Pravila Po Solfedzhio

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение дополнительного
образования
"Лянторская детская школа искусств №1"
Учебно-методическое пособие
ПРАВИЛА 1 - 8 (9) КЛАССЫ
Халимова А. Н.
МБОУ ДО «ЛДШИ№1»
преподаватель
Пояснительная записка
Предлагаемое учебно-методическое пособие адресовано преподавателям

и учащимся ДШИ и ДМШ и призвано помочь им в изучении теории музыки.
Несмотря на большое количество опубликованного материала такого рода,
автор – преподаватель теоретических дисциплин, всегда ощущала потребность
в таком пособии, где весь изучаемый в курсе сольфеджио теоретический
материал собран и распределен по классам. А с переходом школ на обучение
по ФГТ произошло изменение в планировании и распределении учебного
материала - увеличился срок обучения. Возникла необходимость в
упорядочивании теоретического и практического материала.
В своей педагогической практике автор систематизировал правила,

изучаемые на уроках сольфеджио по классам, затем собранный и накопленный
материал был обработан в единый комплекс и предлагался в помощь ученикам
и родителям. Освоение правил стало проходить в более удобном режиме.
Ведение тетради и запись правил на уроках сольфеджио исчезло, это время
освободилось для практического усвоения теоретического материала. Пособие
облегчило и запись домашнего задания, особенно в тех группах, в которых
присутствовали большое количество учащихся, плохо владеющие навыком
письма (младшие классы). Все правила пронумерованы по классам, в записи
домашнего задания обозначался лишь номер правила, необходимого для
разучивания.
Практическое одобрение данного пособия отметили и родители

учащихся: теперь они могли контролировать ход выполнения домашнего
задания, вместе включались в обучение и сами успешно изучали
терминологию.
Учебно-методическое пособие распределено на восемь разделов (1, 2, 3,

4, 5, 6-7, 8-9 классы, дополнение). В каждом из классов (разделов) представлен
материал предыдущих классов и новый, изучаемый непосредственно в этом
2
учебном году. Представлены схемы, таблицы, примеры. Автор надеется, что
пособие облегчит работу педагогов-теоретиков и поможет учащимся ДШИ и
ДМШ в изучении такого сложного предмета, как сольфеджио.
3
1 КЛАСС
1. КЛАВИАТУРА – это чёрные и белые

клавиши на инструменте, расположенные
друг за другом в одном ряду. Каждая клавиша
– ЗВУК.
2. РЕГИСТР – это группа звуков, объединённых общим характером звучания.

Всего 3 регистра: нижний, средний, верхний (высокий).
3. НОТА – это знак для записи музыкального звука. Всего 7 нот (звуков): До,
Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си.
4. НОТОНОСЕЦ (нотный стан) – это 5 линеек, на которых и между которыми

пишутся ноты.
5. СКРИПИЧНЫЙ КЛЮЧ (ключ ноты соль) – это знак,

показывающий, что нота соль I октавы пишется на 2 линейке
нотоносца. Скрипичный ключ указывает, что музыка будет звучать
в среднем и высоком регистрах. Ключ всегда ставится в начале
нотоносца.
6. РАЗМЕЩЕНИЕ НОТ НА НОТОНОСЦЕ (ноты I октавы):
До – на нижней добавочной линейке нотоносца.
Ре – под первой линейкой.
Ми – на первой линейке.
Фа – между 1 и 2 линейками.
Соль – на 2 линейке.
Ля – между 2 и 3 линейками.
4
Си – на 3 линейке.
7. ДЛИТЕЛЬНОСТИ МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗВУКОВ. Длительность ноты – это

продолжительность звучания звука.
Самая долгая длительность – целая нота (белый круг без палочки); считается 1и
2и 3и 4и
Наполовину короче целой – половинная нота (белый круг с палочкой);

считается 1и 2и
В 4 раза короче целой – четвертная нота (закрашенный круг и палочка);

считается 1и
В 8 раз короче целой – восьмая нота (закрашенный круг, палочка и хвостик);

считается 1 (или и)
В 16 раз короче целой – шестнадцатая нота (закрашенный круг, палочка и

двойной хвостик).
Таким образом, в целой ноте: 2 половинки, 4 четверти, 8 восьмушек, 16

шестнадцатых.
Палочки которые ставятся у нот называются – штили. До 3 линейки нотоносца

штиль пишется у ноты справа вверх, а с 3 линейки – у ноты слева вниз.
8. ПАУЗА – это знак молчания или перерыв в звучании. Паузы, как и ноты,
бывают разной длительности:
Целая пауза – по длительности равна целой ноте. Пишется в виде

«кирпича» под 4 линейкой нотоносца.
Половинная пауза – равна половинной ноте. Пишется в виде «кирпича»

над 3 линейкой нотоносца.
Четвертная пауза – равна четверной ноте и похожа на «молнию»
5
Восьмая пауза – равна восьмой ноте и похожа на цифру «4» или букву «ч»
Шестнадцатая пауза – равна шестнадцатой ноте и похожа на двойную
букву «ч»
9. ОКТАВА – это расстояние от одного звука до его ближайшего следующего

повторения (например, от ноты «До» до следующей ноты «До»).
Клавиатура делится на равные части – на октавы. Всего 6 полных и 2 неполные

октавы. Каждая октава начинается и заканчивается нотой «До».
В середине клавиатуры находится – первая октава, далее правее находятся –

вторая октава, третья октава, четвёртая октава (неполная) октава. Левее первой
октавы находятся – малая октава, большая октава, контроктава, субконтроктава
(неполная).
10. ЛАД – это система устойчивых и неустойчивых музыкальных звуков,

объединённых тоникой. В ладу 7 ступеней, которые обозначаются римскими
цифрами: I, III, V ступени – устойчивые, II, IV, VI ступени – неустойчивые.
11. МАЖОР И МИНОР – это 2 наиболее распространённых в музыке лада.

Мажору соответствуют бодрые, жизнерадостные, светлые мелодии. Минору –
печальные, грустные мелодии.
6
12. МАЖОРНЫЙ ЛАД – это лад, устойчивые звуки которого образуют
мажорное трезвучие. Мажорный лад имеет строение: т (тон) – т (тон) – п
(полутон) – т (тон) – т (тон) – т (тон) – п (полутон). Такой мажорный лад
называется – натуральным.
13. ПОЛУТОН (0,5т) – это наименьшее расстояние между 2 звуками.
14. ЦЕЛЫЙ ТОН (1т) – составляют два полутона.
15. ЗВУКОРЯД – это ряд звуков, расположенных подряд вверх или вниз.
Звукоряд имеет 7 ступеней (звуков).
Каждая ступень звукоряда обозначается римской цифрой:
До Ре Ми Фа Соль Ля Си
I II III IV V VI VII
16. ТОНАЛЬНОСТЬ – это высота лада, определяемая тоникой. Тональность

получает название от своей тоники и от лада (например: До мажор).
17. ТОНИКА – это первая и самая устойчивая ступень лада. На тонике всегда
заканчивается музыкальное произведение. Обозначается тоника буквой Т.
18. ВВОДНЫЕ ЗВУКИ – это звуки которые окружают тонику – II и VII

ступени. VII ступень – восходящий вводный звук, II ступень – нисходящий
вводный звук.
19. УСТОЙЧИВЫЕ ЗВУКИ ЛАДА – это I, III и V ступени.
20. НЕУСТОЙЧИВЫЕ ЗВУКИ ЛАДА – это II, IV, VI и VII ступени. Они
требуют разрешения в ближайшие устойчивые звуки лада.
7
21. ГАММА – это звуки лада, расположенные поступенно вверх или вниз от
тоники до её октавного повторения. Звуки называются ступенями. Полная
гамма состоит из 8 ступеней, обозначающихся римскими цифрами: I. II. III. IV.
V. VI. VII. I (VIII). Каждая ступень имеет своё название:
I - тоника
II – нисходящий вводный звук
III – медианта
IV – субдоминанта
V – доминанта
VI – субмедианта
VII – восходящий вводный звук
22. АКЦЕНТ (ударение) - это выделенный в музыке звук.
23.СИЛЬНАЯ ДОЛЯ – это нота, на которую падает акцент (ударение).
24. СЛАБАЯ ДОЛЯ – это нота не имеющая акцента (ударения).
25. ТАКТ – это отрезок мелодии от одной сильной доли до следующей сильной
доли.
26. ТАКТОВАЯ ЧЕРТА – это вертикальная палочка, которая отделяет такты

друг от друга. В нотной записи тактовая черта всегда ставится перед сильной
долей (нотой). Первая доля (нота) в такте всегда сильная.
27. РАЗМЕР – это 2 цифры, которые пишутся друг под другом в начале
мелодии после скрипичного или басового ключа. Размер показывает строение
такта: верхняя цифра показывает количество долей в такте, а нижняя цифра –
длительность каждой доли.
8
Размеры бывают: простые (в них одна сильная доля) и сложные (в них
несколько сильных долей).
28. РАЗМЕР 2/4 - это простой двухдольный размер, который показывает, что в
одном такте 2 доли – первая сильная, а вторая - слабая; каждая доля длится
четверть. Таким образом: в размере 2/4 в одном такте может быть 2 четверти,
или 4 восьмых, или 1 половинная нота.
Схема дирижирования в размере 2/4: раз и - два и.
29. РАЗМЕР 3/4 - это простой трёхдольный размер: в одном такте 3 доли,
каждая из которых равна четверти. Первая доля – сильная, остальные 2 доли –

слабые. Схема дирижирования в размере 3/4: раз и – два и – три и
30. РАЗМЕР 4/4 - это сложный четырёхдольный размер, который образовался

от слияния двух простых размеров 2/4 + 2/4. В одном такте 4 доли, каждая из
которых каждая доля равна четверти: первая доля – сильная, вторая – слабая,
третья – относительно сильная,четвёртая – слабая. Схема дирижирования в
размере 4/4: раз и – два и – три и – четыре и.
31. ЗАТАКТ – это неполный такт, с которого начинается мелодия. Затакт

означает, что мелодия начнётся со слабой доли такта. Если мелодия начинается
с затакта, то она и заканчивается неполным тактом, дополняющим тот затакт.
9
32. НОТА С ТОЧКОЙ – точка, стоящая после ноты, удлиняет её длительность
ровно на половину.
33. АЛЬТЕРАЦИЯ – это повышение или понижение основных ступеней.
34. ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ (хроматические знаки) - это специальные знаки

повышения или понижения отдельных звуков. Знаки альтерации могут быть –
ключевыми и неключевыми (случайными).
Всего 5 знаков альтерации:
35. ДИЕЗ – повышает звук на полтона.
36.БЕМОЛЬ – понижает звук на полтона.
37. БЕКАР – отменяет диез и бемоль.
38. ДУБЛЬ ДИЕЗ – повышает звук на тон.
39. ДУБЛЬ БЕМОЛЬ – понижает звук на тон.
40. КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ – ставятся после ключа и

действуют на протяжении всего музыкального произведения.
41. НЕКЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ – ставятся перед нотой и

действуют только на протяжении одного такта.
10
42. ДО МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «до» и без
ключевых знаков альтерации.
43. СОЛЬ МАЖОР – это тональность мажорного лада с тоникой «соль» и

одним ключевым знаком – фа диез.
44. РЕ МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «ре» и двумя

ключевыми знаками – фа диез и до диез.
45. ФА МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «фа» и одним

ключевым знаком – си бемоль.
46. МИНОРНЫЙ ЛАД - это лад, устойчивые звуки которого образуют

минорное трезвучие. Минорный лад, как и мажорный, состоит из 7 ступеней.
Тоника обозначается буквой – t. Минорный лад имеет строение:
т (тон) – п (полутон) – т (тон) – т (тон) –п (полутон) - т (тон)- т (тон). Такой

минорный лад называется – натуральным.
47. ТОНИЧЕСКОЕ ТРЕЗВУЧИЕ – это созвучие из трёх устойчивых ступеней

лада – I, III, V.. Называется оно тоническим, потому что строится от I ступени
– тоники.
48. ТРАНСПОЗИЦИЯ – это перенесение музыкального произведения или

мелодии из одной тональности в другую. При этом движение мелодии и лад
11
остаются неизменными. Поэтому транспонировать можно только из мажора в
мажор, из минора – в минор.
49. МУЗЫКАЛЬНАЯ ФРАЗА – это законченная музыкальная мысль. После

каждой фразы берётся дыхание.
Расстояние от окончания одной фразы до начала другой фразы называется

ЦЕЗУРА (обозначается V).
50. РЕПРИЗА – это знак повторения какого-либо отрывка или части

музыкального произведения
51. БАСОВЫЙ КЛЮЧ (ключ ноты фа) – это знак, показывающий, что нота
фа малой октавы пишется на 4 линейке нотоносца. Басовый ключ указывает,
что музыка будет звучать в нижнем регистре.
52. МЕТР – это равномерное чередование сильных и слабых долей.
53 РИТМ (с греческого «течение») – это непрерывное чередование

музыкальных звуков, одинаковых или разных по длительности.
54. ТЕМП. Скорость движения называется темпом. Темпы подразделяются на 3

основные группы: медленные умеренные и быстрые. Для определения темпов
применяются итальянские слова.
Медленные темпы: Largo (ларго) – широко;
Lento (ленто) – протяжно;
Adagio (адажио) – медленно;
Grave (гравэ) - тяжело.
Умеренные темпы: Andante (андантэ) - спокойно, не спеша;

12
Moderato (модэрато) – умеренно; Sostenuto (состэнуто) – сдержанно;
Allegretto (аллегрэтто) - оживленно.
Быстрые темпы: Allegro (аллегро) – скоро;
Vivo (виво) – живо;
Presto (прэсто) - быстро.
Для уточнения движения при отклонении от основных темпов применяются

некоторые дополнительные обозначения: molto - очень, assai - весьма, non
troppo - не слишком, piu mosso - более подвижно.
55. ДИНАМИЧЕСКИЕ ОТТЕНКИ. В музыке различные степени громкости

звучания называются динамическими оттенками. Они обозначаются словами
или специальными знаками:
Forte – ƒ – громко. Piano – p – тихо.
Fortissimo – ƒƒ – очень громко Pianissimo – pp – очень тихо.
Forte fortissimo – ƒƒƒ – очень-очень Piano pianissimo – ppp – очень-очень тихо.

