I.

Зарождение новой философии

формообразования
История дизайна
1.1. Техника как искусство.
Первые всемирные
промышленные выставки
Джозеф Пакстон

"Хрустальный дворец". 1851

Первый проект

3
Джозеф Пакстон

"Хрустальный дворец". 1851

Первый проект

4
Всемирная выставка в Париже. 1889

Общий вид

5
Гюстав Эйфель

Башня Эйфеля. 1889

6
Гюстав Эйфель

Башня Эйфеля. 1889

7
Ф.Дютерт, В. Контамен

Дворец машин на всемирной

выставке в Париже. 1889

8
Всемирная выставка в Париже. 1900

Французский павильон

9
Стилевые
направления в
формообразовании
конца XIX века

10
 Инженерный стиль
Форма полностью подчинена
функциональным требованиям

Двухразрядная модель
арифмометра В.Орднера,
Россия, 1878

11
 Архитектурный стиль

В основе лежат классические

каноны ордерных систем

Применяли для механизмов,

мебели, транспорта

Эрнст Албан. Пресс высокого

давления. 1840

12
Август Борсиг

Локомотив «Борсиг». 1840

13
Художественный китч

Промышленных имитация уникальных

ручных изделий

А.Л.М.Эриксон. Телефонный аппарат,

Стокгольм, 1892

14
Пишущая машинка "Шолес и
Глидден», Вена, 1874

15
 1.2. Первые теории
дизайна. Конец XIX века
Практическая эстетика
Готфрида Земпера

• "Стиль в технических или

тектонических искусствах или
Практическая
эстетика" (1860-63)

• Вопрос о принципиальном
единстве и взаимосвязи
архитектуры и прикладных
искусств

17
 Джон Рескин
• "Статьи об искусстве", "Семь светочей архитектуры",
"Камни Венеции"

• Искусство является комплексной творческой

деятельностью

• Наука рассматривает отношение вещей и явлений между

собой, а искусство ставит вещи в отношение к человеку,
определяет, что значат вещи по отношению к человеку.

• Не признавал продукцию массового производства, резко

критиковал промышленные выставки в Лондоне и
Париже и призывал вернуться к ремеслам.

• В возрождения ремесел Рескин видел альтернативу

ужасающему его фабричному производству.
18
• Михаэль Тонет, выдающийся мастер-художник по мебели, создатель уникальной
комплексной программы производства мебели из гнутой древесины.

• Программа Тонета была ориентирована на унификацию изделий и включала около

двух десятков базовых образцов (стулья), каждый из которых дополнялся другими
изделиями (стол, вешалка, качалка и др.)
19
Михаэль Тонет

Стул 14 ("Венский стул"). 1859

"Венский стул" стал началом в

дизайнерских поисках поборников
рационализма, а также в
возможностью повысить
эстетическую значимость
"обычного" предмета.

20
Михаэль Тонет

Стул 14 ("Венский стул"). 1859

"Венский стул" стал началом в дизайнерских

поисках поборников рационализма, а также
в возможностью повысить эстетическую
значимость "обычного" предмета.

21
 Уильям Моррис и движение
"Искусства и ремесла"

• "Нет авторитетов кроме авторитета

собственного разума и руки, и
авторитета природы".

• В 1861-62 гг. организовал вместе с

П.Маршаллом и Ч. Фолкнером при
участии Д. Рескина
художественно-промышленное
объединение "Моррис и К", где в
кустарных мастерских
изготовлялись для оформление
интерьеров мебель, обои, ткани и
т.д.

• Удалось преодолеть разделение

между трудом художника и
работой ремесленника.

22
"Red house", 1895

У. Моррис, Ф. Уэбб

23
Уильям Морисс

Эскиз обоев. 1862

24
Уильям Морисс

Эскиз ткани "Tulip and Willow". 1873

25
Автор эскиза Уильям Морис

Вышика "Акант". 1890

26
"Сассекские стулья" - мебель
"добрых граждан". 1870

27
"Сассекские стулья" - мебель
"добрых граждан". 1870

28
Витраж. 1870

29
• Моррис предложил практическую
программу создания нового стиля
жизни. Картину возможного соединения
высоко развитой техники с ручным,
ремесленным трудом как особым
проявлением народного творчества.

• В эстетической теории Морриса

изложен ремесленно-трудовой принцип
природы искусства.

• Для Морриса было важно все

предметное окружение человека, без
деления на эстетически ценное и
обыденно-рядовое.

• В середине XIX века считалось, что

искусство пребывает в некотором
социальном вакууме и не может
приносить социальную пользу. Идея
движения "Искусство и ремесла"
способствовали выработке нового
направления массового производства
изделий, которое впоследствии будет
именоваться "дизайн".
30
1.3. Русская инженерная школа
на рубеже XIX - XX веков

31
 Российские промышленные
выставки в XIX веке. Гиперболы
инженера Шухова
• Первая Всероссийская выставка
мануфактурных изделий открылась
в 1829 году в Санкт-Петербурге в
здании биржи. Выставку посетили
более 100 тыс. человек. После
аналогичные выставки проходили в
Москве, Петербурге, Варшаве.

• Выставки были серьезным

регулятором развития
промышленности в стране.

• С 1882 года в промышленные

выставки стали включать и
художественные разделы.

32
• Всероссийская промышленных художественная
выставка в Нижнем Новгороде. 1896

• Гиперболоидные конструкции павильонов.

• Инженер - Владимир Шухов

• Пропорции конструкций не были случайны.

Большое внимание уделялось эстетике павильонов

33
Водонапорные башни в
Николаеве,

Инженер - Владимир Шухов

34
Водонапорные башни
Нижнем Новгороде

Инженер - Владимир Шухов

35
Радиомачта в Москве.
Инженер - Владимир Шухов

36
Радиомачта в Москве.
Инженер - Владимир Шухов

37
 Петр Страхов
• Доклад "Техника и красота жизни"

• Техника играет не главенствующую, а вспомогательную

роль, послушал следуя за развитием эстетических
вкусов человечества.

• Когда машина сложна и понимается с трудом, она

производит тягостное впечатление. И наоборот,
отчетливо и ясно движущийся механизм одушевляется
особой красотой работы.

38
 Яков Столяров

• "Несколько слов о красоте в технике"

• Подвергает критике украшательство XIX века,

"маскирующиее" технику под искусство. Развитие
машиностроения дало толчок для развития собственно
технической эстетики.

• "Истинный конструктор, независимо от его профессии,

есть художник".

39
Железнодорожный мост
через реку Енисей у
Крсноярска. Инженер -
Л.Проскуряков. 1894-99

40