Вы находитесь на странице: 1из 458

пірЬ пскусавл

ТОМХ ЛЕРВЫГі

Гос"
С ПЕТЕРБ^РГ^ ^'''^-'^
18Э9
Дозволеію цснііурою. С.-Петорбургъ, 6-го мая 1 8 9 9 г.

С.-ПЕТЕРБУРГЪ.
Типографія ЭдУАРДА ГОППЕ,

В о з н е с е н с к і й пр. № 33.
Со д е р ж а м і ѳ
Тома перваго и втораго * ) .

I. Иллюетраціи.
1. В ъ т е к с т ѣ .

Стр. Стр.
А б р а м ц е в о , село: Верхнеспасскій соборъ въ Московскомъ
Деревянное производство. Кресло по ста- Кремлѣ ^38
ринному образцу 56 Каменное изваяніе въ Георгіевскомъ со-
Комната въ русскомъ стилѣ 30 борѣ, въ Юрьевѣ-Польскомъ 138
Гончарное производство 202, 203 Рождественская церковь въ Нижнемъ Нов-
Церковь: Наружный видъ 151 городѣ. . 204
Иконостасъ 152 Остатки стариннаго иконостаса . . . . 204
Изразцовая печь 153 Паперть въ церкви Воскресенія, въ Ро-
Деталь 154 стовѣ 205
Рисунокъ часовни 154 Паличникъ окна въ Рождественскомъ мо-
Клиросъ 155 настырѣ, во Владимірѣ, 206
Проэктъ церкви . . . . . . . 155 Церковь Вознесенія въ с. Коломенскомъ П , 8 8
А л е к с ѣ е в ъ , А. Наводненіе 7-го ноября Башня Симонова Монастыря въ Москвѣ I I , 8 9
1 8 2 4 г. (Муз. Имп. Ал. I I I ) . . . . I I , 2 2 Дверь въ Борисоглѣбскоыъ Монастырѣ I I , 9 0
А м а н ъ Ж а н ъ . Портретъ 92 Деревянная церковь въ Костромск. губ. I I , 9 2
Б а к с т ъ , Л. Рисунки 148, 149 Церковь Благовѣщенія въ Юрьевѣ Ноль-
Б а р щ е в с к а г о , снимки съ фотографій: скомъ II, 1 7 2
Мѣдная ендова Х У І І в 34 Колокольня церкви Пикиты муч. въ Яро-
Георгіевскій соборъ въ Юрьевѣ-Польскомъ 3 5 славлѣ II, 1 7 3
Изразцы церкви Іоанна Предтечи въ Яро- Б е н а р ъ , А. Улица на Востокѣ 103
славлѣ 36, 89 Б е р д с л е й , 0 . (-[- 1 8 9 8 ) . Рисуаки 54
Благовѣщенская церковь въ селѣ Тай- Бернъ-Джонсъ, Э. ( 1 8 3 3 — 1 8 9 8 ) . Ликъ
ницкомъ, Х Ѵ П в 86 ужаеа 55
Входъ въ церковь Іоанна Лѣствичника, Б и л и б и н ъ , И. Заставка 195
(с. Гороховецъ, Владим. губ.) X V I I ст. 8 7 Виньетка II, 92
Алтарное окно церкви Іоанна Златоуста Б л о м с т е д ъ , В. Зимній день (собств. кн. М. К.
въ Ярославлѣ, Х Ѵ П ст 87 Тенишевой.) 109
Часовня Ѳедоровскаго монастыря (близъ Кладбище 113
г. Переяславля Залѣсскаго)ХѴІІ ст. . 88 Восходъ луны 116
Мѣдеая ладоницаXVIIв 136 Б о л ь д и н и , Д. Портретъ 98
Старинныя русскія вышивки . . . 6 0 , 6 1 , 1 3 7 Нортретъ Дж. Уистлера II, 62
Шитая пелееа X V I въ 137 Б о р о в и к о в с к і й , В. ( 1 7 5 7 — 1 8 2 5 ) . Портретъ
А. Ѳ ЛабЗина (Третьяковск. галл.) . . . 1 3 4
Женскій портретъ (тамъ-же) 135
*) Нумѳра страницъ, передъ которыми поставлѳна
римская цифра „11" относятся ко второму тому. Осталь- Б о т к и н а , П. Д., коллекція въ Москвѣ.
ныѳ же къ пѳрвому. Г . Морб 53
Стр. Стр.
В р у б е л ь , М. Рисунокъ для израцовой печи . 63
Миллэ, Ж II, 1 6 5
Декоративная скульптура 84, 85
Б о т к и н а , С. С , колл. въ ПетербургЬ:
Проэктъ павильона 167
Васнецовъ, В 3
Изразцовый фризъ 167
Кішренскій, 0 II, 1 2 , II; 15
Рисунки для гребня II, 8 5
Теребеневъ. М. II, 24; 2 5
Изразцовыя печи II, 8 6
Зе.тенцовъ, К II, 3 4
Рисунокъ ц . , II, 8 7
Сомовъ, К II, 1 3 1
В ы ш и в к и , старинныя русскія . . . . 6 0 , 6 1 , 1 3 7
Б р а з ъ , I. Рпсунокъ 149
,) Г-жи Давыдовой . . . 7 8 , 7 9 , 8 0 , 8 1 , 8 2
Портретъ А. П. Соколова II, 7 3 Г-жп Чоколовой . . . . 1 8 8 , 1 8 9 , 1 9 0
Б р ю л л о в ъ , К . ( 1 7 9 9 — 1 8 5 2 ) В с а д н и ц а (Третья- Г а л л е н ъ , А. Ріісунки 109,114
ковская, га.тіл.). . . . 131 Подъ снѣгомъ 114
Портретъ Н. Кукольника (тамъ-же) . . . 1 3 2 Свѣтлая ночь 115
» П. Кукольника (тамъ-же) . . 133 Пиръ 118
Портретъ г-жи Тонъ. (Третьяковск. галл.).ІІ, 3 0 Два снимка съ мастерской 120,121
Портретъ. (Муз. Имп. Ал. I I I . ) . . . . II. 31 Рабочій станокъ 121
Портретъ Шишмаревыхъ. (Муз. Имп. Ал. Уголъ комнаты { \22
III.) II: 3 2 Проэктъ двери 122
Портретъ Г . Гверацци (собств. И. С. Остро- Проэктъ столовой '123
ухова.) П, 8 3 Декоративный проэктъ 123
Портретъ II, 177 Угольный шкафъ 124
Портретъ II, 178 Отолъ 124
Портретъ . , . • II, 1 7 9 Е х ІІЬгіз ( 7 рис.) 1 2 5 , 126, 127
Б э р т с о н ъ , А . Каналъзимой II, 141 Ст^Інные подсвѣчники 128,129
В а к х ъ и его геній. Античная бронза . . . . 1 5 6 Металлическія украшенія 128
В а л л о т о н ъ , Ф. Виньетки 49, 141 Дверные замки 129,130
Портрегь Достоевскаго (рис.) 143 Г а л л е р е я , Третьяковская въ Москвѣ:
Машіфистація (рис.) 144 Васнецовъ, В . . . . 4 , 6 , 1 1 , 1 2 , 1 4 , 1 5 , 1 6
Лебеди (рис) 145 Левйтанъ, И 23, 28
Казнь (рис.) 146 БрюллоЬъ;-^^ 131,132, 133
Убійство (рис.) 147 Боровиковскій, "Вѵ 134, 135
В а с н е ц о в ъ , А. Декорація къ оперѣ Хован- Васнецовъ, А. . 172, 173,174
щина (Третьяковск. га.лл.) . . . 1 7 2 , 1 7 3 . 1 7 4 Толстой, Ѳ., гр. . П, 3
В а с н е ц 0 в ъ, В . Заставка (въ краскахъ) . . 1 Кипренскій, 0 . II, 7
Венеціановъ, А II, 1 9
Витязь у трехъ дорогъ (собств. С. С. Бот-
Легашевъ, А, II, 2 3
кина) 3
Тропининъ. В II, 27
Адамъ и Е в а эскизъ (Третьяковск. галл.) . 4
Брюлловъ, К II, 3 0
Пейзажъ (собств. М. Ф. Якунчиковой ) . 5
Милл.э, Ж II, 1 6 6
Св. Никита, эскизъ. (Третьяковск. галл.) . 6
Г а л о н е н ъ , П. У костра Ш
Св. Несторъ Лѣтописецъ эскизъ (тамъ-же) 6
Пейзажъ 117
Св. Прокопій Устюжскій, эскизъ (тамъ-же) 6
Г е й н е , Т. Виньетка П, 1 4 0 , 1 7 4
Битва скиѳовъ, эскизъ (собств. И. С. Остро-
Г е н с б о р о - , Т. ( 1 7 2 7 — 1 7 8 6 ) Два ііортре-
ухова.) • . 8
та) П, 4 7 - 4 8
Зима (собств. К. Д. Арцыбушева.) . . . 9
Г о й я , Ф. ( 1 7 4 6 — 1 8 2 8 ) Тссъ 176
Рисунки 7, 1 0
Разсвѣтаетъ . . 1 7 7
Рисунокъ бліода (Третьяковск галл.) . . 11
Золотсіі клювъ 178
Орнаменты (тамъ-же) . . . . 1 2 , 14, 15, 16
Никто насъ не разъединигь 179
Шкафы 13, 5
Снаряжаются 180
Проэктъ часовни 154
Ихъ побѣждаетъ сонъ 181
Проэктъ церкви 155
Ложе смерти 182
В е л а с к е с ъ , Діего ( 1 5 9 9 - 1 6 6 0 ) четыре ри-
Варвары 183
сунка, изъ Альбертины въ Вѣнѣ и изъ
Г о л о в и н ъ , А. Отрокъ Варѳоломей 99
музеевъ во Флоренціи и въ Лиллѣ . I I , 4 2 — 4 4 Проэктъ русской столовой (см. Полѣно-
В е н е ц і а н о в ъ , А. ( 1 7 7 9 — 1 8 4 7 ) ва, Е . ) .
Старикъ (Румянц. муз.) II, 18 Орнаментъ . . . ' II, 1 9 5 , 2 0 0
На пашнѣ. (Третьяковск. галл.) . . . I I , 1 9 Кресло II, 1 9 8
Собств. портретъ (Муз. Имп. Ал. I I I ) . I I , 2 0 Проэктъ обложки II, 2 0 2
В е р е н с к і о л ь д ъ , Э. Рисунки къ норвежскимъ Д а в ы д 0 в а, Н. Заставка и заглавная буква (въ
сказаніямъ 17, 18, 19, 20, 21, 22 краскахъ) 69
Стр. Стр-
Мотивъ для ковра 78 Рисунокъ (собств. И. С. Остроухова) . I I , 6
Рисунокъ для портьеры 79 Рисунокъ (собств. Е . Г . Шварца) . . . I I , 6
» ' » скатерти 80 Женскій портрегь (Третьяковск. галл.) . I I , 7
» » ковра 81 • Рисунокъ (собств. Е . Г . Шварца) . . . I I , 8
Мотивъ для скатерти 82 Нортретъ (собств. Е . Г . Шварца) . . . П , 9
Рисунокъ для подушки 82 Рисунокъ (собств. Е . Г . Шварца) . . . I I , 1 2
Д а н ь я н ъ - Б і - і е р е . Голова Бретонки . . . 94 Портретъ (собств. С. С. Боткина). . . I I , 1 2
Портретъ художника (фотогр.) . . . . П, 77 Портретъ Томилова (собств. Е . Г . Швар-
Бретонка П, 7 8 ца) II, 13
Мадонна П, 7 9 Собствен. портретъ (Румянц. музей) . . I I , 1 4
Этюды П. 8 0 - 8 1 Портретъ (собств. С. 0 . Боткина) . . . I I , 1 5
Д в о р е ц ъ Е . И. В . В . К Вориса Владиміро- Портретъ (собств. Е . Г . Шварца) . . . I I , 1 6
вича ( 5 фотогр. снимковъ) . I I , 5 1 , 5 2 , 5 3 , 5 4 , 5 5 Рисунокъ (собств. Е . Г . Шварца) . . . I I , 1 7
Д е г а з ъ , Ш. Па скачкахъ 96 К о м н а т а въ русскомъ стилѣ 30
Прачка 97 К о н д е р ъ , Ш . Рисунокъ вѣера 170
Жокеи 97 Проэктъ театральнаго занавѣса 170
Примѣрка шляпы (паст.) 196 Вѣеръ, писанный на шелку 171
Репетиція танцевъ 197 К о р о в и н ъ , К. Заставка (въ краскахъ) . . . 1 7 5
Урокъ 198 Декоративныя панно для Нижегородской
Этюдъ . 199 выставки 1 8 9 6 г II, 1 4 6 , 1 4 9 , 1 6 0
На скачкахъ 199 Декоративныя панно для ІІарижской вы-
Передъ выходомъ 200 ставки 1 8 9 0 г. I I , 1 4 7 , 1 4 8 , 1 4 9 , 1 5 0 ,
Передъ скачками (паст.) 201 151, 152 153
Д е л а э р ш ъ , А. Маіолика II, 5 8 Проэктъ кустарнаго отдѣла для Париж-
Д и л л ь , Л. Пейзажъ 92 ской выставки 1 9 0 0 г ІГ, 1 6 0 , 1 6 1
Д о м ъ И г у м н о в а в ъ М о с к в ѣ , въ русск. Рѣшетка II, 1 4 8
стилѣ X V I I в., по проэкту архитект. Портретъ II, 1 5 4
Поздѣева. ' Ручей II, 1 5 5
Обп],ій видъ 64 Этюдъ II, 1 5 6
Боковой фасадъ 65 Сѣверная идилія II, 157
Передняя 66 Портретъ . . II, 1 5 8
Входная дѣстница : 67 Испанки II, 1 5 9
Комната 68 Сѣверное сіянье II, 1 6 2
Е н д о в а , мѣдная, X V I I ст 34 Виньетки II, 1 5 5 , 1 5 8 , 1 5 9
Е р н е ф е л ь т ъ , Е . Даль (собств. кн. М. К. Те- К о р о в и н ъ , С. Въ церкви 184
нишевой) 110 У обѣдни 185
Пародная разсказчица 115 Избушка на курьихъ ножкахъ 186
Этюдъ 118 Въ пути , 187
Острова 119 Рисунокъ 187
З е й л ь , М. Архитектурныя украшенія . . 1 6 8 , 1 6 9
Л а г р е н э , И. ( 1 7 2 5 — 1 8 0 5 ) Портретъ (собств.
З е л е н ц о в ъ , К, ( 1 7 9 0 — 1 8 4 5 ) . Мастерская ху-
дожника Басина. (Муз. Имп. Ал. I I I ) II, 3 3 Д. А. Бенкендорфа) ІІ, 49
Мастерская художника (собр. С. С. Бот- Ладоница XVII в ѵ 136
кина) II, 3 4 1 Л а н с е р э , Е . Заставки II, 4 1 , 61, 175
И г у м н о в а , домъ—сы. Домъ. 1 Виньетки II, 60, 156
И з в а я н і е , каыенное въ Георгіевскомъ со- | Л а п ш и н а , В. Рисунокъ для ковра . . . . II, 5 9
борѣ, въ Юрьевѣ-Польскомъ 138 і Ларь, старинный; для продажи свѣчей. II, 2 0 1
И з р а з ц ы церкви Іоанна Предтечи, въ Яро- Л е в и т а н ъ , И. Мартъ (Третьяковск. галл.) . 23
славлѣ . 36, 89 Послѣдній снѣгъ (собств. г. Розенталь) . 24
« И р и с ъ » , Финляндскія маіолоки завода . . 83 Рисунокъ 25
К а з е н ъ , Ж. Мельница 99 Тихая обитель (собств. г. Алферова) . . 26
Улица II, 187 Сентябрскій день 27
Вечеръ П, 1 8 8 На Волгѣ (Третьяковск. галл.) 28
Пейзажъ • . . П, 1 8 9 Сумерки 104
Лунная ночь II, 1 9 0 Л е ь и ц к і й , Д. ( 1 7 3 5 — 1 8 2 2 ) . Портретъ Е . И.
Нэйзажъ II, 1 9 1 Молчановой . 38
К ё п п и н г ъ , К. Стеклянныя издѣлія . . . . I I , 5 6 Портретъ Г . И. Алымовой 39
К и п р е н с к і й , ' 0 . ( 1 7 8 3 — 1 8 3 6 ) Собств. пор- » А. И. Левшиной 40
третъ. (Муз. Имп. Ал. I I I ) II, Ь » Е . И. Нелидовой 41
Стр. Стр.
Портретъ Ѳ. С. Ржевской и кн. М. И. О р л о в с к і й , А. ( 1 7 7 7 — 1 8 3 2 ) .
Давыдовой 42 Рисунокъ (собств. Е . Г . ПІварца) . . I I , 3 4
Л е г а ш е в ъ , А. ( 1 7 9 8 — 1 8 6 5 ) Мужской пор- Гвардеецъ (собств. Е . Г . Шварца) . . I I , 3 5
третъ .(Третьяковск. галл.) П , 23 Денди (Муз. Имп. Ал. I I I ) . . . . . II,' 3 5
Л е н б а х ъ , Ф. Портретъ дѣвочки 106 Въ дорогЬ (коллекц. кн. Тенешевой) . 1 1 , 36
Портретъ Момзена . 143 Голова •. I I , 37
Л и н д е м а н ъ . Рисунокъ для ковра . . . . П , 59 Старикъ (Собств. Е . Г . Шварца) . . I I , 3 8
Л е п э р ъ , А. Пять гравюръ на деревѣ. П , 1 8 2 — 1 8 3 О с т р о у х о в ъ , И. С. ІІейзажъ П , 72
Л у г о в с к а я , Т. Рпсунокъ для ковра . . . I I , 5 9 О с т р о у х о в а , И. С. Коллекція, в'ь Москвѣ:
М а і о л и к а финляндская, завода «Ирисъ» въ Васнецовъ, В 8
Борго 83 Толстой, гр. Ѳ II, 4
М а і о л и к а завода «Абрамцево» 202, 203 Кипренскій, 0 II, 6
М а л я в и н ъ , Ф. Портретъ Ники 105 Чернецовъ, Н II, 24
Рисунокъ •. 1 4 8 Нотбекъ, А П, 26
Портретъ . ; II, 74 Тропининъ, В I I , 27
Портретъ К. Сомова II, 128 Брюлловъ, К II, 33
Пять рисунковъ II, 1 8 4 — 1 8 6 Н е л е н а , шптья X V I в 137
М а л ю т и в ъ , С. Заставка, въ краскахъ . . . I I , 145, П о л ѣ н о в а , Е . ( 1 8 5 0 — 1 8 9 9 ) Мотивы д.іія орна-
М а ы о н т о в ъ , А. Рѣзная рамка I I , 84' мента (обои, вышивки, ыаіодика и др.) 3 2 ,
М а р р и с ъ , Дж. Приморскій городъ . . . . II, 82 32, 3 3 , / I I , 111, 112, 114, 116,
Пейзажъ I I , 83' 117, 1 2 0 , 122, 1 2 5 , 126, II, 198
Рисунокъ П, 84 ^ Заставка П, 97
М и л л э , Ж. ( 1 8 1 4 — 1 8 7 5 ) Прачка (этюдъ) • П , 98
Пастушка II, 163 Иллюстраціи къ сказкамъ . I I , 9 9 , 1 0 0 , 1 0 1 ,
Рисунокъ П, 164 102, 104, 105, 107, 108, 109
Пастухъ (Галл. П. Д. Боткина въ Москвѣ) I I , 1 6 5 Маслянница II, 103
Угольш;ицы (Третьяковск. гал.л.) . . . I I , 1 6 6 Рисунокъ II, 106
Стога сѣна (Собств. Родоконаки) . . II, 167 Мебель въ русскомъ стилѣ . . . I I , 1 1 3 , 1 1 5
Собираніе хвороста (галл. Кушелева-Без- 118, 119, 121, 122, 123, 124, 125
бородко) II, 168 Эскизъ обложки II, 114
Въ полѣ II, 169 Проэкты для столовой въ русск. стидѣ I I , 1 9 2
Морб, Г . ( 1 8 2 6 — 1 8 9 8 ) Источникъ (собств. 193, 194, 195, 196, 199
П. Д. Боткина, в ъ Москвѣ) 53 Мотивы ддя рѣзьбы . I I , 1 9 2 , 1 9 6 , 1 9 7 , 2 0 0
М у н т е , Э. Виньетки 1 7 , 1 8 , 1 9 , 2 0 , 22 П о д ѣ н о в ъ , В. Рисунокъ желѣзной оконной
М у з е й ИыпЕРАтоРА АлЕКСАНдрд I I I , въ С.-Пе- рѣшетки 62
тербургѣ: П у р в и т ъ , В . Этюдъ II, 75
Соколовъ, П 7 0 , 75 Снѣгъ въ горахъ I I , 76
Рѣпинъ, И 158 П ю в и с ъ де Ш а в а н н ъ , П . ( 1 8 2 4 — 1 8 9 8 ) Р и -
Толстой, гр. Ѳ .11, 2 • сунокъ 50
Кипренскій, 0 . . . II, 5 Священная роща 51
Венеціановъ, А II, 20 Надежда . 51
Алексѣевъ II, 22 Блаженная страна 52
Рейтернъ, Г . . . II, 29 Зима 95
Брюдловъ, К I I , 3 1 , 32 Рѣка 95
Зеденцовъ, К 'II, 3 3 Р а м к и , чеканной мѣди для зеркала 29
Ордовскій, А II, 35 Реборнъ, Г. (1756—1823)
М у з е й , Историческій, въ Москвѣ: Портретъ. (Собств. А. 3 . Хитрово) . . I I , 50
Старинныя солоницы 31 Р е й н о л ь д с ъ . I. ( 1 7 2 3 — 1 7 9 2 )
Русская деревянная скамья 56 Портретъ II, 4 5 , II, 4 6
Деревянная утварь X V I I I в 58 Р е й т е р н ъ , Г . ( 1 7 9 4 — 1 8 6 5 ) портретъ В . Жу-
Живопись на крышкѣ даря Х Ѵ П в. . . 59 ковскаго (грав. Уткина) II, 28
М у з е й , Руыянцевскій, въ Москвѣ: Семья художника. (Муз. Имп. Ал. I I I . ) I I , 29
Кипренскій, 0 II, 14 Р о п с ъ , Ф. ( 1 8 3 3 — 1 8 9 8 ) Манетъ Садомонъ . 76
Венеціановъ, А I I , 18 Мессалина 77
Н о т б е к ъ , А. (1802—1866)ЕіпРЬапііазіезШск Старуха 77
(собств. И. С. Остроухова) I I , 26 Р у щ и ц ъ , Ф. Мельница II, 75
Оберъ, А. Скульптура . . . . 1 9 1 , 1 9 2 , 1 9 3 , 1 9 4
Р ѣ п и н ъ , И. Портретъ В . Васнецова (рис.)
О к н о , алтарное, церкви Іоанна Златоуста въ
(собств. Е . Г . Мамонтовой.) 2
Ярославлѣ 88
Портретъ П. М. Третьякова 90
Стр. Стр.
Портретъ кн. 0 . Волконскаго 91 Т е н и ш е в о й , кн. М. К., коллекція.
Часовня (рис.) . . 159 Рѣпинъ, И 166
Операція (Третьяковск. галл.) 160 Вломстедъ, В. . . , 109
Портретъ Л. Толстого (собств. В . Н. Ге- Ернефельтъ, Е 110
рарда.) 161 Орловскій, А II, 3 6
Рисунокъ 162 Сомовъ, К II, ] 34
Портретъ В. Стасова . . . 163 Тер е б е н е в ъ , М ( 1 7 9 5 — 1 8 6 4 ) портретъ(собств.
Рисунокъ 163 С. С. Боткина) II, 2 4
Рисунокъ 163 Женскій портретъ (собств. С. С. Бот-
Портретъ Н. Римскаго-Корсакова (собств. кина.) II, 2 5
М. П. Бѣляева.) 166 Т е р р а к о т а , античная, изъ Эрмитажа,
» В . Сѣрова (рис.) (собств. кн. 6 снимковъ II, 1 3 6 — 1 3 9
М. К. Тенишевой.) 166 Т о л с т о й , г р . Ѳ. ( 1 7 8 3 — 1 8 7 3 )
Сегантини, Дж. ( 1 8 5 8 — 1 8 9 9 ) . Въ го- Семья художника. (Муз. Имп. Алекс. I I I ) . I I , 2
рахъ П, 1 7 0 Залъ. (Третьяковск. галл.) П, 3
Зимнее утро П, 1 7 1 За шитьеыъ. (собств. И. С. Остроухова) II, 4
Пахари П 171 Т р е т ь я к о в с к а я галл. сы. Галлерея.
С и м с о н ъ , Э. Металлическія издѣліяП, 5 5 , 5 6 , 5 7 Тропининъ (1776 — 1857)
Сиринъ-птида 59 Портретъгр. Зубовой (Третьяковск. галл.) I I , 2 7
С к а м ь я , деревянная 55 Игра на клавесинѣ. (собств. И С. Остро-
С о б о р ъ , Георгіевскій въ ЮрьевѣПольскомъ 3 5 , 1 3 8 ухова) II, 2 8
» Верхнеспасскій, въ Московскомъ Портретъ К. Бріоллова. (Третьяк. галл.) I I 1 7 6
Кремлѣ . . . . . . . . . . . 138 Трубецкой, кн. П. Статуэтка 44
С о к о л о в ъ , П. 1 8 2 1 — 1 8 9 9 ) Портретъ худож- Бюстъ Л. Толстого 45
ника. (Муз. Имп. Алекс. Ш . ) 70 Извозчикъ подъ снѣгомъ 46
На травѣ (собств. Н Н. Гартонгъ.) . . . 71 Статуэтка 47
Осенній дождь (рис.) 72 Проэктъ памятника Данте 48
Табунъ (собств. В. С. Кривенко.). . . . 72 Мужской портретъ 49
На водопоѣ (собств. В . С. Кривенко.) . 73 Л. Толстой II, 7 0 , 7 1
Охота съ борзыми (собств. В . С. Кривен- Портретъ II, 72
ко.) . 74 У и с т л е р ъ , Дж. Гармонія въ сѣромъ и зеле-
Портретъ С. Атавы (Муз. Имп. Алекс Ш . ) 7 5 номъ II, 6 3
Тетеревъ . П, 1 8 0 Марина П, 6 4
Пейзажъ II, 1 8 1 Гармонія въ зеленомъ и розовомъ . . I I , 6 5
С о л о н и ц ы , старинньш • 31 Марина ^ I I , 66
С о м о в ъ , К. Заставка (въ краскахъ) . . . . 37 Симфонія въ бѣломъ . . . . * . . . . . I I , 6 6
Заставка П, 1 2 7 Голубая шапочка П, 6 7
Радуга (гор. Музей въ Гельсинг- Ноктюрнъ II, 6 8
форсѣ). П, 1 2 9 Гармонія въ розовомъ и сѣромъ . . . I I , 6 9
Прогулка. П, 1 3 0 У т в а р ь , старинная деревянная 58
Портретъ въ старомъ стилѣ . . . I I , 1 3 0 Ф а в р е т т о , Дж. Этюдъ II, 1 4 3
Послѣгрозы. (собств.С.С.Боткина)ІІ, 1 3 1 Ф р е д е р и к ъ , Л. Природа 100
Рисунокъ II, 1 3 2 Жатва '. 1 0 1
Лѣтній вечеръ II, 1 3 3 Семья 101
. Виньетка II, 1 3 3 Х и м е р а . Античная бронза 156
Отдыхъ въ лѣсу (собств кн. Тенише- Ц е р к о в ь , Благовѣіценская въ с. Тайницкомъ 8 6
вой) П, 1 3 3 » Іоанна Лѣствичника въ Гороховцѣ 8 7
Письмо П, 1 3 5 » Іоанна Златоуста въ Ярославлѣ . . 87
Виньетка П, 1 4 4 » Іоанна Предтечи въ Ярославлѣ (из-
С п п а р е , гр. Впньетка Ш разцы) 36, 89
С т е й н л е н ъ , Т. Рисунки 139 » въ с. Абрамцевѣ. 1 5 1 , 1 5 2 , 1 5 3 . 1 5 4 , 1 5 5
На окраинѣ Парижа (рис.) 140 » Рождественская, въ Нижнемъ Нав-
ЗимойГрис.) • . .• 141 городѣ . . . . . . 204
Ваі риЫіс 142 » Воскресенія, въ Ростовѣ 205
» Вознесенія, въ с. Коломенскомъ П , 8 8
С ѣ р о в ъ , В . Портретъ кн. П. Трубецкаго . . 43
» деревянная, въ г. Вытегрѣ . . . П, 9 1
Пейзажъ 91
» въ Солигаличѣ П, 9 2
Портретъ 102
» Благовѣпі;енія, въ Юрьевѣ Поль-
Т а о р м и н ы , виды 157, 158 скомъ II, 1 7 2
Т а у л о у , Ф. Пейзажъ 1 0 3 , П, 1 4 4 » Никиты мученика, въ ЯрославлѣII, 1 7 3
Стр. Стр.
Ц і о н г л и н с к і й , Я . Этюдъ 105 Ш в а р ц а , Е . Г . коллекція въ СПБ.
Ц о р н ъ , А. Этюдъ II, 140 Кипренскій, 0 . . 1 1 , 6 , 8 , 9, 1 2 , 1 3 , 16, 17
Ч а с о в н я Ѳодоровскаго монастыря 88 Орловскій, А I I , 3 4 , 3 5 , 38
Ч е р н е ц о в ъ , Н. ( 1 8 0 4 — 1 8 7 9 ) . Залъ въ домѣ Э в е н и о л ь , Ж. Въ кафе I I , 142
Д. Л. Нарышкина, (собств. И. С. Остро- Э д е л ь ф е л ь т ъ , А. Рыбаки 93
ухова) I I , 24 Заставка . . 1 0 7
Ч е р н е ц о в ъ , Гр. ( 1 8 0 1 — 1 8 6 5 ) . Кавалеристъ Горе 108
(собств. И. С. Остроухова) I I , 26 Рисунокъ 116
Ч о к о л о в а , Е . Вышивки 188, 189, 190 Э н к е л ь , М. Уснувшій ребенокъ 113

2. Приложенія.'

Стр. Стр.
Б а к с т ъ , Л. Портретъ И. Левитана (оригин. Л а н с е р э , Е . Портретъ Д. В . Григоровича
литографія) послѣ стр. 1 4 6 (оригин. литографія) II, 190
Портретъ Ф. Малявииа (оригин. литогра- Л е в и т а н ъ , И. Послѣдніе листья (фототипія)
фія) • . . I I , 190 (собств. кн. М. К. Тенишевой) . . . . 22
Б р а з ъ , I. Пейзажъ (орпгин. литографія) . . 1 5 0 Надъ вѣчнымъ покоемъ (фототипія) (Третья-
Васнецовъ, В. Богатыри (геліогравюра) ковск. галл.) 26
(Третьяковск. галл ) , . . . . 2 Л е в п ц к і й , Д. Портретъ (фототипія) 36
В е н е ц і а н о в ъ , А. Помѣщица (фототипія) I I , 16 Портретъ (фототипія) 45
Вероккіо, А. Рисунокъ (автотипія) . . . . . 194
М а л ю т и н ъ . С. Образецъ изразца (хромо-авто-
Г а л л е н ъ , А. Зимой (геліогравюра) 113
типія) 30
Рисунки для цвѣтныхъ стеколъ (хромо-
автотипія) 130 П о л ѣ н о в а . Е . Рисуновъ для вышивки (хромо-
Декоративный проэктъ (фототипія) . . . 154 литографія) 52
Г е н с б о р о , Т. Портретъ (фототипія) (собств. Рисунокъ для вышивки (хромолитографія) 60
А. 3 . Хитрово) 178 Звѣрь (хромо-автотипія) II, 106
Прогулка (автотипія) П, 48 Сынко-Филипко (хромоавтотипія) . . . I I , 110
Портретъ (фототипія) П , 56 Козлихина семья (хромоавтотипія) . . I I , 114
Г о л о в и н ъ , А. Коверъ (хромо-автотипія) . . 1 6 6 Рисунки для маіолики (хромолитографія) I I , 118
Д а в ы д о в а , Н. Вышивка для скатерти (хроыо- Р о м н е й , Г . Портретъ (собств. А. 3 . Хптрово)
автотипія) 80 (фототипія) П, 44
Д а н ь я н ъ - Б у в е р э . Въ полѣ (фототипія) . I I , 7 6 Р о п с ъ , Ф. Обольщеніе (автотипія (іиріех) . . 76
Дафнисъ и Хлоя (фототипія) . . . . . I I , 8 4 Р ѣ п и н ъ , И. Портретъ (фототипія) (Музей Имп.
Д е г а з ъ , Ш . Рисунокъ (автотипія) 202 Алекс. I I I ) 158
Д м и т р і е в ъ - М а м о н о в ъ , Э. Нортретъ Гоголя С о к о л о в ъ , П . Покинутая усадьба (фототипія)
(литографія) (собств. М. В. Беэръ) I I . 32 (собств. П. Н. Фигнера) 72
Е р н е ф е л ь т ъ , Е . Зимняя ночь , (автотипія С ѣ р о в ъ , В . Портретъ (оригинальн. литогра-
іиріех) 122 фія) II, 134
К о р о в и н ъ , К. Рисунокъ для маіолики (хромо- У и с т л е р ъ , Дж. Портретъ Розы Кондеръ (авто-
литографія) 6 типія) П, 64
Рисунокъ для маіолики (хромолитографія) 14 Портретъ Карлейля (фототипія) . . . - П , 68
Зимой (геліогравюра) . II, 154 Я к у н ч и к о в а , М. Рисунокъ (оригинальн. ли-
Коровинъ, С. На богомолье (фототипія) 1 8 6 тографія) . . II, 162,_

7
II. Литѳратурная чаеть,
О т д ѣ л ъ первый.

Стр. Стр.
^ Б а л ь м о н т ъ , К. „Поэзія ужаса" 1 7 5 Лихтенбергеръ, Г . „Взгляды Вагнера на
Б а р ъ , Г . «Художники и критики» . . . . П , 1 7 8 искусство" 107, 195
V Б е н у а , «А. К. Сомовъ» . . . П, 1 2 7 .Іиберманнъ, М. «Дегасъ» . . . . I I , 1 6 9 , 1 7 5
«Тёрнеръ» П, 1 9 0 М а д с е н ъ , К. „Эрикъ Веренскіольдъ" . . . . 17
Боборыкинъ, П. „Старые толки'- 2 3 ѵ М е р е ж к о в с к і й , Д. «ПраздникъПушкина» . 1 1 , 11
Боро:съ, Н. « Е . Д. Полѣнова» П. 97 Мивскій, Н. «Завѣты Пушкина» II, 2 1
В о л к о н с к і й , кн. С. ..Искусство" . . • 6 2 , 6 9 М о р о л ь д ъ , М. «Отвѣтъ на нѣкоторые во-
Г и п п і у с ъ , .3. ,,На берегу Іоническаго мо- просы» II, 1 4 5
ря"' . . . . . . . . 129, 139. 159, 186 П е р ц о в ъ , П. «Смерть Пушкина» II, 1 5 6
Г р и г ъ , Эд. «Значеніе Моцарта для нашего вре- Р о з а н о в ъ , В . «Замѣтка о Пушюшѣ» . . . II, 1
мени» П, 6 9 і \ Р ѣ п и н ъ , И. «По адресу „Міра Искусства"
\ Г у р ѣ е в ъ , В. «Идеалисты и реалисты» . . . I I , 8 3 послѣ стр. . . 1 5 8
*^ Г і о и с м а н с ъ , Ж. «Уистлеръ» II, 61 С о л о г у б ъ , Ѳ. «Къ всероссійскому торл^еству» I I , 3 7
\ Д я г и л е в ъ , Сергѣй. „Сложные вопросы" . 1, 3 7 Ч у д и , проф. «Искусство и публика» . . . . II, 4 1
\ „Письмо по адресу И Рѣпина" послѣ стр. 1 5 8

О т д ѣ л ъ второй ( х у д о ж е с т в е н н а я хроника).

А л е к с а н д р ъ , Арсенъ. „Новая статуя Ба.ііь- «Фелисьенъ Ропеъ 30


зака" 135 «Письмо изъ Мюнхена» 75
А. Н. „Обри Бердслей" ,. . 16 «Отвѣтъ Г . Жану Броше» 116
Б а р ъ , Г . „Вопросы искусства" 70 «Международныя выставки»: 1. Венеція,
Б е н у а , Александръ. „Бесѣды художника": 2. Мюнхенъ • . . . II, 5 1
1. Объ импрессіонизмѣ 4 8 Д я г и л е в ъ , Сергѣй. «Выставка въ Гельсинг-
2. Письмо изъ ІІарижа 74 форсѣ» 3
3 . Форен75, Стейнленъ, Валлотонъ . . . 95 «Къ выставкѣ В. М. Васнецова» . . . . 66
4 . Нарижскія выставки 109 «По поводу выставокъ» 98
5 . Письмо изъ Парин{а . 128 «Къ постановкѣ «Тристана и Изольды» . 1 3 5
6. ЗіаЪаІ Маіег Палестрины и Россини 1 3 0 «Иллюстрація къ Пушкину» II, 3 4
7. Англичане прошлаго вѣка П, 8 , Дѣйствительный членъ Музыкаліьнаго Обще-
8 . Парижскіе Салоны II, 9; П , 32Мі ства. «Програыыа симфоническихъ со-
9 . Ученическая выставка II, 6 7 браній» 4
Библіофилъ, „Д. С. Мережковскій. Вѣчные
З а м ѣ т к и 7, 2 4 , 4 0 , 6 1 , 8 2 , 1 0 2 , 1 1 8 , 1 3 7 ,
спутники" 114
II, 1 9 ; II, 4 4 ; II, 6 3 ; II, 8 0 , 98
„Философскія теченія русской поэзіи" 1 3 3
И. 0 . «П. М. Третьяковъ» 45
«Новая книга по исторіи искусства» . , II, 9 6
К о п т я е в ъ , А. «Новости музыкальной лите-
Б р ю л л о в с к о е торжество П, 9 5
ратуры» 37
В е н і а ы и н о в ъ , Б . „Агонія Петербурга" • . I I , 1 6
«Музыкальные портретьг Скрябинъ» . . 67
«Вандалы» П, 7 6 , 9 4
«Сезонъ Московской оперы» . . . . . . 125
Воротниковъ, А. «Новая археологическая
коллекція Эрыитажа» И З А Л а р о ш ъ . «По поводу одного спектакля» . . 91
«Послѣднія открытія въ Поыпеи» . . II, 7 5 «Мнимая побѣда русской музыки за гра-
Г е л ь ф е р и х ъ , Г . «Академіи художествъ» . . 54 ницей» 125
Г и п п і у с ъ , 3 . «Двѣ драмы А. Толстаго» . . 34 Л е н б а х ъ , Ф. «Акадеыіи и техника живописи» 52
Г р а б а р ь , И. «Письмо изъ Мюнхена: Зимній Л ь в о в ъ , Б . «Посыертная выставка Шишкина,
сезонъ въ Сецессіонѣ» 22 Ярошенки и Ендогурова» 35
Стр. Стр.
М е р е ж к о в с к і й , Д. «Я. П. Полонскій» . . . 2 Свѣдѣнія. 2 4 . 3 8 , 8 1 , 1 0 0 , 1 1 7 ,136, II, 18;
«Трагедія цѣломудрія и сладострастія» . 64 II, 4 2 ; I I , 9 7
М е т е р л и н к ' ъ , М . «Повседневныйтрагизмъ» . П . 71 С и л э н ъ . «Путешествіе г. Кравченки» . . I I , 4 0
М и н с к і й , П. «Серъ Эдвардъ Бернъ-Джонсъ» 11 «Общество Поощренія Художествч.:
М у т е р ъ , Р . «Гюставъ Морб» 12 1. Дѣтскій садъ, 2 . .Лекторъ и фонарь» П , 6 2
V N . «По поводу историческаго колцерта» . . . .59 «Все 0 тоыъ-лсе Обществѣ Поощренія» I I , 7 7 ;
Н — к ъ . А. «Сецессіонъ въ Вѣнѣ и Берлпнѣ» . П, 1 4 «Музыкальная артель» II, 7 8 -
«Меледународная выставка въ Лондонѣ» . П , 3 8 С 0 л 0 в ь е в ъ, Владиыіръ. «Адамъ Мицкевпчъ» 2 7;
«Идея сверхчеловѣка» 87і
Н о а к о в с к і й , С. «Выставки въ рисовальныхъ
С ѣ р о в ъ , В . «Письмо въ редакцію» . . . I I , 1 7
школахъ» . . . . • 56
У р у с о в ъ , кн. А. И. «Антигона Софокла в ъ
« 0 процвѣтаніи худол{ественной проыыш-
Москвѣ» 461
ленностп» с 132 Ф. «Къ русскоыу изданію книги профессора ^
П е р ц о в ъ , П. «Литературныя окаыенѣлости» . П, 91 Мутера» 6 і
Розановъ, В. « 0 древне-египетской кра- «Двѣ книги 0 Владиыірскоыъ соборѣ» . 21
сотѣ» 1 0 5 , 1 2 1 , П, 1; 11, 2 9 «Три книги для дѣтей» • . ^ • . . • . 79
«Открытое письмо Д. В . Философову» I I , 5 7 «Рпхардъ Лутеръ и Жанъ Броше» . . . 1 3 0
«Афродита-Діана» П, 8 5 Ф и л о с о ф о в ъ , Д. «Пювисъ-де-Шаванп і,» . . 1
С. Д. «Выставки: 1. Бельгійская выставка въ «Серьезный р а з г о Б о р ъ съБптчеанцаыи« . I I , 2 5
Петербургѣ. 2 . Ученическая выставка» 19 Р-». «ІІетръ Соколовъ» 81
«Два ыаленькихъ событія» 36 Я с и н с к і й , I. «Сирины и Снрены» . . . . . 16

Автотипіи — ЛІеіізенбаха іі Рнффарта въ Берлинѣ, Тильгмапна въ Гельсіінгфорсѣ и У. Гоппо


въ Петербургѣ. Геліогравюры Мейзенбаха п Риффарта въ Берлиыѣ. Литографіи И. К а д у т і ш а въ
ІІётербургѣ. Хромо-автотипіи Ж. Верно въ Парижѣ п А. И. Мамонтова въ Москвѣ. Хромолитографіи
И. Кадушина въ Петербургѣ. Фототипіи Альб. Фриша въ Б е р л і ш ѣ и К. Фишера въ Москвѣ. Цинко-
графіи Э. Гоппе п А. Вильборга въ Петербургѣ.

Изданіе кн. ^"УГ. )(• Шенишебой іі С. X. ]/!амонтоВа. Редакторъ С. Л. 3>ягиле6ъ.


Со д е р ж а н і е .

I. Иллюетраціи.
I. В ъ текстѣ.
Стр. Стр.
А б р а м ц е в о , село: Паліичникъ окна въ Рождественскомъ мо-
Деревяиное ироизводство. Кресло по ста- настырѣ, во Владимірѣ 206
ринному образцу . . . . 56 В е н а р ъ , А. Улица на Востокѣ 103
Комната въ русскомъ стилѣ 30 Б е р д с л е й , 0 . Рисунки . . : 54
Гончарное производство 202, 203 Б е р н ъ - Д ж о н с ъ , Э. Ликъ ужаса 55
Церковь: Наружный видъ 151 Б и л и б и н ъ , И. Заставка 195
Иконостасъ 152 Б л о м с т е д ъ , В . Зимній день 109
Изразцовая печь 153 Кладбище 113
Деталь 154 Восходъ луны 116
Рисунокъ часовни 154 Больдини, Д. Портретъ • 98
Клиросъ 155 Б о р о в и к о в с к і й , В . Портретъ А. Ѳ. Лабзина . 1 3 4
Проэктъ церкви 155 Женскій портретъ 135
А ы а н ъ Ж а н ъ . Портретъ 92 Б р а з ъ , I . Рисунокъ 149
Б а к с т ъ Л. Рисунки 148,149 Б р ю л л о в ъ , К. Всадница 131
Б а р щ е в с к а г о , снимки съ фотографій: Портретъ П. Кукольнріка 132
Мѣдная ендова X V I I в 34 » П. Кукольника 133
Георгіевскій соборъ въ Юрьевѣ-Польскомъ 3 5 В а к х ъ и его Геній. Античная ^ронза . . . . 1 5 6
Изразцы церкви Іоанна Предтечи въ Яро- В а л л о т о н ъ , Ф. Виньетки 49, 141
славлѣ 36, 89 Нортрет-ь Достоевскаго (рис.) 143
Благовѣщбнская церковь въ селѣ Тай- Манифестація (рис.) 144
нпцкомъ, X V I I в 86 Лебеди (рис,) 145
Входъ въ церковь Іоанна Лѣствичника, Казнь (рис.) 146
(с. Гороховецъ В.тадим. губ.) X V I I ст. 8 7 Убійство (рис.) 147
А.чтарное окно церкви Іоанна Златоуста В а с н е ц о в ъ . А. Декораціи къ оперѣ Хован-
въ Ярославлѣ, X V I I ст. . . . . . 87 щина 172, 1 7 3 , 174
Пассвня Ѳедоровскаго монастыря (б.ііизъ В а с н е ц о в ъ , В . Заставка (въ краскахъ) . . . 1
г. Переяслав.та Залѣсскаго) X V I I ст. . 88 Витязь у трехъ дорогъ 3
Мѣдная ладоница X V I I в 136 Адамъ и Е в а 4
Старинныя русскія вышнвкп . . 6 0 , 6 1 , 1 3 7 Пейзаніъ 5
Шптая пелена X V I в 137 Св. Никита 6
Верхнеспасскій соборъ въ Московскоыъ Св. Несторъ Лѣтопнсецъ 6
Кремлѣ 138 Св. Прокопій Устюжскій 6
Каменное изваяніе въ Георгіевскоыъ со- Битва скпѳовъ 8
борѣ, въ Юрьевѣ-Польскомъ 138 Зима 9
Рождественская церковь въ Пижнемъ Нов- Рисунки 7, 10
городѣ 204 Ристаокъ блюда 11
0(;татки стариннаго иконостаса . . . . 204 Орнаыенты 1 2 , 1 4 , 1 5 , 16
Паперть въ церкви Воскресенія, въ Ро- Шкасііы 1 3 , 57
стовѣ 205: Проэктъ часовни 154
Стр. Стр.
Проэктъ церкви 155 Передняя . 66
В е р е н с к і о л ь д ъ . Э. Рисунки къ норвежскимъ Входная лѣстница 67
сказаніямъ 17, 18, 1 9 , 2 0 , 2 1 , 22 Коыната 68
В р у б е л ь , М. Рисунокъ для изразцовой печи . 63 Е н д о в а , . мѣдная, X V I I ст 34
Декоративная скульптура 84, 85 Е р н е ф е л ь т ъ , Е . Даль 110
Проэктъ павильона 167 Пародная разсказчица 115
Изразцовый фризъ 167 Этюдъ . . . 118
В ы ш и в к и , старинныя русскія . . . . 6 0 , 6 1 , 1 3 7 Островй 119
» Г-жиДавыдовой . . . 7 8 , 7 9 , 8 0 , 8 1 , 8 2 З е й л ь , М. Архитектурныя украшенія . . 1 6 8 , 1 6 9
» Г-жи Чоколовой . . . . 1 8 8 , 1 8 9 , 1 9 0 И г у ы н о в а , домъ — с м . Домъ.
Г а л л е н ъ , А. Рисунки 109, 114 Изваяніе, каменное въ Георгіевскоыъ со-
Подъ снѣгомъ 114 борѣ, въ Юрьевѣ-Польскомъ 138
Свѣтлая ночь 11 -5 И з р а з ц ы церкви Іоанна Предтечи, въ Яро-
Пиръ 118 славлѣ 36, 89
Два снимка съ мастерской 120. 121 « И р и с ъ » , Финляндскія маіолики завода . . 83
Рабочій станокъ 121 К а з е н ъ , Ж. Мельница 99
Уголъ комнаты 122 К о м н а т а въ русскомъ стшгЬ 30
Проэктъ двери 1^^^ К о н д е р ъ , Ш . Рисунокъ вѣера 170
Проэктъ столовой 123 Проэктъ театральнаго занавѣса 170
Декоративный проэктъ 123 Вѣеръ, писанный на шелку 171
Угольньгй шкафъ 124 К о р о в и н ъ . К. Заставка (въ краскахъ) . . . 1 7 5
Столъ 124 К о р о в и н ъ , С. Въ церкви 184
Е х ІіЬгіз (7 рис.) 1 2 5 , 126, 127 У обѣдни 185
Стѣнные подсвѣчники 128, 129 Избушка на курьихъ ножкахъ 186
Метал.лическія украшенія 128 Въ пути 187
Дверные замки 129, 130 Рисунокъ 187
Г а л о н е н ъ , П. У костра Ш Ладоница ХУІІ в 136
Пейзажъ 117 Л е в и т а н ъ , И. Мартъ 23
Г о й я , Ф. Тссъ 176 Послѣдній снѣгъ 24
Разсвѣтаетъ 177 Рисунокъ 25
Зо.тотой клювъ 178 Тихая обитель 26
Никто насъ не разъединитъ 179 Сентябрскій день 27
Снаряжаются 180 На Волгѣ 28
Ихъ побііждаетъ сонъ 181 Сумерки 104
Ложе смерти 182 Л е в и ц к і й , Д. Портретъ Е . И. Молчановой . 38
Варвары 183 Портретъ Г . И. Алымовой 39
Г о л о в и н ъ , А. Отрокъ Барѳолоыей 99 » А. И. Левшиной 40
Д а в ы д о в а , Н. .Заставка и заглавная буква (въ » Е . И. Нелидовой 41
краскахъ) 69 » Ѳ. С. Ржевской и кн. М. И .
Мотивъ для ковра 78 Давыдовой 42
Рисунокъ для портьеры 79 Л е н б а х ъ , Ф. Портрегь дѣвочки 106
» » скатерти 80 М а і о л и к а финляндская, завода «Ирисъ» въ
» » ковра 81 Борго .• 83
Мотивъ для скатерти . 82 М а і о л и к а завода «Абраыцево» . . . . 202, 203
Рисунокъ для подушки 82 М а л я в и н ъ , Ф. ІІортретъ Ники 105
Д а н ь я н ъ - Б у в е р е . Голова Бретонки . . . . 94 Рисунокъ 148
Д е г а з ъ , Ш . На скачкахъ 96 Морй, Г . Источникъ 53
Прачка . 97 М у н т е , Э . Виньетки 17, 18, 19, 20, 22
Жокеи 97 М у з е й , Историческій въ Москвѣ:
Примѣрка шляпы (паст.) 196 Старинныя солоницы : 31
Репетиція танцевъ 197 Русская деревянная скамья 56
Урокъ 198 Деревянная утварь X V I I I в 58
Этюдъ 199 Живопись на крышкѣ ларя X V I I в. . . 59
На скачкахъ 199 О б е р ъ , А. Скульптура. . . . 1 9 1 , 1 9 2 , 1 9 3 , 1 9 4
Передъ выходоыъ 200 О к н о , алтарное, церкви Іоанна Златоуста въ
Передъ скачками (паст.) 201 Ярослав.лѣ 88
Д и л л ь , Л . Пейзажъ 92 П о л ѣ н о в а , Е . Мотивъ для обоевъ 32
Д о м ъ И г у м н о в а в ъ М о с к в ѣ . Обшій видъ . 64 Мотивъ для вышивки 32
Боковой (]()асадъ 65 Рисунокъ для поставца 33
Стіэ.' Стр.
П о л ѣ н о в ъ , В . Рисунокъ желѣзной оконной С п а р р е , гр. Виньетка 111
рѣшетки 62 С т е й н л е н ъ , Т. Рисунки 139
П е л е н а , шитая Х У І в 137 На окраинѣ Парижа (рис.) 140
П і о в и с ъ де П І а в а н н ъ , П. Рисунокъ . . . 50 Зимой (рис.) 141
Священная роща 51, Ваі риЫіс 142
Надежда 5 1 . С ѣ р о в ъ , В . Портретъ кн. П. Трубецкаго . . 43
Блаженная страна . • 52 Пейзажъ 91
Зима 95 Портретъ 102
Рѣка 95 Т а о р м и н ы , виды . . , 157, 158
Р а м к и , чеканной мѣди для зеркала 29 Т а у л о у , Ф. Пейзажъ 103
Р о п с ъ , Ф. Манетъ Саломонъ 76 Т р у б е ц к о й , кн. II. Статуэтка 44
Мессалина 77 Бюстъ Л. Толстаго 45
Старуха 77 Извозчикъ подъ снѣгомъ 46
Р ѣ п и н ъ , И. Портретъ В . Васнецова (рис.) . 2 Статуэтка 47
Портретъ П. М. Третьякова . . . . . . 90 Проэктъ памятника Данте 48
» кн. С. М. Волкон-^каго . . . . 91 Мужской портретъ . 49
Часовня (рис.) 159 У т в а р ь , старішная, деревянная 58
Операція 160 Ф р е д е р и к ъ , Л. Природа 100
Портретъ Л. Толстаго 161 Жатва 101
Рисунокъ 162 Семья 101
Портретъ В . Стасова . . . . . . . . 163 Х и м е р а . Античная бронза . 156
Рисунокъ 163 Ц е р к о в ь , Благовѣщенская въ с. Тайницкомъ 8 6
Рисунокъ 163 » Іоанна Лѣствичника въ Гороховцѣ 8 7
Нортретъ Н. Римскаго-Корсакова . . . . 1 6 5 » Іоанна Златоуста въ Ярославлѣ 87
» В . Сѣрова (рис.) 166 » Іоанна Нредтечи въ Ярославлѣ (из-
Сиринъ-птица 59 разцы) 36, 89
С к а м ь я деревянная 55 въс.Абрамцевѣ . 1 5 1 , 1 5 2 , 1 5 3 , 1 5 4 , 1 5 5
Соборъ, Георгіевскій въЮрьевѣ Польскоыъ 3 5 , 1 3 8 » Рождественская, въ Нижнемъ Нов-
» Верхнеспасскій, въ Московскомъ городѣ 204
Кремлѣ 138 » Воскресенія, въ Ростовѣ . . . . 2 05
С о к о л о в ъ , П. Портретъ художника . . . . 70 Ц і о н г л и н с . г і й , Я . Этюдъ 1 05
На травѣ 71 Часовня-Ѳедоровскаго монастыря 88
Осенній дождь (рис.) 72 Ч о к о л о в а , Е . Вышивки 1 8 8 , 1 8 9 , 1 90
Табунъ 72 Э д е л ь ф е л ь т ъ , А. Рыбаки 93
На водопоѣ 73 Заставка 1 0 7
Охота съ борзыми 74 Горе 108
Портретъ С. Атавы 75 Рисунокъ 116
С олоницы, старинныя 3 1 Э н к е л ь , М. Уснувшій ребенокъ 113
О о м о в ъ , К. Заставка (въ краскахъ) . . . . 37

2. Прйложенія.'

Стр. Стр.
В а к с т ъ , Л. Портретъ И. Левитана (лито- К о р о в и н ъ , К. Рисунокъ для маіолики (хро-
графія) послѣ стр. 146 молитографія) 6
В р а з ъ , I. Пейзажъ (литографія) 150 Рисунокъ для ыаіолики (хромоліітографія) 14
В а с н е ц о в ъ , В . Богатыри (геліогравюра) . . 2 К о р о в и н ъ , С. На богомолье (фототипія) . . 1 8 6
В е р о к к і о , А. Рисунокъ (автотипія) . . . . 194 Л е в и т а н ъ , И. Послѣдніе листья (фототипія) . 22
Г а л л е н ъ , А. Зимой (геліогравюра) 113 Надъ вѣчнымъ покоемъ (фототипія) . . 26
Рисунки для цвѣтныхъ стеколъ (хромо- ^^евицкій, Д. Портретъ (фототипія) . . . . 36
автотппія) 130 Портретъ (фототипія) 45
Декоративный проэктъ (фототипія). . . 154 М а л ю т и н ъ , С. Образецъ изразца (хромо-авто-
Г е н с б о р о , Т. Портретъ (фототипія) . . . . .1' типія) 30
Г о л о в и н ъ , А. Коверъ (хромо-автотипі^т^і . , 166 П о л ѣ н о в а , Е . Рисунокъ для вышивки (хро-
Д а в ы д о в а , Н. Вышивка для скатерйі (хро- ыолитографія) 52
мо-автотипія) 80 Рисунокъ для вышивки (хромолитогра(І)ія) 6 0
Д е г а з ъ , ПІ. Рисунокъ (а.птотітія) 202 Р о п с ъ , Ф. Обольщеніе (автотинія (іпріех) . . 76
Ернефельтъ Е . Зивдяя ночь (автотипія Р ѣ п и н ъ , И . Портретъ ((|іототипія) 158
йиріех). • 122 С о к о л о в ъ , П. Покинутая усадьба (фотитіиіііі) 7і'
II. Л и т ѳ р а т у р н а я чаеть.
Отдѣлъ первый.
Стр. Стр,
Б а л ь м о н т ъ , К. «Поэзія ужаса» 175 Л и х т е н б е р г е р ъ , Г . «Взгляды Вагнера на ис-
Б о б о р ы к и н ъ , П. «Старые толки» 23 кусство» . . 107, 195
В о л к о н с к і й , кн. С. «Искусство» . . . . 6 2 , 6 9 М а д с е н ъ , К. «Эрикъ Веренскіольдъ» . . . . 17
Г и п п і у с ъ , .Я. «На берегу Іоническаго мо- Р ѣ п и н ъ , И. «По адресу «Міра Искусства»
ря» ] 2 9 , 1 3 9 , 1 5 9 , 186 послѣ стр. 1 5 8
Д я г и л е в ъ , Сергѣй. «Сложные вопросы» . 1 , 37
«Пнсьмо по адресу И. Рѣпина» послѣ стр. 1 5 8

О т д ѣ л ъ второй ( х у д о ж с с т в е н н а я х р о н и к а ) .
Стр. Стр.
А л е к с а н д р ъ . Арсенъ. «Новая статуя Баль- «Музыкальные нортреты: Скрябпнъ» . . 67
зака» 135 «Сезонъ ыосковской оперы» 125
А. Н. «Обрн Бердслей» 16 Л а р о ш ъ . «По поводу одного спектакля» . 91
Б а р ъ , Г . «Вопросы искусства» 70 «Мнимая побѣда русской музыки загра-
Б е н у а , Александръ. «Бесѣды художнпка»: нпцей» 12.5
1. Объ импрессіонизмѣ 48 Л е н б а х ъ , Ф. «Акадеыіп и техника живописи» 52
2 . Письмо изъ Парижа 74 Л ь в о в ъ , Б . «Посмертная выставка Шишкина,
3 . Форенъ, Стейнленъ, Валлотонъ . . . 95 Ярошенки и Ендогурова» 35
4 . Парпжскія выставки 109 М е р е ж к о в с к і й , Д. «Я. П. Полонскій» . . . 2
5 . Письыо изъ Парижа 128 «Трагедія цѣломудрія и сладострастія» . 64
6. ЗіаЪаІ; Маіег Палестрины и Россинп . 130 М и н с к і й , Н. «Серъ Эдвардъ Бернъ-Джонсъ» 11
Б и б л і о ф н л ъ , «Д. 0 . Мережковскій. Вѣчные М у т е р ъ , Р . «Гюставъ Моро» . . . . . . . 12
спутники» 114 N. «По поводу историческаго концерта» . . . 59"
«Философскія теченія русской поэзіи» . ] 33 Н о а к о в с к і й , С. «Выставки въ рисовальныхъ
В о р о т н п к о в ъ , А. «Новая археологическая кол- школахъ» 56
лекіця Эрмитажа» 113 « 0 процвѣтаніи художественной промышлен-
Г е л ь ф е р и х ъ , Г . «Академіи художествъ» . . 54 ности» 132
Г и п п і у с ъ , 3 . «Двѣ драмы А. Толстаго» . . 34 Розановъ, В. « 0 древне-егинетской кра-
Г р а б а р ь , И, «Письмо изъ Мюнхена: Зимній сотѣ» 105, 121
сезонъ въ Сецессіонѣ» 22 С. Д. «Выставки: 1. Бельгійская выставка въ
«Фелисьенъ Ропсъ» 30 Петербургѣ 2 . Ученическая выставка» . 19
«Письыо изъ Мюнхена» 75 «Два маленькихъ событія» 36
«Отвѣтъ Г . Жану Броше» 116 Свѣдѣнія 24,38,81, 100,117, 136
Д я г и л е в ъ , Сергѣй. «Выставка въ Гельсинг- С о л о в ь е в ъ , Владиміръ. «Адамъ Мицкевичъ» 2 7
форсѣ» 3 «Идея сверхчеловѣка» . . . . . . . . 87
«Къ выставкѣ В . М. Васнецова» . , . 66 У р у с о в ъ , кн. А. И . «Антигона Софокла Р Ъ
*По поводу выставокъ» 98 Москвѣ» 46
«Къ постановкѣ «Тристана и Изольды» . 135 Ф. ііКъ русскому изданію книги профессора
Дѣйствительыый Членъ Музыкальнаго Обш,е- Мутера» 6
ства. «Програмыа сиыфоническихъ со- «Двѣ книги 0 Владимірскомъ соборѣ» . 21
браній. 4 «Три книги для дѣтей» 79
Замѣтки 7,24,40, 61,82,102 118, 137 «Рихардъ Мутеръ и Жанъ Броше» . . . 130
И. 0 , «П. М. Третьяковъ» 45 Ф и л о с о ф о в ъ , Д. «Пювисъ-де-Шаваннъ» . . . 1
К о п т я е в ъ , А. «Новости музыкальной литера- «Петръ Соколовъ» 81
туры» 37 Я с и н с к і й , I . «Сирины и Сирены» 16

Автотипіи — Мейзенбаха и Риффарта въ Бер.і:^инѣ, Тильгмана въ Гельсингфорсѣ и Э. Гоппе


въ Петербургѣ. Геліогравюры Мейзенбаха и Риффарт. въ Берлинѣ. Литографіи И. Кадушппа въ
Петербургѣ. Хромо-автотипіи Ж. Верно въ Парижѣ и А. И. Мамонтова в ъ Москвѣ. Хромолитографіи
И. Кадушина въ Петербургѣ. Фототипіи Альб. Фриша в ъ Бер,ііинѣ. Цинкографіи Э. Гоппе и А. В и л ь -
борга въ Петербургѣ.

Изданіе кн. ^УГ. )(. Менишебой и С. Я. ^Уіамонтова. Редакторъ С. Ж 3)йгиле6ъ.


ТотгіЬ, кто ндеггіЬ
за 4'ругнмн, ннкогда
пе олереднтгіЬ нхЪ.
Мнкелъ Анджело.

