Вы находитесь на странице: 1из 50

Е.

Адреево

JщАнrъlЕ
иlrтwlwЕнты
coBPEMEHlюlo
силWсюничюкою
ffi
Справочник

dHHi

Киев
<<Музична YKpaiHa>
l990
l
ББК 85.315.3я2 ПРЕДИСЛОВИЕ
АбБ
В истории культурrrой жпзни человечества ударные пнструментЕ
появплись значительно раньце других, даже наиболее простых музы-
кальЕых инструмеЕтов. Однако с развитием музыкальной культурп онп
заняли далеко не первое Mecтq в оркестровой палптре.
В справочпике представдены сведеЕtlя об Если группы смычковых, деревяппых и медпнх духовых инструмен_
тов, развиваясь п совершенствуясь, более илн менее стабилизировалнсь
ударвцх rшструмептах, шяроко uспользуемых в
соаре!dеЕяой симфопическоft и камерно-ипструмеЕ- и присутствуют в современных симфонических оркестрах почтrr без из-
тальной музыке. Кроме того, показаttы размеIIIеЕие менений, ю в группе ударных долгое время чисtIилось небольшое коли-
и нотация инструмеЕтов ц партитуре в вllде свое, чество инструментов, бурное развитие коmрых прuхdдится па XIX-
образныr( таблиц, а такr(е даяо краткое описавltе
каждого из пllx. ХХ столетия. Особенно пополпился инструментариfr ударноfi группЕ за
счет использовапI-Iя экзотических tlHcTpyMeHToB народов нашей мпого-
национальной Родины.
Развитие эстрадrrоfi и джазовоft музыки тоже способствовалр расши-
Реценаеflты:
рению инструментария ударноfi группн <серьезных} симфонических
оркестров. В его состав включаются иногда не mлько отдельные пнстру-
М, М, Скорик. кандидат искусствоведепия менты, но и целые джазовые группы, имеющие свою специфик)4 звуча-
Г, П. Дмитриев ния, своц способы и приемЕ игры.
Сейчас ударных инструментов насчитывается уже более 70-ти, в это
еще не предел. (онечно, композиторы не пользуются одновремепно всем
арсеналом ударных иЕструментов, но пногда в партитурах современно_
КIlига Dечатается в авторской редаt{цпи го симфоЕического оркестра можIIо встретпть довольно большое их
колиqество.
Впервые организующая мысль о мест€ ударных в партитуре и о по-
рядке написания партий дIя них возникла у Н. Римского-(орсакова,
который услорно разделил инструменты на трп группы: высокие
(треугольник, кастаньеты, бубенчикш), средние (бубен, малый барабан,
тарелкн) и низкrrе (большоfr барабан, там-там). Эmт принцип располо-
жения в своей основе остался и до сих пор, но инструментарий этих
групп зЕачительно расдирился.
Стабильным является место литавр, первого ударною инструмента,
который утвердился в классическом оркестре. Его партия нотпруется па
HoTrioM стане в басовом кJIючd в реальЕом звучании и располагается не-
посредственно после (ниже) партий медных духовЕх Енструментов.
Далее под нею записываются партии других ударных инструментов
условно выеоких до нI-i3ких.
- от
(огда ударных инструментов было немною, запись их партиfi осу-
ществлялась на нотЕом стапе в двух ключах: скрипичном и басовом
условным размецением нотных головок а или меrrcау линиями нотной
- с
строки (прим. l).

#Ёfr*J,#"
2
4905000000-047
'-д м208(04)-90

ISBN 5-88510_030-6 @ Е. Ф.
@ <Музичпа YKpairrn,.
Андреева. Перевод lrа pyccкlrll ltrll,1l(, F;'jJ;.",","" Е--

-lБ.89
a

, Позднее, когда появилось много разпообразных иЕетрументов и о6- инструмент, особенно тогда, когда есть несколько однотипных или близ-
щее количество их значительно увеличилось, этот способ записи уже не ких. Наиболее характерен в этом случае пример с путаницеЙ в казвании
мог удовлетворить композиторов, и вместо него бнла введена запись на деревянных ударных, которое иногда обозначается автором просIо как
l нитках с ключом: скрипичным-для высоких и басовым для низких Lфпо (кт.), Holi (нем.) кли общим названием ТаmЬuго di legno. Однако
инструментов. Использование клю.tей на нитках у инструментов с не- естЪ тiи, часто употребляемые инструмента: деревянная коробочка
определенной высотой звука ничем не оправдалось, и фрапчузские изда- (Blocco di legno, сокр. Legno), леревянныfr цилиндрический барабан
тельства ввели для ударных особый <ключ>, несколько напоминающий (Cassa di lеgпЪ) и деревянный барабан африканский (ТаmЬчrо di legno,
проппсную букву <Н>, которую выставляли в наtlале нитки (прим. 2). сокр. Т-rо di legno). Каждый из них имеет свои особенностI,1 и звук,
Фактически необходимости в таком обознаqенни не было, и оно в ско- поэтому тоqное название инструмента необходимо. При выяснении у
ром времени упразднилось. автора, какоfr из трех инструментов он имел в виду, чаще всего оказы-
Принятый в настоящее время способ записи в гру_ппе ударных инстру- ваетiя, что это дереЪянная коробочка (каиболее распространенный ин,
ментов полностью отвечает всем современным требованиям и произво- струмект), пногда цилиндрпческий барабан. Подобные
дится таким образом. - деревянный
Все инструменты без определепной высоты нотируются на отдельЕых - Описание и характеристика инструментов
примеры встречаются в названиях и некоторых других инструменmв.
даны очень сжато. Более
нитках (или блоке из двух и более ниток). Никаких клю.Iевых обозна- полробно с ними можно ознакомиться в изданllях, посвященнЕх инстру-
чений у акколады, кроме размера произведения, не выставляется. Разме- ментам симфоническою оркестра, илlr непосредственно груlr[е ударных
щаются инструменты в оIIределенном порядке от отнOсительно высоких инструментов. Наэвания всех иЕструментов lla. иностранных языках
до относительно низких Il вместе с партrей литавр объединяются в груп- даются здесь только основные. Порядок размещения материала со-
rtу общей оркестровой акколадой и тактовыми чертами. Запнсь ритми- ответствует IIорядку размещения инструментов в партитуре.
ческого рисунка производится нотнымlt головками соответствующей дли_ Несмотря Йа значительное увеличение ударных в симфоническом
тельности (или крестиками) со штплями внпз (прим. 3). оркестре, композитор не пользуется всеми ими одновременно, и запI{сь
в партитуре осуществляется, как правило, на основании общей номенкла-
4 туры по мере появления llHcTpyMeHToB в пропзведении. Однако иногда
композитор сам указывает необходимое ему количество исполнителей-
ударников и, рядом с записанной группой уларных в составе оркестра,
выписывает распределение инструментов между Еими. В дальнейшем
переписчик групппрует соответствующие партии для каждого исполн}l-
теля, согласно авторскому замысJ,Iу. Например:

Группа ударных в партп- Авmрское распределение инструментов


туре по номенклатуре: между пятью ltсполнителями:
Timpani Timpani
Triangolo
После rруппы ниток нотируются партии ударных инструментов с Blocco di legno Batteria I
определенной высотой звуков, записывающихся на отдельных строках 3 Temple blocks Blocco di legno, Raganella, ТаmЬuго,
Raganella piatti оrdiпаri, Flessatono
Еотного стана с соответствующими ключами и маленькой фигурной акко_
ладкой, в том же порядке по звучапию от высокl,tх к низким. Тактовые Guiго
черты для каrtдого инструмента (прим. 4). Маrасаs Batteria II
- отдельные
Автор этого справочника не ставrlл перед собой задачу oxBaTItTb все, Cow bell Тгiапgоlо, 3 Piatti sospesi (S, Т, В),
что касается ударЕых инструментов. Основная задача его дать чисто Tambrrrino о Guiго, Магасаs, Cow bell, Cassa,
практическtlе советы, помочь правильно определить -
место каждого 3 Piatti sospesi (S, Т, В) vibrafono
инструмента в партитуре, уточнить его назва l-rе. .Ц,ля отого автор пред-
piatti оrdiпагi
лагает читателям ряд таблиц, показывающих порядок размещения в Cassa Batteгia III
партитуре всех ударных инструментов, их нотацию и диапазон. Tam-tam
Io
Piatti оrdiпагi, 3 Temple blocks,
Названия инструментов даны на шести языках: русском, украllнском Campanelli Campanelli, Silofono
и qетырех нностраЕных полные и сокращенные. При этом, если инстру- viьrаfопо
-
мент имеет несколько названий, полужирным шрпфтом выделяется то, Silofono Ваttегiа IV
которое предлагается как основное, Это обусловлено тем, что в послед- Саmрапе ТаmЬuriпо, Таm-tаm, Саmрапе
llee время авторы музыки часто неточно называют нужный им ударный Flessatono
_В приложениях-та блицах справочЕика приведены обозначения спо-
сооов и приемов пгры на ударных инструментах, сведенI-lя о нёкоторцх УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
инструментах (к случаю> (часть которых уже вошла в число исполь- СОВРЕМЕННОГО СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА
:{9уот " симфоническом оркестре), а также предлагается пOрядок и литАвры
размещенIiе стр}4нно-щипковнх и клавишных инструментов в партитуре,
к которым добавлен новый электромузыкальный йiструмент У. Лптаври Лит.
затор. -
с и н т е- П.
Ф.
timpano(-nl) Tlmp.
tlmbale(-les) ТimЬ.
двтор считает необходимым дать в отдельЕой таблице в переводе на
иностранные языкт1 названия некоторых народных инструментов,
посте-
Н. Рачkе(-еп) Pk.
пеЕно входящих в состав симфоническою оркестра в- iачестве соли- A.kettledrum(-s) К-drчms
рую_щих ил и оркестровых.
Справочник адресован широкому кругу музыкантов: композиюрам, Л и т а в р ы-
_
музЕковедам, древrrий азиатский
студентам, музыкальныЙ любителям музы-
ки и, если он станет им полезным, авторредакторам,
будет
-считать
свое скромное ударный инструмент
задание выполненным. с определенной вы-
выражает искреннюю благодарпость всем товарищам, давшим сотой звуков. В сим-
_-л 1"]оц
ценные советы ВО ПОДГОmвки справочника к печати, в часткости фоническом оркестре
I. lI. Лмитриеву, _ВР_еJчrЯ_
В. И, (олокольникову и Г. М. Сасько. ПОЯВИЛСЯ В ХVII В.
Внешне цохож на медныfr котел, затянутый с открытой стороны кожей,
натяжепие которбй Рёiулируеiся винтайи. В комплект оркестровых ли-
тавр входят четыре иЕструмента: большая, срелняя (олна или две) и
малая с общим диапазоном звучания от ре большой октавн до ля малой.
иногда встречается еще пятая литавра пllкколо, продолжаюцая
-
диапа5он до do первоЙ октавы. Каждая пз литавр может быть настроена
ца хроматическпЙ звук в пределах квиIlты.
Нотируются литавры на нотном стапе в басовом ключе в реальном
звучании. Знаки альтерации выставляются у нот. Перестройка произво-
дится вручпую винтамп нли с помощью- механическOго прибора (рыча-
га, педали), lrли вращением котла вокруг оси.
Играют на литаврах двУмя палочкамп с головкоfl из фильца, иЕогда
д9ревянными без фильltа.
{ Одним из приемов игры является игра с сурдиной, когда кожУ ли-
тавРы накрнвают мягкой тканью (фланелью). Обозпачается это так:
соп sогd[iпi] или coperto(-ti) (ит.); avec sourd[ine|, чоilё, sоuгd или
соriчегt (фр.); mit DДmрfег или bedeckt (нем.) ; muff led, with the mute,
urith mutes или muted (англ.)- Снятие еурдЕны обозначают: senza
sord[inil или aperto(-ti) (ит.); sans sоuгd[iпе] или оuчегt (фр.); оhпе
Diimрfег (нем.); without, по mute или open (англ.).
Игру деревянными палоqкамш без фильца обозпачают: colla(-le)
bacchetta (-te) di legno (ит.); avec baguettes de bois (фр.): mit HolzschlЁ-
gel (нем.);wооdеп sticks (англ.). Иногла после слов collB bacch. уmч-
от какого инструмента следует играть, напр., от ма-
няют
- палочкамиcolle bacch. di t-rо.
лого барабана
В партитуре - партия литавр выписывается под партиями медных
инструментов.
l
ТРЕУГОЛЬНИК кАирАк
У. Кайрак
У. Триryтник TprrK. И. kairak
И. tгiапgоlо ТгJо Ф. kаiгдk
Ф. tгiangle Тrgl. Н. Kairak
Н. Triangel Тгпgl. А. саjгаk е
А. triangle Тrпgl.
(а й р а к-узбекский народный ударный llнстру-
Тр еугольн ик-ударный инструмент с мент, <каменные кастаньеты>. Состоит из четырех отшлифованных
неопрЪделенноЙ высотоЙ звука. Изготовляетtя из плоских камней (гальки), коmрые исполнитель берет по два в каждую
толстого (до l0 мм) стального прута, согнутого в виде равносmроннего руку. Размеры камней: длица - 12-15 см, ширина - 5-7 см.
треуюльника. KoHirы прута свободные, не спаяннне. Подвешивается Используется как ритмический инструмент в танце. В партитуре
нотируется на нитке на месте деревянных кастаньет либо, как их разно-
' Игпirот
(или держится в руке) на толстой жильной струне.
на т!еуmльнике металлическоfi палочкой, ударяя по его видность,- ниже.
ocHoBe.lбByK внсчiкйй, чистый, звонкий, без определенноii высоты.
ПартЕя треугольника нотируется в партптуре на Еllтке непосредствен- 'h*п-1*1гт-t
но под партией литавр П подчеркивает ритм и характер музыкального
материала.
ДЕРЕВЯННАЯ КОРОБОЧКА
У. .l|,ерев'яна коробочка !,ер. кор.
И. blocco dilegno Legno
Ф. bloc de bois (chinoise) Blc. de bois
Н, Holzblock Hzbl.
д- wood Ыосk w._ы.
КАСТАНЬЕТЫ (Wood bl.)
у. Кастаньетп Каст. Д е р е в я н н а я ко р о б оч к а - одициз древнllх ударны_х_инстру-
li. castagnette Cast. ментов, распространенных среди лародов .Ц,альнего Востока, 4фрr*, n
Ф. castagnettes Cstgn. Южной Америки. Имеет мнЪго fазiовидностеfr и названий. Наиболее
известной является китайская деревянная коробочка прямоугольный
Н. Kastagnetten
А. caýtanets
Kstgn.
Cast. брусок звонкогq хорошо высушенного дерева. С одной - стороны, ближе
к верхней части бруска, выдолблена глубокая цель шириной в один см.
Кастаньеты-по- Играют на коробочке деревянными палоqками, ударяя по верхней части
пулярный испанский на- инструмента, подчеркивая ударами соответствующии ритмическии
родный инструмент. Это рисунок.
две или три деревянные Партия коробочки записывается на нитке них<е партий треугольника
пластинки, свободно соединенные между собой на одном из концов с и кастаньет либо на блоке ниток, если применяется несколько инструмен-
помощью шнура. Инструмент держат в ладонп, встряхивая его или уда- тов разного размера.

'|[t-l-pl-g---+
-хли
ряя по пластинкам пальцами той же рукп (прием игры тремоло
отдельные удары) .
Используюiся KacTallbeTы самими танцовщикhми либо в оркестре
для подчеркиваЕия характерного рисунка ритма.
Записывают партию кастаньет на нитке, ниже партии треуmльнпка. ,:,||Ъ6-5-g--,-+

2 ьlз66
l
ДЕРЕВЯННЫИ БАРАБАН ТЕМПЛЕ БЛОКИ
(чилинлрический)
у. Темпле блоки Темпл. бл.
У. .Щ,ерев'яниfi барабан бар. (цил.)
.Щер.
И. temple blocký Temple Ы.
(чплiнлричний)
Ф. temple Ыосk(-еs) Temple Ы.
И. cassa dl legno Cassa di legno
(С. di lеgпо) Н. Tempelblбcke Templbl.
Ф. tаmЬоuг de trопс таmь. de tгопс Д. temple Ыосks Temple bl.
н.ноlzrбhгепtлоmmеl Нztгml. Темпле блоки (корейские колокола)
А. tчЬчlаг wood Ыосk Tubul. w-bl. -
ударный инструмент северокитайского происхожде-
Деревянный барабан (цилиндрический) - современная ния. Использовался как атрибут булдийскогю куль-
разновидность китайской коробочки. Чаще всего используется в эстрад- та. Названке инструмента - английского проис-
ных оркестрах. По внешнему виду это пустотелый деревянный валик с хождения. В свое время распространился в джазе,
небольшими продольными разрфамЕ на концах. Посрелшне валик охва-
чен металлической муфтой со струбчиной, с помощью которой инстру-
а поTюм вошел в состав симфонического оркестра.

Имеет вид грушеподобных пустотелых полушарий


мент крепится к большому барабану или подставке. Играют на нем из звонкого дерева. В передней части полушария прорезаЕа юризон-
деревянными палочками. Концы валика дают звукк разной относитель- тальная щель, придающая инструменту вид смеюцейся маски (блаю,
ной высоты, приблизительно ц пределах секунды ил}I терцпи.
Партия цилиндрического деревянного барабана записывается на даря чему в просmречьи встречается название - пасть). Противополож_-
HaiI, боrее узiая етЪрона, неподвижно закреплена на пOдставке и общей
нитке нотными знаками и штилями в разные стороliы для условно планке. В зависимосЪи от размера инструмента можно подобрать набор,
высоких или более кизких звуков. В партитуре занпмает -место деревян- на котором, по условной высоте и относительному соотношению звуков,
ной коробочки (ниже треугольника или кастаньет) либо ниже ее. иногда восtIроизводят некоторые мелодиqеские фразы. На практике

''t|tl-tr1__Еla пользуются чаще всего пятью инструментами, причем автор указывает


толЬко относительно высотное соотношение звуков. Записываются темпле
блоки на блоке до пяти ниток.

