Вы находитесь на странице: 1из 115

\If ОРЖ Жан родился

./1~ 1920 г. в Безансо­ ИСТОРИЯ


не, уч ился в Высшей н ор­ ~. ПИСЬМЕННОСТИ
маль н ой школе Сен-Клу.
Был профессором ли нг­
ви стики и сем и оло гии И КНИГОПЕЧАТАНИЯ
в Универс итете Мена с
1967 по 198 1 г. Он о пуб­
Жорж Жан
ликовал около со рока ра ­
бот, в то м числе восе мь
сборников стихов, статьи
п о теории поэз ии и п ед а­
го гики , п оэтич еск и е а н ­

тологии , пять томов в се ­


рии .в поэзии. и здатель­
ства Галли ма р, .Книгу всех
стран. Радость слов-,
за которую удостое н пре­

мии Фонда Франции


в 1980 Г. ОН п олуч ил п ре­
мию Луизы Лабе в 1985 г.
за книry .Среди слов•.

I
j
Перевод с фраН1fYЗС1Сого Крuжевск;ой Ю.в.

На стоящеcr и зда ни е представля ет собой авторизованныg п е ревод


о р.и гиналь н ого фра нцузско го и зда ния Gео гgеs ]еап « I:EC RIТ UDE
МЕМОШЕ DES HOMMES"

ISBN 5-1 7-028245- 1 (000 . И здательство лст·,)


ISBN 5-27 1- 10619-5 (000 « И здательство Лстрел ь <,)
ISBN 2-07-053040 -Х (фр.) АСТ · Астрель
Москва
© «G а l1 iIllагd ·" 1987, права на п еревод и ада птацию во всех стран ах.
© 000 « И здател ьство Лстрель <', 2005 2005
11

З
а двадцать тысяч лет до нашей эры
в пещере Ласко люди начертали пер­

вые рисунки. Понадобилось еще семнад­


цать тысячелетий, чтобы появилось одно

из самых потрясающих достижений

человека - письменность.

Можно легко вообразить, что те, кто изо­

бразил первые знаки, хотели оставить

потомкам память о событиях своей жиз­

ни. Но начало истории письменности

гораздо менее ... романтично!

ГЛАВАI

СКРОМНОЕ
РОЖДЕНИЕ
«В то в ремя как люд и
рождаются и умирают

вот уже миллио н лет,

п иш ут он и все г о л иш ь

ш есть тысяч лет<>

Эmъе.мбль
12 СКРОМНОЕ РОЖДЕНИЕ
СЧЕТНЫЕ ТАБЛИЧКИ 13

Десятки тысяч лет существуют многочисленн ы е


способы передачи посланий при п омощи рисунков ,
знаков , изображений . Но письменность существует
только с того момента , когда об р азовал ось упорядо­
ченное сочетание знаков и символов, с помощью

которых те, кто ими пользовался , могли ясно обо­


значить все , что они думают и чувствуют ИЛИ хотят

выразить.

Такая система не создается за один день. У пись­


менности долгая, медленная и трудная история. Ис­
тория , тесно переплетенная с историей человечест­
ва , - волнующий роман, некоторые страницы кото­
рого н ам и сегодня е щ е неизвес тны.

С
ловом calculi обо­
Все началось между ТИгром и Евфр атом, в Месо­ значали счетные

О
потамии . Этот регион Ближнего Востока , п р остира­ камни с геом етрич е­ дно из наиболе е
скими знаками, кото ­ древних свиде­
ющийся от Персидского залива до Багдада (совре­
ры е служили для счета. тельств пи сьме нн о­
менной столицы Ир ака) , в пе риод с VI по 1 ты сяч е­ Слово происходит от сти - эта табличка из
летие до н. э. был р азделен между Шумером на юге calculus (по-латыни Урука (слева), которая
камешек) , из которого датируется IУ тысяче­
и Аккадом н а севере.
получилось француз­ летием до н. э. Повто­
ское слово <·calclll. рени е з наков в столб­
Нево змож но в ести счетные реестры в устной цах говорит о том , ЧТО
(счет). Те, что изобра­
форме . Благодаря этой весьм а про з аиче ской жены внизу, - найде­ это фрагмент счет н ой

причине и род илась письменность. ны в Сузах и датируют­ книги.

ся эпохой неолита.
Шум еры и аккадцы, жившие рядом, говорили на В совершен н о другой там, где н аходился большой храм города Урук. (.Урук­
сфере - меди ци н е - ские таблицы ,> представляют собой перечисление
столь же разных языках, как французский и китай­
тот же термин 'ca lcl1l ·)
ский. ЭТО были высоко цивилизованные народы , ко­ обозначает окамене­
мешков с зерном, голов скота, это что-то типа хозяй­
торые жили небольшими поселениями вокруг таких лые образования (в ви­ ственных книг храма.
де мелких кам ешков), Первые письменные знаки связаны с сельским хо­
городов, как Вавилон , под вла-
которые иногда возни­
стыо царя и покровительст­ кают в почках.
зяйством. Другие таблички сообщают о со ц иальной
вом многочисленных бо­ организации шумеров. ИЗ НИХ мы можем уз нать , что

гов. Помимо (, чиновни- в религиозное сообщество храма в Лагаше входили

ков,> царских дворов,


18 булочников, 31 пивовар , 7 рабов, 1 кузнец и т.д.
священ н иков и тор­
Можно узнать также, что народы Шум ера придума-
ли не только деньги, н о и ссуду
говцев, население со­
под про центы.
стояло из крестьян и

кочевников-скотово­

дов.

Этим можно объяс­


нить надписи на первых

глиняных табличках, ОТ­


крытых в стране шумеров,
14 СКРОМНОЕ РОЖДЕНИЕ ' КЛИН, ОСТРИЕ И ЛИНИЯ 15

Э
Наконец благодаря найденным в шумерских шко­ Та квад ратн ая таб­
граммы исчезли. Это произошло по совер шенно
С
тержни , сдел анны е
личка с за кругл ен­
из таких н е пр о ч ­
лах, находившихся при храмах, табличкам, н а кото­ ным и углам и (с. 15), да­ простым причинам: на побережья х рек И болоти­
ных материал ов, как
рых с одной стороны имеется образец, данный учите­ тируемая 2360 г. до н. э., стых местностях было много глины и тростника . тростник и дерево , н е
имеет форм у, ха рактер­
лем , а с другой - копия, сделанная учеником, можно Вначале писцы, ведушие записи , использовали сохран ились. Но с п е­
ную для эпох и р асцве ­
циали сты п о клин о пи ­
проследить различные этапы развития клинописи.
та шумеров в период
глиняны е таблички , на которых они рисовали пред­
си смогли сделать вы­
Первые надписи , сделанные клинописью , которая , JI! д инастии Ура . Это меты или существа , которые хотели за п е ч а тлеть ,
вод, что должно было
эко н ом ич ес кий доку­
по мнению специалистов , скорее была (' помощни­ при помощи заостренных стержней из тростника. сушествовать три типа
мент, который ра сс ка­
стержней для письма:
ком памяти ,>, - упрощенные рисунки , пред ставля­
зыва ет о распределе­
Эти сделанные шумерами стержни , предки наших
ющие в стилизованном виде голову быка для обо­ нии ослов ра з ным лю­
дям , среди которых
з начения быка (рис. 1), лобковый треугольник с
крестьянин , кузнец,
вульвой для обозначения женщины (рис. 2) и т.д. кожевник З н ак осла с
Это - пиктограммы , каждая из которых обозначает длинной голо во й , уша­
ми и ш ее й хоро ш о уз­
какой-то предмет или существо.
наваем.Изображение
С помощью ра з ных пиктограмм можно было вы­ бога яс но видн о в ниж­
ра зи ть мысль , идею , отсюда и термин « идеограмма ,> . ней части правой
КОЛ О НЮ1.
Например, если к лобковому треугольнику добавля-

4~ Рис.1
Рис. 2

ли з наки , обоз н а чающие гору, то это з начил о, что


речь идет об « иноземных женщинах'>, которые при ­ перьевых и авто м ати ческих ручек, имели скошен ­
<,треугольный " В сече­
шли и з стран , лежащих по ту сторону гор , то есть ный конец. Ими писали по влажной глине, форми­ нии , чтобы формиро­

о рабынях (рис. 3). руя углы и линии , получая в результате нечто похо­ вать <'УГЛЫ ", сте рже нь

с <, косо среза нным


Исследователи расшифровали примерно п олто­ жее на гвозди или клинья. Все вм есте являло собой
кон цом ., чтобы фор­
ры тыс ячи ра зл ичных (, примитив ных ,> пикто грамм. некий примитивный ри сунок Отсюда и на звание ми ров ать « КЛИНЬЯ »,

« клинопись '> . И С , круглым концом .,

Шли века, и пиктограммы перестали Но В этих (,з наках,> уже не осталось ничего от реа­
чтобы писать цифры.

представлять только изображаемый предмет, листических рисунков, в течени е веков про и зошли
а стали обозначением смысла в зависимости большие и з мен е ния. Но рисунок пикто грамм не
от контекста.
был фантази ей художника . Были найдены специ­
Свершилась странная и совершенно неожидан ­ альные перечни , созданн ые писцами, нечто вроде

ная эволюция: К 2900 r. до н . э. ПРИМИТИВI-lые пикто- примитивных словарей.


16 СКРОМНОЕ РОЖДЕНИЕ ЯЗЫК Р ЕБУСА ]7

П
и ктограммы обо­
Д
Каждый знак мог, в зависи мости от контексга, еревья. ме ш ки с
Чтобы упростить чтение и п исьмо, шумерские пис­
зе р н ом . сельс к охо­ з начаю'!' как и де и .
иметь много раз ных смыслов. Так, зн ак ноги мог ч и­ цы должны были использовать знаки-«классифика ­
зяйственные орудия . так и предметы .

таться как « ходить ·>, « стоять'>, « пе реноситм И др . Оп­ п е ре ч и сле нны е в этом торы ·> , которые позволяли понять , обозначает ли
ределенной с и стемы расположения пиктограм м не акте собствен ности ,
знак сам п редмет или его звучание.
при н адлежали том у,
сущесгвовЗJIО: он и
чья рука в в иде под п и­
Юридические кодексы. научные трактаты
могли следовать и го­ си изображена здесь же
в лево й верхней части и литературные произведения - теперь
Р ИЗОНТЗJIьно , И верти­
этой таблички из Ниж­ письменность может зафиксировать все.
КЗJIЫЮ, методом бу­ ней Месопотамии , да­
сmрофедо1-/. (п ротиво ­ тируемой !v тысячеле­ Аккадцы , семитские предки ар абов и евреев , завладе­ Птица и я й цо рядом оз­
тиемдо н. э.
положное н ап р авле­ ли всей МесопотамиеЙ. Их гос подство СГЗJIО таким начают . п лодородие->.

н ие с о седних « сгрок ,> , сильным, что J( 2000 г. до н.


то есгь серий п и кто­ э. В сгране уже говорили

гра мм). Когда зн аки


СТЗJIИ обознач ать

М
только собсгве н н ое ОЖНО также
н а йти клино­
значе н ие, их количество уменьш илось. Ско ро их н а ­ п ись на монумен ­
Н есколько черточек,
сч итывал ось только шестьсот. От писцов это требо ­ тах и статуях, к ак .
падающ и х с неба . оз­
например, н а этой
вало огромных усилий п амяти. на ч ают « Н ОЧЬ *.
культовой собаке из
Шумера . которая да­
Ребус: детская игра. которая станет ключом
для расшифровки письменности .

Уди вительно и то , что зн аки н а табличках из мя гкой


тируется 1900 г. до
н . Э. И п освя щен а Н и­
н и с ин е, боги н е . <'уши
><
которой все гда откры­ Две скрещенные линии
глины , которые п отом ВЫ СУШИВЗJIИ на солнце и л и в ты молитвам •. означают <- вражду ' _

п ечи , обозначали некие предметы или сушесгва .


Дальней ший прогресс п р и вел к тому, что знаки ста­
ли обоз начать звуки устной речи.
В основе п исьменности лежит фонети ка. Велико­ Две параллельны е ли­

леп н ое открытие шумеров , а также древних египтян


н и и оз н ачают 'дружбу'> .

заключалось в ис п ользовании пр оцесса , просго­

го, как детская и гра в ребусы . Им п р ишло в голо­


ву пользоваться п иктогр аммой, обоз начая не
тот предмет, который она и зображает, а дру­
гой, н азван ие которого звучит похоже . Как и в
современных р ебусах, где рисунок бутылки с
вином плюс изображение града н е демонсгри ­
руют на питка и атмосферных осадков , а обо­
значают слово «виногр ад ·> . Шумерская пик-'
тограмма стрелы « ти·> означает '«жизнь,>, ко­
торая тоже произносится как « ти ·>. ЭТО один
из самых примитивных п риме р ов , а про­

цесс этот был очень сложным и длительным.


18 СКРОМНОЕ РОЖДЕНИЕ ИСТОРИЯ КЛИНОПИСИ 19

С
Клинопись стала к этому времени настоящей пись­ хема ЭВОЛЮЦИИ
идеограмм ы <- царь .)
менностыо, способной записывать не только аккад­
(человек + корона) с
с кий язык, но таюке дреВl-IИЙ язык шумеров , который 2500 по 600 t: ДО] ] . Э.
стал священным языком (как в наши д ни латынь ста­
ла языком церкви). Это станет письменностыо Вави­
лонского царства, которое развивалось с 1760 г. дО
Н. э., потом Ассирийского царства на севере.
а этой стел е изо­
Н
Письменность, п оявившись на свет рад и п р остых Ра ] ]н ед ина С ]' ич ес кий
п е риод 111: до 2500 г. бражен акт даре­
подсчетов, понемногу стала у жителей Месопотамии
]-]ия царем Вави ло на
ДО н. э.
подспорьем для памяти , потом способом фи ксиро­ Мардуком (сл ева) , ко­
вать звуки УСТНОЙ речи , а потом - ВОЗМОЖН ОСТЬЮ торый царство вал с
852 по 828 г. до Н. э. ,
общаться, ра зм ышлять и выражать свои мысли. Так
жрецу Калю (справа),
древние шумеры , аккадцы, вавилоняне и ассир ийцы писцу большого храма
придумали обмен пис ь м а м и , поспу и Эпоха Агад ы : до 2250 ]'. Эанны в Уруке, кото­
рый должен был 'см яг­
даже конверты из ГЛИI-IЫ ! 3нач и - до ". э. чать сердца богов>,. П о­
тельное ра звитие ЮIИН О ПИСИ зади царя , с ред и св я­

позволяет за писать р ели гиоз­


щенных эмблем, пред­
ставлен стер жень для
ные гимны, тексты общения с письма - символ Н абу,
богами и то, что при нято назы- бога писцов.

вать литературой. Около Эпоха возрождения


п олутора милл и онов кли­ шуме ро в: до 2035 г.
до н. Э.
нописных тексто в хра­

нится сейчас в музеях


мира, и каждый год ар­
хеологи находя т сотни и

тысячи новых докумен­


ОД I~азой с л~ю­
тов . Глиняная табличка, Ста ровавил онский пе­ П щен ся водои
испещренная ЮJИI-IOПИС - РИОД: до 1760 г_ до н. э. (с. 18), котору ю дер­
ными значками, м огла бы жнт принц Лагаша И
Гуде и ( НИ ЖНЯЯ Месо­
служить таким же симво­
потамия , 2150 Г. до н .
лом, каким для Египта явля­ э.) , надпись посвящен а

ются пирамидbI. Древние Ге штинанн е, бо гин е


Н овоасс ирий ская эпо­ ,ж ивитель ной воды>,_
шумеры напи сали <<Э пос о ха: до VIl в. до ". Э.
Гильгамеше,>, и до нас дош­
ло множество ра збросан -
ных фрагментов этого
эпоса, особе нно те, что
сохранялись в б и блио­
Кла ссиче ская 1-lOвоас­
теке ассирийского царя
с ирий ская форма: VH 13_
Ашшурбанипала (669- до I-I .Э.

627 гг. до н. э.) в Ниневии.


20 СКРОМНОЕ РОЖДЕНИЕ МОГУЩЕСТВО ПИСЦОВ 21
Эта эпопея, в которой великие легенды греческой Вавилоне, так и в Ассирии составляли аристократи­
мифологии, в частности подвиги Геракла, содержит ческую касту, иногда более могущественную, чем ка­
также необычайное описание потопа, пр едвестника ста неграмотных аристократов или правитель. Шко­
Великого библейского потопа. лы пи сцов отличались жесткой дисциплиной, как
свидетельствуют многочисленные документы и <,за-

С
ИЛЬНО поврежден­
ную зап и сь трудно

прочесть, но ее смысл

был восстановлен по
отпечаткам. Этот текст,
еще раЗJIИЧИМЫЙ в
верхней части рельефа,
н о не воспроизведен­

ный на ИJIЛюстра-
ции , - фрагмент лето­
писи царя Саргона 11:
<, [Эти нации] несли мое

Э
та стела, peKOH~T­
бремя ... Меродах-Бала­
рукция которои
дан из Бит-Иакина,
предста влена на с. 21, -
царь Халдеи ... рассчи­
очень редкое изобра­
тывая на <'реку Амер' и
жение ассирийских пи­
сильный паводок (что­
cцoB. Двое из них перед
бы защитить их), отме­
с идящ им чин овником
нил обременения, обе­
дают отчет о добыч е,
щанны е богам, и оста­
получ е нн ой при раз­
новил сбор дани ... ·,
граблении города Му­
сасир, в Урарту, во вре­
мя восьмой кампании
царя Сарго на ]] в 714 г.
до Н. э. За ассирийским
пис цом, который пи­
ш ет ЮlИнописыо на

глиняных табличках,
н аходится арамейский,
разворачивающий дания и упражнения" для учеников Месопотамии,
папирус.
которые дошли до нас. Умение читать и писать уже
само по себе давало большую власть и силу.

Письменность, созданная в Месопотамии,


послужила для записи совершенно других языков.

Несмотря на развитие и распространение, Она позволила им появиться на свет.


письменность остается областью, доступной только
злите, которой она дает еше больше власти, Этот факт - самый необыкновенный в д ревней ис­
тории письменности, которая смогла приспосо­
Писать и читать клинописные тексты бьmо для древ ­
биться к другим языкам, помимо аю<адского: напри­
них месопотамцев непростым делом. Это искусство
мер, к эламскому, языку страны Элам, со столицей
бьmо ДОС1упно лишь тем, кто умел писать знаки, знал
произношение И понимал различие смысла в соот­
в Сузах, на современной территории Ирана . Этот
ветствии с контекстом. Мастера письма, писцы как в язык принял клинопись как способ записи.
22 пи с ьмEfIНОСТЬ ВСЕХ НАРОДОВ 23
Еще более удивитеЛЫ-IЫМ обра з ом при с посо­
билась она к я з ыку xel~roB: этот народ в Анато­
лии , на территории современной Турции в
Аз ии, который имел с 1400 по 1200 г. дО Н. э.
мощную и богатую цивили заЦИIО, говорил на
индо е вропей с ком я з ыке семит­
с кого прои сх ождения , сильно

отличавшемся от аккадского.

Однако же хетты , с начала ис­


пользо вавшие собственные
оригинальные пиктограммы ,

отличные от шумерских , смог­

ли приспособить клинопись
'[j о гда пи сец пи сал п о
для своего я з ыка , поэтому кли­
I\. м еталлу, о н приме­
I-ЮПИСЬ ВО многом определила нял шил о. Эта се ребря­
культурный облик этого регио­ ная пластинка (слева) ,
кото рая nриnи с ывается
на в древности.
Дарию Т , царю П ерсии
Таким обра зом , между III и с 522 110 486 1". до Н . Э.,
1 тысячелетиями до н. Э. КЛИI-Ю­ до каз ыва ет п озд н ее и с­

пользование кли н опи ­


пись , родившаяся между Тиг ­ с и и ярко д е м о н стрир у­

ром И Евфратом , распростра­ ет гибкость это й пись­


менн ости , кото р а я п оз ­
нилась н а юг, в П алестину, и на
воляла з аписывать как
север , в Армению, где она стала ва вилон с кий (зон а в се­
формой з аписи последователь­ редине) , так и эла ~ICКИЙ
(справа ) или древне ­
но ханаанейского и урартского
n ерсидский (сл е ва)
языков. Без р а спространения языки . Напроти в , хетт­

этой письменности на другие с ки е nиктограммы

(внизу) , очень фигура­


я з ыки специалисты , несомнен-
тивные, н е были рас­
1-/0, никогда не расшифровали пространены в 1400 -
1300 ,-Г. до Н .Э.
25

В
то время как клинописное письмо
распространилось по всей Месопота­

мии, в соседнем Египте, а также

в отдаленном Китае родились и разви­

лись другие системы письменности.

Во всех до краях мира люди, увидевшие


в этом божественный промысел, начали

записывать свою историю на камне,

глине и папирусе.

ГЛАВАII

БОЖЕСТВЕННОЕ
ИЗОБРЕТЕНИЕ

И
зображени е богов со свя ­
щ е ННblМИ надпи сями:

Ра - Гар ахут и, слух кото ро го


усл аждает арфи ст (с. 24). Бог
пи сь м е нн ост и и покровитель

египетских писцов Тот,


вдохн овляю щий Н ебме ртуфа
н а чте ни е.
26 БОЖЕСТВЕННОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ СКАРАБЕЙ , ВОДА И РОТ 27
ду пиктограммами одних и иероглифами друтих.
Э
История Древнего Египта осталась бы неизвестной ТО группа и ерогли­
фОВ з аключ е н а в
или непонятной, если бы Шампольон и другие е гип­ Но и с е йчас эти иссл едования находятся в стадии
ра м ку - картуш , ука ­
тологи не проникли в тайны этой « иероглифи че ­ з ы ваю щу ю, ЧТО р е чь
гипоте з и далеки от з авершения.

СКОЙ ', письменности, которая покрывает бесчи сл е н­ идет о с вяще нн о м

им е ни , в да нн о м СЛУ­
Древние-египтяне считали . что письменность была
ные монументы в долине и дельте Нила.
ча е Ра мсеса ТХ, царя создана богом Тотом и он подарил ее людям.
Ве рхне го и Нижнего
Е ПЛl'га в ХН В. дО н . Э . Слово « иероглиф '>, которым наз ывают з наки е гипет­
ской письменности , означает фактически «священ ­
ные письмена " (от греческого слова «иерос" - свя­
щенный и <. глиф '> - рез ьба).
Первые документы , с одержащие ие роглифиче­
ра гм ент из "~liUгu.
Ф.lvtepmebl,x,. Э,а ские надписи , относятся к III тысячелетию до н. э .
п ол оса и ерогл ифо в Но похоже, что письменность появилась еще рань­
Сс. 27) чита ется ве рти ­
ше. В любом случае она не подверглась никаким з а-
кал ь н о. Мы видим два
зн а ка с кара бее в, кото­ . м етным и з менениям примерно до 390 г. н . Э . , когда
рые о значают <. прийти
Египет оказался под властью римлянl Пр осто в тече­
в мир '>, м е жду НИ М И

зн а к рта , означающий ние тысячелетий количество знаков значительно .


<, ,"о ворить'> . Эта пол ос­ увеличил ось , от семи сотен примерно до пяти тысяч
ка обрывается , ее тру­
к мом е нту римского з авоевания .
дно пер е в ести, но в

любо м случае эти з на ­


Египтяне. в отличие от своих соседей - шумеров.
ки говорят о то м , что

КТО- ТО п риш ел в мир прJtняли граФическую систему. которая могла


и ЧТО -ТО сказал. выразить все .

в то время как у )кителей Месопотамии примитив­


ные надписи постепенно становились <, п омощника­

ми памяти ", потом письм енностью, иероглифиче­


ская система с самого начала, с первых надпис е й
была настоящей письменностью: во-первых, ПОТОМУ,
что она более или менее соответствовала устному
языку, который МОЖНО было восстановить в той ме­
ре, в какой он с охранился до н а ши х дней в форме
коптского я з ыка; во-вторых , ПОТОМУ, что он отсыла­

Эта письменность в отличие от КЛИНОПИСИ - ет к абстрактным и конкретным реалиям и содер­

строгой, геометрической, абстрактной - заворажи­ жит записи по сельскому хозяйству, медицине, обу­
вает, она поэтична и кажется живой , так как состоит чению , а та кже молитвы , легенды , з аконы и лит ера­

и з в еликолепно стили зованных рисунков: челове­ туру во всех формах .

ческие головы , птицы , разные животные , растения Ориги н алыюсть и сложность этой письменности

и цветы. обусловлены тем , что она состоит в общем и з трех

Шумеры и египтян е жили в одном и том же реги ­ видов знаков: пиктограмм , то е сть стили зованных

оне , по этоМу их цивилиз ации им ели много общего . рисунков , представJIЯЮЩИХ предметы или существа,

Ученые до сих пор пытаются уловить сходство меж- сочетания знаков для выражения идей , фонограмм в
28 БОЖЕСТВЕННОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ ПИСАТЬ - КАК ПОЛЕ ПАХАТЬ 29
тены храма Кар­ Чаще всего строки иероглифов читаются справа
С вак в Фивах допус­
нал ево. Напр авле ние чтения ука зано ориентацией
кают два ви да чтения :
ч еловеческих или птичьи х голов: следует СIИтать ,
туг еСI Ъ и персонажи,
и иероглифы , кото­ двигаясь к лицу или клюву. В реальности это не все­
рые можно н е только
гда п росто. Например, когда надпись на стене мону­
читать, н о и любо­
ваться их I'рафиче­ мента или храма находится поблизости от статуи ве­
C КI1M со в е рш е нсгвом . ликого божества (Осири са, Анубиса) или фараона ,
лица на надписях повернуты к этой статуе, что меня­

И
зображения , на ­
зываемые фоне­ ет н а п равление чтения и осложняет его и н терпрета­

мами , могуг б ыть раз­ цию l Иероглифы могут также идти с ни зу вверх и , на­
деле ны на три катего­
оборот, с п рава налево , а переходя на следующую
рии: 1) ' м онолитер­
вые -) з на ки , имеющие
стро чку, слева направо. П оследний вариант называ­
з начение буквы; 2) ется (·бусmрофедо1-t') (буквально - как борозды паш­
" билитерные., знаки,
ни, по которой пахарь ведет быка вперед и назад).
имеющи е з начени е

двух бук в; 3) "'IРИЛИ­ Чарующую орнаментальность иероглифам прида­


терные·, знак и , имею ­ ет то обстоятельство, что каждый з н ак представляет
щи е з на ч ен и е трех
собой рисунок, исполненный величайших подроб­
букв. И зображение
внизу сграницы - би­ ностей. Это вдвойне (, священное п исьмо'). Именно
литер ны й з нак, озна ­ п оэтому созерцание иероглифов восхищ ает нас.
чающим <- ХН -),
Повсюду стены храмов и гробниц пр ославляли бес­

Э
численных богов Древнего Еги пт а , словно эти ТО соч етание иеро г­
лифичесКI1Х знаков
иероглифы сами были священными знаками . З н аки , (вн и зу) читается и с­
высеченные на камне , или нари сова нные , или напи­ клю чительно слева на­

право. Первый знак


виде рисунков, представляю щ их звуки (египтяне и с­ санные, обладают исключительной кр асотой и со­
слева читается как '· хб·> .
пользовали примерно те же методы составления ре­ ставляют, даже незави симо от своего значения, не­ Второй зн ак - детер­
буса, что и древние шумеры), и, наконец, детерми н а­ что вроде (' ри сова нной поэмы '), которая для древних м ин ат ив: н ога п оказ ы ­

вает, что речь идет о


тивов - знаков, обозначающих, о какой категории египтян могла быть вдохн овленной только богами.
слове, имеющем отн о­
предметов или существ идет речь в данном случае. ш ение к ноге. Третий
знак - фигуративная
Когда начинаешь расшиФровывать (,свяшенные пикто гр амма: танцую­

письмена,), К удовольствию от понимания щий человек Все вм е­


сге оз нача ет ,·танце­
примешивается удовольствие от созерцания.
вать ,).

Эта графическая система, которой является пи сь-


менность, - в какой-то степен и (,с вященное _ ....__
письмо'). Вообще имена богов и фараонов , ко­
торые считались тоже богами, фигурируют в
тексте в виде картушей, чтобы можно было уз­
нать, что речь идет о свящ енн ой особе .

Эстетические соображе ния были наиболее суще­


ственными правилами и огранич ениями в выборе
способа , которым ПИ СlЛись иероглифические тек­
сты, включая даже направления пи сьма.
30 БОЖЕСТВЕННОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ ХРОНИКИ, ЗАПЕЧАТЛЕННЫЕ ИЕРОГЛИФАМИ 31

Е
Но она служила также для нужд учета , как у пер­ гип етский Элефан ­

О
А мы , рассматривая эти чудеса , испытываем те же сновн ая ед иница
тин е кий ка л е н дарь
и з м е р е ния - «цар ­
вы х шумеров , для установления законов , з аключе­
чувства , то же вдохновение, которое вызывает вели­ (с. 30, внизу) был гра­
ская лине йка " (длиной
кая по эз ия , а у верующи х - молитва, с <' царс кий л о коть"
ния торговых и брачных КОJ-lтрактов, Она также ста­ в ир о ван в п е ри од цар­

(5 2 см), она делится на ла сокровищницей литера'IУРЫ, Египетская литера­ ствования Тугм оса [
Египетская письменность, хоть и была 28 пал ьцев п о 1,86 см , (о кол о 1450 г. ДО н. э.)
тура необычайно богата, Она объединяет самые ра з ­ В одном и з гор одских
божественного происхождения, отражала кото ры е в с в о ю о ч е­

ред ь ра зд елены на
личные жанры: нравоучения , гимны богам и царям , х рам ов . Та м указаны
не только религиозные понятия и темы. прин о ш е ния бо гам , ко­
пальмы «,лад они ,, ) , исторические легенды и приключеНСlеские романы ,
то ры е н ужн о дела ть
1 пал ь м = 4 пальца = любовные песни , эпические поэмы и басни,
Многочисленные памятники и документы , найден­ еже год н о в то т д е нь,
7,47 см) ,
ные в Еги пте , выявили , как это было и с клинопи- Среди наиболее известных литературных памят­ когда звезда Сотис (Си ­
ри ус) с н о ва п оявля ется
ников отметим «книгу.мерmвых. , написанную
Н,Щ горизонтом. ПОВ­
то рно е п о я вл е ни е звез­

ды сопровождается д а ­

той: третий м есяц лета ,


28 день. Звезда поме­
щ е на в се реди н е треть­

Письменность позволила древним египтянам со­ ей кол о нки с права.

хранить свою историю, создать списки правителей ,


рассказать о важ~IЫХ событиях, царских свадьбах и
о битвах, В Египте, как и в других местах, история
рождалась вместе с письменностью , впервые помес­
а <.папирусе зол о ­
ки ХРОНОЛОГИИ, Н тых рудников "

(слева) , датируемом
э похой хх д инастии
(около] ] 00 г. до н. э .)
гребни Гебеля ра с пол о­
жены в виде четырех

ц е пей . Нав е рху гранит­


ные <, Золотые горы" с
з олото н осными ша х та ­

ми. У подножия гор


расп ол оже ны малень ­

ки е домики рабо чи х,
с права белым изобра­
же н х рам бо га Ам о на.
Внизу проходит глав­
ная до р о г а, вдол ь кото­
рой видны скалы
иероглифами при XIX династии фараонов , то есть
и камни,

в ХIII в. до н. э. Эта книга не о смерти , а о жизни , по­


бедившей смерть, о том , как умершему миновать
все опасности загробного мира. И не з абудем гео­
графические и научные тексты , а также все, что от­
носится к культу богов, магии, медицине, фармако­
пее , кулинарии и, разумеется , к астрономии и изме­

рению времени, Календарь, который некогда был


лунным , стал начиная с III тысячелетия до н. э, сол­
нечным и насчитывал 365 с четвертью дней в году.
38 Б ОЖЕСТВЕННОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ ШКОЛА ПИ СЦОВ 39

Э
тот с идящий пи се ц
сдела н и з раскра­

ш е нн ого ювест няка , с

глазами из алебастра ,
I 'O PI-lO I'О х р усталя и
эбе ново го дерева. О н
з анимал ся с воим ре­

меслом , I<ото р ое м ож­

н о на з в а ть и скусст вом ,

п ри !v ди н аСl'ИИ
(2620-2500 гг. до н. э.).
Необ ычаЙI'l ая сосредо­
то чеНН ОСIЪ , н а пряж е н ­

НЫЙ вз гляд, н е п оДв иж­


ность , п ол н ая ГОТОВ­

НОСГЬ н ачать ра боту,


рука , которая пишет,

и д ругая , развертываю­

щ ая св ито к, делает этот

образ ве чным с имво­


ло м пиш ущи х людей .

TeKCI'a,
В
округ этого
наш(санного иера­
тической скоропи с ью
лежа т ин стр уме нты , 1<0-
торыми П ОJlьзоваJl И С Ь

писцы. СЛе ва - фУl"Ляр,


в Египте. как и в Месопотамии. умение читать куда клали хо р ошо

и писать было и привилегиеЙ. и могуществом. очи н е нны е тро сгнико­

вые СI"ержн и. Внюу­


ПJl 3С I ' ин а, с п омо щь ю
Писцы были мастерами пи сьма и фактически хозяе­
которой пи се ц , выгл а ­
вам и в области обуче ния , так как прежде всего необ­ ж ив ал " папирус и н а
ход имо было научиться пи сать , кото р ую опи рал ся при

письме, Две чаш ечки


Учеба была трудной , если пр едставить себе слож­
заllОJl I-IЯЛИСЬ чеРНЫ I\lI И
!-!Ость иероглифичес кой пи сьме нности . ПОС'Iynив и крас ны ми чернил ам и

в школу В десять л ет, дети пр овод или там лишь не ­ (к рас ными пи сали им е­

с колько лет, с амые одаренные продолжали учебу, н а богов). Сп рава -


н ож ДЛЯ разр еза ния
пока не становились взрослыми. Метод египетских п а пи руса .

