В эпоху господства краснофигур­
ножке. ного стиля в Аттике в первой поло­
Дальнейшее развитие обоих типов вине и в середине V в. до н. э. полу­
ионийских амфор можно наблюдать в чает распространение так называемая
аттической керамике второй половины ноланская амфора. Наименование ее
V I в. до н. э. Так, к первому типу происходит от италийского города
14 восходят формы великолепных, боль- Нолы, при раскопках некрополя кото-
15 ших, чернофигурных (и отчасти крас­ 19 рого было найдено большое число
нофигурных) амфор работы Эксекия этих ваз. Ноланская амфора является
и Андокида. Ручки их сравнительно дальнейшим развитием типа черно­
тонкие, в сечении они имеют весьма фигурной амфоры второй половины
своеобразную двутавровую форму VI в. до н. э., с резко выделенной
(н), что придает вазе особую изы­ шейкой. От своих чернофигурных
сканность. В то же время в аттиче- предшественниц краснофигурные вазы
16 ской керамике имели широкое распро­ V в. до н. э. отличаются значительно
странение чернофигурные амфоры более вытянутыми стройными пропор­
с почти цилиндрической шейкой, рез« циями. При этом достойно внимания,
ко отделяющейся от плеч. что шейка сравнительно небольшая и
Особым вариантом последнего сильно уступающая по емкости тулову
типа были панафинейские амфоры — у амфор VI в. до н. э. приобретает
большие чернофигурные вазы, которы­ относительно большие размеры на ва­
ми награждались победители в глав­ зах V столетия.
нейших аттических состязаниях — во Дальнейшее развитие этой формы
17 время праздника Великих Панафиней. 20 мы наблюдаем у краснофигурных ам­
Табл. Характерной особенностью панафи- фор второй половины V в. до II. э.
11 нейских амфор V I века до н. э. была Амфоры V в. до н. э. обычно рас­
небольшая короткая шейка, отделяю­ писывались в краснофигурноь техни­
щаяся валиком от покатых плеч, и ке, встречаются, однако, и чернофи­
очень большое луковицеобразное ту­ гурные амфоры этого времени; среди
лово, сильно заостренное в ниж­ последних имеются близкие но типу
ней части, на небольшой округлой ноланским амфорам с резко отделяю­
ножке. щейся от плеч шейкой. Другой вари-
21 ант можно наблюдать у панафиней- приобретающих более вытянутые про­
ских амфор того же столетия. Эти порции; контур вазы очерчивается ка­
призовые вазы унаследовали общий призно изогнутыми кривыми линия­
характер своих предшественниц, отно­ ми. Горло расходится сильно расши­
сящихся к VI в. до н. э., но тем не ряющимся вверху раструбом. Шейка
менее заметна некоторая переработка вытягивается и становится более уз­
форм. Изменяются очертания тулова, кой, небольшой валик отделяет ее от
венчик становится выше и шире, пе­ вогнутых, словно продавленных плеч.
рехват и основание ножки утрачивают Очертания тулова уродливо изогнуты,
чистоту и четкость линий — очерта­ оно стягивается к перехвату неболь­
ния их грубее и несколько тяжелее. шой ножки, что создает впечатление
Форма амфор в IV в. до н. э. не­ неустойчивости вазы. Все это свиде­
редко становится более вычурной, тельствует об утрате того чувства
утрированной, очень притязательной формы, которым обладали гончары
и одновременно более громоздкой. V I—V вв. до н. э., и появлении менее
22 Это можно наблюдать на больших здорового стремления к чрезмерному,
краснофигурных апулийских амфорах необычайному и утрированному.
с большим венчиком, валиком на уз­ В III— II вв. до н. э. мы встре­
кой шейке и прогнутыми плечами, чаем расписные амфоры, украшенные
словно помятым туловом, тонкими и чернофигурными рисунками или изо­
хрупкими ручками. Эти ручки, под­ бражениями, исполненными наклад­
черкивающие декоративный характер ной краской по черному лаку. Формы
силуэта вазы, вряд ли могли иметь этих сосудов всецело продолжают
практическое назначение: они недо­ традиции IV в. до н. э. Резко высту-
статочно крепки, чтобы надежно слу­ 25 пающий венчик иногда имеет зонтико­
жить для переноски наполненного подобную форму, небольшая шейка
жидкостью сосуда. нередко ограничена снизу валиком.
В апулийской керамике IV в. до Обычно переход от шейки к плечам и
н. э. мы встречаемся с амфорами, плеч в тулово представляет единую
23 в формах которых еще больше сказы­ плавную линию; однако можно встре-
ваются декоративные тенденции. 26 тить и амфоры с резко разделенной
Устье расходится очень широким зон­ шейкой, плечами и туловом, иной раз
тикообразным раструбом, короткая венец и ножка получают сложную
шейка отделяется валиком от плеч. (уступчатую) профилировку. Тулово
Сильно вытянутое тулово имеет не­ или часть его на некоторых амфорах
много вогнутые стенки, ограниченные оживляется вертикальными ребрами.
в верхней и нижней частях округлыми Имеют применение и различные
наплывами. Довольно изысканная скульптурно исполненные декоратив­
ножка имеет сложный профиль. Ручки ные прилепы.
трактуются как орнаментальный мо­ Сравнительно редко встречаю­
тив и вряд ли допускают какую бы то щейся разновидностью амфоры была
ни было возможность их практиче­ лутрофора — λουτροφόρος. Этот тер­
ского использования. мин происходит от греческого слова
24 Сильно изменяется также и форма λουτρόν — купание и φέρω — несу. Лу-
панафинейских амфор IV в. до н. э.. трофорами именовались сильно вытя­
нутые, узкогорлые амфоры, в которых лишь незначительные колебания в
приносили воду для предсвадебного построении пропорций, нередко более
омовения; кроме того, существовал легких, а иной раз и более приземи­
обычай класть лутрофоры в моги­ стых.
лы юных покойников, еще не вступив­ 31 Дальнейшее развитие этого типа
ших в брак. пелики можно наблюдать в апулий­
В конце VI — начале V в. до н. э. ской керамике IV в. до н. э. Пропор­
встречаются чернофигурные лутро- ции вазы становятся более стройными
27 форы с довольно широким устьем, и вытянутыми ■ — в особенности удли­
раструб которого профилирован дву­ няются шейка и круто спускающиеся
мя валиками. Сильно вытянутая шей­ плечи. Венец получает на некоторых
ка заметно суживается книзу. Слабо сосудах более или менее сложную про­
развитые плечи составляют одно це­ филировку.
лое с довольно узким, стягивающимся В IV в. до н. э. широким распро­
книзу туловом на невысокой ножке. странением пользуется и другой тип;
Ручки длинные, средние части их со­ 32 боспорская пелика с характерным,
единяются с шейкой особыми пласти­ сильно развитым, расходящимся ши­
нами, несколько напоминающими пе­ роким раструбом-устьем, обрамлен­
репонки. ным свисающей вниз закраиной. Д о­
28 Краснофигурные лутрофоры IV в. вольно узкая, вытянутая шейка с
до н. э. отличаются еще более вытя­ сильно вытянутыми стенками непо­
нутыми формами. средственно переходит в крутые пле­
Значительно более, чем лутрофо- чи, составляющие одно целое с округ­
ра, была распространена другая раз­ лым бочковидным туловом на широ­
новидность амфоры — пелика (πελίκη). кой, низкой, иногда профилированной
Амфора обычно имеет наибольшую ножке. Обычно треугольные в сече­
ширину в верхней части тулова или нии, сильно вытянутые ручки лишь
в плечах, у пелики же тулово более в верхней части крючкообразно изо­
всего раздуто в нижней части. Это гнуты.
придает вазе устойчивый, но вместе По характеру формы боспорским
с тем и несколько мешковатый вид. 33 пеликам близки реберчатые, черно­
У аттических чернофигурных пе- лаковые пелики, украшенные наклад­
лик конца VI в. до н. э. мы наблю- ной росписью, встречающиеся в IV в.
29 даем большое тулово, доминирующее до н. э. и глубоко заходящие в после­
над остальными частями вазы. С ту­ дующее столетие. Роспись этих ваз
ловом составляют единое целое пле­ сосредоточивается преимущественно
чи, мягко переходящие в небольшую на шейке; тулово украшают верти­
шейку, завершающуюся раструбом кально расположенные ребра.
гладкого немного отогнутого венчика. 34 Дальнейшим развитием боспор-
Довольно широкий перехват отделяет ских пелик являются так называемые
тулово от простой по очертаниям низ­ акварельные пелики, относящиеся
кой ножки. к III— II вв. до н. э.
30 Описанный нами тип пелики конца 35 Наконец, нам следует упомянуть
табл. V I в. продолжал бытовать и в тече- о тяжелых, грузных по формам, пели-
ние первой половины V в., давая ках II в. до н. э. Сплошь покрытые
лаком черного или коричневого цвета, Дальнейшее развитие описанного
они украшены накладной росписью, типа гидрии можно наблюдать в ат-
на стенках тулова нередки вертикаль­ 37 тической керамике коврового стиля
ные ребра. Расходящееся раструбом начала V I в. до н. э. Характерные
очень широкое устье имеет резко вы­ для геометрики сильно вытянутые
ступающую закраину. Широкая шей­ формы сменяются свойственными
ка четко отделяется от плеч, кото­ архаике более приземистыми и раз­
рые, ломаясь почти под прямым дутыми.
углом, переходят в невысокое ту­ 38 Во второй половине V I в. до н. э.
лово. Перехват ножки широкий, осно­ мы находим в Аттике другую разно­
вание низкое, профилированное ря­ видность формы гидрии, а именно —
дом валиков. У основания ручек с плечами, отделенными резким пере­
нередки украшения в виде дискооб­ ломом от тулова. Этой разновидности
разных прилеп. свойственно стремление к выделению
Мы рассмотрели сосуды для хра­ частей, а также к определенной четко­
нения жидкостей, перейдем теперь к сти профиля.
кувшину для переноски воды — гид- Однако ранее описанная разновид­
рии. Наименование — гидрия — υδρία ность гидрии, отличающаяся мягким
происходит от греческого слова ϋδωρ переходом плеч в тулово, не только не
вода, жидкость (одного корня с древ­ исчезает, но, напротив, получает в
негреческим «гидра» и русским «вы­ дальнейшем широкое распростране­
дра» и «ведро»). ние. В аттической краснофигурной ке­
Гидрией назывался сосуд для рамике конца V I в. до н. э. встре­
воды с тремя ручками; за верхнюю, чаются такие гидрии с большим луко-
вертикально расположенную ручку 39 вицеобразным туловом, сильно сужи­
носили пустой кувшин; за две сред­ вающимся книзу и имеющим сочную
ние, горизонтальные ручки держали форму.
сосуд обеими руками, подставив его Столетие спустя форма гидрии
под бьющую из фонтана струю воды претерпевает значительную эволю-
или несли уже наполненную вазу. 40 цию. Ваза утрачивает четкость фор­
Чаще, однако, гречанка несла напол­ мы, контуры становятся более вялыми
ненную гидрию, поставив ее на го­ и несколько мешковатыми.
лову. Дальнейшее развитие этот тип
Гидрия в греческой керамике гидрии получает в Аттике в IV в.
встречается в очень раннее время, 41 до н. э. Пропорции ее становятся бо­
36 в эпоху геометрического стиля. Нам лее строгими и вытянутыми. Плечи
известны критские гидрии, отличаю­ в верхней части приобретают легкий
щиеся стройными пропорциями и не­ прогиб; в нижней они округло перехо­
сколько топорным исполнением. Так дят в более стройное тулово, очерта­
же, как и на амфорах геометрического ния его становятся суше и прибли­
стиля, шейка резко переходит в плечи, жаются к яйцевидной форме. Нижние
составляющие одно целое с туловом. ручки сильно загибаются вверх и
Тулово иногда стоит на гладкой низ­ имеют сложный двойной прогиб не
кой ножке, иногда же завершается только в боковых, но и в верхней ча­
простым срезом дна. сти П-образной дужки.
6 В* Д . Блаватский 41
Несколько суше и грубее формы ряется книзу; немного вогнутые боко­
гидрий в краснофигурной кампанской вые стенки ее иногда рассечены сквоз­
42 керамике того же времени. Шейка вы­ ными прорезами. В верхней части ту­
тянута сильнее, очертания плеч про­ лова, под устьем, располагаются руч­
ще, яйцевидное тулово сильнее стя­ ки, явно подражающие металлическим
нуто и более заострено к перехвату образцам. Это — горизонтально по­
ножки. Ножка довольно высокая. ставленные парные дужки, иногда со­
43 Описанный тип гидрии IV в. до единяющиеся с краем устья особой
н. э. встречается не только в распис­ пластинчатой скобкой.
ной керамике; такую же форму имеют 47 Описанная форма кратера полу­
и реберчатые гидрии, сплошь покры­ чает переработку в раннеархаической
тые черным лаком и украшенные рос­ керамике. Аргивский кратер Ари-
писью накладными красками, а из­ стонофа VII в. до н. э. более массивен
редка и рельефами. Так же как и на и тяжеловесен, чем сосуды геометри­
одновременных амфорах, вертикаль­ ческого стиля.
ными ребрами оживляется поверх- 48 Значительные изменения форма
ность боковых стенок тулова гидрий. кратера претерпевает в коринфской
44 Расписные гидрии александрийской керамике V II—VI вв. до н. э. Рас­
45 работы III в. до н. э., так называе­ пространенный в ней тип кратера име­
мого стиля Гадры свидетельствуют о нуется келебой ( κελεβη). Форма ту­
дальнейшем огрубении и упрощении лова в основном сохраняет котлооб­
форм. разные или луковицеобразные очер­
Широким распространением поль­ тания, но оно сильнее стянуто вверху
зовался у греков кратер ( κρατήρ от и образует поэтому плечи. Над пле­
κεράνννμι — смешиваю), необходимый чами поднимается невысокая шейка,
для каждого пира. Это была большая завершенная простым венцом, имею­
братина, в которой вино смешивалось щим сильный вынос; к венцу примы­
с водою. Пить цельное — неразба­ кают два пластинчатых выступа,
вленное вино греки считали проявле­ в них опираются выходящие из плеч
нием крайней неумеренности; обычно ручки — в виде парных вертикальных
смешивали одну часть вина с двумя стержней или массивной дужки. Не­
частями воды. большая ножка имеет очень простые
Кратер бытовал во все времена очертания.
существования греческой керамики; Кратер типа коринфской келебы
типичными особенностями его были в течение VI в. до н. э. перерабаты­
емкое вместилище с широким устьем вался на почве Аттики. Построение
и две расположенные одна против сосуда приобрело большую четкость.
другой ручки. Встречается он уже Шейка стала больше и получила в вы­
в эпоху геометрического стиля. Для деленной уступом верхней части за­
46 древнейших кратеров характерна метный раструб. Тулово становится
Табл, простая и вместе с тем практичная менее емким, заметно уменьшаясь
IV
форма. Большое тулово, напоминаю­ в высоту, очень широкое в верхней
щее по очертаниям котел, сильно стя­ части оно сильно суживается книзу.
нуто к перехвату ножки. Высокая и Ручки представляют массивные
стройная ножка постепенно расши­ дужки, над которыми возвышаются
пластинчатые перемычки, высоко пам VI в. до и. э., отличаются от них
поднимающиеся над устьем кратера и более легкими и стройными пропор­
завершающиеся волютами, сильно по­ циями и большей изысканностью
догнутыми внутрь. Великолепным очертаний. При этом для келеб и кра­
образцом такой вазы является извест- теров с волютообразными ручками
49 ный кратер Клития и Эрготима. характерны сужение диаметра плеч и
Во второй половине VI в. до н. э. большая сухость профиля сосуда.
чернофигурный кратер описанного У колоколообразных кратеров боко­
50 типа (с волютами), сохраняя основ­ вые стенки вместилища приобретают
ные особенности формы, приобретает заметный прогиб, а венчающий их вы­
несколько более вытянутые, стройные деленный уступом раструб выражен
пропорции шейки и тулова. Очерта­ значительно более резко.
ния становятся резче и суше. 55 В последующем IV в. до н. э. про­
Новые изменения формы кратера порции аттических краснофигурных
можно наблюдать в краснофигурной кратеров еще более вытянуты, а про­
аттической керамике конца VI в. до фили их суше и жестче. Раструб устья
н. э. Келеба, подвергаясь сильной пе­ становится еще более отлогим, вынос
реработке, превращается в новый венчика увеличивается, причем иногда
тип — колоколообразный кратер. под венчиком находится свешиваю­
Часть, ранее служившая основным щаяся вниз закраина. Вместилище су­
вместилищем для жидкости, превра­ живается. Загнутые вверх ручки пред­
щается в дно, а плечи охватывают ставляют собой П-образные дужки,
нижний край боковых стенок сосуда; искривленные не только в боковых, но
расходящаяся раструбом шейка ке- также и в средних частях. Перехват
лебы развивается настолько сильно, ножки украшен небольшим валиком.
что становится главной частью вме­ Основание ножки становится несколь­
стилища. ко выше и немного уже.
51 Колоколовидное вместилище кра­ 56 Одной из характерных форм для
теров конца VI в. до н. э. расширяет­ керамики IV в. до н. э. является так­
ся кверху, завершаясь резко выделен­ же кратер с волютами, весьма типич­
ным раструбом, увенчанным сильно ный для Апулии. Эти сосуды, не­
вынесенным валиком. Массивные редко достигающие громадных разме­
ручки в виде изогнутых кверху П-об- ров, представляют дальнейшее разви­
разных дужек опираются корнями тие того варианта формы кратера, ко­
в плечи. Сравнительно широкий пере­ торый мы отмечаем среди аттических
хват отделяет тулово от округлой по ваз V в. до н. э. Над плечами их
очертаниям, низкой, широкой ножки. почти вертикально поднимаются дуго­
Среди краснофигурных аттических образные ручки; нижние корни ручек
52 ваз V в. до н. э. встречаются кратеры нередко обрамляются скульптурно
Табл. трех описанных выше разновидно­ исполненными головами водяных птиц
стей, а именно: келеба с ручками на длинных шеях. От ручек к краю
в виде парных стержней, кратер с во- венца тянутся широкие, окаймленные
53 лютообразными ручками и, наконец, закраинами пластины; их завершают
54 кратер колоколообразной формы. Все возвышающиеся над устьем большие
они довольно близки своим прототи­ волюты в виде сквозных завитков
с узкими просветами или больших дужек располагаются в верхней части
круглых медальонов с рельефными тулова.
украшениями. 59 Другой разновидностью кратера
Подобный тип кратера с ручками, Табл. был оксибаф (όξνβαφον), известный
Vi в аттическои„ краснофигурнои кера­
украшенными рельефными медаль­
онами вверху и скульптурно исполнен­ мике V — I V вв. до и. э. и особенно
ными головками водяных птиц внизу, в южно-италийской I V в. Эта форма
а также с яйцевидным туловом на вы­ представляет упрощенный вариант ко­
сокой ножке, покрытым вертикальны­ локолообразного кратера, у которого
ми ребрами, можно встретить в южно­ отсутствуют плечи. Немного изогну­
италийской чернолаковой керамике тые в профиле, чуть выпуклые внизу
эллинистического времени (а именно боковые стенки тулова непосредствен­
в Кампании во II в. до и. э.). Равным но переходят в неширокий перехват
образом в эллинистическое время ножки. Верхняя часть тулова имеет
продолжает бытовать тип, близкий почти цилиндрическую форму, ее
колоколовидному аттическому крате- увенчивает небольшой, довольно рез­
57 ру IV в. до н. э. В керамике круга ко выраженный раструб устья. Нож­
Гнафии III в. до н. э. встречаются ка низкая, обычно очень простая по
несколько сухие по очертаниям кра­ очертаниям. Ручки оксибафов по типу
теры с сильно отогнутой верхней за­ и расположению идентичны ручкам
краиной, с более или менее высоким стамносов.
и стройным расходящимся раструбом Близок по форме оксибафу крайне
тулова и слабо развитыми плечами; 60 редко встречающийся тип сосуда, но­
над ними поднимаются вверх ручки, сящий наименование калаф ( κάλαϋος ).
сильно изогнутые и почти прижатые Калаф имеет большое цилиндриче­
к тулову. ское тулово, резко ограниченное внизу
Помимо уже описанных нами ти­ небольшим профилированным вали­
пов формы кратера существовали ком, а вверху довольно высоким рас­
разновидности, которые обычно обо­ трубом устья, завершенным валико­
значаются другими наименования­ образным венцом. Ножка довольно
ми. широкая, невысокая, простая по очер­
58 Стамнос ( στάμνος) встречается таниям. В верхней части тулова на­
в Аттике в чернофигурной керамике ходятся расположенные одна против
конца VI в. до н. э. и особенно крас­ другой небольшие ручки, имеющие
нофигурной V в. У него невысокая форму открытых снизу глухих ко­
шейка с вогнутыми боковыми стен­ зырьков.
ками, верхний край которых образует В качестве сосуда для смешивания
венец. Шейка резко отделяется от вина с водой греки применяли еще
плеч, составляющих одно целее 61 лебес (λέβης) или динос ( δΐνος ; другое
с большим туловом, бочковидным произношение этого слова: δεινός).
у более ранних или яйцеобразным Лебес встречается в керамике V I —
у более поздних сосудов. Ножка низ­ V вв. до н. э. Он имее1 вид более или
кая, очень простых округлых очерта­ менее глубокого, обычно остродонного
ний. Две горизонтальные ручки котла с вместилищем луковичной фор­
в виде П-образных загнутых кверху мы. Широкое устье обычно окаймляет
узкая шейка, увенчанная закраи­ делялось валиком или профильком.
ной. Над туловом иногда поднималась не­
Для аттических чернофигурных высокая шейка, завершенная профи­
лебесов VI в. до н. э. характерным лированным венцом. Случалось, что
мотивом росписи внутренней стороны к верхней части вместилища приста­
шейки является изображение моря влялись небольшие ручки, несколько
с плывущими по нему кораблями и напоминающие кольцеобразные ушки
выпрыгивающими из воды дельфи­ для подвешивания.
нами. Рисунок был расположен таким 64 Вино разливалось по чашам по­
образом, что изображения кораблей средством особого черпака — киафа
находились над наполнявшей кратер ( κναύος ). Глиняные киафы мы встре­
жидкостью. чаем среди аттических ваз конца
Лебес при употреблении устана­ VI — начала V в. до н. э. Они имеют
вливался на специальной подставке, большое колоколовидное тулово с ши­
сделанной из обожженой глины или роким устьем и слегка изогнутыми
металла. стенками, простую низкую ножку и
62 Особым вариантом описанной высокую изысканную по очертаниям
формы сосуда является «брачный» ручку в виде изогнутой пластины,
лебес (λέβης γαμικός). У него под­ обычно украшенной вверху шипом и
ставка составляет одно целое с вме­ нередко связанной в средней части
стилищем и имеет вид вытянутого перемычкой. На наружной стороне
усеченного конуса, иной раз с немного ручки часто встречается рельефное
вогнутыми стенками; основание и пе­ украшение в виде продольного тяжа,
рехват выделены валиками. На пле­ завершенного лепестком.
чах луковицеобразного вместилища Форма киафа, по всей видимости,
находятся две ручки — в виде верти­ навеянная металлическими образцами,
кально поставленных дужек. Шейка, не была достаточно практичной. Гли­
низкая на вазах VI в. до н. э. и более няные киафы были слишком хруп­
высокая в следующем столетии, за­ кими, чтобы вполне надежно служить
вершается сильно вынесенным венцом. для зачерпывания вина, в особенности,
Сосуд закрывается конусообразной в обстановке симпосия, в руках вино­
крышкой с небольшой ручкой, очерта­ черпия, далеко не всегда умеренного
ния последней несколько напоминают в потреблении даров благого Диониса.
по форме шишку. Вероятно, по этой причине глиняные
Для охлаждения вина в кратер киафы не получили сколько-нибудь
63 погружался специальный холодиль- значительного распространения. Гре­
ник-псиктер ( ψνκτήρ от греческого ки чаще употребляли для разливания
ψύχω — охлаждаю) — сосуд, напол­ вина специальную бронзовую ложку
ненный снегом или холодной водой. с длинной ручкой и крючком на верх­
Псиктер обычно имел приземистое нем конце, украшенным головой ле­
округлое бочкообразное тулово, иной бедя.
раз оно было очень сильно раздуто Килик (κύλιξ) — самый излюблен­
в нижней части. Тулово резко стяги­ ный сосуд для питья вина у древних
валось к довольно высокой цилиндри­ греков. Это обычно неглубокая чаша
ческой ножке, основание которой вы­ с широким устьем и двумя горизон-
тально расположенными ручками; ки- сти сосуда под самыми плечами. Руч­
лики иногда имели более или менее ки имеют форму Л-образных дужек,
высокую ножку, а иной раз очень низ­ средняя часть которых довольно силь­
кий поддон. но загибается вверх.
65 У коринфского килика V I в. до 67 Другой вариант мелкофигурного
н. э. можно наблюдать резкое члене­ килика отличается почти полусфери­
ние формы сосуда на отдельные ча­ ческим туловом, в верхней части его
сти: низкий раструб, широкое устье, стенок под самым краем имеется не­
большое припухлое, сильно суживаю· большой прогиб. Высокая ножка и
щееся книзу тулово, невысокую, по­ ручки не имеют существенных отли­
лую ножку, с вогнутыми боковыми чий от тех же частей в первом вари­
стенками. Внутри ножки на дне тор­ анте.
чит небольшой остроконечный шип. Среди аттических чернофигурных
К верхней наиболее раздутой части ваз последней трети V I в. до и. э. мы
тулова довольно резко приставлены 68 встречаем несколько более приземи­
две массивные ручки в виде ^-образ­ стый по типу килик, с неглубоким
ных дужек. Очень тонкие стенки и вместилищем и почти плоским дном.
высокое качество глины являются Ручки приставлены несколько ниже
причиной исключительно легкого веса верхнего края сосуда; это довольно
этой емкой чаши. толстые, П-образные дужки, загну­
Описанный тип килика встре­ тые в средней части кверху.
чается и в аттической керамике, где 69 К концу V I — началу V в. до н. э.
формы киликов весьма многообразны. относятся чернолаковые и краснофи­
Исключительной изысканностью и гурные аттические килики, с неглубо­
изяществом отличаются чернофигур­ ким вместилищем на низком поддоне,
ные килики с миниатюрными изобра­ имеющем снаружи округлые очерта­
жениями середины и третьей четверти ния и нередко в сущности предста­
V I в. до н. э. вляющем кольцеобразно расположен­
66 Остановимся на двух характерных ный массивный валик.
вариантах «мелкофигурных» киликов. В аттической краснофигурной ке­
Один вариант выделяется не очень рамике первых десятилетий V в. до
большой глубиной вместилища. При н. э. распространены также неглубо­
этом дно тулова, несколько вогнутое, кие килики на довольно высоких нож-
постепенно переходит в круто подни­ 70 ках. Этот вариант приобретает в ше-
мающиеся боковые стенки, завершен­ 71 стидесятых годах V в. до н. э. не­
ные совсем маленькими, но определен­ сколько утрированные, стилизованные
но выраженными плечиками, над ко­ формы. Вместилище становится чуть
торыми поднимается раструб широко­ глубже. Ствол сильно вытянувшей­
го устья. Резко отделяющаяся от ту­ ся ножки опирается на плоское и
лова высокая ножка состоит из узкого хрупкое основание. Украшенные
цилиндрического стержня, мягко пе­ вверху шишечками тонкие ручки
реходящего в очень низкое основание. высоко поднимаются над краем
Стенки сосуда очень тонкие. Равным килика.
образом довольно тонки и ручки, при­ Во второй четверти V в. до н. э.
ставленные к наиболее раздутой ча­ 72 мы встречаем своеобразную разновид-
5Η5Ζ5ΗΠ5ΒΞΗΏ5Ε5Β515Ή5Έ5Η5Ζ5Η5Η5Ξ5Τϊ 52525Η5Η5Η5Η5Η5Ε5Ζ5Η5ΖΏ5Η5Η5Ξ5Η5Η5Η5Ε5Ξ5Έ5Η5Η5ΚΞ5Ξ5Β5Ξ5Η5'

ность килика с чернофигурной 19 рос­ возникнуть в ручке из толстой метал­


писью. Вместилище его довольно глу­ лической проволоки 21.
бокое и вместе с тем широкое в ниж­ Наряду с описанной плоской ча­
ней части20. Поддон низкий, в виде шей в том же столетии изготовлялись
округлого валика. 75 чернолагковые килики с более глубо-
С середины V в. до н. э. в Табл. ким вместилищем и почти горизон-
VII
аттической керамике начинает пре­ тальными ручками, не имевшими та­
обладать тип килика на низком ва­ ких сложных прогибов.
ликообразном поддоне. Около се­ В последующую эпоху эллинизма
редины века мы встречаем килики встречаются килики на низком под-
с очень массивными стенками и руч­ 76 доне с сильно изогнутыми, подни­
ками. Вместилище невысокое, широ­ мающимися вверх ручками. Наряду
кое в нижней части, почти плоскодон­ с этим типом известны также ки­
ное. лики с очень глубоким вместили­
Этот тип килика — плоской ча­ щем на довольно высокой ножке.
ши — в дальнейшем подвергся неко­ Очертания профиля килика стано­
торой переработке. Новым вариантом вятся значительно более вялыми и ли­
73 являются чернолаковые килики IV в. шаются четкости и сочности, прису­
до н. э., дно которых обычно укра­ щих более ранним формам. Колоколо­
шено тисненым орнаментом. Стенки образное тулово, довольно узкое
сосуда значительно тоньше и вес по­ в нижней части и широкое в верхней,
этому становится заметно меньше. завершается около устья небольшим
Поддон, ранее представлявший тол­ отгибом стенок наружу. Ножка со­
стый валик, округлый по форме в се­ стоит из неширокого гладкого ствола
чении, получает теперь довольно тон­ и небольшого, немного расширяюще­
кие стенки, иногда украшенные лег­ гося книзу профилированного основа­
ким профильком. Но особенно хара­ ния. Утрированно изогнутые ручки
ктерное изменение претерпевают за­ высоко поднимаются над краем вме­
гнутые вверх ручки. Каждая из них стилища.
представляет очень тонкую П-образ- 77 Остановимся на еще одной разно­
ную дужку, все три отрезка которой видности чаши, представляющей даль­
имеют прогибы — боковые вниз, а нейшее развитие формы килика.
средний вверх; переходы между отрез­ Обычно это чернолаковые сосуды, не­
ками дужки не округленные, как это редко с штампованным орнаментом
было раньше, а в виде резких пере­ внутри, на дне. Тулово имеет очень
ломов, образующих почти прямые сложную, вычурную форму: в верх­
углы. Описанная форма ручек явно ней части под устьем стенки выпу­
навеяна металлическими образцами: клые, в средней вогнутые, в нижней
подобные прогибы легче всего могли опять выпуклые. Тулово постепенно
стягивается к неширокому стержню
ножки, с небольшим профилирован-
19 Близкие по форме килики нам известны и с
краснофигурной росписью. 21 Подобные металлические килики с тонкими
20 Это придает тулову рассматриваемых кили- 74 ручками, сделанными из проволоки, нам и з­
ков некоторое сходство с соответственными частями вестны (см., ншример, серебряный килик из
скифосов (о скифосах см. ниже). Зеленского Кургана).
ным основанием. В выпуклую ниж­ В V в. до н. э. в аттической кера
нюю часть тулова упираются корни мике мы встречаем краснофигурньг
утрированно искривленных ручек, по­ 81 скифосы с довольно широким, в ниж
дражающих металлическому образцу. ней части бочковидным, туловом ι
В эллинистическую эпоху чаша по­ очень массивными, округлыми п<
следнего типа приобретает сильно вы­ очертаниям, ручками.
тянутые вверх пропорции. Вмести­ Одновременно с упомянутым ти
лище становится очень глубоким, ниж­ пом в V в. мы находим небольши«
няя часть его украшена вертикаль­ 82 краснофигурные (и чернофигурные]
ными ребрами. Под устьем сильно скифосы, сильно суживающие«
выступающая закраина. Ножка очень книзу. Боковые стенки их округло вы­
стройная, имеет профилированные пуклы, ручки имеют различное
очертания. Тонкие ручки настолько устройство; одна из них — горизон­
сильно вытянуты, что несколько воз­ тальная, имеет обычную для скифоса
вышаются над устьем сосуда. Нам форму, другая, вертикальная, пред­
известны подобные сосуды, как ке­ ставляет собой почти кольцеобразно
рамические чернолаковые, так и их изогнутую пластину.
металлические прототипы. Примерами Высокий двуручный сосуд для
78 могут служить чернолаковая чаша из питья вина, с нешироким устьем и
79 Ольвии и серебряная из Керчи. узким основанием, в остальном сход-
Наряду с киликом служил у гре­ 83 ный с скифосом — обычно принято
ков застольной чашей и скифос называть котилой (κοτύλη). Эта фор­
( οκύφος), нередко обладавший очень ма встречается в IV — III вв. до н. э.,
большой емкостью. В отличие от в частности, в Южной Италии. Ко-
обычно неглубокого килика с ручками тилы нередко имеют немного выпук­
примерно на середине высоты тулова, лые в верхней части и вогнутые в
скифос обладал весьма глубоким вме­ нижней боковые стенки. Ножка очень
стилищем, а ручки его располагались низкая. Ручки представляют тонкие
вверху у самого края устья. Основа­ стержни, изогнутые в дужки, заметно
нием скифосу всегда служил очень суживающиеся к корням.
низкий поддон, довольно резко от­ Для питья вина греки употребляли
деляющийся от тулова, имеющего еще канфар ( κάνθαρος) — чашу с
более или менее выпуклые боковые двумя высоко поднимающимися над
стенки. краем сосуда ручками. Канфар был
Форма скифоса по сравнению с одним из постоянных атрибутов бога
многими другими сосудами, например вина — Диониса.
киликами, мало подвергалась измене­ Канфар имел большое, широкое в
нию. Можно только отметить, что бо­ верхней части, несколько суживаю­
лее древние скифосы — коринфской щееся книзу вместилище с немного вы­
80 работы конца V I I — начала V I в. пуклыми или чаще вогнутыми боко­
до н. э. — обычно имели тулово, до­ выми стенками. Высокие ручки кан-
вольно сильно суживающееся книзу. фара сходны по форме с ручкой киа­
Ручки, подобно ручкам архаических фа. Ножки канфара, так же как у ки­
киликов, представляли собой дужки ликов могут быть более или менее
-4-образной формы. высокими, с узким, стройным стерж-
84 нем и плоским основанием; равным собаки, быка, кабана, барана, козы,
образом применялся и низкий поддон. свиньи) или фантастического суще­
Канфар, подобно скифосу, сравни­ ства (грифа). Шея животного перехо­
тельно мало изменялся. Некоторую дила в постепенно расширяющийся
эволюцию можно отметить в пропор­ раструб устья, который на нижней
циях, которые в позднейшее время стороне (под горлом) имел ручку в
становились более стройными и вытя­ виде крючкообразно изогнутой пла­
нутыми. Это наглядно выступает при стины или стержня.
85 сравнении канфаров VI в. до н. э. Ритоны изредка встречаются в ко­
86 с аналогичными сосудами IV в. Вме­ ринфской керамике конца V II — на­
сте с тем у более поздних канфаров чала VI в. до и. э. и значительно чаще
мь1 наблюдаем довольно значитель­ в аттической V в. и южно-италийской
ный отгиб наружу верхнего края ту­ IV — III вв. до н. э. Для более ранних
лова, что не свойственно архаическим 90 ритонов характерны довольно широ­
сосудам. Несколько усложняются так­ кий, невысокий раструб устья и почти
же очертания нижней части вазы. полукруглая по форме ручка. Более
Помимо описанного нами канони­ 91 поздние ритоны (IV в. до н. э.) при­
ческого типа канфара, этим наимено­ обретают сильно вытянутый раструб,
ванием иногда обозначается кубок с снабженный небольшой закраиной,
87 двумя вертикальными ручками, не- равным образом вытягивается и
88 редко встречающийся в чернолаковой ручка.
89 керамике IV — II вв. до н. э. Он имеет Плоская чаша-фиала (φιάλη) при­
глубокое тулово, которое довольно менялась греками в быту и при совер­
резко делится на две части: в верх­ шении культовых обрядов. Фиалу
ней — стенки немного вогнуты, в ниж­ было удобно брать с собой отпра­
ней — выпуклы. У более поздних кан­ влявшимся в поход или в путешествие.
фаров вогнутая часть увеличивается Фиала употреблялась также эллинами
в размерах за счет выпуклой. Нижняя при совершении возлияний богам (ви­
часть тулова иногда оживляется вер­ ном, молоком, водой и пр.). Это были
тикальными ребрами. Ножка состоит одни из самых распространенных жер­
из довольно короткого стержня и про­ твенных приношений как в домаш­
филированного основания. Весьма нем, так и в государственном культе.
своеобразна форма ручек. Они пред­ 92 Фиала — это чаша с весьма широ­
ставляют вертикально расположенную ким неглубоким вместилищем и очень
округлую дужку, опирающуюся кор­ тонкими стенками. Внутри сосуда по
нями в верхний и нижний край вогну­ середине дна возвышается выпу­
тых стенок тулова. К дужке сверху клость — умбон, или омфал ( ομφαλός).
плотно прижат довольно большой Остальная часть дна плоская; по
шип, горизонтально расположенный краям дно переходит в круто подни­
на уровне устья сосуда. мающиеся боковые стенки, верхние
Для питья вина служил еще ритон края которых немного загибаются
( ρυτόν), изогнутый на подобие рога внутрь. Умбон предназначался для
сосуд, нижняя часть которого пред­ того, чтобы удобнее было держать
ставляла полую, скульптурно испол­ фиалу: охватив внутренней стороной
ненную голову животного (лошади, руки нижнюю поверхность сосуда,
7 В. Д . Блаватский
пропускали конец одного из пальцев ставленные треугольником чаши, в
внутрь углубления умбона, благодаря одну через передний, а в две другие
чему фиала не могла выскользнуть. через боковые стоки.
Фиалы чаще всего были чернола­ 94 Родосские ойнохои V I I — начала
ковые, нередко их украшали тисне­ VI в. до н. э. обычно имеют круто
ным орнаментом. Глиняные фиалы, поднимающееся тройное устье, над
нужно думать, появились под воздей­ которым возвышается крючкообраз­
ствием металлических образцов22, но изогнутая ручка; верхний конец
в дальнейшем же эта форма не под­ ее обрамлен дискообразными приле­
вергалась сколько-нибудь значитель­ пами. Большое тулово очень раздуто
ным изменениям. в верхней части и сильно суживается
Мастос — одна из наиболее редко книзу.
встречающихся форм в греческой ке- В аттической чернофигурной кера­
93 рамике. Этот сосуд, как показывает мике последних десятилетий V I и пер-
его наименование ( μαστός — по-грече­ 95 вых десятилетий V в, до н. э. встре­
ски грудь), подражает по форме пол­ чается другой тип ойнохои с невысо­
ной женской груди. Тулово его, кой дугообразной ручкой. Шейка и
в устье широкое, сильно суживается устье ее несколько больше, чем у ро-
книзу и завершается небольшим вы­ досских ваз; плечи менее развиты, ту­
ступом. Чуть выпуклые боковые стен­ лово более вялое по очертаниям, про­
ки имеют очень четкие, крепкие очер­ стая плоская ножка отделяется от пе­
тания. В верхней части тулова распо­ рехвата небольшим валиком. Для ат­
ложены две горизонтальные ручки, тической краснофигурной керамики
или одна в вертикальном положении, 96 V b . до и. э. характерны ойнохои с не-
а другая — в горизонтальном. Табл. высокой ручкой, стройной шейкой,
VIII
Застольными кувшинами служили резко отделенной от отлогих плеч,
ойнохои, ольпы, лагины. округло переходящих в большое боч­
Ойнохоей, или энохоей ( οίνοχόη), ковидное тулово на довольно широ­
т. е. сосудом для разливания вина (от ком, очень низком поддоне. Следует
греческого οίνος — вино и ‘/Jxo — лью) заметить, что поддон иногда отсут­
назывался одноручный кувшин с ствует, и основанием кувшина служит
весьма своеобразным устройством плоское дно тулова.
устья. Оно расходилось широким рас­ В V в. до н. э. в Аттике встре­
трубом, завершавшимся тремя широ­ чается и другой тип краснофигурной
кими, плавными загибами верхнего ойнохои (преимущественно небольших
края наружу. Такая форма устья размеров), у которой з'стье переходит
кувшина позволяла виночерпию, не в сравнительно широкую, низкую
меняя положения локтя, только накло­ шейку, составляющую одно целое
няя или поворачивая кисть руки, на­ с крутыми плечами и бочковидным ту­
ливать из ойнохои вино в три рас­ ловом на широком низком поддоне.
97 Ойнохои этого типа широко при­
менялись и в IV в. до н. э.; они отли­
22 В качестве примера, очень близко напоминаю­
щего чернолаковые сосуды с тисненым орнаментом,
чаются от своих предшественниц не­
упомянем хотя бы серебряную фиалу IV в. до н. э. сколько более легкими, вытянутыми
из Кургана Серогозы (в Приднепровье). пропорциями бочкообразного тулова и
большим отгибом наружу краев трой­ мике можно отметить два типа такой
ного устья. 100 посуды. У одного широкое плоское
Наряду с ойнохоей применялся днище и невысокие отгибающиеся
греками несколько более стройный и наружу боковые стенки. Другой тип
простой по формам одноручный кув­ 101 имеет небольшое, как бы вдавленное
шин, видимо, носивший наименование сверху, дно, переходящее в очень
98 ольпа ( ολπη). Устье ольпы обрамляет отлогие, почти прямые боковые стен­
иной раз довольно высокий венец или ки, которые в основном и ограничи­
свешивающаяся вниз закраина. Вытя­ вают вместилище. Края стенок окай­
нутая шейка постепенно переходит в мляет небольшой наплыв (валик).
круто спускающиеся вниз плечи и К наплыву у устья нередко приста­
бочковидное тулово на простой ножке. вляются небольшие ушки для под­
Подобно ойнохое, ольпа имеет ручку, вешивания сосуда. Основанием со­
большей частью невысокую, дугооб­ суда служит низкий поддон.
разно изогнутую, реже крючкообраз­ Несколько сложнее бывает форма
ную, высоко поднимающуюся над блюд в южно-италийской керамике
устьем кувшина. IV в. до н. э. Низкий поддон сме­
Ольпа и ойнохоя употреблялись няется иногда более высокой нож­
главным образом в архаической и кой, получившей профилировку;
классической керамике, в последнюю вдоль устья вытягивается горизон­
эпоху эллинизма широкое распростра- тальная, немного выпуклая закраи­
99 нение получил лагин или лагинос на; над ней иной раз поднимаются
(λάγννος). Характерной особенностью вверх дугообразные ручки, обра­
этого одноручного кувшина является мленные по бокам небольшими гри­
узкая шейка и невысокое, широкое, боподобными выступами.
приземистое вместилище с резко очер­ Блюда для рыбы ( ίχ&ναι) — рыб-
ченными контурами. Сильно развитые 102 ницы отличались весьма характерной
плечи лагина резко переходят в боко­ формой. Кушанье раскладывалось по
вые стенки суживающегося книзу ту­ широкой, чуть углубляющейся к се­
лова, стоящего на низком поддоне. редине, поверхности блюда; в центре
Шейки у лагинов бывают и короткие, его находится небольшая округлая
и сильно вытянутые. Ручки продольно впадина, куда наливали соус. На­
расчленяются на стержни, или иногда ружный край блюда окаймлен почти
бывают витыми. отвесно спускающейся вниз большой
По сравнению с столь разнохара­ закраиной, закрывающей небольшую
ктерной посудой для вина более одно­ массивную ножку.
типной следует признать греческую Такого рода чернолаковые и
парадную застольную посуду для краснофигурные блюда мы встре­
пищи. Она ограничивалась различ­ чаем в классическую эпоху в Аттике
ными тарелками, блюдами, в том и особенно в Кампании. Сюжеты
числе специальными рыбницами, со­ росписей этих блюд по большей ча­
лонками и блюдцами. сти связаны с их назначением. В ат­
Расписные блюда и тарелки (пи- тической вазописи на них известны
нак — πίναξ) нам известны уже в ар­ изображения пышного шествия мор­
хаическую эпоху. В коринфской кера­ ских богинь — Нереид, восседающих.
на различных чудищах. Кампанские стилищем, завершенным узкой шей­
вазописцы обычно украшали блюда кой. Благодаря последней содержи­
изображениями различных рыб и мое сосуда не выдыхалось и вместе
другой морской снеди — спрутов, ка­ с тем, при умащении масло вылива­
ракатиц, различных моллюсков и лось не сразу, а вытекало постепен­
прочей живности, которая в качестве но, по каплям. Шейка завершалась
лакомого кушанья некогда подава­ венцом, нередко с довольно широки­
лась на стол в этих сосудах. ми плоскими губами. Такими губами
Форма различных блюд сравни­ удобнее было растирать масло по по-
тельно мало подвергалась измене­ поверхности тела.
ниям. Можно лишь отметить, что Сосудами для масла служили
в более раннее время ( V в. до н. э.) арибаллы, алабастры, бомбилии, ле-
характерны четкие контуры, позднее кифы, амфориски, различные фигур­
(в IV —■III вв. до н. э.) очертания ные сосуды и, вероятно, аски.
становятся округлыми и расплывча­ Арибалл ( άρνβαλλος) имеет шаро­
тыми. видное, иногда немного приплюсну­
103 Упомянем еще чернолаковые со­ тое тулово; дно его по большей ча-
лонки в виде небольших блюдечек 106 сти округло-выпуклое, реже — пло-
с выпуклыми боковыми стенками и 107 ское; в последнем случае основанием
низким поддоном или же более за­ ему служит низкий поддон. Шейка
мысловатые по устройству, с почти низкая и узкая, завершается очень
вертикальными, вогнутыми боковы- широкими губами; верхняя поверх­
104 ми стенками и округло углубленным ность губ — совершенно плоская или
вместилищем. несколько понижающаяся от краев
Встречаются и небольшие, до­ к устью. Ручка (в виде вертикальной
вольно плоские, чернолаковые блю­ неширокой пластины между краем
дечки на простых или профилиро­ губ и плечами) предназначалась для
ванных ножках. В позднее время подвешивания сосуда на шнурке.
(IV — II вв. до н. э.) в Кампании та­ Арибалл с его пухлыми сочными
кие блюдца украшались рельефными формами был излюбленным сосудом
медальонами (каленская керамика). в архаической керамике Коринфа и
Известны также и блюдца на высо- его круга (беотийско-коринфские и
105 ких ножках и глубокие, рюмкообраз­ итало-коринфские вазы). Особенно
ные, чернолаковые сосуды. частые в V II—VI вв. до н. э. ари­
Второй большой раздел грече­ баллы встречаются и в V в. до н. э.
ских ваз — это сосуды для расти­ Алабастр (άλάβαατρον или
тельного масла, которым греки поль­ άλάβαστρος) 23 отличается сильно вы­
зовались для туалетных целей. Олив­ тянутым туловом, несколько напоми­
ковым маслом натирали свое тело нающим по форме огурец, дно его
атлеты в палестре, благовонными по большей части округло-выпуклое,
маслами душились греческие франты реже плоское. Слабо развитые плечи
и женщины.
23 ’Αλάβαστρος — по-гречески алебастр — ка­
Сосуды, в которых хранилось ра­ мень белого цвета, обладающий незначительной
стительное масло, обычно отличают­ прозрачностью; из него часто делались сосуды опи­
ся более или менее объемистым вме­ сываемой формы.
525Η5ΗΏ525Ξ5Η5Ξ5Ξ5Η5ωΗ5Η5Ξ5ϊ5ΗΞΕ5Η5Ξ5Η5Η5ωΗ5Ε5ΗΏ5Ε51ΐ5Η5Η5Η5ϊΏ5Η5Η5Η525ΐΏ5Η5ΗΠΏ5Ε5Η5Η5Ε

резко переходят в узкую шейку, за­ имеет вид вертикальной пластины.