громко.
Mezzo piano – mp – средне тихо
Mezzo forte – mf – средне громко
Crescendo – усиливая звук. Diminuendo –
Sforzando – sf – с акцентом, ослабляя звук.
внезапно громко
13
2 КЛАСС

I ступень - тоника
II ступень – нисходящий вводный звук
III ступень – медианта
IV ступень – субдоминанта
V ступень – доминанта
VI ступень – субмедианта
VII ступень – восходящий вводный звук

получает название от своей тоники и от лада (например До мажор).
3. ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ – это тональности с одинаковыми

ключевыми знаками и звуковым составом, но разными ладами и тониками.
4. ОДНОИМЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ – это тональности с одинаковыми

тониками, но разными ладами, звуковым составом и ключевыми знаками


мажорное трезвучие. Мажорный лад имеет строение: т (тон) – т (тон) –п
называется – натуральным. Тоника обозначается буквой - Т.
14
7. МИНОРНЫЙ ЛАД - это лад, устойчивые звуки которого образуют
минорное трезвучие. Минорный лад, как и мажорный, состоит из 7 ступеней.
Тоника обозначается буквой – t.
Минорный лад (натуральный минор) имеет строение: т (тон) – п (полутон) – т

(тон) – т (тон) –п (полутон) - т (тон)- т (тон). Такой минорный лад называется
– натуральным.
8. ГАРМОНИЧЕСКИЙ МИНОР – это минор, в котором повышается VII

ступень. Гармонический минор имеет строение: Т-П–Т-Т-П-1,5 Т(полтора
тона)-П
9. МЕЛОДИЧЕСКИЙ МИНОР – это минор, в котором при движении вверх

повышается VI и VII ступень, а вниз – как по натуральному минору.
Мелодический минор имеет строение: Т-П–Т-Т-Т-Т-П
10. ДО МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «до» и без

11. ля минор– это тональность минорного лада, с тоникой «ля» и без ключевых
знаков альтерации.
12. СОЛЬ МАЖОР – это тональность мажорного лада с тоникой «соль» и

одним ключевым знаком – фа диез.
13. ми минор– это тональность минорного лада с тоникой «ми» и одним

ключевым знаком – фа диез.
15
14. РЕ МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «ре» и двумя
15. си минор - это тональность минорного лада, с тоникой «си» и двумя

16. ФА МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «фа» и одним

17. ре минор - это тональность минорного лада, с тоникой «ре» и одним

18. СИ БЕМОЛЬ МАЖОР - это тональность мажорного лада, с тоникой «си-

бемоль» и двумя ключевыми знаками – си бемоль и ми-бемоль.
19. соль минор - это тональность минорного лада, с тоникой «соль» и двумя
ключевыми знаками – си бемоль и ми-бемоль.
18. ГЛАВНЫЕ СТУПЕНИ ЛАДА.
16
Главные ступени лада – это 1, 4, и 5 ступень. I ступень называется – ТОНИКА и
обозначается буквой T (t). Трезвучие построенное от 1 ступени называется –
тоническим.
IV ступень лада называется – СУБДОМИНАНТА и обозначается буквой S (s).

Трезвучие построенное от 4 ступени лада называется – субдоминантовым.
V ступень лада называется – ДОМИНАНТА и обозначается буквой D (d).

Трезвучие, построенное от 5 ступени лада называется – доминантовым.
В натуральном мажоре трезвучия главных ступеней лада – мажорные: Т53, S53,

D53. В натуральном миноре трезвучия главных ступеней лада – минорные: t53,
s53, d53.
19. ИНТЕРВАЛ – это расстояние между двумя звуками (с латинского

«расстояние»). Если 2 звука интервала взяты одновременно – это
гармонический интервал, если последовательно – мелодический интервал.
Нижний звук интервала – основание, верхний – вершина. Интервал, взятый от

основания к вершине, называется – восходящим
интервалом, а от вершины к основанию – нисходящим
интервалом.
Интервал определяется двумя величинами: количественной (тоновой) и

качественной (ступеневой).
Качественная (Тоновая) величина – показывает количество тонов в интервале и

обозначается словами – малая, большая, чистая, увеличенная, уменьшённая.
17
Количественная (Ступеневая) величина – показывает количество ступеней в
интервале.
Интервалы, образованные в пределах октавы называются – простые интервалы.
Всего - 8 простых интервалов:
1. Прима - 1, первая (звучание двух звуков в унисон, унисон означает

объединение звуков)
2. Секунда - 2, вторая
3. Терция - 3, третья
4. Кварта - 4, четвертая
5. Квинта - 5, пятая
6. Секста - 6, шестая
7. Септима - 7, седьмая
8. Октава - 8, восьмая
В пределах октавы образуются следующие интервалы:
1. Чистая прима = 0 т.
2. Малая секунда = 0,5 т.
3. Большая секунда = 1 т.
4. Малая терция = 1,5 т.
5. Большая терция = 2 т.
6. Чистая кварта = 2,5т.
7. Чистая квинта = 3,5 т.

8. Малая секста = 4 т.
9. Большая секста = 4,5 т
10. Малая септима = 5 т.
11. Большая септима = 5,5 т.
12. Чистая октава = 6 т.
18
К чистым интервалам относятся: прима, кварта, квинта, октава.
К малым и большим интервалам относятся: секунда, терция, секста, септима.
Интервалы также подразделяются на два вида: консонирующие и

диссонирующие.
Слово консонанс в музыке означает согласное, сливающееся звучание. Слово

диссонанс означает резкое, не сливающееся. Это слово можно буквально
перевести: "не звучит", или "неприятно звучит".
К консонирующим интервалам относятся:
а) чистая прима - (ч1) весьма совершенный

чистая октава - (ч8) консонанс;
б) чистая кварта - (ч4)
совершенный консонанс;
чистая квинта - (ч5)
в) малая терция - (м3)
большая терция - (б3) несовершенный
малая секста - (м6) консонанс.
большая секста - (б6)
К диссонирующим интервалам относятся: малая секунда (м2), большая

секунда (б2) , малая септима (м7), большая септима (б7).
20. ЧИСТЫЕ ИНТЕРВАЛЫ:
ПРИМА – содержит 1 ступень, повторяющуюся дважды. Если в приме 0 тонов,

то она – чистая (ч1). В натуральном мажоре ч1 строится на всех ступенях.
КВАРТА– содержит 4 ступени. Если в кварте 2 с половиной тона – она чистая

(ч4). В натуральном мажоре ч4 строится – на всех ступенях, кроме 4 ступени.
КВИНТА – содержит 5 ступеней. Если в квинте 3 с половиной тона – она

чистая (ч5). В натуральном мажоре ч5 строится – на всех ступенях, кроме 7
ступени.
19
ОКТАВА – содержит 8 ступеней. Если в октаве 6 тонов – то она чистая (ч8). В
натуральном мажоре ч8 строится на всех ступенях.
21. МАЛЫЕ И БОЛЬШИЕ ИНТЕРВАЛЫ:
СЕКУНДА – содержит 2 ступени. Если секунда содержит пол тона – то она

малая (м2), если 1 тон – большая (б2). В натуральном мажоре м2 строится – на
3 и 7 ступенях, а б2 – на 1, 2, 4, 5, 6 ступенях.
ТЕРЦИЯ – содержит 3 ступени. В малой терции – полтора тона (м3), в

большой – 2 тона (б3). В натуральном мажоре м3 строится – на 2, 3 ,6, 7
ступенях, а б3 – на 1, 4, 5 ступенях.
Все интервалы в мажоре и миноре делятся на устойчивые и неустойчивые.
Устойчивые интервалы – это те, у которых оба звука устойчивы (1, 3, 5,

ступени).
Неустойчивые интервалы – это те, в которых один или оба звука являются
неустойчивыми. Все неустойчивые интервалы требуют разрешения в
устойчивые звуки. Разрешение интервалов происходит 2 способами:
1. Если в интервале оба звука неустойчивые – то при разрешении они

переходят в ближайшие устойчивые звуки.
2. Если в интервале один звук неустойчивый – то при разрешении
устойчивый звук остаётся на месте, а неустойчивый переходит в
ближайший устойчивый звук.
22. СЕКВЕНЦИЯ – это повторение какого-либо отрезка мелодии от различных

ступеней лада или на определённый интервал.
23. РАЗМЕР 3/8 – это простой трёхдольный размер. Он показывает, что в такте
3 доли и каждая равна восьмой. Первая доля – сильная, вторая и третья –
слабые. Считаем: раз-два-три.
20
3 КЛАСС

21
гамма состоит из 8 ступеней, обозначающихся римскими цифрами:I. II. III. IV.
V. VI. VII. I (VIII).
Каждая ступень имеет своё название:
тониками, но разными ладами, звуковым составом и ключевыми знаками.
6. ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД - это лад, роль тоники в котором выполняют
попеременно различные его тоны.
мажорное трезвучие. Мажорный лад имеет строение: т (тон) – т (тон) – п
называется – натуральным. Тоника обозначается буквой - Т.
Гармонический мажор - это мажор, в котором понижается 6 ступень. Он
имеет строение:
т – т - п - т - п- 1,5 т(полтора тона) - п.
8. 3 ВИДА МИНОРА
22
Натуральный минор – имеет строение: т (тон) – п (полутон) - т – т – п - т – т.
Гармонический минор – это минор, в котором повышается 7 ступень. Он
имеет строение: т – п - т – т – п -1,5т (полтора тона) - п.
Мелодический минор – это минор, в котором при движении вверх
повышаются 6 и 7 ступени, а вниз – как в натуральном миноре. Вверх он имеет
строение: т – п - т – т – т – т – п.
9. ТОНАЛЬНОСТИ ДО 3-Х ЗНАКОВ

ДО МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «до» и без
ля минор– это тональность минорного лада, с тоникой «ля» и без ключевых

знаков альтерации.
СОЛЬ МАЖОР – это тональность мажорного лада с тоникой «соль» и одним
ключевым знаком – фа диез.
ми минор– это тональность минорного лада с тоникой «ми» и одним ключевым
знаком – фа диез.
РЕ МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «ре» и двумя
си минор - это тональность минорного лада, с тоникой «си» и двумя
ЛЯ МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «ля» и тремя
ключевыми знаками – фа-диез, до-диез, соль-диез.
фа-диез минор - это тональность минорного лада, с тоникой «фа-диез» и тремя
ключевыми знаками – фа-диез, до-диез, соль-диез.
ФА МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «фа» и одним
ре минор - это тональность минорного лада, с тоникой «ре» и одним ключевым
знаком – си бемоль.
СИ БЕМОЛЬ МАЖОР - это тональность мажорного лада, с тоникой «си-
23
бемоль» и двумя ключевыми знаками – си бемоль и ми-бемоль.
соль минор - это тональность минорного лада, с тоникой «соль» и двумя
ключевыми знаками – си бемоль и ми-бемоль.
МИ БЕМОЛЬ МАЖОР - это тональность мажорного лада, с тоникой «ми-
бемоль» и тремя ключевыми знаками – си бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль.
до минор - это тональность минорного лада, с тоникой «до» и тремя
ключевыми знаками – си бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль.
24
10. ИНТЕРВАЛЫ Одновременное или последовательное сочетание 2 звуков
называется – интервал (с латинского «расстояние»). Если звуки интервала
взяты одновременно – это гармонический интервал, если последовательно –
мелодический интервал.
Интервал определяется 2 величинами: тоновой и ступеневой. Тоновая
величина – показывает количество тонов в интервале и обозначается словами –
малая, большая, чистая, увеличенная, уменьшённая. Ступеневая величина –
показывает количество ступеней в интервале.
основания к вершине, называется – восходящим, а от вершины к основанию –
25
нисходящим. Интервалы, образованные в пределах октавы называются –
простые, а шире октавы – составными.
Всего 8 простых интервалов:
Прима – содержит 1 ступень, повторяющуюся дважды. Если в приме 0 тонов,

то она – чистая (ч1).
Секунда – содержит 2 ступени. Если секунда содержит 0,5 тона – то она малая
(м2), если 1 тон – большая (б2)
Терция – содержит 3 ступени. В малой терции – 1,5 тона (м3), в большой – 2
тона (б3).
Кварта – содержит 4 ступени. Если в кварте 2,5 тона – она чистая (ч4), если 2
тона – уменьшённая (ум4), если 3 тона – увеличенная (ув4).
Квинта – содержит 5 ступеней. Если в квинте 3,5 тона – она чистая (ч5), если 3
Секста – содержит 6 ступеней. Если в сексте 4 тона – она малая (м6), если 4,5
тона – она большая (б6)
Септима – содержит 7 ступеней. Если в септиме 5 тонов – она малая (м7), если
5,5 - большая (б7).
Октава – содержит 8 ступеней. Если в октаве 6 тонов – то она чистая (ч8).
Интервалы, образованные на ступенях натурального мажора и минора
называются – диатоническими, а на ступенях гармонического мажора и минора
– характерными.
Все диатонические интервалы делятся на - консонирующие и диссонирующие.
Консонирующие интервалы – звучат мягко, звуки как бы сливаются друг с
другом. Консонирующие интервалы делятся на:
Весьма совершенный консонанс – ч1, ч8.
Совершенный консонанс – ч4, ч5.
Несовершенный консонанс – м3, б3, м6, б6.
Диссонирующие интервалы – звучат резко. К ним относятся – м2, б2, м7, б7.
26
тритоны (ув4, ум5).
11. ОБРАЩЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ Октавное перемещение звуков интервала

вверх или вниз называется – обращением интервалов. Обращение интервала
можно получить 2 способами:
1. перенести основание (нижний звук) интервала на октаву вверх и сделать

его вершиной интервала.
2. перенести вершину (верхний звук) интервала на октаву вниз и сделать его
основанием интервала.
При перемещении получается новый интервал, который в сумме с предыдущим

составляет чистую октаву. Таким образом: прима обращается в октаву, секунда
– в септиму, терция – в сексту, кварта – в квинту, квинта – в кварту, секста – в
терцию, септима – в секунду, октава – в приму. То есть каждая пара интервалов
является взаимообратимой. Сумма ступеней взаимообратимых интервалов
равна 8 , а сумма тонов равна 6. При обращении интервалов чистые
обращаются в чистые, малые – в большие, большие – в малые, увеличенные – в
уменьшённые, уменьшённые – в увеличенные. Все консонирующие интервалы
обращаются в консонирующие, а диссонирующие – в диссонирующие.
ч1 – ч8
ч5 – ч4
м2 – б7
м6 – б3
б2 – м7
б6 – м3
м3 – б6
27
м7 – б2
б3 – м6
б7 – м2
ч4 – ч5
ч8 – ч1
12. ИНТЕРВАЛЫ В ЛАДУ