учителей состоял в упражн ен ия х на за п о минание, а


также в чтении, Школьники мн о гие ча сы р ас пев али
хо ром, Искусству письма обучались при помощи
прописывания и диктантов, сначала скорописью,

п отом иероглиф ами, Акти вн о применяли сь меры


фи з ического воздействия , есл и верить ег ип етскому
на ставнику: (·Ухо мальчи ка - у него на спине, он
слушает, когда его бьют l " Пр овинивш егося могли
даже посадить в за ключение!
ЧЕРНЫЕ И КРАСНЫЕ ЧЕРНИЛА 41
40 БОЖЕСТВЕННОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ

Э
ТИ учени ки- пи сцы
выполняют упраж ­

нение п о пи сьму п од

диктовку учителя , кото­

рый здесь н е и зоБР;I­


жен. Каждый держ ит
свой стилос в правой
руке, а в левой - сви­
ток папируса.

а этой надгробной

Таким образом , писцы образовали влиятельную


собирали внахлест. Сложив перпендикулярно два
слоя , получали плоскую и гибкую поверхность.
Н фреске работники
наполняют сосуды, к о ­
касту. Умение писать делало их иногда н е менее мо- .<' торые считает ч еловек,
Ее высушивали под прессом , потом разглажи вали.
гуществеНJ-IЫМИ , чем фараон, который их J-Iанимал , ' ': Пастой из крахмала склеивали по двадцать листов ,
сидящий на куче зе рна ,
а писцы записывают их
особенно если он, довольствуясь тем , что считал се- , чтобы получить свиток длиной в несколько метров. количество. Одн ой из
бя богом , не хотел учиться читать , писать и считать. При работе писец разматывал свиток левой рукой функций египетских
Кстати, писцов в Древнем Египте хоронили =~bl!ijj~~~~ и по мере того , как папирус покрывался письмена­
пи сцов было за пи с ы­
вать, учитывать и сбе­
по обряду фараонов. Эта почетная « льгота ,) может ми, сворачивал его правой. Учитывая ра зме ры свит­ регать урожай.
быть объяснена умением писцов фикс ировать фак­ ка (самый длинный из дошедших до нас был 40 мет­
ты с помощью жезлов , символов власти. ров!) , он работал чаще всего сидя в позе портного ,
В отличие от своих коллег в Месопотамии, о ни пристроив папирус между колен, на своей набед­
имели множество приспособлений для пи сьма. ренной повязке.
Это были , р азумеется, камни , на которых высекали Чтобы изобра зить знаки, писец использ овал стер­

иероглифы , но также мягкий и тонкий материал, жень из тростника длиной около двадцати санти­

с которым было легче обращаться, - папирус. метров, конец которого был заострен или сжат, в за­
висимости от того, как его предполагали использо­
у же пять тысячелетий тому назад писцы вать. Черные чернила, очень густые и стойкие, со­
использовали листы, чернила и перья.
стояли из смеси сажи и воды , к которой добавляли
С
тебли папируса
связую щи е вещество , например гуммиарабик. На з ­
Папирус - растение, которое в огромном количе­ разр ез али на ТОН­

ки е п олосы (1 ). П отом вания, заголовки и начала глав писали красными


ств е заполн ило болота долины и дельты Нила. Из
их соб нрали в нечто чернилами , которые делались на основе киновари ,
него делал и множество бытовых пр едметов - ве­ вроде ткан 11 (2), п осле­
сернистой р'ГУГИ , или сурика , окиси св инца.
ревки, циновки , сандалии и паруса . Волокнистые дователь н о с кл е ивая

ПОЛО СК И п е рп енд и ку­ Папирус был монополией государства, его стали


стебли п озволили обеспечить пр о чную основу, ко­
лярно друг другу. За ­ экспортировать с начала III тысячелетия до н. э . во
торая сделала революцию в мире письменности , дав тем папир ус выглажи ­
все страны Средиземноморского бассеЙJ-lа. Он был
начало « листу') . Обработка папируса состояла в том , вали и делали более
тонким (3). значительным источником дохода для Египта.
чтобы нарез ать стебель на тонкие полосы , которы е
42 БОЖЕСТВЕННОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ

та погребаЛЫ-laЯ
Но в самой стране эта моноп олия тяжело сказыва­
лась на цене папируса , и писцы , а также школяры
Э сгела с надгробья
Нефер и Каа изоб ража ­
были очень недовольны этим. Палимпсесты - папи­ ет сбор па пируса. Выр­
вав сгебли из рыхл ой
русы, с которых соскребли первоначальный текст,
П О ЧВЫ , их связывали
чтобы снова использовать свиток, свидетельствуют о IJ с н о пы и перен ос или

высокой цене нового папируса . Не столь дорогие из­ на с пине в суш илки.

вестняк или гончарные изделия подходили для ме­

нее важных надписей. Что касается пергамента, уже


известного древним египтянам, НО более дорого!"о,
чем папирус, то его применение было строго огра­

П
апирус позволял
ничено только самыми важными текстами.
писать скоропи­

сью, в то время как дру­


Отвечая потребностя м пов седн е в но й жизни . ги е. более твердые н о­
из системы ие роглиФов родили сь дв е другие. с ители . наприм ер ка­
м е нь или метаЛJl , тре ­
более бы стрые Формы пи сьма.
бовали иероглифич е­
Изображение иероглифов на папирусе требовало CKOI'O письма. И ерати ­
ч еское письмо п о чти
большого терпения и внимания. Эта письменность,
Ci'ОЛЬ же древнее. как

которая требовала тщательного вырисовывания и ерогл ифическое, от


которого оно про­
знаков, не была приспособлена к повседневной
изошло. Но в более
жизни и к той скорости, котор ая нужна была пис­ позд н ем демот и ческом

цам для некоторых работ. Они придумали сначала п и сь м е уже н ельз я уз­

нать п ерво началыюе


скоропись - беглое пи с ьмо - которая родилась
иератичес кое.
примерно в то же время, что и иероглифическое.
Это письмо называли также иератическим (от гре­
ческого слова « иерос» - священный), или жрече ­
ским, п отому что оно, по словам греческого истори ­

ка Геродота , который рассказал нам об этом , ис­


пользовалось сначала священнослужителями. В
этом письме исполь зовались те же з наки , что и в

иероглифическом (идеограммы, фонограммы и де­


теРМИI-lа1'ИВЫ) , но они бьu1И часто слиты друг с другом
и все больше отдалялись от примитивных рисунков.
Около 650 г. до н. Э., когда еще и с пользовал и сь
иероглифы и иератич ес кое письмо , появляется бо­
лее четкая, быстрая, слитная скоропись, в которой
буквы были связаны друг с другом и которая чита­
лась как иератическое письмо , справа налево. Это
« демотическое ·) или народное , письмо , которое

стало об щеупотребительным в Египте.


На знаменитом Розетгском камне, при помощи
которого Шампольон открыл секрет иероглифов,
44 БОЖЕСТВЕНН ОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ ЗНАКИ HEMьtE, ЗНАКИ ГОВОРЯ ЩИ Е 45

нах одится оди н и тот же текст, написанный иерог­ зн аков Фестско ­ в континентальной Греции р азвивалась пи сьме н ­
лифами, де мотическим письмом и п о-гре ч ески. И 45 го д и с ка , к о то­

рый датируется в соот­


ность, которая з адала уче ным множество за гадок
\
:;
становится очевидным , что неспециалисту очень В середин е XIX в. среди руин древ н его города
ветст вии со стратигра ­
трудно узнать в демоти ческих з н а ках и сходны е фи е й ХУН в. до н . э. Кносса было обнаружено большое кол ич ество
иероглифы. З н аки изображают фи­ фрагментов , п о крытых надп и сями .
гуры животны х, пред­
В то же время мы и сегодня видим следы этой Эти иероглифы бьmи вы реза ны на печатках из (а)
м еты п о всед н е вн о й
п исьме нност и : так же как коптский язык помог вос­ жи з н и , дом а шн е го оби ­ стеатита (мягкого камня , который легко об рабаты­
станов ить раз говорный язы к древних е гиптян , хода. Предп олагается, вать) или на глине, как, на пример , знаменитый Фест-
ч то н а ч ало надпи с и н а
краю диска. Число зна­
ков, и х группиро вк а по

д ва или т р и з нака дела­


ют правдо подоб ны м
пр ед п оложени е о то м ,

что здес ь ре чь идет о


~
-
-о (Ь)

с иллаб ич ес ко м пи сьме
э ге й ского типа.

(с)

К(с. 45), в ыточ е нный


итайский кубик

и з н ефрита . Это предок


л итер для тип о граф­
СКО Й п е чати .
в ко птской пи сьмен н ости сохр а нил ось н есколько ский диск - одн а из самых больших за гадок этой
букв, происходящих из демотического пис ьма. э похи: В 1906 г. итальянские археОЛОГИ ' обнаружили
Именно п оэтому Шампольон говорил, что для того, на Крите глиняный диск, по крытый С двух сторон
чтобы п онять иер оглифическую пи сьмен н ость , со рока пятью з накам и , р ас положе нны ми спи р алью.

НУЖИО было с н ачала изучить коптскую письмен ­ До си х п о р их никто н е смог расшифровать.


В
китайско й пис ь­
ность. м е нности (с. 45,
с права) <· ключи " кото­
В Китае за две тысячи лет до нашей эры придума­
Если Месопотамия и Египет раскрыли секреты ры х на с ч итыва ется ли письменность, которой пользуются и сегодня.
своей письменности, то письменность древнего 2]4, п омещают рядом с
др у гим з нако м и )'1'О ч ­ Китайс кая письменность представляет собой нечто
Крита до сих пор остается загадкой. няют его смысл . Эле­
уникальное она родилась примерно во II тысячеле­
м ент <, м ощь,' (с), кото­
Когда клинопись уже прини мала свой окончатель­ ро му пред ш ествует
тии до н. Э., бьmа упорядочена и кодифицирована
ный, п о чти заверш енный вид , когда еги п етская ци­ ключ ' вода . (а), оз нача­ прим ерн о за 1500 лет дО н. э . и превратилась в строй­
вили з ация п ереживала необычайный расцвет и
ет <' ре ка >, (d). Н о тот же ную систему в период между 200 г. до н. э. и 200 г. н. э.
эл е м е нт вм есте с клю­
множились иероглифически е з а пи си , примерно Ч О М 'сло во' (Ь), означа­ Это почти та же письменность, которую китайцы
во II тысячелетии до н. э. на Крите и, несом нен н о, ет <' критиковать,' (е) . ис п оль зуют и се годня для чтения и письма.
.КЛЮЧККАЛИГРАММАМ 47
46 БОЖЕСТВЕННОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ

В современном Египте, как и в современной Ме­


со потам ии (Ирак) , прим еняется арабская письмен­
ность, которая уже много веков назад заменила

иероглифы и клинопись.
Но китайская письменность так и остается китай­
.~ ,,1;;
,/k if.
.МL
1"
-/.-
~ ,:!.
1.
1'(,
~
~
).~

ской. Конечно, если раньше китайские знаки писа­


;! .:::.
лись - точнее, изображались каллиграфически - 1\.
традиционно при помощи кисточки и туши (китай­ ~
...
ской ') , то теперь китайцы пишут автоматической -а
или даже шариковой ручкой. Конечно, пишущие ма­
А1
шинки снабжены знаками без утолщений и более )s
тонких линий, без нажима, но в основном, за исклю­ ;),
чением модификаций, которые всегда направлены
на упрощение, китайская письм ен ность осталась
11Ij.'.!t
"R
~
верна своим истокам. JL t~
.
Китайцы. как и египтяне считают. что их
письменность имеет божественное происхождение.
~
,;t.
·1
fi- ;
•:'2
A~

Согласно легенде , письмен ность придумали три им­


ператора, в частности император Хуан Чи , который
Д
О нас ДОШЛИ н еко­

В
КИТ~~ICI(QЙ и япон­ торые пикт ограм­
жил в XXVI в. до н. Э . ОН якобы придумал письмен­
скои живописи кал­ мы . относящиеся по
ность, изучая небесные тела и явления природы, в л играфич еское наГlиса­ времени к началу ки­

том числе строение животных и птиц. Если верить ни е знаков является тайской письменности
также семантическ и м ( наверху). От древних
поэту У Вэю , это было худшее из изобретений: "Хуан элемен том: начерта ­ форм (слева) до совре­
Чи плакал ночью: И было о чем·>. ни е . цвет и сила нажи­ менных (справа) про­
Ma соед иняются , чтобы ...
Гораздо более проясняющим является открытие, шло тридцать веков
придать знаку н еоб ы­ Сверху вниз: солнце.
сделанное после половодья на одном из притоков
чайную красO'lу. Ману­ гора . дер е во . середина .
Желтой реки (Хуанхэ) в 1898-1899 гг., которое позво­ скрип ты выполнены в поле . граница . дверь.
виде С ВИТКОВ (наверл'У) .
лило найти фрагменты панцирей черепахи и оленьих
их несли на сп ина х
лопаток На J-IИХ имеются надписи , самые древние стра н ствующие буд­
из известных образцов китайской письменносги . дийск и е монахи-пи­
лигр имы . которые пе­
Вивиан Аллетон, специалист по китайской пись­
ре се кали страну во
менности, рассказывает, что "свящеНТ-IOслужители всех направл ениях.

записывали свои вопросы на одной стороне панци­


ря черепахи , приближали друтую сторону п анциря Пиктограмма - первый.
к оп-по (зажже нному на востоке). Ответ на зада нный ключевой элемент всех письменностей.
вопрос скрывался в форме трещин, вызванных жа­ отображаюший основные понятия -
ром. (... ) Знаки вопроса были записаны сверху вниз сохранилась сегодня в китайских знаках.
в виде столбцов. (... ) Эти знаки по своему ПРИНЦИПУ
Почти во всех цивилизациях история письменно­
и структуре были такими же , как и знаки , которыми
сти началась с одной и той же п ервой главы:
поль зуются теперь ·>.
БУКВА И ОБРАЗ 49

и китай ско й пи сьменности состоит вот в чем: один


С
амобытность этого
у древних китайцев - как и у шумеров , египтян, хет- п оуче ния Будды
ки тайского свитка
пр о и з н есе нный сло г может означать, в з ави с им ости
тов ИЛИ критян - первые знаки неизбежно были п о п оводу поста и с живо пи с ью на ш елк е,
о чищения: вот тема
от напи са ния , совершенно ра зные вещи. Н апример , датируемо г·о XVlII в ..
рисунками , пиктограммами и сочетаниями пикто ­ этой китайской вышив­
звук (· ши " может оз начать (,знать", (· быть,' , (·вл а сть ", п одтв е ржд ается п е ч а­
ки на шелке УН в. до н. э.
грамм. Впрочем , некоторые пиктограммы, относя- тями , кото ры е п о м о га­
Ее з н аЮ1 одн о временно (, мир ", (· клятва", (· покидать ,', (· класть ,', (·дело ,', (·лю­
ют идентифицировать
щиеся к совершенно ра зличным цивили зац иям , и буквы , и декоратив- бить ", (- видеть -, (. надз ирать ", (· ра ссчитывать н а ·" его создателя. Эта тех­
ные элементы.
поразительно похожи друг на друта. ('ХОДИТЬ ", (. пробо в атЬ» , (·объяснять ,', (·Дом" и др . ника нан есе ния п е ча ­

тей б ыла известна в Ки ­


Нужно с казать , что пи сьменность в з начительно
Китайская письменность подчинена тонким тае задолго до изобре­
большей сте п ени , чем устная речь (которая абсо­ те ния книго печатания
правилам, которые являют нам почти поэтическое
лютн о ра з ная н а севе ре и на юге) , является основ­ в Евр о п е.
искусство.
ным элементом языково го единства Китая!
Пиктограммы быстро п одверглись стили зации , н о КаждЫЙ иероглиф долже н впи сываться в идеаль ­
оставал ись еще в китайских знаках, где з аметны от­ НЫЙ квадра'Г. Он обычно состоит и з ключа , который
четливые при з наки примитивных п иктограмм , кот о­ прида ет е му смысл (или основу с мы сла) , и ч асти , на­
рые придают этой письменности в высшей степени зываемой фонетической , которая указывает, как это
поэтичес кий ха рактер каллиграфии , особенно силь­ следует произнос ить. Нужно калли графически и зо­
но проявляющийся В со четаниях не которых знаков. бражать з наки, нанося штри хи в стр ого о пр еделен­

Например, если к з наку (·ухо" добавить з нак ('дракон ,', ном порядке. Если (, п овседневный ,' китайский я з ык
читается слева направо , то язык ученых и поэз ия ,
получается сочетание , означающее (.глухоЙ " .
Но самая главная особенность китай ского языка н аобо рот, читаются сверху вни з и справа налево.
50 5]

а тысячу лет до Рожде~тва Христова


З произошел настоящии переворот:

был придуман алфавит. Это не было

мгновенным явлением, а длительным

процессом. Родоначальниками были

финикийцы, расселившиеся на западных

берегах Средиземного моря, в Северной


Африке, на юге Испании, в Сицилии,

Сардинии, на Кипре и даже в Греции

и Италии.

ГЛАВАIII

РЕВОЛЮЦИЯ
АЛФАВИТА

В
ОС ll о ие М J-I О I 'ИХ
аJlфавитон л ежат
арабская и латин с кая
ПИ С IJме НI-I ОСТ И . П о ка ­
за J-lI-IЫ Й здесь араб ­
с ки й т екст XIII в. поэ ­
та аJlь-Ха ри ри читае'I'СН
с права н алево ,

а эта римская н адп и с ь

III В , чита ется еле на на -


пра во,
52 РЕВОЛЮ Ц ИЯ АЛФАВИТА ПУТЕ Ш ЕСТВИЕ АЛФАВИТА 53
Клинопись, иероглифы· или китайские знаки - XIV в. до н. Э. В Уга­

все о н и имеют то об щее , что обозна ч ают ли бо сло­


B р и те , неподалеку от

Библа , в Сирии , сущест­


фИНИКИЙСКИЙ алфавит и меет только соглас н ые , то
есть звуки, или фонемы , которые существуют в уст­
ва , ли бо <VIОГИ. Уметь читать и писать в этих систе ­ вовала клинопись, в ко­ н ой речи только тогда, когда «звучат,> , иначе говоря ,
мах означало знание огромного кол и чества знаков торой применялось п оявляются только вместе с гласными. Впрочем,
только двадцать два
или символов. особен н ость семитских языков, таких как иврит и
з н ака. Все они был и со­
Совершенно иначе исп ользуется алфавит, кото­ гmсными. Гласные не
рый п озволяет в принци п е при помощи п римерно записывались , они

включали с ь при чте­


тр идцати знаков записывать все. Это тоже не п росто,
нии в зависимости от
и двадцать шесть букв латинского алфавита, напри­ вида сл о в. Все это поз­
мер , обозна ч ают не все звуки - отсюда и воз н икает воляет предполагать ,

что это была п ервая


трудн ая п роблем а обучения ш коль ников о рфогра ­
алфавитная письмен­
фии. Но все же двадцать ш есть букв - это мен ьш е, ность.

чем тысячи иероглифов, которые должен запом­


нить маленький китаец , ме н ь ш е, ч ем н есколько со ­
тен иероглифов для мален ь кого еги птя нина , мень ­
ше, чем ш естьсот знаков кли н о п иси учени к а пи сца

Н
в Месопотамии. П о этой п ричине некоторы е с ч ита­ а этом барельефе
из дворца Сарго­
ют, что появле н ие алфавита действительно стало
на 11 (722 - 705 гг. до н.
н ачалом демокр атизации зна ний . э.) В Хорсабаде в Ираке
изображены финикий ­
Первый алфавит. финикийский . адпись на этом
Н
ские торгов цы , п ере ­
камне (внизу) , об­ праВJlяющие деревян­
наруженном на Сарди­ ные брусья по воде. П о
нии , датируется , похо­ словам Геродота, кото­
же, IX в. до н. э. И явля­ рый жил с 484 по 425 г.
ется свидетельством д о н. э. И рассказал о
гео графического рас­ событи ях, п рои сходив­
п р ост р а н е ни я п ервого ш их гораздо р аньше ,
не клинописн ого алфа­ им енно финикийцы
вита , который появился принесли искусство

в Фи н икии примерно письм е н ности народам


в 1200 г. дО И. э .. Сред иземноморья.
Греки во II тысячелетии дО
н. э. имели систему п исьменности, которая исчез­
арабский, заключается в том, что они содержат
ла к 11 00 г. до н. э. при разрушении и исчезнове­
очень мало глас н ых .
нии греческой культуры после дорийского на ш е­ Финикийцы, которые в основном были купцами
ствия. Через три или четыре века финикийская и мореплавателями, то р говали со всеми народами
пи сьменность распространилась в Греции. Никто Восточного Средиземноморья. Именно эти контак­
не знает, откуда п ри шли эти з н аки, обнаруженные ты привели все народы этого регион а к необходи­
на глиняных че р е п ках. Но возможно, и даже веро­ мости выучить фИНИКИЙСКИЙ алфавит.
ятно, что этот алфавит возник в результате посте­
Появились два новых алФавита. Они был и
п енных изменений некоторых клинописных зна­
использованы при написании Ветхого Заве та.
ков или, что еще более вероятно, демотического
п исьма Древнего Египта. Через пять веков (приме р но в VIII в . до н. э.) в го р о­
В чем можно быть уверенн ы м, так это в ТОМ, что дах на месте современной Сирии , которую называ-
54 Р ЕВОЛЮ ЦИЯ АЛФАВИТА 55

Э
ТИ фрагменты CB I IТ­
ков б ыли н айде н ы в
1949 г в пещерах KY~I­
ра н а , на п обереЖ I,е
Мертвоl"O моря, Весн ой
то го года п аС IУХ из

пл еме н и бедуин ов Таа­


l"l ир ех ИCl<а л свое за­
блуди в ш ееся живот н ое
с ред и скал и ущеJlИ Й
вдоль бере га, Та к он 0'1'-
I<P blJl , п ер вую п е щеру с
ма нус к ри п там и ·> , где
н аХОДИЛ И С I) Ilергамс нт ­

ны е СВ И ТК И , заве Р l lуг ы е
л и то гда стр а н о й Ар ам,
в льня ную ткань, запе­
воз ни к а р амеЙС Ю1Й ал ф а­ чаТ,IН l-lы е смолой 11п о­
в и т, кото р ый в н екото ­ мещенные в большие
глиняные кувшины , за­
ры х детал я х б ыл бл и зо к к
крытые крышками, Их
тому, ч то при ме ня л и фини - назвали (- РУКОПИСЯМ И

КИЙЦЫ , Мертвого моря ., OH I1


содержал и библейские
А р а м ейска я пи сьме нн ость з н а чи тел ьн о п овл иял а
Араб ская и еврей ская пи с ьме нности. которые те кст ы и комме н та рии

н а н а шу и сто ри ю, п от о м у ч то им е нн о н а этом я з ыке к Би бли и , н а п иса нн ые


испо льзуются сего дня. «пита л и с ь ,) и з од ного
чле н ам и оБ ЩИII Ы ессс­
б ыл и н а пи са ны н е к ото ры е книги В етхо го З а вета ,
источника. е в н а и вр и те и н а ар а­
Н о с ам а я боль ш а я е го ча сть до ш л а до на с н а я з ыке, ме й ском яз ыке.
п и с ьм е н н ы е след ы KOTo poro д атир уютс я 700 в , А р абская пи с ьм енн ость , как и е вр е й ская , про и схо ­
ДО Н, э" - н а иврите. д ит ОТ фИНИКИ ЙС КО I 'О алф ав и та , Каким об р азо м ? В
Эта пи с ьме н н ость в ее ПРИМИ ТИ В J-I ОЙ ф о рм е не за­ р езул ьтате к а ки х п е ри п ети й? То чн о это Il е и звеСТ I-IO,

пи с ы вал а гл ас ны х и читала Cl>, ка к и в а р а м е й с ко м и про цесс п е р ехода от финикий с ко й п и с ьм е нн ости


п и с ьм е, с п р а в а н але во, Это п о чти тот же я з ы к, з а и с­ к арабс ко й остается одн им и з сам ы х за гадо чны х , Н о
кл ю ч е н и е м ,; е кото ры х детал е й , кото рый и с п ользу­ что, вид им о , уже устан о вле но, та к это то, ч то Il a за ре
ется е ГОД I'!Я как о фици ал ьный я з ы к И з раи ля , н а ш ей э ры н а р од н ости се ве р а А р а вии , I l абате и , и с­
Дре вни й ив рит, н аз ы вае мый <,квад р атны м., С те ч е­ п ол ьзо вали пи сь м е нн ост ь, кото р а я была уже н е
ни ем ве ков и з м е нил ся о ч ень м а л о, Эта пи сь м е н ­ финикий ско й , н о е щ е и н е а р абско й,
н ость им еет' од нов р е м е н н о с <, про пи с ными ,) буква­
В
<,квадратном и в ри ­
ми , ко т о ры е вы сека ют н а м о н у м е н та х и п е ре н осят

н а свяще н н ы е св итки Б иблии , <,с ко ро п и с ны е·) (кур ­


те,) зап и с ы ваJl l1

TOJlbKO cOI'l lacHbIe, 0 11 ..фJ? ~'M~ o,'~ 'J):f, ~~1 i'Q~)'l!


.~'~~" 1'~.':f'~ t~ ilW,2 i'I! "'~~
чи таJlСЯ с п рава HaJleBO
с и в ны е), и с п ользуем ы е в п овсед н ев н о й жиз ни , и как будто бы ПJ 0 11C-
Иври тская пи с ь менность ч е р ез н ескол ь ко в еков
-
ходИJI от арамейского,
Здесь Се 55, внизу) - -''''~J:! W'N ~~"'\~ ',;)!. "'~'J~ JJ:Ji'l1
L",! ~'i\~ Q"~ ,~ , \f.'iln ~,. ; ...,~,~
п ослужи ла для за пи с и д р уго го яз ык а и ди ш , н а ко­
фрагмент описа н ия ри­
то р ом гово ри л и ев ре и Це нтр альн ой Ев ро пы и кото­ lyaJla д н я , предшеству­
ры й все же весьма далек от и в рита, п отому что со­ ющего П асхе, датирует­
ся л'Vl в, Cnеl'ка изме­
~I,.,. rn -,wд "'Q'~ .",f,~ О" "W~~
С'ГЧ'" ",~, nrрЧ' iW~ ~?~ 1I~~
сто и т глаВ I I Ы М об р азо м и з сло в repMa HCKoro и сла­
н е нны й <f квадраТI-I ЫЙ
вян ско го про и схожде ния , Это заставл я ет с пе ци ал и ­ иври т ,> иС П ОIII,зоваJlСЯ
"'I~"7
ст о в с чит а т ь, что пи с ьм е нн ость - я вле ни е, к ото р о е ПОЧТ И так же , как u СОВ­ t, ~\ .,!!: .
ча стичн о н е з ави с ит от я з ыка (тол ь ко ч астичн о !) , ременном И зра И Jlе,
56 АЛФАВИТА . СЛОВА - ГОЛОС БОГА 57

Д
ЛЯ мусульман пись­
Установлено, что первые собственно арабские
менность имеет
надписи датируются 512-513 гг. н. э. Впрочем, в 622 r. священ ный характер , и
пророк ислама Мухаммед бежал из Мекки, чтобы пророк Мухаммед про­
диктовал слово Божье
скрыться в Медине. Эта дата отмечает хиджру - на­
без посредн иков. Он
чало мусульманской эры . Это на десяток лет раньше, был настоящи м проро­

чем первые тексты Корана, свя щенной книги му­ ком Всемогуще ,'о Бога.
В отличие от персид -
сульман , были продиктованы Мухам меду Аллахом и
ских рукописей , где
з аписаны арабским шрифтом примерно в 650 г. н. э. фигурируют изображе­
ния людей, что и про­
Это значит, что эта письменность несколько старше
славило этот мануск­
ислама , но именно благодаря его быстрому и актив­ рипт, датируемый
ному продвижению по всему миру и распространи­ ХУl в. н. э. С с. 56),
Коран , эта священная
лась арабская письменно сть (больше письменность ,
книга мусульма н Сс. 57),
чем язык). и сегодня соблюдает
Северная Африка , Малая Азия, Индия и Восточ­ религиозные принци­

пы свое г о первого ре­


ный Китай - территории, где побеждал ислам , - дактора, Османа, тре­
приняли эту письменность. И если бы христиан­ тьего И Сll3мского хал и­
фа, которые запре щают
ский Запад не смог отбросить сарацинское влады­
изображение Аллаха
.sI,~~~!~HO~~Pc:.~~ части Европы, то и Мухаммеда. Но при

., ('/.''';;'';:'-'J . вполне возможно, этом встречается мно­


го арабских букв, кал­
что вся Западная Ев-
"",~"'''C:J' п"о,,,; ;;iJ:.::-jt. лиграфически разукра­
ропа также писала шенных.

бы арабскими бук-
вами.

Коран, Библия
и Ветхий Завет -
эти слова придают

письменности

священный смысл .

Когда христиане го­


ворят о Священ ном
Писании , они под­
разумевают свои

священные книги.

Точно так же в Ко­


ране сама письменность является «письменами Бо­
га ,>, как иероглифы ДЛЯ древних египтян. Ее почита­
ют, даже не умея прочесть или понять.

И сегодня в центрах по изучению Корана в стра на х


Африки и Азии, где говорят на других языках, Коран
изучают на арабском языке.
58 РЕВОЛЮЦИЯ АЛФАВИТА
59

Э
та деталь уб ран ства
По религиозным , а также по другим причинам ме ч ети (, Купол ска­
арабская письмен ность послужила для зап иси п ер ­ лы" в Ие р усал им е пред­
ста вляС'г другую форму
сидского языка. Это язык современного Ирана -
(,б и см алла ,> . Арабс кая
индоевропейский язык, он относится к той же се­ каллиграфия ча сто и с­
мье , что и латинский , и французский языки , и не пользует таки е буквы,
как напи с анны е в моза­
им еет ниче го общего с арабским , который является
ичном квадрате, обыч­
сем итским я з ыком. н о с ин е г о цв ета , к о т о­
рыми зап исаны
с течением веков арабская каллиграфия создала 99 им е н Аллаха.
необычайное разнообразие шедевров.

Э
та К<JJJиграмма ХIX В.,
Как и иврит, арабское письмо пишется и читается
напи сан н ая араб­
справа налево и не обозначает гласных. Оно вI<лю­ С КИМИ буквами , наз ыва ­
чает восемнадцать букв, из которых благодаря точ­ ется <,б и смаллз,> . Этот
религи оз ный каллигра­
кам получается двадцать девять зн аков. При скоро­
фический мотив оз на­
писи знаки соединяются друг с другом. чает <i Им е н еJ\t! Аллаха
Но самое гениальное, что свойственно арабской м ил остивого, м ил о­

серд н ого,>. На теле пти­


письменности, - это способность образовывать
цы записан стих из Ко­
бесконечное количество форм , подвергаться потря­ рана , llрославляющий
сающим метаморфозам. рай .

Мусульманская религия запрещает (.а рабесок», и арабская каллиграфия имеет до наших


изображать лицо Бога и его пророка , дней бесчисленное разнообразие стилей, выявля­
поэтому письменно сть стала основ ­ ющих безбрежную фанта з ию: от куфическо­
ным декоративным элементом ме­ го (от города Куфа в Ираке)до совре­
четей и всех монументов. Она менных (·каллиграмм» Хасана
составила основу искусства Массуди.

--......-----
~
--
~-::: -. -
Сегодня мы знаем , что в регионах , расположен- -----=--
---.::::::.-.
ных от Аравийского полуострова до Эфиопии, и в
самой пустыне Сахара ра зв ивались многочи слен-
ные виды письменно ст и , которые , весьма вероятно ,
тоже прои зо шли ОТ фИНИКИЙСКОЙ, Но большинство
из них исчезли. Сохранилась только эфиопская
письменность и пи сьменность туарегов, тифинаг,
АЛЬФА И БЕТА 61
60 РЕВОЛЮЦИЯ АЛФАВИТА

Э
та н едав няя зап ис­
ка на тифинаг
Сс. 60), написанная мо­
лодой туарегской жен­
щин ой и адресованная
французу, - живой
прим ер дол г ожи т ель­
ства древнего алфави­
та , придуманного фи­
никийцами.

Э
ТОТ п еревод на гре­
ч еск ии язык речи

императора Нерона
о свободе греков свиде­
которая отличается четкой геометрической фор­ тельствует о влиянии
греческой кулыуры на
мой букв.
римскую п осле при сое­
Редкий факт в истории пи сьменности - тифинаг динения Греции к Рим­
был прерогативой женщин. Туарегское общество ской империи в 146 г.
до н. э. Греческий алфа­
было матриархальн ым , в нем , как и повсюду в ту п о­
вит с н е кото рыми м о­
ру, владеть п исьмом означало иметь власть. дификациями был п ри­
нят н ародом , основав­
Согласные буквы арамейского алФавита. заимство­ шим Рим. Буквы А, В, Е,
ванные греками. выполняют роль гласных. Z, 1, К,
М, N, O, Т, Х иУ
были п риняты почти

Все эти виды письменности более или менее нап ря­ без изм е нений. Греч е­
ские знаки были изме­
мую произошли ОТ финикийской и имели только
нены ДЛЯ образова ния
согласные буквы. Когда человек учился читать, он букв С, G, L, S, Р, R и О, в
должен был учиться их озвучивать. Это не было не­ то время как буквы У, F
и Q, вышедшие из упот­
разрешимой проблемой для семитских языков, в ко­
ребления в грече ском
торых было мало гласных, но не под- языке, были воссганов­
лены римлянами.
ходит такому языку, как греческий ,
в котором много согласных.

Примерно в УIII в. до н. Э., когда в


Египте еще пишут иероглифами , когда
на берегах Палестины уже два века
используют «алфавитные» виды
письменности , на севере , в

Греции , говорят на совер­


шенно другом языке , ко­

торый невозможно было за­


писать существующими видами

алфавитов. Грекам пришла в


голову простая и гени­

альная идея - позаим­

ствовать для записи


62 РЕВОЛЮЦИЯ АЛФАВИТА КОЛЫБЕЛЬ В , А, ВА 63

В
сво их гласных некоторые ЗJ-lаки и з арамейского ХI 5. В средне ве ко­
керамику, не п окрытую лаком. Найдено много кера­
вой Итали и б ыло
алфавита, которых не было в греческом алфавите. мических табличек, «остРа1СОН-, которые свидельст­
приня то пи са ть о фи ­
Так родились А « , альфа .», Е « <эпо!Лон ,», О (<<оми к­ ци аль ны е тексты н а вуют о своеобразном обычае греческой демокра­
рон ,» , У «<ипсилон .>). Что касается 1 «<йота.» , это греческом языке. Здесь тии - «остракизме·> . Имена нежелательны х граждан
представлен фрагме нт
было новшеством. писали на таких ч ере п ках, п отом клали и х в урну
трактата о р ыб н ой лов­
Этот краткий о черк н е охватывает всех тонкостей ле , охоте и полевых ра ­ Если афинянин сл ишком часто попадал на такие
и стории, но мы можем с уверенностыо сказать, что к ботах. В манускри пте таблички, его из гоняли из страны.
V в. до н. э. греческий алфавит существовал , содержал м ожн о увидеть соеди ­
н е ния букв, которы е Наша культура обязана греческой цивилизации
двад ц ать четыре знака или буквы, в том числе се мнад­
обычн о делали сред н е­
всем или почти всем, включая алфавит.
цать со гласны х и семь гласных. Известно также, что вековые п ере пи с чи ки .

