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perspe(tives
de l'esthétiquemusirole
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Sousla direction de
Alessandro
ARBO
Perspectives
de l'esthétiquemusicale
entrethéorieet histoire
L'Harmattan
-
@ L'Harmattan,2lXl7
5-7, rue de I'Ecolc polytechnique; Z5û)5 paris
http://www.librairieharmattan.com
diffusion.harmattan@wanadoo.fr
harmattan I @wanadoo.fr
ISBN: 9&2-2W033924
F.AN:9122960339?A
Introduction
AlessandroArbo
Pertinences
de I'esthétiquemusicale
AlessandroArbo 57
L'esthétiquemusicaledoit-elle se résoudredansl'herméneutique?
AugustoMazzoni 115
Pour une esthétiquede I'objet musical.
Le recoursà I'herméneutiquecomme rempartau relativisme
Danick Trottier t25
"En la maison
Dedalus".Musical aestheticsin the historicist labyrinth
David Maw 193
Corps, accent,répétition
Carlo Serra 215
L'oreille de personne
Marie-AnneLescourret 277
2 WemerBraun,<
KretzschmarHermeneutik>>,Beitrcigezur musilqlischenHermeneutik,
Regensburg, GustavBosseVerlag,1975,p.34.
' On sait queHanslick
a été le catalyseurde ce débatdanslespaysgermaniques. Opposéà
uneesthétiquedu contenu,qui considèrela musiquecommeuneexpressionde sentiments
et fait concourirdeséléments€xtramusicaux ou dessujetsdiversà l'élaborationformelle,
Hanslickne s'en est paspris directementà la légitimitéde la musiqueà programme,mais
il s'est refuséà intégrerdes élémentsextramusicauxau contenu.Aussi interprète-t-illa
musique comme des < formes sonoresen mouvement>.Son écrit Yom musikalisch-
Schônen(185a) a été styliséen tant que manifestecontrele NouveauWeimar,suscitant
ainsila querelledesromantiques.
o Cf. Braun,<
KretzschmarHermeneutik ), p. 35.
5 Adolf Bemhard
Marx, Ludwig van Beethàven. Lebenund Schalfen,I, Berlin, O. Janke,
1859,p. 229: <<denn die Kunstlehreist nichtsAnderesals ktnstlerisches Erkennen,und
der GenuBnichtsAnderes,als Ahnendeswaltenden Geistes,der dembloBGenieBenden
verhiilltbleibt,demErkenntnisSuchenden sichenthiilll Beidederselbe>.
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Pourune(nouvelle)herméneutique
musicale
de I'herméneutique
2.ArnoldScheringet sa méthodologie musicale
159
DamienEhrhardt
160
Pourune(nouvelle)
herméneutique
musicale
3. Critiques de I'herméneutiquemusicale
t5 Beethovenund
die Dichtung, mit einer Einleitung zur Geschichteund Aesthetikder
Beethovendeutung,Berlin,Junkerund DiinnhauptVerlag, 1936,p.419sq.
'oHellmutKilhn, <
Marxistischeund hermeneutische Verfahren,dargestelltan Beispielen
ausder Beethovenforschung (mit analytischenHinweisenauf das Trio B-Duç op. 97) >,
Beitrdgezur musikalischenHermeneuti(Regensburg, GustavBosseVerlag, 1975,p. 104
:9.
"Forchert,
< Scherings
Beethovendeutung
[...] >>,
p.47-48.
l6l
DamienEhrhardt
l. unemusiquesansidéepoétiquen'a pasd'intérêti
2. la constructionwagnérienned'un processushistoriqueamenantla
musiqueinstrumentaleau drame musical,la symphonieau poème
symphonique estdéfinie commeuneloi ;
3. la musiqueabsoluen'a existéà aucuneépoque.
l8Kuhn,< Marxistische
undhermeneutische Verfahren[...] >, p. 105.
reC'est à desseinque nousne
traduisonspasVorurteilfar:'préjuge". Le néologisme,.pré-
jugement" nous paraît plus neutre que le terme "préjugé" qui a le plus souventune
acceptionnégative.
'o Gadamer,ll/ahrheitund
Methode,p.494.
2rCtemensKl)hn,Formenlehre
der Musi( Kassel,BârenreiterVerlag, 20047,p.9.
t62
Pourune(nouvelle)herméneutique
musicale
nouvelles
4.Quelques approches de la musique
herméneutiques
163
DamienEhrhardt
t64
Pourune(nouvelle) musicale
herméneutique
de SiegfriedMauser
Exemplel. Modèleherméneutique
l l \ - /
l l \ - , /
Niveau de lntenËomalitédc Intcntionaalitérlu Inteotionaalitéclc lntentionnalitéde la
I'intcntionnalité l'intcrprétation perccpùoa
- esthétique
\ /
II
Niveauclc Âcbelisation du tadr AcMisarion cb Acuralisaton dc
I'acaulisation (Ûréonque) l'intsrprétetior - I'erpériancc
(pmtique) csthébquc
t l
Niveaudc Histoire théoriquerb Histoirepratiqucdc Histoirc de la
I'historicité l'intcrprétationet sa - I'intcrprétationet sa - réctption
réccpbon réception esthétique
165
DamienEhrhardt
5.1. Considérationsgénérales
5.1.2. Transversalité
28Hans-Georg
Gadamer,L'héritage de l'Europe, trad. et pré?aé par Philippe lvernel,
Paris,Rivagespoche/Petiæ
Bibliothèque,2003, p. 106.
t'Wolfgang Welsch,Âsthetisches
Denken,Stuttgart, Reclam,20032,p.215-217.
166
Pourune(nouvelle)herméneutique
musicale
r67
DamienEhrhardt
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Pourune(nouvelle)herméneutique
musicale
5.4.Prégnance
t69
DamienEhrhardt
o2Par exemplelors
de sa conférencetenuedans le cadredu congrèsdes romanistes,à
Sarrebruck, du 25 au 29 septembre2005.
a3Voir la conceptionheideggérienne
de I'oeuvre d'art comme tene (Erde) et monde
(ll/elt), cf. Martin Heidegger,Der Ursprungdes Kunstwerkes, Mit einer Einleitungvon
Hans-GeorgGadamer,Stuttgart,Reclam,1960.
oo Edward
Gollin, <Neo-Riemannian Theory>,GMTH,20052.Intemet: www.gmth.de
lwww/ artikeU2005-07-09 08-20-257
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Pourune(nouvelle)herméneutique
musicale
parsimony).
La spécificitédestransformations L, R et P est de préserver
deuxnotesd'une triade,tandis que la troisièmese déplaced'un ton ou
d'undemi-ton.
t7l
Damien Ehrhardt
t72
Pourune(nouvelle)herméneutique
musicale
Exemple4.
parfaiteparrapportau cycledesquintes
traditionnellede la cadence
Représentation
Solmajeur) Dominante
Do majeur) Tonique
Fa majeur) Sous-dominante
nt
Krâmer, Harmonielehre im Selbststudium,p. 13.
r73
DamienEhrhardt
soL
Dominante
TENSION
I I
onnositlon
RE/ré
enlre Sous-Dominanteet
Dominantede la
Dominante
*
SONORITE
FA
Sous-Dominante
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Pourune(nouvelle) musicale
herméneutique
t75
Damien
Ehrhardt
o
@
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