„Идеи летаютЪ вЪ воздухЪ, но непремЬнно по законамЪ; идеи живутЪ и распро-


страняются по законамЪ слишкомЬ трудно для насЪ уловимымЪ; идеи заразителЬны, и
знаете ли вы, что вЪ общемЪ настроеніи жизни иная идея, доступная лишЬ высоко-
образованному и развитому уму, можетЪ вдругЪ передатЬся существу грубому и ни
обЪ чемЬ никогда не заботившемуся, и вдругЪ заразитЬ его душу своимЪ вліяніемЪ".
З т о слова Достоевскаго, и я рЬшился ими начатЬ мое писаніе, потому что лучше, мнЬ
кажется, нелЬзя выразитЬ необЪяснимое, но и неопровержимое единеніе, которое я
чувствую сЪ моей эпохой, сЪ моимЪ невыразившимся еще поколЪніемЪ — словомЪ, сЪ
тЪмЪ, что даетЪ мніз право высказатЬ все, что постепенно выяснялосЬ и порой мучи-
телЬно, порой радостно открывалосЬ моему чувству.
Да, воздухЪ напитанЪ идеями, какЪ драгоцЪішымЪ ароматомЪ, которымЪ напол-
няются сердца всЬхЪ пожелавшихЪ воспріятЬ его и соединитЬся чрезЬ него сЪ другими
сердцами вЪ самомЪ высокомЪ общеніи духа.
Задача моя не легка. Мн'Ь надо высказатЬ сущностЬ моихЪ художествеиныхЪ
убЪжденій, т. е. прикоснутЬся кЪ той области, которая сЪ давнихЪ лЬтЪ состоитЪ изЪ
ряда неразрЬшимыхЪ дилеммЪ и спутанныхЪ вопросовЪ.] Не трудно отрнцать^ и вЪ
ЭтомЪ мы достигли особенно тонкаго совершенства, сЪ привычнымЪ и милымЪ намЬ
скептицнзмомЪ. Но что провозгласмтЬ, какЪ разобрат1)ся вЪ непроціі/кетюмЪ и хаоти-
I ческомЪ достояніи, полученномЪ отЪ нашйхЪ отцовЪ, когда одной оцЪики, или лучше
переоцЪнки безчислеиныхЪ унаслЪдованныхЪ сокровищЪ хватитЪ на цЪлую жизнЬ
нашего поколЪнія? А развЪ люжемі) мы нринятЬ на вЪру спорізі нашихЪ предковЪ и
у&Ьжденія о т ц о в Ъ / м і я , которые ищемЪ толіжо .'Нічнаго и вЬримЪ толЬко в Ь свое. З т о
одна' изЬ болЬшихЪ нашихЪ чертЪ и тотЬ, ктр хочетЪ иасЪ познатЬ, пусті) броситЪ
думатЬ, что мы, какЪ НарцисЪ, любимЪ себя.) М ы болЬше и шире, чЬмЬ кто либо и
когда либо любимЪ все, но видимЪ все чрезЪ себя, и вЪ этомі), лиші) вЬ этомЬ
І
одномЪ смыслЬ мы любнмЪ себя. Если кто нибудЬ изЪ насЪ іі обронилЪ неосторо5кную
фразу, что мы любимЪ себл какЪ бога, то это вшражаетЪ лишЬ в Ь ч н у ю любові) наніу
все иретворятЬ в Ь себ^Ь и ви-
дЪтЬ лишЬ вЪ себ^Ь божествен-
ный авторитетЪ для разрЬше-
ніа страшныхЪ загадокЪ.)Ка/ку-
щаяся художественная анархія
новаго поколЬнія, якобы иони-
ш
рающаго взлелііянные автори-
теты и строющаго на пескЪ
і свои э<|іемерныя здаиія, все. это
неправилЬное отношеніе кЪ еще
ненонятон эпохТ) — исходитЪ V

именно огсюда, изЬ этой по- 1


стоанно і ю в т о р т о щ е й с л , закоіі- і
I ноГі п все же вЬчно иоражаю- і
щеГі то.ніу переоцЬики укорс-
і
нпвінихся поклоненій. И не
смотря иа то, что вес.І) исторп-
1
ческій процессЪ лиіісли сЪ до-
ступныхЪ пашеГі памити вре-
менЪ твердилі) все то же, свер-
га.іЪ боговЪ, возврдплЪ н о в ы х Ь, 8
нхЪ свергалЪ, и повторіілЬ это
с Ь комичпоп ііраинлЬно('т1)ю до
н а п і н х Ь д п е п , — н е сі\ютря иа все
зто, каждьп"! піагЬ о б у с . ю в л е н Ь і
борЬбоГі ирисграстіюГі, иолной
безсмысленныхЪ и дикнхЪ об-
виненій.
І
! ВотЪ появнлисЬ мы, сЪ на-
шими иовыми требованіямп,
ліішЬ подтверждая общуіо правилЬностЪ хода историческаго развитія. Правда, мы отліі-
1 чаліісЬ ч'1')мІ)-то огЪ п з в І к т н ы х Ь , изученныхЪ форліЬ, мы сдЬлали пТ)сколЬко робкихЬ и
невинныхЪ шаговЪ вЪ сторону отЪ бол1)шон ироТ)Зжей дороги, и, боже моГі, какЪ ложно
ионлты мы былн и . к а к Ь страшно названы. КласснцизмЪ, романтнкн и вызваініьн'! ими
шумливый реализмЪ — эти вТ)чію смТ)няющіяся раздроблепія иослЬдней сотни .лІѴгЬ —
призывали и насЪ, вЪ нащемЪ новомЪ ироизрастаніи, вылитЬся вЪ одну мзЬ украшен-

2
шшеда
штш
ныхЪ этикеткой формЪ. И вЪ томЪ и былЪ главный сюрпризЪ и симптомЪ нашего
разло^кенія, что мы не выпачкалисЬ ни обЪ одну изЪ заваренныхЪ и разставленныхЪ
для насЪ красокЪ, да и нпкакого желанія кЪ этому ие проявили. М ы осталисЬ скепти-
ческими наблюдателями, вЪ одинаковоіі степени отрииающими и призиающими всЪ до
насЪ бывшія попытки. ^ ^
Но какЪ же мол;но было допуститЬ, чтобЪ это блЬдное и бездЬятелЬное поколЬніе, | '
опошленное названіемЪ „кониа вЪка", сЪумЬ.іо возвыситЬся до такоіі точки, сЪ котороіі
оно холодно могло синтезироватЬ в с Ь эти „маленЬкія происшествія", видЪвшія каждое Щ
I вЪ себіэ единствениаго истолкователя истины и судебіз мірового искусства. З т о судЬямЪ Ш
нашимЪ было не подЪ силу.І Они не мог.ш признатЬ, что это искривлеиное поколЬніе Щ
I упадка, декадентовЪ, выучилосЬ зорко впдЬтЬ все, сЪумЪло иытливо прочитатЬ в с ю
I длинную книгу предшествующихЪ ошибокЪ іі рЬшилосЬ все иереоцЬнитЬ, открыто
I надсмЬятЬся надЪ безаппеляиіонностЬю прежнихЪ обожаній, но за то и уважатЬ своихЪ
І избранниковЪ 11 преклонятЬся безгранично, безЪ предвзятыхЪ, у с л о в н ы х Ъ рамокЪ и з а -
ранЬе установлениыхЪ опредЬленныхЪ требованій.
НасЪ назвали дЬтЬми упадка, и лия хладиокровно и согбенно выносимЪ безсмыс-
ленное и оскорбителЬное названіе декадентовЪ. упадокЪ послЬ расивЬта, безсиліе
гюслЪ силы, безвЬріе послЪ вЪры — вотЪ сущностЬ нашего жалкаго прозябанія. М ы і
I составляемЪ еще одну печалЬную эпоху, когда пскусство, достигнувЪ апогея своей
зрЬлости, окидываетЪ „прощалЬными, косыми лучами заходящаго солниа старЬющія
ііивилизаиіи"._]Зто вЬчныіі законЪ эволюціи, обрекающій всякііі цвЬтокЪ расцвЪстЬ и
I умеретЬ, разсыпавЪ безсилЬные иЬлѵНіяе лепестки. ТакЪ было сЪ греческоіі трагедіей |
временЪ Зврипида, такЪ было сЪ болоиской школоіі, іюнявшеіі лишь виЬшиюю с т о -
I р о н у расцвЬта, такЪ было сЪ французской* дралюГі вреліеиЪ ВолЬтера, такЪ это и теперЬ
I у насЪ, не-
волЬныхЪ
.В. Васнецовъ.
зрителеіі и
Витязь д Ь ятелеи но-
у трехъ
дорогъ ваго упадка.
(эскизъ). Но мнЬ х о -
чется спро-
ситЬ, гдЬ л»Ъ
тотЪ рас-
цвЬтЪ, тотЪ
апогей иаше-
г о искусства,
сЪ котораго_
йизі стреми-
I телЬно идеімЪ
.•і: кЪ бездніэ р а ^
41 лоліенія? З а -
глянемЪ н Ь -
сколЬко стра-
ницЪ назадЪ
м посмотримЪ',
что оставили
I
і

піімЬ т'Ь, которіііе тякЪ смЬло об^Ьявнли наше иаденіе.... Они намЪ оставили в Ь ч н у ю
борьбу своихЪ личныхЪ и отжившихЪ интересовЪ. Они оставили намЪ вЪкЪ, весЬ с о -
стоявшін изЪ люзаики противорЪчивыхЪ и равноцЪнныхЪ направленій, когда школіл
дра.иісЬ со школами и поколЪнія сЪ поколЪніями, когда сила и значеніе цЪлыхЪ н а -
правленій опре.з,Ьля.и]сЬ не эпохалні, а годами. Они создалн „отцовЪ и дЬтегі", они при-
I
дума.иі пхЪ, это ихЪ твореніе — вЪчная распря д в у х Ъ блил,аіішихЪ іюколЪнііі. Они не-
лющно распалисЬ н а отдЪлЬные куски и би.™сЬ ожесточенно вЪ настолщеіі войнЬ,
отстаивая каждіяГі свое значеніе и с в о ю личностЬ. Когда же расцвЪтЪ всеіі ихЪ эпохи,
время, когда они спокоііно творили великія вещи вЪ сознаніи своейі общеіі правотія
и обіэединенные общностЬю идеи и задачЪ? ГдЪ то возрожденіе, упадкомЪ котораго
і
лв.іяеліся всЪ мы? А не х о т и т е ли припомнитЪ х о т Ь какой нибудЬ моментЪ изЪ
Щ ихЪ старыхЪ, уже з а б ы т ы х Ъ дЬлЪ. Припомните, положимЪ, романтизмЪ, одну изЪ
Щ крупныхЪ эпохЪ, и появленіе Д е л а к р у а — ихЪ теперешнюю славу, сЪ его „ладЬей
Щ Д а н т е " , одноіі изЪ тЪхЪ вещей, которою не толЬко они, но и мы рады гордитЬся,
Щ какЪ чуднымЪ пролвленіеліЪ человЪческаго д у х а . И какЪ же встрЪтили его? „ У ж е сЪ
Щ 24-го года классики увидали сЪ к^ЬмЪ имЪютЪ дЪло, и не толіэко старикЪ Г р о называлЪ
щ в ы с т а в л е н н у ю Д е л а к р у а картину „1е шабзасге сіе 1а реіпіиге", ио и всл критика з а г о в о -
щ рпла о варварствЬ и предсказывала, что на этомЬ тіути французская живописЬ идетЪ кЪ
I своеіі погибели. „ В с Ь совреАіенныл школы, говорилЪ ДелеклюзЪ, с у щ е с т в у ю т Ъ и процвЪ-
таютЪ ТОЛІЖО благодарл обработкЪ принциповЪ и с к у с с т в а Греціи и, если даже признатЬ
вЪ произведеніи Д е л а к р у а извЪстныйі успЪхЪ вЪ колоритЪ, то всетаки его картина при-
надлелштЪ кЪ низшему роду живописи и никакіл преимущества вЪ краскахЪ не могутЪ
побЬдитЬ безобразія формЪ". И это вілсказывалосЬ тогда, когда ^ л Ь з а к Ъ , конечно еще
непризнаниый, вЪ тиши творилЪ уже с в о ю геніа./іЬную по силЬ правды и реализма
человЬческую комедію. СмЪшно подуматЬ, что Д е л а к р у а толЬко вЪ 6 5 году, посліі
посмертноіі выставки его вещеіі, сталЪ тЪмЪ, чЪмЪ онЪ остался и для насЪ теперЬ,—
вЪ 6 5 году, т. е. когда ,Зола сЪ ожесточеніемЪ писалЪ: „я ненавижу неліощныхЬ
безумцевЪ, которые презрителЬно кричатЪ, что наше и с к у с с т в о и наша литература
умираютЪ своеіі неизбЪжной смертЬю. З т о самые п у с т ы е мозги, — люди, похороненные
і вЪ ирошедшедіЪ, которые перелистываютЪ сЪ отвращеніемЪ вещи лсивыя и трепещущія
нашей эпохм и обЪявляютЪ мхЪ ничтожными и узкими", и далЬе вЪ обращеніи кЪ
одному мзЪ свомхЪ друзеіі: „неужели исторія всегда останется такоіі же? Неужели
всегда иадо будетЪ говоритЬ, какЪ другіе, или молчатЬ? М ы говорили, что незначм- I
телЬная новая мстина не можетЪ обнаружитЬся, ие вызвавЪ г н Ь в а п шиканій. И вотЪ Щ
лінЬ, вЪ мою очередЬ, свищутЪ и меня осуждаютЪ". Припомнмте, наконецЪ, что бодлерЪ Щ
іі.менно вЪ т у же эпоху злобно смЬялся: „лмтература упадка (сіёсадепсе улѵе тогда)!
П у с т ы я слова, которыя мы часто слышимЪ, бросаемыми сЪ демонстративнымЪ зЬваніемІэ Щ
іізЪ устЪ т Ь х Ъ далекихЪ отЪ загадочности сфииксовЪ, которые блюдутЪ священныя I
двери классмческоіі эстетмкм".
Какая путанима, какое смЬшеніе понятіГі, направленій, мыслей, вЪ одну эпоху, вЪ
одинЪ и тотЪ же денЬ. борЬба классмцмзма м побЪда романтика, пораженіе реалмста м |
мронія „декадента" — какое удобное время для спокойнаго творчества! В с е это копо-
шмлосЬ, все это смЪняло, не уиичтол;ая другЪ друга, не выливаясЬ другЪ изЪ друга
послЪдовате.іЬно, какЪ вЪ правмлЬномЪ процессЪ эволюцім, но с у щ е с т в у я самостояте.іЬио
І II имЪя глубокіе, старинные кории.
З т а ама./іІэгамная исторія худол;ественноГі лаізни вЪка ммЪла главный мсточникЪ
вЪ улѵасной шаткости эстетическмхЪ основанііі и требованіГі эиохи. Они ии на ммнуту
не устанавливалмсЬ прочно, не развмвалисЬ логично и свободно. Худолѵествеиные
вопросы были запутаны вЪ о б щ у ю кашу общественныхЪ переворотовЪ, м вышло
то, что такой независмліый талантЪ, какЪ ПушкинЪ, вЪ теченіи какихЪ нибудЬ I
3 0 .іЪтЪ доллѵСнЪ былЪ выдерлгатЬ три совершенно разныя оцЬнки: матеріалисти-
ческія обвиненія Писарева, славянофилЬскія превозношенія Д о с т о е в с к а г о и субіэективно-
восторл;енный судЪ Мерелѵковскаго. А какЪ л ю б о п ы т н ы такл;е для характермстмки всеіл
этоіі путаницы нЬкоторые эиизоды изЪ худолѵественноіі жизни Англіи за иослЪдніе
полвЬка.
ВЪ 50-омЪ году, почти при первомЪ полвленіи картииЪ англіГіскихЪ прерафа-
ЭлитовЪ,- произошло то, что происходитЪ сЪ калѵДымЪ выдающимся событіемЪ, что і

В. Васнецовъ.
Прудх.

5-;
I а а Н -Ш^ . а ^ Г « ^ І ^«^&.-7і-В 'Э^гЯ -г-іи-й

было с Ь появленіемЪ Г л н н к п , В а г н е р а іі берліоза, — словомЪ, вышелЪ скандалЪ. В с Ъ '


были возмущ,ены дерзостЬю молодіяхЪ художниковЪ, осмЪлившихся имЬтІ) свои эстети-
ческіе взгляды и желавшихЪ проповЪдыватІ) ихЪ, а знаменитый ДиккенсЪ разразился
вдругЪ молніеносноіі статЬей, вЪ которой т і с а . і Ъ : „Приб.іилсаясЬ кЪ Святому Семеііству
Миллэза, в ы доллшы прогнатЬ изЪ го.іовы всякое ре.іигіозное представленіе, в с я к у ю
в о з в ы ш е н н у ю м ы с і Ь , в с я к у ю связЬ сЪ идеялні нЪлшыми, драматическими, печалЬными,
благороднымн, священныліи, милыліи иліі прекрасными, и п^эиготовитЬся опуститЬся до

В . Васнецові,
Св. Никита
Несторъ
Лѣтописецъ
Св. Прокопі
Устюжскій
(эскизы).
дна всего, что естЬ ужаснаго, постыднаго, отталкивающаго и возмущающаго". Э т о г р о -
мовое посланіе вызвало рЬзкій протестЪ одного нзЪ самыхЪ крупныхЪ эстетовЪ нашего
вЪка — Дліона Рёскина, отвЬтившаго двумя смЪлыми писЬмами рутиннымЪ обвиненіямЪ
знаменитаго романиста и со всею прелестЬю молодыхЪ убЪжденій возставшаго вЪ
защиту слабыхЪ вЪ этомЪ неравномЪ бою. И какЪ смЪшно намЪ, по прошествіи самаго
малаго количества лЪтЪ, вновЬ встрЪтитЬ т о г о же романтическаго юиошу уже знаменн-
тымЪ старнемЪ іі опятЬ вЪ бою и за тЪ же неразрЬшимые художественные вопросы. Но
шалостлмЪ судЬбы нЪтЪ конца, и этотЪ передовой боецЪ, уже успЪвшііі неосторожно
занятЬ почетное мЪсто вЪ рлду признанныхЪ знаменитостеГі, уступилЪ с в о ю прежнюю
рискованную ролЬ тому, которыГі осмЪлился потревожитЬ его упрочившееся ученіе.
ЗдЪсЬ подтвердилсл оплтЬ тотЪ страшный законЪ, что періодЪ непризнанія, періодЬ
борЪбы естЬ періодЪ истиннаго творчества; сЪ момента тріумфа — остаетсл почтенное
мЪсто вЪ исторіи.
ИтакЪ, роли перемЬнилисЬ и вЪ 7 8 году РёскинЪ, неволЬно занявЪ мЬсто Диккенса,
обІэявилЪ воГшу уистлеру, одному изЪ величаіішихЪ художииковЪ нашихЪ дней. |
РёскинЪ почувствовалЪ приближеніе онаснаго противника и постаралсл поскорЪе
заклеймитЬ его своимЪ авторитетомЪ. По поводу выставки у и с т л е р о в с к а г о „феГіерверка"
РёскинЪ обрушился на художника: „для чести г-на Уистлера, а также для денежноіі
обезпеченности покупателей, г. директорЪ галлереи не доллгенЪ былЪ допускаті)
этой картины, гдЪ безформенныя идеи худолѵника приблизилисЬ прлмо кЪ обману.
Я видЪлЪ и слышалЪ о безстыдствахЪ улмчныхЪ бродягЪ, но я не ЛѵдалЪ, что придетсл
услыхатЬ, чтобы какой то фатЪ спросилЪ двЪсти гхіней за то, чтобіэ выброситЬ Ы
горшокЪ красокЪ вЪ фи-
ЗІономію публики". ЗтотЪ
В. Васнеи.овъ.
Рисунокъ.
Эффектныіі конецЪ привелЪ
кЪ совершенно неолшдан-'
ному резулЬтату, кЪ од-
I
ному изЪ интереснЪіішихЪ
судебныхЪ процессовЪ н а -
шего вЪка, когда вЪ лицЪ
обвиняемаго публика у в и -
дЪла апостолЬскую ф и г у р у
Рёскина, вЪ лицЪ обвини-
телл н е р в н у ю , подергиваю-
щуюсл, раздражителіэную
фигурку Уистлера, и вЪ
числ Ъ свидЪтелей - э к с -
пертовЪ пуританскій об-
разЪ бёрнЪ - Длѵонса. Вся |
эта трагикомедія длиласЬ
два днл и вопросЪ былЪ о
томЪ, дЪйствителЪно ли
картина У и с т л е р а мол;етЪ
І
считатЬсл п у с т о й насмЪш-
коіі. К а р т и н у эту принесли
вЪ судЪ длл производства

1-^"» а^і-ггг? & ^ Н^ж^ В-к^ В.йе аь» »^ 8 ^ і-а^-і, Ікегг іш- { і - а ж В ^ Ж і г И
^з^г^а .а^І ааНіІ ^^-55^1

экспертизы п между прочимЪ бёрнЪ-ДжонсЬ заявп.іЬ, что цЪна за нее назначена


слишкомЪ высокая, особенно если подуматЬ о той массЪ добросовЬстнаго труда,
который исполнлютЪ за гораздо аіенЬшую сумму. З т о т Ъ ироцессЪ окончи.іся при-
сужденіемЪ Рёскина кЪ двумЪ копеіікамЪ штрафа. И тутЪ благодарная Англія о т -
крыла публичную подписку для покрытіл этоГі суммы, а также четырехсотЪ ф у н -
товЪ стерлинговЪ, которые стоило веденіе процесса. б.іагодарнал страна, не по-
нявщал, что эта борЬба была концомЪ, и оченЬ обыденнымЪ концомЪ, Рёскинскоіі
дЬлтелЬности, бытЬ .люжетЪ слишкомЪ ліелкимЪ длл его си.іЬиой фигдфы. Но здЬсЬ, по
краГіней мЪрЪ, была борЬба принциповЪ, и трудно обвинлтЬ за то, что человЪкЪ
нево.іЬно впалЪ вЪ т у же ошибку, противЪ которой такЪ энергично когда то воз-
ста.іЪ. Э т о участЬ даже великихЪ .іюдеГі, но, кЪ сожа.іЪнію, постолнное взаимное н е -
пониліаніе, кромЪ принципіалЬныхЪ причинЪ, зак.іючаетсл часто также и вЪ тодіЪ, что оба
врага видятЪ другЪ вЪ другЪ .іишЬ однЪ краГшости, безЪ которыхЪ нелпяслилю никакое
новое событіе. З т а роковая ошибка уязв.іеннаго самолюбіл естЬ вЪчный торліазЪ
развптія вслкаго общественнаго яв.іеніл. Конечно, вЪ бо.іЬшинствЪ случаевЪ у. дЪтей
является какое то особое, по истинЪ дЪтское желаніе дЪлатЬ в с е , толЬко не то, что
дЬлали отцы, и самодоволЬно бравироватЬ допущенныліи краГіностлми. Но какЪ же
обЪлснитЬ близорукостЬ отцовЪ, попадающихсл на удочку д Ь т с к а г о задора. КакЪ люлшо
не понятЬ, что каждал эпоха переполнена вслкиліЪ ненул;ныліЪ, наносныліЪ балластоліЪ,
всякилиі краГшостллш, которыя лишЬ на моліентЪ интересуютЪ совреліенника іі затЪмЪ
откидываются и з а б ы в а ю т с л навсегда, какЪ •ненулсиая шелуха, изЪ которой выходитЪ

В . Васнецовъ,
Ьитна
скиѳовъ
(эски.чъ).

3!

Ъі^^^ & ^ й-?^ в^^-


В.Васисцовъ.
Зима.

ІІ!

настоящее яд^эо. РазвЪ теперЬ кто нп^іудіэ вспоминаетЬ безиисленныя крайности вЪ ^


искусствЪ эпохи Людовпка X V , и./ні какЬ будто имЪетЪ какое нибудЪ значеніе для 1
наслажденія произведеніями Ш е к с п и р а окружавшая его плеяда писателеіі, какЪ Марло, ]
фордЪ, МассингерЪ н др., которыхЪ мы. даже не зпаемЪ по именамЪ. Не такЪ же ли, ?
наконецЪ, смЪшно и неразумно дЬлатЬ заключеніе о нашей эпохЪ по живописи ВанЪ І
Г о г а и Ларошфуко, или по литературнымЪ произведеніямЪ Маларме и Л ю и с а . З т и і
примЪры комичны 11 не доказателЬны. З п о х и можно судитЬ по э^ементамЪ серЬезно ^
! и х Ь выражающимЪ, а не по какому нибудЬ подтасованному набору с л у ч а і і н ы х Ъ ;
знаменитостеіі! |
ИтакЪ, ослабленныя всей этоіі борЬбоіі художественныя вЪрованія смЪнялисЬ какЪ і
отдЪлЬныл, самостолтелЬныя лвленія, и никто не сможетЪ видЪт]) вЪ нынЪшнемЪ вЪкЪ ]
постепенную дифференціацію единаго начала, рожденнаго вЪ началЪ вЪка, пришедшаго'
кЪ величію и умирающаго вЪ нашемЪ поколЪніи. :
Позво./іЬте жЪ вновЬ повторитЬ моіі вопросЪ: что должны мы считатЬ нашимЪІ
расцвЪтомЪ; какоіі же, наконецЪ, нзЪ этихЪ различныхЪ эпохЪ мы составляемЪ упадокЪР;
М
Г д Ь наши Софоклы, Л е о н а р д ы и Расиніл, которые могутЪ презритѳліэно видЪтЬ вЪі
насЪ лишЬ немощное извращеніе созданнаго ими и с к у с с т в а и посылатЬ прощалЪную
у л ы б к у бЪдному, гибнущему поко.дЪнію? Что же, мы декаденты напыщеннаго класси-;
цизма двадцатыхЪ годовЪ сЪ ДавидовскимЪ „коронованіемЪ" во г л а в Ъ Р ^ Ъ д Ь это шутка,;
вЪдЬ мы поклонники бодлера н б ё к л и н а / ^ М ы не выносимЪ того, что составляетЪ]

& ^ В-^ег> В 4 ^ . В - ^ І-ги-. Й»» Й ^ В ^ й-ек ійгк ^-г»» 8^-^- ^^е* I і^^гу

9
жа.ікій остатокЪ ложныхЪ подражателеіі ложнаго классмцмзма. М ы ненавмдммЪ мменно
то, что должно называтЬся декадентствомЪ классмммзма и что, конечно, ммЪ не н а з ы -
вается, всЬхЪ этмхЪ ПоіінтеровЪ, ТадемЪ, б у г е р о , Кабанелеіі, ЛёфевровЪ м Семмрад-
I
скмхЪ. НЪтЪ, мы не достойны чести ни разбиватЬ, ни ремонтироватЬ „велмчествеиныя
I ко.юннады этихЪ мраморныхЪ громадЪ". Т о г д а мы, моікетЪ бытЬ, упадочникм романтизма,
мы, вынесшіе на плечахЪ Зола, вЬнчающіе лаврамм
Т о л с т о г о и влюбленные вЪ бастіена; мы, преклоняю-
щіеся предЪ гигаитскоіі искренностЬю балЬзака м
В . Васнецові
отрицателЬно относящіеся кЪ театралЬноіі н а п ы щ е н - Рисунокъ.
ности В . Г ю г о . Ну, наконецЪ, бытЬ можетЪ, мы жал-
кіе остатки реализма? Но не забудЬте, что в ы же
упрекалм насЪ за кулЬтЪ прерафаэлитовЪ и пламенное і
і поклонеиіе П ю в м с у .
КакЪ можно не понлтЬ такой простоіі загадки,
которал лсна даже длл малыхЪ дЬтеіі. ВсЪ названныя
группы м теченія развилмсЬ каждое само по себЪ м
совершм.ім полный эволюціонным путЬ. Онм достнглм
всЪ своего апогел, дали намЪ Давида, Виктора Г ю г о ,
ф л о б е р а и миогихЪ д р у г и х Ь м завершилм н а в с е г д а
круги с в о е г о существованіл. НаконецЪ лвилисЬ мы, сЪ
свомми новыми запросами, и вЬрЬте миЪ, если бЪ
I >іы были х о т Ь кап.ію похожи иа нашмхЪ предше-
ственниковЪ, будЬ мы даже упадкомЬ, онм б ы сЪ ра-
достЬю простили намЪ м отечески прмжалм кЪ своеіі
груди. Но именно т о г о они намЪ и не люгутЪ про-
ститЬ, что мы не продолжаемЪ ихЪ, что декадентами
ихЪ возрожденіл оказалисЬ они же сами, плачущіе о
своемЪ паденіи, м . жаждущіе постромтЬ вновЬ свое
разрушенное зданіе н а вымершихЬ и перегнившихЪ
і идеяхЪ.[ ВЪдЬ изЪ кого вЪ с у щ н о с т и состолтЪ они,
наши враги, нашм учители? СоотвЪтствуя тремЪ пе-
режмтымЪ эпохамЪ, они распадаются иа три раздЬлЬ-
ныл категоріи. Первал группа продолзкаетЪ вЪ бла-
женномЪ омЪпенЪніи, подобно китайскимЪ кукламЪ,
кланятЬся уже излизанному велико.іЪпію псевдоклас-
сическихЪ моиіументовЪ м сквозЬ лорнетЪ восхищатЬся
лоснящемусл какЪ паркетЪ ремеслу ТадемЪ м б а -
к а л о в и ч е й , — э т о декаденты классицизма, самые ветхіе,.
а потому и неисправимые врагм. Вторал группа—•
это сентименталЬные вздыхатели, замирающіе подЪ
звуки Ьіе(і'овЪ МенделЬсона, считающіе Д ю м а м
Ежена С ю за серЬезное чтеніе, и вЪ живописи не ушедшіё далЬше безчисленныхЪ ма-
доннЪ, изготовллемыхЪ на плодовмтыхЪ нЪмецкмхЪ фабрмкахЪ. Э т о декаденты-роман-
тики — страшные враги, потому что ммя имЪ легіоиЪ. И наконецЪ третЬя г р у п п а — \ і
еще недавняя группа, которая думала, что удивила свЬтЪ своимЪ смЪлымЪ открытіемЪ,
вытащивЪ на полотна лапти и лохмотЪя, когда это недостижимо .іучше м свЪжЪе уже і
Щ^т^ ^ В^- ЪШ' ^ , ^ 0 Вг&^ 8 4 ^ 4 Э - г г а & ^

ІО
т СЕЗ ПІЗ! БИЗ
бьыо сдЬлано 50 лЬтЪ ранЬше, великими балЬзакомЪ и Милле. З т а группа слишкомЪ
болтливая и повторяющая лишЬ зады уже давно сказаннаго и хорошо сказаннаго — это
декаденты реализма, скучные враги, все еще мнящіе о бодрости своихЪ размякшихЪ
мускуловЪ и о своевременности своихЪ затхлыхЪ истинЪ. ВотЪ что угрожаетЪ намЪіЗ
I ИтакЪ, какое же невЪроятное помраченіе — говоритЬ о нашемЪ упадкЪ. у і і а д к а нЪтЪ
I 11 бытЬ не можетЪ, лотому •сгпо ііаліЬ ие сЪ •сего ладапь., потому что для того, чтобы

і. Васнецовъ
.'исунокъ
ілюда.

I
осмЪ.іитЬся провозгласитЬ паденіе, надо было ранЬше создатЬ великое зданіе, сЪ кото-
раго возмолсно было бы намЪ низвергнутЬся внизЪ и разбитЬся обЪ камни его. Какоіі же
храмЪ человЪческаго генія мы разбиваемЪ? Покажите, даГіте .намЪ этотЪ храмЪ,
вЪдЬ мы же сами его томителЬно нщемЪ, чтобы взобратЬся на него и чтобіэ потомЪ,
не удерлѵавшисЬ, вЪ с в о ю очередЬ, р у х н у т Ь сЪ него безЪ с т р а х а и сЪ сознаніемЪ нашего
прошедшаго величія.

Ь»Д^ &^ &^ Й-ІГК а-^І^а ^ ^ ікг>» 8?^ й-"* І^^'"* ^І^-еЫ^ТШ
II
В . Васнецовг.
Мотивъ
орнамента.

м
КакпмЪ тя/келымі) представляется вЪ нашЪ вЪкЪ трудЪ
Ш
разгранпченія п разбора всЪхЪ тЪхЪ идей вЪ области эстетики,
которылиі мы иаслЪдствеиио владЪемЪ, тЪмЪ болЪе, что прп-
сущая намЬ жажда анализа усугубляетЪ сложиостЬ задачи.
Прежде в с е г о намЪ встрЪчаются, вЪ салплхЬ к о р н я х Ь худолѵе-
' ственноГі жизни вЬка, два, уже у с т а в ш і е отЪ своеіі вЪчной
[ІШ •] боріэбы, взгляда.
^ М н Ь не хотЬлосІ) 6 ы касатЬся этой старой вражды, потому
что, казалосі) бы, столЪтняя война люгла, иаконецЪ, привести
кЪ перевЬсу однихЪ и кЪ сдачЪ д р у г и х Ь ; борЬба утилитари-
стовЪ сЪ поклонниками и с к у с с т в а для и с к у с с т в а — эта старин- і
ная перебранка — могла бы ужЪ давно з а т и х н у т Ь , а между тЬмЪ
она тлЬетЪ и до нашихЪ днеіі. Х о т я корениоіі вопросЬ обіэ
отношеніи этики кЪ эстетикЬ и существовалЪ вЬчно, но у з к о -
утилитарная тенденціозностЬ вЪ и с к у с с т в Ь — в ы д у м к а людей
X I X вЬка, а со своилпі дуриілми привычками трудио разстатЬся.
Э т а борЬба, какЪ б ы затихшая за пос.ГЪдніе г о д ы , снова стала
разгоратЬся вЪ наши дни. ВЪ Россіи, впрочемЬ, теорія и с к у с с т в а
для и с к у с с т в а никогда ие торжествовала явно и по(ТЬдопосно,
11 вЪ то время, какЪ юныГі З о л а воевалЪ с Ь ПрудономЪ и ф л о -
берЪ оставлялЪ намЪ замЬчателЬныя страницы своей переписки
сЪ ЖоржЪ-ЗандЪ, — вЪ то время у насЪ ЙЮДНО царили такія
силы, какЪ Чернышевскій, П и с а р е в Ь и ДобролюбовЪ. ^
Зола вЪ 66-мЪ году возмущался крикливоГі теоріей П р у - і

дона, этого антиэстета, у з к а г о адеііта соціалистическаго взгляда


на художество и измыслителя образцоваго государства, кото-
рый, заявивЪ, что и с к у с с т в о доллсно физически и моралЬно у л у ч -
шатЬ нашу породу, кричалЪ: „НашЬ идеалЬ право и правда,
Если в ы не можете изЪ этого сдЪлатЬ и с к у с с т в а — иазадЪ: мы
вЪ васЪ не нуждаемся. Е с л и в ы прислуживаете этимЬ испорчен-
нымЪ роскошЬю бездІэлЬникамЪ, — назадЪ: намЪ не нужно в а - I
шего и с к у с с т в а . Если вамЪ необходимы жрецы, знатЬ и цари — прочЬ, прочЬ совсЪмЪ:
мы осуждаеліЪ ваше и с к у с с т в о и васЪ с а м и х Ь " . МнЪ оченЬ нравится при этомЪ иропія
Зола, писавшаго ему тогда: „васЪ называютЪ иеумолиліымЪ логиколіЬ; я нахожу, что
ваша логика спала в Ь тотЪ деиЬ, когда в ы совершили непоправимую ошибку, принявЪ

12

художнііковЪ вЪ ваше образцовое государство между вашшні сапожникамн и вашими


законодателями. В ы не любите искусство, всякая индивидуалЬностЬ вамЪ не нравнтся,
в ы хотите раздавитЪ личностЬ, ч т о б ы расширит]> путЬ человЪчества. Т а к Ъ будііте н с -
т кренни, убейте художниковЪ. ВашЪ мірЪ будетЪ болЪе спокоенЪ. Но, ради бога, не
давайте имЪ уроковЪ. И, главное, не забавляіітесЬ тЪмЪ, ч т о б ы мЪситЬ нхЪ изЪ дру-
гогі глины, чЪмЪ ихЪ создалЪ богЪ, изЪ-за единственнаго удоволіэствія, чтоб"!) ихЪ со-
здат]) вторично такими, какими в ы ихЪ х о т и т е " .
ц Т е п е р Ь несвоевременно было бы упоминатЬ обіэ этихЪ ученіяхЬ, отводившихЪ и с к у с -
с т в у ролЬ иослушныхЪ школІэниковЪ на помочахЬ у противохудожественноіі теоріи
соціализма^^^если-біэ недавно не в с п ы х н у л а вновЬ, хотя и на новой почвЪ религіозной
морали, проповЪдЬ подчиненія искусства внЪ его лежащеіі цЪли и не заставила насЪ
прислушат]эся кЪ словамЪ такихЪ
І
людей, какЪ брюнетЬерЪ, отчастн
РёскинЪ, и, наконецЪ, вынести
В. Васиецовъ.
Шкафъ. пощечину, н а н е с е н н у ю и с к у с с т в у
его неблагодарнымЪ служителемЪ
І Л]эвомЪ Толстыміэ, отвергшимЪ
искусство всЪхЪ вЪковЪ и ннзвед-
шимЪ самое назначеніе его до сте-
пени одноіі изЪ христіанскнхЪ до-
бродЪтелеіі. Правда, мы не можемЪ
не констатироватіэ, что ни одно
изЪ произведеній нашего великаго
писателя не возбудило меніэшаго
интереса, чЪмЪ теоретическое из-
лолѵеніе его художественныхЪ
взглддовЪ: этотЪ трудЪ какЪ-то
конфузно замолчали. Но сЪ появ-
леніемЪ его, конечно, неліэзя не
считат]эся, тЪмЪ боліэе, что наши
цЪннтели и критики, вЪ огром-
ноімЪ бол]эшинствЪ, дал;е кЪ тео-
ріи Т о л с т о г о относятся отрица-
тел]эно толЬко оттого, что[[они
все еще говорятЪ словами Чер-
н ы ш е в с к а г о . | З т а нездоровая фи-
г у р а еще не переварена, п наши
худолѵественные судіэи вЪ глубиніэ
своихЪ мыслеіі еще лелЪютЪ
ЭтотЪ варварскііі образЪ, которын
сЪ неумытыми руками прикасался
кЪ и с к у с с т в у и думалЪ уничто-
лаітЬ или, по краіінеіі мЪрЪ, за-
ліаратЬ его. „Содерлханіе, достой-
ное вниманія мыслящаго чело-
вЪка", говорилЪ онЪ, „одно толЬ-

[ ^ Д ^ В-А» ЕНг^Е В-К» §-:^-А ^ ^ 1 ^ ^ Ьіі^ В-й:-^ А-НГ^ й-»^^ I 8^»^* і^і^ ^

13
ко вЪ состояніи избавитЬ и с к у с с т в о отЪ упрека, будто
бы оно—пустая забава, чЪмЪ оно дЪйствителЬно б ы - В. Васнецовг
Мотивъ
ваетЪ чрезвычаііно часто: художественная форма не орнамента.
спасетЪ отЪ презріэнія или сострадателЬной улыбки
произведеніе искусства, если оно важностЬю своейпдеи
не вЪ состояніи датЬ отвЪта на вопросЪ: „да стоило
ли трудитЬсл надЪ подобными пустлками?" РазвЪ
многіе и многіе не иодписалисЬ бы и теперЬ подЪ
этой мЪщанской формулоіі, такЪ какЪ поработитЬ
единственно свободное и независимое — вотЪ главиая
мечта этихЪ людей, зарывшихЪ себя вЪ мелочныхЪ і
заботахЪ человЪческаго муравейника. У нихЪ есті)
мыс.іЬ, у нихЪ естЬ слово, но они не спокоііны, имЪ
нужны звуки, краски, риѳмы, линіи, словомЪ, в с е в ы -
сокое, что имЪетЪ человЬкЪ, чтобіэ размЪнятЬ это
на школЬныл доски и т у с к л ы л зеркала мхЪ сЬреи])-
і
І кихЪ заботЪ. Онн требуютЪ, ч т о б ы симфоніи мы пере-
дЪлали вЪ торжественные марши и народныя пЬсни,
чтобЪ изЪ картинЪ скроили мы таблицы длянагляднаго
обученія, а мзЪ поэліЪ рецепты отЪ всЪхЪ грлзныхЪ
болЬзнеіі торл^ествующеіі цивилмзаціи. Прозаики,
ужелЬ имЪ мало прозы ихЪ собственной жизни, что
і они просятЪ ея у и с к у с с т в а , этоіі улыбки божестваГ^
МнЬ оченЬ жалЬ, что я не могу остановитЬся
ЗдЬсІ) на разборЬ тЪхЪ двухЪ авторитетиыхЪ взгля-
довЪ, которые, несмотря на в с ю к о р е н н у ю разності)
исходныхЪ точекЪ, сходлтся до нЬкотороіі степени
вЪ своихЪ конечныхЪ выводахЪ. Я г о в о р ю про б р ю -
нетЬера и Т о л с т о г о . КакЪ ни странно это сопостав-
леніе классика брюнетЬера, питомца параднаго вЪка
Людовика Х І У , сЪ ТолстымЪ такимЪ, какимЪ мы
1
знаемЪ его, но вЪ послЬднмхЪ трудахЪ свомхЪ по
поводу мскусства они приходлтЪ кЪ близко соприка-
сающимся резулЬтатамЪ. При характеристикЪ современноіі эстетики они оба выдЬляютЪ
начало мсканія наслажденій, какЪ главныіі принцмпЪ и с к у с с т в а послЪднихЪ вЬковЪ, и
поэтому отрицаютЪ понлтіе к р а с о т ы какЪ мЪрило относмтелЬноіі цЪнности х у д о ж е с т в е н -
ныхЪ произведенііі. О б а они негодуютЪ на безконтролЬиую свободу и с к у с с т в а и хотятЪ І
і зануздатЬ ее, требуя отЪ творчества религюзнаго и общественнаго служенія. брюнетІэерЪ
счмтаетЪ, что изЪ проповЬди и с к у с с т в а длл и с к у с с т в а проистекаетЪ тотЪ „элегантный
развратЪ", которыіі характеризуетЪ в с е и с к у с с т в о позднлго ренессанса, 1 8 - г о вЪка и
нашего времени. будучи предано само себіз, и с к у с с т в о впадаетЪ вЪ отрицаніе содержанія
и прославленіе формы и дЪлаетсл нечеловІзчнымЪ, не отвЪчаетЪ на нужды болЪе важ-
ныл и болЪе значителЬныл, чЪмЪ оно само.
Г Д л я діенл совершенно непонятно требованіе о б щ е с т в е н н а г о служенія отЪ ис-
к у ^ с т в а на почвЬ установленныхЪ для него предписаній. МнЪ кажется, что безнрав-
с т в е н н о с т Ь произведенія и с к у с с т в а , проистекающал, будто 6 ы , отЪ безконтролЬности по-

14
'пе.
і ^ - ^ ІА?н ^ » ^ ^ ^ ^ ^ ^ '^!! I А^Н

слЪдняго, главнымЪ обра ЗОмЪ зависитЪ о т Ь отно-


Ѣ.Васнецовъ.
Мотивъ шенія кЪ нему лпца, его в о с п р и н и м а ющ а г о. М о Лх н о
эрнамента. вынести самое безнрав ственное впечатлЪніе отЪ
назидателізнаго разсказа о ПентефріевоГі л;енЬ и ис-
полнитЬся чисто художе с т в е н н а г о экстаза отЪ Д а -
наіі Тиціана или романовЪ ([)лобера. Конечно, и с к у с -
ство, созданное сЪ исклю- чителЬной цЪлЬю безнрав-
ственнаго воздЬііствія, не естЬ и с к у с с т в о и не о с т а -
нется вЪ исторіи, но Т и ціаны и (])рагонары, мнЪ
ка/кется, могли не заботитЬ сл о впечатліэніи, которое
произведутЪ по тірошествіи вЪковЪ ихЪ творенія на
юныхЪ гимназистокЪ или молодцеватыхЪ солдатЪ.
і
І^Кто можетЪ отрицаті) обще ственное , ^аченіе искус-
ства, эту с т а р у ю и неоспо римую истину; но требова- ^
ніе отзывчивости и с к у с с т в а на иаши занятіл, заботія и
волненія — оченЪ опасная вещЬ, и мнЬ неволЬно при-
поминается когда-то читан мал мною заміэтка, которая
упрекала наше искусство вЬ неотзывчивости кЪ т а -
кимЪ перелѵИтымЪ нами на родніямЪ бЬдствіямЪ, какЪ
голодЪ и холера!^ ЗачЪмЪ же не быт]) логичными и
не доііти до подобноіі от кровенности? ВпрочемЪ,
примЪры истиннаго и с к у с ства в1) стат])Ь Т о л с т о г о не
і далеки отсюда и его описаніе художественности рисунка Крамского сЪ торжественнымЪ
маршемЪ солдатЪ, кормилицеіі и рыдающеіі матерЬю представляетЪ для меня неразрЪши-
мую загадку. Д а и вообще вся длинная тирада великаго мыслителя обіз искусствЪ мнЪ
I
вЪ каждой фразіэ калхстся какимЪ-то страннымЪ недоразумЪніемЪ, какоіі-то роковойі игрой
словЪ, перепутанныхЪ и подставленныхЪ. ЫелЬзя говоритЬ сЪ ЛЮДЬЙШ обіэ ихЪ люд-
скомЪ искусствЪ, сметая все, что составляетЪ самую сущностЬ ихЪ творчества. Неліэзя
говориті) о грубости и с к у с с т в а Г р е ц і и и среднихЪ вЪковЪ и попиратЬ Софокла, Д а н т е , і

Рафаэля и Ш е к с п и р а , когда говоришЬ о томЪ, что люди опредЪляютЬ девятЬю буквамм


и с к у с с т в а . ПроповЪдуя вмЪсто и с к у с с т в а какое-то упралсненіе вЪ добродЬтели, надо с о -
вершенно выдЪлитЬ эту дЬятелЬностЬ изЪ области эстетики и предоставитЬ ей удо-
волЬствіе процвЬтатЬ вЪ сферЪ моралЬно-педагогическихЪ нотацііі, оставивЪ вЪ покоЪ
далекое и чулсдое ,еіі худолѵсство. Е с л и наше мскусство упрекаютЪ ^^вЪ торговлЪ на-
слалѵденіями, которыя оно доставляетЪ, то л это безконечно предпочитаю тому, чтоб^Ь
его упрекнули вЪ торговлЪ своей ничЪмЪ незамЪнимой свободой. Вілгоните и в ы тор-

говцевЪ изЪ храма, а до тЪхЪ порЪ храмЪ искусств.а все-такм не будетЪ


храмомЪ.
Великал сила и с к у с с т в а заклю чаетсл именно вЪ томЪ, что оно
самоцЪлІэно, самополезно и глав пое — свободно. И с к у с с т в о не мо-
ЛхСтЪ бытіэ безЪ идеи, какЪ оно не молсетЪ быт]) безЪ формы и безЪ
краски, но ни одинЪ изЪ этихЪ э-^е ментовЪ не доллгенТ^ и не молсетЪ
безЪ нарушеніл соотвЪтствія частей быт]) наміэренио влол;енЪ вЪ негог^
Искат]) вЪ и с к у с с т в Ъ насил])но прм витой кЪ нему идем это т о же, что
говормтіэ, что Грекм нашли идеалЬ н у ю форму к р а с о т ы , открылм вЪч-
н ы е законы творчества, и иы долл; ны тол]жо подражат]) имЪ, т. е.

15
^-іа^аг^ *ѵ?ьр »»;^аві-|^ <нг-і ? ^ ^а^^йі-а -^^я^ - а ^ я ^ Н І ^ ^

вкладыватЬ свое вдохновеніе вЪ такія-то строго опредЪленнідя ([)ормы. А такЪ вЪдЬ


выпдетЪ, что все класспческое п с к у с с т в о нача.іа вЪка по с у щ е с т в у ничЪмЪ не отлича-
лосЬ отЪ ополчнвшагося н а н е г о тенденціознаго реализма. Одни во всемЪ навязывали
с в я щ е н н у ю для нихЪ форму и эхпмЪ сЪужива.іи путЬ, другіе г р у б о требовали идеіі-
наго содержанія и этимЪ связывали, какЪ крЪпостники, з а к о н н у ю свободу и с к у с с т в а .
Идеи в.южены сами собоГі вЪ салюмЪ зачаткЪ истиинаго и с к у с с т в а , и вЪ томЪ и
естЬ сила творчества, что оно непроизво.іЬно, вЪ образЪ человЪческаго генія, пере-
даетЪ намЪ высшія, то./іЬко ему д о с т у п н ы я идеи. „Произведенія ве.іикаго человЪка''-^ ^
говори.іЪ КарлейлЬ, „сЪ какимЪ б ы , повидимому, напряженіемЪ сознанія и мысли онЪ
нп творилЪ ихЪ, в ы р о с т а ю т Ъ безсознателЪно изЪ невЪдомыхЪ глубинЪ его души".
Идеи, конечно, должны зарождатЬся вЪ зрите.іЪ при видЪ творенія и с к у с с т в а , но онЪ
не должны бытЬ богоху.і1)но в т и с н у т ы вЪ него творцо:мЪ. Т в о р е ц Ъ долженЪ любитЬ
ш лишЬ красоту и лишЬ сЪ н е ю вести бесЬду во время нЪжнаго, т а п н с т в е н н а г о проявленія
своеГі божественной природы.
щ
к {ІІродо.іжсиіе будетъ).

СергВй ДлгііяевЪ.
І

:«*г^ &^ іНй^ з т . й-аѵ.;


16
д,«5-8ь-дг-| <т I в г й .^^„4^ аві-а маьй • ^ « і -чг^-а ^а^-а 4 » й <»«і я»э-й ^нгВ ^.^-В ^ й ^

і
I
эрщб ве?енсніольр I
1
1.

УспЪхЪ всякаго дЪла зависптЪ обыкновенно отЪ того, найденЪ ли длл него подхо-
дящій человЪкЪ. ЭрикЪ ВеренскіолЬдЪ оказался самымЪ подходлщимЪ для пллюстри-
рованія иорвежскихЪ былинЪ. З т о , по моему, не подлежитЪ никакому сомнЬнію. Д л я
ВеренскіолЬда это дЪло не было случаііностЬю, такЪ какЪ уже с Ь хмалолЪтства онЪ
мечталЪ о немЪ сЪ такою страстЪю, надеждоіі и ревностЬю, какЪ .іюбящііі человЪкЪ
ліечтаетЬ о своеіі возлюбленноіі. Говорили вЪ свое времл, когда было открыто с о с т я -
1
заніе на преміи за .іучшія иллюстрапіи для народныхЪ сагЪ АсбЬёрнсена, что толЬко
самыя „пзвЪстныя имена" будутЪ участвоватЬ вЪ конкурсЪ. Не боясЬ этого, В е р е н -
скіолІэдЪ тоже принялЪ вЪ немЪ участіе и сеіічасЪ же всіэмЪ стало ясно, что о н Ь , и
никто другоіі, окажется поб^ЪдителемЪ. ВсЪ почувствовали, что имя е г о останется на-
всегда вЪ памлти народноіі.
Иллюстраиіи ВеренскіолЬда безподобны своеіі оригиналЬностЬю. ОнЪ х а р а к т е р н ы і
вЬ трактовкЪ положенііі, вЪ опи саніи дЪііствующихЪ лицЪ, вЪ
пони.маніи пеіізаліа, которыіі такЪ типиченЪ, что ни у кого
не можетЪ бытЪ сомнЪнія, что „дЪііствіе происходитЪ вЪ Нор-
вегіи".
Когда дЪтлмЪ разсказыва ютЪ старинныя саги, послііід-
нія напоминаютЪ маленЬкимЪ слушателямЪ знакомыя мЪста,
знаколіые виды и предметы; онЪ
1
напоминаютЪ имЪ о болЪшомЪ
лугЪ, гдЪ высокіе репеііники ?
и колючки иЪплялѵісЪ какЪ
упрямые бориы, о темномЪ чер дакЪ т а и н с т в е н н а г о дома, гдЪ
І

І7
I

і
мзЪ у г л а какЪ будто смотрЪлЪ глазЪ невидммаго чудовища, о гадкоГі, дряхлой старушкЪ,
которая каждую с у б б о т у н а дворЪ просила милостыню.
Д л я т о г о , чтобЪ иллюстрацім сагЪ вполнЪ овладЪли нами, настроеніе ихЪ должно
имЪтЬ оттЪнокЪ чего-то д Ь т с к а г о . НамЪ должно вЪритЬся, что художнмкЪ вЪ с т р а н -
ствіяхЪ свомхЪ дЪйствителЬно встрЬчалЪ м королей ѵі воиновЪ и знаетЪ всЪ таГшыя
мЪста вЪ тейіномЪ лЪсу, гдЪ живутЪ чудовища. НамЪ не должно бытЬ замЪтно, что
онЪ самЪ своей фантазіей творитЪ образы и измышляетЪ событія. НаоборотЪ, должно
казатЬся, что художникЪ описываетЪ жизнЪ, которую онЪ хорошо знаетЪ, и что онЪ
даетЪ вЪ своихЪ описаніяхЪ фантастическихЬ странЪ болЪе вЪрныя данныя, чЪмЪ
і
живописцы, которые п о с ы л а ю т с я спеціалЬно для иллюстрированія тропической природы.
ВЪ ВеренскіолЬдЬ мы встрЪчаемЪ иллюстратора, которыГі рЪшилЪ с в о ю задачу V

именно такЪ и рЬшилЪ её вполнЪ. Его можно сравнитЬ вЪ этомЬ отношеніи сЪ I


РембрандтомЪ. Во всЪхЪ библеГіскихЪ картинахЪ послЪдняго замЪчателЬно то, какЬ
глубоко проникся художникЪ священной мсторіей и жизнЬю Х р и с т а . Каліется, будто
онЪ видЬлЪ патріарха Авраама, проходящаго мимо е г о двери, и можио подуматЬ, что корчма
вЪ ЗммаусЪ находиласЬ н а разстояніи и о л у в е р с т ы отЪ Амстердама. РембрандтЪ точно
самЪ видЪлЪ всЪхЪ учениковЪ Х р м с т а , всЪхЪ тЪхЪ, к о т о р ы е сЪ с т р а с т Ь ю прислушм-
валисЬ кЪ Е г о словамЪ. ХудожникЪ какЪ будто зналЪ всЪ смлЬныя и благородныя
души библіи, вЪ г л у б и н Ь кото рыхЪ слышится и псалмопЪніе
и стремленіе кЪ божеству.
На врядЪ ли послЪ Рем брандта жилЪ н а свЬтЪ какои
нибудЬ художникЪ, котоі^ый производилЪ б ы н а насЪ с в о -
ИМѴ1 ѵіллюстрація.ми такое же захватывающее впечатлЪніе,
какЪ ЭрикЪ ВеренскіолЬдЪ. ОнЪ переноситЪ насЪ вЪ мірЪ фан-
тазіи, который намЪ кажется не воображеніемЪ, а дЪйствителЬ-
ностЬю. Когда мы видимЪ е г о сказочнаго короля, полнаго и
добродушнаго, сидящаго сЪ трубкою изЬ морской пЪнкп

^-нн і » » й г а §-<»». ъ^й^» Я-аз' і-^^^ ^егі.

18
сЪ серебряною оправою вЪ рукахЪ и сЪ такиімЪ вілраженіеімЪ на лицЪ, ио котороіиу
сеіічасЪ же видно, что короліз этотЪ такЪ же мплЪ и уступчивЪ, какЪ богатЪ и могучЪ,
тогда мы киваемЪ головоіі и говориімЪ: да, вотіэ онЪ, это дЪііствите./іЪно онЪ.
Смотря н а илдюстраціи Веренскіо./іЪда/ можно было б ы подуматЬ, что ему покрови-
телЬствуетЪ какое то с в е р х е с т е с т в е н н о е с у щ е с т в о , которое водитЪ его ночЬю вЪ г о р ы
11 шепчетЪ тамЪ т а н н с т в е н н ы я слова, б.^Ѵодаря которыімЪ горы раскрываютЪ свои
нЪдра и изЪ нихЪ выходятЪ в с Ь герои и героини сагЪ, добрые и злые, иоявляются всЪ

1
Эрикъ
^еренскіольдъ.
Рисунокъ к ъ
иорвежскимъ
сказаніянъ. 1

с к р ы т ы е обитатели невидимаго ініра и сообщаютЪ художнику в с е , что онЪ желаетЪ знаті).


І
Но д']эло вЪ томЪ, что ВеренскіолІэдЪ, боліэшею частЬю, узналЪ о г л а в н ы х Ъ герояхЪ
своихЪ иллюстрацііі еще тогда, когда онЪ, малІэчикомЪ, вЪ своемЪ родномЪ городЪ
В и н г е , болталЪ сЪ мужикаіми и біэдными людЪми. И гдЪ б ы онЪ ни находился вТ) своей
странЪ, онЪ обладалЪ всегда тонки.ліЪ слухомЪ для звуковЪ сагЪ. В е з д Ь онЪ ч у т к о
улавливалЪ т а и н с т в е н н у ю мелодію древнихЪ сказанііі и такЪ воспроизводилЪ её, что
і
она никогда не потеряетЪ сво еіі свЪжести и силы. ВсЪмЪ, кто
не видалЪ этихЪ иллюстрацііі, слЪдуетЪ ознакомитіэся сЪ ними,
во-первыхЪ потому, что онЪ прекрасны, а затЪмЪ также и
потому, что мы, сЪверяне, обя з а н ы знатЬ лучшіе образцы сЪ-
вернаго и с к у с с т в а .
Творчество ВеренскіолЬда -націо.налЬное норвежское и с -
к у с с т в о . И я считаю, что его ри сунки до сихЪ порЪ состав-
ляютЪ величаіішііі памятникЪ всеіі норвежскоіі живописи.

Карлд МадсеиЪ.
і
йч:^-&5«» З ^ ^ й ^ а-ка^а*^ ЕН^: 8^^^ ^ и^ггі^і^-ь ^ " е г й - г ^

І9
И Эрикъ
ІЗерспскш,:
Рисуноіл
1 норвежски.

I
і
І
I
і
і

І
І

і
2.

|| ВЪ прошломЪ году нЪсколЬко норвежскихЪ художнпковЪ предпрпнялп пзданіе


I „СказаніГі о НорвежскпхЪ К о р о л я х Ъ " , до 1177 года, вЪ которомЪ все, начиная сЪ
51 обложки и кончая маіЬіішеіі заставкоГі, б ы л о рЪшено діііаті) вЪ духЪ эпохи и вЪ стплЪ
I
старой, народиой живопмси, которую такЪ часто в с т р Ъ ч а е ш Ь е щ е и до с и х Ъ порЪ на стЪ-
нахЪ деревенскпхЪ избЪ вЪ глубпнЪ Норвегіи. Ч т о б ы передатЬ сущності) эпохп, надо трак-
I товатЬ ее такЪ, какЪ это сдЪлали бы ея современники. То.іЬко такммЪ способомЪ іможно
передатЬ тонкій ароматЪ и трудно в ы р а з и м ы й характерЪ времени. НамЪ, конечно, часто
приходилосЬ встрЪчатЪ мллюстраторовЪ, бравшихЪ эпохи толЬко какЪ фонЪ для прояв-
ленія другихЪ, болЪе з а н и м а в ш и х Ъ п х Ъ імыслем, но вЪ такихЪ иллюстрапіяхЪ мЬсто и

і время д Ъ л а л и с Ь для н а с Ъ лмбо совершенно безразличными, либо имЪли толЬко значеніе


курЬёза: намЪ было любопытно посмотрЪтЬ, какЪ поня.іЪ и передЪ.іалЪ иа свой ладЪ
данную эпоху т а к о Г і и л и и н о Г і х у д о ж н и к Ъ . Е с л и б ы ліы р а з с л і о т р і і л и н і ж о т о р ы я иллюстра-
иіи, и з о б р а ж а ю щ і я лсизнЬ п р о ш л а г о вЪка, и вошедшія за послЬднее время вЪ брлЬшую
діоду, то мы на примЪрЪ д в у х Ъ такихЪ к р у п н ы х Ъ величинЪ, какЪ МениелЬ и |б)ёрдсле,
увидали бы, какЪ разно ічолсно относмтЬся кЪ одной и той же эпохЪ. ВЪ МениелЪ мы
і
Ш
*** сразу
_ 1 .
узнаемЪ
1: _ _ _ А ^ - -
вЪ игрЪ н а флеГітЪ или
всю
Ф
сущності)
прр
18-го сто.іЪтія. В Ъ каждомЪ жестЪ Великаго ф р и д р и х а ,
Ф
г у л к Ъ по парку^ м ы видимЪ
п_

весЬ стилЬ, весЬ характерЪ рококо. И вотЪ мы перехо-


і димЪ кЪ т у а л е т у молодой да мы в Ъ будуарЪ того же \ 8-го
вЪка, какЪ изобрази.іЪ его т а лантливЪГішіГі и з Ъ молодыхЪ
і худояшиковЬ послТідняго вре мени аигліічанинЪ (бёрд,сле. ^
М ы находиліЪ здЬсІ) типичные костюмы, украшенія на стЪ-
нахЪ и паркЪ сЪ бесЪдками, но сквозЬ в с е это просвЪчи-
ваетЪ лишЬ с а м Ъ ^ ё р д с л е со всЪми слабостяліи и ув.іече-

е Н-гм. й-.^^- В-ка I ^ггд-И^^


І1

20І
айа-ВіагН .-а^а -ші ^ ^ 9 жч-Д « ^ І і^:т-В ^ й - ^ » ! жд^ нн^ •а^ 8 ^аѵВ » я е а: «ІЯ В ^ ц

Эрикъ
'ііереискіольдъ.
Рисунокъ к ъ
••іэрвежскимъ
^'''рзаніямъ.

І
ніями своего времени, и потому, какЪ это нн смЪшно, но по иллюстрацілмТ) его кЪ іірош-
лому вЪку историкЪ и психологЪ прекрасно імогутЪ изучатЪ всЪ характернілл осо- 1
бенности конца 1 9 - г о сто./іЪтія и, вЪ этомЪ отношеніи, они найдутЪ здЪсЬ огромныіі
матеріалЪ.
Норвежскіе художники прекрасно поняли все это и не стреімилисЬ кЪ изображенію
своихЪ старыхЪ королеГі портретами сЬ натурщнковЬ, облеченныхЪ вЪ достовЪрно-
историческіе костюмы. Они почувствовалп, что не толіжо теперешнія лица и истори-
ческая обстановка, напоіминающая оперныя представленія, не подходятЪ вЪ данномЬ
случаЪ, но что и техника сама должна измЪнит])ся, такі) какЪ невозможно помощ])ю
нашего нзнЪлѵен-
наго карандаша
Эрикъ
передатЬ битвы и
Веренскіольдъ.
Рисунокъ к ъ пиры богоподоб-
ноовежскимъ ныхЪ героевЪ. И
сказаніямъ.
вотЪ, путемЪ у с н -
леннаго труда, пу-
темЪ многолЪт-
нихЪ занятііі они
I
дошли до выра-
ботки т о г о старо-
народнаго стиля,
которымЪ надо
проникнутЬся длл
того, чтобЪ пере-
дат]э его, такЪ какЪ
иначе о н Ь будетЪ
I з в у ч а т ] і фалЬшиво.
Художники снизо-

21
Щ
Эрикъ
Веренскіо.іь. •
Рисунокъ п

і норвежскит
сказаніязіъ.''

ШЛ11 до технпки кажущеГіся намЪ дЪтскою іі упростили способіэ передачи разныхЪ


сложнЪйшихЪ положеній, точно они разучилисЬ рисоватЬ хорошо^ вЪ пашемЪ смыслЪ де-
талЬнаго законченнаго рисунка. Но подЪ этимЪ йірачныліЪ лубкомЪ с к р ы в а е т с я огромное
знаніе, вЪчное изученіе н а т у р ы и много правды. Не легко было франиузскимЪ рисо-
ва.іЬщикамЪ выразитЬ ПарижЪ вЪ трехЪ штрихахЪ іі, если мы видимЪ франиуза иЪ-
ликомЪ вЪ рабочемЪ СтеГінлена и.іи форэна, то тЪліЪ болЪе достоГіно удивленія
ліастерство ВеренскіолЬда разсказавшаго сЪ такоГі любовЬю старыя былины Норвегіп.
ВеренскіолЬдЪ человЪкЪ уже не первой молодости и не толЬко иллюстратор'1), ио и
прекрасный живописецЪ. заниліающій вЪ Норвегіи лГЬсто 'нашего РЪпина, т. е. по.іі)-
зующіГіся за свой талантЪ уваженіеліЪ р а з н о р о д н ы х Ь партіГі, с у щ е с т в у ю щ и х Ъ теперЬ вЪ
Норвегіи, какЪ и вездЬ. П о с Г Ь д н е е вре.мя иллюстраціи особенно увлекаютЪ художиика
11 онЪ отдалсл всецЪло этоліу трудному дЪлу. КазалосЬ бъь
при всемЪ своеліЪ улГЬніи х у дожникЪ дюгЪ б ы н а х о д и т Ь от-
дохновеніе за этидіЪ и н т е р е с у ю щидіЪ его занятіеліЪ, но надо в и -
дЬтЬ, какого усиленнаго т р у д а и сколІэкихЪ передіЪнЪ стоитЪ
е.му каждыіі рЬшенныГі иліЪ штрихЪ. Т о л і ж о когда просдю-
тришЬ г р у д у алЬболювЪ, лежа щихЪ вЪ его уедииенноГі діа-
стерской, н а берегу прелестнаго озера далекаго Телемаркепа,
то.іЬко тогда поГшешЬ, что х у дожникЪ ие преувеличиваетЪ,
говорл, что] каждая маленЬкая иллюстрація стоила еліу діногихЪ
картинЪ.
і

_ ^

22\
а8ага4.«-а»|ааг-А е^-^ ^ ^

і
1
І
і

СтрисТолкп
г буря, какая лодняласЬ еще недавно но новоду якобы отступнпчества, отЪ правовЪр-
н ы х Ъ взглядовЪ и убіэжденіп, нзвЪстнаго р у с с к а г о художника, показала, и не вЪ первыіі
разЪ, что наша худоліественная критика слишкомЪ з а с т ы л а в Ь канонахЪ устарЪлоіі вЪры.
Эта в с п ы ш к а пристрастііі шестидесятыхЪ и начала 70-хЪ годовЪ вызвала цЪлыГі рядЪ
пылкихЪ, часто бранныхЪ, статей, какЬ разЪ в Ь то вре.мя, когда я проводилЪ зимніе
мЬсяцы вЪ РимЪ. I
Оттуда всЪ эти громовыя или бранныя обличителЪныя ріэчи казалисЬ какимЬ то
чуднымЪ недоразумЪніемЪ. ДЪлалосЬ л;алЬ, что люди, долгіе г о д ы заиимавшіеся ѵіскус-
ствомЪ, какЪ его цЪнители, такЪ неспособны отрЪшнтЬса отЪ своего слиінкомЬ
в е т х а г о „я и
И вЪ мЪстныхЪ кружкахЪ, среди заЪзжихЪ туристовЪ и художниковЪ, с о с т а в л я ю -
щихЪ р у с с к у ю колонію, мнЪ приходилосЬ слышатЬ отклики эхихЪ схватокЪ. Но тамЪ
вопросЪ сводился в с е г о болЬше кЪ тому: какой западный иентрЪ слЪдуетЪ считатЬ
теперЬ руководящимЪР К у д а надо молодому художнику ЪхатЬ и гдЪ житЪ вЪ тЪ годы,
когда талантЪ и мастерство ищутЪ своего с о б с т в е н н а г о путир.