Одновременно с гречес ким алфавитом примерно


в V - IV вв. до н. э . понвилась одна из самых великих
литератур всех времен, пр едставленная всеми жан­

рами: поэз ия, театр, рассказ , и стория, философия.

Г
ре ч ес кая пи сьме н ­
Мы нвляемся наследниками этой литературы, так же
н ое!"ь п олучила ши­
как и письменности , которая позволила ей пере­ р о ко е ра с пр ост ран е­

жить века. Если греческая письменность дала начало ни е благодаря визан­

сложным видам письменности


------- - -.,...- - - -- -.-_._-._---. ...
- коптской, а мян-
тий скому х ри еги а н ству
и е!"а ла р одо н а чалыш­

цей четырех семейств


К ........-..· '
письменности: через

O ;:·&."te~~- "'«!!~~Л"~ UUl


.... c,"t«:G):м!.o , ....: _и..ЦJI
. "',O-:!'".)t.8U гла гол ицу - кирилли­

цы , ч е р ез армянскую

груз ин ской , ч ерез эт­


-
""""JIz.l!!> ЦJ.J).) I ~&f.~ русс кую - латин с кой
и , наконец, ~ КО ПТСКОЙ
дЛЯ ег ип етс ки х х ри сти ­

ан, которые за пи сал и

на <'со временный . лад


язык древ ни х е гиптян.

О на сосуществовала с
арабской ГiИСI,менно­
егью : этот манускрипт

1356 г. н . э. напи са н на
"·~"'''~~А.Ч ...... &.~: КО ПТСКОМ я з ы ке, и там

Х.I'!О"Ь«~".~ """ ""'-IГ' ,,,,,,~о~'с.N же еегь п еревод

....... ~ . . . . . . . 1W' . ~~ • .r;. .... '*'~-1. ...It-_ _--I на арабский.

алфавит имел прописные (малоскульные) и строч­ ской И грузинской , - то она сто яла и у колыбели
ные (минискульные) буквы. Прописные использова­ латинской пи сьменности ... или почти так, п отому
ли с ь для надписей на камне, а строчные - для пись­ что и сторин достаточно туманна , а ут в ержд е ния о с­
ма на папирусе или восковых табличках. Греки при ­ новываютсн на зыбкой почве ...
думали нечто вроде « грифельной доски.> - таблич­ И звестно , что греки были в еликими мореплавате­
ки, ПО крытой слоем воска, на которой школьники лями и пугеl.l1ествовали п о все му С р еди зем ному мо­
пи сал и буквы при помощи острого стилоса, и эти рю . Во зможно , что они дали свою пи сьменность эт­
буквы можно было стереть. Как и египтяне, греки рускам , которы е жили там , где сегодня находитс я
использовали таюке более дорогой материал - Тоскана.
64 РЕВОЛЮЦИЯ АЛФАВИТА

(, Этрусская тайна » сделала тайну греческого 111


Н
ачиная с в. до
н. э. высеченная на
нас л ед ия еще темнее .. .
камне буква процветает
на монументах Рим­
Создатели одной из самых богатых цивилизаций
ской империи. Римская
античности, этруски оставили на стенах своих над­ ,·квадрата монумента­

гробий веЩiКолепные рисунки, а в самих гробни­ ле,) - творение резца и

стамески , а также света


цах - скульптуры потрясающей красоты, необы­
и тени. Речь идет о про­
чайно близкие к современности. Там также найдены писных буквах. Доста­

многочисленные надписи , з наки которых близки точно ' квадратная '


вначале! (- квадрата» со
греческой письменности. К сожалению, письмен­ сво ими тол стыми па­

ность этрусков п ока настолько недоступна для нас, лочками букв долго со­
хра~lЯл а монументаль­
что ее на з ывают «этрусской тайной».
ный облик. Сегодня она
Этрусские цари владели Римом до IV в. до н. э. остается универсаль­

П осле этого народы, населяющие область латиум , ным образ цом шрифта
на памятниках.
прогнали их , но римская культура наследовала

этрусскую. Победители-латины, будущие римляне ,


вынуждены были взять этрусский алфавит, чтобы
приспособить его к своему, латинскому языку. Но
это только гипотеза : некоторые авторы считают, что

латинский алфавит
происходит напря­

мую от греческого ,

О
ткуда пришел эт­
не проходя чере з русский алфавит, к
которому ОТНОСЯТ бук­
промежуточную
вы на этом сосуде? от
стадию - этрусский алфавита из греческой
алфавит.... Одно яс- колонии в Кампании
г. Кумы или от грече­
но - к III в. до н. э. ского образца из Бео­
был создан ла­ тии? Открытие на ост­
рове ЛеМI-IОС идентич­
тинский алфавит
ной письменности, да­
из девятнадцати тируемой VI В., вновь
букв. К I в. до н. э., оживило с п ор ы: воз­
можно , речь идет о п е­
В э поху Цицерона ,
реносе этрусской
были добавлены Х В эгейский мир.
и у. Римляне писали
на манер греков, ко­

торые использовали

прописные буквы для


камня , ст рочные - для

других носителей -
папируса или восковых

табличек
66 РЕВОЛЮЦИЯ АЛФАВИТА . КХАРО СТИ И БРАХМИ 67

Резьб а по камню тре бов ала тщательной подгото­ Как это ни покажется удивительным. но похоже.
Э
ТО з наменитая па ­
ра из По мп еи. Суп­ что индийская письменность имеет то же
вительной работы. В зависимости от количества
руга Тере нция Н ео
слов и величины поверхности нужно было опреде­ происхождение . что и латинский алФавит.
де ржит стил ос и в ос­

лить размер букв. Гравер начинал с (.калибровки» ковые таблички. А у


Те ре нция Нео в руках
Начиная с III в. до н. э. на Индийском полуострове
св о его текста , не с омненно , на папирусном свитке .
свито к папируса , на существовали два основных вида письменности :
к ото р о м писали ки с­

то чкой. Но чаще всего &,.г $~" --. ."..,""~~"

римлян е писали при

п о м о щи острия , ис­ " ц '"~_ ~.~ ...; " ~ -~~" ~" ~ct:"';~ _ ......; . " •

пользуемого с самых

дре вни х вре мен в ра з ­

личных формах. Счи­


тается , что Тирон, се к­
ретарь Нерона , ис­
п оль зо вал СТИJlOс и

восковые таблички ,
чтобы '·стенографиро ­
ваты речи великого

оратора. Один конец


е го бро нзового стил о­
са б~IЛ острым и при­
давал следу ПОСТОЯl'I ­

ную толщину. Другой,


пл оский , наподобие
шпателя , позволял

стирать и на чинать

О-Iачала.

письмо, на з ываемое кхарости , и письмо брахми , к


Н
а это м фрагм е нте
« Ю-IИГИ », найден­
которым нужно добавить многочисленные вариан­
н ом н а юге Индии ,
ты, служащие для записи множества языков этой можно прочитать на
тамиль с к ом я з ык е э п ос
большой страны.
(· Рамаяна ·, . Эта п ись­
Письменность бра х ми лежит в основе письмен­
м е нн ость - вариант
Потом он должен был уже непосредственно на кам­ ности деванагари , с появлением которой связыва­ пи сьменн ости брахми.
не нанести мелом полосы, которые обоз начали ют священный язык большей части Индии - сан­ В н е й есть СО I-л а с ны е и
гл ас ны е з вуки и чита ет ­
верхнюю и нижнюю границы букв (как дел а ют ху­ скрит, а та кже один и з самы х распространенных
ся сл ева н а право. Но са ­
дожники и теперь, когда пишут вывески). Потом бу­ яз ыков - хинди. Письменность бра х ми полностыо мое л юбо пытн ое - н о­
квы рисовали углем между ЛИНИЯМИ и , наконец , пи­ основана на алфавите, имеет знаки и для соглас­ ситель: бам буковы е
пластинки , соедин е н ­
сали краской. Только после этого можно было рабо ­ ных, и для гласных! Это приводит лингвистов К
ные шнурами. Их скла­
тать резцом . МЫСЛИ , что эта письменность родилась не там , где Дыв а ЮТ I а ДЛЯ чте ния и х

Во II и III вв. н. э. появились (· новое общее пись­ сейчас используется , а преобразовалась из фини­ м ожн о разв е рнуть.

МО » , И ('унциальное » (от по зднелат. (·uncialisi>, устав­ кийского алфавита.


но е) письмо, каллиграфиче ский вариант обычного Верно и то, что Индия , и в частности долина Ин ­
письма , которые распространились вплоть до 1000 г. да , была средоточием торговых путей между наро­
по всем регионам Европы, где жили римляне и где дами Восточного Средиземноморья и жителями
пользовались латинским алфавито м. Индийского полуострова , которы е , в свою оч е редь ,
68 РЕВОЛЮЦИЯ АЛФАВИТА
имели многочисленные контакты с Аравией, фини ­ Основные языки Индии, которые читаются справа
кийцами и даже Грецией.
налево , имеют основную гласную - А. Они группи­
Известно также, что грандиозный поход при- руются чаще всего вокруг <· держателя ·> вроде длин­
вел Александра Великого на берега Инда в ной горизонтальной линии, которая соединяет бук­
326 г. до н. Э. Наконец, не нужно забывать, вы друг с другом. Эта особая графика придает им
что языки Индии, в том числ е санскрит,
необычайную красоту.
прин адлежат к семье индоевропейских
На основе письменности Индии путем сложных
языков! Эти два аргумента поддержи­
преобразований строились современны е письмен­
вают ор игинальную гипотезу.
ности , используемые и сегодня на Тибете, и во мно­
За четыре века до нашей эры гих странах Юго-Восточной Азии: Лаосе , Таиланде,
индийцы были уже замечатель­ кампучии (Камбодже) и Бирме .
ными грамматистами. Письменность Вьетнама занимает особое место:
там преобладают латинские буквы , введенные в XVП
Панини, индиец, родившийся в
и XVIП вв. португальскими иезуитами, которым по­
Салатуре, считался п ервым
казалось проще обратить в свою веру местное насе­
грамматиком-лингвистом и смог
ление, которое имело различные виды письменно­
описать в IV в. до н. Э. согласные и
Т
еКСТ, IJЫ­ сти от Севера до Юга. О ни придумали запись вьет­
гласные языка богов - санскрита. Это ча­ сече ll -.
НЫЙ на ЭТОМ намского языка, письменность <'ЧУ- КУОК-НГУ'> (выра­
стично объясняется тем, что индийская пись­
камне, най­ жение, которое означ ает '-букв ы языка страны .» , или
Э
менность п ол н остью алфавит- тот индийский ма­
денном в Н епале, - просто <· КУОК-НГУ'> . Поскольку лати нские буквы пло ­ нускрипт XlX в. на­
ная и воспроизводит за пи сь буддийских мо­
пи сан н а языке нагари .
литв. Письмен ность хо передавали про из н о ш ение вьетнам цев, к нам до­
ч етко структури­ который. как и тысячи
здесь тибетская, бавили то ч ки и акценты , ил и диакритические знаки.
pOBaHН)'IO других . называется , ме­
производная от
СГНЫМ», так как на нем
фонетику. деванагари. Современному человеку трудно представить. говорит ограни ч енная

что в наше время письменность имеют не все группа людей. Нагари


на санскрите оз начает
народы мира.
- из города·>, а девана ­
гари - ,божество
В начале нашей эры системы письменности сущест­
города ·,.
вовали во всем мире. Во всем ... да не во всем! И сего­
дня еще остаются регионы , которые не знают пись­

менности: лингвисты считают, что на свете сущест­

вует примерно три тысячи ра зл ичных языков, но ед­

ва ли сотня из них имеет свою п исьменность! Нуж­


но помнить также, что каждый второй человек ста р­
ше двадцати лет плохо умеет или не умеет пользо­

ваться письмом.

Трудно себе представить, что сейчас в мире живут


люди, лишенные удовольспшя читать книги, писаlЪ

письма и узнавать что-либо о других народах и стра­


нах, о событиях, происходящих в мире, из-за того, что
неграмотны. Этот факт даже мало-мальски просвещен­
НОМУ человеку кажется совершенно невероятным.
ОЕ МОРЕ - МАТЬ ПИ СЬМЕНН ОСТЕЙ 71

Э
ТО при бли з итель­
ная дат иро вка.

В действителЫЮСl'И
пи сьме нн осгь ч асго

возникала ОД ll оu реме и ­
н о в ра з ны х месгах.

3500-3000 лет до н. Э.
В шуме ре э п оха Урука .
Пиктограммы появи­
Л ИС I, для обоз иач е l'IИ Я
цифр. В Китае ГIИ С Ь­
MeHHocr'!, п ере шла от

пиктограмм к идео­

граммам и фо и ограм ­
мам (слоговое пи с r,м о).
3000 лет до н. Э.
В Индии идет парал ­
лельное ра з витие. На­
чин ает п оявляться про­

тописьме нн осгь на

м едны х табшrч ках.


3000-2500 лет до н. э.
На берегах Нила разра ­
батывается 'с вященrюе
пи сьмо" - и ероглифы .
1000-700 лет до н. э.
Финикийский алфавит
дает начал о гр е ч еско м у

в современном виде -
с глас ными . Арамейцы ,
ра с просграняя с r, на

Восгок, с п особсf'ВУЮТ
возникнове ни ю д ре в ­

н ееврейской и араб­
ской письмен носги .
600 лет до н. э.

3500-3000 лет до н. " Рим CI'Ш roвится це нт­


ром притя же ни я и ДJrя

этруско в , и ДJfЯ греков.

3000 лет до н. э. Латынь впервые появи­


ла с ь н а , ч е рн ом камне ·,

3000- 2500 лет до н. э. Форума.


Средние века

_ 1000- 700 лет дО Н. э. Каролингское , готиче ­


ское и гуманисгиче­

C::::::J 600 лет до н. э. ское пи с ьмо rкгroльзу­


ЮТ лати ницу в За п ад­
ной Евро пе,;1 в ВОCI'оч ­
_ Среднне века
н о й Европе появилась
КИРИJUllща , про и сходя­

щая от I' р е ч еско го

алфав ита.
73

В
месте с цивилизацией римляне при­
несли « нашим предкам - галлам » ла­

TиHcкий язык, а вместе с ним илатин­

скую письменность. Через пять веков

Карл Великий беззаветно отдает себя де­


лу христианства как наследник римской

цивилизации. Он старается возродить

знания и культуру, которые уже готовы

были исчезнуть в Европе, долгое время

находившейся под властью варваров.

ГЛАВАIV

ОТ ПЕРЕПИСЧИКОВ
К ПЕЧАТНИКАМ

В
средние века в мо­
наст ырях су щ ест­

вовала практика

священного письма ,

аккураТНОГО , р ас пол о­

женного ровным и ли ­

ниями одинаковой
в ы соты, - как отра­

жение безмятежности
тех, кто пи с ал , и их

жи з ни.
БУКВА ВО ВСЕМ ЕЕ ВЕЛИКОЛЕПИИ 75
74 ОТ ПЕРЕПИСЧИКОВ К ПЕЧАТНИКАМ

ветск ие переписч и ­
Веками все, кто умел писать в Галлии , писали толь­
ко по-латыни. И когда распространилось христиан­
С ки иногда разреша­

ли себе оча рователь­


ство , там по- п режнему п и сали и переписывали по­ ны е фантазии . Так. для
того. кто пере писал в
латыни.

В 842 г. (,Страсбургская клятва ·) отмечает в первый


xv в. этот сборник лю­
бовных песен , книгу
раз появление (' вульгарных ,) (народных) яз ыков в сделали в форме
се рдца.
официальном документе. Два внука импе р атора
Карла Великого, Карл Лысый и Лю-
довик Немецкий , поклялись
друг другу В верности про ­

тив третьего , Лотаря , пр и


помо щ и этого трактата,

произнесенного и запи­

санного на я з ыке тудеск

(старогерманском) и ро­
манском (старофранцузском).
Но еще очень долго романская
письменность будет очень робко поя­
С
озда ние инициала
вляться рядом с латынью.
(буквы-м иниатю­
ры) п роходило в не ­
скол ько эта п ов: с нача­
Более тысячи лет пи сьменность
ла делали набросок ка­
была пререгативой монахов. рандашом всех эле­

ментов изображена
Немногие из мирян умели писать. Так, Карл Вели­ (буква, орнам е нт, пер­
кий , который , н есомненно, был самым могущест­ со н ажи). П ОТОМ пере­
ходили к чернилам ,
венн ы м человеком своего времени, не умел писать.
далее наносили позо­
Он под п исывал императорские указы крестиком, JЮ' IУ и краски , которые

который помещал среди завитков подписи , подго­ гюдчеркива.lllКЬ тем­

ными то нами. Широко


товленной перепис ч иком.
и с п ользовался крас­
В отличие от писцов Месопотамии или Древнего ный цвет. Его п олуча­
ли сме ши ва ни ем су ри ­
Еги п та, средневековые мон ах и-переписчики в Евро­
ка и белил И.lll1 яично­
пе не за нимались творчеством и не имели власти:
го желтка . который
они писали , но не сочиняли. Их творчество, скорее придавал глянцевый
блеск. Из-за Ilримене­
п роявилось в другом: они выработали, особенно в
I-IИЯ сурика (m illiLlП1 -
э поху царствования Карла Великого, удивительный лат.) происходят тер­
вид искус ства - искусство каллиграфии . Это пре­ мины « миниатюра »

И , миниатюрист •.
красный почерк рукописей , украшенных изумитель­
ными раскрашенными иллюстрациями , делающими

особенно ценными первые книги , которые именно


поэтому и называются (, манускриптами ,).

Древние писцы, например те, кто копировал тек­


сты Библии , писали на свитках п апируса, которые
80 ОТ ПЕРЕПИСЧИКОВ К ПЕЧАТНИКАМ

Э
та картина худож.­
п о-л атыни на зывались «volumen~. Эти свитки имели
ника голландскои
много неудобств, поскольку папирус был слишком школы ХVШ в. уводит
дорогим , слишком хрупким, его можно было ис­ н ас в далекие времена:
о на воспроизводит ма ­
пользовать только с одной стороны. С ним трудно
нускри пт анонимного

Д
ЛЯ изготовителя
было обращаться, и читать тексты , напи са нные на переписчика Средни х
пергам е нта сам ым
нем , было не так просто. веков. которы й тща­
главным была пол иров­
тельно воспроизв ел
ка . Он обычно выбирал
Если бы не изобрели пергамент. высокое искусство Библию свято го Ие ро­
наружную п ове рхн ость
нима. отца и врач евате ­
иллюстрации никогда не обрело бы такого блеска. шкуры , кото рая им еет
ля церкв и , который в
более плотно лежащие
N в. ревизовал Священ ­
Широко е распространение нового носителя - пер ­ вол окна , они лучше вы­
ное Писани е и п еревел
держивают дека пир о­
гамента - полностью и зменило искусство письма и
вание - легкое травле­
е го с арамейского на
лати нский яз ык Пра вая
чтения . Это изобретение было, вероятно , сделано в ние и вы скабливани е
страница манускрипта
Пергаме в Малой Азии. Слово mepгaMД1·an~ происхо­ лезвием. Внутре нняя укра ш ена цветны м
поверхность дл я этого
дит от греческого <<rlергаме1-t» , что означает « кожа из инициал ом , а на ле­
неудобна - о на мах­
П ергама ,>. В II в. до н. э. рится от н ожа
вой - иллюстрация
н а всю стра ницу, и з о­
Египет отказался бражающая Христа
по ставлять в с илах.

Пергаму, сво­
ему конкурен­

ту, нужное ко­

личество папи­

руса, и пи с ц ам

Малой Азии при­


шл ось найти но­
вый носитель: ко­
жу. Они заявили об
Велень - пергамент высшего качества , п олучен­
изобретении п е рга ­
ный при об работке шкур мертворожденн ых и л и со­
мента. Во зможно, что
всем молод ы х телят. Название происходит от ста­
шкуры животных ис­
рофранцузско го слова «veel·>- теленок Он отлича­
п ользовались и в более
ется тем , что не впитывает излишнее количество
отдаленны е в р емена и
чернил или краски и лучше сохраняет начальный
именно еги птянами .
цвет Именно поэтому самые красивые иллю стра­
Пергамент делали обыч­
ции выполнялись на вел ене .
но и з овечьих, телячьих
Громоздкий папирус уступил место листам
или козьих шкур , но кожа га­
пергамента. соединенным в Форме римского
зели, антилопы и даже страу­
кодекса: так родил ась книга.
са тоже могла быть исходным
материалом. Овечья и телячья для изготовл е ния п е ргамента шкуры вымачивали в
шкуры имеют существенное теплой воде, потом отрубали голову и очищали от
преимущество - на них можно любых следов шерсти и мяса. Перед просушкой на
пи сать с двух сторон. пл етне их посы пали толченой и звестью, кото рая
82 ОТ ПЕРЕПИСЧИКОВ К ПЕЧАТНИКАМ . в ТИШИ СКРИПТОРИЯ 83

«Е что такое письмо,


сл и ты н е з наешь,
поглощала остатки жира. П осле это го и х снова Пси н ое п еро, вы- н ад двумя м а нускриптами. Писали гусиным п е ро м ,
1 бранное с реди п ер­
скребли шпателем. которо е регулярно оттачивали , но не всегда одина­ т ы м оже шь п одумат ь ,
в ы х п ят и махов ы х
Очень важно , чтобы дубление было выполнено перьев крупной дома ш­ ково, ЭТО зав исело от желаемого вида пи сьма . Каж­ что трудность н е так

вел и ка , 1-10 есл и хо ч е НI Ь


тщательно , иначе пергамент сохранял отвратитель­ ней птицы , лучше из дый п е р е пи с чик мог в среднем напи сать четыре
п олуч ить подробные
лево го кры ла , в ы мач и ­
ный з апах. Первая работа переписчика состояла в листа ин-фол ио в день . ра зъ н с н е l l ИЯ , п оз ваЛ I)
валось в течение мно­
выглаживании ли ста пергамента лезвием ножа или гих ча со в, чтоб ы ра з­ Пергаментный л и ст ин- ф ол ио был э квивалентен сказать тебе, что этот
труд тюкел: о н п о ртит
пемзой , чтобы удалить пятна и неровно сти и полу­ мякнугь , п отом в ы су­ листу бумаги ВЫСОТОЙ от 35 до 50 см и ШИРИНОЙ
з рение, с гиба ет с пин у,
шив алось и твердело
чить гладкую , слегка зернистую поверхность , кото­ от 25 до 30 с м . придаВJ1ива ет Ж ИВОТ И
в теплом п ес ке. П осле
бока, берет в кле щи
ран п оглощает чернила , но не дает и м слишком это го его м ожн о обре­
Рождению манускриптов предшествуют почки и заставляет бо­
зат ь НОЖ ОМ.
силыю ра с пол за тьсн. леть все тело [...]. Как
без ошибочна я организапия работы и четкое
Появлен и е пергамента привело к двум несомнен­ моряк, нако н е ц возвра­
ра здел ение проц есс ов.
щающийся в п о рт, ПИ ­
н ым достижениям: во- п е р вых , ЭТО по звол ило при­
сарь ждет моме нта , ко­
менять ГУСИl-lые перья , что давало гора здо более р аз ­ Кропотливая раб ота по п ереписыванию прерыва ­
гда дойдет до послед­

нообра з ные возможности , чем кисточка или х руп­ лась только на время молитвы. Если судить по орфо­ ней СТРОЧКИ . Dе gra rias
графическим о шибкам и н есоответствиям за п исей в sе П1р ег. '
КИЙ тростниковый стерже н ь, во-вторых, листы мож- КолоФон
одном и том же манускри пте, перепис ч ики , вероя т­
1-10 было складывать и сшивать , и ЭТО привело к по­ из <<SПоs Beatus' (ХН в.).
но , работали п од диктовку, по нескольку человек над
всеме стному рас простра н ению кодексов , предков

книг, которы е состояли из листов , сложенных друг

на друга и соединенных .

Начиная с IX или Х ВВ. каждое абб атство.


ка жды й монас тырь имел свой скрипторий.

Скрипторий обычно находился рядом с библиоте­


кой, в нем переписывали , украшали и брошюровали
манускрипты. Это мог быть, в зави симости от
религи оз ных уста н овле -

ний , отдельный зал , назы­


ваемый <,те плым ,> . Это была
единственная о тапливае­

мая комната или несколь-

ко отдельных мал е ньких

келий. В са мы х бедных
мон ас тыря х е го устра­

ивал и в монастырской
галерее. Каждый пере-
писчик имел с иденье , хотя

некоторые виды работ он


вы п олнял стоя , и пюпитр ,

КОТОРЫЙ иногда можно бы-


ло наклонять в обе сторо­
ны , есл и раб ота вела с ь
МИНИАТЮРИСТ И ПЕРЕПИСЧИК 85
му [КО ПИИ С'IУ ха р­
«Е тий] давали чер­
НИЛЫ-IИЦУ, п е рЫI , м ел ,

два куска п емзы , два ро ­

га , один перочинный
........IIlIII'. нож, две бритвы , чтобы
скоблить пергам ент,
одно обыкнове нное
шило и одно бол ее тон­
кое, один свинцовый
карандаш, одну линей­
ку, таблички и C'Гl1JIOC·).
Гинь ле Шартрё.
Обычаи

одним и тем же произведением ... Нередко они сот­


М
ежду нан есенными нимных художников не всегда подчинялся золотому
линиями на перга­
рудничали и с монашенками, смешанные общины правилу смирения , и некоторые монахи не избежали
менте можн о видеть
были распространены в Средние века . полоски . на которых
искушения тщеславием, подписывая своим именем

Послушники, ученики и начинающие, должны бы­ п е репи с чик размещал то, что они считали своими шедеврами. Иногда из-за
букв ы. Инструме нт, ко­
ли наносить линии, « предварительные наметки·" по этого е го заставляли оставить работу. Он мог снова
торый он держит в пра­
которым переписчики ровняли СВОИ буквы . вой руке, служит для взяться за нее, только если соглашался отдать свой
Сохранилось много манускриптов , где эти пред­ нанесения линий. Н е­ труд исключительно служению Богу и своему
которы е с п е циали сты
варительные линии не были стерты. Начинающие религио з ному ордену.
п о письмен н ости мо гу]'
выполняли и ДРУГУЮ раБO'lУ, которая не требовала 110 характеру манус к­
Укра шение бьmо делом специалистов-миниатюри­

Э
та <· запи сная до­
большого прилежания и КО't'орой было достаточно рипта о пределить, кто стов и иллюстраторов. Они бьmи гениальными ху­
из переписчиков был щечка·) ХI в . - не­
много, поскольку переписка была хоро шим источ­ дожниками , способными вьшолнить не только ини­ что вроде пенала , куда
левшой , бла годаря так
ником дохода для монастырей. называемому С!lЮUS - циалы , ув итые золотыми листьями, с которых начина­ клали ryс ины е п е рья .

Она закрыта крышко й ,


манер е с оединения лись каждый параграф ИЛИ глава , но также изобразить
КаллиграФы. иллюстраторы. миниатюристы букв, которое зави сит де кориро ванно й
цветы, JUодей, яркие цветные пейзажи на миниатюрах. изящной резьбой.
и переплетчики - монахи-переписчики становятся 0'1' того, как с рез ан о
перо. Сюжет сначала набрасывали в виде эскиза шилом , по­
художниками. а их работы - шедеврами .
том детали обоз н ачали гусиным пером и чернилами,
Лучшим каллиграфам поручали ВЫПОЛНЯТЬ самые ИСПОJJЬзуя при необходимосги циркуль, линейку и уг­
почетные работы , обычно по прика занию знатных ломер. Цветные контуры также выполняли пером,
аристократов или церкош-!Иков. Но талант этих ано- только закрашивание делали тонкой кисточкой.
86 ОТ ПЕРЕП ИСЧИКОВ К ПЕЧАТН ИКАМ (,ДЕРЕВЕНСКИЙ .) И (. ГОРОДСКОЙ .) 87

Если среди членов общины не оказывал ось худож­ а также (, ка п итаЛЫ-I ЫЙ ') - <, маlO­

н ика , мо н астырь нанимал талантливого мирян и на с скульная квадр ата ·) - шрифт для
· S ЕК М О DON·
хоро ш ей репугациеЙ. надписей н а монументах. Иногда GR. EGOREP l :
Точ н о так же дело обстояло с п ере плетч и ком , ко­ ис п ользовали также более <'дере­

торый доюке н был соединять лист ы , делать п ерелет


ве н ски й ') П РО ПИ С I-I ОЙ ш ри фт I-Iа ре­ DETR.ANSITV
и з кожи и замок, ч асто укра ш е нн ые тон кой р а ботой .
л и гиоз ных монуме нтах, называе­

мый <' рустика ·) . В пло'IЪ до и зоб ре­


r м АК. Т I NI;
• 7

Э
ТИ рисоваll ll ые тен и я кн иго п ечата ни я ун ц и аль н ое A...~"'''''I ~ n: ~ ......... ...... ~~ -.... •..ц,;. .
инициалы , выпол­ S...11U"~" t'n~ ntlr.nl ro1"o,,",ll'" '1,7;
п и сьмо ис п ользовало округле н ные
н е нн ые вруч ную В lep- р,tNЩГ. ' 1 r"rtl n l>; (""CrnaU""> pr.'\C""
букв ы ДJlЯ на пи са н ия п е р ом. Ь~' ("'t n fa,-mtf-"'Н.1Ьt'>CТ'ltf1('L~.
ма н и и в середине ХlII В.,
предсгавляют нам раз ­ Вскоре после во ц аре ни я Карла
личные характе р ll ые
Вел и кого в 768 г. п ояв и лось \-10-
сгадии создания книги :

вьщача монаху перга­


вое, происходящее , вероятно , от

мента , нане се ние ли ­ п олуунциального ; каРОЛИ\-lгское


ний учеllИКО М , обрез ка
письмо. Очень четкое и красивое .
.:.U"a.'~1 О".."fUL.~.{~Lrtn"Т9' '-" ~"1t1(cт.",'
-..--_'''.I......''''''d..''''<I
лисго в велени и вып ол­

нени е п о ртрета. по форме, оно и распространи- . . ~IЛI


лось впоследствии по всей средневековой Запад-
В
каролингском пись­
ной Европе. lе прописные бук­
царствова ни е Карла Великого также OTMecJeH O вы очень четкие и пр а ­
вильные , а сгрочиые
массовыми п опр авками. С течением време н и в ор и ­
более квадратные и
гинальн ых текстах оказалось, бесч и сле н ное м н оже­ то н кие , ч ем ун ц иаль­

ство о ш ибок Из-за нез н а ния ил и I-l ебрС)ю,юсти мо­ ные. Этот лати нс кий
манускрипт Сульпиция
п ~ ч 1 ~i'IYH'ssrq нахов эти о ш ибки повторялись и возникал и от ко­
Севера TpaКlyeT жи з нь
LJl b c't '~~T ,br П ИИ к ко п ии и в конце концов п олностыо искажали с вятого Мартина , он
iJЧL1J;\.IN J 1 <.)('О " датируется lX в. Стро­
см ы сл руко п иси. Карл Великий заказал н овые, вы­
N",sbNs;xrc;cl r, госгь украшенно й бук­
п ол ненн ы е со всей т ща тельност ью , коп и и с и сточ­
NlJsslТtJNUS " .... 1 ви ц ы очень характер н а

NsxrSNONNt " "'1 ников, котор ы е был и н а и более ТОЧ I-Ю идент и ф и ц и ­ ДЛЯ ма нускриптов ЭТО l1
~b f , l'\C \.J N o sCSJS рованы. Ка ролингски е манускри пты , упорядочен­ эпохи.

SSllSI $ S'lS I I N O , ные таким образом, н азываются аугентичными.


'J~IIISS l lS ' N ON 1\.11
obC'TUC'R II LIC"t L .С; То . что письменность стала светской. позволило
rlт I tl LI.'>Q '" 1 11; ' 1 '--'
появиться новым мастерам .
. R.""учn (1{I " (У) С'<; 11'
J(" "6 1 1 1 ~("STNC('J В конце ХН в. почти полная мо н ополия церкви в об­
IT'INt-С .'n . . ss(""l ласти образова н ия п о ш атнулась, и светские пис ц ы
r(У)rR..ЛСl'\IСЛII , { Sc
п остепенно объединились в мастерские и гильдии.
Вплоть до царствования Карла Великого
М
анус крИПТVl1 В., Они писали официальные документы для поя вив­
,Трактат Се1/ll1 -
переписчики пользовались некоторой свобод ой шейся новой торговой буржуазии , но сочиняли так­
Илера., напи сан унци­
в выборе шрифтов .
альным пи с ьм о м . же и IO-IИГИ.

ДО этого времени книги создавались только для


Вначале монахи использовали все шрифты римско­
го периода: <, маIOСКУЛЫ'IЫЙ курсив'), называемый знати и служителей религии. РОСКОШНЫе фолианты ,
также <'унциальное (уставн ое) письмо ·) , <, полуун ци ­ молитвенники и теологи ч еские трактаты - вот и

аль н ое·) пи сьмо , в котором буквы мень ш е и круглее, все книго и зда н ие п режн и х времен.
88 ОТ ПЕРЕПИСЧИКОВ К ПЕЧАТНИКАМ НОВЫЕ ЧИТАТЕЛИ 89

И
ллюстратор (с ид ит
с пра ва), с ветCI<ИЙ
чело век, как ча (то б ы ­
вало, встречает 13 своей
мастерской благород­
ного nокровителя. П е­
ред ним лежат е го ра­

бочие ин струме нты .


Большая часть позоло­
ты н а илnюсгр ациях

выполнялась nyreM на ­

клеивания тончайшей
золотой фольги сме­
с ью извести, сахара и

свинца. Э'IУ смесь с на ­


чал а нан ос или на стра­

ницу и да вали ч ут ь nод ­

сохнугь. Она должн а


была оcr'аться доста­
то чно мягко й , чтоб ы
nрилиnнугь к стра ни ­

це, н е образуя треЩl1Н ,


а смеша нн ая с водой и
яичным белком легко
Теперь эта область стала расширяться за с чет cr'екала с пера.