ДЕРЕВЯННЫЙ БАРАБАН
(африканский)
У.,Щерев'яниft барабан Дер. бар. (афр.)
(афрпканськпй)
И. tаmЬчго di legno (аfгlс [апо] ) Т_rо di legno Если звуковысотное звучание отдельного темпле блока из набора в
Ф. tаmЬочг de bois ТаmЬ. de bois общем ритмическом рисунке более-менее длительное, партия их может
Н. Schlitztгommel (аfгik [anisch] ) Schlitztrml. быть эаписана на одfой Htiтke с обозначением в скобках номера ипстру-
А. wood dгчm W-dtчm MeiITa в наборе.
!,еревянный бара ба н
(африканский)
-
уаарный инстру- ''|fi+1_+y_+1*1
мент, распространенный у народов Африки. Представляет собой про-
долговатый брусок хорошо высушецного звонкою дерева, выдолбленЙй (q (4о) (39 (ф (,.)
внутри. Отверстие в центре _барабана имеет перемычку, перерезанную
узкой щелью iчa две части. Удары палочками йли пальцами по одной
из cJopoн в центре йнструмента дают звуки условtlо разной высоты, Играют деревянными палочками с резиновой головкой, деревяняыми
приблизительно в пределах терции или кварты. молоточками лпбо палочками от малоrо барабана. Способн игры
Партия африканского дереЪянrrого бара-бана нотlrруется в партитуре дельные удары в разных ритмических комбинация{ цли тремоло.
-от-
на нитке и занимаеТ место китайской деревянной коробочки (под тре- Параллельно с описанными выше деревянныии темпле блоками
угольником или кас?аньетами) либо ниже ее или цl-rликдрического де- иногда встречаются наборы черепаховых панцырей под названием
, ревянного барабана. tагtагчgа (ит.); tortue (фр.); Schildkrбte (нем.); tчrtlе (англ.), но звуки,
получаемые на нлtх,- более слабые и сухие,
В партитуре партия темпле блоков записывается ниже партий ле-
ревянных коробочек.
l0 2. ll
а

клАвЕс животного, чаще всего осла. Играют на ней, как и на гуиро (см.), иrrогда
У. Клавес
И. claves пощелкивают, ударяя одну о другую. Используется в основном в эстрад-
Ф. claves ных ансамблях или оркестрах, реже в симфокических оркестрах.
Н. Claves llартия челюсти записывается на- нитке и помещается в партитуре
А. claves пол лартией бича.

происхождения. ит из двух одинаковых толстых палисандровых


(или из другою твердого дереЬа; палоче*. бд"' ;;;; кладется на
lm
сле_гха вогнутую ладонь, другой палочкой
ударяют по ней сверху. Углуб- РАГАНЕЛЛА
ление ладони является наryральным
резонатором. Звуr клавеса точной (трещетка)
высоты не имеец но по характеру несколько похож на высокий звук кси-
лоФона. ИнстрУмент подчеркl-rвает постоянный синкопированныfr У. Раганелла (трiскачка) Раг.
риrм
в танцевальной музыке, называемой dople de claves (исп.) либо ciaves И. гаgапеllа Rag
beat (англ.).
|4
ф. сгёсеllе irаЪ'.
Н. Ratsche
д. rattle
Р а га нел л а (трещетка) обря-
Бич -древний
довый ударный инструмент Северной Африки,
У. Биs Южно-Восточной Азии и народов побережья-Сре-
И. frusta диземного моря. В симфоническом оркестре появляется в XVIII в. Раз-
Ф. fouet новпдностей много, но основной
раганеJ,Iлы вид ее-это зубчатчэе ко-
Н. Peitsche Ptsch. лесо, свободно вращаемое вручную в деревянном футляре. Ъ одной из
А. whip стенок Футляра закреплена деревянная или металлическая [ластинка,
Бич (кнут-хлопУшка) за которую цепляются зубцы колеса. Пластинка издает характерный
-древний деревянный
который прцменялся музыкантами-певцами
ударный
вместо хлБпания""""ру""rr,
в ладоши. сухой треск. Сила звука зависит от величины зубьев, упругости плас-
состоит_из двух длинiых плоских дощечек с рукоятками на внешних ткнки и быстроты,вращения колеса.
боках. на одном коцце дощечки сlоедпнены партия раганеллы запliсывается на нитке, в партитуре
ремённым шарниром. Раз- ниже
водя концы дощечек и резко ударяя их одну о другую, исполнllтель по- паDтии челюсти_ -
лучает резкий сухой хлопок, звучащий напоiобие iцriлкания кнута. '
В джазе применяется более упрощенный вариант бича лощечка с ''|
к - '
рукояткой,
меньшая.
которой сжимающеъ пружнной' прикреплена
записывается бич на нитке, в партитуре
друiая
-
ниже партии клавеса,
-
гуиро
'' (тыквенная т
|[ri-*--5---------* У. Гуiро
И. gчiго
чЕлюсть Ф. guiro
Н. Gчiго
У. Щелепа Д. guiro
П. quijada
Ф. quijada Гуиро (тыквенная терка)
-
Н. Quljada ударный инструмент латиноаме-
А. jаw-Ьопе р иканского происхождения. Изго-
товляется из продолговатой хо-
Челюсть-ударный инструмент латиноамериканског0 происхож- рошо высушенной и полой тыквы,
дения. Представляет собой натуральную челюсть крупного травоядного поверхпость которой в достаточ-
ноЙ мере твердая и гладкая. На
12
l

бл"j_ул_":_lаfiесены лоперечные зарубки, а внизу остаtsлено внутрь которого засыпаны мелкке камешки и ядра оливок. Орех наса-
:i:,:Iл
тор н ое_ Играют Rа инструмеRте граненой деревяцной палоч- резона-
_отверстие. жен на деревянную рукоятку. Современные маракасы изготовляются из
*"*;!l1i9 или потирая ею по зарубкам в обоих направлениях. тонкостенных деревянных, пластмассовых или металлических пустоте-
_1!919дя
ис пользvется для подчеркивания ритма, лых шаров, во внутрь которыд засыпаЕ сухой горох или дробь. Играют
в оркестре, как правило, двумя маракасами, коmрые держат за рукоят-
ки в обеих руках и ритмично встряхивают одIlовременно или по очередll.
Характер звука глуховатый, шипящий.
.Ц,ля показа налравления двlrжения палочки Записывается- партия маракасов на нитке крестиками с соответствую-
в партии гуЕро щеfr ритмической группировкой, В партитуре занимает место ниже пар-
- lt
целе-
сообразно выставлять направление штриха (вниз, вверх) тий гуиро, реко-реко или раганеллы.
п
нотными зна ками отмечать длительность звучан ия.
_ts
coJTaB симфонического оркестра гуиро впервые ввел И. Стравинс-
''|ЕТrп*ЕпJ*
кий в <Весне священноii>.
__записывается
партии ра ганелл ы.
гуиро на нитке, в lrартиryре занllмает место нвже
|ГFЪJ1*
направление штилей указывает на переменность исrtользоваIiия
инструментов по одному или оба вместе.
-
рЕко-рЕко БАмБузи
У. Реко-реко Реко У. Бамбузi Бамб,
И. rесо_rесо Reco и. tubi di Ьаmьч Т. dl bambu
Ф. rесо-гесо Reco Ф. tubes de ЬаmЬоч Т. do ЬаmЬоч
Н. Rесо-rесо Reco н. Ваmьчsгiihге вmьsriilrге
Д. rесо-гесо Reco Д. bamboopipes Bamboo-pip.

__| " 1
о-реко инструмент, раз- Б а м буз и-ударный ннструмент японского происхож-
новидность гуиро,-*ударный
Изготовляется йз юлстой бамбуковой трубки, на дения. Представляет собой связку хорошо высушенных бам-
верхности которойс одной по-
буковых трубок, свободно lrодвешенных на шнурках к пе-
пЁ";;;;ъ;,;;ъ;*;,;;г;#"J;;н,#"":;;.,J3"#}:'#ffi .:?iJf#Ёj рекладинке. Играют на них, встряхивая всю связку, либо
]19r"",оrо подчеркивания риr uа в тiнчеваль"ой музыке Латинской
Аме-
проводя (лли уларяя) по трубкам ладонью или палочкой,
рики, (румбы, самбы, ча-ча-ча и др.). Нотируеr." ni nnr"" и занимает Партия бамбузи записывается на нитке ниже партии ма-

"lFгггг*r-
в партитуре место гуиро или под ним.

"||1+76_*
ракасов.

мАрАкАс(-ы)
кАБАцА
У, Маракас(-и) tЦap.
1,1. maraca(_s ) Маr. У. Кабаца Кабаца (тыквенная
Ф. mаrаса(-s) Маг- И. cabasa погремушка) народпый
Н. Маrасаs (-еп ) маг, ф. cabaza -
латиноамериканский ин-
А. mагаса(-s) Маг. Н. Cabaza струмент. Изlотов,lяется
Д. cabasa; саЬаса из хорошо высушенной
М а,р_а ка с . уларный инсrрумент латиноамериканского небольшой грушевидной
происхож_ тыквы, оплетенЕой снаружи сеткой из бусин таким образом, .Iтобы тыква
дения. изготовляется из высушенноm пустотелого кокосовоm среха, свободно вращалась в сеже. flержат кабацу за небольшую деревяЕную
во
14
рукоятку правой рvкой, а левой охватывают тыкsу, удерживая сетку
бусин. Вращаясь в сетке, тыква издает мягкий шелест. " ' Бубен цы (бубепчики)
-древний ударный llнструмент, бытующий
у разных народов как приIIадлежность кульmвых отправлениfr, либо

"|ffiT-
JаписываетсЯ кабаца на питке нlrже партии бамбузи,
ческом оркестре используетоя редко.
в симфни- как украшение одежды танцовщиков, скоморохов и др., а также сбруи
почтовых лошадей п др. животных. Бубенцы имеют вид небольших
пустотелых металлических (чаще латунных) шариков с крестообразной
прорезью Еа передней части. Во впутрь вложены два-три круглых ка-
мешка или дробинки. Бубенuы нанизываются на металлический или
деревянный стержень с рукояткой, иногда на кожаный браслет. Во время
в народных ансамблях встречаются н другие виды погремушек: игры инструмент встряхивают, и он приятно позвякивает. Звук его не
яванская (укр. торохтiлка иr., англ'. апИiuп-g, Ор.;;iЙiiЁ очень громкнй.
GittеггаssеI), 19_u]9l*u;
наполненная песком (укр. ?Ьрохтiлка, на_ Партия бубенчов запliсывается на нитке, в партитуре Еиже чоколо.

ffi
l1::,i1,:;_ir":y
фр., англ. sandbox; ilЪлi. s"iji.ii"ii
повнена пlском: ит. роlчегiпо; -
плетеноЙ коробкоЙ (VKo. топ6liiлх2 , пr"r""оЙ ""
;";;б*;;, ит. согеttа; 25
фр. sоппа ile ie чаппеilс; n""'. Ко.Бr..r.Il-;;;.;.йi;;tйЁ1, Ku * npu
л.о._._оIlи имеют местное применение
и, за исключением явiнской пЪгре-""_
мушки, в симфонических opt(ccTpax не ислользчютtя.
Как разновилность оркестровых бубенчов встречаются еще с в я з к а,
чоколо (туБо) т. е.кожаная лепта илй браслет, на которых ваЕизаны бубенцы (ит.
У. Чоколо; Тубо sопаgliега; фр. соlliег de grelots; нем. Schellenband; англ. wгist bells).
Чок.; Тубо Такую ленту вешают на шею главного коня (коренника) в тройке, а
и. chocallo; tubo sопоrо Choc.; ТчЬо ( son.
Ф. chocolo; tubo
) браслет с бубенчиками (з а п г) одевают на ноги индийские танцовщи-
Choc.; ТчЬо ки, аккомпанируя себе во время танца.
Н. Chocolo; Tubo Choc.; Tubo
д. chocolo; tubo Choc.; Tubo
чоколо (тубо) - бразильский народный ударный инсrрумент, Бунчук
известный под двчмя назво"rями. и..оrоu,i"е
кот_орой наснпаны мелкие камешки п
rc"'иJ;;;;
бамбуковой У. Букчук
l|лl9_11,_ "о "nyrpi
меняется, главным обоазом_ ракушки. При- И. padiglione cinese Padigl. cin.
-"й,i;"с;;;;;Ё;#ffi #;,ir"TJi;##i"ъъъТТfi ,ffi :Ё;,ilъfi -; Ф. pavillon chinois Pavil. chin.
с впшневыми камешк_ами
.ttостоqками, или дробью ЬдrЬй-п1
н. schellenbaum SсhпЬачm
разновидностей чоколо является бразильская поrремчш,iа""у.рr. (vko. бпя- А. tчгkish crescent тчrk. crescent
зiльська торох.t,iлка; ит. tubo sonoio di Ъ;;Б";'Ъ;. "Ё;ЬЪ"''ЁiЪrriiЁi, (bell-tree) ( Bell-ttee)
нем. ВаmЬussсhiittеlгоhг; а нгл. ЬаmЬоо БrЙi""", ЬiilЬБ"'rЬ"К..l.
Партия_ чоколо записывается на нитке и в партитуре Бунчук-ударный инструмент турецкого происхожде-
нах{)дится IIиже ння. Наиболее распространен в военных духовых оркестрах.
партии кабацы.
Внешне бунчук представляет собой большое древко, украшен-
ное сверху полумесяцем и султаном из конского волоса. На
древке прикреплеlIы два конусоподобных венца и попереqная
плаЕка со звоноqками, бубенчами и кистями (султанами)-
Исполнитель резким движенttем вниз и вверх встряхивает зво-
ночки и бубенцы, подчеркивая таким образом сильную долю
БуБЕнцы (БуБЕнчики) такта или соответствующий ритм произведеЕия.
Партия бунчука запltсывается на нитке ниже партии бу_
У. Бубонцi; Балабончики бенцов.
lt t/
Б-цi; Б-ки
П. sonagli
Ф. grelots
S-gIi
Gгlts
/
,l cl ,'"ч_l
Н. Schellen (geliiute) ScheI.
А. slelgh_belIs Sl.-bells

3 }-1356 l7
колоколЕц (кду БЕлл) tl,tlltoй сюроне рамки. ,П,алее, ударяя правой рукой по ладони левой,
llстряхивают инструмент, извлекая позвякиванйе (бряцание). Употреб-
У. Тронка (кау белл) Тр-ка (К_белл) Jlяется для подчеркивания ритма произведения.

"|ffi
И: саmрапассiо Саmр-о партия пандейры запtлсывается на нитке, в партитуре - ниже пар-
(cow bell) (Cow bell) ,|,ии колокольца.
Ф. cloche de vache cloch. de vache
н. kuhglocke (uhgl.
А. cow bell (-s) Cow bell(-s)
Колоколе_ц (альпийский или коровий колокол)
инструмент, наиболее известный под английским названием -ударныfr
uкач-бълл>
(cow bell)- В простейшем варианте это обыкновенный коровий или о"е- п очлецанuе:
' 26,06,1988 г, в газете (прапор комунiзму> (Киев) опубликована небольшая заметка
чий колокол, имеющий вид УдлиЕенного, несколько плоского металли- следующего содержаtlия:
ческого раструба с язычком внутри. Современныii оркестровый коло- <древний мiэыкальный инструмеят из !лияы яайден на месте раскопок на остро-
колец изготовляется , из латуни. По форме он такой же,'только без re Кiиi (Грециir). Его возраст Ъпределяеrс" примерно в 4 тысячи лет, он известен
язычка. спецriалп.iа" как ударный lнструмЪнт, который изобрели люди первой цивилизации в
играют на нем палочкой от малою барабана и используют один или Евоопе в пеоиод бронзового века} (Телефото АП- ТАРС),
'3аметка иллюётрирована фотографией этого инструмента, Внешний вид и очс9яд
несколько колокольцев, различных rIо относительцой высоте звчка. За- {шfi способ иaры Еа нем дает вам возмоt{ность предположить, что он является древ-
писывают партию колокольцев на одной или нескольких llиM прототипом пандейры в керамлqеском варианте.
1бrrок
"иткаi
из ниток), обозначая относительную высоту как сопрано, aJtbT к тенор в
завксимости от количества инструментов.
В партитуре партия колокоЛьца помещается ниже партии бунчука.

|ffi
27
llл,rfu

ilф САФАИЛЬ, ИЛИ САПАИ


s, У. Сафаiль (сапай)
т. И. sataile
Ф. safayl
Н. Satajil
пдндЕирА д. safail
У. Папдейра Панд.
И. рапdегеtа brasiliana Pandereta Сафакль или са па й-узбекский народный ударный иЕстру-
Ф.рапdеrеtаЬrrбsiliеппе Pandereta мент. Это своеМразная погремушка в виде двух деревяЕных палок
Н. StаЬрапdегеtа Stbpndr. длиной до 40 см. ila них свобод;о прикреплено одно или два больших
А. рапdегеtа Ьгаsilепа Рапdеrеtа металлических кольца с нанизанными Еа них маленькими колеqкам1{.
Звук звякающий (брячаiэщий), звонкий.
-Способы
Пандейра бразильский чдарный - и.ры такиЬ: l) ритмЙчное встряхиваЕие инструмента;2) уда-
инстDчмент_
В отличие oT известного 'кожи. большим пальцем по палочкам; 3) улары палочек по плечу исполни-
бубна-тамбурина без ры
имеет четырехугольную деревянную продолmватую
- теЛя С оДнОвРеменнЫм ДвИЖеНI{еМ] РУКIi ВПеРеД.

"lffi
ку с деревянной планкой посредине, лереходящей врам-
ру-
записывается партия сафаиля на нитке, в партитуре - ниже партии
коятку. Между планкой и сторонами рамки внутри сЬЬ- паЕдейры.
бодно нанизаны на металлических прутках четыре или во-
семь.,пар латунных тарелочек. Пандейру держат правой
рукои таким ооразом, чтобы все тарелочки лежали на
l8
3. 19
l

БуБЕн тАмБурин
(без тарелочек)
У. Бубон Буб.
и. tаmьцгiпо T-no У, Тамбурин Тамб.
Ф. tаmЬочr de Basque ТаmЬ. de В- (без брязкалець)
Н. ТаmЬuгiп ТmЬrп. И, tаmЬчгеllо (senza sonagli) Т-геllо
А. tаmЬочriпе ТаmЬ-пе (tаmЬчrо i соrпiсе) (Т-го i соrп.)
Ф, tаmЬочг sчг/dе/саdге ТаmЬ. sчг с,
- оченьl-rкструмент
Б убен распростра- Н. Rаhmепtrоmmеl Rahm. tгml.
ненный ударный в д. frаmе dгum
виле обруча, на который с одной
сmроны натянута кожа. В проре- Тамбурин (без тарелочек) - ударный инструмент, называемый
зи обруча вставлены маленькие иlIогда ручным барабаном. Играют на нем ладонями или деревянной
металлические тарелочки. Извес- llалочкой с небольшим шариком на коfiце. Звук от удара ладонью по
тен с древнейших времен. коже в центре инструмента несколько глуховатый, блих<е к ободку
Приемы игры: удары ладонью более звонкий, резонирующий, от удара палочкой -
острый. Удары ла-
по обручу или коже, а также тре- -
лонью в цецтре инструмента обозначаются в записи штилем вниз, бли-
моло. же к ободку
С пособы ис полнения тремоло, - штилем вверх.