В натуральном мажоре и миноре ч1 строится на всех ступенях
В натуральном мажоре: м2 – на 3 и 7 ступенях, а б2 – на остальных ступенях
В натуральном миноре: м2 – на 2 и 5 ступенях, а б2 – на остальных ступенях
В натуральном мажоре: б3 – на главных ступенях лада (Т,S, D), а м3 – на
остальных ступенях
В натуральном миноре: б3 – на 3,6,7 ступенях, а м3 – на остальных ступенях
В натуральном мажоре: ч4 – на всех ступенях, кроме 4 ступени – на ней ув4
В натуральном миноре: ч4 – на всех ступенях, кроме 6 – на ней ув4
В натуральном мажоре: ч5 – на всех ступенях, кроме 7 – на ней ум5.
В натуральном миноре: ч5 – на всех ступенях, кроме 2 – на ней ум5.
28
В натуральном мажоре: б6 – на 1, 2, 4, 5 ступенях, а м6 – на остальных ступенях
В натуральном миноре: б6 – на 3, 4, 6, 7 ступенях, а м6 – на остальных ступенях
В натуральном мажоре: б7 – на 1, 4 ступенях, а м7 – на остальных ступенях
В натуральном миноре: б7 – на 3, 6 ступенях, а м7 – на остальных ступенях
В натуральном мажоре и миноре ч8 строится на всех ступенях.
13. УСТОЙЧИВЫЕ И НЕУСТОЙЧИВЫЕ ИНТЕРВАЛЫ. РАЗРЕШЕНИЕ
НЕУСТОЙЧИВЫХ ИНТЕРВАЛОВ
Все интервалы в ладу делятся на устойчивые и неустойчивые. Устойчивые
интервалы – это те, у которых оба звука устойчивы, т.е. входят в состав
тонического трезвучия. Все устойчивые интервалы – консонирующие.
неустойчивыми, т.е. не входят в состав тонического трезвучия. Неустойчивые
интервалы могут быть – консонирующими и диссонирующими. Все
диссонирующие и неустойчивые интервалы требуют разрешения. Разрешение
интервалов происходит по ладовому тяготению 2 способами: Если в интервале
оба звука неустойчивые – то при разрешении они переходят в ближайшие
устойчивые звуки. Если в неустойчивом интервале один звук неустойчивый –
то при разрешении устойчивый звук остаётся на месте, а неустойчивый
переходит в ближайший устойчивый звук.
Звуки увеличенных интервалов при разрешении расходятся, а уменьшённых –
сходятся.
14. ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА С РАЗРЕШЕНИЕМ
Трезвучия построенные на главных ступенях лада – I, IV, V – называются
трезвучиями главных ступеней лада. Своё название трезвучия берут от той
ступени, на которой строятся.
Трезвучие построенное от I ст. называется – тоническим, т.к. I ст. – тоника; от
IV ст. лада, называется – субдоминантовым, т.к. IV ст. – субдоминанта; от V ст.
лада, называется – доминантовым, т.к. V ст. – доминанта.
D53. В гармоническом мажоре субдоминантовое трезвучие минорное, т.к. в его
29
состав входит 6 пониженная ступень: s53
В натуральном миноре трезвучия главных ступеней лада – минорные: t53, s53,
d53. В гармоническом миноре доминантовое трезвучие мажорное, т.к. в его
состав входит повышенная 7 ступень: D53
Тоническое трезвучие устойчиво, т.к. состоит из 3 устойчивых ступеней лада.
Субдоминантовое трезвучие – неустойчиво, т.к. в его составе 2 неустойчивые
ступени – 4 и 6.
Доминантовое трезвучие ещё более неустойчиво, т.к. в его составе вводные
ступени, самые неустойчивые в ладу – 2 и 7.
Субдоминантовое и доминантовое трезвучия и их обращения требуют
разрешения в тонический аккорд. При разрешении устойчивый звук остаётся на
месте, а два неустойчивых звука переходят по ладовому тяготению от
субдоминанты на секунду вниз, а от доминанты – на секунду вверх.
Таким образом получается следующая схема:
S53 – T6
D53 – T64
S6 – T64
D6 – T53
S64 – T 53
D64 – T6
15. ТРЕЗВУЧИЯ, ВИДЫ ТРЕЗВУЧИЙ
Созвучие из трёх и более звуков, расположенных по терциям, либо которые
могут быть расположены по терциям, называется – аккорд.
Аккорд, состоящий из 3 звуков, расположенных по терциям называется –
трезвучие.
Различают 4 основных вида трезвучий:
Мажорное (или Большое, Б53) – состоит из б3+м3. крайние звуки образуют ч5.
Минорное (или малое, м53) – состоит из м3+б3. крайние звуки образуют ч5.
30
Увеличенное (ув53) – состоит из б3+б3, крайние звуки образуют ув5.
Уменьшённое (ум53) – состоит из м3+м3, крайние звуки образуют ум5.
Мажорное и минорное трезвучия – консонирующие, а увеличенное и
уменьшённое – диссонирующие. Звуки, входящие в состав трезвучия имеют
свои названия: нижний звук – прима или основание, средний – терция или
терцовый звук, верхний – квинта или квинтовый звук. Если звуки трезвучия
расположены по терциям – это основной вид трезвучия.
16. ОБРАЩЕНИЯ ТРЕЗВУЧИЙ
Обращение трезвучия – это вид трезвучия, нижним звуком которого является

терция или квинта основного вида трезвучия. Трезвучие имеет 2 обращения:
Секстаккорд (6) – первое обращения трезвучия, нижним звуком которого
является терцовый тон основного вида трезвучия. Он состоит из терции и
кварты, крайние звуки образуют сексту.
Квартсекстаккорд (64) – второе обращение трезвучия, нижним звуком которого
является квинтовый тон основного вида трезвучия. Он состоит из кварты и
терции, отсюда и название.
Мажорный секстаккорд (Б6) – м3+ч4.
Минорный секстаккорд (М6) – б3+ч4.
Мажорный квартсекстаккорд (Б64) – ч4+б3.
Минорный квартсекстаккорд (М64) – ч4+м3.
4 КЛАСС
31
1. МИ МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «ми» и 4
ключевыми знаками – фа-диез, до-диез, соль-диез, ре-диез.
2. до-диез минор - это тональность минорного лада, с тоникой «до-диез» и 4
3. ЛЯ-БЕМОЛЬ МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «ля-

бемоль» и 4 ключевыми знаками – си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль.
32
4. фа минор - это тональность минорного лада, с тоникой «фа» и 4 ключевыми
знаками – си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль.
5. БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВ И ТОНАЛЬНОСТЕЙ

Буквенная система обозначения звуков была изобретена в X веке во Франции.
Она заключалась в том, что каждый звук обозначался латинской буквой
алфавита:
До – Ре – Ми – Фа – Соль – Ля – Си
C c - D d - E e – F f - G g - A a - H h
Диез обозначается слогом - is. Бемоль обозначается слогом - es. Дубль диез -
isis, а дубль бемоль – eses. В настоящее время буквенная система используется
33
и для обозначения тональностей. Мажор обозначается словом dur (твёрдый), а
минор – moll (мягкий).
Есть 3 исключения в написании звуков: ля бемоль – As (as), си бемоль – B (b),
ми бемоль – Es (es).
6. ИНТЕРВАЛЫ Одновременное или последовательное сочетание 2 звуков
мелодический интервал. Интервал определяется 2 величинами: тоновой и
ступеневой.
Тоновая величина – показывает количество тонов в интервале и обозначается

словами – малая, большая, чистая, увеличенная, уменьшённая.
Ступеневая величина – показывает количество ступеней в интервале.


простые, а шире октавы – составными. Всего 8 простых интервалов:
тона (б3).
Кварта – содержит 4 ступени. Если в кварте 2,5 тона – она чистая (ч4), если 2
Секста – содержит 6 ступеней. Если в сексте 4 тона – она малая (м6), если 4,5
34
5,5 - большая (б7).
– характерными. Все диатонические интервалы делятся на - консонирующие и
диссонирующие. Консонирующие интервалы – звучат мягко, звуки как бы
сливаются друг с другом. Консонирующие интервалы делятся на:
7. ОБРАЩЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ
Октавное перемещение звуков интервала вверх или вниз называется –

обращением интервалов. Обращение интервала можно получить 2 способами:

35
Сумма ступеней взаимообратимых интервалов равна 8 , а сумма тонов равна 6.
Таким образом: прима обращается в октаву, секунда – в септиму, терция – в

сексту, кварта – в квинту, квинта – в кварту, секста – в терцию, септима – в
секунду, октава – в приму. При обращении интервалов чистые обращаются в
чистые, малые – в большие, большие – в малые, увеличенные – в уменьшённые,
уменьшённые – в увеличенные. Все консонирующие интервалы обращаются в
консонирующие, а диссонирующие – в диссонирующие.
ч1 – ч8
ч5 – ч4
м2 – б7
м6 – б3
б2 – м7
б6 – м3
м3 – б6
м7 – б2
б3 – м6
б7 – м2
ч4 – ч5
ч8 – ч1
8. ИНТЕРВАЛЫ В ЛАДУ

36


37
сходятся.

трезвучие.
11. ОБРАЩЕНИЯ ТРЕЗВУЧИЙ

38
12. ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА С РАЗРЕШЕНИЕМ.

S53 – T6
39
D53 – T64
S6 – T64
D6 – T53
S64 – T 53
D64 – T6
13. ТРИТОНЫ
Тритоны – это интервалы, в которых 3 тона. К ним относятся – ув.4 т ум.5. Ув.4
– содержит 4 ступени и 3 тона. Ум.5 – содержит 5 ступеней и 3 тона.
Тритоны строятся натуральном и гармоническом мажоре и натуральном и
гармоническом миноре.
В натуральном мажоре: ув.4 - на 4 ст., а ум.5 – на 7 ст.
В гармоническом мажоре: ув.4 – на 6 ст., а ум.5 – на 2 ст.
В натуральном миноре: ув.4 – на 6 ст., а ум.5 – на 2 ст.
В гармоническом миноре: ув.4 – на 4 ст., а ум.5 – на 7 ст.
Тритоны – диссонирующие интервалы и требуют разрешения. Ув.4
разрешается в ближайшие устойчивые звуки, в сторону расширения. Ум.5 – в
сторону сужения.
14. ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ
Характерными интервалы - это интервалы, которые встречаются только в
гармонических видах мажора и минора. К ним относятся: ув2 и ум7.
Ув2 = 2 ступени 1,5 тона.
Ум7 = 7 ступеней 4,5 тона.
Характерные интервалы – диссонирующие и требуют разрешения.
Увеличенные интервалы разрешаются – в сторону расширения. Уменьшённые –
в сторону сужения.
Ув2 строится: в гармоническом мажоре – на VI пониженной ступени; в
гармоническом миноре – на VII повышенной ступени. Разрешается – в сторону
расширения (в ч4).
Ум7 строится: в гармоническом мажоре – на VII ступени; в гармоническом
миноре – на VII повышенной ступени. Разрешается – в сторону сужения (ч5).
40
15. СЕПТАККОРД
септаккорд. Крайние звуки аккорда образуют интервал септима, отсюда его
название. Каждый звук септаккорда имеет своё название: нижний звук –
основание или прима, второй – терцовый звук или терция, далее - квинтовый
звук или квинта, верхний – септима или вершина аккорда.
16. D7 И ЕГО РАЗРЕШЕНИЕ
Септаккорд, построенный на V ступени натурального мажора и гармонического
минора называется – доминантсептаккорд (D7), т.к. V ступень лада –
доминанта, отсюда его название. D7 состоит из б3+м3+м3 (или мажорное
трезвучие+м3). D7 неустойчивый аккорд, т.к. в его составе 2 диссонирующих
интервала (м7 и ум5) и он требует разрешения. Разрешается D7 в неполное
тоническое трезвучие (без квинтового тона) с утроенным основным звуком.

41
22. 3 ВИДА МАЖОРА И МИНОРА
Натуральный мажор – имеет строение: т – т – п - т – т – т – п
Гармонической мажор – мажорный лад с пониженной 6 ступенью: т – т – п- т –
п- 1,5т– п
Мелодический мажор – при движении вверх идёт как натуральный, а вниз –
понижается 6 и 7 ступени.
Натуральный минор – имеет строение: т – п - т – т – п - т – т
Гармонический минор – минорный лад с повышенной 7 ступенью: т – п - т – т –
п – 1,5т - п
Мелодический минор – минорный лад, в котором при движении вверх
повышаются 6 и 7 ступени, а вниз – как в натуральном миноре: т – п - т – т – т –
т–п
23. СИНКОПА - это перенос акцента с сильной доли на слабую. Встречаются
следующие формы синкоп: междутактовые синкопы (двухдольные и
трехдольные); внутритактовые синкопы (двухдольные и трехдольные). Кроме
того, синкопа может образоваться после паузы, приходящейся на
акцентируемую долю. Внутритактовую синкопу обычно пишут, сливая слабую
и сильную доли в одну ноту, но иногда пишут и при помощи лиги, двумя
нотами. Междутактовые синкопы записывают двумя нотами, связывая их лигой
через тактовую черту.
42
5 КЛАСС
1. МИ МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «ми» и 4

2. до-диез минор - это тональность минорного лада, с тоникой «до-диез» и 4
3. СИ МАЖОР - это тональность мажорного лада, с тоникой «си» и 5
ключевыми знаками – фа диез, до диез, соль диез, ре диез, ля диез.
4. соль-диез минор - это тональность минорного лада, с тоникой «соль диез» и
5 ключевыми знаками – фа диез, до диез, соль диез, ре диез, ля диез.
5. ЛЯ-БЕМОЛЬ МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «ля-
бемоль» и 4 ключевыми знаками – си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль.
6. фа минор - это тональность минорного лада, с тоникой «фа» и 4 ключевыми
знаками – си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль.
7. РЕ БЕМОЛЬ МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «ре
бемоль» и 5 ключевыми знаками – си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль,
соль-бемоль.
43
8. си бемоль минор - это тональность минорного лада, с тоникой «си бемоль» и
5 ключевыми знаками – си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-
бемоль.
9. КВИНТОВЫЙ КРУГ ТОНАЛЬНОСТЕЙ
Порядок расположения тональностей одного лада, диезных – по ч5 вверх, а
бемольных – по ч5 вниз, называется – квинтовым кругом.
Знаки альтерации пишутся при ключе и называются – ключевыми. Каждый
новый ключевой диез появляется на VII ступени, а новый ключевой бемоль - на
IV ступени.
Таким образом получается следующий ряд мажорных и минорных диезных
тональностей:
До – Соль(1#) – Ре(2#) – Ля(3#) – Ми(4#) – Си(5#) мажор
ля – ми – си – фа диез – до диез – соль диез минор
Таким образом получается следующий ряд мажорных и минорных бемольных
тональностей:
До – Фа(1бемоль)– Си бемоль(2) – Ми бемоль(3)– Ля бемоль(4)– Ре бемоль(5)
мажор
ля – ре – соль – до – фа – си бемоль минор
44
45
46
47
10. ИНТЕРВАЛЫ - Одновременное или последовательное сочетание 2 звуков
ступеневой.Тоновая величина – показывает количество тонов в интервале и
48
обозначается словами – малая, большая, чистая, увеличенная,
уменьшённая. Ступеневая величина – показывает количество ступеней в
интервале.
К чистым интервалам относятся: прима, кварта, квинта, октава. К малым и
большим интервалам относятся: секунда, терция, секста, септима.
тона (б3).
Кварта – содержит 4 ступени. Если в кварте 2, 5 тона – она чистая (ч4), если 2
Секста – содержит 6 ступеней. Если в сексте 4 тона – она малая (м6), если
4,5тона – она большая (б6)
5,5т - большая (б7).
49
11. ОБРАЩЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ
Октавное перемещение звуков интервала вверх или вниз называется –

обращением интервалов. Обращение интервала можно получить 2 способами:

Сумма ступеней взаимообратимых интервалов равна 8 , а сумма тонов равна 6.
Таким образом: прима обращается в октаву, секунда – в септиму, терция – в

сексту, кварта – в квинту, квинта – в кварту, секста – в терцию, септима – в
секунду, октава – в приму. При обращении интервалов чистые обращаются в
чистые, малые – в большие, большие – в малые, увеличенные – в уменьшённые,
уменьшённые – в увеличенные. Все консонирующие интервалы обращаются в
консонирующие, а диссонирующие – в диссонирующие.
50
ч1 – ч8
ч5 – ч4
м2 – б7
м6 – б3
б2 – м7
б6 – м3
м3 – б6
м7 – б2
б3 – м6
б7 – м2
ч4 – ч5
ч8 – ч1
12. ИНТЕРВАЛЫ В ЛАДУ.