вершающуюся довольно широкой Описанный тип сосуда для масла
шляпкой плоских губ. пользовался значительным распро­
Алабастр обычно носили на странением в сйкионо-коринфской
шнурке, обвязав его вокруг шейки. керамике (и в ее кругу) V II—V I вв.
Чтобы воспрепятствовать сползанию до н. э. Иногда этот тип, без особых
этого шнурка вниз, в верхней части оснований, именуют лекифом.
тулова иногда делались небольшие Лекиф (λήκν&ος) — одна из самых
выступы. Пропорции алабастров, как распространенных форм сосудов
алебастровых, так и глиняных, в раз­ в греческой керамике. Он имел широ­
личные времена не были одинако- кое применение как в бытовом оби­
108 выми. У более ранних ваз, в конце ходе, так и в заупокойном культе:
VI в. до н. э. тулово довольно силь­ лекифы закапывались с покойником
но раздуто, шейка очень короткая, в могилу, в дни поминовения умер­
109 устье обрамляет сравнительно не­ ших родичи приносили на гробницу
большая массивная шляпка; позднее, эти сосуды, наряду с другими да­
в IV в. до н. э., тулово становится рами. Лекиф представляет одноруч­
более сухим и строгим, шейка — вы­ ный кувшинчик с очень узкой шей­
тянутой, а шляпка губ несколько кой и большим вместилищем на низ­
выше и тоньше. кой ножке.
110 Бомбилием (βομβυλιός) 24 принято 112 В начале VI в. до н. э. мы встре­
именовать сосуд с большим груше­ чаем лекифы с почти шаровидным
видным туловом, имеющим округло или веретенообразным вместилищем,
выпуклое дно. Вместилище завер­ резко отделенным от сильно припух­
шается небольшой узкой шейкой, лой, низкой шейки. Над ней возвы­
увенчанной плоскими губами. Между шается большой раструб устья с вы­
губами и шейкой расположено не­ пуклыми боковыми стенками.
большое ушко, сквозь него пропу­ 113 Во второй четверти VI в. до и. э.
скался шнур, служивший для подве­ вместилище сильно вытягивается
шивания сосуда. Подобно арибал- вверх, приобретая овальные очерта­
лам, бомбилии были излюбленной ния. Отделенная от него небольшим
формой в Архаической керамике Ко­ плоским валиком узкая шейка за­
ринфа и его круга. метно вытягивается и постепенно пе­
111 Следует упомянуть еще об одном реходит в небольшой раструб устья
типе сосуда для масла архаического с довольно крутыми, чуть вогнутыми
времени, обычно также подвешивав­ стенками.
шемся на шнурке. У него сильно вы­ В середине VI в. до н. э. мы на­
тянутое, остродонное, луковице­ блюдаем, как складывается тип ле-
образное вместилище. Отлогие плечи 114 кифа, который получает дальнейшее
резко отделяются от узкой шейки, развитие в последующее время. Про­
увенчанной плоскими губами. Ручка порции его довольно приземисты.
Переходы отдельных частей очень
24 О б этой форме см. И . П. М а л е в. Д ве ар­
хаические коринфские вазы из коллекции В. В. Го-
смягчены, резких изломов нет. Вме­
лубцева, И звестия Археологической комиссии, стилище расчленяется на большое
вып. 58, 1915, стр. 57 и сл. тулово и сильно развитые, не очень
крутые плечи. Тулово, раздутое верти V в. до н. э. Наиболее широ­
в верхней части, сильно суживается кое в плечах, оно несколько уже
к перехвату. Переход от тулова в средней части и округлым изгибом
к плечам сильно округлен. Плечи до­ резко стягивается в нижней. В силу
вольно мягко переходят в сильно этого боковые стенки тулова, немно­
вытянутую, узкую шейку, завершен­ го вогнутые и вверху и в нижней
ную небольшим, округлым по очер­ части, заметно выпуклы.
таниям, венчиком. Небольшая ножка Этот вариант чернофигурного ле­
очень проста по очертаниям. кифа около середины V в. до н. э.
В третьей четверти VI в. до н. э. 119 приобретает сильно вытянутые, не­
775 мы находим иной вариант лекифа. сколько утрированные пропорции.
Пропорции сосуда заметно вытяги­ Раструб узкого устья сильно вытя­
ваются и членение его на части ста­ гивается, стенки его получают не­
новится значительно более четким. сколько изогнутые очертания. Губы
Большое тулово приобретает очерта­ имеют небольшой наклон наружу.
ния, несколько напоминающие кони­ Отлогие вогнутые плечи резко пере­
ческую пулю; широкое в верхней ча­ секаются с боковыми стенками силь­
сти оно сначала понемногу сужи­ но вытянутого тулова на невысокой
вается книзу и лишь в самом низу массивной ножке, которая в самом
образует крутой прогиб, стягиваясь основании обрамлена валиком.
к перехвату широкой и низкой нож­ Рассматривавшийся выше тип ле­
ки. Переход от тулова к плечам очень кифа с цилиндрическим туловом
резкий: перелом стенок очень близок первой половины V в. до н. э. полу­
прямому углу. Узкую, довольно чает дальнейшее развитие во второй
сильно вытянутую шейку завершает 120 половине того же века. Пропорции
невысокий раструб устья. становятся более вытянутыми и
Дальнейшую разработку описан­ стройными, как в целом, так и в от­
ный вариант лекифа получает в кон- дельных частях. Это сказывается
776 це VI в. до н. э. Сосуд приобретает в форме более высокого колоколо­
еще более вытянутые, стройные про­ видного раструба устья узкой шей­
порции. Раструб устья колоколо­ ки, нешироких вогнутых плеч, кото­
образной формы, довольно большой рые становятся значительно круче, и,
и глубокий; тулово, имеющее выпу­ наконец, вытянутого тулова, при­
клые боковые стенки, сильно сужи­ обретающего в нижней части более
вается книзу. заостренную форму.
/7 7 В первой половине и середине Лекифы с цилиндрическим туло­
V в. до н. э. получает широкое рас­ вом нередко покрывались белой об­
пространение другой тип лекифа, лицовкой, по которой наносилась
с цилиндрическим туловом, которое роспись. Сюжеты ее связаны с за­
в нижней части сильно стягивается упокойным культом, для которого
округленным изгибом к неширокому предназначались эти сосуды. Обы­
перехвату довольно массивной нож­ чай требовал, чтобы лекиф с маслом,
ки. Однако тулово пулевидной фор­ приносившийся в дар покойнику, на­
мы продолжает встречаться среди полнялся жидкостью до краев. Для
118 чернофигурных лекифов второй чет­ экономии масла иной раз погребаль­
ные лекифы снабжались особыми устья и шейка составляют единое це­
приспособленими, позволявшими лое.
скупым родичам весьма умеренно Амфориски ( άμφοοίοκος — умень­
расходовать деньги на приобретение шительное от άμφορεύς) предста­
ценной жидкости. В Эретрии были вляют небольшие сосуды, повторяю­
121 найдены лекифы, в верхней части ту­ щие форму амфор. Наиболее распро­
ловища которых помещается неболь­ страненные чернолаковые с штампо­
шой сферический резервуар, по фор­ ванным орнаментом амфориски под­
ме несколько напоминающий мешок. ражали остродонным амфорам; реже
Этот резервуар сообщается с шей­ встречаются расписные, следующие
кой, вся же остальная, значительно панафинейским амфорам. Для черно-
большая часть вместилища наглухо 123 лаковых амфорисков характерны: до­
отделена от устья; поэтому, налив в вольно вытянутый колоколовидный
сосуд совсем немного масла, можно раструб устья с немного отогнутыми
наполнить лекиф до краев. губами, узкая шейка, яйцевидное ту­
В V в. до н. э. и особенно в по­ лово, заостряющееся внизу к не­
следующие столетия применяются большой профилированной ножке.
сосуды для масла, несколько отлич­ Псевдопанафинейские амфориски
ные по форме от высоких стройных подражают призовым амфорам IV в.
лекифов. Эти более приземистые со­ 124 до н. э. Однако форма их значи­
суды с округлыми вместилищами тельно грубее и проще, чем у изы­
принято именовать арибаллическими сканных ваз, которые служили им
лекифами. Обычно они были неболь­ образцами. Устье амфорисков муф­
ших размеров, роспись их отлича­ тообразное, с очень сухими очерта­
лась ремесленным характером. ниями, шейка ■— короткая, яйцевид­
Ранний тип арибаллических леки­ ное вместилище сильно стянуто
фов ( V в. до н. э.) отличается рез­ к узкому перехвату. Ножка имеет
ким выделенным колоколовидным простые очертания. Ручки предста­
раструбом устья, узкой шейкой, рас­ вляют крючкообразно изогнутые
ширяющейся в нижней части и от­ стержни.
деленной небольшим уступом от от­ Значительно реже встречаются в
логих плеч, составляющих одно це­ греческой керамике амфориски с фи-
лое с большим бочковидным туло­ 125 гурным туловом в виде миндаля; по­
вом довольно тяжелых пропорций. крытая легкой рябью поверхность до­
Широкое основание тулова поддер­ вольно убедительно передает впечат­
живает очень низкий поддон. Ручка ление шероховатой скорлупы ореха.
имеет вид дужки, одна из сторон ко­ Немногим чаще встречаются фи­
торой плотно прижата к шейке. гурные туалетные сосуды для души­
122 Позднее, в IV в. до н. э., раструб стого масла. Они имеют устье, шейку
устья постепенно вытягивается и и ручку арибаллического лекифа, а
приобретает в верхней части вогну­ вместилищем служит фигурка,
тый контур, переход от раструба в большей или меньшей мере анало­
к шейке становится менее заметным. гичная терракотовым статуэткам.
В III в. до н. э. мы находим арибал- Замечательными образцами таких
лические лекифы, у которых раструб фигурных сосудов являются вазы,
5Ε5Ξ5Η5Η5Η5Ξ5ϊ!5Η5ϊ5Ξ5Ε5Ξ5Η5Β5Η5Η5Ξ5Η5Η5Η5Η5Η5Η5Η5Η5Η5Ε5Η5Ξ5Η£Γ£5Η5Η5Η5Ξ5Η£Η5Η5Β5Ε5ΕΏ5Ζ5Ξ5Β5Ξ5Ηϊ

представляющие Афродиту, сфинкса К аскам следует отнести еще одну


и сирену, найденные в одном из кур­ очень своеобразную группу. Это —
ганов некрополя Фанагории. невысокие сосуды, характерные для
К числу сосудов для масла, ве­ 128 ионийской керамики VII и особенно
роятно, следует отнести и аск, встре­ VI вв. до н. э. Сильно раздутое ту­
чающийся главным образом в крас­ лово имеет, подобно муфте, кольце­
нофигурной и чернолаковой кера­ образную форму (по оси его прохо­
мике Аттики и особенно Южной дит сквозное отверстие). Над туло-
Италии IV — III вв. до н. э. Аск вом возвышается узкая шейка, пере­
( ά σκός ) по-гречески означает мех или ходящая в довольно широкий рас­
бурдюк для переноски или хранения труб устья. От шейки к противопо­
жидкости: воды, вина и др. Глиня­ ложной стороне тулова перекинута
ные сосуды, именовавшиеся асками, ручка в виде неширокой пластины.
имели довольно отдаленное сходство Помимо ваз для масла у греков
с мехом. были в ходу и иные туалетные со­
126 Известны два типа асков. Пер- суды, в которых хранились различ­
Табл. вый имеет широкую низкую ножку, ные косметики: румяна, белила и пр.;
большое высокое вместилище — для этих целей служили пиксиды,
округлое в нижней части, несколько кальпиды и леканы.
вытянутое в длину — в верхней. На Пиксида ( πνξίς от πνξος — по-гре­
одном конце тулова, вверху, имеется чески буковое дерево) была очень
заостренное завершение, на другом— распространенной формой туалетной
короткая шейка и устье. Между коробочки из дерева или других ма­
обоими возвышениями лежит седло­ териалов: кости, металла, в римскую
образная впадина, через которую пе­ эпоху — стекла. Весьма часто изго­
рекинута ручка. товлялись пиксиды и из обожженной
127 Второй тип, плоский аск, отли­ глины; они были различных типов.
чается очень широким низким вме­ 129 В VII в. до н. э. мы наблюдаем
стилищем, с почти прямыми, боко­ в Сикионе очень изящные, стройные
выми стенками и выпуклой верхней коробочки с почти плоским дном и
поверхностью, середина которой ино­ вогнутыми боковыми стенками; у
гда отмечена небольшим умбоном. верхнего края горизонтально распо­
У края верхней поверхности сосуда лагаются небольшие ручки, плотно
поднимается невысокая узкая шейка, прижатые к стенкам. Отлогая кону­
широкий раструб, которой образуют сообразная крышка имеет высокую
отогнутые наружу губы. Шейка со­ профилированную ручку, очертания
единена с противоположным краем которой несколько напоминают рас­
тулова высокой дугообразно-изогну­ пускающийся бутон.
той ручкой. 130 В V II—VI вв. до н. э. в сикионо-
Весьма редкой разновидностью коринфском кругу встречаются очень
описанной формы является фигур­ простые по очертаниям, довольно
ный аск. Известен сосуд с обычными приземистые, плоские цилиндриче­
для плоского аска шейкой, устьем и ские пиксиды.
ручкой, а также вместилищем, имею­ 131 Одновременно с пиксидами вто­
щим форму клешни омара. рого типа в коринфской керамике
применялась туалетная коробочка с нок, которые отвесно спускаются,
невысоким, сильно раздутым, соч­ закрывая всю верхнюю часть ту­
ным, бочкообразным вместилищем лова.
на довольно широком низком под­ 135 Кальпида (κάλπις) встречается по
доне. Устье закрывается крышкой преимуществу в поздней краснофи­
с небольшой закраиной, входящей гурной керамике. Для ^льпиды ха­
внутрь сосуда. рактерны довольно высокие пропор­
Следует отметить еще одну раз­ ции. Сильно стянутое внизу округ­
новидность архаической пиксиды, лое тулово мягко переходит в плечи.
132 известную нам в чернофигурной ат­ Верхние края плеч немного отогнуты
тической керамике VI в. до н. э. вверх, обрамляя неширокое устье.
Вместилище сосуда представляет до­ На плечах две вертикальные ручки,
вольно глубокую, округлую чашу: завершенные шипами. Крышка каль-
опорой ему служат три высокие пиды имеет отлогую верхнюю по­
ножки в виде широких прогнутых верхность и небольшую закраину,
пластин, которые упираются в сред­ охватывающую устье снаружи. Ручка
нюю часть тулова. У крышки малень­ довольно высокая, в виде гладкого
кая закраина; она охватывает сна­ островерхого бутона или сильно про­
ружи устье сосуда. Крышка имеет филированной шишки.
высокую бутонообразную ручку. 136 Лекана (λεκάνη) была распро­
Первые два типа пиксид (с во­ странена в IV в. до н. э. Это призе­
гнутыми и прямыми стенками) полу­ мистый сосуд с двумя ручками, за­
чают дальнейшее развитие в грече­ крывающийся широкой крышкой
ской керамике эпохи Классики. Сре­ Сосуд имеет большое вместилище.
ди разнообразных вариантов туалет­ Стенки его в верхней части почти
ных коробочек этого времени отме- отвесные, в нижней очень отлогие,
133 тим аттические пиксиды V в. до н. э. постепенно стягиваются к массивно­
с довольно высоким цилиндрическим му небольшому поддону. Широкое
туловом и большой, но неглубокой устье снабжено небольшой закраи­
крышкой. ной, которая снаружи охватывается
134 В IV — III вв. до н. э. встре­ крышкой. Почти горизонтально по­
чаются пиксиды с довольно слож­ ставленные ручки представляют ду­
ными вычурными очертаниями. Т у­ гообразно изогнутые, массивные ши­
лово сосуда имеет стенки в верхней рокие пластины. Ручки обрамлены
части вертикальные, в нижней не­ шипами, вырезанными из таких же
много выпуклые и сильно стягиваю­ пластин, как и самые ручки. Крышка
щиеся к перехвату. На переломе ме­ леканы имеет отлогую верхнюю по­
жду этими частями сильно выдается верхность и небольшую, свисающую
горизонтально расположенный тон­ вниз закраину. Ручка представляет
кий валик. Ножка небольшая и очень большую профилированную шляпку
низкая. Небольшой наплыв над ва­ на довольно узком, гладком стержне.
ликом служит опорой высокой крыш­ Нам надлежит теперь остано­
ке. Верхняя поверхность крышки вы­ виться на нескольких типах глиня­
пуклая, тонким горизонтальным ва­ ных сосудов, имевших различное на­
ликом она отделена от боковых сте­ значение.
8 В. Д. Блаватский
57
Гутт (g u ttu s )— капельник упо­ Примерно в то же время ( I V —
треблялся для наливания масла в III вв. до н. э.) в Кампании (Калес)
светильники или кормления детей 138 встречается особый тип чернолако­
молоком. Характерной особенностью вого гутта, украшенного рельефным
этого сосуда является расположен­ медальоном. Тулово этих гуттов
ный в верхней части вместилища весьма широкое, оно имеет ровную
трубчатый сток, иногда горизонталь­ верхнюю поверхность с круглым
ный, суживающийся к концу, иногда рельефным медальоном посередине
круто поднимающийся вверх и за­ и выпуклые боковые стенки, нередко
вершенный венцом. Через этот сток оживленные вертикальными ребра­
жидкость, заключавшаяся в вмести­ ми. Ножка иногда высокая, простых
лище, могла вытекать узкой струй­ очертаний. Над верхним краем круто
кой или падать по каплям. поднимается довольно широкая труб­
Один из ранних образцов атти­ ка стока, завершенная профилиро­
ческого чернолакового гутта V в. ванным устьем. Сбоку от стока воз­
до н. э. 20 позволяет установить на­ вышается над вместилищем кольце­
личие в нем ряда элементов, заим­ образная ручка.
ствованных от килика: ножку, ту­ 139 Эпихисис ( επίχνσις — сосуд для
лово и горизонтальную ручку; вме­ наливания) — небольшой, одноруч­
стилище сверху закрыто перепонкой ный, узкогорлый кувшинчик очень
с многочисленными мелкими отвер­ вычурной формы — встречается в
стиями, а сбоку к тулову приставлен южно-италийской керамике I V —
небольшой сток. I I I вв. до н. э. Дно этого сосуда пло­
137 В керамике IV — III вв. до н. э. ское. Тулово имеет вогнутые боко­
заметное распространение получает вые стенки, внизу и верху их окай­
более простой тип украшенного рос­ мляют сильно выдающиеся, очень
писью гутта с довольно высоким, тонкие, горизонтальные валики. Пле­
сильно суживающимся книзу вме­ чи — округло-выпуклые. Длинная и
стилищем. Вверху вместилища не­ узкая шейка 'заканчивается круто
большое круглое отверстие для вли­ поднимающимся, открытым, сильно
вания жидкости. Это отверстие ни­ вытянутым стоком с профилирован­
чем не обрамлено, его охватывают ным краем. Сложные очертания со­
горизонтальные плечи, округло пе­ суда завершаются высокой, сильно
реходящие в чуть выпуклые стенки изломанной ручкой.
сильно суживающегося книзу туло­ Кофон ( κώύων) известен преиму­
ва. Ножка очень маленькая, простая щественно в керамике Коринфа и его
по форме. На высоте плеч горизон­ круга в V I I — V I вв. до н. э. Кофон
тально расположенный трубчатый служил светильником и иной раз
сток, сбоку от него кольцеобразная имел и другое применение — в нем
ручка, рассчитанная на продевание могли храниться краски.
в нее пальца. Кофон представлял плоскодон­
ную чашку с невысокими выпуклыми
25 Чернолаковый гутт из собрания Государ­
боковыми стенками, верхние края
ственного Эрмитажа, П., 1904, 61 (Пантикапей, которых сильно загибались во
1904, могила 135). внутрь сосуда, мешая расплески-
141 ваться содержащейся в нем жидко- имеют более или менее глубокое,
142 сти. Кофон имел низкий поддон или округлое вместилище, сплошь по­
высокую ножку с узким перехватом крытое снаружи рельефным орна­
и простым по очертаниям основа­ ментом, над ним возвышаются
нием. Сбоку к вместилищу иногда невысокие, прямые, совершенно
приставлялась горизонтальная гладкие стенки верхнего края
ручка. чаши.
Мы остановились на целом ряде Упомянем еще один тип сосудов,
форм греческих ваз, каждый раз также применявшийся в позднее
указывая наименование последней. 145 время. Это — флакон, имеющий
Однако далеко не все дошедшие до сильно вытянутое, веретенообразное
нас столь разнообразные по типам вместилище, длинную шейку с про­
греческие сосуды имеют твердо уста­ стым венчиком и высокую ножку с
новленные названия. Так, в сущно­ основанием, отмеченным валиком.
сти, безымянной является одна из У греков был еще сосуд весьма
форм характерных для кампанской остроумного устройства, посредством
керамики, представляющая высокую которого можно было почти досуха
стройную вазу; устье, шейка, вме­ откачать жидкость со дна пифоса
стилище и ножка сосуда близки ана­ 146 или большой вазы (кратера и др.).
логичным частям амфоры, но взамен Такой сосуд имеет большое округлое
двух ручек у вазы только одна, вы­ вместилище с днищем, снабженным
соко поднимающаяся над устьем в многочисленными мелкими дыроч­
виде дужки, снабженной специаль­ ками. Над вместилищем расположе­
ным ушком для подвешивания. на ручка в виде полой дугообразной
В V в. до н. э. эти сосуды имеют до­ трубки, упирающейся в плечи сосуда.
вольно приземистые пропорции, а Посередине ручки небольшое круг­
140 вместилище отличается раздутыми лое отверстие. Взяв сосуд за ручку
очертаниями. В следующем столетии и оставив отверстие незакрытым, по­
пропорции становятся более строй­ гружали его на дно пифоса. Нахо­
ными и вытянутыми, очертания -— дившаяся на дне бочки жидкость по­
суше, и сосуд производит впечатле­ степенно просачивалась через мел­
ние более хрупкого. кие отверстия и заполняла вмести­
Среди чернолаковой посуды лище. Тогда отверстие затыкали
классического времени нередко встре- пальцем и поднимали сосуд. При
143 чаются более или менее высокие этом в силу известного физического
кружки с бочковидным туловом, закона, жидкость не выливалась из
обычно оживленным вертикальными сосуда, пока отверстие оставалось за­
ребрами. Тулово завершает невысо­ крытым.
кая, очень широкая шейка с вогну­ Как мы уже отмечали выше, в
тыми стенками, отогнутые наружу древней Греции глина была главным
края которой образуют устье. материалом, служившим для изгото­
В эллинистическую эпоху боль­ вления посуды. Однако помимо нее
шое распространение получили очень применялись и другие материалы.
144 простые по формам «мегарские Парадную посуду делали из металла,
чаши» или «ермолки». Эти сосуды главным образом из бронзы, реже из
5£5Ξ5Ζ5Ξ5Η5Η5Ξ5Η5Ξ5Ξ5Η5Ξ5Ξ5Η5Η5ΖΏΞΖ5Η5Ε5Η5Η5Ζ5Ζ525Β5Β5Η5Β5Β5Η5Ξ5Ε5Ζ5ΞΠ!Π5ΒΞΗ5Β5Η5Ή5Ξ5Ξ5Ξ5Η5ΗΪ

серебра, электра26 и золота. Туалетные так называемое «финикийское стекло». Из


сосуды изготовлялись иногда из камня, этой пасты изготовлялись также небольшие
стеклянной пасты, кости, дерева и амфориски. Маленькие коробочки-пиксиды
кожи. делались из кости, дерева и металла.
В застольном обиходе постоянно упо­ Наконец, упомянем, что некоторые фор­
треблялись, как мы уже упоминали, длин­ мы сосудов оказали известное воздействие
ные бронзовые черпаки-киафы; для проце­ на греческое монументальное искусство.
живания вина служило специальное брон­ Так, например, в Аттике в IV в. до н. э. мы
зовое ситечко-эфмос (ή&μός). Кратеры не­ нередко встречаем высеченные из мрамора
редко изготовлялись из бронзы, а килики большие надгробные памятники, повторяю­
из бронзы или серебра. щие форму глиняного лекифа, о связи ко­
Материалом для алабастра, 'Наряду торого с заупокойным культом мы уже го­
с глиной, служил алебастр или мрамор, ворили выше. В эпоху позднего эллинизма
а также разноцветная стеклянная паста — входят в употребление большие декоратив­
ные кратеры из мрамора, богато украшен­
26 Электр — сплав серебра с золотом. ные рельефами.
ВАЗЫ
ГЕОМЕТРИЧЕСКОГО
СТИЛЯ
Ж
ередвижения эллинских племен, Во всем господствовали патриархальные от­

П
ИИНЫП!
происходившие в южной части
Балканского полуострова и на
В ^ Ь и ь островах Эгейского архипелага
ношения, и бытовой уклад сохранял древ­
нюю простоту. Общество было неграмот­
ным, и мудрость этих веков, заключившаяся
в течение второй половины II тысяче­ в эпических поэмах, переходила от поко­
летия до н. э., завершились нашествием ления к поколению в устной передаче.
дорян. Высокая эгейская цивилизация была Примитивности культуры этого времени
сокрушена новыми пришельцами, и на пер­ отвечала простота художественного вкуса и
вых порах ее сменила значительно менее художественного творчества, значительное
зрелая более молодая культура. Эллин­ место в котором занимало прикладное ис­
ская государственность в эту эпоху еще не кусство, главным образом расписные вазы.
сложилась, и греческие племена только на­ Эти вазы покрывались орнаментами из гео­
чинали выходить из стадии родового строя. метрических мотивов; по ним древнейший
Из массы рядовых членов рода уже выде­ этап в развитии эллинского художествен­
лилась знать, располагавшая значитель­ ного творчества получил свое наименова­
ными богатствами. Основными занятиями ние: «искусство геометрического стиля».
греков этого времени были пастушество и Геометрический стиль господствовал
земледелие; городская жизнь с ремеслами и примерно с конца II тысячелетия до VIII в.
торговлей была в зачаточном состоянии. до н. э. При этом ранее IX в. до н. э. рас­
писные вазы украшались исключительно стые пиксиды. Все они отличаются простым
примитивными узорами. Эта прото-геоме- построением, причем отдельные части со­
трическая керамика встречается на доволь­ суда (шейка, тулово, ножка, ручки) резко
но большом пространстве: в Фессалии, отделяются одна от другой. Ручки крышек
в Аттике, в Арголиде, на Крите и Кипре. пиксид и кувшинов нередко представляют
Есть основание предполагать, что прото- примитивные фигурки лошадей, или птиц.
геометрические вазы в известной мере свя­ Встречаются также крышки кувшинов
заны с фессалийской местной примитивной с ручками в форме миниатюрных кувшин­
керамикой. чиков. Известна чаша IX в. до н. э. с боль­
Формы прото-геометрических сосудов шой ручкой в виде человеческой ноги. Со­
довольно однообразны. Встречаются вме­ суд этот по всей видимости служил черпа-
стительные кубки на небольших ножках, ком-киафом. Вся поверхность как вмести­
кувшины с сильно раздутыми туловами, лища, так и «ноги» покрыта линейными
амфоры и гидрии с низко посаженными узорами.
ручками. Во всех этих сосудах наблюдается Глина ваз геометрического стиля имеет
постепенный мягкий переход одной части различные желтоватые, коричневатые,
в другую, нет того четкого членения между красноватые и сероватые оттенки. Лак до­
ними, которое характерно для керамики вольно тусклый, черный, иногда коричне­
развитого геометрического стиля. ватый, серовато-бурый или с зеленоватым
Роспись, исполненная коричневатым ла­ отблеском. Белая краска применяется редко.
ком, обычно располагается на плечах или В качестве примера употребления ее можно
тулове сосуда. Она представляет незамы­ назвать найденный в Коринфе кратер гео­
словатые композиции из выведенных цир­ метрического стиля; на нижней части ту­
кулем, концентрически расположенных по­ лова сосуда по черному лаку белой краской
лукругов или кругов; такие узоры обычно нанесены изображения змей.
обрамлены горизонтальными поясами лака. Вазы геометрического стиля, даже в са­
Геометрический стиль получил дальней­ мых совершенных образцах сохраняющие
шее развитие в IX и особенно в первой по­ черты примитивного творчества, обладают
ловине VIII в. до н. э , когда он достиг значительными художественными достоин­
своего апогея. Вслед за скромной прими­ ствами. В росписях геометрического стиля
тивной посудой появляются великолепные можно наблюдать особенности, получившие
большие вазы, богато украшенные мастер­ дальнейшее развитие в греческой вазописи
скими по исполнению рисунками. Эти боль­ эпохи расцвета. Греческий вазописец с изу­
шие сосуды геометрического стиля, дости­ мительным тактом уже умел сочетать лю­
гавшие человеческого роста (1,78 j h ) в вы­ бой мотив росписи с задачей украсить со­
соту, были едва ли не самыми монументаль­ суд. Затем это тектонический принцип
ными и художественно завершенными про­ росписи вазы глиняного сосуда, сформован­
изведениями искусства, дошедшими до нас ного на гончарном кругу. Основой компо­
от древнейшей эпохи — зари эллинской зиции служат более или менее широкие го­
культуры. ризонтальные пояса орнамента или черно­
Среди ваз геометрического стиля излюб­ лаковые полосы, сплошь покрывающие по­
ленными формами были большие, сильно верхность вазы. При этом самые широкие
вытянутые вверх, амфоры и кратеры; не­ и богато разукрашенные пояса со сложными
редко встречаются также кувшины, ойно- орнаментальными мотивами или фигурными
хои, килики, скифосы, стаканы, приземи­ сценами подчеркивают наиболее выступаю­
щие главные части сосуда. Особенно это мотивы, обрамленные снизу и сверху узо­
свойственно самым раздутым частям тулова рами второстепенного значения.
или плечам амфор и кратеров. Второсте­ Мотивы росписей геометрических ваз
пенные же части ваз, например, суживаю- сравнительно малочисленны и по большей

А ттические амфоры геом етрического стиля

щуюся к ножке нижнюю половину тулова, части незамысловаты. Главным образом


покрывают менее бросающиеся в глаза, это орнаменты; состоящие из прямых ли­
скромные, узкие пояса простых узоров или ний, пересекающихся под прямыми, иногда
полосы лака различной ширины. острыми углами. Круги, волнистые линии
Нередко композиция тулова, шейки или и другие криволинейные очертания встре­
ножки задумывалась как самостоятельная чаются значительно реже.
художественная тема, этому соответствовало Один из главных мотивов орнамента —
довольно резкое разделение этих частей. меандр — простой и различные виды слож­
Так, наряду с подчеркнутой выпуклостью ного. Наружные контуры меандра наноси­
тулова часто особо отмечается средняя, лись тонкими линиями, а остающееся между
обычно наиболее вогнутая, часть шейки; ними пространство сплошь заштриховыва­
там размещаются главные орнаментальные лось короткими наискось расположенными
А ттический килик геом етрического
стиля

Ч ерпак геом етрического стиля с ручкой


в виде ноги

К р атер геометрического стиля из К оринф а


черточками. Аналогичным способом испол­ нюдь не нарушает цветового единства ри­
нялся зубчатый орнамент, также весьма сунка, исполненного лаком.
распространенный на геометрических вазах. По сравнению с орнаментами изображе­
Далее следует отметить мотив пояска го­ ния животных и людей, в особенности мно­
ризонтально растянутых ромбов с точкой гофигурные композиции, на вазах геоме­
в центре каждого из них, и орнамент в виде трического стиля встречакнся значительно
двойной пилы. Последний узор возникал реже. Из животных наиболее популярны
из пересечения зигзага горизонтальной ли­ изображения коней, оленей, козлов, вепрей,
нией, образовавшиеся при этом треуголь­ быков, львов, змей, рыб, птиц, в частности
ники, обращенные острыми углами вверх и лебедей. В отличие от морской фауны, ко­
вниз, сплошь заливались лаком. Применя­ торая захватывала внимание критских ху­
лись также мотивы расположенных один дожников предшествовавшей эгейской эпо­
под другим зигзагов, шахматной доски, хи, в росписях геометрического стиля пре­
вертикально стоящей елочки и др. обладали изображения сухопутных живот­
Немалое значение среди прямолинейных ных, обитавших на Балканском полу­
мотивов приходится также на долю узких острове. К их числу принадлежал и лев,
полосок и широких поясов лака. Они испол­ встречавшийся на северном побережье
нялись при помощи гончарного круга; к по­ Эгейского моря еще в классическую
верхности вращавшегося на нем сосуда под­ эпоху 27 .
носилась кисть с лаком. Этот прием обес­ Фигуры животных изображаются в оди­
печивал точность нанесения узоров на вазу. ночку, иногда заключенные в квадратную
Из криволинейных мотивов, употреб­ метопу, или попарно в геральдической схе­
лявшихся в росписях геометрического сти­ ме, или же, наконец, в большом числе, сле­
ля, следует отметить нанесенные циркулем дующими одна за другой в виде узкого
концентрические круги, четырехлистники, фриза. Так, например, отдельные изобра­
восьмилистники, розетты и пояса псевдо­ жения лебедей встречаются под ручками
спиралей. Последние представляет ряд не­ больших сосудов; обрамленные квадратной
больших кружков, соединенных наискось рамкой, фигуры коней украшают верхнюю
расположенными короткими черточками· часть тулова кратера; на плечах амфор
в центрах этих кружков нередко помещены встречаются изображения расположенных
точки. одна против другой водяных птиц. Ряд
Перечисленные мотивы узоров показы­ идущих одна за другой птиц или пасущих­
вают, что в основе росписей ваз геометриче­ ся оленей иногда опоясывают тулово или
ского стиля лежала линия. Строго линей­ шейку вазы.
ному характеру этих росписей отвечала Изображения человека обычно мы на­
обычно свойственная им одноцветность узо­ ходим в сложных, большей частью много­
ров. Роспись, как мы уже говорили, испол­ фигурных композициях. Такие композиции
нялась по глине темным лаком. Правда лак помещались на самых широких поясах рос­
на одной и той же вазе мог иметь различ­ писи, украшающих главные (т. е. наиболее
ные тона, — от черного и черно-коричне­ выдающиеся) части тулова сосуда. Люди
вого до серовато-бурого. Но такое различие изображались держащими под уздцы ло­
окраски не было преднамеренным: оно за­ шадей, в сценах поединков, кулачного боя,
висело от густоты слоя, нанесенного кистью
вазописца и случайностей обжига. Самое же 27 По свидетельству Геродота (V II, 125— 126),
главное, что наличие разных оттенков от­ львы водились в Македонии еще в V в. до н. э.
военной пляски или хороводов. Но осо­ чам, оплакивающим покойного, гребцам на
бенно популярны изображения бега колес­ пентеконтере и т. п. Онн явно доминируют
ниц, видимо, на торжественных похоронах над изображениями героев, хотя последние
или поминках покойного, а также сцена в сцене похищения Ариадны выделяются
оплакивания умершего, согласно эллинско­ большими размерами. Склонность вазопис-
му обычаю выставленного на парадном цев к изображению рядовых членов кол­
ложе (πρό&εσις). Обилие сюжетов, связан­ лектива в эпоху, когда институты родового
ных с погребальными обрядами, видимо, строя имели большое значение, вряд ли мо­
объясняется тем, что дошедшие до нас вазы жет быть случайной. В то время в жизни
преимущественно найдены в могилах, куда общества значительная роль еще принадле­
они были положены согласно требованиям жала массе рядовых членов рода, хотя из
заупокойного культа. Есть основание по­ среды последних уже давно выделилась
лагать, что большие вазы геометрического родовая знать, обладавшая большими бо­
стиля могли служить также надгробными гатствами.
памятниками. Достойно внимания, что рассматривае­
Кого изображают стоящие на колесни­ мая эпоха была временем общинных массо­
цах возничие и лежащие ка ложах покой­ вых действ, временем появления празднеств
ники — сказать трудно. Во всяком случае Диониса, которого чествовали хорами (ди­
мы не располагаем достаточными данными, фирамбами). В таких действах главная
чтобы усмотреть в них героев эллинского роль принадлежала совокупности хоревтов,
эпоса. Сюжеты, несомненно, мифологиче­ а не запевале (εξαρχος).
ского содержания встречаются на вазах Однако отмеченная нами малочислен­
геометрического стиля крайне редко. Бес­ ность мифологических сцен в росписях
спорно к ним принадлежит изображение ге­ геометрического стиля вовсе не озна­
роя, похищающего женщину. Трудно с уве­ чает, что тематика их отлична от тема­
ренностью сказать, кто это — Парис и тики эпических поэм. Круг идей, предста­
Елена или, что может быть вернее, Тезей и вления, интересы древних вазописцев и
Ариадна. Герой со своей спутницей при­ современных им поэтов-аэдов были весьма
ближается к корме корабля. Это пентекон- близки. В их творчестве находил отраже­
тера — 1ладья с пятьюдесятью гребцами, ние быт героической эпохи басилевсов. Те
употреблявшаяся греками в героическую же сюжеты являются излюбленными в ва­
эпоху. Изукрашенный нос пентеконтеры зописи и поэзии. Популярной сцене опла­
снабжен боевым тараном, которым в слу­ кивания умершего на дипилонских и бео­
чае необходимости можно нанести удар не­ тийских вазах отвечают красочные описа­
приятельскому кораблю. Следуя эллин­ ния похорон Патрокла и Гектора. Плач по
скому обычаю, корабль пристает кормой великому троянскому герою так воспевается
к берегу; высокая закругленная корма была в Илиаде:
хорошо приспособлена для этого. На кор­ К славному дому привезши, на пышно устроенном
ме видны два широких весла — они слу­ ложе
жили рулем корабля. Тело они положили; певцов, начинателей плача.
В рассматриваемой сиене похищения, Подле него поместили, которые голосом мрачным
Песни плачевные пели; а жены им вторили стоном.
как и в других фигурных композициях гео­
П ервая подняла плач Андромаха, младая супруга,
метрического стиля, вазонисец большое ме­ Гектора мужеубийцы руками главу обнимая.
сто уделяет изображению рядовых персо­ Рано ты гибнешь, супруг мой цветущий, рано
нажей: многочисленным безымянным роди­ вдовою
В доме меня покидаешь! А сын бессловесный Вероятно, с обычаем героической эпохи
младенец,
чествовать энатых покойников поминаль­
Сын, которому жизнь злополучные мы даровали!
Он не достигнет юности! Прежде во прах с
ными играми, среди которых важное место
оснований занимали бега боевых колесниц, связаны
Т роя рассыплется: пал ты, хранитель ее неусыпный, изображения вытянутых в ряд колесниц на
Ты, боронитель и града, защитник и жен и дипилонских вазах. Той же теме бега ко­
младенцев! . . 28
лесниц посвящены вдохновенные строки

А тти ческая в а за с изображ ением пентеконтеры

Изображению погребального поезда на Гомера, описывающие состязания героев на


аттических вазах геометрического стиля от­ похоронах Патрокла:
вечает описание торжественного траурного Разом возницы на коней бичи занесли для
шествия с телом Патрокла. ударов;
Ахиллес же Разом браздами хлеснули и голосом крикнули
Д ал повеленье своим мирмидонянам бранолюбивым грозным,
Медью скорей препоясаться всем и коней в
Полные рвенья, и разом помчалися по полю кони
колесницы
Вдаль от судов с быстротою ужасною: пыль из-под
Впречь; поднялися они и оружием быстро
стоп их
покрылись;
Стала, взвиваясь на воздух, как туча, как сумрачный
Все на свои колесницы взошли, и боец и возница;
вихорь
Начали шествие, спереди конные, пешие сзади.
Длинные гривы коней развеваются веяньем
Тучей; друзья посредине несли Менетида
ветра;
П атрокла 29.
Их колесницы летящие то до земли прикоснутся,
28 Г о м е р . Илиада, X X IV , 719— 730, перевод Т о высоко, отраженные, взбросятся; гордо
Н . И. Гнедича, М .—Л., 1935, стр. 606. возницы
29 Г о м е р . Илиада, X X III, 128— 134, М.— Л., В пышных стоят колесницах; трепещет у каждого
1935, стр. 562. сердце,
Жадное славы; каждый коней ободрительным Всегда прическа безупречная на ней,
криком В тени цветов красиво локоны лежат.
Гонит, и кони летят, по ристалищу пыль поднимая 30. Жена такая — зрелище приятное
Другим, но мужу наказанье сущее,
Изображения хороводов и плясок на ва­ Коль он не царь могучий, не богачь прямой,
зах геометрического стиля перекликаются Что б дорогой игрушкой баловать с е б я 32.
с описаниями аналогичных сцен в эпических Однако не должно думать, что эти мало
поэмах. О встречающихся на вазах сценах связанные с определенными мифами фигу­
битв и поединков говорить не прихо­ ры людей и животных в росписях геометри­
дится,— вся Илиада изобилует ими. Тоже ческого стиля были чисто декоративными,
следует сказать и о кораблях-пентеконте- лишенными более глубокого смысла изо­
рах, изображавшихся на вазах и нередко бражениями. Они отвечали мировоззре­
упоминаемых в эпических поэмах. Харак­ нию довольно примитивного, почти сплошь
терны еще в этом отношении и фигуры ко­ неграмотного 33 общества того времени. Ре­
ней в стойлах, привязанных за повод к ско­ лигиозно-магические представления этого
бе, иногда встречающиеся на вазах геоме­ общества получали отражение в художе­
трического стиля. Этот мотив интересно со­ ственном творчестве, в том числе и в вазо­
поставить со словами Гомера: писи. Различные эмблемы, встречающиеся
Этеон побежал, за собою около фигур животных, а иногда и человека
Следовать многим из царских проворных рабов указывают на их символическое и магиче­
повелевши.
ское значение. Так, можно предполагать,
Иго с ретивых коней, опененное потом, сложили;
К яслям в царевой конюшне голодных коней
что целый ряд изображений коня, всад­
привязали; ника, человека, держащего под уздцы двух
В ясли же полбы насыпали, смешанной с ярким лошадей, быка, представляют солярное на­
ячменем.. . 31 чало; об этом свидетельствуют различные
Лошадь, тесно связанная с бытом баси- эмблемы солнца или неба, помещаемые
левсов, а в последующее время аристокра­ около них (солнце в виде кружка, обра­
тии, всегда в древней Греции предназнача­ мленного точками, двойной топор, диаго-
лась только для военных или спортивных
32 Перевод Ф . Ф . Зелинского.
целей и никогда не служила рабочим жи­ 33 Герои эпических поэм были неграмотными,
вотным; греки пахали на волах, вьюки во­ за исключением, разве, П рэта и Иобата. По сло­
зили на ослах и мулах. Недаром Симонид вам Илиады (V I, 168), первый послал второму
Старший в своей сатирической поэме о жен­ вместе с Беллерофонтом гибельные знаки (σήματα
/.υγρά). Вазы геометрического стиля так же, как пра­
щинах производит от лошади праздную ко­
вило, лишены надписей, столь обычных на посуде
кетку, заботящуюся только о своей внеш­ более поздних времен. Как редкое исключение, сле­
ности, говоря о ней следующее: дует отметить фрагмент коринфской вазы геометри­
ческого стиля V III в. до н. э. с процарапанной на
О т лошади родилась длинногривой та.
ней посвятительной надписью какому-то божеству,
Н е по сердцу работа дома и страда
свидетельствующей о том, что сосуд был принесен
Красотке нашей. . .
в дар от лица нескольких человек.
О на же по два, по три раза в день лицо
К самому концу рассматриваемого периода (око­
Водой умоет, миром тело намастит;
ло 700 г. до н. э.) относится надпись, процарапан­
ная на небольшом дипилонском кувшине. Эта древ­
30 Г о м е р . Илиада, X X III, 362— 372, М .—Л., нейшая аттическая надпись, свидетельствующая о
1935, стр. 568 и сл. том, что кувшин предназначался в качестве награды
31 Г о м е р . Одиссея, IV , 37— 41, перевод лучшему танцору;
В. А . Жуковского, стр. 37— 41. δ; νυν ορχηστών πάντων αταλώταταπαίδει τούτο δε (ν.αν μιν).
нально пересеченный прямоугольник, четы-
рехлистник, заключенный в прямоугольник,
фигура птицы и пр.). В иных случаях
можно предполагать, что змея представляла
земное начало, а рыба — водную стихию.
Таким образом, в фигурных, в частности,
в зооморфных изображениях росписей гео­
метрического стиля сыграли известную
роль примитивные космические представле­
ния эллинского общества IX —VIII вв.
до н. э. Эти представления получили кра­
сочное выражение в поэме Гесиода-Фео-
гонии.
Прежде всего во вселенной Хаос зародился,
а следом
Ш ирокогрудая Гея, всеобщий приют безопасны й...
И далее:
Гея же прежде всего родила себе равное ширью
Звездное Небо, Урана, что бы точно покрыл ее
всюду
И что бы прочным жилищем служил для богов
всеблаженных. . .
Также еще родила, ни к кому не всходивши на ложе,
Шумное море бесплодное Понт. А потом, А ттический кратер геом етрического
разделивши стиля
Ложе с Ураном, на свет Океан породила глубокий 34.