'|ffi
Удары палочкой обозначаются с. Ь,, а нотные знаки
I. Быстрые лопеременные удары - штилями
Партия тамбуриЕа записывается на нитке, в партитуре
вниз.
ниже lrар-
двух пальцев по ободку (ит. соп тии бубна.
le dita; фр avec Jes doigts; нем. mit Fiпgеr; англ. with fingers).
2. Постоянное _Встряхивани€ всего инiтрумеНта 1ит. sJuоtеrе, agitare;
фр. sесоuег. аgi[ег: нем. schiitteln; англ. to shake).
3. Проведение большиМ лальцеМ (увлажненныМ ИЛП НаТеРТЫ\,l КаНИ-
фолью). по коже (ит. sfгеgаге соп lЪ pollice; фр. frоttеr ачёс le роuсБ;
нем.._геiЬеП mit gгоl}е Fiпgег; англ, to ruр with а thumb1. доирА
Чаще всего тремоло обозначается в нотах общепринятым знаком (восточный бубен)

{ Пояснения к способу исполнения этого приема игры даются толь-


У. .Ц,ойра
ко в тех случаях, когда автор желает уточнить характер звуко}lзвлече- Н. doira
Ф. dоуга
ния. Удар ло ободку обозначается крестиком над нотой ( } ), а no Н. Doira
I
д. dolra
коже ноликом ). Встречается и sull'cerchio (пт.- * среднеазиатский (узбекскпй,
- (
r
уточнение
- .Щ о й р а
по ободку) . таджикский, уйгурский) и азербайдr{анский народный ударный инстру-
Используется бубен в разных ансамблях и оркестрах (народных и мент в виде большого бубна (ло 40-50 см. в диаметре). ,Il,еревянный
проФессrtональных всех видов) и как отдельный аккомпанирующий обод дойры с одноil стороны затянут кожей и не имеет прорезей. Роль
иЕструмеЕт, например, в танцах. бряцающих (звякающих) тарелочек здесь исполЕяет большое коли-
ЗаписываетсЯ }la HliTKe нотнымИ знакамИ соответствующей длвтель- чество мелких металлических колечек, навешанных на обруч внутри
Еости: удары по коже
- штилями вниз, по ободку llHcTpyMeHTa.
Партия бубна в партитуре - штилями
помещается пол партией
вверх.
сафапля. Во время игры дойру держат несколько выше головы, извлекая звук
ударами пальцев обеих рук, сжатыми пальцами руки и ладонью или
особым клацающltм ударом безымянного пальца. В зависимости от места
удара звук дойры имеет разный тембр сухой и острый (ближе к обол-
ку) или более сочныii (ближе к средине- инструмента).
Улар у обо,ака заплlсывается нотой штилем вверх, по центру-шти-
лем вЕиз.
2l
на дойре можно исполнять очень сложные рllтмические рисунки. тимплипито

"|ffi
Часто ее используют как сольный и аккомпанирующий инструмент. (азиатские или кавказск е литавры)
Партия лойры записывается на нитке, в партиryре
бубна (или тамбурина) или вместо Hllx. -
ниже партии
У. Тiмплiпiто Тiмпл.
П. timpllptto Timpl.
Ф. timplipito Timpl.
Н. Timplipito Timpl.
Д. timplipito Timpl.
МАЛЫИ БАРАБАН Тимплипито (азиатские или кав,казскЕе ли-
У. ]tlалпй барабан М. бар. тавры) древний ударный инструмент, зародив-
П. tаmЬuго ъrо шиfrся на Ближнем Востоке и Закавказье. Это два
Ф. tаmЬочr ТаmЬ. кера мических горшочка в виде чугунков с дырочка"-
Н. Kleino Тrоmmеl KI. Тгml. ми в донышках. Верхняя часть их затянута козьей
А. side dгum S. drчm кожей илИ бычьим пуэыреМ. Кожа натягивается кожаЕыми ремешками,
(S.D.) оплетающими и тесно связывающими оба горшоqка между собой, Высота
Малый барабац небольшой уларный инстру- горшочков- 22 см, окружность большего из них- 80 см, меньшего -
мент в виде плоского цилиндра, затянуmго с обеих сто- б0 см.
Играют на Еих двумя деревянными палочками с шариком на конце,
рон кожей. Поперек одной из кож натянуты струны, бла-
годаря чему звук от удара по коже несколько треску.Iий, РазноЪысотность звука отIrосительна (без определенной высоты), но
дребезжащий. Играют на малом барабане двумя дере- может быть до квинтового соотношения. Зависит это от размеров гор-
шочков и степени наl,яжения кожи.
вянными палочками. Приемы игры: простой удар, двой-
ной и дробь. Малый барабан помогает подчеркнуть чет- нотируется партия тимплипито на нитке, в партитуре - ниже партии
кость и остроту ритма музыкального произведения. малого барабана. Звуки большего инструмента записываются штилями
Используется ц ансамблях и оркестрах различцых видов и составов в вниз, меньшего штилями вверх. Приемы игры те же, что и на малом
воинских частях и пионерских отрядах. барабане. -
Записывается партия малою барабана на IlпTKe нотными знаками
соответствующей длительност1-1, в партитуре п.)мещается над партией
тимlrлипито или ниже партии дойры.

'Э]t Л,' Л' П* r,.


доли
(восточный барабан)
Малый барабан имеет несколько разнOвидностей, отличающихся от
основного только размером: У. Долi
l. Малый барабан пикколо. Имеет высокий и резкий звук. И. doli; dholi
2. Малый барабан сопрано. Наиболее распространенный, срелней ф. dhбli
тесситуры, с сухим резким звуком. ' Н. Dholi
3. Малый барабан альтовый. Звук несколько ниже, глубокий, очень А. dholi
резкий и сильный. ( этомlл виду относится и военный барабан.
4. Малый барабан теноровый. Звук низкий, менее резкий, глуховатый. Д ол и-древнпй восточный барабан, распрост-
Для извлечения глухого звука применяют специальное приспособле_ раненный на Ближнем Востоке и (авказе. Корпус
или просто накрывают кожу мягкой тканью. Такой прием изготовлен из выдолбленного ствола дерева, затя-
ние
- сурдину,словом
обозцачается сореrtо (ит.), voile (фр.), bedeckt (нем.), muffled нутого с обеих боков кожей (высота 25-30 см, диа-
(англ.). Снятие ткани обозначается так: аррегtо (ит.), оuчегt (фр.), 35-40 см). Играют на доли пальцами, ла-
оhпе D2imрfег (нем-), ореп (англ.). Кроме того, для извлечения глухого
метр
-
донью и иногда деревянными палочками с утолщенными и слегка выгну-
звука на мqлом барабане можно отпустить специальным рычажком тыми концами.
натянутые струны, в результате чего они не булут касаться кожи. способ игры: если инструмент висит на ремне на шео исполнителя,-
22
ударяют по коже с обепх боков; если же он зажат между локтем и tlеподвижно, либо натяжение ее регуJIируется винтом внутри корпуса
туловищем исполЕнтеля,- то по одному боку лоли. нllс,грумента. Звук меньшего бонга относительно выше звука боль-
На практике, как правкло, используются один либо два спареЕных lltего в пределах терции. Кроме того, в зависимости от места удара (у
инструмеЕта разной вмичины, соединенные своими основами и пове- края или по центру) относительпая высота звука на одном инструменте
большиfr для правоfr руки (игра палоч- может быть смещенной где то в пределах большой секуЕды или даже
шенные Еа шее исполнителя
кой), меньший -
для левой (игра пальчами). тсрции.
- доли на нитке, под партией тимплипито, штилями в
Записывается Играют на бонгах пальцами (ит- соп 1е dita; фр, avec les doigts;
разцые стороны. lleм. mit Fiпgегп; англ. with fingers) или ладонями (ит. соп 1е mani;
фр, avec les mains; нем. mit НДпdеп; англ. with hands). (роме различ-
llых вариантов ритмического рисунка, на этом инструмеЕте можно ис-
полпять тремоло и трели (двумя пальцами) пианиссЕмо.
Удары палочками (ит. colle bacchete, сокр. с. Ь.) прием менее ха-
рактерныii для звукоизвлечения на этом инструменте, Ео он дает воз-
нАгАрА(-ы) можность ислользовать все элементы барабанной техники, кроме
одновременного удара палочкой по ободку и коже в связи с отсутствием
(восточные литавры) выступающей части ободка.
Партия бонгов заlrисывается на двух спаренных нитках, причем
У. Нагара(-и) более высокий звук каждого инструмента нотируется над ниткой, а низ-
И. пассhеrопе (-ni) Nacch- ший под нею. Иногда, еслtl <<мелодиqеский> рисунок отдается на
Ф. пасаirе(-s) Nac. -
усмотрение исполнителя (импровизация), нотные головки записываются

цffi
Н. Nagara(-es) Ngr. llепосредственно на нитке. Паузы выписываются между нитками. В пар-
А. паkеr(-s) T1,1Type бонги помещаются нtже партии нагары.

Н а га р а из видов востоqных литавр


-один
типа тимплипито, но Еесколько большего размера
и высоты, с более округлой формой горшочков.
Приемы игры такие же, как и на тимплипито. Пе-
ред игрой кожа нагары немного подогревается, чюбы звук был более
рФким и сухим. Относительная разница в звучании достигает кварты.
3аписывается партия нагары потными знаками со штилями вниз
под циткой для большего инструмента и над ниткой
для меньшего. дАрАБукА
В партитуре- * ниже партии доли. - (арабский барабан)

"I У. Дарабука
(арабськпfi барабан)
и. dаrаьчkkе DаrаЬ.

YW8
Ф. darbukka Darbuk.
Н. DагаЬчkа DrЬk.
Бонги д. dагаЬчkа DагаЬ.
У. Бопгя .Щарабукh, или арабский барабан,- одно-
И. bongos еторонний ударный инструмент с глt{dяным кор-
Ф. bongos пусом, напоминающим керамическую вазу (узкий
Н,Вопgо-Тrоmmеl Вопgо-Тг. внизу, шliрокий вверху). Широкая часть корпуса затянута кожей, за-
Д. bongo drчm Вопgо dr. крепленной шнуром. Играют руками (ладонями) и пальцами, как на
бопгах.
Бонги инструмент латиноамериканского проиехожде- От места и способа удара зависит характер звука инструмента. На-
- ударный
ния. Представляет собоfr два неподвижно соединенных между собой, жатием на кожу можно изменять относительную высоту звука. Вир-
бочкообраэных односторонних барабанчика одинаковой высоты и раз- туозы-исполнители умеют очень разнообразить звучание пнструмента,
ного диаметра. Верхняя часть бонгов затянута кожей, закрепленной достцгая высокого мастерства.
24 4 9_1356
.щарабука бывает разных размеров, в связи с чем партия инструмента Записывается партия тимбалес на двух спаренных нитках, в парти-
записывается на одной пли несколькпх нитках (блоке iитtск). туре ниже партии бонгов или дарабуки.
В партитуре помещается ниже партии бонгов. - з9
I

ll

(пrd- al tusto)

J ,l

Часто путают открытые однокожные том-томы, бонги и тимбалес.


Эти инструменты действительно несколько похожи, но разница между
пими существекная. Достаточно назвать их основные характеристики:
том-том деревянный корпус, кожа телячья, более толстая, обруч
выступает над кожей;
бонги деревянный корпус, коlка козья, тонко выделанная, обруq
тимБАлЕс - нижо кожи;
(кубинские барабанчики) тимбалес корпус металлliческий, кожа козья, тонко выделанная,
- обруч выступает над кожей.
У. Тiмбалес Тiмб.
И. timbales ТimЬ.
Ф. tlmbales Timb.
том_том(-ы)
Н. Timbales Tmbl. У.Том-том(-и) Т-том(-и)
А. timbales ТimЬ. И.tom-tom(-s) T-tom(-s)
Тимбалес кубинские барабанчики. В Ф.tоm-tоm(-s) T-tom(-s)
_
Европе появилясь- через северную Америку из
Н. Tom-tom(-es) T-tom(-es)
куоинских
кубинских ансамблеfr
Д.tоm-tоm(-s) T-tom(-s)
и оркестров.
ансамблей Ii оокестоов. Представ-
Поелсiав-
ляют собой два медных одностOронних ЦиЛиндрических барабанчика, То м - то м инструмент китайского про-
соединенных небольшой колодочiой. Сверху на'корпус накладывается -ударный китайскI-Iй rOм-том имеет
llсхождения. Орнгинальный
деревянный бочкообразный корпус высотой 10 12 см.
подобручЕик с натянутой на него козьей кбжЪй, сила нiтяжения которой
регулируется обручем_и натяжнымlл в_интами. Играют ва тимбалес дере- Обе стороны его затянуты кожей, наглухо закреплен-
вяннымп палоqками без головок, либо палочкайи от малого барабаilа, пой гвоздиками, являющимися одЕовременцо и укра-
иногда
- пальцами.
Основные способы игры:
шением. Имеет трп разновидности: большой, средний
и малый. Звук большого том-mма
- низкий,
гусrюЙ; среднего глуховатыЙ по тембру,
сочный,
l. Удар палочкой по чентру кожп ( J
);
2. Удар палочкоfr по ободку и одновремеЕцо ло краю кожи. Записы-
том-тома; звук малого
несколько ниже звука малого
высокий, острыii, яркий. Играют на Еих дере_
вянными палочками от-малого барабава либо от литавр с небольшими
твердыми головками.
вается нотной головкой с пометкой J1u".r. гim shot); Современные том-томы значительно отличаются от кЕтайских l-t по-
3. Удар рукой по коже хожи на малый барабан. Сила натяжения кожи регулируется вннтами.
oonoup",f3n""M прикосновением палочкой Имеют восемь разновидкостей в за висимости от размера корпуса.
"
1 l
к ободку и Kparo кожк ,i ).
Пикколо, сопрановый и альтоdый
- односторонние; альтовый, тено-
ровый I и теноровый II - двухсюронние. Эти инструменты крепятся на
4..Удар _палочкОй по корлусУ и одновременно по обоим барабаячи- большом барабане.
кам (ит. aI fusto; англ. on shell). Баритоновый, басовый и контрабасовый двухсторонние. они уста-
техника игры та же, как п на малом барабане или том-томах. павливаются на ножках, вмонтllрованных в -корпус.
27
"|fu
Чаще всего используются три или четыре том-тома, поруlIа Iощиеся вециfr. Его партия записывается на нитке, в партитуре ниже партии
одному исполнителю. Партия том_томов записывается на Ill1,1,Kc, если -
иIlструментов один или два.
тOм-томов.
-'lE-5-;-g_1_

:Iffi У. Провансальський
ПРОВАНСАЛЬСКИИ БАРАБАН

барабан (тамбурин)
И. tаmЬчго provenzale
(тамбурин)
Пров. бар.

Т-го рr.
, Если инструментов три или более,- партlrю пЕшут на б;lоке llиток
(для каждого том-тома - отдельная нитка), Ф. tambourin ргочепgаl ТmЬп. рг.
Н. ргочепzаllisсhе Тrоmmеl Рг. Тrml.
А. tаЬог
Провансальский бар а бан (тамбурин) *
ударный инструмент из семейства барабанов. Оригк-
нальный вид наиболее распростраЕеЕ в Провансе и
средн басков как народ ый иIrcTpyMeHT, часто звуча-
щий вместе с дудкой или флейтой. Играют на нем од-
_ Паузы и размер выставляются один раз на срелней (из блока) нитке.
tJ партитуре помещается нижо партии тимбалес,
ной деревянной палочкой с костяной головкой. По впду
он значительно выше и fже по сравнению с малым
барабаном.
ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ ( ФРДНЦУЗСКИИ) БАрАБАн Современный корпус имеет высоту 70 см и днаметр 30-35 см, С обе-
их сторон затянут кожей. Иногда поперек верхней кожи натянута стру-
У. Щилiнлрпчний Цил. бар. на или жгут.
(французький) Играют на нем деревянными палочкамl-t от малого барабана, приемы
барабан
и. cassa гчlапtе cassa rчl.
игры
- те же. Звукпартия
Записывается
своеобразный, низкий.
провансальского барабана на нитке, в парти-

lffi
(tаmЬчго rulапtе ) (Т-rо гчI.) туре ниже партrrп цилиндрического барабана.
Ф. calsse гочlапtе Caisse гочl. - 4з
Н. WiгЬеltгоmmеI WirЬ, Тгml.
А. tепоr drчm Ten. dгчm

I_I, ил и н д р и чес
ки й
(франчузский} ба- конгА (тумБА)
ра0а н
являестя разновидностью обыкновенно-
го барабана. Название <французский> trолучил в У. Конга (тумба)
ХVI в. В России извесrен со времея Петра I как И. сопgц (tumba)
вое_нный и_нстру мент. Совремеiный цил и ндричес- Ф. conga (tumba)
кий барабан имеет деревянный корпус высотой Н. Conga (ТчmЬа) Тrоmmеl
60 см и с диаметром 36-см, закрытыfr i обеих сто-
А. сопgа drчm -
рон натянутой на подобручники телячьей кожей,
закрепленной обручами. Степень натяжения кожи ранее
регулировалась (онга (тумба)
веревками, _н_а современном инструменте металлическйми стержЕями -
с винтами. Иногда по верху нижiей кожи- поперек крепятся двухжиль- ударный инструмент афро-
американского происхожде-
Еые струны, однако присутствие их не обязательно и не характерцо для
ния, известен под двумя Еаз_
этого_вида барабана. Играют на нем деревянными палочкамп от малого
оараоана, llриемы игры те же, что н на малом барабане.
ваниями. Родственный бон-
JByK цилиндрического барабана глуховатый, низкпй, мрачный, зло- гам, но большею раз мера.
На деревянном корпусе ци-
28


линдрично-коннqной либо удлиненной формы наглухо крелится обру-
чем и гвоздиками с широкими шляпками ослиная кожа. На современ-
ных видах обручп стягиваются винтами, регулирующими стелеIIь натя-
жения кожи.

фffiЁ
Играют на этом инструменте в octloвHoм руками пальцами и ла-
донями. сила и способы ударов могут быть разными.- Характер испол-
непия в большой степени зависит от таланта музыкапта. Менее тппич- ф. сгоtаlеs
ным является прием игры [алочками от малого барабана или литавр. н. antike zimbeln Ant. ZmЫп.
Звук, шзвлеченный с их помощью, не такой богатый, как при игре ру- д. crotales
ками,
Обозначения игры руками-соп le mani (ит.), avec les mаiпs (фр.), Кроталии (античные, помпейские тарелочки) улар-
-древний тан-
mit Напdеп (нем.), with hands (англ.); игры палочками colle bacchette, ный инструмент, известный еще с античных времен. Использовались
сокр. с. Ь, (ит.), avec les baguettes, сокр. avec les bag, -(фр.) , mit Schle- цовщицами как кастаньеты. В симфонический оркестр впервые введены
geln, оокр. mit Schl. (нем.), with sticks, сокр. w. st. (англ.). Г. Берлиозом.
3аписывается парткя конги (тумбы) на нитках, в партптуре
партии провансальского барабана. - ниже Это маленькие, серебряные либо лаryнные, тарелочки диаметром
6*15 см, свободно насажекные на гвоздики на отдельной подставке.
Играют на них металлической палочкой от треугольника,
Звук кроталий очень высокий, чкстый, яркий, относительно ощути-
мой высоты, близкий к звоночкам. Тарелочки можно подобрать по хро-
матиqеской гамме в четвертой октаве, но это практIiчески чрезвычайно
сложно, поэтому партия кроталий чаще всего записывается на нитке
или блоке ннток соответственно количеству тарелочек. Партия кроталий
в партитуре помещается под партиеfi напальцевых тарелочек нли
вместо них.
46

НДПДЛЬЦЕВЫЕ ТДРЕЛОЧКИ

У Напальцьовi тарlлочки Нап. тар.