51
сходятся.
трезвучие.
52
15. ОБРАЩЕНИЯ ТРЕЗВУЧИЙ Обращение трезвучия – это вид трезвучия,
нижним звуком которого является терция или квинта основного вида
трезвучия. Трезвучие имеет 2 обращения:
16. ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА С РАЗРЕШЕНИЕМ
53
S53 – T6
D53 – T64
S6 – T64
D6 – T53
S64 – T 53
D64 – T6
17. УМ53 С РАЗРЕШЕНИЕМ Ум53 встречается в натуральном и

гармоническом мажоре и миноре.
В натуральном мажоре – на VII ступени, в натуральном миноре – на II ступени;
в гармоническом мажоре – на II ступени, в гармоническом миноре – на VII
ступени. Разрешение ум53: крайние звуки в сторону сужения, а терцовый тон –
вниз. Обращение ум53 разрешается по тому же принципу.
18. ТРИТОНЫ Тритоны – это интервалы, в которых 3 тона. К ним относятся –
ув.4 т ум.5. Ув.4 – содержит 4 ступени и 3 тона. Ум.5 – содержит 5 ступеней и 3
тона.
В натуральном мажоре: ув.4 - на 4 ст., а ум.5 – на 7 ст.
54
В гармоническом мажоре: ув.4 – на 6 ст., а ум.5 – на 2 ст.
В натуральном миноре: ув.4 – на 6 ст., а ум.5 – на 2 ст.
В гармоническом миноре: ув.4 – на 4 ст., а ум.5 – на 7 ст.
Тритоны – диссонирующие интервалы и требуют разрешения. Ув.4
разрешается в ближайшие устойчивые звуки, в сторону расширения. Ум.5 – в

Характерными интервалы - это интервалы, которые встречаются только в
гармонических видах мажора и минора. К ним относятся: ув2 и ум7.
Ув2 = 2 ступени 1,5 тона.
Ум7 = 7 ступеней 4,5 тона.
Увеличенные интервалы разрешаются – в сторону расширения. Уменьшённые –
в сторону сужения.
Ув2 строится: в гармоническом мажоре – на VI пониженной ступени; в
гармоническом миноре – на VII повышенной ступени. Разрешается – в сторону
расширения (в ч4).
Ум7 строится: в гармоническом мажоре – на VII ступени; в гармоническом
миноре – на VII повышенной ступени. Разрешается – в сторону сужения (ч5).
20. СЕПТАККОРД. Аккорд, состоящий из 4 звуков, расположенных по
терциям называется – септаккорд. Крайние звуки аккорда образуют интервал
септима, отсюда его название. Каждый звук септаккорда имеет своё название:
нижний звук – основание или прима, второй – терцовый звук или терция, далее
- квинтовый звук или квинта, верхний – септима или вершина аккорда.
21. D7 И ЕГО РАЗРЕШЕНИЕ
55
22. ОБРАЩЕНИЯ D7 И ИХ РАЗРЕШЕНИЕ
Обращение септаккорда – это вид септаккорда, в котором нижним звуком
является терция, квинта или септима основного вида септаккорда. D7 имеет 3
обращения: D65 (доминантовый квинтсекстаккорд), D43 (доминантовый
терцквартаккорд), D2 (доминантовый секундаккорд).
D65 – это первое обращение D7, нижним звуком которого является терцовый
звук D7. Строится на VII ступени натурального мажора и гармонического
минора, состоит из м3+м3+б2 (или уменьшённое трезвучие+б2). Разрешается в
полное тоническое трезвучие (Т53, t53)с удвоенным основным тоном.
D43 – второе обращение D7, нижним звуком является квинтовый звук D7.
Строится на II ступени натурального мажора и гармонического минора, состоит
из м3+б2+б3. Разрешается в полное развёрнутое тоническое трезвучие (Т53,
t53) с удвоенным основным тоном в октаву.
D2 – третье обращение D7, нижним звуком является септима D7. Строится на
IV ступени натурального мажора и гармонического минора, состоит из
б2+б3+м3 (или б2+мажорное трезвучие). Разрешается в тонический
секстаккорд (Т6, t6)с удвоенным основным тоном.
23. ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ Септаккорд, построенный на VII ступени
(вводный звук) лада называется – водным септаккордом (VII7). В зависимости
от интервала, который образуется между крайними звуками аккорда, различают
2 вида вводного септаккорда: малый вводный септаккорд (MVII7) и
уменьшённый вводный септаккорд (умVII7)
MVII7 - строится на VII ступени натурального мажора и состоит из м3+м3+б3
(или уменьшённое трезвучие+б3). Крайние звуки MVII7 образуют интервал м7,
отсюда его название.
умVII7 – строится на VII ступени гармонического мажора и гармонического
минора, состоит из м3+м3+м3+ (или уменьшённое трезвучие+м3). Крайние
звуки умVII7 образуют интервал ум7, отсюда его название.
56
Все звука вводного септаккорда неустойчивые, поэтому они требуют
разрешения. Разрешаются вводные септаккорды в тоническое трезвучие с
удвоенной терцией.
Вводные септаккорды имеют 3 общих звука с D7, поэтому они также могут
плавно разрешаться через D65 в тоническое трезвучие. В этом случае 3 общих
звука остаются на месте, а верхний звук (септима) переходит
на секунду вниз и далее в тоническое трезвучие (MVII7 – D65 – Tt53 или
умVII7 – D65 – Tt53).
29. 3 ВИДА МАЖОРА И МИНОРА
57
п- 1,5т– п
Гармонический минор – минорный лад с повышенной 7 ступенью: 1 – п - т – т –
п – 1,5т - п
т–п
30. СИНКОПА - это перенос акцента с сильной доли на слабую. Встречаются
следующие формы синкоп: междутактовые синкопы (двухдольные и
трехдольные); внутритактовые синкопы (двухдольные и трехдольные). Кроме
того, синкопа может образоваться после паузы, приходящейся на
акцентируемую долю. Внутритактовую синкопу обычно пишут, сливая слабую
и сильную доли в одну ноту, но иногда пишут и при помощи лиги, двумя
нотами. Междутактовые синкопы записывают двумя нотами, связывая их лигой
через тактовую черту.

алфавита:
C c - D d - E e - Ff - G g - A a - H h
Диез обозначается слогом - is. Бемоль обозначается слогом - es. Дубль диез -
58
isis, а дубль бемоль – eses. В настоящее время буквенная система используется
и для обозначения тональностей. Мажор обозначается словом dur (твёрдый), а
минор – moll (мягкий).
Есть 3 исключения в написании звуков: ля бемоль – As (as), си бемоль – B (b),

ми бемоль – Es (es).
59
6-7 КЛАССЫ
1. ИНТЕРВАЛ Интервалом называется расстояние между двумя звуками.

Нижний звук интервала называется основанием, верхний - вершиной.
Звуки интервала, взятые одновременно образуют гармонический интервал.
Звуки интервала, взятые последовательно образуют мелодический интервал.
Каждый интервал определяется двумя величинами: качественной и
количественной. Количественная величина показывает, сколько ступеней
охватывает интервал и обозначается цифрой. Качественная величина
показывает, сколько тонов и полутонов имеет интервал и обозначается
буквой.
Простые интервалы - это интервалы, которые образуются в пределах

октавы. Их всего восемь. Названия интервалов:
1. Прима (ч1) 5. Квинта (ч5)
2. Секунда (м2, б2) 6. Секста (м6, б6)
3. Терция (м3, б3) 7. Септима (м7, б7)
4. Кварта (ч4) 8. Октава (ч8)
Составные интервалы - это интервалы, которые шире октавы. Они

образуются путем прибавления октавы к простым интервалам. Названия
составных интервалов: нона, децима, ундецима, дуодецима, терцдецима,
квартдецима, квинтдецима.
60
Интервалы делятся на консонирующие и диссонирующие. Консонансы -
звучат мягко, благозвучно. К ним относятся: ч1, м3, б3, ч4, ч5, м6, б6,
ч8.
Диссонансы - резко звучащие интервалы. К ним относятся: м2, б2, м7, б7,
тритоны.
2. ОБРАЩЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ Обращением интервалов называется

перемещение нижнего звука интервала на октаву вверх или верхнего звука
на октаву вниз. В результате получается другой интервал, который вместе
с первоначальным составляет октаву. Чистые интервалы обращаются в
чистые, малые в большие, большие - в малые, увеличенные - в
уменьшенные, уменьшенные - в увеличенные.
3. ТРЕЗВУЧИЕ. ОБРАЩЕНИЕ ТРЕЗВУЧИЯ. Трезвучием называется

аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям.Звуки, из
которых складывается трезвучие, имеют особые названия.Нижний звук
называется основным тоном, средний звук называется терцовым тоном,
верхний звук – квинтовым тоном.Звуки трезвучия могут перемещаться.
При этом образуются новые аккорды, состоящие из тех же звуков, но
расположенных в другом порядке. Они являются обращением трезвучия.
Трезвучие имеет два обращения:
Первое обращение трезвучия называется секстаккордом, потому что его

крайние звуки образуют сексту. Нижним звуком является III ступень.
Второе обращение трезвучия называется квартсекстаккордом, потому

что его крайние звуки образуют сексту, а нижний и средний – кварту.
Нижним звуком является Y ступень.
4. ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА Главными трезвучиями лада

являются трезвучия, построенные от главных ступеней лада.
Главные ступени лада: I – тоника; IY – субдоминанта; Y – доминанта.

61
На I ступени - тоническое трезвучие (Т 5/3)
На IY ступени – субдоминантовое трезвучие (S 5/3)
На Y ступени – доминантовое трезвучие (D 5/3)
5. ВИДЫ ТРЕЗВУЧИЙ
Трезвучия бывают консонирующие и диссонирующие. К

консонирующим относятся мажорное и минорное трезвучия. К
диссонирующим - уменьшенное и увеличенное.
Интервальный состав трезвучий:
Мажорное трезвучие: Б 5/3 = б3 + м3
Увеличенное трезвучие: ув 5/3 = б3 + б3
Минорное трезвучие: М 5/3 = м3 + б3
Уменьшенное трезвучие: ум 5/3 = м3 + м3
6. УВЕЛИЧЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЕ (ув5/3) - это трезвучие, которое

состоит из двух больших терций. Крайние звуки образуют
увеличенную квинту.
Ув5/3 строится в гармонических ладах. В мажоре - на YI Ь ступени,

в миноре - на III ступени. Разрешается в мажоре - в Т6/4, в миноре
- в t6.
До мажор ля минор
ув5/3 Т6/4 ув5/3 t6
7. УМЕНЬШЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЕ – трезвучие, которое состоит из

двух малых терций.
62
Крайние звуки образуют уменьшенную квинту. ( ум.5/3 )
Ум5/3 строится на YII и II ступенях натурального и гармонического

мажора и минора.
Разрешается в неполное тоническое трезвучие.
До мажор ля минор г. До мажор г. ля минор
ум5/3 ум5/3 ум5/3 ум5/3
9.СЕПТАККОРД. Септаккордом называется аккорд, состоящий из

четырех звуков, расположенных по терциям. Нижние три звука
называются так же, как у трезвучия, а верхний - септимовый тон, так
как с нижним звуком образует интервал септиму. Септаккорд можно
построить на любой ступени мажора и минора. Но наиболее
распространенным является доминантовый септаккорд.
10. ДОМИНАТСЕПТАККОРД,
ОБРАЩЕНИЯДОМИНАНТСЕПТАККОРДА.
Доминантсептаккорд – это септаккорд, построенный на Y ступени

натурального мажора и гармонического минора. ( Д 7 ). Д7 =
б3+м3+м3. Разрешается в неполное тоническое трезвучие (с
пропущенным квинтовым тоном и утроенным основным тоном).
Обращением септаккорда называется такой его вид, в котором нижним

звуком является терцовый, квинтовый или септимовый тон.
Д7 имеет три обращения:
63
YII ст. Квинтсекстаккорд : Д 6/5 = м3+м3+б2 разрешается в Т 5/3 с
удвоенным основным тоном.
II ст. Терцквартаккорд: Д 4/3 = м3+б2+б3 разрешается в

развернутое Т 5/3.
IY ст. Секундаккорд: Д 2 = б2+б3+м3 разрешается в Т 6 с

удвоенным основным тоном.
До мажор
Д7 Т Д6/5 Т 5/3 Д4/3 Т 5/3 Д2 Т 6
ля минор
Д7 т Д6/5 t 5/3 Д4/3 t 5/3 Д2 t6
11. ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ.
Определение септаккорда (смотри № 3).

Также распространенными в музыке являются вводные септаккорды.
Вводным септаккордом называется септаккорд, построенный от YII
ступени лада. В зависимости от септимы, которая образуется между
крайними звуками, вводные септаккорды бывают:
Малый вводный – если крайние звуки образуют малую септиму.