23
і

РіьмЪ, какЪ пзвЪстно, давно уже перестаетЪ б ы т Ь воспитателІэнымЪ и руководлщимЪ


центроліЪ. ПарижЪ, ЛондонЬ, МюнхенЪ перебпди у него такое значеніе. ВрядЬ ли
можно говорит]) тепер]) о какоп нибуд]) „римской" шко.і']). — Т о художественно-образо-
вателіэное учрежденіе Рима, т. е. талюшняя Академія Х у д о ж е с т в Ъ , которое должно бі^іло
бід даватЬ окраску современному итал])янскому и с к у с с т в у , доволЬствуется вЪ с у щ н о с т и
оченЬ скромною роліэю. Но ліного молодого и пожплого народа пріЪзжаетЬ вЪ РимЬ и
остается вЪ неліЪ н а долгіе г о д ы , вЪ особенностп нЪмцевЪ, имііющихЪ в і ) РиліЪ, и
внЪ узко артистнческнхЪ сферЪ, два с е р Ь е з н ы х І ) п чрезвычаііно почтенныхЪ учрежденія
по археологіи и средневіжовоіі исторіи. ЖивутЪ, кром']) т о г о , англичане, испанш)], беліэ-
гіііцы, венгерцы, американцы, славяне. Построили даже свои виллы сЪ прекрасиыми,
изящно отдЪланными мастерскилін нТ)Скол]жо иностраннзлхЪ художнпковЪ, добившихся
общеевропейскоіі извЪстности, вЪ томЪ числ']) испанскій художнпкЬ ВилЬегасЪ: его
вилла считается одноіі изЪ достопри>іЪчател])ностеГі новаго Рігма. Т а к ж е часто посЪ-
щается италЪянцами и разноязычныліЪ „космополисоліЬ" вилла Семирадскаго.
На РимЪ современныГі ПарижЪ могЪ б ы непосредственно д'])йствоват]э. Ни одно
западное государство не имЪетЪ тамЪ т а к о г о учрежденія, какЪ А с а с і ё т і е сіе Р г а п с е , ііа вилл']э
Медичп. Эта академія — самая богатая своимЪ прошлымЪ, н вЪ ііеГі імолодые люди, 5
получпвшіе вЪ ПарижЪ право на дал]эн'1эйшее свое худо/кественное развитіе, такЪ

24
называелпле „ргіх сіе К о т е " , поставлсмы вЬ прекрасныя условія свободнаго п неспЪш- |
наго труда. Правда, надЪ нплпі естЬ контро.іі) /иіректора. Опи обязапы представлятЬ ^
работы по разиыліі) спепіалЬностяліЪ, вЪ пзвЬстпые срокп, по за то они плГЬютЪ и
по.шую возліолсностЬ выиашпват]) свои пдеи и отдЪлілват]) своіі ііроіізведеиія вЪ тпіііинЪ
и ліатеріалЬной обезпеченностп, окрул;енные обаятел])нымп картпналіи ріімской природы^
вЪ залахЪ знаменитоГі впл.Гы іі вЪ вЪчно тЪнистыхЪ аллеяхЪ ея сада.
Все это так]) — „ в Ъ возлюлсности", но ес.іп вы поблилсе пріісмотритес]) кЪ тому,
какЪ оно происходптЪ і і а салюліЪ дЪлЪ, то и окалѵстся, что риліская „Акаделіія фраппіп."—
сЪ одноіі стороны пе представляетЪ собою ліногііхЪ ліолодыхЪ творческііхЪ стреліленій
ііарилсскаго худолсественнаго лііра, а сЪ другоГі — иаходится сЪ РиліомЪ вТ) .юііо.і1)ію
внТ)ШнеГі связи.
И в о т Ъ т у т Ъ всякій прііниипіа.і]шый врагЪ т о г о , ч т о б ы мо.юдые худолѵчшкіі іі ліузыканты
непрелГЬнно отправлялисіэ вЪ РиліЪ, вЪ награду за своп успЪхи вЪ консерваторіи и акаделііи,
ліолсетЪ сеіічасЪ лсе поставитіэ реброліЪ вопросЪ: зачІэліТ) дЬлатІэ изЪ нихЪ иепрелГішно
„ р г і х <іе К о т е " , особенно по нЪкоторымЪ спеиіалІэностямЪ, какіэ, напр., областіэ ліузыКи?
На эту теліу л личио илГЪлЪ бесЪду, около года толіу иазадЪ, сЪ саліиліЪ директороліЪ
ртіскоГі академіи, извІэстныліЪ ску.іЬпторолГ]) биіііаішіе, недавпо выбрапныліЪ и вЪ
акаделіію 40 безсліертныхЬ за нЪсколЬко своихЪ кнпгЪ, вЪ толіЪ чііс.ГІ") за сочііпеиіе о
Міікеліэ Андлсело, считающеесл одниміэ іізЪ лучшпхЪ этюдовЪ о велпколГІэ (|элорентиицЪ.
ВІЭ ГилІэолГЪ я нашелЪ, какЪ и слЪдовало олсидатіэ, самаго ортодокса.іЬпаго и убЪлсден-
наго защитника посылки люлодыхіэ .іюдеГі пмеипо вЪ РиліЪ, а пе вТ) какое нибудіэ
д|эугое мЪсто.
Доводы, какЪ е г о , такЪ п всЪхЪ тЪхЪ, которые стоятЬ за плодотвориогтіэ ііребы-
ванія вЪ РилГЬ для всякаго худолсиика, сводятсл,. вЪ крупиыхЪ чертахЪ, кТ) сліэдующему:
НЪтЬ города вЬ ліірЪ, которыГі-бы своиліЪ прошлылГЬ, паліятиикадіи, храипли-
щами, всЪліЪ своилГЬ тоноліЪ и колоритоліЪ, такЪ сказатіэ, артистическймЪ воздухомЪ,
иЪ состояиіи былЪ, особенпо па первыхЪ порахЪ, даватіэ такоГі под,ЪемЬ духа —
„ассоисііег 1е зепйтепіі
йи Ьеаи", какЪ сказа.Г1э
Ц б ы фраицузЪ — такЪ от-
рІзшатЬ всю душу отЪ
і
безчислениыхЪ ліелкихЪ,
назойливыхЪ и с у е т н ы х Ь
п рикосновеній жизнп
всякаго д р у г о г о болЬшо-
го города вЪ Е в р о п Ь , не
говоря ул;е обЪ АмерикЬ.
ЖизнЬ на виллЪ М е -
дичи, обезпечеиності), об-
щеніе со своими с в е р с т -
никами различныхЪ спе-
ціал]эностей доллѵны б у -
дутЪ вести к7) гораздо
болЬшеіі развитости х у -
дол;ншхОвЪ, по отдЬлЬ-
нымЬ отраслядіТ), и всего

8^ і^?гі в^г» В-^^ В-ГЯ^ 8$»» ІИѵН &к» і И ^ в^»» &

25
I

благодЬтелІэнЬе дЪГіствоват]) н а живонисцевЪ, которые' и у насЪ, и на западЪ не[[отли-


чаются широтой с в о е г о образованія. I I „вЪ общежитіи" виллы Медичи долженЪ но
необходимости происходитіэ, ліежду ними, п о с т о я н н ы і і обмЪнЪ идеи, вкусовЪ, стремленій,
93
м
всякаго рода спеціалЬныхЪ свЪдЪнііі: отЪ живописца кЪ м у з ы к а н т у , отЪ м у з ы к а н т а кЪ
скул]}птору, отЪ скул]эптора кЪ архитектору.
Остал]эные доводы, болЪе или менЪе, подходятЪ подЪ одну изЪ эхихЪ категорій. і
ПротивЪ нихЪ, по с у щ е с т в у , трудно возражат]), и е с л и б ы любому художнику,
какоГі бы онЪ ни былЪ націоналЬности, предложили прожит]і вЪ такихЪ точно усло-
віяхЪ, онЪ врядЬ ли б ы отказался, даже ПОМИЙЮ ВСЯКИХЪ соображеній каріэерія, заказовЪ,
государственноіі службы и т. д. И парижскіГі художникЪ, менЬе чЪмЪ кто либо д р у г о й ,
потому что онЪ тамЪ, у себя, могЪ уже проити чрезЪ всЪ новіля вліяпія, п о б ы в а т Ь вЪ
водоворотЪ всевозможн])іхЪ смЪлыхЪ попілтокЪ и направленіп. Возразит]) можно толЬко
вЪ томЪ смыслЪ, что н а виллу Медичи попадаютЪ исключител])но государственніле
І
пансіонеры, т. е. молоділе люди, которіяе проходили чрезЪ г о с у д а р с т в е н н у ю же вілучку,
вЪ „ Е с о і е (Іез Ьеаих аіЧз" и консерваторіи. Но эхо дЪло поправимое. СтоитЪ толіжо
правителЬству учредит]) такой конкурсЪ, к у д а допускалисЬ бід художники „сЪ в о л и " ,
учившіеся вЪ ч а с т н ы х Ъ мастерскихЪ, гдЪ имЪ у г о д н о . Но далсе и теперешнее „8І;а1;и
^ио" (})ранцузской академіи вЪ РимЬ даетЪ заіиитникамЪ ея право указаті) на огро^ніыіі
списокЪ художниковЪ, вЪ особенности вЪ области живописи, которілмЪ жизнЬ вЪ РимЬ,
вЪ государственномЪ пансіоні) вилл])і Медичи, не помЪшала не толЬко сд'Ьлат])ся з н а -
мениті)іми, но и д'])Гіствіітел])но двигаті) впередЪ изобразителіэное искусство. укал;емЪ Ш

26
ПОІСОѲАІ^-
Т1
Левитан-ъ.
^ентябрскій
ень.

за послЪднія 25 — 30 лЪтЪ, хотя бы на РенЬо, которыіі прмвлекЪ когда-то весЬ


ПармжЪ новнзноіі своеіі реалмстическоіі манері)!. ТеперЬ она можетЪ казатЪся тому,
кто произносмтЪ „послЪднее слово", вЪ нЬкоторомЪ родЪ, старЬемЪ, но 30 лЪтЪ тому
пазадЪ онЪ, выражаясЬ нынЪшнимЪ варварскимЪ языкомЪ, взялЪ несомнЪнно „рекордЪ":
)іаподпіимЪ его портретЪ генерала Прима. И если біл нЬмепкая пуля не лишила французовЬ
этого вілсоко-даровитаго художиика, какЪ можно зиатЬ, до чего бы онЪ доработался?
Но возраженіе, которое входитЬ также вЪ одну изЪ 2-хЪ категорііі, намЪченныхЪ
мною, — то, что такая, напр., областЬ, какТэ музыка, совершенио не нуждается вЪ обяза-
телЬномЪ пребываніи иа виллЪ Медичи, такЪ какЪ всЪмЪ извЪстно, что РимЪ, вЪ
музыкалЬиомЪ отиошеніи, городЪ доволЬно ординарныіі, безЪ творческихЪ композитор-
скихЪ силЪ, СІЭ посредствепноіі опероіі, сЪ концертами, какмхЪ достаточно можно полу-
чмтЬ вЪ любоіі иЪмецкоіі столицЪ средпеіі руки.
И па это безусловиые защптники виллы Медичи, вЪ родЪ ея маститаго дѵіректора,
говорятЪ, что бытЬ ргіх (іе Е о т е не значитЪ хоронитЬ себя вЪ стЪнахЪ виллы Медичи,
если, иапр.,по новымЪ правиламЪ, каждыіі молодоіі композиторЪ не толЬко можетЪ, но
какЪ б ы долженЪ употребитЬ половину назначеннаго ему срока на знакомство сЪ м у з ы -
калішыми цеитрами Германіи и Австріи. Но этого мало. Вилла Медичи устраиваетЪ еже-
годио публичныя „аисіііііопв", па которыя приглашаютЪ дворЪ и в с е в ы с ш е е о б щ е с т в о
Рима, гдЪ даются кодшозиціи пансіонеровЪ, всегда подЪ ихЪ управленіемЪ.
МнЪ лично не привелосЬ присутствоват]) на такомЪ торлсествЪ, потому что они
бываютЪ вЪ концЪ сезона, вЪ маЬ, но на другихЪ симфоиическихЪ концертахЪ, ч а с т -
ныхЪ, я уже слышалЪ оркестровыя сочиненія иансіонеровЪ виллы Медичи, или же

27
: «^ь?г-И «^ьіі » ^ аэ^й 'і^г-Я ^ ^ ^ ^?^^^ ^ ^ § ^і^й ^Ѵ^Э ^ ^ ^ ! \

На Волгі

видЬлЪ этпхЪ дюлодыхЪ людеіі вЪ качествЪ діірііжеров'Ь. И ко всему этому надо


пріібавнтЬ то, что молодые композиторы, вернувшнсЪ пзЪ свсеГі поЪздкп но Германін,
могутЪ вЪ тпшн и прііволЬи знаменитой виллы работатЬ вЪ самыхЪ лучшихЪ условіяхЪ.
ВотЪ что слЪдуетЪ записатЬ на активЪ этого вЪкового учрежденія, основаннаго,
І
какЪ читателЬ припомнитЪ, при ЛюдовикЪ Х І У , по инииіативЪ Ко.іЬбера, іі помЬщав-
шагося прежде на Сог80, вЪ раіагго 8 і т о п е Ш .
Но если ограннчитЬся живописЬю, то при нЪкоторомЪ знаколіствЪ сЪ бытоліЪ
общежитіл на ви.ілЪ Медичи, окажется, что молодые франиузскіе художиики весЬма
мало полЬзуются РимомЪ, гдЪ онн могли бы входитЬ вЪ постоянныя сношенія, вЪ
обмЪнЪ идей и пріемовЪ мастерства со своими собратами другихЪ напіоналЬностеГі.
А этого нЬтЪ. ВЪ своемЪ иансіон'Ь они ч у в с т в у ю т Ъ себя приволЬно, привыкаютЪ житЪ
сообща, проводятЪ вечера вЪ товарищескоіі болтовнЬ и стали извЪстны своиліЪ равиоду-
шіемЪ ко всему, что не ихЪ артистическій монастырЬ. Я произве.іЪ даже родЪ неболіэшаго
„повалЬнаго о б ы с к а " на эту тему, т. е. допросилЪ сначала художниковЪ другихЪ наиіоиал])-
ностей: нЪмцевЪ, англичанЪ, италЬянцевЪ и р у с с к и х Ъ . Ничего н']этЪ мудренаго, что при н а -
тянутостѵі чувствЪ между ф р а н ц і е й и Германіей не могло явитіэся общенія и между моло-
дыми представителями ихЪ и с к у с с т в а вЪ РимЬ; но, в'Ъд]э, мы „друзіэя" ф р а н ц і и , да и до
заключеніл „алліанса" всегда, ладили сЪ французами заграницеіі. И что же? Л допро-
силЪ почти всЪхЪ живущихЪ вЪ РимЪ русскихЪ: и стариковЪ, и людеіі средиихЬ л']5тЪ,
и недавно пріЪхавшихЪ — никто изЪ нихЪ не бываетЪ на виллЪ Медичи у пансіонеров]),
запросто, вЪ ихЪ студіяхЪ, или общихЪ комнатахЪ, гдЪ они завтракаютЪ, об'Ъдают'1),
играютЪ на билліэгрд^Ь и музицируютЪ. Ни одного ({іранцуза-пансіонера я ие встр']3-

|;^:Ега?^:'ЕЗ:^3;'!Ш1=ЕЗ--{13.1иа;і^-^8аіЕЗ'-'ЕВ^

28
тіыЪ вЪ ліастерскпхЪ рус-
I скихЪ ХУДО5КНИКОВЪ. Когда я
І пронмкнулЪ на виллу Медичи
и завязалЪ сиошеиіе сЪ пЪ-
которылиі изЪ этихЪ моло-
,і,ыхЪ людей, то оказалосЬ,
что они ни сЪ однимЪ изЪ
нашихЪ живописиевЪ близко
не знакомы. Я ихЪ ие встрЪ-
чалЪ и вЪ свЪтскихЪ домахЪ,
і за исключёніемЬ салона ди-
ректора (|)раниузскаго архео-
логическаго института, такЪ
называемріі „ Е с о і е (Зе К о т е " .
РТзЪэтого прямой выводЪ,
что житЬе в Ь РимЬ не даетЪ
молодымЪ ((іраниузскимЪ х у -
дожникамЪ того разиосто-
ронняго развитія, какое люгло бы даті), но віша т у т Ь не самаго учрежденія, а изв'і')СТНОЙ
наиіоналЬно-психическоіі складки фращіузовЪ. Они вездЬ такіе, вЪ к а к у ю бы страну Н И
попали. ф р а н и у з Ъ пролаіветЬ 3 0 лЪтІ) вЪ ГІетербургЬ или МосквЬ, разспросите его, и
бкажется, что онЪ ровно нпчего не знаетЪ: ни общества, ни народа, ни литературы,
а по частп языка ограничивается наборомЪ салюнулснЬіішпхТ) слоаЪ.

ВЪ неболЬшоіі русскоіі артистическоіі колоиіи Рима мнЪ привелосі) таклсе слышатЬ


толки на теліу о толіЪ: стоитЪ ли люлодылГЬ русскимЪ худолсникамЪ гірі'])злсатЬ вЪ
вЪчныіі городЪ для заверШенія своего развитія?
ВЪ РилГЬ русская артистическая колонія вес])ліа незначител])иа. Не называя именЪ, і
МОЛШО сказатЬ, что она состоптЪ изЪ 2 - х Ъ старілхЪ худолсниковЪ, изЪ которілхЪ одинЪ, {
еслм не ошибаюс]), лсиветЪ бо./ГЬе 4 0 лЬтЪ, і
а другоіі неліиого ліен])ше; изЪ 3-хЪ— '
4 - х Ъ лсивописцевЪ, принадлежащихЪ кЪ
поколЪнію людей 7 0 - х Ъ годовЪ, и изі)
н'Ьскол])кихЪ недавно прГЬхавшихЪ вЪ і
РиліЪ. КЪ нимЪ позволителіэио причіі-
слитЬ и двухЪ худолснііковЪ полЬскаго
происхолѵденія, учившпхся у насЪ вЪ
Академіи: оба улсе сі) очеиЬ извЬстными
идіеналпі, вЪ особенностн старшій по л'Ь-
тамЪ и лситЬю в Ь Рим'1).
Я не буду здЪсЬ повторятЬ, или
далсе кратко резюмироватіэ, все то, что
у насЪ за І 5 — 2 0 л'ЬтЪ писалосЬ про-
тивЪ Академіи и прелпиіхЪ обязателЬ-
иыхЪ посылокЬ ея пансіонеровЪ вЪРпмЪ.

^З'^3:


Э» ^ -і^-В аЫІ »эаа г^е^^е^ ^ .^^^ ^ аіИа ^ В^ ^ ^ і ^

Но хЛінЬ было любопытно у с л ы х а т Ь отЪ того р у с с к а г о художннка, которын, вЪроятно,


н кончитЪ днн свои вЪ РнмЪ, подробности ихЪ тогдашняго быта.
На то: какЪ жили наши художннкн 3 0 , 40 и болЬше лЪтЪ тому назадЪ, естЬ кон-
I какія указанія вЪ воспоминаніяхЪ, попадавшнхЪ вЪ печатЬ, вЪ очеркахЪ Рима, в Ь писЬ-
ліахЪ литераторовЪ и артистовЪ, опубликованныхЪ послЪ ихЪ смерти. Но наша литера-
т у р а по этоГі части оченЪ небогата, и, когда я готовился кЪ своеГі послЪдней поЪздкЪ

Ко.мната
в ъ руссис
сти.іѣ.

вЪ РимЪ, я обращался кЪ нЪсколЬкимЪ писателямЪ и художникамЪ, к о т о р ы е попадали


вЪ него, начиная сЪ 40-хЪ годовЪ. И вЪ РимЪ я собиралЪ свЪдЪнія о т Ь всЪхЪ, кто
толЪко интересовался нашими художниками, или самЪ проходилЪ а р т и с т и ч е с к у ю в ы у ч к у
на берегахЪ Т и б р а .
Несмотря на постоянную посылку пансіонеровЪ Академіи вЪ вЪчный городЪ,
гдЬ они находилисЬ вЪ завЬдываніи особаго оффиніалЬнаго лииа, и полЪ-вЪка тому
I назадЪ и позднЬе, русское и с к у с с т в о не имЬло тамЪ никакого постояннаго центра

30
11ЛІ1 учрежденій вЪ родЪ тЪхЪ, какимн владЪютЪ ф р а н ц і я и Гердіанія. Поэтому нЪтЪ
ничего удивителЬнаго, что не сохранялосЬ и никакоіі нреемственности. И теперЬ,
если-бы не осталосЬ вЪ лаівыхЪ тЪхЪ двухЪ старыхЪ худолшиковЪ, о какихЪ я упомя-
нулЪ, русская артистическая колонія не имЪла 6 ы даже и у с т н ы х Ъ преданііі.
У ж е во времена Г о г о л я , т. е. со второіі половины 30-хЪ годовЪ, тЪ р у с с к і е изЪ
писателей, ученыхЪ и свЬтскихЪ людеіі, кто попадалЪ вЪ РимЪ и жиіТалЪ вЪ немЪ по-
долгу, находили, что болЬшинство художниковЪ пансіонеровЪ Академіи 6'ыли чрезвы-
чайно мало развитый народЪ. Г о г о л Ь относился кЪ нимЪ, если не высокомЬрно, то
брезгливо, и не скрывалЪ того, что ихЪ обііі,ество не представляетЪ для него никакого
интереса. Исключенія дЪлалЪ онЪ для Моллера, Панова и главное — И в а н о в а и сЪ э н т у -
ЗІазмомЪ говорилЪ о немЪ, первый, тогдашнеіі читающ,еіі публикЪ. ЖизнЬ русскихЪ
пансіонеровЪ, и вЪ то время, и 2 0 — 3 0 лЪтЪ спустя, проходила весЬма однообразно, и
связЬ ихЪ сЪ РимомЪ была не менЪе внЬшнеіі, чЬмЪ у теперешнихЪ пансіонеровЬ
ФранцузскоГі Академіи: за-свЪтло работали вЪ студіи, ходили вЪ трактирчикЪ завтра-
катЬ 11 об^іздатЬ, почти ничего не читали, сЪ италЬянскоіі жизнЬю и обществомЪ, с Ь
нностранными художниками знакомилисЬ весЬма діало, уже по одному тому, что пріЬз- і
жалн безЬ всякаго знанія языковЪ и выучиваушсЪ толЪко по италЬянски. Д о с у г и ихЪ
Ш.Н1 на болтовню вЪ СаГё Огесо, иногда на кутежи и загородныя поЬздки. Даже и г о -
раздо позднЪе, кЪ 60-мЪ годамЪ, уровенЬ общественнаго и артистическаго развитія болЬ-
шинства былЪ невысокій. ВЪ памяти моей сохранилисЬ разсказы одного изЪ нашихЪ
скулЬпторовЪ, который нопалЪ вЪ РимЪ болЪеіі-^ЗО лЪтЪ тому назадЪ. ОнЪ нашелЪ вЪ
своихЪ тогдашнихЪ товарищахЪ смЪсЬ академическоіі р у т и н ы [сЪ^ шовинизмомЬ нико-
лаевскоГі эпохи, при чрезвычаГшо малой начитанности. И тогда РимЪ, какЪ, мЬсто бо- |
I гатЬГішихЪ художественныхЪ хранилишЪ и памятниковЪ античнаго и новЪйшаго ваянія Т

і
;Старинныя
• русскія і
колоницы
|ивт. дерева.
І

І
і

і
і

Ы» І ^ : 8-»» [кег Ійг* й-ка ^ * » і к а а г И ^

31
йд Е. Полѣно,
Мотивъ діі:
обоевъ.

и зодчества, вліялЪ на иихЪ гораздо менЪе, ЧЪАГЬМОЖНО было бі)і ожидатЬ. Ве.ія одно-
образную, б^Ъдную впечатлЪніями жизнЬ, они засиживалисЬ-вЪ>немЬ по инерГіііі. И в Ь
ЭтомЪ смыслЪ мхЪ римское пансіонерство скорЬе сЬужива.іо, чілГЬ расширяло ихЪ арти-
стическій горизонтЪ.
К о в с е это — „1;етрі раззаііі".
СЪ тЪхЪ порЪ к а к Ь ии д.ая кого изЬ русскп.хЪ ху.іожииковЬ, .і,аже п по.іучпвіппхЬ
субсидію, не обязателЬно сидЪт]) непремЪпно вЪ Римі), вопросЪ этотЪ освобо.],ился отЪ
своеГі оффииіал])ноГі оболочки. Тепер]) можно гораз.Ю спокоинЪе п піире отнестис]) кі)
иему. Е с л и кто иибудЬ изЪ р у с с к и х Ъ художииковЪ предпочитаетЪ РимЪ Парпжу іі.іп
Мюн-хену, онЪ должеиЪ имЪт]) на это свои индивидуал])пі)іе лютивы.
Д ля него
РимЪ: или первая
стадія его артисти-
ческаго развитія

! послЪ в ы у ч к и д о -
ма, или мЪсто, гдЪ
ему привол])но ра-
ботается. И вЪ
томЪ и вЪ д р у г о ч ])
смыслЪ вопроса о
РимЪ неліізя обоіі-
ти даже и теперЬ,
' и за мое п о л у г о -
довое жит])е вЪ
нелГЬ, ві) зимѵ

32
1 8 9 7 — 8 гг., л ие разЪ имЪлЪ
. Полѣнова
слѵчай прислушиватЪсл кЪ
исунокъ для
):та'вца. толкамЪ н а эту тему, а иногда
и участвовалЪ вЪ н и х Ь .
Т а к и х Ъ русскихЪ худож-
никовЪ или иросто образован-
ныхЪ людей я е щ е не встрЪ-
чалЪ таімЪ, которые отрииали
бы вслкое воспитателЬное зна-
ченіе Риліа. ВсЪ с о г л а с н ы вЪ
томЪ, что проііти черезЪ
РидіЪ, какіі черезЪ извЪстиую
полосу поиидіаиіл красоты,
безусловио иеобходимо. Д р у -
гоіі вопросЪ — что братЬ вЪ
РпдГЬ, какЪ идіЪ восполЬзо-
ватЬся и иужио ли непремЪн-
ио „ з а с т р л т Ь " вЪліемІ), какЪ
это дЪлалосЬ прежде?
ТЪ, кто тадіЪ живутЪ гю
долгу и работаютЪ вЪ своихЪ
мастерскихЪ, даже изЪ срав-
ните^Ьно дюлодыхЪ художни-
ковЪ, будутЪ горячо столтЬ
за житЬе вЪ РидГЪ, помимо
вслкихЪ соображеній о тЪхЪ
или иныхЪ иделхЪ, в к у -
сахЪ и иріемахЪ мастерства.
|і Г] в Ь садюдіЪ предположите, что живописеиЪ (они составллютЪ болЬшинство) по
* выходЪ изЪ Академіп побыва.іЪ за гранииеіі вЪ нЪсколЬкихЪ иентрахЪ художественноіі
жизни, возвращался и додюй, и послЪ разныхЪ попытокЪ и понсковЪ началЪ работатЬ
самостоятелЬно, приступилЪ кЪ выполненію своихЪ творческихЪ замысловЪ. ПередЪ
нидіЪ алЬтернатива: провести иЪлыГі зимнііі сезонЪ на ВасилЬевскомЪ О с т р о в у , или вЪ
У і а 8І8Ііпа. Е м у уже не нужио болЬше разЪЪзжатЬ, иаблюдатЬ, дЁлатЬ этюды. Е м у
нужно просто работатЬ вЪ наилучшихЪ условіяхЪ. Д л л него необходимы: свЪтЪ, х о -
рошал мастерская, недорогая жизнЬ, о т с у т с т в і е всякихЪ домашнихЪ дрязгЪ, доступностЬ
и болЬшой выборЪ „ н а т у р ы " обоего пола.
Т у т і з я у с т у п а ю слово однодіу изЪ убЪжденныхЪ защитниковЪ такого житЪл вЪ
РимЪ; сЪ иидіЪ дшЪ вЪ т у зидіу приводилосЬ часто бесЪдоватЬ:
— „ Г д Ъ же, скажите на диілостЬ", говорилЪ онЪ, „дюгу я устроитЬся иа зиму вЪ
любезномЪ отечествЪ, даже и внЪ Петербурга, такЪ, какЪ я у с т р о ю с Ь здЬсЬ? ТамЪ, н а
Острову, цЪлыми дГЬслиами дігла, й я не вЪ состояніи даже судитЬ о вЪриости красокЪ
и колорита, я долженЪ годадиі ждатЬ хорошей модели, а если я слабаго здоровЬя, то
терпЪтЬ горЬкую долю вЪ отвратителЬномЪ климатЪ, не имЪя и одноіі сотой тЪхЪ
бодрлщихЪ впечатлЪній, которыя здЪсЬ окружаютЪ менл, куда 6 ы л ни пошелЪ".
б ы л о б ы дико опровергатЬ такіе доводы, но вопросЪ этимЪ не исчерпывается. При
1-ьаад^га- в * ^ ЁЙа^ а в-і^. В т - р

33
в с Ь х Ъ удобствахЪ, сравннтелЬноп дешевизнЪ и богатствЪ эстетическихЪ впечатлЪній,
РимЪ все-таки молсетЪ дЪйствоватЬ и отрпцателыіо на тЪхЪ, кто вЪ немЪ „застря-
нетЪ". Одно дЪло — пріЪзжатЪ т у д а работатЬ сЪ готовыми замзяслами, привозитЪ сЪ
с о б о ю идеи, импулЬсы, впечатлЪнія, ({эакты и э т ю д ы изЪ родной жизни и изЪ другихЪ.
болЪе крупныхЪ центровЪ х у д о ж е с т в е н н а г о міра, и д р у г о е дЪло: держатЪся Рима какЪ
мЬста, сдЪлавшагося источникомЪ особаго рода спеціалЬности, уйдя вЪ с в о ю раковину,
превращаясЬ вЪ узкаго спеціалиста. Ш
РимЪ до сихЪ порЪ привлекаетЪ много художниковЪ другихЪ націоналЪностеіі,
особенно нЪмцевЪ, имЪющихЪ тамЪ своіі клубіэ. Е с л и подсчитатЬ всЪхЪ иностраннілхЪ щ
художниковЪ, проживающихЪ вЪ д а н н ы й моментЪ вЪ РимЪ, то в Ь этой массЪ найдется ^1
значителіэное меньшіиіство, которое полЪзуется РимомЪ временно, работаетЪ иадЪ ]|
свои>ні темами, не закі^саетЪ вЪ извЪстнаго рода рутинноліЪ мастерствЪ.
Среди нЪмцевЪ, амернканиевЪ, англичанЪ, испанцевЪ, австріііскихЪ славянЪ наГі- |
дется не мало художниковЪ сЪ гораздо болЪшимЪ общимЪ развитіемЪ, чЪмЪ наши, и
сЪ т о ю любознателЬностЪю, к а к о ю мы не от./іичаемся. И вотЪ это-то и естЬ главная |т|
причина, почему р у с с к і е не выносятЪ изЪ с в о е г о житЪя вЪ РимЪ в с е г о т о г о , что было бы Ш
желателЬно. ВЪ нихЪ частенЬко замЪчается пренебрежителЬное отношеніе кЪ Италіи Щ
вообще, кЪ италЬянцамЪ, которыхЪ они н а з ы в а ю т Ъ „италЪяшки", кЪ общественному и щ
соціалЬному складу такоіі интересноіі и характерной с т р а н ы , какЪ Италія. щ
Они продолжаютЪ житЬ вЪ РимЪ совершенио такЪ, какЪ они жили-бы вЪ П е т е р - Щ
бургЪ на Васи./іЬевскомЪ О с т р о в у или вЪ МосквЪ на СивцевомЪ ВражкЪ: утромЪ работа, Щ
потомЪ завтракЪ, потомЪ опятЪ моделЪ до сумерокЪ, а вечеромЪ „ка(|)е-шантанЪ". Д о щ
сихЪ порЪ вЪ р у с с к о й колоніи нЪтЪ ничего похожаго на интеллигентный центрЪ. Ш
Х а р а к т е р Ь разговоровЪ скорЪе „обывателЪскій", чЪмЪ такой, какоГі умЪстно біл было га
находитЬ вЪ артистическоіі средЪ. ЧтобЪ в е с т и подобную жизнЪ, нЪтЪ никакого резона [Л
сидЪтЪ именно вЪ РимЪ, за исключеніемЪ удобствЪ климата іі дешевизны моделеи. Но
артистическая опасностЬ заключается еще и вЪ томЪ, что РимЪ, разЪ в ы вЪ немЪ
засЪли, ведетЪ оченЬ ч а с т о кЪ творческому безплодію и выработкЪ себ^Ъ в ы г о д н а г о , но
сравнителЬно низмеинаго, мастерства.
ПримЪровЪ этому в ы можете наііти достаточно у художниковЪ всякихЪ націона.іі)-
ностеи, начи-
ная сЪ самихЪ
италЬянцевЪ.
Ри.мЪ, каждый
годЪ, во время
сезона, обра-
щаетсявЪсбо- і
рище фо-
рестЪеровЪ,
всего болЬше
англичанЪ, а
вЪ послЪдніе
годынЪмцевЪ,
которые, по
словамЪ одно-
го р у с с к а г о , !• •""ч" -•'^^^«'«^;^»»^-^»'-'^^---

34
совсЪмЪ его „засидЪли". ВсЪ эти туристы, и прііэзжіе, и живущіе подолгу, подвер-
жен])і подражателЬноіі страстишкЪ кЪ брик-а-браку, кЪ покупкЪ маслянныхЪ картинЪ,
акварелей, рисунковЪ непремЪнио сЪ римскими пеіізажами или Лѵанровыми сцеиами.
И вЪ этомЪ рутинномЪ мастерствЪ естЬ еще одна ходкая спеЦІалЬностЬ: картины и
картинки изЬ древнеіі римскоіі жизни вЪ различныхЪ вкусахЪ и оттЪнкахЬ.
И вотЪ художникЪ, часто сЪ дарованіемЪ, которыіі былЪ бы с п о с о б е н Ь на нЪчто Щ
болТ)е самобытное, новое, вЪ какихЪ нибудЬ два-три года превращается вЪ фабриканта, ІЦ
„комнанующаго", на разные ф а с о н ы , сценки изЪ античной жизни. И если в ы подолгу Щ
живете в Ь РимЪ, вы будете непремЪнно узнаватЪ однЪ и тЪ же модели римскихЪ с е н а т о - Щ
ровЪ и матронЬ, иногда вЪ рыжихЪ, иногда вЪ черныхЪ парикахЪ. Э т о т Ъ видЪ собла,чна" Щ
вЪ РимЪ не болЬше чЪмЪ вЪ ПарижЪ, гдЪ также множество художниковЪ нромышляютЪ Щ
какоіі нибудЬ спеціал])ност])ю; но РимЪ опаснііе, потому что жизи]) бІіднЪе и одно-
образнЪе, нЪтЪ такого соревнованія, громадныхЪ выставокЪ, кипучаго водоворота
всесвЪтноіі столицы.
„Какоіі же вы-
водЪ изЬ всего это-
Георгіевскій
г о ? " — сироситЬ чи-
соборъ тателіэ. „Стопте вы за
въ Юрьевѣ
или ііротпвЪ Рима?
' Польскомъ.
Нужно Л11 отЪ него
открещиваг])ся, или
же браті) отЪ него і
то, что дЪііствител]э-
но необходимо и
плодотворио вЪ раз- {
витіи всякаго ху-
дожника?"
Я не берусЬ
рЪінатІ) безповорот-
но, но думаю, что
і
истина, какЪ это ни
покажетсяизбитымЪ,
и тутЪ лежитЪ по
серединЪ.
Обязател])ныхЪ
посылокЪ вЪ РимЪ
молодыхЪ людеіі и
жит]эя тамЪ по пре-
имуществу нел])зя
защищат]э безуслов-
но. Но открещиватЬ-
ся отЪ Рима могутЪ
тол]эко фаііатики
дурно понимаемой
самобытности. К а к Ь
бы в ы ни *&і)|йи д а -

Л І ^ Д ^ В^УІ» кМа? й-ІЕ» ІИач- 8г&^ В-ка ІН«г 8 « » В-нг; Іт- Ц-я^г іа^ ^ЧШ ба&е. В-кк В г»» (И»*' И ^ » » І^-АД И^ша

35
ровиты, какіе бы вЪ васЪ ни лежали творческіе задатки, но в ы вЪ ЧухломЪ и вЪ Ар-
замасЪ не проіідете чрезЪ тЪ „ н а с т р о е н і я " , какія даетЪ вЪчныйі городЪ каждому, посвя-
тившему свои силы на воздЪлываніе прекраснаго. И если еще можно споритЬ о томЪ:
стоитЪ ли вообще живолисщ- стремитЬся х о т я и на время вЪ РимЪ, то для сісульлгпора
и архнгпектора.^ или для спеиіалиста по старо-христіанскому и с к у с с т в у , городЪ этотЪ
останется навсегда однимЪ громаднымЪ хранилищемЪ человЪческаго т в о р ч е с т в а за 27^
тысячи лЪтЪ.
ПрипомнимЪ то, что говоритЪ Г е т е вЪ своеіі „ І Ы і е п І 8 с Ь е Е е і з е " . ВотЪ его
подлпнныя слова: „ Е о т І8Іі еіпе \ѴеИ, ип(і т а п ЬгаисЬіі ДаЬге и т 8 І с Ь пиг ег8Іі (ігіппеп
§елѵаЬг ги лѵегйеп". И оиЪ, почти уж-е сорокалЪтнііі мужчина, писавшіГі „ ф а у с т а " и
„ВилЬгел])ма Мейстера", считалЪ свое пребываніе вЪ вЪчномЪ городЪ за „ п а к и б ы т і е " ,
употребляя излюбленный тердпіиЪ иашпхЪ славяпо(|)иловЪ, взятыіі изЪ послаиія Апостола
Павла кЪ ЕвреямЬ. ВотЪ опят]) іюдлиииыя слова Г е т е , помЪченныя имЪ 3-мЬ Д е к а б р я
1 7 8 6 г.: „...ісЬ г а Ы е еіпеп глѵеіііеп С е Ь и г Ы а ^ , еіпе ѵѵаЬге "ѴѴіесіег^еЬигІі ѵоп й е т Т а § е ,
йа ісЬ Е о т Ъеіігііііі".
Неужели признаніе веіімарскаго ОлимпіГща не стбитЪ обличителЬныхЪ рЪчеіі н а -
шихЪ критическихЪ иконокластовЪ?
П. БоборыкннЬ.

36
П ю в и е ъ де Ш а в а н н ъ .
род. V" дѳк. 1824 —11^21 окт. 98 г.

Пювисъ де Шаванші какъ-то писалъ о себѣ: «я няго міра, очарованный ихт, красотой, художникъ
затрудняіось изложить свои эстетическія воззрѣнія, СЪумѢлЪ ПріІМИрИТЬСЯ СЪ Я{ИЗНЫО.
такъ какъ моя натура но преиіг5^іцеству инстинктивна .Внутреннее, душевное настроеніе Пювиса отра-
и чужда всякой сложности. Если же я подумато о томъ, зилось и на пріемахъ его творчества. Желая пере-
что мнѣ удалось сдѣлать до сихъ поръ, то я нахожу дать лишь существенныя черты предмета, только
въ^ своей дѣятельности главнымъ образомъ стре- характерное, вѣчное, художникъ невольно долженъ
мленіе къ синтезу и удаленіе отъ всего случайнаго.» былъ отбрасывать все частное, все преходящее, и
Безсознателъное исканіе обобщенія придаетъ тащімъ образомъ неизбѣжно придти къ «упрощенііо».
произведеніямъ Пювиса своеобразный оттѣнокъ вели- \_]\Іногіе близорукіе цѣнптели упрекали Пювиса
чавой гармоніи; въ нихъ чувствуется подчиненіе въ неумѣніи рисовать и утверждали, что онъ поль-
природы, человѣка, красокъ и линій единому, выс- зуется «упрощенной» техяикой, чтобы скрыть свою
піему началу. Согласіе частей не нарушается ничѣмъ немощность; но безпристрастное изученіе многочис-
предвзятьшъ, никакой аллегоричностью. Все спо- ленныхъ рисунковъ его съ очевидностыо убѣлідаіотъ
койно, музыкально, соразмѣрно. Этимъ особенно всякаго, что эта сознателъная симплификація есть
привлекательно творчество Пювиса для измученныхъ нлодъ упорнаго труда и свидѣтельствуетъ объ ориги-
сомнѣніями современниковъ: величественная без- нальномъ взглядѣ художника на рисунокъ, о неже- ^
страстность художника, который постигъ сущность ланіи его, а никакъ не о неуМшіи, рисовать иначе.-
вещей, и потому не оскорб.ііяется уродствомъ дѣй- Жизнь Пювиса прошла въ неутомимой работѣ,
ствительности, для котораго даже самые прозаиче- въ постоянномъ самосовершенствованіи. Онъ вѣрилъ
скіе іштересы человѣка и его земной жизни при- въ себя, вѣрилъ въ свое творчество; несправедли-
миряются въ таинственной гармоніи, не можетъ не вые, злобвые нападки критики не мѣшали ему не-
дать отдохновенія, не принести покоя, В ъ его карти- уклонно идти по намѣченному пути.
нахъ ничто не отвлекаетъ вниманія зрителя. Въ На банкетѣ, устроенномъ пѣсколыю лѣтъ тому
нихъ нѣтъ нарушающихъ цѣльность впечатлѣнія назадъ въ честь великаго худонсника, французскій
подробностей, нѣтъ предметовъ, назойливо обраща- критикъ Брюнетьеръ приблизительно слѣдуіощими
ющихъ на себя вниманіе. Ни одна*изъ многочислен- словами опредѣлилъ значеніе Пювиса: «природа вамъ
ныхъ фигуръ его композиціи не живетъ только своей, дала лишь матеріалъ, или лучше сказать предлогь.
замкнутой жизныо, непричастная къ тому, что во- Все остальное Вы сдѣлали сами. И не въ этомъ-ли
кругъ нея происходитъ. В с ѣ онѣ объединены однимъ остальномъ заключается все то, что мы называемъ
настроеніемъ, тайный смыслъ котораго, можетъ быть, поэзіей? не закліочается-ли она во власти вызывать
и не сознается, а только чуется ими."1 И даже сама образы, которые радуютъ насъ, во власти сообщать
природа принимаетъ участіе въ этомъ служеніи тѣ, полпыя тайнаго смысла, видѣнія, которыя от-
чему-то высшему. В ъ одномъ изъ лучшихъ произве- влекаютъ отъ занятій повседневной жизни и отъ
деній Пювиса, въ большомъ декоративномъ панно, заботъ жалкой дѣйствительности!»
находящемся въ Сорбоннѣ, темный дремучій лѣсъ Люди не могуть довольствоваться повседневной
со всѣхъ сторонъ охватываетъ міръ искусства, жизныо, не могутъ удовлетворяться случайнымъ и
науки и литера.туры, ревниво охраняя его оть вся- преходящимъ, и тотъ, кто открылъ имъ новые міры,
каго прикосновенія дѣйствительности. кто заставилъ вѣрить въ реальность видѣній ни-
«Аноллоновское начало» — какъ выразился-бы когда не будетъ забытъ.
Нитче — преобладаетъ въ творчествѣ Піовиса. Его Пювисъ де Шаваннъ былъ однимъ изъ этихъ
античная душа чужда страстнаго отчаянія романти- немногихъ.
ковъ. Преисполненный прекрасныхъ видѣній внѣш- Д. Философовъ.
человѣческіе глаза и даегь имъ чистоту, холодъ и
Я. П. П о л о н е к і й . власть. И люди, встрѣчаясь съ его взоромъ, сму-
Въ послѣдніе годы своей жизни это былъ очень щались и переставали вѣрить, что онъ съ. ними.
высокій, немного сгорбленный старикъ, съ тяжелой Онъ писалъ и думалъ о нихъ, а Духъ глубокаго, ти-
иоступью. Медленно двигаясь, на костыляхъ, пере- хаго и страшнаго Лѣсного Родника, невѣдомый _по-
ходилъ онъ изъ комнаты въ комнату, выбиралъ велитель подсказывалъ ему иныя слова, иныя пѣсни,
уголокъ, гдѣ гости говорили громче и оживленнѣе, подобныя волшебнымъ заклинаніямъ.
'садился, прислушивался и говорилъ такъ же горячо, И какъ рѣшить, что правдивѣе, что вѣроятнѣе: —
порой 0 тѣхъ же ненужныхъ и шумныхъ житейскихъ дѣйствительность —
дѣлахъ, которыя тѣмъ ненужнѣе, чѣмъ важнѣе ка- Громъ и шумъ... Корабль качаетъ,
жутся людяліъ. Съ любопытствомъ освѣдомлялся онъ Морѳ темное кипитъ.
обо всѣхъ событіяхъ п злобахъ дая, дѣлалъ планы Вѣтѳръ парусъ обрываетъ
И въ снастяхъ свиститъ...
обширныхъ поэмъ, всегда мечтая отразить въ нихъ
самую послѣднюю современность. Ни .іштературныя или — сновидѣніе? —
сраженія, ни политическіе перевороты, ни юбилейныя Вижу я во снѣ: качаѳтъ •
чествованія, ни задорно-дѣтскія волненія молодежи, Няня колыбель мою,
И тихонько запѣваѳтъ
ни даже стачки московскихъ купцовъ во время ко-
„Баюшки-баюі"
ронаціи — ничто не проходило мимо него, на все
Такъ сильны были чары этого Духа, что стоило
дава.иъ онъ откликъ въ своей поэзіи: громилъ вра-
ему захотѣть прикоснуться къ дѣйствитсльной жизни,
говъ свободы, воспѣвалъ и ученіе спиритовъ, п
чтобы провратить ея тяжелую, грубую ткань въ
пользу Славянскаго Комитета:
чудо, въ тайну, въ сказку, въ легкія радугкныя
Писатѳль, если только онъ — паутины осенняго дня, въ „ту заглохшую аллею съ
Волна, а океанъ — Россія, —
неподметенною листвой, гдѣ пахнетъ дѣтской ста-
Нѳ можѳтъ быть нѳ возмущенъ.
Когда во.чмущена стихія. риной", въ голубоватый блескъ болотныхъ огоньковъ,
Писатель, если только онъ манящихъ въ царство русалокъ и лѣшаго, въ ле-
Есть нервъ великаго народа,
пегь дряхлой нііни или вѣщей парки, въ лампад-
Нѳ можетъ быть не пораженъ,
Когда поражена свобода. ный и лунный свѣгь на бѣлизнѣ уютной дѣтской
постельки:
И въ краткихъ стихахъ, ивъдлинныхъпоэмахъ,—
во многихъ томахъ его сочиненій, видно это непре- Свѣтъ лампады на подушкахъ,
На гардинахъ свѣтъ луны.
станное, сознательное стремленіе къ людямъ, желаніе
0 какихъ-то все игрушкахъ
схватить н отразить супі,ествующее, дѣйствительное, Золотыѳ сны.
важное и насущное.
Революція въ Иарижѣ, волненіе русской моло-
И съ годами все гуще пыль большой житейской
дежи, возстаніе Дольши, переходъ черезъ. Нѣманъ,
дороги покрывала не душу, а только одежду уста-
голодъ, война за освобожденіе братьевъ славянъ,—
лаго странника,^все гл^^бже становились морщины
все разлетается, какъ пыльный вихрь на большой
лица его, онъ сгибался, какъ будто подъ тяжестью,
дорогѣ, подъ властнымъ и чистымъ дуновеніемъ лѣс-
и плелся черезъ силу туда, куда в с ѣ идутъ, со
ного Духа, и вѣроятнѣе и драгоцѣннѣе, чѣмъ все
всѣми, за всѣми, хромая на своихъ костыляхъ,
дѣйствительное, насущное и полезное, становятсн
неуклюжій, безпомощный, какъ большая старая птица
„ 0 какихъ-то все игрушкахъ золотые сны".
съ подстрѣленными крыльями, которыя влачатся по
Просыпаюсь... Что случилось'
юмлѣ.
Что такое? Новый шквалъ.' —
Но^к^^этомъ старомъ, темномъ, точно пыльномъ „Плохо! Стѳньга обломилась, *
лицѣ были дѣтскіе глаза, свѣтлые и холодные, какъ Рулѳвой упалъ".
воды лѣсного родн^а, осѣненнаго дремучими в ѣ т - Что жѳ дѣлать'.' что могу я'^
вями, прозрачно-зеленаго, спящаго, котораго взоръ И ввѣряясь кораблю,
человѣческій никогда не видѣлъ и въ которомъ обн- Вновь я легъ и вновь дрѳмлю я...
Закачало—сплю...
таетъ волшебный Духі.. Въ этихъ глазахъ не было
СНИТСЯ МНѢ: Я СВѢЖЪ И М0Л0Д7>,
отраженія дѣйствительности. Они смотрѣли такъ
Я влюблѳнъ, мѳчты кипятъ...
странно, такъ чуждо, что казалось, кто-то другой Отъ зари рождѳнный холодъ
поселился въ немъ и смотритъ на ^іюдей сквозь Проникаѳтъ въ садъ.
Скоро ночь... тѳмнѣютъ оли...
ихъ солидарности и ихъ любви къ своемз'- націо-
Слышу ласково-живой,
Тихій лепѳтъ: „На качѳли нальному иекусству.
Сядѳмъ, милый мой!" Несмотря на замѣтнуіо разность, сущоствуіопі,уіо
Станъ ея полувоздушный между ними, несліотря на два саліостоятельныя теченія
Обвила моя рука, финовъ-народниковъ и художниковъ съ направле-
И качается послушно ніемъ западно-аристократическимъ, они все же пред-
Зыбкая доска...
ставляютъ одинъ духъ, пропитанный сознаніемъ своей
Просыпаіось... Что случилось? — общей силы. И она есть въ ихъ искусствѣ, эта сила:
„Руль оторванъ; чѳрѳзъ носъ
она заключается въ их'ь вролсденной ліобви къ сво-
Вдоль волна перѳкатилась,
Унѳсѳнъ матросъ". ему суровому народному типу, в ъ трогательномъ отно-
шеніи к ъ своей безкрасочной природѣ и, наконецъ, въ
Что жѳ дѣлать? Будь, что будѳтъ!
Въ руки Вога отдаюсь: восторженномъ культѣ финскихъ сказаній. '1\>'г^
Если смѳрть мѳня разбудитъ— же народническій элементъ, который такъ долго тор"0-
Я не здѣсь проснусь. зилъ нашу живонись, помогъ имъ окрѣпнуть II встать
И смерть разбудііла его: онъ проснулся дома и на ноги. Это случилось только потому, что они вникли
сбросилъ ныльнуіо земнуіо одежду, усталый стран- въ духъ своего народа, а не грубо фотографігчески
никъ, вернувніійся туда, откуда вышелъ, къ тому, относились къ его непригляднымъ сторонамъ. Они под-
что было раньше дѣтства и чѣмъ оно сказочно с в ѣ - мѣтили и передали поэзію народа, какъ пъ илліо-
тится, къ страшной іі тихой глубинѣ Лѣсного Р о д - , страціяхъ Эдельфельта (уліѣіощаго подчасъ быть ис-
ника, — невѣдомаго ліолямъ, осѣненнаго дремучими] тинно національнымъ), такъ и в ъ декораціяхъ Галлёеа
вѣтвями,- къ невозможному, несуіцествующему и | или в ь интимныхъ сценахъ Галонена. И что особен-
болѣе дѣйствіітельному, чѣмъ в с е , что есть. I но подкупаетъ въ ихъ вещахъ—это ихъ огромное умѣ-
Д. Мережковскій. ніе и оріігиііальность техники, стояіцей, вмѣстѣ съ
тѣмъ, вполнѣ на высотѣ Запада. Они в с ѣ учились в ъ
Парижѣ, и рисунокъ для нихъ не составляетъ того
калшя преткновенія, объ который ломаіотъ себѣ
Выетавка в ъ ГѳльеингФореѣ. \ голову такъ много снособныхъ художниковъ. Благо-
•і
даря дѣятельной ноддержкѣ правительства, заказамъ
Выставкафинляндскихъ художниковъ въГельсинг-]
музея и частныхъ коллекціонеровъ, молодые ху-
форсѣ открывается ежегодно в ъ сентябрѣ или октябрѣ, і
дожники находятъ возмоясность жить цѣлыя зимы
в ъ з а л ѣ національнаго музея Аіепеит. Мнѣвторой годъ;
въ Парижѣ и Италіи. Они слѣдятъ за всѣм^ь, и
припілось присутствовать на ѵегпізза^^е^ѣ .чтого гель-і
знаютъ музеи Флоренціи такъ-же хорошо какъ и ма-
сингфорскаго салона и второй разъ подмѣтить съ удив- і
стерскія Парижа. Конечно, довольно иліѣть иа З а -
леніемъ значеніе этой выставки и интересъ, вызывае--;
падѣ (дного только Эдель(|)елі,та, чтобы быть при-
мый -ею, не только въ средѣ самихъ художниковъ, 1
нятымъ во всѣхъ художественныхъ крулскахъ
но и среди огромной публики, соверпіенно неприча-;
Европы, Я не знаіо другого художника, который
I гной къ художественнощ' міру и наполнявгаей
пользовался бы такимъ всеобщимъ увазкеніемъ, какъ
залъ музея въ день ея открытія. Вечеромъ того же і
этотъ симпатичный живописоцъ, котораго совершен-
дня былъ торжественный обѣдъ на полтораста человѣкъ, •
но одинаково цѣнятъ какъ в ъ Міонхен'!;, так'ь и в ъ
которые, затѣмъ, перейдя в ъ концертный залъ, с л у - ;
Парижѣ, въ Стокгольм'!;* и Берлинѣ. Е с л и дансе не
шали большой симфоническііі оркестръ, исполнивіпііі ;
считать художественных'ь з а с л у г ь этого мастера, то
цѣлую программу изъ финсіотхъ и русскихъ произ-1
культурное значеніе его для края будстъ все же
веденій, гдѣ имена Глинки, Чайкопскаго и Глазу-.;
огромнс^ Гд'Ь у насъ гіі единицпт, с ь которыми счи-
нова чередовались съ талантливыми иліенами Сибе-,
тается Евроиа? Я не говорю, что их'ь не можег' быть
ліуса, Ернефельта и др. і
потому что у иасъ будущес, но ихъ теп'-
Виданы ли у насъ выставки русскихъ художни-;
фактически нѣтъ, и всякій иностранец'ь, жо
ковъ, которыя волновали бы цѣлое общество, непри-;
Д'Ь.литься своимъ знаніемъ русской шг
частное къ искусству, и собирали бы для пра.здно-'^
домъ тт ироніей вспоминаеть имена
ванія ихъ открытія болѣе сотни ліодей всевозмож-і
Верещагина, достойні,тхъ напіихъ г
ныхъ взглядовъ и иаправленій, приходящихъ съ и с - '
Понятно, что на .Западѣ мы 'геря
усліочительной цѣлыо илотнаго единенія во илія с в о - :
пидимъ и н ( і _ ^ п о м і ш а е ^ ; ^ ^с^^дмѣ
его и с к у с с т в а . Наліъ можно бы іюучиться у финовъ'
ности, бьющей в ъ глаза. Еслибъ намъ дали точ«у и- 0 лругпхъ картинахъ выставки, потому что в с ѣ
опоры, одного такого Эдельфельта, мы бы пока- этп вещи, вмѣстѣ съ задумчивыми пейзажами Е р н е -
зали, чего ыы стбимъ. Самое появленіе в ъ Фин- фельта и эффектными вещаыи Бломстеда, мы въ
ляндіи Эдельфельта показываетъ, на сколько тамъ скоромъ времени увидимъ в ъ Петербургѣ. Мнѣ хо-
взрыта попва, и съ какимъ культурнымъ центромъ чется сказать лишь, что, не сыотря на в с ю гоность
мы имѣемъ дѣло. В ы с т а в к а этого года еще разъ до- финляндскаго искусства, оно выступило сразу
казала намъ это. Она была свѣжа п интересна, за- необыкновенно ярко и оригинально. Финляндская
ключая в ъ себѣ ігаого прекрасныхъ страницъ. На інивопись не похожа на скандинавскую: въ ней нѣтъ
ней не "'^трѣчалось ничего, что заставляло бы крас- наивности Норвегіи, дѣланной простоты Даніи и ^
нѣть: все было вполнѣ образованно п затѣмъ кое- европейскаго лоска ПІвеціи. Она не похонга и на
что очень любопытно. р у с с к у ю живопись, но мнѣ дуыается, что едпненіе
Мы видѣли новую большую картину Эдельфельта, этихъ д в у х ъ и с к у с с т в ъ могло бы привести къ тѣмъ
нагіуісанную въ пріятной манерѣ этого мастера и очень результатаы'ь, которыхъ и мы, и они такъ желаюпі.
просто 'грактующую трехъ финскихъ рыбаковъ, иду- З а послѣдніе годы въ нашей живописи таіше ч у в -
щихъ у ыоря при окрашенномъ солнцемъ горизонтѣ. ствуется повороть к ъ сознанію національной силы.
Панно съ десяткомъ вещей Галлена было, какъ всегда, Н е даромъ начали понимать Васнецова и в с е зна-
полно интереса. Этотъ еще мало понятый у н а с ъ ху- ченіе его личности. Е г о призывъ к ъ русскому духу
дожнпкъ носитъ слишкомъ экстравагантную одежду, въ нашемъ искусствѣ не останется безъ отклика.
которая мѣшаеть ему сразу нравиться и не допускаетъ И если мы, пройдя чрезъ в с ю горечь того, что до
зрителя заглянуть вглубь его таланта. Онъ являлся у сихъ поръ называлось русскимъ стилемъ, все таки
насъ какимъ-то синонимомъ декадентизма, тогда какъ вернулись къ исканію своего и с к у с т в а , то этб много-
именно онъ, болѣе, чѣмъ кто-либо, долженъ быть знаменательно и этимъ ыы обязаны проповѣди
названъ дѣятелемъ новаго «сѣвернаго возрожденія». Васнецова.{_ Соединивъ силу нашей національности
Е г о девизъ — сила, а это качество присуще моло- съ высокой куль-і^урой нашихъ ближайшихъ сосѣдей,
достп. И онъ дѣйствительно молодъ, представляя мы ыогли бы заложить основаніе для созданія
ѵипъ здороваго, сильнаго человѣка, полнаго вѣры новаго расцв'Ьта и для совдіѣстнаго и близкаго ше-
в ъ искусство и в ъ грядущее возрожденіе. Онъ жи- ствія нашего на .Западъ.]^
ветъ въ отдаленномъ уголкѣ Фин.ляндіи, окруженный Сергііп ДішілевЬ.
озерами, .тѣсами и своиыи излюбленными былинами.
Онъ добровольно ушелъ оть в с ѣ х ъ , чтобы найти
самого себя, и на почвѣ декоративной красоты своей
народной « К а л е в а л ы » имъ создается ыощное и с к у с -
Программа симФоничѳекихъ еобраній.
ство, для оцѣнки котораго еще не пришло время. С.-Петербургское Отдѣленіе Музыкальнаго Обще-
Всякій художественный вопросъ интересуетъ его, ства выпустило на-дняхъ программу сиыфониче-
онъ работаетъ во всевозыожныхъ отрасляхъ, самъ скихъ собраній на нынѣшній сезон'ь. Т а к ъ какъ
строитъ себѣ домъ, занимается издѣліями изъ ме- это единственные систематическіе концерты зимы и,
талла, увлекается производствомъ цвѣтныхъ стеколъ, къ тому же, единственно привлекающіе нашу ру-|
причемъ дѣлаетъ не только рисунки, но составляетъ тиннуіо публику, которая безропотно слушаетъ в с е *
и саагыя стекла, самъ рѣжегь деревянную ме- что преподноситъ ей дирекція, то предполагаемое
бель, усиленно работаетъ надъ офортами и дере- содеряіаніе концертовъ возбуяетаетъ особый интересъ
вянной гравюрой, и нѣтъ отрасли, в ъ которой онъ и всегда ожидается съ нетерпѣніеыъ. Никто не ста-
не попробовалъ бы себя. Въ этомъ отношеніи нетъ спорить, что в ъ наыѣченномъ распред'Ьленіи
если онъ напоыинаегь кого-нибудь, то развѣ толь- ищутъ сознате^гьно выработанноіі систеыы, а не
-^теровъ Ренессанса, которые, какъ и онъ, случайно набраннаго ряда произведеній.
нанравить своихъ силъ въ какую-ни- Кроы'Ь коренного вопроса о дирижерахъ, кото-
льность. На в ы с т а в к ѣ ыы видѣли, на- рымъ поручено веденіе концертовъ, отъ программы
^ картину ыолодого художника Энкеля. ждутъ, прежде всего, того солиднаго элемента, на
изъ тѣхъ натуръ, которыя часто пу- котором'ь будетъ грушіироваться все остальное.
скрывая подъ странной внѣшноетью Составители серьезной программы руководятся
I и тонкія ощущенія. Я не буду т'Ьмъ, чтобъ дать нѣсколько больгаихъ симфо-
Фчігяятлпвой картянѣ, такнсе какъ ническихъ произведеній великих'ь ^ «•старикова.»,
и затѣмъ, чтобъ ежегодно знакомить публику съ въ годъ играютъ в с е тѣ же и тѣ же произведенія
крупными явленіями современнаго національнаго и старинной литературы? Неужели классическая би-
общеевропейскаго искусства. В ъ устроителяхъ та- бліотека такъ бѣдна, что мы должны выслушивать
кихъ собраній предполагается, вопервыхъ, желаніе то, что теперь насвистываетъ всякій школьникъ?
хорошо представить каждаго комйозитора, если Почему мы не находимъ многихъ композиторовъ и
іграіотъ^^вещи уже извѣстныя, и во-вторыхъ, зна- на программѣ отсутствуетъ, уже не первый годъ, ве-
•омство' Ьъ положеніемъ и с к у с с т в а во всемъ мірѣ. личайшее изъ геніальныхъ именъ—имя Б а х а ? Г д ѣ же
*то мы видимъ во Франціи, Бельгіи, Анедіи и Г е р - исполнять его ораторіи и мессы какъ не в ъ серьез-
аніи. Посмотримъ, какъ это дѣло поставлено у насъ. ныхъ концертахъ? Отчего пренебрежительно относятся
• Диргокеровъ обѣщано шесть. Во г л а в ѣ ихъ кра- къ Генделіо, и поразительнаго творца Меззіаз^а пред-
ется неизмѣнное имя Сафонова, которому поручено ставляютъ одной оркестровой вещью? Отчего намъ
опять нѣсколько концертовъ. Затѣмъ скромно идутъ не играютъ Люлли, Рамо, Гретри и другихъ фран-
имена Виноградскаго, Вейнгартнера, Рихтера, П І у х а цузовъ, имена которыхъ мы такъ часто встрѣчаемъ
и Блумеыфельда (такъ счастливо прибавлеіінаго при въ нрограммахъ концертовъ Колонна и Ламуре?
вторичномъ ноявленіи программы). Возразить на по- Дирекція не ограничивается, впрочемъ, названными
добный выборъ почти ничего нельзя, если не счи- выше вещами, и любезно обѣщаетъ совершенно не-
тать наскучившаго появленія Сафонова, котораго мы извѣстныя увертюры «Фрейшюца» и «Волшебной
такъ чрезмѣрно часто слышали за послѣдніе неудач- флейты». Такія вещи можно сьгграть, но оповѣщать
ные сезоны симфоническихъ концертовъ. Конечно, за два мѣсяца объ ихъ исполненіи, право, смѣшно.
если по прошлогоднему кто-нибудь изъ намѣченныхъ Удивительно, какъ еще въ нынѣшнемъ году забыли
.керидх. нё заболѣетъ психическимъ разстрой- прибавить «Эгмонта» для завершенія программы!
ствомъ, у когѴ)-нибудь не случится семейныхъ не- Обратимся теперь къ современной музыкѣ и в ы -
пріятностей и пр., мм, можетъ быть, дѣйствительно дѣлимъ, прежде всего, то, что является дѣйстви-
услышим^ь, и Виноградскаго, и Рихтера, и другихъ тельно интереснымъ: Чайковскаго — І Ѵ - я сим-
интересныхъ дирижеровъ. Но разсчитывать на это фонія. Аренскаго — отрывки изъ оперы «Наль
нользя, такъ какъ предварительныя обѣщанія М у з ы - и Дамаянти», Калинникова — симфонія, Брамса —
кальнаго Общества очень рѣдко исполняются. ІІ-я симфонія, Вейнгартнера — «бейеійе йег 8е-
Теперь обратимся къ самой программѣ. Какія 1іё;еіі» и Сметаны — «Ліобуша». Вотъ и в с ѣ вещи,
крупныя /произведенія старыхъ мастеровъ услышимъ которыя могутъ привлечь вниманіе. Сознайтесь, что
мы за эт|у зиму: Бетховена I I , V I I и I X симфоніи, это немного для цѣлой зимы. Надо слишкомъ индиф-
Генделя — Сопсегіо о-гоззо, П І у м а н а — I I симфонію, ферентно относиться к ъ дѣлу, чтобы не замѣтить,
Мендельсона—IV симфонію. Казалось-бы, вещей не что все то, что мало-мальски интересуетъ Западт,
мало и ;всѣ рнѣ почтенны, но развѣ не видна въ все, съ чѣмъ и намъ хотѣлось бы познакомиться,—
этомъ вьіборѣ в с я инертность дирекціи Общества? нарочно или, можетъ быть (что еще хуже), неча-
Каждомуі понятно, что г г . директора, приступивъ къ янно согнано съ программъ концертовъ. Не ко-
соѵгавлі 4ію программы, не приложили ни малѣй- мично-ли въ яаше время приниматься еще за от-
шаго труда для того, чтобы вспомнить о трехъ из- стаиваніе Вагнера и Берліоза и доказывать, что если
вѣстнѣйшихъ симфоніяхъ Бетховена, объ антиквар- геніальность ихъ и оспариваема, то интересъ къ
ной симфоніи Мендельсона, а также для того, чтобы нимъ безусловенъ. Однако, эта истина яашими му-
кивнуть в ъ сторону Ш у м а н а . И дирекція успокои- зыкальными заправилами упрямо игнорируется. В а г -
лась, думая, что она отдала долгъ классикамъ, от- неръ блещетъ своимъ отсутствіемъ какъ в ъ театрѣ,
ведя «львиную долю» Бетховену и заикнувшись такъ и в ъ концертахъ. Опера не могла собраться
объ остальныхъ. Но вѣдь этотъ выборъ есть ничто поставить хотя бы невиняыхъ «МеІ8Іег8Іпдег»'овъ, в ъ
иное, какъ непрерывная рутина. Неужели гг. дирек- концертахъ же не упоминаіотъ даже его имени.
тора рискнутъ говорить, что в с я классическая му- В ъ то время, какъ в ъ Парижѣ торжественно ста-
зыка заключается в ъ вѣчно повторяемыхъ симфо- вятъ «Троянцевъ» Берліоза, у насъ возобновляють
ніяхъ Бетховена и Мендельсона. Е с л и насъ хотятъ «Фра-Дьяволо». Итакъ, ни «Реквіемъ», ни «Ромео
заинтересовать стариками, то ихъ надо представ- и Юлія» Берліоза, ни «Парсифаль», ни «КЬеіпёоШ»
лять съ ліобовью и интересомъ: нельзя же не счи- Вагнера яе существуютъ для директоровъ, которые
таться съ современными требованіями, проявляющи- прямо заявляютъ, что они сдѣлаіоть в с е возможное,
мися по в с ѣ х ъ и с к у с с т в а х ъ . Отчего намъ изъ году чтобы не допустить вреднаго вліянія Вагнера, и на-