И. cimballini Cimb-ni
Ф. cymbales digitales Cymb. dig.
Н. FiпgегzimЬеlп Fingrzmbln.
А. finger cymbals Fing. суmЬ.
ТАРЕЛКИ КИТАИСКИЕ
н а п ал ьцев ые тар ело чки античных, помпейских
тарелочек (кроталий). Это улрощенный-вариант
вид маленьких металлических У. Тарiлки кптайськl Тар. шит.
тарелочек диаметром 4-8 см, надевающихся с помощью ремешков на И. piatti cinesi P-ttl сiп.
большой_ и указательный пальцы рук. Играют ударяя краями друг о Ф. cymbales chinolses СуmЬ. chin.
друга. Используются qаще всего в ддазе и эстрадiых оркестрах д.llя Н. chineslsches Becken сhlп. Bckn.
подчеркивания ритма, но могут быть примеЕены и в иных оркестрах, А. chinese cymbals Chin. суmЬ.
Звук высокий, звонкий.
Заппсываются на нитке, в партируре Еотируются ниже партии конг!л Тарелки китайские инструмент китайского про-
(тумбы) .
- ударный
исхождения. Являясь разновидностью семейства тарелок, по внецнему
виду и по звучанию несколько отлrчаются от наиболее распространен-
ных турецких тарелок. Имеют большой диаметр от 30 до 60 ем. Край
тарелки выгнут вверх, чашечка высокая, фигурная (за нее исполнитель
lPтт-+1,- держит liHcTpyMeHT). Звук китайских тарелок более низкий, тягучий, с
более длительной шумовой волной; несколько напоминает звук гонга.
30 зl

j.
Приемы и способ игры такие же, как для всех тарелок. Применяются Размер и паузы выставляются на средней нитке блока либо меж.ltу
чаще всего в духовых оркестрах, реже
- в спмфонических.
Парткя китайских тарелок записывается Еа пнтке, в партитуре
двумя нитками (2 тарелки) один раз.
Сhособы игры отдельные удары и тремоло: палочками от литаl]р,
ниже партии кроталий. - -
палочками с резиновой пасадкой на коtlцах, палочками от малого бара-
47 бана, металлической палочкой, а также металлпческими мет€лками
(spazzole).
Ifi1-t_._--.'-1--t--------
чАрльстон, или хАи-хЕт
МАЛЫЕ
У. Тарiлки малi Тар.
ТАРЕЛКИ
малi
ll t

У. Чарльстон, або хаfi-хет


(педальная тарелка)

Хай-хет
И. piatti piccoli P-tti pic. (педальна тарiлка)
Ф. petites cymbales Pet. суmЬ. и. charleston Сhагl.; Н-h.
Н. kleine Весkеп kl. Bckn. Ф. hi_hat H_h,
А, small cymbals Sm. суmЬ. Н. Hi-hat H_h.
А. hi_hat H-h.
Тарелкп мал ыё *
разковидность обыкновенных тарелок. от-
личаются от классического впда меньшими размерами. Звук немного вы-
ше, но слабее.
Чарльстон (педальная тарелка) - ударный
ltнструмент, более известный под английским назва-
Способ игры такой же. Записывается партия малых TapeJroк на нитке, нием hi-hat (хай-хет). Сконструированный в 20-х годах
в партитуре нl-lже партии кроталий или кltтайских тарелок. Еашего столетия, является обязательным в комплекте
-
"l|f,----+r-_-r ударной устацовки. Примекяется также в симфоничес_
ких и камерных оркестрах. Состопт из двух тареJIок,
расположенЕых горизонтально одна Еад другой- Ниж-
няя тарелка закреплена неподвижно на высокой ме-
таллиsеской трубке на специаJlьном треножнике, верх-
ТДРЕЛКД ПОДВЕСНДЯ няя насажена на металлический стержень, пропу-
У. Тарiлка пiдвiсна Тар. пiдв. щенный сквозБ трубку и соединенный внизу с педалью. Если lIажать
И. piatto(ti) sospeso(-si) ногой на педаль * верхIlяя тарелка ударяется о нижнюю.
P-tto(-tti) sosp.
Ф. cymbales suspendues .Щля звуконзвлечения на чарльстоне следует:
СуmЬ. susp. l. Нажать и после удара по тарелке сразу отпустить педаль (откры-
Н. Becken fгеih?iпgепd Всkп. freih. тая тарелка) звук будет долгий, вибрирующий.
А. suspended cymbals susp. cymlr. 2. Нажать-на педаль
пепаль и после чдаDа прпдержать ее (закрытая тарел-
удара пDидеDжа
Тар елка подвесная-это обыкновенная ме- ка)
- звук будет острый, отрывистый.
таллическая тарелка, по толщине средняя или тонкая, Кроме того, на чарльстоне можно играть палочками от малого ба-
IIодвешенная ремешкOм на спеццальном кронштейне или рабана, метелками и др., извлекая различные звуковые эффекты. При
свободно закрепленная на стойке. Используются, как этом характер звучания будет зависеть от того, открыта педаль (ит.
правило, 3-4 тарелкt, разные по размерам и характеру pedale ареrtо), нажата (ит. pedale chiuso) или полуоткрыта (ит. pedale
звучания: sорrапо (S), tепоге (Т) и basso (В) mezzo ареrtо).
средЕяя и большая. Наиболее распространена в-малiя,
джазовых и эстрадных Записывается чарльстон на нитке крестиками: штили вниз обозцачают
оркестрах (в составе ударной установки). В последнее время приме- игру педалью, штили вверх- игру палочками. Кроме того, есть еще
няется и в симфонических оркестрах. обозначенця: <о> над крестиком открытая тареJIка, <{> над крестп-
3апксывается на HItTKe цли блоке ниюк нотными головками, в пар- ком-закрытая. В партитуре партия - чарльстона ппшется под партией
титуре под партией малых тарелок, штилямп вниз. подвесной тарелки.
-

"||t-1J_.Дi-i-
з2 5 9-1a56 33

ц_
l
Еслп чарльстон входит в состав ударной устаIlовки, то его партия чаце всего применяется. в эетрадпых оркестрах, Записывается на
записывается на пятилинейном нотIIом стане так: нитке, в партитуре
- пиже ритмкческих тарелок.

тАрЕлки [турЕцкиЕ]
ТАРЕЛКИ РИТМИЧЕСКИЕ У. Тарiлки [турецькi] Тар.
П. piattl [turci] P-ttl
У. Тарiлкп ритмlчнi Тар. рптм. Ф. cymbales [turques] СуmЬ,
П. plattl гltmiсi P-tti ritm. Н. [tiiгklsches] Весkеп Bckn.
Ф. cymbates rуthmlqчеs СуmЬ. гуthm. Д. [turkish] cymbals СуmЬ.
Н. гhуthmlsсhеs Becken Rhthm. Bckn. Тарелки [туречкие| древниfr ударный
А. гhуthm cymbals гhуthm суmЬ. инструмент без определенноfr - высоты. В спм-
Тарелки р и т м и ч е с к и е - удар- фническом оркестре применяются со времен
ный инструмент из семейства тарелок, К. Глюка. с XIX Y становится кJассl-rqеским
несколько меньшего диаметра, чем обык- ударным ипструментом п входит Е состав всех видов оркестров.
новенные. ,Щ,ержат их в руках за неболь- тарелки считаются наилучшим и основным видом в се-
шие и короткие рукоятки, закрепленные в чашечках тарелок. Наиболее меRстве тарелок. t"9ЩД- звонкий, громкий, несколько резковатый.
-туречкие
употребительны в джазовых и эстрадных оркестрах, где подчеркивают Е,го характер может Езменяться в зависимости от способа з8укоизвле-
ритмический рисунок произведения. Могут быть использоваIIы я R сим- чения, а сила от едва слышимого Ilианиссимо до раскатистого, гром-
фонических оркестрах. кого и звонкого- фортиссимо.
Записывается партия ритмических тарелок на нитке, в партптуре в комплект входят две тарелки, которые исполнитель держит в руках
ниже партии чарльстона. - за ремешки, укреплеяные в центре (чашечке) тарелок.
"|ET*Tl-n-+T LПОСООЫ ИГРЫ:
1. Основной-удар тарелок друг о друга правой сверху, левой-
снкзу вверх скользящим движением. Звук будет сочный, красивый,
громкий, звонкий. В нотах такой прием, как правило, вичем не обозна-
чается либо отмечается слово_м огdiпагiо, сокр. огd. (кт.) после лругих
тАрЕлкА с ЗАКЛЕПКАМИ (с цЕпочкои) приемов игры. flля того, чтобы получить корЬткиЙ,
резкий звук, пЬсле
У. Тарiлка l& заклепкамп Тар. iз закл. удара исполЕитель должен быстро приглушить звуtIание, прижав та-
(з ланцюжком) ре!,Lки.к груди. Этот лрием обозначаеiся словом secco (кт.),'т.е.
'барабанов, сухо.
И. piatto chlodato P-tto chiod. 2. Игра палочками от литавр, большого или малого "
ме-
Ф. c5rmbalcs sчr tiges СуmЬ. s. tig. таллhческой палочкой от треугольника либо особой метелкой Meran-
Н, Nitenbecken Ntnbckn. лических прутиков, дает возможность достигнуть большого "з
разнообразия
А. sizzle cymbal sizzle суmЬ. звуковых. эффектов. Этот прием обозначаетiя словамн colle Ьассъеttе,
Ь. (ит.):.ачес.lеs baguettes, сокр. ачес les bag. (qp.); mii
Тарелка с заклепками (с цепочкOй)
- "_отр. "l
Schtegeln,,coкp. mit Schl. (нем.): rvith sticks, сокр, w. st. (а-нгл.;'fi указа-
разновидность подвесной аарелки, отлиsающейся от нием, какие именно палочки употреблять,
нее тем, qто имеет несколько просверленных неболь- 3. Иногда применя{етсЯ "своеЪбраз:rый прием глиссаЕдо, который
ших отверстий со свободно вставленными в них за- пмеет чисто динамичесkое значение. .д,ля этого тарелки держат перед
клепками. Если по такой тарелке ударить деревян- собой под так, чтобы r<рай, правой тарелкк был ближе к середине
кой палочкой, получим характерный шипящий _углом
вяутренней стороны левой. fl,алее резким движением правой
звук. Иногда, вместо заклепок и отверстиЙ, на обык- руки вверх
проводят по левой тарелке, Е результате чего получаётся сriользящиЪ,
новенную подвесную тарелку крепят специальное как будто <взлетающий> звук,
приспособление либо какладывают сверху цепочку,
т. е. динамическое глиссандо. В цотах
оно ооозна чается так:
или нанизанные на шнур (жltлку) мелкие металли-
ческие предметы (гвоздп, гайки и др,), которые, дви-
гаясь во время удара, вызывают шипящий звук.
'*ш#п
34 5,.

l_
нитке для всех ударнцх одинаково, и исполпяется двумя колотушками
3апксывается партия тарелок на нитке нотными головкамlr соответ_ пли палочками от литавр.
ствующей дtительнъсти, в партитуре - выше партип болышопr ба-
рабана.

У. Велнхий барабан В. бар.


БОЛЬШОИ БАРАБАН В прошлом тремоло иногда обознаsалось так:
r
Ф
Этот вид записи
устаре,ц и в партитурах современных провзведений не применяется.
И. cassa Cassa
Ф. calsse grande Caisse gr. ТАМ_ТАМ МАЛЫИ
Н. gго8е Тrоmmеl gr. Тrml.
А. bass dгчm В. Drчm (В. D.) У. Там-там малиfi Т-т. мал.
Большой барабан-самый И. tam-tam plccolo T-t. picc.
крупный ударный инструмент из се- Ф. petites tam-tam pet. t-t.
мейства барабанов с неопределенной, Н. klеiпеr Таm-tаm kl. T-t.
но относительно низкой высотой звука А. small tam_tam small t-t.
по сравЕепию с родственными видами Там-там малый уларный кнструмент с характерноЁ
барабанов. Происхождение- Турция. - древний
особенностью звука. Внешне является вариаЕтом большого там-тама,
Сначала применялся в военЕЕх оркест- только меньшего диаметра. Звук * относителыtо более высокий.
рах и имел еще одно название- ту, ц Способы llгры и звукоизвлечения такие же, как и на большом инст-
Ьецкий (ит. tаmЬчго tuгсо; фр. tаmЬоuг рументе.
iuгс; ней. tiiгkische Тгоmmё[; англ. tuгkish drum). Имеет вид широкого Записывается на tIитке, в партlrтуре- выше партии большого
металлического цилиндра, затянутого с обепх сторон телячьей кожей. там-тама.
степень натяжения кожи реryлируется металлиqеским кольцом, к ко-
торому она крепится, ц специальными винтами. Ширина метаJIличсского
корпуса до 45 см, rючти вдвое меньшая по сравнению с лиаметром
"||*-а---1э-
барабапа.
-На
марше воеЕнок) оркестра барабан удерживается на Becyl с по- тАм.тАм
мощью ремня, переброшённого черёз плечо музъ[канта. На барабане
крепится одна из двух металлических тарелок, вторую тарелку испол, У. Там-там Т-т.
нйтель держит в левЪй руке за ремешок и играет, таким образом, од- П. tam-tam T-t,
новременно на барабане и тарелках. Партия такого инструмента запи- Ф. tam-tam T-t.
сывалась на одноЙ нитке цтилями в разные стороны- Эта запись сохра- Н. Таm-tаm T-t.
нилась и до спх пор в партптурах для духовых оркестров. А. tam-tam T-t.

;""::lЕ-Д-i*F* Там-там - лревний дальневосточпый


ударный Енструмент, использовавIцийся как
культовый" В состав симфонкчоского оркестра
в симфонических оркестрах большой барабан применяется самостоя_ вошел в копце XIX в. По внешкему виду это
кованый металдический диск из медпого спла-
тельно и нотируется на нптке ниже партии тарелок.

"lffi71-+--
ва, состав коюрою сохрапястся китайскими
мастерамЕ в тайне. Край диска отогнутый, се-
редина несколько выпукла. .Щиаметр большого там-тама достигает
|90-120 см, толщина 8 - l0 см,
-.....- ' Инструмеlr" подвешнвается на толстой жшльной етруне илЕ сыро-
l мятном ремешке к крюкам устойчrвой деревякной илЕ металличес-
{ играю, на большом барабане деревянной колотушкой с войлочной
кой рамы.
головкой отдеJIьными ударами или тремоло, коmрое записывается па
36
Играют на нем деревянной колотушкой с головкой из нескольких ГОНГ ЯВАНСКИЙ
слрев шсрстяного фильuа или из войлока.
у Звчк там-тама низкий, сочпый, глубокий, с широкой звуковоfr волноfi, у. Гонг яванський гонг яв.
коФрая после удара наростает, а затем постепенно cTrlxaeT. Это ха- И. gong javanese Gопg jav.
рактерный признак инструмента. Ипогда для получения особl,tх звуко- Ф. gong i mаmеllоп Gong i mаmеl.
вых эффектов пользуются палочками от малого барабаrlа или тре- Н. Buckelgong (Jav.) Gong (jav.)
угольника. А. gong (jav.)
Записывается партия там-тама на нитке, в партитуре Illlжc Irартии
большого барабана или малого там-тама. - Гонг яванский является раз-
новидностью китайского гонга. Форма
"|fэ---1-+-------+ его более выпукла, в центре диска есть
небольшой бугорок. Звук более густой
и длительный, затихает постепепно.
Может быть разных размеров
- от
14 до 60 см в диаметре и соответствен-
но этому с разной относительцой высо-
гонг [китАискии] _

той звука. Инструменты подвешивают-


ся на специалыlых стойках или раме.
У. Гонг [кнтайськнй] Говг Играют на IIих палочками с мягки-
И. gong ми головками от маримбы или литавр.
Ф. gong
Н. Gопg
Для больших гонгов применяются ко-
лотушкн с резиновоЁi головкой.
Д. gопg Записывается партия яванского
юнга на tIитке или блоке ниток, если инструментов несколько, в парти-
Гонг [китайский| - древний культовый туре под партией гонга китайского.
ударный инструмент Востока. ý симфоническом -
оркестре появплся в конце XIX в. Имсет вкд ме-
таллиqеского диска с загнутыми под прямым "|ffi--t-r-,-+э--=-t
углом краями. .Ц,иаметр дl,lска от 50 до 80 см, ши-
риЕа краев - от 1,5 до 2,5 см. Тембр зRука зави-
еит от материала инструмента (состава медного
сплава), а относllтельная высота его от разме-
-
ра- Чем мепьше инструмент, TеLI выше звук.
В оркестре возможно использоваЕие нескольких инструмсllт()в, раз-
личных по диаметру и высоте звуков. Играют на них KoJI()]yllll<rllt с вой-
лочной головкой. Частю яванский гонг используется в драматических театрах, где звук
3аписывается партия гонга на нитке (кли блоке llит()к, (\,./l}l llllcTpy- его оповещает начал0 спектакля.
ментов несколько), в партитуре нкже партIiи там-тама,
- НАКОВАЛЬНЯ
У. Ковадло
И. incudine
''lф+---l7__ Ф. епсlumе
Н. АmЬоВ
А. anvil
а
Н аковальня
- ударный инструмент, встречающийся в произве-
дениях Д. Верли, Р. Вагнера и современЕых композиторов, например, у
К. Орфа. Представляет собой соответственно настроенпую обыкновен-
ную кузнечную наковальню со звонккм звуком относительной высоты
38 39
либо отрезок стальной балки, рельса или металлической трубы прямо- Ударяя по brake drum в разных местах, можно получить два разно-
угольЕого сечеЕия, положенной на деревянные опоры. высоких звука неопределенной высоты. Играют на нем деревянными
Звуки извлекаются с помощью молотка из металла l-rлt-l лерева твер- молотками. В зависимости от размера изменяется и высота звуi{ания;

дой породы (для более мягкоrо звучаЯия). такпм образом можно подобрать наборы до пяти внструментов.
В зависимости от размера есть малая, средняя и большая lIаковальни записывается партия Ьгаkе dгum на цитке нотным1l Iюловкамt-r выше
с соответственным характерOм звука. или ниже ее. Для каждого инструмен"а (если их несколько) на отдель-
ной нитке. В партитуре под rlартией рельса.