( МYII7 )
64
Уменьшенный вводный - если крайние звуки образуют уменьшенную
септиму. ( УмYII7 )
МYII7 строится только в натуральном мажоре. УмYII7 – в

гармоническом мажоре и гармоническом миноре.
Интервальный состав:
МYII7 = м3 + м3 + б3
УмYII7 = м3 + м3 + м3
Вводные септаккорды разрешаются в тоническое трезвучие с удвоенным

терцовым тоном.
До маж. нат. гарм. ля мин. гарм.
МYII7 Т 5/3 УмYII7 Т 5/3 УмYII7 t5/3
Второй способ разрешения вводных септаккордов - через Д 6|5 - в

тонику.
12. СЕПТАККОРД II СТУПЕНИ - строится только в натуральном

мажоре на II ступени. ( II7 )
II7 = м3 + б3 + м3
Разрешается в Т6 с удвоенным квинтовым тоном. Или через Д 4/3 - в

тонику.
13. МАЖОР И МИНОР.
Мажор и минор наиболее распространенные в музыке лады.
65
Строение мажорной гаммы: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон.
Строение минорной гаммы: тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон.
Минорный лад бывает трех видов: натуральный, гармонический и

мелодический
Натуральный – минор, в котором ступени не изменены.
Гармонический – минор с повышенной VII ступенью.
Мелодический – минор, в котором при движении вверх повышаются VI и

YII ступени.
При движении вниз эти повышения отменяются.
Мажор встречается натуральный (в котором ступени не изменены) и

гармонический
(с пониженной YI ступенью).
14. ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ. Параллельными называются

мажорная и минорная тональности, у которых одинаковые ключевые
знаки, общие звуки, но разные тоники. Например: До-мажор и ля-минор;
Соль-мажор и ми-минор; Фа-мажор и ре-минор; Ре-мажор и си-минор;
СиЬ-мажор и соль минор.
Разница между тониками параллельных тональностей равна малой

терции.
15. ОДНОИМЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ. Одноименными тональностями

называются мажорная и минорная тональности, имеющие общую тонику,
но разные ключевые знаки. Например: До мажор (нет знаков) и до минор
( сиЬ, миЬ, ляЬ ). Разница в ключевых знаках всегда равна трем.
16. ЭНГАРМОНИЧЕСКИ РАВНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ. Энгармонически

равные тональности - это тональности одинаковые по звучанию, но
66
различные по названию и написанию: Си мажор - До-бемоль мажор, Фа-
диез мажор - Соль-бемоль мажор
17. РОДСТВЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ. Родственными являются те
тональности, тонические трезвучия которых можно построить на ступенях
данной тональности.
К ним относятся: 1. Параллельная тональность
2. Доминантовая тональность и ее параллельная
3. Субдоминантовая тональность и ее параллельная
4. Тональность минорной субдоминанты в

гармоническом мажоре
5. Тональность мажорной доминанты в гармоническом

миноре.
Родственные тональности для До мажора: ля минор, Соль мажор, ми

минор, Фа мажор, ре минор, фа минор.
Родственные тональности для ля минора: До мажор, ми минор, Соль

мажор, ре минор, Фа мажор, Ми мажор.
18. ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ.
Альтерация означает изменение.
Знаки альтерации - это знаки, изменяющие ноту.
Диез – знак повышения ноты на полтона.
Бемоль – знак понижения ноты на полтона.
Бекар – знак, который отменяет действие диеза или бемоля.
67
Знаки бывают случайные, которые ставятся возле ноты и действуют один
такт, и ключевые знаки, которые выставляются при ключе и сохраняются
на протяжении всей мелодии.
Порядок появления диезов: фа, до, соль, ре, ля, ми, си.
Бемоли появляются в обратном порядке.
Альтерация ступеней в мажоре: II # Ь, IY #, YI Ь
в миноре: II Ь, IY Ь #, YII
19. КВИНТОВЫЙ КРУГ
Квинтовым кругом называется система, в которой все тональности одного

лада расположены по чистым квинтам.
Мажорные тональности располагаются от ноты До: вверх по ч5 - диезные

тональности,
вниз по ч5 – бемольные тональности.
До мажор – Соль мажор – Ре мажор – Ля мажор – Ми мажор – Си мажор
-- 1 2 3 4 5
До мажор – Фа мажор – Си Ь мажор – Ми Ь мажор – Ля Ь мажор – Ре Ь

мажор
-- 1 2 3 4 5
Чтобы определить ключевые знаки в минорной тональности, нужно

перейти в параллельную мажорную тональность и воспользоваться
квинтовым кругом или выстроить по такому же принципу квинтовый круг
минорных тональностей от ноты ля.
20. ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА, ИХ ОБРАЩЕНИЕ И СОЕДИНЕНИЕ

68
Главными трезвучиями лада являются трезвучия, построенные от главных
ступеней лада.
На I ступени - тоническое трезвучие ( Т 5/3 )
На IY ступени – субдоминантовое трезвучие ( S 5/3 )
На Y ступени – доминантовое трезвучие ( D 5/3 )
Главные трезвучия в мажоре – мажорные, в натуральном миноре –

минорные. Кроме того в гармоническом мажоре появляется
минорная субдоминанта, а в гармоническом миноре - мажорная
доминанта.
Главные трезвучия имеют обращения.
мажор минор разрешение
Т5/3 I б3 + м3 м3 +б3
Т6 III м3 + ч4 б3 + ч4
Т6|4 Y ч4 + б3 ч4 + м3
S5/3 IY Т6
S6 YI Т6/4
S6|4 I Т5/3
D5/3 Y Т, Т6/4
D6 YII Т5/3
D6|4 II Т6
69
Соединением аккордов называется связь между аккордами посредством
плавного голосоведения. Каждый голос в аккордах должен двигаться
плавно, без скачков.
Соединение главных трезвучий в До мажоре:
Т5|3 S6|4 Т5|3 D6 Т5|3 Т6 S5|3 Т6 D6|4 Т6 Т6|4 S6 Т6|4 D5|3 Т6|4
Чередования различных аккордов в ладу образуют последовательности

аккордов.
21. БУКВЕННЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ ЗВУКОВ И ТОНАЛЬНОСТЕЙ
Для буквенных обозначений применяются начальные буквы латинского

алфавита:
До – С,с ре – Д,д ми – Е,е фа – F,f соль – G,g ля – А,а си – Н,h

сиЬ – В,b.
Диез обозначается is , бемоль - es, мажор - dur, минор – moll.
Исключение: ЛяЬ мажор - As-dur
МиЬ мажор - Es-dur.
СиЬ мажор - B- dur.
22. ТРИТОНЫ. Тритоны – это интервалы, в которых содержатся три тона.

К ним относятся: увеличенная кварта (ув4) и уменьшенная квинта (ум5).
70
Тритоны строятся в натуральном мажоре и гармоническом миноре: ув4 на
IY ступени, ум5-на YII.
При разрешении ув4 увеличивается, ум5 – уменьшается:

До мажор ля минор
ув.4 ум.5 ув.4 ум.5
23.МОДУЛЯЦИЯ И ОТКЛОНЕНИЕ.
Отклонением называется временный переход в новую тональность.
Модуляция – переход в новую тональность и закрепление в ней

музыкального построения. Модуляция и отклонение осуществляется
с помощью аккордов доминантовой группы новой тональности. Эти
приемы вносят новые краски в гармонический план музыкального
произведения.
24. ПЕНТАТОНИКА. К ладам народной музыки относится пентатоника.
Пентатоникой называется пятиступенный лад. Это лад, состоящий из пяти

звуков.
Пентатоника бывает мажорной и минорной.
Мажорная пентатоника отличается от натурального мажора отсутствием IY

и YII ступеней
Минорная пентатоника отличается от натурального минора отсутствием II

и YI ступеней.
Характерным признаком пентатоники служит отсутствие малых секунд

(полутонов).
25. ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ.
71
Характерными называются интервалы, которые появляются в
гармонических ладах.
В мажоре их появление связано с понижением YI ступени, а в

миноре - с повышением YII ступени. К ним относятся: ув2, ум7,
ув5, ум4.
интервал разрешение Мажор г. Минор г.

Ув.2 ч.4 YI Ь YI
Ум.7 ч.5 YII YII #
Ув.5 б.6 YIЬ III
Ум.4 м.3 III YII#
При разрешении неустойчивые звуки переходят в ближайшие

устойчивые, при этом увеличенные интервалы увеличиваются, а
уменьшенные – уменьшаются.
26. ЭНГАРМОНИЗМ.
Энгармоничеси равные звуки - это звуки одинаковые по

звучанию, но различные по названию и написанию: фа-диез и
соль-бемоль, до и си-диез.
Энгармонически равные интервалы - это интервалы одинаковые по

звучанию и по
количеству содержащихся в них тонов, но различные по названию и по

количеству содержащихся в них ступеней.
Например: 11/2 тона - малая терция = увеличенной секунде
3 тона - увеличенная кварта = уменьшенной квинте
4 1/2 тона - большая секста = уменьшенной септиме
27. ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА

Хроматическая гамма - гамма, состоящая из полутонов. Хроматическая гамма
72
образуется посредством заполнения больших секунд промежуточными
полутонами.
Правописание хроматических гамм
Мажорная хроматическая гамма вверх — хроматически не изменяются III и VI
ступени.
Мажорная хроматическая гамма вниз — хроматически не изменяются I и V
ступени.
Минорная хроматическая гамма вверх — хроматически не изменяются I и V
ступени.
Минорная хроматическая гамма вниз — хроматически не изменяются I и V
ступени.
Хроматические изменения основных ступеней гаммы до мажор вверх:до -до-
диез- ре- ре-диез - ми-фа- фа-диез- соль- соль-диез- ля- си-бемоль-си-бекар- до
Хроматические изменения основных ступеней гаммы до мажор вниз:до-си- си-

бемоль -ля- ля-бемоль -соль -фа-диез -фа-бекар- ми- ми-бемоль-ре- ре-бемоль
-до
Хроматические изменения основных ступеней гаммы ля минор вверх:ля- си-

бемоль -си-бекар- до- до-диез -ре- ре-диез -ми- фа- фа-диез- соль- соль-диез -ля
Хроматические изменения основных ступеней гаммы ля минор вниз:ля -соль-

диез- соль-бекар- фа-диез- фа-бекар- ми- ре-диез- ре-бекар- до-диез-до-бекар-
си- си-бемоль- ля
28. КАДЕНЦИИ
Каденцией называется заключение музыкальной мысли.
Полная совершенная каденция
Заключительные ступени в мелодии полной совершенной
каденции:
VII — I
II —I
73
V —I
III —I
IV — I
Полная несовершенная каденция
Заключительные ступени в мелодии полной несовершенной каденции:
Остановка на тонической терции:
II — III
IV— III
V— III
Остановка на тонической квинте:
VI —V
IV —V
Половинные каденции
Остановка внутри построения на неустойчивых ступенях: на доминантовой
приме — V ступень, на доминантовой терции — VII ступень, на доминантовой
квинте — II ступень, на субдоминантовой приме — IV ступень.
29. ПЕРИОД
Периодом называется построение, выражающее относительно законченную
Музыкальную мысль. Более мелкие построения, на которые разделяется
период, называются предложениями и фразами.
Однотональный период заканчивается в той же тональности, в которой начался
Период обычно состоит из 2-х предложений
Первое предложение может заканчиваться полной несовершенной каденцией
на тонической квинте или на тонической терции
Первое предложение может заканчиваться половинной каденцией на
доминантовой приме,терции или квинте.
Второе предложение обычно заканчивается полной совершенной каденцией на
тонической приме.
Модулирующий период заканчивается не в той тональности, в которой начался.
30. ЛАДЫ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ
74
Ладами народной музыки принято называть особые натуральные лады,
встречающиеся в народных песнях. Главные из них следующие:
1. Пятиступенный лад, или пе н т а т о н и к а,—звукоряд, состоящий из пяти
звуков. Он отличается от натурального мажора отсутствием IV и VII ступеней,
а от натурального минора — отсутствием II и VI ступеней. В пентатонике нет
звуков, образующих тритон. Характерным признаком пентатоники служит
отсутствие малых секунд (полутонов).
Пятиступенный лад минорного вида:
Звукоряд пятиступенного лада мажорного вида от звука до: до-ре-ми-соль-ля
Звукоряд пятиступенного лада минорного видаот звука ля: ля-до-ре-ми-соль
2. Дорийский лад отличается от натурального минора VI повышенной
ступенью
Звукоряд дорийского лада от звука ля: ля-си-до-ре-ми-фа-диез-соль
3. Фригийский лад отличается от натурального минора II пониженной
ступенью.
Звукоряд фригийского лада от звука ля: ля-си-бемоль-до-ре-ми-фа соль
4. Лидийский лад отличается от натурального мажора IV повышенной
ступенью.
Звукоряд лидийского лада от звука до: до-ре-ми-фа-диез-соль-ля-си
5. Миксолидийский лад отличается от натурального мажора VII
пониженной ступенью:
Звукоряд миксолидийского лада от звука до: до-ре-ми-фа-соль-ля-си-бемоль
31. Однотерцовые тональности. Однотерцовыми называются пары (мажорная

и минорная) тональностей, имеющих одинаковые III ступени (терцовые тоны),
например, Ре мажор и ре-диез минор (у них один терцовый тон - фа-диез).
75
8-9 КЛАССЫ
1. 3 ВИДА МАЖОРА И МИНОРА.

п- 1½т– п
Гармонический минор – минорный лад с повышенной 7 ступенью: т – п - т – т –
п - 1 ½т - п
т–п
ЛАД – система взаимоотношения устойчивых и неустойчивых звуков,
тяготеющих к тонике.
ТОНАЛЬНОСТЬ – это высота лада, определяемая тоникой. Тональность
получает название от тоники и наименования лада.
ОДНОИМЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ – это тональности с одинаковыми
тониками, но разными ладами, звуковым составом и ключевыми знаками
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ – это тональности с одинаковыми
2. ИНТЕРВАЛЫ
76
Одновременное или последовательное сочетание 2 звуков называется –
интервал (с латинского «расстояние»). Если звуки интервала взяты
одновременно – это гармонический интервал, если последовательно –
ступеневой. Тоновая величина – показывает количество тонов в интервале и
обозначается словами – малая, большая, чистая, увеличенная, уменьшённая.
Ступеневая величина – показывает количество ступеней в интервале.
К чистым интервалам относятся: прима, кварта, квинта, октава. К малым и
большим интервалам относятся: секунда, терция, секста, септима.
Секунда – содержит 2 ступени. Если секунда содержит ½ тона – то она малая
Терция – содержит 3 ступени. В малой терции – 1 ½ тона (м3), в большой – 2
тона (б3).
Кварта – содержит 4 ступени. Если в кварте 2 ½ тона – она чистая (ч4), если 2
Квинта – содержит 5 ступеней. Если в квинте 3 ½ тона – она чистая (ч5), если 3
Секста – содержит 6 ступеней. Если в сексте 4 тона – она малая (м6), если 4 ½
5 ½ - большая (б7).
77
3. ИНТЕРВАЛЫ В ЛАДУ. УСТОЙЧИВЫЕ И НЕУСТОЙЧИВЫЕ
ИНТЕРВАЛЫ. РАЗРЕШЕНИЕ НЕУСТОЙЧИВЫХ ИНТЕРВАЛОВ.