новы х прои зведе ний: появились трактаты по фило­


софии , логике, математике или астрономии , а н еко­
торы е авторы, например Данте, начали пи са ть н а
своем родном языке книги , которые предназнача ­

лись для широкой публики. Они были обра зо ваl-Il-1Ы, ий ом де Лори с и


но н е з нали латыни. Буржуа зия впервы е п олучила Г Жан де Мён оди н
за д ругим н а ткал и н а
ДОС1УП к литературе и Ю-lИгам.
французском языке

Спрос был так велик. что масте ра едва могли .Раман о Розе •. BlmbeT-
ка в левой колон ке изо­
его удовлетворить_
бражает автора второй
части романа ,
Чтобы отве ч ать этим н овым п от ребн остям , во мно­
жестве создава ли сь лавки перепи с чиков, их продук ­

ция стала более ра з нообра з ной. Теп ерь можно бы­


ло н айти всевозможные руководства - п о кул ина ­
рии , вос пит а нию , медицине, астрон ом ии , а также

романы.
90 ОТ ПЕРЕПИСЧИКОВ К ПЕЧАТНИКАМ

« Песнь О Роланде», рассказы о куртуа з ной любви


имели все большее распространение. Клиент выби­
рал каллиграфический стиль и иллюстрации , кото­
рые ему нравились , посещая многочисленные лавки

или н е редко обращаясь к изготов ителю кни г, кото­


Э
ТОТ фрагмент сгра ­
ни цы и з трактата

,РефоjJ.МCl ордеиа свя­


mогоБеН)lCl' написан
готич ес ким шрифто м ,
который им ел заост­
l пр о и зводить все стили письма и быть спо собным
изобразить любой текст каллиграфически. Но он не
доmкен был допускать ошибок Мастерские часто
ЗАЛОВЕДИ ПЕРЕПИ СЧИКА

Пере пи с чик долже н был , ра зу м еетс я , у меть в ос-

прибегали к услугам корректора , которы е указывали


п еро ОЧ ИI I ЯЛ И В не-

~
с кол ь ко эт апов.

~
91

рен ны е букв ы . О н п оя­


рый выполнял роль посредника. вился в XIII в.
на полях ошибку. Если она была н е очень серьезна ,
переписчик отскребал перга мент, потом писал пра-
В ХН и ХН! вв. рядом с университетами множились ВИЛЬJ-IO на очи щен н ой п оверх н ости. Ко гда было (1) Кончик " ера с реза-
гильдии и братства. етс я наиск осок
пр о пущено слово и его некуда вставить , его пи сали

К клиентуре из числа богатых торговцев прибави­ н а полях и рисовали палец, который указывал , куда
лись студенты . Рождение светских университетов д а­ его нужно поместить в тексте . Но если не хватало
ло существенный источник работы переписчикам , главы или строк, пропуск компенс ировался удач ной
которые воспрои з водили разрешенные тексты. На ШУТКО Й: заб ытый текст пи сали в нижней части стра­
самом деле только богатые студенты могли позво­ I-JИЦЫ , и иллюстратор должен был тоща взять текст в
лить себе обратиться к професс ионалам, другим рамку и нарисовать персонажи , которые делают
(2) Делается разрез п о­
ПРИХОДИЛОСЬ одаmкивать книги у доброго Ю-lИготор­ вид, что карабкаются в нужное место текста!
с реди труб ки .
говца и переписывать их самому, буква за буквой. В то же время , хотя выпуск рукописных книт п о­

~~
+
Учитывая объем работы , ремесленники все чаще стоянно увеличивался, а обучение переписчиков
объединялись и составлял и братства для защиты требовало от них все большего умения и н екоторые
СВОИХ прав и секретов техники. Обучение мастерст­ из них создавали настоящие чудеса , эти ремеслен ­
ву та !Оке велось п од строгим надзором. ники и художники не имели никакого обществе н ­
Как и их религи озные коллеги , кандидаты в калли­ н о го признания и зарабатывали столько, что едва
(3) Форм ир уетс я К О Н ­
графы начинали с выIlлнения более простых ра­ хватало на жизнь. Дело доходило до того , что наи­ чик, с резая его од ина­

бот, нанесения линий или смешивания красок Счи­ более одаренные и з ни х просто уходили в монасты­ ково с обе и х сгоро н.

талось , что для ИХ полного обучения требуется не ри , чтобы за ним аться там своим делом без матери­
меньше семи лет. В обучение обязательно включа­ аЛЫ-JЫХ забот.
лось создан и е (' шедевра », который передавался на
суд мастера и других компаньонов. Если работу на­
ходили достойной уровня корпорации , ученик п о­
лучал з вание н езависимого писца и право вести де ­

С
ред и ИН Сl'руме нтов (4) Е сл и НИ Ж НЯЯ часгь
ло самостоятельно ... при условии ухода и з мастер­ переписчика о ч е нь осгрия сл ишко м выпук­

ской своего учителя , причем подальше , чтобы важными б ыли нож и лая , ее дел ают более
~:~;,"-
ли не йка. плоской , с реза в у са мо­
не создавать ему конкуренцию. . . .~~. го кончика .

Исправления манускриптов иногда давали простор


Фантазиям порой сомнительного вкуса. Отражая развитие культуры. готический шриФт
уступил место гуманистическим шрифтам.
По данным Джона Дрей фуса, историка книгои зда­
ния , кодекс обучения настоятельно рекомендовал Это расширени е выпуска манускриптов логически
сопровождалось и з менением шрифтов: пер е пи счи­ (5) Чтобы очинить
ученикам переписчиков избегать чревоугодия и вы ­ кончик, НИ ЖНЯЯ часть
пивки , а также слишком частых отношений с жен­ ки приобрели привычку прибегать к так называе­ ост рия кладется на

щинами и чрезмерно утомительной работы , чтобы мым (, готическим ·> буквам , в которых чувствовалось гладкую и тве рдую
п ове р Х I-lO С IЪ.
сохраl-/ЯТЬ твердую руку' н е м е цкое влияние.
92 ОТ ПЕРЕПИ С ЧИКОВ К ПЕЧАТНИКАМ
ПЕРВЫЙ ПЕЧАТНЫЙ СТАНОК 93
~1IIаtшГ ш:,to" ПО " ,tltW· dtЩlli
Для это го были и кулыурные, и материальные ние для ев ро п ейс кой кулыуры: и зоб р ете ние Ю-lИГО­
I!r щ OI~1. ct" lItoollDrrcdtuHi'U't!1
причины . Готическая буква была более уз кой , ч ем L,'J' щfТ""" trrr. ~cd fXoщn ro п е чатания при п омо щи подвижных литер.
каролингская , что п озволяло СЭКО Н ОМ ИТЬ место. "т Coc~, Аd81t.щ: СОСРlшt. сшn
P-Irt'" D"llfilЩ .tgnlmqll<Cnlln Современники Гутенберга и не подозревали. каким
В ЭТУ э поху перья стал и з атачивать на и скось, что ranlln lТ1;ttцr.\ Ilt 1" t,lll dl["n'IЩ
ме ш ало п ере пис чикам держать п е рья боком , а н е t'hlltt. NCC-tdoo IHII1Uf roc.y ~щ: важным событием окажется создание печатного

пл оско, и это идеаль н о п одход ил о дл я <,лом ан о го,> И ., wlb 1'0. ,lГlnlf''1-Юfttt\!, dсf1..1 станка.
l><I. r.
остроугольного шрифта. Наконец в это же время на­
чался <, гот ический ,> период в архитектуре, и мы мо­
жем увидеть поразитеЛЫ-Iые аналогии между фор ­
S Q:M Ic. bcllt1l11 Ш)(:ct11f
111I(,ШНГIl1l-ltdUtn.
IIo111111llr IIJ'ld щщ1..:.. Ьcllнщ fil
S
В самом начале печатание появилос ь скорее как
продолжение рукописного письма , а не как его нис­

провержени е, как мы оцениваем его теперь, по про­


сап) Wt{; 1\1 . .d~)l'Цl00r f...lt1.1'Of:
мой п ересекаю щи хся стрельчаты х СВОДОВ и и злома ­ tniJi::HCI'It', d"нnшп сх Oll1l1 (bi Q шествии времени. Первой за ботой п ечатника была
ми око нных арок и формой букв . dtlcottt. СОI,}щГСtttrtx tl'tc.mbnr конкуре нция с п ереписчиком, он стрем ился сделать
щi'u_r d}:. N",c, IIШ101~ А.tК1ttо I1 такие же великолепные издания , как и каллиграфи ­
В то же время , когда в Италии в xrv и xv вв. появи­ 9: Inn~t Ш'ЬanсшсГ rcЪclJ.1Ъ.tnt ,
ли сь п е рвые признаки того культурного ра с цвета, чески е книги. На страницах с напечатанным текстом

Э
ТОТ латинский ма ­ оста вляли много места для рисунков , которые долж­
которым стало Во з рожде ние, п оявился шрифт, ко­
н уск рипт итальян ­
ны б ыли выполнить иллюстраторы . При этом стара­
торый отбросил готические формы. Он был более ского про и схожде ния
лись как можно точнее воспроизвести страни цы ма ­
круглым и менее узким и носил многоз начительное датируется 1458 г., вре­
менем нач ала гума ни ­ нускриптов. для этого придумали очень сложные за­
наз вани е гуманистического. Эти буквы были, несом­
стического письма. главные буквы , много разных шрифтов и з наков.
ненно , са мыми ра с пространенными , когда про­
изошло соб ытие, имевшее беспрецеде нтное з наче -

В xv
этой пе ч атн е ко нца
в. каждый вы­
полнял свою работу.
Справа мастер-печат­
ник возле прес са, кото­

рый ученик опускает н а


бумагу. Н ад их I'Oловз­
ми суша тся отп е ч атан­

ные ли сты. Слева два


наборщика за пол н яют
верстатку, чи тая С1ра­
ницу текста ; н а п е рвом

плане работник СЮl а­


д ыва ет уже и с п ользо­

ванны е с винцо вы е ли­


те ры в ящик, а 1l 0зад и
Hel'o корр е кто р 1lepe-
читыва ет первы е О'IТИ ­

ски . Н а зад нем пла н е


работник покры вает
краской печатную фо р ­
му с п омо щью кожаных
TaM1l0HOB, П О К РЫ 'l'ы х
фетром. Можно видеть
таюке конусообраз ные
тампон ы около пресса

Гутенберга (с. 92), кото­


рый был реконструи ­
ро ва н в XIX в. в Лейп ­
циге.
94 ОТ П ЕРЕПИСЧИКОВ К ПЕЧАТНИКАМ

ДОI.ШI И даже до того, что стали применять группы


знаков , соединенных друг с другом , чтобы это на п о­
минало связки, соединяющ ие слова в руко п иси .

Это настоль ко ве рно, что ДжОН Дрейфус CMOI' на­


писать: (, Когда вегал вопрос об и зготовлении первой
Т
ОЧ l lO JlеизвеСТ Jl О.
п ол н остью ли н а п е­
чатал ГУI·е н бер г лати н ­
скую Библию, датируе­
мую J4 50 I~ Эта БиБJIИЯ
е щ е с и ль н о отражала
l ми, которые нередко оставались малоизвест­

ными.

Китайцы уже с XI в. знали подвижные литеры. ('ВИ~I­


товой пресс·> бьUI известен веками , его использо вали
ОТЕЦ КНИ ГИ 95

до Гутенберга , и не только для того, чтоб ы давить


дух СреД Jl еве ков ья . о н а
напеч атанной книги , нужен был такой за мысел и та- вин оград, но и для и зготовления бумаги и чтобы
богато НЛЛЮСТР lJро ва­
н а , п ечатн и к поль зо­ делать набивной рисунок на ткани. В начале xv
вался готическим
в. печатали « письма ·>, вы гравированные н а де­
шрифтом . О н а нап е ч а­
тана ' 8 36л и н еек, реве, с изображениями святых или б и блей-
(36 строк в коло нке) СЮ1Х сцен. Но такое печатание вьшолняли, рас­
в отличи е от (·Со ко ро­
тирая обратную сторону бумаги, наложенной на
кадВУХСТРОЧ l lOЙ Би б­
ЛИИ », н апе чата нн о й дерево. Гугенберг был п ервым , кто механи зи ­
прим ер н о в 1455 с. в ровал процесс печатания .
которой н асчиты вает­
ся 642 ли ста. эти д ве Неспешно сть и скрупулезность
книги от н осятся к ин ­
при со здании р ук описных книг
кунабулам (от iПCLIп аЬ­
ula -'кол ыбел ь, п о­ ускорились С изобретением бумаги.
латыни) . так на з ыва ют­
СЯ КНИПI , н а п е чата н ­ Шёффер, друг Гутенбе р га, нашел
ные до 1500 г. С реди способ отливать литеры из р азн ых
них .Псалmырь, 1457 г. ,
с п лавов , в том числе и з с плавов
первы й светски й труд
,De o.f!iciis. Цицеро н а свинца и сурьмы.

(1464 г.), пе рвая книга , Н аконец Гуген бер г по нял, насколь­


напечата н ная на фРtl ll ­
ко интересе н материал , уже приме няв ш ийся в Китае:
И
о ганн Генсфл ей ш,
цузском я з ыке .Собра­
I-/uе историй Трои . Ра­ бумага . Точн о неизвестно , когда китай цы и зоб рели называемый Гуген­
бергом (1397- 1468),
уля Лефевра. ее, скорее всего во II в . н . э. Из вестно только , что они
п осел ился в Майнце в
пытались делать ее из разных материалов , п ока не 1448 с, проведя до это­
остановились на льняном волокне. Ра з руш е l-Iн ое вы­ го 8 лет в Страсбурге.
О н за нял денег у ба нки­
мачиванием , размятое и измельченн ое, это волою-ю
ра Фуста , н о не с м ог их
дает пульпу, кото р ая п ри добавле нии воды и крахма­ отдать. Банкир велел в
ла становится тестом для получения бумаги. 1455 г. арестовать все
имущеСТ80ДОЛЖIIика.
Китайцы хранили секр ет ЭТО I'О произ водства и
Когда в 1457 г. п оя ви ­
п е редали его своим п обедителя м - мон голам - лась п е рвая работа с
только в VIIl в. Монголы , в свою очередь, п ередали торговой маркой п е­

его персам в Самарканде, а те научили арабских ч атника, на н ей б ыл о


кое ка ч ество ис п олнения , которые был и б ы не н иже , указано имя Фуста. Гу­
торговцев , которые п ринесли его в Испанию и на
тен бер г был ра зо рен и
чем у манускриптов, - а и,'{ качество было обычно Сицилию. В ХIII в. в Европе появили сь большие бу­ умер в нищете спусгя
очень высоким , с чтобы конкурировать с ними. Кра­ мажные фабрики. За исключением некоторых усо­ деся ть лет.

сота Библ и и , КОТОРУЮ I)rгенберг н а п е ч атал в 1450 г. , вер ш е н ствоваl-I ИЙ п ро цесс и зготовл е ния оставался
мн о гим обяза н о великоле пию почерка и украшений тем же, что придумали китайцы.
библий того времени, написанных вручную.> . Иегория , которая теперь начинается , является не
Книго п ечата н ие воз ни кло не за один день, о но только и сторией письменности, н о также и и стори­
с вя за но с н е которыми техничеС Ю1МИ и зобретения- ей Ю-JИго п ечатания.
97

ожно подумать, что с изобретением

М станка Гутенберга, скромное руч­

ное письмо обречено на забвение. Сов­

сем наоборот. Благодаря печати мир

письма.постепенно стал доступен все

большему числу людей, а «рука С пе-

ром» - по выражению Рембо - останет­

ся необходимым инструментом для вы­

ражения мыслей.

ГЛАВАV

ЛЮДИ
книги
Р
ука с пе ром из 'ЭН- <
ЦU1СЛОl1едuu. Дидро
и Д'Аламбера и руки н а
рукоятке прессе в мас­

терской Бернардо Ч ен­


Н ИШI. В XV1l в. разви­
ти е мастерских дает
Н ОВ blЙ ИМ ПУJlЬС п и с ь ­
мен н ости. Акт письма
стал актом п е ч а тан ия.
98 ЛЮДИ КНИГИ 99
Удивительное развитие печати, появление все боль­
ш еl"'O количества КНИГ в Европе и в мире привели к
тому, что знание письмеННblХ ЯЗblКОВ стало распро­

страняться, правда , достаточно медленно . Знать


письмеННblЙ ЯЗblК - это все р авно, что для прежних
писцов иметь о пределенную влаСТI,. Уметь писать -
это равноценно возможности « покорять мир.> , как

сказал Сартр в книге <,Слова·>.


История не сохранила имени « китай ского Гуген­
берга.>. Однако он заслужил это, потому что иссле­
дователи ПРИПИСblвают далекому Китаю приоритет
в появлении пеРВblХ печаТНblХ книг, сделаННblХ при

помощи ПОДВИЖНblХ металлических букв, появив­


шихся В 1390 г. Какими пугями, при п омощи каких
перипетий это изобретение смогло п оявиться в Ев­
Е
два , выскочив·) и з­
под пресса Гутен­
ропе? Мы этого еще не знаем . Начиная с 1462 г. пе­
берга. готическая буква
чатная машина из Майнца, машина Гутенберга , Фус­ уже направилась к лю­

та и Шёффера, бblСТРО распро стр анилась - из Ве­ дя м Возрождения и ра­


ци о нальн ого [уманиз­
неции в Антверпен, из Лиона - в Нюрн берг,
ма. И если, подобно да
из Парижа - в Прагу. Винчи и Дюреру. ху­
дожники Возрождения
с начала XVI в . появились династии печатников. потерпели н еуда чу в

к которым присоединились граверы. отливщики


своих попытках зафик­
сировать канон красо ­
и типограФы.
ТЫ , если они не нашли

золотое сечение , то от­


В Венеции , КОЛblбели итальянского Возрождения, ливщики букв СМО I'ЛИ
Альд Мануций старался воспроизвести самую пре­ подойти К этом у доста­
точно близко.
красную графику с БУТG3ами из металла. ОН приду­
мал шрифт <, антиква ·> - <' античную букву·> , которым Он работал в том же направлении , что и Паччоли ,
пользовалась в течение XVI в. п о всей Европе. Она и в своем трактате <' Цветущий луч.> создал свой
послужила моделью для многих граверов. Стараясь стиль и вскоре стал офиц иальным художником
воспроизвести о чертания рукописных букв , Ману­ у Симона де Колине, печатника с улицы Монтань­
А(1449-
льд мануций
ций ВДОХНОВЛЯЛОI почерком Петрарки и создал Сен-Женевьев в Париже , работавшего под вы веской 15 15) вме­
сте с гравером Франче­
<,италику·> - эле гаНТНblЙ наклонный курсив . Пачоли «Золотое Солнце·>. Симон де Колине, КОТОРblЙ делал
ско Гриффо создал на ­
в трактате «О божественной пропорции .> КОI-I СТРУИ­ ШРИфТbI на основании <·антиквы ,>. JlIобил рисовать и клонный шрифт, п од
ров ал бутG3Ы в соответствии с пропорциями челове­ гравировать греческие буквы . Его работы п омогли на з вани е м <· аЛЬДИ I-I '> , 1-10
чаще его н азывали
ческого тела , находящегося в геометрических рам­ через десяток лет, в 1540-1541 ГГ. , созданию знаме­
<: италикэ ,). И менно так
ках , наподобие рисунка Леонардо да Винчи. нитого <' королевского греческого·> шрифта, которые будут называть с тех
Во Франции новые шрифты для печати п оявились гравировал Гарамон по образ цам, предоставленным пор все накл о нные

в 1530 г. стараниями Жоффруа Тори. Он был граве­


шрифты . Н а с. 98 изо­
критским каллиграфом Вергесом. Эти литеры хра­
бражена марка основа­
ром и типографом, но также грамматиком и страст­ нятся сегодня в Национальной типографи и и отне­ теля династии , которую

ным почитателем Леонардо да Винчи. сены с 1946 г. J( <· памятникам истории·>. сохра ни ли его сыновья.
100 ЛЮДИ КНИ ГИ 101

С
С тем же тщанием Гарамон отливает также латин­ п оявлением книго­
п е чат:шия п ере­
ские буквы , вдохновляемые ш рифгами Тор и и пред­
плетное дело, бывшее
на значенные также воплощать благородство : « гара ­ до то го преро гативой

мон') является именно тем шрифтом , в котором, в монах ов, приняло бо­
л ее п рактический и об ­
соответствии с формулой « Цветущего луга ,> , таится
ществе нный ха рактер.
« искусство И наука правильной и ИСТИННОЙ пропор­ В ХУI в. переплетчик
ции букв,>. сгал р емесле нником -
и згото вителем книг,

который им ел свою
Эстьен во Франции. Плантен
лавку и занимал видное
и Эльзевир в Голландии были пол ожение. Великая
предшественниками промышлен­ эпоха блистательной

ного кни г ои зд ания .


венецианской школы -
школ ы Альдов (Альдо

Во время царствования Франциска 1, Мануций) оказала ВЛИЯ­


ни е иа французское пе­
короля-гуманиста, обожающего лите­ реплетное дело. Пос­
ратуру, была основана настоящая ди на ­ кольку ЭТО искуссl'ВО

стия создателей шр ифтов - династия отделилось 01' церкви ,


пере плетчики образо­
Эстьен. Найдя п рибежище в Женеве, где вали корпорацию (в
Лютер решил исп ользовать готические Париже - п од эгидой
Университета), которая
буквы ДЛЯ распространения идей Ре­
просуществовала во
форма ции среди на рода, они сдела­ Франции до 179 1 г. П е­
ли этот город начиная с XVI в. глав­ реплетчики лионской
школы (Жоффруа То­
ным центром евро п ейского книго­
ри) , Гаскон , Буайе, Дю
издания. Династия Эстьен (Анри 1, Сой , Паделу, Дером, М О­
Робер, Ш арль , Анри П , Поль , Анту­ нье, Дюбюиссон - все
это были п ервы е торго­
ан) до середины XVIII в. восслави­
вые дома в XVlII в.

Р
Обер Эстье н , коро­
ла профессию и благодаря своей эрудиции за нима ­
левский печатник,
лась переводом древних произведений , сочинением в ып ускавший С 1540 г.
новых произведений и созданием шрифтов. книги на иврите , ла­

тинском и гре ч еском


Севернее, в Голландии, Кристоф Плантен , фран ­
языках, столь же бле­
цуз, став ш ий гражданином Антвер п ена , составитель стящий гуманист, сколь
Возрождения, и предшественником промышленно­
книг, прозванный «главным печатником ,) испанско­ и великий книгоизда­
го книгоиздания.
тель, публиковал п од
го короля Филиппа П, исключительно талантли во
м а ркой с оливковым
использовал все возможност и печ ати , которыми
деревом - фамильной
Чтобы легче было ее р аспространять. книгу умень ­
располагал: в мастерской шестнадцать п рессов ра­ эм блемы - Библии , шили в четыре ра з а. с о здав кар ма нный Формат.
ботали у него одновременно. Плантен выпустил за п салтыри , множество

тридцать четыре года более 1500 трудов , среди ко­


древних авторов. О н В конце XVI в . , когда контрреформация и инквизи ­
даже составил в 1539 г. ция взяли верх и стали преследовать новые идеи ,
торых знаменитая Библия полиглотов, написанная лаТИНСКО-французский
слова рь. Но Франциск 1, протестантская Голландия стала зе млей обетован­
под руководством испанского гуманиста Ариаса
хотя и был е му другом, ной ДЛЯ книги , типографов и печатников Европы ,
Монтаны. Вместе с обосновавшейся в Лейдене дина­
не смо г защитить его
где королевский абсолютизм плохо совмещался с
стией Эльзевира , издания которой печатались в не ­ от нападок СорБО Н Н bl,
большой типографии на тончайшей ангулемской и ОН был вынужден независимостью и свободой мысли тех эрудирован­

бумаге, он стал и последним и з великих печатников уеха ть и з сграны . ных специалистов , которые после 1550 г. , оставив
102 ЛЮДИ КНИГИ МАЛЫЙ ФОРМАТ

латынь , стали печатать и распространять книги гре­

ческих и латинских классиков на национальных

языках.

Вос поминание о мученичестве Этье на Доле было


еще свежо в их памяти. Этот лионский печатник

А
бб ат Жожон , кото­
ром у А кадемия на ­
ук в лице Фий о де
Бий епа и Себастьяна
Трюш е п оручила
,· о писание и с кусства

п е чатания ", п остарал ­

ся на ос нове с амых

кра С ИВbl Х француз­


с ки х букв найти м етод
геометриче с кого на­

пи сания , который п о­
зволял бы вос произ­
вод ить буквы наи бо­
лее точно. Эти I<IIеточ­
ки з а ставляют вс пом ­
был сожжен на площади в Париже 3 августа 1546 г. ни т ь о сетке наших

Его публикации Рабле , Маро и особенно <Руковод­ фотохудожников.

ства христианского воина ,) Эразма вызвало громы


и молнии СО стороны инквизиции . Голландия стала
центром литературы , запрещенной во всех других

П
странах. Эльзевир не упустил подвернувшейся воз­ е РВbl е три деся ­
тил етия книгоп е­
МОЖНОСТИ и ввел в массовый оборот маленький
ч а т а ния печатники
карманный формат, который уже начал делать Ма­ старал и с ь как м о жно

нуций в Венеции. Так родилась карманная книга . точн е е в о спроизве ­

сти графику ру ко п и с­
Во время царствования Людовика XIV - Короля­ но го письма. Это бы ­
л о пр од икто ван о
Солнце - букву заключили в клетку, точно так же,
забото й о том , чтобы
как помещали в тюрьму НИЩИХ и безумных. кнши м о гл а пр о чи ­

тать публика , при­


Во з можно, досада от ус пехов голландс кой книги уч е нная К ра бота м

толю-ryла Короля - Солнце п о вел еть прои з вести р е­ п е ре пи с чико в. Те м н е


м е н ее п е РВbl е печ а т ­
форму французского книгопечатания наподобие Hble книги большо го
того , как ужасный Общий госпиталь приказал поме­ фо рмата стоили
щать безумных, НИЩИХ и бродяг в тюрьму. о ч е нь дор о го . Ит алья ­
н е ц Мануций приду­
Аббат Жожон и з Акаде мии наук получил от Коро ­ м а л И З I" QТ О ВЛЯТЬ КНИ ­

левской типографии поручение нарисовать новый ги м ал е нького фор ­

шрифт Каждая буква строилась внутри квадрата , ко ­ мата , н а п е чатанны е

уз кими буквами , с к о­
торы й , в с вою очередь, покрьгг сеткой и з с орока ч е ­ торыми б blЛ О л егк о
тырех квадратов , что с оздавало основу типограф ­ об ра щаться и кото­

ского совершенства. В конце концов гравер pble сто или н едо рого .
104 ЛЮДИ КНИГИ РАЗНООБРАЗИЕ ШРИФТОВ 105
Филипп Гранжан , скорее художник, чем математик, в Англии в 1716 r. УИЛЬЯМ Каслон рисует краси­
П
уа нсон (·Е в О·>
шрифта Гранжа­
окончательно преобразовал букву; доверившись ВЫЙ латинский шрифТ, который в 1776 г. послужит
на, хранящийся В На­
скорее вкусу, чем цифрам , он создал в 1700 г. (· коро­ ЦИОН,UIЫ-ЮЙ типогра­ для напечатания Декларации неза висимости Амери­
левский романский шрифт,>, сохраняемый сегодня в фии. После то го как ки. Джон Баскервиль заслужил такую репутацию ,
гра вер выта ч и ва)]
Н ациональной типографии и известный под назва­ что ему подражали во Франции и Италии: Джамба-
рел ьефно каждую
нием (· гранжан ,>.
букву в верхней ча СП1
сталы-юй заготовки ,
литейщик создавал из
меди матрицу, где бук­
ва во с п роизводилась

в виде углубления.
С этой матрицы мож­
но было I1Зготовить
сотни букв, отл и вая
их и з с плава свинца

и сурьмы.

С
винцовая литера

Н
а этой таблице из
(·Э нцикл опедии ·> заглавного Е
шрифта .дидо·>. Дидо
Дидро и Д'Аламбера
был и насгоящей дина­
(с. 105) изображены
стией, за два века их
(рис. 4) св инцовы е
реп утация ук р е пилась
отливки, среди них
благода ря большому
,5·> п рописная и шпа ­
количесгву внедрен­
с э похой Просвешения появился новый В 3Г ляд ции раз ной толщины ,
ны х и зобретений: соз­
на мир и новые требования к изобра жению . которые наБОРЩИ I(
дание велен евой бума­
встаВJUlЛ между слова­
ги , внедрение то чки ,
<д1-tцu1utоnедuя~ Дидро и Д'Лламбера имела целью ми, когда высграивал
тиста Бодони создал вдохновленный (· гарамоном ,> еди нсгво типограф­
ЛИШIЮ строки (рис. 5),
пока зать не гирлянды , не фри зы, а тех нические таб ­ которая будет добав­
шрифт, который носит его имя , (· бодони ,>, И КО'го­ с кой с исгемы и змере­
ний и усовершенсгво­
лицы. Она старалась не украсить, не р аз рисовать, а лена к тем , что уже рый был куплен папой Сикстом V (· Бодони ,> распро­
ва н и е п ервой маши н ы
стоят в печатной странился по всей Европе и п рименялся в Англии
разъяснить. В ХVПI в. интерес к книгам изменился. для изготовления
форме (рис. 6).
Читатель хотел получить не столько удовольствие для выпуска га з ет вплоть до середи н ы ХХ в. (·бесконечн ого ЛИСI'а
бума ги •.
как дилетант, сколько информацию. Чтобы легче
Богатый урожай изобретени й изм енил ход и стории
овладеть информацией , должно было быть удобно
пи с ьменности.
читать. Именно этому ПОСВЯТИЛИ себя печатники
Дидо , создавая шрифты , соответствующие новому До 1783 г. ручной пресс, который практически I-Iе ме­
способу мышления. нялся со времен Гутенберга , не мое отпечатать боль­
Чистота и простота шрифта, нарисованного в ше 300 ЛИСТОВ в день. К этому моменту Дидо снабдил
1755 г. Фра н суа-Амбруазом Дидо и выгравирован­ свою машину железным талером и медной доской.
ного Пьером-Филиппом Вафларом , была исключи­ Его металли ч еский пресс, несомненно , бьVl первым
тельной. Очень чистая конструкция жирных линий с таким устройством , 01-1 позволял , кроме того, печа­
и отчетливых пересекающих связок сдела ют шрифт тать издание большого формата. Одновременно
(·ДИДО·> гордостью французского книгопечатния. началось ПРОИЗВОДСТВО бумаги в больших рулонах.
106 ЛЮДИ КНИГИ МОГУЩЕСТВО МАШИН 107
I847 г. во Франции
Печатная машина ,
снабженная паровым Н
абор 'л итера за ли­
терой . требовал
Набор текста шел со ско ростыо
ков в ча с
1200- 1500 зна­
B ДЛЯ выпуска га зет ы

.пресса. н а ч ала рабо­


массу време ни . Боль­
устройством в 1807 Г. , ши м тех нич еским HOI!- С появлением линотипа ско ро сть набора выросла тать ма шин а Маринони

~·ы~~B~~ б ыла усовершенство­ ш еством I! конце xrx в. до 6000-9000 з наков в час И з менение было з н ачи­ для печатания оборот,

был о прим е н сн и е мат­ I-IОЙ стороны листа.


вана в 1812 Г.: печа­ тельным. Равноценным ему было только изобрете­
риц для н абора строки , Он а печатала на листах
тан и е п о ПРИl-lЦИПУ ние фотопечати в се редине хх в. <·О пи сат ь событие » 95 х 134 см . П осле того
которые соб ирал лин о­
« ПЛОСКОСТЬ на пло с­ ти пи ст. J{О I'да сгрока из в тот мом е нт, когда оно прои зо шло, п ерестало быть как ли ст был отп е ч атан

матриц была собра на , с лицевой сторо ны , ОН


КОСТЬ» заменено си­ метафорой. Историк книгопечатания констатиро­
п ере во рачивал с я и
ЭТО п оз воля) 1O отлить
стемой « цилиндр на строчку букв цел иком.
вал : «СПУСТИ ШlТЬ веков Гугенбе рг [...] был бы по мень­ 1l0ДСтавлял ДЛЯ печати

ПЛОСКОСТЬ» . Первая Это уже б ыл БЛО I( не из шей мере удивлен, ув идев, что газеты, журнал ы и обратн ую сторону. Та­

бую!, а из строче к, ко­ ким образом получали


такая машина , уста­ коммерческие издания свели роль книги к скром­
две п олос ы ра зме р ом
торые тип ограф распо­
новленная в АнГЛИИ , л агал в талере.
ной доле в огромном объеме п ечатной продукции ». 95 х 67 см. Газета
« Пресса,> печатал ась на
была создана нем­ Развитие цветн ой печати было ускор ено машиной
пяти машинах , которые
цем Ф. Кенигом. В для двусторонней печати,
давал и 60 000 экземп­
181 9 г. н анесение которая п ечатала с обеих ляров в час, которые

нужно было п отом раз­


краски бьuю автома­ сторон листа с разных
р езат ь и сложить п еред
тизировано при по­
распр остра нени ем.

мо щи роликов. Дело шло к тому, что стало п олной


победой п ечатного дела в XIX В. , - ротац ио нн ой ма­
шин е, состоящей из цилиндрических элементов.
Первая современ ная печатная машина, построенная
в Филадельфии в 1846 Г., давала 95 000 экзем пляров в
ч ас Со време н 300 экземпляров, печатаемых за день
при п омощи РУЧНОГО пресса, прошло три

ч етверти века.

Купс на увеличение скорости. начатый


ротационной машиной. продолжился
в конце XIX в. с изобретением
линотипа.