Мы остановились на сюжетах фигурных могающей человеку в его борьбе с враждеб­


изображений; однако не должно думать, ными злыми силами анимистически воспри­
что чисто орнаментальные мотивы, укра­ нимаемой природы. Может быть, даже от­
шавшие вазы геометрического стиля, были части поэтому изображения людей и живот­
лишены магического содержания. Прими­ ных на росписях ваз представляют крайне
тивное искусство часто имеет свою симво­ обобщенные, очень условные, геометриче-
лику, непонятную цивилизованному чело­ ски-схематированные образы. Все фигуры
веку. На ранней ступени своего развития, совершенно лишены индивидуальных черт
когда человек делал первые попытки пре­ и вполне созвучны геометрическим орна­
одолеть природу, с бурной беспорядоч­ ментам. Так, если на фризе представлен
ностью сил которой ему приходилось бо­ ряд следующих одно за другим животных,
роться, — геометрически правильная фи­ то все они совершенно схожи между собой.
гура, как основа искусства, могла противо­ В результате в целом получается такое же
полагаться многообразной хаотичности равномерное метрическое повторение ана­
форм природы. Поэтому геометрические логичных фигур, какое имеет место и в чи­
фигуры и знаки могли рассматриваться сто орнаментальных геометрических моти­
как носители могучей магической силы, по- вах. При этом совершенно плоский харак­
тер изображений усиливается заполнитель-
34 Эллинские поэты, перевод В. Вересаева, М., ными узорами или имеющими орнамен­
1929, стр. 106. тальный характер символическими эмбле-
мами в виде зигзагов, точечных розетт и
других линейных мотивов.
Животных обычно рисовали в профиль.
Туловище их сплошь заливалось лаком или
покрывалось штриховкой; ноги нередко
обозначались тонкими линиями.
Не менее условна схема человеческой
фигуры. Передавались лишь самые глав­
ные части тела: голова, туловище, руки и
ноги. Голова изображалась в виде кружка
с клювообразным подбородком (бородой?),
иногда с чуть намеченным профилем и
огромным глазом; волосы обозначались не
всегда. Плечи и грудь, как правило, и у об­
наженных и у одетых фигур имеют вид
А р госск ая в а за геометрического треугольника, руки — тонких полос с не­
стиля брежно исполненными кистями. Отделен­
ная сильно стянутой талией нижняя поло­
вина фигуры имеет более мягкие, близкие
натуре очертания; у мужских обнаженных
фигур четко выступают упругие очертания
„П ротокоринф ский“ кратер
ног. В целом получается не только крайне
обобщенное, но также весьма условное изо­
бражение, в известной мере сходное с че­
ловеческой фигурой на египетском ба­
рельефе: голова представлена в профиль,
плечи в фас, грудь образует постепенный
переход к нижней половине фигуры, пока­
занной в профиль.
Фигуры сплошь заливались лаком,
представляя черные силуэты, или обводи­
лись контурной линией и заполнялись
штриховкой. Последний прием нередко
применялся при исполнении женской оде­
жды. Иногда оба способа совмещались
в одном изображении.
Подобно фигурам животных на фризах,
человеческие фигуры в больших компози­
циях совершенно аналогичны или очень по­
хожи одна на другую. Возможные различия
между ними ограничиваются размером изо­
бражений, указывающим на иной возраст
или социальное положение данного лица;
наличие бороды или оружия указывает, что
представлен мужчина; длинная одежда
выделяет женские фигуры, а также воз­
ничих.
Позы, жесты и передача характера дви­
жения фигур весьма однообразны. Фигуры
людей и животных по большей части нам
кажутся неподвижными, но вряд ли можно
утверждать, что такими их всегда стре­
мился представить вазописец. Так, изобра­
жение ряда колесниц обычно производит
впечатление стоящей вереницы, между тем
как скорее всего можно предполагать,
что вазописец хотел нарисовать процессию
или бег колесниц на похоронах знатного
т т ш ом #
покойника. Впрочем, иногда жесты более
выразительны, например, в сценах боя, или
даже несколько утрированы — у пляшущих
фигур; особенно же отличаются плакаль­
щицы и плакальщики, которые предста­
влены в отчаянии заламывающими руки и
вопящими над телом покойного.
Однотипность поз приводит к частому
повторению одинаковых фигур, образую­ Л акон ский сосуд геом етрического стиля
щих ритмические ряды оплакивающих по­ с и зображ ением хоровода
койника родичей, возничих на колесницах
или гребцов на корабле. Такие ряды в сущ­
ности идентичны в композиционном отно­
шении не только фризам расположенных
друг за другом животных, но также поясам М елосский кратер геометрического
геометрических орнаментов, состоящих из стиля. Г М И И
равномерно чередующихся элементов. Та­
кая система, связанная с преобладанием
равномерно метрически повторяющихся
однородных элементов, видимо, является
характерной особенностью не только вазо­
писи, но и всего художественного творче­
ства рассматриваемой эпохи. То же повто­
рение, видимо, было свойственно в той или
иной мере древнейшей поэзии, музыке и
танцу, которые в эту раннюю эпоху нередко
были неразрывно связаны. Песнь о Лине,
хоровод Ариадны и пляски Феаков, на­
сколько мы можем судить о них по красоч­
ным описаниям Гомера, строились на мно­
гократных повторениях.
Приведем соответствующие цитаты:
В круге их отрок прелестный по звонкорокочущей господствовал так называемый принцип
лире
литании. Исполнители поэм Гомера беско­
Сладко перстами бряцал, припевая прекрасно о Лине
Голосом нежным; они же вокруг его, пляшучи
нечно повторяли очень простую однообраз­
стройно, ную попевку 38.
С пеньем, и с криком, и с топотом ног хороводом Ритмически чередующиеся повторения
несутся 35. находим мы и в композиционном построе­
Т ам же Гефест знаменитый извил хоровод нии эпических поэм. Ярким примером этого
разновидный
Одному равный, как древле в широкоустроенном
может служить хотя бы каталог кораблей,
Кноссе который многие исследователи не без осно­
Выделал хитрый Дедал А риадне прекрасноволосой; ваний считают древнейшей частью Илиады.
Ю ноши тут и цветущие девы, желанные многим, Примитивный характер росписей ваз
Пляшут, в хор кругловидный любезно сплетался геометрического стиля сказывается в весь­
руками
Девы в одежды льняные и легкие, отроки в ризы
ма незамысловатых композициях групп, —
Светло одеты, и их чистотою, как маслом, блистают; обычно фигуры располагаются фризооб­
Тех — венки из цветов прелестные всех украшают; разно, в один ряд. Но иногда случается,
Сих — золотые ножи, на ремнях чрез плечо что над первым рядом мы видим второй;
серебристых. по всей вероятности это так же, как и в
П ляш ут они, и ногами искусными то закружатся,
Столь же легко, как в стану колесо под рукою
Египте, должно изображать людей, нахо­
испытной, дящихся позади первого ряда. Особенно
Если скудельник его испытует, легко ли кружится; наглядным примером такого смысла верх­
Т о разовьются и пляшут рядами, одни за другими. него ряда человеческих фигур может слу­
Купа селян окружает пленительный хор и сердечно жить уже упомянутая нами роспись с изо­
Им восхищается; два среди круга их головоходы,
Пение в лад начиная, чудесно вертятся в средине 36.
бражением пентеконтеры, где гребцы даль­
Н о А лкиной повелел Галионту вдвоем с Лаодамом него, левого борта представлены сидящими
Пляску начать: в ней не мог превосходством никто над гребцами ближнего, правого.
победить их. Изображения предметов обихода встре­
М яч разноцветный, для них рукодельным Полибием чаются довольно редко на вазах геометри­
сшитый
В зяв, Лаодам с молодым Галионтом на ровную
ческого стиля. Это — ложа с фигурными
площадь ножками, на которых лежат покойники.
Вышли; закинувши главу, мяч к облакам Над ложем обычно изображается парадный
темносветлым полог, сплошь заштрихованный косой сет­
Бросил один; а другой разбежался и прянув высоко,
кой или наподобие шахматной доски. Это
М яч на лету подхватил, до земли не коснувшись
ногами.
позволяет заключить, что орнаментика тка­
Ловким бросаньем мяча в высоту отличась пред ней в рассматриваемую эпоху также была
народом, выдержана в геометрическом стиле. Не ис­
Н ачали оба по гладкому лону земли плодоносной ключена возможность, что она была не­
Быстро плясать; и затопали юноши в меру ногами, сколько проще, чем росписи ваз в силу
Стоя кругом, и от топота ног их вся площадь
больших технических сложностей, связан­
гремела 37.
ных с текстильным мастерством. Очень
То же повторение, по всей видимости,
старательно передает вазописец оружие:
было свойственно и древней музыке. В ней
формы мечей и особенно щитов, а также
музыкальные инструменты. Легкие колсс-
35 Г о м е р . Илиада, X V III, 569— 572, стр. 488.
36 Г о м е р . Илиада, X V III, 590— 605, стр. 489.
37 Г о м е р . Одиссея, перевод В. А . Жуковского, 38 Р . И . Г р у б е р. М узыкальная культура древ­
СПб., 1888, стр. 134 и сл. V III, 370— 380. него мира, Л., 1937, стр. 26.
ницы представлены всегда сбоку так, что­ нения при сравнительной простоте укра-
бы можно было показать лошадей в про­ шающих их мотивов. Большую роль играют
филь. При этом иногда вазописец рисует узкие горизонтальные пояса лака со столь
лишь одно обращенное к зрителю колесо, же малыми просветами глины между ними;
а иной раз прибегает к совершенно услов­ такие пояса нередко покрывают значитель­
ному приему передачи перспективы, изо­ ную и даже большую часть поверхности
бражая оба колеса одно рядом с другим. вазы. Из дугих мотивов следует отметить
Однако наличие описанных приемов простой меандр, цепь расположенных в ряд
в росписях геометрического стиля показы­ заштрихованных треугольников, зигзаги.
вает, в сущности, отсутствие перспективы. Фигурные изображения — птицы, змеи,
Схематические условные изображения лю­ рыбы, олени — встречаются редко.
дей и животных — совершенно плоскостны, Ааконские вазы геометрического стиля
что еще более подчеркивается линейными также отличаются строгой простотой узо­
орнаментами (и не всегда отличимыми от ров. На одной из них, имеющей форму су­
них символическими эмблемами). Эта осо­ живающегося книзу стакана, мы находим
бенность способствует установлению тес­ на широкой верхней части большой фриз,
ного единства между геометрическими узо­ представляющий хоровод: ряд взявшихся
рами и фигурными изображениями на рас­ за руки угловатых человеческих фигур
сматриваемых вазах. равномерно следующих одна за другой. Д о­
Вазы геометрического стиля изготовля­ стойно внимания, что аналогичный мотив
лись в различных центрах средней и юж­ хоровода нам известен и в мелкой скульп­
ной Греции, на островах Эгейского моря и туре древнейшей эпохи.
также на Крите и Кипре. Среди росписей Строгий самостоятельный стиль выра­
ваз геометрического стиля наиболее стро­ ботали вазописцы одного из небольших
гой последовательностью отличаются рос­ островов Эгейского архипелага, острова
писи дорийских центров: Аргоса, Сикиона, Феры, заселенного дорянами. Росписи
Спарты, Феры, Мелоса. Они обладают яс­ ферских фаз тектоничны, в их основу часто
ным построением, четко выражающим тек­ положен принцип крупного членения ча­
тонику сосуда. стей. В орнаментальных мотивах наряду
Аргосские мастера нередко украшали с прямолинейными узорами (меандром,
свои вазы довольно сложными компози­ зубчаткой, зигзагом, простыми поясами)
циями, отличающимися дробным члене­ весьма заметное место принадлежит также
нием. Среди орнаментальных мотивов, ко­ криволинейным фигурам. Таковы концен­
торые они применяли, характерным был трические круги, ряды псевдоспиралей,
«ступенчатый меандр» — особый вариант восьмилистники, сложные розетты. Осо­
сложного меандра. Сравнительно редкие бенно характерными образцами ферской
фигурные изображения представляют жен­ керамики являются большие амфоры, укра­
ский хоровод, воинов или мужчин с ко­ шенные поясами линейных узоров. Д о­
нями. стойно внимания, что внутри ручек ферских
Весьма важной группой среди дорий­ амфор иногда помещается изогнутый на по­
ских ваз геометрического стиля являются добие буквы S глиняный завиток, усили­
так называемые прото-коринфские вазы. вающий тесную связь между формой и
Можно полагать, что местом производства росписью сосуда. Фигурные изображения
их был Сикион. Росписи этих ваз отли­ встречаются, но не играют особой роли, та­
чаются техническим совершенством испол- ковы попарно сгруппированные птицы.
10 в. д. Блаватскнй
окружающей действительности сочетались
с характерной для нового стиля абстрак­
цией и подчинялись ей. Поэтому на крит­
ских вазах, наряду с прямолинейными
геометрическими узорами, мы нередко
встречаем не только концентрические кру­
ги и спирали, но и такие мотивы, как
довольно свободное изображение челове­
ческого лица, фигуры рака, скорпиона,
пчелы и других насекомых.
Пережитки эгейской традиции можно
наблюдать также на вазах Крита и Родоса.
В родосской керамике геометрического сти­
ля наряду с прямолинейными узорами,
сплошь покрытыми зигзагами прямоуголь­
ных полей и концентрическими кругами,
встречаются также стилизованные расти­
тельные формы. Достойно внимания при­
менение пластически исполненных украше­
ний: изображения змеи, как бы ползущей
по ручке родосской ойнохои.
По сравнению с Дорикой роль главней­
ших эолийских и ионийских центров —
островов Лесбоса и Самоса, а также
Милета — в развитии керамики геометриче­
ского стиля была совершенно незначитель­
Ф ер ск ая амфора геом етрического стиля ной. Напротив, аттическая керамика дала
наиболее роскошные и сложные образцы
Ферской керамике близки вазы другого росписей ваз геометрического стиля. По
дорийского острова — Мелоса. Росписи их месту находки этих ваз в могилах некро­
несколько проще. Заслуживают упомина­ поля за Двойными воротами (Дипилон)
ния большие кратеры на высоких ножках, Афин они получили наименование дипи-
украшенные прямолинейными узорами, а лонских.
также фигурами коней и четырехлистника- Аттические вазызэ, особенно амфоры,
ми в квадратных рамках. Хороший образец нередко отличаются очень большими раз­
такого кратера имеется в Москве, в Госу­ мерами. Покрывающим их росписям свой­
дарственном музее изобразительных ис­ ственно многообразие мотивов и богатство
кусств имени А. С. Пушкина. прямолинейных узоров: сложный меандр,
Большим своеобразием отличался гео­ косая сетка, заполненная различными ор­
метрический стиль критских ваз. На Кри­ наментами, шашечница и др. Кроме того,
те, в главном центре Эгейской культуры, характерным свойством аттических вазо-
сохранялись пережитки далекого прошлого. писцев была склонность к многофигурным
Свойственные эгейскому искусству тонкое
наблюдение природы, способность глубоко 39 Помимо амфор встречаются кувшины, ойно'
чувствовать ее, живая передача явлений хои, кратеры, кружки, чаши.
композициям. Все эти мотивы обычно стро­ форах свойственно спокойное, размеренное
го упорядочены и в спокойном ритме сле­ построение — ряд метрических, следующих
дуют один за другим. Орнаментика под­ одна за другой, неподвижных фигур. На
черкивает четкое членение частей сосуда. беотийской вазе такая сцена отличается
Так, на дипилонских амфорах широкая по­ полной беспорядочностью, бурным напря­
лоса геометрического узора акцентирует женным движением. Позы фигур хоть и
среднюю, нередко вогнутую, часть шейки; близки, но не идентичны. Окружающие
широкий пояс орнамента или фигурная ком­ покойника родичи полны отчаяния, они
позиция выделяет наиболее раздутую часть резко жестикулируют, женщины заламы­
тулова или плечи, малым размерам ножки вают руки и рвут свои волосы. Все это,
отвечает скромный характер ее росписи. несмотря на примитивность и грубость ри­
Аттические вазы представляют самые сунка, придает ему своеобразную вырази­
пышные образцы геометрического стиля. тельность, убедительность и силу.
В отличие от суровой простоты дорийских Датировка ваз геометрического стиля
ваз, в Аттике росписи были сложнее и раз­ значительно менее точна, чем керамики
нообразнее; значительное развитие полу­ эпохи расцвета. Это вызвано не только
чила изобразительная тематика, по самой меньшей исследованностью отдаленной
своей природе находящаяся в противоре­ эпохи, но еще и тем обстоятельством, что
чии с геометрическими формами, вследствие художественное творчество тогда развива­
чего дипилонские вазы, являясь одной из лось и претерпевало изменения значитель­
вершин художественных достижений рас­ но медленнее, чем в V веке до н. э., когда
сматриваемой эпохи, вместе с тем таили в быстро возникавшие новые направления
себе предпосылки распада геометрического последовательно сменялись одно другим.
стиля. Мы уже говорили о том, что IX —V III вв.
Характерным образцом таких ваз мо­ до н. э. были временем расцвета вазописи
жет служить большая дипилонская амфора геометрического стиля. В течение этого пе­
с изображением на верхней части тулова риода роспись ваз претерпела некоторую
сцены оплакивания умершего его родичами; эволюцию.
остальную поверхность сосуда покрывают Наиболее ранние вазы украшались од­
пояса геометрических узоров и два узких ними линейными узорами без каких-либо
фриза расположенных в ряд животных. фигурных изображений. Позднее появи­
От аттической керамики заметно отли­ лись вазы, где наряду с орнаментальными
чаются вазы соседней Беотии. Росписи их мотивами встречаются отдельные фигуры
не столь строго преследовали цель выявить животных на полях под ручками, в прямо­
тектонику сосуда. Фигурные изображения угольных рамках, а также ряды животных
иной раз располагались не на верхней, а на на фризах, опоясывающих сосуд. Третья
нижней части тулова сосуда, причем самую группа ваз, появившихся в начале VIII в.
раздутую часть украшал простой линейный до н. э., отличается наличием не только ор­
узор. Так же и орнаменты беотийских ваз, наментов и изображений животных, но так­
в отличие от четко размеренных аттиче­ же сложных фигурных композиций. Таким
ских, более свободны по исполнению. Но образом, вазы второй группы появились
особенно резко различие между аттически­ позднее первой, а вазы третьей группы
ми и беотийскими росписями сказывается позднее второй. Однако не должно думать,
в многофигурных композициях. Сцене что возникновение нового типа росписи
оплакивания умершего на дипилонских ам­ приводило к исчезновению старых приемов.
Напротив, можно полагать, что в V III в. Однако, несмотря на глубокое измене­
сосуществовали все три типа ваз. ние характера росписей и форм художе­
Около середины VIII в. до н. э. в ва­ ственной керамики, наступившее с начала
зовые росписи проникли элементы, резко VII в. до н. э., отнюдь не все, что было свя-

К ритская гидрия геометрического Р о до сск ая ойнохоя геометрического


стиля стиля

отличные от геометрического стиля, знаме­ зано с геометрическим стилем, исчезло


новавшие начало распада последнего. В те­ сразу и полностью. Целый ряд художе­
чение второй половины VIII в. до н. э. эти ственных принципов и приемов, навыков
элементы подготовили возникновение но­ мастерства, не говоря уже о технике гон­
вого— коврового (или как его именуют чарного ремесла и росписи, были унасле­
«восточного», «ориентализирующего») сти­ дованы следующей эпохой. То же нужно
ля. На рубеже VIII и VII вв. до н. э. ха­ сказать о большом богатстве орнаменталь­
рактер вазописи меняется настолько, что ных мотивов, многие из которых жили на
наступает резкий перелом, — утверждается всем протяжении античного искусства и
новый стиль. С этого времени геометриче­ многократно повторяемые в эпоху класси­
ский стиль сохраняется лишь как пережи­ цизма дошли до художественного творче­
ток художественных традиций прошлого. ства наших дней. Таковы меандр (простой
и сложный), зубчатый орнамент и др. Но
особенно много узоров, повторяющих рос­
писи ваз геометрического стиля, жило в ке­
рамике V II—V I вв. до н. э., в частности.
Сикиона и Коринфа. Это — точечная ро­
зетта, зигзаг и другие мотивы. Возможно,
что эти мотивы не сразу утратили и свое
символическое значение космических эм­
блем, о чем мы говорили выше.
Однако помимо такого использования
художественного наследия геометрического
стиля (в сущности обычного для любой
великой эпохи в истории искусства), можно
отметить и иные явления, свидетельствую­
щие о живучести старых традиций. Осо­
бенно четко пережитки геометрического
стиля выступают в консервативной Беотии,
где еще в V II—V I вв. до и. э. изготовля­
лись глубокие чаши на высоких ножках,
украшенные незамысловатыми узорами и
изображениями летящих птиц, исполнен­
ными в схематически геометризованных
формах. При этом достойно внимания, что
вазописец моделировал эти изображения
главным образом посредством сухой штри­
ховки прямыми линиями, в отличие от соч­
ного пятна, господствовавшего в более пе­ Б ео ти й ск ая в а з а геом етрического стиля
редовой беотийской вазописи этого вре­
мени, следовавшей ковровому стилю. От­ Б еотий ская в а за на высокой ножке
геом етрического стиля
голоском геометрического стиля являются
небольшие остродонные сосуды для масла
сикионской работы VII в. до н. э.; обычно
они украшены поясами лака или пурпуро­
вой краски, простыми орнаментами, а ино­
гда и сильно схематизированными изобра­
жениями охотничьих собак, преследующих
зайцев. Еще более просты росписи неко­
торых групп ионийских сосудов архаиче­
ского и классического времени. Ионийские
амфоры, ойнохои, аски с муфтообразным
туловом и сосуды других форм нередко
украшаются одними поясами лака и иной
раз еще самыми незамысловатыми узо­
рами (например, поясом знаков, подобных
букве Z).
Возвращаясь к геометрическому стилю лась деревянными идолами — ксоанами.
эпохи его расцвета, отметим, что расписные Малая скульптура, довольно обильная и
вазы едва ли не были самыми значитель­ разнообразная по материалам (слоновая
ными произведениями искусства на заре кость, бронза, терракота и особенно, ап­
греческой культуры, во всяком случае из пликации из бронзы, золота, серебра

И зображ ени е сцены оп лакивания на беотийской в азе


геом етрического стиля

числа сохранившихся до нашего времени. и прочее), отличается таким же схематиз­


Известные нам памятники архитектуры мом и геометризацией форм, как и в
весьма примитивны; устремления зодчего, расписных вазах. Это убедительно сви­
видимо, прежде всего были направлены на детельствует о том, что вазовые росписи
разрешение строительной конструкции, а не геометрического стиля являются едва
на художественное выражение последней. ли не самым ярким выражением худо­
Очень простой и неразвитой была мону­ жественного творчества своего вре­
ментальная скульптура — она ограничива- мени.

[Ш П М 1
ВАЗЫ
КОВРОВОГО
стиля

ост производства и связанное В результате складываются греческие


с ним усиление имущественного «полисы» — небольшие рабовладельческие
неравенства в течение V III— республики, власть которых первоначально
VII вв. до н. э. привели к рас­ принадлежала родовой аристократии. По­
паду родового строя в передовых эл­ лис представлял собой государство, со­
линских общинах. Развитие ремесла и тор­ стоявшее из города и прилегавшей к нему
говли вызвало появление значительного небольшой территории. В этих новых усло­
количества городов, ставших центрами виях греческое общество уже не ограничи­
жизни гражданской общины. Дальнейшее вается сельской жизнью и связанными
развитие получает и рабство. Как говорит с нею интересами, с их неизбежной замкну­
Ф. Энгельс, «только рабство создало воз­ тостью. Вновь возникшие центры экономи­
можность более широкого распределения ческой, политической, общественной и куль­
труда между земледелием и промышленно­ турной жизни — города завязывают более
стью и благодаря ему расцвета древнегре­ оживленные сношения с другими странами,
ческого мира. Без рабства не было бы гре­
что значительно расширяет кругозор обще­
ческого государства, греческого искусства
ства того времени. Немало этому способ­
и науки» 40.
ствует колонизационная деятельность наи­
40 Ф. Э н г е л ь с . А нти-Дюринг, Госполитиз- более активных эллинских городов — ме­
дат, 1951, стр. 169. трополий, охватившая обширные побережья
Средиземного и Черного морей. Особенно рассматриваемый период, мы склонны по­
же большую роль сыграли связи с Египтом лагать, что в основе этого нового течения
и Передней Азией, этими прославленными лежало не подражание восточным образ­
очагами высокой культуры еще во времена цам. Мы видим в новом течении совер­
седой древности. Туда устремляются гре­ шенно самостоятельное и самобытное явле­
ческие купцы-мореходы в погоне за бары­ ние, вызвавшее возникновение нового, бо­
шами и привозят оттуда богатые ткани и лее свободного стиля, чем стиль геометри­
чеканные металлические изделия. Туда ческих росписей. В создании этого нового
идут и греческие наемники, продающие стиля участвовали не только ионяне, но
свою кровь, а иногда и жизнь, за вавилон­ также эоляне и доряне, причем вклад
ское золото. последних был отнюдь не меньше, а скорее
И з пределов земли
больше, чем первых.
Меч принес ты домой, Достойно внимания, что во времена за­
Рукоять на мече рождения нового стиля в вазописи, во вто­
Кости слоновой рой половине VIII в. до н. э., наиболее
Вся в оправе златой. ярким и значительным в художественном
Зн ать, вавилонянам
Воин пришлый служил
творчестве Востока было искусство Асси­
Доблестью эллинской. рии, а между тем именно последнее весьма
далеко от росписей ваз коврового стиля.
Так пел Алкей 41о своем брате Антиме- Это лишний раз подтверждает, что новый
ниде. Изменилось и мировоззрение нового стиль в вазописи отнюдь не был наносным
общества. Совершенно иными, чем в пред­ явлением, пришедшим откуда-то извне.
шествующий период, стали его устремле­ Это было самобытное явление, порожден­
ния, интересы и художественные вкусы. ное внутренними потребностями и вызван­
Крайне бедную тематику, сводящуюся по­ ное к жизни развитием греческого обще­
чти к одним линейным орнаментам, и сухую ства.
монохромность геометрических росписей Нужно думать, что первый толчок,
сменило более богатое содержание и бо­ вызвавший новое движение в вазописи, так
лее красочные, сочные и полнокровные изо­ же как и в зарождении эллинской скульп­
бражения. Во второй половине VIII в. до туры, был дан Критом. При этом, возмож­
н. э. уже не соблюдались строгие нормы но, известную роль могли сыграть не уми­
геометрического стиля. равшие там традиции искусства Эгейской
В конце VIII — начале V II в. до н. э. эпохи, отличавшейся, как известно, изуми­
в вазописи начал складываться новый, бо­ тельным мастерством в передаче живой на­
лее свободный, жизнерадостный, богатый туры. Выше мы уже отмечали, что на крит­
и красочный стиль. Обычно принято счи­ ских вазах геометрического стиля нет того
тать, что он всецело навеян искусством неограниченного господства абстрактных,
классического Востока, поэтому вазы этого геометрически правильных форм, которое
стиля называют «ориентализирующими» характерно для керамики греческой метро­
или «восточного стиля». Не отрицая су­ полии того же времени. Это объясняется
щественной роли Восточных стран в раз­ живучестью эгейских традиций в искусстве
витии художественной культуры Греции в Крита — этом центре тхалассократии (мор­
ской державы) Миноса 42. С этими тради-
41 А л к е й. К брату Антимениду, перевод
В. Иванова, М., 1914, стр. 49. 42 Thucyd, I, 4 ( Ф у к и д и д , I, 4).
циями связано стремление передавать не стиль достиг лишь в VII в., продолжая су­
втиснутые в геометрическую схему, а сво­ ществовать еще в течение первых десяти­
бодные формы природы, стремление вни­ летий VI в. до н. э. Крупными центрами
мательно наблюдать природу и на основе производства ваз коврового стиля были пе­
этих наблюдений создавать художествен­ редовые торгово-ремесленные общины
ные образы. Такой представляется нам того времени: Коринф, Родос (или Ми­
сущность нового движения. лет), Самос, Клазомены, Навкратис,
В дальнейшем немалую помощь грече­ Аттика и др.
ским мастерам в их новых исканиях, в раз­ Формы сосудов коврового стиля замет­
витии их художественных представлений но отличаются от форм предшествующего
могло оказать искусство классического периода. Несколько жесткие очертания и
Востока (Передней Азии и Египта). Про­ нередко вытянутые пропорции ваз геоме­
изведения его не могли не поражать посе­ трического стиля сменяются приземистыми,
щавших эти страны эллинов причудливой сильно раздутыми, сочными, округлыми,
фантастикой своей тематики, своим красоч­ как бы пухлыми, формами керамики новой
ным великолепием. Вместе с тем некоторые эпохи. Наиболее распространенные и ха­
художественные изделия Востока, преиму­ рактерные для этого времени формы: кра­
щественно произведения прикладного ис­ теры, амфоры, ойнохои, килики, блюда,
кусства, — ткани, металлическая утварь а также небольшие сосуды — арибаллы,
и пр., — проникали в результате торговли бомбилии, пиксиды.
в Грецию. Это еще более облегчало зна­ Смену сухих и вытянутых форм геоме­
комство греческих художников и ремеслен­ трического стиля более округлыми и низ­
ников с восточными образцами. Создавая кими в вазах V II—V I вв. до н. э. можно
свои оригинальные произведения, эллин­ сопоставить с аналогичной эволюцией в эл­
ские мастера нередко использовали эти линском зодчестве тех же эпох. Характер­
образцы, подвергая их сильной перера­ ные для зодчества начальных столетий
ботке. I тысячелетия до н. э., стройные деревянные
Так Греция включилась в орбиту худо­ колонны примерно с конца VII в. до н. э.
жественной культуры Восточного Среди­ постепенно начинают сменяться массивны­
земноморья и прилежащих стран. Испытав ми, раздутыми формами каменных колонн
сначала (в VII в. до н. э.) некоторое воз­ храмов дорийской архаики. Достойно при
действие восточного искусства, в частности этом внимания замечательное совпадение
декоративного, она позднее сама оказала в характере профилей эхинов дорийских ка­
сильное воздействие на художественное пителей и в очертаниях сочных тулов ко­
творчество Востока (Ахемендской Пер­ ринфских киликов 44.
сии) 43. Технические приемы, которые применя­
Как уже говорилось выше, элементы но­ ли мастера ваз коврового стиля, более раз­
вого стиля начали зарождаться еще в вазо­ нообразны, чем в предшествующий период.
вых росписях второй половины V III в.
до н. э., но вполне развитых форм ковровый 41 Интересно сравнить архаические дорийские
капители, например, найденную в Тиринфе, на
острове Корфу или так называемой Базилики в По-
■*3 Интересно в этом отношении возникновение сейдонии, с формой коринфского килика V I в. до
эолийской капители, навеянной, по всей вероятности, п. э. с изображением всадников из собрания Госу­
сирохетскими образцами, и дальнейшее влияние дарственного музея изобразительных искусств имени
эолийской капители на персидскую. А . С. Пушкина.

11 В. Д . Блаватсксй
81
Вазы расписывались не только лаком, но ным растительным мотивам, иной раз на­
также и красками, белой и пурпуровой. Для веянным искусством классического Востока.
внутренних контуров фигур и других дета­ Широко применяются розетты, пальметты,
лей, например, чешуйчатого орнамента, при­ стилизованные цветы и бутоны лотоса. Эти
менялись процарапанные линии, иногда ис­ мотивы иногда встречаются поодиночке,
полненные простым острием, иногда цирку­ но чаще в более или менее сложных соче­
лем. Следует еще отметить, правда, не очень таниях, образуя пояса или кольца.
широкое распространение фигурных ваз. В отличие от сухих линий геометриче­
Роспись больших ваз коврового стиля ских монохромных узоров, орнаменты
обычно состоит из горизонтальных поясов, ваз коврового стиля насыщены полно­
как и на геометрических вазах; но число кровной сочностью и жизнерадостной
этих поясов не столь велико. На неболь­ полихромией.
ших сосудах нередко значительная часть, Еще большее изменение испытывают
а иногда и почти вся боковая поверхность фигурные изображения, которые теперь на­
тулова, занята очень широким поясом фи­ чинают господствовать над орнаменталь­
гурного фриза; при этом случается, что все ными мотивами. Более подвижные и жиз­
вместилище вазы украшено одной компо­ ненные изображения животных, фантасти­
зицией или единым орнаментальным мо­ ческих существ и человеческих фигур, не­
тивом. смотря на условную стилизацию их, значи­
Особенно резко изменился характер тельно ближе к натуре, чем напоминающие
росписей, их тематика и стиль. Геометриче­ иероглифы схематические рисунки геоме­
ские узоры (меандр, зубчатый орнамент, трического стиля.
зигзаги, пояса), доминировавшие в пред­ Фигурные изображения представляют
шествующий период, уступают теперь пер­ главным образом фризы с изображениями
вое место различным сильно стилизован- следующих одно за другим животных или
фантастических существ. Такие фризы
К оринф ский ар и балл с изображ ением образуют пояс на наружных стенках тулова
крылатого дем она.
или замыкаются в кольцо внутри сосуда
или же на его крышке. Менее характерны
круглые композиции внутри киликов или
тарелок. Композиции с человеческими фи­
гурами встречаются сравнительно редко,
сюжеты их обычно мифологического содер­
жания: изображения божеств или сцен
героических циклов, в частности, троян­
ского. Сравнительно редко встречаются
изображения людей, сцены битв, вереница
всадников, охота на зайцев.
Таким образом, тематика фигурных
изображений на вазах коврового стиля за­
метно обогащается. На фризах с располо­
женными в ряд животными мы видим не
только изображения быков, оленей, каба­
нов, козлов, орлов, петухов и водяных птиц,
но также пантер и львов. Фигуры эти
имеют плоскостный характер, с чем свя­
зана их сильная распластанность и вырази­
тельность силуэта. Птицы — летящие орлы
или стоящие лебеди, утки, петухи — изо­
бражаются в профиль. В профиль показы­
ваются обычно фигуры четвероногих жи­
вотных и их головы; так нарисованы олени,
козлы, кабаны. Заслуживает внимания
твердо установившаяся иконография льва
Д ори йская капитель V II в. до н. э.
и пантеры. У последней туловище изобра­ с острова К орфу
жается в профиль, а голова в фас; у льва и
туловище и голова неизменно показы­ Как и другие изображения, человече­
ваются в профиль. ские фигуры сильно распластывались;
Причудливой сказочной фантастике об­ обычная схема построения фигуры в общем
разов Одиссеи отвечают изображения раз­ близка последней на вазах геометрического
личных чудищ в вазописи коврового стиля: стиля: голова в профиль, плечи и верхняя
сфинксов, грифов, сирен, Горгон, крылатых часть груди в фас, от нее постепенный пе­
демонов, верхняя часть тела которых чело­ реход к нижней части тела, которая от пояс­
веческая, а нижняя змеиная и пр. Грече- ницы показывается в профиль. Человече­
ские сфинксы сильно отличаются от ши­ ские фигуры чаще всего передаются в рез­
роко известных египетских; последние ком движении, с широко расставленными
представлялись благостными мужскими су­ ногами и размашисто жестикулирующими
ществами с человеческой головой и телом руками.
льва. Сфинкс (Σ φ ίγξ) в эллинской мифо­ Отмеченный нами плоскостной харак­
логии — смертоносное божество с головой тер трактовки фигур усиливается несколько
и грудью женщины, львиным телом и орли­ условным применением богатой полихро­
ными крыльями. Греческий гриф, в отли­ мии: белой и пурпуровой краски, а также
чие от рогатого персидского, имеет голову обильными орнаментальными мотивами,
орла и львиное тело с крыльями. Сирены, заполняющими пространство между фигу­
имевшие вид птиц с человеческой головой, рами. Все это в целом придает росписям
представляли души умерших. Поэтому, некоторую пестроту и своеобразный «ков­
если сирены изображали души мужчин, ровый» характер. Фигурные изображения
они были бородатыми, если женщин -— без­ и орнаменты на вазах коврового стиля, так
бородыми. Встречались на вазах коврового же тесно, органически связаны меж собой,
стиля изображения и других фантастиче­ как и на вазах геометрического стиля. Од­
ских существ, например, птиц с головой нако последним свойственно некоторое пре­
пантеры. Горгоны, иконография которых, обладание линейных узоров над фигурными
возможно, связана с восточным божеством композициями, между тем как на вазах
Бэсом, представлялись в виде крылатых коврового стиля фигурные изображения
женщин с непомерно широкой чудовищной доминируют над орнаментом, с чем не­
головой и большой зверской пастью, с оска­ разрывно связано большое богатство
ленными зубами и высунутым языком. тематики.
Страшная маска одной из трех сестер Гор­ Вазы коврового стиля в значительном
гон — Медузы — иногда помещалась в се­ числе изготовлялись в различных центрах
редине дна килика. Эллинской метрополии, в южной части
Балканского полуострова, на островах группа так называемых делосско-мелосских
Эгейского архипелага, а также в греческих ваз. Точнее определить место происхожде­
колониях. ния этих великолепных сосудов, изго­
Первые веяния нового стиля можно на­ товлявшихся в VII в. до н. э., в настоя­
блюдать в керамике Крита, к сожалению, щее время еще не представляется возмож­
лам мало известной. Прекрасным образцом ным.
ее является широко прославленное глубо­ Помимо фигурных композиций в роспи­
кое блюдо из Прэса, относящееся к VII в. сях этих ваз немалую роль играет также
до н. э. На внутренней стороне этого силь­ орнамент. При этом излюбленным моти­
но фрагментированного сосуда представлен вом являются волюты и спирали, столь ха­
всадник верхом на лошади, на наружной — рактерные для орнаментики позднемикен­
герой, может быть, Геракл, борющийся ского искусства. Не менее примечательна
с морским чудищем, возможно, Тритоном. близость стенной живописи Тиринфа46
Смело очерченное контуром, напряженное, фигурным изображениям на наших вазах.
эластичное тело героя исполнено с несрав­ Весьма показательна в этом отношении
ненно большей свободой, чем примитивные сцена, представляющая Аполлона на ко­
изображения геометрического стиля. Вме­ леснице, запряженной крылатыми конями,
сте с тем эта фигура героя во многом на­ и стоящую против него Артемиду. Ком:-
поминает значительно более древние изо­ позиция, общий принцип построения и по­
бражения Эгейской эпохи, — такая же становки фигур, целый ряд деталей, напри­
длинная узкая шея, широкие, мускулистые мер, трактовка голов, наконец, техника ис­
плечи, сильно перетянутая, словно осиная, полнения—темные контуры фигур и сплош­
талия, длинные ноги4о. Вся сцена полна ная раскраска одежды, — все это во мно­
жизни и движения. Герой могучими руками гом напоминает росписи Тиринфа. Но
сжимает большое узкое тело морского чу­ в одном отношении рисунки наших ваз рез­
дища, покрытого скользкой чешуей. Чув­ ко отличаются от своих предшественников
ствуется стремление художника запечат­ эгейских времен. В фигурных сценах на де­
леть драматизм происходящего события. лосско-мелосских вазах заметно выступает
Все это очень далеко от спокойного линей­ декоративный характер трактовки росписи;
ного ритма монотонных композиций роспи­ фон между фигурами тесно заполнен
сей ваз геометрического стиля. Компози­ обильными и разнообразными орнамен­
ция сцены борьбы героя с чудищем с боль­ тальными мотивами. Более того, самые фи­
шой свободой вписана в круг. Отсутствие гуры коней в отдельных частях трактованы
орнаментов, которые заполняют на вазах подобно орнаменту: таковы их головы,
геометрического стиля все пространство ме­ крылья и, особенно, ноги. Благодаря такой
жду фигурами, сообщает рисунку легкость трактовке фигур коней устанавливается
и непринужденность, подобную эгейским органическая связь между изображениями
росписям. и заполнительным орнаментом. 15 полном
Возможно, что с пережитками традиций соответствии с этим орнамент между фигу­
эгейского искусства была также связана рами, в значительной мере представляю­
щий стилизованные растительные моти-
40 Лицо героя до нас не дошло. Однако сохра­
нившееся лицо всадника, изображенного на наруж­
ной стороне блюда, во всяком случае не противо­ 111 Показательно в этом отношении сравнение
речит выдвинутому нами положению о близости сцены выезда колесницы на делосско-мелосской вазе
этой росписи эгейским образцам. и тиринфской фреске.
Блю до из П рэса

вы — пальметты, волюты, усики, розетты Все росою прекрасною залито.