В натуральном мажоре и миноре ч1 - на всех ступенях
В натуральном мажоре: м2 – на 3 и 7 ст., б2 – на остальных
В натуральном миноре: м2 – на 2 и 5 ст., б2 – на остальных
В натуральном мажоре: б3 – на Т,S, D, м3 – на остальных
В натуральном миноре: б3 – на 3,6,7 ступенях, м3 – на остальных
В натуральном мажоре: ч4 – на всех ст., кроме 4 ст. ( ув4)
В натуральном миноре: ч4 – на всех ст., кроме 6 ст. ( ув4)
В натуральном мажоре: ч5 – на всех ст., кроме 7 ст. ( ум5)
В натуральном миноре: ч5 – на всех ст., кроме 2 ст. ( ум5)
В натуральном мажоре: м6 – на 3,6,7 ст., а б6 – на остальных
В натуральном миноре: м6 – на 1,2,5 ст., а б6 – на остальных
В натуральном мажоре: б7 – на 1, 4 ст., а м7 – на остальных
В натуральном миноре: б7 – на 3, 6 ст., а м7 – на остальных
В натуральном мажоре и миноре ч8 - на всех ст.
78
интервалов происходит по ладовому тяготению 2 способами: если в интервале
переходит в ближайший устойчивый звук. Звуки увеличенных интервалов при
разрешении расходятся, а уменьшённых – сходятся.
СОСТАВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ
Кроме простых интервалов, в музыке применяются также интервалы шире

октавы. Такие интервалы называются составными. Они образуются путем
прибавления октавы к простым интервалам. Таким образом получаются те же
интервалы, но уже через октаву:
Нона – 9 ступеней, секунда через октаву. Бывает: малая нона (м9) – содержит 9
ступеней и 6,5 тонов, большая нона (б9) – содержит 9 ступеней и 7 тонов.
Децима – 10 ступеней, терция через октаву. Бывает: малая децима (м10) –
содержит 10 ступеней и 7,5 тонов, большая квартдецима (б10) – содержит 10
ступеней и 8 тонов.
Ундецима – 11 ступеней, кварта через октаву. Чистая ундецима (ч11) состоит
из 11 ступеней и 8,5 тонов.
Дуодецима – 12 ступеней, квинта через октаву. Чистая дуодецима (ч12) состоит
из 12 ступеней и 9,5 тонов.
Терцдецима – 13 ступеней, секста через октаву. Бывает: малая терцдецима
(м13) – содержит 13 ступеней и 10 тонов, большая терцдецима (б13) – содержит
13 ступеней и 10,5 тонов.
Квартдецима – 14 ступеней, септима через октаву. Бывает: малая квартдецима
(м14) – содержит 14 ступеней и 11 тонов, большая квартдецима (б14) –
содержит 14 ступеней и 11,5 тонов.
Квинтдецима – 15 ступеней, октава через октаву. Чистая квинтдецима (ч15)
состоит из 15 ступеней и 12 тонов.
79
4. ОБРАЩЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ. Октавное перемещение звуков интервала
вверх или вниз называется – обращением интервалов. Обращение интервала
можно получить 2 способами:
1. перенести основание (нижний звук) интервала на октаву вверх и сделать его

вершиной интервала.
При перемещении получается новый интервал, который в сумме с предыдущим
составляет чистую октаву. Таким образом: прима обращается в октаву, секунда
– в септиму, терция – в сексту, кварта – в квинту, квинта – в кварту, секста – в
терцию, септима – в секунду, октава – в приму. Каждая пара интервалов
является взаимообратимой. Сумма ступеней взаимообратимых интервалов
равна 9 , а сумма тонов равна 6. При обращении интервалов чистые
обращаются в чистые, малые – в большие, большие – в малые, увеличенные – в
уменьшённые, уменьшённые – в увеличенные. Все консонирующие интервалы
обращаются в консонирующие, а диссонирующие – в диссонирующие.
ч1 – ч8 ч5 – ч4
м2 – б7 м6 – б3
б2 – м7 б6 – м3
м3 – б6 м7 – б2
б3 – м6 б7 – м2
ч4 – ч5 ч8 – ч1
5. ТРИТОНЫ
Тритоны – это интервалы, в которых три тона. К ним относятся – ув.4 и ум.5.
ув.4 = 4 ст. + 3 тона. ум.5 = 5 ст. + 3 тона.
80
В натур. мажоре: В натур. миноре:
ув.4 - на IV ст., ум.5 – на VII ст. ув.4 – на VI ст., ум.5 – на II ст.
В гарм. мажоре: В гарм. миноре:
ув.4 – на VI b ст., ум.5 – на II ст. ув.4 – на IV ст., ум.5 – на VII # ст.
Тритоны диссонирующие интервалы и требуют разрешения: ув.4 разрешается в

сторону расширения (в б6); ум.5 – в сторону сужения (в м3).
Характерные интервалы - это интервалы, которые встречаются только в

гармонических видах мажора и минора. К ним относятся: ув2 и ум7, ув5 и ум4.
Увеличенные интервалы разрешаются в сторону расширения. Уменьшённые – в
ув2 = 2 ст. + 1,5 тона. ум7 = 7 ст. + 4,5 тона.

В гарм. мажоре ув2 – на VI b ст. В гарм. мажоре ум7 – на VII ст.
В гарм. миноре ув2 – на VI ст. В гарм. миноре ум7 – на VII # ст.
Разрешение: ув2 - в сторону расширения (в ч4); ум7 – в сторону сужения (в ч5).
ув5 = 5 ст. + 4 тона. ум4 = 4 ст. + 2 тона.
В гарм. мажоре ув5 – на VI b ст. В гарм. мажоре ум4 – на III ст.
В гарм. миноре ув5 – на III ст. В гарм. миноре ум4 – на VII # ст.
Разрешение: ув5 - устойчивый звук на месте, а неустойчивый в сторону
расширения (в б6); ум4 - устойчивый звук на месте, а неустойчивый в сторону
сужения (в м3).
интервал разрешение Мажор г. Минор г.
Ув.2 ч.4 YI Ь YI
Ум.7 ч.5 YII YII #
Ув.5 б.6 YIЬ III
Ум.4 м.3 III YII#
81
7. ТРЕЗВУЧИЯ, ВИДЫ ТРЕЗВУЧИЙ, ИХ СТРОЕНИЯ И ОБРАЩЕНИЯ
Созвучие из 3 и более звуков, расположенных по терциям, либо которые могут

быть расположены по терциям, называется – аккорд. Аккорд, состоящий из 3
звуков, расположенных по терциям называется – трезвучие.
Увеличенный секстаккорд (ув6) – б3+ум4
Уменьшённый секстаккорд (ум6) – м3+ув4
Увеличенный квартсекстаккорд (ув64) – ум4+б3.
Уменьшённый квартсекстаккорд (ум64) – ув4+м3.
82
8. ТРЕЗВУЧИЯ ГЛАВНЫХ СТУПЕНЕЙ ЛАДА С РАЗРЕШЕНИЕМ И
ОБРАЩЕНИЕМ

ступени, на которой строятся. Трезвучие построенное от I ст. называется –
тоническим, т.к. I ст. – тоника; от IV ст. лада, называется – субдоминантовым,
т.к. IV ст. – субдоминанта; от V ст. лада, называется – доминантовым, т.к. V ст.
– доминанта.
ступени – 4 и 6. Доминантовое трезвучие ещё более неустойчиво, т.к. в его
составе вводные ступени, самые неустойчивые в ладу – 2 и 7.
субдоминанты на секунду вниз, а от доминанты – на секунду вверх. Таким
образом получается следующая схема:
S53 – T6 D53 – T64
S6 – T64 D6 – T53
S64 – T 53 D64 – T6
9. ПОБОЧНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА. УМ53 И УВ53 В ЛАДУ С

РАЗРЕШЕНИЕМ
83
Побочные трезвучия – это трезвучия построенные на II, III, VI, VII ступенях,
т.е. на всех, кроме главных.
Ум53 встречается в натуральном и гармоническом мажоре и миноре.
В натуральном мажоре – на VII ст. В гармоническом мажоре – на II ст.
В натуральном миноре – на II ст. В гармоническом миноре – на VII # ст.
Разрешение Ум53: крайние звуки в сторону сужения, а средний – на секунду
вниз.
Ув53 встречается только в гармоническом мажоре и миноре.
В гармоническом мажоре – на VI b ст. В гармоническом миноре – на III ст.
Разрешение Ув53: устойчивые звуки – остаются на месте, а неустойчивый звук
в мажоре – на секунду вниз, а в миноре – на секунду вверх. Таким образом,
Ув53 в мажоре разрешается в Т64, а в миноре – в t6.
10. СЕПТАККОРД. D7 И ЕГО РАЗРЕШЕНИЕ. ОБРАЩЕНИЯ D7 И ИХ

РАЗРЕШЕНИЕ

септаккорд. Крайние звуки аккорда образуют интервал септима, отсюда его
название. Каждый звук септаккорда имеет своё название: нижний звук –
основание или прима, второй – терцовый звук или терция, далее - квинтовый
звук или квинта, верхний – септима или вершина аккорда.
Обращение септаккорда – это вид септаккорда, в котором нижним звуком
является терция, квинта или септима основного вида септаккорда. D7 имеет 3
обращения: D65 (доминантовый квинтсекстаккорд), D43 (доминантовый
терцквартаккорд), D2 (доминантовый секундаккорд).
84
D65 – это первое обращение D7, нижним звуком которого является терцовый
звук D7. Строится на VII ступени натурального мажора и гармонического
минора, состоит из м3+м3+б2 (или уменьшённое трезвучие+б2). Разрешается в
полное тоническое трезвучие (Т53, t53)с удвоенным основным тоном.
D43 – второе обращение D7, нижним звуком является квинтовый звук D7.
Строится на II ступени натурального мажора и гармонического минора, состоит
из м3+б2+б3. Разрешается в полное развёрнутое тоническое трезвучие (Т53,
t53) с удвоенным основным тоном в октаву.
D2 – третье обращение D7, нижним звуком является септима D7. Строится на
IV ступени натурального мажора и гармонического минора, состоит из
б2+б3+м3 (или б2+мажорное трезвучие). Разрешается в тонический
секстаккорд (Т6, t6)с удвоенным основным тоном.
11. ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ
Септаккорд, построенный на VII ступени (вводный звук) лада называется –

водным септаккордом (DVII7). В зависимости от интервала, который
образуется между крайними звуками аккорда, различают 2 вида вводного
септаккорда: малый вводный септаккорд (MVII7) и уменьшённый вводный
септаккорд (умVII7)
MVII7 - строится на VII ступени натурального мажора и состоит из м3+м3+б3
(или уменьшённое трезвучие+б3). Крайние звуки MVII7 образуют интервал м7,
отсюда его название.
умVII7 – строится на VII ступени гармонического мажора и гармонического
минора, состоит из м3+м3+м3+ (или уменьшённое трезвучие+м3). Крайние
звуки умVII7 образуют интервал ум7, отсюда его название.
Все звука вводного септаккорда неустойчивые, поэтому они требуют
разрешения. Разрешаются вводные септаккорды в тоническое трезвучие с
удвоенной терцией.
Вводные септаккорды имеют 3 общих звука с D7, поэтому они также могут
плавно разрешаться через D65 в тоническое трезвучие. В этом случае 3 общих
85
звука остаются на месте, а верхний звук (септима) переходит от MVII7 – на б2
вниз, а от умVII7 – на м2 вниз и далее в тоническое трезвучие (MVII7 – D65 –
Tt53 или умVII7 – D65 – Tt53). Вводные септаккорды также имеют 3
обращения.
12. СЕПТАККОРД II СТУПЕНИ. СУБДОМИНАНТСЕПТАККОРД (SII7)
Септаккорд, построенный на II ст. лада, называется септаккорд II ступени.

Поскольку в его состав входит субдоминантовое трезвучие, он называется –
субдоминантсептаккорд.
В натуральном мажоре на II ст. строится малый субдоминантсептаккорд,

состоит из м3+б3+м3 (М53+м3). В гармоническом мажоре, в натуральном и
гармоническом миноре на II ст. строится уменьшённый
субдоминантсептаккорд, состоит из м3+м3+б3 (Ум53+б3).
SII7 диссонирующий аккорд и требует разрешения - в тонический секстаккорд

(Т6, t6) с удвоенной терцией или квинтой; или через D43 в тоническое
трезвучие; или в неполное (без квинтового тона) доминантовое трезвучие, с
утроенным основным тоном (по принципу разрешения D7 в тоническое
трезвучие).
SII7 также имеет 3 обращения, наиболее часто из которых употребляется SII65,

т.к. его нижним звуком является субдоминанта.
13. АЛЬТЕРАЦИЯ И ХРОМАТИЗМ

Альтерация (от латинского «изменять») – это изменение основной ступени
лада. Знаки альтерации: #, b, X, bb, бекар.
Ладовая альтерация придаёт мелодии напряжённость и способствует
включению в гармонию красочных аккордов и созвучий. Альтерируются лишь
те неустойчивые ступени, которые отстоят на б2 (тон) от звуков тонического
трезвучия. Таким образом, получаются следующие альтерации:
в мажоре: II ступень повышается и понижается, IV ступень повышается, VI
ступень понижается (гармонический мажор);
86
в миноре: II ступень понижается, IV ступень понижается и повышается, VII
ступень повышается (гармонический минор).
В результате альтерации образуется явление, называемое хроматизмом.
Хроматизм (с греч. «краска»)– это повышение или понижение на полутон (м2)
диатонической ступени лада, обостряющее ее тяготение к соседней ступени.
Между диатонической ступенью и ее повышенным или пониженным вариантом
возникает хроматический полутон (например, до-до#). Знаки альтерации,
возникающие вследствие хроматизма, ставятся перед нотами и называются
случайными. Они действительны только до конца такта. Хроматизм в мелодии
связан с хроматическими вспомогательными и проходящими звуками.
Вспомогательный звук является хроматическим, если не входит в
диатоническую гамму и прилегает на м2 к окружающему его звуку (например,
ре-до#-ре или соль-ляb-соль в До мажоре).
Проходящий звук, является хроматическим, если он не входит в диатоническую
гамму и образует скольжение по полутонам между двумя разными звуками
(например, ре-ре#-ми или ля-ляb-соль в До мажоре).
Хроматическим изменениям могут подвергаться все ступени лада, в том числе
и устойчивые. Таким образом, в одном случае хроматизм совпадает с
альтерацией, в другом — способствует украшению диатоники (проходящие и
вспомогательные хроматизмы).

