Краткое упрощенное руководство системного звукоинженера.

Оглавление

Введение.

1. С чем работаем. АС, усилители, процессоры.

2. Определение цели. Принципы подбора оборудования.
3. Измерительные инструменты. Передаточная функция.
4. Измеряемые факторы влияющие на результат.
- фаза и время
- полярность
- импеданс
5. Фильтры и их отличия.
- конечные
- бесконечные
6. Проведение измерений и корректировка параметров
7. Коротко о типах массивов сабвуферов.

Заключение.
 Введение

Компромисс и субъективность.
Эти слова наиболее точно характеризует работу со звуком.

Наверняка каждый, ежедневно сталкивается с множеством факторов,

влияющих на процесс работы со звуком. Объективные и субъективные,
зависящие и не зависящие от нас, материальные и нематериальные,
«прочие», «другие» и «всякие».
Такими факторами являются платежеспособность Заказчика, наличие
необходимого оборудования, архитектурные особенности помещения,
погодные условия, накопившаяся усталость и многое другое.
Причина, по которой я нашу работу называю компромиссом, это то, что
результат нашей работы практически никогда не бывает идеальным, а как
правило даже удовлетворяющим нас. Сознание этого заставляет каждый раз
искать лучшего, экспериментировать, бороться с независящими от нас
факторами и даже… читать книги по «специализации» не зная иностранных
языков, а пользуясь онлайн переводчиками.
Компромисс состоит даже в том, что самым правильным критерием
оценки звучащей системы будет «нравится/не нравится», а не
«правильно/неправильно». И то что очень нравится инженеру, зачастую не
нравится слушателю, который даже не подозревает о существовании
«правил». Но ведь удовольствие от произошедшего, обсуждаемое после
концерта и есть результат работы музыкантов, системщиков,
звукорежиссеров и организаторов. Именно оно эквивалентно денежным
знакам, получаемым Вами впоследствии за выполненную работу. Никто не
будет оценивать насколько точно складывалась фаза, уровень громкости
линии задержки, количество примененных «колонок» и соответствуют ли
пропорции зала «золотому сечению».
Важен лишь Ваш подход и результат полученный Вашей командой.

При увлеченном подходе, закончить настройку системы полностью,

наверное почти невозможно – можно лишь остановиться на «приемлемом»
этапе и передать управление звукорежиссеру мероприятия или объекта. В
любом случае, процесс настройки это то что продолжается до самого конца и
тому, кто полностью удовлетворяется полученным результатом скорее всего
пора задуматься о смене вида деятельности.

Единственное что не приемлет компромиссов, это техническое

состояние оборудования с которым Вам приходится работать. Оно должно
всегда находиться в исправном состоянии, кабели регулярно «прозвонены», а
внешний вид в наиболее возможно чистом состоянии. Если это не зависит
лично от Вас, жизненно необходимо требовать этого от поставщика,
прокатчика или организации которая приглашает Вас на работу.
Своевременная поверка, чистка и ремонт – залог успешно проведенного
мероприятия, вовремя сданного объекта и положительных отзывов Ваших
слушателей.

Много книг написано очень уважаемыми людьми на узко

специализированные темы. Акустика, измерения, сведение, микширование,
мастеринг и другие. Естественно, каждый из авторов приложил немалые
усилия, глубоко изучив освещаемый им вопрос, каждый накопил немалый
опыт и старался максимально полно осветить в своей книге тему, которую он
считал достойной потраченных усилий. Множество инженеров потратили
сотни и тысячи рабочих часов на написание подробнейших инструкций по
использованию того или иного оборудования и программного обеспечения.
Часть вышеуказанной литературы написана научно-академическим языком,
часть научно исследовательским, а часть сугубо техническим. В ней пестрят
формулы, графики, таблицы, перечни данных и масса сложных, а часто даже
запутанных объяснений с использованием довольно специфической
терминологии.
Моей целью является написание руководства на упрощенном языке, с
помощью которого можно объяснить свои действия даже человеку, который
не вникал в физику возникновения звуковых колебаний. Думаю что именно
это и будет самым сложным, и мне в конце концов придется показывать
картинки, которые неискушенному взгляду могут быть не понятны.
Я постараюсь «выжать» из накопленных знаний и прочитанной
литературы информацию, максимально привязанную к практической
деятельности системного звукоинженера.
Заранее прошу простить за общеизвестные вещи и за возможные
заблуждения, за некоторую примитивность языка и неумение оценить
сложность того, о чем попытаюсь сказать ниже.
 С чем работаем.

В мире существует масса производителей, бизнесом которого является

изготовление различных частей звуко- усилительного комплекса. Ни о ком из
них нельзя категорически заявить что он лучший, а уж тем более
категорически нельзя сказать что он худший. Давным давно известно, что
«на вкус и цвет все фломастеры разные», поэтому практически любое
придуманное оборудование, обязательно находит свое применение.

Предлагаю рассмотреть применяемое оборудование по принципу

отслеживания пути проходящего сигнала.

1. Источники.
Расценим данную категорию как то, что мы хотим донести до
слушателя. Сюда относят: человеческий голос, акустические музыкальные
инструменты, механические спецэффекты и атмосферу, окружающую место
возникновения звука. А также средства переноса вышеуказанного в
электрическую среду – микрофоны, звукосниматели, электро- и электронные
инструменты, генераторы, эффект процессоры, плееры, компьютеры с
программным обеспечением.

2. Сумматоры (микшеры)
Здесь устройства складывающие более двух «источников», имеющие
или не имеющие предварительное усиление, главной особенностью которых
является получение конечного сигнала/суммы сигналов которые Вы хотите
донести до слушателя.
Это и многоканальные компьютерные звуковые карты, это микшерные
консоли на различное количество каналов аналоговые или цифровые, это
матричные коммутаторы, ресиверы HiFi и любое другое оборудование из
которого выходит электрический сигнал линейного типа, нуждающийся
только в усилении.
В процессе суммирования каждый из сигналов может проходить массу
различных дополнительных процессов обработки, но оборудование
необходимое для этого в отдельную категорию мы выделять не будем, а
лишь примем во внимание его возможное присутствие.

3. Процессоры акустических систем.

Немногим ранее это был целый набор устройств, занимавший много
места в рэках и требовавший недюжинных усилий по его переноске. Сегодня,
как правило, это одно устройство которое стоит между линейным сигналом и
усилителями мощности. Но набор функций которые от него требуются
остался практически неизменным – частотная коррекция (эквалайзер),
временная коррекция (задержка или «дилей»), разделение сигнала на
частотные диапазоны (кроссовер) и ограничитель громкости каждой полосы
(лимитер). Конечно набор функций в современных цифровых процессорах
гораздо более расширен, но только за счет использования вышеуказанных.
Например эквалайзеров может быть много – входной графический, входной
параметрический, более одного параметрического эквалайзера на каждом
канале, количество выходов может варьироваться от 2-х до 16-ти, с
фильтрацией или без. Также лимитер может быть обычным или
температурным, дополнен пиковым или RMS компрессором. Кроссоверы,
естественно, не ограничены одним фильтром, а имеют возможность выбора
практически из всех существующих цифровых фильтров любого порядка, а
особенно мощные процессоры оборудованы FIR фильтрами для очень
резкого среза и не только.
Задача стоящая перед этой категорией – максимально адаптировать
сигнал для использования с именно этими усилителями, именно этими
акустическими системами, именно на этой площадке.
Интерфейсы управления у всех без исключения различны, способы
подключения всевозможны, но функционал по сути один и если Вам дадут
возможность выбирать – выбирайте тот, который лично Вам удобен и
наиболее знаком.

Забегая немного вперед, хочу сказать что эта категория оборудования и

является основным инструментом системного звукоинженера, а знание
содержимого процессора одного производителя, обязательно поможет в
работе с любым другим производителем и даже с аналоговыми приборами,
которые в достаточном количестве работают на рынке звукоусиления.

4. Усилители
Устройство, как правило тяжелое, часто установленное в рэк, задача
которого полученный от процессора сигнал усилить настолько, чтобы
заставить динамик совершить колебания. Говоря простым языком –
преобразовать вольты в ватты и киловатты. По сути – это блок питания,
преобразователь тока и система управления большим электромагнитом. Чем
точнее будет эта система управления и меньше собственных вмешательств
по пути от вольтов к ваттам, тем качественнее считается усилитель.
Несмотря на сложнейшую схемотехнику и наличие большого количества
маленьких радиодеталей, устройство в понимании очень простое и все что от
него требуется – иметь необходимое количество каналов подключения и
выдавать на каждый канал необходимую динамику мощность (мы ведь не
ремонтировать его собрались). Могут быть одноканальными и
многоканальными, имеют кучу различных параметров и коэффициентов,
различные степени защиты от поломки и способы вентиляции, могут стоить
«копейки», а могут и многие тысячи. Для Вас главное чтобы они
удовлетворили поставленные задачи в текущий период времени. И Вам
самим решать какой усилитель использовать в Вашей системе, либо каким
образом наиболее эффективно использовать то «что есть».
 5. Акустическая система.
Последняя часть звукового тракта перед ухом слушателя.
Акустическая система, звуковая колонка, громкоговоритель, массив
динамиков – названий, форм и назначений множество. Опять же по сути, это
лист картона или другого упругого материала, как правило круглой формы,
краем через пружину закрепленный к жесткой раме (корзине), а центром
приклеен к электромагнитной системе. При движении электромагнита
вперед-назад всей площадью толкает воздух перед собой, чем и создает звук.
Такой механизм в результате вставляется в деревянный или пластиковый
корпус, с помощью которого формируются дополнительные резонирующие
свойства, а также осуществляется внешнее оформление и транспортировка
одного или нескольких динамиков.