Пышно розы красуются,
и пр., отличается своеобразной жизненно­
Нежный кервель и донник
стью. Кажется, что вазописец, наносивший с частым цветом 17.
эти узоры, пытался создать впечатление
полной соков, буйной растительности. До сего времени мы говорили о кера­
Этот живой интерес мелосского мастера мике Эгейских островов VII в. до н. э. Пе­
к природе можно сопоставить с красочными рейдем теперь к вазам того же времени,
картинами природы в поэзии Сапфо: изготовлявшимся в эллинских центрах
Т ак луна розоперстая,
Балканского полуострова. Прежде всего
Поднимаясь с заходом остановимся на керамике дорийского Си-
солнца, блеском киона, достигшей весьма высокого уровня
Превосходит все звезды. Струит она
Свет на море соленое,
Н а цветущие нивы 47 Эллинские поэты, перевод В. Вересаева, М_,
и поляны 1929, стр. 173.
Р осп ись делосско-м елосской вазы : А поллон и А ртем ида

и полной оригинальной самобытности. Фи­ покрывают значительную часть поверхно­


гурные композиции, занимающие видное сти вазы, подобно тому, как это имело ме­
место в росписях сикионских ваз, в отличие сто на сикионских вазах геометрического
от ранее рассмотренных, обычно предста­ стиля. Равным образом и в орнаменталь­
вляют не мифологические сюжеты, а сцены ных мотивах и в фигурных изображениях
обыденной жизни, войны или охоты. Фан­ сикионских ваз V II—VI вв. до н. э. линия
тастические существа (например, сфинксы) имеет очень большое значение.
изображаются иногда на сикионских роспи­ Остановимся на одном из лучших об­
сях, но имеют обычно второстепенное зна­ разцов сикионской керамики — великолеп­
чение. ном кувшине из собрания Киджи. Это —·
Роспись сикионских ваз по большей высокий одноручный сосуд с расходящим­
части строится из нескольких поясов, глав­ ся раструбом устьем и емким туловом,
ный из них, выделяющийся шириной и зна­ сильно раздутым особенно в нижней части.
чением изображений, занимает наиболее Всю наружную поверхность вазы покры­
широкую часть тулова. Второстепенные вает богатая роспись, разделенная на пояса,
пояса заполняются менее важными сце­ различные по ширине. Раструб горла укра­
нами, чаще простыми орнаментами (язычки шен снаружи и внутри богатыми орнамен­
на плечах, лучи на нижней части тулова) тальными мотивами. Снаружи — это пере­
и горизонтальными поясами лака. Такие витые плетенкой бутоны и пальметты. На
пояса лака или расположенные одна возле нижней части тулова — «корзинка лучей».
другой параллельные узкие линии иногда На плечах — наиболее бросающейся в глаза
С тенн ая роспись из Тиринфа Д ел о сск о -м ел о сск ая в аза

части кувшина, особенно при взгляде на ности, низкорослый музыкант следует за


него сверху, — широкий фриз. На нем гоплитами.
представлена сцена боя гоплитов: дорий­ Эта картина боя живо напоминает
ские фаланги переданы вазописцем с изуми­ битвы дорийских фаланг, столь красочно
тельной точностью и тонкой наблюдатель­ воспетых в замечательных стихах лакон-
ностью. Сомкнутым строем, четко соблюдая ского поэта Тиртея:
равнение в рядах, движутся тяжело воору­
Пусть же, широко шагнув и ногами упершися
женные пехотинцы. Шлемы с колеблющи­
в землю,
мися султанами, пестро расписанные круг­ Каждый на месте стоит, губы зубами прижав,
лые щиты, одинаковые доспехи придают Бедра и голени снизу и грудь свою вместе
шеренгам гоплитов воспетую А. С. Пушки­ с плечами
ным «однообразную красивость». Первые Выпуклым кругом щита, крепкого медью, прикрыв;
ряды фаланг потрясают высоко поднятыми Правой рукою пусть он потрясает могучую пику,
Грозный шелома султан над головой всколебав;
копьями, вторые несут их на плече. Ритм
Пусть среди подвигов ратных он учится мощному
движения, необходимый для сохранения делу
правильности в рядах, достигается исполне­ И не стоит со щитом вне пролетающих стрел;
нием военных песен под аккомпонемент Пусть он идет в рукопашную схватку и, длинною
флейты; рьяно выполняющий свои обязан­ пикой
Или мечом нанося раны, врага поразит: но свободнее, что, нужно думать, побудило
Ногу с ногою поставив и щит свой о щит опирая, вазописца прибегнуть к заполнительному
Грозный султан — о султан, шлем — о товарища
орнаменту: немногочисленным двойным
шлем,
Плотно сомкнувшись грудь с грудью, пусть каждый спиралям, крестикам, двойным треуголь­
дерется с врагами, ным значкам и другим мотивам, разбросан­
Стиснув рукою копье или меча рукоять! 48 ным на значительных расстояниях один
от другого.
Жизненность сцены боя, представленной Непосредственно под ручкой располо­
на вазе из собрания Киджи, достигается жен очень узкий фриз, представляющий
очень простым и вместе с тем убедительным сцену псовой охоты: гончие преследуют
и правдивым изображением рядов гоплитов. козлов, оленей и зайцев.
З а фигурой каждого из воинов выступает Расположенный ниже, посередине ту­
часть фигуры его товарища, находящаяся лова, довольно широкий пояс занят рядом
в такой же позе. Отсутствие дополнитель­ тематически не связанных изображений: си­
ного орнамента заставляет зрителя все вни­ дящий сфинкс, охота на льва, колесница,
мание сосредоточить на представленной запряженная четверкой коней, всадники
сцене. и т. п. Другая сцена, занимающая узкий
Ювелирная обработка деталей, виртуоз­ пояс под предыдущим, представляет живую
ная тонкость линий, богатство и пестрота картину псовой охоты. З а густыми поросля­
колорита приводят к тому, что отде\ьные ми кустов охотник притаился со своей соба­
фигуры мало выступают, — они как бы пол­ кой, бешено несущиеся гончие псы пресле­
ностью поглощены целым. Мы видим не от­ дуют дичь: лисицу и зайца. Тонкая наблю­
дельных бойцов, а состоящую из них могу­ дательность художника и выразительность
чую фалангу. этой сцены охоты позволяет вспомнить за­
По сравнению с описанной сценой, мечательные охотничьи сцены в Микенском
другие рисунки на нашей вазе имеют бо­ искусстве.
лее второстепенное значение. Все они Этот мотив псовой охоты получил широ­
аналогичны по стилю изображению боя кое распространение на сикионских вазах.
гоплитов. Во всех — такая же тщательная Его мы нередко наблюдаем на узких поя­
прорисовка деталей и такой же богатый сах, украшающих плечи или тулово уже
колорит. упомянутых нами небольших остродонных
Роспись исполнена по светложелтоватой сосудов для оливкового масла, употребляв­
глине черным лаком, пурпуровой и белой шегося атлетами.
красками и, кроме того, еще двумя тона­ Представление о керамике VII в. до
м и— желтым и светлокоричневым; по всей н. э. другого дорийского города соседнего
видимости, это разбавленный лак различ­ с Сикионом — Аргоса, нам дает, вероятно,
ной густоты. происходящий оттуда кратер с подписью·
Различие между поясом со сценой боя исполнявшего его мастера Аристонофа:
фаланг и другими фризами заключается A P I Σ ΤΟ Ν ΟΦΟΣ Ε ΙΙΟ ΙΣ Ε Ν — Аристоноф
в большей насыщенности первого. Расста­ сделал (написанной ретроградно, т. е. спра­
новка фигур на других фризах значитель­ ва налево). Эта одна из древнейших над­
писей на греческой вазе наглядно свидетель­
ствует о начинающемся внедрении грамот­
4 8 Т и р т е й . Увещание, Греческая литература,
ности в эллинское общество архаической
перевод В. В. Латышева, М., 1939, стр. 86. эпохи.
ι*№*

А ргосский кратер из м астерской А ристонофа

1 2 В· Д · Блаватский
89
SHSHSBSHSiSSSSESÎSZSSSBSHSHSHSHSHSHSZSZiïZïSSESâSHSSiïHSHSHSZSHSBSHSESESSSESZFSSBSZnSHSHSHSESiïïSÎi

Сикионский кувшин из собран и я Киджи

По сравнению с более изысканными ствуют об интересе вазописца к морским


формами сикионских ваз кратер Аристо- походам и поэме о скитаниях Одиссея. Х у­
нофа кажется несколько грубоватым и тя­ дожник изображает самый драматический
желовесным. Роспись его незамысловата, момент мифа о Полифеме и морское сра­
однако строго отвечает тектонике сосуда. жение. Однако эти развитые в тематиче­
Широкий пояс со сложными многофигур­ ском отношении изображения отличаются
ными композициями занимает наиболее значительным схематизмом и примитив­
раздутую часть тулова. Ниже, где вме­ ностью художественных приемов. Монотон­
стилище постепенно суживается, роспись ный ритм фигур спутников Одиссея напо­
ограничивается простыми поясами узо­ минает росписи ваз геометрического стиля;
ров, а на ножке — одними полосками пережитки последнего чувствуются и
лака. в отдельных мотивах заполнительного
На одной из сторон тулова кратера орнамента, разбросанных между фигу­
представлена сцена морского боя: два ко­ рами.
рабля устремляются навстречу один друго­ В изображениях кораблей и особенно
му, стоящие на них гоплиты готовятся корзины на шесте, в которой Полифем но­
к абордажной схватке. сил ягнят, видна наивная любовь к пере­
На другой стороне вазы представлена даче деталей. Большая фигура краба,
сцена ослепления Полифема: Одиссей с че­ возможно, является отголоском эгейских
тырьмя своими спутниками вонзает гро­ традиций: эгейские художники проявляли
мадный шест в единственный глаз киклопа большой интерес к морской фауне.
(циклопа). Значительно большая роль, чем Аргосу,
Описанные сцены наглядно свидетель­ в производстве ваз коврового стиля при­
надлежала третьему дорийскому центру — жду ними распростертая фигура бросив­
Коринфу. В V II—VI вв. до н. э. Коринф шегося на меч Аянта. Имя покончившего
в большом количестве изготовлял распис­ с собой героя — Α 1 Ρ Α Σ — процарапано на
ные вазы, которые вывозились в различные его фигуре. Лишь на более поздних коринф­
города Восточного Средиземноморья и осо­ ских вазах, относящихся не к ковровому, а
бенно в Южную Италию. О большом к чернофигурному стилю, мы постоянно бу­
спросе на этот товар убедительно свиде­ дем встречать многофигурные композиции
тельствуют подражания коринфским вазам мифологического и иного содержания; речь
в Беотии и Южной Италии. о них будет ниже.
Для коринфской керамики особенно ха­ Характерной особенностью коринфских
рактерны сочные, пузатые формы сосудов росписей является трактовка фигур сочным
по большей части довольно приземистых: пятном с округлыми, по большей части вы­
арибаллы, бомбилии, пиксиды, килики. пуклыми, очертаниями. Изображения обыч­
скифосы, кратеры. Изредка встречаются но обильно расцвечивались белой и осо­
фигурные вазы, как, например, ритон из бенно пурпуровой красками, а внутренние
собрания Государственного музея изобра­ контуры обозначались процарапанными
зительных искусств имени А. С. Пуш­
кина. Беотийско-коринф ский бомбилий, укр а­
Большие сосуды обычно украшались шенный растительны м и мотивами

росписью, состоявшей из нескольких по­


ясов фигурных изображений или орнамен­
тов, обычно подчеркивавших тектонику
вазы.
На сосудах меньших размеров роспись
строилась по тому же принципу, но иной
раз всю округлую поверхность вместилища
украшало одно распластанное по ней фигур­
ное изображение или один орнаментальный
мотив.
Темой коринфских росписей являются
изображения спокойно, как бы вразвалку,
следующих одно за другим различных жи­
вотных: львов, пантер, кабанов, оленей, во­
дяных птиц, летающих орлов. Среди этих
животных нередко изображаются и фанта­
стические существа: сфинксы, сирены,
грифы, змееногие крылатые демоны и дру­
гие.
Изображения людей встречаются реже.
Так, иногда можно видеть ряды человече­
ских «протом» (т. е. верхних частей фигу­
ры) и довольно редко мифологические
сцены. Можно наблюдать на большом фраг­
менте коринфского бомбилия, где на глав­
ном поясе представлены две сирены, а ме­
Свои, декоративные, ковровые росписи
коринфские вазописцы с изумительным ма­
стерством умели сочетать со сложной сфе­
рической формой сосуда. Мы уже упоми­
нали о том, что грушевидное вместилище
бомбилия иногда украшалось одним слож­
ным растительным мотивом, сочетающим
парные, противопоставленные бутоны и
пальметты или еще более трудной по за­
мыслу единой фигурой крылатого, змеено­
гого демона. В таких вазах мастерство гон­
К оринф ский скифос с изображ ениями чара и мастерство вазописца неразрывно
животных. ГМ И И связаны единством художественного замы­
линиями. Такие же округлые пятна служат сла. Такая ваза особенно наглядно подтвер­
заполнительным орнаментом между фигу­ ждает положение, выдвигавшееся нами
рами. Иногда эти пятна имеют произволь­ в самом начале этой работы, что небольшие
ную форму, иногда они представляют не­ греческие сосуды, по большей части, не
брежно исполненные розетты, расчлененные были рассчитаны на какую-либо единую
внутри процарапанными линиями или кра­ точку зрения, а воспринимались с раз­
ской. Грузные формы животных и обилие личных сторон, в живом движении,
заполнительных орнаментов приводят как это обычно было при употреблении
к тому, что вся поверхность фриза оказы­ бомбилиев, арибаллов и других туалет­
вается заполненной; между пятнами тем­ ных ваз.
Коринфские вазы вызвали многочислен­
ного, блестящего лака остаются узкие про­
ные подражания в Беотии. Эти беотийско-
светы светложелтой глины. Это придает
коринфские вазы очень близки по форме,
росписям особую насыщенность, а обилие
сюжетам, стилю и технике росписей своим
пурпуровой и белой красок сообщает им
«ковровый» характер. коринфским образцам. В силу этого весьма
характерной особенностью беотийско-ко­
ринфских ваз является глина, из которой
К орин ф ская пиксида с изображ ениями
протом. ГМ И И они изготовлены. Близкая по цвету и фа­
ктуре коринфской, она отличается некото­
рым числом незначительных по размерам
углублений, образовавшихся на поверхно­
сти сосуда в результате выпадения мелких
камешков и крупных песчинок, которые за­
ключались в глиняном тесте.
Более отличны от своих образцов итало-
коринфские вазы. Глина их отличается не­
сколько более приглушенным, часто более
коричневым тоном. Общий характер форм
сосудов, сюжетов и стиля росписей близок
коринфским вазам, но заметны и некото­
рые отличия. В формах сосудов нет округ­
лой сочности и вместе с тем гармоничности
Б еотийско-коринф ский ари балл с изображ ением
Г еракла. Г М И И

коринфских ваз. -Вместо упругих кривых тельных искусств имени А. С. Пушкина, с


линий контуров коринфских сосудов, на исполненными точками розеттами на рас­
итало-коринфских вазах нередко мы наблю­ трубе устья, язычками на плечах, «фини­
даем как бы надломы в очертаниях вмести­ кийскими» пальметтами на наиболее широ­
лищ или вялые формы последних, непро­ кой части тулова, поясом процарапанных
порционально вытянутые шейки, дисгармо­ полукругов под ней и корзинкой лучей
нично-резкие переходы от выпуклых очер­ внизу 4Э.
таний тулова сосуда к заостренному или В фигурных росписях заметно выступает
плоскому дну. схематизм, а равно и небрежность, иногда
В итало-коринфских росписях орнамент переходящая в аляповатость, что совер­
играет большую роль, чем в коринфских. шенно не свойственно коринфским вазам.
Роспись малых сосудов часто ограничи­ Фигуры животных нередко непомерно вы­
вается простыми поясами и узкими поло­ тянуты и утрачивают сходство с реальной
сками лака или краски, а также самыми не­ натурой. В сюжетах иногда сказывается
затейливыми узорами: язычками, реснич­ безудержная фантастика. Так на одной
ками и т. п. Нередко и большие сосуды рас­ итало-коринфской тарелке в едином фризе
писываются одними орнаментальными мо­
тивами, например, великолепный кувшин из 49 Т ак мы называем узор из лучеобразно расхо­
собрания Государственного музея изобрази­ дящихся линий на нижней части тулова сосуда.
представлены: львица, олень, водяная пти­ вазы коврового стиля, изготовлявшиеся в
ца и корабль с боевым тараном и мачтой. Аттике в VII в. до н. э., явно имеют второ­
Еще дальше пошел мастер, который, распи­ степенное значение. В более ранних из них
сывая один из арибаллов, изобразил двух чувствуются сильнейшие пережитки геоме­
крылатых воинов со щитами; одному из гро­ трического стиля. Замыслы мастера крайне
мадных крыльев щитоносца он пририсовал примитивны и наивны. Ярким образцом их
петушиные ноги. может служить ойнохоя первой трети V II в.
Последний дорийский центр керамиче­ до н. э. с изображением на лицевой стороне
ского производства в южной Греции, на ко­ сцены оплакивания умершего. На плечах
тором мы остановимся, — Лаконика — зна­ этой вазы три пластические женские фигу­
чительно уступал по своему значению Ко­ ры и две змеи, тела которых как бы прохо­
ринфу. Формы лаконских ваз нередко очень дят сквозь стенки вазы.
изысканны и иногда навеяны металличе­ Беспомощная наивность нередко наблю­
скими образцами. Роспись, строго подчер­ дается и в других аттических вазах ковро­
кивающая тектонику сосуда, обычно со­ вого стиля. Формы их иногда вялы, росписи
стоит из нескольких горизонтальных поясов небрежны и аляповаты. Так, в росписи од­
различной ширины. Среди мотивов росписи ной из таких амфор нет надлежащей увязки
видное место принадлежит орнаментам; между лицевой и обратной стороной: текто­
встречаются фризы следующих одно за ника различных частей сосуда оказывается
другим животных и многофигурные компо­ понятной по-разному — резкий шов, отде­
зиции мифологического содержания. В от­ ляющий под ручкой лицевую и заднюю сто­
личие от сочного округлого пятна коринф­ рону сосуда, не создает сколько-нибудь обо­
ских росписей в лаконских преобладают ли­ снованного перехода. В фигурных изо­
нейные приемы трактовки; вместе с тем им бражениях и орнаментах заметно уче­
свойственна бзльшая четкость в передаче ническое подражание керамике других
деталей. В качестве примера лаконского со­ центров.
суда VII в. до н. э. назовем глубокую дву­ Еще менее значительной следует при­
ручную чашу, раструб устья которой выде­ знать керамику коврового стиля, которую
лен орнаментом из язычков, главная же производила Эретрия на острове Енбее.
верхняя часть вместилища занята широким Сильно вытянутые амфоры напоминают по
поясом с многофигурной композицией формам вазы геометрического стиля. Пере­
(сверху и снизу обрамленной узкими пояс­ житки последнего чувствуются в росписях,
ками орнамента); под нею наиболее широ­ орнаментике и частом применении широких
кая часть тулова, несущая ручки, украшена поясов лака. Фигурные изображения обыч­
переходящими на ручки мотивами масок и но грубоваты и примитивны.
пальмет; наконец, суживающаяся к поддо­ Выше мы говорили о той исключитель­
ну, самая нижняя часть вазы покрыта двой­ ной роли, которую играл Коринф, как круп­
ной корзинкой лучей. нейший центр керамического производства
Последний из перечисленных мотивов на западном побережье Эгейского моря.
особенно хорошо согласуется со стягиваю­ Примерно аналогичная роль на востоке вы­
щимися книзу округлыми очертаниями пала на долю Родоса. В течение VII и зна­
чаши. чительной части V I веков до н. э. родос-
По сравнению с получившей блестящее ские мастерские выпускали значительное
развитие керамикой более передовых в то количество художественной посуды, ко­
время дорийских континентальных центров торая распространялась, вероятно, ми-
И тало-коринф ский ар и бал л с изображ ением
крылатого воина

Л ако н ск ая чаш а V II в. до н. э.

детскими купцами, преимущественно по мике часто встречаются следующие формы


греческим колониям на Средиземном и сосудов: ойнохои, кувшины и амфоры
Черном морях. с округлыми, раздутыми в плечах туло-
В родосской (или, как ее называют не­ вами, большие плоские блюда и меньшие по
которые исследователи, милетской) кера­ величине более глубокие блюдца на строй-
лучей или бутоны, чередующиеся с цве­
тами. Более или менее сложные мотивы
орнамента украшают иногда и иные части
тулова.
Росписи родосских ваз в целом произ­
водят впечатление, близкое по характеру
узора ковра. Однако эти ковровые росписи
совершенно не похожи на коринфские. Там
превалировало сочное расплывчатое пятно
и в изображениях, и в заполнительном ор­
наменте. Здесь заметно выступает бэлыпая
определенность очертаний, четкость конту­
ров и большая роль линий. В отличие от
несколько вялых, как бы переваливающихся
на ходу зверей на коринфских вазах, лег­
кие и стройные фигуры животных родосской
керамики полны энергичного движения.
Они широко шагают, припадая на передние
лапы, или бегут. Сухие, поджарые тела коз­
лов поддерживают тонкие ноги; длинные и
тонкие рога завершают эти легкие фигуры.
В полном соответствии с фигурами запол-
нительный орнамент на родосских вазах со­
стоит из различных линейных мотивов, вос­
ходящих иногда к узорам геометрического
стиля. С иными композиционными приема­
ми мы встречаемся в росписях родосских
блюд и блюдец. Большая круглая поверх­
ность обычно использовалась вазописцем
А тти ческая ойнохоя V II в.
до н. э. для единой композиции. Так, на одном
блюде представлена сцена из троянского
цикла: бой Гектора с Менелаем над телом
ных ножках. В росписях ойнохой и других павшего героя. Свободное пространство ме­
высоких родосских ваз обычно преобладает жду фигурами заполнено разнообразными
система более или менее широких поясов, линейными мотивами, возможнее имевшими
отвечающих тектонике сосуда. Главные из и апотропеический смысл (два глаза на
этих поясов, на плечах и тулове, обычно за­ верху композиции). Линейно-орнаменталь­
полнены рядами следующих один за дру­ ный характер этих узоров хорошо согла­
гим животных: козлов, быков, птиц или суется с изображениями изукрашенных щи­
фантастических существ: грифов, сфинксов. тов и фигур самих героев.
Встречаются и изображения собак, пресле­ Иногда на доньях блюдец мы видим
дующих зайцев. Второстепенные части за­ композиции, состоящие из одних орнамен­
полняются различными узорами; плетенка тальных мотивов: веерообразно располо­
или сложный меандр нередко украшает женных цветов, пальметт и бутонов с пере­
пейку, нижнюю часть тулова — корзинка ходящими в волюты завитками.
А тти ческая амф ора V II в. до н. э. Э ретрейская амф ора

Особого упоминания заслуживают блю­ Родосская керамика оказала сильное


да с более сложной композицией, разделен­ воздействие на мастерские Навкратиса —
ные на концентрические кольца, с «три- милетской колонии, основанной около сере­
глифо-метопным» заполнением последних. дины VII в. до н. э. в устье Нила. В этом
Каждое из колец делится на чередующиеся городе, возникшем в результате греческой
узкие высокие прямоугольники, заполнен­ экспансии в Египет, помимо ионян жило
ные несколькими вертикальными линиями, немало туземных обитателей Африки. Бли­
придающими им вид триглифов, и на широ­ жайшее знакомство навкратян с египетской
кие прямоугольники, напоминающие метопы художественной культурой, красочной экзо­
некоторых архаических зданий: в метопах тикой Африки также наложило свою печать
изображаются фигуры птиц, головы живот­ на керамику Навкратиса. Там, не без воз­
ных или различные орнаментальные моти­ действия Египта, возникло производство
вы. Этот мотив росписи, всецело навеянный фигурных фаянсовых сосудов в виде ежей,
фризами дорийских ордерных постро­ обезьян, сфинксов и пр.
ек, наглядно свидетельствует о сильней­ Расписная керамика Навкратиса, поя­
шем тяготении далеко выдвинутого на вившаяся еще в VII в. до и. э. и получив­
восток дорийского Родоса к художествен­ шая особенное развитие в первой половине
ной культуре, созданной его единоплемен­ следующего столетия, как мы уже говорили,
никами. самым широким образом использовала ро­
13 В· Д· Блаватский 97
525Ε5ΗΗΗ5Η5Ξ5Η5Η5Η525Η5Η5Ξ5Η5Ή525Η5Έ5Ζ5Η5Η5Β525Η5Η5Η5ΗΏ5Η5ωΖΏ5Ζ5Η5Ξ5Ξ5Β5Ζ5Ξ5Η5Η5Η5Η5Ε5Η5Έ525

Р о до сск ая ойнохоя

досские образцы. Навкратийские гончары последним на Родосских ойнохоях. Однако


изготовляли ойнохои, кувшины и блюда; встречаются и несколько иные художествен­
как особо характерную для Навкратиса ные приемы. На упоминавшихся глубоких
форму следует отметить килики — глубокие киликах ножка обычно сплошь покрывается
двухручные кубки на высоких ножках. лаком, между ручками располагается поя­
Технической особенностью навкратийских сок незамысловатого орнамента, а на широ­
расписных ваз было широкое применение кой поверхности раструба тулова поме­
белой или беловатой облицовки на наруж­ щается одно большое изображение (льва,
ной поверхности сосуда и нередко сплошная сфинкса, человека). Отсутствие заполни-
заливка внутренней поверхности открытых тельного орнамента особенно подчеркивает
сосудов черным лаком; по этому лаку нано­ такое изображение, темный силуэт его резко
сились пояски и растительные орнаменты, выделяется на светлом фоне облицовки.
исполненные белой и пурпуровой краской. Навкратийские вазы служили, как и вся
Общий характер навкратийских росписей, греческая посуда, не только потребностям
система горизонтальных поясов, сюжеты быта, но и культа. О последнем говорят
фигурных изображений, мотивы орнамен­ многочисленные надписи, исполненные кра­
тов, а также стиль нередко очень близки ской на этой посуде еще до обжига. Над-
писи эти гласят: Άφροδίτψ : τηι εν Νανκράτι,
т. е. Афродите Навкратийской.
Другим крупным ионийским центром
производства ваз был Самос. С ним, по
всей видимости, нужно связать особую
группу ваз стиля Фикеллура, зародив­
шуюся еще в конце VII в. до н. э. и полу­
чившую наибольшее развитие в VI в. до
н. э. Характерными формами ваз этого
стиля были амфоры с туловом, сильно раз­
дутым в плечах, или очень стройные, срав­
нительно большие, амфориски; другие фор­
мы (гидрии, кувшины) встречаются редко.
В основу росписи ваз стиля Фикеллура по­
ложена система горизонтальных поясов;
главный пояс сильно выделяется своей ши­
риной, занимая большую часть тулова. Мо­
тивами росписей являются преимуще­
ственно орнаменты линейные и раститель­
Р одосское блю до с изображ ением
ные (сетки из точек или ромбов, меандр, триглифов и метоп
язычки, корзинка лучей, плетенка, пере­
межающиеся цветы и бутоны, ряд
листьев и т. д.). Но особенно характер­
ным узором для этих ваз является неши­
рокий пояс из чередующихся темных, по­
крытых лаком и незакрашенных полуме­
сяцев.
Главный пояс на тулове нередко укра­
шается орнаментом. Иногда его занимают
фигурные изображения, например, псовой
охоты на зайцев или сцены, представляю­
щей плясунов. Интересно изображение нег­
ров на одной из амфор стиля Фикеллура:
подвыпившие негры пляшут с сосудами в
руках, их движения резки; вазописец созна­
тельно стремится подчеркнуть различие
между жестами эллинов-атлетов и не­
знакомых с физической культурой «вар­
варов».
В рассматриваемую эпоху, помимо рас­
писных ваз, изготовлялись также вазы фи­
гурные и рельефные. Так, фигурные сосу­
ды, кроме уже отмечавшихся навкратий-
ских, изготовлялись в Коринфе, Беотии, на Р одосское блюдо с изображ ением
Родосе и в Ионии. Рельефные вазы произ- боя М енелая с Гектором
ниями, прокатанными цилиндрами или от­
тиснутыми штампами.
Не менее интересна другая группа этрус­
ских керамических изделий: пифосы и жа­
ровни из красноватой глины, также укра­
шенные рельефами. Этрусские мастерские
уже в VII в. до н. э. выпускали и расписные
сосуды. Это большие пифосы, тематика и
характер росписей которых навеяны образ­
цами, принесенными с греческого востока:
шагающие львы, орнаменты из пальметт,
полос и корзинок лучей.
Таковы главнейшие группы ваз ковро­
вого стиля. В начале главы уже говорилось
о коренном отличии жизненных условий
Греции эпохи геометрического стиля и сме­
нившего его коврового. Одним из послед­
ствий новой обстановки в Греции V II—
А мфора стиля „Ф и кел лу р а“ VI вв. до н. э. был значительный расцвет
с изображ ением негров монументального искусства, вследствие чего
вазы коврового стиля уже не могли иметь
того значения, которое принадлежало их
водились в Коринфе, Аргосе, Лаконии на предшественницам — вазам геометрического
Крите, Фере, Родосе, Мелосе, в Аттике и стиля.
Беотии. В рассматриваемую эпоху в Греции по­
Некоторые из форм сосудов со скульп­ лучила блестящее развитие архитектура.
турными украшениями, видимо, возникли Строились великолепные дорийские храмы,
не без воздействия металлических образ­ сначала из сырца и дерева с терракотовыми
цов. облицовками, а потом из камня. Появились
Таково, надо полагать, происхождение и первые ионийские постройки из мрамора.
кубка (или вернее—-курильницы), пред­ Воздвигались монументальные статуи обна­
ставляющего собою чашу на четырех высо­ женных атлетов и богов (куросы) и задра­
ких ножках в виде человеческих фигур ро- пированных в пышные одежды девушек
досской работы. и богинь (коры). Высекались надгробные
Подобные и иные образцы, проникая и декоративные рельефы, в которых четко
далеко на запад в среднюю Италию, вы­ выступает близость по тематике и ха­
звали многочисленные подражания этрус­ рактеру изображений росписям коврового
ских мастеров. В Этрурии изготовлялись стиля.
сосуды из серой глины с черной блестящей Ярким примером может служить архаи­
облицовкой: ЪиссЬвго пего; лучшие образцы ческий фронтон с острова Коркиры
этой керамики в известной мере напоми­ (Корфу), колонии Коринфа.
нают греческий черный лак. В этой технике В это время создавались и произведения
известны повторения родосского кубка с монументальной живописи. Нам известны
ножками в виде фигур, а также кубков и со­ расписные терракотовые метопы храма
судов иных форм с рельефными украше­ Аполлона в Ферме, вероятно, коринфской
SMB52SHS?.5H5H525H5HSH5HSZ5H5HS25Î5Ï5H5H5H5HSH5H5H5H5Z5E5H5H525Z5H5S5H5EB5H5HSH5B5H5H5H5H5H5H5H

Р о д о сск ая б р о н зо вая чаш а


работы конца VII в. до н. э., а также этрус­
ские стенные росписи, возникшие под гре­
ческим воздействием.
Хотя бы беглое сравнение этих памят­
ников монументальной живописи с неболь­
шими росписями ваз убеждает в полном
единстве их стиля. Это связано не только
с единой стадией общего развития искус­
ства. В это время художественный образ
оказывается еще совершенно недифферен­
цированным в зависимости от его величи­
ны, как это будет свойственно искусству
более позднего времени. В архаическую
эпоху художник строит и колоссальную
статую и маленькую терракотовую стату­
этку на основе тех же норм. Еще более
тесное единство можно отметить между ва­
зами коврового стиля и другими произве­
дениями художественного ремесла того же
времени, доказательством чего может слу­
жить сравнение родосских ваз с родосской
Р о до сски й фигурный сосуд
бронзовой чашей, украшенной поясом с изо­
бражениями животных и фантастических
существ. части связанные с героическим эпосом изо­
Сравнительно скромное место, занимае- бражения чудовищ (Коринф, Родос и др.).
. мое вазовой росписью в эту эпоху, отнюдь Однако созвучие в тематике отнюдь не
не мешало вазописцам ярко отражать свое ограничивается эпосом: можно отметить
время, жить его интересами, быть носите­ ряд общих черт между вазописью ковро­
лями вкусов своего общества, отвечать на вого стиля и современной ей лирикой. Си-
его запросы. кионского художника, расписавшего вазу из
В тематике ваз коврового стиля уже нет собрания Киджи, как и Тиртея, волновала
того преобладания примитивных космого­ сцена боя фаланги гоплитов. Наивные
нических представлений, которые еще за­ образы красавиц на делосско-мелосских и
метны в росписях геометрического стиля. иных вазах, исполненных средствами архаи­
В изображениях четко выступает вполне ческого искусства, живо перекликаются
сложившийся олимпийский пантеон и ге­ с образами красавиц, воспетых греческими
роический эпос. Среди образов олимпийцев лириками Алкманом, Архилохом, Сапфо
следует отметить Аполлона и Артемиду и др.
(делосско-мелосские вазы); это — боже­ Ковровый стиль исчез не сразу и нельзя
ства, которым была посвящена значитель­ провести резкую границу между ним и пре­
ная часть древнейших эллинских храмов. емником его, чернофигурным стилем. Одна­
В тематике, связанной с героическим эпо­ ко у коврового стиля не было столь про­
сом, упомянем Геракла (беотийско-коринф­ должительной истории «пережиточных»
ская группа), троянский цикл (Родос), явлений, как у геометрического стиля. Ин­
мифы об Одиссее (Аргос) и, возможно, от- тересные отголоски коврового стиля можно
Этрусский фигурный сосуд. ГМ ИИ

наблюдать на относящихся к классической навеянных коврами своего времени. Воз­


эпохе олинфских мозаиках 50, нужно думать, можно, что в отделке и украшениях ковров
и тканей рассматриваемый нами стиль «ко­
50 М. К о б ы л и н а. О ткры тия в О линфе, «Ве­ вровых» росписей держался дольше, чем в
стник Древней истории» № 3, 1939, стр. 200— 210. других видах художественного ремесла.
i n r y Tr v H’T y g - T T g g g y v v y y g y g g T r g g g i r w 2 1
я х х ж х т а ж х х д х х т ж х т х я х х х х х х ж х т з с ж E X

ВАЗЫ
ЧЕРНОФИГУРНОГО
СТИЛЯ
V

К
онец VII — VI вв. до н. э. был лась другая менее родовитая группа бога­
временем дальнейшего развития тых рабовладельцев: купцов и владельцев
Греции в направлении, наметив- мастерских, рудников и т. д., стремившихся
<jlcjÿsieiÿ?1 шемся еще в предшествующем участвовать в управлении государством.
столетии. Это был период дальнейшего Значительная роль в социальной борьбе
роста греческой экономики — ремесла и того времени принадлежала также рядовым
торговли, развития рабства и формиро­ членам общины — земледельцам, которые е
вания рабовладельческого общества, ха­ силу создавшихся новых экономических
рактерной особенностью которого было условий беднели и нередко впадали в ка­
разделение на рабов и рабовладельцев. балу. Противоречия, раздиравшие эллин­
Помимо противоречий, наблюдаемых в ское общество второй половины V II—V I вв.
это время между рабами и рабовладельца­ до н. э., приводили к резким столкновениям
ми, социальная жизнь этого периода изоби­ различных групп населения и нередко кон­
лует ожесточенными столкновениями между чались изгнанием побежденных аристокра­
отдельными группами свободного населения тов; власть захватывали вожди «простого»
в различных греческих полисах. Постепен­ народа — демоса, именовавшиеся тиранами.
но терявшая свое значение родовая аристо­ Оттесненная от власти родовая аристо­
кратия всеми силами стремилась удержать кратия становилась в непримиримо вра­
власть. С ростом ремесла и торговли усили­ ждебные отношения к тиранам, что полу­
чило яркое отражение в политических сти­ гочисленными свободными, но бесправными
хотворениях Алкея и особенно Феогнида. метеками и рабами, труд которых составлял
Тирании сыграли большую роль в социаль­ основу аттического хозяйства. Рабами и ме­
ном развитии Греции, искореняя господство теками были многие из афинских ва-
родовой аристократии и связанных с ним зописцев.
институтов, тем самым способствуя разви­ Среди аттических вазописцев было не­
тию рабовладельческого общества. Весьма мало греков из других областей, а равно и
значительной была также роль тирании и иноземцев. Встречающиеся на вазах имена
в художественной жизни Греции. Тираны Колха и Скифа показывают, что среди них
привлекали к своим дворам лучших худож­ были и уроженцы Причерноморья.
ников и поэтов своего времени. Тираны Быстрое политическое развитие Аттики
предпринимали обширные постройки. в VI в. до н. э. основывалось на значитель­
К числу самых передовых эллинских ном подъеме ее экономики — росте реме­
общин принадлежал Коринф, известный сленного производства и торговли. V I в.
своими ремеслами и торговлей, в котором до н. э. был временем расцвета аттического
тирания установилась еще в середине VII в. искусства.
до н. э. В VII в. до н. э. и в предшество­ Больших успехов достигла в это время
вавших столетиях Аттика явно отставала от Аттика и в керамическом производстве.
наиболее передовых эллинских полисов. В конце V II в. до н. э. и в течение пер­
Первое законодательство Афин относится вых десятилетий VI в. до н. э. в вазописи
к концу VII в. до п. э. (Законы Драконта), сложился чернофигурный стиль, явившийся
отставая на два столетия от законов Ли- на смену ковровому и ставший следующим
курга в Спарте (I X в. до н. э.). Тем боль­ крупным этапом в развитии эллинской ке­
шим был путь, пройденный Аттикой рамики. Разумеется, этот переход произо­
в V I в. до н. э., общественное развитие ко­ шел не сразу: несколько десятилетий дли­
торой в это время шло быстрыми темпами. лось сосуществование обоих стилей (конец
В начале VI в. до н. э. в Афинах еще гос­ VII — начало V I в. до н. э.), а равно и бы­
подствовала родовая аристократия — евпа- тование переходных форм между ними.
триды; 560—510 гг. до н. э. были временем Вновь возникший чернофигурный стиль
тирании Писистрата и его сыновей. После господствовал на протяжении всего шестого
свержения тирании «знать пыталась вер­ столетия. Значительное количество черно­
нуть себе прежние привилегии и на корот­ фигурных ваз исполнялось и в первой поло­
кое время одержала верх, пока революция вине V в. до н. э.; не умирал этот стиль и
Клисфена (509 г. до нашего летоисчисле­ в последующие времена классики, а в эпоху
ния) не низвергла ее окончательно, а с ней эллинизма он даже несколько оживился, но
вместе и последние остатки родового отнюдь не имел своего былого значения.
строя»01. Это привело к установлению Характерной особенностью чернофигур­
в Афинах власти рабовладельческой демо­ ного стиля является господство сюжетного
кратии. Однако в афинской демократиче­ содержания, главным образом мифологиче­
ской республике граждане, пользовавшиеся ского, реже сцен из обыденной жизни. Ко­
политическими правами, были лишь неболь­ вровые росписи, вполне уместные для неза­
шой частью населения по сравнению с мно­ тейливых по тематике изображений рядов
животных или фантастических чудищ и
51 Ф . Э н г е л ь с . Происхождение семьи, част­ иных декоративных мотивов, лишь в слабой
ной собственности и государства, стр. 133. степени могли отвечать новым требованиям.
14 В. Д . Блаватскнй 105
Заполнительный орнамент, этот постоян­ Остро выраженный интерес к сюжету
ный спутник «ковровости», затемнял основ­ привел к широкому распространению на
ной смысл изображения, связывая творче­ чернофигурных вазах больших расписных
скую фантазию вазописца, изображавшего клейм (сочетающихся со сплошной закра­
мифологический сюжет. В силу этого ко­ ской лаком остальной поверхности сосуда)
вровый стиль должен был уступить место или просто композиций из больших фигур
новому чернофигурному стилю, в котором на обеих сторонах сосуда (при наличии не­
силуэты фигур четко выделялись на свобод­ скольких нешироких, второстепенных поя­
ном от орнаментов фоне. сов, преимущественно занятых орнамен­
Для чернофигурных росписей, характер­ том). Система нешироких поясов с фигур­
ны многофигурные композиции, предста­ ными изображениями, сплошь или почти
вляющие мифы об олимпийских богах, в ча­ сплошь покрывающими поверхность сосуда,
стности, изображения Диониса с его фиа- встречается реже и притом главным обра­
сом (спутниками) и в особенности различ­ зом на больших кратерах. Однако наряду
ные сцены из героического эпоса: подвиги с отмеченным определенным интересом к
Геракла, Троянская война и пр. При этом крупнофигурным рисункам известно особое
должно отметить особую популярность направление мастеров-миниатюристов.
сцен, связанных с Илиадой. Реже изобра­ В росписях чернофигурного стиля от­
жались картины обыденной жизни людей: дельные изображения исполнялись в виде
битвы гоплитов, состязания атлетов, пиры, черных силуэтов на красноватом или жел­
хороводы девушек, женщины у колодезя; товатом фоне глины. Изображения эти про­
иной раз бытовые сцены были навеяны раз­ изводят впечатление совершенно плоских
личными историческими событиями. От­ силуэтов, подобных человеческим теням.
дельные изображения животных и фанта­ Иногда эти силуэты располагаются один
стических существ встречаются как пере­ возле другого таким образом, что вся ком­
житки коврового стиля, но они, несомненно, позиция развертывается в одном плане (по­
имеют второстепенное значение. добно тому, как в одном плане обычно раз­
Следует также отметить, что мастера мещались фигуры животных в росписях ко­
чернофигурного стиля проявляли значи­ врового стиля). Но наряду с такой трактов­
тельно больший интерес, чем их предше­ кой встречается и иная, связанная с боль­
ственники, к изображению различных реа­ шим развитием художественных образов и
лий, как-то: построек, кораблей, колесниц, зрелостью технических приемов. Зарожде­
мебели, посуды, различных предметов оби­ ние ее мы можем наблюдать еще в росписях
хода, одежды, разнообразных уборов, ору­ коврового стиля мелосских и сикионских
дий труда, оружия и пр. Особо следует упо­ ваз, но особого развития она достигает в
мянуть о многочисленных и весьма разно­ чернофигурном стиле. Это многофигурные
образных επίοημα — изображениях на щи­ композиции с построением в несколько пла­
тах; популярность их, вероятно, связана нов, число которых на коринфских вазах
с бытованием подобного рода эмблем у ари­ бывает более десяти. При этом фигуры
стократических греческих родов в эту представленные на первом плане, показы­
эпоху. Возможно, этому способствовало и ваются полностью, из-за них выступают
распространение в архаическое время чекан­ части фигур второго плана, за ними треть­
ной монеты, на которой выпускавшие ее об­ его и так далее. Какой-либо глубины про­
щины обычно помещали свои παράσημα, то странства нет, ибо все фигуры отличаются
есть городские гербы или эмблемы. плоскостным характером.
U ?>T*
feik
3