алфавита:
c – d – e – f – g – a – h
Повышение звука на пол тона (диез) обозначается прибавлением к названию
звука слога is. Понижение звука на пол тона (бемоль) обозначается слогом es.
Дубль диез обозначается слогом isis, а дубль бемоль – eses. В настоящее время
буквенная система используется и для обозначения тональностей. Мажор
87
обозначается словом dur (твёрдый), а минор – moll (мягкий). Мажорная
тональность пишется с прописной буквы, а минорная – со строчной. Есть 3
исключения в написании звуков: ля бемоль – As (as), си бемоль – B (b), ми
бемоль – Es (es).
15. КВИНТОВЫЙ КРУГ ТОНАЛЬНОСТЕЙ
Порядок расположения тональностей одного лада, диезных – по ч5 вверх, а

бемольных – по ч5 вниз, называется – квинтовым кругом. В музыке
употребляется 7 диезных и 7 бемольных тональностей. Знаки альтерации
пишутся при ключе и называются – ключевыми. Каждая новая диезная
тональность появляется через ч5 вверх, а новый ключевой диез приходится на
VI ступень новой тональности. Таким образом получается следующий ряд
мажорных и минорных диезных тональностей:
C – G(1#) – D(2#) – A(3#) – E(4#) – H(5#) – Fis(6#) – Cis dur(7#)
a – e – h – fis – cis – gis – dis – ais moll
Каждая новая бемольная тональность появляется через ч5 вниз, а новый
ключевой бемоль приходится на IV ступень новой тональности. Таким образом
получается следующий ряд мажорных и минорных бемольных тональностей:
C – F(1бемоль)– B(2) – Es(3)– As(4)– Des(5)– Ges(6)– Ces dur(7)
a – d moll – g – c – f – b – es – as moll
88
16. СИНКОПА
Cинкопа – это перенос акцента с сильной доли на слабую. Встречаются

следующие формы синкоп:
а) междутактовые синкопы (двухдольные и трехдольные);
б) внутритактовые синкопы (двухдольные и трехдольные).
17. РОДСТВЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ
Все мажорные и минорные тональности образуют группы тональностей,
находящихся между собой в гармоническом родстве.
Родственными называют те тональности тонические трезвучия которых
находятся на ступенях данной тональности натурального и гармонического
видов.
Тональности, имеющие наибольшее число общих звуков называют
родственными. Каждая тональность имеет в родственных тональностях:
1. Параллельную главной тональности
2. Тональность субдоминанты
3. Параллельная тональность субдоминанты
4. Тональность доминанты
5. Параллельную тональность доминанты
6. Тональность минорной субдоминанты (в гармоническом виде) для
мажора или мажорной доминанты (в гармоническом виде) для минора.
Например До-мажору родственны тональности ля минор, Фа мажор, ре минор,
Соль мажор, ми минор, фа минор; ля минору родственны тональности До
мажор, ре минор, Соль мажор, ми минор, Фа мажор, Ми мажор.
18. ПЕНТАТОНИКА
Лад, состоящий из 5 звуков называется - пентатоника (китайская гамма).

Особенность этого лада – отсутствие в его составе полутонов (м2) и ступеней,
образующих тритоны. Наибольшее применение получили 2 вида пентатоники:
Мажорная пентатоника – пентатоника с мажорным трезвучием от I ступени. Её
строение: б2+б2+м3+б2. В мажорной пентатонике отсутствуют IV и VII
89
ступени. Минорная пентатоника – пентатоника с минорным трезвучием от I
ступени. Её строение: м3+б2+б2+м3. В минорной пентатонике отсутствуют II и
VI ступени.
19. ЛАДЫ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ
Многие мелодии народных песен имеют в своей основе лады, схожие с

мажором и минором, но отличающиеся от них отдельными звуками. Такие
лады называются ладами народной музыки (натуральными ладами, старинными
ладами). К ладам мажорного наклонения относятся: Ионийский – совпадает с
натуральным мажором; Лидийский –в нём повышается IV ступень;
Миксолидийский –в нём понижается VII ступень. К ладам минорного
наклонения относятся: Эолийский – совпадает с натуральным минором;
Дорийский –в нём повышается VI ступень; Фригийский –в нём понижается II
ступень.
20. ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА
Хроматическая гамма – это гамма, построенная по полутонам. Хроматическая

гамма строится в мажоре и миноре. В мажоре - при движении вверх ступени
повышаются, хроматически не изменяются III и VI ст. При движении вниз
ступени понижаются, хроматически не изменяются I и V ст. В миноре - при
движении вверх и вниз хроматически не изменяются I и V ст.
21. ЭНГАРМОНИЧЕСКИ РАВНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ
Энгармонически равные тональности – это тональности, одинаковые по

звучанию, но разные по названию. Мажорные и минорные тональности с 5, 6 и
7 диезами энгармонически равны мажорным и минорным тональностям с 5, 6 и
7 бемолями. Ключевые знаки в энгармонически равных тональностях в сумме
составляют 12 знаков.
Мажорные тональности:
H dur (5#) = Ces dur (7 бемолей)

90
Fis dur (6#) = Ges dur(6 бемолей)
Cis dur(7#) = Des dur(5 бемолей)
Минорные тональности:
gis moll(5#) = as moll (7 бемолей)
dis moll(6#) = es moll (6 бемолей)
ais moll(7#) = b moll (5 бемолей)
22. РИТМ. МЕТР. ТАКТ. ТАКТОВАЯ ЧЕРТА. АКЦЕНТ. ЗАТАКТ
Ритм - это соотношение длительностей в музыке. Метр – это равномерное

чередование сильных и слабых долей времени. Такт - отрезок мелодии между
двумя соседними сильными долями. Количество долей в такте может быть
разным. Первая доля такта имеет больший вес, чем все остальные доли,
поэтому она называется сильной долей. Доли, не имеющие ударений,
называются слабыми долями. В нотной записи такты отделены друг от друга
вертикальной тактовой чертой. Тактовая черта ставится перед сильной долей
для того, чтобы ее выделить. Акцент – это ударение на сильной доле при
исполнении музыки. Если музыка начинается со слабой доли, то вначале
образуется неполный такт - затакт. В большинстве случаев произведения,
начавшиеся с затакта, заканчиваются неполным тактом, дополняющим собой
затакт.
23. ПРОСТЫЕ РАЗМЕРЫ
Простые размеры – это размеры, у которых в такте одна сильная доля. К ним
относятся:
а) двухдольные размеры – 2/2 ( ), 2/4, 2/8
б) Трехдольные размеры – 3/2, 3/4, 3/8, реже 3/16
91
Образование ритмических групп внутри такта называется группировкой
длительностей.
При
группировке
длительностей в простых размерах основные доли такта должны быть отделены
друг от друга.
Объединение всех длительностей общим ребром возможно, когда эти

длительности
одинаковые.
В размере 3/8 ввиду мелких долей такта допускается следующая группировка:
Пример группировки
длительностей:
24. СЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ
Сложный размер состоит из 2 и более простых размеров и может иметь

несколько сильных долей. Акцент первой доли сложного метра сильнее
остальных его акцентов, поэтому эта доля называется сильной, а доли с более
слабыми акцентами называются относительно сильными долями. Наиболее
употребительны следующие сложные размеры: а) 4-хдольные: 4/4, 4/8, реже
92
4/2. б) 6-дольные: 6/4, 6/8, реже 6/16. в) 9-дольные: 9/8, очень редко 9/4 и 9/16.
г) 12-дольные: 12/8 , реже 12/16.
Группировка в сложных размерах заключается в том, что простые размеры

группируются отдельно, образуя самостоятельные группы, как бы скрытые
такты.
25. СМЕШАННЫЕ РАЗМЕРЫ
От слияния 2 или нескольких простых разнородных размеров образуются

сложные смешанные размеры. Смешанные размеры встречаются в музыке реже
простых и сложных размеров. Наиболее употребительные из них 5-дольные и
7-дольные: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8. Изредка встречаются другие смешанные размеры,
например 11/4. Смешанные размеры отличаются от сложных размеров
некоторыми особенностями: строение смешанных размеров зависит от
последовательности простых размеров; чередование сильных и относительно
сильных долей такта следует неравномерно.
а) 5-дольные размеры:
б) 7-дольные размеры: 7/4 (3/4+2/4+2/4) и 7/4 (2/4+2/4+3/4).
Встречаются также переменные размеры, в этом случае новый размер

выставляется в начале такта.
93
ДОПОЛНЕНИЕ
Аккорд — это сочетание трех или более звуков. В классической музыке звуки в
аккордах расположены по терциям. Мы будем рассматривать именно такие
аккорды.
Каждый звук в аккорде имеет свое название.
Нижний звук (основной) называется примой,
второй звук — терцией,
третий звук — квинтой,
четвертый — септимой и т. д.
Аккорд, в котором три звука расположены по терциям, называется

трезвучием.
Виды трезвучий: мажорное, минорное, увеличенное и уменьшенное. Вид

трезвучий зависит от их интервального состава.
Мажорное трезвучие состоит из большой и малой терций; между крайними

звуками — чистая квинта:
Минорное трезвучие состоит из малой и большой терций; между крайними

звуками — чистая квинта:
Увеличенное трезвучие состоит из двух больших терций; между крайними

94
звуками — увеличенная квинта:
Уменьшенное трезвучие состоит из двух малых терций; между крайними

звуками — уменьшенная квинта:
Сокращенные обозначения трезвучий включают в себя цифры и буквы. Цифры

(5\3) показывают интервалы, образующиеся от нижнего звука. Буквы, которые
пишутся пере; цифрами, указывают на вид трезвучия, на его положение в ладу:
Вариантом сокращенного обозначения в ладу является обозначение ступени
лада римской цифрой вместо букв. Например: (трезвучие I ступени)

и т. п.
95
Аккорд, в котором четыре звука расположены по терциям, называется
септаккордом. Между крайними звуками — септима (отсюда название и
сокращенное обозначение: 7).
Виды септаккордов: малый мажорный септаккорд, малый минорный

септаккорд, большой мажорный септак корд, большой минорный
септаккорд, малый уменьшенный септаккорд, уменьшенный септаккорд,
большой увеличенный септаккорд.
Виды септаккордов зависят от септимы между крайними звуками и трезвучия,

лежащего в основе. Сокращенные обозначения показывают вид септаккорда
или его ладовое положение:
Для обозначения ладового положения септаккордов используют, как и в

трезвучиях, буквы. Например D7 (V7), вв. 7-акк. (VII7) и т. п.
Трезвучия и септаккорды строятся от всех ступеней мажора и минора.
96
ИТАЛЬЯНСКИЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ ТЕМПОВ И ХАРАКТЕРА
ИСПОЛНЕНИЯ
Темпом называется скорость исполнения музыки.

Темп связан с характером произведения. Темп всегда указывается в начале
произведения. Обозначение темпа часто дается на итальянском языке.
Очень медленные темпы

Largo (ларго)—широко Lento (ленто) — медленно Adagio (адажио) —
медленно Grave (граве) —тяжеловесно, важно
Медленные темпы
Larghetto (ларгетто) —несколько скорее, чем Largo Andante (анданте) —не
торопясь, спокойно Sostenuto (состенуто) — сдержанно
Умеренные темпы
Moderate (модерато) — умеренно
Andantino (андантино) —несколько скорее, чем Andante.
Allegretto (аллегретто) —несколько медленнее, чем Allegro.
Быстрые темпы
Allegro (аллегро)—скоро Vivo (виво) — живо Vivace (виваче) — живо Presto
(престо) — очень скоро
Дополнительные слова к обозначениям темпов

piu mosso (пиу моссо) —более подвижно, meno mosso (мено моссо) —менее
97
подвижно, non troppo (нон троппо) -не слишком, molto (мольто)—очень, assai
(ассаи) —весьма, очень, con moto (кон мото) — с подвижностью, accelerando
(аччелерандо)—ускоряя, ritenuto (ритенуто) —сдерживая, ritardando
(ритардандо)—запаздывая, rallentando (раллентандо)—замедляя
термины характеризующие музыкальную эмоциональность

* abbandono (аббандоно) – непринуждённость
* abbandonamente (аббандонаменте) - непринуждённо
* accarezzevole (аккарэццеволэ) - ласково
* affettuoso (аффеттуозо) - сердечно
* agitato (ажитато) – возбужденно, взволнованно
* amabile (амабилэ) - приятно
* alla (алля) – в роде, в духе
* alla marcia (алля марчьа) – в духе марша
* alla polacca (алля полякка) – в духе польского
* amoroso (аморозо) - любовно
* animato (анимато) – воодушевленно, оживленно
* appassionato (аппассионато) - страстно
* ardente (ардентэ) – с жаром
* brillante (брилльянтэ) - блестяще
* buffo (буффо) - комически
* burlesco (бурлеско) - комически
* cantabile (кантабиле) - певуче
* capriccioso (каприччиозо) - капризно
* con amore (кон аморе) – с любовью
* con anima (кон анима) – с воодушевлением, с оживлением
* con bravura (кон бравура) - блестяще
* con brio (кон брио) – с жаром
* con calore (кон калоре) – с жаром
* con dolcezza (кон дольчецца) – нежно, мягко
98
* con dolore (кон долоре) – с грустью
* con espressione (кон эспрессионе) – с выражением
* con forza (кон форца) – с силой
* con fuoco (кон фуоко) – с огнём
* con grazia (кон грация) – с грацией
* con malinconia (кон малинкониа) - меланхолично
* con moto (кон мотто) - подвижно
* con passione (кон пассьёне) – со страстью
* con spirito (кон спирито) – с воодушевлением
* con tenerezza (кон тэнэрецца) – с нежностью
* con vigore (кон вигоре) - мужественно
* deciso (дэчизо) - решительно
* dolce (дольче) - нежно
* dolcissimo (дольчиссимо) – очень нежно
* dolente (долентэ) – грустно, жалобно
* doloroso (долорозо) – грустно, печально
* elegante (элегантэ) – изящно, красиво
* elegaco (эледжъяко) – жалобно, грустно
* energico (энерджико) - энергично
* eroico (эроико) - героически
* espressivo (эспрессиво) - выразительно
* flebile (флебиле) - жалобно
* feroce (фэроче) - дико
* festivo (фэстиво) - празднично
* fiero (фиеро) - дико
* fresco (фрэско) - свежо
* funebre (фунэбре) - похоронно
* furioso (фурьёзо) - бешено
* giocoso (джъёкозо) – шутливо, игриво
* gioioso (джьойозо) радостно, весело
99
* grandioso (грандиозо) – пышно, великолепно
* grazioso (грациозо) - грациозно
* guerriero (гуэрьэро) - воинственно
* imperioso (империозо) - повелительно
* impetuoso (импетуозо) – стремительно, бурно
* innocente (инночентэ) – невинно, просто
* lagrimoso (лагримозо) - плачевно
* languido (лангуидо) – с изнеможением, бессильно
* lamentabile (ламентабиле) - жалобно
* leggiero (деджьэро) - легко
* leggierissimo (леджьериссимо) очень легко
* lugubre (люгубре) - мрачно
* lusingando (люзингандо) - льстиво
* maestoso (маэстозо) – торжественно, величаво
* malinconico (малинконико) - меланхолично
* marcato (маркато) - подчёркивая
* marciale (марчиале) - маршеобразно
* marziale (марцьяле) воинственно
* mesto (мэсто) - печально
* misterioso (мистериозо) - таинственно
* parlando (парляндо) - речитативно
* pastorale (пасторале) - пастушески
* patetico (патетико) - страстно
* pesante (пезанте) – грузно, тяжеловесно
* piangendo (пьянджендо) – плачевно
* pomposo (помпозо) – великолепно, с блеском
* quieto (киэто) - спокойно
* recitando (речитандо) - рассказывая
* religioso (релиджьозо) - благоговейно
* rigoroso (ригорозо) – строго, точно
100
* risoluto (ризолюто) - решительно
* rustico (рустико) – в деревенском стиле
* scherzando (скерцандо) - шутливо
* scherzoso (скерцозо) - шутливо
* semplice (сэмпличе) - просто
* sensibile (сэнсибиле) - чувствительно
* serioso (серьозо) - серьезно
* soave (соаве) - приветливо
* soavemente (соавементе) - приветливо
* sonore (соноре) - звучно
* spianato (спьянато) – с простотой
* spirituoso (спиритуозо) - одухотворённо
* strepitoso (стрепитозо) – шумно, бурно
* teneramente (тэнераменте) - нежно
* tranquillo (транкуильлё) - спокойно
* vigoroso (вигорозо) – сильно, бодро
Некоторые термины часто встречающиеся в нотной литературе