5
зываютъ Берліоза скучнымъ, угловатымъ компози- вершенно нашихъ», и не слишкомъ молодыхъ, и
торомъ. Т у т ъ кстати будетъ спросить: для чего дер- безъ Вагнеровской з а р а з ы .
жится хоръ Р у с с к а г о Музыкальнаго Общества, когда Итакъ, на в с ѣ х ъ пунктахъ програыыа не выдер-
в ъ теченіе цѣлаго сезона не исполняется ни одна живаетъ никакой критики, представляегь картину
крупная серьезная вепц>? безмѣрнаго равнодушія дирекціи, и, главное, полна
Также и органъ обреченъ на вѣчное молчаніе. безпредѣльной скуки. 0 , еслибъ Музыкальное Обще
Правда, не надо забывать, что по какому-то роко- ство было достаточно любезно и, не сдержавъ своег»
вому недоразумѣнію малый органъ помѣщенъ в ъ обѣщанія, измѣнило программу по независящим'
большую залу, а большой в ъ малую. Е с л и это об- отъ него обстоятельствамъ. Х о т ь бы разъ, по ошибкі
стоятельство ыѣшаетъ эксплуатировать эти рѣдкіе намъ дали что-нибудь интересное, ну хоть сыгра:і'
инструменты, то, конечно, такая причина уважительна. бы что-ли испанца Педрелли, которымъ во
Понятно, что разъ приходится отстаивать уже хищался когда-то одинъ изъ дѣятельныхъ директ^
давно умершихъ, вездѣ признанныхъ композиторовъ, ровъ Общества, уважаеыый профессор'ь Цезарь Кюи.
что же можно сказать о болѣе молодыхъ? Современ- В с е же было бы полегче!
ная мл-зыка особенно бѣдна новыыи обѣщающиыи
Дѣйствительный членъ Музыкальнаго Обгцест,ва.
дарованіяыи, и, казалось бы, надо собирать все
вновь появляющееся, поштучно, нанизывать на
одну нитку п, по возможности, знакомить слуша-
теля. К ъ руеекоіѵіу изданію к н и г и проФѳееора
В ъ нашей програымѣ происходитъ совершенно Мутера.
обратное: ни одна свѣжая искра даже случайно не Въ непродолжительноыъ вреыени рыигдегь
запала туда. Е с л и теперешняя Герыанія не обильна печати первый в ы п у с к ъ русскаго передмЯда извѣстной
талантаыи, то врядъ-ли кто на Западѣ станетъ и г - книги бреславльскаго прс^Ѵссорл Ри^ч- Мутера —
норировать произведенія молодыхъ мюнхеицевъ съ ,,Исторія живописи Х І Х - г о стол'Ьтіи".
Рпхардоыъ Штраусоыъ во г л а в ѣ ; если нынѣшняя Н'Ьмецкій текст7> пзданія, предприниліае>іаго ({)ир-
Франція плп Бельгія и не родили генія, то все-таки ліой „Знаніе", будетъ вновь просмотрѣнъ 1 и допол-
вещи Сенъ-Санса, Франка, д'Энди, Гильсона, В и - ненъ автором'ь. Переводъ поручен'ь 3 . А. Венгеро-
дора, Брюно и др. играются в с ю д у и возбуждаютъ вой. В с ѣ рисунки. количеством'ь бол-Ье ты^ячи, пс-
вездѣ интересъ. Даже ыодное на Западѣ увлеченіе полняіотся по новымъ клише, з а к а з а н н ы м ъ і в ъ .ІІейп-
«сѣверянаыи» не коснулось насъ, и мы не слы- цигѣ и ПарилсЬ. 1 .
шиыъ не только Свендсена, Синдинга, Шегрена и Переводь вышеназванной книги особенніо необхо-
Сибеліуса, но и Г р и г ъ почти не удостоился вни- димъ теперь, когда в ъ Россіи начали ежегодно устраи-
манія устроителей. ваться выставки картин'ь , иностранныхъ іхудожни-
Намъ остается иослѣдняя надежда, что удачный ков'ь, оц'Ьнка которыхъ не только со сторі^ны пуб-
подборъ произведеній русскоіі школы искупитъ в с е , — лики, но и со стороны прессы ііроизводила^сь обык-
тѣыъ болѣе, что во г л а в ѣ дирекціи стоитъ одинъ • новенно безъ всякаго знанія дѣла и с ь по^ .іы^ь лс-
изъ «очень русскихті» композиторовъ. И вотъ мы вѣдѣніемъ 0 состояніи современнаго и с к у с с т в а на
читаемъ: М у с о р г с к і й — « Л ы с а я гора», Г л а з у н о в ъ — •Западѣ. Конечно, разобраться в'ь таком'ь громадноыъ
«Стенька Р а з и н ъ » , Бородинъ — вѣчная І І - я симфо- количествѣ художественныхъ произведеній задача
нія, К ю и — « А р ж а н т о » , Римскій-Корсаковъ — «Сви- не легкая, особенно для русской публики, и туть
тезянка» баллада, Т а н ѣ е в ъ — сюита, Чайковскііі — книга Мутера может^ь явиться болыпим'ъ под-
струнная серенада. Этимъ заканчивается в с я про- спорьемъ, такъ как'ь з а с л у г а этого критика состоить
грамма, если не считать разныхъ сольныхъ нуые- въ пересмотр'Ь и объединеніи въ одно стройпое
ровъ, которыхъ можно было бы в ъ программу и не цѣлое всего этого разрозненнаго матеріала. Онъ у к а -
помѣщать. При чтеніи этого списка вещеіі прихо- залъ руководящія иити для распредЬленія и оц'Ьнки
дитъ въ голову, не подшутили ли надъ нами по- художественныхъ прои.зведеиій нынЬіпняго в'Ііка,
чтенные директора, выбравъ изъ всего К о р с а к о в а — столь богатаго крупными талантами. Удѣляя пііима-
балладу «Свитезянку» и изъ Г л а з у н о в а — «Ра.зина». ніе каждой націи и каждому направлеііііо, авторъ
Надо было, дѣйствительно, потрудиться, чтобы с д ѣ - тѣмъ не. менѣе никогда не принимаетт) безцв-Ьтнаго
лать подобный выборъ, не намекнувъ даже на н а - тона скучнаго „и.злагателя событій"; иаоборотъ, съ
стоящія произведенія этихъ комп-^читоровъ, и «со- рѣдко встрѣчаомоіі у ,,солидныхъ ирофо.ссоров'ь"
живостыо и страстностыо, Мутеръ очищаетъ исторііо висъ де Шаваннъ (Франція), Пурвитъ, В . ІІолѣновъ,^
живописи отъ всякаго ненужнаго и утерявшаго зна- Переплетчиковъ, Раффаэлли (Франція), Рѣпинъ, С в ѣ - ;
ченіе балласта и съ энергіей выдвигаетъ все д ѣ й - тославскій, Симонъ (Франція), Сомовъ, Сѣровъ, Т а у - і
ствительно талантливоё и самостоятельное, все д а в - лоу(Норвегія), Томасъ (Шотландія), Уистлеръ ( А н г - І
шее толчекъ новому двнженію в ъ искусствѣ. лія), Цорнъ ( Ш в е ц і я ) , Эдельфельтъ (Финляндія), Эн- -;
Такъ, напримѣръ, благодаря этому сочиненію кель (Финляндія), Якунчикова. І
впервые проникло въ широкую публику болѣе в ѣ р - ^ = Р е д а к ц і я журнала «Міръ И с к у с с т в а » пред-|
йое пониманіе французской и англійской зкивописи полагаетъ устроить в ъ январѣ и февралѣ будущаго ,
Х Ѵ І І І в.; затѣмъ, тотъ же авторъ выдвинулъ вна- года рядъ публичныхъ лекцій по художсственнымъ^
ченіе такъ-называемыхъ Барбизонцевъ, т. е. Коро, вопросамъ, для участія в ъ которыхъ иредполагается^
Милле и др , и отвелъ имъ подобающее мѣсто въ привлечь русскихъ и иностранныхъ лекторовъ. Уже<
своей кніігѣ; наконецъ, этотъ трудъ много способ- выразили сог.ііасіе прочесть лекціи В . С. Солрвьевъ, 5
ствовалъ болѣе правильной оцѣнкѣ пресловутаго Ма- П. Д. Боборыкинъ и Д. С. Мережковскій. Ведутся!
карта, слишкомъ раздутая слава котораго вызываетъ переговоры съ иностранными художественными кри- ;
прбтестъ Мутера. Разумѣется, на Западѣ эти взгляды тиками. Лекціи будутъ читаться на русскомъ и (|)ран- •
уже всѣми усвоены, но для Россіи они, къ сожа- цузскомъ языкахъД Можно будегь подписываться на •
лѣнііо, новы. весь циклъ лекцій.
Нѣмецкое изданіе, вышедшее^ въ 1 8 9 3 г., уже = М н о г і е изъ художниковъ, участвовавіпихъ в ъ !
давно разошлось, и, по всей вѣроятности, русское русскомъ отдѣлѣ Мюнхеяской выставки нынѣшняго ;
изданіе встрѣтитъ такой же успѣхъ и у насъ въ года, получили приглашеніе принять участіе въ]
Р;,»ссіи; недаромъ же Л.- Толстой черпалъ изъ него международной худолсественной выставкѣ, устраи- ;
свби СііЬдѣаіхі 0 современноіі живописи. ваемой в ъ мартѣ 1 8 9 9 г. в ъ г. Гамбургѣ. }

Ф. = Мы слышали, что комиссарами русскаго^


художественнаго отдѣла в ъ Парижѣ будутъ назначены ;
членъ Императорской Академіи Художествъ ака- ;
демикъ Эдельфельтъ и ііроф. Рѣііинъ. Оба худож-ч
Замѣтки. ника будутъ совмѣстно завѣдывать устройствомъ;
= Р е д а к ц і я журнала «Міръ И с к у с с т в а » устраи- какъ русской, такъ и финляндской секціи. Лучшаго і
ваетъ въ январѣ будущаго года в ъ залахъ музея выбора, конечно, нельзя было сдѣлать, и мы не^
Барона Ш т и г ж ц а международную в ы с т а в к у картинъ. можеігь не привѣтствовать этихъ назііаченій. Х у д о ж - 1
Цѣль выставки заключается в ъ привлеченіи выдаіо- яикъ Эдельфельтъ давяо уже извѣстенъ Европѣ и ]
щихся художниковъ, в н ѣ зависимости отъ націо- попу.тіярность его въ художественномъ Паринсѣ, \
нальности и направленій. Никакихъ особыхъ груп- конечно, много посодѣйствуетъ успѣху русскаго ^
пировокъ на выставкѣ но предполагается и произве- отдѣла на французской в ы с т а в к ѣ . \
денія русскихъ худоншиковъ в ъ особуіо группу в ы - = Проф.' И . Р ѣ п и н ъ любезно далъ свое со-•
д^^ігеіты нс будутъ. До сихъ поръ извѣстно, что на гласіе на участіе в ъ международной в ы с т а в к ѣ жур- ]
выставкѣ появятся произведенія слѣдующихъ ху- нала «Міріз И с к у с с т в а » . ІІоявленіе знаменитаго ма-•
дожникова,: Александеръ (Америка), Аманъ-Жанъ стера среди молодыхъ художниковъ не можетъ не'
(Фпандія), Б а к с т ъ , Бартельсъ (Германія), Бёклинъ быть отмѣчено съ особымъ удовольствіемъ. :
(Нівейцарія), Ал. Бенуа, Бенаръ (Франція), Бертсонъ = Проф. В . П о л ѣ н о в ъ на ту же в ы с т а в к у .
(Бельгія), Бланшъ (Франція), Бломстедъ (Финляндія), присылаетъ свои мозаики изъ разноцвѣтныхъ к а м - 1
Б«?'гедини (Ита.ііія). Боткинъ, Врэнгвинъ (Англія), яей, работу, которой онъ очень увлекался послѣд-^
А. і;Заснецовъ, Врубель, Галленъ (Фпнляндія), Голо- ній годъ. ^ I
в и н д , Даньянъ-Бувере (Франція), Дегазъ (Франція), — В . В а с н е ц о в ъ только-что закончилъ боль-|
Диліль (Германія), Ернефельтъ (Финляндія), Кар- шую картину «Богатыри», надъ которой работалъз
•іЛ.;рі, (Франція), Казенъ, (Франція), Кондеръ (Англія), около 1 5 лѣтъ. Картина эта помѣщена уже в ъ з а - ]
Котте (Франція), К. Коровинъ, С. Коровинъ, Л а - лахъ Третьяковской галлереи. Художникъ имѣетъ.і
гардъ (Франція), Лансере, .Латушъ (Франція), Лейбль намѣреяіе выставить ее вмѣстѣ съ другими своими^
(Германія), Лермиттъ (Франція), Либерманнъ ( Г е р - произведеяіями въ будущемъ январѣ въ залахъ;
манія), Левитанъ, Малявинъ, Малютинъ, Менаръ Академіи Художествъ. Снимокъ съ «Богатырей» ;
(Франція), Нестеровъ, Натерсонъ (Шотландія), П ю - приложенъ при этомъ номерѣ. :
= С ъ н ы н ѣ ш н я г о учебнаго года Московское претен.зіго на «правду» п «жизненность». Вообщс
Учплище живописи, ваянія и зодчества вступило в ъ онъ очень напоминаетъ, по своему прѣсному реализ-
новуіо фазу своего существованія. Училище раздѣ- му, безчисленные «монументы», воздвигнутые со-
лено теперь на два отдѣла — низшій и высшій. временными итальянскими скульпторами на Сатро
Въ первый отдѣлъ — низшую школу прини- Запіо в ъ Г е н у ^ .
маются окончившіе народное училище. Здѣсь препо- = Постановленіемъ общаго собранія Акаде-
дается въ теченіе 4-хъ лѣтъ элементарный курсъ міи Художествъ худоншикъ М. В . Пестеровъ удо-
рисованія до гипсовыхъ головъ. Классомъ завѣдуютъ стоенъ званія академика.
художники СергЬй Коровинъ и Б а к ш е е в ъ . = На народноіі в ы с т а в к ѣ картинъ, устроея-
Что касается до в ы с ш е й школы, то в ъ нее при- ной в ъ Конногвардейскомъ манежѣ, перебывало свьпне
нпмаются учениками окончившіе 4 к л а с с а гимназіи. 6 0 тысячъ человѣкъ. 1-го октября она закрылась къ
Она состоитъ изъ четырехъ классовъ. общему удовольствіго в с ѣ х ъ цѣнителей искусства.
I классъ — рисованіе съ гипсовыхъ головъ подъ = 21-го октября вышелъ первый (двойной)
руководствомъ преподавателей Горскаго и Корина. нумеръ международнаго органа „Искусство и Х у -
По утрамъ здѣсь пишутъ также спаіиге т о г і е » и дожественная Промышленность". В ъ немъ представ-
головы съ натуры. ляютъ интересъ заставки изъ древне-русскихъ
Во П , фигурномъ к л а с с ѣ преподаютъ Касаткинъ рукописей и д в ѣ хромолитографіи съ вещей В а с н е -
и Милорадовичъ. Здѣсь рисуютъ гипсовыя фигуры, цова. Впредь мьь также будемъ давать отчетъ о
а также головы и полуфигуры с ъ натуры. томъ, что окажется достойнымъ вниманія в ъ этомъ
Въ Ш , натурнбмъ к л а с с ѣ пишутъ подъ руко- журналѣ.
водствомъ ;Пастернака и Архипова тѣло с ъ натур- = В ы ш л и и з ъ печати первые нумера ыузі.^чаль-
іциковъ и кромѣ того работаютъ надъ эскизами на наго журнала «Вѣстникъ театра и мулыки», Уіодавае-
заданныя и свободныя темы. маго А . П . Коптяевымъ. В ъ передовой статьѣ из-
В ъ нослѣднемъ, І Ѵ - м ъ к л а с с ѣ , состоящезгь в ъ з а - датель излагаетъ свой в з г л я д ъ на цѣли и программу
вѣдываніи академиковъ В . Сѣрова и И . Левитана, журнала. М ы соглашаемся со многими идеями, в ы -
ученики работаютъ надъ жанрами и нортретами въ сказанныыи в ъ этой замѣткѣ. Такъ напр. по во-
мастерской у перваго и надъ пейзажами у второго. просу 0 націонализмѣ в ъ и с к у с с т в ѣ авторъ говоритъ:
Скульптурныхъ классовъ два: одинъ — препода- «Конечно, «Россія—для р у с с к и х ъ » . Коиечно, жур-
вателя Волнухина, а другой — кн. Трубецкого. Для налъ, оСновывагощійся въ Россіи, на русскомъ
класса князя Трубецкого строится особая бронзо- я з ы к ѣ , можетъ имѣть в ъ виду только благо п пре-
литейная мастерская, для чего в ы п и с ы в а е т с я литей- успѣяніе родного и с к у с с т в а . Но возможна большая
щикъ изъ Италіи. разница во взглядахъ на способы къ достиженііо
В ъ число научныхъ преподавателей приглашены этой цѣли. .Знакомство с ъ западнымъ искусствомъ
лучшія силы, среди которыхъ отмѣтимъ имена проф. можетъ лишь нодвинуть впередърусское творчество —
Ключевскаго и Кирпичникова. вотъ нашъ лозунгъ, котораго мы твердо будемь
= 24-го о к т я б р я въ Консерваторіи происхо- держаться. Отдавая значительное мѣсто обозрѣпію
дило освященіе новаго памятника П . И . Чайков- русскаго и с к у с с т в а , лелѣя его лучшіе в с х о д ы , при-
скому, работы проф. Беклемищева. в ѣ т с т в у я отъ всей души молодую русскую школу,
Памятникъ производитъ неблагопріятное впечат- проникаясь той мыслью, что искусство страны,
лѣніе. В ъ статуѣ, сдѣланной по харьковской фото- давшей Г л и н к у , Чайковскаго и Бородина, ожидастъ
графіи композитора, к ъ сожалѣнііо, далеко не схва- великое будущее, мы, тѣыъ не менѣе, никогда не
чено сходство. З а этой тяжеловѣсной, каменной фи- рѣшимся «закидывать шапками Западъ» (по славиой.
гурой не чувствуется небольшой живой фигурки русскоіі поговоркѣ) и удѣлимъ ему глубокое в н л м а -
Чайковскаго, съ добрымъ и мягкимъ выраженіемъ ніе, отмѣчая в с ѣ выдающіяся явленія его эстсгиче-
лица. Правая рука, на которую должна опираться, ской жизни. В ъ этоыъ смыслѣ мы будемъ отлич:ать-
но не опирается голова композитора, непомѣрно в е - ся отъ большинсшва прежнихъ русскихъ журна.'Говъ
лика, в ъ ней точно нѣтъ костей, и кажется, будто по искусству, начинавшихь съ восторженныхъ по-
она лишняя и приставная. хвалъ несуществующимъ національнымъ добродѣто-

Памятникъ этотъ ничего не выражаетъ. Съ лямъ,—дѣлавіпихъ, такі, сказать, націоналъный ре-

внѣшней стороны онъ лишенъ благородства, но на- верансъ, обязательный будто бы для начала русскаго

строенію-же совершенно безжизненъ, хотя и имѣетъ изданія.»

8
Мы готовы подписаться подъ этими строками. = Мюнхенское художественное общество 8е-
Къ сожалѣнію, кромѣ вышеназванной замѣтки, ничего се88Іоп устрапваетъ ныньче зимой выставку произ-
насъ в ъ журналѣ не заинтересовало. Особенно до- веденій недавно умершаго бельгійскаго художника
садно, отчего журналъ не даетъ никакихъ свѣдѣній Фелисьена Ропса.
изъ музыкальной жизни Россіи и Запада. Это было = Джемсъ Уистлеръ занятъ новой книгой,
бы. не лишне. Теперь, впрочемъ, преждевременно в ы - которая будетъ называться «Баронетъ и бабочка».
сказывать окончательное сужденіе объ этомъ пзданіи. Она касается всѣмъ памятнаго дѣла Эдена съ У и с т -
= Въ московской частной оперѣ ставится леромъ. Изданіе выйдетъ въ ограниченномъ коли-
«Юдифь» Сѣрова. Постановкой (декораціями и ко- чествѣ экземп.ііяровъ. Художникъ подготовляетъ так-
стюмами) завѣдуетъ сынъ композитора, художникъ нсе новое изданіе своей извѣстной книги: « И с к у с с т в о
В . Сѣровъ. Кромѣ этого частная опера предполагаетъ создавать враговъ».
дать в ъ нынѣшнемъ сезонѣ д в ѣ новьш оперы Рим- = Томасъ Армстронгъ, бывшій съ 1 8 8 1 г.
скаго-Корсакова—«Моцартъ и Сальери» п «Боярыня директоромъ Соутъ-Кенсингтонскаго музея в ъ Лон-
Вѣра ПІелога», а таіше оперу Ц. Кюи «Анджело». донѣ, покидаетъ свой постъ. Н а его мѣсто прочили
= П о с л у ч а ю смерти Пювисъ де Ш а в а н н а Мос- знаменитаго Вальтера Крэна, но такъ какъ послѣд-
ковскимъ Товарипі,ествомъ Художниковъ была послана ній т о л ы ш - ч т о принялъ назначеніе директора Коро-
в ъ Парилсъ, в ъ «Зосіёѣё паѣіопаіе сіев Ъеапх а г і з » , те- левской школы искусствъ, то преемникомъ Арм-
леграмма слѣдующаго содернсанія: «Общество москов- стронга, повидимому, будетъ назначенъ или Герком-
скихъ художниковъ выразкаетъ свою глубокую нечаль меръ, или Серъ Джонъ Линтонъ.
по поводу смерти Пювисъ де Шаванна, одного изъ са- = 29 сентября поваго стиля закрылся нер-
мыхъ оригинальныхъ художниковъ въ мірѣ. Предсѣда- вый конгрессъ, посвященный искусству в ъ примѣне-
тель Общества Мѣіпковъ. Секретарь Шестеркинъ». ніи къ общественной жизни (соп^гёа йе ГагЬ риЫіс),
"^" у телеграмму полученъ слѣдующій отвѣтъ: состоявшійся въ Брюсселѣ. Ближайшей задачей
діё иаііопаіе (іев Ьеаих агі8 гесоппаіззапіе конгресса являлось возстановленіе прежняго соціаль-
•?сіе йе Ѵ 0 8 ' зутраШ^іиев соікіоіёапсез. Ье наго значенія и с к у с с т в а и подчиненіе современнымъ
/агоіив В и г а п » . художественньвіъ требованіямъ всего, что такъ или
^.рть ІІіовисъ де Шаванна, президента иначе соприкасается съ общественной лшзныо. К ъ
іаго Общества Изящныхъ Искусствъ опредѣленнымъ результатамъ конгрессъ не нрипіелъ,
паііопаіе (іез Ьеапх агів), вызваліа перемѣны но самый фактъ его возникновенія очень знамена-
гавѣ администраціи названнаго общества. теленъ. Ліобопытно, что профессоръ Антверпенскоіі
Вотъ распредгЬленіе: Академіи художествъ Клойзенааръ, в ъ своей рѣчи,
Президентъ общества—Каролюсъ Дюранъ. посвяіценной реформѣ высшаго художественнаго
Отдѣлъ живописи—президентъ—Ролль. образованія, высказалъ, между прочимч,, тотъ взглядъ,
Отдѣлъ скульптуры—Роденъ. что образованіе, даваемое Аісадеміями Художествъ,
Отдѣлъ гравюры—Вальтнеръ. недостаточно для созданія артистовъ и слишкомъ
Художественной промыпіленности—Казенъ. непрактично для выработки хорошихъ ремесленни-
Секретари: Беро и Бильотъ. ковъ. Слѣдующее засѣданіе конгресса состоится в ъ
Казначей—Дюбюфъ. Парижѣ, в ъ 1 9 0 0 году.
Избраніе президентомъ Общества СЬашр (1е = В ъ о к т я б р ѣ закончена въ В ѣ н ѣ ііостройка
Маг8 Каролюса Дюрана, этого шаблоннаго свѣт- новаго выставочнаго зданія Общества австрійскихъ
скаго портретиста, мы"можемъ объяснить лишь его художниковъ (8есе88Іоп). Это недавно учрежденное
громаднымъ вліяніемъ в ъ оффиціальномъ мірѣ П а - общество улсе успѣло проявить энергичную дѣятель-
рижа. По всей вѣроятности, художники надѣются, ность основаніемъ новаго худолсественнаго жур-
что новый президентъ съумѣстъ отстоять независи- нала «Ѵег 8асгиш» и устроііствомъ весной ны-
мость ихъ Общества и воспротивится предполагав- нѣшняго года международной выставки картинъ, в ъ
шемуся сліянію его с ъ оффиціальнымъ Обществомъ которой участвовали почти в с ѣ талантливые запад-
СЬатрз Еіувёе» на предстоящей всемірной выставкѣ. ные художники, во главѣ съ П ю в и с ъ де Ш а в а н -
= Несчастной Англіи грозятъ выставки кар- номъ и Бёклиномъ. Выставка э т а имѣла большой
тинъ русскихъ художниковъ Ю . Клевера и В . Вере- успѣхъ. Слѣдующая, вторая в ы с т а в к а общества от-
щагина. Какъ предохранить русское искусство и ан- кроется уже в ъ новомь помѣщеніи.
глійскую нублику отъ такого ненріятнаго сюрприза?

9
ОГЛАКЛОПІв
№ 1—2, 1899>.
Сложные вопросы. I—II. С. Дягилева.
Эрикъ Веренскіольдъ. К. Мадсена ( К о п е н г а г е н ъ ) .
Старые толки. П. Боборыкина.
Хроника. Пювисъ д е Ш а в а н н ъ . Д. Философова.—Я. Полонскій.
Д. Мерѳжковекаго. — В ы с т а в к а в ъ Гельсингфорсѣ. С. Дя-
гилева. — Програ.мма спмфоничсски.чъ собраній. ДѢЙ-
ствительнаго члѳна музыкальнаго общества. — По
поводу русскаго изданія книги Мутера. Ф. — З а м ѣ т к и .
Иллюстраціи. В. Ваенецова. Заставка. — И. Рѣпинъ. Портретъ
В . Васнецова ( с о б с т в . Е . Г . Мамонтовой). — В. Ваенецовъ.
Витязь у трехъ д о р о г ъ ( э с к и з ъ собств. С. С. Боткина). —
Адамъ и Е в а (эскизъ собств. галл. Т р ё т ь я к о в ы х ъ ) . - Прудъ
(собств. М. Ф . Якунчиковой). — С в . Никита, Несторъ Л ѣ -
тописецъ, С в . Прокопій Устюжскій (эскизы собств. галл.
Т р е т ь я к о в ы х ъ ) . — Рисунокъ. — Битва скиѳовъ (эскизъ
собств. И. С. Остроухова.).— Зима ( с о б с т в . К . Д . Арцыбу-
шева).—Рисунокъ.— Р и с у н о к ъ блгода (собств. галл. Т р е т ь я -
ковы.чъ). - - Мотивъ орнамента. — Ш к а ф ъ . — 2 мотива орна-
мента ( с о б с т в . галл. Т р е т ь я к о в ы х ъ ) . — Э. Веренекіольдъ.
7 рисунковъ к ъ норвежскимъ сказаніямъ. — И. Левитанъ.
Мартъ (собств. галл. Т р е т ь я к о в ы х ъ ) . — Послѣдній с н ѣ г ъ
(собств. г . Розенталь). —Рисунокъ. — Т и х а я обитель (собств.
г. Алферова). — Сентябрскііі день. — На В о л г ѣ (собств.
галл. Т р е т ь я к о в ы х ъ ) . — 2 рамки чѳканной мѣди для зер-
кала (собств. Бинга в ъ П а р и ж ѣ ) . — Комната въ руе-
екомъ етилѣ. — Руеекія старинныя еолоницы изъ
дерева ( в ъ Моск. Историч. музеѣ). — Е . Полѣнова. Мо-
тивъ д л я обоевъ. — Мотивъ для вышивки. — Рисунокъ
для поставца.—Мѣдная ендова ХѴП вѣка. — Гѳоргіев-
екій еоборъ въ Юрьевѣ Польекомъ. — Изразецъ
церкви Іоанна Предтечи въ Толчковѣ въ Яроелавлѣ.
Приложеыія. В. Ваенецовъ. Богатыри (собств. галл. Третьяко-
в ы х ъ ) . — К. Коровинъ. Рисунокъ для маіолики. — К. Ко-
ровннъ. Рисунокъ для маіолики.— И. Лѳвитанъ. П о с л ѣ д -
ніе листья (собств. к н . М. К . Т е н и ш е в о й ) . - И. Левитанъ.
Надъ в ѣ ч н ы м ъ покоемъ (эскизъ собств. галл. Третьяко-
в ы х ъ ) . — С. Малютинъ. Образецъ изразца.
В и н ь е т к и — работы В. Ваенецова и Э. Мунте.
Рамка — работы Н. ДавыдовоІІ.
О б л о ж к а — работы К. Коровина. — Печать журнала — работы
Л. Бакета.
Геліогравюра исполнена у Мейзѳнбаха и Риффарта в ъ Бер-
л и н ѣ . Фототипіи у Альберта Фриша в ъ Б е р л и н ѣ . А в т о -
типіи: 25 у Мейзенбаха и Риффарта в ъ Берлинѣ, 5 у
Тильгмана в ъ Гельсипгфорсѣ, і у Гоппе в ъ СПБургѢ и
I у Вильборга в ъ СПБургѢ. Цинкографіи у Вильборга
в ъ С П Б у р г ѣ . Хромоцинкографіи у А. И. Мамонтова в ъ
М о с к в ѣ . Хро.молитографіи у И. Кадушина в ъ С П Б .
Ш р и ф т ъ отлитъ по старинны.мъ матрицамъ в ъ словолитнѣ
Императорекой Академіи Наукъ.

Изданіе }{нягини }/(. К- ТПенишебой


и С. X. ^ѴІамонтоба.
Редакторъ С. Л. 3)ягиле6ъ.
Редакція журнала «Міръ Искусства», жс-
лая содѣйствовать поднятію гравернаго ис-
кусства въ Россіи, рѣшила обратиться къ
выдающимся русскимъ художникамъ съ
п р о с ь б о ю п о д д е р ж а т ь её в ъ э т о м ъ н а ч и н а н і и .
На первый разъ редакція открываетъ
подписку на оригинальный

ОФОт РАБОТЫ ХУДОМЙКА Б. ШОБА.


О ф о р т ъ , и з г о т о в л я е м ы й по спеціальному
з а к а з у редакціи, б у д е т ъ отпечатанъ лишь въ
25 экземплярахъ, послѣ чего доска тотчасъ
будетъ уничтожѳна. Каждый экземпляръ
будетъ нумерованъ и собственноручно под-
писанъ авторомъ. Размѣръ офорта опредѣ-
ляется приблизительно въ 30x40 сантиме-
тровъ. Цѣна за экземпляръ назначена въ
15 руб.
Принимаются письменныя, а т а к ж е и л и ч -
ныя заявленія о подпискѣ въ квартирѣ ре-
дактора ( 4 5 , Литейная, С.-Петербургъ) по
вторникамъ и пятницамъ о т ъ 4 д о 6 ч. д н я .
При п о д п и с к ѣ в н о с я т с я 10 р у б . , остальная
ж е сумма при п о л у ч е н і и офорта.
Съ 1-го Япваря 1 8 9 9 года выходптъ въ свѣтъ иллюстрпроваппыП художоствРппт>тй журтталъ подъ пазваптсІМЪ

„ріръ Искуества".
Журналъ будетъ состоять изъ отдѣловъ: 1) художественнаго, 2) художественно-промышленнаго и 3 ) худо-
жественной хроники.
Первый отдѣ.тіъ посвяш;ается пропзведеніямъ какъ русскпхъ, такъ и ііностранныхъ мастеровъ всѣхъ эпохъ
псторіи искусствъ, насколько означенныя проіізведенія имѣіотъ интересъ и значепіе для современнаго художествен-^
наго сознанія.
Во второмъ отдѣлѣ особенное значеніе прітдается вопросамъ самостоятельной русской художественной промьтш-
ленности, причемъ обращено особенное вниманіё на великіе образцы стараго русскаго искусства. Съ цѣлью пбдпятія
художественно-прпкладнаго искусства въ самобытномъ русскомъ духѣ призваны къ участію въ этомъ дѣлѣ всѣ объ-
единенные общей задачей русскіе художники.
Статьи въ обоихъ отдѣлахъ будутъ главнымъ образомъ посвящены вопросамъ художественной критики.
Художественная хроника будетъ слѣдітть за всѣми событіямтт художественной жизни Россіи и Запада, давать
обзоры выставокъ, отчеты о музыкальныхъ собраніяхъ, разборъ новыхъ художоственныхъ ттздапій п проч.
ІІзъ русскихъ художниковъ обѣщали свое участіе въ журналѣ; И. Рѣпинъ, В. Васнецовъ, А. Васнецовъ,
В. Полѣновъ, Е. Полѣнова, П. Соколовъ, В. Сѣровъ, М. Нестеровъ, И. Левитанъ, И. Остроуховъ, К. Коровинъ,
С. Коровинъ, М. Якунчикова, Алекс. Бенуа, С. Малютинъ, А. Оберъ, Л. Бакстъ, М. Врубель, К. Сомовъ, А. Головинъ,
князь П. Трубецкой, Н. Давыдова п проч.
Участіе въ журналѣ прпмутъ также финляндскіе художнпктт: Эдельфельдъ, Ернефельдъ, Галленъ, Бломстедъ п др.
Въ первыхъ нумерахъ журнала появятся статыі П. Д. Боборыкина, проф. А. Прахова, князя С. Волконскаго,
Д. Мережковекаго В. С. Соловьева, К. Бальмонта, 3. Гиппіусъ, Н. Минскаго и друг.
Журналъ будетъ выходить два раза въ мѣсяцъ ( 2 4 нумера въ годъ) тётрадями іп 4^ съ рисунками въ токстѣ и
съ приложеніемъ на отдѣльныхъ листахъ фототипій.и хромолитографій.
•Иллюстраціи будутъ воспроизводитяся по фотографіямъ Брауна, А. Ержемскаго и Фишера (въ Москвѣ).
Цинкографіи изготовляются у Мейзенбаха и Риффарта въ Берлинѣ, фототипіи у Альберта Фриша въ Берлішѣ,
хромоцттнкографіи у А. И. Мамонтова въ Москвѣ.

Іодпиеная цѣна еъ доетавкой:


На годъ. На V» года.
Въ С.-Петербургѣ Ю р. 5 р.
Съ пересылкой иногороднымъ 12 » 6 »
« « заграницу . 14 » 7 »
3)опускается разсрочка: первый взносъ при подпискѣ для городскихъ подписчиковъ 2 р. 5 0 к., для иногородпыхъ
3 р.; затѣмъ вносится по 1 р. ежемѣсячно.

Подписка принимается во в с ѣ х ъ книжныхъ м а г а з и н а х ъ .


Главная контора журнала находится нри книжномъ магазинѣ В Ы С О Ч Л Й Ш Е утверждеішаго товарищества

] \ ^ . 0. ^ольфъ СС.-Лгтербі/ргъ, Тостиххый 2)Ьоръ, }й 18,


}/ІоскЬа, ){узиецкій )/Іостъ, 12).
Редакторъ прииимаетъ по Вторникамъ и Пятницамъ отъ 4-хъ до 6-ти час. дня ( 4 5 ЛнтоГіііая).

Подпиеной годъ начинаетея еъ 1-го Января 1899 года,


Цѣна перваго и второго нумера вмѣетѣ 1 рубль.

изданіе ){иягиии М. )(. ЛТеиишебой

и 1?. К ^УІамоитоба.

і'о^ат?торъ С. Ж Эягилебъ.
Лріемъ объяЬлекш: ^руно ^алентиии, Екатериииискш каиалъ, }{° 18—27.

Товариществомъ „ЗНАНІЕ" С. - Петербургъ, Невскій просп. 92,


Г О Т О В И Т С Я П Е Ч А Т И

0Б1ПИРН0Е, Р О С К О Ш Н О - И М Ю С Т Р И Р О В А Н Б О Е ИЗДАН1Е

Р. М У Т Е Р Ъ
ІСТОРІЯ 1ІЖІ въ ж вТІп.
Переводъ 3 . В е м г е р о в о й .
Кыига состоитъ изъ Т р ѳ х ъ б О Л Ь Ш И Х Ъ Т О М О В Ъ . Вудетъ помѣіцено не менѣе
1 2 0 0 И Л Л Ю С Т р а ц І Й , воспроизводящихъ лучшія произведенія живописи въ наіііомъ
столѣтіи. Клише изготовляются за-границей. \
ВЪ СКОРОМЪ ВРЕМЕВИ БУДЕТЪ ОБЪЯВЛЕНА ПОДПИСКА. ]
— > ^ ИЗДАН1Е ВУДЕТЪ ВЫХОДИТЬ ВЫПУСКАМИ» ^ — .]

0, Лоссе п о з о л о т ч и к ъ .
С.-Петербургъ, Казанская, № 42, кв. 2.

Р А М Ы
для Царскихъ портретовъ, масляныхъ картинъ, гравюръ, фо-
тографій и зеркалъ въ золотѣ, потали, сиіѵге роіі, на
плюшѣ, чернаго и орѣховаго дерева.

РАЗНЫЯ РАМЫ
В С Ѣ Х Ъ С Т И Л Е Й ,

позолота въ строеніяхъ и церквахъ, мебели и проч, исполняются по заказу

— ДОБРОСОВЪСТНО и СКОРО. ••—


Открыта подписка ма 1899 годъ

НА ВТОРОЙ ПОДПИСНОЙ ГОДЪ НОВАГО ПОВРЕМЕННАГО ИЗДАНІЯ

ИЗВИСТІЯ
КНИЖНЫХЪ МАГАЗИНОВЪ ТОВАРИШЕСТВА М. 0. ВОЛЬФЪ
ежемѣсячный млюстцированный литецатуііно-бібліографическій журналъ,

Подпиееой годъ ечитаетея еъ 1-го октября 1898 г. по 1-ое октября 1899 г.


Цѣль и задача « И З В Ѣ С Т І Й » — дать всей читаіощей публикѣ возможность слѣдить за всѣмъ,
что происходитъ в ъ области книжнаго дѣла и литературнаго міра, какъ у насъ в ъ Россіи, т а к ъ и
заграницею. В ъ этихъ видахъ «Извѣстія книжныхъ магазиновъ Товарищества М. О . В о л ь ф ъ » помѣ-
щаютъ полные списки новыхъ книгъ, к а к ъ русскихъ, т а к ъ и иностранныхъ, отзывы и характеристики
важнѣйшихъ изъ нихъ, свѣдѣнія о приготовляемыхъ к ъ печати н о в ы х ъ изданіяхъ, статьи и замѣтки
по вопросамъ, касающимся книжнаго дѣла, литературы, библіотековѣдѣнія и пр., описанія в а ж н ѣ й -
шихъ книжныхъ рѣдкостей, — словомъ все, что такъ или иначе можетъ интересовать читающую
публику. Особый отдѣлъ журнала посвященъ справкамъ, совѣтамъ и отвѣтамъ на всѣ вопросы, пред-
лагаемые читателями журнала. Существеннымъ дополненіемъ к ъ статьямъ и замѣткамъ служатъ ил-
люстраціи, в ъ томъ числѣ снимки съ рѣдкихъ гравюръ, переплетовъ, портреты и т. п.
В ъ 1897/8 г. в ъ (сИзвѣстіяхъ» были напечатаны, между прочимъ, слѣдующія статьи: Книга и
ея значеніе. А. Субботина.—Люи Л е ^ е . Проф. В. И. Модестова. — Книги для народа и книл<ные
склады. М. Л. Песковскаго. — Искусство и художественныя изданія. В. В. Чуйко. — К а к ъ и что чи-
таютъ русскія женщины? Н. Лухмановой. — Трехстолѣтіе русской книги. «Русака».—Какъ слѣдустъ
А читать. М. М. Бродовекаго.—Друзья русской книги. С. А. Венгеровъ. О п ы т ъ характеристики И. 0.
Мерцалова.—А. Ф . Смирдинъ. Біографическій очеркъ И. Булатова.—Наставленія к ъ устройству д о -
машнихъ и частныхъ библіотекъ. Т р у д ъ Н. Чернова.—Книжная лавка в ъ старину. Историческая з а -
мѣтка Стараго Библіофила.—Къ пятнадцатилѣтію со дня смерти Маврикія Осиповича Вольфа. З а -
мѣтка Д. Л. Мордовцева.—Главные представитсли современной русской беллетристики. О ч е р к ъ И. П.
Мерцалова.—Легенда о начетчикѣ Х П в ѣ к а . Статья Аѳ. Пясецкаго и пр. и пр.
Полный годовой экземпляръ «Извѣстій» за 1898/9 г о д ъ ( с ъ і - г о октября 1898 г. по і - о е
октября 1899 г . ) на обыкновенной бумагѣ стоитъ 3 5 коп. безъ доставки и 70 коп. съ перссылкоіо
подъ заказною бандеролью.
Подписная цѣна „ИЗВѢСТІЯМЪ" на 1898|9 годъ (съ 1898 г. по 1 октября 1899 г . ) -
3 5 к. на обыкновенной бумагѣ и 1 руб. на веленевой, безъ всякой доплаты за пе-
ресылку. Отдѣльные №№ простого изданія продаются по 7 к. за экз. и велене-
ваго по 14-ти коп. съ пересылкою. Подписная сумма за „ИЗВѢСТІЯ" можетъ быть
высылаема почтовыми марками.
И О Д П И С К А НА. И З В Ѣ С Т І Я П Р И Н И М А Е Т С Я
въ книжныхъ магазинахъ ВЫСОЧАЙПІЕ утвержденнаго товарищества іМ. 0 . Вольфъ, поставщика
Е Г О ИМПЕІ^АТОРСКАГО ВЕЛІІЧЕСТіи.

В ъ С.-Петѳрбургѣ, Гостиный Дворъ, № і 8 и в ъ Москвѣ, Кузнецкій М о с т ъ , № і 2 .

КЛАССЫ ЖИВОПЙСИ И РИСОВАНІЯ


открыт. съ вѣд. нач. Имп. Акад. Худ. и утвержд. Попеч. Спб., уч. окр. Завѣд. кл. худ. 1-й ст. Я. Гольдблаттъ. Готов. въ
Имп. Акад. Худ. и др. уч. зав. Пріемъ ежедн. отъ 2 — 3 . Екатерингофскій, 20.
1896 г. 1897 г.

БЕККЕРЪ
ПОСТАВЩИКЪ

Двора ЕГО ИМПЕРАТОРСКАГО ВЕІІИЧЕСТВА ИМПЕРАТОРА ВСЕРОССІІСК


Его Императорекаго Величеетва Императора Аветрійекаго,
Его Величеетва Короля Датекаго,
Его Величеетва Короля Швеціи и Норвегіи.
Въ С.-Петербургѣ,
ЕЗаѳанскій мостъ, угол-ъ Невскаго просп., № ^з/гт.

рояди ТГіашо
отъ 600 отъ 450 РУб.

ВЫСШІЯ НАГРАДЫ: ВЫСШІЯ НАГРАДЫ:


1893 г. Чикаго — 1893 г. Чикаго—•
Дипломъ и медаль. Дипломъ и медаль.
1894 г. Антверпенъ — 1894 г. Антверпенъ —
«Сгапсі Ргіх». «Сгапсі Ргіх».
1896 г. Н.-Новгор. — 1896 г. Н.-Новгор. —
Государственн. гербъ. Государственн. гербъ.
1897 г. Стокгольліъ — 1897 г. Стокгольліъ —
Золотая медаль и Золотая медаль и
Званіе Поставщика Званіе Поставщика
Его Величества Е г о Величества
Короля Короля
Швеціи и Норвегіи. Швеціи и Норвегіи.

Фабрика Я. Беккеръ. 5
И з д а н і я А . Ф. М А Р К С А , в ъ С . - П е т ѳ р б у р г ѣ .

нш
ПОДПИСНАЯ ЦЪНА „НИВЫ'
даетъ въ теченіе

одного 1899 года


па годъ со всѣмп прилогкеніямі!
Безъ достав- К
ки въ СПБ. О р. Р. ОѴ^ К.

7,
Съ перес. во всѣ
Съдоставкою ^ городаи иѣстно-
своимъ подписчикамъ въ СПБ. р 50к сти Россіи. .
Еезъ доставки 1) въ Моснвѣ, въ
За г р а н и ц у — 1 0 Р-
БЕаишно Конторѣ Н. Печковсііой — 6 р.
2 5 к.; 2) Въ Одессѣ, въ книжн.
магаз. „Образованів" 6 р. бО к.
Разсрочка платежа
въ 2 и .8 срока.

подписчикн «НИВЫ> получатъ въ 1899 г.:


^'ЛІЬЛІо 'курнала „НИВА" (до .1500 столбцовъ п о л н о а о о б р а н і е о о г и н е н ш
і9м • .ІІігЛ- текста и 500 гравюръ).

12 т о м о в ъ
Ш. г о і э с - ^ А І ^ О З З А , которое явнтся П Е Р -
В Ы М Ъ ПО ПОЯНОТЪ содершанія, (такъ какъ въ него
войдутъ разсказы, не помѣщенн. въ прѳжн. изданіяхъ,
:;тоящихъ 13 руб. 5 0 коп.), и будетъ отпечатано на хо-
рошеіі бѣлой глазированной бу.магѣ.
СОДЕРЖАНІЕ: Т О М Ъ I. П о р т р е т ъ и ф а к с и м и л е Е. А. Г о н ч а - '
Р 0 в а. — Б і о г р а ф и ч е с к і й очѳркъ С. А. В е н г ѳ р о в а . — Л у ч ш ѳ ТОМЪ ХП. В о с п о м и н а н і я : I. Въ университѳтѣ. II. На родинѣ.—
ноздно, ч ѣ м ъ н и к о г д а . Критич. замѣтки.— О б ы к н о в е н н а я С л у г и с т а р а г о в ѣ к а . I. Валентинъ. II Антонъ. III. Степанъ съ
исторія. Ром. въ 2-хъ частяхъ. Ч. I. Т О М Ъ II. О б ы к н о в е н н а я сѳмьей. IV. Матвѣй.—Очерки: П р ѳ в р а т н о с т ь с у д ь б ы . Май м ѣ -
псторія. Ром. въ 2-хъ ч. Ч. II. ТОМЪ III. Обломовъ. Ром. въ 4-хъ сяцъ въ ІІетербургѣ.
ч. Ч. І и II. ТОМЪ IV. Обломовъ. Ром. въ 4-хъ ч. Ч. ПІ и IV. ТОМЪ
V. Ф р е г а т ъ П а л л а д а . Очерки путешествія, въ 2-хъ ч. Ч. I. Главы 4 9 ІРППРГ^ „ЕЖЕМѢСЯЧНЫХЪ ЛИТЕРАТ. ПРИДОЖЕНІЙ" (ро-
[—V. ТОМЪ VI. Ф р е г а т ъ П а л л а д а . Очѳрки путеш., въ 2-хъ ч. Ч. I. ІСі ІІ1І111 Л маны, повѣсти, разсказы, популярно-научныя статьи
Гл. VI—VIII. Ч. II. Гл. I—IV. ТОМЪ VII. Ф р ѳ г а т ъ П а л л а д а . Очерки и проч. современныхъ авторовъ).
гутѳш., въ 2-хъ ч. Ч. II. Главы Ѵ - І Х . ТОМЪ VIII. О б р ы в ъ . Ром. въ 19 Мі п П а р и ж о к и х ъ м о д ъ " (до ЗОО модиыхъ гравюръ по послѣд-
5-ти ч. Ч. I и П. ТОМЪ IX. Обрывъ. Ром. въ 5-ти ч. Ч. III. ТОМЪ X . іи ок нимъ фасонамъ лучшихъ мастеровъ).
Обрывъ. Ром. въ 5-тн ч. Ч. IV и Ѵ . ТОМЪ XI. Три очѳрка: I. Литѳ- 19 ІІІП р у к о д ѣ л ь н ы х ъ и в ы п и л ь н ы х ъ работъ и в ы к р о ѳ к ъ
оатурныіі в е ч ѳ р ъ . II. ^Іильонъ т е р з а н і й . III. З а м ѣ т к и о лич- с)те в ъ н а т у р а л ь н у ю величину (околобООрисунк.ичертеж.).
ности Б ѣ л ' и н с к а г о . — И в а н ъ С а в н ч ъ П о д ж а б р и н ъ . Очеркъ.^ СТЪННОЙ К А Л Е Н Д А Р Ь на 1899 г., печатанн. КЕасками.

Всѳ вышѳсказанное, уясняющеѳ великое общечеловѣческое значеніе


Открыта подписка на „Фауста", и побудило насъ гриступить къ дешевому ѳго изданію.
Это новоѳ д ѳ ш е в о ѳ и з д а н і ѳ по формату, к а ч ѳ с т в а м ъ бума-
ги, э с т а м п а м ъ , г р а в ю р а м , ъ и п ѳ ч а т н б у д е т ъ до т а к о й степе-
ни с о о т в ѣ т с т в о в а т ь дорогому, в ы ш ѳ д ш е м у в ъ 1889 г. и
которая будетъ содержать въ себѣ с т о и в ш ѳ м у 40 р., что ихъ н е л ь з я б у д е т ъ о т л и ч и т ь д р у г ъ
отъ д р у г а . Но в м ѣ с т о 40 руб., (а с ъ п ѳ р е с . — с в ы ш ѳ 45 р.) под-
большое роскошно-иллюстрированное изданіе іп ГоИо писная цѣна для дешеваго изданія назначена нами въ 14 руб. (съ
п е р е с . 16 руб.), причемъ, чтобы облегчить подписчиковъ, допу-
трагедіи Гёте скается еще и разсрочка. Понятно, что тотчасъ по заключѳніи по.т-
писки цѣна будѳтъ возвышѳна до 20 р.
Классически образцовый пѳреводіі А. Фетп не только передаетъ сло-
во въ слово оригиналъ прекраснымъ стихомъ, но и снабженъ, въ
примѣчаніяхъ, всѣми объясненіями трудно понпмаемыхъ мѣстъ, а
такжѳ необходимыми комментаріями, чѣмъ значительно облегчено
чтеніе второй части „Фаустл".
Переводъ А. Фета.
0 в ы с о к о м ъ к а ч ѳ с т в ѣ и л л ю с т р а ц і й къ „ Ф а у с т у " м о г у т ъ
Обѣ части, съ 25-ю эстампами, гравированными д а т ь н ѣ к о т о р о е п о н я т і е к о п і и съ э с т а м п о в ъ на м ѣ д и , по-
м ѣ щ ѳ н н ы я , в ъ з н а ч и т е л ь н о у.мѳньшенномъ в и д ѣ , в ъ иллю-
на мѣди и 132 гравюрами на деревѣ по рисункамъ с т р и р о в а н н о м ъ о б ъ я в л е н і и о п о д п и с к ѣ на „ Ф а у с т а " , кото-
знаменитаго германскаго художника роѳ в ы с ы л а е т с я , по п ѳ р в о м у т р е б о в а н і ю , бѳзп^іатно.

ЭНГЕЛЬБЕРТА ЗЕЙБЕРТЦА, ПОДПИСНАЯ ЦѢНА


исполненнымъ знаменитыми граверами: А д р і а н о м ъ І П л е й х о м ъ ,
на в с е и з д а н і ѳ . в ы х о д я щ е е въ 12-ти в ы п у с к а х ъ , ііо одному вы-
А л ь г е ц ѳ р о м ъ З и г л е и др.
пуску въ мѣсяцъ:
Роскошноѳ изданіе „ Ф А У С Т Ъ " в ы й д е т ъ въ с в ѣ т ъ въ тече-
ніи 1899 года в ъ в и д ѣ 12-ти е ж ѳ м ѣ с я ч н ы х ъ в ы п у с к о в ъ (по Съ доставкоювъС.-Петербургѣ
одному в ы п у с к у въ м ѣ с я ц ъ ) . Безъ доставни въ С.-Петербургѣ
и съ пересылкою во всѣ города
Въ обширной, нѳисчѳрпаемо-богатой и разнообразной сокровищницѣ Безъ доставни въ ІИоснвѣ, въ Контор* | и мѣстности Россіи. . . .
ѳвропейскихъ литературъ найдѳтся немного такихъ перловъ, такихъ Н. Печковсной (Петровскія лиіііи) и въ
совѳршѳнныхъ и изумительныхъ творѳній чѳловѣческаго генія, какь
гетевскіП „Фаустъ"... Каждому, приступающему къ чуднымъ его стра-
Одессѣ въ книжн. иагаз. „Образо-
ваніе" (Ришельевскгя, № І2).
-п
Съ пересылкою за грані^цу. 20 РУБ.І
ницамъ, „Фаустъ" доставляетъ особое, своѳобразное наслажденіѳ:
пылкій жизнерадостный юноша находитъ въ немъ прѳлестную повѣсть Допускается разсрочка платежа въ 2, 3, 4 и б сроковъ.
любви Фауста и Маргариты, съ ея печальною развязкою; зрѣлый Отдѣльные выпуски „Фауста" не продаются, и изданіе съ наложеннымъ
человѣкъ видитъ въ „Фаустѣ" гѳніальное воплощѳніѳ того алчущаго платѳжомъ нѳ высылаѳтся. Только пѳрвыіі выпускъ, для ознакомлѳ-
Лківд.ы духа человѣческаго, который вѣчно стремится впередъ; на- иія съ изданіѳмъ, продается отдѣльно за I р., съ п ѳ р ѳ с - з а 1 р. 50 к.
' І ^ е ц ъ на склонѣ лѣтъ, человѣкъ находитъ цѣлый міръ идеіі въ каж- (можно присылать почтовыми марками въ ^заказныхъ письмахъ).
домъ стихѣ, въ каждомъ словѣ, въ каждомъ намекѣ великаго творе- Лица, выписавшія пѳрвыіі выпускъ „Фауста", могутъ подписаться
г нія, словно въ зеркалѣ, отразившаго въ себѣ всѣ движенія чѳловѣ- на всѳ изданіѳ со 2-го выпуска, уплачивая меньше: городскіе подписчики
ческой мысли за послѣднія три столѣтія. на 1 р., а ииогородніе- на 1 р. 50 к.

Иллюстрированноѳ объявленіѳ о подпискѣ на журналъ «Нива» 1899 г. и на «Илліострированную Библіотеку Ни-


вы» 1899 г. высылается,;по первому трѳбованііо, бѳзплатно.
Требованія и деньги просятъ а д р е с о в а т ь в ъ Г л а в н у ю Контору ж у р н а л а Нива» (А. Ф.
М а р к с у ) , С.-Петербургъ, М а л а я М о р с к а я , № 2 2 .
П А Р О В А Я К Р А С И Л Ь Н Я

Х И М И Ч Е С К А Я П Р А Ч Е Ш Н А Я

А. Д А Н Ц И Г В Р Ъ
основана въ 1866 году.
НАИБОЛЬШЕЕ ЗАВЕДЕНІЕ
1898. Сѣверо-ІІифляндская Выставка 1898.
БОЛЫПАЯ СЕРЕБРЯНАЯ МЕДАЛЬ М И Н И С Т Е Р С Т В А ,
0 - П е т е р б у р г ъ : Рижскій проспѳктъ, 4 8 .
Ф А Б Р И К И : Р и г а : Ревельская улица, 5.

ІагаЗИНЫ ВЪ С.-ІетербургѢ: І. Малая Конюшенная, Іб^ уголъ Невскаго.


II. Литейный пр. 2 3 , уголъ Пантелѳймонской.
III. Гороховая 24, уголъ Казанской.
IV. Рижскій пр. 4 8 .

—^-^^ш^^-^

СПЕЦІАЛЬНОСТЬ
ХИМИЧЕСКАЯ ЧИСТКА
настоящихъ кру)кевъ, гобэленовъ, бархатныхъ и плюшевыхъ

вещей, вышивокъ золотомъ и серебромъ, парадныхъ мун-

ДирОВЪ и проч. и проч.

К Р О М Ъ Т О Г О :

ОЕРАСКА й ХЙМЙЧЕСКАЯ ЧЙСТКА


. в с е в о з м о ж н ы х ъ г а р д е р о б н ы х ъ в е щ е й п о р о т ы х ъ

е: н е р а с п о р о т ы х ъ .

По желанію доставка на д о м ъ .
Исполненіе заказовъ въ особенныхъ случаяхъ въ наикратчайиіій срокъ.
ГЛАВНЫЙ СКЛАДЪ РОЯЛЕЙ и ШАНИНО
„}Опт Блютмер^ (4

поетавщика Двора Его ймператорекаго Величеетва.

РОЯЛИ ^^^^'^
другихъ хорошихъ фабрикъ
^°°°' ^^^^
5 5 0 и 7 0 0 руб.
р>'^'

ПІДНИНП
ІІІПітіІІ/
БЛЮТНЕРА в375^
^р^^^^.^ ^.^
ъ 6 0 0 руб., другихъ хорошихъ
4 0 0 , 4 2 5 и 4 7 5 руб.
фа-

МрѴЯиииРРІ/ПР ПІяиииП ^^^^^^^^*^ играть, какъ па обыкновеппомъ


ІтіСЛ(іПІ1 іоІіПиС МКІПгІПиі піаннно, а также посредствомъ верченія
ручки отлично исполнять всевозможные пьесы и тапцы.
Цѣпа 5 5 0 , 6 0 0 , 7 0 0 и 8 0 0 руб. Ноты по 2 р. 2 5 к. и дороже. Списокъ
пьесъ безплатно.
МрУЯиицРПІ/Ій ТЯПРПІ. приставляется къ ка?кдому роялю пли піа-
ІТіСЛйпгІІСипІгІ КіІІСри ппно и даетъ возможность исполпять все-
ВО;ІМОЖПЫЯ пьесы и танцы иосредствомъ верченія ручки.
Цѣна 175 руб. Ноты по 2 руб. 2 5 к. и дороже

и в с ѣ другіе м у з ы к а л ь н ы е инструменты в ъ большомъ выборѣ по умѣреннымъ цѣнамъ

}Ѳдіп Техрихъ 1[иммермах%


С.-Петербургъ, Б . Морская № 34. — Москва, Кузнецкій М., д. Захарьина.

На Веѳроееійекой в ы е т а в к ѣ в ъ Н и ж н е м ъ - Н о в г о р о д ѣ 1896 г
удоетоѳнъ выешаго отличія Государственнаго герба

Г. В Е Й С Ъ :
С-Петейргіі, НевсЕіі ір„ ІІ! 56. Прошу остерегаться под-
дѣлокъ, каждый сапогъ дол-

Мужекая, дамекая и дѣтекая обувь жет:> быть спабженъ штемпе-


лемъ моей фирмы:

и з ъ н а и л у ч ш а г о жатеріала, н о в ѣ й ш а г о фасона, удобно сидяш,ая,


всегда въ большомъ выборѣ.

З А Ш Ы ИСПОЛНЯЮТСЯ СКОРО И АККУРАТНО.


^оЗый иллюстрироВанный прейсъ-курантъ безплатно.
Можн - получать: въ Одессѣ у 3 . Безиковича и М. I. Кукурикина; въ Ростовѣ н/Д. у П. И. Ильина;
въ Харьковѣ у в ъ Кіевѣ у Насл. А. И. Шабардина и П.
И. Прикъ и С. Я . Токарева; А. Гемолаки;
въ Оаратовѣ у И. А. Ауэръ; Ялтѣ у М. И. К у ш л ю ; в ъ Екатеринославлѣ у В .
въ Г. Заморуева;
въ Елисаветградѣ у М. X . Ципина; в ъ Черниговѣ у А . Данюшевскаго.
Сущестб. съ 18^9 г.(^ ^Ліелефоиъ ]Т5 1337.

И В А Н А Е К И М О В И Ч А

М О Р О З О В А
Поставщикъ Двора ЕГО ИМПЕРАТОРСКАГО ВЕЛИЧЕСТВА
СПБ, Гостиный Дворъ, №Л« 85,86 и 87. (по Садовой ул., прот. Пажескаго корп.)|

БРИЛЛІАНТОВЫЯ, ЦЕРКОВНЫЯ ВЕЩИ


ИЗЪ СЕРЕБРА, Б Р О Н З Ы и М Е Л Ь Х І О Р А .
3 о ѵЖ о т ъ і «я:
и

СЕРЕБРЯНЫЯ ВЕЩИ БРОНЗОВЫЯ ВЕЩИ


ВЪ ГРОМЛДНОМЪ ВЫБОРѢ
изготовляются

ВЪ СОБСТВЕННЫХЪ МАСТЕРСКИХЪ. і з г о т о в л я ю т с я въ собственныхъ мастецскихъ,

с8=

карманные: золотые, сере- изъ бронзы, фарфора и


бряные и стальные; также
маіолики.
столовые и стѣнные.