В рамках данного руководства рассказывать о всем многообразии

акустических систем абсолютно нецелесообразно ввиду того, что Вы
наверняка уже имеете опыт использования каких бы то ни было
акустических систем как в работе, так и в быту.
На мой взгляд достаточно сказать, что бывают активные (со встроенным
усилителем) и пассивные (без встроенного усилителя), широкополосные и
многополосные, в которых стоит более одного динамика и используется
дополнительная фильтрация. Опять же многополосные акустические
системы могут быть с пассивными фильтрами, а значит используют один
канал усиления; либо нуждаются в активной фильтрации, а значит
необходим процессор и несколько каналов усиления.

Исходя из темы нашего руководства, предположим что у Вас скорее

всего многополосная система, есть усилители и процессоры акустических
систем, линейный сигнал высокого качества и дальнейшее желание
продолжить чтение.
 Определяем цели.

Допустим нам нужно обеспечить звуковым оформлением площадку.

Начнем с того, что определим формат проводимого мероприятия. Для
простоты изложения, примем за аксиому что у нас будет проходить рок-
концерт с участием электрогитар и живых барабанов.
Для проведения мероприятия такого типа нам необходимо обеспечить
105-110дБ звукового давления на большинстве слушательских мест данного
помещения, а как правило отсчет идет от «пультовой» т.е. места в центре
зала.

Пожалуй начнем с того, что при определении понятия громкости

никогда не следует отталкиваться от понятия «столько то киловатт звука».
Считать «звук» в киловаттах это общепринятое заблуждение в
постсоветстком пространстве, сформированное под влиянием исторических
факторов.
Так как ощущение громкости «на слух» зависит от мощности
воздействия колебаний воздуха на барабанную перепонку, а проще говоря от
давления, правильнее все таки сравнивать физические величины Паскаль и
Децибел (в основном), а никак не Вольт и Ватт. Все о чем может сказать
мощность «звука» в киловаттах – это то, сколько электричества сожрет
данная звукоусилительная система за один час. При этом громкость при
равных значениях энергопотребления может абсолютно разной.

Например.
Акустическая система X имеет чувствительность 96дБ (давление
измеренное на расстоянии 1м при подаче мощности в 1ватт), а акустическая
система Y имеет чувствительность 100дБ.
Для того чтобы не приводить здесь логарифмические формулы, скажу
просто – при увеличении мощности в 10 раз, давление системы выростает на
10дБ. При этом увеличение громкости в 1,5 раза – это увеличение на 3дБ, а в
2 раза – 6дБ (что поделать, мощность не кратна давлению)

Итак увеличиваем мощность

Акустическая система X – 1вт-96дБ, 10вт-106дБб, 100вт-116дб.
Соответственно Y – 1вт-100дБ, 10вт-110дБ, 100вт-120дБ.
Как мы видим, разница между X и Y постоянна, сколько бы мы
электричества из сети не тащили. Составляет она 4дБ, что в соотношении
означает система Y всегда в 1,6 раза громче системы X при равном
энергопотреблении.
Для дальнейшего удобства приведу соотношение логарифмической
шкалы “дБ” к линейной “раз” (округленно)
 1дБ – 1,1 раза
2дБ – 1,25 раза
3дБ – 1,4 раза
4дБ – 1,6 раза
5дБ – 1,8 раза
6дБ – 2 раза и т.д.

Из вышеуказанных наблюдений можно сделать вывод – потребляемая

мощность не является показателем громкости ощущаемой на слух, а
десятикратное увеличение мощности не приводит к десятикратному
увеличению громкости, а всего лишь в 2,7 раза.
Слова - «а у нас 50кВт», «а у нас 75кВт», «а у нас 100кВт» - говорят
лишь о том, какой мощности нужен генератор, какого сечения должен быть
электрический кабель, на сколько фаз нужно произвести подключение и т.д.
обо всем что касается ЭЛЕКТРИЧЕСТВА, но никак не относится к звуку!
Поэтому планируя свою работу, Вы определяете какого звукового
давления Вам необходимо добиться, а уж исходя из этого высчитывается
количество АС, их местоположение, необходимую мощность усилителей и
после этого все электрические параметры.

Еще одно значение – максимальное звуковое давление.

Возьмем вышеуказанную акустическую систему X, у которой в
руководстве пользователя указано максимальное значение давления 124 дБ.
Продолжив ряд десятикратного увеличения мощности со100вт до 1000вт-
получим 126дБ, мы увидим что долговременно нагрузив на нее 1кВт мы
выведем ее из максимально возможного режима работы и имеем практически
100% риск выхода ее из строя.
Кроме того, у динамиков определенного размера 12”, 15”, 18” есть
физические ограничения по…… размеру, т.е. площади излучаемой
поверхности, что в свою очередь не позволяет бесконечно “вваливать”
усиление, размахивать им как опахалом и постоянно наращивать громкость

Известные мне динамики размером в 15”-18” в среднем имеют

возможность постоянной работы с максимальной мощностью 600 ватт, и
кратковременно наращивать до 1200 ватт.
Считаем: чувствительность 96дБ, мощность 600ватт равно давление на
расстоянии 1 метра примерно 124 дБ.
Имея значения чувствительности и максимального звукового давления
легко рассчитать необходимую мощность усилителя для номинальных
режимов работы.
 Следующий фактор – расстояние.
Воздух поглощает звук со скоростью звука (каламбур), а точнее при
удвоении расстояния, громкость падает вдвое, а именно в логарифмической
пропорции – на 6дБ.
Существуют дополнительные факторы – температура воздуха и
влажность влияющие на скорость распространения звуковых волн. Влияние
этих факторов в основном распространяется на область высоких частот,
примерно от 4000Гц и выше, при этом в пределах 3-х дБ.
Зависимость следующая – теплее и влажнее: воздействие меньше,
холоднее и суше:воздействие больше. Сильно холоднеее (минусовая
температура) – воздействие меньше.
Мы эти факторы учитывать пока не будем, ввиду того что они влияют не
на весь диапазон частот и их влияние не столь значительно.

Расчет.
Теперь собственно то к чему я вел – расчет мощности необходимого
оборудования под поставленную перед нами задачу.
Нам необходимо получить на пультовой во время проведения рок-
концерта 110 дБ на расстоянии 20м от акустической системы.
Соответственно на расстоянии в 1 метр необходима система выдающая
136дБ.
Усилитель имеет мощность 600вт, а соответственно чувствительность
акустической системы на 1 м должна быть 108дБ.
Но!!! у нас есть колонка X чувствительностью 96дБ выдающая при 600
ваттах 124дБ.
Т.е. нам необходимо обеспечить прирост в 12 дБ на одном метре. При
идеальном сложении удвоив количество усилителей и колонок мы получим
прирост в 6 дБ, а соответственно для получения 136дБ нам необходимо два
таких комплекта.
Всего 4-ре канала усилителей мощностью 600вт и 4-ре колонки
чувствительностью 96дБ.

Таким образом для выбора необходимого оборудования Вам

необходимо знать:
1. Формат мероприятия или данные технического задания
2. Чувствительность акустической системы
3. Мощность развиваемую усилителем
4. Максимальное расстояние до ГЛАВНОГО слушателя.
5.
Эти четыре параметра и определят в конце концов количество необходимого
оборудования, а следовательно и грузоподъемность автомобиля
выезжающего на мероприятие.
 По случаю мне досталась расчетная линейка, произведенная компанией
ElectroVoice и которая всегда помогает мне производить вышеуказанные
расчеты.

Принцип ее работы очень прост

1. Выбери чувствительность вверху
2. Посмотри получившееся давление с имеющимся усилителем
3. Выбери это давление на 1 метре
4. Увидь что будет на расстоянии прослушивания.
К сожалению я не смогу внутри этого документа заставить ее двигаться, но
общее представление и принципы ее работы можно увидеть.

Теперь, когда нам понятно сколько дБ у нас спрогнозировано и понятно

сколько Ватт выдает усилитель, нужно окончательно определить сколько
колонок и сколько усилителей нам нужно использовать.
В этом нам помогут еще два параметра – сопротивление или так
называемый «импеданс» и способ подключения нескольких колонок к
одному каналу усиления.