К о р и н ф ская пиксида V II в. до н. э. работы Х ар еса

Отдельные фигуры иногда расцвечи­ сплошь закрашивалось черным лаком. По­


ваются красками — белой и пурпуровой. добное, несколько наивное, различие муж­
Этими красками чаще всего обозначались ского и женского тела находит аналогию в
отдельные детали. Для тех же целей еще египетской живописи. Там мужское тело
служили процарапанные линии. Вазописец обозначалось красно-коричневой, а женское
стремился возможно более распластать че­ светложелтой краской. Следует, однако, от­
ловеческую фигуру по поверхности вазы. метить, что в описанной расцветке мужских
Голова обычно изображалась повернутой и женских тел в греческой вазописи нельзя
в профиль, плечи в фас, а нижняя часть фи­ усматривать только одну условность. Как
гуры, начиная с пояса, тоже в профиль. известно, все свободные греки усердно за­
Внутреннее членение фигуры, мускулатура, нимались физической культурой. Их обна­
одежда отмечались очень сдержанно; это женные атлетические тела покрывались тем­
усиливает плоскостный характер изображе­ ным загаром от продолжительных упраж­
ний. Иногда одежда сплошь покрывалась нений на палящем южном солнце. Напро­
различными орнаментами, представляю­ тив, женщины в большинстве греческих об-
щими совершенно плоские узоры. Обычно
лак, которым исполняется как бы предварительный
обнаженные части женского тела исполня­
рисунок женской фигуры.
лись белой краской52, а мужское тело В некоторых случаях краска не сохранилась до
нашего времени, но на тех местах, где она некогда
52 Белая краска обычно накладывается не не­ была, лак имеет более матовую, лишенную блеска
посредственно на поверхность глины, а на черный поверхность.
щин вели затворческий, полугаремный орнамента, но это не значит, что оно
образ жизни. Как и нынешние южанки, они всегда оставалось совершенно незаполнен­
старательно стремились предохранить свое ным. Нередко вазописец изображал де­
лицо от загара, считая завидным светлый ревья с раскидистыми ветвями, заполняв­
цвет кожи. шими свободный фон между фигурами, или
Таким образом, в греческом! предста­ богатые побегами виноградные лозы.
влении темнобронзовый загар стал при­ Очень часто ту же роль играли многочис­
знаком мужского, а белая кожа — жен­ ленные надписи, сообщающие нам имена
ского тела. В этом отношении весьма ха­ вазописцев и гончаров или изображенных
рактерный эпизод из войны Агесилая с героев. Обилие надписей на чернофигур-
персами (396— 395 гг. до н. э.) расска­ ных вазах VI в. до н. э. наглядно свиде­
зывает нам Ксенофонта3. Желая поднять тельствует о широком внедрении грамот­
боевой дух своих войск, спартанский царь ности в эллинское общество того времени.
Агесилай приказал выставлять на про­ Главными центрами производства чер­
дажу в рабство персидских пленных обна­ нофигурных ваз были Коринф, Кирена,
женными. Когда греческие воины увидели Клазомены, Халкида и в особенности Ат­
лишенные загара белые тела азиатов, они тика.
стали с презрением относиться к своим Чернофигурному стилю Коринфа, не­
противникам, решив, что война с ними то сомненно, принадлежало первое место после
же, что и война с женщинами. аттического. Более того, по всей вероятно­
Поэтому не удивительно, что изобра­ сти, чернофигурный стиль зародился имен­
жение мужского тела черным и женского но в Коринфе. Коринфская монументаль­
белым укоренилось в чернофигурных рос­ ная живопись последних десятилетий
писях, и исключения из этого правила VII в. до н. э., известная нам по метопам
были сравнительно редки (например, в Ко­ из Ферма, заключала уже основные пред­
ринфе). посылки чернофигурного стиля. Это были
В аттической чернофигурной вазописи четкие силуэты на сво'бодном от орнамен­
мужские и женские фигуры отличаются тов фоне. Видимо, в эти времена и заро­
еще и трактовкой глаза. При обычном про­ дился коринфский чернофигурный стиль,
фильном положении головы глаза всегда по­ расцвет которого приходится на первую
казываются в фас. При этом женский глаз половину VI в. до н. э. Более того, нам
имеет сильно вытянутую миндалевидную представляется, что к числу первых образ­
форму, а мужской глаз — форму кружка цов чернофигурного стиля принадлежат
или овала, иногда двойного, с двумя ко­ два замечательных памятника коринфской
роткими черточками, обозначающими слез­ керамики VII в. до н. э. Названные вазы
ницы. В ионийской керамике мужской глаз, тем более интересны, что на обеих имеются
как и женский, имеет миндалевидные очер­ надписи с именами разрисовавших их ма­
тания. стеров.
Мы уже говорили о том, что многофи­ На первой из них, пиксиде, примерно
гурные композиции доминировали в рос­ второй половины VII в. до н. э., распи­
писи чернофигурных ваз. В самих компо­ санной Харесом, чернофигурный стиль еще
зициях пространство между фигурами только зарождается. Пузатое вместилище
оставалось свободным от заполнительнопо вазы покрывают несколько нешироких
поясов простых узоров. Фигурный фриз
занимает главное место, то есть наиболее
Роспись коринф ского сосуда V II в. до н. э. работы
Тимонида

раздутую часть сосуда. Фриз этот лишь войны — миф о Троиле, которого Ахилл
немногим шире других, поэтому, он хоть подстерег у водопоя и настиг бегом, не­
и выделен, но сравнительно слабо подчерк­ смотря на то, что Троил спасался верхом
нут. Представленные на фризе изображе­ на лошади от быстроногого героя. Троил
ния, к счастью, пояснены словоохотливым изображен подводящим коней к источнику
художником, написавшим имена предста­ (крене), рядом с ним его сестра Поликсена
вленных персонажей. Мы видим следую­ уже наполняет водой гидрию. Крена пред­
щих один за другим всадников — просла­ ставляет собой довольно высокую стену,
вленных героев Троянской войны. Это — в нее вставлена маска льва, из пасти кото­
пять ахейских героев: Ахилл, Патрокл, рой течет вода в лутерий — чан на высо­
Протесилай, Нестор и Паламед, которым кой ножке.
едут навстречу три конных противника с Рядом с источником растет ветвистое
Гектором и Мемноном во главе. Простран­ дерево, притаившись за которым! сидит в
ство между фигурами этих героев запол­ засаде Ахилл. Это живая сцена, привле­
няют многочисленные надписи и орнамент кающая внимание зрителя, которому вазо-
из крестиков и розетт из точек. Наш ма­ писец показывает не самое действие, а его
стер наивно модернизировал далекое ге­ завязку, свидетельствует о гораздо более
роическое прошлое. Гомеровских басилев- глубоком замысле и более тонком чутье
сов, выступавших на боевых колесницах, мастера, чем у его наивного предшествен­
он представил в виде конницы, подобно ника Хареса. Вместе с тем на росписи Ти­
тому, как в его время сражалась греческая монида мы можем наблюдать уже вполне
аристократия (всадники). сформировавшийся чернофигурный стиль и
Следующий шаг в развитии стиля мы с точки зрения техники исполнения. Фон
можем наблюдать на второй вазе конца рисунка уже совершенно свободен от за-
VII В. до н. э., расписанной Тимонидом. полнительных орнаментов и только много­
Это узкогорлый бутылкообразный сосуд численные надписи, сообщающие имена
(лагин?), почти все тулово которого зани­ представленных персонажей, заполняют
мает широкий фигурный фриз, явно доми­ пространство между фигурами.
нирующий над остальной росписью: уз­ Достойно внимания, что в этом произ­
кими поясками простых геометрических ведении нового чернофигурного стиля, со­
узоров на шейке и плечах вазы. На фризе зданного еще в эпоху широкого распро­
представлен один из эпизодов Троянской странения ковровых росписей, Тимонид
вводит в композицию элементы пейзажа— на фоне двух небольших построек, харак­
дерево и источник, причем эти изображе­ терных для архаической эпохи; это — фа­
ния неразрывно связаны с действием, со­ сады домов с антами — небольшими стен­
держание которого без этих элементов ками, ограждающими с боков открытые
пейзажа было бы непонятно зрителю. сени. Вазописец, разрисовавший нашу вазу,
Произведения Тимонида и других ко­ несомненно, был незаурядным мастером.
ринфских мастеров позволяют считать, что Внимание зрителя сразу привлекает 'боль­
именно в Коринфе зародился новый черно- шая энергичная фигура Амфиарая, к нему,
фигурный стиль. В нем оживились, хотя простираются руки провожающих. Вся
и зазвучавшие несколько по-иному, тради­ сцена полна сдержанного напряжения, чув­
ции сикионских и критских росписей на­ ствуется драматизм происходящего собы­
чала коврового стиля. тия. Столь умелую передачу главного
Для чернофигурной керамики Коринфа вазописец сумел совместить с любовным
характерны кратеры, килики, встречаются вниманием к мелким подробностям, изо­
амфоры и сосуды других форм. Система бражая архитектурные детали, вооружение
росписи — широкие горизонтальные пояса; и мелких животных между человеческими
число их сравнительно невелико, причем фигурами: ящериц, ежа, кролика, скор­
фризы с фигурными изображениями явно пиона, ползущего по одной из ант.
доминируют над довольно скромными ор­ Помимо мифологических сцен встре­
наментальными мотивами (шашечница, чаются изображения всадников, спокойно
язычки, плетенка с цветами, меандр, кор­ следующих один за другим или скачущих
зинка лучей). Многофигурные композиции галопом, хора комастов или веселых пи­
занимают наиболее широкую часть тулова, ров — симпосиев. Пирующие возлежат на
где они располагаются в один или два ложах, перед ними невысокие столики
пояса, а орнаментам отводятся горло, шей­ (трапедзы) с яствами и питьем; под сто­
ка, плечи и нижняя часть вместилища. лами сидящие на привязи небольшие со­
Сюжеты фигурных композиций ко­ баки, которых хозяева привели с собой на
ринфские вазописцы черпали из троянского пир.
или фиванского циклов героического эпо­ Тема пиров привлекала не только вазо-
са, а иногда из обыденной жизни. В каче­ писцев этого времени, их воспевали и гре­
стве примера мифологического сюжета упо­ ческие поэты эпохи архаики. Этому посвя­
мянем замечательную сцену .отправления щена элегия Ксенофана:
Амфиарая в поход против Фив, изобра­ Чистый лоснится пол; стеклянные чаши блистают;
женную на одном коринфском кратере. Ге­ Все уж увенчаны гости; иной обоняет зажмурясь
рой в полном вооружении представлен Ладана сладостный дым; другой открывает амфору,
всходящим на свою боевую колесницу, ко­ Зап ах веселый вина разливая далече; сосуды
торой управляет его возничий Батон, твер­ Светлой студеной воды, золотистые хлебы,
янтарный
до сдерживающий четверку резвых коней. Мед и сыр молодой: все готово; весь убран цветами
По обе стороны Амфиарая представлены Жертвенник. Х оры поют. Н о в начале трапезы,
провожающие его домочадцы, в том числе о други,
его супруга Ерифила. На ее черной сове­ Должно творить возлиянья, вещать благовещие
сти лежит отбытие мужа в гибельный для речи,
Должно бессмертных молить, да сподобят нас
него поход; преступная жена держит в руке
чистой душою
ожерелье Гармонии, которым она была Правду блюсти: ведь оно же и легче. Теперь мы
подкуплена. Описанная сцена представлена приступим:
Роспись коринф ского кр атер а с изображ ением
А м ф иарая

К оринф ский килик с изображ ением всадников.


ГМИИ
Л ако н ск ая черноф игурная гидрия

Каждый в меру свою напивайся. Беда не велика, этих ваз — первая половина VI в. до я. э.
В ночь возвращ аясь домой, на раба опираться; но Формы сосудов в лаконской керамике были
слава
весьма разнообразны: гидрии, кратеры, ди­
Гостю, который за чашей беседует мудро и тихо! 51
носы, тарелки, кубки, арибаллы и, особен­
Расплывчатое округлое пятно, господ­ но излюбленные, килики. В основу росписи
ствовавшее в коринфских росписях ковро­ наружной поверхности сосудов обычно по­
вого стиля, сменяется на чернофигурных ложена строго тектоничная система гори­
вазах более крепкими и четкими формами, зонтальных поясов, большая часть которых
от прежней ковровости иногда сохраняется нередко отводится орнаментальным моти­
только пестрота расцветки, обилие пурпу­ вам. Эти орнаменты в значительной мере
ровой и белой краски; так, белой краской представляют линейные узоры (меандр,
окрашивается не только женское тело, но зигзаги, язычки, сетку и т. п.) или строгие
нередко и мужское, и очень часто фигуры растительные мотивы (бутоны, ряд листьев
коней. и т. п.), что весьма сближает лаконские
Из других дорийских групп чернофи­ чернофигурные вазы с их предшественни­
гурной керамики наиболее значительной цами, росписанными в ковровом стиле.
следует признать лаконскую, которую не­ Если встречаются фигурные изображения,
которые исследователи склонны приписать им, разумеется, отводятся главные пояса
спартанской колонии — Кирене. Время на тулове сосуда. В композициях их встре­
чаются симметричные «геральдические»
54 А . С. П у ш к и н . П одражания древним. И з схемы и метрические ряды следующих одна
Ксенофана Колофонского. за другой однообразных фигур.
Л аконский килик с изображ ением Л аконский килик с изображ ением
А р кеси л ая похорон

Особый интерес представляют обрам­ крайне ограниченными средствами, сохра­


ленные скромной рамкой круглые клейма нил картинку быта греческих моряков и
внутри лаконских киликов, обычно заня­ грузчиков — этих жизнерадостных южан,
тые одной большой композицией. Наиболее с их подвижным характером, чуткой вос­
оригинален в этом отношении килик, хра­ приимчивостью и резкой жестикуляцией.
нящийся в Национальной библиотеке в Иную страницу жизни воинственных
Париже. Там изображен кирвнский царь дорян открывает перед нами роспись, пред­
Аркесилай, сидящий на палубе торгового ставляющая сцену перенесения трупов уби­
корабля и наблюдающий за погрузкой тых на войне воинов их соратниками. В
сильфия (местного растения, вывоз кото­ торжественной ритмике равномерного, тра­
рого занимал видное место в экономике урного марша движутся широко шагающие
Киреиы). Царь сидит на табурете с хитро­ копейщики, несущие на плечах тела своих
умно изогнутыми ножками, против него павших товарищей. Суровый лаконизм этой
подвешены к рее большие весы, на кото­ величавой сцены звучит также прекрасно,
рых взвешивают товар; затем сетчатые как стихи Тиртея, воспевающего славную
мешки сносятся грузчиками в трюм, охра­ участь бойца, отдавшего свою жизнь за
няемый сторожем. Птицы, порхающие в родину:
воздухе и садящиеся на рею, забравшаяся Сладко ведь ж изнь потерять, среди воинов
туда же обезьянка, ящерица, пробегающая доблестных павши,
около Аркесилая, и кошка, лежащая под Х раброму мужу в бою ради отчизны своей! 55
его табуретом, дополняют эту живую
сцену. В ней вазописец, располагавший 55 Перевод В. В. Латышева.

15 В. Д . Блаватский
Наряду с описанными сценами, навеян­ величавой сцены, столь лаконичной и прав­
ными реальной жизнью, лаконские вазо­ дивой, которую показал нам дорийский
писцы нередко обращались также к мифо­ мастер. Первая композиция позволяет
логическим сюжетам, изображая олимпий­ вспомнить статуи пышно одетых ионий­
ских богов или эллинских героев. ских кор, поражающих всем богатством
Совершенно иной характер имеют рос­ их убранства и красочностью полихро­
писи, вышедшие из ионийских мастерских мии; вторая сцена напоминает о статуях
Клазомен и других центров. обнаженных атлетов — куросов, воплощаю­
Чернофигурная керамика Клазомен щих идеалы греческой гражданской об­
расцветала в первой половине VI в. щины.
до н. э. Керамические мастерские Клазомен при­
Среди клазоменских ваз часто встре­ мечательны не только вазами, но также гли­
чаются амфоры, гидрии, кратеры, блюда няными расписными саркофагами. Отделка
и другие формы. В росписи их преобла­ этих больших, громоздких гробов была
дает система нескольких фризов различ­ сосредоточена на верхней поверхности. З а ­
ной ширины, большей частью занятых фи­ нимая широкую раму, обрамлявшую верх­
гурными изображениями. Сюжеты этих ние края стенок гроба, она состояла из
фигурных композиций довольно разно­ различных узоров (например, плетенки) и
образны. Встречаются изображения рядов фигурных фризов, представляющих зверей,
животных, фантастических существ (сире­ фантастические существа или сцены охоты
ны, сфинксы, Пегас), дионисийского фиаса, и сражений. Весьма примечательно, что на
сцен героического эпоса, хоровода тан­ одном и том же саркофаге можно наблю­
цовщиц. дать фриз с изображениями животных в
Все эти изображения по большей ча­ ковровом стиле, близком по характеру ро-
сти очень изысканы по формам; стройные досским росписям, и сложную композицию
черные силуэты фигур на клазоменских с батальной сценой, исполненной в черно­
вазах довольно богато расцвечены белой фигурном стиле. Особенностью чернофи­
и пурпуровой красками. Клазоменские вазо- гурных росписей клазоменских саркофагов
писцы, несомненно, были наделены тонким нередко является большая насыщенность:
художественным вкусом и сильно развитой фигуры располагаются очень тесно одна
способностью умело декорировать вазу. Но возле другой или же на фоне другой. В
у них не было того тонкого наблюдения силу этого темные силуэты преобладают
живой действительности и той глубины со­ над светлым фоном, от которого остаются
держания, которыми обладали их лакон- неширокие просветы.
ские собратья. Среди иных изображений весьма инте­
Интересно в этом отношении сравнить ресны сцены битв малоазийских греков с
характерный мотив клазоменских роспи­ киммерийцами. Эти воинственные конники,
сей — хоровод девушек — с последним вытесненные скифами из Северного При­
из разобранных нами лаконских рисун­ черноморья, в первой половине VII в. до
ков — траурным шествием с убитыми н. э. обрушились на Малую Азию. Клазо-
воинами. менский мастер изображает сутолоку боя
Изысканная, несколько стилизованная эллинов с грозными пришельцами: несу­
жестикуляция замерших в неестественных щуюся вихрем киммерийскую конницу и
позах ионийских танцовщиц совершенно отбивающихся от нее греческих гоплитов.
бездушна; она лишена глубины содержания Композиция очень насыщена; нужно всма-
К л азо м ен ская амфора П онтийская амфора

Д етал ь росписи клазом ен ского сар ко ф ага —


битва греков с киммерийцами
5HSH5ES15H51SHEH51Se5B5ÏSH5ZSSiïHSHSHSHSHSHffaSZSZSÏSHSSSaSHSHSHSZETEiga5ESBSZSZ5HSBSHSE5ÏSBSE5S5HS

триваться, чтобы различить отдельные одной — три богини в сопровождении Гер­


фигуры; вся сцена превращается как бы меса, на другой — Парис со своим стадом.
в черное кружево. Подобная трактовка не Изображения отличаются грубоватым реа­
может не приглушать героику представлен­ лизмом. Особенно живо передано стадо;
ного события. на спину одного из быков спустилась во­
Клазоменекие саркофаги важны для рона, характерная поза которой умело схва­
нас еще тем, что в росписях их зародилась чена мастером.
краснофигурная техника, о которой по­ К другой ветви того же направления
дробнее мы будем говорить в следующей принадлежат гидрии из Цере, относящиеся
главе. к концу первой половины VI в. до н. э.
Отлична от клазомеиской другая группа В этих вазах живые пояса узоров (геоме­
ионийских ваз, происходящая из не трических и растительных) сочетаются с мо­
установленного точно места (условно ее нументальными крупнофигурными компо­
именуют группой нортсамптонской ам­ зициями, занимающими главную часть вме­
форы). стилища.
Это — большей частью пузатые амфоры Примечательна в этом отношении
с мягко переходящими или резко отделен­ гидрия с изображением! мифа о деяниях
ными от шеек плечами. Роспись их в основ­ Геракла в стране Бусириса. На лицевой
ном! представляет расположенные на вме­ стороне гидрии мы видим могучего эллин­
стилищах композиции из двух или неболь­ ского героя, который убил нечестивого еги­
шого числа фигур, довольно крупных по петского царя Бусириса и одновременно
размерам. Сюжеты их — мифологические давит и душит шестерых его спутников.
сцены или расположенные один против Остатки свиты Бусириса тщетно пытаются
другого в геральдической схеме сфинксы спастись, взобравшись на тот самый ал­
или животные (пантеры, петухи). На вто­ тарь, на котором они замышляли принести
ростепенных частях вазы встречаются в жертву Геракла. На обратной сто­
орнаменты, по преимуществу растительные роне представлены пять телохраните-
мотивы. лей-нубийцев, которые спешат к месту
Ионийская чернофигурная керамика по­ боя.
лучила отголосок в Италии, в так назы­ В описанной сцене виден интерес гре­
ваемых «понтийских» вазах первой поло­ ческих мастеров к изображению туземных
вины VI в. до н. э. В росписях этих ваз обитателей далекой Африки. Особо бла­
нет определенной системы. Иногда почти гоприятные для этого условия были у ва-
вся поверхность вазы занята поясами с зописцев Навкратиса, имевших возмож­
фигурными композициями; в других слу­ ность повседневно видеть негров. До нас
чаях фигурные фризы перемежаются с поя­ дошел небольшой фрагмент навкратийской
сами орнаментов. При этом случается, что вазы с замечательным чернофигурным изо­
плечи и нижняя часть тулова могут быть бражением негра: приплюснутый нос,
заняты фигурными композициями, а наи­ толстые губы, курчавые волосы — все
более раздутая главная часть тулова — эти особенности этнического типа негра
геометрическими узорами. Примером) мо­ переданы с исключительным мастер­
жет служить «понтийская» амфора, на пле­ ством.
чах которой помещено любопытное изобра­ Последняя группа ионийской чернофи­
жение суда Париса. Миф представлен в гурной керамики, которую нам нужно рас­
двух сценах по обеим сторонам вазы. На смотреть раньше, чем мы обратимся к Ат-
74. Ц ер етан ск ая гидрия

тике, — это халкидские вазы. Временем скали преимущественно закрытые сосуды:


расцвета упомянутой группы была первая гидрии, амфоры, кратеры, ойнохои. Хал­
половина VI в. до н. э., но изготовлялись кидские вазописцы отличались высоким
эти вазы и в начале второй половины того мастерством исполнения рисунков и уме­
же столетия. Халкидские гончары выпу­ нием располагать роспись на поверхности
ным лаком. Должно отметить, что наряду с
обычным для чернофигурной керамики вы­
несением на самое видное место сюжетных
композиций, иной раз халкидские мастера
поступали по-другому. Средняя часть лице­
вой стороны амфоры украшалась сложным
мотивом соединенных усиками пальметт и
бутонов, а на менее приметных частях ту­
лова, под ручками, помещались большие
фигуры всадников. Сюжетами росписей
были эллинские мифы о богах и героях:
борьба Зевса с крылатым змееногим демо­
ном, подвиги Геракла, борьба Аталанты с
Мопсом, Троянская война и др., а также
изображения всадников и квадриг. Не ред­
ки фризы с расположенными рядом фанта­
стическими существами (сиренами, сфин­
ксами), животными и птицами. Эти фризы
близки по духу росписям коврового
стиля.
Весьма охотно халкидские вазописцы
Х алки дская ам ф ора, украш енная
о рнам ентом
изображали военные сюжеты. Таков бой
над телом Ахилла: покровительствуемый
Афиной Аянт бурно устремляется на троян,
сосуда. Основой росписи обычно были фи­ Парис и Эней не в силах удержать его по­
гурные композиции, часто в виде одного рыв. Поодаль от места схватки Сфенел де­
пояса на плечах и двух-трех на тулове вазы. лает перевязку раненому в руку Диомеду.
Второстепенные части сосуда украшались Вазописец подчеркивает фигуру богини
растительными или геометрическими узо­
Афины, оставив около нее больше свобод­
рами или же сплошь закрашивались чер- ного пространства, чем возле сражающих­
ся. Однако, чтобы это пространство не ка­
Ф рагм ен т навкратийской вазы
с изображ ением негра
залось пустым, оно заполнено длинными,
сильно извивающимися телами змей эгиды
богини. С особой любовью вазописец изо­
бражает вооружение героев, старательно
передавая все детали. Этот интерес к ору­
жию был присущ и греческой поэзии с
древнейших времен — напомним близкие
по эпохе стихи Алкея:

Медью воинской весь блестит, весь оружием убран


дом Аресу в честь,
Т у т шеломы, как жар, горят, и колышется белые на
них хвосты.
Там медные поножи на гвоздях поразвешаны;
Кольчуги там,
Х алки дская ро сп и сь: бой н ад телом А хилла
Вот и панцыри из холста; вот и полные круглые пищу, как только он пытался ее вкусить.
лежат щиты. Другие сцены того же фриза совершенно
Есть булаты халкидские, есть и пояс и перевязь.
не связаны с этим мифом: Дионис и
Готово все.
Ничего не забыто здесь — не забудем и мы, друзья, Ариадна торжественно едут на колеснице,
З а что взялись 56. запряженной львом, пантерой и двумя оле­
нями, дерзкие силены подкрадываются к
менадам, которые купаются, укрывшись за
Близка по стилю халкидским другая
пальмами и зарослями плюща.
группа ионийских ваз, вероятно, происхо­
Остановимся теперь на последнем и са­
дящих с островов Эгейского архипелага.
мом значительном центре производства
Это — килики на высоких ножках, окра­
чернофигурных ваз — Аттике. Выше мы
шенных лаком. Снаружи, по обеим сторо­
уже говорили о том громадном пути, ко­
нам чаши, представлены большие стилизо­
торый прошло афинское общество и моло­
ванные изображения глаз. Над ними бегло
дая аттическая государственность в тече­
очерчены брови, между ними — нос. Эти
ние конца VII и V I вв. до н. э. От пер­
изображения глаз, несомненно, имели своим
вых аттических законов Драконта до ре­
назначением не только украсить вазу, в
волюции Клисфена, установившей власть
них, по представлениям суеверных греков,
афинской рабовладельческой демократии,
заключалась также магическая сила — они
протекло около ста десяти лет. Весьма зна­
были средством от «дурного глаза».
чительным был путь, который прошла и
На одном из таких киликов внутри со­
аттическая керамика за это время. В конце
суда мы находим небольшое круглое клей­
VII и начале VI вв. до н. э. аттические
мо с другим «апотропеем» — маской Меду-
мастерские еще выпускали вазы коврового
зы-Горгоны, вокруг которой стенки сосуда
стиля. В последующее время сложился и
покрыты лаком; а дальше, по самому краю,
достиг исключительной высоты аттический
внутри чаши тянется неширокий фриз с
чернофигурный стиль, господствовавший до
многочисленными мастерски исполненными
конца VI века °7. Вместе с тем около
сценами. Главная часть этой композиции—
один из эпизодов мифа об Аргонавтах. Бо-
реады (сыновья Борея) избавляют от Гар­ 5! В возникновении этого стиля, вероятно, сыг­
пий Финея, царя Сальмидесса (во Фра­ рал не вполне нам ясную роль аттический живопи­
кии). Эти страшные чудища мучили голо­ сец Евмар, о котором Плиний сообщает сле­
дом злосчастного Финея, похищая у него дующее: «Афинянин Евмар, первый в живописи
начавший отличать мужчину от женщины и рискнув­
ший воспроизводить все положения человеческого
Перевод В. Иванова. тела» (X X X V , 5 6).
530 г. до н. э. в Аттике началось произ­
водство расписных ваз, в новом краснофи­
гурном стиле.
Давшая образцы исключительного раз­
вития тематических изображений еще в
геометрическом стиле в начале V I в. до
н. э. аттическая керамика еще явно отста­
вала от коринфской. В то время как в Ко­
ринфе уже в конце VII в. до н. э. мы на­
блюдаем росписи вполне сложившегося
чернофигурного стиля, в Аттике еще в на­
чале следующего столетия держится ков­
ровый стиль. Образцом таких ваз может
служить огромная амфора, с большими фи­
гурными композициями мифологического
содержания на тулове и шейке. Вдоль устья
проходит фриз с изображением следующих
одна за другой птиц, на плечах — пояс
растительных мотивов, на ручках — фигу­
ры птиц и узоры. С большим мастерством
исполнена главная композиция на тулове
амфоры, представляющая сцену преследо­
вания Персея. Изображены обезглавленная
Медуза-Горгона и ее две сестры, яростно
устремляющиеся в погоню за Персеем.
Очень простым) и вместе с тем наглядным
А тти ческая амф ора с изображ ением и убедительным приемом показывает вазо­
Н есса и Горгон
писец место действия. Горгоны летят над
морем. Морскую стихию, растилающуюся
под чудовищами, обозначают расположен­
А ттическая амф ора с изображ ением ные внизу в ряд выпрыгивающие из воды
Н есса и Горгон. Д етал ь дельфины. О том, что чудовища летят по
воздуху, свидетельствует фигура парящего
орла.
Полные яростной энергии две сестры
Г оргоны представлены в стремительном
движении. Вазописец воспользовался для
передачи быстрого полета архаической схе­
мой «коленопреклоненного» бега. Верхняя
часть фигур, до пояса, показана впрямь,
нижняя — в коленопреклоненном положе­
нии — в профиль, руки раскинуты в рез­
кой жестикуляции, за спиной широко рас­
пущены могучие крылья. Прямо на зри­
теля смотрят звероподобные лица Горгон
с широко открытой пастью и оскаленными
зубами.
Кипящим злобой живым фигурам Гор­
гон умело противопоставлено бессильно по­
никшее тело их обезглавленной сестры Ме­
дузы, оцепеневшее в последней предсмерт­
ной судороге.
Эти замечательные контрасты свиде­
тельствуют о тонкой наблюдательности и
художественном чутье мастера. Фигуры
выполнены в совершенно архаических схе­
мах; выразительность им сообщается лишь
жестикуляцией рук и расположением ног.
В маете с тем) эта выразительность соче­
тается с чертами еще не преодоленного
коврового принципа росписи, наглядно ска­
завшемся в обильном применении заполни-
тельного орнамента. Поля между фигурами
на нашей амфоре покрыты точечными ро­
зеттами, зигзагами и другими мотивами;
примечательно, что в них чувствуются да­
же некоторые пережитки геометрического
стиля.
Весьма интересна роспись шейки ам­
форы, где представлена борьба Геракла с
кентавром Нессом. Схвативши противника
за голову левой рукой, герой намеревается
пронзить его мечом. Фигуры расцвечены Р ан н е-атти ч еск ая амф ора
пурпуровой краской, которая покрывает
также и лица обоих персонажей. Около ге­
роя надпись: Η Ε Ρ Α Κ Λ Ε Σ (ретроградно, Итак, в тематике изображений описан­
то есть слева направо) — Геракл, около ной амфоры заметны новые веяния слагаю­
кентавра: Ν Ε Τ Ο Σ (Н ет)— аттическая фор­ щегося чернофигурного стиля, при наличии
ма имени вместо обычной — Несс. Приме­ коврового характера росписей. Сильно от­
чательна еще в этой композиции одна осо­ личается от нашей вазы довольно много­
бенность, нередкая в эллинской вазописи. численная группа так называемых ранне­
Правая нога героя далеко выступает за аттических (или тирренских) амфор, испол­
рамку рисунка, прерывая полосу обрамляю­ нявшихся в первой половине VI в. до н. э.
щего его орнамента. Эта особенность грече­ Росписи этих больших сосудов состоят из
ских росписей свидетельствует о том, что многочисленных нешироких поясов; срав­
они отнюдь не противополагали фигур­ нительно слабо выявляя тектонику вазы,
ные композиции и обрамлявшие их узо­ они как бы одевают ее богатым декором.
ры так резко, как это свойственно худож­ Преобладают среди этих поясов фигур­
никам, живущим в более близкие нам ные фризы, хотя и узоры (плетенка с расти­
времена. тельными мотивами, корзинка лучей)
16 В· Д· Блаватский
играют немалую роль. Техника исполнения фриз, снизу и сверху обрамленный скром­
этих фигур вполне отвечает чернофигур­ ным орнаментом. Фриз заполняет много­
ному стилю: это темные силуэты на фоне фигурная композиция, представляющая па­
глины. Однако в тематике очень большую стуха, который гонит козье стадо. Чередую­
роль играют ряды следующих одно за дру­ щиеся белые и черные с пурпуровыми шея­
гим животных или фантастических су­ ми фигуры козлов и коз нарисованы с боль­
ществ. В силу этого встречающиеся на шой выразительностью. Здесь можно отме­
ранне-аттических амфорах многофигурные тить такое же тонкое наблюдение и интерес
композиции, близкие по характеру и тема­ к сельскому хозяйству, которое было
тике коринфским чернофигурным роспи­ свойственно и знаменитому предшествен­
сям, не могут изменить общего впечатле­ нику Феозота ■—-беотийскому поэту Ге­
ния, производимого нашими вазами. сиоду (конца VIII в. до н. э.), воспевшему
В них еще не сложился тот чернофигур­ труд крестьянина в своей поэме «Труды
ный аттический стиль, который был и дни».
одним из высших достижений аттической Примерно к первой трети VI в. до н. э.
керамики. относятся произведения аттического ма­
Под коринфским воздействием, вероят­ стера Софила, от ваз которого до нас до­
но, находилась и другая близкая по вре­ шли только обломки. Они были украшены
мени группа аттических амфор с сильно поясами пышных красочных орнаментов,
раздутыми туловами, мягко переходящими фризов с изображениями животных, а так­
в широкие шейки. На обеих сторонах вме­ же многофигурными композициями с ми­
стилища расположены большие трапецие­ фологическими сценами. На черепках боль­
видные поля, которые принято называть шого диноса, расписанного Софилом, мо­
клеймами; остальная поверхность сплошь жно видеть часть большой композиции,
закрашена лаком. В каждом клейме на сво­ представляющей торжественную процессию
бодном фоне помещалась большая голова богов, шествующих на свадьбу Пелея и
коня, изображение которой было связано с Фетиды. Величественно, попарно высту­
погребальным культом. Кроме того, встре­ пают боги и богини, одетые в длинные
чаются протомы (верхние части) фигур одежды, богато разукрашенные различны­
воинов или женщин, а также изображе­ ми растительными и геометрическими узо­
ния сирен или сфинксов, тоже тесно свя­ рами. Около каждого божества написано
занные с греческими представлениями его имя.
о смерти. Росписи Софила непосредственно пред­
Большей свободой и способностью пере­ шествуют замечательным работам Клития,
дать живое, непосредственное наблюдение который, несомненно, является мастером
природы отличается роспись киафа, испол­ уже вполне сложившегося аттического чер­
ненного Феозотом, по всей вероятности, нофигурного стиля.
беотийским мастером, переселившимся в Мы уже говорили о том, что именно в
Аттику. Аттике чернофигурный стиль достиг своего
Самый сосуд имеет очень сочные формы: наибольшего расцвета. Там в этом стиле
весьма раздутое сильно суживающееся работали замечательные мастера-виртуозы.
книзу тулово отделено валиком от неболь­ Творческая изобретательность их получила
шой ножки и увенчано сверху невысоким выражение не только в различных худо­
раструбом. жественных приемах, но и в большом раз­
Посередине тулова проходит фигурный нообразии содержания их росписей, где
К иаф Ф еозота

О блом ки ди н оса, расп исан н ого Софилом


преобладала мифологическая тематика. А т­ аттических вазописцев и владельцев гон­
тические чернофигурные вазы отличаются чарных мастерских VI в. до н. э. Но осо­
изяществом и сочностью форм сосудов, бенно многочисленны надписи, сообщаю­
среди которых особенно излюбленными щие имена богов, героев и других персона­
были кратеры, амфоры, гидрии и килики. жей, иной раз клички животных (собак,
Техника исполнения этих ваз очень высо­ коней) и даже наименования неодушевлен­
ка. Тщательно отмученная, тонкая глина ных предметов.
имеет очень красивый, теплый, оранжевато- Высокоодаренным мастером сложивше­
коричневатый тон, нередко с красноватым гося аттического чернофигурного стиля был
оттенком. Лак отличается глубоким черным вазописец Клитий, работавший во второй
цветом (иногда с коричневатым оттенком) четверти VI в. до н. э. Яркое представле­
и обладает интенсивным «металлическим» ние об его художественном творчестве дает
блеском. Высокое качество аттического ла­ большой59, великолепно украшенный кра­
ка вызвало большое распространение чер­ тер, исполненный в мастерской Эрготима.
нолаковой посуды, целиком или почти це­ Этот сосуд имел довольно широкие, призе­
ликом покрытой лаком. В последнем слу­ мистые пропорции; вместилище его обра­
чае незакрашенными лаком оставлялись зует очень широкое вверху и сильно сужи­
дно сосуда снизу или внутренняя часть вающееся книзу тулово, резко выделенные
ножки и обычно внутренние стороны ру­ плечи и высокое, расходящееся вверху рас­
чек (с прилежащей частью стенок вмести­ трубом, устье. Ножка кратера небольшая,
лища между корнями ручек). Другими сло­ сочная по очертаниям; ручки завершаются
вами, незакрашенными, то есть более свет­ высоко поднимающимися волютами. Рос­
лыми, оставлялись менее заметные нижние пись кратера состоит из нескольких поя­
части сосуда 58. сов различной ширины: два на раструбе
Однако по сравнению с великолепными устья, один на плечах, четыре на тулове,
чернофигурными вазами значительно бо­ три на ножке. Большая часть их, в том
лее скромные чернолаковые сосуды не под­ числе все главные, представляют слож­
нимались над уровнем произведений про­ ные многофигурные композиции, на вто­
стого повседневного ремесла. ростепенных частях мы видим и орна­
Чернофигурный стиль в Аттике испы­ менты.
тал значительную эволюцию. Отдельным Главный, широкий пояс с изображением
этапам этого стиля отвечает творчество свадьбы Пелея и Фетиды занимает наи­
определенных художников-вазописцев, име­ более раздутую, верхнюю часть тулова.
на которых нам известны благодаря под­ На плечах над ним тянется узкая полоса
писям на вазах. Подписи эти встречаются язычков («палочного орнамента»). Выше,
нередко; они сохранили нам немало имен на устье, на одной стороне изображение
бега колесниц на похоронах Патрокла, на
58 Э та особенность чернолаковой керамики, воз­
другой — кентавромахия. Над двумя по­
можно, связана с анимистическими представления­ следними сценами, по самому верхнему
ми греков. М ожет быть, образцом для нее послу­ краю сосуда, проходят более узкие фризы,
жила защитная окраска животных, нередко имею­ представляющие калидонскую охоту и при­
щих темный чепрак на туловище и светлое брюхо.
Примечательно, что мастера, изготовлявшие грече­
скую утварь, нередко делали ножки треножников, 59 Размеры кратера Клития и Эрготима: высота
столиков, скамеек и иной мебели в виде звериных 0,66 м, диаметр 0,57 м. Кратер этот часто именуют
лап. «вазой Франсуа».
К р а т е р К лития и Э рготима (ли цевая сторона)

бытие Тезея со своими спутниками на с журавлями, верхний и нижний запол­


Делос. нены довольно простыми узорами — ря­
Ниже главного пояса на одной стороне дом язычков. Богато расписаны и волюто­
тулова представлено преследование Ахил­ образные украшения ручек. Глади широких
лом Троила, а на другой — сцена прибы­ пластин каждой ручки украшают изобра­
тия Гефеста на Олимп. Под этими компо­ жения в прямоугольных полях: Аянта с
зициями — фриз, занятый изображениями телом Ахилла, Восточной Артемиды, ду­
животных и фантастических существ. На­ шащей зверей, и летящей Горгоны. Боко­
конец, сильно суживающуюся, самую ниж­ вые срезы тех же волют заняты плетеньем
нюю часть тулова украшает корзинка лу­ растительных орнаментов.
чей, хорошо гармонирующая с очертаниями Сказанное свидетельствует о сложности
сосуда. и многообразии росписи кратера Клития.
На ножке три пояска: несколько более Но бесспорно, что мифологические сюжеты
широкий представляет битву пигмеев (главным образом героического цикла)
К р атер Клития и Эрготима (обратная
сторона)