ОБРАЗА МЕЛЬХІОРОВЫЯ
•живописные в ъ серебря-
ВЕЩИ.
ныхъ ризахъ.

І р і і ж ъ шжштъ. Шттшшш грѳшздіыі імборъ тштшч тоіарі.


Торговый домтз не и м ѣ е т ъ н и к а к и х ъ отдѣленій.

- І Т р ж заиазахъ сл^дуетгь высылать ^із стоимости товара


ПОДРОБНЫЕ П Р Е Й С Ъ - К У Р А Н Т Ы ВЫСЫЛАЮТСЯ БЕЗПЛАТНО. ^
На Всероесійской выставкѣ въ Нижнемъ-Новгородѣ 1896 г. удостоены
I

Государственнаго герба

Братья Р. и А. Д И Д Е Р И Х С Ъ
С Т А Р Ъ Й Ш А Я Ф А Б Р И К А

Р О Я Л Е Й И ПІАНИНО,
ОСНОВАННАЯ ВЪ 1 8 1 0 ГОДУ.

С.-ПЕТЕРБУРГЪ, ВЛАДИМІРСКАЯ, №. 8,

рекомендуетъ превосходваго тона н отличной работы

Рояли въ 1,100, 9 0 0 , 8 0 0 , 7 0 0 , 6 5 0 , 6 0 0 и 5 5 0 руб.


Піанино въ 5 5 0 , 5 0 0 и 4 5 0 руб.

Прейеъ-куанты выеылаютея безплатно.

ЗАВЕДЕНІЕ ХИМИЧЕСКОИ ЧИСТКИ

Гуетавъ Крейтцъ.
Ч Е Т Ы Р Е МАГАЗИНА::
Нсполненіе работъ наилучшее
и

Большая Морская 24. САМОЕ ДОБРОСОВЬСТНОЕ.

НОВѢЙШІЕ СПОСОБЫ.
Литейный 46.
Деіпевыя цѣны.
Казанская 8 — 10. СКОРОЕ ИСПОЛНЕНІК
ЗД-БШНИХЪ
Лейхтенбергская 15. и иногородныхъ заказовъ.

Фабрика и контора: Лейхтенбергская 1 5 .


ПОРАЗИТЕЛЬНАЯ ИЛЛЮЗІЯ!
ПОСЛѢДНЕЕ С10В0 ТЕХНИКИ!

іда-гр
Цѣна 85 руб. съ двуиія пэісаиіи, пэіса въ отдѣльности 2 руб. 50
Пѣніе, діалоги, куіглеты, хоров. и оркестров. музыка, передается Чудо-Грамофономъ съ поразительною
исностыо безъ всякнхъ слуховыхъ трубокъ. —Каталоги выдаіотся и высылаются безплатно.
Звукъ Чудо-Грамофона въ много разъ сильнѣе Фонографа, а потому являетъ собоіо возможность занимать
интересными концертами цѣлыя обпдества. Во всѣхъ этихъ замѣчательныхъ качествахъ

убді итесь, читатель, сами! іП в ъ оптико - механическомъ


представителя
магазинѣ единственнаго

С.-Петербургъ,
^урхардъ
Невекій пр., 6. Телеоонъ № 2633.
Въ складѣ имѣются Фонографы развыхъ систеыъ и къ нимъ 2 0 0 различныхъ піесъ
мыхъ интересныхъ. ' ^ • в

ПОЧЕМУ каждый долженъ


предпочесть застраховаться въ
Обществѣ „Нью-Іоркъ"?
ПОТОИУ, что это одно изъ крупнѣйшихъ и солііднѣйшихъ 0 6 - ніѳ нѳ менѣе 3-хъ лѣтъ, страхователь можѳтъ получить отъ
шествъ въ мірѣ. Общѳства подъ нѳго ссуду изъ 6°/о годовыхъ.
ПОТО.\ІУ, что ѳго активъ прѳвышаетъ Рі6. 401.388.000 при пассивѣ ПОТОИУ, что Общество „Нью-Іоркъ" выдаѳтъ и такіе полисы,
въ Р. 334.644.000 (согласно опубликованному на 1-ѳ января по которымъ, кромѣ уплаты застрахованнаго капитала
1898 г. отчѳту). обусловлѳнъ возвратъ наслѣдникамъ всѣхъ внѳсѳнныхъ за
ПОТОМУ, что „Нью-Іоркъ" Общество чисто взаимноѳ и всѣ ѳго страхованіе прѳмій въ случаѣ смѳрти застрахованнаго въ
капиталы и прибыли составляютъ исключительную собствен- тѳчѳніѳ прѳдусмотрѣннаго въ договорѣ пѳріода въ 10, 15 или
ность страховатѳлей. 20 лѣтъ.
ПОТОМУ, что „Нью-Іоркъ" имѣетъ за собою почетноѳ прошлоѳ въ ПОТОМУ, что Общѳство „Нью-Іоркъ" кромѣ внѳсѳннаго постоян-
53 года, въ тѳчѳніѳ которыхъ ѳго финансовая сила и прѳ- наго залога въ Руб. 500.000, вноситъ полныѳ рѳзервы премій
успѣяніе росли прогрессивно. по заключѳннымъ въ Россіи страхованіямъ въ Государствен-
ПОТОМУ, что страховатѳли участвуютъ въ ѳжегодныхъ дивидѳн- ный Банкъ. Въ настоящеѳ врѳмя спеціальный фондъ сбере-
дахъ съ перваго года страхованія. женія страховатѳлѳй въ Россіи Общѳства „Нью-Іоркъ" прѳ-
ПОТОМУ, что полисы нѳоспоримы. Если только прѳмія будѳтъ вышаѳтъ сумму Руб. 7.4-00,000.
исправно уплачиваѳма, Общѳство бѳзъ всякаго спора и про- ПОТОМУ, что дѣятельность Общества „Нью-Іоркъ" въ Россіи
медленія уплатитъ, въ случаѣ смѳрти, застрахованную находится подъ постояннымъ контролѳмъ Русскаго Прави-
сумму и, 'такимъ образомъ, страховатѳль имѣѳтъ полную тельства, такъ что ѳго полисы обставлѳны всесторонними
увѣрѳнность, что ѳго вдова и дѣти, или правопреемники, гарантіями.
унаслѣдуютъ отъ нѳго капиталъ, а нѳ процѳссъ. ПОТОМУ, что благодаря всѣмъ указаннымъ условіямъ, полисъ
ПОТО.иУ, что его полисъ по истѳченіи 3-хъ лѣтъ становится Общѳства „Нью-Іоркъ" является ни роскошью, ни расхо-
абсолютно нѳнарушимымъ. Въ случаѣ прѳкращѳнія платежа домъ; это самоѳ лучшѳѳ имущѳство, какое каждыП можетъ
прѳ.мій, страхованіѳ всѳтаки останѳтся въ силѣ въ полной оставить своѳй сѳмьѣ, такъ какъ оно сѳйчасъ жѳ прѳвра-
пѳрвоначальной суммѣ, въ тѳчѳніе извѣстнаго числ'а лѣтъ, щается въ наличныя дѳньги и свободно отъ затруднѳній,
бѳзъ всякихъ расходовъ, илистраховатѳль можѳтъ получить которыя встрѣчаются при реализаціи зѳмѳльной или нѳдви-
сполна оплачѳнный полисъ на умѳньшенную сумму, на усло- жимой собственности и нѳ подвѳргается биржевымъ колѳба-
віяхъ пѳрвоначальнаго полиса, или наконѳцъ, онъ можѳтъ ніямъ.
получить наличными дѳньгами выкупную стоимость полиса. ПОТОМУ, что Общѳство „Нью-Іоркъ" ѳдинственноѳ учреждѳніе,
ПОТО.МУ, что ѳсли полисъ будетъ находиться въ силѣ въ тѳче- котороѳ прѳдоставляѳтъ в с ѣ вышеизложѳнныя выгоды.

Главное Управленеі для Россиіі С-.Петербургъ, Малая Морская, 12


11
МЪХОВЫЕ МАГАЗІНЫ

ФІ.1РТЕН{П).
Въ С.-Петербургѣ: Въ Ригѣ:
і ) Невскій просп., св. д., Л'? 2 і . З) Господская ул., Л^г 6.
2 ) Гостиный дворъ, № 58.

О П Т О В Ы Е
въ С.-Петербургѣ: на Нижегород. ярм.: 1 въ Лейпцигѣ: I
) Внутри Гостин. двора, 2 ) і-я лин., Пушной рядъ, I з ) Брюль, св. до.мъ, Л^гЛГ" 56, | въ Берлинѣ. въ Парижѣ.
соб. клад., 2 и 3. соб. лавка, Л^; 2 0 . : 58, 6о.

!! Штт шліт
ВЪ БОЛЬШОМЪ ВЫБОРѢ!!

ІРШ
НА

МУЖСКІЯ и ДАМСКІЯ
МѢХОВЫЯ ВЕЩИ

Новый иллюстрированный прейсъ-курантъ сезона 1898-


1899 гг, высылается безплатно.
огллЕлапіе
№ 3 — 4 , 1899 г.
Сложные вопросы (оконч.ініе). III—IV. (ІІоиски красоты. Основы
художественной оцѣнки). С. Дягилева.
Искусство. Кн. С. Волконекаго.
Хроника. Сэръ Эдуардъ Бёрнъ Джонсъ. Н. Минскаго. — Гю-
ставъ Морб. Проф. Р. Мутера. — Обри Бёрдслсй. А. Н. -
Сирены и Сирины. Справка. I. Яеинскаго. — Выставки:
] ) бслыійская, 2) ученическая. 0. Д. — Д в ѣ кииги о
Владимірскомъ соборѣ. Ф. — Письмо изъ Мюнхена: Зи.м-
нін сезонъ пСецессіона». Г. — Свѣдѣпія. — Замѣтки.
Иллюстраціп. К. Сомовъ. Заставка.—Д. ЛевиЦКІЙ (1735-1822).
Портреты Е. И. Молчановой, Г. И. Алымовой, А. П. Л е в -
піиной, Е . И. Нелидовой, Ѳ. С. Ржевской и Н. М. Д а -
выдовой. Находятся въ Большомъ Дворцѣ въ Петергофѣ —
В. Сѣровъ. Портретъ кн. П. Трубецкого. — Кн. П. Тру-
бецкой. Статуэтка. Бюстъ гр. Л. Н. Толстого. Извозчикъ
подъ снѣгомъ. Статуэтка. Проэктъ памятника Даитс. Муж-
ской портретъ (бюстъ). — П. Пювиеъ де Шаваннъ
(•І- 1898 г . ) . Рисуиокъ. Свящснная роща (фрагментт^).
Надежда. Блаженыая страна.—Гюетавъ Морб. ("1- 1898 г . ) .
Источникъ (собств. П. Д . Боткина, въ Москвѣ). 0. Бёрдслей
( ^ 1898 г ) . Д в а рисунка. Э. Бёрнъ-Джонсъ ("1- 1898 г . ) .
Дикъ ужаса. — Деревянное производство въ селѣ
Абрамцевѣ. Кресло по старинному образцу. Русская
деревянная скамья съ откидной спинкоіі (въ Моск.
Историч. музуѣ) В. Васнецовъ. Ш к а ф ъ . Русская дере-
вянная утварь Х Ѵ І І І в ( в ъ Моск. Историч. муг^еѣ).
Птица Сиринъ на крышк-Ь ларя XVII в. (въ Моск. Историч.
музеѣ). Двѣ старинныя русекія вышивки (и.зъ колл.
г. Тарновскаго, въ К і е в ѣ ) . В. Полѣновъ. Рмсунокъ
желѣзиой оконной рѣшетки. М. Врубель. Рисунокъ для
изразцовой печи. Домъ Игумнова въ Москвѣ (въ рус-
скомъ стилѣ ХѴІІ в. по рис. архитект. Поздѣева). Общій
видъ. Боковой фасадъ. Передняя. Входная лѣстиица.
Ко.мната.

Приложенія. Д. Левицкій (1735—1822). Портретъ.


Д. Левицкій (іуз^- 1822). Портретъ.
Е . Полѣнова (•{• 1898 г . ) . Рисунки для вышивки.
Виньетки — работы Ф. Валлотона, Э. Мунте и В. Васнецова.
Рамка - работы Н Давыдовой.
Обложка — работы К. Коровина.
Фототипіи исполнены у Альберта Фриша в ъ Берлинѣ. Авто-
типіи: 30 у Мейзенбаха и Риффарта въ Берлинѣ, и і у
Тильгмана в ъ Гельсингфорсѣ. Цинкографіи у ВИЛЬ-
борга и Гоппе въ СПБургѣ. Хромолитографіи у И. Ка-
душина въ СПБургѢ.
ІПрифтъ отлитъ по стариннымъ матрицамъ въ словолитнѣ
Императорской Академіи Наукъ.
Объявленія. - -

Изданіе }(иягини }/!. ){. Шенишебой


и С. X. ^УІамонтоба.
Редакторъ С. Л. 3)ягиле6ъ.
Редакція журнлла «Міръ Искусства», ж е -
лая содѣйствовать поднятію гравернаго н с -
кусства в ъ Россіи, рѣшила обратиться к ъ
вылающимся русскпмъ художнпкамъ съ
просьбою поддсржать её в ъ этомъ начинаніи.
На первый разъ редакція открываетъ
подписку на оригинальный

ОМРТЪ РАБОТЫ Х У Д О М Ш В, СѢРОВА.


О ф о р т ъ , изготовляемый по спеціальному
заказу редакпіи, будетъ отпечатанъ лишь въ
25 экземплярахъ, послѣ чего доска тотчасъ
будетъ уничтожѳна. К а ж д ь ц г экземпляръ
б у д е т ъ нумерованъ и собственноручно под-
писанъ авторомъ. Размѣръ офорта опредѣ-
ляется приблизительно в ъ 30x40 сантиме-
т р о в ъ . Ц ѣ н а за экземпляръ назначена ' в ъ
15 РУб. ,
Принимаются письменныя, а также и лич-
ныя заявленія о подпискѣ в ъ квартирѣ ре-
дактора ( 4 5 , Литейная, С . - П е т е р б у р г ъ ) по
вторникамъ и пятницамъ о т ъ 4 до 6 ч. дня.
При подпискѣ вносятся 10 руб., остальная
же сумма при полученіи офорта.
с)
(Окончаніе).

ГГ Но гдЪ же искаті) её, эту красоту, этотЪ краеуголЬный камепЬ псякаго искусстпа,
вездіэ разсыпанный, капризнілГі образі)? И тутЪ, какЪ н пЪ другихЪ понросахЪ,
есуіибі) мы захотЪлн спроснтЬ, какЪ до насЪ разрЪшаема была эта загадка, мі)і упи-
дали бы опяті) хаосЪ противорЪчивыхЪ онредТіленій, гд]') наиболЪе жизненными намЪ по-
казалисЬ бы двЪ формулы, равныя но своей распространенности и по своему суще-
ственному зпаченію. СЪ одной стороны мы увидали бы такЪ долго лелЪянное исканіе
красоты вЪ одной толЬко природЪ, едииственномЪ воплощеніи всей суммы творчества,
изЪ которой надо было умЪтЬ лиші) чернат1>, черпатЬ безЬ конна. Эта любові)
кЪ природЪ и жизни была доведена до какого-то языческаго обожанія. Природа есті)
единствениая возможная гармбнія, все разЪясняющая, все исчерпывающая, един-
ственная сЪятелІжица худо/кес.твенныхЪ ндей. „ Я требую отЪ худоя;ника", писалЪ
Зола, „не того, чтобы онЪ мнТ) ноказывалЪ нЪжныя видЪнія или ужасные кошмары,
но чтобы онЪ отдался духомЪ и нлот])ю, чтобы онЪ ніироко з*іхватилЪ природу вЪ
свою руку и вылЪнилЪ её такою, какою онЪ видЪлЪ её. Я не допускаю ничего, что
не естЬ жизн]}, темнераментЪ, реал]яіост1)". И этому онтимистическому взгляду, этой
в'1')рЪ вЪ вокругЪ насЪ ле/кащую красоту противонолагался взглядЪ другоі'і, искавпіій
её далеко отЪ всЬми ВНДІІМОЙ И ВСЪМИ ощущаемой природы. Она должна бытЬ там'1),
куда можетЪ проникнутЬ лнніі) тонкін инстинктЪ творца, она не можетЪ присутствоватЬ
сЪ нами, потому что она естЬ тайна, потому что, вонлощаясЬ, она теряетЪ частЬ своей
силы, нотому что единственное несчастіе, единственная трагедія многихЪ совершенствЪ
состоитЪ ЛИШІЭ вЪ томЪ, что они конкретно существуютЪ. ЭдгарЪ Поэ на заголовкГ)
своей книги надписалЪ: „я посвящаю эту книгу тІзмЪ, которые дов'Г)рилисЬ мечтамЬ,
какЪ единствениоіі реалЬности". ^одлерЪ же сдЬлалЪ такое опре/\1')леніе: „основаніе
поэзіи заключается вЪ стремленіи человіжа кЪ высшей красотЪ, и проявленіемЪ этого
начала служитЪ энтузіазмЪ, совершенно независимый отЪ страсти, этого опі)яненія
ІН;; В-да 6^-.« ІІ-ес^ ІН«-- ІИ^ Віи^; & ^ ІИе^В^Н'-. §у.-.^ І И ^ ь й ^ і > 8 4 ^ , -

іч-рдца, I I отЪ пряііды, з т о г о корміыа ра;$ума, мбо всякая страсті) естествеипа, с.;іиш-
комЪ естественяа, чтобЪ не ввести оттіиіка р1)жущаго, дпссонирующаго, вЪ ;кіиііще
чистоГі красотіл, оттЪпка слишкомЪ фамііл])ярпаго іі шум.піваго, чтобы ііе оскорбпті)
чпстыхЪ СтремленіГі, пзящныхЪ МеданходіГі іі б.іагороднілхЪ РазочарованіГі, піітаіощихЪ
вЪ чудесноГі обнтеди поэзіи".
МнЪ одішаково б/інзки и одинаково чужды об"1) этн совершенно эквнвалентніліі
(|)орму.іы. ОіГІ") міГГ) ().іііз-
кп потому, что, попсе пе
замЪчаа пхЪ взапмпо
уппчто-/каюіпаго протп-
ворЪчія, я пе могу пе
впдТ)т]) вЪ ппхЪ о()^Г)пхЪ
равнозначущпхЪ нача.ГЬ
красоты. Мніі одинаково
чужды онЪ, потому что
ни одна пзЪ Н11ХІ) да-
леко не псчерпыпаетЪ
всеГі піпрппы вопроса, н
г.іавное потому, что оба
выставденнып начала
красоты с.іужатЪ, какЪ
я думаю, лнпі]) сред-
ствомЪ ддя ея прояпле-
нія, а не непзмімпюп
прнчпноГі, рождающеіі
её. НамЪ стбптЪ толіжо
нЬскодІжо внпкпуть вЪ
происхожденіе п выводы
ЭтпхЪ взг.'ія.з,опЪ, чтобы
увп.іатЬ, какЪ мы с Ь ші-
ми не солидарны п какЪ
опп во многомЬ опро-
вергаютЪ самп себя. На-
до прочесті) Рёскина,
чтобы понят]) в с ю пре-
лест]) оп])янепія прпро-
дой, чтобы радоват])ся
его дЪтскому восторгу.
„Сущност]) н с к у с с т в а " ,
говорптЪ онЪ, „это про-
сто любов]), восхнщеніе наивное, страстное, удовлетворенпое тЪмЪ, что вндптЪ глазЪ,
н не старающееся ничего углубляті) н ничего прпкраііінват])". „Прнрода ест]) выспіій
|| тппЪ и вЪчная модел]). ВЪ ней одной иадо пскат]) красоту, а не вЪ мечті), папол-
ненной воображеніемЪ, или вЪ идеалЪ, навязываемомЪ траднніеГі'.'. Эти опредЪленія
прелестны по впутренией теплотЪ, по какой-то сообщающейся намЪ простотТ) іі н с -
кренностн любвн Рёскнна кЪ прпродТ). Но надо разсмотрЪтІ), что такое „природа" по
У&^ііив^^гп-^ігШ--^ 9 ^ І ^ І . ° ^ ^ й ^ І ^ І - г я Г Р й ^ І ^ §-«5»А<^}-^И^.:-: а-е^

381
^іѵл',^ §-5^ Н^--- а-е^-1^'-."'- а-и^ Н'^-' а-«^> 1'^^^ В^^-і» і'^-'. Н-'---" В -^^ й « У ^ 8^^- і'^^ 9^ і^"' й^-^і^Йта.|И«4

гіонятію Рёскина, ибо вЬ этомЪ вопросЪ оиЪ кореннымЪ образомЪ расходится со всЪмн:
реалнстами, которіяе такЪ же, какЪ и омЪ, исходили изЪ природы и преклонялисЬ
нередЪ неі^і. Д л я зтихЪ посл']')ДнихЪ природа естЬ все, что мы видимЬ, все, что состав-
ляетЪ нашу жнзп]) и насЪ окружаетЪ. Мяспые ряды сЪ кровавымЪ мясомЪ, скотпіяіі
дворЪ, вспаханныя поля, старіля морщинистыя лина — все можетЬ бытЬ обЪектомЪ
искусства, все это
естЬ одинаково ири-
[. Левицкій.
735-1822.
рода. Рсскип']) со-
Іортретъ всЪмЪ иначе нони-
. И. Алымовой. маегЪ природу и
сЪужипаетЪ её вЪ
і
чрезвычаііно т']эсныя
рамки. ОнЪ сЪ раз- I
драженіемЪ гово- I
ритЪ: „надо же об-
личитЬ со(|)измЪ этой
школы (реалистові)),
которая, оініраясііна
в']зрныіі іірннципЪ,
что іірмрода далеко
превосходит']) чело-
вЬческое воображе-
ніе, дошла путемЬ і
странііаго сміішенія
словЪ' до заключе-
нія, что все, что про-
изведеио люд1)ми,
какЪ (рабрики, тро-
туары, локомотн-
в ы — в с е называется
природоіі и ііотому
достоГіио нашеговос-
хищеиія". И далЬ-
ше, „красота заклю-
чается вЪ іірпродЬ
истинноГі, нетрону-
Т 0 І 1 . И если намЪ
теперЬ трудно наГіти !
такую ирироду, то
і
все же ііризовемЬ
!
себя не кЪ віямыслу, а кЪ реаліэностп, ііо кЪ реалЬиости прошедшеГі, кЪ воспоминапію !
счастливаго времени, когда человЬкЪ силЬнілГі, чистый, довЬрчивый проходилЪ между
дивпілми видами природы, которую онЪ еще не усіГЬлЪ ни уничтожитЬ, ни обезчеститі)".
Какаи милая, но мало понятііая (рраза, в'Ь чемЬ же вЬ сущпости состоитЪ изобралѵеиіе
Рёскииской природы, кЬ буквалЬной передачЪ котороГі должііо стремитЬся? В Ь томЪ,
«ітобы удалеиіемЬ отЬ видимой природы доііти до идеалЬныхЪ пре.іставлепій бывіііаго

39
вЬ незапамятныя времена пейзажа н человЬка. Пужно изображатЬ людей, какими они
бьиш., вЪдЬ это — идеализанія нонятій, достоііная самаго строгаго идеалиста, искавшаго
образцовЪ вдали отЪ дЪйствителЬности. РёскинЪ далЬше доходитЪ прямо до в ы з ы в а ю -
щаго" улыбку рецепта, говоря, что изЪ всеі^ видимоіі прнроды можно еще цЪликомЪ
і
братЬ толЬко долины,
?
которыя пощажены ци- шп

Д. Лениііціі
вилизаціей, и море, кЪ * I

1735-1823,
которому она не молсетЪ ! Портретъ
прикоснутЬся. МнЪ ка- А. П. Лсвшц
І
жется, что настоящіе !
реалисты, изображ-ающіе
!
парижскіе булЬвары и
!
конно-желЪзные вагоны,
поступаютЬ гораздо ло-
гичнЪе. Они, правда, впа-
даютЪ вЪ болЬшую одпо-
сторонностЬ, ію за то
ихЪ вЪра составляетЪ
ихЪ силу. Зола прямо
заявляетЪ: „ Я не люблю
ни египтянЪ, ни грековЪ,
ни художниковЪ-аске-
товЪ (готику), такЪ какЪ
аг я допускаю вЪ искусствЪ
толЬко ЖИЗНІ) и своеоб-
ш
разностЬ. Если нроизве-
деніе и с к у с с і в а не со-
стоитЪ *ізЪ крови и изЪ
нервовЪ, если оно не с о -
ставляетЪ полнаго нро-
низывающаго выраженія
живого существа, я от-
казываюсЬ его принятЬ,
будЬ то сама Венера Ми-
лосская". Для нашего
с л у х а теперЬ такая ([іраза
ЗвучитЪ такЪ же, какЪ
ударЪ кулакомЪ по кла-
вииіамЪ ролля, но за то
это сліЪлый и правилЬно
вытекаюііуй кзЪ всей'
системы абсурдЪ.
ИзЪ того-же пантейстмческаго отноіиенія кЪ природЪ РёскинЪ логично выводитЪ
одну пагубную мыслЬ, и ему всецЪло надо вмЪнитЬ вЪ вину, что онЪ далЪ возмож-
ностЬ восполЬзоватЬся ею художникамЪ-послЬдователячЪ его.
т ТакЪ какЪ природа абсолютно прекрасна, такЪ какЪ всюду вЬ прпродЬ богЬ, то

і В-е№ й-еа^ 1^-^ ^4а; ^у.Н В - ^ И^ѵ^-;'^ ^ е » |Иѵд |[-е№ 8 ^іггд В-Нѵ.

40
Д. Г. ЛевіщкШ.
ПиргареггіЬ Е. И. Нелндивоп.

41
^аа^ ^аі^ н»И< '^^Д ^а-а "'^41 оУ.і-а -^а-І аа^ ^ г § ^^зИ 5;г.^§ «аа-і ^ :г^^а ^аа-Д «і-.і^а -^^Щ ІУІІ^^ІІЩ.

она вездЬ и во всеімЬ одинаково цЬнна, а иотоіму вЪ ней нЪтЬ иичего іін болТ)е, іііі
менЪе важнаго—все одіиіаково божественно. ХудожникЬ должен']) подходитЬ к']) ііен с'])
сердечной нростотой и братЬ все иІзликомЬ, „ничего не оібрасывая, ничего не презирая
и ничего не иыбирая"-
РёскинЬ считаетЪ, что
выборЬ — дерзостЬ, а
идеализація — святотат-
ство: „какаа неслыхаи- :
ная, парадоксалІ)ная ире- •
тензія узкаго ума, кото-
рый, будучи не в'Іі*со-
стояніи ііропикпугіз вЬ
красоту, разсЪяиную вЪ
11 р и ро ді), п р и ІИ1 м аетс н
создаватЬ ее своим'1) мерз-
кимЪ воображеніемЬ. В о -
ображепію нечего созда-
ватЬ: его ролі) ііроиіікатЬ
вЪ истипу, соединятЬ
истииу, возстановлятЬ
истину".
Ми'І) эха теорія ка-
жется ие толЬко иепо-
нятнои, по 11 і5редной
ъ\) смысл'1) проііовЪди
ея художникамЬ. Г л а в -
ііая черта халанта и твор-
ца заключается, какЪ я
думак), имеііно в'Ь сііо-
собиости отличаті) самое
существениое вЬ обЪек-
т'Ь и оставлятЬ все иро-
чее какЪ незиачителЬ-
ное. Можно обЪясііитІ)
теорію Рёскина тЬмЪ оз-
лобленіемЬ, которое опЪ
долженЪ б ы л Ь ііитат]) к1)
модиымЬ в Ь его время
классическр - виіікел1)ма-
новскимЪ идеямЬ, требо-
вавшимЬ о т Ь ироизведе-
нііі искусства выдЬленія толЬко родового, важнаго, идеалЬпаго вЪ природЬ и исторіи.
Э т и си'Ьшныя теоріи, породившія портреты безчисленныхЪ красавиціі совершенно од-
ного типа, ничего не имЬвшнхЪ общаго сЪ оригиналами, но выражавшихЬ „идеалі)-
н ы й " типЪ красоты, понятно, должны были вызватЬ гі|)отестЬ, ио какЬ же изі) этого
можіш вывести ііоложепіе, что для художіиіча ііЪ ириродЬ все одинаково важио? Мы т р е -

| < й . ^ ііП^і^т^ івэ-й ^ ^ ^ Н І ' ^ М а а | ІѴИ^ ^ -зі-лИ^а-Ц 8-^НІ "ь^У ^'^^і 8 "'Иі ^«-й '"л-і ияз-^ і-т\
4} т
буемЪ отЪ покусства і! 1.1 д']"). 1 епія Xарактср11а-
А. Сѣрои},. ГО, ВПДОПОГО, 11І1ДПВ11 дуал])паго, конечію, пс
!
ртретъ ки.
сЪ точкп зріяіія поло жптел])ных1), обЪек- ?
Трубецкаго.
тппііыхЪ тезпсовЪ н застывшпхЪ па своеп I
„абсолютноіі правнлЬ іюсти" теоріГі, по сЪ 1
точкп зр]')ніл данноГі л н ч 11 о с т 11 т в о р п а.
Именно вЪ ;-)томЪ от раженіи ндеГі н явле-
І
іііп на патуру ху.іож нпка ,і,лл пасЪ со-
стоптЪ пптересЪ ху дожествені іаго пропз-
ведепіп. КЪ какому же положенію сводптЪ
взглядЪ Рёскпна ролЬ 1111 д 11 в п д у а л ] ) і і о с т і і ,
какЪ не кЪ полной под чппениостп п паеспв-
пому воспріятію всЪхЪ •безЪ разлпчія віГ])пі-
ііііхЪвпечатлГ)іііп?МпТ) кажется, віірочемЪ, что
зта вілсокопарпая тео рія касаетсл, главнымЪ
образомЪ, впЪіипен сторопы пропзведеніГі,
а пе пхЪ суіпностп, потому что нначе ни-
какЪ нелЬзя связатЬ на ч ал] )н 1 )і п •рзгл іі дЪ п м са-
телл па пдеалпзанію современиоГі прііроды
сЪ требованіемЬ болЪе чЪмЪ реалистпческаго
воспріятіл ея. КЪ тому же, далЪе опЪ прихо-
дптЪ кЪ слЬдующему пеобходимому выводу:
„прпрода долѵкиа бытЬ воспроизводима сЪ
кропотлнвост])ю. ВасЪ пптересуютЪ самыя
мелкія деталн тЪхЪ, кого вы любите, самая
тонкая особенност]) ихЪ чертЪ. ТакЪ же надо передаваті) и природу".
I Такоіі формулоГі І^ёскинЪ ннзводитЪ техпнку художнпка до ремесла добросовікт- I
паго рстушёра. Оні) хочетЪ опЪініват]) внЪпіиост]) пронзведепіГі по степепп успдчн-
востп работпнка, а не по качеству художествениостп творпа. ОнЪ низводнтЪ нскусство
до какнхЪ-то микроскопическихЪ изслЪдовапій и этпмЬ совершенпо уннчтожаетЪ одну
нзЪ главныхЪ прелестей е г о , — прелесті) симпли(|)икаиіи, упрощенія, когда твореиЪ,
предавшис]) свобѳдЪ своего творчества, помощіж) своего художественнаго инстипкта
п пменно путемЪ чисто рёскинской наблюдателЬности подмЪчаетЪ все главное, все
существенное вЪ предмет']') и упрощеннымі), д'і)тскн-св']')тлымЪ лзыкомЪ, двумл ііітри-
хами передаетЪ его наімЪ. ВЪ томЪ н состонт']) вся прелест]) Рембрандта, Тёрнера, ]\оро,
Унстлера н современныхЪ франнузскихЪ рнсовал1)іииковЪ, что они даютЪ нсревіісЪ од- И
іпім'1) линіямЪ надЪ другими, что они то усиливаютЪ, то смягчаютЪ интенсивностЬ св']")та,
лпсколіжо не скрывая этого и передавал памЪ свонмЬ эстетическимЬ пониманіемЪ вещей
толЬко характерное, толіжо важное. По этому иоводу я долженЪ оговоритЬ, что мнЪ
такЪ же не понятна выставленнал РёскинымЪ техника, какЪ и техпика совремеппыхЪ
нмпрессіоннстокЪ. Я не выношу топ замученности пнсЬма, отЪ котороГі ран])піе всего
пахнетЪ трудомЪ и аккуратност])Ю, такЪ же какЪ н дикоГі мазни, подЪ которой про- І
I св']")чиваетЪ фокусі) и небрежності). Про достоинства одноіі говорятЪ, что её ліожно
разсматрпватЬ вЪ лупу, а как'1) качество второй выставляютЪ (|)окусное превращеніе
кляксЪ вЪ предметы прп нзв'1)стномЪ удаленін. Т е х н и к а должна нрежде всего бытЬ
незам'])тноГі, какЪ будто ея совсіЗмЪ нЪтЪ Одна изЪ прелестеіі піаниста состоитЪ вЪ

'П}.?а-й ?:^і-ча-а :г^ій'нэ| ; ; к й ^ ^ ;?.'^ •у.у| ^ ^ і - л и Д •эд^^ і-лгі^аі-Ц-.ті -гаі і^»гЯ а»»^ зд»1-.-.ѵ.| « « | •-.•^ 'Щ.

43
томЪ, чтобы никіімЪ ие были замТѵіеніл иоб^ііждаемыа
Князь
имЪ внртуозныя трудности. Одной изЪ цЪлей худож-
П. Трубс,
І ннка должно біятЪ стушеваніе техники предЪ эстети- Статуэтка
ческнмЪ значеніемЪ вещей. I
Чтобы покончптЬ сЪ этимЪ вопросомЪ, мнЪ х о -

I чется еще указатЬ на одинЪ крЯііне любопдятныіі фактЬ.


Л ю б о в Ь и возвеличеніе природы РёскинымЪ, этпмЬ
га

крупнымі) эстетомЪ, желавшимЪ построитЬ в с ю фило-


софію и весЬ общественный строіі на прннципЪ кра-
соты, прпвели его кЪ одинакові.імЪ віяводамЪ сЪ ^Іер-
нышевскимЪ, сЪ этимЪ отрицателемЪ самостоятел])паго
значенія искусства, всегда мечтавшимЪ о низведеніп
его до одного изЪ рычаговЪ общественной машнніл.
Поклоненіе предЪ прпро,і,ой у одного и предЪ дЪіі-
ствител1>ностЬю у другого приводятЪ обоихЪ, какЪ это
нн странно, кЪ совершенно сходнымЪ заключеніямЪ.
1
ВысказавЪ, что прекрасное естЬ жизні) во всЪхЪ ея
ироявленіяхТ), ЧернышевскіГі такЪ же, какЪ и РёскинЪ,
находитЪ, что фантазія можетЪ толЬко комбинпроватЬ
впечатліінія, полученныя челов'іжомЪ изЪ природы, и
приэтомЪ даетЪ чисто Рёскинское опредЬленіе: „вЪ прп-
р родЪ очені:) много такихі) м'ІістоположеніГі, такихЬ з р і ь
I
1
лпщЪ, которыми можно толіжо восхищат])СЯ, и вЪ ко-
т о р ы х Ь нечего осудитіэ. Кому изЪ видЬвшихЪ порядоч-
I ный лЪсЪ приходило вЪ голову, что вЪ этомЪ л'Г)су

і надобно что нибудіэ


ііаслаждепія имЪ?"
пзмдііить., что нибудЬ дололтіть для лолиоты эстетпсескаго

Оба мыслителя вЪ любви, одинЪ кЪ природТ), другой кЪ жизни, приходятЪ кЪ


і
і вопросу: что же вілпіе — д'Т)Гіствител]5ност1) или искусство? — и тутЪ опятЬ странно
сходятся другЪ сЪ другомЪ. Чернышевскіп говоритЪ: „всякій чувствуетЪ, что красогікі
I
I дѢйствіітельпоп жплпіі выше красоты созданііі гііворгсской фаіітазііі... Лучше д'Г)Гістви-
і
і телЬноГі розы воображеніе не можетЪ ничего представиті), а исполненіе всегда ниже I
воображае.маго идеала'.' РёскинЬ же восклицаетЪ: „Всякое здоровое искусство естЬ в ы - і
I раженіе наслаждсііін., лалугеппаго отЪ реалыіой вещк, котораіі выиіе.^ хѢмЪ ііскусстпо. I
і В ы можете подуматЬ, что птичЬе гнЪздо, нарисованное ГёнтомЪ, есті;) п']')что болііе і
прекрасное, чЬмЪ настоящее гнЬздо. Правда, что за одно мы нлатимЪ бол])шія ден])ги, !
а на другое мы еле смотрпмЪ. Но для насЪ лучпіе, чтобы гіогибли всіі картииы міра,
і
I
чіэчЪ еслибы птицы перестали витЬ гнЬзда". И, наконецЪ, одинЪ говоритЪ, что „в'Ь
ПетербургЪ н'])тЪ ни одной статуи, которая по красот']') очертаній лица не была бы
1
гораздо ниже безчисленнаго множества живыхЪ людей". А другоіі поддакиваетЪ: „Нп- і
какая статуя греческой богини не была никогда на половииу такЪ красива, какЪ моло- I
дая англичанка хоропіаго рода". РТ такихЪ сходныхЪ опредіэлеиііі можно было бы %

привести много. I
Конечно, это было случайное перепутЬе, на которомЪ сошлисЬ эти два разныхЪ
і
человЪка. Для о.л,ного жизнЬ не достигла еще своего идеаліэнаго проявлеиія, для дру- т
гого уже утеряла свою идеалЬную форму.

а^4-й .'і^^іа^»! лУіД г.';;| а а | гл?! а » | агіі-заі н^т-а-зза-Д ѵ - ^ ^аа-й ^тай-^ ул-^Й «а-В г м Ц ^ата-і і У й Д г й а І а

44
Ыі^. ^^і^'-' В г?я з^'.-.; I»;- а а 8 а а І Н ^ Д-і^-іу. |^;; ^ іі-ЛІ | ^ ДІИ^ІР'-* 8-*^^Н--1^^-^ Я
РёскинЪ ненавндЪлЪ намн передЪ.іанную нрпроду, соверіненно отрнна.ГЬ современную
кулЬтуру, I I вЬ этомЪ отношенін во многомЪ предупреднлЬ п сошелся также н со УІЬвомЬ
ТолстымЬ. Оба онн, хотя іі сЪ разиыхЪ точекЪ зрЪніл, возсталп нротивЪ уродства п пс-
нормал1)ностн нашего строя. сходство с Ь ЧернышевскимЪ и ЧЪлстымЪ, этпмп двумя і
соціалЬнымм реформаторами, желавпіими привитЬ искусству добродЪтелЬпо-утіілптаріімГі
характерЪ, вселяетЪ страпиое недовЪріе кЬ свободноіі эстетмкЪ Рёскина н показываетЬ,
ш какЬ со своимЪ обоготвореиіемЪ и ндеализаніей ирпроды оиЪ бы-іЪ, вЪ сущностп, бли-

І'рубеикоіі.
:;ь ГР. Л. 11.
ІЬТОГО.

і
І

I
!
І
і
I
I

ЗОкЪ кЪ отринанію искусства, и какЪ онЪ чутЬ неволЬно не подалЪ руки тЪмЪ, которые
хотЪли уннчтожитЬ всякое независимое творчество и разрушитЬ всякую эстетику.-^
ТеперЬ, мнЪ кажется, пора разобратЬся и вЪ томЬ теченіи мысли, которое, парал-
лелЬно сЪ теоріею иоклоненія природЪ, развилосЬ самостоятелЬно вЪ зиачителЬное и
об^Ьедініениое пЪлое. Пора стряхнутЬ с Ь себя отвЪтственпостЬ за чужіе грЪхи н обЬ-
явнтЬ свою несолидарностЬ таклхс и сЪ ненавистниками природы, жизип и ііравды,
какЪ и сЪ рабами этихЪ трехЪ прожужжавшихЪ понятій.
Они совершенно законно явилисЬ, эти поклонники капризнаго и тонкаго искусства, 1}
они логично выросли на почвЪ невыносимаго болЪе для нихЪ критерія античноГі кра-

'^іия>і;т В->.^>--^--и 8-е» В-^^^- В-е^В^: Иі&бг.-у^ § ^ а - : г а | ^ § - К ' . ^ І^г-Ік^ |И^'. |''«» й-ь-^ Ічи-^і ^^-ІП^

45
Ьее ^іг^с §-€8^ І И ^I

соты, когда в о всЪхЪ опЪнкахЪ і н л н отЪ ІІліады н отЪ иепзмЪнныхЪ ДорическихЪ ко-
лоннЪ. ВскорЪ они столкнулисЬ сЪ реализмомЪ, вознмкшимЪ почти одновременно сЪ
нилні, н, можетЪ бытЬ, отЪ зтого соприкосновенія еще болЪе обЪединилисЬ и рЪзче в ы -
сказа.ніс1>. Мы встрЪтилисЬ сЪ ихЪ расивЪтомЪ, сЪ и х Ь преувеличеннымЪ значеніемЪ, і
мы нережнлм нхЪ славу в Ь то же почти время, когда на нашихЬ глазахЪ разыграласЬ
ліногозначущая драма с Ь величіемЪ и развЪнчиваніемЪ ,Зола. КакЪ близко еЩе то время,
когда бодлерЪ считался безаппеляціоннымЪ божествомЪ, когда мы б^Ъгали смотрЪтЬ на
Верлена вЬ грязномЪ кабачкЪ иа берегу Сены, когда чего-то ждали отЪ экстравагаит-
ныхЪ журналовЪ вЪ родЪ „Ріипіе" или „Мегсиге (Зс Р г а п с е " , когда отЪ стараго неснос-
наго Зола перелеталп кТ) завернутому вЪ черным плащЬ Пеладану. Я оченЬ далекЪ
отЪ йіыслм отріщатЬ прелестЬ этого интереснаго и выдающагося явлеиія, такЪ же какЪ
не могу безЪ самаго глубокаго уваженія думатЬ о Рёскииіі и его природЪ. Миіі х о -
чется сказатЬ лишЬ, что я не могу полагатЬ душу ни вЬ одну изЪ этихЪ разновид-
ностей единоГі, нераздЪлЬной идеи.
ш
ЖизнЬ, природа, всЪ эти видимыя проявленія были 0(:тавлены для наслажденія ру-
тинёровЪ 11 буржуа, а жаждущіе художественнон истины помчалисЬ за новыми откры-
тіямн. Г ю и с А і а н с Ъ , одинЪ изЪ позднихЪ пос.ГЪдователей этого ученія, оченЬ точно (рор-
I мулировалЪ свое отношеніе кЪ природЪ:„природа отжііла свое время, она окоичателЬно
утомила терпЪніе людеіа однообразіеліЪ пейзажей и небесЬ. Какая плоская замкнутості)
спеціалнста сказывается вЪ созерцаніи природы, какая мелочностЬ лавочника, торгуіо-
щаго толЬко однимЪ товаромЪ, какой монотонный магазинЪ луговЪ и деревЬевЪ, какая
лГЬщанская контора горЪ и морей! Наста.іЬ моментЪ замЪнитЬ, насколЬко возможно,
природу искусствомЪ".
ВесЬ центрЪ тяжести иеренесенЪ былЪ на чувство, лучше сказатЬ на чѵвствите.іЬ- | 1
ностЬ, и вЪ ея утонченіи, вЬ ея безпредЪлЬноГі оігзывчнвости, неосторожно подчасЪ до-
веденнон до извращенности, бы.іЪ положенЪ ъеЬЪ смыслЪ истиннаго искусства. У ж е [
бодлерЪ, прншедшіГі кЬ пониманію разныхЪ чувственныхЪ ухищреніГі, ввелЪ много
тонко-вкусовыхЪ ошущеній. Вспомните, какЪ онЪ увлекался гаммоГі ароматовЪ, предпо-
чнтая простоліу запаху розы и (|)іалки (риміамЪ, амбру, мускусЪ и пронпзывающій за-

46\
^-и, ^ ^ І ^ І ^ . І ^ ^ і Ік^». ЬѴ.і 1 ^ - . ІЧЯ^ & ^

ііахЪ экзотическихЪ цвЪтовЬ. ОнЬ іірямо говорилЪ, что его душа витаетЪ вЪ арома-
т а х Ь такЬ лсе, какЬ душа д р у г и х Ь витаетЪ вЬ музыкЪ. КакЪ любнлЪ оиЬ причудливую
ЭдегантностЬ туалетовЬ, сколіжо разЪ онЪ восііЪвалЬ великолЪіінымп стнхамн нЪжную
грацію кошекЪ, этнхЪ модныхЬ вЪ его кружкЪ животныхЪ, которыя совмЪіпалп вЪ
себЬ гибкую ласку сЪ чЬмЪ-то страшнымЪ и таинственнілмЬ. СловомЪ, уже онЪ до-
пускалЪ всякое наслаасденіе, которое опЬяняло и уносило вдалЬ отЪ окружающей дЪй-
ствителЬиости, какими 6 ы средствами оно ни достигалосЬ, мистическимЪ ли эі«стазомЬ,
или просто одурманиваніемЪ наркотическими веществами. Д а и вообще надо іірипо-
мнитЬ то серЬезпое увлеченіе н тотЪ успЪхЬ, которымЪ полЬзовалисЬ еще такЬ не-
давио опЬяняющія вещества, гашишЪ и опіумЪ, про которыя говорили: „ссли вы отвЪ-
даете плода сего, то будете какЪ боги".
Понятно, что у .^юдей сЪ такимЪ исключителЬнымЪ и одностороннимЬ развитіемЬ
сііособностеГі вся эстетика слолѵИласЬ на свой особын ладЪ и привела кЪ очеиЬ ориги-
налЬнымЪ заключеніямЪ. ТеофилЬ ГотЬе говоритЬ, что одиоіі изЪ особенностеГі иоэта
должно бытЬ чувство искусственнаго, вычурнаго, граничащаго сЬ галлюпіінанілми,
„которое выражаетЪ тайныя лселанія недостижимой новизны".
В с е сводилосЬ у этихЪ людей кЪ страстному
б^Ьгству вЪ аи сіеіа, кЪ разрЪшенію тЪхЪ загадокЪ,
которыя не могли бытЬ ноняты и, конечно, не
Киязь
могли бытЬ обіэяснены грубыми вЪрованіями школы
П. Трубецкой.
Статуэтка. Зола. В с е заключалосЬ вЪ игрЪ воображенія, вЪ
иистинктивномЪ ощущеніи вещей. „Воображеніе",
говоригЪ бодлерЬ, „не естЬ фантазія; оно не мо-
жетЬ такл.-е бытЬ названо чувствеиностЬю. Вооб-
раженіе естЬ снособностЬ какЪ бы бо/кественная,
которая ііроникаетЪ прежде всего и внЪ всякихЪ
философскихЬ методовЪ вЪ самыя интимныя и
таГіпыя отношенія вешей, вЪ соотвЪтствія и ана-
ЛОГІИ''

Всякая человЪіеская дЪятелЬностЬ, связанная


сЪ міромЪ 11 людЬми, была презираема поклонни-
ками этого ученія. Они отринателЬно относилисЬ
кЬ б о г а т с т в у какЪ таковому, но и сЪ отвращеніемЪ
смотрЪли на бЬдностЬ. ЗдгарЪ Поэ сказалЪ, что
онЬ никогда не помЪститЪ героя своеГі поэмы вЪ
б^Ьдную обстановку, такЪ какЪ бЬдностЬ тривіалЬна
и протнворЪчитЪ идеЪ красоты. ВЪ отрипаніи дЬГі- 1 І

ствителЬности они были смЪлЪе Рёскина и заявили,


что еслп сравнптЬ человЪка современнаго, цпвнли-
I
зованнаго сЪ человЪкомЬ дикимЪ, то перевЪсЪ
остаиется, конечно, за иослЪднимЪ. ДикарЬ по не-
обходимости энциклопедистЪ, тогда какЪ цпвили-
зованный человЪкЪ запирается вЪ узкія рамкп своей
спеціалЬности. ЧеловЪкЪ докулЬтурный — ііочитае-
мый супругЪ, храбрый воинЪ, поэтЪ вЬ мелаихо-
лическіе часы, когда заходящее солііпе прпзываетЪ
І.
І-дв 1^;^; В-бвг | 4 ш ^ а а - І ^ ; В^^З^га Н^іг^.Й-«»І^6-и^ІИ^'>^«»&^ Н^І«-^|-«»?4^і^|а&
01 47
Л і ѵ . " В'-:^- а - а » 1 ^ ^ в^. 1 ^ ^ . | « 6 і^г»^|Еі^г 8 1 ^ ; - ^ - 8-в&|

его воспЪтЬ прошлое п предковЪ. ОнЪ жрецЪ, онЪ докторЪ, онЪ колдунЪ. МожемЬ лп
мы сравнитЬ наши лЪнивые глаза и оглушенный слухЪ сЪ ихЪ глазомЬ, проиицавшимЪ
мглу, сЪ ихЪ ухомЪ, слышавшимЪ какЪ растутЪ травы.
ТакЪ развивалисЬ эти мечтатели, такіе
же узкіе вЪ своеіі боязни нрироды, какЪ реа- Кмязь
листы вЪ своей любви кЪ неіі. Они дошли П. ТруОеіі

4 до крайняго положенія, что самое прико- ^ Проект-ь


, памятника і
сновеніе природы кЪ и с к у с с т в у уже унич-
тожаетЪ послЪднее. „б^Ьгите отЪ холодиаго,
леденящаго прикосновенія природы", гово-
рили они, „одна близості) ея налагаетЪ от-
печатокЪ пошлости". Они говорили, что
„опЬяненіе—это единственное свободное с о -
стояніе души". ВЪ женщинахЪ они любили
лишЬ намазанныя щеки и губы и писа.пі
„обіэ упадкЪ лжи".
^Мы счастлив)эі, что можемі) тепері) спо-
коііно судитЬ ихЪ обоихЪ и, вставЪ на в ы -
сокую гору, окинутЬ взоромЪ эти ирекрас-
ные, но конечные горизонты. СЪ одного
края увидимЪ мы силЬную сралангу реали-
стовЪ, несущихЪ свои полотна на солнце,
идущнхі) вЪ самое брюхо своего Парижа,
и находящихЪ красоту вЪ уродствЪ жизіні,
вмЪстЪ сЬ великимЪ учителемЪ ихЪ Рем-
брандтомЬ. Но тутЪ же подмЪтимЪ і\и.і и
немощЬ ихЪ вЪ слЪпомЪ отрицаніи вели-
кихЪ эпохЪ, возвышавшихся надЪ жизнЬю,
какЪ аскетизмЪ готики или пластика Г р е -
і
ціи. М ы увидимЪ добраго Зола, который рЪ-
шается упрекатЬ нЪжнаго, задумчнваго Коро
вЪ нежизиенности и совЪтуетЪ геніалЬному
мас^^еру замЪнитЬ его лЪсныхЪ ним(|)Ь крас-
нощекими крестЬянками.
ОбернувшисЬ кЪ другому краю, мы у в и -
димЪ блЪдныя лица измученныхЬ мечгате-
леіі, начавшихЪ сЪ прелестнаго бодлера и
кончившихЬ парижскими крокморами. Зтому
искусству тЪней мнЪ хочется сказаті), ч т о '
главная и самая роковая ошибка его была
вЪ.томІі, что на миражЪ, на самую безум-
ную (раитазію мы должны смотрЪтІз какЪ
на н'і)что реал})ное, разЪ мы рЬшилисЬ изо-
бра/каті) ихЪ. Мы можемЪ лиіні) тогда выразитЬ, воплотит]) паши на,і;земные образы,
когда мы смотримЪ на нихЪ, какЪ на конкретно суінествующій (|)акгЪ. ф а н т а з і ю надо
о і'І')тЬ в'І) тііло, 11 толіжо тогда она будетЪ видима и понятна для другихЪ, а иначе она

48
М останется невыраженной, не в ы -
П. Трубеикой.
л1)ется в1) великоліЪ проиессГ)
Мужской творчества. Нпкто не сліЪетЪ
портретъ оскорблятЬ той таГіны, которая
кроется вЪ отношеиім творца кЪ
(бюстъ).

его мечтЬ, но онЪ долженЬ насі)


ввести вЪ свое царство, показатЬ
ясно, реалЬио тЪ образы, кото-
рые безЪ него закрыты для насЪЛ
Неужели можно думатЬ, что Данте ,
не ощущалЪ того необЪятнаго
міра духовЪ, который онЪ далЪ
намЪ какЪ чисто реалЬное пред-
ставленіе и вЪ который не толЬко
самЪ вЪрилЪ, но н заставилЪ вЪ-
ритЬ насЪ, какЪ вЪ нЬчто ие-
сомнЪнное и виднліое.
И лучше всЬхЪ вЪ наше
время эту мыслЬ нонялЪ все-таки
'РёскинЪ, который уж-е былЪ на 1
пути кЪ сліянію двухЪ враждую-
шихЪ началЪ. ГлавнымЬ несча-^
стіемЪ его было, что онЪ не ліогЪ
болЬе обізективно . отнестисЬ кЪ
І природЬ, окииутЬ ее болЪе без-
прнстрастнымЬ окомЪ и замІптітЬ,
что она естЬ лиціЬ одинЪ изЪ
обЪектовЪ, и что нричиной всего '1
міра творчества, единствениымЬ
связуюіщшЗэ звеномЪ всЬхЪ распрей нскусства является царЬ всего, едннственная твор-
ческая сила — ге.ловІ)хескаіі .іпспость, едініое свЪтило, озаряющее всЬ горизонты и прп-
мпряющее всЪ разгорячепные сііоры этнхЬ разЬединенныхЬ фабрикаторовЪ художе-
ственныхЪ религій. .

49
1

И ѴЛ Ц ,

Высшее ііроявлепіе личности вніі всякоіі завнснмости отЪ того, вЪ какую форму оно
вылЬется, естЬ красота вЪ области человЪческаго творчества. ТворецЪ есті) всеоб^Ьемлю-
щее начало безчисленныхЪ переживаемыхЪ пами художественныхЪ моментовЪ, зачЪмЬ
же внЪ его нскатЬ обЪясненій основЪ всякаго творчества? Не все ли намЪ равно, вЬ
чемЪ черпаетЪ творепЪ мотпвЪ для своего проявленія, вЪ какои внЪшней (рормЪ выка-
жется его лпяслЬ? Еслн опЪ сочетается сЪ нриродоГі,, пуст]) онЪ безсграшно порабо-
щаетЪ её и выхватываетЪ изЪ нея все, что помогаетЪ ему выразпті) себя. КакЪ будто
мы можемЪ не признаватЬ увлеченія природой? Мы сочувствуемЪ ему вполнЪ, но с у щ е -
ственна тутЪ для насЪ не природа, а личност]) вЪ ея властномЪ увлеченіи. ПОСКОЛІІКО
мы находимЪ эту личност]э вЪ ея любовномЪ отношеніи кЪ природЪ, постоліжо мы
призпаемЪ самое произведеніе. 'И человЬкЪ, поклоняющіГіся природЪ, долженЪ лучпіе
всего понятЬ насЬ, такЪ какЪ если вся красота міра естЬ проявленіе бояхественноп волн,
то не интенсивнЪе лн всего сосредоточивается она вЪ натурЪ человЬка, который естЬ
высшая э^іблема божественнаго духаГС]
т Не то же ли должно сказатЬ обЪ ищущихЪ красоты вдали отЪ міра и такЪ же
исключител])но смотрящихЪ на нее. Мы не мо-
жемЪ сЪ ними согласитіэся. Мы не можемЪ до-
пустит]), что счастізе заключается вЪ опЬяпеніи,
-1-
это счастізе, которое можно „купиті) вЪ любоГі
аптекЪ и носит]з вЪ карманЪ своего л;илета".
^Надо искатЬ проявленія красотіл^ но не усло-
вій ея проявленія. А потому мы не можемЬ при-
нятЬ формулы исканія красоты вЪ приниипіалі-)-
номЪ удаленіи отЪ дЪйствителЬности, также какЪ
мы не согласны, что произведеніе искусства естЬ
кусокЪ природы, видЪнноГі СКВ03ІЭ темпераментЪ.
Красопш вЪ ііскуссгпві) есгпь гпемлерамепгпЪ., вы-
раженпый вЪ образахЪ.^ причемЬ намЪ совершеино
безразлично, откуда почерпнуты эти образы, такЪ
какЪ произведеніе и с к у с с т в а важно ие само по
себ^Ь, а лишЬ какЪ выраженіе личности творпа:
исторія искусствЪ не естЬ исторія произведенііі
искусствЪ, но исторія проявленія человЪческаго Н

генія вЪ худож-ественныхЪ образахТ^ НамЪ мо-


гутЪ на это возр^зитіэ, что момеігтаіѵіи в ы с ш а г о
проявленія человЬческаго творчества были именно
тЪ эпохи, вЪ которыя наиболЬе уничтожалосЬ

тт^'^^'Л<^іі^ ^ ЗУЛІ ^ ^ - ^ - ^ ^ Ѵ ^ І - г Й І В а Д ^ І ѵлй^ Ѵ Л ^ ^ Н Й ^ Ыі

50
ЗначеиіеотдЬлІ)-
. Пювисъ- ной личности и
,е-Шаваннъ.
1898 г. которыл были
вяіцеиная продуктомЪ тол-
юіца.
иы см'])шанноГі и
^Фрагмент-ь).
скрывшеііся отЪ
насЪ. ВЪ три са-
мыя высокія эпохи
проявленія твор-
чества, до кото-
рыхЪ доходило че-
лов'Ьчество, вЪ
эпоху искусствЪ
Египта, Грепіи и
среднихЪ вЬковЪ,
личностЬ человЬ-
ка какЪ-бы отхо-
дііла вглубЬ 11
укрываласЬ за
вдохновеннымЪ трепетомЪ толпы и тЪнЬю великихЪ твореній. Но развЬ знаемЪ
мы, случайно или нарочно стерло суровое время имена этихЪ ноэтовЪ со скрижа-
.іей созданныхЪ ими величаГішнхЪ сокровищЪ земли? РазвЬ понимаемЪ ліы, почему
намЪ ие дано знатЬ, кому доллшы мы возлагатЬ лавровые вЪнки? А если это ие
случаГіное забвеніе, и если т'Ь простые каменЬщнки, которые высЬкали готическіе со-
І
боры, вЪ необЪятномЪ
' Іювисъ- ЭКСтазЬ своего служенія
-1 ІІаваннъ. богу считали за великіГі
1898 г.
іадсжда.
грЪх'1) тщеславиое жела-
иіе прославлеиія своей
личиости, проиіікнутоГі
единственно велнчіемЬ
общеГі задачи? Не естЬ-
.111 это высшее проявле-
ніе челов'1)ческаго суще-
ства, не илГЬющее рав-
паго себ^Ь, когда чело-
в'Ь к'і )-т в оре п Ь 3 а бы ва л Ъ
себя вЪ богЬ-создателЬ. ^
I
Д а 11 кромЪ того, вЪ
эпохи, такЬ иитенсивио
охваченныя единствомЪ
міросозернанія и конеч-
ной иЬли, вЪэпохи, когда
и вЬра, н значеніе жизніі
казалисЬ ясно-несложны-
ліи и обЪедпняли всю

51
ліассу вЪ од-
П. Пювііс-,,
іюмЪ служеніи
де-Шаваііі!
одно.му богу, І- 1898 г.
хогда, конечно, Блажснііая
страиа.
пе было н не
могло бытЬ тон
днфференпіашп
аж
человЪческон

I .П1ЧН0СТН, кЪко- ,
торон мы прп-
ходпмЪ тегіері)
I сЪ нашнмЬ му-
чнтелЬнымЪ эк-
лектизмомЪ. ВЪ
такія эчохн для
насЪ не важно
расч.іененіе на
отд'])л])ныя фпзнческія едпнппы, в с Ь одпнаково отражающія одну общую пдею: намЪ
сама эпоха представляется и]')лЬным']) инднвпдомЪ, внЬ раснаденія ея на составляющіе
её элементы. Д л я нас']) необходимо выраженіе человЬческаго духа, какЪ бы онЪ іііі
гіроявнлЪ себя, вЪ коллектнвноіі или едиііичноіі личности. Д а , наконепЪ, и в'Ь такія
эгіохп отдІЗлЬныя міровоззрЬнія, отд']ЗлЬныя силы преодол'Ьвали всю. тяжестЬ времени іі
доходили до насТі^ давая намЪ возможностЬ прославлятЬ ф и д і я , переживат)} Сосрокла
п улыбаіЪся сЪ ГорапіемЪ.
В'Ь о,дно,мЪ, не зависящемЬ ни отЪ какихЪ обЪективныхЪ условій, развнхіи хѵдоже-
ственноГі лпчности я вижу поступателіэное движеніе всей исторіи искусствЬ, п сЬ этой
I точки зрЬнія вс'Ь эпохи посл'Ъдней имЪютЪ о,пшаковую равнопЬнную важностЬ и до-

! стопнство, а потому я нпкогда не соглашусіз, что эпоха возрожденія выше, чЬмЪ, ска-
же.мЪ, 18-ыГі вЬкЪ, какЪ форма выраженія личности: оба они лінЬ кажутся совершенно
одннаково способными кЪ ея проявленію какЪ всякая форма и всякая эпоха. ЗдЬсЬ все
соизмЬряется лпш]) по степени проявленія человЬческаго духа, и потому я могу срав-
ниватЬ Джотто сЪ Ватто, но не эпоху готпки сЪ эпохой рококо. Одна пзЪ главныхЪ-
заслугіэ нашего вреліени, нашего поколЬнія, естіз именно эта сііособност]) чувствоватіэ
личностЬ подЪ всЬми одеждами и во в с Ь эпохи. М ы не толЬко прнзиали Вагнера, но
и страстно полюбили его, однако это не мЬшаетЪ намЪ безконечно преклонят]:)Ся предЪ
ДонЪ-ЖуаномЪ п обожатіэ Орфея. М какая близорукостіз видЪт]^ вЪ этоліЪ отсутствіе
.югики и отсюда признакЪ разложенія. ВЪ этомЪ ширина нашего пониманія и иаше
счастЬе. Конечно, мы не можемЪ послЬдоватЬ рецепту базарноп книясонки г-на Нордау,
который какЪ прпімЬрЪ здоровой музыкп ставит']) „СелЬскую честЬ", а за образцы здо-
ровой литературы беретЪ романЪ Онэ- Мы можемЪ его лишіз поздравит]) сЪ такимЪ
рЬшеніемЪ и закрытЬ на той-же сграницЬ книгу. Но это непризнаніе нисколіжо не
сЪуживаетЪ нашего кругозора, потому что это не естЬ неспособностЬ наіна воспрп-
нят]} подобнаго рода перлы, а сознател])ное кЪ нимЪ отвращеніе, такЪ какЪ, кром'Ь
ничтожностп проявившейся личности, М1Л встрЬчаемЪ здЬсЬ также отсутствіе того,
что составляетЬ второе и посл'Ьднее требованіе наше при опЬнкЬ художествеп-
ныхЪ произведеній — сиогпвѢіпствіе межАу иамп и гпворцомЪ. Полное наслажденіе,

52
ТѴ^Ы: Ы'.^ Іе^ а^ѵ^ ІЬ^ Ь * ' - ' - І к - л ^ ; ; ІИя^ Д^.. ЦѴИІ ІН^ ІИ^ Р5?Т|-«І. | » И |И«.\^ЛІ 1^;^:.- § ^
ііолное іюсііріятіе ііроизведеыія искусства, кромЪ созерцаиія ироявлеиія личиости, за-
ключается не вЪ забвеніи собственнаго „ я " вЪ сферЪ высшихЪ ощущенііі, не вЪ пре-
твореиіи імоего существа, но, наоборотЬ, вЪ нахожденіи личности імоеіі вЪ личности
художиика, вЪ соотвЪтствіи, солндарности моеГі сЪ творцомЪ, и если иасЪ радуетЪ то
і
неожиданное и неизвЪданно новое, что мы встрЪчаемЪ вЬ произведеніи искусства, то
мы обязаны этимЪ именно способности нашей слитЬся сЪ этимЬ новымЬ, уже заложен-

іііямЪ вЪ насЪ, но проявѵівшимся толЬко благодаря божественному ясновидЬиію счаст-


ливаго творца.
„Ч^аковЪ всегда образЪ воздЬііствія мыслителя, духовнаго героя", говоритЪ КарлейлЬ.
„ В с Ь люди были недалеки отЪ того, чтобы сказатЬ то, что сказалЪ оѵіЪ: всЬ желали
сказатЬ это. у всякаго пробуждается мыслЬ какЬ-бы отЬ мучителЬнаго заколдоваинаго
сна и стремится кЬ его мысли и отвЪчаетЬ еіі: да, именно такЬ".