"|Рllаl*a1
Партия наковальни записывается на нитке (или блоке питок), в пар- -
титуре под партией гонга (китайского или яванского).
-
"llf-гч__t,__
l|ffi рЕльс
У. Молоток
И. mаrtеllо
ф, mагtеач
н. наmmеf
молоток

У. Реfiка А. hаmmег
И. гоtаlа м о л о т о к используется в оркестре, как цравило, для ударов по
Ф. rail - деревянной доске и др. Может применяться и как
наковальце, рельсу"
Н. [Eisenbahn] Schlene S"bi"n" самос,lоятельный инструмент' например, прн ударе по сиденью деревян-
А. rаil ного стула или ящика. Звук булет глухой, сухой и кор_откиil, без метал_
Р'е л ь с применяется как ударный инструмент, разноl]илll()сть на- ппчес*о"о отзвУка. Такой прЙем есть в Шестой симфоник Г. Малера,
- отрезок обыкновенного
ковальни. Это рельса или металлическоli балки. Записываетiя партия Mo.ioTKa на нитке, в партптуре - под партией
Подвешивается на кронштейне с помощью толстых жильных cTpytI либо Ьгаkе drum.
шнура. Играют, ударяя металлическим илЕ деревянны_м молотом, извле-
кая booTBeicTBeHio яркий, звонкий илп мягкий звуки. 3аписывас,гся пар,
тия рельса на нитке, в партитуре партией наковальни иJI}l вместо
"|[i-+------t_*q
нее.
-под

'-llip-+-a-Ёt- лАстрА

ТОРМОЗFIОИ БАРАБАН
У. fальмовий барабан Гальш. бар. Н. Lastra Lаstга
и. tаmьчrо del fгепо Т-го del frепо ( Dоппегmаsсhlпе)
Ф. fгеlпtаmЬочr FгеlпtаmЬ. А. lаstга
Il. Вгеmstгоrпmеl Вгеmstrmt. Л а ст р а шумовой инструмент для имита-
А. Ьгаkе dгчm -
ции грома. Представляет собой тонкий металли-
ческий 1стальiой или медный) лист 1,5-2 мд,ли-
Тор моз н ой б а р а б а н- металлическая ной, подвешенttый на специальной раме. Звук
деталь автомобнльtiого колеса, использующаяся извлекается встряхиванием за свободный конец
как ударный инструмент. Имеет ясный, колоколо- листа .или ударами тяжелой палки с мягким
образный звук. Известен под английским назва- покрытием, Используется главflым образом в
нием Ьгаkе drum.
Во- время игры инструмент мOжет быть подве-
театре.
5аписывается партия ластры на нитке нотной головкой соответст,
шен или лежать. В последнем слуliае он дает более низкиit tt резоня-
вующей длительноети с обозначеЕием ф* над ней" Кроме тоIlэ, выстав-
рующий звук.
40
4l
ляется необходимое автору крешендо или диминуэндо. В партитуре по- эстрадной музыки инструментц лнбо увеличивается количество mм-
мещается ниже партии молотка. томов или тарелок. Играют на инструментах ударной установки па-
лочками, колоryшками, метелками.
ударная установка является основой ритмгруплы эстрадного оркест-
ра. Названия инструментов принято обоъна.tаii на анг}rийсксrм iзыке.
п_артии основных инструмен?ов записываются на нотном стане, беi
ооозначения ключа, на определенных для данного инструмента местах
штилями вверх по, так называемой, одноштильной системе записи, а
именно:

У. Эолiфон Эолiф.
И. eollfono Eolif.
Ф. eoIiphono Eoliph.
н. rlvindmaschine I indmasch. барабап)
(альт{ом) (тепор-том) (бштом)
А. wind-machine
эолифон ветряная машина, инструмент, который qаще всёtо
-
применяется в театрах для имитацип irорывов ветра. Встречается также hi_hat hi-hat
в. yмфоническом. оркестре,. налример, в произведениях Р. Вагнера, (таре,lм)
М. Равеля, П. Чайковского, С. Василенко. улар

_ Представляет собой гладко


(ло l м в диаметре), насаженный-отполированный
деревянннй барабан Терминологические обозначенпя, касающиеся способа игры или ха-
на oci с рукояткой. Поверх барiбана
натянут неподвижный чехол лз пlелковой ткаки (либо сетка из контра- рактера исполнения, так;ке могут быть на англкйском языке.
басовых струн). Быстрым поворотом рукоятки tiарабан прliводится в в партитуре запись инструментов ударной установки помецается под
движение, Е трение шелка о поверхность барабана рожДает свистяций партией эолифона и имеет такой вид, например:
звук, имитирующий завывание ветра. Равномерное ускорецие или за-
медление скорости оборотов барабана изменяеi силу и
резкость звука
<ветра>.
записывается эолифон на нитке с добавлением волнистой линии над
головками нотных знаков и обозначения трели.
сирЕнА
(Ревун)
>-Р --.=ff >- У. Сирена (ревун)
И. siгепа
УДАРНАЯ УСТАНОВКА Ф. sirбпа
Н. Sirепе
{. Уларна установка
jazz-batteria
Уд. уст. А. siгеп
И. Jazi-batt.
Ф.6qчiреmепt de la batterie Batt. _ обыкновенная электрическая илц механическая сирена п{ожет
Н. Schlagzeug_Garnituг Schlagzg. оыть использована как характерный инструмент <к случаю>.
д. dгчms Drums JапRсывается паf)тия сирены на HoTIloM стане в скрип!лчном ключе в
( percussion outfit) ( Регсчssiоп) вЕсоком регистре. Высота звуков относительная. Б партитуре
ЩаеJся поД партиями инструментов - без определенной высоты
-(напоме-
нит-
ках,, выше партии колоколь чиков.
ударная у с т а н о в к а группа ударных инструментов, на ко-
торых играет один лсполнителъ.- Основу ее составляют: малый барабан, 7|

болъшой барабан (педальный), два или три том-тома, чарльстон' (хай- .


хет' и две подвесные тарелки на стойках. Иногда к этому традицион-
ному составу ивструментов прибавляются еще другие характерные
для i" .1--==n J-, =- ffi< >
42
43

_i
колокольчики лирА
У. .Ц,звlночки У. Лира
,Д,зв-ки
И. campanelli c-lIi И. tirа
Ф. [jeu de] tlmЬгеs Timbres (J. de Т.) Ф. lуrе
Н. Glockenspiel Glsp. ll. Lуrа
А. chime-bells chime-bells А. bell lуге
Лира инструмен г с определен-
- уitарныйиз семейства металлофо-
ной выiотой'звчка
удар-
- металлический нов, Чаще uceao ,"полозуется в духовых
К о л о к о л ь ч и к fi
ный инструмент с определенноЙ звука.
высотой ]L
ll

оркестрах ll является разЕовидIlостью коло_

цi,щJ:ТiЁ:{{iiчfl"{#:жiliць,",;:т:
ляет собой набор хроматически настроенных ме- Gry кольчиков. Хроматически настроенные метал-
лические пластинки крепятся на лироподобной
раме в один или два ряда. На марше инстру-
таллических пластинок, размеценншх на деревянной раме в два ряда:
на верхнем пластинки соответствующие черным клавншам форте- мент держа, вертикально в левой руке за
-
flиано, на нижнем белым. Этот порядок напоми}lает клавиатуру фор- верхнюю часть древка, нижний конец которого
- вставляется в гнездо ко}каного ремня, впсяще-
тепиано.
го на шее исполнителя.
Крепятся пластинки с помощью жильной струны, проходящей сквозь Играют правой рукой деревянным моло-
маленькие боковые дырочки пластинок и металлиqеских стержеЕьков.
Таким образом, пластинки как будто висят на cTpylie, не касаясь рамы точком.
и друг друга, и поэтому имеют возможность доJIго звучать [осле удара.
в стационарных условиях лиру устанавливают вертикально на сflе-
Играют на колокольчиках деревянIlыми палочкамн с l]IapKKoM из цпальЕой подсiавке, и тогда на ней можно играть обеими руками, как
на колокольчиках.
твердых пород дерева на кOнце. В настоящее время пользуются [алоч-
.KaMti из лалисаItдроsого и черного дерева. костяными, ме,галли,lескими .ц,иапазоlr современной однорядной лирн - полторы октавы: от солб
первой до do третьей октав IIо написанию,
и из твердой лластмассы.

ffиапазон современных колокольчIлков -- две с половкной ок,t,авы: от
соль малой до лz третьей. Записывается партия колоксльчиков lla tIoT-
ном стане в скрипичком ключе октавой ниже реального звучаIlия, в {

партитуре ниже вс€х партий ударных без определенной выссlты звука,


- в две октавы:
.Щ,вухрядное расположение пластинок имеет диапазон
72 от ля первой до ля третьей октав по написанию.
74

Звук лиры-яСный, звонкий, такой как у колокольчиков, но техIlи,


ческие возмоr(ности ее меньше. Нотируется в скрипичном ключе и зву-
чит okтaBoii выше от написанного- В партитуре записывается ниже пар_
Звук колокольчпков высокий, ясЕый, звонкий, яркий. На инструменте ТИИ КОЛОКОJ1ЬЧИКОВ.
возможно исполЕеfiие мелодЕческих последовательностей, форшлагов, виБрАФон
тремоло lt двойных нот в различных ltнтёрвалах в умеренном темпе. У. Вiбрафон Вiбр.
Кроме описанных выце ударных (оркестровых) колокольчиков, раяь- И. чiЬгаfопо ViЬr.
ше были еще клавишные, представляющlrе собой кебольшой деревянный Ф. vibraphone ViЬг.
ящичек с клавиатурой, приводяtцей в движение малеflькие молоточки. Н. Vlbfaphon VЬrрhп.
Звук такого иIlструмента был более слабый и мекее звонкий. Сей,{ас кла_ А. чiЬrарhопе ViЬг.
вишные колокольqики применяются только тогда, когда технические Вибрафон ударный
трудности партии не дают возможности сыграть ее Еа ударных коло- -современный
инструмент из семейства металлtlфонов.
кольt{ ках. Сконструированный в 192l году, сначала
44 ,!5
Звук тубафона мягкий, несколько глуховатый и ровный, быстро за-
использовался в эстрадных и джазовых оркестрах и ансамблях, а за- тчхаю"rцлй. Технически инструмент очень подв жный, приемы пгры
на
тем-и в симфонических оркестрах. пЪ" r" *". что и ка ксилофоне. ,Ц,иапазон - почти три октавы: от ,trи пер-
Представляет собой набор хроматически настроенных металлиqеских
вой до do четвертой октав.
пластинок, расположенных в два ряда и закрепленных шнуром на раме-
записываетбя на нотном стане в скрипиqЕом ключе в реальном зву-
стенде с коjrесиками. Под пластинкамн установлены трубчатые резона- под партией вибрафона,
торы, в которых вращаются спецrальные лопасти, открывающие п чании. В партитуре
-
закрывающие резонаторы. Приводятся они в.движепие электромотор- 76
чиком, соЭдавая динамическую вибрацию-эффект усиления и ослаб-
ления звука. Кроме того, под пластинками находится еще и демпферпая
l
планка, коlюрая управляется ножной педалью и, прижимаясь к пластиt:-
кам, глушит звук.
Играют двумя, тремя, иtlогда четырьмя камышовыми палочками с
мягкими шариками на копцах, обтяЕутыми фильuем или войлоком. Ша-
-рикиВыбор
бывают также и резиновые.
палочек sависит от характера и способа игры; последний мо" ксилоФон
жет быть с вклюценной вибраuкей и без нее. Три или четыре палочки
применяют для исполнеЕця аккордов в умеренном темпе. Кроме от-
дельных ударов, на вибраtфне есть и такой способ игры, как глиссандо. У. Ксилофоп Кспл.
Вllбр;фо; имеет диапаiон две с половиЕой три октавы: от do пер- И. sllofono Sil.
вой до zя третьей,октав плп от фа малой до фс -третьей октав. Ф. xylophone XyL
Записывается па нотном стане в скрипичном ключе в реальЕом зву- Н. Xylophon Xlphn.
чании. В партитуре помещается под партией лпры. А. хуlорhопе Xyl.
75
Кс ил о ф о н - лревниfr деревян-
ный уларный инструмент, в своем
t пеDвоначальном виде встреча вш ийся
уАзии,
племен Африкu, Юго-Восточной
Южной Америки и островов
Океании. В Европе появился не ранее
ХV, в. ц употрЪблялся как народный
туБАФон инструмент, вначале однорядяый-
Iiелый рял усовер шенствован ий и

У. Тубафон Тубаф. изм*ёпений привели хпоявлению ею


И. tчЬаfопо Tubaf. современной конструкции-четырех-
Ф. tubaphone Tubaph. рядного ксилофона, широкоиспользуе-
Н. ТчЬарhоп ТЬрhп. мого во всех видах сольнои, ансамблевой и оркестровой музыки парал_
д. trrbafon Tubaf. лельно с известным с XVIII в. двухрядным.
совремеuный инструмент имеет сорок че-тыре деревянные палисанд-
ро"""''rr""*" рiзrrой'л,rr"пr, но одинЪковой йлщины и шири_ны, Раз-
Т у б а ф о н-современный удар-
ный инструмент из семейства метал- мещаются они в хроматическом порядке таккм образом, чтобы музы-
лофонов,- появившийся почти одновременно с вибрафоном. Разница канту было удобно исполнять сложные технические последовательности
(лва" срелниi ряда имеют все звуки гаммы fолб мажор, а боковые -
между ними в том, что здесь металлицеские пластинки заменены метал,
лическими, хроматически настроенными трубками, расположекными в остальные звуки хроматического Ъrукоряла; звуки фа п dо-Ouез Дублп-
во всех октавах).
четыре ряда таким способом, что средние ряды имеют звуки только '- Пластинки
руются
соединяются между собой жилкой либо шелковым шну-
гаммы со16 мажор, а боковые ряды остальцые звуки хроматического
-
звукоряда. Звуки фс rl dо-Ouез дублируются во всех октавах, ром*fi..лежат на соломенных жгутах либо на трехгранных резиновых
Трубки связаны между собой жилкой либо шелковым шнуром и укла- или паролояо"ых валиках. Между пластинками вложены прокладки из
Ф;;ц^', u ,,о *pu"* боковых рядов - небольшие пру,(инки либо
по,
дываются на соломенные жгуты. Играют на тубафоне палочкамп от лиэтиленовые трубочки.
ксилофона.
47
46

, ! ::: ! all! -
Играют на ксилофоне двумя палочками, один конец которых напо- КСИЛОРИМБА
мивает ложечку с небольшим утолщением.
Звук ксцqофона сухой, резкий, бдsдр9_Jддд4рщдЁ. Основпой прпем У. (силоримба (-римба
Удлиненне звука досткгается благодаря приему тре- И. silorlmba S-rimba
игры
- стаккато,
моляндо, применяющегося также ц для игры легато. Ф. хуlоrimЬа Х_гlmЬа
Технические возможности ксилофопа очень большие: исполненrrе ме- Н. ХуlоrlmЬа ХlrmЬ.
лодических flос",Iедовательностей, гаммообразные пассажи, арпеджпо, Д. хуlоrimЬа Хуlоr. (Х-rimЬа)
трели, интервальные скаttки (достаточно широкие), двойпые ноты.
Эффектно звучит также арпеджпрованное глиссандо по одному из ря- (силорпмба
дов вверх нли вIlи3.
- современная
разновидность ксилофона. Хроматичес_
Четырехрядный ксилофон имеет диапазон в три октавы. ки настроенные пластинки с трубчаты-
ми резонаторами уложены на раму_стенд с колесиками. Ксилоркмба
представляет собой объединение низких звуков марпмбы с высокпми
ксилофона 1.1 имеет диапазон от do малой до 0о четвертой октав.

В оркестре используется современный двухрядный вариант, где рас-


положение пластинок напоминает клавиатуру фортепиано: верхннй ряд
Записывают партию ксилоримбы ка нотном стане в скрипичном
соответствует черным клавишам, нижний В связи с этим мо-
- белым.
жет встретиться вариант названлiя подобного вида ксилофона: silofono В партитуре
че в реальном звучании. под партпей ксилофопа.
-
а tastiera (ит.), xylophone а сlачiеr (фр.), Кlачiаturхуlорhоп (нем.),
keyed xylophone (англ.). мАримБА
Пластинки оркестрового вида ксплофопа уложены на деревянную Ра-
му-стенд с колесиками, и под каждой из них перпеЕдикулярно прикреп- У. Марпмба Мар.
лены небольшие металлические трубчатые резонаторы, настроеяные в И. mаrlmЬа Маг.
унисон с пластинками. Это обеспечквает более полное звучание инстру- ф. mагimЬа Маr.
мента. ff,иапазон
- три с половикой октавы. Н. lllarimba Маг,
А. mаrimЬа ]llаг,
'"l . sё' М а р и м б а деревянный уларный
-
иtlртрумент с пластинкамlл из пали_
l сандрового илп амарантового дерева и
= рФонаторами. Инструмент африканс-
кого и южноа Мериканского происхождения. Является разновIrдностью
Запцсывается на нотном стане в скрипичном кJIюче в реальпом зву- ксилофона, но большиfr по размеру.
qанци. В партитуре помещается под партией тубафона. современная маримба имеет два ряда пластин по хроматltческому
одной lз разновидностей инструмента является ксилофон с ящико- звукоряду, уложенных на деревянную раму-стенд с колесиками. Играют
подобным резонатором, сконструированный в l930 году: silofono соп ка ней двумя (тремя или четырьмя) палочками с твердыми, средкнми
-
cassa di risопапzа (ит.), xylophone avec ЬбitеЁсаssе de гёsоIlапсе (фр.), или мягкими резI,tновыми головками, а также с твердыми, средними или
Тгоgхуlорhоп (нем.), xylophon with геsопапсе Ьох; lгоugh xyloibbrie мягк.ими головками, обтянутыми шнуром лнбо гарусом.
(англ.). Он тоже имел два ряда пластинок rt предназначался, в oclloB- ,lчtаримоа изготовляется в нескольких вариантах по диапазону-от
ном, для детских оркестров. : двух с половиной октав до пятиоктавных (Tai называемых мамонiовых)
.
Вторая _ разновидность
- басовый ксилофон: silofono basso (ит.), в общем диапазоЕе от do большой до do четвертой октав. однако наибо-
xylophone basse (фр.),_ Ваl3хуlорhоп (нем.[, bass хуlорhопе (аiгл.). лее употребительным и удобным является диапазон от do большой до do
Встречается в опере Дж. Пуччини <Тураriдоп. РаiпрЬстранения не третьей октав. Техника игры та же, что и на ксилофоне. Особыfi прием
получI-Iл. игры
- аккордамш, одновременно тремя или четырьмя палочками.
4а 49
Партпя маримбы записывается на нотном стане в ,kl dпцчflом или Играют на колоколах деревянной колотушкой с резпновой накладкой
басовом ключе (в нижнем регистре) в реальном звучанlrtl. В партитуре на ударной части головки. .Ц,иапазон приблизктельно полторы-две
помещается ниже партип ксилоримбы. октавы-
80
У 3uyK KonoKoroB чистый, прозрачный, торжественный, с широкой зву-
ковЫЪолной, .u""*uющеii пЪ"rЪо"п"о.' Пfи веобходимости ею можно
быстро приглушtlть с помощью специального демпфера, управляемого
педалью. Обозначается это: соп ped[ale] (senza ped-[ale]
звучание). - открытое
колокол (колоколд) Характер звучания колоколов обуславливает мелодl,tческую мало-
подвижпость этого инструмента. Поэтому ме.лодические последоватеJ,Iь-
У..Щзвiн(_вони) Дзв. ности, предназначенные для исполЕения на нем, должны быть наппсаны
П. саmрапа(-пе) С-па, С-пе в умеренном темпе.
Ф. cloche(-es) Cloch. Записывается партия колоколов в скрl,rпичllом ключе октавой выше
Н. Glocke(-en) Glck. реальllог0 звучания. В партитуре ннже партип маримбы.
-
Д. bel l(-s); bell (-s );
8l
chime(-s) chime(-s)