Со времен Гугенберга текст соста в­


ляли из отдельных букв. До 1872 г.
типографы выбирали литеры
в кассах, составляли и з них строчки ,

которые располагали н а наборной


доске, и выкладывали на талер ,

пер ед тем как стягивать их

в фо рмы IlрИ пом о щи веревочек


и деревя нных дощечек П осле того

как текст был отпе ч атан , нужно


было вернугь все литеры в кассы.
112 ЛЮДИ КНИГИ П РОЧЫА ЗЕТЫ 113
Тот же результат п олучали при более длинн ой це ­ в карман не л езли. Она увеличила свой тираж с 5000
п очке про цессов , п ри использов ании гига нтских э кзем пля р ов в 18 15 г. до 50 000 в 1854 г.
ротационн ы х м а ш ин , с п омощью цил и ндров и эле ­
Литография появилась в конце XVH! в.
ментов , требовавшихся для цветной печати (их бы­
Ее придумал немец из Пр аги .
ло четыре, пять или больше).
До этого у издателей прессы б ыл один
Прогресс печатного дела стимулировал
пробел: не было про цесса , который п оз во­
в XVH! в. увеличение количества газет .
л ил б ы п е ч атать з а оди н раз на одной и '
Первые периодические издания п оявились в на ч але той же м а ш ине и на одн ой и той же бумаге
XVII в . в Ниде рландах и Германи и . Во Фран ции пер­ и текст, и и ллюстр а ц и и .

вая га зета - (Газетт,) Теофр аста Ренодо - появи ­ В 1796 г. Алоиз Зенефельдер обнаружил
лась 30 мая 163 1 г. Шуа зель отобр ал ее для Мин и ­ особое свойство из вестняков Золенхофена
стерства и ностранн ых дел в 1762 г. и дал ей назва ­ (около Мю нхена) - н е в п итывать густых
ние « Газеmm де Франс,) . В то время ц и р кулировали че рн ил , когд а ка м ень был влажн ым. О п и ­
уже около 150 « л и стков ') . Н о тол ько фр а н цузская ре­ р аясь н а это , он и зобрел процесс л итогр а ­
волюция провозгласила н астоя щую свободу п ечати фич еской п е ч ати и усове рш енствовал е го ,
в статье 19 Декла р ации пр ав и свобод ч еловека в ав ­ XIX в. п оя вилос ь

густе 1789 г. В этот год впер вы е вышло е ще более B бол ьш ое к олич ест­
в о пр есс ы , выр осло и
п ри менив м еталл в качестве подложки . Л и ­
тогр а ф ия с разу же оказала влия н ие н а кни ­
300 га з ет. П о ту сторону Ламанш а все м е чтают п о­ ч и сло ее ч итател е й . В о го п ечатание, но гл авное - он а способст­
втор ить р асц вет ежедневн ой пресс ы . (· ТаЙМе,) была Фр а нции с 1803 г. п о вов ала р асцвету а ф и ши н а ч и н ая с 1860 г.
1870 Г. т и ра ж ежед н е в­
осн ована Джоном Уолте ром в 1785 г. Л ондонская П ресса того п ер и ода не внесл а р ез ких
ны х га зет в П а ри же
ежедн евная газета стала п редшественни цей боль­ увел ичил ся с 36 000 и з менений в ко нцепцию и ис п ольз ова ние ти п о­
О
дн ой из ос но вн ых
ши х современ н ых ежедневных га зет, ее п ро з вали д о м и л л и о н а э к зе м п ­
гра фс ких п роцессов. Н о со в ремен ем метр а нп ажи п ри ч и н ра с ц вета
ляр о в . п е чат н ы х и здан и й , та ­
Громовержцем , потому что ее авторы за слово м
осоз н ал и н еобход им ость кр асиво разме щ ать иллю­ ких ка к .Луна. (н аве р­
стра ции . И ме н но тогда стр а ни ца газ еты об рела жи­ ху), был о с н ижен и е их
це ны . 1 и юля 1846 г.
вую арх итектон ику, что с посо бствовало диалогу с
п ояв ил и с ь д ве газеты ,
публикой , ставш ему мо щной ос н ово й сов р еменного п од п и с ка н а кото ры е

и здательс к о го дела. была в два раза дешев­


л е ) ч е м на о сталь н ы е:

Типография завладела книгами и газетами, 'СЬе1СЛЬ' и ,Прессtl» за

но оставались еше территории письменности,


40 фра н ко в вгод, то
ест ь , п о сут и дел а , од ин
подвластные только перу. н о м е р стоил 1О са нти ­
мов. Ч ерез двадцать лет
Письма , нотариальные акты и литература е ще в те ч е­ .Пети :JlCурналь. был а
ние трех веков пи сал ись от руки . Нотариальные и в ы бро ш ен а н а р ын о к
по 5 са нтимов - та к
юридич еские акты требовали н а пи са ния от руки,
р од ила с ь п о пуляр н а я

только так можно бьио, включая подпись, устанавли ­ пресса. Га зета стала по ­
в сед н е вны м тов ар о м .
вать подлинность контр актов, завеща ний или актов
продажи. Оставшись последней обл астью публичных
пи сарей, эти тексты способствовали уменьшению до­
верия к этой сп е циал ьности среди широ кой публики ,
котор ая стал а а с социировать пи с а ря с ростов щи ком ,
БЕ'-IНАЯ МУДРОСТЬ РУКИ С ПЕРОМ 115

«Пта, I<ОТОРУЮ н а-
ервая позиция -

зывают лицевой , п ото­


Вполне вероятно, что когда возникает :о:т~[:)е:б;-~~~~~~~~~~J
ность , то изобретени е появляется одновре-
МУ что перо держат менно в ра з ных странах.
П ОЧТИ около тела, та­
ТРУДJ-ЮClЪ состоила 13 том , чтобы со­
КИМ образом , чтобы
о н о само пи сало п е р ­ хранить качества гусиного пера , и пер­
Il е ндикулярны е и ко ­ вое время такую же гибкость могло обес­
сые линии , жирные и
печить только золото. Стальные перья,
идущие bhl-I3. Вторая
П ОЗ IЩИЯ - БОl<ова я , по­ сделанные вручную, были такими жесг­
том у что пер о де р жат
[{ими , что рвали бумагу. Но применени е
таким образом, чтобы
острие , направленно е в
механических методов обработки поз­
с трону гор и зо нтаJII,­ волило наладить массовое ПРОИЗВОДCl'во
н ой ЛИНИИ , пи сало
пе[ ьев хорошего качесгва. Цены резко
жирные IIИНИИ на той
же СI ·рочке . а также п од упали, и сталы-юе п еро стало одним из
и над закругле нными первых товаров массового спроса нашей
элеме нтами ... Третья
индусгриальной цивилизации.
позиция на зывается

об ратн ой. ПОТОМ У что


перо держат таЮ1М об­
«Уметь хорошо писать - значит уметь
разом , чтоб ы оно писа­ 'хоро ш о думать», - гово р ил Паскаль .
ло жирные линии при

направлении вверх». Начиная с XIX 13. ин струменты для "ру-


,искусство письма" ки с пером ·> совершенствовали;ъ и ус­
Пайассон. 1763.
ложнялись: больше точности, выше ско­
рость - именно к этому стремились изо­

бретатели вечного пера , пишушей машинки и


у которого он СОCl'ОЯЛ на службе, и ненавидеть всех шариковой ручки. В то же времи точно так же, как
телефон, радио и телевидение, которые , как многие
В
их скопом, без разбору CTa'ryc последних професси­ течение з имы 1906 '~
поэт Уильям Вордс­
ональных каллиграфов, которые все же бьmи наслед­ боялись, могут изменить роль уст-
вор'" писал СВОИМ хозя­
никами старинной и прекрасной традиции, посгоян­ ной речи и и зображения , е вам , сэ ру и леди

но снижался до такой степени, что в XIX в . их обвиня­ Джордж БОМ О I-I , то, что
он назвал «самым длин­
ли в беспробудном пьянстве! НЫМ ПИСЬМ ОМ, I<оторое

В 1750 г. чиновник из Экс-ла-Шапели, Иоганн письменной речью , написал за свою

жизнь, . Пи сьмо на
Яантсен , заявил об изобретении стального пера: " Не
18 сграницах. <.5/ бы не
хвалясь, думаю, что могу претендовать на честь изо­ сложные современные инструменты дли за-
смог, - писал он , -
бретения нового пера ...·> "Босmо'НМек;а'Ник;·> за- писи никогда не станут реально соперничать ДОЙТИ до ко"'ца в ЭТОМ
духе, если бы у меня не
явил об американском приоритете с " рукой , держащей перо·>, с буквами , при помощи
было ВОЗМОЖI-IОСI'И и с­
,-\а изобретение стаЛЬ'IН':О~Г~О~iiiiiiiiiiiiiliii• • • которых еще можно в одиночестве, с карандашом
пользовать од"'о из ва­

пера: е г о придумал .. в руках, <'рассказать обо всем·>. Скромные, великие ШИХ сгал ы<ых перьев».

буквы, насчитывающие пять тысяч лет истории . Он ГОВОРИЛ о первых


" гражданин , имею-
авторучках.
щий бе зупречную репугацию в нашем городе, мис­ Эти маленькие знаки , стойкие и чудесные, имел в
тер Перегрин Уильямсон ... '> . виду Этьембль, когда писал: "Б эпоху государствен­
Публикация в Германии в 1808 r. приписывала это HOI'O телевидения , только она (письменность)
изобретение школьному учителю из Кенигсберга ... может еще попытатьси спасти свободы ....)
11 6 1] 7

И
ерогл~ифы, клинопись и критское
линеиное письмо никогда не рас­

крыли бы своих тайн без неистового уп­

pяMcTBa нескольких человек Расшифров­

щики того, что невозможно расшифро­

вать, охотники за неизвестными сокро­

вищами, эти открыватели terra incognita


письменных языков снеослабевающим
пылом извлекали на свет из тьмы целые

пласты нашей памяти.

ГЛАВА VI
РАСШИФРОВЩИ
/. Сп росим себя ...
,< п рямо, стоит
л и во с хищатьс я те­

м и , кто расшифро­
вал и ероглифы , КJJИ ­
н о пи сь ИЛИ крит­

с кое лин ей н ое пи сь­


мо 5, нес колько
бол ьш е, ч е м те ми ,
кто нари с овал п ер­

в ы е пикто гр амм ы

или с исте матизиро­

вал целый словарь


при п ом о щи

н ес кольких з нако в

алфа вита ".


Эmьембль
118 РАСШИФРОВЩИКИ ИНТУИЦИЯ И ОЗАРЕНИЕ 11 9
Жизнь Шампольона, родившегося в 1790 г.
Те , кто придумал бесконечно разнообразные
и умершего в возрасте 42 лет, при всей своей
современные формы , которые применялись
краткости была необычайно продуктивной .
и применяются в мире, никому неи з вест­

ны и никогда не стануг и звестны. Ано­ Начиная с 1804 1\ уча с ь в имп е раторс ком лицее
нимная толпа конторщиков , писцов, учи­ Гре нобля , он интересовался и е роглифами , и зучал
телей письма, они веками вырабатывали латынь, греческий , иврит, арабский , с ирий с кий ,
тот инструмент, которым мы п ол ьзуемся перс идский , санскрит, китайский и коптский язы­
сегодня. КИ. 01-1 скоро пришел к убеждению, что коптский
Но те , кто по старался придать смысл я з ык - всего лишь бо.riее поздняя форма уст­
непонятным знакам , н а которые все смо­ ного я зыка Древнего Египта . В 1822 г. в
трели , не понимая этих з наков , напи сан­ « пи сьме господину Дасье ", п остоянн ому се­
ных на глине или вырезанных на кам- кретарю з нам ен итой Академии надписей и
не, - эти люди гораздо ближе к нам. Они литературы , он и зложил свою теорию (' 01'-
практически наши совреме нники . носительно алфавита фонетически х иерог­
П ервым и , несомненно , сам ым гени ­ лифов , который исп ользовали египтя не для
альным и з них был жан-Франсуа Ш ам­ за писи на монументах титулов , имен и се­

Р
озеттский каме нь
польон. ОН умер всего сто пятьдесят лет назад, мейных имен греческих и рим ских государ е й " . ОН
П
ОРl'ретж.- ф . Ш ам­
вы сотой 1 , 14м , ши ­
в 18321'.1 рин ой 0,73 м все гда вы­ вскоре проверил эту теорию , прим енив ее к рас­
пол ьо на в 183 1 г.
Расшифровка клинописи началась в ту же э поху, з ывал у и сследо вател е й шифровке надписей на Розетгском камне.
когда, п о словам Беатрис Андреа Л ейкма н , (,назва­ сил ь н ое вол н е ние. В ав­
ОН опубликовал в 1824 г. « Очер1С иероглифической
гусге 1799 г. 'КУРЬе
ние Шумер исчезло из п амяти людей две тысячи лет д 'Эжun.m.. отмечал: системы древних египтян" и отправил ся в 1828 г. в
назад . Уже начали сомневаться , могут ли эти разва­ .Э тот камень предсгав ­ пугешествие в Египет. Эта пы это го пугешествия о н
ля ет о громный инте рес
лины рассказать о самой древней письменности , заф иксировал в текста х, полных ЭНlузиазма , пыла и
для и зучения е гипет ­
которая дошла до на с». с ки х и ероглифов и , экза льтации. Умер он от истощения.
Что касается критского линейного письм а Б , во з можно , дасг ключ Стела , и з вестная под названием Розетгско го камня ,
то 01-10 было полн остыо расшифровано только к и х р аз гадке •.
была открыта во время экспед иции Бонапарта в Еги­
в 1950- 1952 п. Майклом Вентри сом, умершим п ет в 1799 1"., поблизости от форта Рашида, располо ­
в 1956 г.
Н
женного на з ападном рукаве Нила , к востоку от Алек­ естор Л от со про-
в ождал ШаМIlОJII,О-
сандрии. Камень датируется 196 г. до н. Э., когда жре-
1-1<1 во вр ем я П Уl'е ш еСI '­
ВИЯ В Егип ет в 1828 ,'.
Он н абраСblвал акваре-
1iiiO:-I'~' лью с вои н аблюден ия
и с набжал их поясне­
ниями . Од н а и з зари со­
вок приведе на здесь:

(.Храм П ОС" рое н из " ра ­


Нl1т а, ОН н е з ако нч е н ,

н а н е м е ще н е б ыл о
скульптур н о ,'О рель е ­

ф а, только иероглифы
н а фа с адны х камня х
KOTopble так и лежат
н а зе мл е, акку ратн о

сложе ННbl е ... ·)


120 РАСШИФРОВЩИКИ КОГДА В З НАКЕ СОДЕРЖИТСЯ С МЫСЛ 121
цы , соб равш ись в Мемф и се , чтобы восславить воца­
рени е две надцатилетнего Птолемея V Э пифа н ия , "
на п и сал и на I" ре ч еском я зы ке де кр ет в его ч есть.

Копии этого декрета вместе с переводом на де м о­


тическое и на иерогли фическое письм о бьU1 И
выграви р ова н ы на кам н е.

Розетгский камень бьU1 за­ л ббат Бартелеми б ыл

хваче н ан гличанами , когда


l1л е рвы м, кто выди-­
нул гип отезу О т о м , что
они взяли Ал ександрию в об рамл е нн ы е о валы
~t ... , O~ "'" 'Y"~ (~!
180 1 г. Его п еревезл и в Лон ­ (ка Р'IУШИ слева) за клю­
чали в себе имя царя.
дон , в Брита нский музей, где
По греческому тексту,
Q.
..... •
1
он находится и П ОJ-lbll-lе.
п освяще нно м у Птоле­ ~
Ш ам польон , скорее всего, мею У, Ш ам польон со­
постав ил фо н етиче­
видел его коп ию в П ариже, в ~
с ки е з н а ч е ния с иерог­ 1.
1808 г. Он и зучал его м ногие л ифам и в картуше и н а­
годы . Ш ампольон отметил , шел имя PТOLMYS
I что в иерогли фич еском тек­
(ПтолемеЙ). .(., f,")....л... ')' Hu~~~
сте фигурировали два карту­
ш а. Б ыло и з вестно , что в
а деСЯТI, лет Ш ам­
картуш ах ра с п олагал и и ме ­

на ца рей. Два царских име­


З ПОJII,О Н соб рал мате­
ри алы , блестя щее сви­
ни присугство вал и в грече - детельсгво чел о вече­

ском тексге. Это были и ме­ ского гения : ,Об//(uе


lфU1ЩUnЫ свЯ'l/(енной
на Клеопатр ы и Птолемея . егU l1етской I1UCbMemlO-
И зда вна с читали , что знаки были идеограмм ам и . сmи в lфLUlOжеШ/l/ /с
рС/ЗговОРNQA~У ЯЗЫJgI',
П отрясающая и н туиция Ш ам п ольона подсказала
или ,ЕгUl1 етская гjJaM­
ему, что здес ь каждый з н ак соответств овал звуку, а ,Аытика " которые б ы­
не и зоб ражению. Бл естящее з нани е ко птско го и л и оп убл и кованы толь­
ко в 184 1 г., после его
г реческого языков п озволило ему п еревести сод ер ­
смерти , а п отом в 1984 г.
жа ни е текста в картушах . ИНСТИ"угом Востока.

Чтобы п рочитать Розеттский камеиь, нужно


«смотреть в глаза.) живым существам.

По этой схеме он установил порядок чтения : справа


........ t'ft#\t J .... \..и. H·... .L.., ~ t.., J"'H.... t""'f'.O) ... ) ,o\A~,~.-\ L.., ,,:t(...W\.JJ .1'1.1","", iO'''J
н але во и с н и зу вверх. В то время как исходный
) ... с ..... 1....,.wo- 'ЧoI .... .t-..... ·
см ы сл KapТYUl a питал ся слева н а прав о , гла за льва

ука з ывали направление чтения.

Имя Клеопатры Ш амп ольон п рочитал на другом


к ам н е, так к ак картуш с этим им енем на ход ил с я в

верхней части Розеттско го ка мня , ча ст ичн о р азру­


ш енной . Отгалки ваясь от этого открытия, он смо г
122 РАС Ш ИФРОВЩИКИ И СКАЛА ЗАГОВОРИЛА 123

Э
расшиф ровать остал ь ной текст и уста н овил, ч то ти рабы в це пях со В 1905 г. Фра нсуа Тюро-Данжен ( 1872- 1944)
«С верхней Cly " eHb-
ТОЯ 11:1 са~ю й
СI(алы БеХ И СIУН CI':I-
и еРО l 'Л ИфЫ не был и всего Л ИШI, карти н ками , а ото­ представ ил п ервы й пе ревод п ервой над п иси: это
нут н ем ы ми свидетеля­ ке лесl'I IIЩЫ , о п ира ' IЪ СН
бражали отдель н ые звуки. ми r'ИI '~IIIТС КИХ УС ИЛИЙ б ы л шумерский язык! приходится на ск:tЛу и

Случай Ш ампольон а - исключительный , в том Роул инсо на . . Прll ЭТО~I леВО (1 PYI<OII
На :Крите три письменности бросили вызов держать тетраД I, lV I Я з а ­
с мы сле, что он , выйдя п р актически и з н изов, п очти
расшифровшикам_ пи сей, а 11 раUO(I - ка­
в одино ч ку с мог п ро­ рандаш , - в таком по­

II ИКН УТЪ В ОД I I У из са­ С на чала ве ка п родвиже н ие вп еред не п рекра ща­ лож е НИI'1 н коп и ровал
все р ас п ол оже llll ые в ы ­
м ы х загадо ч ных тайн лось, как пи сал )Ка н Б отте р о: « За всю и сторию И сто­
О
риента~ II СI " " е н е­ со ко н адп и си; я был так
и стор ии и от к р ыть р а л -м аи ор, чл е и рии н е б ыло , на ве рн ое, бол ее J-rеоб ыю-ю ве нн о го захва ч е ll ЭТИМ за II Я'J' И ­
па рламента , Il ре з идеl f'I' ем, что совсем заб ывал
путь новой науке - п р и ключен ия , ч ем это , кото р ое в тече н ие столетия
Корол евского А зиат­ об onacIIOCI·IH.
е гиптолог и и .
ского об щеСf'ва и Коро ­
вело за собой уч е ны х от п ервой и скры , н а кото р ую v/70беды ,
левского географиче­ сн а ч ала н икто не обрати л вн и мания, до БУР I Ю ГО по­ Роул ,, "со "
Перипетии длитель­ ского общесгва, Генри
лыха н ия откр ыти й и р ас ш ифр овок ( ... ), то есть когда
ных поисков расшиф­ Кресвик РОУЛИ II СО Н
был В 1826 г. офицером был и п редставле ны мир у огром н ые и ка пи таль н ые
ровшиков клинописи
разведки в ИIIДИИ , где куски нашего п рошлого , которое до тех пор , будто
похожи на шпионский выуч ил язык х инди,
б ы б ыло навсе гда п о гребе н о време н ем ., .
арабский и COBpeMell-
ный персидскиЙ. Во
Рас шифро вке кл ин о пи с и п осв ятил а себя групп а время д и плома ти ческо-
п ребыва н ин IJ Пер­
1'0
учены х, кото р ая с 1800 по 1830 г. стала авто р ом ц е­
сии в 1833 '~ 01 1занялся
л о го <, кас када·, открытий В о бласти и сто р и и дре вн е­ расши фро вкой кл ин о­
го Ближн е го В осто ка. п иси , ч тобы СГ:llЪ
4 Ш аМПОJlЬОI-lОМ » с каЛbl
В се н а ч алос ь с сооб ще н ия уч ителя и з Гетгингена,
в
Гр отефе нда (J 775- 1853) , кото р ы й с читал , ч то <' р ас ­
ш ифр овал п е р сидс кую КЛ ИНО ПИ СЬ ·'.
Р аск, Б юрнуф, Л ассен , и особе нн о Роулинсо н
(18 10- 1895) , п родолжил и и сследован ия. Л ослед­
ний стол ю;улся у с кал ы Бехи стун с проблемой, п о­
доб н о й проблеме Ш ам п ольо н а с Розerгским кам­
нем : (, Н а трех колонн ах - н ад пи си н а трех п е рс ид ­
с ки х я з ы ках, можн о б ыло вп ол н е п о нять пер вую и с
трудо м - две остальны е ·' . Н ови с открыл , ч то вто рой
я зык б ыл эл ам ски м , другие уче ны е, в и х ч исле Ро­
УЛИl-ICО Н , п о пы талис ь по нять трети й и см о гл и пе р е ­
вести в 1851 1". сто две н ад цать стро ч ек н а третьей
коло нн е. Это б ыл а ккадский язык!
В 1857 г. Ко р олевс кое Аз иатс кое об щество Л о ндо ­
на пос ылает ту же над пи сь, отк рытую недавно, ч еты ­

р ем асс ир оло гам: РОУЛИl-J СО НУ, Хин ксу, Талботу и О п­


п е рту. О ни должны был и и зуч ить ЭТИ н адписи , н е
об щаяс ь между собой . Че рез месяц все о н и п р и сла­
л и сво и пе р еводы . Они со вп ал и!
124 РАСШИФРОВЩИКИ СРЕДИ КНОССКИХ РУИН 125
1900 l~ 3а пять лет до смерти Эванса один школьник
Л
Англичанин сэр Артур Джон Эванс в нашел инейны е з наки

среди руин древнего Кносского дворца фрагм енты поклялся подхватить его знамя. (здесь - лин е йная
пи сьменн ость Б), ис­
глиняных таблиц с надписями , которые, казалось,
В 1936 г. Эванс сделал в Лондоне доклад «об этой ци­ п ользуе мы е во времена

представляли собой письмена. мино йс кого пери ода,


вилизации , надолго забытой на греческом острове обнаружены на глиня­
Эванс сумел датировать три письменности Крите , и таинственной письменности , которой ных табличках или на
предметах, найденных
критского линейного письма.
не только на острове ,
но и во всех Кикладах,

Р
Самая др евняя пи сьме нн ость, очень фрагментарная , еконструкция Кнос­
вплоть до сам о й Гре­
с к о го дво рца на
датировал ась от 2000 до 1650 г. до н. э. Более позд­ ции. Отсюда возн икл а
Крите, сдела нная Эван ­
НЯЯ, от 1750 до 1450 г. до н. э. была названа Эва н сом со м. Ло его мнению,
широко распр остра­

ненная гипоте з а о ТОМ ,


линейной А, и никто до сегодняшнего дня не смог с ам го род , распол ожен­
ЧТО критский язык был
ее расшифровать, точно так же , как и знаки на Фест­
ный в 4 км от моря И
пр о и з водным от ахей­
включающий дворец и
ском диске. Наконец Эванс установил , что в какое­ основные дома, насчи­
ского - я зыка греков во
то время новая письменность , которую он на з вал ты вал 80 ты сяч жите­ 11 тысячелетии до н. Э.
Можно легко узнать не­
линейной Б , заменила линейную А. Глиняных табли­ л е й . Вместе с портом -
кото рые идео граммы ,
современным ГераЮIИ­
чек, ПО крытых линейной письменностью, было до­ но смысл многих д ру­
оном - население
вольно много, и английский ученый высказал нема­ Кносса могло досги­
ги х з наков остается не ­

гать 100 тысяч. п ользовался этот зн амен итый доисторический на­ и з вестны м , как и ЯЗЫК,
ло предположений и дал множество указаний п о по ­
который таится за этой
воду этой письменностью перед своей род·> . Среди слушателей бьm пятнадцатилетний
пи с ьменно с гыо.

смертью в 1941 г. школьник, страстно интересовавшийся древними


языками. Это го подростка звали Майкл Вентрис.
В тот день в Барлингтон-Хаус о н « ПО КЛЯЛСЯ принять
вызов, брошенный нерасшифрованной письм ен но­
стыо Крита ... Он начал перепи сываться со специа­
листами и, когда пришло время , победил там , где
другие терпели поражение ·> .

Победа Майкла Вентриса заклю чала сь в том , что


он смог пр очитать ли нейн ое письмо Б и даже дока­
зать, что именно им п ользовались обитатели Микен
в континентальной Греции, когда там жили те, кто
стал легендарными героями Гомера. Он смог сде­
лать это только используя последовательно нена­

дежные и пр отиворечивые открытия.

Его друг и соратн ик по и сследованиям Джон Чед­


вик обобщил в нескольких словах особый гений
Вентриса , гений всех расшифровщиков: « Вентрис
был способен ориентироваться в сбивающей с тол­
ку мешанине разных знаков этих пи сьмен , схем и

констант, которые выявляли спрятанную структуру.

И менно это качество , дар уловить п орядок, замас­


кированный в путанице , является свойством вели­
ких людей во всем, что они делают·>.
126 РАСШИФРОВЩИКИ ТЕ, [{ТО ПОКА МОЛЧИТ 127
От Фестского диска до острова Пасхи -
много знаков ждут еше расшифровки.

Со времени гибели Вентриса исследования продол­


жались бе з ощутимых результатов. Ни линейное
письмо А, ни Фестский диск не открыли своих сек­
ретов. Точно так же письма народа майя и странные

знакн , которые покрывают мегалиты на острове

Пасхи, хранят свои тайны. Но благодаря терпению,


страсти и проницатеЛЫ-IQСТИ люди смогли прочи ­

тать почти все письма , включая такие своеобраз­


ные, как скандинавские руны и огам - самую древ­

j-ПОЮ письменность кельтов Галлии и Ирландии.

Письменность обрела новый смысл: познание


ткрыты е в 172 I г.
всемирной истории.
О голландцем Ро гге­
вен о м , эти м о нум е н ­
Эта темная сторона письменности, эта terra incogni-
тальные статуи , врос­
ta - вероятно, самый з агадочный континент: бла­ шие в зе млю остр о ва

годаря гению тех , кто ее придумал и тех, кто ее рас­ Па схи , словно сим ВО­
лизируюттайны Веч­
шифровал, мы пленены красотой этих знаков , ко­
ности. И на се годня де­
торые говорят с нами, и их даже не нужно перево­ реВЯННblе таблички и
дить. Роман с загадками , роман письменности - петроглифы , где бол ее
500 различных знаков,
это некая метаморфоза: письменность родилась
нан есе нных те ми же
шесть тысяч лет назад , чтобы записывать подсчеты руками , ЧТО в оздвигли

и составлять реестры , и стала способом думать , вос­ эти сга 'rуи , остаю'" с я
тайной для расшиф­
принимать , создавать, сушествовать. Теперь оиа , по
ровщиков ...
выражению РолаIiа Барта, стала «потребностью
своБОДIiО изъясняться на этом языке ,).
129

СВИДЕТЕЛЬСТВА
И ДОКУМЕНТЫ
Письменность и то, что с ней связано,
н аходятся на г ра н ице

между искусством и техникой.


От ражение языков и музыки , игра ,
п оэз и я , пи сьмо и з н аки -
вот что ч елове ч ество

говор ит о ней, вот ее вклад


в исто ри ю ч елове ч е ства .
130 С ВИДЕТЕЛ Ь СТВА И ДОКУМ ЕНТЫ

Буква и город

В совреме1-том мире, и в
частности под влиянием
рекламы, буква стала са ­
мостоятелы-юй едини ­
цей: вырванная из меша ­
нины GЛов, ИС1C1lюченная

из своего семантического

значени~ она заполнила

все обозримое простран­


ство вокруг нас, БУдь то
упорядоченный мир рек­
ламы или <,дикий» мир
граффити. Сегодня буква
стала ва:жной частью
всего м-z,фа и ориентиром.
132 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛ ЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 133
бумажная сгена и з газет в газетных ки­
в нашей западной цивилизации
осках, цветные гол о воломки париж­
буква, в аБСJnраюnном смысле
ских аптекарей, cгeКJIa кафе, высгавля­
слова, l~ытается снова стать
ющие готические буквы своих назва­
образом... Более того, она сmроuщ
НИЙ (ваl1а l1 а split, ice Сl'еаl1l soda), белые
она За1~ОЛl1яет наш современный
закорючки в Испании , магазинны е
'м'ир. Вот головокружительный
CКJIaды , <, надбавка к жалованью·>, <' пол­
каталог этих букв-образов,
ная ликвидация ·>, которыми одеты
составлеmtый MaCCeHOA'I.
фасады.
На боль шой нью-йоркской артерии Гигантские плакаты в магазинах об
Бродвее и его э пицентре Таймс-сквере <, И СЮIЮЧИТелы-ю низких ценах·>, р ас пи ­

самая большая в мире ПJlотносгь санные сгены , испещренные ра з н о­

надписей. цветными пятнами, послания хиппи:

Афиши кинотеатров - храмы све­ <,Мы mобим вас., - итальянские изве­


та, на 42 - й улице. Гигантская афиша гос­ щения о смерти близких, минералоги­
тиницы <,Стардас/,> В Лас-Вегасе, сдела н­ ческие номера , планы.

ная из 15 тысяч лампочек. Афиша Мей­ Газеты, журналы, проспекты, буме­


си в Нью Йорке « ,Самый большоЙ.мага­ ты , афиши, аннотации клекарсгвам , пе­
ЗШ-t в.мире·» , покрывающая шесгь эта­ реписка , телеграммы , книги , словари ,

жей. Средний американец может уви­ ежегодники , диссертаци и , инсгрукции

деть до 1500 peКJIaM за день. Критиче­ по прим ен ению, географические кар­


с кой то чки досгигли Лас- Вегас (и днем, ты , мелкие объявл ения и почта любви.
и ночью) и Гонконг, где улицы сгали по­ Телетайпы , комиксы , жетоны, билеты и
сгоянным пр аздником света и цвета. банковские билеты , каллиграфически Афишки <,Не будьте букой, учuтесь
Город - это гигантская открытая написанные меню, витрины книжных танцевать. , которые свешиваются с

юшга, где авторы анонимны. Досгаточно магазинов и aгeHTcrвa по недвижимо­ парижских водосгочных желобов, тор­
взглянуть: образы говорят сами за себя. сги . И все н еоновые вывески , где бегуг и говые автоматы , п оч товые ящики , КJIo­

PeКJIaMHыe щиты, ощетинившиеся мигают слова, буквы , которые карабка­ чья афищ которые шуршат на ветру,

мачтами , опорами, флажки , на которых ются н а вывески и падают с них Кара­ надписи , беlytЦие вдоль шоссе, щиты с

гигантские изображения торговых ма­ ваны peКJIaM , передвижная peКJIaмa , лю­


указателями , пусгыe обещания электо­

рок болтаlОТСЯ на ветру ди-сандвичи, упаковки , которые бродят рату, будки Национальной лотереи, рас­

Афиши в метро над заснувшими писания , табл ички с названиями улиц,


среди с п е ш еходов .
за преты на расклейку объявлен ий или
пассажирами. Таи н сгвеНI-Iые цифры , покрываю­
Говорящие сгены, шары, несущие документы ДСП.
щие вагоны и товары , бег цифр н а CCJeT-
слова к небу, где самолеты вычерчивают HblX маш ин ках
И все эти <JЗ/-Шll1ание·>, <, Оnааю.>,
сложные узоры. Павильон Кубы в Монреале, нис­
Тумбы Морриса и разорванные провергающий , драматический, где сге­ <· OcmOPOJlC1-Щ стекло·>, <·OcmopoJ/CНo,

аф иши, на которых незнакомые слога­ ны, пол, потолок - все заполнено бук­ окрашено·>, <Запасной выход·>, <Лали­

ны. Граффити. вами.


lIUЯ'> , . СтоЙте.), <Идите·> , <,Не парко­

Забытые вывески прошлого века. Многорукие сголбы с указателями , ваться,> <Входа HerY/.<>, не говоря уже обо

полносгыо в объявле ниях, которые всех предложениях на высоте глаз и


Шиферные крыши рынков, упако­
вочные ящики с экзотическими буква­ свешиваются над улицей , смотрят с фа­ рук вверх, вниз, талх:айпщ вход,
ми , феерии ярмарок. садов, крыш , ограждений , заполняют выход ...

