Типология изданий и инфографика в трэвел-журналах

Трэвел-журналистика (от англ. travel journalism) — особое направление в массмедиа,

сосредоточенное на предоставлении информации о путешествиях (от англ. travel) в
контексте разработки таких тем, как география, история, культура, туризм и др.
Трэвел-журналистика представляет собой синтетическое направление, опирающееся
на специальный предмет рассмотрения, описания, анализа, то есть информацию,
связанную с путешествиями и туризмом, и, как следствие, аудиторию, соответственно
заинтересованную в специфической тематике.
Инфографика — это способ визуализации данных. В современной журналистике на
страницах газет и журналов все чаще встречаются различные виды инфографики.
Профессор Филипп Мейр отмечает, что "сейчас, когда информации предостаточно,
она имеется буквально в изобилии, более важна ее обработка" .
То есть объём информации увеличивается все больше, а времени у человека на её
восприятие все меньше. Таким образом, одна из целей инфографики — экономия
времени.
Прежде всего, надо сказать о том, что представляет собой инфографика. Инфографику
выделяют в отдельный жанр журналистики, а также понимают под этим термином все
те графические изображения, которые являются дополнительным информационным
элементом журналистского текста.
Обратим внимание на то, что стиль издания создает не только тематика и проблематика
публикаций, не только так называемый эмоциональный тон диалога, который ведет
редакция со своим потенциальным читателем, но и визуальный ряд. Женские глянцевые
журналы пестрят красочными фотографиями, стремящимися проявить у читателя
стремление к идеальной жизни, мужские издания стараются формировать посредством
фотоснимков дорогих аксессуаров и фотосетов успешных мужчин чувство стиля;
семейная периодика с помощью фотографий создают образ уютного и счастливого дома и
т.д. От аналитических, общественно-политических журналов читатель ждет
документальных и событийных снимков, отображающих актуальные проблемы в стране и
мире; постоянная читательская аудитория деловых изданий знает, что найдет в таких
журналах, как, например, «Эксперт», «Коммерсантъ. Деньги», множество таблиц, схем,
графиков и диаграмм, в которых зафиксирована важная для них финансово-
экономическая информация. Таким образом, типологический стиль издания влияет на его
визуальное оформление. Обратим внимание на журнал «Вокруг света» – одно из самых
популярных периодических изданий в России. В указанном журнале использован
большой спектр изображений, в том числе выполняющих информационную функцию
(схемы, таблицы, диаграммы, графики). Однако анализ номеров указанного издания за
период с 2005 по 2011 годы показал, что доминирующее количество инфографических
элементов составляют карты. С точки зрения инфографики карты классифицируются на
следующие основные виды: – географические; – фотографические; – дорожные; –
тематические; – картограммы; – архитектурный план. В соответствии со своей
спецификой в журнале «Вокруг света» особое внимание уделяется материалам на
научные и исторические темы, что объясняет активное использование карт. В частности,
это касается карт географических. Так, например, статья «Сокровища Ледяной горы» [1,
с. 16] посвящена феномену Кунгурской пещеры, образованной несколько тысяч лет назад
в Пермской области. Автор, детально изучая это уникальное место, использует помимо
фотографий географическую карту, на которой изображен схематический разрез
Кунгурской Ледяной пещеры.

Карта, используемая в статье Л. Вейсмана «Сокровища Ледяной горы» // Вокруг света.

– № 1, 2005. – С. 16. Рассмотрение этой карты особенно любопытно в контексте
статьи. Л. Вейсман, говоря о концентрации сталагмитов, употребляет названия
конкретных гротов (Бриллиантовый, Полярный, грот Руинов, грот Геологов и др.) и
отмечает расстояние между ними. Для лучшего восприятия читателем данной
информации, автор и применяет инфографику. Благодаря выше приведенной карте,
сообщаемые в тексте данные визуализируются в сознании реципиента, становятся
более понятными. При отсутствии карты статья утратила бы концептуальность и
полноту смысла, а также, полагаем, снизило степень запоминаемости информации.
Инфографика – очень перспективное направление в журналистике. С каждым годом
журналисты создают все более оригинальную и креативную инфографику: стремятся
отказаться от простых по оформлению графиков и диаграмм, а синтезировать
различные инфографические элементы или, например, заменять столбики при
построении диаграмм теми объектами, о которых идет речь в статье:
Пример диаграммы (Вокруг света № 12, 2010.- C. 118) Подобные инфографические
находки делают издание не только разнообразным (цель инфографики не в том, чтобы
сделать журнал красочным), но более информационно насыщенным, визуально
понятным. Важно сказать о том, что дизайн инфографики нельзя перегружать
элементами и палитрой цветов, все это должно «работать» на информативность
изображения. Только в этом случае инфографика сможет достигнуть своей основной
информационно-коммуникативной цели.

С 1957 года в космос было запущено около 5000 станций. многие давно вышли из
строя, но еще блуждают по пространству, порой распадаются или взрываются,
создавая угрозу для ныне действующих спутников
График потерь наполеоновской армии во время русского похода, созданный в 1869
году, стал классикой инфографики благодаря наглядности, информативности и
лаконичному дизайну

Французский инженер Шарль Жозеф Минар на пенсии занялся составлением

статистических графиков. Самым известным из них стала «Символическая карта
динамики людских потерь французской армии в ходе русской кампании 1812–1813
гг.». В ней Минар учел множество факторов: расположение российских городов,
численность французской армии, направление ее движения и т. п. Как указывает
автор в пояснениях, один миллиметр ширины бежевой/черной линии соответствует
10 000 человек. (Оригинальный размер карты 62 × 30 см; на представленном здесь
графике в 1 мм — 30 000.) Также оговорено, что для облегчения чтения графика в
общей численности военнослужащих учитываются войска под командованием
Жерома Бонапарта и Луи Даву, которые шли особым путем, но впоследствии
воссоединились с главными силами.
Как пишет заместитель креативного директора National Geographic Кейтлин Ярнолл в
предисловии к новой книге «Инфографика National Geographic», художественный отдел журнала
чаще всего привлекают для иллюстрации предметов и объектов, которые не могут быть
сфотографированы: «Слишком маленькие [атомы], слишком большие [черные дыры], слишком
сложные [миграционные модели], слишком старые [римские руины], слишком концептуальные
[темная энергия] или слишком цифровые [торговые потоки]».

В семи разделах — «История», «Планета», «Быть человеком», «Животный мир», «Мир

растений», «Наука и Технология», «Космос» — мы сталкиваемся с подъемом и падением
Римской империи, таинственным происхождением статуй Острова Пасхи, Александрией
Клеопатры и анатомией гепарда; мы исследуем постоянно расширяющуюся Вселенную.

Как отмечается в книге, информационные графики были частью издания с момента первой
публикации в 1888 году, когда он ещё был журналом Национального географического общества
— организации из 200 богатых авантюристов, которые собирались вместе и делились
историями своих путешествий. Александр Грейам Белл и Гилберт Гросвенор превратили
академический журнал в познавательное издание, которое лишь выиграло от добавления
фотографий и карт.

Информационная графика гораздо более обширна, чем визуализация данных. «Инфографика

National Geographic» иллюстрирует научную концепцию таким образом, чтобы читатели смогли
понять её.