Колокол а-очень древний инструмент, про- {

образом которого были так называемые (била> и


(клепала> двух видов: большие и малые. В летопи-
сях колокола упоминаются с Х в, Русский перезвон ФЛЕКСАТОН
существеIlно отличается от западноевропейского.
..Ц,ело в том, что звук натуральных <церковных> ко- У. Флексатон флекс-
локолов благодаря сложной по расчетам форме, И. flessatono Fless.
обертонам и материалу, из которого они изготов- Ф. flex-ir-tone Flех.
ляются, тембралыlо такой богатый и полныri, чm Н. Flexaton Flex.
абсолютно точно отлить хроматический тон иJIи по- А. flexatone Flех.
лутон почти невозможно. .I[остаточно вспомнить про (flex-a-tone)
обыкновенные башенные куранты или музыкальные шкатулки, в кото-
рых хроматическll или диатонически подобран звукоряд определепной Фл ек с а то н современный самозвуч-
высоты звучит oI{ плоско, тембралыто бедно. -
ный инструмент с определенной высотой звука.
-
В симфоническом оркестре rtспользуется незIlачительЕое колlrчество Появился в наqале ХХ в. во Франции, сначала
(приблизительно десять
- двенадцать) натуральных колоколов, звуча- как новинка музыкальных эксцентриков
нпе которых придает музыке торжественЕость, праздIличность. (вцесте с <поющей пилой>). В настоящее время все qаще trспользуется в
Высота звуков натуралыIых колоколов в цекоторой степенrr отно- симфоническом оркестре.
сЕтельна, поэтому их часто записывают на нитке в определепном рI-lт_ Представляет собой металлическrй прут, согнутый в виде рукоями,
мическом порядке по замыслу композитора илн на нотном стане в скри- к которому наглухо пр1-1креплеllа тонкая упругая стальная пластинка
пичном ключе на относl-tтельно определенпой высоте. Иногда момент толщиной в l мм, длипой- 18 см. Конец стальной пластt,tнки слегка
вступления колоколов просто обозначают словами: <Начинается пе- отогнут, и на месте сгиба с обеих сторон пластинки прикреплены две
резвон колоколов>, <Улары колокола в набат>, <Погребальныfr упругие плоские пружинки с деревянными шариками на концах.
звон) и др. Исполнитель держнт инструмент за рукоятiу правой рукоfi так, чтобы
С конца XIX в. в симфоническом оркестре для llмrтации натураль- большой палец опирался на отогнутый конец пластинки. Равномерное
ных колоколов начали использовать так называемые оркестровые (труб- и быстрое колебание инструмента приводит в движенне шарики, кото-
чатые) колокола, крепко вощедшие в его инструментарий (ит.- саmrапе рые, ударяясь о пластинку, порождают звук. Высота его завпсит от
tuЬоlагi: фр.- cloches tчЬulаiгеs; яем.-,Rбгепglосkеп; огсhеstеrglосkеп; степени изгибания вибрирующей стальной пластltнки: чем большнй
англ.- tuЬulаr belIs; chimes). изгиб (нажим большого пальца), тем болео высокиfr звук.
v Оцдестровые колокола представляют собой набор хроматически и Характер звука флексатона
точно настроенных металлических (латyнных пли стальных) трубок, - свистящий, несколько пронзительный
1.1 воющнй, с беспрерывным позвякиваIlием шариков.
подвешенных вертикально на деревянном или металлпческом стояке. Изгоmвляется флексатон разных размеров, но наиболее распростра-
50 5l
ненным является средний. .Щ,иапазон приблизительно две октавы, од- СТЕКЛЯННАЯ ГАРМОНИКА
нако наиболее улобным является: -
У. Скляна гармонiка Скл. гарм.

t#
п. агmопiса а сгlstаIli rotantl Агm. а crlst.
а2 Ф. hаrmопiса de чеггеs нагm. de чегrеs
Н. Glasharmonlka Glshаrm.
А. glass (h)агmопiса Glass (h)агm.
Стеклянн ая гар мон ика-старпн-
ный музыкальный иttструмент ХVII в., со_
Записывается партия флексаmна на нотном стане в скрипичвом клю- стоявший из ряда стеклянных полушарий (или
че в pea.;lbнoм звучанип, В партитуре ни;ке партип колоколов. дисков), надетых на металлllческую ось, вра-
- щаемую с помощью специалы{ой [едали и ремня. Полушария частичlIо
погружались в воду с уксусом, налитую в специаJIьное углубление
(корытце).
3вук извлекался прикосновеRием пальца к увлажненному краю вра-
Бутылки щающегося полушария и был по характеру нежный, изысканный,
таиtIственный; напоминал <поющие бокалы>. Приблизительный диапа-
у, Пляшки до лu третьей октав.
И. bottiglie
зон звучания
- от Mu первой
В XIX в. стеклянная гармоника почти вышла из употребления и даль-
Ф. bouteilles нейшее ее усовершенствование и изменения привелIl к пзобретению
Н. Flaschen челесты.
А. bottles Записывается в скрипичном ключе на нотном стане в реальном зву-
чании. В партитуре помецается Iлиже партии бутылок.
Бу тыл ки-уларный инструмецт, зародившийся среди музыкаль-
ных эксцентриков и странствующих музыкантов. В симфонпческом
оркестре были использованы впервые в l914 году С. Василенко в <Сне
летней цочи>.
Это обыкновенные бутылкн из-под вина или пива со средней толци_ прутья
ной стенок. Бутылки из тонкого илlr толстого стекла не применяются
из-за плохого звучанllя. FIастроенность каждой бутылки достlrtается на- У. Пруття
полненrем их обыкновенной водой до получения определенной высоты И. чегghе
звука. Ф. чеrgеs
Нужное количество бутылок подвешlIвается на шнурах на деревян- Н. Ruten
ной раме-стояке. Играют на нпх деревянными палочками от ксилофона. А. rоds
Звук приятный, звонкий, но не очень громкий, поэтому бутылки приме_ Прутья небольшая связка тонких березовых прутьев, которая
няют в музыкальных опизодах с прозрачной инструментовкой. используется -в трупле ударных инструментов как средство для извле-
На этом инструменте можно ксполнить кесложный мелодический ч_ения звуков. Самостоятельным ударным иllструментоItl не является.
рисунок, отдельные и двойные звукIл и глиссандо. Заппсывается на нот- Удары прутьями по твердым предметам, пульту, тарелке, коже бараба-
ном стане в скрипиqном ключо в реальllом звучании в диапазоне прибли- на дают своеобразный шумовой зффект. В некоторых rIартитурах прош-
зительно: лого при пспользовании прутьев вместе с колотушкой для игры на бара-
бане_егю партию писали на двух нитках: од у
- для прутьев, лругую -

lffi
для большого барабана (игра колотушкой).
85

lffi
vегghе

В партитуре помещается ниже партии флексатона. рр


32 53
мЕтЕлкА Кукушка-немного сложнее по сравнению с обыкновенной свис_
тулькой. Изготовляется из дерева и может подстраиваться под тональ-
У. Мlтелка пость произведения. Из нее можпо извлекать два звука в пределах ма-
И. spazzola(-le) лой терции (характерное пение кукушки), а деревянный корпус имита-
Ф. brosses тора придает им приятную глуховаюсть. Записывается на нотном стане
Н. Besen; Stahlbesen в скрнпЕчtIом ключе или на нитке ноткымIi головками выше и ниже
А. steel Ьrчsh(-еs) линии.
89
М етелка
- небольшая
прутков, наиболее
связка веером металлических упругих
употребляецая разновидвость. Является средством 1ф
|ffi
для извлечения звуков. Удары по тарелке, коже барабанов и т. д. дают
своеобразный шумовой эффект. Метелка также не является самостоя-
тельным ударным инструментом и обозначается в соответствующих
партиях ударных как colla spazzo|a (ит), означающее <играть ме-
телкой>.
90
Viro ,,|. ш
ПРИЛОЖЕНИЯ
В ПРИЛОЖЕНИИ I представлены на шести языках наиболее
употребляемые способы и приемы игры на ударных инструментах.
ПРИЛОЖЕНИЕ II. В этой таблице представлены некоторые инстру-
менты (к случаю>, использованные композиторами прошлого в своих
симфонических произведениях. Часть из них, как например, молоток,
рельс, наковальня, ластра и др-, уже вошли в основной инструмеЕтарЕй
ударной группы, а соловей, кузнечик (сверчок), перепел, кукушка п
флейта Пана встречались в так называемых детских симфониях и мо-
гут заинтересовать авюров современных сочинений.
Сами инструменты очень простые. Фактически это обыкновенные
свистульки, которые могут имитировать пеЕие птиц, стрекотанье насе_
комых. Флейта Пана или - в оперу-балет <Млада>.
ц евн иц а небольшой духоriой инстру-
Сол овей записывается на нитке нотными зtlаками с короткими мент, введенный Н. Римским-Корсаковым
и -трелями. Состоит из ряда соедкненных межлу собой медных трубочек. Строй
форшлагами цевницы имеет 17 ступеней своеобразноm хроматиrIеского звукоряда в
пределах двух октав: от соrь второй до colb четвертой по написанию
(зв},чит октавой выше). Играют на флейте Пана только глиссандо свер-
ху вциз и опять вверх, меняя только его первонаqальный звук,

Кузнечик (сверчок) - записывается на нитке нотпнми знаками


с добавлением трели.

I
:={:+й;;:л"-------,

"lffi
П е р е п ел записывается на нитке нотными знаками с характер-
-
ным для этой птички ритмом.

54 55

F - -
В ПРИЛОЖЕНИИ III показаны несколько редко употребляемых
ударных инструментов. Это прежде всего разповидности колоколов и
колокольчиков: поддужпых и ручных, применявшихся в основном в
быту; культовых (индийские колокольчики) и башенных курантов. (у-
рантовые колокола отлива!,Iись с определенной настройкой, но, как уже
говорплось выше, звук их уступал красоте и насыщенности звукам нату-
ральных колоколов. Однако, использование их в симфоническом ор-
кестре возможно.
Партии колокольчпков записываlотся на нитке рядом с партией бу-
бенчиков или вместо нее, а партия башенных курантов
стане в скрипичном ключе рядом с партпей натуральных либо - наоркестро-
нотном

вых колоколов или вмесm них.


ПРИЛОЖЕНИЕ
В ПРИЛОЖЕНИИ IV помещены струнЕо-щппковые и клавишные
инструменты, которые, конечно, к группе ударных инструментов не от_
носятся, одЕако имеют определенный порядок появления и место в пар-
титуре симфонического оркестра. В конце этого перечисления помещен
новый электромузыкальный инструмент с l,t н т ез а то р, постепенно
-
завоевывающий свое место в инструментарии симфонического оркестра.
он имеет большой диапазон звуковых и технических возможностей. По
нашему мнению ею следует заппсывать в партитуре симфонического
оркестра ниже партпи органа или вместо нее. Партия спнтезатора пи-
шется на нотном стане в скрипRчном и басовом ключах на одцой или
несколькпх нотных строчках.
, В ПРилоЖЕнИи V автор считает необходимым дать назвакия не-
которых народных иrrструментов на иностранных языках. Эm вЕзвано
тем, что в симфоническоfl музыке, оообенно кончертной, используются
солирующие украинские и русские народные инструменты, в связи с чем
возникла необходимость в иностранной транскрипции их названиfi.

д
ИГРЫ НА УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТАХ
Приложение I
ОБОЗНДЧЕНИЯ НДИБОЛЕЕ УПОТРЕБЛЯЕМЫХ ПРИЕМОВ И СПОСОБОВ Авлл!iсх!е

schlagen ýtrike

Ударять Вдарятtr batteгe


coup schlag beat

Удар Удар colpo


sur 1е Ьоrd; аm Rand des Felles at the гim;
ргеý dц rеЬоrd оп the гim
У края (переЕоякя) Бiля краю (перетrЕки) al margine;
al Ьогdо;
ргеsво il bordo а demie iп dег Mitte at the сепtег

Посредипе (По цеятру) По середияi а1 meta in dеr Mitte


ац сепtге at the сепtеr

В цеЕтре В центрi al сепtIо fude sсhагf shаrр;


piercing
Острый (улар) Гостряй (удар} acuto
couIt kчгz short

Коромий Коромий согtо weich


mоч; soft
doux
мsгкий м'яккй Boffice
duг hart baTd

Твердыfi Твердиfi dчго


зес trосkеп dгу

Сухой Сухlй secco


суmЬаlеs au bord; Весkеп auf den (аm) cymbales at the гim
sur le bord Rапd
Удар по краю тарелки Удар по краю тарiлшr oiatto аll'огlо
ial Ьогdо, sull Ьогdо,
sull'oTlo)
clTnbales au сепtrе (miiieu); Becken in de{ Mitte; суmЬаls at(in) the
суmЬаlеs sчг Ia Ьоssе весkеп ачi die kuppel сепtге (сепtег);
Удар по цештру (чашке) Удар по пептру (чашui) piatto al centIo cpnbals ап thе dome
1арелки тарiлкп
раr fot Zargenschlag оп shell

По корлусу (барабава) По корпусу (барабаяа) а1 fusto


раг сегсlе SpannTeifenscblag at the hoop

По ободку (бубна, бара- По обiдку (бубка, бара- suIl'cerchio;


бана) бана) sчll'сегсhЁtо
раr cercle а cuil Sраппrеifеп- und Leder- rim shot
schlag
По ободку и коr<е (одно- По обiд(у та шкiрi sчll'сегсhiо е pelle
вреиепuо) (одно.rасво)
baguette раr baguette Schlegel аm Schlegel stick оп stick

Палоsкоfi а палочку (уда- Паличкою по паличцi bacchetta sul bacchetta


ряlь) (вл,аряти)

59
58

:-
Встряхивать; трястп Струшуватп, трусити scuotere; ýchiitteln to shake
agitaгe;
ýЬаttеге

Тереть Тертu sfrеgате; fгоttег reiben frеgаге


strofinrre

Большям цадьцем по коже Велвким пальцем по шriрi sIrеgаге соп le pollice: frotteг avec la рочсе геiЬеп mit groBe Fiпgег to гчр with а tumb
(бубва) (бубfiа) stгоfiпале сол lё pollice

Ладопями ДолоЕяrtf, соп le папi avec les mаiпg mit напdеп with hands

Локтямв (кластер) Лiхтямt (кластер) соп i gomiti (claýtФ) avec les coudeý (cluýte!) mit Ellbogen (cIust$) with elbow (cluster)
Пальцами папьцями соп le dita avec les doigts mit Fingern with lingeTs
Большим пальцем ВелllкIiм пальцем соп le pollice -mit
avec la pouce Dачmеп with thumb

0дним падьцем Однпц пальцец соп uп dito аYес l'un doigt mit einen Finge! with а iingel
Средним пальцем середнiм цальцем con dito medio avec du milieu doigt mit mittleл Finger with middle fingeг
С сурдипоfi 3 сурдипою соп ýогd [inol (-ni) ачес sочгd [inel (-s) mit DаmрIеr; with the mute(-s);
mit sofd [iпе.l (-п) muted
Бф сурдиЕц Без сурдппlI senza Sord [ino] (-ni) sourd Iine] (-s) оhпе DaлpfeI without mute(-s)

Открытые литавры (бара- Вiдкрйтi литаврfi (6ара- apeгto(-ti) оhпе Diimрiег;


баtI) бан) ореп
оffеп

Покрытые лптавры (бара- Покритi литаврл (бара- сорегtо(-ti) muffled


бgu) бан) couvelt;
sоurd

Обычпым способом (как 3вrчайtlим сItособом (як ordinaTio (оrd.) огdiпаiге (огd.) огdiпбл (огd.);
обычво) звпчайно) оrdiпаrу (ord.)
wie gewtihлIich

Погасить 3агасити ёtочffё(-r) аЬdаmрfеп

3аглушить 3аглушитп smoIzate


аЬd2imрfегп damp;
muffled
Приглушенво ПрfiглушеЕо velato; ёtоuffё; ged2impft muted
ýmolzare sочгdеmепt

60
бl
Не глушкть Не заглушувати поп ёtочffеz klingen lаsgеп поfl damp ,

Перестроrть Перестроiтя chaugement чmstimmеп !пчtе

ПереriеЕить 3мiпитп cambia; сhачgег цmýtimrпеп to сhалgе


саmЬiаrе

Вь.сокий (шструмевт) Впсокий (iпстр}тевт) acuto ltoch high

Низкпi (Еgсару!iевт) Низький (irrcтpyмegт) basso tiel low

ТарелкlI вверх ((в возду- Тарiлк, вгору (<у повiт- piatti in агiа еп l'air Becken iл deT Lцft суmЬаlеs iп thq air
хеr) посJrе удара pir) пiсля удару rшg

Палочками (колотушкаиl Паличкамtt (Еалаталкаuи): colla(-e) bacchetta(-e) aveo les baguettes mit sch!eeel ýrth stický
(с. ь.)
(av. les bag.) (mit SchL)

вiд вiбрафова colle bacchette рел rvec baguettes de чiЬr mit ИЬгарhопýсhlеgеI with чiЫарhопе stický
от вибрафояа (av, bag. de чiЬг,)
чiЬrаfопо (с, Ь.'рег vibr.)

вiд ксплофона colle bacchette pet silofono avec baguettes de хуIорhопе mit Xylophonschlegel with xylophone stickB
от ЕсилофоЕа (av. bag. de xyl.)
(с. Ь. рег ýil.)

вiд литавр colle bacchette di timpani aveq baguetteý de timbales mit Pauckenschlegeln with timpani sticks
от литавр (ач. bag. de timb.)
(с. Ь. di tinp.)

вiд малого барабапа coIla(-Ie) bacchetta(-te) avec baguettes de tаrпЬочг mit Тгопmеlsсh!еgеlп with sпаrе drum sticks
от малого барабана (av. bag. de tsmb.)l
di tsmЬчго (с Ь. di t-Io)

colla bacchetta di triangolo avec baguettes de tгiапglе mit Tгiangelschlegel with tгiangle Ьеаtег
вiд трикутвика (av. bag. de tлgl.)
(с. Ь. di tгJо)

colle bacchette рат cimbalom avec baguettes de суmЬаlчm mit }Tпbalschlegel n with суmЬаIоm stický
вiд цимбал (av. bag. de суmЬ.)
С
(с. Ь. рег cimb.)

colla(Je) bacchetta (-te) ачео bagцettes de bois mit HolzSchlegeln wooden sticks
!еревяквымп палоqкамп Дерев'янимЕ палиqкамц (av. bag, de bois)
di legno (с. Ь- di legno)

colla bacchetba con avec baguette еп саочtйоuс mit Gummiýchlegel with ruььег stick
Палочкой о резиповой Io- Пали,lкою 3 гумовою голов- (av. bag. еп caout.)
ловкой кою l'estгemita di gоmmа
(с. Ь. di gomma)

colla bacchetta соп aYec baguette de caoutchouc mit Haгtgummischlegel with hаrt гчььет stick
палочкой с головкоfl rз Паличкою з цупкою гумо- dчг (av, bag. de caout. dчr)
жесткой резивы вою головкою l'estгemita di gоmmа
dчга (с. Ь. di gоmmа dчга)

62 63
ОчеретяЕою (бамбуковою)
(бамбуковох | colla bacchetta di ЬаmЬч avec baguette еп jouc mit RоhгsсhIеgеI
Камышовой (бамбуковой)
палочкой паличкою | (с. Ь_ di ЬаmЬч} (ач. Ьаg, еп iouc)

(Очеретяпою) палпчкою colla bacchetta соп testa Rohrstabchen (schlegel) (cane)-stick with fiЬге
(Камышовой) палочкой с
з фiбровою Iолов{ою ricoperta di fibla (с. Ь. соп rпit Kopf atý Kapok head
фибровой годовкой
teýta dl iiЬга)

палочкой с мягкой паля,rкою з м'якою го- colla bacchetta molle avec baguette doux mit Weichkopfschlegel Tuith mеllоw stick
ловкою (с. Ь. molle) (av. bag. doux)

падочкой с головкой iз Паличкою 3 гоJlовкою з colla bacchetto di feltro avec baguetto еп Iечtге mit Filzschlegel with felt stick
фiльцу (с, Ь. di fеIiго) (av. bag. еrl ieutIe)
фильца
палиqкою з головкою з colla bacchetta di iеltго avec baguette еп feutre Schlegel mit hаrtеm stick vrith haTt felt
палочкой с лоловкой из FiIz
riесткого фильца цуlIкого фiльцу duго (с. Ь. di feltro dчrо) duf (av. bag. еп feutle dчг)

Паличкою з шкiряпою col1a bacchetta di счоiо aYec baguette do cui! mit Ledeгschlegel with leathel stick
Палочкой с коr(авой го- (av. bag. de счir)
ловкой Iоловкою (с. Ь_ di cuoio)

Палшчка для тарiлок bacchetta реr piatti baguette do cymbales BeckenBchlegel cymbal stick
Палочка для тарелок (bag. de суmЬ.)
(Ьассh. рег p-tti)

3вичайяою палllчкор (ка- colla bacchetta nolmale avec baguette огdiпаirе nlit gеqrбhпliсh€г Schlegel with отdiпагу stick
обыкновеяпоft палочкоfi (ач. Ьаg. огd.)
(колот},lлкой )
латалкою) (оrdiпагiо) (bacch. oTd.)