Бакалейная лавка и ее в итрина со пустые пр осгра li сгв а , поднимаются на _Буква u оБРаз.,


множесгвом многоцветных афишек, этажи . Maccel-I
134 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВАИДОКУМЕНТЫ 135

70'tно mС17С же ,сак Iснигu, которые ными с п особам и выражения , но чело­ рассматривании фигураТИВI-!ОГО и зо­ ца 1Ш когда не упраздняет слу'/аЙ.) вся
хороиLO nослужuлилЮдлм, город не­ век гора здо раньш е на учился делать бр,[)!(ения. Эта свобода, предосгаВJlен­ совр ме нн ая литература по-прежнему

сет на себе следы тех, 1(1120 в нем изображения, чем записывать слова: ная ВЗГЛЯДУ, п ередается всему телу: жела­ н е отказываетсн от свобод н о го творче­

живет: об этом свидетельствуют первоначальные , примитивные попыт­ ние потрогать то, что и зображено на Cl'Ba в и зображениях. Напротив, худож­
граффити, которыми развлекают­ ки за пи си слова ПОЯВИЛИСI, н е раньше картине, возникает так часто , что при­ ники часто всгавляlOТ в сво и картины

ся некоторые горожане. IV в. до н. э. Они родились из потребно­ ходится п остоя нно и самым сгрогим слова, фрагменть! текС!'а, таинственные
СГИ общества запечатлеть знаменитые образом раЗЪЯСl-IЯТЬ посетителям музе­ знаЮ1 , ПРОМeJhугочные между б)'l<вами

Текст /изображение «уе[Ьа volam>, « < крылатые слова ·) - ев, что этого делать нельзя. и чисгой игровой графикой, Граффити

Когда говорят о граффити , собеседник Ред.), недолговечные по определению. Поэты никогда не отказывали себе при всей своей I-lаивносги смогли со­

может подумать, что речь идет о тексто­ П ервые н адписи были пиктограммами, в радости писать слова на всех видимых хра нить в себе это близкое первона­

вых надписях или рисунках, н о их час­ и только в результате долгой эволю ции п оверхностях и игра'п, с этим п ро­ ч алы-юе родсгво от касгрирующих

были придуманы идеографические ко­ ctpaJ-lСТВОМ располагая н адписи сам ы­ нововведений.


то трудно ра зделИlЪ. Таким образом,
они оказываются тесно связанными с ды , а потом и фонетическое письмо, ми разными способами. Об этом свиде­

прои схождением письменности. Изоб­ которое мы используем сегодня, тельсгвует п еревод каллиграмм. Со вре­ <Книга граффUlml», Д Риу,

ражение и речь уже давно сгали основ- Граффити смеются над этим про­ мен Малларме и его з н аменитого «Уда- д Гведжан, Ж-П . Леру
грессом: они использ)'IОТ наиболее
удобные средсгва выражения потреб­
носгей и противоречий свое го време­
НИ, Можно подумать, что впечатле ние
архаики , которое они часто произво­

дят, создается не столы<О и з-за неумело­

СП1 авторов, сколько из-за полного от­

каза от какой-либо эволюции. В них


осущесгвляется угверждение Пауля
Клее: <.писание и рисование в своей ос­
нове идентичны·). В посланиях, которые
они несуг, толстым слоем осела паrvlЯТЬ

МНОГИХ эта пов цивилизации.

Существует большая разница между


чтением текС!'а и рассматриванием ри­

C)~·IKa. Взгляд, бе l)'lЦИЙ по строчкам,


должен обя зательно двигаться, УЧИТbl­
вая о пределенный код. У.итатель подчи-
1-lЯется этим требованиям , отказываясь
от счастья обратиться к своей фанта­
зии, от попыток путешествия в неизв е ­

данные края. Само собой разумеется,


что ин огда взгляд бежит свободно, пе­
рескаЮ1вает со слова на слово, начина­

ет двигаться по диагонали, Напротив,


движение глаза, который осваивает изо­
бражение, цепляется за неожиданны е
отметки, бредет наудачу от знака к зна­
ку, и ЭТО прои сходит, как пра вило, при
136 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 137
Тори, ученик Дюрера
Искусство
1

и Леонардо да Винчи
,- ->-- I -к

книгопечатания ("
Тори закnючает внугри идеально круг­

Со времен возникновения
лого О семь свободных искусств и по­
~.
ЕЕ L.

книгопечатания зародил­
ручает 1, другой основной букве, заботу
представлятьдевять муз, Затем , вдохно­
вленный своей замечательной наход­
11
.,
ся КОНфЛU1ст между фор­ 7
кой и не ОТС1упая ни перед какой акро­
мой и содержанием. Фор­ I , .-
батической фигурой, он объед инил все - -.;r-
,,» "
мой была напечатанная семь свободных искусств и девять муз
- ..
книга. Содержанием - под знаком флажолета (нечто вроде
~
флейты с семью отверстиями), который
МЫСЛЬ) которую эта кни­ ,\
при взгляде сзади и в перспективе напо­

га несла. В течение двух минает стоящее О и лежащее j, Когда

веков этот конфликт прямая линия встречается с окружно­

стыо, эти две буквы символизируют два


низводил тех) кто печа­
детородных органа, Из этого союза, по­
тал) на самый низкий мещенного под знаком богини Ио, ро­

уровень. Начиная с ХХ в. дились все буквы алфавита", НаКОllец,


используя глаз и компас, Тори располо­
развитие ИС1сусства кни­
жш\ двадцать три буквы алфавита сво­
гопечатания способство­ е го времени вокруг центральной букв ы
вало неизбе:ж:ному соеди­ О, которая играла роль солнца, а бук-
вы - двадцати трех лучей, соответсгву­
нению обозначаемого и
ющих девяти музам, семи свободным
обозначающего. искуссгвам, ЧеТЬ\рем основным добро­

А
лфавит Жоффруа Тори , использующий архитектурные модели Леонардо
детелям и трем грациям,
да Винчи и Дюрера, объемы и перспективу, около 1520 г,

Некоторые из двадцати трех букв, и приличие необходимы в первую оче­ зываю центральной и диаметральной,
которые поочередно прошли в тракта­ редь тем, кто хочет иметь доступ к доб­ означает расположенные под ней залы
те .ЦветущиЙ луг., описаны во всех де­ рым буквам, из которых А - входные и 11 ИЖllие комl'!а']ы1' То, что расположено
талях и тщательно прокомментирова­ ворота в любой алфавит», Ilaд этой линией, обозначает высокие
ны - настолько тщательно, что это на ­ Впрочем, Тори построил букву А с залы и большие и средние комнаты,>,
поминает папашу П оюка , суетящегося помощью линейки и ЦИРКУШI , которые Буква 1: (,Я не МOIУ не по казать, что
вокруг креветки , - и заслуживают того , представтпот соответственно короля и на ши так называемые буквы были при­
чтобы остановиться на них подробнее, королеву. думаны благодаря божесгвенному вдох­
Буква D изображает (<Г!одмОС11<И теа­ новеllИЮ, Несомненно, что король гре­
у буквы А .имеются ноги , расстав­ тра, я видел один такой неподалеку от чесю1Х поэтов по имени Гомер в начале
ленные вширь , ПРИПЛЮСI-I)'Тые внизу, Авиньона, .., это сцена, .У которой лице­ VJII песни своей .Илuадbl» утверждает,
как ступни и голени у человека , шагаю­ вая часгь - - по­
прямая m-rния, а задняя, что Зевс говорил, что только ОН мог, ес­
щего куда-то-> , Кроме того, поперечная лукруг, она может считаться буквой D->, ли бы захотел, вытащить на золотой це­
перекладина буквы А (,закрывает то мес­ Буква Н представляет собой (,основу пи всех других богов, подразумевается,
то, где расположен половой орган муж­ дома, если считать, что ниЖlШЯ ча сгь, что вмеС1'е с ними - и землю, и море ,> ,

чины, чтобы отметить, что целомудрие под поперечной линией, которую я н а- Если мы вообразим эту золотую цепь,
138 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДО КУМЕНТЫ 139
простирающуюся от неба до наших ног, Но самая забавная - буква Q. Заме­
то увидим , что (,ее длина и ширина со­ тив, что (,эта буква Q- единспзенная из

размерна и при годна для симметрии всех букв, которая выходит за нижнюю

наших букв, пропорциональных букве линию сгроки ,>, Тори по каким-то при­

k .. Тема этой золотой цепи пронизыва­ чинам продолжае-г: «Я столько вертел и

ет все творчество Тори, иногда она со­ крупш ЭТИ так называемые аттические

четае-гся с другими аллегориями, на­ буквы, что наконец нашел, ЧТО Q выхо­
пример золотой ве-гви, ('с двадцатью дит за сгрочку, потому что она произно­

тремя листами, тайное значение кото­ сится ПОЛI-юсгью без своего славного

рых - двадцать три буквы алфавита». брата, буквы У, и, показывая свое жела­

Последний образ, заимствованный У ние, чтобы он всегда бьVl рядом, сгарае-г­

Виргишщ подтверждает античное и ся снизу обнять его своим хвосгиком .. .'>

итальянское влияние на Тори. (,Я видел Чтобы произнести букву S, нужно


«пронзителы-ю свистнугь, как свистит

раскаленное железо, когда на него кап­

нет вода,>.

Наконец, буква У как пример «гор­


децов<>, нарисованных современниками Афавит с фигурами, 1836 г.
Тори, - эмблема добродетелей и насла­
ждений. Жоффруа Тори предвидел, что Работа типографа, 7сак ИЛlОбого дить, чтобы он был одет в соответствии
неминуемо подвеРП-Iе-гся критике. «Не мастера, тесно связана с его эпохой с преобладающим стилем своей эпохи.

сомневаюсь, что зануды и клеветники и подчинена требованиям и возмож­ Оно не хочет и не ДОЛЖI-IО заниматься
будуг тявкать на меня,>, - пророчество­ ностям времени. Эта работа U.Ii1eem ничем, кроме прямой типографской
вал он. Но это не могло помешать ему два асnе7CIl1а: с одной стороны, она работы, а не маскарадом,>.
написать свою ('фантазию и умозрения, зависит от nрактическ:ой чели, ко­ Если смотреть издалека, из других
чтобы послужить и доставить удоволь­ торой ему НУЖI-lО достичь, с другой времен, каждая эпоха предстает перед

ствие добрым школярам,>. стороны, 01-1 выражает себя в облас­ нами однородной и замю-ryrоЙ. Готиче­

Б нарисованная Домье, 1836 г.


укваv,
Будучи врагом любого педантизма , ти фор.мы и творчества, ские буквы демонстрируют явное род­

Тори подобен Рабле (возможно, родив­ ство с произведен}шми своего времени,


Внешняя форма и утилитарность - эти
шегося в один год с ним, своим веселым (,сгиль модерн,> начала хх в. просвечи­
Колизей больше тысячи раз», - гово­ два под.'Сода определяются аюуальными
разумом и юмором. Вот образец того, вает в стиле Отто Экмана , а КОНСТРУКТИ­
рЮI он, Колизей имел в прошлом, когда требованиями, которые в духе эпохи
как начиналась первая книга "Цвеmуще­ визм 20-х гг. ПРОЯlЗJшется в творениях
он не был разрушен, форму буквы О , делают а Iщент на форму или же на
гоЛУZСI»: (.утром в день праздника коро­ (, Баухауза ,>. Современникам эпоха нико­
«совершенно круглый снаружи и оваль­ функции. Иногда наступает такая ис­
лей , хорошенько выспавшись и отдох­ гда не кажется простой и ясной, скорее
ный внугри,>. ключительная эпоха, при КОТОРОЙ фор­
нув, мой живот, получив небольшую хаОТИЧI-IОЙ и приводящей в смущение. В
Буква L вызывает в памяти другую
порцию радостно принятого мяса , лег­
ма и содержание объединяются в гар­
то же время из на шего хх в. МЫ ДОЮЮ-ГЫ
аллегорию , помещенную под зодиа­ моническом равновесии.
ко переварил его, а на дворе был 1523 г. распознавать главные отличительные
кальным знаком «Весы,>. Ее форма про­ Профессиональная литера'lура в
Лежа в постели, я дал волю воображе­ черты Характеристики основаны на
исходит от образа человеческого тела нию и начал вращать колесо памяти , ду­
нынешние времена постоянно обраща­ попытках и усилиях найти правильное
и отбрасываемой им тени, «когда СОЛН­ мая о тысячах малены<Их фантазий, и ется к типографским формам реализа­ решение актуальных проблем, и имен-
це находится под знаком Весов,>. У бук­ серьезных, и веселых, и среди них ции. Поль Реннер писал в 1931 г.: «Кии­ 1-10 в этом творчество книгопечатников

вы М более прозаическая интерпре-I'а­ вспомнил о нескольких античных бук­ Г'опечатание не ПРИЗJ-lае-г I-Iикаких ма­ може-г стать настоящим свиде-гельством

ция: она похожа «на мужчин, столь тол­ вах , которые н создал недавно ... <
> сок Его роль заключается не в том, ЧТО­ о малоизвестных фактах своего време­
стых, что пояс у НИХ длиннее, чем вы­ (.J;YICBa и образ,>, бы нарядить литерюурный текст в сов­ ни. Разные области творчества сущесг­
сота ИJ{ тела,>. Массен ременные одежды, а в том, чтобы сле- вуют не сами по себе, и типография не
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 141
140 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
ных картин исходит некое о чаровани е,

красота, и даже банальная страница рас­


пи са ния может оказаlЪСЯ красивее с п е­

циально созданного произведе ния , в ко­

тором сочетаются форма и цвет.


Полиграфия также учасшует в соз­
д ании рекламных материалов и в ги ­

гантской современной конкуренции


идей и товаров, она наllШа свое место и
свою роль. Типографское И СКУССf'во за­
ключается в инте рпретации и компо­

новке те ксга с помощью пра в ильного

выбора шрифта и з многочисленных ви­


дов, от самых ТОНКИХ дО самых ЖИРНЫХ,

от КОРОТКИХ дО удлиненных. Художник­


п олиграфисг располагает ДJUI творчесг­
ва целыми сериями различных шриф­
тов, идеально гармоничных и ТОЧНЫХ.

ОН должен только выбрать из замеча­


тельного собрания из двадцати серий ,
сосга вляющих универсальный набор и
по з воляющих создать нечто соверше н ­

ное с точки зрения полигра фии. Жел а­


телы-ю, чтобы полиграфия предприняла
ус илие по упорядочению и обузданию
Т
ип ографс кая фанта зия: слова, разброса нные Ма рин е'l'J'И с ФУIУРИСI'ичеСI<ОЙ
свободой, 1919 г. то го хаотичес кого с копления надпи се й ,
кото рые за полняют наш мир.

Многи е произведения п ечати , н е­


может отгородиться от об щего разви­ жаются в 'l'Ип ографском деле еще боль­
смотря на то , что лиш е ны т во рч ес ких
тия, н е обрекая себя на бесплодие. Но, ше, ч ем в ПРИ l()l адном искуссгве графи­
претензи й , так красивы име нно благо­
признавая свою зависимосгь от уровня КИ. В l1шографии речь теперь идет не о
даря скромносги с р едсгв, которыми
техники, она может и должна сох ра­ художесгвенных по сгул атах, п о пытках
п ол играфия досгигает своих цел ей.
нять некоторую неза висимость и избе­ удовлетвори ть творческое чувсгво , а о
Они отвечают желанию Стенли Мори­
жать тем самым неплодотворного под­ ремесленной сгороне дела , о выполне­
сона, который считан, что типограф­
чинения. Хотя иногда и приходится со­ нии повседневной фо рмальн ой и функ­
с кая композ иция является как способом
жалеть, что типографское дело слиш­ циональ ной работы. Механическое
общения , так и творением величайшей
ком легко п оддается соблазнам сегод­ производство литер и сосгавле ни е из
точносги и полез н осги.
няшнего ДНЯ, это все же луч ш е, чем пол­ НИХ тексгов п о четкой сисгеме требуют
Архитеюура в стипе барою<О, сов­
ное о'Гсгране ни е ОТ них, ЧТО было б ы четкой о ргани зации и ч етко усга нов­
р еме нная скул ьтура и архитектура , и с­
смертельно опасно. леНl-IЬL'( отнош ений.
куссшо и философия Дальнего Восгока
Впрочем, насгоящий творец не за­ УпорядочеНlЮСТЬ, специфический
должны были сголкнугься с проблемой
ботится о моде. Он знает, что осознан­ характе р печатных текстов широко ис­
чисгой формы, а противоп оложная
н ая воля не учасгвует в поисках сгиля и пользовал ись в картин ах, где фигури ро­
форма развивалась в просгрансше,
вали буквы , хотя это функционатп>ное
Р
что стипь рождается лишь в медленном е кл а мная афиша
придавая см ыслу одного и эффе юу дру­ работы Ка сса ндра , 1934 г.
бессозн ател ьном процессе. использование ничем не обогатипо кни ­
го го одинаковую це нносгь .
Техника, ТОЧI-IOСГЬ и п орядок выра- гопечатание. от этих хорошо BbIclpoeH-
142 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕ НТЫ
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 143
всгречаться И за ниматься делами , раз ­

говорами и потихоньку прогуливатьс:я >

(Якоб Буркхардт).
СоглаСIIО философии далыlгоо Во­ 1m S..Ides
сгока , пусroe просгранство порождает Restaur.nt ВIIren
сугь созданной формы. Без пустого вну­ Grellingen
тре l 11 , еro npocTpaHcrlJa I<yl3ШИII будет
Schmutziger Donnerstag
20Uhr
всего ЛИШЬ куском Г!lины. Он сгановит­
ся сосудом только благодаря своему
BHYI'pel 11 l ему л рос г раНСI' В У, 'Ш( XOPOIllO
С!(азано в один н адцатой се нте НI\ И И
Ю-I ИГИ Лао- Цзы:
(·1ридца·гъ Сl'ержней BeдYl' к середин е,
но только пространсгво между

ними создает сущносгь колеса.

Причина, 110 которой художники И з глины получаются кувшины, но

снова сгали придаваlЪ архитеюуре ба­ именн о пусгота внугри них создает

рокко такое важное значение, кроется сущнocrь кувшина.

часгично в интеграции пусгого про­ CI'eHbI с окнами и двернми образу­

сгрансгва во вСС, что сначала бьиlО ха­ ютдом,


88r und Weinstube
рактеристикой барокко, а потом пере­ НО именно пусгота внугри создает
Elnbitt 3.50
шло в л'УдожеСI 'венные посгулаты. Боль­ суш н осгь дома.
МIIskierte 2.-
ш ие кубы, собранные вмесге, предсгав­ Вот принцип: Es I8det ein:
ЛЯЮТ собой обllтаемое просгранcrnо , а Материя создает полезное, но толь­ d8s On::hester
Les dI8bIeS rouges
пусгое ПрОСГр ~I IIСГВО между зданияiVlИ, ко нема те ри альное создает и сгинную
derWlrt und
включеН I юе в общую концепцию, дает СУШIЮСТЬ > . J.hrgang4б
то свободное пространcrnо , где ('можно Эти соображения могуг и должны
быть ПРИННТЫ полиграфией. В противо­
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing полоЖl юсlъ Возрождению, кото рое
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt отодвигало незапечатанl-ГУЮ ча с гь ЛИСI <l
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
на задн ий план, современ н ая полигра­
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
фия уже даш ю п ридает своБОДI ЮМУ п ро­
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
сгрансгву, образова нн ому I l езапечатан­
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
I-IОЙ поверхностью, значение твор ч е­
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt ского элсме l 1'1<1. Масгер Кllиюпечата н ия
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing ВОСПРИl l имает белую п оверхносгь как
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt элемент формы, он использует ее также
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing ДНЯ созда l lИЯ о птически., эффею 'ов,
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt Ритм засгаВllяет вибрировать це­
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing' лый /.ш р, 01-1 лежит в основе любой жиз­
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
ни. Каждое творение фор 'IИРУе'ГСЯ и
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
развивается с ритмичными ИlIтервала­
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing МИ , и в р итме колеблются под деЙСIlJИ­

keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt ем ветра ДЫМ , лес, I'ШВЫ , песч а l l ые дю с

eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing, НЫ. Вмешательсгво маlJlИНЫ засгавляет


СВ ИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 145
144 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ

еще в ни мательнее при слушаться к рит­ в августе 1933 г_ поэт ГuЛевuМано


мическим де йсгвиям , и мы з наем , что (1923-1974) одалжuл небальшой d Р 1 d s е r s
от пр авильно заданного ритма труда ручной nресс, некоторую часть на­
зависит мораль н ое равновесие и здо­ борной КаССЫ шрифта .бодони- и е u s е h u е
ровье раБОТНИI(а. отпе чатал у себя в колmCl1 nе две
П роизведения искуссгва во все време­ первые книги издательского дОЛtа,
на п ер едавали нам весь тре пет чувсгв. который nотолt стал носить его
Но никогда глуб инное з нач е ни е, мо щь ШvlЯ: по nервы.м буквам - G.L.M Эти
ритма н е б ыm1 выражены сголь о че ­ две первые книги называлuсь: .Он р а
видно, как в искуссгве хх в. Типограф­ безу.меlМ и .Их было трое .мУJIСЧUН" .
ское дело п олучил о ма ссу ВОЗМОЖI-IО­

сгей дm' воплощения ритмических ре­


шений. Печатные знаки являются обра­
Книгопечатание - драгоценное искус­
crвo, потому ЧТО о н о н абрасывает пос­
ледние одежды на мысль, облекая ее
s
зом с собсгвенны м ритмом, где пря ­
красоту сисгемой письменносги , - s е
мые, кривые , вертикальные , горизон­
в н е шнЮЮ, говорят некото ры е, вну1'­
талЫ-lые, косые фигуры, разделенные

RE
рен н юю, ответИl'1 мы, именно в той ме­
или сли11-!ы,' дейсгвуют каждая на сво­
ем месге. Просгой тексг полон ритми­
ре, в которой речь идет о написании.
Невозможно отрицать, п о крайней ме­
et
ческих зна чений : верхние или нижние ре в случае п оэз ии , что красивая за пи сь

РА
протяже нны е ЛИНИИ, округлые ИЛИ за­ про и зведения отражается на воспри­

ОСl'р е нны е, с имм етричны е или ас им ­ ятии е го см ысла. Вы н е сможете почув­


метричные формы . Пробелы учасгвуют сгвовать насгоя щего п оэта , пробежав-

s
NOI R se

de{Jant lа

CTPaH~цa книги ги Леви Мэна .Их было mрое.МУJ/СЧUЖ.


fenetre

в п осг р ое нии сгрок, а композиция слов ши сь п о сголбцам газетн ого текста. П о­


силы , опирая сь друг н а друга , бесконеч­ Качесгво фра н цузской книги превос­
разн ой длины похожа на музыкалы-I)'IО эз ия , которая мень ш е всего зависит от
но п омо гают друг другу. ход но. С коро прекрасные созда ния , бу­
фразу с различными длительносПlМИ и материи, в то же время П OJтучает благо­
Мы охотно говор им об арл'ИтеКlуре Ma r··a и БУЮJ ы, дочери итал ьян с ко го и
акцентами. Красны е сгроки и пусIыe да ря ей н аиболее ЭффеJ('ГИ Вl-lое обрам­
КНИГИ . Как и архитектура , печать - ис­ французского гения эп охи Возрожде­
белые сгроки также придают компози­ ле ни е. И также, как душа - посредllИК
кусст'ВО чи сел , и чисел всегда досгато ч ­ ния , сокров ищ а, досгавшиеся нам и з да­
ции сгруюуру, а га рмоничная цепь зна­ тела, поэз ия выявляется напе ч атанн ой
но, как б ы ни БЬUlа Ilросга материя. Но лекого прошлого, от ВeJlи коле ПНl,1X ма­
ков разного кегля дает типографскому буквой , ри сунком шрифта , вывереНlIOЙ
как и в архитектуре, разрушение тради­ нускриптов Средних веков, осганугся
произведению характерные для него пропорцией тексга, значением полей
цио J-lных правил и даже их забвени е, без продолжения и потомсгва .
п олет и ритм. Из просroго типограф­ сграни цы, которая прославляет и об­
снижение качесгва работы ради CI-II1Же­ 4и Леви Мсто, предисловие
ского творения , правильно п онятоro, легчает душу Ей необходима торжесг­
НИЯ цены - все Э111 п оследСГВИЯ про­ к; каmалоZ)\
рождается картина ритма. веl-ll-IQСГЬ преl(расной по форме сгра­
мыш леш-юго Ilро и зводсгва о кончаТeJl Ь- Hai-Iuон.алы1я бuблtЮlnelCС/»,
(,ТunограФtlЯ", ницы. Она умеет напол нить Э'rу торже­
1-10 разруш ают типографское искусст"во. Пьер-Жан Жув
ЭмилъРюдер сгвеl-II IОСГЬ и ис пользовать ее. Эти две
146 С ВИДЕТЕЛЬ СТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬ СТВА И ДОКУМ ЕНТЫ 147

Цифра Пр оисх ожд ени е ци фры цвета. См ы словое зна ч е ни е за ви село могли б ыть с и мволами слов и чи сел .
от того, ка кого ц вета б ыли ш нуры и Шесгь ра кови н означ ают число 6, кото­
Как ЖИТI" н е считая, когда чи сло, ка к пу­
и образ повина, соед иняет любое зна ни е и лю ­
как б ыл и сдел аны узелк и. Их количе­ рое про и з н ос ится как эфа и одн овре­
ст во , р асстоя ни е м ежду ни м и и мел и менн о ОЗ ll а ч ает (,)lвле'lеm'IЫЙ'> или три­
бое дело? от п е рвой жатв ы н а Земле и
«Плодитесь и раз.множаЙ­ до асгронавта , КОТОРЫ Й ход ит п о Лун е,
сво й см ы сл , я влял и с ь «слов а м и » . С п о­ влек:аmелЫ-IOсmы. Послать веревку с
мо щью 'К.иnу можн о было выраз ить
тесь», - сказал Созда­ ничто не делается без счета . Сол нце, Лу­ ш еС1ЪЮ ра ковинам и мол одой девуш ке
о ч е н ь м н о гое , и это п оз в оляло ч елове­
оз н а ч ал о сказать ей о своей любв и. Во­
тель. Погруженный в ,мир н а и звезды , велики е и сгочники жиз­
ку дела ть за м ет к и ДЛ Я п а мяти , с читать
не н н ых р итмо в, вдохновили люде й сем ь lХI КОВ Иl1 ПРО И ЗII ОСИЛИ Cl, ка к эйа и
Числа, человек под наnо­ с н а ч ал а н а то, чтобы делать за руб ки на
и вести учет. В захо ро н е ния х находи­ оз н а чали 8, а таюке согласие.
ли бол ьши е, оче нь тюкелы е киnу ( не­
Р0,м вещей стал считать ст вол ах молодых деревье в , царапины Людям с во й ственно п о ка зывать
к от о ры е весом до ч етыр ех кил о г р ам­
на кам~шх. С тех пор п овто ре н и е вре­ чи сла при п омо щи пал ьцев . Пом им о
и пересчитывать. Само мо в). Они лежал и рядом с чело веком и
ме н года , н ов ы е р асге ния и м олод ы е м и стики , ч то может быть ус п о ко и ­
строение человека заста­ соде р жал и в сво и х узлах м ы сль , з ап е­
тель н ее п ереб ирания ч еток' Повсюду
животные привели к п оя вле ни ю кале н ­

вляет его считать: один да ря, перво го нужн ого сч ета. (, ПЛ еяды
ча тле н ную для ве чн осги .
О I-lИ служат для п одс ч ета к олич ества

пупок, дважды по две ко ­ пр и влекали вни ма н ие всех народов Зе­ прочита НI-IЫ Х мол итв. Мелки е каме ш ­
Этот с пособ выражения присущ че­ ки в древ н ости п озд нее вытянули с ь в
мл и , кото ры е долгое в ремя с читал и се­
нечности, один половой ловеку н а о пределенн ой сгадии его эво­ ряды В коробках ил и картуш ах, чтоб ы
зо ны сел ьскохозя йсгвенного года по
орган, четыре раза ритму восхода и з аката », - гово рит
люци и. По кра йн ей мере та кой вывод с'Гать с ч етам и и а ба кам и , кото ры е все
м ожн о сделать и з сущесгвования (,узел ­
по пять пальцев, девять Жа н Сервье в книге (,Чело век и н ев иди­ е ще и с п ол ьзуются и на Западе, и
ко во го пи с ь м а » во всех угол к ах зе",U1И.
мое·> . Жи вотные, охотничьи трофеи и н а Восто ке .
отверстий, из которых КитаЙСЮ1Й философЛа о-Цз ы н а пом и ­ В Ли ван е ко мм е р са нты с читали с
до ма шний скот засгавляют на УЧИТЬОI
семь - для восприятия с кл ад ы ва ть в кучку или в линию м ел ки е
нает о важной роли, которую играла эта их П ОМО ЩЬ Ю так же быстро , I(al< н а са ­
форма п и с ьм енносги в формировании
Jlсизненно BaJICHblX вещей, ка ме ш ки и д елать узелки на л иана х .
кул ьтуры д ревн е го Ки тая. Геродот сооб­
мы х со в е рш е нны х м ашин ах н аш е го

у п аС1УХОВ П еру б ыли та кже ве р е ­


а два - для удаления. ща ет, что п ерсидский царь Да рий засга­
П XVJ
вочки с узлам и , которые служи л и ДЛ Я е руа н ски й индее ц с КИП У в руках,
В это,М nеречне уже п одсчета сгад . Они на з ы вал и их 'К.иnу. вил ио ни йце в сделать календарь, состо­ в.

содержится вся Н азвания , ка к и пр едметы , пришл и и з ящи й из рем ня , завя за нн ого ш еСlъдеся т

глуби н ы веков. Кипу сосгоя л и и з I"л а в­ раз. При вяза н н ы е вере во ч ки и се годня
,Математика.
сосгавля ют ос н ову (, пи сь ме нн осги ,>
н ой верев ки, к кото рой пр и вя з ыва­
л и сь мно гочисленны е боков ы е , бол ее пл емен . На осгро вах Тихо го о кеа н а

т о н кие шнуры , ок раш е нны е в р аз ны е


вамnумы .се ве роамери кан с ких и~щей ­
цев - двоюродны е б ратья "Кипу - име­
ют то же наз н а ч е н и е. О ни состоят И З
шнур ов, р ас п ол оже l l l-l Ы Х ров н ыми ря ­
I
дами , кото ры е уде Р )Ю1в а ются п о п е р е ч ­
I
н ой НИТЬЮ. На н их н а низаны ра зн о­
ц вет ны е ра КОВ И I IЫ , кото ры е, со гласно

своему цвету, явля ются слова ми . Чер­


ны й и фи олетов ы й цвета говорят об
о п ас н осги или вражде, красн ы й - о
вой не, белы й - о м ире.
Н а ко н е ц ч ернокожие обитатели За ­
п ад l-ЮЙ АфРИЮ1 до верял и ра ньше сво и

мы сли арака. Узл ы и раковины тоже


148 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕ НТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 149

време ни, На Западе они ПО-ПРБЮ-Iему Именно на этом эта п е роль печатников

лежат в основе наших первых число­


сгала определяющей ,

вых понятий, Играя с ними, дети, еще Довольно быстро п оявилось мн ого

сидя на детских стульчиках и в дет­ отливщиков букв, которые создавал и

ских манежах, формируют для себя собсгвенные литеры, то есгь свой соб­

понятие множественности и движе­


ственный СГИЛЬ, Так, в 1842 г,Леонард

ния , которое создает и раз р ушает эти


Холле в Ульме н а п ечатал <1{осмогра­

сочетания,
Фuю,> Птол емея великолепным шриф­

Ребенок, манипулируя в игре круг­ том, четкость и просгота формы кото­

ляшками на счетах, к чему его привле­


рого стал и призн а ком мысли, свобод­

кает их форма и цвет, называет цифры ной от весьма хаотичного бурления

одну за другой и рисует знаки, которые


им соответсгвуют, Точно так же вел себя
НопlО Sарiепs, Мы мало знаем о п ервых
словах, которые он образовал, Но с тех
времен, когда ему пришло в голову обо­
значить их графически, следы исчисле­
/~J
/3
ния, оставлен ны е на сге на х п е ще р ,
/4

дошли до наших дней, 7 '2 8 5
~~
'7 /
. '\ 3

8' 41

) 7, RLr G'\ 8 9 о
~ ~7 :8
JZ)~fG78 9О 2/ '2.'3 7 4

:;3 :'4.63.
!J8 700.543:2/'
М
аmе.маmu.ческ;аялогu.к;а Рене
А
нглийски е цифры , XVШ В,

Эволюция арабских цифр, Цифры Бодони, 1788 (наверл'У), (ВНИЗУ), Ма гритта,

Средних веков, Цифры в этом шрифте


ласги, которая нас интересует, тол ько РОДНЫЙ характер этих незаконнорож­
Создание цифры имели оче нь красивую форму, Только
к изготовлению литер и просгому денных и плохо п рис п особленных соз­
Обязаны ли мы печатникам привычкой цифра 5 еще сохранял а свой примитив­
копирова нию манус криптов,
даний - цифр, Заклю ченное в их гра ­
исп ользовать индо-арабские цифРЫ в ный вид, но она была практически пе­
фИЧНОСГИ восгоч н ое очарован и е не
В самом деле, в «Фрагментах из Ро­
книгах' Похоже, что нет, Пе чатание - ревернуга, Следует также отметить, что
все гда создает стиль, Включиться в мир
велинка ,>, опубликованных в 1475 г" ве­
за падных букв - эта необходимость б ыло ТРУДН О уравновесить 4 и 7 в числе
искусегво, которое пр едъявляет свои
ликолепную готику со провождают

требования, и ремесло печатников не противоречила тем формам, котор ые 47, С другой сгороны , еди ница в дробях,
арабские цифры,
нужно было приспособить К буквам, сжатая из-за недосгатка месга на сгроч -
могло сводиться, по крайней мере в об- Это столкновение выявляет разно-
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДО КУМЕНТЫ 15 1
150 СВ ИДЕТЕЛЬ СТВА И ДО КУМЕ НТЫ

о ш е йник, КОТО РЫЙ долже н удержи вать Т01l Ь КО, что е го (· Греки ,' н аходятся сего­
кс О ГР :II,и чс "и е м с вс р ху, п о чти сведс "а

к то ч ке . их в ка РТУIШL'( про п о рци й ПРО ПИ Cl II,L'( I\НЯ в Н а Цl1О ' l ал ы-юй тип о гр афии , О I-lИ

Цифра н а чин ает га рмо ни з ировать­ букв. Цифры 3, 5, 7 и 9 - н астоящи е за п е рты в сейфах, как бес ценны е про­

о
цифры ЭJlЬзеви ра - П ОЗВОЛЯЮТ себе и зведе ния искуссгв а . Что касаcrся его
ся с буква ми. Цифр ы 5 и 7, которы с с ще
ПЛ е"У" О' п озади , ск ро , ,:, йду " свое р ав­ вол ь ничать с этими гр а , ",щами, кото­ цифр , то 01-1 лучш е д р уг и х смо г сох ра ­
II о вес и е п о при ме ру всех осталыlх •. В ры е ДОJl)Ю·,ы б ыли служит" им ОСН ОВО Й , нит ь и х своеоб р аз ие, внугре ннюю

ко нце ко , щов, по ч ему ци фр ы " е МО 'УГ а цифра 6 при этом ТЯНе'I'СЯ вверх. ХОТЯ СУЩ I ЮС ' Ъ , при этом га рм о ничн о со ч е­

о
быть обя за " ы сво и м око "ч ател ы ,ым можн о б ыло ожидать, что ЦИфрЫ 4и8 тая и х с буквам и .
будуг собл юдать стро й пропи с ных бую!, С тех п ор их про п орции М Ы нахо­
в идом требо ва llИЯ М тип о гр а фо в, а " е
умозрителы·,ы м сооб раже ниям п о п о­ Н О о ни раздали с ь в ширин)'. Как ни дим с ред и про пи с ных и СГРО ЧНЫХ букв.