Д етал ь росписи кр атер а К лития и Эрготима — дом П елея и Ф етиды

доминируют, как было показано выше, над постройки дорийского ордера, типа так
иными мотивами, занимающими второсте­ называемого «храма в антах». Перед вход­
пенные части вазы. Налево от одной из ной дверью расположены открытые спе­
ручек вазы представлен чертог новобрач­ реди сени, перекрытие которых поддержи­
ных. Мы видим передний фасад небольшой вают две колонны. Через полуоткрытую
дверь видна сидящая Фетида, перед домом Образы богов и богинь лишены каких-
стоит Пелей, приветствующий поднятой либо индивидуальных особенностей, мы
вверх правой рукой прибывающих почет­ можем различать их только по надписям,
ных гостей. Свадьбу героя и богини удо­ а также по атрибутам, которые держат не­
стаивают своим присутствием олимпийские которые из них: жезл керикса (вестни­
боги и богини. Торжественной процессией ка) — Ирида, перун — Зевс, свирель —
приближаются они к брачному чертогу. Калиопа и т. д. Одежды божеств очень
Главные из них следуют на колесницах, пышные: они богато украшены различными
запряженных четверками коней, остальные орнаментами, иногда покрыты белой или
идут пешком. Впереди процессии находит­ пурпуровой краской. Особым великолепием
ся юная богиня Ирида -—■ вестница богов, отличаются одеяния первой Оры, Урании,
а возле нее будущий воспитатель Ахилла, Геры и одной из Мойр: на них мы видим
справедливейший из кентавров, Хирон. З а ­ не только различные узоры, но и исполнен­
тем следуют почтенные богини: Деметра, ные белой краской фигурные изображения
Гостия и супруга Хирона — Харикло. Д а­ пегасов и колесниц, запряженных крыла­
лее шествует бог вина Дионис, несущий на тыми конями. Одежды покрываются орна­
плечах амфору с драгоценным напитком, ментами как совершенно ровный ковер, что
за ним идут богини Оры — часы, откры­ в полной мере согласуется с плоскостным
вающие перед утром врата неба, через ко­ характером изображений. Последнее, од­
торые выезжает Гелиос-солнце. Затем на нако, не мешает вазописцу под нижним
колеснице, запряженной четверкой коней, краем одежды показать находящийся за
торжественно едут Зевс и Гера; верховный ним край противоположной стороны. Рав­
бог, управляющий лошадьми, держит в ру­ ным образом эта плоскостность не мешает
ках перун, свидетельствующий об его гроз­ и множественности планов: нередко из-за
ной власти над громом и молнией. Чету первой фигуры частично выступает вторая,
главных олимпийцев сопровождают две из-за нее третья и т. д.
музы: Калиопа и Урания. Далее следуют Под описанной сценой встречи Пелеем
еще четыре музы Фалия, Евтерпа, Клио торжественного шествия богов находится
и Мельпомена, после чего изображение сва­ на лицевой стороне вазы многофигурная
дебного шествия переходит сначала под композиция, представляющая один из эпи­
ручку (где представлены Посейдон и Ам- зодов Троянской войны: преследование
фитрида на колеснице), а затем и на дру­ Ахиллом Троила. В отличие от спокойного
гую сторону вазы. Там мм видим ту же характера главного фриза, эта композиция
картину: старшие боги едут на колесницах, полна напряжения и экспрессии, подчер­
второстепенные идут пешком. Шествие за­ кивающей драматизм происходящего со­
мыкает Гефест; бог-кузнец едет верхом бытия. Быстроногий Ахилл бегом догоняет
на муле. Троила, тщетно пытающегося ускакать от
Как видно из описания, все движение него на лошади. Видно, что через несколь­
развернуто в одном направлении — слева ко мгновений юный троянец падет жертвой
направо. Большинство фигур показано в грозного преследователя. Перед Троилом
профиль, но некоторые представлены бежит под защиту троянских стен его се­
впрямь (например, Калиопа). Движения стра Поликсена. Брошенная ею гидрия
всех персонажей исполнены торжественной, (надпись: 1 1ΥΔΡΙ Α) лежит на земле под
величавой важностью; жесты размеренные, ногами лошадей Троила. Далее мы видим
хотя и несколько угловатые. крепостные стены Трои, увенчанные зуб­
цами, между которыми видны кучи лежа­ резвых коней, управляемых героями. По­
щих камней, запасенных на случай при­ зади всех Гиппофоон, затем Дамасипп,
ступа. Из открытых ворот Трои выступает Диомед, Автомедон и впереди всех Одис­
Гектор и один из его соратников — троян­ сей (Улисс — Ο Λ Υ Τ Ε Υ Σ ) . Перед ними
цев (около него вазописец написал: ИОЛ 1- стоит, наблюдая за бегом колесниц, рас­
Τ Ε Σ , т. е. гражданин). Левее, за полной порядитель состязания Ахилл.
драматизма картиной преследования Трои­ В отличие от большего разнообразия
ла, представлена мирная сцена около фигур на ранее описанных фризах, в сцене
источника. Источник, греческое наименова­ состязания четко выступают равномерно
ние которого — крена ( Κ Ρ Ε Ν Ε ) , сообщает повторяющиеся группы. Такое построение
нам словоохотливый вазописей, проведен подобно метрическому чередованию стихов
в трехколонную антовую постройку дорий­ греческого гексаметра.
ского ордера. Водометы имеют вид звери­ Над описанной сценой, под самым
ных масок. К крене приблизился троян­ краем устья кратера, представлена охота
ский юноша, намеревающийся наполнить на калидонского вепря, участие в которой
гидрию водой. Покровительствующий ему было главным деянием отца Ахилла — Пе-
Аполлон стоит рядом, простирая над тро­ лея. В центре композиции — чудовищный
янцем руку. вепрь, высота его немногим уступает чело­
Описанная композиция отличается веческому росту. Зверя с обеих сторон об­
более свободной расстановкой фигур, ложили охотники и их собаки. Герои по­
меньшей детализацией и в силу этого парно наступают с копьями на вепря; пря­
большей четкостью силуэта, чем несколько мо против чудовища стоит Пелей и
перегруженная композиция главного Мелеагр, в следующей паре выделяется
фриза. фигура Аталанты. Между копейщиками
Остановимся на одной любопытной видны коленопреклоненные лучники. При­
иконографической особенности, которую мечательно, что один из этих стрелков но­
можно отметить в изображении богов сит имя Киммерий ( Κ 1 Μ Ε Ρ 1 0 Σ ), несом­
Аполлона и 'Гермеса на нашем фризе. На ненно, связанное с наименованием кимме­
греческих вазах более поздних времен эти рийцев, древнейших обитателей Северного
боги обычно изображались в юношеском Причерноморья (по которым Керченский
возрасте, здесь они представлены борода­ пролив получил название Боспора Кимме­
тыми. Это явление отнюдь не случайность. рийского).
В представлениях афинян VI в. до н. э., В этой композиции также наблюдается
далеко еще не изживших патриархальных метрическое повторение фигур с тем, одна­
воззрений, могущественного олимпийца ко, отличием, что они сим!метрично устре­
нельзя было мыслить в юном возрасте. Он мляются к центру, к громадной фигуре
казался зрелым мужем, ибо только с го­ вепря.
дами человек получал почет в обществе На обратной стороне кратера еще боль­
того времени. шее разнообразие мифологических циклов,
Другая сцена, также связанная с Тро­ чем на лицевой. Непосредственно над глав­
янской войной, расположена на лицевой ным фризом представлена полная движе­
стороне вазы, над главным фризом. Она ния сцена яростной борьбы лапифов с кен­
представляет состязание героев на колес­ таврами. Лапифы бьются в тяжелых до­
ницах, по всей вероятности, на похоронах спехах эллинских гоплитов, дикие кентавры
Патрокла. Стремительно несутся четверки поражают их камнями или деревьями. В
Д е т а л ь росписи к р атер а Клития
и Эрготима — стены Т рси

Д ет а л ь росписи к р атер а Клития


и Эрготима — к р ен а

17 В. Д . Блаватский 129
Р оспись кр атер а К лития и Э рготима — сц ен а прибытия
Т е зе я на Д елос

левой части композиции мы видим двух «танец журавлей», который должен изобра­
кентавров, напавших на Кэнея ( Κ Α ΙΝ Ε Υ Σ ). зить блуждание по извилинам критского
Бессильные поразить своими ударами этого лабиринта. Там же представлен и герой
неуязвимого лапифа, кентавры заколачи­ торжества Тезей, а также Ариадна, с по­
вают героя в землю; нижняя половина его мощью которой ему удалось найти обрат­
тела уже скрылась под почвой. ный путь из лабиринта.
Выше, под краем устья, представлен На той же стороне вазы под главным
один из эпизодов, связанных с чисто атти­ фризом представлен один из эллинских ми­
ческим мифом об афинском герое Тезее. фов, в котором нашла свое выражение
Победивший чудовищного Минотавра Те- весьма любопытная сторона отношения гре­
зей прибыл со своими спутниками, семью ков к их богам. С легкой насмешкой эллины
афинскими девушками и юношами, на ост­ приписывали своим богам все человеческие
ров Делос, где они намереваются отпразд­ слабости, в том числе и мелкие. Не чуждый
новать счастливое избавление от смертель­ мстительности и коварства хитроумный
ной опасности. Левая часть сцены занята бог-кузнец — Гефест подарил Гере прекрас­
морем, в волнах видна бородатая фигура, ный трон. Однако, севши в него, богиня
может быть, морского старца ~Нерея. оказалась не в состоянии встать. Все по­
К острову подошел корабль, нос его имеет пытки заставить Гефеста прибыть на
форму головы дельфина, высокая корма Олимп и освободить Геру не увенчались
округло загибается вверх. Согласно эллин­ успехом. Тогда Дионис взялся выручить
скому обычаю, корабль подошел кормой супругу Зевса. Напоив Гефеста вином,
к отлогому берегу для того, чтобы его удоб­ Дионис привез его на Олимп, где полу­
нее вытащить на прибрежный песок. Кора­ пьяный бог-кузнец и освободил Геру. Таков
бельщики охвачены радостным волнением. веселый эллинский миф, изображенный
Они резко размахивают руками. Вазопи­ Клитием. В левой части сцены мы видим
сец, видимо, сознательно подчеркивает олимпийских богов: Артемиду, Арея, Афи­
грубоватую вульгарность жестикуляции ну, Зевса, Афродиту и восседающую на
моряков-фетов и противопоставляет ей троне злополучную Геру. Справа к ним
строгую выдержанность хоровода юношей приближается шествие. Впереди идет Дио­
и девушек уже высадившихся на берег. И з­ нис, за которым верхом на муле следует
бежавшая гибели в пасти Минотавра афин­ охмелевший Гефест, сопровождаемый
ская молодежь исполняет геранос ( γερανός) фиасом.
Ниже тулово опоясывается единым фри­ вергнувшихся заметной переработке. Об
зом; посередине лицевой стороны находится этом свидетельствуют обилие узоров на
орнамент из бутонов и пальметт, соединен­ одежде, пестрота полихромии (расцветка
ных усиками и плетенками; этот мотив одежд, белые тела женщин и иногда пурпу­
обрамлен изображениями сидящих сфин­ ровые лица мужчин) и заменяющие запол-
ксов, представленных в геральдической нительный орнамент многочисленные над­
схеме. Аналогичный орнаментальный мотив писи. Также в далекое прошлое уходит си­
занимает и середину обратной стороны, его стема росписи, состоящая из многочислен­
обрамляют фигуры сидящих грифов. ных горизонтальных фризов. Но решение
Остальная часть фриза занята изображе­ этой задачи совершенно особое. Широкий,
ниями животных: хищники (львы и пан­ очень насыщенный, торжественный, загру­
теры) грызут травоядных (оленей, быков, женный деталями главный фриз обрамлен
кабанов). В тематике росписи этого пояса, более свободными и полными движения
занимающего наименее удобную для рас­ композициями. Вверху — под устьем и
сматривания часть тулова, чувствуется от­ внизу —- на ножке находятся самые узкие
голосок еще не изжитых традиций ковро­ пояса, завершающие систему росписи. Пред­
вого стиля. Но трактовка изображений уже ставленные сюжеты раскрывают перед нами
всецело отвечает веяниям новой эпохи; целую сокровищницу эллинской мифоло­
здесь даже нет надписей, которые на дру­ гии. Столь сильно развитый интерес к ми­
гих фризах в известной мере заменяли за- фам отнюдь не случаен — он неразрывно
полнительный орнамент. связан с вкусами аттического общества
Наконец, нам следует остановиться на того времени. Время исполнения кратера —
фигурном фризе, украшающем ножку кра­ около 560 г. до н. э. — не намного предше­
тера. Названный фриз отличается от про­ ствует учреждению в Афинах состязании·
чих значительно меньшим размером фигур, певцов-рапсодов, исполнявших эпические-
а также характером сюжета. Там предста­ поэмы.
влены не боги или герои, а карлики-пигмеи, Совершенно иной характер, чем описан­
которые ведут борьбу с журавлями. Пешие ный великолепный кратер, имеет килик, вы­
пигмеи бьются с дубинами, крючками или шедший из той же мастерской Эрготима и
кистенями в руках, всадники, сидящие вер­ расписанный тем же Клитием. Это довольно
хом на козлах, вооружены пращами. Вазо­ глубокая чаша на высокой ножке. Вогнутые
писец умело передал яростную схватку, линии очертаний стройной ножки резко
остервенение, с которым бьются обе сто­ контрастируют с округло-выпуклыми стен­
роны. Тем не менее сцена производит ками нижней части вместилища, отделен­
впечатление своего рода «Войны мышей ного перехватом от венчающего его рас­
и лягушек», пародирующей героический труба.
эпос. Роспись наружных частей сосуда крайне­
Такова исключительно богатая по со­ проста. Она ограничивается сплошной за­
держанию роспись кратера. О важнейших краской ножки и широкими поясами лака
особенностях ее мы уже говорили, когда на тулове. Неокрашенной оставлена только
описывали главный фриз. Отметим еще, что широкая средняя зона на уровне корней ру­
это замечательное произведение, выполнен­ чек; около последних нарисованы пальмет­
ное в вполне сложившемся чернофигурном ты, между ними надписи. На одной сто­
стиле, все же не лишено некоторых отго­ роне: «Клитий меня расписал». (KAIT]-
лосков более старых традиций, хотя и под­ 1ΑΣ : М ЕГ РА Ф2'E N ), на другой: «Эрготим;
меня сделал» ( Ε Ρ Γ 0 Τ [ 1 Μ 0 Σ : ΜΕΠΟΙ ]Ε. кую поверхность недопитого напитка, дель­
Σ Ε Ν ) . Примечательно, что в надписях речь фины могли казаться живыми и двигаю­
идет от лица вазы, а не сделавшего ее ма­ щимися.
стера; в этом ярко сказывается свойствен­ Клитию, или во всяком случае его кругу,
ный грекам анимизм: они одухотворяли должен быть отнесен замечательный фраг­
даже неодушевленные предметы. мент чернофигурной фазы, хранящийся
Внутри килик покрыт лаком; посередине в Государственном музее изобразительных
круглое клеймо, обрамленное широким коль­ искусств имени А. С. Пушкина. Это не­
цом узоров (язычки, двойные ряды точек, большая часть шейки и плеч, по всей види­
и проч.). Внутри этой рамы, в круглом мости, кратера, аналогичного по форме зна­
поле, изображены три дельфина и неболь­ менитому кратеру Клития и Эрготима. На
шая рыба. Эта очень простая и строгая фрагменте мы видим изображение летя­
композиция исполнена с большим мастер­ щего Персея (надпись: Π Ε Ρ Ε Υ Σ ); герой
ством. Дельфины расположены таким об­ с крылышками на ногах и с сумкой, в кото­
разом, что очертания их спин производят рой лежит голова Медузы, убегает от пре­
впечатление спиралей, расходящихся из следования Горгон. З а Персеем следует
центра дна. Таким образом вазописец покровительствующая ему богиня Афина,
умело связал роспись с формой чаши. от фигуры которой сохранилась только
Смотря на изображения дельфинов вну­ часть. Далее, нужно думать, находились
три нашего килика, мы должны помнить, фигуры других персонажей, участвующих
что ваза, которую они украшают, была в этой сцене: возможно — Гермес и не­
предметом обихода. Во время веселых пи­ сомненно — грозные Горгоны.
ров сотрапезники, смотря на дно почти Таким образом, тематика и характер
опорожненной чаши, видели сквозь разба­ росписи вазы, частью которой был наш
вленное вино фигуры дельфинов. Когда на фрагмент, во многом близки кратеру Кли­
эти изображения смотрели сквозь зыб- тия и Эрготима.
На этом закончим обзор деятельности
Килик Клития Клития, вазописца вполне сложившегося
аттического чернофигурного стиля, и пе­
рейдем к рассмотрению творчества Эксекия,
знаменующего едва ли не наибольшую вер­
шину в развитии этого стиля. Более того,
Эксекий был не только одним из крупней­
ших греческих вазописцев, он принадлежит
вместе с тем к числу величайших графиков
в мировом искусстве. Творчество его сви­
детельствует о замечательном таланте и
смелом новаторстве этого мастера.
Время деятельности Эксекия — середина
VI в. до н. э. Обычная подпись Эксекия
на его вазах: «Эксекий сделал» — Ε Χ Σ Ε -
Κ 1 Α Σ Ε Π Ο Ι Ε Σ Ε — указывает на то, что
он был владельцем гончарной мастерской.
Значительно реже встречаем мы около его
имени слово Ε Γ Ρ Α Φ Σ Ε (расписал). Однако
единство стиля росписей всех этих ваз не
оставляет сомнения в том, что они были
исполнены одним и тем же художником.
В мастерской Эксекия изготовлялись глав­
ным образом амфоры с резко отделяющи­
мися от плеч шейками или, наоборот, по­
степенно переходящими во вместилище,
а также килики на высоких ножках.
В предшествовавшей Эксекию аттиче­
ской вазописи большую роль играли декора­
тивные тенденции. Мифологические сюжеты
если и изображались, то их трактовка от­
личалась эпической бесстрастностью. Сю­
жет мог быть полон драматизма, но этот
драматизм не находил выражения в произ­ О бломок кр атер а с изображ ением
П ер сея. ГМ И И
ведениях вазописцев.
Эксекий внес в свои росписи новое со­ влено по три героя в доспехах гоплитов,
держание; тематика их отличается большим сражающихся за труп павшего в бою. В од­
разнообразием и глубиной. Вместе с тем ной из этих сцен павший герой лежит
в своих работах Эксекий проявлял тонкое в доспехе, распростертый лицом к земле,
декоративное чутье, прекрасно справившись а обе группы противников ровными рядами
с задачей украсить сферические поверхно­ наступают друг на друга, закрываясь щи­
сти сосудов. тами и занося копья. Живее другая сцена.
У Эксекия в передаче мифов нередко от­ С павшего героя противники уже сняли
сутствует былое эпическое спокойствие, они доспехи, его обнаженное тело лежит на
отличаются острой драматичностью и тон­ спине. Прикрываемый двумя соратниками,
ким психологизмом. Это явление не стоит один из гоплитов левой группы пытается
обособленно в эллинской художественной утащить труп в сторону; справа наступают
культуре середины VI в. до н. э. Именно заносящие копья враги.
в это время зародилась эллинская драма; Внутри килика обрамленное неширокой
Феспидом было положено начало аттиче­ чернолаковой рамкой большое круглое
ской трагедии. клеймо, представляющее миф о плавании
Происхождение греческой драмы нераз­ Диониса на корабле тирренских пиратов.
рывно связано с обрядовыми действиями Не ведавшие божественной сущности Дио­
в честь бога Диониса, отражавшими мифы ниса, пираты захватили его на берегу
о последнем. Поэтому особенно интересна с целью получить за него выкуп. Бог вина
одна из самых замечательных ваз, распи­ и винограда сурово покарал за это веро­
санных Эксекием: килик с изображением ломных разбойников. Согласно гомерову
Диониса на корабле. Это —- чаша на высо­ гимну, в это время:
кой ножке; снаружи, по обеим сторонам Ветер парус срединный надул, натянулись канаты,
вместилища, большие стилизованные изо­ И свершаться пред ними чудесные начали вещи.
Сладкое прежде всего по судну быстроходному
бражения глаз, аналогичные последним на
всюду
ионийских чернофигурных киликах; своеоб­ Вдруг зажурчало вино благовонное, и амфросийный
разнее роспись частей, прилегающих к руч­ З ап ах вокруг поднялся. М оряки в изумленьи
кам. По обе стороны каждой ручки предста- глядели.
Килик с изображ ением Д иониса на корабле
работы Э ксекия

Вмиг протянулись, за самый высокий цепляяся торжественно плывущий корабль, на кото­


парус, ром возлежит Дионис.
Л озы туда и сюда, и в обилии гроздья повисли;
Стройная мачта поддерживает рею с на­
Черный вкруг мачты карабкался плющ, покрываясь
цветами, дувшимся белым парусом. Возле мачты
Вкусные всюду плоды красовались приятные вьются вверх произрастающие лозы с тя­
гл а зу .. . желыми гроздями винограда, свидетель­
Нечестивые пираты волею Диониса: ствующие о чудодейственном могуществе
Всею гурьбой с корабля поскакали в священное
Диониса, бога вина и производящих сил
море
И превратились в дельфинов 60. природы. Вокруг корабля представлены вы­
прыгивающие из воды и ныряющие дель­
Именно этот момент и представил Эксе­ фины — это наказанные тирренские пи­
кий на вазе. Середину композиции занимает раты. Композиция, задуманная Эксекием,
отличается смелостью замысла. Одна боль­
60 Перевод В. Вересаева. шая сцена заполняет всю круглую поверх­
Д ей н о с с и зображ ением кораблей работы
Э ксекия

ность дна сосуда, — вазописец решает переданная с исключительной убедитель­


весьма трудную задачу построения сложной ностью, хотя художник нарисовал только
многофигурной композиции в круге и, сле­ корабль и играющих вокруг него дельфи­
дует отметить, справляется с этой задачей нов.
с исключительным мастерством. Изысканно Совершенно по-иному изображает Эксе­
изогнутые очертания узкого корабля нахо­ кий море на другой исполненной им вазе —
дятся в полном соответствии с упругими дейносе, имеющей форму неглубокого котла
контурами окружающих его дельфинов. с закругляющимся дном. Украшения его
Ясная и четкая, свободная расстановка фи­ очень строги и сдержанны: снаружи все вме­
гур подчинена строгому ритму. Интересно стилище сплошь покрыто лаком, на пле­
сравнить эту роспись с очень простым ри­ чах — ряд простых язычков, на закраине
сунком Клития, изобразившим трех дель­ устья — пояс плюща. Главная часть рос­
финов на дне килика. Там вазописец стре­ писи занимает узкий пояс внутренней по­
мился только создать впечатление живого верхности шейки. Там представлено вол­
движения этих больших морских животных. нующееся море, по которому плывут пять
Здесь вазописцем представлен один из са­ многовесельных кораблей с носами в виде
мых красочных эллинских мифов, местом голов дельфинов и высокими кормами.
действия которого была морская ширь, Когда дейнос был наполнен вином с водой,
высокой ножке (близкого по типу килику
Клития). Ножка и нижняя часть тулова
снаружи почти сплошь покрыты лаком;
верхняя часть вместилища разделена на
два пояса, в нижнем на обеих сторонах ту­
лова одинаковые надписи: Ε Χ Σ Ε Κ 1Α Σ :
Μ Ε Π Ο ΙΕ Σ Ε Ν : EN :, их обрамляют неболь­
шие пальметты. В верхнем поясе по середи­
не каждой стороны — стройная грациозная
фигура пасущейся лани.
Внутри килика в круглом клейме,
обрамленном кольцом язычков, находится
изображение летящей фигуры с распростер­
тыми крыльями, представленной в схеме,
близкой «коленопреклоненному» бегу. Фи­
гура эта, мастерски вписанная в круг, легко
и свободно заполняет почти все простран­
ство внутри рамки.
От этих скромных ваз заметно отли­
чается великолепная большая амфора с шей­
кой, непосредственно переходящей во вме­
стилище. Наружная поверхность ее сплошь
покрыта лаком, кроме больших клейм по
обеим сторонам вместилища и скромных
орнаментов на ручках и нижней части
А м ф ора с изображ ени ем героев тулова.
в А влиде Оба клейма на амфоре Эксекия заняты
фигурными композициями, обрамленными
жидкость доходила до исполненных черным сверху неширокими полосами узоров. Осо­
лаком морских волн, и корабли казались бенно интересна роспись лицевой стороны,
плывущими по ея поверхности. Для людей представляющая один из небольших эпизо­
нынешнего времени сопоставление моря с дов, предшествовавших Троянской войне.
вином кажется необычным. Иначе относи­ Согласно мифу греческое войско, собрав­
лись к этому древние греки. В поэмах Го­ шееся в поход против Трои, томилось от
мера 61 неоднократны упоминания о пла­ бездействия в Авлиде, ибо выходу в море
ванье επί οϊνοπα πόντον, то есть по вино­ препятствовало полное безветрие. Для того
цветному морю (или искрящемуся, подобно чтобы скоротать время, два славных ге­
вину). Замысел Эксекия, изобразившего роя — Ахилл и Аянт — развлекаются игрой
корабли над поверхностью налитого в сосуд в шашки. Вазописец тщательно передает
вина, несомненно, высоко оценивался его мельчайшие детали изображений на щитах
современниками, вызывая у них воспомина­ и богато украшенную одежду героев. Испол­
ния о хорошо знакомых образах прославлен­ ненные краской и процарапанными линиями,
ных эпических поэм.
Строгой простотой отличается также 61 См., например, Илиада, II, 613; Одиссея, 1,
исполненная Эксекием роспись килика на
Гидрия с и зображ ением Г ер акл а, борю щ егося с Тритоном.
Гос. Эрмитаж

18 В. Д. Блаватский /37
узоры покрывают сплошным ковром тя­ представлено в обычной схеме. Для реше­
жело свешивающиеся вниз плащи Ахилла н ния поставленной задачи вазоиисец мог
Аянта; более того, на обнаженных частях только показать различные позы изобра­
тела героев — их ногах и руках — мы видим женных персонажей: положение корпуса,
орнаментальные мотивы из процарапанных головы, жесты рук. Несмотря на столь
линий и волют. Такой своеобразный крайнюю скудность средств и лаконизм ху­
заполнительный орнамент на самих фигу­ дожественных образов, мастер добился изу­
рах сильнейшим образом подчеркивает мительных результатов.
плоскостный характер силуэтов по­ Сцена, похожая на эту, изображена на
следних. амфоре круга Эксекия в Государственном
Рассмотренной аморфе близка по прин­ музее изобразительных искусств имени
ципам росписи гидрия Эксекия, хранящаяся А. С. Пушкина.
в Государственном Эрмитаже. Кроме боль­ Выдающийся интерес представляет рос­
шого клейма на тулове, меньшего на плечах, пись другой амфоры работы Эксекия, хра­
и очень скромных поясков орнамента на нящейся в Болонье. На лицевой стороне ее
нижней части вместилища и у корней ручек, находится композиция, замечательная край­
вся остальная наружная поверхность вазы ней сдержанностью средств и силою выра­
сплошь покрыта лаком. Внимание зрителя жения. Сюжетом служит миф о самоубий­
прежде всего привлекает главное клеймо на стве Аянта. По проискам Одиссея греки
тулове гидрии. В этом клейме представлен лишили бесстрашного и благородного
миф о борьбе Геракла с Тритоном — мор­ Аянта заслуженной им награды ■ — доспехов
ским чудищем, верхняя часть тела которого павшего в бою Ахилла, хотя он более дру­
была человеческая, а нижняя — рыбья. гих отличился в борьбе за тело героя. Же­
В жаркой борьбе сплелись тела героя и его стокая несправедливость привела Аянта в
противника; они занимают середину компо­ неистовый гнев и безумие, в котором герой
зиции, по краям стоят седовласый старец перебил стадо быков и баранов, приняв его
и юная женщина, видимо, это морское бо­ за ахейцев. Придя в себя, Аянт испытал
жество — Нерей и его дочь Нереида. Их сильнейшее чувство стыда и досады, бес­
прямостоящие фигуры кажутся спокойными сильной злобы и страха перед всеобщим
и резко контрастируют с напряженной осмеянием. Эти чувства довели героя до
схваткой борющихся. Опустившись на одно самоубийства.
колено и наклонив немного свой корпус, Эксекий представил Аянта, готовящим­
Геракл охватил руками громадное тело ся покончить с собой. Поникшая фигура ге­
Тритона и душит его в своих могучих объ­ роя занимает центр композиции. Направо
ятиях. Фигура героя полна энергии и жиз­ оружие: шлем, щит и копье, которое сложил
ненной силы. Бессильно поникла голова герой готовясь к смерти. Это оружие, хотя
умирающего Тритона, тщетно извивается и принадлежит Аянту, но напоминает о
его змеиное тело. Этот замечательный кон­ причине его гибели -— доспехах Ахилла, ко­
траст, переданный с тонкой наблюдатель­ торых он был несправедливо лишен. На­
ностью, достигнут весьма простыми сред­ лево высокая пальма. Немного изогнутый
ствами архаического искусства. Лица Ге­ ствол и свисающие вниз «плакучие» листья
ракла и Тритона выполнены в обычном для создают впечатление тихой грусти. Герой
чернофигурного стиля профильном положе­ представлен присевшим и втыкающим ру­
нии без какой бы то ни было индивидуали­ коять своего меча в землю, дабы броситься
зации образа. Все, в том числе и глаза, затем на его острие. Почва, обычно на чер-
Рисунок на ам ф оре Э ксекия: самоубийство А янта

нофигурных вазах не обозначаемая, пока­ VI в. до н. э. Судя по многочисленным ки-


зана в виде небольшого бугорка, чтобы сде­ ликам с именами гончаров, эти сосуды изго­
лать сцену более понятной зрителю. В сог­ товлялись в различных мастерских. Роспись
бенной фигуре Аянта чувствуется твердая этих широких чаш на высоких стройных
решимость и вместе с тем душевная пода­ ножках преимущественно сосредоточивалась
вленность героя. Здесь мы видим драма­ на внешней стороне вазы. Ножка, кроме
тизм не только в сюжете, но и в самом обреза основания, покрывалась лаком
представленном действии. сплошь; нижнюю часть тулова заполняли
В созданном Эксекием образе Аянта широкие пояса лака. В разрисовке осталь­
уже намечается стремление к ясной гар­ ной части тулова, в основном, наблюдаются
монии и строгому чувству меры, кото­ два варианта. В первом — средняя и верх­
рые в дальнейшем станут основными няя часть тулова разделены узкой полоской
принципами классического искусства лака, причем вдоль средней части тянется
Греции. надпись (нередко сигнатура мастера или
Весьма примечательно в этом отноше­ гончара), обрамленная пальметтами, при­
нии то, что Эксекий избрал момент, пред­ мыкающими к ручкам килика; верхняя же
шествовавший самоубийству героя, а не часть иногда остается без росписи, иногда
самый акт смерти. Так и в греческой тра­ в середине ее помещается миниатюрная фи­
гедии не было принято представлять сцену гура или небольшая группа. В более ред­
убийства на глазах у зрителей. ком, втором варианте, фигурная роспись
Говоря о творчестве Эксекия, мы упо­ занимает среднюю часть тулова, а верхняя
минали о мелкофигурном килике, вышед­ часть вместилища закрашивается лаком
шем из его мастерской. Вазы этого типа сплошь. Изображения внутри мелкофи­
получили значительное распространение гурных киликов встречаются довольно
в аттической керамике третьей четверти редко.
Для росписей мелкофигурных киликов сфинксов. Вторая композиция динамичнее
характерны изысканные миниатюрные ри­ первой, но обеим в равной мере свойствен­
сунки — отдельные фигуры или небольшие ны большая загруженность и исключи­
группы, окруженные свободной от росписи тельно тесное расположение фигур, узкие
поверхностью незакрашенной глины. Дру­ просветы между которыми заполнены мно­
гими словами, в них господствует совер­ гочисленными надписями.
шенно иной принцип, чем обычная загру­ Но подобные росписи, как мы уже ска­
женность в росписях ранних ваз. Исклю­ зали, являются исключением. Более ха­
чения сравнительно редки. Таков, напри­ рактерны в этом отношении многочислен­
мер, килик, исполненный Архиклом. По ные килики, вышедшие из мастерской Тле­
системе росписи он относится к второму ва­ сона. Роспись их относится к первому ва­
рианту, причем по обеим сторонам его ме­ рианту, причем на обеих сторонах вмести­
жду ручками расположены многофигурные лища между ручками находятся обрамлен­
композиции. На одной стороне предста­ ные пальметтами надписи: Τ Λ Έ Σ Ο Ν Н О
влена борьба Тезея с Минотавром в при­ Ν Ε Α Ρ Χ Ο Ε Π Ο Ι Ε Σ Ε Ν (Тлесон сын Неарха
сутствии Афины, Ариадны, а также афин­ сделал). Нередко наружная отделка вазы
ских девушек и юношей. Эту композицию только этим и ограничивается, иногда
обрамляют большие фигуры сфинксов. На в верхнем поясе, посередине каждой сто­
другой стороне изображена калидонская роны, помещалось по миниатюрному изо­
охота, также обрамленная изображениями бражению козла, барана, петуха, лебедя,
сфинкса, силена и пр. Четкие, изысканные
Мелкофигурный килик мастерской очертания таких фигур резко выступают на
Т л есо н а свободном фоне, приобретая в силу этого
особую утонченность.
Роспись внутри киликов, как мы уже
говорили, встречается сравнительно редко.
Так, на дне одной из чаш, вышедшей из
мастерской Тлесона, находится небольшое
круглое клеймо, обрамленное поясом языч­
ков. В клейме очень изящная и вместе
с тем простая сцена — изображение двух
вставших на дыбы, бодающихся козлов;
внизу между ними орнаментальный расти­
тельный мотив.
Снаружи этот килик украшен только
известной нам надписью: Тлесон сын
Неарха сделал.
Обозначение имени отца гончара —
явление необычное в греческой вазописи.
Возможно, это было вызвано тем обстоя­
тельством, что отец Тлесона Неарх был хо­
рошо известен потребителям расписных
ваз. Вероятно, его следует отожествить
с вазописцем Неархом, обломки чернофи­
гурных ваз которого были найдены на
М елкофигурный килик круга Т л есо н а. Г М И И

афинском Акрополе. По стилю их следует них представлен юноша верхом на гиппа-


отнести ко времени около середины VI в. лектрионе — животном с передней частью
до н. э. Весьма примечательно, что до нас тела коня, а задней петуха.
дошли мелкофигурные килики с надписями: Весьма разнообразны также росписи
ΕΡΓΟΤΕΛΕΣ ΕΠ 01ΕΣΕΝ НО ΝΕΑΡΧΟ. киликов мастерской Гермогена. Среди них
Возможно, что Эрготель был братом нередки чаши с глубоким вместилищем,
Тлесона. расписанные согласно первому варианту;
К кругу Тлесона следует отнести ве­ с каждой стороны посередине верхнего по­
ликолепный мелкофигурный килик из со­ яса находится поплечное изображение мо­
брания Государственного музея изобрази­ лодой женщины. Лицо исполнено контур­
тельных искусств имени А. С. Пушкина. ной линией, волосы сплошь залиты лаком.
Эта чаша с глубоким вместилищем распи­ Такой технический прием отличен от обыч­
сана согласно второму варианту. Между ной чернофигурной техники и перекликается
ручками — фигурный фриз с исключитель­ с последующими краснофигурными вазами.
ными по мастерству изображениями: на од­ Изысканная прическа или нарочито распу­
ной стороне пасущегося оленя между двумя щенные по плечам волосы, кокетливая
сфинксами, на другой — пасущегося козла улыбка, богатые уборы, серьги в ушах и
между двумя лебедями. ожерелье на шее должны подчеркнуть, что
Значительным разнообразием росписей изображенная красавица стремится поко­
отличаются мелкофигурные килики, испол­ рять сердца смотрящих на нее. Этот образ
ненные в мастерской Ксенокла. Иногда скорее всего следует считать навеянным
внутри этих чаш, в небольших круглых внешним обликом гетер, игравших немалую
клеймах, встречаются изображения фанта­ роль в жизни афинского общества рассма­
стических существ. Так, на дне одной из триваемой эпохи.
провел в Афинах при дворе Писистратидов.
У него мы находим следующие строки:
Бросил шар свой пурпуровый
Златовласы й Эрот в меня
И зовет позабавиться
С девой пестро обутой.
Н о, смеяся презрительно
Н ад седой головой моей,
Лесбиянка прекрасная
Н а другого глазеет 62.
Во второй половине VI в. до н. э. в Ат­
тике оживленно работала мастерская гон­
чара Никосфена; нам известно около сотни
ваз, вышедших из нее. Для произведений
этой мастерской характерно единство стиля
росписи, что заставляет предполагать руко­
водство работавших в ней вазописцев (ве­
роятно, рабов и метеков)одним и тем же ма­
стером, можно думать, самим Никосфеном.
Излюбленной формой сосуда, выпускав­
шегося этой мастерской, была высокая
стройная амфора, исключительно изощрен­
ная по очертаниям, явно навеянным образ­
цами металлической посуды. Об этом гово­
рят и сухие жесткие контуры сосуда, как бы
склепанного из металлических полос раз­
М елкофигурный килик м астерской
К сен о кл а личной ширины, и валики на границах этих
полос, и ручки в виде широких и тонких
выгнутых пластин. Отлогий широкий
раструб устья амфор Никосфена мягко пе­
реходит в высокую шейку, узкую вверху и
довольно сильно расширяющуюся книзу.
От основания шейки резко отделены слабо
развитые, выпуклые плечи, составляющие
единое целое с яйцевидным туловом, но от­
деленные от последнего небольшим вали­
ком. Другой такой же валик расположен на
тулове несколько ниже первого, вследствие
М елкофигурный килик м астерской чего верхняя зона тулова оказывается особо
Герм огена выделенной. Наконец, третий, более широ­
Достойно внимания, что тема любви и кий валик, отделяет нижнюю часть тулова
наслаждения жизненными радостями полу­ от довольно высокой ножки с гладким
чила заметное место в поэзии эпохи Арха­ стержнем и обычно профилированным осно­
ики. Особенно часто звучит она в стихах ванием.
Анакреонта из Теоса, который часть жизни 62 Перевод В. Вересаева.
Роспись названных амфор была доволь­ сюжеты и батальные сцены, несколько
но трафаретной. Фигурные изображения чаще — изображения всадников. Довольно
или орнаментальные мотивы по обеим сто­ видное место занимают фризы животных и
ронам шейки, композиции, состоящие из фантастических существ, что, наряду с си­
двух или большего числа фигур — на пле­ стемой нескольких поясов в росписи амфор,
чах и два или три пояса многофигурных заставляет вспомнить о вазах первой поло­
сцен, растительных или реже геометриче­ вины VI в. до н. э. Еще в большей мере,
ских узоров — на верхней и средней части чем в фигурных изображениях, выступает
тулова; нижнюю же часть тулова неиз­ шаблон в орнаментальных мотивах. Орна­
менно украшала корзинка лучей. Фигур­ менты мы встречаем внутри устья и по
ные фризы обычно не очень широкие; как всей наружной поверхности амфоры. Мо­
исключение можно указать амфоры с черно- тивы по большей части растительные: го­
фигурными изображениями, занимающими ризонтально расположенный побег с листья­
не только всю среднюю и верхнюю часть ми, плетенка с рядом над ней стоящих
тулова, но заходящими также и на плечи (а иногда и опрокинутых) пальметт, ряд
сосуда. Не приходится говорить о том, что соединенных дугообразными линиями сти­
форма амфор плохо вяжется с такой лизованных бутонов, пояс меандра и др.
росписью. Представленные фигуры пере­ Такова группа многочисленных никосфено-
биваются двумя горизонтальными вали­ вых амфор. Несмотря на всю их изыскан­
ками, членящими верхнюю часть вмести­ ность, эти вазы бесспорно обладают извест­
лища. ной вялостью в росписи, что невыгодно от­
Такое отступление от обычного понима­ личает их от лучших образцов чернофигур­
ния тектоники сосуда и связанной с ним ной вазописи середины VI в. до н. э., по­
росписи, возможно,, вызвано формой амфор зволяя сопоставить с другой довольно мно­
Никосфена. Эта форма лишала вазопис.ца гочисленной серией уже рассмотрен­
возможности следовать установившимся ных нами ранне-атических амфор.
канонам, согласно которым главный фриз Помимо амфор в мастерской Никосфена
занимал наиболее широкую часть сосуда. изготовлялись также и сосуды других
Соблюдению этого требования препятство­ форм.
вал выделенный валиками узкий фриз на Нам известны килики, в том числе
самой раздутой части вместилища никосфе- мелкофигурные, фиалы, киафы, ойнохои,
новых амфор. ольпы, кратеры, скифосы, пиксиды. В фор­
Если роспись амфор Никосфена в из­ мах этих сосудов, в отличие от никосфено-
вестной мере лишена тектоничности, то это вых амфор, нет ничего необычного. Остано­
ни в какой мере не ослабило ее декоратив­ вимся на двух киликах из собрания Лувра.
ных достоинств. Напротив, обильная орна­ Первый из них принадлежит к характерной
ментами эта роспись, как узорчатый ковер, группе киликов, украшенных апотропеиче-
покрывает всю поверхность вазы, радуя скими изображениями. Внутри его на дне
глаз и не заставляя зрителя размышлять чаши представлено лицо грозной Медузы-
о том, что нарисовано на вазе. Горгоны. Снаружи по обеим сторонам ту­
В тематике росписей довольно видное лова очень сходная композиция: небольшая
место принадлежит вакхическим сценам — чернофигурная группа посередине, обра­
изображению веселых спутников Диониса, мленная огромными стилизованными изо­
разнузданных силенов и неистовых менад. бражениями глаз. Сочные, крепкие, как бы
Реже встречаются другие мифологические упругие, контуры этих глаз прекрасно
нюю часть тулова занимает корзинка лу­
чей; выше, на обеих сторонах, представлены
два парусных корабля. Паруса со снастями,
нос в виде головы дельфина, два весла на
корме, служившие рулем, и другие детали
переданы с большой тщательностью. Самые
изображения нанесены на сферическую по­
верхность килика с исключительным ма­
стерством. Под кораблями простая широ­
кая полоса лака. Море обозначают выпры­
гивающие из него дельфины, фигуры кото­
рых представлены под ручками. От самих
ручек влево тянется небольшой побег, на
котором сидит сирена. Так в этой примеча­
тельной росписи живое наблюдение и пе­
редачу действительности вазописец органи­
чески связывает с образами, навеянными
мифологическим мировоззрением.
В заключение упомянем кратер с высо­
кими ручками, исполненный в мастерской
Никосфена. Этот сосуд по типу близок
кратеру Клития и Эрготима, но отличается
от его сочной формы значительно более вы­
тянутыми пропорциями и более сухими
очертаниями. В системе росписи его чув­
ствуются, в известной мере, те же прин­
ципы, что и в росписях мелкофигурных ки­
ликов. Фигурные изображения и почти все
А мфора м астерской Н икосф ена орнаменты сосредоточены на верхней части
кратера: его ручках, плечах и особенно
сочетаются с округлыми очертаниями вме­ раструбе устья. Все же тулово сосуда, кроме
стилища килика, особенно если рассматри­ узкого пояса лучей в самом низу, и ножка
вать чашу снизу, немного приподняв ее, как сплошь покрыты лаком.
это наиболее уместно на пиру. Нижняя На этом мы пока закончим рассмотре­
часть вместилища украшена корзинкой лу­ ние работ мастерской Никосфена, отметив,
чей, попеременно закрашенных лаком или однако, что там изготовлялись не одни
обозначенных только контуром. Эти темные только чернофигурные вазы. Эпоха дея­
и светлые треугольники как бы повторяют тельности Никосфена, особенно ее вторая
основной мотив росписи главной части ту­ половина, была временем перелома, исканий
лова, где чередуются черные силуэты со новых художественных путей и новых тех­
светлыми полями. нических приемов в вазописи. Мастерская
Другой аналогичный по форме килик, Никосфена не оказалась вне этих попыток.
с округлым вместилищем и не очень высо­ Правда, до нас дошли лишь в небольшом
кой ножкой, имеет те же основные члене­ числе вазы работы Никосфена, исполнен­
ния в росписи наружной стороны. Ниж­ ные в краснофигурной технике и в технике
накладной краски по чернолаковому фону. обычно помещается несколько фигур богов
Об этих работах мы будем говорить позже, или Дионис в сопровождении фиаса, на
в следующей главе. другой нередки изображения квадриги —
До сего времени мы по преимуществу колесницы, запряженной четверкой коней.
останавливались на работах главнейших Квадрига иногда бывает представлена спо­
вазописцев и мастерских Аттики VI в. койно стоящей, а иной раз ее изображают
до н. э. Однако помимо выдающихся произ­ быстро несущейся. Это стремление пере­
ведений от этого времени до нас дошло дать движение, направленное на зрителя,
также немало и второстепенных, особенно свидетельствует об отходе вазописца от
относящихся к второй половине столетия. строгих норм силуэтного плоскостного ри­
В эпоху деятельности мастерской Нико­ сунка раннего чернофигурного стиля. Од­
сфена в большом числе изготовлялись нако приемы, которыми располагал мастер,
чернофигурные амфоры, которые можно были совершенно недостаточны для пере-
считать массовой продукцией. Характер­
ной особенностью формы этих амфор
А мфора мастерской Н икосф ена
является резко отделенная от плеч шейка
с почти вертикальными, чуть вогнутыми
стенками и большим туловом, весьма раз­
дутым в верхней части и сильно стянутым
книзу.
Роспись этих амфор довольно трафа-
ретна; она состоит из ряда горизонтальных
поясов различной ширины. Верхняя и
средняя часть лицевой и обратной стороны
тулова украшена композицией, состоящей
из небольшого числа крупных по размеру
фигур. Тема ее часто мифологическая. Ин­
тервалы между этими композициями обыч­
но заполняет орнамент из свободно разбро­
санных и соединенных усиками пальметт,
расположенный как раз под ручками ам­
форы. На шейке более компактный узор
в виде двойного ряда прямостоящих и опро­
кинутых пальметт, соединенных плетенкою
и обрамленных стилизованными бутонами
и тонкими дугами. На плечах неширокий
пояс язычков, на нижней части тулова не­
сколько, нередко узких, поясов незамысло­
ватых орнаментов: простого меандра, соеди­
ненных дугообразными линиями стилизо­
ванных бутонов и т. п. Самую нижнюю
часть вместилища, над перехватом ножки,
традиционно занимает корзинка листьев.
Фигурные композиции на тулове вазы
довольно однотипны. На одной из сторон
Килик м астерской Н икосф ена с изображ ением
кораблей

