Итальянцы в России

в эпоху Екатерины II
Бальдассаре Галуппи
(18.10.1706, Бурано – 3.01.1785, Венеция)

Итальянский оперный
композитор
венецианской школы,
автор церковно-
музыкальных
сочинений для
католического и
православного
богослужения.
Получил образование в венецианской консерватории
Инкурабили, у Антонио Лотти. В 1740 г. занял
должность учителя хорового искусства в консерватории
Мендиканти. В 1741-1743 гг. -
капельмейстер королевского
А. Лотти театра в Лондоне. В 1748 г. он
вернулся в Венецию и занял
должность помощника
капельмейстера в соборе св.
Марка; с 1762 г. до конца
жизни - 1-й капельмейстер
собора. В 1762 г. был выбран
директором консерватории
Инкурабили.
Галуппи был мастером, чьё творчество пришлось на
время бурной эволюции музыкального языка. Его
ранние сочинения создавались в эпоху барокко, зрелые
— в период ломки барочных форм и нарождения
галантного, классицистского стилей. Известен как
реформатор оперного жанра buffa; за период более 50
лет написал свыше 110 опер в различных жанрах.
Знакомство Петербурга с весёлыми комедиями
Галуппи произошло благодаря приезду Труппы
Дж.Б. Локалетти. В течение 1758-1761 гг. она
успела показать 7 его опер, которые пленили
петербургских любителей мелодической
прелестью и непосредственным комизмом
ситуаций.
Есть предположение, что мысль пригласить Галуппи ко
двору принадлежала ещё Петру Фёдоровичу. Когда
Екатерина II решила заполучить знаменитого
композитора, переговоры о позволении Галуппи
отправиться на службу пришлось вести по
дипломатическим каналам, и лишь через год
венецианский сенат разрешил маэстро 3-годичную
отлучку в Россию.
С 1765 по 1768 г. Галуппи занимал должность 1-го придворного
капельмейстера в Петербурге при Екатерине II: руководил
постановками спектаклей на придворной сцене, устройством
концертов, работал в Придворной певческой капелле, писал оперы,
инструментальную музыку, торжественные кантаты на памятные
дни. В его обязанности входило разучивание с певчими
Придворной капеллы хоровых сцен для постановок опер-seria,
обучение композиции талантливых и способных певчих,
сочинение церковной музыки. Одним из учеников Галуппи
был Д.С. Бортнянский.
 Годы в Петербурге
1765 год:
- прибыл, приглашённый на должность
придворного капельмейстера. Исполнена его
кантата для 5 голосов
«Освобождённая
добродетель»
 1766 год:
●
В начале февраля поставлена опера-seria
«Покинутая Дидона», с балетами-пантомимами
П. Гаранже и Л. Парадиза
●
28 июня в имп. дворце исполнена кантата
«Союз добродетели и красоты»
●
Осенью поставлена опера
«Король-пастух, с
героическим балетом
Г. Анджолини
 1768 год:
●
21 апреля: премьера оперы Галуппи «Ифигения
в Тавриде»
●
2 августа: отъезд в Италию Галуппи и
Бортнянского
Для РПЦ Галуппи написал цикл песнопений литургии, несколько
духовных концертов и одночастных хоров. Не зная
церковнославянского языка, он, как и многие другие иностранцы,
подтекстовывал слова в песнопениях, ориентируясь на их латинские
аналоги. Галуппи стал родоначальником жанра многочастных
композиций, для создания которых использовал форму a cappell'ного
итальянского мотета - классического духовного концерта (по
мнению Е. М. Левашёва).
Церковные концерты Галуппи и Берестовского имеют схожие структуру и
приемы развития тематизма. В них утверждается 4-5-частный цикл,
опирающийся не на риторические закономерности построения текстов (как
в барочных партесных концертах), а на муз. логику развития по тому же
типу, что и в сонатно-симфонических произведениях. Начиная с этого
времени авторы выбирают в качестве лит. основы концертов тексты
Псалтири, иногда соединяя строки из разных псалмов, и распределяют их
соответственно характеру музыки частей. Большое значение приобретает
система полифонических приемов - от канонических имитаций в первых
частях до развернутых фуг с кульминационной стреттой
в финалах.
При бесспорном значении Галуппи для развития
русской церковной музыки наиболее монументальным
памятником его пребывания в Петербурге всё же
остаётся опера «Ифигения в Тавриде». Широко
используя в ней искусство придворных певчих,
Галуппи сумел сблизить литургический концерт с
героическим оперным стилем. Кроме того, в
развитие сюжета были включены и танцы.
C. Порошин о кантате «Освобождённая
добродетель»:
«Музыка чрезвычайно хороша, огромна и приятна:
если прилежно вслушиваться, то сердце
восхищается. Е.В. была очень довольна. Изволила
приказывать три раза играть da capo».
Галуппи о придворном оркестре
Во время репетиций «Дидоны» в 1766 г. Галуппи
остался недоволен качеством оркестровой игры.
Штелин рассказывает, что он кричал и бранился по-
венециански при каждой ошибке исполнения, пока не
добился желаемой точности. По его требованию был
срочно выписан из Италии 1й скрипач, в будущем
многолетний концертмейстер
Придворного оркестра Л.Скьятти.
Галуппи о Придворном певческом хоре
Как известно, итальянский маэстро сказал:
«Столь великолепный хор, какого не сыщешь в
Италии».
Несмотря на высокую репутацию Галуппи в Европе и его
несомненный успех в Петербурге, он был здесь скоро и
бесповоротно забыт. Неожиданно быстрое исчезновение
композитора из сферы петербургского светского
музицирования объясняется, по-видимому, тем, что его муз.
язык несколько «отставал» от быстро наступавшего
классицизма и Галуппи скоро сделался в глазах петербургской
публики символом прекрасного, но ушедшего в прошлое
музыкального века.
Работу выполнила
студентка ПГК им. А.К.Глазунова
Людмила Соколова
 Список использованной литературы:
●
Музыкальный Петербург,
энциклопедический словарь, XVIII век. Кн.4.
Синхронические таблицы.
●
Музыкальный Петербург,
энциклопедический словарь, XVIII век. Кн.1.
●
Православная энциклопедия, Т.10.