легкою палиqкою colla bacchetta Iеggiега avec baguette lёgёге mit lеiсhtег Schlegel with light stick
леIкой палочкой
(bacch. legg.)

Толстоfi палочкоfi (коло- Товстою паличкою (каrа, colla bacchetta duTa ауес gгоýýе baguette mit dickeг Sфlegel with thick stick
тушrой) талкор) (bacch. durа)

Дво!dа паличr<ами соп due bacchette avec deux baguettes mit zTrei Schlegeln q/ith two ýtieký
Двумя палоsками (а2 bag.)
(а2 bacch.)

Калаталкою з гоJtовкою colla bacchetta imbottita avec baguette rеmЬоulгёе mit wattieгteг Schlegel with padded stick
Колотушкой с lоловкой из de coton
ваты з ватп (с, Ь. imbottita)

Калаталкою, обтягяутою colla bacchetta di lапа avec baguette dq laine mit Wollschlegel with wool slick
Колотушкой, обтявутой
шерстью вовною (с. Ь, di lana)

Калаталкою, обтяrЕутою colla bacchetta di соtопе avec baguette de соtоп mit В aumwollschlegel with cotton ýtick
Колотушкой, обтяЕутой
мягкой фланелью м'якою флапеллю (с. Ь. di cotone)
colla bacchetta con avec baguette dЪропg mit Schwammýchlegel with Spoпge-head(ed)
Колотушкой с Iоловкой вз Калаталкою з головкою stick
губки з rубки l'estremita гiсореrtа di
зрugпа (с, Ь. di sрчgпа)

64 65

-i-
КолотуIлкоfi с плюшевой I(алаталкою 8 плюшевою colla bacchetta di yelluto avec baguette erl реlчсhе mit Plfischscltlegel with pluch Btick
головкой головкоIo (с. Ь. di velluto)

Кодотушкоfi с головкой, Калаталкою з головкою, соllя bacchetta соп avec baguette еп счiг mit Haгtledelschlegel with lеаthег stick
обтяиутой твердой кожей обтяIцутою твердою l'eýtremita гiсорегtа dцг
di pelle dчга (с Ь, di
pelle dчга)

Колотуш(ой с голсвкой из Калаталхою з головкою colla bacchetta di pelle avec baguette еп счiг mit Naturlederschlegel with гаwhidе stic&
невыдеJаltЕой кох{r з вевичияеЕоi lдкiрп gгеggiа naturel tаппё

Колотушкой с дву!{я голов- калаталкою 3 двома го- colla battente а doppla avec battento л dоцые mit zweikбpligeI sйIegel with two-headed stick
камя довками testa Ёte

Тяжелой колот}шкой Тяя(кою калатаJtкою colla bacchetta реýапtе avec baguetto loufde mit sсhwегеп Schlegel vith heavy stick

Гвозде!t Гвiэдком colla chiodo еп clou mit Nagel with а паiI

метаплическоt ЕадоФ(оf, металевою палIIчвою colla bacфetta di lerro avec baguette еп fer mit Metalschlegel (Еisеп- with metal stick
schlegel, Stahlschlegel)

метаJtлЕчеФшмп метелкаши металевими lriтtJкамд соп le spazzole di fеIro avec les brosses de fег mit stahlbesen пасh di п,ith steel Ьгчsh(-еs)
по струЕам по струвах sulle согdе раг le corde Saite оп the striпgs

метеJrкашп мiтелкамв colle spazzolle avec Ьгоssеs mit Веsеп: with steel bruýh(-es)
mit Stahlbesen;
mit Jazzbesen
Прутьяия Пруттям colle veTghe aveo чегgеý mit Ruten with Tods
инстРУмЕнтоВ <к слУttАю,
Приложение II
НДЗВДНИЯ НЕКОТОРЫХ

PyccrEe УараЕвсхае иtмьяясIяе


rossigTol Nachtigalpfeife Ьiгd pipe
l 2

Соловей соловейко гоsigпоlо


sauterelle Grillenpfeife gтаsshоррг

Кy3печик (сверчоа) Коsик (цвiрхуЕ) grillo cantaiolo


сочгаiIlеt wachtelpIeife qцail pipe

Переtrел Перепел qцаgliеrе


coucou (uckuckopfeife cuckoo

3Фуля cucttlo
Цrкушка РапIlбtе Panpipe;
flfite de Рап
Рап flute
Фдеftта пана Фдейта паяа flauto di Рап
Приложение III ВСТРЕЧДЮЩИХСЯ РЕДКО
НАЗВАНИЯ УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ,
Фраяцузсхrе Неr.ецiце
4 Б 6

clochette(-s) Glбсkсhеп; small boll;


Sсhаlепglбсkсhеп small cup-bellB
Колокольsпк (поддуяtвыt, Дзвiпочок (пiддуговий, саrпрапеllо а calotta;
вадда*сквй) валдайсьшй) саmрапе piccole sonnette(-s)
ýonnette(. d'aцtcl; HandgIocke; handbell(-s)
clochette(-s)
clochette ( Аltагsсhеllец
Коло(ольsик (ручЕой) .Щрвiпочок (рршй) campanelle(-i) d тпапо
cloches de l'Inde Elelantenglocken iпdiап bells

Колокольчйки (rвдвйские) Дзвiяо,яи (iвдiйськi) саmрапе indiane


carillon ТчImglбсkепýрiеl caIillon
Куранти (вежовi) (агlgllone;
КураЕты (6ашеяные)
саrillоц tambou! indieд indianiýche Тгоmmеl indiaп dгrrm
Барабац шццйский БарабаЕ iпдifiськпfi tаmьчго ifldiапо
элЕктромузыкАJtьных инструмЕнтов (рАзмЕцЕниЕ в пАртитурЕ)
Приложенпе IV
НАЗВАНИЯ СТРУННО-ЩИПКОВЫХ, КЛАВИШНЫХ И

сёlеstа сбl. Celesta cl9t celesta CeI.

| Челеста ч€л. celeýta Cel.


Чеj,
hаrре (.еý) HarleGen) нrt harp(-s)
arpa(-e)
clavecin Clav. cembsloi сеmь. ссmЬаlо; СеmЬ.
clavicembalo hатрsiсhогd
Клав. l Клtlвесчв Клав- ссmЬrlо; СеmЬ.
Р-по
clavicernbalo piano Р-по Кlачiеr Klv. рisпо
Ф.п. piano Р-по
htlmопlum; Нагm. Наrmопlчm; hаrmопlчmi
огgче espresýif Рhуýhагmопiса гееd оrgап
Фiсгарuовiя afinorrlo; Аrm.
агmопiса оrgче org. Orgel огg, огgап оrg.
Орг8в огgапо
SупthёtiSечг Sупй. syntheýiter Sупth. ýyntbizer Sупth.
Синт. ýintezzatore Si]nt.
Приложение V СИМФОНИЧЕСКОМ ОРКЕСТРЕ

НАЗВАНИЯ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ, ВСТРЕЧАЮЩИХСЯ В

ассогdёоп Akkordeon ассогdеоп;


ассогdiоп
А{кордеон Акордеоs lisлmonica
bandoula Вапdчга Ьапdоuга

Бавдура Бандура Ьапdчlа


batalayka Balalajka baIaIaika

Балsлаlкs Балалайка balalaika


ассоrdёоп cтomatique; ziфharmonlka; ассогdiоп;
l
ассогdёоп Ьочtопs; Кпорf griif -Akkordeon ; button ассогdiоп
Бsri Баян ашопiса а maпtice; "Вауапе" "Раjап"
fisаrmопiса а bottoni;
"Bajano" сопlеmчýе Dudelsact bagpipe

волtlпf,а Волипка (коза) соrпаmчsа;


zampogna guitaтe Gitarre gчitаг

Гптsрд Гiтара сhitаг!а dопrа Domra dопrа

Доrра ,(омра domra cobza (оЬва kobSa

Кобза Кобза kobza chilonie Dгеhlеiеr hчrdу-gчгdу

,Лпрs (ряля) Лiра (риля) ghironda сhаlчmеач; SФаlmеi; 9hawm


pipeau Hiltenllбte
Свlrредь (дудка, соп!лrа) Солiлка (дудка) сеппаmеllа;
fistula;
fiýtola супЬдlоm; СуmЬдl; суmЬаlоm;
zimbalon насkьгеtt dчlсimег
ЦЕtдбалЕa ЦI'мбалп cimbalotп;
ееmЬаlо чпghегеsе
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОИ ЛИТЕРАТУРЫ АЛФАВИТНЫИ УКАЗАТЕЛЬ

Аккорлеон 74 KacTallbeтьl 8 Сафаиль 19


'и f. Музнкальинй c.,toвapb
Бсzтер специальпцх термивов tl выражеtlий (uемеuко-русскпfi
Арфа 72 Кайрак 9 Свирель 74
руссiо-вемелхяй ). Москва - Leipzig, 1976. Клавес 12 Сиgтезатор 72
Вепрuк Д. Трактовка шструмеятов оркестра. М., 196l. Балалайка 74 Клавесив 72 СиреЕа 43
Вертков К,, Б.лаzоdотов Г., Яэовuцкая 3. Атлас музыкальных пнструментов Еаро,
Бамбузи l5 Кобза 74 Соловей 54, 68
Бандура 74 Колокола 50 Стеклявная гармопика 53
дов СССР. Изд. 2-е, дополневное и переработанпое. М., 1975. Барабап бошшой 36 Колоцолец (кау белл) 18
Гаранян Г. Араuх<провка 'Iпя эстрадвых lrяструмеатальных п вокадьпо-rrпструмеЕталь- БарабаЕ деревяЕный l0 Колокольчик поддуrкпцй 70 Тамбурив (без таDелоsек) 2l
Еых апсамблей. м,. 1983. (африкаяскяй) Колокольчик руsЕоfi 70 Там-там 37
Барабая деревянflый 10 КоrокольчIIки 44 Там-там малый 37
!енuсов Э, УдарgЕе иЕстр},меЕты в coвpeмeнlroм, оркестре. М., t982. (лилиндрический) КоJтокольsпкй иЕдийскпе 70 Тарелка с заклепками 34
!,MuTpueB Г. Ударные пtrcтpylreЕTн: таI(товка и современно€ состоянliе. М., 1973. Барабап цrдпйский 70 Коша (Тумба) 29 Тарелка подвесяая З2
БарабаЕ малый 22 Кроталии 31 Таре,тки рптмиsеские 34
Крgптяева Т., Молопова Н., Стgпель,4. Словарь ипостранвнх муаЕкмьных термипов,
Изд. 3-е. Л., 1982. Барабан проваgсальсtФfi 29 Ксилоримба 49 Тарелии китайс{ие 3l
(тамбурfiЁ) Ксилофоп 47 Таре,пкп малые 32
Мальтер Л- Таблlцц по ввстру!(еЕтоведевflю. Изд.3-е, доsолпеяяо€. М., 1972. БарабаЕ тормозной 40 (уэяечик (сверчок) 54, 68 Тарелки [турецкие] 35
Мальrер Л- Ипструментоведеfltrе в gопIцх образцах. Спшфоflичеcrий оркестр. М., 198l.
(Ьrake dTum) Кукушка 55, 68 Тарелочки напальцевые 30
Барабан цилrrrдрический 28 КуDапты (башенвые) 70 темпJе блоки ll
Панаuотоа Д. УдарпЕе пЕстру!девтЕ в совремеяЕом оркестре. М., 1973. (фраЕцузсшй) тимбалес 26
Рuлс$ui,-Корса$ов 11. ОсЕовш оркестровкв. fvt, 1946. Баяц 74 Ластра 4l Тимпл!lпито 23
Бис 12 Лпра том-том 27
Роеаль-Левuцеuа Д. СовреriеЕяыfr оркестр. В 4-х томах. Т. 2.- Ivt, 1953; т. 3.- М.,
45
Бояги 24 Лпра (рыля) 74 Треугольняк 8
1956; т. 4.- М., 1956. Бубен 20 Литаврн 7 Тубафоп 46
I1cbelo.1. Slowniczek mчzусzпу. кrаkбw, PWM, 1977. Бубенчы 16
Бупчук 17 Маракасы Ударная устаповка 42
Kotonsky V,Instrumenty регсчýуiпе we wspбtczeýnej orkiestrie. Кгаkбw, РWМ, 1953. Бутнлки 52 14
Маримба 49
Mala епхlhlореdiq пшуhl. \larczawa, PWN, 198l. Метелка 54 Фисгармояяя 72
Вибрафоп 45 молоток 4l Флексатон 51
Мgзuкален- тер ulrолоечtlеlt речr.ие. Съст. Св. Четриков. Второ издапве. СофtIя, 1979. Волывка 74 Флейта пава
Riепапо Н. Мцýiklехikоп. zwolfte vбllig neubeaгbeitete Ausgab in drei Bander. ýachteil. Нагара 24 tЦевница) 55, 68
Mainz, 1967. Гонг lкитайскиfi] 38
фортепиано 72
Гоrrг яванскиfi 39 няковальня 39
Са?4ев Д, МуэцкалъвIr пвструмеsш. София, 1962. Гkтара 74
Теfпiооruй, &asacqe iпdех septem Пfuguis reda.tus, Асаdёmiаi kiad6, Budapegt, 1978. Гуиро 13 Оргап 72 Цимбалч 74

Дарабука 25 паЕдейра 18
ДеревявlIая коробочка 9 ПерепеJ 54,68 I{аDльстов (хай,хет) 33
Долtr 23 Прутья 53 Че.iеста 72'
Домра 74 qелюсть 12
Дойра 2l раганелла l9 Чоколо lб
Реко-реко l4
Кабаца l5 Рельс 40 Эолпфов 42
СОДЕРЖАНИЕ

58
Пряложеяие II. Назваяия яекоторых инструмевтов Ф( случаю> 68
Прилоrкение I[[, Назвзния ударных иtlструмеrтов, встречающвхся редко 70

72

74
76

Справочное издапие
Дндреева Елеяа Федоровяа
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
СОВРЕМЕННОГО СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА
Справочпик
Киев, издательство (Музыsяа Украйияа>
Ответственная за внлусЕ Н,__ Щеёолеосха1. Худо}(н_sкх Н. В, Снеgтская, Д. Б. xuTpo1- Худо-
ж€ственпып редахтор 6,'.с. к!йбчdа. т. F. шlарбув;вк., 'кояЙidр
J"н."ъът#*J**,"р
иБ м 168з

лs"oi,"
|, l_:_ 1aq9! l3,07,E9. Подписаио к печатя 02,02.90, Фор!.ат 70Х90l/й. Б}тага офсетяа,
дDнпту!а _л,lтературная. Пеq.ть офсетвая. Ус-rов,_пеi. л. 6,E5+i,i7 i/6 вхл.'УспоD,
хрдско_отт, 7,Jl.,.Учет-хзд. л,._4.77+0,92 вкл. Тfiраж 4500 9кз. закА9 $-lЗб6. Цена 50 к.
_ издатеJIьство .музнqUа Украйинаr, 252004, кЕев, пуЕкпIrсrrая. 32.
лЕевская Фаоряка песатвоfi реклахы !х. xxvl съ€зда кпсс, 252ф7, кrев, ул. выборгсмя, 81.
!
t
l
il

Андреева Е. Ф.
А65 Ударныепнструментысовременногосимфоническогооркестра:
СправочЪик.- К. : Муз. YKpailia, 1990.- 80 с.
lSBN 5_885l0_030-6
В справочпике предстаалепц сведенuя об ударпцх яцструt еiта!, широко
ltспо_льзуемцхв coвperaexвof; свraфопичaской п rацерпо-идструraеятаJltЕоfi uу9ц-
ке. (роме того, Dоказанц раз!{ещение lr потацrrя инсiруиентоЫ в партитуре в Br-
де своеобразннх таблиц. а такя<е дацо краткое описацrе каждого иs в!х.
49050fiххю-м7
ББК
мйпйf;tЬ.Ве 8б.315.8я2
нАзвАния
В ПОРЯДКЕ ИХ Я В ПАРТИТУРЕ
Нот!ция в парт!туре
Сокр. '
2l s,
.Лптавры Литаври ttrпрапо (-пi) tlmbsIc(-lcs) Paukc({n) К-dтчms
:ý);
timpano(

t
,
Тре}тольsик Треуг. Трикутяиrt Трпк. triдпgоIо Тг-Ь Тгgl. TrlangeI Trngl. tflangle

l
l
Каставьетц Кастаньетg caýtagnGttc; c"J castrgncttcý cStgn Kastsgлctten Kstgn. caýt&netý;
лассhеге 'л
Ьопеs
д

Кайрак Кайрак l0tr&k _1li kаlrаk Каlгдk


I
Деревяяная Дер. Дерев'ява дер. blocco dl legno; legfo Ыос de Ьls Blc. НоlzЫосk; wood b|ock;
коробЬчка кор. коробочка кор. cassettina (di lеgло); (chlnolse); de boiB Ноlztгоmmеl; wood
blocchelto; l caisw йinoise ноIzыосktгоmmеl clog/tap Ьох
лассhега реr Ьаttэгiа

l
Деревяпвнй Дер. Дерев'янпй дер. dl lеgпо; сзrф tаmЬочr dc tfoflc; Ноlzrбhlспtfоmmсl;
барабаu (ци- бар. барабав (ци- бар. пассhеrа cvlindfica dl l ыос de bois do Rбhгеп Ноlztrоmmеl
лЕндрлческий) (цил.) лiпдричЕIrfi) (uил.; lcBnf (cylindrique) t!опо

l
Деревянный Дчр. Дерев'яв{й Дер. tаmЬчго dl le1 ,.,oi tаmЬчr de bois /ri ТаmЬ. sсhllztгопmеl Schltz- wood drum;
барабан бар. барабац бар. (аfгiс[апо] ); dl l fente de (afrikanisch); tгml. slit drum
(афрпкавский) (аФр.) (африканський) (афрJ tапЬчrо di lel leBnf bois Holzschlitztгommel
fessura