дачи раккурсов или каких бы то ни было Однако и чернофигурные росписи Андо­


перспективных сокращений. Чтобы изобра­ кида представляют немалый интерес. И з­
зить четверку коней в повороте в три чет­ любленной формой этой мастерской была
верти, вазописец располагает лошадей одну большая, монументальная по формам, ам­
немного отступя от другой, несколько вы­ фора с муфтообразным венчиком, широкой,
двигая вперед переднюю часть каждой на­ постепенно еще более расширявшейся книзу
ходящейся позади лошади. Различные по­ шейкой, непосредственно переходящей в
вороты голов лошадей немало оживляют крутые плечи и пузатое тулово. Такую
композицию. В раккурсе передаются только форму имеет великолепная чернофигурная
колеса легкой колесницы — они имеют амфора из собрания Государственного му­
овальные очертания. зея изобразительных искусств имени
Значительно большую роль, чем амфо­ А. С. Пушкина, вышедшая, вероятно, из
рам последней группы, а равно и вышедшим мастерской Андокида. Большая часть на­
из мастерской Никосфена, было суждено ружной поверхности сосуда сплошь покры­
сыграть произведениям Андокида. Рабо­ та черным лаком. По обеим сторонам вме­
тавшая в последней трети VI в. до н. э. стилища в больших трапециевидных клей­
мастерская Андокида, судя по дошедшим мах помещены чернофигурные композиции.
до нас вазам, изготовляла по преимуществу Орнамент украшает ручку (побег с листья­
не чернофигурные сосуды, а выполненные ми), верхнюю рамку клейм (плетенка,
или в краснофигурной, или в смешанной обрамленная двумя рядами пальметт) и
технике63. Более того, как мы увидим из нижнюю часть тулова (корзинка листьев).
дальнейшего, имеются основания предпо­ Перечисленные орнаментальные узоры
лагать, что именно в мастерской Андокида очень скромны и мало заметны. В отличие
возник аттический краснофигурный стиль. от амфор Никосфена, эти узоры не при­
влекают особого внимания зрителя, кото­
63 Вазами, расписанными в смешанной технике,
именуются те, одна из сторон которых украшена
рое может целиком сосредоточиться на ри­
чернофигурным, а другая краснофигурным рисун­ сунках в клеймах. Как и у большинства
ками. росписей мастерской Андокида, тематика
А тти ческая ам ф ора 2-й половины V I в. А мфора м астерской А ндокида с и зо б р а ­
до н. э. с изображ ением квадриги. ж ением похищ ения К ер б ер а.
ГМИИ ГМИИ

росписи московской амфоры мифологиче­ владычицы преисподней — Персефоны. Са­


ская по содержанию. На лицевой стороне ма Персефона бессильно простирает руки,
представлен один из двенадцати подвигов тщетно пытаясь воспрепятствовать проис­
Геракла — похищение из преисподней чудо­ ходящему на ее глазах похищению стража
вищного пса Кербера (Цербера). Одетый ада. На обратной стороне представлено
в львиную шкуру герой, наклонившись впе­ шествие богов: обращенная вправо квад­
ред, приближается к адскому псу, которого рига, возле нее Гермес и шесть фигур, за­
вазописец, вопреки обычной традиции, драпированных в гиматии.
представил не трехглавым, а двуглавым. Обилие белой и пурпуровой краски, ко­
Позади Геракла стоит покровительствую­ торой обозначены детали фигур, придает
щий ему бог Гермес — водитель душ умер­ росписям некоторую пестроту. Процара­
ших в преисподнюю. Большая часть фигуры панные линии и пурпуровые полосы на оде­
Кербера находится под легкой постройкой жде обозначают складки последней, поэто­
дорийского ордера, представляющей чертог му ранее совершенно плоский силуэт оказы­
SZ5H5ZSZ5Z5E5Z5B5H5HSHSZ5Z5Z5H5H5H5B5HSH5H5H5HSH5HSH5Z5B5H5H5H5HScl5HSHSZ5HEBSH5Z5H5HSB5H5HSHSBS

вается нарушенным. Далее, говоря о си­ финейских амфорах. Обычай награждать


луэте, должно отметить, что он далеко не победителей в панафинейских состязаниях
обладает такой же выразительностью, как оливковым маслом, разлитым в специально
на рисунках мелкофигурных мастеров. Это предназначенные для этого расписные со­
впечатление ослаблено на рисунке лицевой суды, существовал в Афинах в 566—312 гг.
стороны московской амфоры ветвистым де­ до н. э. Служившие для этой цели амфоры
ревом, заполняющим пространство над фи­ всегда отличались обширными размерами
гурами Геракла и Кербера. Подобные изо­ тулова при сравнительно небольших дру­
бражения дерева или извивающихся вино­ гих частях — венце, шейке, ручках и ножке.
градных лоз нередки на чернофигурных Амфоры VI в. отличались сравнительно
росписях Андокида. Это загружало ком­ приземистыми пропорциями и очень соч­
позиции, почти не оставляя свободного ными очертаниями. Это сказывается и
фона. Такой насыщенности росписей ма­ в контурах венчика, напоминающих эхин
стерской Андокида отвечало обилие мелких дорийской капители, в упругом изгибе ру­
деталей одежды, мебели, предметов обихода чек и в яйцевидной форме весьма раздутого
и пр., которые передавались с большой тща­ тулова, сильно суживающегося к перехвату
тельностью. Еще раз отметим, что эти осо­ очень маленькой ножки, которая по своим
бенности характерны для чернофигурных очертаниям также напоминает эхин, только
рисунков на вазах Андокида, в краснофи­ в опрокинутом виде. К концу V I в. до н. э.
гурных же росписях той же мастерской мно­ и особенно в следующем столетии форма со­
гое делалось по-иному. суда начинает приобретать несколько бо­
С конца VI в. до н. э. ведущее место лее вытянутые пропорции и более сухие
в аттической вазописи перешло от чернофи­ очертания.
гурного стиля к краснофигурному. Однако Однако еще более значительные изме­
чернофигурный стиль еще долгое время не нения характерны для формы панафиней­
умирал, он продолжал держаться и в V и ских амфор IV в. до н. э. Очертания их,
в IV вв. до н. э. и, наконец, пережив красно­ утрачивая былую сочность, становятся вы­
фигурный стиль, вновь оживился на неко­ чурными и изломанными. Венчик подобен
торое время в эпоху эллинизма. невысокому перевернутому колокольчику,
Различные причины способствовали причем края его сильно отогнуты, стенки
этой долговечности чернофигурной техники. шейки имеют вогнутые очертания, перехват
Одной из них была культовая традиция. на середине высоты ее подчеркнут неболь­
Ей были обязаны своим долговременным шим валиком. Плечи чуть вдавлены; такие
существованием панафинейские амфоры. же несколько смятые очертания имеет и
Выше мы уже говорили о назначении и тулово. Эта форма, несколько более мас­
форме этих вместительных ваз. Панафи­ сивная в первой половине IV в. до н. э.,
нейские амфоры, строго сохраняя чернофи- приобретает более вытянутые пропорции и
турную технику и иконографическую схему, хрупкую изысканность во второй половине
а также в известной мере и характер формы того же века. Сухие линии окончательно
сосуда, существовали на протяжении двух вытесняют сочные формы прежних времен.
с половиной веков и притом именно в то Весьма интересно в этом отношении срав­
время, когда греческая вазопись неодно­ нить ножки амфор первой и второй поло­
кратно испытывала значительные перемены. вины IV в. до н. э. В первой еще сохра­
Разумеется, эти перемены не могли не отра­ няется сходство с формой эхина, хотя она
зиться, хотя бы и в слабой мере, и на пана- сильно вытянута вверх, во второй это сход­
П анаф и ней ская ам ф ора м астерской К иттоса.
IV в. до н. э.

ство уже совершенно утрачено: резко обо­ удлиненные пропорции, а голова ее нередко
значились сходящиеся под углом чуть вог­ изображается непомерно малой по сравне­
нутая верхняя и выпуклая боковая поверх­ нию с очень длинным телом. Равным об­
ности основания ножки. разом и фигуры петухов на столбах полу­
Такую же эволюцию, как формы сосу­ чают все более и более вытянутые пропор­
дов, испытывают и росписи панафинейских ции. Должно, однако, отметить, что на па­
амфор, с неизменными изображениями нафинейских амфорах IV в. до н. э. вместо
Афины Паллады на лицевой стороне и гим­ петухов нередки и иные изображения. На­
настического, конного или музыкального конец, на самых поздних вазах второй поло­
состязания на обратной. На ранних вазах вины IV в. до н. э. Афина изображается
мы видим коренастую фигуру обращенной обращенной вправо, щит ее показывается
влево богини с копьем и с большим круглым в раккурсе, а в трактовке складок ее одежды
щитом. Уже на вазах VI в. до н. э. по обеим чувствуется нарочито подчеркнутая стили­
сторонам фигуры Афины появляются высо­ зация. Ниспадающий с ее плеч гиматий
кие узкие столбы, на которых помещены разлетается очень узкими полотнищами и за­
стоящие петухи. С течением времени фи­ вершается такими очертаниями «ласточки­
гура Афины приобретает все более и более ного хвоста», какие невозможны для ткани.
Изображения на обратных сторонах ран­ вое назначение рассматриваемых амфо­
них панафинейских амфор не имели каких- рисков побуждало вазописцев компоновать
либо существенных отличий от других рисунки со значительно большей свободой,
чернофигурных росписей того же времени. чем на панафинейских амфорах, опуская фи­
На более поздних вазах стиль этих изобра­ гуры Афины и помещая иногда на обеих
жений заметно изменился, но отнюдь не сторонах сосуда одни только изображения
в том направлении, как фигуры Афины на атлетов.
лицевой стороне. В рисунках атлетов вазо­ Выше мы отмечали, что чернофигурная
писец не был связан традиционной схемой техника в панафинейских амфорах была
в такой степени, как в изображениях Пал- тесно связана с культовыми традициями.
лады — божественной покровительницы Показательна в этом отношении находка
Афин. Поэтому изображавшиеся на обрат­ чернофигурных лекифов в точно датирован­
ной стороне амфор сцены’ состязаний, хотя ном 490 г. до н. э. кургане марафонских
и исполнялись в чернофигурной технике, но бойцов. Нужно думать, что старые техни­
отличались почти такой же свободой в пе­ ческие приемы держались в Аттике еще
редаче движений, различных положений примерно до середины V в. до н. э.
тел, мягкости драпировок и т. п., как и Образцом аттических чернофигурных
современные им росписи развитого красно­ ваз второй четверти V в. до н. э. может
фигурного стиля. служить группа небольших амфор так на­
Выделяющиеся своим своеобразием пан- зываемого ноланского типа, характерной
афинейские амфоры, видимо, были весьма особенностью которого является сильно
популярны. О спросе на эти вазы свиде­ развитая шейка, резко отделяющаяся от
тельству тот своеобразные «нордемж» т\ан- вместилища сосудд. Две амфоры, относя­
афинейских амфор. Это так называемые щиеся к этой группе, находятся в собрании
псевдопанафинейские амфоры, точно вос­ Государственного музея изобразительных
производящие форму сосуда и его роспись, искусств имени А. С. Пушкина. Форма этих
но не имеющие традиционной надписи: ваз является дальнейшим развитием амфор
Τ Ο Ν Λ Θ Ε Ν Ε θ Ε Ν Α Θ Λ Ο Ν — приз с афин­ второй половины VI в. до н. э. — пропор­
ских состязаний. Другим показателем попу­ ции их более вытянуты и стройны. Анало­
лярности этих поздних чернофигурных ваз гичные изменения испытали и фигурные
шз,раж.авиме vrn по форме, изображения. Весьма показательна в этом
отношении сиена гигантомахии на оонов­
туалетные сосуды —' панафинсиские амфо­
риски. Форма и роспись этих амфорисков ской амфоре, представляющая Афину, по­
в несколько упрощенном виде повторяют ражающую гиганта копьем, и Гефеста, ме­
образцы первой половины IV в. до н. э. чущего в противника раскаленную массу
Манера рисунка часто носит очень беглый металла, которую бог-кузнец держит кле­
характер, но не лишена некоторой вырази­ щами.
тельности, примером чему может служить Все фигуры сражающихся, представлен­
хотя бы изображение атлета, участвующего ные в живом движении, отличаются исклю­
в лампадедромии 6t. Бытовое, а не культо­ чительно вытянутыми пропорциями, осо­
бенно конечностей.
Наконец, говоря об аттическон черно­
64 Лампадедромия ΛαμΓ.αόηΐρομία— бег с факе­ фигурной керамике V в. до н. э., мы дол­
лами, одно из афинских состязаний, при котором по­ жны отметить, что в первой половине этого
бедителем признавался прибежавший первым атлет,
столетия получило значительное распро-
факел которого не погас во время бега.
странение массовое производство, несом­
ненно, дешевого рыночного товара, распи­
сывавшегося в беглой, весьма небрежной
манере вазописцами-ремесленниками и от­
личавшегося невысоким художествен­
ным уровнем. Качество этих росписей столь
низко, что иногда они представляют собой
несколько небрежно набросанных, подобных
кляксам, мазков. Их сюжет иногда можно
понять только путем привлечения промежу­
точных звеньев, позволяющих проследить
постепенное вырождение иконографической
схемы борьбы Геракла с немейским львом,
шествия богов и т. п. Среди этих ваз встре­
чаются различные формы сосудов: килики,
ойнохои, ольпы и др., а также весьма часты
лекифы. Эти лекифы обычно имеют очень
сильно вытянутую форму: узкую шейку
с деформировавшимся венчиком и длинное
тулово с вогнутыми в верхней части стен­ П севдопанаф инейский амфориск.
ками. Я лтинский музей
Чернофигурные вазы производились Ч ерн оф и гурная амф ора 2-й ч ет­
в классическую эпоху не только в Аттике, верти V в. до н. э. Г М И И
но также и в других центрах. Так, в V в.
до н. э. коринфские керамические мастер­
ские выпускали товар, хороший в техниче­
ском отношении, но посредственный в худо­
жественном, находившийся под явным
влиянием Аттики. Коринфские вазописцы
повторяли растительные мотивы и подчи
нялись стилю своих афинских собратьев.
В качестве примера такой вазы можно на­
звать небольшую расписную кориифскую
пиксиду V в. до н. э. из собрания Государ­
ственного музея изобразительных искусств
имени А. С. Пушкина. На крышке этой
почти цилиндрической коробочки— роспись
из пальметт и полупальметт, выдержанная
в духе аттического декоративного искусства
второй четверти V в. до н. э. Старые тра­
диции времен коринфских и ионийских
«ковровых» росписей сохраняются только
в отделке боковой поверхности крышки,
украшенной поясами лака и пурпура.
ские мифы, представлявшиеся в сильно
пародированном виде. Такая трактовка ми­
фов, видимо, была связана с мистериаль-
ным культом Кабиров. Характерна в этом
отношении сцена, представляющая приклю­
чения Одиссея и его спутников на острове
Кирки. Коварная волшебница Кирка под­
носит стоящему перед ней Одиссею боль­
шой скифос, в котором находится зелье,
долженствующее обратить героя в свинью.
Позади Одиссея мы видим изображения
ткацкого станка, на котором работала
Кирка, и возле него сидящий, как живот­
ное, наполовину уже превратившийся
в свинью спутник Одиссея. Трактовка опи­
санных персонажей наглядно свидетель­
ствует о самом несерьезном отношении
к мифу. Дочь Гелиоса — Кирка предста­
К ори н ф ская пиксида V в. до н. э.
ГМИИ влена в виде безобразной женщины с вы­
дающейся вперед нижней челюстью, отто­
Особого внимания заслуживают беотий­ пыренными губами, тяжелым мешковатым
ские вазы, производившиеся специально телом и в самой вульгарной позе. В облике
для фиванского святилища Кабиров. Время Одиссея также нельзя подметить какие-либо
изготовления этих ваз примерно от середи­ героические черты; его грузное, но отнюдь
ны V в. до н. э. до разрушения Фив Але­ не атлетическое тело стоит на очень тонких
ксандром Македонским в 335 г. до н. э. Эту тщедушных ногах; опираясь на палку,
запоздалую вспышку чернофигурной тех­ Одиссей курьезно жестикулирует руками,
ники в Беотии интересно сопоставить с дли­ растопырив все пальцы на обеих кистях.
тельным бытованием в той же стране гео­ В общем вся сцена, как и росписи других
метрического стиля. Более консервативная ваз святилища Кабиров, полна грубоватого
земледельческая Беотия постоянно отста­ комизма. Вместе с тем фигуры исполнены
вала от своих более прогрессивных сосе­ со значительной свободой. Мастер совер­
дей, охотно склонявшихся к новшествам шенно отошел от старого силуэтного прин­
торгово-ремесленных общин Коринфа ципа, он придает фигурам объемную форму,
и Афин. рисует их в различных поворотах, прибегая
Беотийские вазы для святилища Каби­ к самым смелым раккурсам. Особенно
ров по большей части представляли собой любопытна в этом отношении фигура Одис­
довольно глубокие чаши с двумя круглыми сея, показанная в трехчетвертном повороте
шипастыми ручками, явно навеянными ме­ сзади. Аналогичный пародийный характер
таллическими образцами. Значительно имеют и другие вазы рассматриваемой
реже встречались канфары, килики, тарел­ группы. Героический основатель Фив, по­
ки, ойнохои. Глубокие чаши украшались бедитель страшного дракона, Кадм пред­
росписью снаружи, на верхних частях вме­ ставлен в комическом облике. При виде
стилища. Сюжетами росписей рассматри­ появившейся в зарослях большой змеи
ваемых ваз по преимуществу были эллин­ в страхе метнулся он назад и упал наземь,
52SH5B5E5H5H52S25H5H5HSH5H5Ma5E5H5Zn5H5B5HSH5H5H5B5B5H5E5H5H5H5S5Z5B5B5Z5H5BSZn5Z5M2SH5H5E5

Р оспись вазы д л я святилищ а К абиров, представляю щ ая


О ди ссея и Кирку

растеряв свои пожитки. Также шаржиро­ няя часть тулова и сильно вытянутая
ваны и сцены, представляющие Кефала на ножка сплошь покрыты лаком. На шейке
охоте, пигмеев в борьбе с журавлями, или вазы чернофигурный орнамент из пальметт,
Белерофонта, сражающегося с химерой. волют, елочек и других мотивов. На лице­
Другим центром производства чернофи­ вой стороне тулова композиция из трех фи­
гурных ваз в IV в. до н. э. была одна из гур: на первом плане полуобнаженный
южно-италийских областей, колонизованных юноша, сидящий на земле, которая пока­
греками, — Кампания. До нас дошло неко­ зана совершенно условно рядами белых и
торое число небольших чернофигурных со­ черных пятен; позади, несколько выше
судов кампанской работы; это преимуще­ юноши две стоящие женщины с зеркалами
ственно стройные арибаллические лекифы. в руках. Таким образом, уже в компози­
Росписи этих ваз отличаются свободной ционном построении заметно стремление
живописной манерой. Фигуры объемны, вазописца к передаче окружающего фигуры
размещение их создает впечатление некото­ пространства. Самые фигуры выполнены
рой глубины. Вместе с тем довольно обиль­ с большой свободой: они имеют объемный
ное применение белой и желтовато-белой характер, движения их легки и неприну­
краски придает рисункам известную пестро­ жденны.
ту, усиливая декоративный эффект. Сюже­ На обратной стороне вазы представлены
ты росписей, как и у многих поздне-италий­ два атлета, которые, завернувшись в гима-
ских ваз, обычно малозначительны. Там тии, отдыхают после упражнений палестры.
представлены фигуры девушек или юно­ Как мы увидим в дальнейшем, подобный
шей, женские головки и незамысловатые мотив нередко встречался и на краснофи­
узоры. гурных вазах IV в. до н. э.
Среди чернофигурных кампанских ваз Новое значительное оживление чернофи­
выдающееся место занимает высокий очень гурный стиль испытал в последний период
стройный сосуд с ручкой для подвешива­ существования греческой вазописи — в эпо­
ния, хранящийся в Государственном му­ ху эллинизма. К этому времени краснофи­
зее изобразительных искусств имени гурная техника начала замирать, и вновь
А. С. Пушкина. Раструб устья его, ниж­ оживший чернофигурный стиль в виде але-
20 в. д. Блаватский 153
ксандрийских ваз стиля Гадра, делосских
лагинов и др. занял очень видное место.
Однако именно ввиду того, что чернофигур­
ные росписи представляют собой одно из
главнейших направлений в эллинистической
вазописи, значение которого далеко выхо­
дит за пределы только простого пережиточ­
ного явления, мы рассмотрим их не здесь,
а ниже, в главе, посвященной керамике
эпохи эллинизма.
Итак, мы описали главнейшие группы
ваз с чернофигурной росписью, господство
которой в основном приходится на VI в.
до н. э. Это было блестящее для искусства
время греческой архаики, зародившейся
еще в предшествующий период и достиг­
шей теперь своей зрелости. В эту эпоху
была воздвигнута значительная часть заме­
чательных каменных храмов дорийского ор­
дера, которые дошли до нас в Великой Гре­
ции, и создано большинство статуй кор
с Афинского акрополя. Выдающихся успе­
хов достигли в это время работавшие
в бронзе пелопонесские скульпторы.
Весьма примечательно, что в скульптуре
VI в. до н. э. значительное место принадле­
жит низкому рельефу, всегда раскрашен­
ному, как и все греческие скульптуры. По­
крытые темной краской силуэты рельефных
фигур резко выделяются на более светлом
фоне. Этот прием сближает их с вазовыми
росписями чернофигурного стиля. И здесь
и там силуэт является главным средством
художественного языка, в соответствии
с этим фигуры распластаны и лишены
объемной формы.
Другая любопытная параллель может
быть проведена между нашими чернофигур­
ными вазами и монетами того же времени.
Там резчику приходилось исполнять в
рельефе головы, фигуры или группы, согла­
суя свою композицию с округлой формой

К ам п ан ская черноф игурная в аза.


ГМИИ
монетного слитка, что его в известной мере фигурных вазописцев, по всей видимости,
ставило в сходные условия с вазописцем, питали и другие источники. Один из самых
разрисовывающим дно килика. поздних эллинских культов — культ Дио­
В общем же характер чернофигурного ниса, бога вина и производящих сил при­
рисунка и рельефа того же времени были роды, претерпевал в VI в. до н. э. очень
довольно близки друг другу. Это относится важные изменения, результатом которых
не только к художественной форме, но было событие исключительной важности
также к тематике произведений. Статуар­ для всей мировой культуры — рождение
ная скульптура эпохи архаики была слиш­ греческой драмы. Это постепенное переро­
ком еще примитивна, чтобы в нее можно ждение простых сельских хороводов, испол­
было вложить очень сложное сюжетное со­ нявших песнопения в честь бога и предста­
держание. Поэтому все богатство эллин­ влявших его спутников, в развитые те­
ской мифологии в искусстве VI в. до и. э. атральные действа — трагедию и сатиров-
можно было воплощать только в рельефе скую драму — происходило в Аттике во вто­
или в рисунке. И, как мы видели, чернофи­ рой половине VI в. до н. э. Нужно думать,
гурные росписи главным своим содержа­ что исключительная популярность изобра­
нием имеют разнообразнейшие эллинские жений Диониса и его фиаса на вазах этого
мифы о богах и героях, несравненно пре­ времени отнюдь не является случайной.
восходя в этом отношении те робкие за­ Можно также считать, что некоторые об­
чатки, которые мы могли наблюдать на ва­ разы, создаваемые аттическими вазописца­
зах коврового сгиля. Особенно охотно изо­ ми VI в. до н. э., в известной мере были
бражались вазописцами сцены из героиче­ навеяны эллинской лирикой. Это скорее
ского эпоса, подвиги главнейшего эллин­ всего может быть отнесено к сценам симпо-
ского героя Геракла и события, связанные сиев или изображениям кокетливых кра­
с Троянской войной. Эта популярность савиц. Последняя группа этим в высшей
героических сюжетов неразрывно связана степени примечательна. Среди рисунков
с огромной популярностью эллинского эпо­ чернофигурных мастеров, наряду с мифоло­
са, которой он пользовался в VI в. до н. э. гическими сценами, мы находим и изобра­
Именно эпические поэмы служили основ­ жения простых смертных. Они предста­
ными источниками, вдохновлявшими гре­ влены как в интимной обстановке, так и
ческих вазописцев. В рассматриваемую в общественной. Таковы сцены упражнений
эпоху они определяли не только значитель­ атлетов, что по представлениям греков было
ную часть избираемых ими тем, но также необходимо «прекрасному и доблестному»
и отношение художника к ним, т. е. весь гражданину. Наконец, встречаются и ба­
характер трактовки сюжета. Бесстрастному тальные или связанные с войной сцены,
эпически спокойному тону повествований где, по всей видимости, изображены эллин­
Гомера, описывающего бои или иные собы­ ские гоплиты, а не прославленные герои
тия во время осады Трои, вполне отвечает седой старины. Вспомним замечательный
такой же характер рисунков Клития. лаконский килик с изображением похорон
Однако должно отметить, что наряду падших в бою, роспись которого мы сопо­
с эпосом художественную фантазию черно­ ставили с прекрасными строками Тиртея.
ВАЗЫ
КРАСНОФИГУРНОГО
стиля

в ремя господства краснофигурных


ваз в основном приходится на
V — IV вв. до н. э., совпадая,
MVSJlVI’MV таким образом, с эпохой клас­
сики в античном искусстве. Это время
шаяся с героического восстания Милета
(500—494 гг. до н. э.), продолжавшаяся
Марафонским походом (490 г. до н. э.) и
завершившаяся вторжением сильной пер­
сидской армии в северную и среднюю Гре­
величайшего расцвета античной культуры, цию в 480—479 гг. до н. э. Наибольшая
в значительной мере связанной с Афинами, опасность нависла над греками именно во
достигшими небывалого подъема. Судьбы время последней кампании, ибо тогда одно­
этого города в рассматриваемую эпоху тем временно с персидским нашествием, воз­
более важны для нас, что развитие и наи­ можно, по заранее составленному плану
высшие достижения эллинской краснофи­ подверглись нападению карфагенян и за­
гурной керамики были делом афинских ма­ падные эллины. В этой борьбе эллинских
стеров. полисов с персидской деспотией победа вы­
Древнейший этап краснофигурного сти­ пала на долю первых.
ля — конец VI и первые десятилетия V в. Одержанная победа способствовала
до н. э.—совпал с бурными и грандиозными росту патриотизма эллинов, веры их в
событиями, потрясшими весь эллинский мир. свои силы и весьма содействовала подъему
Это была борьба греков с могуще­ греческой культуры и расцвету ее искус­
ственной персидской монархией, начав­ ства.
Другим значительным последствием построивший храм Зевса в Олимпии (около
греко-персидских войн было возвышение 460 г. до н. э.), создал канонический тип
Афин, ставших во главе союза эллинских храма дорийского ордера. Новый этап
морских государств и постепенно превра­ в развитии архитектуры связан с развер­
тивших былых союзников в своих поддан­ нувшимся строительством в Аттике во вто­
ных. Труд многочисленных аттических ра­ рой половине V в. до н. э., сочетавшим до­
бов и метеков, а также подати, взимаемые стижения дорийского зодчества и ионий­
с «союзников», способствовали экономиче­ ского. Калликрат, Иктин и Мнесикл были
скому расцвету Афин. Средства, поступав­ самыми выдающимися аттическими зод­
шие в союзную казну, дали возможность чими этого времени.
Афинам держать сильный военный флот и Не меньших успехов в рассматриваемую
украшать город богатыми постройками и эпоху достигла и литература. Первая поло­
статуями. вина V в. до н. э. была временем деятель­
Интенсивное строительство в Афинах ности величайшего из греческих лириков
немало способствовало росту различных Пиндара, воспевавшего в своих одах побе­
художественных ремесел. Значительного дителей на различных всеэллинских состя­
подъема Афины достигли уже в эпоху пра­ заниях. V в. до н. э. был временем расцвета
вления Кимона (471—461 гг. до н. э.) и эллинской трагедии и деятельности знаме­
особенно Перикла (457—429 гг. до н. э.) — нитых трагических поэтов — Эсхила, Со­
вождя афинской рабовладельческой демо­ фокла и Еврипида. Младшим современни­
кратии. К. Маркс говорит, что «высочай­ ком Еврипида был Аристофан — автор
ший внутренний расцвет Греции совпадает комедий, представлявших собой острые по­
с эпохой Перикла» 65. литические сатиры.
Эпоха Кимона была временем деятельно­ Этот блестящий расцвет эллинского ис­
сти замечательного греческого живописца кусства и культуры не был прерван даже
Полигнота, впервые преодолевшего услов­ тяжелой Пелепонесской войной (431—
ность и примитивизм архаического искус­ 404 гг. до н. э.), в которую были вовлечены
ства и заложившего твердые основы более почти все значительные эллинские об­
свободного искусства классики. В середине щины.
и второй половине V в. до н. э. работал Даже в последние годы войны начинав­
аргосский мастер Поликлет, положивший шие ослабевать Афины не прекращали
своими бронзовыми статуями атлетов-побе- строительных работ на акрополе.
дителей начало классической скульптуры В самом конце V в. до н. э. в худо­
Греции. жественной жизни Афин произошло собы­
Несколько позднее выступил круп­ тие, имевшее немалое значение для миро­
нейший аттический скульптор эпохи Пе­ вой истории искусства и отразившееся
рикла — Фидий, прославившийся своими также и на судьбах эллинской ва­
культовыми изваяниями богов. зописи.
Не менее значительными были дости­ Художник Аполлодор из Афин впервые
жения искусства V в. до н. э. и в области создал живопись в нашем смысле этого
архитектуры. Элидский зодчий Либон, слова. Картины его предшественников
представляли собой монументальные рас­
крашенные рисунки. Теперь впервые по­
65 К. М а р к с . Соч., т. I, стр. 180. Передовица явилась живопись: путем полутонов и иных
в № 179 «Кельнской газеты». переходов краски передавалась игра света и
тени; создавалось и объемное изображение кусства нередко приобретают интимный ха­
фигур. рактер или становятся предметом роскоши,
Направление, начало которому положил утонченного комфорта, украшая жилища
Аполлодор, имело великое будущее. Афин­ богачей, в силу чего они призваны радовать
скому мастеру последовали Зевксис из глаз и развлекать, а не возбуждать гра­
Гераклеи и Парассий из Эфеса, а также жданские доблести. В конце рассматривае­
другие живописцы IV в. до н. э. Более того, мого периода, когда усиливается Македо­
созвучные этому направлению тенденции ния, эллинские мастера становятся при­
можно подметить и в скульптуре того же дворными художниками македонских царей.
времени. В эпоху классики широкие массы эллин­
Пелопонесская война, закончившаяся ского населения попрежнему имели мифоло­
разгромом Афин в 404 г. до н. э., не разре­ гическое мировоззрение. Как и раньше
шила противоречий между эллинскими мифы о богах определяли космогонические
полисами. представления, а мифы о героях казались
В течение IV в. до н. э. постоянно эллинам не подлежащей ни в чем сомнению
вспыхивали войны между наиболее сильны­ историей их прошлого. Несмотря на это,
ми эллинскими государствами, стремивши­ должно, однако, отметить, что грек класси­
мися установить свою гегемонию. Это было ческого времени находился в несколько
время значительного увеличения имуще­ иных условиях, чем его предок эпохи А р­
ственного неравенства. В руках немногих хаики. Теперь не один только эпос был тем
купцов и ростовщиков появились огромные источником, откуда эллин мог почерпнуть
богатства, вместе с тем обеднела значитель­ свои представления о том или ином герое.
ная часть свободного населения. Новым источником стала трагедия, которая,
Все это приводило к постепенному на­ в основном придерживаясь традиционной
растанию противоречий в греческом рабо­ канвы, ткала на ней новые узоры, вклады­
владельческом обществе, выразившихся в вала в нее новое содержание, иной раз остро
ожесточенной борьбе между рабовладельче­ насыщенное духом современности. Так,
ской демократией и олигархией в Афинах идеи, волновавшие общество V в. до н. э.,
и других государствах. Во вновь сложив­ врывались и в мифологию. Но не только
шихся условиях полисная система оказа­ литературные произведения заставляли по-
лась несостоятельной, результатом явилось новому звучать миф. Нередко тому же спо­
подчинение большей части Греции маке­ собствовало и изобразительное искусство:
донским царем Филиппом II, завершив­ скульптор, изображая по новому божество
шееся покорением афинян и фивян в 338 г. (например, Фидий ваяя Зевса Олимпий­
до н. э. ского), мог вложить в его образ новое со­
IV в. до н. э. был временем деятельно­ держание. Основное же развитие новые
сти великих скульпторов (Скопас, Пракси­ идеи получили в эллинской философии, ко­
тель, Лисипп), живописцев (Тиманф, Ни- торая в V — IV вв. до н. э. достигла своего
кий, Апеллес) и зодчих (Поликлет Млад­ расцвета. В философии этого времени боро­
ший, Пифей). Однако новые веяния эпохи, лись два направления: идеалистическое, ко­
утратившей общественные интересы V в. до торое в своих основах было связано с мифо­
н. э., наложили отпечаток на творчество этого логическим мировоззрением (Платон), и
времени. Художники направляли свое вни­ материалистическое, крупнейшим предста­
мание на передачу различных душевных пе­ вителем которого был Демокрит.
реживаний и настроений. Произведения ис­ Таковы были в кратких чертах истори­
ческие и культурные условия, в которых су­
ществовала и развивалась вазопись красно­
фигурного стиля.
Старая чернофигурная техника, вполне
отвечавшая задаче изобразить плоскостный
силуэт, крайне связывала мастера, если он
стремился к более близкой передаче живой
действительности. Крайней ограниченности
средств, доступных вазописцу чернофигур­
ного стиля, особенно в передаче деталей,
обозначавшихся процарапанными линиями
или мазками белой и пурпуровой краски,
отвечал условный схематизм, например,
в трактовке глаза, особенно мужского.
С усилением новых, более реалистиче­
ских тенденций в искусстве конца VI в.
до н. э. неизбежно должна была возникнуть Ф и ала с изображ ени ем гетер ; роспись
потребность в новой технике, дававшей накладной краской по черному лаку
большую свободу вазописцу. Краснофигур­
ная техника удовлетворила эту назревшую Нам известны различные варианты рас­
потребность. Но особенно широкие воз­ сматриваемой техники. Так, одна из амфор
можности раскрылись перед этой техникой мастерской Никосфена, сплошь покрытая
в V в. до н. э., когда победа новых начал лаком, имеет на обеих сторонах шейки одну
в искусстве привела к установлению грече­ и ту же композицию, представляющую
ской классики. стоящую обнаженную женщину, перед кото­
Однако краснофигурный стиль был вы­ рой прыгает собака. Эти изображения ис­
работан не сразу. После возникновения полнены белой краской, нанесенной по лаку.
нового стиля мастера далеко не всегда ре­ Иногда помимо белой краски применялись
шались украшать свои вазы одними только еще пурпуровая и особенно желтоватая,
краснофигурными рисунками. Нередко они близкая по цвету светлой аттической глине
предпочитали прибегать к смешанной тех­ и имеющая иногда красноватый или корич­
нике, украшая одну сторону сосуда черно­ неватый оттенок. Белой и желтовато-корич­
фигурной росписью, а другую — краснофи­ неватой краской исполнялись силуэты фи­
гурной. гур, а детали, так же, как на чернофигурных
Конец VI в. до н. э. был временем но­ росписях, обозначались процарапанными
вых технических исканий, причем вазопис­ линиями и пурпуровой краской. Такова
цы не ограничивались только разработкой фиала с изображением симпосия. Там обна­
приемов нового краснофигурного стиля, — женные гетеры написаны белой краской, а
они производили и другие опыты — дела­ фигура флейтиста — желтовато-коричнева­
лись попытки изготовлять вазы, украшен­ той. Другими словами, и в обозначении
ные росписью, исполненной красками, на­ женского и мужского тела сохраняются
несенными по черному лаку. В такой тех­ традиции чернофигурного стиля. Еще силь­
нике исполнялись сосуды различных форм, нее сказываются они в тех вазах, росписи
но по большей части это были небольшие которых аналогичны великолепной гидрии
лекифы и фиалы. с изображением Сапфо. Гидрия эта сплошь
закрашена лаком, а на лицевой стороне ее нередко именуют краснофигурными. Подле­
находится фигура знаменитой поэтессы с жащая росписи поверхность глиняного сар­
лирой в руках. Контуры фигуры обозна­ кофага покрывается белой облицовкой, по
чены процарапанной линией. Обнаженные которой наносится роспись черным лаком,
части тела Сапфо покрыты белой краской, местами приобретающим в силу условий об­
детали (свешивающаяся прядь волос, глаз жига коричневый тон, а также золотисто­
и рот) нанесены разбавленным лаком, длин­ желтым или сероватым разбавленным ла­
ная одежда поэтессы закрашена черным ла­ ком. Фон рисунка сплошь заливается ла­
ком, а складки исполнены процарапанными ком. Поверхность фигур выделяется на
линиями. Таким образом, фигура Сапфо фоне в виде белого силуэта, а многочислен­
как бы исполнена в чернофигурной технике, ные детали фигур обозначаются исполнен­
но фон, на котором она находится, предста­ ными лаком линиями или точками, а отча­
вляет сплошь покрытую черным лаком по­ сти так же мазками краски, нанесенными
верхность, как это свойственно фону крас­ кистью. Эти средства дают художнику зна­
нофигурных ваз. Гидрии с изображением чительно большие возможности, чем проца­
Сапфо близка по технике роспись одного рапанные линии на чернофигурных рисун­
лекифа, представляющая амазономахию. ках. Мы видим ниспадающую отвесными
На обращенного вправо гоплита наступает складками, украшенную узором одежду
амазонка. При исполнении ее фигуры при­ крылатой богини, отделанные орнаментами
менены те же приемы, что на гидрии доспехи Диоскуров, тонкие складки кожи их
с Сапфо: обнаженное тело закрашено белой горячих коней. Все это гораздо более при­
краской; одежда, панцырь, шлем и щит, ближает белофигурные росписи клазомен­
покрыты черным лаком, отделены от фона ских саркофагов к живой действительности,
процарапанной линией контура. Еще приме­ чем современные им чернофигурные рисун­
чательнее фигура гоплита — противника ки. Это, однако, не лишает наши росписи
амазонки — вся чернолаковая (за исключе­ многих условностей. Все фигуры остаются
нием мелких деталей), она отделяется от совершенно плоскостными силуэтами, хотя
чернолакового же фона только процарапан­ и располагающимися иногда один за дру­
ной линией. Это придает фигуре гоплита не­ гим и образующими несколько планов, как
сколько бесплотный характер. на чернофигурных вазах. Некоторые услов­
Мы уже говорили о том, что краснофи­ ности имеют место и в построении фигур
гурная техника возникла не сразу. Уже в Диоскуров: головы их показаны в профиль,
контурных изображениях голов животных плечи впрямь, ноги в профиль. Компози­
на родосских вазах коврового стиля чув­ ция очень насыщена, между фигурами лю­
ствуется зарождение нового принципа изо­ дей и животных остаются лишь небольшие
бражения. Дальнейшее развитие его можно просветы фона, не заполненные изображе­
наблюдать в больших женских головах на ниями. Для заполнения пространства ме­
ранне-аттических амфорах, а равным обра­ жду крылатой богиней и конями Диоскуров
зом и на киликах мелкофигурных мастеров художник помещает изображения свеши­
(Гермогена и др.). Но особое значение в вающихся сверху цветов, присутствие кото­
этом отношении принадлежит клазомен- рых мало оправдано, хотя и усиливает
ским саркофагам примерно второй полови­ узорчатый характер, присущий росписи
ны V I в. до н. э. с «белофигурными» рос­ в целом.
писями. Техника исполнения этих росписей В общем же можно смело сказать, что
настолько близка краснофигурной, что их в рассматриваемых памятниках налицо все
особенности краснофигурного стиля аттиче­
ских ваз последних десятилетий VI в. до
н. э. По всей видимости, эти клазоменские
росписи и являлись тем источником, кото­
рый дал толчок возникновению краснофи­
гурного стиля в Аттике.
Возможно, что определенную роль в
формировании строгого краснофигурного
стиля в аттической вазописи сыграл еще и
живописец Кимон из Клеон (в Арголиде).
Об этом художнике Плиний сообщает:
«Кимон из Клеон усовершенствовал изо­
бражения Евмара. Он изобрел κατάγραφα,
то есть стал изображать лица в профиль и
придавать им различные выражения, рисуя
людей смотрящими то назад, то вверх, то
вниз; он точно стал передавать отдельно
каждую часть тела, подчеркивать жилы, и,
кроме того, стал воспроизводить складки и
сгибы одежд 66. Другими словами в творче­
стве этого замечательного аргосского живо­
писца получили четкое выражение все ха­
рактерные черты, которых достигла аттиче­
ская вазопись только в краснофигурных рос­ И зо бр аж ен и е С апф о на гидрии

писях строгого стиля 67.


В последней трети VI в. до н. э. черно­ жды и тем самым пытаясь придать им объ­
фигурный стиль начал изживать себя, как емность, художник нарушает строго силуэт­
ведущее направление в греческой вазописи. ный характер фигур. Выход из создавше­
Лучшими произведениями, исполняемыми гося положения был найден в краснофигур­
в это время в чернофигурной технике, были ной технике, то есть в исполнении росписей,
не лишенные декоративного эффекта вазы фон которых сплошь покрывался лаком, а
Никосфена и Андокида. Но в этих роспи­ фигуры оставались незакрашенными —
сях чувствовалось назревавшее внутрен­ цвета красноватой глины.
нее противоречие, стремление к отказу Краснофигурные вазы явились новым
от условного плоскостного силуэтного ри­ большим разделом греческой керамики.
сунка. В краснофигурной технике расписыва­
Сцена похищения Кербера на амфоре лись сосуды самых различных форм, среди
Андокида говорит об этом со всей ясностью.
Помещая фигуру Персефоны в чертог, вазо­ нужно думать, что с нововведениями Кимона связа­
писец намечает передачу внутреннего про­ но появление росписей клазоменских саркофагов,
исполненных в виде светлых фигур на темном фоне,
странства здания, изображая складки оде-
которые, как мы уже отмечали, явились предше­
ственниками краснофигурных рисунков на аттиче­
66 Р 1 i η. X X X V , 56— 57. ских вазах. Т а к или иначе работы Кимона, видимо,
67 Существует вполне вероятное предположение, находятся в какой-то связи с зарождением нового
что Кимон работал в Клазоменах. В таком случае стиля.