Сопротивление.
На данном этапе я буду использовать термин Сопротивление и
измеряется он в единицах по фамилии Ом. Указывается он в двух местах –
паспорте на акустическую систему и руководстве пользователя на усилитель.
Основное отличие одного от другого – в колонке этот параметр не
изменяет мощность, а просто определяет ее характеристики, а в усилителе
этот параметр изменяет уровень выходной мощности.
Как правило, в практике, применяются акустические системы с
сопротивлением 4,8 и 16 Ом.
С другой стороны усилители в основном работают в 4 и 8 Ом.
Действительно хорошие усилители работают в 2 Ом. Работа усилителя в
режиме 16 Ом возможна, но экономически нецелесообразна (очень малая
выходная мощность), а работа ниже чем 2 Ома также экономически
нецелесообразна ввиду возможного выхода из строя усилителя (очень близко
к короткому замыканию).

Разделим АС на три группы:

1. 4 Ома – колонки которые работают в основном поодиночке
2. 8 Ом – колонки работающие самостоятельно и в группе
3. 16 Ом – колонки работающие только в группе.

При рассмотрении данного параметра слово «сопротивление» можно

рассматривать буквально, чем меньше это значение, тем менее АС
сопротивляется поглощению мощности усилителя.
А исходя из этого, скорее всего целесообразно использовать менее
мощный усилитель в 4 Ома, чем гораздо более мощный в 16 Ом.

Соотношение режимов работы с разным сопротивлением, как и

предполагалось – тоже нелинейно, но если говорить в среднем, то при
переходе с 8 Ом на 4 Ом прирост составляет примерно 35%, а при переходе с
4 Ом на 2 Ом примерно 40-45%. В каждом конкретном усилителе каждого
производителя этот прирост строго индивидуален и зависит от примененной
в нем схемотехники.

Типы подключений.
Существует три типа подключения групп АС на один канал усилителя.
1. Параллельное подключение. Здесь все просто все плюсы вместе, все
минусы вместе. При удвоении количества АС – сопротивление
уменьшается вдвое.
2. Последовательное подключение. Немного сложнее – плюс усилителя
на плюс первой АС, минус первой АС на плюс второй АС, минус
второй АС на минус усилителя. При удвоении количества АС –
сопротивление увеличивается вдвое
3. Смешанное подключение. Совсем сложно, состоит из первых двух
типов. В практике используется редко и рекомендуется только очень
опытным инженерам.

Опять же исходя из практики, в 95% случаев тип 1, в 4% случаев тип 2, в 1%

- тип 3. Поэтому рассматривать будем только «Параллельное подключение».
Дополнительную информацию по остальным типам подключения можно
найти в интернетах, но как их практически использовать в концертной
деятельности я вам не подскажу.
 Продолжаем расчеты.
«Удвоение АС при параллельном подключении уменьшает
сопротивление вдвое». Значит 2х8Ом=4Ом, 2х4Ом=2Ом, (2х8Ом)+(2х8Ом)=
2 Ом
Если вы работаете с АС с одинаковым сопротивлением, можно использовать
простейшую формулу «сопротивление одного компонента деленное на
количество компонентов»

- 8/2=4
- 4/2=2
- 8/4=2
- 8/3=2,66
- 16/4=4
- 16/3=5,33 и так далее….

О чем это нам должно говорить? Как правильно распоряжаться

количеством каналов усиления и сколько АС на них нагружать.

Очередной пример.
Нам известно, что у нас есть 4-ре колонки мощностью (заявленной
производителем в паспорте для номинального режима работы АС) 250 Ватт и
сопротивлением 8 Ом.
Есть двухканальный усилитель выдающий на 8 Ом 250 Ватт, 4 Ом 500
Ватт, 2 Ом 900 Ватт.
Если каждую колонку включить в отдельный канал усилителя, мы
получим в режиме 8 Ом 4-ре раза по 250 ватт всего 1 кВт, но нам
понадобится два усилителя.
Если мы включим параллельно по две колонки на два канала усилителя,
мы получим в режиме 4 Ом 2-а раза по 500 Ватт всего 1 кВт и нам
понадобится один усилитель.
Если мы включим параллельно четыре колонки в один канал усилителя,
мы получим в режиме 2Ом один раз по 900 Ватт и один канал усилителя
будет простаивать.

Вывод – первый режим безопасен для всех компонентов, но нужно

докупить один усилитель (т.е. нужны дополнительные финансовые затраты),
второй режим безопасен для всех компонентов и они используются
максимально целесообразно, третий режим становится опасным для
усилителя и нецелесообразен ввиду простоя одного канала. Эти выводы
конечно актуальны только для этого примера.
 Если у вас большее количество источников (грубо говоря «разных
музык») или разнесенная система управления, все эти законы действуют, но
при этом также следует учитывать закон «экономической целесообразности».
Например:
1. На оставшийся в третьем режиме канал, догружается мониторная
линия
2. И наоборот если усилители стоят раздельно справа и слева, а на
массив нужно 15 каналов усиления, приобретается лишний
(шестнадцатый) канал, но управление и кабельные соединения
остаются простыми и локальными
3. Если есть свободный усилитель мощностью 1кВт на канал, а
мониторные АС по 500 Ватт, никто не приобретает
дополнительно две колонки
Вывод очень простой – количество, способы и режимы использования
усилителей и акустических систем, определяются для КАЖДОГО
конкретного случая с учетом удобства и целесообразности решения
поставленных задач.

Маленький совет – если Вы планируете подключать на один канал

несколько громкоговорителей, делайте это только с одинаковыми
компонентами. Использование громкоговорителей разных мощностей,
разного сопротивления, а тем более разных производителей возможно, но
сильно усложнит вам «жизнь».
 Измерительные инструменты.

С давних времен специалисты работающие со звуком в основном

полагались на собственный слух а настройки звуковых систем
производились с помощью трех дисциплин – алгебры, геометрии и физики.
Именно на сопряжении этих трех дисциплин и возникла великая наука –
Акустика. Квалификация и собственный слух человека работающего со
звуком было основополагающим фактором в достижении «результата»

В наш век развития машинных технологий, при достаточном уровне

компетенции, к счастью или к сожалению, для настройки звуковых систем не
обязательно иметь особо острый слух, музыкальное или звукорежиссерское
образование, а достаточно иметь акустический измерительный комплекс,
понимать принципы работы звукоусилительных комплексов и уметь этим
всем успешно пользоваться.

На сегодняшний день существует два типа измерительных комплексов –

аппаратные и «на базе компьютера».
Состав и принципы работы у них абсолютно сходны.
Состав.
1. Измерительный микрофон. Всенаправленный, как правило
конденсаторный, с линейным восприятием частот.
2. Генератор единичных и комплексных сигналов.
3. Вычислительный блок, анализирующий один или несколько
акустических параметров.

К моему глубокому сожалению, оценить работу аппаратных

измерителей мне не довелось, ввиду того что они состоят из нескольких
блоков, каждый из которых имеет довольно высокую стоимость. А так как у
поставщиков и дистрибьюторов не существует режима «триал», попробовать
из без предварительной покупки проблематично.
И поэтому основное внимание я уделю измерительным комплексам на
базе компьютерных технологий.

Что входит в такой комплекс:

– измерительный микрофон,
– аналого-цифровой преобразователь («звуковая карта»),
– компьютер,
– предустановленное программное обеспечение с функциями
звукового анализа (далее просто «Программа») и…

– звукоусилительный комплекс который мы будем мерять.

 Качество и стоимость вышеуказанных компонентов напрямую зависит
от толщины вашего кошелька. Можно использовать недорогой, довольно
таки устаревший ноутбук, встроенную звуковушку и бесплатный «софт», а
можно приобрести навороченный ПК, микрофоны Bruel&kjaer, интерфейс за
1600USD и программу за 1000USD. И то и другое сможет выполнить
необходимую нам функцию.

Неоспоримо удобным вариантом является прибор MeyerSound SIM3

(компьютер, звуковушка и софт в одной коробке) но стоимость его
превышает 11 тыс.долларов США и его покупка должна быть обдуманным и
взвешенным поступком.

Способы и принципы работы у всех компьютерных комплексов

практически одинаковы.
Я не буду описывать все возможные функции, а остановлюсь только на
тех которые в практическом применении будут действительно полезны,
просты в понимании и фактически помогающие привести звучание
комплекса в качественное состояние.