а'.|{а>ай;;І^л^В^ ^ Ъ ^ а : 8 ^ | к и N^5 Н^-В^?*^ 8 ^ М а ^ И г ^ 8^84УД %^1^і^\нк Ь-^І^.Й^ІК^І

53
аі{і^,і«» 1-^ І * * ^ б ш . ' . Й-И» Ъ^- Ві^. ІѴЛі ^ееэ 8^;^ Д-»^ 1^^. 9-^- |-^-^ЛІі

Конечно, соотв1)тсхвіе зрнтеля н


О. Бёрдслей.
творца естЬ условіе чисто суб1)ектив- І" 1898 г.
ное, хотя между люд1)ми вполнЪ соли- Рисунокъ
дарнылні оію и йюжетЪ пріобрЪсти из-
вЪстную обЪективностЬ, такЪ какЪ не
надо забыватЬ, что идеи всегда и не-
престанно летаютЪ вЪ воздухЪ, и что
если степенЬ общности взглядовЪ вЪ
различныхЪ покол'ЬніяхЪ и мЬняется,
все-же каждое поколЬніе дудіаетЪ и опЬ-
ииваетЪ по-своему п вЪ этомЬ смыслЬ
солидарно. ГІоколЬніе наппіхЬ предіие-
ственниковЪ было счастливЬе насЪ, ііо-
тому что оно было болЬе обЪединено,
намЪ же это труднЬе, такЪ какЪ у насЪ
нЬтЪ готовыхЪ прописейі и формулЪ.
Хотя вопросы о степени развитія лич-
ности и соотвіэтствіи ея и будутЪ вЬчно

О. Бердслб
I 1898 г.
Рисуіюкт..

мЬнятЬся, 110 все-таки кЪ нимЪ и т о л Ь к о


кЪ нимЪ двумЪ можетЬ сводитЬся вся
сущностЬ критики. Задача критики мнЬ
кажется далекой отЪ педантичноГі клас- |
сификапіи вещеіі по точнымЪ, но совер-
шенно такЪ же измЬнчивымЪ основа-
ніямЪ. Конечно, краГше важно выяснитЬ, I
чтб вліяло на колоритЪ Рембрандта и
чтб привнесЪ с Ь собою РасинЪ вЪ и с т о - I
рію французской трагедіи. СЪ научноіі
точки зрЬнія необыкновенно интересио
наблюдатЬ подЪ микроскопомЬ образо-
!
ваніе лирической поэзіи изЪ духовноГі
!
проповЬди, но развЬ в'Ь этомЪ іірямая І
задача критики? ужели надо надЬватЬ
брлЬшія профессорскія очки и запи-
ратЬся в Ь ' кабинетЪ ученаго, чтобы с у -
дитЬ о тонкоГі граціи и гармоничиоГі

541
ру^.іиаіѵа-: і - ^ §4^4 В-вра-ѵ^^с*^І^^-- ІН*^ В-к^ І-^^&і-:?::К-а?^й^;у=|к^і^и; | « з ^^>|:-к;:В^п-.

красотЬ прозрачнаго, какЪ ручеГі, искусства. На немЬ есті) иЬжная нылЬ, какЬ на
крылЬяхЪ бабочки, которая исчезаетЪ отЪ всЪхЪ этнхЪ методовЪ и системЬ. РазвЪ не
лучаіе поиимали сущностЬ критмки тогда, когда творилис]) величайшія ироизведенія
искусства, вЪ благословеиное время его блестящаго расцвЪта, когда еще и сама кріі-
тика не выдЪлиласЬ вЪ особое понятіе, когда являлисЬ статуи Донателло и кар-
тины Леонардр? Тогда кто могЪ, кто чувствовалЪ вЪ себ']) достаточно силЪ и кто
ироникиутЪ былЪ величіемЪ новаго творенія, тотЪ писалЪ сонетЪ, гдЪ неизвЪстныГі
никому, вЪ норывЪ восторлхеннаго чувства, восхвалялЪ творца вЪ поэтичныхЪ обра-
захЬ, соотвЪтствовавпіихЪ его воображеніго. ОнЪ приносилЪ сонетЬ н клалЬ его кЬ
иогамЪ воспЬтаго произведеиія н худолчиики радовалисЬ и гордилисі) количествомЪ и
красотоіі воспЪвающихЪ ихЪ сонетовЪ. „ Н а слЪдующіп дені), пишетЬ бенвенуто Чел-
лини вЪ своихЪ запискахЬ, я открылЪ Персея для обозрЪнія публики. Толиа тЪсниласЬ
у входа вЪ лодлсію, которую я украсилЪ драпировкоіі, и вЪ т Ь нЪсколько часовЪ, иока
I
статуя была открыта для обозрЬиія, кЪ неіі нриклеили болЪе двадцати сонетовЪ, про-
славлявшихЪ её Когда я снова закрылЪ статую отЪ постороинихЪ взоровЪ, ие про-
ходило дня, чтобы учеиые профессора ПизанскихЪ школЪ и студентовЪ не вілставлялп
у лодлаи множество латинскихЪ и греческихЪ стихотвореніГі. Я воистину возгордился
похвалою Л ѵ и в о п н с ц а Джакопо да Понтормо и отЪ бронзино, его знаменитаго ученика". Щ
РазвЪ не вЪ этомЪ весі) нринципЪ критики, развЪ молаю лучше, красивЪе и х у -
дожественнЪе отнестисЬ кЪ
.Бёрнъ- художественному произведе-
•Цоіісъ. нію; МиЪ кажется, что надо
1898 г.
именно воснЪватЬ искусство,
Іикь ужаса.
надо тор/кественно встрЬчатІ)
І всякое новое нроявленіе т а -
лаита, а гимны нЬтЬ можно
толЬко отЪ безграничноіі ра-
дости и необЪяснениаго лич-
наго восторга. И отнюдЬ ие
отрицая зиаченія и полЬзы
такЪ - называемой научіюй
критики, я долж-еиЬ все же
наіюмнитЬ, что научное от-
ношеніе кЪ искусству, лгела-
ніе сдЬлатЬ изЬ критики иа-
уку, никогда не разрЪшитЪ
воироса обіэ отиосителЬной
цЪниости таланта.
КакЪ для астронома,' н а -
блюдающаго движеніе пла-
нетЬ, не имЪетЪ никакого
значенія таинственная кра-
сота звІіздЬ, такЪ и худож-
никЪ для оцТ)ііки своихЪ впе-
чатлЬніп никоіѵіа не осмЪ-
лится производиті) вивисек-

ГТ>-.Г,|ас-|Д:>: 1=-%-.-. ^4 ^ ііі,, В^-, е^; ^і^ііг^ і^іъ Ы'Л^^ 1"Х \^ Ыг, ^ І-Мі 1^'.Ь^Ы'^ Г
І^^д: Іѵн; а й-ѵ-^ § Ь * ' ' і "^-1«« В-^-Я-»^-» К - а ^ і і у ^ І й?«г Д - е ^ | к е Д-.і;:

цію мскусства путемЪ методовЪ, украденныхЪ


у естественныхЪ наукЪ.ЗИ еслн, по словамЪ
Тэна, критнка ничего не осуждаетЪ, не про-
щаетЪ п относнтся сочувственно ко всЪмЪ
формамЪ искусства, то что-же она прпшла
дЪлатЬ, какЪ не разставлятЬ томы художе-
ственныхЪ пронзведеніп по пылЬнымЪ пол-
камЪ эпохЪ, народностей и расЪ. брюне-
тЬерЪ можетЪ математически точно пока-
затЬ намЪ весЬ ростЪ французскаго романа,
но развЪ онЪ этпмЪ хотіэ на каплю дока-
ЛѵетЪ, что романЪ дЪйствителЬио естЬ про-
изведеніе истиннаго искусства? „Если инте-
ресно", говоритЪ онЪ, „сравниват]) утконоса
сЪ кенгуру, то совершенно тЪ же причины,
вытекающія изЪ желанія познаватЬ, а по-
тому и сравниватЬ, дЪлаютЪ интересными
или, скорТэе, необходимыми сравненія драмы
Шекспира сЪ трагедіеіі Расина". З т о вЪрно,
но причемЪ же тутЪ художественная оцЪнка?
Мы можемЪ совершенно -научно по-
строитЬ в с ю эволюцію порнографическоіі ли-
тературы, начиная сЪ „ЪіаІ8оп8 (Іаіі^егеи8е8"
и кончая „Афродитоіі" Л ю и с а , но этимЪ мы не отведемЬ еіі никакого относителіэиаго
мЪста вЪ исторіи искусства и совершенно не коснемся ея художествеинаго значенія.
И это происходитЪ не оттого, что критика не установи./іа еще до сей поры болЪе и.пі

і
!
!

56
"тг^Э'*^ У ^ і ^"8 ^""Н ^ 8 іѵі;-|| § ѴІѴѴ§ а м - І 7^ ПНІ «а^а •ЛГ.І іі.-.^^а^а"^

менЬе устойчиваго критерія, а потому, что какіе бъі критеріи она ни установляла, опп
всіз сЪ неумолимымЪ течеиіемЪ годовЪ превращаются вЪ сухія, истертыя (|)орімулы и
будутЪ лишены даже той неувядаелюй прелести субіэективной оиіиікн, вЪ котороіі
кромЪ произведенія творца видна душа критпка. Еслп субЪективная критика ставіггЪ 1
діагиозЪ, то об^Іхчхтивная — записываетЪ болЪзнЬ вЪ разрядную книгу научной стати-
стики, совершенно безразлнчно относясі) кЪ коистатируемому ею (|)акту.
I
ЫгпакЪ.^ 4.,ія вснкаги вислрпніі.иап)щаги худи-жествеппов лриігзведепіе цВіишсть п :нііа-
геиіе лослікщіі^о шклюгается вЬ ііапволііе нрколіЬ лронвлепііі .іпгпостіі т-ворца п вЪ ііаіі-
I (>.лижайше.\іЬ соотвѢтствіи ен сЪ лигиостью вослрииішател/і^Попіітно.^ что вЪ произ-
веденіи искусства часто можетЪ встрЬчатЬся лишЬ одинЪ изЬ иазванныхЪ э/ісментовЪ:
личностЬ созидающая, хотя и соотвЪтствуя воспринимателю, можетЬ ие найти своего
высшаго проявлеиія, н, наоборотЪ, лнчності), ненаходящаяся вЪ соотвІѴгствіи, моікетЪ
выразитЬся вЬ люгущественномЬ образЪ. И тотЪ и другой видЪ творчества нелЬзя не
допускаті), какЬ выражающііі хотя бы одну сторону проявленія красоты, и толЬко про-
изведенія анти-искусства, вродЪ приведенныхЪ выше романовЪ Онэ н „СелЬскоіі ч е с т и "
I мы дол/кны сЪ чистогі совЬстЬю нзгнатЬ изЪ области эстетики.
ЗтимЪ общнмЪ ноложеніемЪ обП)ясняется все наше отношеніе кЪ искусству. Непо-
средственно изЪ него, на-
иримЪрЬ, вытекаетЪ на-
аснецовъ.
:афъ. ша страстЬ кЪ „модер-
низаціи", т. е. совер-
шенио одинаковое отио-
шеніе кЬ современности
и исторіи. Кто упре-
каетЪ насЪ в Ь слЬпомЪ
увлеченіп новнзноіі и вЪ
непризнаваніи исторіи,
тотЬ не имЬетЪ обЪ насЪ
ни малЪйшаго понятія.
т
Я говорю и повторяю,
что мы воспиталисЬ на
Джотто, на ШекспирЬ и
иа бахЬ, это самые пер-
вые и самые великіе бо-
ги иашей худолѵествен-
ноіі йшѳологіи, но прав-
да, что мы не побоялисЬ
поставитЬ рядомЪ сЪ ни-
ми Пювиса, Достоевскаго
и Вагнера. И это соот-
іюшеніе совершенно ло-
гично построено на иа-
шей основной точкЬ. О т -
рицая всякое понятіе а в -
торитета, мы самостоя-
телЬно, с Ь собственныии

І-за-а ^ аа»В п?і-а г ? Л І аааі

57
аа-а чті -зда-й %-А^§ ваМ ' ^ • І ^льчі.аа-і 58^§ ег^ е і » ^ мг^

требованіями подошли кЪ тЬмЪ и другимЪ. Мы окинули исторію взглядомЪ современ-


наго, личнаго міросозерцанія и преклонилисЬ толіжо предЬ тЪмЬ, что для насЪ было
цЬнно. Міл окунулисЬ вЪ вЪка и подошли сЪ нашеГі імЪркой развитія и СООТВЬТСТІІІЯ
личности кЪ Шекспиру такЪ же, какЪ мы еще вчера прикладывалп е^з кЪ Вагиеру п
()ёклину. Мы сиішколіЪ уважали искусство, чтобія в Ь немЪ принятЬ что либо на вТ)ру
изЪ боязни, что оно не выдержитЪ нашего „безшабашнаго" суда. Мы спішкомЪ лю-
били его, чтобы относитЬся кЪ чему либо с Ь точки зрЪнія авторитета или исторіп.
і^Во всемЪ нашемЪ отношеніи кЪ искусству мы прежде всего требовали самосгоягеліі-
ности и свободы, и если мы себіі оставляли свободу сужденііі, то творцу лп.і давалп
полную свободу творчества. Мы отвергли всякіГі намекЪ на несамостоятелЬностЬ ис-
кусства, и поставили за исходныГі пунктЪ самого человЪка, какЪ единственно свободное
суінество. В с Ь возможні.пі рамки должны бі.ггЬ удалены. Прпрода, воображеніе, нравда,
со/і,ержаніе, форма, колоритності), націонализмЪ—^иа все ,/і,олжно смотрТ)тЬ лпінЬ скіюзЬ
ІірИЗМу ЛНЧНОСТИ.1)
^НаціоиалпзмЪ—вогЪ еще болЬноіі вопросЪ современнаго и особеимо русскаго пскус-
ства. Многіе вЪ немЪ полагаютЪ все наше спасеніе и пытаются искусствеино ііоддер- I
жат]) его вЪ насЪ. Но что мол;етІ) бі.іті) губител])нТ)е для творца, какЪ желаиіе сгаагпь
наиіонал])нымЬ. ЕдинственныГі возможныГі націопализмЪ — это безсознател])ні.іГі ианіона-
лизмЪ крови. И это сокровище р]'),і,кое и ц']')нн'])ншее. Сама натура должна (іытЬ і і а -
родноГі, должна невол1)но, ,/і,аже бытЬ можетЪ противЪ воли, в'і')чііо ре(|)лектііроііатІ) бле-
скомЪ коренноГі паціопалЬіюстп. На,і,о выіюсмті) вЪ се()']') ііа|)одностІ), бі.ітЬ, такЪ ска-
затЬ, ея ро,і,овмтым'Ь ііотомко.мЬ, сЪ ,февііеГі, чпстой кров1)ю паціи. Т о г д а это имЬетЬ
пЬиу и цГ)ну неизм']")римую. ПринциміалЬныГі же націонализмЪ — это маска и нсуваженіе
кі) пацііі. Вся грубості) нашего и с к у с с т в а ^ в Ь ч а с г н о с т и , происходитЬ отЬ этихЬ лоѵк-
ныхЪ ііомсковЬ; какЪ будто стоитЬ толЬко захотТітЬ, чгобы схватмтЬ іі ііере,т,атЬ сущ,-
ностЬ русскаго духа. И вотЬ являются такіе искатели и схватываютЪ то, что ихЪ по-
верхностному предсгавленію кажется ііаіібо./ѴЬе тмпмчнымЬ и чго ііаи()ол'Г)е дискредити-
руетЪ нашу народную особеииостЬ, З т о роковая ошибка, и нока вЪ русскомЪ иаціо-
иал])номЪ искусствЬ не будутЪ видЬтІ) строііноГі грандіозиоіі гармоиіи, царственной
11
;-^^.->^ .'г*^|^вѵЗ щ'^ аа-б ѵіѴі^^&г^шіі 'дУ-^ ^-^1 '^1 ^>^й »'д й ^аНІ -а-лІ^^ ег-п-8 * ^ '^^л^ ^аа-^ м н | ^за-| ІУ^ а^яі

58
т<-8 ^ йэд^ а » | ііиі ав-і аѵгі ^ I у ^ і -а^^ іі-лі і-4^а «МІ >зд^ -«Н --^1 ^УЛ ^-В ^ у-?^ -««^ * ^

ііростоты м рТідком красоты красокЪ, до тЪхЪ морЪ у иасЪ не будетЬ настолщаго


мскусстваТ Взгляните же на нашу истинную гордостЬ, новгородскую и ростовскую ста-.і
рину, — что можетЪ быті) благороднЪе и гармоничнііе ея? Вспомнйте наше величіе—;
Глинку и '^Іайковскаго. КакЪ тоика и изящна у иихЪ и какЪ гиг^ітски выражеиа вся
Россія, все чисто русское. Конечно, вЪ иашемЪ искусствЪ не можетЪ не быті) суро-
вости, татарщины, и если она вылиласЬ у поэта потому, что онЪ иначе мыслиті) ие
способенЪ, потому что онЪ напитанЪ этимЪ духомЪ, какЪ напримЪрЪ СуриковЪ и В о -
родинЪ, то ясио, что вЪ ихЪ искренности и нростодуітюй откровеиностп п кроется
вся ихЪ прелестЬ. Но наши ложные берендеи, СтенЬки Разпны нашего и с к у с с т в а — в о т Ъ
наши раны, вотЪ истинно нерусскіе люди. -
ТутЪ просится другой вопросЪ: надо ли намЪ охранятЬ эту^ ВУ^^йУ^ кровЬ и какЪ I
I
Птица
Сиринъ.
Живоііись
на крышкѣ
Гларя ХѴ1І

оберегатЬ её?>-Многіе говорятЪ, что намЪ не надо Запада, что^ онЪ губитЬ вЬ насЬ
именно эту сокровениую нЪжную сторону, что онЪ слишкомЪ вторгается вЪ нашу жизні) со
своими сладкими, ароматиыми илодами. З т о невЪрно, это глубоко иевЬрио. Віл можете по-
нятЬ, кто вы, толЬко тогда, когда увидите, каковы другіе. Необходимо всосатЬ вЬ себя
всю человЬческую кулЬтуру, хотя бы толЬко для того, чтобЪ отвергиуті) её иотомЪ.
тм
Настоящая русская натура слишкомЪ э^астнчна, чтобы сломитЬся подЪ вліяніемЪ За-
ііа іа. ВозЬмите же опятЬ примЬры, вспомните искусство Пушкина, Т у р г е н е в а , Толстого
и Чаііковскаго,—и в ы зам1)тите, что лишЬ тонкое знаніе и любовЬ кЪ ЕвропЪ иомогли
имЬ выразитЬ и наши мзбы, іі нашихЪ богатыреГі, и неподдЪлЬную меланхолію нашей
пЪсни. И сдерживатЬ себя, или настраиватЬ свое вдохновеніе на націоналііное бряца-
ніе — такое л;е досадное заблужденіе, какЪ непремЪнио требоватЬ, скажемЪ, ііатуры или
і
59
правды. Мы ліожемЪ требоватЬ беззавІітіюГі пскренпости и ііравдивости отЪ тв()])ма вЬ
смыслЪ отношенія его кЪ своему произведенію, но это не зіктчитЪ, что мы должны
искатЬ искренности и правды какЬ необходимаго условія самаго творенія.^>|Натура х у -
дожника такон слонсныГі и хрупкій аппаратЬ, что мы не смЪемЬ требоватЬ, чтобія опЪ I
свІітилЪ тЪмЪ св']ітомЪ, какой кажется истпнным'1) наніему грубому и несоверпіеііному
г.іазу. Искусство п жіізнь нераздѢлыіы п ре(|).іектируютЪ одно другимЪ. Если искрен-
ності) творца заключается вЪ йіанерности, гіо нашему грозному человЬческому приго-
ворѵ, то пусті) творепЪ іі вілражается вЪ своГіственной ему манерности, и не боится на-
см'ЬшекЪ и безсилЬноГі злобы слЬноГі толпы. Во всеГі исторіи міра осталисЬ имена
тЬхЪ, которые безстрашно боро.іисі) протпвЪ принятыхЪ в1) ихЪ время взглядовЪ.
Имена же спокоГіно шедшнхЪ с'Ь вре.менемЪ мудро стерты со странипЪ .ГІітописи, какЬ
недостойныя че.ювЬческой благодарности.^ПустІ) высшія силы огра,іят]) творпа отЬ
ііредвзятаго исканія истипы наперекорЪ его природ']") и жпзніі, тоГі отіюситчмЬіюГі іктіігіы,
котороп оиЬ ііе нандетЪ п (])икиія котороГі загубитЪ его тонкое дароваиіе. Мы, конечпо,
не иропов'])дннки лжи, но мы и не рабы правды:

„Тьмы низкнхЪ истииЪ иамЪ дороже


НасЪ возвышающій обмаиЪ".

Мы прежде всего ;каждуіпее красоты поколТ)ніе. И .мы ііаходимЬ её всюдѵ, м вЬ добр'і')


и вЪ зл'Ь. у насЪ нІітЪ ({юрмулы, мо ясности граничагдіей сЪ сл'і")потою и гіо актмв-
ностіі с'Ь топтаніемЪ на іѵГІістЬ. ЧтожЪ дІілатЪ намЬ, когда РёскинЪ, могучііі эстетЪ па-
I шего времени, закончилЬ всю свою эстетику •с.ювами: „лучшая чж^ті) всякаго ііроизве-
денія всегда необіэяснима. Это хорошо, лото.чу гто хорошо и и з я т п о , развертываясі) I
какЪ травы земли и падая какЪ роса неба". И :мы не должіпя пскаті) обінаго, для вс']')х'Ь
осязателіінаго, опредіэленія красоты, потому что это будетЪ кощунство. Мы должнія
каждый вЪ себ']')
носит]) свою кра- I
СОТу, ЧТобы Л И І І І І )

потомЬ соедииит])-
ся вЪ общемЪ I I I -
ми']") ея безконеч-
ному всемогущ(!-
( т в у . „ Я ухожу
одіінЬ", говорпт'])
Нптче словами
сверхчеловЬка З а -
ратустры, „п вія
также идите о д н и ^
Я этого хочу.
Идите ,і,алеко отЪ
меня и спасайтесі)
отЬ меня. бол']")е
того, стыдптес])
меня. быт]) мо-
жетЪ, я обманулЬ
васЬ... В ы гово-

::кі-іі^|..гн|^;.ѵ^1^-:-у.Н • ^ ^ ^ і н Н ^ Я - Д ^ В --{^ я > ; - а - ^ ^ 8 -'кЧ) іУйй -^у-тЬ


60
ІРйі,- е-^ = Ьгя. в^и^ ^ і^. І^ау, 8 » а І й » Ц-вг 8 ^ . §-а^ і^.;^ Уі^ ІІѴЛ Ц-й» рли

рмте, что вЪрите вЪ З а -


ратустру, 110 кЪ чему до- I
вГ)ріе? В ы не искалм са- т
михЪ себя и потому на-
шли меия. ТакЪ дЪлаютЪ
всЪ віірующіе и иотому
ваша вЪра безплодна. Т е -
перЬ я приказываю вамЪ
потеряті) меня и найти
себя самихЪ, и когда вы
всЪ отречетес]) отЪ діеня,
тол]жо тогда я внові)
прпду кЬ вамЪ".
Мы должны бытЬ
свободны какЪ боги, что-
бы сдЪлат])ся достойнія-
ми вкусит]) этого плода
отЪ древа жизни. Мы
должны искаті) вЪ кра-
сотЪ великаго оііравда-
иія нашего человЪчества н вЬ личности—его высочаіішаго проявл^нія. И тутЪ, какі) н
вЪ нача.іЪ, я ііризываю образЪ великаго мыслителя н говорю, что „нЪтЪ заботы без-
прерывнЪе и мучителЬнЪе для человЪка, какЪ, оставшнсЬ свободнымЬ, сыскаті) поскорЪе
того, предЪ кЪмЪ^преклонитЬся", но мы хотнмЬ бытЬ свободнымп, ііотому что в]) этомЬ
мученіи свобо.П)! і і естЬ вЬнецЪ всеоб^І^елілющаго пскусства, хотя и зиаемЪ мы, что нн-
чего нГѴтЪ тягостнЬе, какЪ „согласит1)ся выноснті) свободу".

СергВй ДягилевЪ.і

»|?д'.й»-&гі:? Л-и» а^г. В-е» й-а»Ик; ^[^'^ш В-те-І^-^^и&Д-кн И ^ г И ^ ^ - . й-**^Ѵ^- й-кв-ІН^^-1!»

61
•М ^ . І к < г а^-А4 ^кг ^«г- & ^ б^. й-б^ 8^^'--ІУ"' Й ^ Т ^ ^ й - ^ а |-еа^ В-іаі ^-а;

!
иск^сство
При разсмотрЬиіи всякаго предмета двоякаго рода иризнаки діогутЪ нодлежатЬ на-
І
шему вниманію: признаки, которыми данныіі предметЪ отличается отЪ однородніяхЪ сЪ
нимЪ, и признаки, которые у него общи сЪ другими болЬе или менЬе однородными I
предметамн. Направленіе п, вЪ значптелЬноп степени, самый резулЬтатЪ всякаго изслЬ-
дованія, зависятЪ отЪ того, которон группЬ признаковЪ мы удЬляейіЪ преимуществениое
вниманіе: если занимаемся признаками сходственными, то мы, естественно, сбли-
жаемЪ предметЪ нашего изслЬдованія все сЪ болЬшимЪ количествомЪ однородныхЪ,
и мыслЬ наша отЪ даннаго частнаго
предмета ведетЬ насЪ постепенно кЪ
I вопросамЪ все болЬе и болЬе общаго
характера; если обращаемЪ вниманіе
предпочтителЬно на несходственные
признаки даннаго разбираемаго пред-
мета, то мыслЬ наша идетЬ вЪ проти-
воположномЪ направленіи, отЪ общаго
кЪ частному, п прибодитЪ насЪ нако-
нецЬ кЪ уясненію особенностеіі, ко-
торыми данный предметЪ отличается
даже отЪ самаго ближаіішаго однород-
наго сЪ нимЪ. Второіі пріемЪ, конечно,
I наиболЬе удобенЪ, такЪ какЪ ближе
подводитЪ насЪ кЪ предмету изученія,
наиболЬе нріятенЪ, такЪ какЪ даетЪ
возможностіэ, не теряя времени, безЪ
подготовителЬноіі работы, приступиті)
кЪ занимающему насЪ вопросу, и во
I
многихЪ областяхЪ изслЬдованія этотЪ
второй пріемЪ оказывается іі доста-
точнымЬ; предполагая вЪ слушателіі,
или читателЬ, извЬстныіі запасЬ об-
щихЪ знаній, авторЪ на этомЬ ({іун-
даментЪ неоспоримыхЪ положенін, пли
по крайней мЬрЬ призианныхЬ за та-
ковыя положенііі, относителЬно пони-
манія которілхЬ уже не приходится
уславливатЬся, свободно приступаетЪ
кЪ построенію своей аргументаціи.

62:
р ^ . ^ ^ ^ ІИ-^^ ^ ІЙ^ ^й^. І І - ^ В ^ ; В . ^ Ыѵ. |ш> ^ѵ.-: І^-^^ІИ^ М-ліі іи^-р5?та
ш
Однако, искусство нелЬзя о і -
М. Врубель.
Рисуііокъдля нести кЪ числу тЬхЪ областей,
изразцовой при изслЪдованіи которыхЪ вто-
роіі изЪ указанныхЪ налиі пріст
імовЪ можетЪ оказатЬся успЪш-
ныімЬ.
ВЪ искусствЬ, или собствеино
не вЪ саічомЪ искусствЪ, а вЬ
теоріи нскусства, вЪ наукЬ обі)
искусствЬ, столЬко неустоіічиваго,
а что считается устаиовленнымЬ,
такЪ еще спорно, такЪ много на-
ходится вЪ зависимости отЬ
субЪективныхЪ впечатлЪнііі, что
почтп н.евозмолаю приступитЬ кЪ
какому бы то ни было частному
вопросу вЪ области искусства
безЬ предварителЬной установки
сколіэко-нибудЬ положителЬиізіхЬ
взглядовЪ на вопросы общерсте-
тическаго характера. Предполо- ^
лаімЪ, намЪ бы предстояло очер-
титЬ отличителЬиые нризнаки ли-
рики и эпоса; мы бы не могли
I сразу занятЬся характерными осо-
бенностями, которыми эти два ли-
тературныхЪ вида отлптютсл
другЪ отЪ друга: намЪ предста-
вятся .гораздо болЬе существенными на первыхЪ порахЪ тЪ призиаки, которіле
сближаютЪ ихЪ, которые дЬлаютЪ то, что лирика и эпос.Ъ, такіе различные два
вида словеснаго творчества, обіэединяются нодЪ однимЪ общимЪ наименованіемЪ —
литература. МожемЪ ли мы составитЬ себ^Ь ясное понятіе о томЪ, что такое ли-
рика, если предварителЬно не уясиимЪ себ^Ь, что такое литература? ВотЪ уже отЪ
нашего частнаго нредмета мы поднялисЬ кЪ болЪе общему поиятію; но и это общее
поиятіе, становясЬ вЪ свою очередЬ частнымЪ предметомЪ изслЬдоваиія, привлекаетЪ наше
вниманіе тЪми своими признаками, которыми оно отличается отЪ другихЪ, однород-
ныхЪ; таковыми рядомЪ сЪ литературоіі являются другія искусства; но и здЪсЬ опятЬ,
молхеміэ ли составиті) себ^Ь ясное понятіе о томЪ, что такое литература, т. е. чЬмЬ оиа
отличается отЪ живописи, музыки, архитектуры, если предварителЬно не уяснимЪ себЬ І
тЬхЪ общихЪ признаковЪ, которые обІзединяютЪ эти разнообразныя области духовнаго
творчества иодЪ однимЪ именемЪ искусства? И вотЪ, путемЪ постеиеинаго откидываиЬя |
сходственныхЪ признаковЪ, удаляясЬ отЪ нашего частнаго предмета вЪ областЬ общихЪ
вопросовЪ, мы, наконецЪ, становимся лицомЪ кЪ лицу сЪ тЪмЪ вопросомЪ, которыіі
не такЪ давно сЪ новоіі энергіей былЪ пущенЪ вЪ обращеніе, и которыіі многимЪ изЪ .
насЪ пришлосЬ даже на улицЪ слышатЬ, когда, иЬсколІжо видоизм']')няя его, малЬчишки
и газетчики выкрикивали: „Что такое за искусство? Новое сочиненіе гр. Л. Т о л с т о г о " .
?^.!г&^і^!:к^ 1^4й^е.? і^; І^^і^^ѵ^Ьеа^Ин И»^§г^ І<Я^^ЛІ6-К&\Г-"Г,й-я»

63
к^Иг^4Ул: 1^:^-- і^»^^І^-^йга^Іі^- ^ ^ - І Й ^ И ' - . І Ь ^ - б ^ У - І } ^ ' - - І И ^ И^-В-«^- ІИ^^Н^^-Цні;И^і-і^- і-еі^Ті"

||| Домъ
Игумиова
въ Москві,
Обіцій вид

і
азх

З н а ю , что можно было 6ы пойтн и еще далЬше на путп приближенія кЪ обшимЬ


вопросамЪ и приступит/э кЪ искусству со стороны тЪхЪ его признаковЪ, которіяе сбли-
жаютЪ его сЪ жизнЬю. З д Ь с Ь неминуемо всталЪ бы предЪ нами вопросЪ о красотЬ, о
ея сущности, но это отвлекло бы насЪ слишкомЪ далеко; да, собственно говоря, для
насЪ онЪ даже и праздныіі вопросЪ, не потому чтобы красота, какЪ говорптЬ
гр. Толстой, была неважнымі), ненужнымЪ, чутЬ не вреднымЪ элемептомЪ вЪ пскусствЪ,
—напротивЪ, красота не толЬко важныіі, но необходимый элементЪ, и если бы мы могли
себ^Ъ представитЬ искусство безЪ красоты, то оно бы намЪ не нравилосі), а, слЪдова-
І тел1)но, не воздЬііствовало бы на насЪ, иначе сказатЬ, потеряло бы всякій смыслЪ н
право на существованіе,—но празднымЪ представляется намЬ вопросЪ о красотЬ потому,
что .для изслЬдователя произведенііі искусства интересно лриивлепіе красотія, а не
сущность ея, какЪ для занимающагося мехаіпікой интересно примЬненіе силія, а не то,
вЬ чемЪ сущностЬ силы: опредЬленіе сущност>і силы принадлежитЬ уже не механик']'),
а философіи, точно также вопросЪ о сущности красоты принадлежитЬ общефилосо(|)-
скоіі наукЬ, занимающейся отвлеченнымп приншіпіалЬными вопросами, а не теоріи
искусства, которая занимается конкретными произведеніями человЬческаго творчества.
Вотіэ почему мн']3 кажется, что, поставивЪ вопросЪ, что такое и с к у с с т в о , мы тЬмЪ сіі-
мымЪ намЬтили и предЪлЬ нашему восхожденію кЪ тЬмЪ общимЪ ноиятіямЪ, относіі-
телЬно которыхЬ намЪ нулшо условитіэся, и что отсюда уже откріявается яснілй путі)
1.
кЪ любому частному вопросу вЪ области искусства. Для уясиеиія исходноГі точкп иа-
І
шего изслЬдоваиія поГідеімЪ отЪ конкретнаго примЬра.
ПредставЬхе себЬ человЪка, никогда не видавшаго и не слыхавшаго ни одного
произведенія искусства, не знающаго даже, что существуетЪ нЬчто, называемое искус-
ствомЬ. Представііте себЬ жителя такоГі невозможіюй страны, гдЬ искусства нЬтЪ. ОнЪ
прі])зжает]) вЬ какой-пибуд]) бол])піоГі городЬ; ііа площади ему бросается вЪ глаза

^.•л а^". а-^й^ а^<« і ш . а---»^ 8 - ^ и-> ін^ і^--^ ь^^г, н^^ а. <?• і^^і-шч^г-^-ітіѴ^
641
^ И.-Н^-аМ у;а,й.^а г^^^аеа^ НИ^-зЬЙ^йзТШЯ^ % ^ .839-8 ^ « ^ - « а і іт<ЩЩ

гранмтная глыба, на ней бронзовый конЬ, на конЪ всадннкЬ; онЬ спрашнваетЪ, что
Это такое; оказывается — произведеніе искусства. Проходя ЙИІМО раскрытаго окна, онЪ
слышитЪ звуки какого-то инструмента; эти звуки ласкаютЪ его слухЪ; что это? — про_
изведеніе искусства. З а окномЪ болЬшого магазина видитЪ онЪ собраніе всевозможнаго
стараго хлама — подсвЬчиики, табакерки, вышивкп, чернплЬнниы, и вся эта рухлядЬ
тож(> произведеніе искусства. Для нашего новичка этотЬ одииаковыіі отвЪтЪ прн раз-
иообразіп впечатлііній долж-енЪ будетЬ показат])ся своего рода „канит(|)ернггапомЪ", п
ііеволііно онЪ себя спроситЪ: да что же во всемЪ этомЪ обшаго? И вЪ самомЬ діѵіЪ:
памятникЪ, валЬсЪ, канделябрЪ,—что же ііхЪ обЪединяетЪ? бол])шинство ходячихЬ опре-
дЪленій искусства страдаютЪ именно тЪмЪ, что на выше поставлениыіі вопросЪ отвЪ-
чаютЪ недостЛгочно полно и всегда какую-нибуд]) отрасл]) искусства да ііе включаютЪ
вЪ себя. Обыкновенно остаются за флагомЪ тЪ ііскусства, про которыя иел])зя сказат]),
что онп то-то или то-то „изо- 1
бражаютЪ" или „выраж-аютЪ";
обоііденными остаются: иногда
музыка, часто архитектура и
почтіі всегда прикладное ис-
кусство, орнаментаиія. Т а к Ь са-
:\юе обыкновенное опредЪленіе:
искусство естЬ возможно совер-
шенное выралченіе идеи вЪ пре-
красноіі срормЪ — остается за
флагомЪ архитектура, ибо ка-
кая идея, спрошу я васЪ, вЪ
I колонн']), напримЬрЪ? ВзглядЬ,
бывшіГі у ііас]) одно время вЪ
хо;і,у II нашедшій себЪ самое
полное выраженіе вЪ „ З с т е т и -
ческихЪ отношеніяхЪ искусства
кЪ дЪГіствнтелЬности" Черны-
шевскаго, взглядЪ,,по которому
искусство ест]) воспроизведеніе
природы, оставляетЬ за фла-
гомЬ не толЬко архитектуру,
но и музыку. Красивое вЪ своеіі
краткости опредЪленіе Эмиля
Зола, „произведеніе искусства
ёстЬ уголокЪ природы, види-
мый С К В 0 3 ] ) личныГі темпера-
мент'])" (ипе оеиѵге (1'агі; езі; ип
соіп СІС 1а паіигс ѵи а к а ѵ е г в
ип іетр^згатепі,), —красивое ио-
тоіму, что оно единовременно
I указываетЪ и на источникЪ вся-
каго ііроизведенія и с к у с с т в а —
индивидуал])іюст]) художника,

\-А-^^і ••^І^-.Ы :ий ^й-^ ^ '-УЛ Ы^-М


65 і
Домъ
Игумнова
въ Москвѣ.
1 Персдняя.

II на матеріалЪ искусства — природу, прилолаімо вЪ полноп мЪрТ) лиіні) кЪ литера-


турЪ, живописи и скулЬптурЪ. По недавнему обЪясненію гр. Толстого, подЬ іірои;ии'-
деніемЪ искусства слЪдуетЪ разумЬтІ) такоГі резулЬтатЪ человЪческоіі дЪятелЬности,
вЪ которомЪ человЪкЪ ири иомощи извЬстныхЪ знаковЪ выралсаетЪ испі^ггываеміля і
имЪ чувства настолЬко, что заставляетЪ другихі) пережпват]) ихЪ. ОпредЪленіе, пол.а-
луГі, и вЪриое, но ТолстоГі обставляетЪ его такими ограниченіями, что многія самыя
іірекрасныя произведенія искусства выбрасываются имЪ за бортЪ, а изгнаиіе элеменга
красоты ставитЪ областЬ искусства вЪ такія узкія граніщы, что мы никакЪ не можемЪ
сЪ нимЪ согласит])ся.
Невол])но задаеші) себ^Ь вопросЪ: вЪдІ) возможно и то, что не опредЪленія искус-
ства узки, а слишкомЪ широко наше о немЪ представленіе; мол»'ет7) быт]), дЪйстви-
телЬно ііе все то должно считатЬ искусствомЪ, что мы иодЪ зтимЪ ііменемЪ понимаемЪ;
можетЪ быт]), архитектура и орнаментанія, какЪ не изобрал;ающія л:изнЬ, не іфопо-
вЬдующія иикакихЪ идей, ие должны бытЬ причислены кЪ искусствамЪ? Однако сЪ
I древнЬГішихЪ временЪ и до нашихЪ днеіі архитектура всегда сгавиласЬ на ряду сЪ
живоиисЬю, музыкой, поэзіей,—значитЪ, ёстЬ кЪ тому осиованіе, значитЪ, есті) вЪ нихЪ
что иибудЬ общее, значитЪ, естЬ же сходственные иризнаки, дающіе новодЪ сблилчаті)
подЪ однимЪ нанменованіемЪ такіе несходные предметы, какЪ памятникЪ, валЬсЪ, каи-
делябрЪ? В1) чемЪ же будемЪ ихЪ искатЪ?
НамЪ кажется, что для правилЬнаго разрЬшенія этого вопроса слЪдуетЪ прел;де
всего искатЬ центрЪ тяжести его не вЪ самоіі сущностіі гіскусства: сущност]) музыки
слишкомЬ отлична отЪ сущности живописи, сущностЬ архптектуры слишкомЪ мало
имЪетЬ о б ^ а г б сЬ сущиостЬю ііоэзіи. Мы сЪ д Ь т с т в а привыкли сблилсат]) и обЬедипятІ)

-^а-й . н ^ т а ^ аэді »^^з»^:»?>»Н 5У-^6 ^ ' ^ 1 '^'^Л •^»! '^-Н ^ѵ^іі ^агаі ^ '-"я^ ^а-е ікЦ ^ ^ '^4^

66
с а м Iл я р а 3 и о о б р а 3 н ы я
произведенія подЪ одиой
рубрикой — искусства, и
несходностЬ сбдижае-
мыхЪ предметовЪ насЪ
уже не удивляетЪ. Но I
представнмЪ же себЬ
опятЬ таки того же ио-
і
впчка, который не слы-
1
халЪ ни об^Ь искусствЬ,
нн о его подраздЬле- і
ніяхЪ. Если онЪ поі^іметЪ,
накоиецЬ, что эти разно- I
образныя произведенія,
поразившія его зрЪніе и
слухЪ, имЪютЪ иЪчто
общее, позволяющее при-
числитЬ ихЪ кЪ одпому
разряду явленійі, то, ко-
нечно, это будетЪ не по-
тому, что онЪ иодмЬтитЪ
какія-нибудЬ сходствеи- |
ныя черті)! вЪ самихЪ
этихЪ произведеніяхЬ, но
потому, что вЪ тЪхЪ 'сув-
ствахЪ, которыя они вЪ
немЪ возбуждаютЪ, онЪ
замЪтитЪ н і к о т о р у ю оди-
иаковостЬ. ВотЪ, значитЪ,
первый вопросЪ, встаю-
щій передЪ иами, когда
мристунаемЪ кЪ ироизведеніямЪ искусства со стороиы ихЪ сходствеиныхЪ призна-
ковЪ,— свойство тЬхЪ чувствЪ, которыя они возбуждаютЪ вЪ зрите.іЪ или слушателЪ.
Но тутЪ сейчасЪ же возникаетЪ недоумЪніе: можно ли иринятЬ ощущенія зрителя
или слушателя за достаточно твердую ііочву, чтобы на ней обосноваті) опредЪленіе
того, чЪмЪ всЬ искусства сходны меж-ду собой?
Во-нервыхЪ, еще вовсе не доказаио, чтобы одинаковостЬ впечатлЬнін давала право
относитЬ кЪ одной области тЪ предметі)!, которымп они вызываются. ф о н т а н Ъ н геіі-
зерЬ, напримЬрЬ, пронзводятЪ одииаковое впечатлЪиіе, но никому вЬ голову не при-
детЪ причис.иітЬ ихЪ кЪ одному разряду явленііі, а между тЪмЪ ({іонтанЪ и гейзерЬ, или
ракета и падучая звЬзда, гораздо болЬше похожи другЪ на друга, чЪмЪ какая-нибудЬ
сим(|)онія и памятникЪ Петра. Великаго; очевидно, отЪ одинаковости внечатлЪнііі не
всегда можно безошибочно заключатЬ кЪ одиородности явленій. Во-вторыхЬ, личное
впечатлЪніе зрителя или слушателя, если присмотримся кЪ вопросу внимателЬиЬе,
представится намЪ ие толЬко слишкомЪ зыбкою, но и слишкомЪ случаііною почвой.
ВЬдІ) можеті) такЬ случитЬся, что вдругЪ не будетЪ ни зрителя, ни слушателя.
что

67
.1ІОДМ утратятЪ смособ-
ностЬ откликат])Ся на
промзведенія нскусства,
11Л11 что вдругЪ всЪ оглох- и
нутЪ н ослЪпнугЪ,—в7)
|] '^^^^К^^^^^^^^^Ш^^^^^Ш^Ь^Яіі будемЪ I
катЬ почвы для омредЪ-

ІШНІІі^кііЗЙ^^^^^^^ШЙ^^^^^^^^^^^^^^НІ .,}сЪхЪ искусствахЪ схо,;-


I
І Я Ш ^ ЖМ^^^^Ш^МЖішік^ш^Ш^Ші Ш (филосо({)ское мы-
шлеиіе не должно оста-
навливатЬся мредЬ не-
т вЪроятност])ю подоб-
щ ны.хЪ предположеиій, оио
не толіжо мож-етЬ, оно
обязано предпосылатЬ
дсякія вЪроятія и ие ха

доллхно доволЬствоватЬся
условіями, наличності)
которыхЪ представляется
случаііною). РазЪ мы от-
страняемЪ впечатлЪнія
того, кто воспринимаетЪ
произведеніе искусства,
I какЪ основаніе слишкомЪ
нетвердое и случайпое,
• разЪ мы устраин.іи уже I

!
•(1
ранЪе самую суін,ностЬ
искусства, какЪ пред-
ставляющую слишкомЪ
!
много разнообразія вЪ ?
своихЪ проявленіяхЪ, то вЪ чемЪ же будемЪ искаті) основанія для того, чтобы имЪт])
право обЪявитЬ, что и памятникЪ, и симфонія, и стихотвореніе, и картина, ,і'])йстви-
телЬно всЬ принадлежатЪ кЪ одноГі и тон же области человЪческой д'])ятел])ности? Эо
Мы сеіічасЪ сказали, что мы оставляемЪ безЪ вниманія (до поры, до времени,
конечно) личностЬ зрптеля или слушателя. ВЪ самомЪ а^ЛЪ — забудемЪ на время, что 9
произведеніе искусства естЬ причина, вызывающая извЪстныя ощущенія вЪ томЬ, кто
имЪ любуется; чЪмЪ тогда представится оно намЪ? Все-таки искусство помимо чело-
вЪка не существуетЪ; но если мы устранимЪ того, кто имЪ любуется, кто же остается?
Остается тотЪ, кто его создалЪ. И чЪмЪ тогда представится намЪ произведеніе искус- І
ства? Оно представится намЪ уже не какЪ лрпгіпіщ вызывающая д у х о в н у ю дЪятел])-
ностЬ слутателя или зрптеля., а какЪ резульпіагііЬ духовной и матеріал])ноГі работы
хуАожнпка. ВотЪ, наконенЪ, та общая почва, на котороіі мы наіідемЪ сходство всЪхЪ
произведеніп искусства, — причина ихЪ возникновенія.

(Окопшпіе будетъ). Я/і. С ВолКОНСКІП.

68
ПОЛКИОЕА
+
Сэръ Эдуардъ Бернъ-Джонеъ.
Видя въ первый разъ картины Вернъ-Джонса, небесъ, по мѣрѣ удаленія отъ земли становивпіихся
многіе съ недоумѣніемъ спрашиваютъ: что озна- все ближе къ источнику свѣта и поэтому свѣт.чѣе
чаютъ эти непомѣрно высокія женщины въ бѣлыхъ и эѳирнѣе. Только въ низшихъ слояхъ жизніі че-
тканяхъ, прилицшихъ къ тѣламъ горіізонтальными редуются затишье и буря. Здѣсь создается ненавист-
складками, съ концами, развѣваюпі;имися въ воз- ная исторія, здѣсь подъ дыханіемъ страстей возни-
духѣ? Почему эти женш;ины столь похожи одна на каютъ мираши комедіи и трагедіи. здѣсь судьба и
другую, какъ будто худошникъ только разъ въ жизни случай прядутъ нить япоса. Здѣсь Отелло убиваетъ
ветрѣтилъ прекрасное, допустимъ, идеально-прекрас- любимую жену, потому что увидѣлъ ея платокъ въ
ное лицо, да такъ и остался навсегда подъ его чужихъ рукахъ, а бѣдный «король отъ головы до
обаяніемъ. Еакая бѣдность набліодателъности! По- ногъ» не можетъ примириться со свитой въ двад-
чему на этихъ лицахъ нѣтъ разнообразной игры цать пять человѣкъ. Эта область всѣмъ доступна,
страстей и ч^иствъ, а всѣ они одинаково безстрастно всѣмъ понятна, всѣмъ любезна.
и грустно куда-то глядятъ широко-раскрытыми гла- По есть высшая область жизни, болѣе эѳирное
зами? Какая бѣдность экспрессіп! Почему на этихъ небо, куда смятеніе страстей уже не доходитъ,—
картинахъ нѣтъ драматическихъ полошеній, психо- область чувствъ и настроеній, лирическихъ откро-
логіи нравовъ, исторической правды, а изображен- веній и ыузыки. А надъ нею простирается еще бо-
ныя на нихъ фигуры или безмятежно сидятъ, при- лѣе чистая и безплотная сфера, гдѣ обитаетъ то,
слушиваясь къ какому-то голосу, или покорно и без- что мы, по скудости человѣческой рѣчи, называемъ
цѣльно, какъ загипнотизированныя, куда-то идутъ душою. Души неподвластны судьбѣ и случаю. Онѣ
вслѣдъ за этимъ голосомъ? Какая бѣдность фантазіи! видѣли мановеніе руки, создавшей ихъ, онѣ слышалн
X Такъ удивляются и недоумѣваютъ они, потому голосъ Бога, пославшій ихъ въ земное странствіе.
что еще не знаютъ, что Вернъ-Джонсъ изобрашалъ И, загипнотизированныя жестомъ и словами Творца,
не ліодей, а души людей, не поверхность жизни, въ души совершаютъ свой путь, опьяненныя грустью
ея измѣнчивомъ мельканіи и смятеніи, а ея непз- и тайною, въ созерцаніи вѣчнаго и неизмѣннаго.
мѣнныя и спокойныя глубины или высоты, смотря То, что онѣ созерцаютъ, такъ вашно и бошественно,
по тому, будемъ ли мы сравиивать жизнь съ океа- что уже никакая отдѣльная мысль или чувство не
номъ воды или съ океаномъ воздуха^ Потому что въ силахъ разбулить ихъ вниманіе.
сфера жизни состоитъ изъ многихъ сферъ, подобно Взгляните на «Золотуіо лѣстницу». Воть онѣ,
тому какъ небо_.^гЖііЖШВъ .с^стода, изъ многихъ родственныя между собою души, спускаются по зо-

11
.ютымъ ступенямъ жизни отъ вѣчности свѣта, ко- Съ тою-же всевидящей грустью, съ какою она шла
торый сіяетъ надъ ихъ головою, къ другой вѣчно- прежде ва смерть, теперь она возвращается къ жи-
сти, которая ждетъ ихъ у подножія лѣстницы. Ихъ зни. Потому что передъ вѣчной тайной бытія и не-
дѣвственныя тѣла закутаны въ условныя складки бытія самое событіе сыертп кажется душѣ только
какихъ-то неземныхъ одеждъ, потощ^' что видѣть случайностью.
души ыы ыожемъ только при помощи условныхъ Нѣтъ сомнѣнія, что каждый изъ насъ живетъ
линій и красокъ. Какое разнообразіе нѣжныхъ дви- одновременно во всѣхъ сферахъ жизнп. Но развле-
женій и медленныхъ жестовъ! Но то, что соетав- каеыые ея поверхностнымъ мельканіеыъ, ыы не чув-
ляетъ сущность ихъ красоты, неизмѣнно повто- ствуемъ глубинъ, и многіе изъ насъ проводятъ на
ряется на всѣхъ лицахъ: та-же стихійность въ не- землѣ долгіе годы, ни разу не услышавъ голоса
преклонно очерченныхъ губахъ, тотъ-же аккордъ своей души и не увидѣвъ ея свѣта. Но пророкп
неисцѣлимой грусти и невозмутимаго спокойствія видяп. и слышатъ и будять родственныя дуіпи ВІ)-
Бъ блѣдныхъ глазахъ. тотъ-же испугь передъ волей кругь себя. Бернъ-Джонсъ былъ разбуженъ Габрі-
Творца и согласіе свершить ее, та-же отчужден- элемъ Росетти и, въ свою очередь, будитъ другихъ.
ность, которая неразлучна съ великой святостью. .Эти другіе найдутъ, каждый въ нёдрахъ своей на-
Въ ихъ рукахъ музыкальные инструменты, ыо онѣ родности, новое, еще небывалое сочетаніе словъ
еще не играіотъ на шіхъ: то, что звучигь въ нихъ или линій, И.ІІИ красокъ для выраженія той - же
саыихъ, прекраснѣе ыузыки. Можетъ быть, въ то тайны. Служители поэзіи, живописи, музьпси, мора-
время, когда Бернъ-Джонсъ вызывалъ на холстъ листы и философы нашихъ дней похожп на )"ста-
сиыволическіе образы этихъ душъ, .іюди, въ кото- лыхъ жрецовъ, уснувшихъ на ступеняхъ храма. Но
рыхъ онѣ обита.чн, волнова.тась, страдали, радова- вотъ первые нроснувшіеся будятъ остальныхъ. Вста-
лись въ низшихъ сферахъ жизни. Одинъ изъ нихъ, вайте! Разверзлась новая сфера духа! Созерцайте,
ыожетъ быть, засѣдалъ въ парлаыентѣ и хлоноталъ кто въ силахі, творить! Познавайте, кто въ силахъ
объ открытіи новыхъ рьшковъ для англійской про- мыслить! Просніітесь—и вы увидите знаыенія.
ыышленности, другой радовался своеыу комфорт\, Одно изъ этихъ знаменій — картины Бернъ-
третій илакалъ надъ нрахоыъ .іюбиыаго существа. Джонса. Тѣ, кто еще сыотритъ на жизнь извнѣ,
Но души ихъ оставались грустныыи и безстраст- отрицаютъ въ нихъ правду, потоыу что не видятъ
ныыи и похожими одна на другую, какъ сестры ио въ нихъ правды поверхностной, всѣыъ открытой,
красотѣ и свободѣ. понятной и .іюбезной. Но кто способенъ глядѣть
Или взгляните на другія картины, на «Пѣснь на жизнь извнутри, увидитъ въ нихъ правду со-
любвп», на «Любовь среди руинъ», на «Зеркало кровенную и, можетъ быть, единственно нужнхло
Венеры»: вездѣ онѣ, безыятежно - грустныя души. .тюдяыъ.
Онѣ поютъ 0 любви. въ которой узнаютъ свою-же Примѣръ Бернъ-Джонса, яачавшаго свою дѣя-
грусть, онѣ склоняются надъ зеркаломъ водъ, въ тельность среди всеобщаго отрицанія и насмѣшекъ и
которомъ видятъ свое-же изображеніе. Какъ странно окончившаго ее среди нризнанія всей націи,—благая
было-бы, если бъ среди нихъ вдругъ очутилась жен- надежда для новаго искусства.
щина съ другиыи чертаыи лица, съ другиыъ выра- Н. Мііікчаіі.
женіеыъ глазъѴ Какимъ воздухоыъ дышала-бы она
въ чуждой ей сферѣ? ріногда Бернъ-Джонсъ какъ
будто обращаетъ взоръ на поверхность жизни и ри-
Г ю е т а в ъ Морб.
суетъ нортреты живыхъ людей, но всмотритесь въ ( Т 1898 г . ) .

портреты его дочери или Падеревскаго. и вы пой- Кончина Гюстава Моро прошла въ Германіи Д(і
мете, что тотъ, кто вознесся въ высшую сферу жизни, того незамѣтно, что я узналъ о ней лишь тогда,
ц при желаніи не можетъ опуститься въ низшііЮІ^ когда Германъ Баръ иредложилъ мнѣ написагь не-
Иногда Бернъ-Джонсъ нисходитъ до исторіи или ле- крологь 0 Моро въ журналѣ «Оіе 2еіІ». Въ сущ-
генды, но дѣлаетъ это какъ ^удто съ тѣмъ, чтобы ности я солсѣмъ не знаю Моро, т. е, мнѣ уда-
развѣнчать ненавистнуто исторію въ ея собствен- лось повидать пять или шесть его картинъ въ ори-
номъ жплпщѣ. Вотъ принцесса Сабра, выяувшая гиналѣ, остальныя же мнѣ извѣстны лишь по вос-
жребій «тогіиіга». идетъ на сыерть, но ее спа- произведеніямъ, и, несыотря иа то, что я уже сь
I аетъ рьщарь и за руку отводигь въ родительскій давнихъ пор'ь бываіо въ Париліѣ раза два въ годъ,
домъ. Изыѣнилось-ли выражеиіе ея лицаѴ Пѣтъ. мнѣ ни разу не представлялось случая личнп ііи-

12
знакомиться съ Моро, а также я не могь найти ни- стали ректорами академій, были бо.іьшими револю-
кого, кто бы былъ съ нимъ знакомъ. ціонерами, которые въ своихъ порывахъ и стремле-
Личность Моро представляла для парижскихъ ніяхъ съ рѣзкою рѣшительностію противопоставляли
художниковъ совершенно неопредѣленное понятіе. суровуто первобытность ^иаигосепіо блѣдной без-
Многіе не знали его даже по имени. Другіе припоми- характерности классицизма. Во Франціи всѣ обра-
нали, что имъ приходилось иногда видѣть нѣкото- тили вниманіе на одного художника, котораго при
рыя нзъ картинъ Моро, который, какъ они думали, жизни порицали за его «архаическую чопорность»,
должно быть давно уже умеръ. Нѣкоторые изъ из- а именно на художника Шассеріо, умершаго 30
бранныхъ разсказывали о какой-то таинственной лѣтъ отъ роду, въ 1 8 5 6 г. Передъ его произведе-
мастерской, которая имѣла видъ магазина драгоцѣн- ніями хронологическая оцѣнка теряетъ всякій
ныхъ вещеіі, о чемъ-то въ родѣ горы Сезама, смыслъ. Если бы не былъ точно извѣстенъ годъ его
куда открывался доступъ лишь силою магиче- смерти, то можно было бы отнести литографіи Шас-
скихъ словъ. Говорилось, что въ этомъ таинствен- серіо, по стилю и настроенію, скорѣе къ девяно-
номъ мѣстѣ шиветъ какой-то странный старикъ, стымъ, чѣмъ къ сороковымъ годамъ, до того роман-
вдобавокъ морфинистъ, который уше десятки лѣтъ тиченъ его греческій міръ. Въ его простыхъ, заим-
порвалъ всѣ связи съ окружающимъ его міромъ. ствованныхъ у итальянскихъ «примитивовъ» фор-
Странно слошилась лшзнь Гюстава Моро. Изъ махъ царитъ мистическое настроеніе Вагнеровскаго
псторіи французской живописи Ю. Мейера, появив- Парсифаля.
шейся въ 1867 году въ Германіи, видно, что въ то Гюставъ Моро, родившійся въ 1826 г., былъ
время уже много говорили о Г , Моро, какъ о ху- ученикомъ Теодора Шассеріо. Пѣсколько лѣтъ послѣ
дожникѣ, который не только обращалъ на себя вни- безвременной кончины своего учителя Моро воз-
маніе своими «эксцентричностями», но, что еще бо- двигь ему. памятникъ своей картиной «Юноша и
лѣе характерно, заставилъ даже нѣмецкаго писателя смерть»: мимо юноши, который готовится возло-
написать о себѣ пространную статью. Послѣ этого шить себѣ на голову вѣнецъ безсмертія, несется
цѣлые десятки .иѣтъ о немъ ничего не слышно. По призракъ суровой шенщины съ часами и мечемъ
крайней мѣрѣ я прппоминаю лишь одну коротень- въ рукахъ. Па картинѣ нѣтъ борьбы, нѣтъ неизб'Ьж-
кую замѣтку въ «Ь'Аги, гдѣ въ числѣ «непризнан- ныхъ ыотивовъ пляски смерти, кровь юноши засты-
ныхъ са.тіона» упоминается также имя Моро. Только ваетъ подъ взоромъ этой страшной женщины. при
въ 1 8 7 2 году вынлываетъ снова его личность, од- прикосновеиіи ея тѣла. холоднаго, какъ сталь.
нако не въ какомъ нибудь художественномъ жур- Моро написалъ эту картину въ Италіи, куда
налѣ, а , в ъ одномъ изъ «весьма утонченныхъ» ро- онъ переселрілся. тотчасъ же послѣ смерти Шассе-
5гановъ— «А геЬоигй». Гюисмансъ напоминаетъ о ріб и гдѣ онъ прожилъ десять лѣтъ. Какъ разъ въ
Моро, удивительно описывая его «Саломію». Вско- это время началось здѣсь новое художественное дви-
рѣ послѣ того «в-агеие (іез Веаих-Агііз» начинаетъ женіе. Послѣ того, какъ въ началѣ столѣтія про-
заниматься имъ и публикуетъ статью о Моро, на- изведенія итальянскихъ художниковъ X V I вѣка
писанную Ари Ренаномъ. Этотъ тонкій художникъ стали образцами «нормальнаго» академическаго ис-
и писатель сынъ Эрнеста Ренана и приходится со кусства, Рескинъ началъ привлекать общее внима-
стороны матери внукомъ Ари Шефферу. Послѣднее ніе къ образцамъ творчества эпохи ранняго ре-
обстоятельство наводитъ насъ на то, гдѣ мы долж- нессанса. Гольманъ Гентъ, Мадоксъ Браунъ и Мил-
ны искать исходную точку Г. Моро: въ романтизмѣ лэсъ выступили. со своими картинами, въ которыхъ
тридцатыхъ годовъ. они обманчиво приняли наружность прерафаэлитовъ.
Сколько душистыхъ и нѣжныхъ цвѣтовъ по- Во Франціи пластика обратилась отъ поклоненія
родило рано увядшее дерево романтизма, о томъ античной скульптурѣ къ вещамъ Вероккіо и Дона-
пришлось намъ вспомнить лишь нѣсколько лѣтъ телло. Основана была такъ называемая Флорен-
назадъ, когда мы сами стали «нео-романтиками», тинская стипендія (Ргіх (іе ПогепсіО и П. Дюбуа
Теперь начали обращать вниманіе на юношескія ра- выступилъ со своими первыми работами.
боты нѣмецкихъ «Пазареевъ», которые въ болѣе Моро раздѣляетъ съ этими мастерами увлеченіе
позднихъ произведеніяхъ такъ непріятны своей без- эпохой ранняго ренессанса, ея добросовѣстнымъ изу-
сильной дряблостью. Изъ этихъ юношескихъ произ- ченіемъ 'формы и мужественной строгостью. Но по
веденій мы съ удивленіемъ узнали, что даже всѣ своимъ чувствамъ и настроеніямъ онъ отдаленъ отъ
эти Фюрихи, Шнорры и Корнеліусы до того. что своихъ сотоварищей глубокой пропастью.