воду их Де" 'алей? стра нн о, но ЭТО р ас шир е ни е с точки Мы всгупаем в п ер иод восхитител ьн ой

Некото ры е печ ат" ики того време­ з ре ния пропо рций приб1l нжаcr их к свободы.
строчным буквам. Но они все вреNIЛ ме­ Воз вр а щ е ни е к кл ассици зму, ини ­
ни был и вел и ки м и тво рч ески м и личн о­
няюто" подоб но руко пи сн ому пи сьму. цииро в а нн ое ' ума ни сгам и , н е сгесняло
сгями , и и х имя тс п ер ,, /\ а , ю тому, что
раС ЦВе'га всех чувств. Несмотря на тяже­
Цифры и буквы, 1924 ".
м ы называем « семье й " букв и шр и qу" ов. Ц и фРЫ 6 и 9 е ще сч астли во О'I1<РЫТЫ.
Имя одного из п ервых - Эльзеви р. Име нно СОЧ е'Г3н ие всех л ини й сооб ща­ ловеCl-ЮСТЬ типографского оборудова ­
ет этим цифрам ЧТО-ТО от з н а ков, н а ри ­ НИЯ , создател и шрифтов смо гл и сох ра­
0 11 П ОЯ В ИЛСЯ В Голла ндии в реш аю щи й
б ыл оконч ател ьн о за фи ксировать фо р­
со ва нных Га ра м он ом , п ер восоздателем ни ть буква м не ТОЛ Ы<О те П1l0 рукогrис­
моме нт и сгор ии пи сьме "н осг и: ко гда ,
м ы арабских цифр, пр~щаст и м " екото­
п ечатных букв, которо го привлек к ра­ ного 11 0 ч е р ка , н о и ту пр оз р а чную
преС Ы ТИ Вll'И С Ь м и сгич еским го ре ни ем
р ые про п о рц ии «ка п италыl х• • бую! н а
боте Франци ск 1. эле Г'а I-l ТН ОСТЬ, кото р ая при суща ге нию
готическо го пламс ни , букв ы захотели
коло нне Траян а. Есл и так, то п оч ему н е
вс п ом ни ',ъ свою свя зь С класс ич ески м Здесь н е место для п од роб н ого гр а ве ро в.
п о пытаться ['а р мо ни з ировать их со
про шлы м. Нич его уд ивител ы-ю " 'о, что р ассказа о то м , КТО Б Ы1l , без со мн е ния ,
сгрочны м и БУf(fJа м~1? Вп роч ем , как ОТ­
п е р в ы м и од н о вр е м е нн о сам ым вел и - " О цифре,>, Же ром Пеньо
фо рмал ы-, ая п оддерJЮЩ н еобходи мая
л и вать форм ы будущих , \ифр В пуа , ,со­
,),м а ни сп,ческой MbICJII ', ВОЗ IIи кл а В 101М творцом п еч атных б)~<в. С кажем
н ах, ри сун ок КОТО РЫХ б ыл вдох , IOвле , ,
сгра н е Зl\ра во го см ы о , а и сп о ко йн о й
гра виро вкой н а l<a м н е? П О пра вде , 'о ,ю­
радос, 'и жи з ни. Мы н аход им ся " а за ре
ря , ч еткос,ъ и даже жесп<Ос ' ъ КО '-l1 у р а
ВОЗРОЖ/\С IIИЯ . В разваЛ Иll ах а " тич , lOГО
букв, выгра вирова нных н а кам н е, благо­
Рима кол о ," ,а ТраЯl' <l " есе'!" на себе " ад­
приятствовала тому, что ци фры оБ РС1lИ Игра цифр, 1979 г.
пи си с уд ивител ы,ым шрифто м. П о ра­
то тв е рдое о ч с рта ни е , кото ры е д аВlIO
з ителы 10, ' 10 JII,зе ВИI , КОТО РЫЙ долже н
и скалось и кото р ое о ни и меют СCl"'од " я .

Разумее'I'О' , что этот докуме, ,т " е

Т 1680-
реХСОТJlе'I"I ., е " I<омеl\и -Ф ра " сез,, :
ЯВJU' ето, абсолют, lO 1\0C"OBep"bIM. Пре­
1980 '"1".
жде всего п отому, ч то римля н е пи сали

р и мски м и ц и фра м и , а ЭJII>3СВИР " е за ­


б ы вал и о сгрочных буквах, чтобы пр " ­
дать своим ци фрам их прекрасны е п ро­
п орции. Но мы воспро извод и м с го
здес ь, ибо о , , /\оказ ы вает, скол ь а бсурд­
н о исклю ч а т ь неВОЗМОЖН ОС IЪ в ы рав н и­

вать цифры по П рО ШICI , ым буквам . И З


всех этих проти в ны х форм Т01lЬ КО 7И9
вылезают за предел ы НИЖl, ей л инии
стро ки. За И СI<JIIоч еl-lием цифр 1, 2 и О,
о н и отказал и сь влеза1Ъ IJ ЖCJ , ез " ы й
152 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 153

t.~-.-II-6±-. ~.t~!.=.п=-~
Запись музыки Проблемы нотной записи
музыканты чаще всего встречаются с
проблемой , как композитор фиксиру­

Письменность -
тельство} сейсмограф
свиде­

мысли и чувства. Она ре­


гистрируещ слышит} nе­
ет свои идеи и пожелания и как пыта­

ется передать их современникам и п о­

томкам.

МЫ ПОСГОЯШ-IQ сталкиваемся с огра­


ничениями этих возможностей, попыт­
~--~---и-
р- - -...
А
G"LO- in cx-cel-sis Ос-
- -8- ~ -
RI-

--.~-+---~._+-- :~·-·~.-I=IC±-.
о. Et
---- --- '--_.-.!- -

реводит. В этом смысле ками композиторов преодолеть дву­

смысле нн ость и сделать свои указания


in ter- rA рах 110- mi- ni~bus bo·nre '1
запись музы1СИ тоже пись­

менность. МУЗЫ1СaJlьная
более точными.
Таким образом, каждый композитор
г регорианская запись из латинского Сборника ДIIЯ церковного пения.
создает как бы собственную систему
запись фИ1Ссирует дли­ довольно просто. Но, когда музыканта эти указания , не передаются нотными
за писи музыки, которую теперь можно
попросят сыграть то, что было записа­ знаками.
тельность звУ1Са} его
расшифровать только изучая истори­ но, можно обнаружить, что он играет Точно определить длительность
грОМ1Сость} вибрацию} па­ ческий контекст. совсем не то, что было задумано. звучания ноты можно только в едини­

узы между зву1Сами} дли­ Довольно распространенная и оп ас­ Таким образом , у нас есть нотная цах времени. Высота ноты может быть
ная ошибка считать, что ноты , указания
тельность и объем 1CaJfC- на характер и силу движения, а также
за пи сь , которая должна показать нам

как отдельные ноты, так и развитие це­


определена в параметрах частотыI коле­

баний. Постоянный темп может под­


дой фразы} динамU1СУ и нюансы всегда имели то же значение ,
ЛblХ музыкальных пьес. держиватьсн ТОIIJ,КО при п омощи мет­

силу эмоций. Когдамузы- что и сегодня.


Но каждому музыканту должно ронома - но не сущесгвует постоян­
Подобная точка зрения подкрепля­ быть ясно, что эта запись очень при­ ныхтемпов.
1Сант читает партиту­
лась тем, что веками и с п ользуются од­ Не правда ли , удивительно, что со­
близительная, она не п оказывает нам в
ру} он слышит музыху. ни и те же графические знаки для за­ точности то, о чем сообщает: не дает вершенно разная по су;и и ПО стилю
писи музыки, невзирая на то , что нот­ никаких указаний о длительности звука, музыка, например сцена из оперы
ная зап ись - не просто вневременный его высоте , ни о темпе , так как техниче­ Монтеверди и симфония Гусгава Ма­
и международный метод записи музы­ ские критерии, которые определяют лера, записана при п омощи одних и
ки, который остается без изменений
веками.

Значение некоторых нотных знаков


изменилось в соответствии со стили­

стическим изменением музыки , наме­

рениями композиторов и исполните­

лей. Можно изучать разное воспр иятие


этих знаков в учеБНblХ работах. В дру­
гих случаях НУЖНО извлечь их из музы­

кального и филологического контек­


ста , что всегда чревато опасностыо

ошибиться.
Таким образом, нотная запись - это
сложная система ребусов. Любой, кто
пытается за пи сать нотными знаками

какую-либо музыкальную идею или


ритмическую струюуру, знает, что это
154 СВИДЕТЕЛЬ СТВА И ДОКУМЕНТЫ
СВИДЕТЕЛЬСТВА ИДОКУМЕНТЫ 155
~ _ _ _ ~_ .OI,!" ............ 1 , -о.~'Io(w ....... jf_. - --' нотной записи; либо записано испол­ ние пальцев) ДJU' некоторых инсгру­
нение , нотная за пись содержит ~(аза­ ментов, начиная с XVI и XVlI ВВ., стали
ния, как нужно играть. Она не показы­ н асгоящими ~азаниями, как играть , но
вает (как в первом случае) форму и они не дают графической записи про­
сгр~пуру КОМПОЗИЦИИ, KOTOP~O Н)')Ю-IO изведе ния. Эти апплика1УРЫ точно п о­
отыскать в других исгочниках инфор ­ казывают, куда музыкант должен посга­

мации, но дает с пособ воспроизведе­ вить пальцы , чтобы щипать сгр~-Iы (1 Ia-
ния , как можно более точный: здесь пример, при игре на mOll-lе) - при
нужно играть вот так - пр оизведение этом музыка рождается при зв~овом

возникает само по себе по мере испол­ воспроизведении.

нения. Глядя на а пплика'IУРУ, мы н е можем


Общее правило сосгоит в ТОМ, что вообразить зв~(и, видно только пози­
до 1800 г. музыку за писывали как произ­ ции - это крайний случай за писи как
ведение, а потом как )~азание ДJUI ис­ ~(азания для игры. В сочи н ениях, соз­
полнителя. В то же время сущеcrвует данных после 1800 г. и записаННblХ
много П ОСГОРОI-IJ-JИХ включений: напри ­ обычными н отами, в смысле ~азания
мер, а пплика'I УР Ы (~(азаJ-lИЯ на положе- для игры (в произведе ниях Берлиоза ,

Факсимиле ГШрТI'ПУрЫ Франсуа J{уперена.

__ ",I,.,... ~ ..
(~'''''{'':(vo.~,,~I',... ....t.

П одной из его сонат, 1972 г


ортет Бетховена работы Байрля , каллиграфически и зоб ражеНIIЫЙ фрагментом

тех же знаков' Если учитывать ОГРОМ­ Несм отря на ИДeJ-IТИЧНОСГЬ нотных


ную разницу между музыкальными з н аков, можно выделить два соверше н ­
жанрами , кажется стран ным , что ДJU! но различных принципа их использо­
разной музыки разных народов, э пох вания: либо за писывается само произ­
и стил ей используют оди наковые нот­ ведение, КОМПОЗИЦИЯ , а его точное, п од­
ны е знаки.
робное воспроизведение не )~(аЗaI-1O в
156 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 157
Рихарда Штрауса и многих других), 1-10 читать музыку до того, как изуч ить
наиболее точные пометки ОТI-ЮСЯТСН к 1-I011-rую rpaMury Ни ученики, ни учите­
тому, ка!( именно должно звучать напи­
ЛЯ не задумываются о том, что в ОДI-IОМ

..
санн ое.
случае у НИХ имеетсн указание на то, как
Только лишь в точности ИСПОЛI-lНЯ играть , а в другом - у них перед глаза ­ :··f·
... )\ ..... , ~
-
все указанин , можно воспроизвести му_ ми произведение, записанное совер­
з ыку, написанную композитором.

Если мы, н апротив, хотим испол­


шенно иным способом.

Эти две различные возможности


.'- . _~\_~J~;'
.. ~_ .
.(-
~:.. '. ~
НЯТЬ за писанную музЬП<у, следун замыс­
1::.....·· ·· \. -... .. :...• 8
прочтения одной и той же за писи - за­ '.
лу произведения вопреки ограниченинм , писи прои зведения и указанин, как иг­
о которых МЫ говорили (около 1800 r:), рать, - следует разъяс}шть каждо,vrу, кто
нам не хватает точного «способа приме­ УЧИТСЯ музыке, с само го начала обуче­
нения ". Нам приходится прибегать для ния теории, инструментальной и 130- пр оизведение, не проанализировав его. ет, если считать, что нужно играть в
этого к другим ИСТОЧНИкам.
калы-юй. Иначе он будет играть или
Проще всего обънснить это на примере точности ТО, что написано в нотах. ИЛИ
Все это приводит к большой педа­ Пе1Ъ в обоих случанх <<то, что написано"
обучения нотной грамоте. Существует украшения вообще н е должны быть за­
гогической проблеме, так как сначала (обычное требование п едагогов), и не
музыкаль нан нотнан грамота, которан писаны: эти пометы могут считаться
учат просто ноты, а потом учатся ПРИ­ сможет правильно интерпретировать
вытекает из музыкальных трактатов, сковывающими творческое воображе­
давать музыке форму И звучание.

С а аuе,,; Моран , . ЧетЫjJе вuдетт»


оврем е нная запись. Шёффер, -Azione музыкальной теории, трактатов по гар­ ни е музыканта , необходимое длн сво­
Нотнан запись считается по опреде­
монии. Она о пределяет н екоторые осо­ бодного исполнения И красоты музыки.
лению необходимой для любой музыки, (с. ]57, вверху); Штокхаузе н , .Электрон­
бенности нотной записи. Так, н екото­
и никто I-Iе говорит ученикам, что нуж- НЫЙ этюд 1/" (с. 157, внизу).
рые задер>ю<и, трели и другие украше­ <J\IlУЗЫ'ICалы·tая речь",
ния бывают не отмечены, что ра здража- Ни колаус Арноr-шур

- - _ .. _.-,--

3',

_____ ./>1

L-
'- .... . A~ __________________ : " "
158 С ВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛьСТВА И ДОКУМЕНТЫ 159

Влияние Медь, воск, шелк


На чем? Н а п а пирусе (Е гип ет), ТI<а ни
техники
(Еги п ет) , табличках из оБО1lOке llll ОI1

НL\D\lСлN1лL1Qsrль \J1M\
глины (Месопотамия) , камне (Месопо­
На чем и при помощи там ия) , мраморе (Греция), мед и (Ин ­
чего? Это - первые воп­ дия), коже (побережье Мертвого моря), I\lАtСЛN lТ11Еsr E!l D\JMMt
росы, 'Которые встают, олеl-lЬей шкуре (Мексика) , коре березы
(ИI щия) , агаве (Центральная Америка) , !VМfН1ЕIliОNТ1лDАS;МV
'Когда мы и'Нтересуемся
формирова'Нием и эволю­
бамбуке (Ilолинезия) , лубе (ИI-Щ ИЯ),
п альмов ых листыlX (Индия) , дереве
(О~ПСlsлт(\v[sdLОl1~~
цией nИСbJlttе'Н'Ности, та'К (Ска~щи н авия), шелке (Китай, Турция) ,
сло н овой коеги , BOCKOBblX табли ч ках
'Ка'К з'На'Ки зависят и от
(Е гип ет, За падная Европа),
цивилизации, 'Которая
их создает, от nрисnо­
Чем писали? Очевидно, что для
м
-
пи сьма на всех ЭПlX материалах нужны

б ыли разные п l и сп особления, Троег­


СОбле'НИЙ,1соторыми
о'Ни 'На'Носятся, и от
никовый стебель, кисточка (для папи­
руса или шел ка), егилос и шп атель,
G
материала, 'На 'Котором 1.lIИЛ О, гус ин ое п еро и т.д.

Материал и ИНСГ[))'JVlент задают


их изображают.
правил а, Легко п онять, что два ч ело века
в п о и сках графич ео<ой с и еl'ем ы будут
создавать совер ш енн о разные изобра ­

жения в за ви с имоеги от того , ч ем и на

чем он и БУДУl' писать - тросгником на


папирусе или СТИЛОСО~ I 1ra ГЛиllе, И ес­ ультаты тоже будут разл ичны. Ч ерез Когда , н а при мер, бумага воциы в повсе­
ли, вмеего того чтоб ы придумывать дн евный об ~lXОД или когда изменилось
P YlIbI : ИЛЛЮС1уация
из немецкои серии
xrx в, .РаЗВllтllе I1/.1СЬ­
собегве llllы е знаки, они будуг О l 'рани­
чиваТI,СЯ С)~J\еС1'вую щей моделыо, ре-
некоторое в ремя прир ода н ос ителя

письма изменит движеllие орудия пись­ положение руки, держащей гусиное пе­
ма таким образом, что Ile ОС1<l ll ется ни­ ро, то ПРО II ЗО JJlЛО и зме не ll ие СТ~UJсй, уг­
,метюсти.,
ч е го п охожего Ila оригин ал и даже сами вердив шихся раньше, н о не произошло

копии будуг н епохожи друг на ДРYl<l, рождения I ЮВЬLХ I'рафических СИС1'см ,


Это I le Mel ll aeT даже н ео пытн ому гла зу
я мог бы добавить к I-ЮСИТeлJШ увидеть разное на пи сание б)'l<В,
пи сьме нн оеги еГС I<ЛО, коеlЪ, св ин е ц, Мы снова вер l l )'ЛИСЬ к тому, что

железо, Ile заб ы в о п ср гаменте, велене о ч е ll l, ТРУД I ю о пр еделит ь п о виду

(ТОНКИЙ п ергаме нт) и , конечно, б)'JVlаге, шрифта , на каком материале н аписаны

Список можно продолжать до беско­ буквы, кроме случаеJJ, когда мы увере ны ,


н е чн оеги , Ни ОД ИII материал Ile был в ы­ что ма тер и ал при дума н имеllНО ДЛЯ

думан с п ециалы l ,, что lI е помешало им этого ШРll фта ИЛИ ЧТО ЭТО тот ~Iатери­

играть при случае ОПРСДeлJlЮЩ)'lO роль, ал, КОТОРЫЙ в н аибольшей степеllИ


Хотя форма з l !а ков и обуоювлен а ис­ траllссjЮРМИI овал ДaI-II-ГЫЙ шрифг,
ходным матери,UJОМ и инструмеНТО~I , Все н ароды принесли жертвы чести

н е н адо забывать об их п оследующем создания ла пидар н ого шриcjrга, Следует


развитии , которое можст все и зме нить, л и за l<ЛЮЧ I I ' I Ъ и з этого, ЧТО шрифт, до-
160 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬ СТВА И ДОКУМЕНТЫ 16 1
I
ш ед ший до на с и с ключительн о в эпи­ Римляне заставили говорить lШ­
,рафической форме, никогда не ис­ ,мень, nриду.мав cap ita lis m О Пllll1 е l1t а l ­
пользовался ины м способом? Эта фор­

ма, возможно, была л ишь по какому-то


случаю присп особлена к камню И воз­
никла И З того пи сьма , которое при ме­
is (1Ссmиmальное письмо). Образец
строгости и 'Чистоты графики, ла ­
nuдарная буква основШlа на lфинци­
l1в, сталь ]/се lфостQJl1, скаль ЯС1-tQJl1:
II\A Ре
I-JЯJIИ пи с цы на сове рш е нн о друг их ма­ те.мная черта, отблеск света, Сви ­

Jr~AIAt
те риал ах, увы , н едол гове чных, и время детель цивилизации, РШIСlсий капи­
не сохранило их для нас.
тальный Ифифт был одl-tOвре.А'lеl·mо
I1лодQJl1 развития техники.
L:ONOTO est I'arme modeme

~A А Х I/ 1\ 01'r
dans la lutte des affaires Тень и свет
Что МЫ ув ид и м, если сравни м греч ески е
и латинские надписи Ш , II или даже 1 ве­
ков? Все они умеренной (несколько
са нтиметров) высоты и созда ны из ли­

А r)uECI"Af(A
ний оди н аковой толщины. По наш ей
терми н ологии, это - линейное пи сьмо.

Единсгвен н ое, что отлича ет их друг от


друга , и самы е сгары е от более новых,

S 1_(_)(~~
это - дух напи са н ного. Ка питальная
гре ч ес кая буква - геометрич ес кая , все
б~<вы одн о го размера, это выража ет
п отреБНОСIЪ в порядке, методичносги,
l\~ О 1\J ЕТ
Надпись на колонне Траяна, вершина римской эпиграфики.
а таlOке гармонии в греческом об щесг­

Реклама ручки OI-lОТО, 19 ] I [: ве. Лати нская капитальная буква , в н ача­


ле более неряшливая, ищет н екоего
ед ин сгв а , от которого потом отходит, рые зависели от угла падения света . Чем
Прежде всего нужн о знать о том , отрицать, что здесь приме ши ваеТОI и

ва рьируя н а громожцени е б~<в в соот­ больше дожцевая вода см ы вала краску с эсгети ка. Как е ще мmю,ю объяснить,
на каком материале б ыл созда н да нный
ветсгви и с м орфологией каждой из что обе вертикальные ЛИНИИ в N (ТОJJl,­
шрифг или н а каком о н б ыл и зме нен, вертик,1J,,,ных эл еме нтов, тем л)'Же их

них, заменяя ритм каденцией, что отно­ было ВИДН О, тогда как на горизонталь­ ко один прим ер) тоньше, ч е м косая ли­
что п омогает нам луч ш е п онять, точе­
с ится к тем п ерам е mу. Н о одновремен­ I-Iых ЛИНИ51X 1-l ака плив,UJЗСЬ пыль, которая НИЯ , которая их соединя ет? ТРОСП-IИ КО­
му н е кото ры е я з ыки и пи с ьм е нн осги

и с ч езл и , н е осгавив следа, ИЛИ сохрани ­


н о в БУI<вах п оявляются ИI-Iтерес~ощие делала их еще более рельефными, добав­ вый сгержень уже не мог создать одну
нас линии разной тол щины. Именн о в ляя этот эффект отброшенным теням. жирную и две тонкие линии в этой б~­
лись в виде слабых намеков, в то в ремя
этот период ри мляне, чтоб ы н апомнить н ужна о п ти ч ескан корреlЩИЯ, что­ ве иначе, чем перемещением p~. Но
KaJ< др)~'и е, за щищ е нны е от воздейсгвия
времени при благо приятн ом кл и мате и
завоева нны м н ародам о силе империи , бы выгравирова l lны е букв ы сохраНЯJJl1 кто осмелится при пи сать толы<о одно­

до веренны е на н е р аз руш ающ им ся ма­


п овсюду сгавили монументы, о п ове ща­ прежний в ид. Этого МОЖНО было дос­ му фактору всю эволюцию формы , ка­
ю щи е об их п обедах. тичь , только сделав горизонтальные ли­ кова бы она ни была и в какой бы обла­
те ри алам, смогл и сохр а ниться в непри­
Ри,\10<ие надписи, уже не находИlЗ­ нии тоньше, чем веРТИК'UJЫ-Iые. То же СI-И 1111 развивалась? Тем более что ее ве­
косновенносги и до шли до н а ших
дней». шиеся на высоте человеческого глаза, ОТНОСИТСЯ к кривым линиям, которые дет за собой техника , при этом иногда
сгали крупн ее, и п оэтому их ПРИХОД И ­ цолжны бьVlИ угол щатьсн п о мере при ­ добровольно создавая н овы е ТРУДl-ЮСI"И.
лось BbICel(alI> в камн е гораздо Г!Jу6же. Да­ ближен ия к вертикальным и сга н о вить­
"Общение UЯЗЫК;., 1973, же есни БУI<ВЫ бьUlИ окрашены, их бо­ ся тоньше, удзляя сь от них. Это называ­ "Из свuн:ца, <iepHW/. и свеmа»,
Ре н е По н о, роздки читались благодаря 'ГеНЯМ, кото- лось (· писать С п омощью тени». Нельзя Ре ll е ПО I-l О
162 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 163

Каллиграфия Нужно б ыло дождаться Аполл ин е ра , (<lё~


чтоб ы калл и грам мы , кото ры е ран ьш е
~~ {'~
и игра буквами н азьш ал и сь фигурны ми стиха ми , н а­
Douces figures poi~ veres ltvres rteuries
ш л и свое н асто ящее месго в г р еко-ла­
м I А MAREYE
Этимологически это кра­ тинском мире, и для это го было две
УЕТТЕ LORIE
сивый очерк На nракти­
ос н ов ны е причины.
ANNIE ettoi MARIE
Прежде все го, в ПРОТИВО ПОЛОЖl-юсть
ке - хрупкая и подвиж­ тому, что п роисходило в арабс ком
ou c tes·
vous б
Haя грань между искусст­ нз ыке и с еврей скими буквами (каждая
)eunes 6Ues
вом и необходимостью и з кото ры х явля ется отд ал е нным п о­ MAIS
том ко м каллигра мм) или с китай с ки­
выражения, между рисун­ ми идео гра мм а м и , сформ ирова нными
KQМ И записью символов. и з пи кто гр амм, которы е е щ е кое- где

Всегда и повсюду там, где м ожно обн аружить, н а ши зап ад ны е


букв ы н е и м еют ника кого отнош ения
nрименяласьnисамен­
к каллигр а м м а м . Они н аходятся в пле­
ность, существовало ис- ну жестких ограничений , кото ры е су­

1CJccmBo красивого nисама рово сдерживают какие-либ о п оис ки


н ов ых фо р м .
и обычно одна или многие
В то й м ере, в ка ко й фигурны е сти хи
корnораци~ граверы или м о гли предо ставить хотя бы небол ь­

переписчики, которые за­ шую возможность снова п одключить

буквы к созданию линий в том виде,


нимались этим.
ка к о ни суще ствуют в прир оде , о ни

ра ссма три в ались ка к игр а, н е с читав­

шая ся особо й заслугой.


Это должно показаться тем более
странным , что если фигурные поэ-
мы - всего л ишь безделушки , они все
же требуют бол ьшо го умен ия . Все про­
исходит так, ка к есл и бы , увер е нны е
в себе, за падные в иды пис ьме нности ,
в особе нн ости л атинская , не хотели
бр ать н а себя риск скомпрометиро­
в а ть те ус п ехи , которых они достигли

при п омо щи абстра lЩИИ . То , что вер ­


]-]0 для л атин ских шр ифтов, еще бол ее
верно дл я гр е ческих. Их жиз]-]ь -
В пр о ш лом , и по этому ри с к н а рушит ь

р ав н овес и е , достигнутое с та кими

трудом, е ще в ыше. Греки - это не


...а рабы, пи с ьме нность которых легко
п одчиня ется каллиграфическим "Зарезанная галуб/Ш u. фонmш/Р самая знамеllитая каJUlиграмма Аполлинера.
кон струкциям, но по этой п ричине
164 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 165
находится на п олпуги от картин валСЯ тем , что придавал своим сгихам
<JlУЧUlе писать 1(;1-IUZU, чем caJ/camb Об основных, волосных
к ПИСЫ"lенности. вид рисунка. Он одновременно сгарал­
вUl-юград7-lU/СИ, та/С !Са/С тощ /С!?Ю са­ и соединительных линиях
Здесь, поскольку человек ИЗЪЯСНЯ­ ся гармонизировать ритм своих сгихов
жает виноградни/С, СЛУJ/cuт животу
ется при помощи образов, он пракгиче­ Умение пи сать пером зависит от разли­
и фигуры , которые хотел изобразить. своем)!, а тощ 1(;1nО l1uиtет книгу, - чения основных , волосных и соедини­
ски полносгыо идентифицирует себя Здесь и зображение выглядит слов­ дуиш своей., - та/С говорuлАл-к:уин,
со своим письмом. тельных линий. Основной на з ывают
НО следы парbl крыльев, яйца ИЛИ топо­
аl12Лuйск;иЙМ07-lах;, который рефор­
Похоже, что в течение дол го го вре­ люб)~о линию, которую пишуг не боко­
ра, и каждый требует соответствующего
мировал '!Саллиграфи1О при Карле Ве­
мени не было ПОЮIТО все то значение, вой сгороной пера. Неважно, как фор­
способа сгихосложения. Графическая и ликом. СоветЫ.А'tCtстера Пайассона
которое могли иметь фигурные спихи. мируетсн эта основная ЛИНИЯ. Волос­
сгихотворные формы так тесно связа­ кажутся сладостно устаревшимu,
В них видели лишь еще ОДНО средсгво ной называют самую тонкую линию,
ны , что н евозможно использовать одну,
7-10 привели lС тому, что иск:усство
самовыражения. Даже еще не прочитав, которую можно написать п ером. Сое­
чтобы 1)'1' же не обратиться к другой. lшсать осталось J/CUBbLM в течение динительными называют все тонкие
с первого взгляда , читатель этих компо­ Вся мысль целиком, при первых попыт­ веков и на всех КО7-l1nине7-lтах,
зиций уже знает, что ему будуг расска­ линии, которые свизывают буквы друг с
ках Обратитьсл к разработке калли­
зывать о КрЫЛЫIХ, яйце и о секире. В то другом. Легко понять, что волосные и
грамм, возвращается в ЛОI-Ю формы.
же время поэмы Симмия с Родоса, пер­ соединительные ЛИНИИ - не одно и то
Ощущается, что в подтексге таится чув­
вого извесгного автора рифмованных же. Масгера этого искуссгва различают
сгво н екоторого смущения, но о но в ко­
сгихов, который, несомненно, проис­ нечном счете заложено в основе не
ХОДИЛ с осгрова СИМИ , маленького осг­ только законов ПОЭЗИИ, но и языка , в са­
рова на широте северо-восгочного по ­ мом широком смысле ЭТОго ПОНЯТИЯ.
бережья Родоса И жил в 300 г: до н. э.
при Птолемее 1, были более глубоки, .КаллuгрC!М.kIЫ»,
чем казалось ... Симмий не довольсгво- ЖеромПеньо

" ТТ61БUрUl-lm., настонщий шедевр каллиграфики и з немецкого трактата 06 <. И с кус­


<v1 стве письма,) Бауренфельда, 1736 г.