Программа генерирует комплексный сигнал который подается на два

выхода звуковой карты. На два входа звуковой карты подаются два сигнала –
измеряемый и эталонный.
Измеряемым сигналом служит сигнал от микрофона, который мы
переносим из одной точки зала в другую, двигаем ближе/дальше от
акустических систем и который «слушает» звуковой сигнал из колонок с
учетом воздуха, отражений от стен и всех прочих факторов которые влияют
на распространение звуковых колебаний.
Эталонным сигналом может быть:
- выход из программы (прямой программный сигнал еще до звуковой
карты)
- второй выход звуковой карты
- выход из микшерного пульта
- выход из процессора
По большому счету, качество генерируемого сигнала, качество звуковой
карты или качество микшера не имеет решающего значения. Весь смысл
заключается в том, чтобы сравнить два сигнала – электрический и
акустический. Вам в любом случае будет видно какие изменения в сигнале
произошли с сигналом после разделения (один на вход, другой на колонки).
После чего вы вернули во вход – то и исключается из сравнения. Если из
микшера, то все изменения до микшера включая его вмешательство не
видны, если из выхода звуковой карты – то она не влияет, а микшер уже
влияет, если из программы – то влияет все включая «качество» звуковой
карты.
 Для настройки звуковых систем, я рекомендую отбирать электрический
сигнал непосредственно на выходе звуковой карты, главное внимательно
отнестись к тому, чтобы предотвратить попадание входного сигнала снова на
выход и возникновение цифровой обратной связи.

Все это в измерительных комплексах называется Transfer Function или

«передаточной функцией», что позволяет использовать практически любой
сигнал с практически любой звуковой платой не взирая на ее стоимость.

Измеряемые графики которые нам необходимо видеть:

- «импульсный отклик», шкала которого отображает время и
громкость в линейной шкале
- «магнитуда», это разница в АЧХ между измеряемым и эталонным
сигналом, шкала которого отображает громкость в
логарифмической шкале каждой отдельной частоты
- «фаза», шкала которой отображает разницу во времени (количество
пройденных циклов) каждой отдельной частоты.
 Измеряемые факторы влияющие на результат.

Первый и самый важный параметр, тот, пониманию которого стоит

посвятить довольно много времени – фаза.

Не совсем правильно, гораздо правильнее будет – ФАЗА!!!

Короткое слово из четырех букв, которое как правило трактуют не

совсем так, как то что оно действительно обозначает.

Однажды, на высокопрофессиональном семинаре, где очень много

говорили об этом понятии, в кулуарах я попросил участников чтобы мне
объяснили что такое «фаза» посредством простого человеческого языка.
Объяснить так, чтобы понял ребенок, абсолютный непрофессионал или
прямо говоря «рядовой обыватель». Было не менее десяти попыток, но без
сложных терминов, пассов руками в воздухе, наклонов корпуса или
приведения в качестве примера физических формул никак не обошлось.

Как правило разговор о фазе начинается со следующего изображения

Бывает и еще хуже

 Мы же начнем разговор о фазе с того, что определим вехи, по которым
мы определим, что мы разговариваем об одном и том же.
Первое, что нужно определить для себя раз и навсегда – фаза одного
сигнала как таковая нас интересует довольно мало. Нас интересует состояние
фазы одного сигнала относительно другого (третьего, четвертого…). Для нас
это понятие всегда относительное.
Т.е. фаза одного комплексного сигнала относительно другого
комплексного сигнала, либо фаза одной частоты относительно фазы другой
частоты…
Второе. Фаза и все остальные настройки должны определяться только!!!
для одинаковых (когерентных) сигналов. Нельзя сравнивать фазу гитары в
левом канале, с фазой клавишных в правом. Вернее можно, но это ни к чему
не приведет.
Третье. Фаза это понятие временное. Фаза всегда либо раньше, либо
позже, либо вовремя. Говорить что фаза меньше или больше тоже корректно,
но это усложняет взаимопонимание.
Четвертое. Корректировки фазы всегда исчисляются в мили- и
микросекундах. Почему так – несколькими строками ниже.

Самое главное – фаза=время!!! и даже самые минимальные изменения

времени одного сигнала относительно другого такого же сигнала - ВСЕГДА
изменяют фазу.

Теперь рассмотрим почему это так.

Вернемся к картинке изображающей синусоидальный сигнал, но под
другим углом зрения, а именно – перевернем ее под 90 градусов.
 Представим себе, что выше изображение пути, который проходит
диффузор динамика. Полный путь из нулевого положения вперед к крайнему
положению, потом назад к нулевому, потом назад к крайнему заднему
положению, потом к нулевому мы назовем Одним Циклом.
В зависимости от частоты, этот путь займет различное время
прохождения.

Так как мы говорим о «когерентных сигналах» – т.е. о двух динамиках

играющих одну и ту же частоту, время когда они начнут играть одно и то же
становится предельно важно.

Если они играют не одновременно, то по законам физики происходит

следующее:
1. Первый и второй динамик начали движение одновременно –
громкость удваивается, соответственно в логарифмической шкале
у нас +6дБ.
2. Первый выдвинулся в крайнее положении впереди и начал
двигаться назад из крайнего положения, а второй начал движение
из нулевого положения вперед (как бы вдогонку), сложение
составит +3дБ.
3. Первый начал движение назад из нулевого положения, второй
начал двигаться из нулевого положения вперед (встречное либо
противоположное движение), сложение составит минус
бесконечность. В данном случае звука не будет вовсе.
Противопоставление «сожрет» все.
4. Первый начал движение вперед из крайнего заднего положения,
второй начал движение из нулевого положения (теперь первый
как бы догоняет второй), сложение опять составит +3дБ.

Вывод – интересующая нас «фаза», это понятие временного положения

одного сигнала, относительно другого тождественного сигнала. Один раньше
другого, другой позже третьего, а четвертый одновременно с первым.

Конечно же, во времени почти никогда не бывает кратных положений. И

нам все же придется предыдущую картинку сложить по вертикали пополам,
получить круг и поделить его на градусы как положено у серьезных людей.
 На этой картинке, любезно предоставленной тренером компании
MeyerSound Маурицио Рамиресом, видно соотношение громкостей двух
«динамиков» начинающих играть одновременно или в разное время.
Сравнение с «физическим движением динамика» конечно же
умозрительно, лишь помогает нам привыкнуть к пониманию положения
фазы во времени.

Всегда нужно помнить один фактор – пока второй сигнал начинает

звучать, первый возможно уже звучит какое то время, а соответственно
«нельзя в одну реку войти дважды». После того как первый сигнал прошел
переломные 120 градусов (вперед и немножко назад), второй должен
тяготеть ближе к началу второго цикла.
Как правило проблемы усиливаются еще и тем, что речь идет не просто
о движении динамика, а речь идет о звуковой волне которая «улетела» по
воздуху в сторону слушателя и прошла уже не один, а несколько циклов по
360 градусов.

Исходя из вышесказанного, точные корректировки фаз двух сигналов

возможны в пределах времени, необходимого для прохождения одного цикла
на определенной частоте. Все временные корректировки превышающие
значение одного цикла – относятся абсолютно к другому разделу Задержкам.
 Итак корректировка фазы в пределах цикла, а вернее немного о
разделении диапазонов.

Исторически сложилось, что динамики разных размеров наиболее

эффективно воспроизводят частоты различных диапазонов. Большие –
«бубнелки», средние – «кричалки», а маленькие – «пищалки». А если
серьезно, маленький 1,5”динамик действительно хорошо отработает
диапазон 2000-18000Гц, но совсем не сможет играть 50Гц, а огромный 18”
«лопух» отлично отмашет 80Гц, но совсем не сможет сыграть 20000Гц
В связи с этим, для наибольшей эффективности использования
динамиков их стали использовать больше одного, при этом усиливая их
раздельно и запихнув в одну “коробку”. А так как диапазоны различных
динамиков глубоко пересекались (играли когерентный сигнал) пришлось
придумать как отсечь наиболее эффективный диапазон и минимизировать
одновременное (и не очень) воспроизведение одинаковых частот.
В обиход вошло применение фильтров о которых пойдет речь несколько
позже. Но о диапазонах их использования можно сказать и сейчас.
Общепринято, что в большинстве случаев достаточно условное деление
звукоусилительной системы на 4-ре полосы:
1. Суб низ. Диапазон от 20 до 80Гц.
2. Низ. От 80 до 120 (а в некоторых случаях до 500Гц)
3. Середина. От 120 до 1500Гц (иногда от 500Гц)
4. Верх. От 1500Гц до 20000Гц

Бывают 1-о (шикорополосные), 2-х полосные, 3-х полосные, 4-х

полосные, возможно и “больше-“ полосные системы, но больше четырех в
практике не встречал.

Представим себе «некоторый случай» 4-х полосной систмы и увидим

что между четырьмя полосами системы есть три общие частоты – 80 Гц,
между саб и низ; 500Гц, между низом и серединой; 1500Гц, между серединой
и верхом. Это значит что каждая пара частот будет играть эту частоту
одновременно.
А может и не одновременно, в зависимости от местоположения
динамика внутри корпуса, в зависимости от примененного для разделения
фильтра, а может и от того что сабвуфер стоит впереди сцены, а
среднечастотник на ней.
Что же получится, если они действительно будут звучать в частоте
раздела не одновременно… смотри на картинку выше. Меньше 120 градусов
и больше 240 мы получим сложение, а между этими значениями мы получим
вычитание. В результате возникает провал из-за которого мы не услышим
«гениальное» басовое соло или самую проникновенную «ноту» лидер
вокалиста за всю историю легендарной рок группы
 Попробуем посчитать время, которое мы должны скорректировать.
- 80 Гц, длина волны составит 4,294 метра которые звук со скоростью
343,54 м/с проходит за 12,5мс.
- 500Гц, 0,687 метра, 2 мс.
- 1500Гц, 0,229 метра, 0,666мс.