* a capella (а капэлла) – хором, без инструментального сопроводждения
* a due (или a 2) (а дуэ) – вдвоем исполнять одну и ту же партию
* ad libitum (ад либитум) – по желанию: указание, позволяющее исполнителю
свободно варьировать темп или фразировку, а также пропустить или сыграть
часть пассажа (или другого фрагмента нотного текста); сокращенно ad. lib.
* arco (арко) – буквально «смычок»: указание coll arco для исполнителей на
струнных инструментах – играть смычком, а не пиццикато
* attacca (аттакка) – переход к следующей части без перерыва
* a tempo (а темпо) – возвращение к первоначальному темпу после его
изменения.
* basso continuo (бассо континуо) (также генерал-бас, цифрованный бас) –
«непрерывный, общий бас»: традиция музыки эпохи барокко, в соответствии с
101
которой нижний голос в ансамбле исполнялся мелодическим инструментом
соответствующего диапазона (виола да гамба, виолончель, фагот), в то время
как другой инструмент (клавишный или лютневый) дублировал эту линию
вместе с аккордами, которые обозначались в нотах условной цифровой
записью, подразумевавшей элемент импровизации
* basso ostinato (бассо остинато) – буквально «постоянный бас»: краткая
музыкальная фраза в басу, повторяемая в течение всей композиции или какого-
либо ее раздела, при свободном варьировании верхних голосов; в старинной
музыке этот прием особенно типичен для чаконы и пассакальи.
* ben (бэн) - хорошо
* blue note (англ.) – в джазе исполнение третьей или седьмой ступени в мажоре
с легким понижением (термин связан с жанром блюза)
* coda (кода) заключение
* col (коль) - с
* come (комэ) -как
* con (кон) - с
* da capo (да капо) – «с начала»; указание, предписывающее повторить с начала
фрагмент или целую часть произведения; сокращенно D.C.
* dal segno (даль сеньо) – «начиная от знака»; указание, предписывающее
повторить фрагмент от знака; сокращенно D.S.
* diminuendo (диминуэндо) – динамическое указание, аналогичное decrescendo
* divisi (дивизии) – разделение (однородным инструментам или голосам
исполнять разные партии)
* e, ed (э, эд) - и
* fine (фине) – конец (традиционное обозначение в партитуре)
* forte (форте) – обозначение выразительности: громко; сокращенно
* ma (ма) - но
* mezza voce (мецца воче) – вполголоса
* mezzo forte (меццо фортэ) – не очень громко
* molto (мольто) – очень; обозначение темпа: molto adagio – обозначение темпа:
102
очень медленно
* non (нон) - не
* non troppo (нон троппо) – не слишком; allegro ma non troppo – обозначение
темпа: не слишком быстро
* obligato (облигато) – 1) в музыке 17 и 18 вв. термин относится к тем партиям
инструментов в произведении, которые не могут быть опущены и должны
исполняться обязательно; 2) полностью выписанное сопровождение в
музыкальном произведении для голоса или солирующего инструмента и
клавира
* opus (опус) (лат. opus, «произведение»; сокращенно – ор.): обозначение
употребляется композиторами начиная с эпохи барокко и относится обычно к
порядковому номеру данного сочинения в списке (чаще всего
хронологическом) произведений данного автора
* ostinato (остинато) – многократное повторение мелодической или
ритмической фигуры, гармонического оборота, отдельного звука (особенно
часто – в басовых голосах)
* poi (пои) - потом
* perpetuum mobile (перпетуум мобиле) (лат. «вечное движение»): пьеса,
построенная на непрерывном быстром ритмическом движении от начала и до
конца
* pianissimo (пианиссимо) – очень тихо; сокращенно: pp
* piano (пиано) – тихо; сокращенно: p
* piu (пиу) – больше; piu allegro – обозначение темпа: быстрее
* pizzicato (пиццикато) – щипком: способ игры на струнных инструментах
защипыванием струн пальцами
* portamento (портаменто) – скользящий переход от одного звука к другому,
используемый в пении и игре на струнных
* portato (портато) – способ звукоизвлечения, между legato и staccato
* quasi (куази) – как бы
* rallentando (раллентандо) – обозначение темпа: постепенно замедляя
103
* recitative (cокращенно recit.) (речитативо) - речитативно
* ripieno (рипиено) – в инструментальной музыке эпохи барокко обозначение
игры всего оркестра; то же, что tutti
* ritardando (ритардандо) – обозначение темпа: постепенно замедляя
* ritenuto (ритенуто) – обозначение темпа: постепенно снижая темп, но на более
коротком отрезке, чем ritardando
* rubato (рубато) – гибкая трактовка темпо-ритмической стороны произведения,
отклонения от равномерного темпа с целью достижения большей
выразительности
* scherzando (скэрцандо) – игриво
* segue (сегуэ) – одинаково с предыдущим
* senza (сэнца) - без
* simile (симиле) - одинаково с предыдущим
* solo (соло) - один
* soli (соли) – множественное число от соло, т.е. больше чем один солист
* sostenuto (состэнуто) – обозначение выразительности: сдержанно; иногда
обозначение может относиться и к темпу
* sotto voce (сотто вочэ) – обозначение выразительности: «вполголоса»,
приглушенно
* staccato (стаккато) – отрывисто: манера звукоизвлечения, при которой каждый
звук как бы отделяется паузой от другого; противоположный способ
звукоизвлечения – legato (легато), связно. Staccato обозначается точкой над
нотой
* stile rappresentativo (стиле раппрэзентативо) – оперный стиль начала 17 в.,
основной принцип которого состоит в том, что музыкальное начало должно
быть подчинено выражению драматических идей или отражать содержание
текста
* sforzando (сфорцандо) – внезапный акцент на звуке или аккорде; сокращенно
sf
* segue (сэгуэ) – продолжать, как раньше: указание, которое, во-первых,
104
заменяет указание attacca (т.е. предписывает исполнять следующую часть без
перерыва), а во-вторых, предписывает продолжать исполнение в той же манере,
что и раньше (в этом случае чаще употребляется обозначение sempre)
* semibreve (сэмибреве) – целая нота
* tace (таче) - молчи
* tacet (тачет) - молчит
* tutti (тутти) – все (например весь оркестр)
* tenuto (тэнуто) – выдержанно: обозначение предписывает выдерживать
полную длительность ноты; иногда имеется в виду легкое превышение
длительности
* unisono (унисоно) – в унисон
* voce (воче) - голос
* voci (вочи) - голоса
Список литературы
105
1. Белая Н. В. Нотная грамота элементарная теория музыки игры на уроках ч.1:
методические рекомендации, таблицы по музыкальной грамоте, муз. домино.-
СПб.:Композитор, 1999.-42с.
2. Боголюбова Н.Х. Тайны музыкального мира: Практика самостоятельного

освоения теории музыки.-СПб.: «Композитор», 1997.-96 с.
3. Бритва Н. А. Пособие по теории музыки и сольфеджио: методическое

пособие.- Тюмень.: при участии ЗАО «Сибирский издательский дом», 1997.- 68
с.
4. Брызгалин В.Полифонический словарь юного исполнителя.- Курган.:

МирНот,2003.- 68 с.
5. Павлюченко С. Курс сольфеджио и музыкальной грамоты: учебное пособие

для учащихся младших классов ДМШ.-М.: Музыка,1996.-63 с.
6. Первозванская Т. Теория музыки для маленьких музыкантов и их
родителей 1ч.: Учебник – сказка.- СПб.: Композитор, 1999.-73 с.
7. Первозванская Т. Мир музыки. Полный курс теоретических дисциплин:
учебник сольфеджио 2 класс.-СПб.: Композитор, 2006.-72 с.
8. Первозванская Т. Мир музыки. Полный курс теоретических дисциплин:
рабочая тетрадь по сольфеджио 1 класс.-СПб.: Композитор, 2004.-50 с.
9.Первозванская Т. Мир музыки. Полный курс теоретических дисциплин:
10.Первозванская Т. Мир музыки. Полный курс теоретических дисциплин:
11. Первозванская Т. Теория музыки для маленьких музыкантов и их
106
родителей 2ч.: Учебник – сказка.- СПб.: Композитор, 2001.-77 с.
12. Сиротина Т. Музыкальная азбука: Учебное пособие для
ДМШ.-М.:Музыка, 1997.-93 с.
13. Шайхутдинова Д.И. Краткий курс элементарной теории музыки. Справочное

пособие для учащихся детских музыкальных школ: изд. «Башкортостан», Уфа,
1993г.- 65 с., ноты.
Интернет – ресурсы
1. http://www.all-2music.com/solfegio.html
2. http://solfeggio.by.ru/interval.htm
3. http://www.informika.ru/
4. http://www.edu.ru/
5. http://www.school.edu.ru/default.asp
6. http://nsportal.ru/khanova-alfina-baiturovna/
7. http://metodisty.ru/blogs/home/
8. http://nsportal.ru/shkola/dopolnitelnoe-obrazovanie/library/konstrukt-uroka-
solfedzhio
9. http://kakgit.narod.ru/forma.html
10. http://kakgit.narod.ru/Glavnayasolfegio.html
107

Pravila Po Solfedzhio

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Pravila Po Solfedzhio

Оригинальное название:

Загружено:

Авторское право:

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение дополнительного

Предлагаемое учебно-методическое пособие адресовано преподавателям

В своей педагогической практике автор систематизировал правила,

Практическое одобрение данного пособия отметили и родители

Учебно-методическое пособие распределено на восемь разделов (1, 2, 3,

1. КЛАВИАТУРА – это чёрные и белые

2. РЕГИСТР – это группа звуков, объединённых общим характером звучания.

4. НОТОНОСЕЦ (нотный стан) – это 5 линеек, на которых и между которыми

5. СКРИПИЧНЫЙ КЛЮЧ (ключ ноты соль) – это знак,

6. РАЗМЕЩЕНИЕ НОТ НА НОТОНОСЦЕ (ноты I октавы):

До – на нижней добавочной линейке нотоносца.

Ре – под первой линейкой.

7. ДЛИТЕЛЬНОСТИ МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗВУКОВ. Длительность ноты – это

Наполовину короче целой – половинная нота (белый круг с палочкой);

В 4 раза короче целой – четвертная нота (закрашенный круг и палочка);

В 8 раз короче целой – восьмая нота (закрашенный круг, палочка и хвостик);

В 16 раз короче целой – шестнадцатая нота (закрашенный круг, палочка и

Таким образом, в целой ноте: 2 половинки, 4 четверти, 8 восьмушек, 16

Палочки которые ставятся у нот называются – штили. До 3 линейки нотоносца

Целая пауза – по длительности равна целой ноте. Пишется в виде

Половинная пауза – равна половинной ноте. Пишется в виде «кирпича»

Четвертная пауза – равна четверной ноте и похожа на «молнию»

9. ОКТАВА – это расстояние от одного звука до его ближайшего следующего

Клавиатура делится на равные части – на октавы. Всего 6 полных и 2 неполные

В середине клавиатуры находится – первая октава, далее правее находятся –

10. ЛАД – это система устойчивых и неустойчивых музыкальных звуков,

11. МАЖОР И МИНОР – это 2 наиболее распространённых в музыке лада.

13. ПОЛУТОН (0,5т) – это наименьшее расстояние между 2 звуками.

14. ЦЕЛЫЙ ТОН (1т) – составляют два полутона.

Звукоряд имеет 7 ступеней (звуков).

Каждая ступень звукоряда обозначается римской цифрой:

16. ТОНАЛЬНОСТЬ – это высота лада, определяемая тоникой. Тональность

18. ВВОДНЫЕ ЗВУКИ – это звуки которые окружают тонику – II и VII

19. УСТОЙЧИВЫЕ ЗВУКИ ЛАДА – это I, III и V ступени.

II – нисходящий вводный звук

VII – восходящий вводный звук

22. АКЦЕНТ (ударение) - это выделенный в музыке звук.

23.СИЛЬНАЯ ДОЛЯ – это нота, на которую падает акцент (ударение).

24. СЛАБАЯ ДОЛЯ – это нота не имеющая акцента (ударения).

26. ТАКТОВАЯ ЧЕРТА – это вертикальная палочка, которая отделяет такты

Схема дирижирования в размере 2/4: раз и - два и.

каждая из которых равна четверти. Первая доля – сильная, остальные 2 доли –

30. РАЗМЕР 4/4 - это сложный четырёхдольный размер, который образовался

31. ЗАТАКТ – это неполный такт, с которого начинается мелодия. Затакт

33. АЛЬТЕРАЦИЯ – это повышение или понижение основных ступеней.

34. ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ (хроматические знаки) - это специальные знаки

Всего 5 знаков альтерации:

35. ДИЕЗ – повышает звук на полтона.

36.БЕМОЛЬ – понижает звук на полтона.

37. БЕКАР – отменяет диез и бемоль.

38. ДУБЛЬ ДИЕЗ – повышает звук на тон.

39. ДУБЛЬ БЕМОЛЬ – понижает звук на тон.

40. КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ – ставятся после ключа и

41. НЕКЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ – ставятся перед нотой и

43. СОЛЬ МАЖОР – это тональность мажорного лада с тоникой «соль» и

44. РЕ МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «ре» и двумя

45. ФА МАЖОР – это тональность мажорного лада, с тоникой «фа» и одним

46. МИНОРНЫЙ ЛАД - это лад, устойчивые звуки которого образуют

т (тон) – п (полутон) – т (тон) – т (тон) –п (полутон) - т (тон)- т (тон). Такой

47. ТОНИЧЕСКОЕ ТРЕЗВУЧИЕ – это созвучие из трёх устойчивых ступеней

48. ТРАНСПОЗИЦИЯ – это перенесение музыкального произведения или

49. МУЗЫКАЛЬНАЯ ФРАЗА – это законченная музыкальная мысль. После

Расстояние от окончания одной фразы до начала другой фразы называется

50. РЕПРИЗА – это знак повторения какого-либо отрывка или части

что музыка будет звучать в нижнем регистре.