13
Англичане являются въ сущности здоровыми В ь вещахъ Кривелли онъ высоко ц'Ьнилъ аффек-
реалистами. Ихъ работы, основанныя на увлеченіи тированную слащавость, у Козимо Тура ему нра-
«примитивами», но фактурѣ своей отлияаются опре- вилась строгая иластичность угловатыхъ фигуръ.
дѣ.тенностью, ясностью. Природа передана съ ыикро- Но для того, чтобъ охватить обширное поле
скопическою точностью. Моро, сііѣдуя своему учи- искусства, изученнаго Гіоставоьгь Морб, и устано-
телю, вывелъ это теченіе изъ его первоначальнаго вить тѣ образцы, которые имѣли на него вліяніе,
русла — натурализма, и внесъ въ него душистую надо написать цѣлую книгу, потому что свои иде-
архаичность. алы онъ искалъ не на торной дорогЬ. Оніі бъѵіъ
Въ то время, какъ другіе слѣдовали «примити- въ высшей степени разборчивъ въ своеыъ исканіи
вамъ» только въ способахъ воспріятія природы, духовныхъ наслажденій. Онъ могъ воспринимать
Моро прибѣгаетъ иногда даже пряыо къ заимство- лишь такіе продукты творчества, которые сами по
ваніямъ пзъ произведеній этпхъ мастеровъ. Въ этомъ себѣ были совершенно исключите.льнаго характера,
отношеніп ыожно провести пара.іілель ыежду нпыъ и въ которыхъ сыѣшива.і;ись самые разнообразные
Бернъ-Джонсоыъ, этимъ представителемъ второй ароматы.
фазы прерафаэлитскаго двііженія въ Англіи. Оба Онъ учился не только но картинамъ, но іі но
они люди утонченные, іі д.іія того, чтобы обновпть стариннымъ фаянсаыъ. Гравюры старыхъ мастеровъ
пскусство, они выбира.іи изъ старыхъ произведеній измѣнялись въ его рукахъ въ полныя свѣта картины.
все самое утонченное, саыое рѣдкостное. Оші сры- Он'ь оживлялъ живопись древне греческихъ ваз'ь и
вали цвѣты своего новаго букета въ садахъ старіш- восточныхъ миніатюръ. Въ архитектурных'ь планахъ
ныхъ мастеровъ, и мчный ихъ вкусъ вырашается своихъ картин'ь онь превосходилъ все то, что
только въ выборѣ. Боттичелли, Перуджино, Беллини, могла создать богатая фантазія византійскихъ и
Джіорджіоне, вотъ сиыиатіи БернаДжонса, Моро же мавританскихъ зодчихъ. Пейзажъ онъ также под-
выискиваетъ еще болѣе лакоыые куски. Въ то вреыя, чинилъ своему сложному вкусу. Скалистые грбты
какъ анг.ііійскій художникъ стреыится къ утончен- Леонардо, каменоломни Мантеньи, цв'Ьтущіе луга
ной простотѣ, произведенія француза нѣсколько Гоццоли, чахлыя деревья Перуджино, зеленыя озера,
тяжеловѣсны своимъ ве.7ико.іѣпіемъ. Онъ любилъ
темносинія небеса—все это соединяется у него ві:.
искусство эпохи упадка античнаго міра, и ему нра-
новыя образованія, которыя чудовищны, невозможны,
вились скульпторы эпохи иыператора Адріана, ко-
манерны, если имѣть въ виду реальную дѣйствителп.-
торые вкладывали въ унасиѣдованныя формы новое
ность, но которыя являются совершенно естествен-
утонченное содержаніе, и украшали свои произве-
нымъ и правдивымъ мѣстопребываніемъ тѣх-ь су-
денія цвѣтнымн ыраморами и драгоцѣнными кам-
ществъ, которыхъ создаеп. фантазія этого худош-
нями.
ника.
' Такъ же привлекало его византійское искусство, Значительн'Ьйшія картины, которыя Моро при-
т'Ь строгіе, окруженные блескомъ золота, святые. слалъ изъ Италіи въ «Салонъ», были «Эдипъ и
которые холодно и таинственно, какъ каыенныя скри- Сфинксъ» ( 1 8 6 4 ) , «Язон'ь, убившій дракона» ( 1 8 6 5 ) ,
жали завѣта, давятъ со стѣнъ віізантійскихъ базилшкъ. «Діомедъ» и «Смерть Орфея» ( 1 8 6 6 ) .
Изъ кватрочентистовъ онъ особенно любилъ Кри- Что онѣ не были оц'Ьнены въ ПарижЬ, это ио-
велли, этого замѣчательнаго художника, въ кото- нятно само собой. Всѣ интересы ыолодых'ь крити-
ромъ византійскія, падуанскія и венеціанскія начала ковъ были поглощены въ то вреыя натурализмоыъ,
такъ странно сливались въ одну пеструю ыассу. который шелъ тогда къ поб'Ьд'Ь, подъ руководствоы'ь
У него Моро заимствовалъ блестящее великолѣпіе Курбэ и Манэ. Тогда завоевывалась «правда»,
орнаментовъ, всѣ эти сверкающіе, драгоцѣнные тогда свергался авторитегь старыхъ мастеровъ. Что
камни, и искрящіяся золотыя вещи. которыми Кри- оставалось дѣлать среди этого покол'Ьнія позитиви-
велли такъ немилосердно украшалъ не только сво- стовъ мечтателю, который прислушивался къ за-
ихъ святыхъ, но даже крестъ Господень. бытымъ нап'Ьваы7> прежнихъ вѣковъ, подражателіо,
У феррарской школы Моро заимствовалъ любовь который собиралъ медъ съ цвѣтовъ ранняго ренес-
къ яркиыъ зеленымъ, красныыъ и золотистымъ то- санса, отсталому челов'Ьку, который не обрапі,алъ
наыъ одеждъ, а также мотивы для великолѣпныхъ никакого вниманія на успѣхи пленэризма.
искусно вьшолненныхъ царскихъ троновъ, украшен- Еще въ большемъ недоуыѣніи были старики,
ныхъ вызолоченными орнаментами, статуэтками ан- которые положительно не знали, какъ имъ смотрѣть
геловъ и драгоцѣнной мозаикой. на Моро. У Моро было такъ-же мало общаго съ

14
Кабанелями и Бугро, какъ и съ Курбэ и Манэ. Его какъ бѣлое облако надъ яркими звѣздами алмазовъ,
картины не привлекали пріятной, обыденной кра- которыми нокрыта его грудь. Вокругъ этой не-
сивостью. Одни находили его тона слипікоиъ си- цодвижной статуи, застывшей въ іератической позѣ
нйми или зелеными, другимъ не нравился его угло- индусскаго бога, курятся ароматы, распространяя
ватый рисунокъ. Всѣ сходились въ тоыъ, что Моро густые пары, сквозь которые, подобно фосфори-
невѣрно понялъ старинныхъ мастеровъ. Мейеръ ческимъ глазамъ животныхъ, просвѣчиваютъ огни
писа.!іъ 0 немъ, что если въ его работахъ и за- драгоцѣнныхъ камней,вдѣланныхъ въ спинку трона»,
мѣтно серьезное изученіе флорентинской ипадуанской «Пары подымаются наверхъ, и разсѣиваются
піколы, то тѣмъ не менѣе въ нихъ много несерь- нодъ сводами арокъ, гдѣ ихъ голубой дьпгь смѣ-
езнаго и вздорнаго. Все до такой степени проник- шивается съ золотомъ лучей солнца»,
нуто у этого мастера страннымъ вкусомъ утончен- «Въ этомъ тепломъ и тяжеломъ запахѣ арома-
ной эпохи, что Моро можно считать лишь выро- товъ, Салоыія медленно подвигается на носкахъ,
дившиыся ученикомъ «примитивовъ». подъ тихіе звуки гитары, по струнамъ которой у^да-
Теперь, какъ разъ благодаря своему чвырожде- ряетъ сидящая на полу женщина, Лѣвая рука Са-
нш»,Моро выдвигается какъ сильная индивидуаль- ломіи вытянута въ повелительномъ шестѣ, въ правой
ность изъ этой массы подражателей эпохи 60-хъ она держитъ цвѣтокъ лотоса».
годовъ. «Съ сосредоточеннымъ, торжественнымъ, почти
Его торжество наступило только тогда, когда священнымъ выраженіемъ лица она начинаетъ свою
прошло увлеченіе натурализмомъ, когда въ кругу сладострастную пляску, которая должна пробудить
молодежи поняли, что Моро, даже какъ колористъ, усыпленную чувственность нрестарѣлаго Ирода.
шелъ далеко впереди своего времени. Теперь стало Алмазы блестятъ на фонѣ матовой бѣлизны ея
всѣмъ ясно, какъ несправедливо относились къ Моро, кожи; ея браслеты, пояса, кольца бросаютъ искры;
когда смѣшивали его одинокую, эксцентричную п на ея торжественномъ одѣяніи, обшитомъ жем-
благородную фигуру съ ремесленниками-«идеаіи- чугоыъ, выложенномъ серебромъ и золотомъ, го-
стами». Послѣдніе старались неренять у античнаго ритъ огнемъ кольчуга, каждое звено которой—дра-
міра и у мастеровъ ренессанса не только матеріалъ, гоцѣнный камень, и бросаетъ змѣйки огня, и кишитъ
но даже чувство и настроеніе. Моро же пользо- на матоБОМъ тѣлѣ, на розовой кожѣ, какъ дивныя
вался старинными формаыи только для того, чтобы насѣкомыя съ ослѣпитрльными, разноцвѣтными
ііхъ пополнить современнымъ содершаніемъ. Онъ бе- крыльями»...
ретъ старыя легенды, но открываетъ въ нихъ со- «Евангелія молчатъ о чарахъ этой танцовщицы.^
временное зерно, и наполняетъ ихъ современными Она оставалась таинственно скрытой въ глубинѣ
настроеніями. вѣковъ, недоступная повседневнымъ умамъ, непод-
Гіоисмансъ оттѣнилъ иыенно эту сторону въ чиняющаяся художникамъ грубоіі наготы, напри-
талантѣ Морб. Авторъ пишетъ про героя своей мѣръ Рубенсу, который преобразилъ Саломію въ
книги (А геЬоиг?, гл. V): «Онъ искалъ такихъ иро- фламандскую торговку. Она оставалась чушдой
изведеній, которыя вводили бы его въ неизвѣданный тѣмъ писателямъ, которые не могли передать без-
міръ, открывая ему намеки на новыя возможности, покойную экзальтацію танцовщицы, утонченное ве-
которыя потрясали бы его нервы своимъ экста- личіе этой убійцы»...
зомъ, своими кошыарами и ужасными видѣніями». «И только въ картинѣ Морб, наконецъ, вонло-^
«Изъ всѣхъ художниковъ, его особенно очаро- щена эта сверхчеловѣчная, странвая Саломія, Она
вывалъ Г . Морб, и онъ часто и долго мечта.ііъ пе- здѣсь представлена не простой танцовщицей, ко-
редъ его «Саломіей». торая развращеннымъ двишеніемъ своего тѣла воз-
«Посреди бо.ігьшой залы, подъ безконечными сво- буждаетъ у старика крикъ сладоетрастія, которая по-
дами,. покоящпмися на невысокихъ колоннахъ, укра- давляетъ его сознаніе, и уничтожаетъ его волю дви-
шенныхъ разноцвѣтными кирпичами и инкрусти- шеніемъ своихъ переей. Она становится симво.ііомъ
рованныхъ драгоцѣнными камнями, стоитъ большой неуничтошаемаго Сластолюбія, безсмертнаго Экстаза,
тронъ подобный алтарю». проклятой Красоты, чудовищнаго Животнаго, от-
«Тетрархъ Иродъ сидитъ подъ сѣнью, возвышаю- равляющаго все, къ чему оно прикоснется, все,
щейся надъ алтаремъ, съ тіарой на головѣ». что оно увидитъ, все къ чему оно приблизится».
«Его лицо — желтое, темное, покрытое старче- «Другая картина Моро «Привидѣніе» производитъ
скими ыорщинами. Его длинная борода развѣвается еще болѣе сильное внечатлѣніе. Здѣсь дворецъ

15
Ирода высится подобно Алгамбрѣ, на легкихъ маври- «Смерти Давида», вѣетъ усталое настроеніе дурмана,
танскихъ колонкахъ, выложенныхъ блестяш,ими израз- мечтательное созерцаніе Востока.
цами, золотомъ, серебромъ и перлаыутромъ». . Въ .литературѣ такое же настроеніе встрѣчается
«Убійство уже совершилось. Палачъ спокойно у Бодлера и у Ма.іглармэ.
стоитъ въ отдаленіи, опираясь на рукоятку окро- Итакъ, творчество Моро нельзя считать здоро-
вавленнаго меяа». выыъ. Оно разсчитано на утонченныхъ людей, ищу-
«Отсѣченная голова святого приподня.>іась со стоя- щихъ въ жизни рѣдкихъ наслажденій.
щаго на каменномъ полу блюда, и сыотритъ, мер- Утоыленный сынъ слишкомъ зрѣлой культуры,
твенно блѣдная, роняя кровавыя слезы. Голова онъ уыѣлъ находить забытыя богатства старыхъ ци-
окружена яркилгь свѣтомъ, озаряющимъ ея воз- вилизацій и отыскивать въ старинныхъ мастерахъ
несеніе>. и легендахъ такіе оттѣнки, которыхъ до него никто
«Съ жестоыъ отчаянія Саломія отстраняетъ устра- не замѣчалъ.
шающее видѣніе, которое ее ужасаетъ...» Въ этомъ смысіѣ онъ открылъ новую красоту
«Она теперь почти обнажена: въ пылу пляски по- для нашего иоколѣнія. И если, по своей археологич-
кровы развязались, парча упала. Она одѣта то.!Гько ности, его картины не дали наыъ новыхъ формъ, то,
драгоцѣнныыи вещаыи и блестящими каыня.ми...» благодаря своей нервной утонченности, онѣ разска-
«...Неподвижная, сърасширенныыизрачкаыи,кон- жутъ позднѣйшимъ поколѣніямъ 0 внутреннемъ мірѣ
вульсивно сжимая рукой свое горло, сыотритъ она людей нашего вѣка.
на страши5'ю голову, которая все такъ же озарена
свѣтоыъ, изъ которой все еще сочится пурпурная Бреславль. Проф. РнхардЪ МупгерЪ.
кровь..»
«Не заыѣчающаяпрпзрака Иродіаданаслаждается
осуществленной местью, а Иродъ, ск.чонясь неыного
, ОбриБёрделей
впередъ, онершись руками на колѣни, еще трепе-
щетъ, очарованный женской наготой.» (АиЬгеу Веагсізіеу і- 1893).

Когда Гюисмансъ писалъ свой романъ, Гюставу Въ этоыъ выпускѣ журнала помѣщены рисунки
Моро было 6 6 лѣтъ. Онъ дожилъ до славы, но си.гы недавно уыершаго молодого англійскаго художника
его уже были сломаны. Наско.ііько мнѣ извѣстно, Обри Бёрдслей, успѣвшаго, не смотря на крайне ко-
онъ уже лѣтъ десять не нисалъ картинъ. Морб не роткій періодъ дѣятезьностй, силою своего изуми-
былъ, нодобно Бёклину, одной изъ тѣхъ сильныхъ, тельно орпгинальнаго дарованія, пріобрѣсть гроыад-
выносливыхъ натуръ, которыя идутъ своей доро- ное значеніе въ совреыенномъ искусствѣ.
гой въ ве.іичавомъ спокойствіи, не смущаясь не- Ученикъ знаыенитаго Бёрнъ-Джонса, нынѣ так-
успѣхомъ. Нервный и раздражительный, онъ трудно же уже отошедшаго въ вѣчность, Бёрдслей пере-
примирялся съ жизнью, и на немъ отзывалась каж- нялъ отъ сооего профессора любовь къ отдѣлкѣ
дая неудача, каждый неблагопріятный отзывъ кри- деталей. столь замѣтную въ его тонкихъ рисункахъ.
тики. Несоынѣнно также вліяніе на этого художника
. Число его картинъ (извѣстныхъ нубликѣ) очень другого представите.ля той же школы, Данте Габріэля
незначительно. Особенно извѣстенъ его «Орфей», Россети, _эыразившееся въ пониманіи экспрессіи жен-
потому-что о н ъ виситъ въ Люксембургскомъ музеѣ. скихъ лицъ. Столь привлекательный для всякаго
Въ своей картинѣ «Эдипъ и Сфинксъ» Г . Моро современнаго художника японизыъ, съ его утончен-
первый поставилъ себѣ ту задачу, которой теперь ной симплификаціей, также наложилъ опредѣлен-
занялись многіе изъ современныхъ художниковъ: ный отпечатокъ на творчество англійскаго рисо-
Штукъ, Кнонфъ и др. Онъ пытался изобразить на вальщика.
полотнѣ такіе глаза, которые, по словамъ Эдгара ^Однако, не взирая на такія разностороннія воз-
Поэ, «преслѣдуютъ повсюду^ свою загипнотизиро- дѣйствія, все наиболѣе существенное въ произведе-
ванную жертву, и наполняютъ весь міръ своимъ хо- ніяхъ Бёрдслей свидѣтельствуетъ о его могучей ху-
лодньшъ блескоыъ». дожественной индивидуальности, въ особенности
На его картинѣ «Елена передъ стѣнаыи Трои» обаятельной въ изображеніи сверхчувственныхъ и
обольстительница шествуетъ по трупамъ, подобно таинственно соблазнительныхъ явленій душевной
богу зла, безстрастная, безчувственная. жизни. ЗПоявленіе первыхъ иллюстрацій Бёрдслей
Надъ другими вещами Моро, какъ напр. въ въ періодическомъ изданіи «ТЬе Уе11о\ѵ Воок» обра-

16
тидо на. него особенное внимаяіе цѣнителей искус- обращенія сирены въ сирина иная, и метамор^^^оза
ства; когда же вышли въ свѣтъ его глубоко про- эта сдучилась не въ Россіи и вообще на Востокѣ,
думанныя и исполненныя съ поразительнымъ тех- а раньше — еще въ миѳическія вреыена кдассиче-
ническимъ совершенствомъ иллюстраціи къ сатири- скаго міра. Предполагается, что сирены быди ка-
ческой поэмѣ англійскаго поэта прошлаго вѣка кими-нибудь друидессами, обитавшими на островахъ
Роре'а «Тііе Еаре оі' (1іе Ьоск», представляюш;ія Средиземнаго моря (у Кампанскаго берега, близъ
собою очаровательныя, полныя субъективности ком- ыыса Минервы) и своимъ пѣніемъ заклинавшими
позиціи изъ эпохи Её^епсе, популярность его среди морскія бури. Бури эти, воющіе и ревущіе ыорскіе
молодыхъ лондонскихъ художниковъ перешла почти вѣтры, одицетворялись въ гарніяхъ, быстрыхъ
въ энтузіазмъ. и нодвижныхъ нтицахъ, съ туловищами, какъ у
Вполнѣ понятно, что такой необыкновенный коршуна, съ женскими годовами. Пдаменная фан-
успѣхъ юнаго и академически непризнанпаго ху- тазія грековъ создавала миѳы, основанные почти
дожника не могь не вызвать бури негодованія въ за- всегда на реальныхъ событія.хъ. Сирены, въ концѣ
вистливоыъ къ чужой славѣ сонмѣ рутинеровъ и концовъ, замолкли: — можетъ быть, жрицы невѣдо-
бездарностей, непрошенно взявшихъ на себя пе- маго кудьта были изгнаны иди сброшены въ ыоре
чальную обязанность неусыпно, хотя, къ счастью, пиратами. По преданію, сирены обратились въ под-
и тщетно, охранять искусство отъ вторженія въ него водныя скалы, потому что не могли очаровать Ор-
всякаго свѣжаго и оригинальнаго дарованія. Весь фея, п.ііѣнившаго ихъ своею игрою на лирѣ и при-
колчанъ давно испытанныхъ, но отъ долгаго упо- ведшаго ихъ въ отчаяніе. Между тѣмъ, вопли ихъ
требленія притупившихся стрѣлъ былъ іілп вьшущенъ, въ видѣ зловѣщихъ птицъ, гарпій буревѣстницъ,
начиная отъ злобнаго вышучиванія бёрдслеевской продолжади носиться въ поднебесьѣ. Любопытна для
горячки (Веагйзіеу сгаге) и кончая обычнымъ въ насъ эта связь между сиренами-рыбаыи и гарпіями-
такихъ случаяхъ обвиненіемъ въ безнравственности. нтицами. По другоыу классическому преданію, Це-
Не смотря, однако, на всякаго рода насмѣшкп. рера, огорченная нохищеніемъ Прозерпины, нака-
угрозы и обвиненія, безснорный талантъ Бёрдслей зала сиренъ, не подавшихъ помощи ея дочери, тѣмъ,
бьшъ признанъ и успѣхъ его обезпеченъ. что • обратила ихъ въ птицъ и дада имъ крыдья.
Не удивительно поэтому, что вліяніе такого свое- Овидій въ У кн. своихъ «Метаморфозъ» говоритъ,
образнаго живописца, съ почти небывалою си;іой, что, напротивъ, сами сирены гореваии, что нохи-
отразилось на характерѣ рисунка у художниковъ щена Прозерпина. и боги дади имъ крылья и пре-
послѣдняго времени и вызвало ыножество болѣе или вратиди чешую ихъ хвостовъ въ перья, чтобы онѣ
монѣе талантливыхіз подражателей. Для примѣра на- могли летать по всему міру в'ь поискахъ за Про-
зовемъ хотя бы амернканца Брадлея и англичанъ зерпиною, но дица оставлены им'ь женскія. Во вся-
Кондера и Ч. Робинсона, которые, со свойственноіі комъ случаѣ сирены стади птицами еще въ герои-
такимъ артйстическимъ натурамъ отзывчивостью, не ческія времена классической миѳологіи. Есть ука-
вполнѣ избѣгли чарующей власти безвременно по- занія, что иногда ихъ смѣшивали съ гарпіями. Фи-
гибшаго англійскаго рисовальщика. лодогически слово гарпія (ііагрё — серпъ — крюкъ и
отсюда глаголъ Ііаграгеіп — захватывать) одного
корня съ арфою Ііагра лат. —причемъ этотъ инстру-
ментъ, имѣвшій форму серпа, могь быть заимство-
ванъ отъ кельтовъ. Во всякомъ случаѣ, и сирены
Сирены и ейрины. играли на ар^рахъ, такъ какъ это древнѣйшій инстру-
Справка. ментъ, и только вносл-Ьдствіи воображеніе поэтовъ
Какимъ образомъ сирены съ рыбьими хвостами надѣлило ихъ другими музыкадьными орудіяыи. Не-
очутшіись ві> Россіи и превратились въ крылатыхъ сомнѣнно наше предподоженіе, что сирены и гарпіи,

сириновъ? Любители «простыхъ объясненій» пото- являющіяся в'ь миѳологіи такиміі неодинаковыми

ропились истолковать это превращеніе въ томъ смы- созданіями греко-римской фантазін, им'Ёють обшее
происхожденіе, причемъ нѣжныя и ирекрасныя
сдѣ, что русскіе люди, когда къ нимъ забрела ле-
сирены носятъ на себѣ печать изобр'Ьтательно-
генда 0 сиренахъ, никакъ не ыогли ііредставить
сти эллинскаго духа, а гарпіи окончательно обрабо-
с(.'бѣ, ^чтобы рыбы пѣли, и здравая (|)антазія ихъ
таны (и имъ приданы отвратительныя черты) рим-
спаоди.іа чудовищныхъ очаровательницъ крыльями
лянами. Т'І'.мъ не менѣе сирены, разъ у нихъ от-
іі итичьими хвостами. Но на самоыъ дѣдѣ исторія

17
росли крылья, не огранпчплись пребываніеыъ у бе- Точыо также пророкъ Іереыія упоминаетъ о «дще-
реговъ Средиземнаго моря; съ войсками Александра ряхъ сирішовъ», которые чпоживутъ» въ Вавшіонѣ.
Македонскаго (п потомъ сопровождая многочислен- Одинъ путешественнпкъ разсказывалъ наыъ, что въ
ные походы рпмлянъ) онѣ залетѣлн въ глубь Азіи, закаспійскп.\^ъ степяхь вѣрятъ въ существованіе ма-
гдѣ, можетъ быть, имъ не далп выыереть арабскіе ленькой птички съ человѣческой головкой, которая,
иисатели и сказочники. Существуютъ старпнныя встрѣчаясь съ путникаыи, завлекаетъ ихъ въ про-
желѣзнаго дѣла изображенія птицъ-спренъ, богато пасти и въ непроходиыыя мѣста, гдѣ они и поги-
украшенныя серебряною насѣчкою и снабженныя баютъ. Живетъ она препыущественно въ развали-
куфическими надписями. Онѣ очень цѣнятся въ нахъ. Прельщаетъ сыѣхоыъ. Объ этоыъ разсказѣ мы
Персіи; птицъ этихъ до сихъ поръ дѣлаютъ въ этой кстати всноынили, потому что намъ бросилась въ
странѣ, а также въ Индіи, только современная ра- глаза его связь съ библейскимъ представленіемъ о
бота не такая тонкая. Въ Россію сирена, ставшая сііринахъ, какъ обитателяхъ разоренныхъ городовъ.
сириномъ, нопа.ча, всего вѣроятнѣе, двойнымъ пу- Въ христіанской миѳологіи, которой Фердинандъ
темъ: изъ Азіи и изъ Византіи. Пиперъ посвятилъ свое изслѣдованіе (МуіЬоІо^іе сіег
На серебряныхъ нодъ чернью перстняхъ, подло- сІігійіИсЬеп Кипзі;, 1 8 4 7 ) , сирена, какъ русскій
женныхъ электрономъ (сплавъ золота съ серебромъ), сиринъ, препмущественно изображается птицей съ
которые дѣлались д.ія русскихъ князей п бояръ въ человѣческой головой. 0 сиренахъ говорятъ Тертул-
X I — X I V в. сначаіа греческпмп, а потомъ и ыѣст- .ііанъ и Кириллъ А.-іександрійскій, онредѣляющій
ными златокузнецами, ыожно видѣть, кроыѣ харак- ихъ, какъ итицъ - очаровательницъ, между тѣмъ
терныхъ надписей, сердо.чпковыя вставки съ изобра- какъ Василій считалъ ихъ женщинами пѣвицами.
женіеыъ птицы съ человѣческой головой. Птица эта Исидоръ считаетъ ііхъ дѣвушками на птичьихъ
бывала безъ туловища и съ туловищемъ. Она но- ногахъ. Впрочемъ, въ мистическомъ освѣщевіи ры-
любилась нашиыъ предкамъ. Чаще всего встрѣ- бообразныя сирены явля.іпсь образомъ божественной •
чается она на старинныхъ цѣнинахъ (изразцахъ). любви, которая рыбъ,'то есть, христіанскія души,
Что это за птица, русскіе знали, судя по объясне- извлекаетъ на свѣи» изъ ыорски.чъ глубинъ, очищая
ніяыъ, которымп сопровожда.іис ь обыкновенно из- ихъ крещеніеыъ. Заыѣчательно, что въ Константи-
ображенія сирены. Напрпыѣръ: «Нѣцып повѣству- нополѣ до X I столѣтія стояли позолоченныя статуи
ютъ 0 сей птицѣ, яко на ыорѣ нѣкоемъ обрѣтаются сиренъ на порфііровыхъ колоннахъ. Въ руанскомъ
сирены. сладцѣ зѣло поющыя, дондеже пловцемъ въ катедралѣ сохраняются съ X V столѣтія тріі сирены—
сонъ тяжкій впадати, имъ же спящій корабль о ка-
существа съ человѣческими головами и съ птичьими
мень сокрушаегся п тако саыи пища сиреноыъ бы-
туловпщаыи. Одна изъ нихъ держитъ сердце въ
ваютъ. Подобнѣ и на сушѣ —- на землп: егда чело-
рукѣ, другая играетъ на арс/т, третья вооружена
вѣкъ услышитъ сладкій гласъ ея, тогда не можетъ
щитомъ.
возвратитися вснять въ домъ свой. дондеже уыретъ».
Къ сожалѣнію, Пиперъ ничего не говоритъ объ
Наивное, но псторически вѣрное, сыѣшеніе гарпій,
эволюціи сирены-птицы изъ сирены-рыбы и нег упо-
питающихся ыясомъ, съ сладкозвучньши сиренами
минаетъ о сиринахъ русскихъ и восточныхъ. Едва-
замѣчается и въ этомъ русскоыъ миѳѣ. Сиринъ по-
ли они были ему извѣстны.
тоыу сталъ, пожалуй, такъ любезенъ русскому сердцу,
Любопытно, что сирены, которыхъ изображали
что нашелъ пріютъ въ христіанской ыистикѣ —
русскіе художники, стоятъ обыкновенно на погахъ,
частью, можетъ быть, благодаря тоыу, что объ этихъ
похожихъ на человѣческія, но о трехъ пальцахъ.
существахъ—0 сиринахъ—есть упоминаніе въ Биб-
Въ X V I и X V I I ст. на вышивкахъ и кружевахъ
ліи, частью по другиыъ причинамъ. («Птица глаго-
сирины сопровождаютъ, обыкновенно, двуглаваго орла. •>
лемая сиренъ райска., и о ней свидѣтельствуетъ
Въ X I I , X I I I и XIV в в . изъ головы русскаго си-
хронографъ глава четвертая»). Пророкъ Исаія го-
рина выходили двѣ змѣи, обращенныя головками
воритъ 0 Вавилонѣ: «И почіютъ тамо звѣріе, и
въ разныя стороны. Позднѣе голова сирина укра-
наполнятъ домови шума, и почіютъ ту сирини, и бѣсы
шалась вѣнцомъ съ «городами», или высокою кич-
тамъ воспляшутъ». И еще о Сіонѣ и его князьяхъ:
«И возникнутъ во градѣхъ ихъ древеса і кою — или, наконецъ, короною (на лубочныхъ кар-
терновая
и во твердыняхъ его: и будутъ селенія сириноыъ». тинкахъ) и сіяніеыъ, въ томъ предположеяіи, что
Еще: «Возблагословятъ ыя звѣріе се.льніе, сирини птица эта живетъ на райскихъ древесахъ д;Гя уве-
и дщери струѳовы, яко дахъ въ пустыни воду». ' селенія святыхъ.
Давно уже перестала пѣть и плѣнять русскій

18
слухъ эта милая птица. Она была изъ первыхъ эти художники не норадуютъ нашей публики, такъ
пашихъ птицъ, во всякомъ случаѣ, усладившихъ какъ она живо окреститъ ііхъ самымъ легкимъ и
сѣдую древность нашу. Замолкъ сиринъ, какі.
удобныыъ именемъ «декадентовъ», и она со своей
смолкли когда-то сирены.
точки зрѣнія будетъ права: Бельгія отзьгвчивѣе на
Но каждый разъ, когда на обломкѣ изразца или совреыенные запросы и смѣлѣе даже, чѣмъ Парижъ.
на клочкѣ старой рукописи, или на концѣ полу- Не говоря уже объ ея метерлинковской литературѣ,
ист.гЬвшаго полотенца, или на рѣзьбѣ, украгааюш,ей надо вспомнить, что и въ музыкальномъ отношеніи
дубовый гребень, которыыъ расчесывалъ какой-ни- она несравненно болѣе нередовая страна, чѣмъ Фран-
будь дьякъ X V I столѣтія почтенную браду свою, ція. Вагнеръ процвѣталъ въ іЬёаІге сіе 1а Моппаіе,
встрѣчаетъ любитель русской старины эту миѳи- когда его еще освистывали въ Парижѣ. Всѣ француз-
ческую гостью напіу, сердце его бьетсл учапгенно: скіе композиторы, начиная съ Берліоза и кончая Ѵіп-
странною шизнью живутъ иныя веш,и. сеп(, (1'1пг1у нашли себѣ пріютъ въ Брюсселѣ чуть не
десяткомъ дѣтъ раньше Парижа. Въ отношеніи ин-
/. Яспнскіп.
дустріи бельгійскіе художники долгое время были
единственными соперннками порабощающаго вдія-
нія ангдійскаго стидя. И теперь, когда французы
ВЫСТАВКИ: перепугадись грозноіі силы идущей съ береговъ Ьа
МапсЬе'а и бѣшенно принялись за созданіе «соб-
I. Бѳльгійекая выетавка въ Петербургѣ. ственнаго» сти.]ія, — бедьгійцы во всеоружіи встрѣ-
Бельгіііская выставка недурна. Изъ всѣхъ быв- тили сидьныхъ завоевателей и не далѣе какъ нынче
шнхъ у насъ доселѣ иностранпыхъ выставокъ, она весной смѣлой выставкой, названной «Свободная
больше всего напоминаетъ голландскую, не потому, эстетика» доказали, что, есди они и не создали чего-
чтобъ эти два сосѣднія пскусства были похоши нибудь совсѣыъ оригинальнаго, то все же пдодовито
другъ на друга, яо оттого, что въ организаціи обѣ- и серьезно работади въ этой области.
ихъ выставокъ чувствуется что-то сходное. Всѣ Въ бельгійской . жпвописи трудно нодмѣтить тѣ
«благотворительныя» выставки послѣднихъ .іѣтъ черты, которыя объединяли бы всю гаколу и давали
имѣли мало общаго съ искусствоыъ, да впрочемъ, бы ей физіономііо. Разница, какая чувствуется ме-
кажется, многія изъ нихъ на это и не претендовали жду Брюсселемъ и Парижеыъ, ыежду говоромъ бель-
Отъ приторно тяжелаго привкуса итальянской вы- гійпа и француза, — та же разница, замѣтная, но
ставки до сихъ поръ трудно отдѣлаться. Положимъ, трудно опредѣдимая, чувствуется и между этими
что хорошую итальянскую выставку гораздо труд- двутіія художественными школами. И мнѣ кажется,
нѣе устроить, чѣмъ хорошую бельгійскую, потому что бедьгійское искусство надо разсматривать не
что современнаго итальянскаго искусства не суще- какъ школу, а какъ совокупность нѣскодькихъ та-
ствуетъ, тогда какъ въ Бельгіи шиветъ много ипте- лантливыхъ людей, мало схожихъ другъ съ другоыъ.
ресныхъ художниковъ. Въ этомъ отношеніи выставка неудовлетворитедьна.
Бельгійская выставка организована кошітетоыі, Здѣсь не выдвинуты тѣ, съ кѣмъ было бы осо-
бельгійскііхъ художниковъ, т. е. составлена людьыи бенно интересно и поучительно ознакомиться. Во-
образованными и выбрана спокойно, добродѣтельно первыхъ, на ней совсѣмъ отсутствуютъ четыре ху-
и блѣдно. На ней ничто не ііодчеркнуто и не вы- дожника самой первой важности. Впереди всѣхъ
двинуто, но зато нѣть ничего особенно плохого. надо поставить Леонъ Фредерика, вещи котораго
Если итальянцы Сегантини и Морелли долшны были теперь занимаютъ художественный Парижъ. Затѣыъ,
краснѣть за полотна своихъ безчисленныхъ сосѣдей, въ пейзажѣ отсутствуетъ Бертсонъ, имѣвшій пре-
то бельгійцы могутъ совершенно спокойно ози- красное панно въ прошломъ салонѣ и вещами ко-
раться вокругъ себя: они не встрѣтятъ въ своеіі тораго лы могли любоваться въ одномъ изъ послѣд-
средѣ ненрошенныхъ іі компрометирующихъ со- нихъ нумеровъ 8іи(ііо, и, наконецъ, въ нортрегЬ не-
братьевъ. достаетъ Стивенса и Вотерса, не ыододыхъ но пре-
Бельгія вообще неоригинальна, и ея искусство красныхъ, художниковъ, которые могліі бы содѣй-
есть въ сущности смѣсь Париша съ Амстердамомъ, ствовать развптііо въ нашей нубдикѣ вкуса къ изящ-

но естіи постараться отыскать въ немъ все-таки что ному. Жаль, что ихъ нѣтъ.

иибудь свое, то можно найти нѣсколькихъ художніі- Всегда интересны и оригинальны вещи Фердинанда
ковъ, которые будутъ типично бе.іьгійскими. ІІравда, Кнопфа, художника подчасъ сухого, но достигаю-.

\9
щаго большого благородства фантазіи въ свонхъ ченным'і. художникамъ и не разсматрипалъ ихъ ра-
удачныхъ вещахъ. Во всякомъ случаѣ, это большой ботъ съ точки зр'І;нія чисто технической. ^
мастеръ, ліобопытный и тонкій, и такія вещп, какъ Сущеществуетъ повѣріе, что задача академіи і
его «Лаунъ Теынисъ» или «Зеленый пейзажъ»—про- должна заключаться то.лько въ этой технической
изведенія настоящаго искусства. На выставкѣ — его сторон'Ь д'Ьла, т. е., что она долзкна лиіиь учить і
три вещи, очень знаменитыя, часто видѣнныя іі правіі.чьно и грамотно ппсать. Старо и неразумно 1
не очень симпатпчныя. Это пменно тотъ условно- нападать ыа акадеыііо, какъ и на всякую школу :
холодный Кпопфъ, который напоминаетъ сухое вообще. Въ наше вреыя ыельзя же говорить о пре- |
воснроизведеніе съ какого-то пнтереснаго орііги- словутой самобытности. Конечно, академія должна ;
нала. быть школой II саыой суровой, учащей рисовать и 1
Хорошо представленъ Куртенсъ, художніікъ во рнсовать. Надо прпвить любовь ісь рисунку, а і
всѣхъ отношеніях7) почтенный, по направленію то ыногіе и очеыь талантливые наши мблодые ху-
6.1ІИЗКІЙ къ голландскому искусству съ его невозму- дожнпки переполыяюгь своп вещи ошибками, и•
тимымъ реалпзмомъ, бархатнымъ колоритомъ и іпи- ихъ художественный инстинктъ не шокпруется этой ]
рокой размашпстой внѣшностью. На выставкѣ во- безграмотностью, зам'І'.твой для всякаго образован- і
обще много полуголландскихъ художниковъ въ духѣ наго глаза. |
Израэльса, Марііса и Мездага съ сѣрыми пейзаіками Діі.тлетантизмъ явленіе крайне спмпатпчиое, дил- ->
и расплывшюіися акварельными пятнамп. Затѣмь летанты — это саыые пріятные и интересные люди, \
выставлено нѣско.іько к^іртинъ Клауса. Марсеттъ и и я не опіибусь, если скажу, что это единственно ;
Карпанті е, художниковъ не безъ таланта, и даже въ интересные люди, по чтб ыожеп. быть ужаснѣе
массі; картинъ парижскаго са.іона не проходящихъ диллетантизыа въ ремеслѣ! А в'Ьдь всякое искусство |
безъ вниманія. Изъ мало извѣстныхъ художниковъ закліочаетъ Б'Ь себѣ такуіо огромяуіо дозу реыесла, 5
мнѣ очень понравплся Гапнотьо въ своихь стили- что къ послѣднему надо относиться крайне серьезно. ]
зированныхъ аквареляхъ, красивыхъ по тонамь и Что же дѣлать, приходится нанимать непоэтпч-1
напоыинающихъ нашихъ художниковъ Александра ныхъ натурщиковъ, придавать ихъ неуклюжеиу тѣлу ^
Бенуа и Соыова. Ко всеыу этоыу надо прибавііть художественныя позы и одѣвать их'ь в'ь затаскан- !
скульптуру и двѣ акварели Константина Менье, ные костюыы. і
этого престарѣлаго, интереснаго мастера. Насъ упре- Мнѣ часто приходплось слышать, что иодходя- ^
каютъ въ нелюбвп къ правдѣ и реализыу! Когда 'щихъ натурщпков'ь нельзя найти, придать имъ;
реализыъ такъ понятъ, какъ у Менье, въ его ры- нужныя позы невозможно и потому предпочтитель-!
бакахъ и пахаряхъ, ыы первые же восхищаемся, но нѣе брать «типы» тъ головы сь кривыми ртами и '
для этого надо, чтобы грубость была не груба. руками длішнѣе ногъ. Самые лучшіе напііі худож-1
Отдѣлъ прпкладнаго искусства не хорошо состав- ники новой формаціи (я не говоріо объ академистах'ь) ]
ленъ, въ немъ нѣтъ ни оригинальностп. нп силы; почти всѣ—плохіе ремесленники, подчасъ съ бо.іь- ^
точно составителіі побоялись представить сыѣлѣе шимъ вкусомъ, кое-кто со свѣдѣніями, но къ кар- <
бельгійскую «сйободную эстетику». Здѣсь наиболѣе тинаыъ онп относятся, какъ бабочки ісь цв'1>тку:
замѣтна та, общая всей выставкѣ, черта, которая переіетают'ь себѣ съ цвѣточка на цв'Ьточекъ, съ •
помѣшаеть ей имѣть значеніе для нашего художе- картинки на картинку. А в'Ьдь болыпинство из'ь'1
ственнаго міра: она составлена слишкомъ объек- ыихъ проіпло чрез'ь академію. 1
тивно и слишкомъ сухо. ....і^^..... І{,онечно, борьба съ технической безпоыощ- :
ностью — одна изъ главныхъ задачъ всякой акаде- і
міи, но у послѣдней есть и другая обязанность, ]
которая, пожалуй, не менѣе важна, чѣмъ первая, і
II. Ученичѳекая выетавка.
это—воспитательяое значеиіе, которое долзкенъ нм'Ьть ^
Прежде всего надо поставить вопросъ, чего мо- всякій профессоръ. |
жеыъ мы ожидать отъ ученическихъ выставокъ, т. е.. На западѣ, гдѣ художественная жизнь гораздоі
что можетъ насъ на нихъ интересовать и чего мы болѣе интенсивна, воспитательная д'Ьятельность про- і
въ правѣ отъ нихъ требовать? Въ прошломъ году я фессоровъ не такъ важна, такъ какъ молодыыъ ху-
также писалъ объ ученической выставкѣ и тогда дожникамъ приходятъ на помощь художествеыныя
одпнъ ичъ профессоровъ академіи упрекалъ меня за традиціи, развитой вкусъ, разработанная и легко:
то, что я отнесся къ ученикамъ, какъ къ закон- доступння художествепная литература, а главное, ^

20
свобода отѣ навязанныхъ прбдразсудковъ; у насъ
скоро каждыіі талантливый ученйкъ пойыетъ, что
же, нри отсутствіи всѣхъ этихъ, внѣ академіи яежа-
это не серьезно и что поредвишничество есть не
щихь, воснитательныхъ средствъ, значеніе профес- болѣо, какъ ыодное увлеченіе юношескихъ лѣтъ
сора должно быть особенно важнымъ. А между тѣмъ : устарѣвшихъ профессоровъ.
иаши профессора, оставляя въ сторонѣ ихъ техни-.;
Итакъ, что же говорить объ ученикахъ, когда
ческія знанія,—люди искусствомъ неинтересующіеся. ^
нриходится сѣтовать на профессоровъ. Ыало—уыѣть
Они совершенно также пассивно относятся къ ста-
рисовать, чтобъ получить право воспитывать, надо
рому искусству, кагсъ и къ ненавистной имъ со-
быть раньше всего образованныыъ человѣкоыъ, надо
временности. Для вихъ вновь открытыя фрески Гир-
любить и знать старое искусство, надо считаться
ландайо таюке неинтересны, какъ и новая статуя
съ временеыт,. а есіи нослушать, что говорятъ
Родена. Они плетутся за искусствомъ и никакой
наши профессора, или взглянуть, что они пи-
роли въ немт, не играюгь. Можно не любить совре-
іпутъ, то невольно хочется спросить, изъ какого
менность и отвергать ее съ точки зрѣнія великихъ
заыорскаго царства они пришли, какимъ воздухомъ
древнихъ образцовъ, но для этого иадо знать и лю-
они дышатъ, да и вообіце дышагь ли они? Пускаі!
бить иосіѣдніе. Словомъ, можно отрицать ІТарткъ
бы со своими сужденіями п работами они показа-
ради Италіи-Чинквеченто, но, конечно, не ради
лись на западѣ — кто бы выдалъ имъ патентъ на
Дюссельдорфа нашего вѣка. У насъ столько профес-
право внугаенія своихъ идеіі ыолодежи?
соровъ и ни одпой порядочной «Исторіп искусствъ»,
Я , конечно, говорю не о всѣхъ, но о иочти
изъ которой мы могли бы чему нибудь научиться.
всѣхъ.
Искусство идетъ само по себѣ и профессора сидятъ
по своимъ мастерскимъ также сами по себѣ.
с. д.
А между гЬмъ, какъ будто что то двигается въ
академіи, какія то реформы. Новые профессора, сво- Двѣ книги 0 Владимірекомъ еоборѣ.
бода темъ на копкурсъ — все это давно всѣхъ вол-
1. Соборъ св. в. кн. В.шдимі^ш въ г. Кіевѣ. — Альбомъ
нуетъ. фотографа Г. Лазовскаго, Ц. 10 р.
2. Соборъ св. кн. Б.шди.иІ2)а въ Еіевѣ. Изданіѳ С. В.
Администрація академіи прилагаетъ всѣ усилія, Еу.-іьжтко, въ Кіевѣ. 105 и.пл. въ тѳкглѣ и 42 илл. на
чтобы вдохнуть жизнь въ омертвѣвшія академи- отдѣльн. листахъ.
ческія залы. Въ то время какъ профессора пребы- Соборъ св. Владиміра въ Кіевѣ — цѣлая эпоха
ваюгт, въ инертности, администрація академіи, со- пъ исторіи русскоіі рслигіозной жипоииси. Русскіе
стоящая пзъ лиігь вполнѣ культурныхъ и доброже- художники, нолучившіе высшее ху^дожественное
лательныхт,, старается, но, безъ подаержки, не мо- образованіе, словомъ тѣ, которые «дѣлаютъ исторію»,
жетъ двинуть дѣла внередъ. обыкновенно игнорировали нашу стариниую иконо-
И что же изъ всего этого выходитъ. Теперь пись. Имъ было чуждо религіозное настроеніе рус-
узке можио дѣлать заюіюченія, они будутъ не презк- скаго народа, и всѣ ихъ работы въ области цер-
девременны, такъ какъ перемѣна въ составѣ про- ковной живониси ничего не говорили ни религіоз-
фессоровъ уже отразилась на работахъ учениковъ. ному чувству, ни художественнымъ требованіяыъ.
Вышло то, что мы, относительно, не подвинулись Достаточно пойти въ Исаакіевскій соборъ пъ Пе-
ни на шагъ. Черезъ тридцать лѣтъ послѣ Европы, тербургЬ, или въ храыъ Христа Снасителя въ
мы, еще недавно, іісписывали огромныя нолотна съ Москвѣ, чтобы убѣдиться въ вѣрности этого замѣ-
классическими героями, и теперь, опять отставъ. на чанія. Живонись Маркова, Сеыирадскаго, Неффа,
тридцнть лѣтъ, переживаемъ лебединую нѣснь того Версщагина и др. художниковъ, работавшихъ въ
реализма. о которомъ забыло думать искусство. этихъ соборахъ — условна, совсѣыъ не народна, и
Что можно сказать, обсуждая ученическую вы- потому производитъ тяжелое, нудное впечатлѣпіе на
ставку? Можно лишь констатиррвать передоижті- зрителя.
чешво въ атдеміи. Вотъ то, что ноощряется въ Есліі какоіі-нибудь Тьеполо Циса.ііъ для различ-
средѣ нарождагощагося художествсннаго ноколѣнія, иыхъ церквей картины на священные сюжеты, ко-
именно поощряется, нотоыу что за самі.ія обидныя торыя мало удовлетворяютъ религіознымъ потреб-
передвиншичсскія полотна не стыдятъ учениковъ, а ностямъ, то, по крайней мѣрѣ. опѣ привлекаютъ вни-
посылаютъ за границу. Разныя земскія больницы маніе тудооістіка. и поражають своей оригинальной
перепорхнули въ молодежь вмѣстЬ съ духомъ ихъ композиціей и богатствоыъ красокъ. Наша же цор-
профоссоровъ. Конечно, все это отбросится, и очень ковная живопись, лишенная въ большинствѣ слу-

21
чаевъ всякаго художественнаго значенія, оставалась дочно. Къ сожалѣнію, пвкоторыя автотипіи воспро-
совершенно чуждой п простому народу, такъ какъ въ изведены по неудачпыыъ сниыкамъ. Благодаря во-
ней совсѣмъ не выражались народныя вѣрованія. гнутой поверхности площади, занятой живописью,
Съ появленіемъ Васнецова и Нестерова — все нѣкоторые «святые» работы Васнецова вышли съ
перемѣнилось. Эти художники поняли народный духъ удлиненными лицами.
религіи, пронпклись ею и, благодаря этому соз- По внѣшности, изданіе г. Кульженки, гораздо
далп такія произведенія, которыя блпзки народу. богаче и солиднѣе пзданія г. .Лазпвскаго. Хорошая
Въ этомъ отношеніи изученіе кіевскаго собора осо- бумага, нри.ііичный переплетъ и многочислонныя^
бенно важно. воснрои.зведенія въ краскахъ,—все даетъ этому изда-3
Кромѣ Васнецова и- Нестерова въ работахъ при- нію иеревѣсъ. Относительно воспроизведеній въ|
нимали участіе Свѣдомскій и Катарбинскій. Они краскахъ замѣчу, что хі.тя они всѣ напечатаныч
много потрудилпсь, но пхъ живопись не имѣетъ ни- очень добросовѣстно, но точность передачи ориги-і
какого значенія для русскаго искусства. 0 ней ни- иала должна быть подвергнута сомнѣнію. І
кто не говоритъ, она никого не интересуетъ. «Іи- Изданіе г. Лазовскаго—безъ текста и безъ хромо-'
сусъ передъ Пилатомъ» Свѣдомскаго представляетъ литографій. Въ неыъ номѣщены лишь фототиииче-
собою «сюжетъ» изъ античной жизни, отъ «Дней скія воспроизведенія съ живописи, и притомъ до-
творенія» Катарбинскаго, этого «сопременнаго Ма- вольно плохія. Въ фототипіяхъ нѣтъ совсѣыт. полу-
карта», вѣетъ какой-то чужеземной скукой. тоновъ, есть только рѣзкія пятна, безъ всякаго
Для всѣхъ — живонись кіевскаго собора заклю- перехода отъ бѣлаго къ черпоыу. Въ Россіи ыоікно
чается въ работахъ Васнецова и Нестерова. иыѣть болѣе художественныя фототипіи. Кроыѣ того
И это правильно. Оба эти художника отвѣтили и внѣшность изданія непривлекательна. Повпди-
на запросы ре.іигіознаго чувства, и заслуга ихъ ни- моігу издатель расчитывалъ на «черную» публику,
когда не будетъ забыта. Васнецовъ выдвигаетъ пыш- но къ чему тогда такая высокая цѣна?
ный, строгій, византійскій характеръ православія, Не смотря на всѣ указанные недочеты. самый
Нестеровъ его блаженную, наивнлто сторону. фактъ появ.ііенія этихъ изданій крайне пріятенъ.
Веш,и иерваго періода творчества Васнецова —
Ф.
эпохи его «передвижничества» — не имѣютъ значе-
нія. Всѣ я{е эническія и главнымъ образомъ рели-
гіозныя его произведенія дали толчокъ новому дви- Пиеьма изъ Мюнхена.
женію въ русскомъ искусствѣ и ужъ по одному
I. Зимній сезонъ въ «Сецессіонѣ».
этому сохранятся въ исторіи.
Если такимъ образомъ Владимірскій соборъ за- Рѣдко молодому, только что народившемуся ху-
нимаетъ столь выдаюш;ееся ыѣсто въ русской куль- дожественному кружку везетъ такъ, какъ повезло
турѣ, то понятно, что распространеніе его художе- «Сецессіону». Его короткая, не насчитывающая еще
ственныхъ богатствъ путеыъ воспроизведеній является и одного десятилѣтія исторія — снлошной тріумфъ.
крайне желательнымъ. Какъ всякому нарождающемуся обществу, сецессіо-
у Передо мною лежатъ два изданія, посвященныхъ нистамъ нужны были деньги, — они ихъ получили.
кіевскому собору: г. Кульженки и г. Лазовскаго. Нашлись люди, предложившіе имъ сотни тысячъ и
Въ Россіи нельзя быть особенно строгиыъ къ у «Сецессіопа» появилось свое собственное выста-
художественнымъ изданіямъ. Техническая сторона вочное зданіе, спеціально для этого имъ выстроенное.
дѣла такъ нлохо поставлена, что предъявленіе стро- Понемногу долги выплачивались и два года тому
гихъ требованій здѣсь было бы даже несправедливо. назадъ изъ громадной когда-то суммы долга, почти
Все, начиная съ цинкографическихъ клише и въ полмилліона марокъ, оставалось уже всего только
кончая типографской краской у насъ плохо, а по- 2 5 тысячъ. Въ Мюнхенѣ, въ силу особыхт. традицій,
тоыу, обращаясь къ изданіяыъ гг. Кульженки и Ла- оффиціальное «поощреніе» искусствъ играетъ гораздо
зовскаго, слѣдуетъ быть снисходительныыъ. большую роль, чѣмъ въ какомъ-либо другомъ ху-
Предпочтеніе надо отдать изданію г. Кульженки: дожественномъ центрѣ Европы, и это поощреніе со-
оно, дѣйствительно, даетъ понятіе о соборѣ. Не ставляло всегда одну изъ самыхъ главныхъ ваботъ
только живопись, но и отді^льные орнаменты, цер- баварскихъ королей. Когда сецессіонисты отдѣли-
ковная утварь, архитектурнып детали собора вос- лись отъ оффиціальнаго искусства, въ рядахъ по-
произведены въ немъ и, притомъ, довольно поря- слѣдняго произошло сильное за'м^шательство]_ущди

00
самые талантлипые люди: Дилль, Штукъ, Гертерихъ, свойствѣ двухромокислаго кали дѣлать, смѣшай-
Габерманъ, Альбертъ Келлеръ; самъ старикъ Век- ную съ нимъ, клеевую краску, —чувствительной къ
линъ примкнуль къ нимъ и благословилъ «отстуи- свѣту. Дѣлается это такъ. Берется растворъ дву^-
никовъ». Принялись ихъ уговаривать — это. не хромокислаго кали и смѣшивается съ разведенной
помогло. Принялись ихъ нугать — это тоже не на клею краской. Можно взять обыкновенныя аквіа-'
помогло. Тогда попробовали приласкать. Стали рельныя краски любого тона и разбавить ихъ раство-
покупать у нихъ картины для музеевъ, назначили ромъклея или гуммиарабика. На приготовленной бума-
главнаго «заговорщика» Штука профессоромъ въ гѣ печатають негативъ совершеино такъ, какъ это
акадеиію, за нимъ Гекера, потомъ Гертериха. Пако- печатается въ фотографіи. Черезъ темныя мѣста не-
нецъ сошлись на такомъ комнромиссѣ: сецессіонисты гатива свѣтъ не проникаетъ на окрашеннуіо бумагу
—сами по себѣ, а «старики»—сами по себѣ, но че- и на отпечаткѣ эти ыѣста всѣ потомъ сыываются
резъ каждые четыре года сецессіонисты выставляютъ водой; наоборотъ, таыъ, гдѣ былъ свѣтъ, вода не
подъ одной съ ними крышей, въ біавраіазі^ѣ. Это можетъ смыть и остается взятый акварельный тонъ.
все. Вольпіаго не удалось достигнуть и пришлось Во время промывки можно по нселанію уничтожать
на этомъ помириться. За этуустуику «Сецессіонъ», болѣе и менѣе темныя мѣста, можно тутъ же ра-
продавшій свое старое зданіе и уилатившій благо- ботать. какъ работаютъ акварелыо, и достигать по-
даря .9Т0Й операціи всѣ долги, полу^чилъ въ соб- разительныхъ результатовъ. Нѣмцы называютъ это
ственность правите.іьствевное зданіе, въ которомъ и «Оиттіргосезй», французы — «рііоіоадиаііпіе». Это—
основался окончательно съ весны этого года. Падо процессъ печатанія фотографіи. Совершенно такимъ
полагать, что этимъ завершилась исторія его оффи- же способоыъ я могу воспроизвести и своіі рисунокъ;
ціальнаго адонтированія. его необходимо только сдѣлать не на слишкомъ тол-
Пачиная сънынѣшняго года, «Сецессіонъ», кромѣ стой бумагѣ, т. е. на такой, которая бы нропускала
обычной лѣтней выставки, будетъ устраивать свѣтъ, напр. францу^зская бумага, Ватмана и т. д.
цѣлый рядъ выставокъ въ теченіе зимы. Въ Въ данномъ случаѣ мой рисунокъ замѣняетъ ынѣ
этомъ году предиолагался рядъ интересныхъ вы- стекло негатива. Отпечатокъ дастъ мнѣ обратное
ставокъ отдѣльныхъ художниковъ. Зимній сезонъ изображеніе рисунка, это — мой негативъ; печатаю
открылся нѣсколькими выставками одновременно,— еще разъ и получаю позитивъ моего рисунка, и
это «Первая международная выставка ху^дожествен- могу повторить эту операцію сколько угодно разъ.
ныхъ фотографііі», «Вторая выставка плакатовъ», Само собою разумѣется, что каждый отпечатокъ бу-
«Выставка литографііі и офортовъ», и кромѣ того детъ нѣсколько отличаться отъ другихъ, совершенно
отдѣльная «Выставка произведеній Фелисьена такъ же, какъ въ офортѣ. Такимъ способомъ можно
Ропса». нолучить оттиски въ три — четыре, даже десять
ФотографиЧеская выставка — злоба дня здѣш- красокъ и больше. Для этого надо, или нечатать по
нихъ художественныхъ кружковъ, благодаря тому, нѣсколько разъ, — казкдый разъ отдѣльной краской,
что на ней почти исключительно нредставленъ такъ или заранѣе самую бумагу приготовить въ нѣсколько
называемыіі клеевой процессъ печатанія, которому красокъ; достигнуть этого не трудао, если держать
предстоитъ громадная будущность, не въ одноіі толь- рисунокъ и приготовляемую для отпечатка бумагу про-
ко фотографіи, но и въ области репродуктивнаго тивъ свѣта, на стеклѣ. Можно устроить стеклянный
искусства. Новый способъ репродукціи! Какъ не экранъ, съ наклономъ у окна. и работать акварелыо
ухватиться за него въ наши дни, когда гастрономія по бумагѣ, пользуясь лежащиыъ подъ ней контуроыъ
репродукціи дошла до такихъ предѣловъ, о кото- оригинала. Нри нѣкотороыъ опытѣ можно полу-
рыхъ еще 10 лѣтъ тому назадъ нельзя было и меч- чать необыкновенные эффекты.
тать. И притомъ это снособъ болѣе всего подхо- Что касается собственно фотографіи, то почти
дящій къ офорту, потому что механическая его сто- все то, что даетъ теперешняя выставка въ «Сецес-
рона доведена до тіпітиш'а и открыто самое ши- сіонѣ», рѣшительно не подходитъ подь опредѣленіе
рокое поле индивидуальности. понятія «фотографія». Здѣсь есть вещи, которыя
Собственно говоря, въ своей основѣ способъ этотъ вамъ даютъ полное художественное наслажденіе. Ра-
извѣстенъ уже очень давно, но его забросили и зумѣется, механическая сторона фотографіи, обу-
только въ послѣдніе два-три года вызвали снова словливающая ея объективность, доведена здѣсь до
къ жизни и обработа.іш такъ,,какъ онъ представ- тіпітит'а: въ этомъ вся разгадка доставляемаго
ленъ на выставкѣ. Онъ основанъ на извѣстномъ ею художествениаго наслажденія. Такія мастерскія.

23
красивыя веіди, какъ «Тополевая аллея» и «Ручей художсственное образованіе. На западѣ его скульп-
весной» Геннеберга, или «Березы» и «Сумерки» туры давно уже извѣстны, въ Россіи же его вещи
Яюня, ыожно поставить рядомъ съ произведеніями появились впервые весною нынѣпіняго года, ііа
многихъ хорошихъ офортистовъ. Передъ вещыо Ват- итальянской выставкѣ.
цека «Каіиге шогіе» стопть вѣчно толпа: это прямо Въ настоящее время этотъ молодой и талант-
красиво написанный кусокъ. Нѣкоторые выставили ливый мастеръ приглашенъ занять ыѣсто профес-
даже мотивы для маіолики и кафелей (Геннебергъ сора скульптуры въ московскомъ училищѣ живописи,
напр.); трудно представить себѣ, чтобы здѣсь уча- зодчества и ваянія.
ствовала фотографія, до такой степени переработана
натура.
Что касается плакатовъ, то тутъ можно видѣть Замѣтки.
произведенія всѣхъ мастеровъ этой отраслиискусства, = При мелсдународной в ы с т а в к ѣ картинъ,
начиная съ знаменитыхъ братьевъ Бегарстафъ., устраиваемой въ будущемъ январѣ журналомъ «Міръ
Грассе и Тулузъ-Жотреки., и кончая порядочно Искусства», будетъ особый отдѣлъ, посвященный
пріѣвшиыся, благодаря своей вычурности, Мюша. произведеніямъ недавно скопчапіпейся русской ху-
Выставкѣ удалось на этотъ разъ счастливо избѣ- дожнпцы Е . Д. Полѣновой. Пос.тЬднііі періодъ твор-
жать искусства Шере, любимца бульварной иублики, чества покойной "совсѣмъ неизвѣстенъ публикѣ, а
наводняющаго всѣ плакатныя выставкп. Превосход- между тѣмъ, оставшіяся послѣ ея смерти работы
ное впечатлѣніе оставляютъ т а к а т ы Янка, мастерски представляіотъ совершенно выдающееся явленіе въ
владѣющаго пятномъ и выставившаго красивыя, гар- русскомъ искусствѣ.
моническія вещи. = Х у д о ж н и к ъ В. А. С ѣ р о в 7 > избранъ чле-
0 выставкѣ лптографій, офортовъ и произведе- номъ общества художниковъ въ Мюнхейѣ (Ѵегеіп
пій покойнаго Ропса—въ другой разъ. ЬіМепсіег Кііплі.іег МііпсЬепв. Зесевьіоп). Это иервый
Мюнхенъ, 5 декабря. Г. русскій художникъ, который входитъ въ составъ
названнаго общества, счптающаго въ числѣ своихъ
членовГ) всѣх'ь выдающихся :\іастеровъі Евроиы и
Свѣдѣнія. Америки.
Дмитрій Г р и г о р ь е в и ч ъ Л е в и ц к і й , знаме- 1. У про(|). В. М а к о в с к а г о спросили,
нитый портретистъ Екатерининской эпохи, родился (см. «ІТетерб. Газету» № 3 0 4 ) , нѣтъ ли у его учс-
въ 1 7 3 5 году, въ священнпческой семьѣ, и получилъ никовъ склонности кь новаторству? Онъ на это от-
свое художественное образованіе въ новооткрытой вѣтилъ: «нѣтъ, отъ этого Богъ ыиловалъ».^
тогда Акадеыіи Художествъ. Будучи ученикомъ Ла- 2. Проф. В . Маковскій заявилт, что въ Луврѣ
гренэ, онъ заимствовалъ отъ послівдняго мастерской есть одно декадентское произведеніе, которое туда
рисунокъ. далеко опередивъ учителя своимъ изъ попало только по протекціп Пювиса. Не будетъ ли
ряд5' вонъ выходящимъ дарованіемъ. иро(|). Маковскій такъ ліобезенъ обозначить названіе
Блестящій колоритъ, тонкое аристократическое картины, а также имя ея автора.
письыо и удивительный вкусъ ставятъ его наряду 1 ; ^ . Цроф. В. Маковскій удивляется, «каким'ь
съ величайшиыи портретистами X V I I I вѣка. образомъ Васнецовъ, ОЬров^ь, Коровит. и Левитаігь,
Не смотря на громадный успѣхъ, на массу зака- эти четыре совергаенно .здоровые художника согла-
зовъ, которыми онъ былъ зава^Тенъ всю свого жизнь, сились участвовать кі, журналѣ г. Дягилева». Да
Левицкій не исписался и не обезличился, оставаясь благоволитъ проф. Маковскій обратиться сь этимъ
всегда тонкимъ психологомъ, остроумпымъ наблю- вопросомъ къ выгпеназванныыъ художникамъ. А по-
дателемъ, чуткиыъ къ индивидуальности изобра- чему такой «совершенно здоровый художникъ», кагь
жаемыхъ иыъ лицъ. проф. Маковскій, не приглашен-ь сотрудпичать «въ
Помѣщенные въ этомъ нумерѣ портреты воспи- журнал'Ь г. Дягилева», это пусть господинъ про-
таннидъ 1-го выпуска Смольнаго Института нахо- фессоръ самъ отгадьіваетъ.ІГ?
дятся въ Большомъ Петс'рго(|)скомъ Дворцѣ. Съ нихъ = Общество петербургс кихъ художни-
недавно сдѣланы удачныя копіи, которыя скрываются ковъ, ио словамъ газетъ, наы'Ьрено заняться
въ запасныхъ залахъ Музея Алексиндра Л І . устройствомъ эмсритальной кассы для выдачи по-
С к у л ь п т о р ъ кн. П а в е л ъ П е т р о в и ч ъ Тру- собій своимі. членам'ь на с.іучай инвалидности. По-
бецкой родился въ Италіи, гдѣ и получилъ свое лезное д'Ьло. Но откуда взять такуіо уйму денегъ?-

241
= В ы ш л а программа 4-хъ русскихъ'симфони- бывганхъ на уномянутой выставкѣ — М . Антхжоль-
ческихъ собраній. Въ первый разъ будутъ испбл- скаго, И. Рѣпина, Савіицгаго, А. Галлена, А, Эдель-
неиы: 2-я сиыфоиія Аренскаго, «Памяти Чайков- фельта и Е . Ернефельта.
скаго» элепя Гречанинова, увертюра изъ оперы = В ъ п о с л ѣ д н е м ъ н у м е р ѣ англійскаго жур-
«Царская невѣста» Римскаго-Еорсакова, 4 пьесы нала «ТЬе Зіийіо» ноыѣщено воснроизведеніе съ на-
Рубинштейна оркестрованныя (неизвѣстно-для чего) ходящейся въ ыузеѣ Императора Александра I I I
Лядовымъ, прелюдія Скі.ябинаи симфопія Черепнина. картипы худозкника В . Васнецова, нисанной для
По сравнепію съ програмыами симфоническихъ кон- нлащаницы Владимірскаго собора въ Кіевѣ. Въ
цертовъ Музыкальнаго Обнхества, вышеприведенная томъ же нумерѣ напечатана корреспонденція изъ Пе-
программа представляетъ несомнѣниый интересъ, и тербурга относительно нашего національнаго музея,
заслузкиваетъ одобренія тѣыъ болѣе, что будучи огра- Замѣтка эта понятія о музеѣ не даетъ іі д.іія ино-
ничена исключительно отечественными произведе- странцевъ не интересна.
ніями, дирекція русскнхъ симфоническихъ собраній = В ъ послѣднемъ нумерѣ трехъ нностран-
не пмѣла І^етЬаггаз йи сЬ(зіх. ныхъ журналовъ «Ма<>а2Іпе оі агЬ>, «Віе Кипяѣ й г
= Во второмъ сиыфоническоыъ с о- АІІе», и «Ѵег Засгит», появились снимки съ картинъ
браніи Му^зыкальнаго Общества была исполнена кан- проф, Рѣнина. Первые два журнала воснроизводятъ
тата Н. А. Рииіскаго-Еорсакова «Свитезянка», вещь наиболѣе извѣстныя работы художника, тогда какъ
отличающаяся поэтичностью. При сплошномъ благо- «Ѵег 8асгит» даетъ иѣсколько любопытныхъ иа-
звучіи и ласкающей, хотя и не і полиѣ оригипаль- бросковъ, доселѣ нигдѣ не встрѣчавшихся.
ной, красивости, въ ней чу^вствуется нѣкоторое одно- = По иоводу предполагаемато устройства му-
образіе, которое, впрочеыъ, можно отнести па счетъ зея Гіостава Морб, французскій художественный
жалкаго исиолненія вокальной части. Весьыа лю- критикъ Арсенъ Александръ пишетъ въ «ЕІ8-аго»:
безны ирояпившіяся въ послѣднее вреыя стремленія «когда весноіі откроіотся двери этого музея, ве.ііикая
этого коыпозитора къ опрощенію и особой чистотѣ красота расцвѣтетъ въ ПарижЬ, для искупленія этого
фактуры. Въ концертѣ вьтступилъ также піанистъ города. Этотъ доыъ будетъ единственной вещыо въ
Рауль Пюиьо. Это прекрасный артистъ, играющій своемъ родѣ — я это утверзкдаю вслухъ, безъ бо-
своеобразно, культурно и увлекательно, съ боль- язніі ошибиться».
шиыъ вку^сомъ, быть можетъ слишкоыъ француз- = Въ І І а р и ж ѣ предполагается воздвигнуть па-
скиыъ, но тѣмъ не мепѣе пріятнымъ. Такпми ху- мятникъ Пювисъ де-Шаванну. Правительство ас-
дожпиками могутъ пнтересоваться истинные люби- сигнуетъ 1 0 . 0 0 0 фр., національное общество изящ-
тели музыки, а не одни только фортепіанные про- ныхъ искусствъ (СЬашр йе Магв), предсѣдателемъ
фессора-консерваторіи и ихъ многочисіснные уче- коего былъ покойный художниіп, даеть ,"5.000 фр,;
ппки и ученицы. недостающая же сумма будетъ понолнена подпискоіі.
= О т к у д а в з я л и с ь бюсты Гоголя и .ТГермон- = Недавно умершій францу^зскій худож-
това, уныло переглядывающіеся въ А.чександроЕ- никъ Гюставъ Морб завѣіцалъ свои произведенія
скомъ скверѣ? Мы съ испугомъ узнали о готовящеііся государству. До семисотъ картинъ, до трехсотъ аква- ^
тамъ же постановкѣ еще одного бюста — Глинки, релей, и пяти тысячъ рисунковъ было найдено ]
Какъ извѣстно, въ скверѣ имѣется.кромѣ того, еще въ мастерской художника. Къ веснѣ разборъ его :
перблюдъ и бассейнъ для купанья гиппопотамовъ, произведенііі будетъ вѣроятно законченъ и нублика 1
= Въ п о с л ѣ д н е м ъ нуыерѣ нѣмецкаго ху7і;о- получитъ, наконещ,, возмоншость ознакомиться съ '
зкественнаго журнала «Віе Кипзі іиг АІІе» помѣ- творчествомъ этого замѣчате.ііьнаго, но мало извѣст-
щена статья о совреыенноыъ русскоыъ и финлянд- наго мастера.
скомъ искусствѣ, = Группа французскихъ писателей пріі-
Статья иллюстрирована воспроизведеніямп съ несла въ даръ государству портретъ поэта Верлена
картинъ слѣдующихъ художниковъ, участвовавшихъ работы Е . Шанталй,, съ тѣмъ условіемъ, чтобы пор-
нынѣшнимъ лѣтомъ на международной выставкѣ третъ былъ поыѣщенъ въ Ліоксеыбургскомъ ыузеѣ,
«Зесевйіоп», въ Мюнхенѣ: въ Паризкѣ. Въ числѣ участниковъ этого подно-
Л. Вакста, Александра Бенуа, Ѳ. Боткина, Е . Ео- шенія отмѣтимъ иыена: А. Франса, М. Барреса,
ровииа, И. Левитана, М. Пестерова, В . Пурвита, Сіолли-Прюдома, Эредіа, Мендеса, Диркса и др.
Е . Соыова, В . Сѣрова, В. В.ііумстеда, А. Галлена. Къ = Въ М ю н х е н ѣ много толкуютъ о новомъ
вимъ прибавлены такзке снимки съ произведеній, не домѣ Франца Штука.