А на всякий случай запомним длину цикла для основных частот раздела

диапазонов:
80Гц – 12,5мс
90Гц – 11,11мс
100Гц – 10 мс
110Гц – 9,09мс
500Гц – 2мс
550Гц – 1,81мс
600Гц – 1,66мс
1500Гц – 0,666мс
1600Гц – 0,625мс
1700Гц – 0,588мс

Повторимся – корректировка фазы двух сигналов в частоте раздела

происходит в течение ОДНОГО цикла!
Чем ниже частота – тем меньшее воздействие на фазу больших
значений времени.

Задержка и групповая задержка.

Две полнодиапазонные колонки, одна отстает от другой на 1мс. Что же

произойдет:
- На частоте 80Гц – начнется первая четверть и будет сложение
практически на 6дБ
- На частоте 500Гц – пройдет как раз полцикла и будет вычитание
минус бесконечность
- На частоте1500Гц пройдет чуть менее двух циклов, а
соответственно будет сложение или вычитание еще «бабушка
надвое сказала»
Именно этот эффект задержки на разное количество циклов в
зависимости от частоты называется «групповой задержкой».

На этом определении мы опять вернемся к тому, о чем мы говорили в

начале (краткое и простое «руководство»), и означало что о групповой
задержке достаточно знать
- что она есть
- она есть всегда при разных фазах сигнала
- в разных фильтрах она разная
 - с задержкой можно бороться
- с групповой задержкой тяжело бороться, а если нельзя побороть, то
она просто учитывается

Еще один параметр, очень часто ошибочно называют фазой –

полярность. Видимо это пошло от электричества – фаза/ноль, а собственно от
правильного подключения Плюса и Минуса.
Полярность категорически отличается от фазы следующим
- это понятие не времени а правильного подключения
- движение звука всегда из нулевой точки, но не всегда вперед
- это понятие может рассматриваться для одного компонента системы
Чем полярность сходна с фазой
- при подключении одного динамика с положительной полярностью а
другого с отрицательной, мы получает эффект, равнозначный
развороту фазы на 180 градусов, т.е. вычитание минус
бесконечность. Но оно наступает не через полцикла, а мгновенно
(так как параметр никак не относится ко времени)

Внимательно прочитав Введение Вам обязательно было необходимо

запомнить, поэтому не устану напоминать –
- регулярно прозванивайте кабели
- удостоверьтесь в качестве пайки
- делайте все провода по одной схеме (если перепутаете то ничего
страшного не произойдет)
- держите все в чистоте и его не противно будет перепроверить
перед выездом

Положительная или отрицательная полярность – это не всегда «хорошо»

и «плохо», изменение полярности может также использоваться при
корректировке фазы как инструмент и инструмент управления
направленностью массивов громкоговорителей.

Последний параметр в этой главе будет – импеданс.

Это параметр тоже часто путают с уже описанным ранее
«сопротивлением».
Дело в том, что указываемое в тех.документации сопротивление есть
параметр очень-очень усредненный, дающий лишь общее представление о
том, в каком диапазоне сопротивлений (очередная тавтология) будет
работать данный электромагнит. Но в действительности физика процесса
такова, что в зависимости от воспроизводимой частоты, сопротивление
динамика будет «сильно разным», а на некоторых частотах «очень-очень
сильно разным» (это называется резонансом динамика). На некоторых
частотах сопротивление вырастет настолько, что воспроизведение данных
частот станет просто электрически невозможным. Причем эти изменения
сопротивления зависят только и только! от конструкции динамика,
примененных материалов, «гения» разработчика, корпевшего над ним много
бессонных ночей и конечно законов физики, которые «не обманешь».

Собственно кривая изменения сопротивления в зависимости от частоты

и называется «импедансом».
Полного курса физики здесь не будет, поэтому скажу кратко – увидев на
измерениях «пики» растущего сопротивления, старайтесь эти частоты из
использования с этим динамиком ИСКЛЮЧИТЬ.
Если эти частоты не воспроизводятся и соседней полосой, постарайтесь
использовать эти частоты в обоих, попытавшись их максимально «сложить».
Если у вас это не получится – значит это и есть компромисс, на который
вы повлиять не в силах.

К нашей общей радости, среди инженеров-разработчиков редко

встречаются абсолютные «бездари» и случаи совпадения резонансов
динамиков в одной колонке исчезающе редки.

Пример импеданса НЧ динамика

Слева сопротивление, внизу распределение частот,

справа положение фазы в зависимости от частоты.
 Фильтры и их основные отличия.

В этой главе я ни в коей мере не собираюсь, (даже и не просите),

описывать математические функции фильтров о которых пойдет речь. Говоря
абсолютно откровенно – я сам в этом ничегошеньки не понимаю, понимать
не хочу и даже не буду стараться.
Для того чтобы успешно применять их на практике не нужно знать
истории их возникновения, биографические справки об их авторах, а также
формулы по которым они рассчитываются.
Да! Конечно! Будет очень полезным набрать Ру Википедия Орг и все
вышеуказанное прочитать. Не повредит взять в руки калькулятор и все
просчитать для опытных примеров.
«Ученье Свет, а неученье – чуть свет и на работу!».

Для практического использования фильтров будет достаточно знания

типов, сравнительных картинок и понимания принципа выбора того или
иного фильтра. При достаточном наличии времени и желания
экспериментировать – любые фильтры вам «по-плечу».

Пожалуй начнем.
Типы фильтров (не все, а лишь те которые нас интересуют):
1. Lopass – пропускающие НЧ, обрезающие ВЧ
2. Hipass – пропускающие ВЧ, обрезающие НЧ
3. Allpass – пропускающие все частоты, но где нам нужно меняющие
фазу
4. Одним пакетом все фильтры используемые в эквалайзерах –
полочные НЧ и ВЧ (shelv), полосовые (Bell), ультра узкие (Notch) и
возможно несколько других о которых я забыл упомянуть.

Для разделения полос пропускания для каждого динамика системы нам

потребуются первые два типа.
Для корректировки фазы может понадобиться третий тип.
Эквализационные фильтры могут быть использованы как
вспомогательные при разделении, но в основном используются для
окончательной «шлифовки» уже настроенной системы.
 Обрезные фильтры.
Бывают двух типов – конечные FIR и бесконечные IIR (Finite Impulse
Response и Infite Impulse Response)
Далее я приведу объяснение на грани «шарлатанства», но наиболее
просто описывающие разницу в их работе.
FIR фильтр «послушал» сигнал просчитал что с ним должно произойти
до самого конца и выполнил законченную процедуру
IIR фильтр «послушал» сигнал выполнил действие по своему алгоритму,
снова «послушал» - выполнил, «послушал» - выполнил и так бесконечно до
тех пор пока этот фильтр включен.
FIR фильтр всегда «знает чем это закончится», IIR фильтр просто
«пашет как умеет, не покладая рук»
Исходя из этих, настолько разных принципов работы, эти фильтры
разнятся следущим:
- FIR фильтры могут иметь огромную крутизну спада
- FIR могут корректировать АЧХ сигнала
- FIR фильтры могут компенсировать «групповую задержку» и
считаются фильтрами с линейной фазой
а соответственно
- IIR фильтры имеют органиченную крутизну спада, называемую
«порядком» фильтра
- IIR фильтры не умеют корректировать АЧХ сигнала
- IIR фильтры всегда задерживают сигнал, а значит имеют
«групповую задержку» и с каждым повышением «порядка» все
сильнее изменяют фазу сигнала.

Вроде как по всем характеристикам FIR гораздо «круче».

Но … как ни покажется удивительным, самое главное достоинство FIR

фильтров – линейная фаза, также является и его самым главным недостатком.
Причина этому очень прозаична. Компенсация групповой задержки приводит
к следующему:

ВЧ как гораздо более быстрые частоты уже должны были начать

свое звучание, но фильтр им «говорит» - погодите немного, у нас еще СЧ и
НЧ не готовы…
СЧ наконец то приготовились и вроде бы уже пора…. ВЧ вообще в
недоумении почему до сих пор еще не… А фильтр «говорит» - что ж вы
такие нетерпеливые, у нас НЧ еще не проснулись
И вот! Свершилось! НЧ обули кроссовки, вышли на старт где топчутся
ВЧ и СЧ, все вместе наклонились ….выстрел…. УРА!!! Все частоты
зазвучали одновременно.

