22/3/2017 Malagueña por Siguiriya - Partituras de Guitarra Flamenca

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Partituras de Guitarra Flamenca
Malagueña por siguiriya
Las  siguientes  falsetas  de  malagueñas  se  articulan  sobre  el  compás  de  la  siguiriya.  Las  partituras  llevan  un
compás tripartito de 2/4, 6/8 y 1/4 marcado "1 y 2 y 3 y a 4 y a 5 y". Las barras verticales gruesas indican el
comienzo de cada compás de la siguiriya. Las falsetas consisten en dos arpegios básicos, principalmente: p­a­m­i
en los tiempos 1, 2 y 5, y p­a­m­i­p­a en los tiempos 3 y 4.

Ramón Montoya sería el primero en grabar este mecanismo, tal y como se escucha en la reedición en dos CD de
Sonifolk de su obra completa en concierto (CD1 pista 8). Observa que la falseta comienza en el primer intervalo
largo  del  compás  de  la  siguiriya  (el  tiempo  3).  Hacia  el  final,  ralentiza  bastante  y  repite  el  arpeggio  de  seis
pulsaciones en la conclusión. Cejilla al uno.

(pica aquí para escuchar)

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Niño Ricardo grabó una idea muy parecida en 1966 en una jabera interpretada por el Chocolate (CD editado por
El Flamenco Vive). También aparece en una malagueña de la Andalucita en 1930 ("Un niño recién nacido"), en la
malagueña  en  concierto  del  disco  de  Hispavox  y  en  una  malagueña  de  Caracol  ("Qué  bonita  era").  Al  final  del
primer pentagrama, el último arpegio pasa por la primera cuerda al aire. Al final del segundo pentagrama, con la
tercera cuerda al aire anticipa el cambio al acorde sol novena. La barra doble al final del último pentagrama indica
que los dos últimos arpegios se ejecutan fuera del contexto rítmico. Cejilla al cinco.

(pica aquí para escuchar)

Paco  de  Lucía  grabó  una  extraordinaria  versión  en  1967  como  parte  de  su  malagueña  En  la  Caleta.  Con  esta
falseta no sólo quedan patentes su conocimiento de la guitarra flamenca y su talante de gran guitarrista, sino que
desarrolla  las  bases  de  la  idea  de  forma  asombrosa  al  igual  que  hace  con  otras  falsetas  arpegiadas  de  sus
primeras grabaciones como las de Viva La Unión o Reflejo de la luna.

A  diferencia  de  las  otras  dos  falsetas,  ésta  comienza  en  el  primer  intervalo  corto  de  la  siguiriya  (el  tiempo  5).
Observa  que  en  el  segundo  arpegio  no  se  pisa  la  tercera  cuerda.  Al  final  del  primer  pentagrama,  anticipa  el
cambio  de  acordes  fa­sol  subiendo  la  cejilla  en  la  última  nota  del  arpegio  antes  del  tiempo  2.  Observa  que  la
tercera cuerda al aire al final del tiempo 2 está también presente en el mismo punto del pentagrama siguiente.
Los dos últimos acordes se pueden pisar con los tres dedos primeros (índice a anular). El segundo pentagrama
repite el primero, aunque ampliando la conclusion hasta unos tonos más altos. En esta ocasión, los dos últimos
acordes se pisan con los tres últimos dedos (medio a meñique). Observa que la transición entre estos dos acordes
implica un salto de cinco trastes, desde la segunda cuerda al ocho hasta la tercera cuerda al tres. Tras pulsar el
más  agudo  de  estos  tonos,  se  efectúa  un  glissando  bajando  en  dos  trastes  (se  escucha  en  la  grabación)  sin
apartar los dedos de las cuerdas, se coloca el dedo medio en la tercera cuerda, y el ligado se hace con el anular.
En el tercer pentagrama, se pisa el acorde do séptima con los tres primeros dedos y, en la pulsación, el pulgar y
el índice coinciden en la tercera cuerda. La primera nota del arpegio en el tiempo cinco (el tono la del acorde de
fa) se pisa con el anular. La nota repetida  en  la  segunda  cuerda  será  un  pequeño  error  en  la  ejecución,  ya  que
suena bastante mejor un arpegio normal en los tiples. En los arpegios siguientes, el glissando y el ligado se hacen
con  el  meñique.  En  el  cuarto  pentagrama,  el  acorde  la  menor  con  cejilla  en  el  tiempo  5  hay  que  pisarlo  con

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anular y meñique para poder articular el acorde de si séptima que viene después. En este último acorde, vemos
una vez más que el guitarrista anticipa el cambio de acorde, subiendo la cejilla en dos trastes en la última nota
del arpegio. En el quinto pentagrama, el último arpegio del acorde si séptima (tiempo 5 del primer compás) pasa
por la tercera cuerda al aire, momento que se puede aprovechar para bajar la mano hasta la primera posición. El
fa en la cuarta cuerda en este arpegio es apenas perceptible en la grabación, y quizás pise la cuerda al aire. Hacia
el  final  del  séptimo  pentagrama  (tiempo  2  del  segundo  compás),  uno  de  los  arpegios  es  sustituido  por  el
contrapunto rítmico. La falseta termina en la quinta cuerda al aire y el clásico cierre de la malagueña. Cejilla al
dos.

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