21 В. Д . Блаватский
161
„Б ел о ф и гу р н ая“ роспись К л азо м ен ско го саркоф ага

них весьма велико число амфор, кратеров, совершенно второстепенное место — это
гидрий, ойнохой, скифосов, лекифов и дру­ или рамка клейма или подчиненные
гих, но особенной популярностью пользова­ главным изображениям, преимущественно
лись у краснофигурных вазописцев килики. пальметтам, мотивы, украшающие венцы,
В росписи краснофигурных сосудов была плечи или находящиеся под ручками части
уже окончательно преодолена старая си­ сосуда.
стема многочисленных поясов, возникнове­ Таким образом, фигурная роспись доми­
ние которой уходит еще в седую древ­ нировала над явно уступившими ей первое
ность — время геометрического стиля — и место скромными орнаментами, а иногда и
которая находила широкое применение и в широкими чернолаковыми полями, и внима­
чернофигурном стиле вплоть до мастерской ние вазописца было всецело на ней сосредо­
Никосфена. Теперь нераздельно господ­ точено.
ствует иной раз одиночная человеческая С развитием краснофигурного сти­
фигура или значительно чаще единая ком­ ля это способствовало даже утрате того
позиция из нескольких фигур, представляю­ единства формы и росписи сосуда, которые
щая мифологическую или бытовую сцену. были одним из замечательнейших достиже­
Размеры таких фигур по большей части до­ ний греческой керамики. Но к этому вопро­
вольно велики (если сравнивать их с вели­ су нам придется подробнее вернуться не­
чиной вазы). Эти композиции обычно рас­ сколько позднее.
полагаются по обеим сторонам тулова дву­ Применение новой краснофигурной тех­
ручных ваз, составляя их главное укра­ ники, особенно первое время, когда она
шение (амфоры, кратеры, скифосы, ки­ была не вполне освоена, влекло за собой
лики). ряд значительных трудностей. Нарисовать
На одноручных вазах они занимают ли­ черный силуэт отдельной фигуры на крас­
цевую сторону вместилища (гидрии, ойно­ новатом фоне глины много легче, чем обве­
хои, лекифа). Помимо этого фигурные ком­ сти снаружи такую фигуру, закрашивая
позиции нередки в круглом клейме на дне фон, на котором она находится. Задача ста­
неглубокого открытого сосуда— главным об­ новится значительно более трудной, если
разом у киликов, реже тарелок. По срав­ мы имеем дело не с одной фигурой, а груп­
нению с названными композициями орна­ пой фигур, расположенных в нескольких
менту на краснофигурных вазах отведено планах. Поэтому вазописцы пользовались
К расноф игурны й килик с изображ ением всадн иков

предварительным рисунком, который набра­ На самых ранних вазах краснофигур­


сывался на поверхность вазы до нанесения ного стиля черная масса волос и бород от­
росписи. делялась от фона процарапанной линией,
В дальнейшем, расписывая вазу, худож­ подобно вазам с накладной росписью; в
ник не всегда вполне строго придержи­ этих рисунках еще сохранились приемы
вался первоначального наброска, иногда чернофигурной техники. Позднее, когда
позволяя себе некоторые отступления. краснофигурный стиль был более разрабо­
Очертания фигур обводились черным тан, волосы стали отделяться полоской не­
лаком посредством кисти, после чего лаком закрашенной глины. Иногда на поверхность
закрашивался фон. Фигуры сохраняли сплошь закрашенных лаком волос предва­
красноватый цвет глины, различные детали рительно наклеивались песчинки, создавая
которых исполнялись пером или кистью, своеобразную рябь. Волосы и бороды седых
причем помимо черного лака иногда при­ старцев обозначались белой краской. Во­
менялся еще золотисто-желтый разбавлен­ обще же краски (белая и пурпуровая) на
ный лак. Так, чернолаковой линией на об­ краснофигурных вазах конца VI и V вв.
наженных мужских фигурах обычно обозна­ до н. э. применяются очень сдержанно: ими
чались очертания впадин под ключицей, обозначаются мелкие детали (повязки, пе­
мускулов в верхней части груди, нижней ревязи и т. п.), а также различные надписи,
границе живота, коленные чашки и голени; довольно часто встречающиеся в это время.
другие мускулы туловища и конечностей Умеренное применение красок привело
исполнялись тонкими линиями разбавлен­ к ослаблению декоративного эффекта, а
ного лака. Линии лица наносились черным также и исчезновению узорчатости и пе­
лаком посредством пера. Борода и волосы строты, которое было свойственно черно­
по большей части сплошь закрашивались в фигурным росписям. Чернофигурная ваза
черный цвет, отдельно ниспадающие локоны обладала по большей части довольно бога­
иногда исполнялись разбавленным лаком, той полихромией, сочетавшей теплый тон
что позволяет вспомнить один из характер­ глины с черным, белым и пурпуровым цве­
ных эпитетов греческих поэтов: тами. Красочная же гамма краснофигурных
χρνσεοβόστρνχος — златокудрый. ваз была в основном двуцветной.
Краснофигурные вазы, изготовлявшиеся ственными амазонками или лапифов с кен­
более двух столетий, разумеется, не могли таврами.
оставаться совершенно однородными на В отличие от изображений мифологиче­
всем протяжении этого времени. В силу ских сцен на чернофигурных вазах VI в.
этого их обычно делят на несколько групп, до н. э., обычно навеянных эпическими поэ­
носящих наименования: строгого, свободно­ мами, источником творчества вазописцев,
го, роскошного и беглого стилей. Самым исполнявших краснофигурные росписи, слу­
ранним из них был строгий стиль, датируе­ жил не один только эпос. В иных случаях
мый примерно 530— 470 гг. до н. э. таким источником была эллинская лириче­
Сюжеты росписей керамики строгого ская поэзия, но наибольшую роль сыграла
стиля во многом близки тематике рисунков развившаяся и расцветшая в эту эпоху ат­
на аттических чернофигурных вазах. Первое тическая трагедия, которая оказывала ко­
место принадлежит мифологическим сце­ лоссальное воздействие на воззрения и ху­
нам: боги безмятежно пируют или сра­ дожественные вкусы того времени. Новый,
жаются в жестокой битве с дерзновенно более глубокий, проникнутый передовыми
поднявшимися против них гигантами. Осо­ философскими и моральными идеями,
бенно часты изображения радостного бога взгляд на древние мифы, получивший отра­
вина Диониса с его разнузданными спутни­ жение в трагедии, нашел известный отголо­
ками силенами и менадами. сок в искусстве, в том числе и в скромных
Часто мы видим славного эллинского рисунках аттических вазописцев. Эта новая
героя — Геракла, совершающего великие трактовка мифа во многом определила об­
подвиги, очищающего землю от различной разы трагедии, насыщенные драматизмом,
нечисти. Наряду с изображениями Геракла полные сложной душевной жизни. Этим
на вазах строгого стиля нередки также изо­ было утверждено торжество начала гума­
бражения аттического героя — Тсзея. Это низма. Вместе с тем ослабел интерес к тем
усиление интереса аттических вазописцев к примитивным космогоническим представле­
местному герою теснейшим образом связано ниям, которые с такой наивной простотой
с патриотическим подъемом, имевшим ме­ отразились в творчестве мастеров геометри­
сто в Афинах в первой четверти V в. до ческого стиля.
н. э., особенно после побед над персами при Подобно большому искусству классиче­
Марафоне и у Саламина. Напомним также, ской эпохи — живописи и скульптуре —-
что в это время, по словам Павсания (I, 17, росписи краснофигурных ваз получили бо­
6), Кимоном были перевезены «кости Те- лее обогащенную и углубленную трактовку
зея» с острова Скироса в Афины. мифологических сюжетов, что подняло их
Широкой популярностью пользовался значимость. Это в свою очередь привело
богатый цикл мифов, связанных с Троян­ к большому самодовлеющему значению рос­
ской войной, начиная с идиллической сцены писи, которая стала теперь играть иную
суда Париса и кончая полной драматизма роль, чем в предшествовавшие периоды,
кровавой картиной гибели Илиона. Из дру­ когда она была подчинена форме сосуда и,
гих героических циклов большое внимание украшая его, выявляла его тектонику. Ма­
вазописцев привлекали приключения Одис­ стера, исполнявшие эти новые росписи, ста­
сея, трагическая история дома Атридов, вили своей задачей нанести на поверхность
мифы, связанные с несчастным царем сосуда изображения, полные гармонии, не
Фив —Эдипом, поход славных героев-Арго- заботясь при этом об утрате тесной связи
навтов в Колхиду, битва эллинов с воин­ между рисунком и формой вазы, которой
определялась целостность эллинской рас­
писной керамики предшествующих перио­
дов. Основное внимание вазописцы обраща­
ли на содержание.
Помимо мифологических сцен в красно­
фигурных росписях значительно чаще, чем
на чернофигурных вазах, можно встретить
изображения простых смертных. Это — не
только батальные сцены кровопролитных
схваток гоплитов, которые не всегда с пол­
ной уверенностью можно отличить от сра­
жений эпических героев. Краснофигурные
рисунки нередко представляют трогатель­
ные сцены прощания с близкими воинов,
уходящих в поход. По своей задушевности
они позволяют вспомнить замечательную
сцену прощания Гектора с Андромахой 68.
Но помимо этих связанных с войной сцен
мы найдем также на вазах строгого стиля
многочисленные и разнообразные картины
мирного быта. Юноши-атлеты занимаются
различными упражнениями в гимнасиях,
К р асн о ф и гу р н ая гидрия с изображ ением
подростки учатся в школе. Представители оружия
«золотой молодежи», а иной раз и афиняне,
достигшие весьма почтенного возраста, пи­ ство жестов — высоко развитая физическая
руют на симпосиях, веселятся с легко до­ культура — результат многовековой трени­
ступными гетерами, нередко в своих раз­ ровки эллинов, занимавшихся гимнастикой
влечениях доходя до пьяных драк или иным и плясками. Изображение труда ремеслен­
образом преступая чувство меры. В отличие ников или художников сравнительно мало
от этой разнузданной компании, скромные привлекало внимание вазописца. Но все же
затворницы гинекея, занимающиеся своими на краснофигурных вазах можно видеть и
туалетами, девушки и молодые женщины оружейника, выковывающего тяжелые до­
полны легкого изящества. В общем же все спехи гоплита, и скульптора, отливающего
эти образы юношей-атлетов, мужчин и деву­ бронзовую статую, гончаров и вазописцев,
шек дают яркое представление об аттиче­ трудящихся над изготовлением замечатель­
ском обществе рассматриваемой эпохи. ных аттических сосудов.
Идеалам калокагатии («прекрасного и до­ Нужно еще указать, правда, на весьма
блестного» гражданства) отвечают сухие редкие изображения исторических событий,
мускулистые тела атлетов. Афиняне зрелого например, Креза на костре. Эта сцена пред­
возраста, если не считать сцен пьяного раз­ ставлена на амфоре, вероятно, расписанной
гула, обычно представлены со спокойной Мисоном, а самое событие подробно расска­
величавой осанкой. Во всех фигурах чув­ зано Геродотом (II, 86—87). Наконец,
ствуется строгая размеренность и изяще- отметим, что в порядке исключений на крас­
нофигурных вазах можно встретить и изо­
68 Г о м е р. Илиада, V I, 392— 493. · бражение неодушевленных предметов. Так,
на лицевой стороне одной луврской гидрии Одиссея в стране Сирен. Обычно вазопи-
представлены сложенные вместе доспехи сец ограничивается изображением одиноко
гоплита: украшенный султаном шлем, щит, стоящих деревьев, виноградных лоз или не­
панцырь и меч. больших скал.
Таковы разнообразные сюжеты, пред­ Характерной особенностью росписей
ставленные на краснофигурных вазах. строгого стиля является известная стилиза­
Однако в этом многообразии неизменно ция плоскостных фигур. Отсутствует пере­
проступает единая тема — изображение че­ дача глубины пространства, но вазо­
ловека, в облике которого выступает не писец не избегает построения в нескольких
только простой смертный, но также герой планах.
и бог. Образ человека, занявший господ­ Изображение обнаженного или задрапи­
ствующее место еще в керамике чернофигур­ рованного человеческого тела — основной
ного стиля, теперь в краснофигурных роспи­ мотив краснофигурных росписей. При
сях окончательно вытеснил отжившие свой этом главным образом встречаются фигуры
век фризы с изображением животных и юношей, мужей зрелого возраста, деву­
фантастических существ. Да и в мифологи­ шек и молодых женщин. Реже можно
ческих и бытовых сценах, по сравнению с найти изображения стариков, старух
человеческими фигурами, изображения жи­ и детей.
вотных неизменно занимают второстепенное На вазах строгого стиля человеческие
место. З а исключением постоянных друзей фигуры обычно даны в сильно распластан­
и спутников человека — собак и лошадей, ном виде. Голова обычно изображается по­
мы сравнительно редко найдем изображе­ вернутой в профиль, плечи и верхняя часть
ния животных. По большей части это ми­ груди — в фас, туловище ниже поясницы и
фологические чудовища (немейский лев, ка- ноги — в профиль. Изредка можно встре­
лидонский вепрь, критский бык и др.) или тить отклонение от этих норм, например,
комнатные животные. Еще реже можно изображение лица в фас, но рисунки голов
встретить фигуры фантастических существ, в повороте на три четверти совершенно не­
столь излюбленных в эпоху коврового сти­ обычны. Движения фигур довольно резки,
ля. Сами по себе они уже не привлекают жесты смелы и выразительны, хотя и не
внимания вазописца и их рисуют только в лишены известной угловатости, вместе
сценах борьбы с ними героев. с тем художники обычно избегают очень
Господство человеческой фигуры, как сильных раккурсов, что позволяет им все­
основной темы художника, сказывается и в гда сохранить плоскостный характер изо­
том, что различные аксесуары занимают до­ бражений.
вольно скромное место. Назначение их чи­ Особого внимания заслуживает трактов­
сто служебное. Обычно изображается толь­ ка глаза. На древнейших вазах строгого
ко то, что совершенно необходимо по хара­ стиля при профильном положении головы
ктеру представленной сцены. Например, глаз всегда рисовали в фас: он имел минда­
ложа, столы и посуда в сцене пира, стулья, левидную форму, его обводили узкой чер­
свитки и лиры в школе, различные инстру­ ной линией, а расположенное посередине
менты в мастерской и т. п. глазное яблоко обозначалось круглой жир­
Элементам пейзажа отводится в красно­ ной точкой. На вазах того же стиля, но бо­
фигурном стиле сравнительно мало внима­ лее развитого, глазное яблоко, сохраняя
ния, если не считать довольно редких ис­ круглую форму, несколько перемещается к
ключений, подобных сценам приключений внутреннему углу попрежнему миндалевид­
ного глаза. Наконец, на поздних вазах чаще прямыми параллельными складками,
строгого стиля контур глаза утрачивает не лишенными некоторой жесткости. По
миндалевидную форму, внутренний угол его нижнему краю складки гиматиев, а равно и
разрывается, а глазное яблоко переме­ хитонов, нередко располагаются в хара­
щается ближе к этому разрыву. В дальней­ ктерной схеме, напоминающей оперение ла­
шем развитии вазописи мы наблюдаем со­ сточкиного хвоста. Такая схема складок
вершенно правильную передачу раккурса имеет совершенно условный, несколько ор­
глаза, но это имело место уже не в строгом, наментальный характер.
а в свободном стиле. Ресницы показывались Подобно передаче обнаженного тела и
далеко не всегда — только на изображениях одежды в росписях строгого стиля, компо­
глаз больших размеров, в таких случаях и зиционное построение также претерпело из­
зрачок нередко обозначался черным круж­ вестную эволюцию. Как мы уже отмечали,
ком с точкой в центре. в краснофигурной технике неизбежно воз­
Обнаженные атлетические тела на древ­ никали значительные трудности при прори­
нейших вазах строгого стиля рисуются не­ совке контуров композиций, состоявших из
сколько обобщенно: мускулатура рук и ног нескольких фигур, частично закрывавших
остается не обозначенной. Позднее глав­ одна другую. Вследствие этого, на первых
ные линии мускулов отмечаются черными порах, вазописцы, еще не вполне освоив­
линиями, а менее значительные испол­ шиеся с новой техникой, старались избе­
няются разбавленным лаком. Обычно муж­ жать сложных построений, изображая одну,
ские фигуры довольно сухи и подтянуты. две, три или четыре, редко большее число
Трактовка мускулатуры отличается жест­ фигур, свободно развернутых на фоне
костью, иной раз доходящей до такой сте­ и не находящих одна на другую. Этой про­
пени, что торс производит впечатление ско­ стоте построения целого отвечала значи­
рее части бронзовой статуи, чем живой че­ тельная скупость внутренней разделки
ловеческой плоти. фигур.
Равным образом трактовка одежды на В дальнейшем, в росписях развитого
вазах строгого стиля имела известное раз­ строгого стиля, мы встречаем композиции
витие. На древнейших вазах она была до­ с большим числом фигур и с более слож­
вольно близка изображениям одежды на ными построениями в два и несколько пла­
поздних чернофигурных вазах, представляя нов. Этому усложнению росписи в целом
собой ряды следующих одна за другой отвечает большая разделка отдельных де­
округлых или волнообразных черных линий. талей в трактовке человеческого тела и
В дальнейшем трактовка одежды стала одежды.
более развитой, отличаясь изумительным Вопрос о том, какому мастеру принадле­
ритмом складок, она вместе с тем не лишена жит честь введения краснофигурной техни­
была многих условностей; нижняя оде­ ки в античную керамику, до сего времени
жда — хитон иногда изображается полупро­ следует считать открытым, но с наиболь­
зрачной; исполненные золотистым разба­ шим вероятием это нововведение следует
вленным лаком, мягко изгибающиеся вол­ связать с мастерской Андокида.
нистые мелкие складки, подобно тонкому Мы уже говорили выше о том, что в ма­
узору, сплошь покрывают просвечивающее стерской Андокида выпускали и чернофи­
сквозь нее тело. Верхняя одежда — сделан­ гурные вазы, но главным образом там изго­
ные из более плотной ткани гиматии падают товлялась керамика, расписанная в смешан­
отчасти широкими округло изогнутыми, но ной технике и краснофигурная. Характер­
ными формами сосудов были килики и осо­ ной технике. Видимо, работа в этой новой
бенно большие пузатые амфоры такого же технике сильно затрудняла художника и по­
типа, как описанная раньше чернофигурная будила его сильно упростить композицию.
амфора из собрания Государственного му­ Он опустил фигуры Гермеса и Ганимеда с
зея изобразительных искусств имени лебесом, оставив только возлежащего на
А. С. Пушкина. Система росписи этих ложе Геракла и стоящую возле него Афину.
больших аморф та же, что на московской Названные фигуры очень близки последним
амфоре, — роспись представляет собой рас­ на чернофигурном рисунке, но не иден­
положенные по обеим сторонам вместилища тичны. Особенно это заметно в исполнении
две фигурные композиции, обрамленные одежды. Так, в краснофигурной компози­
полосками узоров. ции не только заменены процарапанные ли­
Сюжеты краснофигурных росписей нии — исполненными пером, но и совершен­
Андокида по большей части мифологиче­ но опущены широкие пурпуровые полосы.
ского содержания, но встречаются также Однако основное различие между обоими
изображения батальных сцен и состязаний рисунками заключается в большем размере
атлетов и музыкантов, а также купающихся краснофигурных изображений и в более
женщин. монументальном характере последних. По
Во всех краснофигурных рисунках, сравнению с этой композицией чернофигур­
исполненных на вазах мастерской Андо­ ная кажется более измельченной и вместе
кида, отчетливо выступает близость их чер­ с тем в большей степени создает впечатле­
нофигурному стилю. Весьма примечательно ние узора. Однако в краснофигурном ри­
наличие сосудов, расписанных в смешанной сунке еще очень многие традиции черно­
технике, где краснофигурный рисунок по­ фигурных росписей остаются неизжитыми.
вторяет чернофигурный обычно в несколь­ С особенной ясностью выступает это в тех­
ко упрощенном виде. нических приемах. Покрытые черным лаком
Так, на одной амфоре смешанной тех­ волосы Геракла отделены от остального
ники мы видим чернофигурную компози­ фона слегка волнистой процарапанной ли­
цию, представляющую апофеоз Геракла. нией. Многочисленные листья на побегах
Обожествленный герой торжественно воз­ виноградной лозы, заполняющей весь
лежит на богато украшенном ложе с канфа- фон рисунка, обозначены пурпуровой
ром в руке. Перед ложем находится низкий краской, а тяжелые свешивающиеся вниз
столик (трапедза), на котором стоит килик грозди обозначены процарапанными ли­
и лежат различные яства, в том числе три ниями.
больших куска мяса, свешивающихся со Другим образцом вазы мастерской Ан­
стола вниз. Налево от героя видна постоян­ докида, расписанной в смешанной технике,
ная покровительница Геракла — богиня может служить килик на высокой ножке с
Афина, приведшая его на Олимп, и рядом неглубоким, округлым по очертаниям вме­
с нею —■бог Гермес. По другую сторону стилищем. По обеим сторонам тулова этого
виночерпий богов юный Ганимед, заботясь сосуда представлено по два больших гла­
об угощении героя, хлопочет около лебеса за — апотропея и между ними батальные
на высокой подставке. Фон заполняет буйно сцены. Как и на предыдущей амфоре, черно­
разросшаяся виноградная лоза, наличие фигурная и краснофигурная композиции
которой на Олимпе не вполне понятно. очень близки, но не идентичны. На черно­
На другой стороне той же вазы вазо­ фигурной стороне число фигур больше, вме­
писец исполнил ту же сцену в краснофигур­ сте с тем они стройнее и отличаются более
Ч ернов игурный рисунок А нд оки да — ап о 4 е о з Г еракла

Краснос} игурный рисунок А нд оки да — апоф еоз Геракла

22 В- Д- Блаватский
169
К расноф игурны й рисунок А н д о ки да: спор А поллона
с Г ераклом

детальной разработкой, чем несколько коре­ нофигурном стиле имели место и на раз­
настые краснофигурные изображения. Осо­ личных вазах. Выше, в главе о чернофигур­
бенно любопытны небольшие группы сра­ ном стиле, мы описали сцену, представляю­
жающихся, расположенные под ручками щую похищение Кербера на чернофигурной
килика. Они состоят из трех фигур, пред­ амфоре Андокида, хранящейся в Государ­
ставляя излюбленную в греческом искусстве ственном музее изобразительных искусств
(и героическом эпосе) тему боя двух гопли­ имени А. С. Пушкина. Очень близкую
тов над телом третьего, павшего в сраже­ краснофигурную композицию мы находим
нии. Одна из сторон каждой из этих групп на одной из сторон, идентичной по форме
исполнена в чернофигурной, другая в крас­ и общей схеме росписи, амфоры мастерской
нофигурной технике. Вазописец явно с Андокида, ныне находящейся в Лувре. На
большей охотой обращается к старой тех­ луврской вазе мы видим Геракла, который,
нике. Обе фигуры сраженных бойцов на­ сильно наклонясь, приближается к Кер-
рисованы черным силуэтом и только беру. Чудовищный пес находится в легкой
щиты их, заходящие на другую ноловину постройке дорийского ордера; позади героя
килика, исполнены в краснофигурной тех­ возвышается ветвистое дерево. Все это по­
нике. вторяет аналогичные изображения на мо­
Упрощенное повторение чернофигурных сковской амфоре, нет только фигуры Персе-
рисунков в краснофигурных росписях ма­ фоны, которая на чернофигурном рисунке
стерской Андокида может быть отмечено не находится позади Кербера, а фигура Гер­
только на вазах смешанной техники, где меса, сопровождающего Геракла, заменена
сцена на одной стороне служит как бы сим­ на краснофигурной композиции изображе­
метричным повторением другой. Подобные нием Афины. В общем оба рисунка близки
повторения чернофигурного рисунка в крас­ один другому, но краснофигурный немного
К илик Э пиктета

К илик м астер ск о й П ам ф ея с изображ ени ем п ер ен есен и я


тел а М емнона

упрощен и увеличен в масштабе. Повторяя гурный рисунок кажется несколько более


фигуру Геракла, вазописец изобразил ее монументальным и простым по сравнению с
несколько большей по величине и свободнее более узорчатой и как бы измельченной
расставил другие фигуры, вследствие чего чернофигурной росписью.
пришлось опустить изображение Персефо- Однако характерные особенности черно­
ны. В результате этих изменений краснофи­ фигурных рисунков Андокида с их своеоб­
разной «узорчатостью» получили неко­ Кроме того, в течение некоторого времени
торый отголосок и в краснофигурных он был владельцем' мастерской, где соб­
росписях. ственноручно расписывал вазы. Таким об­
Особенно наглядна в этом отно­ разом, мы можем заключить, что Эпиктет
шении сцена спора Аполлона с Ге­ сначала был рабом, а потом метеком; к
раклом, пытающимся похитить дельфий­ аналогичным социальным слоям принад­
ский треножник в присутствии Афины лежали и многие другие аттические вазо­
и Лето. Трактовка эгиды Афины с за­ писцы. Эпиктет украшал своими рисунка­
мысловато извивающимися телами змей ми сосуды различных форм, но излюблен­
создает впечатление узора. Еще более ным среди них были килики и тарелки.
похож на растительный орнамент цветок, Большинство произведений Эпиктета ис­
который Лето изысканным жестом подно­ полнены в краснофигурной технике. И з­
сит к своему лицу. вестны также и его работы в смешанной
Вместе с тем к росписям мастерской Ан­ технике.
докида вполне приложимо то, что мы гово­ По сравнению с торжественными рос­
рили о самых ранних образцах краснофи­ писями мастерской Андокида рисунки
гурного стиля. Они состоят из небольшого Эпиктета кажутся обыденными, простыми
числа довольно монументальных фигур, сценами. Вместе с тем произведения Эпи­
размещенных таким образом, чтобы одна не ктета заметно отошли от поздних черно­
заслоняла другую. Сильно распластанные фигурных росписей, в них нет ни узорча­
фигуры показаны в несколько условных по­ тости и загруженности композиции, ни
зах и отличаются угловатой жестикуляцией, обилия мелких деталей. Таким образом, в
жесткостью трактовки тела и одежды них выступают своеобразные самобытные
иногда в такой мере, что создается впе­ черты, свойственные краснофигурному
чатление не мягкой ткани, а листового стилю. Это, несомненно, было положитель­
металла. ным достижением творчества Эпиктета, но
Постараемся наметить дальнейшие наряду с этим надо отметить некоторое
этапы вазописи строгого стиля, остановив­ ослабление связи росписи с формой сосу­
шись на творчестве наиболее значительных да. Так, на одном килике, расписанном
мастеров, расположив их в исторической Эпиктетом в смешанной технике, красно-
последовательности. фигурные рисунки заполняют верхнюю
Младшим современником Андокида был часть наружной стороны тулова на уровне
Эпиктет. Дошедшие до нас вазы позволяют ручек ; остальные части тулова и ножка,
установить некоторые биографические дан­ сплошь закрашенные лаком, лишены каких-
ные об этом мастере, имя которого («при­ либо украшений. Благодаря такому по­
купленный») говорит о его рабском 69 про­ строению краснофигурные рисунки выде­
исхождении. Эпиктет работал в качестве ляются очень резко и сразу привлекают
вазописца в пяти мастерских: в VI в. до внимание зрителей. Но именно резкое вы­
н. э. у Никосфена, Памфея и Гисхила, а деление росписи, отсутствие каких-либо
в V в. до н. э. у Пифона и Пистоксена. переходов, добавочных мотивов на второ­
степенных частях килика, все это только
подчеркивает намечающийся разрыв связи
69 Эпиктет, вероятно, не был греком по происхо­ формы и росписи сосудов, столь тесной на
ждению. Примечательна постоянно встречающаяся вазах более ранних времен.
в его подписях орфографическая ошибка: Говоря о творчестве Эпиктета, мы упо­
Κ ΓΡΑ ΣΦ ΚΝ вместо Ε ΓΡΛ Φ ΣΕΝ . мянули о гончаре Памфее, в мастерской
которого работал названный вазописец. ва εγράψεν (расписал) на более ранних и
Деятельность этой мастерской приходится έποίηαεν (сделал) на более поздних вазах.
примерно на последнюю четверть VI в. до Время деятельности Евфрония простирает­
н. э. Мастерская Памфея выпускала черно­ ся примерно с 510 до 460 гг. до н. э. На­
фигурные, расписанные в смешанной тех­ чало ея определяется надписями: Л Е Α Γ ­
нике и краснофигурные вазы различных Ρ Ο Σ Κ Α Λ Ο Σ , то есть «прекрасный Леагр» —
форм, среди которых видное место принад­ это имя одного из блестящих представите­
лежит килнкам. Краснофигурные росписи лей афинской «золотой молодежи», вероят­
мастерской Памфея нередко достигают но, того самого Леагра, который, будучи
высокого мастерства, как, например, на ки- стратегом, погиб в 465 г. до н. э. Юность
лике с изображением перенесения тела названного Леагра, когда он мог быть на­
Мемнона на одной стороне и вооружаю­ зван «прекрасным», приходилась примерно
щихся амазонок на другой. на последнее десятилетие VI в. до н. э. По­
Полная драматизма сцена перенесения этому можно полагать, что Евфроний на­
на родину тела Мемнона, павшего под чал работать около 510 г. до н. э. Прибли­
Троей, — строго уравновешена. Обнажен­ зительно во втором десятилетии V в. до
ный труп Мемнона несут Гипнос и Фана- н. э. Евфроний начал подписываться εποί-
тос — со« и смерть, представленные в ηοεν, следовательно, стал владельцем гон­
образах гоплитов с широко распростерты­ чарной мастерской. Самые поздние произ­
ми крыльями. По сторонам, в глубоком от­ ведения мастерской Евфрония, исполнен­
чаянии, две женские фигуры: вероятно, ные около 460 г. до н. э., судя по стилю
мать Мемнона — Эос, богиня утренней росписи, были разрисованы другим вазо­
зари, и вестница богов — Ирида. Пред­ писцем.
ставленные фигуры полны движения, ху­ Судя по дошедшим до нас работам
дожник не избегал смелых раккурсов и, Евфрония, излюбленной формой вазы это­
располагая свой рисунок, не считался с го мастера были килики. Все внимание
формой вазы, что особенно заметно на об­ Евфрония, как и большинства краснофи­
рамляющих композицию женских фигурах, гурных мастеров, было направлено на фи­
почти налегающих на ручки килика. По­ гурные композиции, <в которых он видел
добные случаи неоднократно встречаются главную задачу росписи, уделяя орнамен­
в работах мастерской Памфея, причем иной там весьма скромное место. Характерной
раз корень ручки полностью приходится особенностью тематики рисунков Евфрония
на поверхность фигуры, что, повидимому, было следующее: наряду с мифологиче­
нимало не смущало вазописца и свидетель­ скими сюжетами наш мастер очень видное
ствует об утрате органической связи ме­ место уделял жанровым сценам. При этом
жду формой сосуда и его росписью, ко­ он любовно передавал различные бытовые
торая становится совершенно самостоя­ детали, как бы стараясь вдохнуть в свои
тельной. изображения возможно более жизни. Од­
Перейдем теперь к рассмотрению твор­ ним из таких средств, к которым обращал­
чества одного из крупнейших аттических ся Евфроний, было своего рода внесение
вазописцев — Евфрония. Первоначально в рисунки повествовательного момента.
он был вазописцем в мастерской Кахри- Заставляя своих персонажей говорить,
лиона, впоследствии стал владельцем гон­ наш вазописец писал около каждого про­
чарной мастерской. Об этом свидетель­ износимые им слова. Это обогащало фа­
ствуют присовокупленные к его имени сло­ булу, вкладывало в нее большее содержа-
с оливковым маслом, в руке юноши неболь­
шая воронка, из которой он цедит масло
в маленький лекиф. Против юноши сидит
мужчина, у :ног его мы также видим ам­
фору с маслом. К мужчине приближается
собака, которую он манит рукой. Эту жи­
вую сцену Евфроний дополняет восклица­
нием юноши: « Ώ Ζεν πάτερ, αϊδε πλοναιοζ
γεν ( οίμαν) \ » — О, Зевс, отец, дай мне раз­
богатеть! Как бы продолжением описан­
ной сцены является вторая, представлен­
ная на другой стороне вазы. Уже знако­
мый нам юноша так же сидит около своей
амфоры с оливковым маслом и на пальцах
высчитывает барыши, против него стоит
другой юноша с собакой. Надпись сооб­
щает нам содержание разговора изобра­
женных персонажей; стоящий говорит:
«’Ή δη μ'εν η δη πλέον (α)παρα βέβακενΐ» —
вот уж, поистине, полно через край! Си­
дящий, отогнув восемь пальцев, произно­
сит: « ό κ [τώ » — восемь, имея в виду во­
семь хоев (26, 26 литров), находящегося
в амфоре оливкового масла.
Таким образом, перед нами Евфроний
Ч ерноф игурная пелика с изображ ением показывает картину из жизни афинских
п родавца оливкового м асла.
мелких торговцев, вводя в роспись своей
пелики, хотя и незамысловатую, но весьма
ние, показывало зрителю иной раз не толь­ любопытную и занятную фабулу. Доволь­
ко действие, но даже характер действую­ но длинные реплики представленных пер­
щих лиц. сонажей — характерный прием Евфрония
Евфроний начинал свою деятельность для оживления жанровых сцен. К ним, как
в ту эпоху, когда чернофигурный стиль мы увидим в дальнейшем, Евфроний при­
начал уступать свое место краснофигур­ бегает весьма охотно. Однако наибольшие
ному, но еще не был побежден оконча­ достижения Евфрония связаны не с черно­
тельно. По всей видимости, Евфро­ фигурными, а с краснофигурными ри­
ний в начале своей деятельности ра­ сунками.
ботал не только в новой, но и в старой В новой технике исполнена роспись
технике. пелики из собрания Государственного Эр­
Вероятно, им расписана чернофигурная митажа. Форма этой вазы довольно призе­
пелика из Цере, на обеих сторонах кото­ миста. По обеим сторонам широкой шейки
рой представлена торговля оливковым мас­ орнамент из четырех краснофигурных паль­
лом. На одной из сторон этой пелики пред­ метт. Сильно раздутое мешковатое тулово
ставлено дерево, под которым сидит на украшено по обеим сторонам краснофигур­
стуле юноша; у ног его большая амфора ными композициями, обрамленными с
П елика с изображ ением первой ласточки . Гос. Эрмитаж
боков и снизу довольно простыми чернофи­ и особенно голова мужчины, повернута на
гурными узорами. 180° назад по отношению к нижней части
На лицевой стороне вазы представлена его тела.
живая сцена эллинского быта. Сидящий Не менее интересна другая ваза с под­
на табурете юноша, взглянув вверх, уви­ писью Евфрония ( Ενφρόνιος εγραψ εν), хра­
дел первую вестницу весны, летящую в нящаяся в Государственном Эрмитаже.
небе ласточку; показывая на нее пальцем, Это великолепный краснофигурный псик-
он говорит своему собеседнику: «iôov тер, на котором представлена чисто жан­
χελιδών» —· Смотри: ласточка. Сидящий ровая сцена — пирующие гетеры. Четыре
напротив юноши мужчина поворачивает обнаженные гетеры полулежат на пестрых
назад верхнюю часть тела и, сильно за­ тюфяках, небрежно опираясь на тугие по­
прокинув голову, подтверждает услышан­ душки; около каждой написано ее имя.
ное: «νή τον 'Ιΐρακλεα » — Правда, клянусь Обращенная в профиль Сиклина играет
Гераклом. Стоящий позади мужчины ма­ на флейте. Рядом с ней коренастая Па-
ленький мальчик, поднимая руку вверх, лайсто в левой руке держит килик, а пра­
кричит в восторге: «αντηϊ » — Вот она. Этот вой подносит другую чашу к губам. Верх­
оживленный диалог завершают слова муж­ няя часть тела и голова Палайсто показа­
чины: «εαρ γιδη» — Уже весна. ны в фас. Подобные изображения челове­
Описанная сцена радости по случаю ческого лица в фас, как мы отмечали в
появления первой ласточки как бы служит росписях строгого стиля, встречается до­
иллюстрацией к дошедшей до нас древне­ вольно редко. Лицо Палайсто не лишено
греческой песне: некоторого своеобразия: глаза ее немного
раскосы и сильно сдвинуты к переносице,
К нам. ласточка, пожалуй,
С тобой нам будут в гости
что придает несколько кошачье выражение.
И солнышко и ведро. Третья гетера, превосходящая своих това­
Т ы с белой грудкой пташка, рок красотой своего стройного тела, —
Т ы с черненькою спинкой: Смикра полулежит, опираясь на левую
Вытащи нам смоквы
руку, в которой она держит скифос. Пра­
И з чуланов полных,
Д а вина кувшинчик,
вая рука ее поднята вверх, с указательным
Д а сыра кружочек: пальцем, продетым в ручку только что вы­
Колобок ли жирный, питой ею чаши; Смикра играет в каттаб,
И з гороха ли лепеха выплескивая последнюю каплю вина в на­
И краюха хлеба
меченную цель. Представленная сцена —
Пташке на потребу 70.
обычное в Греции любовное гадание. На­
В описанном рисунке Евфроний стре­ ходящаяся тут же надпись сообщает нам,
мится передать живую картинку действи­ что думает, а возможно, и говорит Смикра.
тельности. Представленные им персонажи Мы читаем: «τιν τάνδε λατάσσω Λέαγρε», то
возбужденно жестикулируют. Движения есть: тебе бросаю эту (каплю), Леагр. Это
всех их резки. Трактовка фигур очень сме­ обращение весьма примечательно: вазо­
лая. Вазописец не останавливается даже писец стремится не только передать быто­
перед невозможными поворотами челове­ вую сцену, но и связать ее с реальным ли­
ческого тела. Верхняя часть туловища, цом — одним из современных ему блестя­
щих представителей «золотой молодежи».
70 Ласточка-веснянка, Греческая литература, М., В этом стремлении изобразить действи­
1939, стр. 128 и сл. тельность Евфроний шел еще дальше. На
К илик Евф рония с изображ ением похищ ения
Г ераклом быков Гериона

дне одного из своих киликов он предста­ тиона, далее постоянный спутник Геракла
вил самого Леагра верхом на лошади, по­ Иолай и покровительствующая герою бо­
местив рядом надпись: « А Е Α Γ Ρ Ο Σ К А . гиня Афина. Затем вооруженный луком
Λ Ο Σ » — прекрасный Леагр. Перед нами и дубиной Геракл решительно наступает
стройный молодой афинский аристократ- на чудовищного трехтелого Гериона. Исход
всадник, уверенно сидящий на горячем боя вполне ясен для зрителя: уже одно из
коне. Леагр умело ведет свою лошадь, за­ туловищ Гериона поражено на смерть Ге­
ставляя ее высоко держать голову, соглас­ раклом и безжизненно склонилось назад.
но гречеоким правилам верховой езды. Шея Композицию замыкает женская фигура —
лошади, говорит Ксенофонт в своем вероятно, нимфа острова Эрифии; она в
трактате о верховой езде (1,8), должна отчаянии хватается одной рукой за голову,
быть не опущена вниз, как у кабана, а а другую простирает вперед.
поднята прямо вверх, как у петуха. Леагр Далее находится вторая ручка килика,
одет в короткий хитон и фракийский пест­ под которой вазописец поместил неболь­
рый плащ — наряд афинских щеголей того шую пальму, желая тем подчеркнуть, что
времени. Описанное изображение всадни­ представленное событие происходит «е в
ка Евфроний с исключительным мастер­ Греции, а где-то на чужбине. Затем, на
ством вписал в круг, создав очень ясную другой стороне, изображено стадо бьгков
и вместе с тем свободную композицию. Гериона, которых угоняют спутники Ге­
Наружная сторона нашего килика за­ ракла, облаченные в доспехи гоплитов.
нята одной многофигурной композицией Как видно по описанию, композиция
мифологического содержания. Там пред­ весьма сложна. Вазописец не только не
ставлено похищение Гераклом бьгков Ге- избегает многопланных построений, но, на­
риона. Под ручкой сосуда мы видим сра­ оборот, сознательно к ним стремится,
женного пастуха герионовых стад Еври- вводя большое число фигур людей и жи­
23 В· Д· Б лаватский /77
вотных. В отличие от рассмотренных выше бог подтвердил, послав молнию и гром.
рисунков Евфрония, надписи на нашем В ответ Тезей должен был доказать свое
килике служат только для обозначения происхождение от Зевсова брата — влады­
имен представленных персонажей, а не ки морских пучин Посейдона. Для этого
передают каких-либо реплик, которыми они герой бесстрашно кинулся в море, там его
обмениваются. В данном случае и не было подхватили дельфины и принесли в чертог
надобности, — изображенный вазописцем супруги Посейдона Амфитриты. Амфитри­
миф был хорошо известен и вполне поня­ та подарила Тезею прекрасный венок в
тен зрителю. Самый же показ мифа, заду­ доказательство того признания, которое
манный Евфронием, не был лишен той получил герой в подводном царстве. Сча­
склонности к повествованию, которую мы стливо вернувшись назад, Тезей посрамил
отмечали выше, как характерную особен­ своего противника.
ность творчества Евфрония. Вазописец, из­ Этот миф послужил темой одной из за­
брав кульминационный момент события — мечательных лирических песен ионийского
схватку Геракла с Герионом, дает вместе поэта Вакхилида Кеосского. Близкая по
с тем возможность зрителю видеть и пред­ времени нашему килику, эта песня могла
шествовавшие события — смерть Евритио- навеять вазописцу сюжет его главного ри­
на и даже последующие — увод герионова сунка.
стада. На нашем килике мы видим компози­
Другим образцом мифологической темы цию из трех больших фигур: в центре по­
в росписях Евфрония может служить из­ кровительница аттического героя богиня
ображение борьбы Геракла с великаном Афина, справа от нее восседающая на бо­
Антеем на краснофигурном кратере, хра­ гатом троне морская царица Амфитрита
нящемся в Лувре. Группа Геракла и Ан­ с венцом в руке, налево сопровождаемый
тея, возможно, навеянная каким-либо про­ дельфинами юный Тезей, его поддержи­
изведением монументального искусства, вает снизу Тритон, маленькая фигурка ко­
выполнена в очертаниях отлогого треуголь­ торого еле заметна. Описанная композиция
ника, подобного фронтону. очень проста по замыслу. Эффект ее за­
Рассмотренные нами краснофигурные ключается в гармоничности, чистоте и тех­
вазы Евфрония относятся к раннему пе­ ническом совершенстве почти параллель­
риоду его деятельности — примерно к по­ ных линий складок одежд представленных
следнему десятилетию VI в. до н. э. В бо­ персонажей.
лее позднее время был исполнеи в мастер­ На этом мы завершим рассмотрение
ской Евфрония (Ε ύφ ρόνιος εποίεσε ), нужно творчества Евфрония. Самые поздние из
думать, расписанный им самим, великолеп­ произведений его мастерской, по всей ви­
ный килик, снаружи которого были пред­ димости, расписаны не самим Евфронием,
ставлены главные подвиги Тезея, а вну­ а другим мастером, поэтому о них мы бу­
три, в большом круглом клейме, миф о по­ дем говорить позже.
сещении Тезеем подводного царства. Со­ Современником и соперником Евфрония
гласно этому мифу, аттический герой Те- был вазописец Евфимид. О соревновании
зей во время плавания на Крит с четырна­ этих двух мастеров наглядно свидетель­
дцатью афинскими юношами и девушками ствует надпись на одной из амфор этого
вступил в спор с Миносом, — царем Кнос- мастера: «εγραψεν Ε νϋυμ ίδη ς о Πολ'ιου ώς
са. Горделивые слова Миноса о том, что ουδέποτε Ε νφρόνιος», то есть: Евфимид
он происходит от самого Зевса, верховный (сын) Полия расписал (вазу) как Евфро-
К илик м астерской Евф рония с изображ ением Т езея на дне моря

ний никогда бы не мог. Эти слова Евфи- стве над Евфронием, имеет