Этот маленький скетч демонстрирует, что общая задержка сигнала (так

называемая Latency) может накопиться настолько большой, что
использование этих фильтров на мониторных системах станет просто
невозможным. К фильтру добавится еще и расстояние от мониторной
колонки до артиста и он будет слышать себя с таким опозданием, что
работать будет просто невозможно.
Кроме этого, как показывает практика, по неизвестным науке причинам,
FIR фильтры великолепно «звучат» на открытом пространстве, а в
помещении становятся излишне «резкими» и как отзываются многие
инженеры – «неуправляемыми».

Генерирование FIR фильтров очень сложный, ресурсоемкий процесс,

который в основном производится либо заводом-производителем, либо
научной организацией по заказу завода-производителя. А следовательно в
них невозможно вмешательство конечного пользователя, т.е. Вас и подходят
они только для конкретной модели АС не подходят для любой другой.

Естественно, всех случаев работы данных АС предусмотреть

невозможно и именно по этой причине IIR фильтры все еще используются
гораздо чаще в работе системного инженера чем FIR.
По большому счету, о FIR фильтрах больше говорить нечего. По
возможности пробуйте заводской FIR и если вам он “нравится” –
используйте, “не нравится” – не используйте.

IIR фильтры.

На сегодняшний день, существующие фильтры “бесконечной отдачи

импульса” определяются по незабываемым фамилиям их разработчиков.
1. Стефана Баттерворта
2. Фридриха Бесселя
3. Пафнутия Чебышева
4. Зигфрида Линквица и Раса Райли.

Не так уж и много.

Работу и параметры этих фильтров необходимо поделить на две групы

– со сходными параметрами фильтры Баттерворта, Бесселя и Линквица-
Райли, а отдельно и очень обособленно фильтр Чебышева.
Первая группа имеет два параметра
- порядок фильтра
- частота на которой производится срез
Для них характерны пологий спад, отсутствие резких изменений амплитуды
и плавное изменение фазы

Фильтр Чебышева имеет несколько иной принцип работы, в нем иначе

меняется “порядок” и появляется дополнительный параметр – характер
пульсации измеряемый в дБ. Кроме того, фильтр Чебышева имеет два рода в
зависимости от того, где находятся пульсации – в полосе пропускания (1
рода) или полосе подавления (2 рода). Для него характерна возможность
более резкого спада на полосе подавления, но при этом резкое изменение
фазы на частоте раздела. В фильтре Чебышева “порядком” называется
количество наблюдаемых всплесков, а от характеристики пульсации зависит
крутизна спада.

Для удобства дальнейших сравнений, скажу следующее – фактор

называемый “порядком” фильтра и объеденяющий их все, говрит о том, с
какой амплитудой затухнут следующие за точкой перегиба частоты.
Немножко мудрёно, но картинки все объяснят. Обычно порядок
расчитывается в единицах дБ/на октаву по принципу двойного уменьшения
громкости.
Первый порядок – 6дБ/на октаву
Второй порядок – 12дБ/на октаву
Третий порядок – 18дБ/на октаву
Четвертый порядок – 24дБ/на октаву.

И снова из практики. Не так уж и часто используются фильтры меньше

чем 4-го порядка, уж слишком много нежелательных частот пролазит из-за
частоты среза, но уж вообще никогда не используются фильтры выше 4-го
порядка, ввиду очень значительного влияния на фазу сигнала.
Поэтому в сравнении фильтров первой группы мы будем сравнивать
только 4-й порядок, а все остальные вы впоследствии можете изучить на
досуге.
Фильтр Чебышева рассмотрим отдельно, ввиду того что он “другой” –
это раз, ввиду того что он “интересен” – это два и ввиду того что он “один
такой” – это три.
 Поехали. Заодно будем учиться читать параметры измеренного сигнала.
Баттерворт – Бессель – Линквиц-Райли
(Баттерворт один, Бессель другой, а Линквиц-Райли это два Баттерворта
один за другим)

LoPass, он же HiCut, фильтр пропускающий низкие и режущий высокие

HiPass, он же LoCut, фильтр пропускающий высокие и режущий низкие

 AllPass фильтр 2-го порядка пропускающий все и не режущий ничего.

Сравним эти три картинки. Верхняя половинка график фазы, нижняя

график магнитуды (АЧХ сравненной с эталонным розовым шумом)
1. Все три фильтра действуют одинаково во всех случаях – LoPass,
HiPass, AllPass
2. Все три фильтра отличаются крутизной воздействия и крутизной
смещения фазы
3. Все три фильтра в частоте раздела имеют различные значения
подавления в дБ (кроме AllPass где они не различаются)

Опять “фаза”!?
На графике мы видим центральную линию, вверх плюс, вниз минус.
Вспоминая прочитанное начинаем понимать, то что вниз – отстает, а вверх –
опережает.
Все три типа фильтров задерживают сигнал, а так как период с
повышением частоты становится все меньше (короче), то и смещение фазы
все дальше и дальше кругу в 360 градусов, причем только НАЗАД!!!
Это не значит что ВЧ стало сильно отставать от НЧ – это значит что в
один и тот же период времени 100Гц находится на 0-вой отметке фазы, а
1000Гц на -180-й отметке. Играют они внутри одного сигнала конечно же
вместе. Но … как только появится второй сигнал … не подверженный
фильтрации, или откорректированный другим фильтром – вот здесь только и
понадобится Ваше вмешательство!
Продолжим делать выводы.
 Все фильтры включены на частоте 1000Гц, все фильтры 4-го порядка,
соответственно крутизна спада 24 дБ на октаву.
Фильтр Баттерворта
- самый резкий угол спада
- самое резкое воздействие на фазу
- самое малое подавление в частоте раздела -3дБ
Фильтр Бесселя
- самый пологий угол спада
- самое плавное воздействие на фазу
- самое большое подваление на частоте раздела -7,5дБ
Фильтр Линквица-Райли
- равномерный угол спада
- среднее (между другими фильтрами) воздействие на фазу
- подавление в частоте раздела -6дБ

Вышеуказанные характеристики напрямую зависят от того, насколько

раньше частоты раздела фильтр начинает свое воздействие. Результат после
частоты раздела (в полосе подавления) один – 24дБ на октаву, а вот значения
до частоты раздела (в полосе пропускания) у них совершенно разный.

Первый вывод напрашивается сам собой – между соседними полосами в

большинстве случает используйте один тип фильтра. В таком случае Вы
избежите фазовых проблем, которые неизбежно возникнут.
Учитывая что динамики у нас бывают совершенно разные, со своими
пиками импеданса и частотными характеристиками, выбор типа фильтра
будет обусловлен тем, как складываются эти динамики в частоте раздела.

Сложение.
Линквиц-Райли – если частотная коррекция не требуется (сложение
0дБ), Бессель – если есть необходимость подавить частоту раздела (-1,5дБ),
Баттерворт – если необходимо компенсировать частоту раздела (+3дБ).
 Из последнего графика видно, что при сложении LoPass и HiPass
каждого типа фильтров, воздействие на фазу остается таким же как и по
отдельности, сложение по логарифмической зависимости, а ширина
воздействия на АЧХ – от типа применяемого фильтра.

Теперь мы рассмотрим самый интересный фильтр – фильтр Чебышева.

LoPass
 HiPass

AllPass

Я уже говорил что Чебышев бывает 1-го и 2-го рода, в зависимости от

того, где находятся “всплески” или “пульсация”.
Эти фильтры также включены на частоте 1000Гц, имеют 4-й порядок, а
дополнительный параметр “passband ripple” установлен в значение 0.02дБ
(что эквивалентно альтернативному значению “stopband ripple” 24дБ).
 Этот параметр характеризует громкость всплеска в полосе пропускания,
а альтернативно противопоставление обратного всплеска в полосе
подавления.
С этим фильтром работать несколько сложнее из-за следующего:
- фильтр 1-го рода только начинает работать в частоте раздела, а
фильтр 2-го рода в этой частоте заканчивает свою работу
- фильтр 1-го рода равномерно воздействует на фазу, а фильтр 2-го
рода выдает резкий скачок фазы на всплеске
- AllPass фильтры воздействуют на изменение фазы в разных
диапазонах
- эти фильтры не дают равномерного сложения ни в частоте раздела,
ни в полосе пропускания
- частота начала воздействия смещена. В 1-м роде в сторону полосы
подавления, во 2-м роде в сторону полосы пропускания
Достоинства фильтра Чебышева
- очень резкий угол спада
- резкое воздействие на фазу
- по некоторому количеству субъективных мнений, «звучит» сей
фильтр наиболее чисто из всех.

Итоги сего раздела

1. На одной частоте раздела используйте одинаковые фильтры
2. По краям используйте фильтры которые Вам нравятся
3. При использовании фильтрованых и «нефильтрованых» сортов
(пива), пользуйтесь AllPass фильтрами (бокалами) того же типа
(размера)
4. Никогда не ленитесь экспериментировать
5. Помните – каждый эквалайзер тоже «фильтр» и он тоже воздействует
на фазу.