25
Домъ выстроенъ въ греческомъ стилѣ, по пла- «Пювисъ отказался какъ отъ лоншаго паѳоса,
намъ самого художника, такъ и отъ прозаическихъ поученій. Вмѣсто того,
На освященіп присутствовало много гостей. чтобы занимать разсудокъ и питать любознатель-
Францъ Ленбахъ вбплъ послѣдній гвоздь и сказалъ ность — его творчество возбуждаетъ лишь мечта-
прпвѣтственную рѣчь. тельное настроеніе. Въ то время, когда другіе ху-
У насъ тоже выстроено на Невскомъ два но- дожники .сочиняли драмы и историческіе анекдоты —
выхъ «художественныхъ» зданія для банковъ, изъ онъ творилъ ИДИ.ЛЛІИ, отказываясь отъ всякаго по-
копхъ одпнъ даже въ яко-бы римскомъ стил^Ь. При вѣствовательнаго г^лемента... Тихія рощи, усыпан-
пхъ осБященіп должно быть гоБорились прекрасныя ныя цвѣтами долины, плавно іі радостно двигающіяся,
рѣчи, но мы увѣрены, что ни одинъ художникъ или спокойно созерцаіощія человѣческія фигуры —
здѣсь не вбива.!іъ нн одного гвоздя. вотъ простые элементы его искусства Что осо-
= В ъ Л о н д о н ѣ въ скоромъ времени выйдетъ брнно восторгало всѣхъ въ произведеніяхъ Пювиса—
въ свѣтъ изданіе рисунковъ 0 . Бёрдслей. Ихъ бу- это сила его рисунка... Какъ разъ нотому, что со-
деТъ до полутораста, причемъ ыногіе изъ нихъ временное искусство такъ долго сосредоточивалось
впервые ноявятся въ печати. Къ изданію будутъ исключительно въ красочныхъ эффектахъ, Піовисъ
приложены два портрета художника, а также объ- не могъ не норажать, какъ единственный стилистъ,
яснительная статья Марильера, • крупнѣйпіаго соб- который, ионималъ красоту линіи, и только одними
ственника произведеній покойнаго. контурами былъ снособенъ выражать великіе за-
= Во Флоренціп образовалось новое общество: ыыслы».
<защита древней Ф.торенціи» (г^осіеій, рег 1а Віі^еі^а - = В ъ Х° 2 5 4 «Русск. В ѣ д о ы . » г. Полнеръ
(1і Рігепге Апііса), въ учрежденіи котораго ^-ча- Бъ своемъ фельетонѣ, посвященномъ Третьяковской
ствуютъ нредставите.чи итальянской аристократіи, галлереѣ, касается такъ называеыаго «новаго» на-
различные ученые, храните.ли музеевъ п др. правленія въ русскоыъ искусствѣ.
БлижайпіеЁ цѣлью общества является предохра- «Противъ чего же вооружаются художники но-
неніе Флоренціи отъ цивилизаторской дѣятельности ной формаціи?» — говоритъ онъ. «Быть ыожетъ,
Муниципалитета, который съ необыкновеннымъ ихъ не затрагиваютъ больше общественные мотивы?
усердіемъ проводитъ новыя улицы, и возводитъ Быть можетъ, они жалуются, что въ погонѣ за
новыя постройки, разрушая старинныя зданія и идеями упущена живописная сторона дѣла? Или они
памятники искусства, имѣющіе громадное художе- чувствуютъ природу и жизнь по своеыу и обвиня-
ственное значеніе. ютъ представителей такъ-называемой русской школы
Новое общество рѣшило протестовать противъ Б ъ рутинѣ, въ писаніи по шаблонаыъ? Что же? Въ
этого варварства, и разослало во всѣ концы добрый часъ! Если новыя стреыленія таіаке искренни,
Евроиы цпркуляры, прося иностранцевъ всѣхъ какъ и предшествоБавшіе опыты, ыы только в ы -
національностей, «объединенныхъ иривязанностью играемъ, прочитывая новую страницу изъ • исторіи
къ одному изъ саыыхъ красивыхъ городовъ Европы», русскаго искусства».
принять участіе въ этоыъ протестѣ. = Ж. Р а ф ф а э л л и , одинъ изъ оригинальнѣй-
Кто изъ побывавшихъ хоть разъ во Флоренціи шихъ французскихъ художниковъ, выставилъ на-
не испо.тінитъ просьбы этого симпатичнаго Общества? дняхъ въ залахъ Бинга, въ ПарижЬ, коллекцію
= Въ вѣнскомъ журналѣ «Віе 2еіѣ» офортовъ. Парпжскіе критики отзываются съ большою
проф. Мутеръ посвящаетъ прочувствованную статыо похвалою объ удачной попыткѣ Расііфаэлли ввести
Пювисъ де Шаванну. Междупрочимъ авторъ говоритъ: легкую раскаску въ однотонный офортъ.

Доавоіѳпо цвнзурою. СІ1Б. 30-го ноября 1898 Типографія Эд. Голпі:. ВодяесевсЕШ лр., № Біі.'
Ііріетъ объяЬлеиш: ^руно ^алентиии, бкатериниискій каиалъ, ]І9 18—27.

А Т Е Н Е У М Ъ
(АТЕЫЕУМ)
м е ж д у н а р о д н о е и л л ю с т р и р о в а н н о е

х у д о ж е с т в е н н о - л и т е р а т у р н о е и з д а н і е

п и: • у - « ^ А О т і н [

ВЫДАЮЩИХСЯ ХУДОЖНИКОВЪ и ЛИТЕРАТОРОВЪ ФИНЛЯНДІИ.


ИЗДАНІЕ ВЫХОДИТЪ ВЪ ГЕЛЬСИНГФОРСѢ.

Подписная цѣна за Ш Ѳ С Т Ь нумеровъ въ годъ: 1 0 финл. марокъ.


Отдѣльный нумеръ: 2 финл. марки.
Подпйвка принимаетея
въ ГельсингФО|»сѣ: въ книжномъ магазинѣ В. Гагельстамъ;
ВЪ С.-Пет<'|)бу|)Гѣ: въ книжномъ магазинѣ 1. Пальмгренъ, Большая Конюшенная д. № 8.
Издатель ^ехцель ^Ъге/гьсталтъ.

ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1 8 9 9 годъ (П-й годъ издднія)


на выходящее 20 разъ въ годъ, т. е. по одному разу въ тѳчѳніѳ чѳтырехъ лѣтнихъ мѣсяцѳвъ (май, іюнь, іюль, августъ) и по два раза
въ остальноѳ врѳмя, иллюстрированноѳ изданіѳ бѳзъ прѳдваритѳльной цѳнзуры

„ЖУРНАЛЪ ЖУРНАІІОВЪ и Знциклопедическое Обозрѣніе".


Въ 1898 году были напѳчатаны слѣдующія оригинальныя статьи: проф. Н. Вѳаипіз—Гипнотизмъ и внушѳніе; і - г Оибіаѵе Ьѳ Воп—За-
мѣтки 0 соціализмѣ; проф. Ьёоп Воппѳі,—Х-лучи Рѳнтгѳна. Радіоскопія и радіографія; проф. ^иііив "\Ѵіѳ8пег-Потрѳблѳніѳ свѣта растѳніями;
а-г Наѵеіосіі ЕШз — 1) Вліяніѳ смѣшѳнія расъ на происхождѳніе гѳнія, 2) Мѳлсдународный языкъ будущаго; В. Ф. Головачѳвъ — 0 значѳніи
флота для Россіи на основаніи исторіи; И. А. Гринѳвская — 1) Альфонсъ Додэ, 2) Скандин. выставка, 3)Альма Тадѳма; 4 ) Гѳрг. Гауптманъ;
проф. Н. Коркуновъ—1) Домѳнико Гирландайо и вновь открытая во Флорѳнціи ѳго фрѳска, 2) Экономичѳскія тѳоріи государства; проф-
изаге ЬотЬгозо—1 Послѣдствія амѳриканской побѣды, 2) Типъ прѳступной жѳнщиньТ; М. М. Манасѳина — 0 дѳньгахъ и о богатствѣ; проф.
Д. И. МѳндѳлЬѳвъ-Золото изъ сѳрѳбра; проф. А. Мо.чзо- Обсѳрваторія на Монрозѣ и альпійская станція; проф. Мах Мй11ѳг-0 совпаденіяхъ
(съ примѣч. Тріѳма); Л. Е. Оболѳяскій -Дикость соврѳмѳнныхъ западно-ѳвроп. народныхъ массъ и ѳя причины; проф. Еііѳ Еесіиб — 0 чаро-
дѣйствѣ и волшѳбствѣ у пѳрвобытныхъ народовъ; про1). СЬагІѳз КісЬеІ; — 1) Задачи воздухоплаванія въ 1897 г., 2) Стремлѳніѳ къ лшзни п
теорія конѳчныхъ причинъ; проф. Л. Саккети—Задачи искуства; прив.-доц. Спб. Унив. В. Сѳрафимовъ—Новости астрономіи; акад. кн. И. Р. Тар-
хановъ—1) Нѳожид. научн. наслЬдіѳ стараго года, 2) 0 пѳріодичности въ явлѳніяхъ жизни, 3) Физич. энергіи природы въ качѳствѣ
цѣлебн. силъ, 4)Очувствѣоріѳнтированія уголубѳй, 5) Почт. голуби, 6 ) 0 закаливаніи человѣка, 7) 0 нейронахъ, 8 ) Физіол. и психол. обѳз-
главлѳнія, 9) Рѳнтгѳновы лучи и Ѳѳмида, и др.; Тріѳмъ —0 томъ, что было, но прошло и былью поросло; и другія статьи разныхъ авторовъ.
Кромѣ оригинальныхъ статѳй, не появлявшихся до сего въ пѳчати и написанныхъ большѳю частью спѳціально для журнала выдаю-
'^™ися учѳными и мыслйтѳлями какъ рустзкими, такъ и иностранными, въ отдѣлѣ „Изъ журналовъ" печатаются экстракты замѣчатѳль-
нѣйшихъ статѳй, и статѳй извѣстнѣйшихъ авторовъ, ПОЯВЛЯЮЩІІХСЯ ВЪ русской или иностранной і;еріодической прѳссѣ, а такжѳ критика и
библюграфія, обозрѣніѳ русскихъ и иностранныхъ ікурналовъ, смѣсь, гигіена и здоровьѳ и пр. Въ программу журнала входитъ: науки
ѳстѳств., мѳдиц., физико-матѳмат., исторія и общѳств. науки, философія, мѳтафизика, психологія, литература. искусства, критика и т. д.
Въ отдѣлѣ „Изъ журналовъ" помѣщѳны были между прочимъ статьи слѣдующихъ авторовъ; ОаЪгіѳІ В'Аппип2Іо, проф. М. Антоколь-
скій, проф. ВегІЬѳІоІ, й г \ . Віпѳі, проф. В . Вгіпіоп. проф. "ѴѴ. Сгоокѳз, Ьёоп Вапсіоі, Ѳ". М. Достоевскій, Е . Ра§иѳі, астрон. С. Ріаттагіоп,
5Р°Ф- А- Роиіііёе, Вапіеі Наіѳѵу, і-г Наѵѳіоск Еіііз, Папа Лѳвъ XIII, КарЬаеІ Ьёѵу, проф. Сѳзаге ЬотЬгозо, проф. Раоіа Мапіѳ^агга, проф.
п' ^іазрѳго, проф. И. Мѳчниковъ, проф. Мах Мйііѳг. Фритіофъ Нансѳнъ, і-г Мах Когсіаи, проф. Оршанскій, К. П. Побѣдоносцевъ, й-г Рёііх
!і?8пац11, проф. ЕІівёѳ Кесііів, проф. СЬагІез КісЬеІ;. Ей. Койѳ. А. Г. Рубинштѳйнъ, Ж. Ж. Руссо, астрон. 0 . V. ЗсЬіарагѳІі, Генрихъ Сѳнкѳвичъ,
оіѳаа, ѲаЬгІеІ Тагіе, граф. Л. Н. Толстой, проф. Н. Тошрвоп, И. С. Тургенѳвъ, и мног. друг.
Отдѣлъ наукъ естествѳнныхъ и мѳдицинскихъ при сотрудничествѣ и подъ наблюдѳніемъ акад. кн. И. Р. Тарханова; исторіи — при
'^отрудничествѣ В. Ф. Головачѳва.

На дѳшѳвоѳ изданіѳ безъ доставки и пѳресылки На годъ На Ѵз года.


„ „ „ съ доставкою „ „
ПОДПИСНАЯ ДѢНА: На роскошноѳ изданіѳ съ доставк. „ „ Ю„ в „
За границу дѳшевоѳ изданіѳ 9„ б „
„ „ роскошное изданіѳ 14 8
Отдѣльныѳ нумѳра дѳшеваго изданія по 76 к., роскошнаго иаданія по 1 р. Роскошное иаданіѳ пѳчатается на лучшей бумагѣ съ улуч-
шенными иллюстраціями и иногда съ уврличеніемъ ихъ количества. Разсрочка на дешевоѳ изданіе съ пересылкою и доставкою при обра-
Щеніи нѳпосрѳдствѳнно въ контору журнала допускаѳтся со взносами нѳ менѣе 1 р. ѳжемѣскчно съ 1-го января.
Подписка и продажа отдѣльныхъ ^^^^2 во всѣхъ значитѳльныхъ книжныхъ магааинахъ и въ конторѣ журнала.
Контора и рѳдакція: Спб., Гороховая, 13 (уголъ Б. Морской). Рѳдакторъ-издатель И. П. Кондырѳвъ.
13
И з д а н і я А . Ф. М А Р К С А , въ С.-Петербургѣ.

ПОДПИСНАЯ ЦЪНА „НИВЫ'


даетъ въ теченіе
ііа г о д ъ со всѣміі ііриложеншми.
Бѳзъ достав- К „ СчО
ОДІІОГО 1899 годл

НИВА
К.
Съ перес. во всѣ

своимъ подписчикамъ
ки въП БспБ.
въС ор-
. . . Ѵ-»Р.
Бвзъ доставкіМ) ^
Съдоставкою
городаи мѣстно-
5 0 к . сти Россіи. .
въ Москвѣ, ііъ
КонторЪ Н Печковсюй — 6 р. За г р а н и ц у — Ю Р-
I
БЕ31ІЛАТІ10 2 5 к.; 2) Въ Одессѣ, въ книжн. Разсрочка платсжа
въ 2 и 3 срока.
магаз. „Образованіѳ" 6 р. бО к.

подписчнки «НИВЫ» получатъ въ 1899 г.:


ж у р н а л а „ Н И В А " (до 1500 столбцовъ
ПОЛНО& ообраніе оогиненш
52 №№ токста и 500 гравюръ).

12 т о м о в ъ
и . г о и ' « а : . А . і * о з в . А . , которое явится П Е Р -
В Ы М Ъ П О П О Л Н О Т Ъ содержанія, (такъ какъ въ нѳго
воіідутъ разсказы, не помѣщѳнн. въ прѳжн. изданіяхъ,
стоюідихъ 13 руб. 5 0 к о п . ) . и будетъ отпечатано на хо-
рошеіі бѣлой глазгрованной бу.магЬ.
СОДЕРЖАНІЕ: Т О М Ъ I. П о р т р в т ъ и ф а к с и м и л е И. А. Г о н ч а -
шчти
р 0 в а. — Б і о г р і . ф и ч е с к і П о ч ѳ р к ъ С. А. Б і н г е р о в а . — Л у ч ш ѳ
поздно, ч ѣ м ъ н и к о г д а . Критич. замѣтки.— О б ы к н о в е н н а я
исторія. Ром. въ 2-хъ частяхъ. Ч 1. Т О Ы Ъ П. О б ы к н о в е н н а я
ТОМЪ XII. В о с п о м н н а н і я : I. Въ унивѳрситѳтѣ. II. На родинѣ. —
С л у г н с т а р а г о в ѣ к а . I. Валѳнтинъ. II Антонъ. III. Степанъ съ
сѳмьѳіі. IV. Матвѣіі.— Очерки: П р ѳ в р а т н о с т ь с у д ь б ы . Май м ѣ -
исторія. Ром. въ 2-хъ ч. Ч. П. ТОМЪ ПІ. О б л о м о в ъ . Ром въ 4-хъ сяцъ въ Пѳтѳрбургѣ.
ч. Ч. Іи II ТО.ѴІЪ IV. О б л о м о в ъ . Р(іМ. в ъ 4 - х ъ ч . Ч. III и IV. ТОМЪ „ЕЖЕ.«ѢІЯЧНЫХЪ ЛИТЕРАТ. ПРИЛОЖЕНІЙ" (ро-
V. Ф р е г а т ъ П а л л а д а . Очерки путешествія, въ 2-хъ ч. Ч. 1. Главы
I — \ . ТОМЪ VI. Ф р е г а т ъ П а л л а д н . Очѳрки пѵтеш., въ 2 хъ ч. Ч. 1.
12 КНИГЪ маны, повѣсти, разсказы, популярно-научныя статьи
и проч. современныхъ авторовъ).
Гл. ѴІ-ѴІІІ. Ч. II. Г л . І-1Ѵ. ТОМЪ ѴП. Ф р е г а т ъ П а л л а д а . Очѳрки
19 Мі п П а р и ж о к и х г ь М О Д Ъ " (до ЗОО модныхъ гравюръ по послѣд-
пѵтеш., >'Ъ 2-хъ ч. Ч. II. Главы V—IX. ТОМЪ VIII. О б р ы в ъ . Ром. пъ І.и бѵі нимъ фасонамъ лучшихъ мастеровъ).
5-Т1І ч. Ч. I и II. ТОМЪ I X . О б р ы в ъ . Ром. въ 5-тн ч. Ч. ІП. ТОМЪ X .
Обрывъ. Ром. въ 5-ти ч. Ч. IV и V. ТОМЪ X I . Три очѳрка: I. Л и т ѳ р у к о д ѣ л ь н ы х ъ и в ы п и л ь ы ы х ъ работъ и в ы к р о е к ъ
р.чтурный в е ч ѳ р ъ . II. М и л ь о н ъ т ѳ р з а н і й . III. З а м ѣ т к и о лич-
ні)сти Б ѣ л и н с к а г о . — И в а н ъ С а в и ч ъ П о д ж а б р н н ъ . Очеркъ.
12 №і в ъ ^ і а т у р а л ь в у ю в е л и ч и н у (^околобООрисупк. ичертѳж.)-
С Т Ъ Н Н О Й К А Л Е Н Д А Р Ь на 1899 г., пѳчатанн. красками.

Всѳ вышесказаннсѳ, уясняющее великое общечеловѣческоѳ значеніе


Открыта подписка на -Фауста", и побудило насъ приступить къ дешѳвому его изданію.
Это н о в о е д е ш е в о е и з д а н і ѳ по формату, к а ч ѳ с т в а м ъ бума-
і'и, э с т а м п а м ъ , г р а в ю р а м ъ іі п ѳ ч а т и б у д е т ъ до т а к о й степѳ-
„ймюсщрБащю ЁОліотеку Н ш " 1899 года, | ни с о о т в ѣ т с т в о в а т ь д о р о г о м у , в ы ш ѳ д ш ѳ м у в ъ 1889 г. н
, с т о и в ш е м у 40 р., что и х ъ н ѳ л ь з я б у д ѳ т ъ о т л и ч ь т ь д р у г ъ
которая будетъ содержать въ себѣ Щ I отъ д р у г а . По в м ѣ с т о 40 руб., (а съ п е р ѳ с — с в ы ш ѳ 45 р.) под-
писная цѣна для дешѳваго изданія назначена нами в ъ 14 руб. (съ
большое роскошно-иллюстрированное изданіе іп Гоііо перѳс. 16 руб.), причемъ, чтобы облѳгчить подписчиковъ, допу-
скается еще и разсрочка. Понятно, что тотчасъ по заключѳніи под-

трагедіи Гёте. писки цѣна будѳтъ возвышена до 20 р.


Классичѳски образцовый переводъ А. Фетп нѳ только передаетъ сло-
во въ слово оригиналъ прѳкраснымъ стихомъ, но и снабжѳнъ, въ
примѣчаніяхъ, всѣми объясгеніями трудно понимаемыхъ мѣстъ, а

„'^ММЖЪ". такжѳ необходимыми ком.ментаріями, чѣмъ значительно облѳгчено


чтеніѳ второй части „Фауста".
0 в ы с о к о м ъ к а ч ѳ с т в ѣ и л л ю с т р а ц і й къ „ Ф а у с т у " могутъ
Перевіідъ А. Фета. д а т ь н ѣ к о т о р о ѳ п о н я т і ѳ к о п і и с ъ э с т а м п о в ъ на м ѣ д и , по-
О б ѣ ч а с т и , с ъ 25-ю э с т а м п а ы и , г р а в и р о в а н н ы м и .мѣщѳнныя, в ъ з н а ч и т е л ь н о у м е н ь ш ѳ н н о м ъ в и д ѣ , въ иллю-
с т р и р о в а н н о м ъ о б ъ я в л ѳ н і и о п о д п и с к ѣ на „ Ф а у с та", кото-
на мѣди и 132 г р а в ю р а м и н а д е р е в ѣ по р и с у н к а м ъ роѳ в ы с ы л а ѳ т с я , по п ѳ р в о м у т р е б о в а н і ю , б е з п л а т н о .
знаменитаго германскаго художника
ПОДПИСНАЯ ЦѢНА
ЭНГЕЛЬБЕРТА ЗЕЙБЕРТЦА, на в с е и з д а н і е , в ы х о д я щ е е в ъ 12-ти в ы п у с к а х ъ , по одному вы-
нснолненнымъ знаменитыми граверами: А д р і а н о м ъ Ш л ѳ і і х о м ъ ,
А л ь г ѳ і і е р о м ъ З и г л е и др. пуску въ мѣсяцъ:
Роскошное изданіѳ „ Ф А У С Т Ъ " в ы й д ѳ т ъ въ с в ѣ т ъ въ тѳчѳ- Съ доставноювъС.-Петербургѣ
Безъ доставки въ С.-Петербургѣ
ніи 1 8 9 9 года Е Ъ в и д ѣ 12тти ѳ ж ѳ м ѣ с я ч н ы х ъ в ы п у с к о в ъ (по
одному в ы п у с к у въ мѣсяцт>). Безъ достаеки въ ІИоснвѣ, въ Нонтор-Ё и съ пересылкою во всѣ города
и мѣстности Россіи. . . .
Въ обширной, неисчерпаѳмо-богатой и разнообразной сокровищницѣ Н. Печковской (Петровскія линіи) и въ
Одессѣ въ книшн. иагаз. „Образо- ІІъ ті
европейскихъ лигературь найдется нѳмного такихъ перловъ, такихъ
ваніе" (Ришельѳвская, Л': 12).'*' )'.
Съ лересылкою за границу. 20 РУБ.
совѳршенныхъ и изу.мительныхъ твореній чѳловѣчсскг^го генія, какъ
гѳтевскій „Фаустъ"... Каждому, приступающему къ чуднымъ ѳго стра- Допускаѳтся разсрочка платожа і ъ 2, 3, 4 и б сроковъ.
яицамъ, „Фаустъ" доставляѳтъ особое, своеобразноѳ . наслаждсніе:
пылкій жизнерадостный юноша н .Ходитъ въ немъ прѳлестную повѣсть Отдѣльныѳ выпуски „Фауста" нѳ продаются, и изданіѳ съ налолшнныыъ
любви Фауста и Маргариты, съ ѳя пѳчальною развязкою; зрѣлый платѳжомъ нѳ высылаѳтся. Только пѳрвый выпускъ, для ознакомле-
человѣкъ видитъ въ „Фаустѣ" гѳніальноѳ воплощѳніѳ того алчущаго нія съ изданіѳмъ, продается отдѣльно з а 1 р., съ пѳрѳс.—за 1 р- З""
правды духа человѣческаго, который вѣчно стремится впередъ; на- (можно присылать почтовыми марками въ заказныхъ письмахъ).
конецъ, на склонъ лѣтъ человѣкъ находитъ цѣлый міръ идгіі въ каж- Лица, выписавшія пѳрвый выпускъ „Фауста", могутъ подписаться
домъ стихѣ, въ каждомъ словѣ, въ каждомъ намекѣ великіго творе- на все изданіѳ со 2-го выпуска, уплачивая меньше: городскіе подписчнкіі
нія, словно въ зѳркалѣ, отразившаго вь себѣ всѣ движенія чсловѣ- на 1 р., а ииогорэднів— на 1 р. 50 к.
ческой мысли за послѣднія три столѣтія.
Иллюстрированноѳ объявленіѳ о подпискѣ на журналъ «Нива» 1 8 9 9 г. и на «Иллюстрированную Библютѳку
Нивы» 1 8 9 9 г. высылается, по первому требованію. бѳзплатно.
Требованія и деньги п р о с я т ъ а д р е с о в а т ь в ъ Г л а в н у ю К о н т о р у журнала «Нива» (А. Ф
М а р к с у ) , С.~Петербургъ, Мал^ая^^ѴІорскал^
1896 г. 1897 г.

БЕККЕРг
ПОСТАВЩИКЪ

Двора ЕГО ИМПЕРАТОРСКАГО ВЕЛИЧЕСТВА ИМПЕРАТОРА ВСЕРОССІЙСКАГО


^ііго Императорекаго Величеетва Императора Аветрійекаго,
Его Величеетва Короля Датекаго,
Его Величеетва Короля Швеціи и Норвегіи.
Въ О.-Петербургѣ,
К а в а н с к і й мост^ъ, у г о л ^ Н е в с к а г о просп., № із/^^.

Рояди ліашо
отъ 6 0 0 РУб. отъ 4 5 0 руб.

ВЫСШІЯ НАГРАДЫ: ВЫСШІЯ НАГРАДЫ:


1893 г. Ч и к а г о — 1893 Чикаго —
Дипломъ и медаль. Дипломъ и медаль.

1894 г. А н т в е р п е н ъ — . Г894 г. А н т в е р п е н ъ —
«Сгапсі Ргіх». «Сгапсі Ргіх».

1896 г. Н . - Н о в г о р . — 1896 г. Н . - Н о в г о р —
Государственн. гербъ. Государственн. гербъ.

1897 Стокгольжъ — 1897 '^- Стокгольліъ —


Золотая медаль и Золотая медаль и
Званіе Поставщика Званіе Поставщика
Его Величества Е г о Величества
Короля Короля
Швеціи и Норвегіи. Швеціи и Норвегіи.

Фабрика Я. Беккеръ.

15
СущестВ. съ 18^9 г.(^ (е Ліелефонъ }/і 1337.

И В А Н А Е К И М О В И Ч А

М О Р О З О В А.
Поставщикъ Двора ЕГО ИМПЕРАТОРСКАГО ВЕЛИЧЕСТВА

СПБ., Гостиный Дворъ, в 8 5 , 8 6 и 87^ (по Садовой ул., прот. Пажескаго корп.

БРИЛЛІАНТОВЫЯ, ЦЕРКОВНЫЯ ВЕЩЙ


ИЗЪ СЕРЕБРА, Б Р О Н З Ы и МЕЛЬХІОРА.
3 О О Т Ы : 51
и

СЕРЕБРЯНЫЯ ВЕЩИ БР0Н302ЫЛ ВЕЩИ


изготовляются ВЪ ГРОМАДНОМЪ ВЫВОРѢ

ВЪ СОБСТВЕННЫХЪ МАСТЕРСКИХЪ. изготовляатся въ соОственныхъ мастеркихъ.

карманные: золотые, сере- изъ бронзы, фарфора и


Зряные и стальные; также
маіолики.
столовые и стѣнные.

ОБРАЗА МЕЛЬХІОРОВЫЯ
живописные въ серебря
ВЕЩИ.
ныхъ ризахъ.

Торговый домтэ не имѣет^ ыикакихъ отдѣлеыій.

При замазахъ сл^дуетъ высылатъ ^Із стоимости товара.

^ ПОДРОБНЫЕ ПРЕЙСЪ-КУРАНТЫ ВЫСЫЛАЮТСЯ БЕЗПЛАТНО.

16
На Всероссійской выставкѣ въ Нижнемъ-Новгородѣ 1896 г. удостоены

І
І
Государственнаго герба
I
Братья Р. и А. Д И Д Е Р И Х С Ъ І
С Т А Р Ѣ Й Ш А Я Ф А Б Р И К А

Р О Я Л Е Й и ПІАНИНО,
ОСНОВАННАЯ В Ъ 1 8 1 0 ГОДУ.

С.-ПЕТЕРБУРГЪ, ВЛАДИМ1РСКАЯ, № . 8,

рекомеядуетъ превосходнаго тоиа и отличной работы

Рояли въ 1,100, 900, 800, 700, 650, 600 и 5 5 0 руб.


Піанино въ 550, 5 0 0 и 4 5 0 руб.

Прейеъ-куранты выеылаютея безплатно.

ПОРАЗИТЕЛЬНАЯ ИЛЛЮЗІЯ!
ПОШДНЕЕ ОЛОВО ТЕХНИКИ!

Цѣна 85 руб. съ двумя піэсами, піэса въ отдѣльности 2 руб. 50 коп.


ѣ.
Пѣніе, діалоги, куплеты, хоров. и оркестров. музыка, передается Чудо-Грамофономъ съ поразительною
ясностью безъ всякпхъ слуховыхъ трубокъ. — Каталоги выдаются и высылаются безплатно.
Звукъ Чудо-Грамофона въ много разъ сильнѣе Фонографа, а потому являетъ собою возможность занимать
иіітереспыми концертами цѣлыя общества. Во всѣхъ этихъ замѣчательныхъ качествахъ

убѣдитесь, читатель, сани!! „^«"1™?;^""'™''"''°" ед„нстве„наго

С.-Петербургъ,
^урхардъ
Невекій пр., 6. Телеоонъ № 2633.
••^ Въ складѣ имѣіотся Фонографы ра;шыхъ системъ и къ нимъ 3 , 0 0 0 различныхъ піэсъ
самыхъ интересныхъ. "Іів
17
Б. А Л Ь Т Ш В А Г Е Р Ъ .
Невскій проспектъ, 32, противъ Думы, С.-ПЕТЕРБУРГЪ.

Башенные^ часы
для церквей, монаетырей, городекихъ
управъ и Фабрикъ
съ полнымъ ручательствомъ за вѣрность хода
и прочность механизма.
Безъ боя отъ 1 2 0 - 3 0 0 р.
еъ боемъ отъ 2 5 0 - ^ 0 , 0 0 0 р.
Кромѣ выпіесказанаыхъ часовъ имѣю

постоянно богатый выборъ


всевозможныауд карматыхъ, столовыхъ, стѣнныхъ
5с и дорожныхъ часовъ,

Иллюстрированные прейсъ - к у р а н т ы высылаются безплатно.

Импер. Корол. Велич. привилегированныя

ФАБРИКИ СПЛОШНО ГНУТЫХЪ БУКОВЫХЪ ИЗДЪЛІЙ

Основателей и изобрѣтателей сей промышленности,

ГЛАВНЫЙ ФАБРИЧНЫЙ СКЛАДЪ ДЛЯ РОССІИ


С.-Летгрдургъ,
Уголъ Невскаго и Большой Морской }^ 16, ^.^^р
номъ выборѣ, какъ-то: етулья, креола, диваны^^^^^.^^^^О-
Далѣе:
качалки, кровати, кушетки. е т о л ь ^ ^ х ^ ^ ^ ^ ^^^^^ ^ ^ ^ ^

табуреты, дѣтекую, е а д о в у ю ^ ^ , ^ ^ ^ ^ ; ^ ^ пиеьменные, умывальныѳ,

бамбуковую и проч. ^ ^ ? ^ обѣденные, карточныѳи проч. Кре-


мебель.
ела автоматичеекія для больныхъ, новѣй-
шей конетрукціи. Ширмы и экраны!
'^^^^^ Парижекая мебедь (Ѵегпіз Магііп); Отоманки, ковры.
еалФѳтки, терракотовыя Фигуры и группы. Вѣнекая бронза,
ФарФоръ, маіолика и проч. проч.
ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1 8 9 9 г. Открыта п о д п и с к а на 1899 годъ
на одинственноѳ въ Россіи иаданіѳ, спѳціально посвящѳнное музы-
кальному искусству. (трѳтій годъ изданія.)
НА ЕЖЕНЕДЪЛЬНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛЪ
6-й г. изд. У с с К Я Я 6-й г. изд.

МУЗЫКАІЬНАЯ ГАЗЕТА „ТЕАТРЪ и НСКУССТВО".


(СЪ ИЛЛЮСТРАЦІЯМИ).
Въ 1897—98 гг. помѣщены были въ шурнаяѣ произведенія слѣдующихъ лицъ:
Авсѣенко В. Г., Алѳксандрова Н. А., Амфитѳатрова А. В., Арбѳнина
Съ 1-10 ннваря 1899 г. „Русская Музыкалъная Газста" Н. Ф , Бастуноза Э. Д., Бѳнтовнна В И., Бѣляова 10. Д., ВѳПнбѳрга
П. И., Гнѣдича П. П , Далматова В. П.. Дѣянона А. П-, Карнѣева
будетъ выходитъ еженедѣльно. "ТМІ М. В., Карпова Е . П., Кнорозовскаго И- М., Коринфокаго А. А.
Въ 18У8 году были напѳчатаны мѳжду прочимъ слѣдующіе Кояловича М. М., Кравчѳнко Н. И., Кугѳля А. Р., Лѳнск-іго Ал. II.
статьи и матѳріалы: Русскія н иностранныя оперы. исп. на Имп. Нѳмировича-ДанченкоВас.И., Немировича Дапчѳнко Вл.Ив .Плещеѳва
тѳатрахъ въ Рсссіи въ 18 и 19 стол В. Стасова. — Художествѳнное А А., Потапѳнко II. Н., Преображѳнскаго В. П , проф. Сакѳтти Л. А.
произвѳдоніе будущаго. Рих. Вагяѳра.—Два дня тѳтралогіи „Кольцо кн. Сумбатова А. И., Тихонова В А., Фѳдороаа Н. Ф., Фруга С. Г.
Нішелунговъ" Вагнѳра(ВалькиріяиЗипІ)ридъ).—„Морякъ-Скиталецъ", ІОжнаго Г.,Я;инскаго I. I. и друг.
Рих. Вагнѳра. Статья Фр. Листа.—„Тристань и Изольда" Вагнера
Статья Е. П.—скаго. — „Нюрнбѳргскіѳ Мейстѳрзингеры". Вагнера.
Статья Ник. ФиндеЯззна.-Изъ человѣчеокихъ доку.мѳнтовь, ст. Б. Статьи по общественнымъ вопросамъ и теоріи театра, искусствъ
П-скаго.—Парижано и Мусоргскій Ст. П. Вѳймарна.-„Раймонда" и литературы, Фельетоны. Критическіе зтюды. Беллетристика.
А, К. Глазунова. Статья Е. П.-скаго. „Садко", опѳра былина Н.
Римскаго-КорсакованаМосковской сцеяѣ. Ив. Лицаева.—Неизданная Обширныя корреспонденціи.
перѳписка І\ Вѳрліоза.—Синодальноѳучилище цѳрк. пѣнія въ Москвѣ,
ст. Ник. Финдѳйзѳна.—Воспоминанія о Глинкѣ А. К. Рогакъ.—„Аку-*
стика", Людв. Римана.-О мѳлодичѳскимъ творчѳствѣ арійской пѣсни
ічасть II). В. И. Пѳтра.—Петѳрбурсскіе вокальныѳ пѳдагоги. Ст. ПОДПИСЧИКИ ПОДУЧАТЪ:
Хор.чэ. —„Совѣты обучающимся пѣнію" И. П. Прянишникова (со мно-
ги\ш рисунками и нотными примѣрамн).—„Синодальные. бывшіѳ 1) 52 №№ журнала,
патріаршіѳ пѣвчіѳ" Истор. очѳрки Свящ. В. Мѳталлова.—„По мсдотѣ
Консѳрваторіи" статья Ст. Ф. ПІлѳзингера, и мно.". др. -Біографіи и за годъ изящный томъ на хорошей бумагѣ около 1,000 страницъ,
характѳристики (съ портрѳтами) А. Арѳнскій, И. Я. Афанасьѳвъ, Г.
ііѳрліозъ, <І5ѳ I. Вѳйнгартнеръ, А. К. Глазуновъ, К. Гольдмаркъ, Э. свыше 600 илліострацій и портретовъ.
Ф. Направникъ, Л. А. Саккѳтти, М. А. Славина, Ѳ. И. Стравинскій,
Цез. Франкъ. Хроника (С.-Пѳтербургъ, Москва, Музыка въ провин-
цш, заграничныя извЬстія). —Библіографія.-Періодичѳская печать 2) НОТНЫЯ ПРИЛОЖЕНІЯ,
0 музыкѣ.—Нѳкрологъ.
3) 20 цепецтуарныхъ пьесъ, отдѢльныме прложеніямй, стоющихъ около 30 ц
Съ 1899 г. особенное вниманіе Редакціи будетъ обращепо Въ 1897—93 гг. даны, мѳжду прочимъ, слѣдующія пьесы, имѣишія
также па МУЗЫКАЛЬНО-ПЕД^ГОГИЧЕСКІЙ отдѣлъ. шумный успѣхъ:
„Трильби", „Катастрофа", „Наканунѣ", „Влюбленная", „Вѣра Иртеньева", „Трудовой
Въ русскоП Музыкальной Газетѣ принимаютъ участіѳ: Б.
Быстровъ (Е. Швидчѳнко), П. П. Вѳймарнъ, Р. В. Гѳника, .\. Н. Ка- день", Облачко", „Волшебная сказка", „Джентльменъ", „Золотая Ева", „Спиритизмъ",
расѳвъ, А. П. Коптяѳвъ. Р. Д. Коргановъ, И. А. Корзухинъ, 10. В. „Лизистра", „Юность", „Сирано-де-Бержеракъ", „Баба", „Страничка романа", и.т Д.
Курдюмовъ. Пв. Лнпаѳвъ, М. Ли-"''г«нъ, свящ. В. М. Мѳталловъ, К:
Нелидовъ, Е. М. Пѳтровскій, прив. доц. В. II. Петръ Ант. Прѳобра- 4 ) О г д ѣ л ь ц ы ѳ в ы п у е к и по м ѣ р ѣ накоплѳнія м а т ѳ р і а л а ,
женскіП. П. П. Прянипшикпвъ, С. Г. Рыбаковъ, проф. Л. А. Сакетти,
проф. Ст. В. Смолѳнскій, В. В Стасовъ, Ник. Финдейзенъ, Всѳв. Че- „СЛОВАРЯ СОВРЕМЕННЫХЬ ДЬЯТЕЛЕЙ СЦЕНЫ",
шихинъ, Л. Н. Ш^^отакопа, Ст. Ф. Шлѳзингѳръ, В. М. Шольцъ и др. куда войдуть портрѳты, біогріфііі, характористики артистовъ,
пѣвцовъ, .музыкантовъ, цраматичѳскихъ писателѳй, компоаиторовъ;
ПОДПИСНАЯ ЦѢНА: тѳатральныхъ критиковъ и т. п.
э „ 1 съ дос. 1 р. 75 к. і'а Ѵа г., 1 р. на 3 м.,_ і г ч п чо н
3 "'Ч ' - - 0 1 пер. 1 р. 25 к на 1 м., 2 р на V» г . , - » ' ^ ' Р' ^° Подписная цѣна за годъ со всѣми прилоясеніями съ довтавкою 6 р.
„ „ „ полгода „ „ „ „ 4 „
РЕДАКЦІЯ и КОНТОРА: С.-Петврбургъ, М. Морская, 6 кв. 21.
Допускается разсрочка: при подпискѣ 2 р. и по 2 р. 1-го Марта и 1-го Іюня.
Отдѣлѳщя Конторы въ П.-Пѳтѳрбургѣ у I. Юргѳнсона Б . Мор-
''кая, 9. въ Москвѣ: въ музык. Торговлѣ Вас. Бѳссѳль и Комп.
Адресъ редакціи и конторы: С.-Петербургъ, Моховал, 4).
Потровка. 12. Въ КіѳвН: въ Книжномъ и Музык. магазинѣ Лѳова
Идзиновскаго, Крѳщатикъ, д. Попова. Ростовѣ-на Дону: въ муз.
магаз. Е. Н. Гѳршковичъ. Редакторъ % р. І^уггль. Издательипца 3. ^чмоѳеева (Холмская).

ФАБРИКА ОПТИЧБСКИХЪ ПРИБОРОВЪ

въ Парижѣ, Киѳ АІЪоиу, 21 — 23 (основана ьъ 1882 г.).


Монополія Ф а б р и к а ц і и во Франціи и продажа н о в ы х ъ п а т ѳ н т о в а н н ы х ъ
Стерео-биноклей Цейсъ-Крауса съ призмами | Бинокулярныхъ подзорныхъ стерео-трубъ Цейсъ-Крауса
для поля и моря, увѳличѳніѳ 5, 8, 10 и 12 разъ.
СЪ ПрИЗМаМИ для поля и моря.
Полѳ зрѣнія совѳршѳнно плоскоѳ и
почти на 10 рааъ обширнѣѳ, нежѳли у Инструменты этого типа
обыкновенныхъ биноклей съ соотвѣт- обладаютъ, кромѣ упомяиу-
ствующимъ увѳличеніемъ.
тыхъ выше качествъ, еще
Ахроматизмъ полнѣПшій по всо.му
полю зрѣнія. тѣмъ преимуществомъ, что
Равмѣръ втроѳ мѳньшѳ старой кон- іши получается замѣча-
струкціи, съ подобнымъ увѳличѳніѳмъ. тельно рельефное, стерео-
Рѳльѳфноеть получаѳтся значитѳльно большѳ, нежели у прѳж- скопическое, изображеніе,
иихъ биноклѳй. причемъ имѣется возмояшость производить набліоденія
Оправа изготовлена частью изъ алюминія, вслѣдствіе чѳго у: изъ за скрытаго мѣста, за деревомъ, чрезъ валъ и т. п.
весьма легкая. У
ГЛАВ1ІОЕ ДЕПО Ф А В Р И К И для И Р О Д А Ж И вт. РОССІИ . _
въ С.-Петербургѣ, Мойка, 42 (у Полиц моста). Иллюстр.прейсъ-кураіітъ съ оішсав. высыл. по треб. безіі.іатпо. ІННЯНННННИІ
Съ 1-го Января 1899 года выходитъ въ свѣтъ иллюстріірованный художественный жзфналъ подъ названіемъ

„^ѴІіръ І^скуества",
Журналъ будетъ состоять изъ отдѣловъ: 1) художественнаго, 2) художественно-промышленнаго и 3) худо-
жественной хроники.
Первый отдѣлъ посвящается произведеиіямъ какъ русскпхъ, такъ п иностранныхъ мастеровъ всѣхъ эпохъ
псторііг ііскусствъ, насколько означенныя произведенія имѣютъ интересъ и значеніе для современнаго худояіоствен-
. лаго созпанія.
Во второмъ отдѣлѣ особеннов значеніе придается вопросамъ самостоятельной руСскоП худоя^ествеиноП промыш-
ленностіі, прпчеыъ обращено особенное внпмапіе на велпкіе образцы стараго русскаго пскусства. Съ цѣлыо подііятія
худоягественно-прпкладнаго искусства въ самобьітномъ русскомъ духѣ пріізваны къ участію въ этомъ дѣлѣ всѣ объ-
едішенные общей задачей русскіе худояінпкп.
Статыі въ обоихъ отдѣлахъ будутъ главнымъ образомъ посвящены вопросамъ художественной критики.
Худоікественная хроппка будетъ слѣдііть за всѣми событіями художествеііной жизнн Россіи и Запада, давать
обзоры выставокъ, отчеты о музыкальныхъ собраніяхъ, разбор^в новыхъ худояісственныхъ пзданій и ііроч.
Изъ русскихъ художниковъ обѣщалп свое участіе въ журналѣ: И. Рѣпинъ, В. Васнецовъ, А. Васнецовъ,
В. Полѣновъ, Е. Полѣнова, П. Соколовъ, В. Сѣровъ, М. Нестеровъ, й. Левитанъ, И. Остроуховъ, К. Коровинъ,
С. Коровинъ, М. Якунчикова, Алекс. Бенуа, С. Малютинъ, А. Оберъ, Л. Бакетъ, М. Врубель, К. Сомовъ, А. Головинъ,
князь П. Трубецкой, Н. Давыдова іі проч.
Участіе въ журналѣ приыутъ также фпнляндскіе художнпкіі: Эдельфельтъ, Ернефельтъ, Галленъ, Бломстедъ и др.
Въ первыхъ ііумррахъ журнала появятся статьи П. Д. Боборыкина, проф. А. Прахова, князя С. Волконскаго,
Д. Мережковскаго, В. С. Соловьева, К. Бальмонта, 3 . Гиппіусъ, Н. Минскаго, I. Яеинскаго, В. Розанова іі друг.
Журналъ будетъ выходить два раза въ мѣсяцъ ( 2 4 нумера въ годъ) тетрадями іп 4°, съ рнсунками въ текстѣ и
съ прпложеніеыъ па отдѣльныхъ листахъ фототипій и хромолитографій.
Иллюстраціп будутъ восироизводиться по фотографіямъ Брауна, А. Ержемскаго п Фишера (въ Москвѣ).
Цпнкографііі изготовляются у Мейзенбаха п Риффарта въ Берлинѣ, фототипіи у Альберта Фриша въ Берлинѣ,
хромоціінкографіи у А. И. Мамонтова въ Москвѣ.

Подпиеная цѣна еъ доетавкой:


На годъ. На V» года.
Въ С.-Петербургѣ 10 Р- 5 р.
Съ пересылкой иногороднымъ 12 » 6 »
» » заграницу • . 14 » 7 »
3)опускается разсрочка: первый взносъ прп подпискѣ для городскихъ подписчиковъ 2 р. 5 0 к., для иногородныхъ
3 р.; затѣмъ вносится по 1 р. ежемѣсячпо.

Подпиека принимается во в с ѣ х ъ книжныхъ м а г а з и н а х ъ .


Главііая контора журнала находится при книягномъ магазинѣ В Ы С О Ч А Й Ш Е утвержденнаго товарищества

0. ^ольфъ (С.~Лгтер6ургъ, Іостихый 7)6оръ, ]І° 18,


]4оск5а, )(узхецкш ^УІостъ, 12).
І^едакторъ принимаетъ по Вторникамъ и Пятницамъ отъ 4-хъ до 6-ти час. дня ( 4 5 , Литейная).

ГТодпиеной годъ начинаѳтея еъ 1-го Января 1899 года.


Цѣеа третьяго и четвертаго нумера в м ѣ с т ѣ 1 рубль.

Изданіе )[иягини ])^. ){. ЛЛеиишебой


и С К. ^ѴІамоитоба.
Редакторъ С. 7Г. Эягилебъ.

г я о л і ч і о п»я8»п<иг>. С І І і і . 30-го ноября 189? г. ТнпФграфіл » д . Гоппк, Во»нво. пр. і^бЗ.


І.е «Мопйе Агіівіе» («Міг Ы<ОИ55(ѴА«) а РОИГ Ьиі ех-
сІияіГ йе Гаѵогіяег 1е сіёѵеіорретепг йе ГАРІ тойегпе І^иззѳ
сІап5 565 тапіГе5(аііоп5 ригетепі; езіііёіі^иез, аи^яі Ьіеп ^ие
с1ап5 50П аррііеаііоп а ГІпйи8І,гіе.
N05 еіТог(5 (епсігоік 5иг(ои( ѵегз ГаппоЫі55етеп( сіи §ой(
сіап5 ( О Т Е 5 ІЕА ЬгапсЬез сіе Гап ПА(іопа1.
Кои5 ассиеі11егоп5 сіе ргёГёгепсе (ои(Е оеиѵге ^иі, (ёіпоі-
"паік с1'ип ГЁЕІ ІАІЕГК, ПОИ5 оиѵгіга СІЕ5 рег5рес(іѵе5 (І'аѵепіг,
поий гёѵёіега ипе ісіёе пеиѵе, ип 5еп(ітеп( ГгаІ5.
Га Кё(1ас(іоп 5'е5( А55ИГЁЕ сіи сопсоиг5 сіе по5 ]"еипе5 апі5(е5
і]иі (гаѵаі11егоп( 5рёсіа1етеп{ РОИГ 1а Кеѵие.
(1иап( а 1а РАПІЕ ГЁ(Г05РЕС(іѵе еііе ЗЕ СОТРО5ЕГА с1'ОЕИѴІ-е5
ГИ85Е5 АПСІЕІТЕ5, Гоп РЕИ СОППИЕ5 ЕПСОГЕ Е ( СІОП( 1е5 ^иа1і{й5
АГ{І5{ІЦИЕ5 РГЁ5ЕП(еп{ роиг(ап( ип §ГАПСІ іп{ёгё( сі'ас{иа1)(ё.

Га Кеѵие рагаі{ еп ііѵі-аІ50іі5 ЬітеіівиеІІей, Гогта{ іп 4—.


СЬа^ие п и т ё г о соп{іеп( 20 і11и5{га{іоіі5 (аи{о(уріе5) еі ріи^іеигз
р1апсЬе5 Ьог5 { е х { е (еаих-Готея, Ьё1іо^гаѵиге5, рЬо{о(уріе5
сЬгопю-1і(Ьо§гарЫе5 е { с . ) .

АЬопп ШПІ; ап пиі:


Рі-апсе — 40 Гі-.; Ап§1е{егге ^ 1.7 5.: А И е т а ^ п е — М. 33.
Оп 5'аЬоппе с Ь е / Гіоигу Рагіз. і, Воиіеѵагсі ае5 С:ірисіпе5.
Веііг, Вегііп N \Ѵ 7 — ип{ег сіеп Ьіпсіеп, 47. Ыиаиер, Миеп-
сЬеп 2, Осіеоп5 Р1а(г. М. 0. 'УѴоІГГ, 8{. Рс{ег5Ьиг§; і8, Оо5(іпу В ѵ о г .

ргіпсевзе ^ёгіісИе;^/

ес1і(еиг;і,
5. 7)іадИіІе\^
1^ёс1ас(еиі- еп сЬеГ.
оГіТАЕлепіе
№ 5, 1 8 9 9 г.
Иску.сство (окончаніе). Кн. С. Волконекаго.
Хрііііика. М і щ к е в и ч ъ . , Вл. Соловьѳва. — Фелисьенъ Ропсъ.
И. Грабаря. — Д в ѣ драмы .^. Т о л с т о г б . 3. Гиппіусъ. —
Пос.мертиая выставкя Ш и ш к и н а , Яроитеики и КндогуроЕп.
Б. Львова — Д в а лаленькихъ событія. С. Д. — Библіо-
графія. А. Коптяева. — С в ѣ д ѣ н і я . — За.чѣтки. і
Иллюстраціи. Н. Давыдова. Заставка и .чаглавиая буква—П. Со-І
коловъ. ІІортретъ художника. ( М у з . Имп. Алекс. ІИ). На і
травѣ. ( С о б . Н. Н. Г а р т о н г ъ ) . Осенній д о ж д ь . (Соб. ]
г. Ф е л ь т е н а ) . Т а б у н ъ . (Соб. В . С. Кривенко). На вол,оііоѣ. ]
(Соб. В . С. К р и в е н к о ) . Охота с ь борзыми. ^Соб. В . С. Кріі- |
иеико). Портретъ С. Атавы. (Муз. Имп. Алекс. III]. — ^
Ф. Ропеъ ( 7 1898). Манетъ Саломоиъ. Мессалииа. Ста-
руха. — Н. Давыдова. Мотивъ для ковра. Рисунокъ для
портьеры. Рисунокъ для скатерти. Р н с у н о к ъ для ковра.
Мотивъ для скатсрти. Рисуііокъ для подупіки. Двѣ фин-
ляндекія маіолики завода ,:Ириеъ" въ Борго. — Вру-
бѲЛЬ. Дііѣ декоративіп.ія скульптуры для готической лѣст-
иицы. - Благовѣщенекая церковь въ еелѣ Тайнин-
екомъ. Входъ въ церковь Іоанна Лѣетвичника въ
Никольекомъ монаетырѣ въ городѣ Гороховцѣ
(XVII етол.). Часовня Феодоровскаго монастыря
(XVII етол ). Алтарное окно церкви Іоанна Злато-
уета въ Яроелавлѣ (XVII стол.) Изразецъ церкви
Іоанна Предтечи въ Толчковѣ въ Яроелавлѣ.
И Рѣпинъ. Портретъ 11. .М. Трстьякоиа (•]; 4 ,тек. 1898 г.).
Нріілпжеиія. П. Соколовъ. Покинутая усадьба.
Ф. Ропеъ. Оболыценіе.
Н. Давыдова. Вышивка для скатерти.
Заставка и заглавііая буква С ДавЫДОВОЙ.
Обложка работы К. Коровина.
Фототипіи исполиеиы у Альберта Фриша въ Берлинѣ. Авто-
типіи: у Меіізенбаха и Риффарта въ Берлинѣ и у
Тильгмана в ъ Гельсингфорсѣ. Цинкографіи у Гоппѳ
въ С П Б у р г ѣ . Хромоиіінкографіи у А. И. Мамонтова въ
Москвѣ.
Ш р и ф т ъ отлитъ ио старинньшъ матрицамъ в ь словолитнѣ
Императорекоіі Академіи Наукъ.
Объявленія.

Изданіе ^{няги}{и К- ЛІенише$ой


и С. X. ^Уіамоитоба.
Редакторъ С. Л. 3)ягилебъ.
№ 5 , 1 8 9 9 г.
Иску^ство (окончаніе). Кн. С. Волконекаго.
Хромикя. Мицкевичъ.. Вл. Соловьева. — Фелисьенъ Роисъ.
И. Грабаря. ~ Д в і ; драмы .Л. Толстогб. 3. Гиппіусъ. —
Посмертиая выставкя Шишкина, Ярошеики и 1'"ндогуроЕа.
Б. Львова — Д в а маленькихъ событія. С. Д. — Вибліо-
графія. А. Коптяева. — Свѣдѣнія. — Замѣтки.
Иллюстраціи. Н. Давыдова. Заставка и наглавиая буква —П. Со-
коловъ. ГІортрстъ художника. (.Му.э. Имп. .'Ѵлекс. I I I ) . На
травѣ. ( С о б . Н. Н. Г а р т о н г ъ ) . Осеиній дождь. ( С о б .
г. Ф е л ь т е н а ) . Т а б у н ъ . (Соб. В . С. Кривенко). На водоиоѣ.
(Соб. В . С. Кривенко). Охота с ь борзыми. ^Соб. В . С. Кри-
иеико). Портретъ С. Атавы. (Муз. Имп. Алекс. 111]. —
Ф. РОПСЪ ("і" 1898). Манетъ Саломоиъ. Мессалииа. Ста-
руха. — Н. Давыдова. Мотивъ для ковра. Рисунокъ дл>і
портьеры. Рисунокъ для скатерти. Рнсунокъ для ковра.
Мотивъ для скатерти. Рисуиокъ для подуиіки. Двѣ фин-
ляндскія маіолики завода :,Ириеъ" въ Борго. - Вру-
бель. Д в ѣ декоративш.ія скульптуры лля готической лѣст-
иицы. - Благовѣщенская церковь въ еелѣ Таіінин-
екомъ. Входъ въ церковь Іоанна Лѣетвичника въ
Никольекомъ монаетырѣ въ городѣ Гороховцѣ
(XVII стол.). Чаеовня Феодоровекаго монаетыря
(XVII етол ). Алтарное окно церкви Іоанна Злато-
уета въ Яроелавлѣ (XVII етол.) Изразецъ церкви
Іоанна Предтечи въ Толчковѣ въ Яроелавлѣ.
И Рѣпинъ. ІІортретъ П. М. Третьякова (•}" 4 леі;. 1898 г.).
11рііл(іжеиія. П. СОКОЛОВЪ. Покинутая усадьба.
Ф. Ропсъ. (^болыненіе.
Н. Давыдова. Вышивка д л я скатерти. ;
Заставка и заглавііая буква С Давыдовоіі. \
Обложка работы К. Коровина.
Фототипіи исполиены у Альберта Фриша въ Берлинѣ. Авто-
тішіи: у Меіізенбаха и Риффарта в ъ Берлинѣ и у
Тильгмана в ь Гельсингфорсѣ. Цинкографіи у Гоппѳ
въ СПБургѣ. Хромоиіінкографіи у А. И. Мамонтова в ъ
Москвѣ.
Ш р и ф т ь отлитъ по стариннымь матрііцамъ в ь словолитнѣ
Императорской Академіи Наукъ.
Объявленія.

Изданіе ^{нягияи Хі. К- Шенишебой


и С. X. ^/Іатлонтоба.
Редакторъ С. Л. 3>ягиле6ъ.
Редакція журнала «Міръ И с к у с с т в а » , ж е -
іая содѣйствовать поднятію гравернаго и с -
кусства в ъ Россіи, рѣшила обратиться к ъ
выдающимся русскимъ художникамъ съ
просьбою поддержать её в ъ этомъ начинаніи.
На первый разъ редакиія о т к р ы в а е т ъ
подписку на оригинальный

ОФОРТЪ РАБОТЫ ХУДОМЙКА В. ШОВА.


О ф о р т ъ , изготовляемый по спеціальному
заказу редакціи, б у д е т ъ отпечатанъ лишь въ
25 экземплярахъ, послѣ чего доска тотчасъ
будетъ уничтожена. К а ж д ы й экземпляръ
будетъ нумерованъ и с о б с т в е н н о р у ч н о п о д -
писанъ авторомъ. Размѣръ офорта опредѵѵ-
ляется приблизительно в ъ 3 0 x 4 0 сантиме-
тровъ. Ц ѣ н а за экзе.мпляръ назначена в ъ
15 руб-
Принимаются письменныя, а т а к ж е и л и ч -
ныя заявленія о подпискѣ в ъ квартирѣ р с -
дактора ( 4 5 , Литейная, С . - П е т е р б у р г ъ ) по
вторникамъ и пятницамъ о т ъ 4 д о 6- ч. д н я .
При подпискѣ вносятся 10 руб., остальная
же сумма при получсніи о ф о р т а .
{Оыончаніё). 1
исн^сство
езулІітатЪ д у х о в н о й и матеріалЬной работы художнмка, сказали
мы, — вотЪ чЬмЪ представится намЪ произведеніе и с к у с с т в а ,
если отстранимЪ (до поры до времени) личностЬ того, кто имЪ
любуется; общая же почва, на которой найдемЪ сходство всЬхЪ
произведеній и с к у с с т в а — условія и причины нхЪ возникновенія.
В о в с Ь х Ъ странахЪ земного шара, во в с Ь времена люди
предавалисЬ д у х о в н о м у т в о р ч е с т в у и д у х о в н ы е образы, предно-
сившіеся ихЪ воображенію, воплощали вЪ осязаемыхЪ для з р Ь -
нія и с л у х а формахЪ; и за долгій періодЪ с в о е г о историческаго
и доисторическаго суіцествованія человЬчество заселило с в о ю
землю новыми, до него не бывшими твореніями; изЪ йіатеріала,
вырваннаго имЪ у природы, оно создало и противупоставило
природЪ свой, безЪ него бы не существовавшій мірЪ. ВЪ этомЪ
мірЬ, изЪ лона природы, но іюмимо природы возведенномЪ,
человЪчество н а в с Ь времена закрЬпило вЪ неизмЬнныхЪ фор-
махЪ, задержало вЪ незыблемыхЪ границахЪ и предохранило
отЪ неумолимаго закона разрушенія огромную долю лшмонесу-
щейся жизни. ТакпмЪ образомЪ и с к у с с т в о встаетЪ, какЪ плодЪ г и -
гантской попытки человЬка, моікетЪ бытЬ и безсознателЬной, протпводЬйствоватЬ страш-
ной для него, роковоіі смЬнЬ міровыхЪ явленій. Паѵха реі, тгаѵта 7_шреі, оі)8гѵ [хгѵеі: в с е течетЪ,
все проходитЪ, ничто не остается,^—такЪ говоритЪ философЪ; но является художникЪ и,
какЪ бы за/кимая ротЪ филосо(|)у, восклицаетЪ: нЬтЪ, останется! И вотЪ с о б ы т і я , дЬянія
людей, мысли, страсти, самыя сложныя чувств