те!лпле блок!i теипл. темпле блокц Темпл. tеmрIе Ыосks; tcmple Ыосk(-еs); ТеmрсlЫбсtе ТmрIЫ. templc Ыосtý;
(l(орейские tо- бл. (аореfiськl бл. blocchi di legr ;i:,1'' tempeIbIock (-es) ; ;;'"о" wood blocks;
локола) дзвоци) соrеапt; cloches corisiennes temple/chinese
Ыосks ciлesi; I Ыосks
teýta di molto

Клавес claveý; .,"J,. clsveýi claves; Holzstabe; clavaý;


baguettes de КlапgstiiЬе; Schlag- сuЬаr/сопсчssiоп
рс!счsslоп ýtabe; Rumbastabe; sticks
епtгесhоquёеs Gegenschlagýtab-
сhеп; Klaпghtilzer;
Rumbahб[zer
Прододжевrе I

fгшtа;
flagelIo; Pcltschc;
peibchenknall:
ýfегzа
knaIlbiichse
Че,люсть qoUrdr; Qцijada qцUsdr: Quijada |QцijаrЬ;
mascella d'assiпo idiophone battu; Qцijada IJiw_bonc; Jaп,.bon,
I
SФlagTasBel quijada;
mechoife stгчсk rattle
Ралдве.лла
(треrцотцдi гаgапсllr Rac, сr€сGllG Сгёс. |Ratschc; Ratschе |гrttlс
SФпагrе;
Knatre

Гуаро gчlю;
cabasa gцlrо; uullo
gouTd sсtарег;

Реко-реко Ре*о-реrо !осо_rссо; Reco rеоо-гссо;


геsо_геsо Reco Rcco-reco; . Rесо raсо_гссо;
гаречг еп ЬаmЬоч sаmьагаsреl: Reco
геsо_геýо;
ВаmЬчsгаЪреl ЬаmЬоо sсrарег
jЦаракасы
мар. mатаса(-s) Маr. MaTacas (-еп); mагаса(-ý);
Rumbakugэln с"uьап rаtt|еs

Баriбузц
tоы dl ьаmьц т" di tцЬеs de ЬаmЬош |Т. de lВапЬцsrбhrс ВmЬs- |ЬапЬоорlрсs;
ЬаmЬu IЬаmЬоu l гбго [wood сhimеs

I(абаца
Cabaza; Cabaza |cahsa; саЬаса;
КfirЬisгаýýеIIl Icabaza1 Феqчеrё;
rattle;
gourd
Чоколо (тубо) Чоколо (тубо) chociIIoi Choc.; ctrocolo; Cfroc; lcho.o|o,
tчьо sопого Trrbo
(son.)
ТчЬо |sФtttetiofu:
|ТчЬо;
sопоr.Тцьо
БуФвчвка ýопаgll;
ýоцаgliета;
s-gll gтclotý; Grlts. lsctellen (gelaUte): Schel. Isнgfi-bclls;
ýопцеttеs; lRollschellen
bubboli sоппаlllеs |fiагпеsq bdls;

Буцчув
clncsc; P.adigl. р&уlIlоп йlпоlý; Pavil.
clпеýе
sйеIlслЬsчm; tцгllsh сгсsсспtl Тчгk
сlп. йареаш cbinois сhiп. НаlЬmолd; bclI-hec; сгеýсепh
тirиýсhег мопd chinese pavillon (BelI-tree)
Продолженис lI

.l а l 0 8 9 Io ll |2

Колоколец К-лец Тропка Тр-Е& |сапрапсссlо; |Саmр-о |clocho do vrchc; Cloch. l Кйglосlrc; Kuhgl,; Icow bcll(_B) Соп,
(К-б*r) Негdgl.
(кsу белл) (К-6еJл) (кау белл)
|Ё$eb",iiil'o
огiепtаlе;
jý.ci; 1"'o"n"uu
ru,"." d€ чафе | Негdепglосkе; I bell(-s)

|Нсdепвеlачt
пандейра Павд. Павде*ра Пацд. рапdeгGts bгaýlllanal |Рдпdе- |рrпdоrэtа Рапdе_ |StrЬрапdсгсtа StЬрпdг, ьгsýllепа lpanderet,
tambuгellobrasiliano rеtя
|геlа
lll.-
l
lНi"jxiT"'

Сафапдь СафаЬ sаfдl|с |salayl S&fдrtl ýafrll


(сsпай) (сапаfi).

Бубев Буб. Бубоя Буб, tдmЬчflпо; Т-по; |tаmЬочr dc Basquc; |ТаmЬ Т8mЬцflп; тmЬrп.
tаmЬчrо Ьаsсо; Т-tо |tambour Д gTetots |de В. Schol lепtrоmmеl;
tаmьчгеllо hяýсо l l baskisФe ТtоmrпеI;
напdtrоmmеl

Тамбурвв (6ев Тац6. Таrrб}тяЕ (беа |Тамб. tаmЬuгеIlо (Senza Ъfеllq; ItsmЬоцг таmЬ. RаhmGпtгоmmcl; Rаhm. lfгаmс dгчm;
тsреJrочек) бряsкалець) sonagli); Д
Т-го |ýцr/dс/сдdIc; ýчI с. напdtтоmmеl hm],. lhапd dгum

lI
corn.
|

tаmьчго а согпiсе |tаmЬочтiп (а mдiп) l

florpa (мiл-|- Dоiга |doy.";


I

Дойра (востоs- doka; |Ооу"а Dоlга doha


ннf, бубеtI) Епft бубов) | tambminq olientдIe Itambouгin d'Asie l

Малый барабаr М. бар. м-оа с"р"о""|м. u.o.


|
|*"',r-,
|tаmЬчго (militaTe);
lr.."
|
Н;.-
сдlssе;
|petlte
сlаiге
lr","o. Кеllе ТrоmrпеI;
Mtlitartгommel
Kl. Тгml.1stdс drum;
lsпяrе dгцm
S. drчm
(S. D.)
|l |tаmЬчrо (piccolo); |l
I

|саlsзе
сhiяrя
lсяззя l l
l

Тпмцлцццто тqr@л. тiмплiпiло |Tin o,r. |HлpIrpito; lTi,npt. |trmptlptto; Пmрliрitо Tim'l

l ll.- l
|Tmpr.
(аапатмие илп (азiатськi або | |lirnpani orientali | |Lirnbale9 оriепМIеý

#;fii"",,*l
|
Iавцазскtrе лп.
т8врц);

lЗ];-"' l-''
l

.Щолк (восточ. долц (схiд_ |- |оо,,, uol,


ФоI
|ono,,, un.t l_ Dholt; Dhol
пнй барабав) ний барабан) l |dholi; l l l

з ---J
Нагара (вос- Нагара (схiдвi пасфGгопо(-пt) Nасф. |пrсslrс(-ý), Nac, Nsgаг8({ý) Ng!. Iцаkсг(-ý)
точцце лптав- .Iштаври) |паsgчеге
рц)
I

Бовгп БоЕгr |ьопдо.; Воцgо-ТrоmmGIi Вопgр Ьопgо drчm; Вопgо


bonghl I tаmЬочr Вопgо Bongos тг. bongos dr.

l
l

э _ i_,
Продолжеяие III

Дарабlха Дарабука dersbukko; DагаЬ- darbultka; Datbukл DдrдЬчkл; Drьk dаrаЬшkа; DаrаЬ.
(арабскиfi (арабсъкиfi tаmьчго аrаьо 1аmьоuf аrаье arabische тrоmmеl АrаЬiс dгчm
барабая) барабдн)

тимбалес Тимб. Тiмбмес timbalGý; timbalcs; Timb. ТlпЬдlеs тmы. tlmbales


(кубинские (кубипськi timbales сuьяпi timbales счьаiпеs
барабацчики) барабавsики)

Том_том Том-том tоп-tоm(-s); T-tom(s) tom-tom(-ý) T-tom(s) T-tom tom.tom(-ý) tom(-s)


tambulo muto tes)

Щилиндричес- цил. ЦилiЕдричЕий цвл" oassa fulafitc; casýa calýýe CaiBse wi.beltromme|; WiTb. tепоr dгum;
кий (фрапцузс- бар. (французський) бар. tambulo rчlапtе; rч!,; aочlапt€/sочfdе гоцl. Rihгtгоmmеl; тrml. IongldTum
кий) барабап барабаfi tamburo vechio; Т-rо RoIltrommeI;
tambulo cilindгico ru|. неrоldýtгоmmеl

Провансальс- Пров. Проваfiсаль- tamburo рrочепzаlе; т-го tаmЬоч.lп ТmЬп. ргочспzаllisсhе


кий барабан бар. съкий барабан tаmьчго di Ргочепzа Ргс рtочспýаl; рr. Тгоrпmеl;
(тамбуриЕ) (тамбурин) tаmьочгiп de таЬоr
Provence
Ковга (тумба) Ковга (тумба) сопgs (tlrmba) сопgа (tImba); conga (Т1!mЬа)
tаmЬочr аfriсап;
Conga
(tumba) тгоmmеl - Сопgа
(ТчmЬа)
conga dгum;
tоmЬаdога;
tаmЬочг Сопgа аfгiсап drum

Напальцевые Нап. Напальцьовi Нап. clmballlni; cimb-ni cymbales digltaleýJ СуmЬ. Flflgerzimbeln Fiпgег- flпgеf cymbals;
тарелочкц тар. тарiлоtIки тар. cimbali antiche; crotales dic. zmЫп crotales
сгоtаli

Кроталяи Крота, Кроталii Крота- crotaIl; crotali сгоtаlеs; crotaleý antikc ZlmЬеlп; Ant. сrоtаIеý;
(помпейские л{и (помпейськi лii cimbali cymbales, antiqueý zimbelchen zO|Ьlц. antique cymbals;
тарелочкlr) тарiлоs(и) gгееk суmЬаls

Тарелки тар. ТарiлкlI тар. plattl clneýl cymbaleý chlnolýcý СуrпЬ. chlneslscheý Becken сhiп. chineýe cymbals
китайские кит. кптайськl lФт. сhiп. Bckn.

Тарелки малые Тар. Тарiлки малi Тар. piatti piccoli P_tti petlteý суmЬаlеý Pet. tlelne Весkёп kl. small суmЬаIs sm, суmЬ.
мал- малi picc. суmЬ. Bckn-

Тарелка Tapi"IKa piatto ( -tti ) P{to(-ti) | cymbalcs sчsрепdчеý СуmЬ. Весkеп ffelhangend; Всkп. ýчýрепdеd cymbals suýp.
подвесlrая пiдвiспа soýpeýo(-ýi) soýp. susp. anbehingte Весkеп freih. суmЬ.

4
Продолжевsе Iv

ЧарJьстон, хай.хет Чарльстоп, Хай.rет сharlсзtоп СЬагl.; ht-ltat; Ht lцt; hbhat;


пдЕ Iай_{qт або хай-хет H_h. суmЬаlý а pedale FuBbecken;
(педа.ьвая foot cymbals
(чедальва сhагlеstопmаsфirв
тарелЕа) TsplJKa)

Тарел(r тар. ТарйЕЕ_ Тар. plsttt rltпdct P_tti cymbslGs ryфrdqцеý СутпЬ. гhуhпlýф.s Bcckcn Rhtnц,, thlrthп crnbslý гhуihm
рЕтчд!rескае рптld. рцтцIчЕ1 pпTtl. ritm. rуthm. всkп. суmЬ,

Тарulкt Тар. Tapi"]aa Тар. chlodrto P-tto cymbalcý ýuг tlgcý СуmЬ. Nlct nbGct n Ntnbcknl slzzle супЬаl; sizzle
с заклецкамIl с закл. в заrлепкамЕ а gакл. фiоd. q tig. rivet суmЬаl суmЬ.
(с цепочкой), (з лаппюжкои)

Тарелкп rap. Тдоi.,пп тар. plattl [tчгсil; P-ttt, cymbslcs [tчгqчеýJ СуmЬ. [titrkischesl Вее&сп ВсkФ [tчгНsh] супtЬаls; СуmЬ.
ITypeIKпeI lтiрецъril cimbali сгаsh с}.rпЬаls

Болъшой Б, бар. ВеJrrкr* В. бар. Cassa crlýse gтsnde; caig8e gTo8G Тгоmmcl gг, Тrml. bass dгчm; Ь. Dгчm
барабад барsбац gгап саý3а; glosýё caisse gг. big &чm (в. D.)
tаmЬчго gгsпdе;
tаmЬчго gTosBo
там-та!д малый т-т. таш-та!л uалцй | -т. trп-tдrп plccolo pctltcý t&m-tem Pel t-t. ldclnct Tsm-trm kl. T_t. ýmall tдm-tдtt smаll
1,1ал. цал. t.t

Таи.таrr т-т. там-тдп tam-tam trm-t8m Таm-tаm tдп-tаm;


gопg

гоп гонr
Irптайсшfi] [кrтайський]

говг
явавскtd
Гоlг. гоЕг Гояг gопg i mаmcllоп Gопg Х |Buckclgong (jav.); Gопg gопg (jaY,)
ЯВ. явавсьшй ЯВr mаmеl. IGопg mit Кчрре (jaYJ

нацовальця Коваддо опсlчmс Alltbo8

Роmо Sфiепе rall


[ЕisепЬаhп]

Торшqзной
барgбаЕ
Торш. галь}rовrй гальц. tsmьlrо dcl frcпо lrсl smьоцr F.eitь вtеmýtгоmmGI вrеmý- ьг&kа dгчm
бар, барабаЕ бар, tamb. trml.
Продолжеяпе V

Молоток Молоток mдftеllо mагtсаfi Наmiпаг; hammGl


sсhmiеdеhаmmег

п!'**
Ластра (дощ, lаýtrа; Iаstга; Laslra Lзýtга; Lаýtга; lдýtгд;
грiм) mасhiпа рег il tuono Iatбle рочг imitег le Dолпеrmаsсhiпе; (Donner- thuлdel ýheet
tоппеге DоппетЫесh mаsсh.)

Эолифон (BiTep) еоlifопо; Eolif. eoliphonc, Eoliph. wlпdmаýсhlпе Wind- wlпd-mасIrlпе


(sетер) пасhiпа а vento machine а vent mаýсh.

Ул,арпая Ул. уст. Ударrа Ул. уст. iazz-batterla: Jazz- бqчiреmепt de la Batt.: ýchlagzeug_ Schlag- drurпs Dгчmв
(сокр. усааповха: (сокр. batt,: Mtteria: Gагпitцг: zg. (percuýslon (ре.rсцg
усlаповка: англ.)
ацгл.) outfit)l
2(3) том-тома; T-tqný 2(3) том-томи; T-toms 2(3) tom-toms; T-toms 2(З) tom-torns; T-toms 2(3) tonr-tomeý; T-tomeý 2(3) tom-toms; T-toms
Tape,rtKx; S, с. Тарiлки; S. с. piatti; S. с. cymbals; S. с. Becken; S.c cymba!s; s. с.
малrй S. D. малцй s;. D. tаmЬчrо; s. D. tambour; S. D. klеiпе Тгоmmеl; s. D. side drчm; S. D.
барабдп: барабав; chafleýion; н; н. hi-hat; н. н. Hi-hah н. н. hi-hat; н- н-
Чарльстов; н. н. Чарльстон; н. н. cassa соп ped. в. D- gг, cassa й ped, в, D. grоВе Тrоmmеl в. D. bass drчтл в. D.
Большой в. D. ВеjикЕй в. D. (mit Fч8mаsсhiпе) (pedal)
Ъарабан барабаЕ
(педальннй) (rlёдалыий)

Сирена (ревун) Сиреяа (ревуя)

Колокольчпки К,ки Дзвiноsки .Щзв-ки campan€lll; [iеч de] tlmЫes; timbreý Glockenýpl8l; chime-
саrillоп сагillоп (J. de ij.) Stabspiel; оtсhеstrа bells; ьelIs
Glосkепklачiег

(.)
Лира

ВrбрафоЕ 9 ВiбрафоIl Вiбр. чlьaдfопо vlbTaphone; vib!. VlЬrарhоп vЬгрhп. vlbfaphone;


сагillоп а lames vibraharp

ТубафоЕ ТуOафов Тубаф. lчЬаtопо ТчЬаf. tttbsphonC ТчЬдрhоп ТЬрhп1 tдьаfоп

6
Продолжечrе И

Ксилофов Ксплофов sllofono; ýrl. ryIорhопе; Хlрhп. rуlорfiопс;


xilofono (xil) claquebois stTяпr_fiddle

Ксилоримба К-рпмба Ксвлорrrrба К_римбд sllorlmьд s-rltlЬа хуlоrlmЬд ХуlогlmЬs хуlогlmЬа

МарЕмба Марпмба fut mдгlmЬд; Маr" illсгImЬа; маг. mаrhпЬа;


malimbaphone МатimЬарhоп malimbapholte

Колокод (:а) К-л(-а) (Дэвопя) сsmрша(-пс) C-nj, cloche(<s); сlосh Glосkс(+л); Glclc bellý;
(с-1") jeu de сlосhеs N а t'чгglосkеп Фimеs;
сдtеdгаl chlemcs;
chllrch be1l9

Флексатоя Fless. flex.a-tonC Flсхдtоп


l1exatone

БутцлкЕ boцtGllleý Flдýсh.п bottlGý

стеклянвая Скл. AJrd. а hlгmоrriс& dc чеrrеý; наrпL GlsýhrrmопI&а Glshalm- glsss (h)armonlc.; Сlаsз
гармоЕItка гарrд. сrisI чегр-hагmопiса; чеri€s mц9iса1 glaýseý а!m.
ýёriе do сочрез
de чегrе fгоttёеs
Продрл]кедве vII

Оркесгр Оркестр орк. оrйеstrа оrсh. оrсhеsфr ofcheзtTa

Трудпа дер, Група fiati ноlzыаsiпstгцmепь НоlzЫ. woodwind


,до9евяЕЕIlх дерев'явцI_ lпstr. Iinзtrumentsl
Еструхевтов rнструшевпв

Труццs цодшцх Медs. ГруЕа t iдвIrх мiдн. ВlесhЫ. Ьгаsз Вrаss


lструIеатоl iBcтpyшeETiB in8tr. Iimtrumentýl

Грушпа |рупа уларвпх реrсчsgtопе Sсhlаgiпstгчmmtе; SФlag- реrсчзSiоrc; Percus.


уд8р8!а rвcTpyIeBTrB Sсltlаgzечgiпstгч- in8t.. battery; (Batt,)
Ilструхешрв mente регсчl}stоп
iпýtгцmепь

r рушl Груtrs quintette i cordes strеiфiпstгчmепtе stгеiсh. gtгiпg8;


sttiцgs
сцl.чхоlцI смхqЕових shiпg iлýtгчmепtз
встуI€аФЕ fuстручеsтiЕ

хор Хор

Чтец Чтоцп Чдтець. Чвтцi гесitsпtе Sprecher recitallsts

исполrвтэлл вrЕовsвцi еýесutогi Ачзfftrепdег -п)


(
реrfоrmев;

Пульт Пуrьт legglo