-6дБ на частоте 1000Гц

 Проведение измерений и корректировка параметров.

Пришло время начать разговор о том, для чего все эти «псевдо-
теоретические» выкладки, приведенные выше, собственно нужны.

Все это должно было заинтересовать Вас узнать больше, чем было
изложено, из различных источников – книг, онлайн ресурсов, собственного
опыта и «сарафанного радио».
Априори я не претендую на абсолютную достоверность и
непреложность приведенных фактов. Вам еще предстоит узнать в чем здесь
есть зерно истины, о чем я умолчал, а в чем откровенно заблуждаюсь.
Мне будет очень лестно узнать, что мой труд нуждается в
корректировках, доработках, исправлениях и прочих изменениях… потому
что Вам стало известно… или Вы досконально изучили ту или иную
затронутую здесь тему… или…
Проще говоря стоящая передо мной задача – подстегнуть Ваш интерес.

В первую очередь определим ориентировочный порядок действий,

запомнив который единожды, впоследствии будет гораздо проще ничего не
упустить.
Сплошь и рядом, после нескольких часов переноски тяжестей и
монтажа, уже вроде бы закончив настройку системы, понимаешь – я забыл
что-то на начальном этапе и все придется начинать сначала. Хуже всего,
когда об этом вспоминаешь – просто махнуть рукой и сказать «пусть будет
как есть». Это теоретически возможно лишь в том случае, когда время
катастрофически упущено и есть возможность «дорулить» в кратчайшее
время в начале мероприятия.
Часто это и является основной причиной нелестных отзывов о
прокатной компании, отпахавшей мероприятие, один сотрудник которой
просто «махнул рукой».

Шаг 1. Проверка системы. Всей! Вообще всей!

Шаг 2. Подготовка к проведению измерений.
Шаг 3. Определение полос. Громкости и частоты разделов.
Шаг 4. Выбор и подстановка фильтров
Шаг 5. Корректировка фаз
Шаг 6. Слуховой анализ
Шаг 7. Обнаружение задержек и их корректировка
Шаг 8. Финальные измерения.
Некоторые шаги могут повторяться по нескольку раз, можно
возвращаться к уже пройденному и перепроверять, но в принципе это ВСЕ
 Приступим.

Представим себе что мы приобрели АС неизвестного производителя,

взяли контроллер другого неизвестного производителя (умеющего все что
нам необходимо), смонтировали это все в незнакомом нам помещении и
перед нами стоит задача качественно это настроить.
Ситуация слегка глупая, ведь кем бы мы были, если бы покупали «кота в
мешке». Но для чистоты эксперимента пусть так и будет.

В нашем распоряжении должен быть измерительный комплекс

(микрофон, интерфейс и «программа» (у меня EASERA Systune)),
двухполосная СЧ/ВЧ система, сабвуфер, необходимые мне усилители и
контроллер. Именно на этом оборудовании, без применения заводских
настроек я и буду проводить свои объяснения. В качестве исходного
«эталонного» сигнала я буду применять розовый шум, отбирать «эталон»
буду с выхода звукового интерфейса на его вход. Будем считать это моей
портальной системой, настройку которой мне необходимо произвести.

Теперь можно начать выполнять обозначенные ранее шаги.

Шаг 1. Для начала необходимо произвести визуальный осмотр всех

компонентов на предмет физических повреждений при транспортировке.
Далее проверяем корректность подключения (заранее прозвоненых и
промаркированых) кабелей. Выход микшера – Вход процессора, Выход
процессора – Вход усилителя, Выход усилителя – Вход акустической
системы. Если у акустической системы более одной пары плюс/минус, не
поленитесь заглянуть в мануал на «распиновку» и еще раз проверьте
корректность предыдущей схемы (процессор/усилитель)
Этот осмотр, занимает от 5-ти до 20-ти минут, в зависимости от
масштабов системы. Если его не делать – может отнять гораздо больше
времени (от 1-го часа до нескольких недель) на настройку или, что гораздо
хуже, ремонт вышедших из строя компонентов. Если при визуальном
осмотре нельзя точно определить корректность подключения, (рэк упакован,
кабели увязаны в пучок и закрыты панелями), возьмите дополнительный
микрофонный или акустический кабель и предварительно прозвоните
внешние панельные входы/выходы. Постоянный комплект переходников и
дополнительных кабелей всегда будет стоить дешевле одной сгоревшей
«пищалки».

Важно! Не включайте оборудование в сеть! сразу после монтажа и

визуального осмотра!

С помощью мультиметра замеряем напряжение в электрической сети и

удостоверяемся что все фазы, ноль и земля подключены соответственно
разъемам на ваших сетевых распределителях. Только тогда, когда Вы
уверены в достаточном напряжении, корректном подключении и наличии
заземления, можно подключать электрические разъемы и поднимать
«автоматы».

Включив электричество не подавайте на систему никакого сигнала. У

Вас будет на это еще масса времени. Спешка никогда ни к чему хорошему не
приводила.

Поставьте выходы процессора в положение MUTE, а если не уверены в

корректности подбора усилителей – сверните ручки громкости в минимум.

Очередность включения и выключения системы должна быть всегда

одинаковой. Включение от источника к усилителю, выключение от
усилителя к источнику. По большому счету – усилитель включается
последним, а выключается первым.
Подайте сигнал от звуковой карты на микшер. Удостоверьтесь что
уровень входа на микшере соответствует уровню выхода на звуковой карте.
Если это не так – отрегулируйте параметр Gain на микшере и/или ручку
громкости на звуковой карте.
Подавайте сигнал плавно, без резких всплесков, по крайней мере Вы
услышите ушами начало работы … необработанных мониторных линий,
систем окружения, линий задержки и других акустических систем о которых
мы обязательно забыли. Это убережет Вас от стресса, потери слуха или
выхода из строя оборудования.

Лишь после того как Вы удостоверились что уровень сигнала на

микшер, от микшера на процессор, от процессора на усилитель поступает в
равнозначных уровнях – можете приступать к подаче сигнала в акустические
системы.

Шаг 2. Для измерений частотных диапазонов, выбора фильтров и

корректировки фазы в акустической системе неизвестного производителя,
установку микрофона следует производить в максимальной близости от нее.
Идеальным считается расстояние 1м, именно на таком расстоянии
производители меряют чувствительность. У Вас могут быть системы не
находящиеся в одном корпусе, поэтому главное – микрофон должен
находиться в минимальном отклонении от оси направленности обоих
динамиков – и ВЧ и СЧ.

В каждой из «программ» существует автокомпенсация задержки,

которая обязательно накопится на выходе звуковой карты, латэнси микшера
и контроллера, расстояния до установленного микрофона и примененных в
цепи цифровых приборов.
Измерения можно проводить и без автокомпенсации, но это
чрезвычайно усложнит процесс, ввиду того что за накопленное время все
частоты пройдут те части своего цикла фазы и отображаемые характеристики
будут практически «нечитабельны».
Данную автокомпенсацию следует производить по самому быстрому
компоненту системы, а соответственно по высокочастотному динамику.
Включаете только его без применения каких либо фильтров, задержек и
эквализации, нажимаете кнопку «auto» или «find» в зависимости от
измерительной программы – и «вуаля» у Вас нашлось 3мс накопленной
задержки, график импульса встал на 0мс, а фаза скорее всего отобразилась
ровной линией.

Шаг 3. Теперь начнем измерять соседние диапазоны сверху вниз.

Сначала ВЧ динамик без фильтрации (сохраняем график), потом СЧ динамик
(также сохраняем график).
Включив оба графика Вы можете наблюдать разницу в громкости этих
диапазонов (на импульсном отклике в линейной шкале, на магнитуде в
логарифмической), а также ту частоту, в которой они пересекаются.
Разницу в громкости необходимо скомпенсировать сразу же, потому что
изменив ее впоследствии, точка пересечения графиков сместится в сторону
диапазона который уменьшается относительно другого. После компенсации
следует «перемерять» тот динамик, громкость которого изменилась.
Как правило, следует уменьшать уровень «того который громче», во
избежание перегрузки канала и выхода из строя «того который тише».
При равной громкости обоих диапазонов – точка пересечения двух
графиков и будет «предварительной» частотой кроссирования.
На графике импульсного отклика проверяем состояние полярности –
если пик пошел вверх - полярность в плюс, если пик пошел вниз –
полярность в минус. На данном этапе важно направление полярности обоих
компонентов в одну сторону.

Шаг 4. Найденную частоту мы вносим в наш системный процессор и

путем перебора фильтров (желательно, но не обязательно одинаковых),
находим тот – который дает максимально ровные характеристики
пропускания «нужных» в диапазоне частот при раздельном воспроизведении.
Особенности тех или иных обрезных фильтров описаны ранее, но выбор
всегда обусловлен накопленными Вами знаниями и опытом.
Всегда есть возможность порыться в заводских «пресетах» используемого
контроллера и воспользоваться опытом инженеров производивших
оборудование, если конечно Вы им доверяете.
 Всего у фильтров два параметра (тип и порядок), поэтому выбор
никогда не составляет более 4-6 шагов, а чаще 1-2.

В процессе этих измерений, практически всегда точка (частота)

кроссовера смещается в какую либо из сторон, в зависимости от
характеристик громкоговорителей и именно поэтому я назвал ранее
найденную частоту «предварительной».
На этом этапе можно произвести эквализацию каждого из диапазонов,
стараясь сделать так, чтобы график каждого из динамиков стал максимально
плоским.

Шаг 5. После того как мы полностью определились с частотой

кроссирования и произвели корректировки АЧХ каждого диапазона,
переходим к графикам фазы, которые в обязательном порядке будут
различаться. Для удобства просмотра увеличиваем диапазон в котором после
обрезных фильтров продолжают играть оба динамика и путем задержки
более низкочастотного диапазона в пределах одного цикла частоты
кроссовера приводим угол наклона графика в идентичное состояния. Они
могут совпасть полностью, могут различаться в пространстве – главное это
угол наклона.
Когда угол совпал, смотрим в точке кроссовера расстояние между
графиками по вертикали и в зависимости от этого расстояния – 0, 90, 180
градусов, применяем Allpass фильтр: 0 - без фильтра, 90 - первого порядка,
180 – второго порядка.
Включаем оба динамика одновременно и смотрим магнитуду
получившегося результата.
В частоте раздела могут появиться провалы, выпуклости, воздействие
на соседние частоты и прочее.
В данный момент, возможно придется вернуться к изменению порядка
обрезных фильтров, изменению количества задержки или другим
предыдущим действиям, но этот этап – САМЫЙ ВАЖНЫЙ. Именно сейчас
настраиваемая Вами система приобретаем линейность.

Конечно, у каждого динамика есть свои конструктивные особенности,

вложенные в него производителем и возможно получить абсолютную
прямую не получится, но это то, к чему всегда следует стремиться при
настройке многополосных систем.
 Шаг 6. После проведения данных процедур со всеми диапазонами
«вниз», мы должны, нет – просто обязаны получить максимально возможно
линейную систему или как минимум хорошо звучащую.
Переносим все настройки процессора на «другую» (левую или правую)
сторону портала и уже можем включать все вместе. Переходим к слуховому
анализу – включаем любимые и очень хорошо знакомые фонограммы,
вспоминаем свои ощущения от их прослушивания и с помощью доступного
нам графического или параметрического эквалайзера приводим звучание в
соответствие сформированной ранее «картинки в голове». Если Вам не
понятно что все таки хочется покрутить, есть золотое правило – не крути
ничего.
Сейчас уже можно в разумных пределах менять громкость диапазонов
(больше низа, больше верха и т.п.), существенно на работу системы это не
повлияет, ведь корректировка фильтров и фаз была произведена праильно.

Шаг 7. Вышеописанные шаги необходимо произвести со всеми

остальными частями системы – «фронт», «сайд» и «аут» филлами, линиями
задержки, мониторами и т.д. по раздельности, а после переходить к
сложению «всего» вместе.
Когда все компоненты работают слаженно, мы выносим микрофон к
слушательскому месту «самого главного слушателя». Это может быть
звукорежиссер, приглашенный гость, директор завода или сам Президент
страны (скорее всего, этих ребят стоило расположить в обратном порядке).
Из этого места, определяем самый дальний источник звука, даже если
это комбоусилитель в «бэклайне» или барабанная установка, измеряем его
импульсный отклик, устанавливаем автокомпенсацию задержки и ….
задерживаем все остальные вышеперечисленные комплексы (но не
отдельные компоненты ВЧ,СЧ,НЧ) так чтобы они максимально совпадали
по импульсному отклику.
Очень желательно учитывать расстояние задержки от сценических
источников звука, ведь они также звучат и в сторону зала. Если это
расстояние учтено – то звук от мониторных линий или барабанной установки
не приведет к вычитанию этих сигналов из общего микса.
Также встречаются инженеры, которые задерживают некоторые
компоненты, например «линии задержки» несколько более, чтобы
использовать эффект маскирования, а проще говоря – «кто раньше, тот и
главный», но для этого необходимо иметь достаточный опыт, провести массу
самостоятельных сознательных экспериментов и принять это решение
осознанно. Применять те или иные фокусы только потому что «так делает
известный дядя» рискованно, потому что «он» явно имел на этот счет особые
условия и собственное мнение.
 Шаг 8. Финальная стадия уже гораздо проще – ходить с умным видом
под звуки разных фонограмм, можно даже пару раз пробежаться, чтобы
показать как сильно ты увлечен процессом и как много зависит от скорости
твоей реакции.
А серьезно, осталось лишь скорректировать громкости всех частей
системы, поставить микрофон в нескольких точках озвучиваемой площадки,
в оси и вне оси громкоговорителей, проверить на всех ли местах слышно весь
диапазон и провести финальную шлифовку АЧХ.

Важным нюансом является то, что полностью откорректировать

можно только то – что во всех местах проводимых измерений НЕИЗМЕННО.
Те частоты которые проваливаются или выпирают в зависимости от
местоположения измерительного микрофона являются либо ошибкой
размещения громкоговорителей (множественные интерференции), либо
архитектурными особенностями помещения, которые исправить можно лишь
строительным способом бригадой гастарбайтеров и ломом.
 Коротко о типах массивов сабвуферов.

Сейчас речь пойдет только о тех случаях, когда у Вас в работе более 2-х
сабвуферов.
Физика распостранения акустических волн обуславливает то, что чем
ниже частота, тем менее она направленна. Именно по этой причине
сабвуферы менее требовательны направлению их лицевой части,
местоположению в пространстве (ассиметричное расположение), но при этом
максимально подвержены интерференциям в случае их большого количества.
Очень часто сабвуферы приравнивают к всенаправленным источникам
звука и даже многие расчетные программы не учитывают их влияния.

В нашем случае, понимание влияния сабвуферов друг на друга жизненно

необходимо. Особенно это важно при разнесенном расположении нескольких
экземпляров.

Направленность низких частот в «обычном» расположении.

Здесь мы видим явную интерференцию между двумя сабвуферами,

расположенными по бокам от сцены и понимаем что в различных точках
прослушивания низкие частоты будут представлены по-разному, а в
некоторых даже полностью вычитаются.

Соответственно для управления направленностью придумали размещать

сабвуферы разными способами и с помощью задержки формировать
«лепестки» звука в направлении слушателя.
 Линия.

Здесь расположены восемь сабвуферов без использования каких либо

задержек. Видна концентрация точно в центр, с меньшими «лепестками» в
стороны.

Дуга.

Здесь расположены те же восемь сабвуферов, но по дуге. Также не

применены задержки. Вперед «лепесток» более широкий, в стороны заметна
тенденция к уменьшению.
Задержанная дуга 1.

Восемь сабвуферов стоят в линию, но применена задержка центральных

относительно крайних. Формируется относительно ровный фронт вперед с
«плоским» языком.

Задержанная дуга 2.

Восемь сабвуферов стоят в линию, но применена задержка крайних

относительно центральных. Формируется относительно ровный фронт
вперед с «острым» языком.
Кардиоида или «градиент».

Задний сабвуфер задержан относительно переднего и используется с

перевернутой полярностью. Формируется ровная кардиоидная
характеристика по всем частотам.

END FIRED.

Четыре сабвуфера стоят один за другим на расстоянии 0,85м и каждый

передний задержан относительно заднего на 2,5мс. Полярность у всех
положительная. Кардиоидная направленность формируется с повышением
частоты.
У каждого из этих типов массивов есть свои преимущества и недостатки. Это
может быть и вес, и удобство расположения, и занимаемое перед сценой
пространство, необходимое количество каналов процессора.
Я просто провел краткий обзор, но никак не обозначил физику работы
каждого из процессов. Эти знания очень приветствуются, их стоит изучить
досконально…
Но в рамках “краткого” и “упрощенного” руководства могу
порекомендовать одно – найдите себе удобный инструмент для расчета и
Вам не прийдется таскать тяжеленные сабвуферы из угла в угол с
призрачным пониманием происходящего. Это может быть LAPS от
ElectroVoice, MappOnline от MayerSound, SoundVision от L-Acoustic и
наверняка еще что нибудь от других производителей.
Прикиньте местоположение сабвуферов на плане, внесите, а может
даже поэксперементируйте с задержками дома на диване и монтажная
бригада будет Вам безмерно благодарна за то, что расставляться они будут
только один раз.

Заключение.

В заключение хочется сказать буквально несколько общих фраз –

совершенствуйте свои теоретические знания и практические навыки, всегда
следите за состоянием своего оборудования и кабелей, держите ноги в тепле,
а голову в холоде, питайтесь здоровой пищей

И ВСЕ У ВАС БУДЕТ ХОРОШО.