Об общем положении вещей


Есгь люди , у которых талант к письму
кажется врожденным, при доброй воле
и П ОСГОЯННОЙ работе они за короткое
время делают большие успехи в этом
и скуссгве. Есгь и другие, в ПРОТИВОПО­
ложносгь первым , у которых н ет к это­

му ни малейшего расположения. ОНИ


ДОJDК]-IЫ побороть свою мятежную на'IУ­
ру, чего можно достигнугь только уп­

ражнением И практикоЙ. Им нужно


больше времени , чтобы добиться тако­
го же успеха, как первым. Но разве не
будут они вознаграждены теми преиму­
щесгвами , которы е получат от этого '
166 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 167

Нельзя пренебрегать связками при


письме. Они ДJlЯ письма то же, что и ду­
ша ДJlЯ тела. Без них нет того движения,
огня, той живости, которые состаВJIЯЮТ
преимущество скорописи. Все соеди­
нительныI e и некоторые волосные ли­

нии про изводят нажатием пальца на

,. l' 1111М LJ1П ГL ltlШt L 'I--.,


перо, которое находится под этим

пальцем. Так как во всем процессе

I письма держать угол пера труднее все­

(( (а о о о) 000 се се » )) ~ го, то линии делаются самой ДJlи нной и


широкой частью пера. Согласно моему

1!l[1ШIЛJИ G!IЛJ1 !Jэl)~


принципу, все соединительные линии

округлы и они более изящны , чем сде­


ланные при помощи диагональных ли­

ний . Существует множество соедине­


О форме
ний - переход от округлостей к палоч­
Прекрасный почерк зависит от точного
кам , от палочек к округлостям , ОТ ок­
соблюдения правил и пocrояниого тру­
руглостей к округлостям, от палочек к
да. Он приобрcraется сначала написа­
палочкам , от ног к голове и многие
нием букв большого размера и точным
другие, которые можно видеть в напи­
знанием углов наклона пера. Это зна­
санных текстах и алфавитах.
ние дomкнo бы'ГЬ насголько прочным ,
чтобы пишущий мог моментально, не
О том, как рука долж на
взывая к памяти, изобразить пером все,
двигаться во время письма
чего требует искусство. По поводу фор­
Скорость в письме достигается тру­
мы я должен еще сказать, что нужно
дом, практикой и временем. Рука, кото­
уверенно владС'п, ею, прежде чем пере­
рая начинает писать, не дотки а торо­
ходить к скорописи, так как если не ов­
питься. Но она не дomкнa двигаться
ладС'ГЬ полностью правильныIM написа­
слишком лениво. Эти противоположно­ нием букв, то этот недостаток усилится
сти таят в себе некоторую опасность. при быстром письме.
Поспешность приводит к неровному,
неряшливому почерку. Ленивое письмо
придает ему тяжелый характер, неуве­
peI-II-IOСГЬ, иногда рука дрожит. Нужно
выбирать нечто среднее между этими
крайностями . Когда рука, привычная к
письму, достигает определенного уров­

ня совершенства , она посгепенно мо­

жет увеличивать CKOPOCI'b письма и об­


ретаС'г ту свободу, которая нужна тем ,
кто решил посвятить себя этой работе,
чтобы занять соотвС'гсгвуlOЩУIO долж­
HOCI'b.
168 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 169
о нажиме пер а только часгыо ИСКУСCl13а. Чтобы обрееги
Т
урецкая каллиграфия 1575 г., оЗ начаю­
Нужно ра3JJичатьдва вида касания пе­ это качеCl13О, НУ',ю-ю иметь, о чем я гово­ щая : . Именем Аллаха , милосгивого

рам: природный И благоприобретен­ рил уже не раз, воображение и вкус. Во- и милосердного •.
ный. Природный - это дар. Он дает
возможность создава'Г!, текегы в той за­

меLJaТелы-юй манере, которая проямя­


ется и при нажиме, и в волосных лини­

ях. Можно быть хорошим масгером и


не мадеть этим драгоценным искусег­

вом. Природа не всех одаряет одинако-

умагометанских народов, к;оторым


религия запрещает изображать 'Ц,е­
ловека, КCUUlUграфия досmU2llа боль­
lllи.Х высощ в ней сосредото'Ц,uлuсь
все усилUЯ худож:нuков,

Соде р жа ние
Значение тексга - это одно, а его кал­
лиграфическое написание - совсем
другое, иногда они тесно связаны друг с

другом. Каллиграфия - не только фик­


сация тексга, но та !Оке аБCl'рактная ком­
позиция , которая выражает концепцию

УCl'ройсгва мира.
Соотношение между формой про­
Cl'paHcrBa черных букв и формой бело­
го просгрансгва , которое их окружает,
ображение украшает, улучшает и созда ­
изучено методично и тщательно. Тради­
ет эффект, Вкус изучает, упорядочивает
ционный каллиграф, в совершеНCl13е
во. Приобретенный же не дает такого и мешает этому эффеюу быть неприят­
владея своим искусегвом , должен соз­
же изящеегва. Он доегигается упражне­ I-IbIМ для глаза, Весь порядок заключе н в
даlЪ мощную композицию, которая не­
нием, легкоегью руки, способом чинить эпL'{ немногих словах Так что любой
сет чувсгва и ~щеи и которая должна ве­
и держать в руках перо , сдамивая его человек, обладающий Э'гими талантами,
еги ч итателя к реалы-юму смыслу напи­
паlll,цами СИЛЫ l ее или слабее. В каса­ может быть уверен, что его работа будет сан н ых слов. Тот, кто смотрит на калли­
ни и пером 1f)')ю-ю добиваться той ле l" ­ гораздо праВИЛЫ-lее , чем у других, Ol la
Т
графию, сначала видит ее пласгическое урецкая КУфУ. lческая каллиграфия, ОЗ ­
коеги , мягкосги , которые так ценятся в начающая: <- Нет Бога, кроме Аллаха, и
будет последовательной , равномерной , воплощение и только потом обнаружи­
почерке, а не той жеегкосги и тяжееl'И , с соблюдением праВИJIЬНОГО расегоя -
Мухаммед - посланник Аллаха •.
вает смысл. Информация нередко мо­
которые свойсгвенны выгравироваll­ 1[ия между буквами и сгроками , СIЮбод­ потом расшифровка первичного смыс­
жет оказаться запрятаI IНОЙ среди ЭCl'е­
ным буквам и которые в почерке менее ной от разных и3JJишних часгей, кото­ ла слов и их скрытого, подразумеваемо­
тических эффектов,
желательны.
рые BceIДa создаlОТ впечатление неряш­ Масштаб каллиграфии зависит от го смысла,

ливосги и бесформенносги. богатства и разнообразия уровней вос­


о порядке в письме Подготовк а
приятия: композиция или общая фор­
Уметь писать по правилам, но не иметь .Иск:уссmво nисьма.>, ма , потом равновесие или неравнове­ В сердце нашего беспокойного хх в.,
понятия о порядке - это значит владеть ПайаССОl1 сие черных И белых просгрансгв, ритм , в котором преобладают скоросгь и
170 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 171

И
МЯ Аллаха. Его атрибугы калли графически изображены мелким и буквами внуг­
ри ШИРОКИХ ЛИНИЙ круп н ых букв. Композиция в стиле ,Дивани Джали.> из Хаl.l.lима. J 957 г.
рентабельносгь, каллиграфия осгается фа ориентирYlОТСЯ, концентрируются и дыхание, чтобы оно не ВЛИЯЛО на дви­ К онцентрация

искусcrвом , основанном на терпении, в продвигаlОТСЯ к кончику пера, и там ро­


жение. Прежде чем каллиграфически Момент, когда кaJlJJиграф СКОI щентри­
котором невозможно поспешно пере­ ДЯТСЯ точка , линия, слово, которые вы ­
изображать букву или слово, нужно на­ ровался, - начало того взлегз , ксггорый
прыгивать через этапы. Каллиграфу не­ шли из че рнил, как кровь из вены. Они метить MeCJ'a, где можно будет сделать освободит его от подавляющей тяже­
обходимо учиться много лет, он должен полносгью расгворяются в чернилах,
новый вдох и при этом набрать новых сги. OJ-I начнет искать внугри самого се­

усвоить всю культуру, которая относит­ чтобы возродиться на кончике пера. чернил. бя СIЮЙ собcrвенный пугь.
ся к его искусcrву.
Эти осгановки делаются в опреде­ Все его тело должно учасгвовать в

Ему нужно упражняться, копируя Дых ание ленных и чешо усгановленных местах, аКl'е каJlJJиграфии и находиться в согла­

велИКИХ мас]'еров. Знакомсгво с их бо­ СгюсоБJ ЮСГЬ каллиграфа задерживать


даже если писец еще можег удерживать сии с разумом. Концентрация требуег
гатым опытом поможет ученику раз­ дыхание и в сгержне еще осгапись чер­ отсугствия зрительных и звуковых впе­
дыхание отражается на качеcrве его

вить угонченный вкус. нила. Таким образом, ОС1'аI-lОВКИ дела­ чатлений. Кал.тП1граф должен досгичь в
движения. Сущесгвует специальная тех­
Фруктовое дерево развивается мед­ ются ДJUI пополнения запаса воздуха и себе возвышенного насгроения , ег'О
ника дыхания. Обычно человек дышит
ленно и берет из почвы соки, которые инсгинктивно. Каллиграф в ходе своей чернил. время не доJDЮ-Ю быть ограничено про­

помогаlОТ созре1Ъ плодам и придать ка­ подготовки должен научиться управ­


Каллиграфы, которые пocrОЯНJ-IО тиворечиями окружающей жизни. Он
ждому ИЗ них свой вкус, цвет, аромат. лять своим дыханием и пользоваlЪСЯ
раБО'I'аЮТ в традИЦИОННОЙ манере, не находится как бы внугри полой сферы:

Точно так же каллиграф должен дать со­ ocraновкой при вырисовывании буквы любят пользоваться металлическими его сосредоточенносгь расгет и кон­

зреть своему искуссгву. Упражнения для вдоха. перьями, так как при их применении центрируется. Тогда он открывает ДIIЯ

пробуждают ЗI-Ja!IИЯ , которые медленно Движение с толчком или отрывом поток черl JИЛ прерывается, что делает себя богатые миры и отдается творчеС1'­

проникают в поры его тела и высвобо­ будет ИНЫМ, чем движение на выдохе бесполезным искуссгво владения дыха­ ву. 01-1 теряет ощущение тяжесги, его ру­
ждают МИЛЛИОНЫ нюансов. или вдохе. При длинном движении для нием и лишаег каллиграфа удовольсг­ ка обрегзег КРЬUJья, он выражаег себя
Знанил и сосгояниедуши КaJUJигра- чистоты линий каJlJJиграф задерживает вил ощущать ход времени. более глуБО I(О и ПОЛНО. Его энергия
172 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ ] 73

ДОСТИI'ает максимума, и он ВЮ1адывает чтобы определя'гь просгранС1'ВО, в ко­


ее в написание букв. тором живут люди.

Сконцентрированносгь открывает В каллиграфии просгрансгво обре­


путь к ДРУГОМУ вйдению, более ясному и тает свой смысл во взаимоотношен иях
четКОМУ. с черными буквами , и наоборот.

Вне правил Выразительность


Своды правил - хра llители традиций, Радость, счаС1ъе, мир, тревога , соци ал ь­
связь между поколеНI'IЛМИ каллиграфов. н ое н асилие в п итаны и могут бь J'JЪ вы­
Конечно, о ни MOIYI' быть раЗ НЫ МI1 в раже ны в и скуссгве каллиграфии. Гlo
разных с гран ах и у раз н ых масгеров. своей с п особноС1"И восприн и мать эмо­
Свод правил помогает контролиро­ ции , снова давать им жизнь, ее н з ык мо­

вать внутренние всплески эмоций кал­ жет сгать универсальным , даже если

лиграфа и поток его чувсгв, выходящий


из берегов. Они вызывают ожесroчен­
ные споры между каллиграфами. К" си­
сгема мер обеспечивает идеальный эта­
лон для сравнения. Н О НУЖНО преодоле­

вать границы усгановленнbl.Х правил:

чтобы досгичь вершин в своем искусС1'­


ве, каллиграф должен выходить за эти
гр аницы , после того как хорошо их ус­

воил. От каллиграфической компози­


ции доюкно исходить нечто такое, что

невозможно точно определить , нечто

неосязаемое , могучее, вне всяких нор­

мативных границ.

Пространство
Белое ПРОСI'ра н С1'ВО ЛИСI'а плаС1'ически
изменяется с п омощыо I(аллиграфи и - в его основе арабский алфавит, с боль­
той формы выражения , которую пред­
шим трудом п оддающий ся ра сш и фров­
лагают ДlUI I'лаза и размышления. В кал­
ке. Благодарн использованию калл и ­
лиграфи ч еской '( мпозиции н е сущесг­
граммы - письма-картинки , слова-кар­
вует ПУС1'ого ПРОС1раllС1" ва , c)~цeC1"Bye-г
ТИIIКИ - смысл И зритель н ое впечатле­
только чисго белое и абсолютно чер­
ние объеди~IЛЮТСЯ.
ное, и каждый учасroк просгрансгва,
Каллиграфы, воспроизводящие сло­
белый или черный, должен обресги си­
ва ПрОШ!1ых веков , не меняя дух компо­
лу. Можно сравнить каллиграфию с ар­
зиций , ОС1"аЮТСЯ на обочине нашей
хитектурой. Архитеl(Т)'ра сущесгвуе-г,
эпохи. Надписи на дреВНI-L"Х монумен­
'I"aX, которые были новаторскими в свое

Д
ве совершенно раз ные формы калли­
время , не несут для нас того же смысла .
граф 111: 1IЗверху - багдадская , I 952 1~,
внизу - каллиграфия <СУЛЬСI1+, зеРКaJ1Ь­ Каждой эпохе - свое вЙДение.
ная , и з Расс"" I903 г. .КCU!lluграфuw, Хасан Массуди
174 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 175

Иск сств о Происхождение: Цай Люнь 'iЪ!X В ТОl l кие лисгы , то есгь это бьU1 про­ хотя к 600 '~ 11. э. уже началось его рас­
и его от крытие цесс вторичного использования l1<аней, пространение на ВОСТОI<, в Корею, по­
китайского письма среди КОТОРЬ!Х шелк занимал почетное том в Японию, где он быстро и как
Цай Люню, чиновнику при дворе Хань
месго. И только после применения ис­ обычно успешно укоренился. Что каса­
(206 r. до н. э.-220 г. н. э.) , приписывают
ключительно расгителъных ВОЛОКОН уда­ ется КОРИЧ ll евой бумаги , созданной в
изобретение в 107 r. н. э. легкого мате­
Тайны живописного, гра­ лось получить 1)1 бумагу, которую мы ис­ Мексике народом майя, а потом в наши
риала , сделанного из смеси растител l,­
фического или написан­ ных волокон nyrем их спрессовывания
пользуем сегодня. Нововведение Цай Лю­ дНИ ИI IДейцами отоми, то Э-П1 ВИДЫ бу­
ня сосгояло, несомненно, в том , ЧТО он маги бьU1И признаками миграции '( аме­
ного произведения к;ро ­ в листы. Сегодня можно посетить мав­
смо г найти новое сырье (старые рыбо­ риканскому континен ту протомонголо­
золей, ВОЗДIJИП"IУГЫЙ н ад е го могилой в
ются' как в .материалах, ловн ые сети, кору дерева и др.) для этого идных народов - ч ерез Бери нгов п ро­
п ровинции Гуйчжоу. В то же время , воз­
из которых создано, так можно, его гениальность заключал ась в
процесса , уже извеСl1-IOГО в то время , и лив, потом вдоль Тихоокеанского побе­
вьГ!'Одно продемонсгрировать его ре­ режья ... Так медленно вырисовывается
и в том, что оно отобра­ том, что он сумел использовать и рас­
зуllbтатыI властям. OIедсгвием этого от­ пугъ бумаги , идущий вокруг всего зем­
жает. История японской простраНИ1Ъ процесс, применявшийся
крытия стало очень БЫСI-рое распростра­ ного шара. В западном направлении по­
некоторыми ремесленниками того вре­
и 1cuтайС1СОЙ каллигра ­ мени для восстановления текстильных
нение этого материала по всей стране. немногу, начиная с Сзмаркаl"IДЗ, бумага

фии отражает за весь волокон пеньки, известный еще до на­


История: путь бумаги
тоже отпраВ~U1ась в дорогу, используя

путь, который назовуг Шелковым , по­


период их развития шей эры, который позволял повторно
использовать старые ткани . (. ..) К 750 J: н . э. арабы н аучились у китай­ скольку шелк двигался по нему в первую

эволюцию техники и ских пленников производсгву бумаги из очередь: Средняя Азия , Персия, Египет,
Самая первая масса, которая послу­
шелкового ТРЯПЬЯ. ДО того времени этот СевеРН~1JI АфрИIЩ потом Испания, где
выразительных средств, жила в Китае для изготовления бумаги,
секрет ревниво охраl"IJU1СЯ Ю1Тайцами , первая фабрика БЬU1а посrpoена в 1 1 54 1~,
сосгояла из ИСПОllbЗOваннь!Х тексгиль­
сли вшихся так, что их
невоз.можно разделить.
НЬ!Х волокон, растертЬ!Х и сформова н -
Традиционное ПРОИЗIЮДСI" ВО васи - ЯПОНСКОЙ бумаги.

l)" источкз,
.1~ итайский знак
L
176 СВИДЕТЕЛ Ь СТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 177
ч ерез тысячу лет п осле при з н ан н ого НИЯ этого мате ри ала осгалась нерас­
изобрете ния бумаги Цай Люнем. крытой. Это была таюке эпоха появле­
За ВСЮ СВОЮ ИСТОРИЮ п роизводст­ НИЯ китайских знаков.
венный процесс, разумеется, претерп ел
множество изменений. Огметим, что от Принципы производства
ш елка, который стал сли ш ком дороги м, П Р ИIIЦИП соед инения клея и сажи сам
чтоб ы даже в и зношен н ом виде п одвер­ пЬ себе очень прост. Было бы достаточ­
гаться процессу измельчения, при­
но ИЗГОТОВИТI, как любое окрашенное
шлось отказаться (китай цам тоже) в
ве щ есmо черную жидкосг ь, расшори­
п ользу п е ньки , XJю пк а или льна. Имен­
мую в воде, с помощью которой можно
но в этой форме бумага после много­ писать и рисовать. Но как добиться те­
численных пугешесший по МУСУЛЫVIal-l­ I<)'Чести , заме ч ател ьн ой сгойкосги ,
скому ми ру пришла в Европу, где уже
твердости, лоснящейся глуби ны , с лег­
мн ого веков про изводят бумагу, называ­
ким поблескиванием, которые свойст­
емую (, тряпичной .,.
ве нны хорошей 'JУШИ' Требования кал­
лиграфов, п отом художников посгави­
Происхождение туши
ли изготовителей п еред суровыми
В отл ичие от других СОКРОВИЩ грамот­
н о го ч еловека , трудно ВЫЯСНИТЬ, в ка­

кой момент исгории появилась ТУШЬ.


Китайские хро ники долгое время при­
пи сывали ее изобрете ние Цан Цзе при
легенда рн ом царствовании желтого

имп ератора Хуанди , (2697-2597 гг. до UитаЙСI<ие ~И СТОЧ J<И


l'-и з овеЧ IJе и
н. э.) , однако тайна ИС I 'И I-lI-Ю ГО рожде-

испытаниями. Существует множество


рецептов ч ерн ил и их производства, н о

п о ним тр уд н о о пи са ть всю п оследова­

тельность этого изобретения.

Замечания о «китайской
туши» , сделанной на Востоке
Тушь, которую делают в Китае, практи­
чески н е расплывается при высокой
влажности , чего требует теЮ-lи ка Ю1Тай­
ского рисунка, и удивительно устойчи­
ва. Тушь, которую прода ют ев ро п ейские
ПОСl·авщики, называемая по-английски
il1dia il1k (и ндийские чернила) , сохра­
нила от Китая и иl-щии только на зва­
ни е. Она называется TaI( из-за своей ус­
тойчивости, которая обес п ечивается
(~
ВЫСУlJ.lИвание китайской туши. ~~.: _~, -; при сутств и е м смолы в сосгаве свя зыва­

ющих ве щесm.
178 СВ ИДЕТЕЛЬ СТВА И ДОКУМЕНТЫ СВ ИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 179

O lla II а.ходит при ме нен и е в разных жен быть Ilallecel l осгр нем Ю1СI'ОЧЮ'I . но как самостоятелы IЫЙ выраЗИТeJlЬ­
обласгях графического ИСl<)'ссгва (ри­ Н е сгонт делать штрихи боковой сгоро­ ный элемент,
СУНОI<, аJ<Варель, музыкальны е парти ту­ ной н аJ(Jlонен н ой J<ИСТОЧJ<И , хотя ино­ В рисунке на шелке и на бумаге ли­
ры, КОПИРОВЗllие чертежей и др.) гда 'гal( сделать легче: это СМИ ll ает осг­ ния долго играла подготовительную

Ее сосгав, который может различаlЪ­ рие и приходится воссгзнаВЛl1вать его, роль в работе Л)'ДОЖl l ика, В п ерво н а­
ся в зависимости от ИСПОJJЪ30ванной с н ова окуная J<ИСГОЧI<)' в чернила , а есл и чалЬН ОМ наброске, СДeJl анном углем ,
смолы , О'Пl ич ается О'г сосгава J<Итайской 0 1Ja CJI ИШКОМ мягкая и н е держит фор­ тонкая ч етк;LЯ ЛИ II ИЯ создавала I<OH'IYP
'IУШИ. Что касается об ычных ч ернил, в му, ТО это лишает пи сьмо Э ll е РГИЧ I юсги фигуры , ВНУТрИ которого п отом нан о­
ч асп-юсти для авторучек, то ими не реко­ и lI е пр е рывносги. сил и сь кра ски.

м ендуется п ользоваться н а ВОСГОЧI-ЮЙ КаJUlИграфvLЯ П ОЛУЧvV1а з начитель­


CO BpeMel lHbIe КИСI 'О Ч КИ все гда ДeJ l а­ ное разв ити е при ДИ ll аети и ЦЗ ИНЬ

ются п о принципу <' КОJЮ I-Il-II>I ') И <, ма н ­ (265-419 гг.до 1-1. э,) с п оямени ем « пра­
тии'). Просгрансгво между этими двумя вильного,) пи сьм а и скоропи с и. При ди­
элеме нтами образует п осле за праВ I(И н асгии Тан , lI аконец (6 18- 907 rr.), ма­
чеРllилами резервуар, IЮТОРЫЙ дейсг­ ленькая J<Исгочка с короткой головкой
вует как резервуар РУЧJ<И. В ОДНОЙ и з усгуп ает месго длинному конусу из тон­

КОJV1екций есгьдаже малены<ие КИСI'О Ч ­ Ю1Х ВОЛОCJюв, '(О'горые леп<О н а н осят

J<И, датируемые VlП в. Н . Э., в цеllтре ко­ знаки <<травы» , С помощью этих I-IОВ­
торых ядро из бумажной массы , окру­ шесгв и благодаря их успешному приме­
женной ДЛ ИIIНЫМИ волосками , которые нению свободн;rn, каллиграфичеCJ<ая ли­
образуют оч е нь ТО НЮ'I Й КОНЧИК Навер­ ния сгала в живо пи си C peдC I 'BOM вырази­

н ое, о ни ИС П ОЛi>ЗОБаЛ И СЬ для о ч е нь ма­ тельНОСГИ , кото рую и coxpaHvV1a, При­


леlJ ЬКИХ ие роглифов, где <, рабо'гает,) ход в живопись гра'\1о'гных людей, а так­
только КО IIЧИ К I(И СГИ. Уже в то время за­ же л'УДОЖНИКОВ во времена дина сгии
ботились о том , чтобы Ile СЛ ИШ КОМ час­ Ханъ YCVV1 ил и ее роль, С тех пор
то за правлЯ'lЪ чернилами Ю1СГОЧКУ и
пнсьменносгь и живопись стали
сохра lLЯТЬ дыхан и е , которое считалось
неотделимы,
самым важным критерием ка ч есгв а кал­

лиграфи и. Речь идет, н е боль ш е и не Держать кисть в руках ...


plI иеl СН'Лl l фа , принздлежащих руке
T ВeJl И КО l'О уче н о го времен ди на сти и
Сун , Ми Фэ я.
MeHbllle, о предке фломаСl 'е ра с фетр
вым сгержн ем, КО'ГОРЫЙ б ыл ЯП О II СКИМ
-
OK)'I-l)'1Ъ J<И сгь в 'IУШЬ, держать ее верти­
калbl-Ю н ад ли сгом бумаги , нанесги на
и зобрете ни ем .
бума ге: из-за Il есюйкосги ОНИ расплыва­ н ем линию - все это за ни мает н ес коль­

ются при малей ш ем увлажнении бумаги, ко сеl<)'l-Щ, Даже н еБОJlьшое вол н ени е,
Инструмент
п оэтому РЗ ЗJVII южение тексгов станов ит­
перед тем 'Ш( сделать I-I)OЮ IЫ Й штрих ,
каллиграфа
ся Il еВОЗМОЖII Ы М. Япон цы используют заТРУДl-LЯет раБО'I У, п осколы<у извесгн о,
К этому момеl-ПУ l(Итайская пи сьме ll ­
а llГЛИЙСlюе СЛОВО <.fnk. (чеРJ-IИJlа) для что с п особность бума ги или ш елка н е­
IЮСIЪ Ilа б ирает ДЫХЗl lи е, которое о н а
ЭТОЙ СЮЛЪ I IеСl'OЙ1ЮЙ ЖИДкосги. Чернила медленно поглощать lУШЬ Ile позволяет
сохранит в течение веков. При дина­
в ПaJЮЧI<:lХ, Il апрО'JloЩ СОл'Раняют в Япо­ сгереть его или испраВИ 'IЪ, а тонкие 130-
стии Xa llb новые возможносги , кото­
НИИ свое Ю,IТЗЙСКое название, кО'Торое ЛОСJ<И неизбежно передают каждое едва
рые дало применеllие Ю1СI'ОЧЮ'I , выяв ­
:щесь ПРОIIЗНОСИТCJI как <'9IAIU'). заметное дрожание руки eV1Н кисти ...
JLЯЮТСЯ В ЖИВОПИСИ: ПрИ работе над
фреской (где, как мы з на ем, ПИШУI' по
Ост ые кисточки .Се.мь сокровищ
свежей Ш'lукатурке, что ИСJ(Jlючает воз­
образованного человека,),
Для к,1ЛЛИ I'рафии н еобходим осгрый МОЖJ-lОСГЬ переделJ<И) л'Удожник ис­
КлерИллуз
КО II ЧИК J(ИСI'ОЧ IШ. Каждый штрих дол- пользуеТЛИIIИЮ " е ПРОСJ'OДJlЯ KOII'lypa,
180 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВАИДОКУМЕНТЫ 181

Удовальствuе от бумаги, от туиlU,


тЯ:JlCесть руки на стале... Ролан
Барт освещает в <илmерuи знак;ов­
этот вЮlснейшuй асnеюn ЯnОl-tСК;ОЙ
nuсьмеН1-tOсти, а в балее общем пла­
не - любой письменности.

В писчебумажном магазине, где прода­


ют все , что нужно для пи сьма, попада­ менносги, которая в нашем предсгавле­

ешь в мир знаков: именно там МОЖНО НИИ произошла ОТ рисунков, в то время

найти инструмент и материал для пись­ как в действительности она ИХ породИ­


ма, им енно там начинается торгоl3JШ ла (надо отметить, что искуссгво проис­
знаками , еще до ТОГО ](,11< OI-lИ изображе­ ходит от записи, а не от выражения

ны у каждой нации - свои магазины чувств). Поэтому японский магазин


kal-lЦелярских товаров. В США они отли­ придумывает разные формы и качества
чаются изобилием и поm-IЫ точных ИН­ для двух оо-ювных элементов письма , то

струментов, в н их много новых изобре­ ecrь п оверхности и инструмента , нано­

тений. Это магазины для архитекторов, сящего линии, при этом японский мага­
студентов, и магазин должен учитывать, зин демонсгративно игнорирует те вто­

что они работают в свободных позах. росгепенные приспособления для пись­


Там считается, что пользователь не дол­ ма, которые сосгаl3JШlОТ фантастиче­
жен приноравливаться К письму, а нуж­ скую роскошь американских магазинов:

но создать ему все УСЛОВИЯ для удобного нанесение линий, исК!Uочающее сгира­
обучения , усвоения всего, что накопила ние ИЛИ повторное нанесение (потому
память, для чтения, общения, КОММУНИ­ что линии наносятся alla ргil11а), ника­
каций. Полное царство удобства и целе­ ких ласгиков или его заменителей (лас­
сообразности , но никаких фантазий в тик - предмет, символизирующий, что
области линии, Иl-lсгрумента. СдВИl-lугое очень хотелось бы убрать написанное
полносгыо в сферу полезного, письмо или хотя бы сделать его тоньше, блед­
угратило всякую связь с порывом и I-Iее, 1-10 здесь, на Востоке, зачем НУЖНЫ
вдохновением. Французский канцеляр­ ластики, если зеР I(,1JIО ПУСI'О'). Все, что
ский магазин, часго расположенный в касаеТОI присгюсоблений, направлено
. доме, (, посгроеlfНОМ в 18... 1:», с гербами парадоксальным образом на то, чтобы
из черного мрамора с золотыии буква­ написанное было нестираемым и хруп­
ми , осгается магазином Д)IЯ счетоводов ким, противоречивым образом сочетая
и бухгалтеров, писарей, торговцев. Здесь I-Iасечку и скольжение. и,\1еется тыячи
основное произведение - подлинник сортов бумаги, но по ее зернистости, в
докумен'га , юридическая каллиграфиче­ которой могуг блеснrь светлые соло­
ская копия , его патроны - вечные пере­ минки, раздавленные стебельки, можно
писчики, Бувар и Пеюоше. догадаться, что она сделана из расге­

Японский писчебумажный магазин НИЙ. Тетради, Jlисгы которых сложены


создан Д)IЯ той ~щеографической пи сь- вдвое, как нарез анные лис1ы кию'и, так

что строчки бегуг по великолепным


Я
понская литературная игра XIX В.:
двустишия ста знаме ниты х японских сграницам не обесцвечиваясь, впитыва­
поэтов.
ясь в бумагу и проявляясь на обрап·юЙ
182 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 183
стороне (там пишуг под лусгым месгом).
Палимпсесг - письмо поверх сгер­

того тексга - здесь невозможен. Что ка­


сается кисгочек (которыми дотрагива­
ются до слегка увлажненного кусочка

туши) , ТО У них ecrь свои движения ,


словно у пальцев. Но в то время как на­
ши прежние перья з нали ТОЛЬКО нажим

и волосные линии и могли царапать бу­


Mary всегда в одном направлении, кис­

точка может скользить, загибаться, при­


подниматься, ее след обусловлен, мо)ю-ю
сказать, объемом воздуха, она обладает
чувсгвеНJ-IОЙ гибкосгью, как смазанная.
Фломасгер японского происхождения,
который сменил кисгочку, не был ее
усовершенсгвованием , а происходит от

пера (из металла или хряща) , его корни


УХОДЯТ к идеограмме. То графическое
мышление, к которому ведет нас япон­

ский писчебумажный магазин (в каж­


дом большом магазине имеется писец,
который на длинных конвертах с крас­
ной каймой надписывает вертикально
адреса для подарков), как ни парадок­
сально , но ВЫЯВJIЯется даже в пишущих

машинках. Наше мышление сгремится


превраll1ТЬ письменносгь в выгодный
продуКl~ оно заранее редактирует тексг

в тот момент, когда его записывают. Гра­


фическое мышление японцев со своими
бесчисленными знаками, уже не вы­
сгроенными в буквенный Рiщ, словно
пришпиленный по линейке, порождает
рисунок, мозаику идеограмм, разбро­
санную по всему ЛИСIУ, создавая единое

просгрансгво. У них машинка как бы

К
итайское
продолжает, по крайней мере в вообра­ сгихотворение.

жении , ИCГI1I-IJ-юе графическое искуссг­


во, которое выражает не эсгетику оди­

ночной буквы, а полет знаков по всему


просгрансгву лисга.

_Империя зuак:ов.,

Ролан Барт
184 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 185

примерно 17Ятая часть населения Знаки китайской письменности на­ &-OttI Emul&ioD о{ Еат, Cod U,&rOU. Японцы , я зык КОТОРЫХ все же зна­
Земли использует не алфавитную, еголько своеобразны, что служат сим­ чителы-ю отличается от китайского
а идеографическ:ую систему nисьмен­ волами (которые давали власть, под­ ;;1; " .1( IR. своей полисиллабикой и синтаксисом,
lюсти. Причинаэmo WlИ следствие, тверждали идентичность, право на соб­
111;="'''
заимствовал и весь свой научный гра­
но этим различны.м системам соот­ егвенность, бьuIИ товарным знаком и
,.
11188·• • :1083
1JJ!ii~A. Gihl,,1Ii фический словарь у Китая. Это насле­
ветствуют также разные ncuxо.ло­ т.n.): на китайских печатях всегда изо­ дие так сильно давит и имеет такое
111 tI ~ 1:1:. ' I.U:18"
гuчеFкuе и общественные структуры. бражен иероглиф. В западных и ближ­ значение с точки зрен ия как сема нти ­

невоегочных цивилизациях на печатях ки, так и эстетики, ЧТО японцы не


Письменность, которая не зафиксиро­
обычно изображены рисунки. Слого­ смогли р еш иться п ожертвовать им в
вала в Китае фонетического расщепле­
вые сиегемы и алфавиты, как правил о, пользу алфавитной письменности, ко­
ния языка , никогда не воспринималась
состоят из знаков, слишком похожих, торая привела бы к путанице формы и
как более или менее точная калька сло­
чтобы служить торговыми марками. звуков.
ва, и поэтому графический знак, символ
Главное - ни один ИЗ этих знаков не В самом Китае сохране ние иерог­
столь же уникальной и странной реаль­
характеризует некую уникальную сущ­ лифов с древних времен до наших дней
ности , как он сам , в большой степени
сохранил свою первоначальную значи­
ноегь, напротив, каждый из них входит имело аналогичные посл едствия: пись­

в композ ицию, состоящую из неопреде­ менные знаки не и зменl-UlИ свою ФОРМУ


мость. Нет оснований считать, что сло­
ленного количесгва написанных слов. и приобрели в течение веков целый ряд
во не имело в Древнем Китае такой же
Написанное имя может в Ки'гае новых значений, который все время
силы воздействия, что и письменность,
ПОЛI-lоегыо представлять образ челове­ расширяется. дпя образова нного китай­
но эта сила з атмевалась могуществом
ка (как статуя или рисунок). В тот мо­ ца трудность закпючается не столько
письменноеги. Напротив, в цивилиза­
мент, когда душу умершего впускают в в богатстве и сложноеги письменно­
ЦИЯХ, где письм енность достаточно ра­
погребапьную табличку, на ней п ишуг е]'и, - которая , н есмотря на все, образу­
но эволюционировала в сторону силла­
знаки его имени. Божества , которые ох­ ет гармоничную сисгему и обладает
бической или алфавитной, именно гла­
раняют двери домов и не впускают туда
собегвенной логикой, сколько в много­
гол сосредоточил в себе всю власть вол­
численных з начениях и применениях,
шебного и божественного творения . злых духов, могут быть изображены ри­
сунком или просто написанным име­ которые накопились в течение ра з ных
Примечательно, что в Китае мы не на­
эпох и разного использования пись­
ходим этого удивительного возвеличи­ нем. Наконец в Китае письменные зна­
менных знаков.
вания слова, глагола, слога или гласной, ки, как извесгно , часто служат дпя выра­

которые наблюдались во всех древних жения пожеланий. Иероглифы , означа­


Это не прерывавшееся обогащение
цивилизациях от стран Средиземно­ ющие счаегье, долголетие, успех в са­
з н ачений пи сьменных знаков, превра­
морского бассейна до Индии. новной карьере, богатство, во множеег­
тившее письменноегь в сокров ищницу
ве и в самых различных формах изо­
бражены на драгоцеНI-ЮСТЯУ одежде, Китайская газета, 1890 I~ всего интеллектуального наследия Ки­
тая , привел о к тому, что роль уегн ой ре­
мебели. Такое применени е - специфи ­
чи сгала более скромной: она егала вы­
ческая особенноегь Китая , этому нет в то время как алфавитные пись­
ражать повседневные банальности.
эквивалента ни в одной цивили за ции. meHl-lоеги досгаточно тесно связаны с
Именно это чаегично оБЪЯСl-шет меего
Если письменные знаки служат в Китае той изменяющейся реальностью, кото­
письменноеги в китайской цивили за­
Д!UI выражения пожеланий, то это, во­ рой является я зык, СИ'lуация с китай­
ции и роль образованных кпассов
первых, потому, что ОНИ имеют своеоб­ ским языком и С китайской письменно­
в китайском общеегве.
разную форму, которая уникальным об­ СТЫО - великолепным инструментом

разом cooTBeтcrвyeT той реалЫ-IOеги , цивили за ции - противоположна -


которую они должны выражать, и , во­ она не за ви сит от фонетической эволю­ .ПиСЬМе/-тость

вторых, благодаря их эстетической ции языка и от различных диалектов и и психология народов-,


ценноеги и декоративной фунrЩИИ ... даже лингвиегики. ЖакЖерне
186 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 187

Миию во время своею путешествия Этот иероглиф, один из самых про ­

через Азию в 1930-1931 гг, освоил сты}!: составленных, в достаТОЧНОЙ сте­

uдеографическ:ую китайскую пись­ пени показывает, до какой степени ки­

менность, тайцам неприятно видеть предмет про­


сго таЮ1М , каков он на самом деле, и в то
НеспособноCIЪ образовать цельное со­
же время выявляет их изысканный вкус
четание , а та!Оке отсутствие спонтанно­
по отношению к сочетаниям, к пейзaJкy
сти и эта Cll:Лон н ость к тому, чтобы ис­
с фИlурами, Даже если китаец предсга в­
пользовать одну деталь для обозначе­
ляет себе предмет таким, каков о н в ре­
ния ц елого, го ра здо заметнее при соз­
алы-юст и , то через некоторое ВрelVШ он
да нии китайских иероглифов, чем в
его деформ ирует и упрощает, При мер:
других с и сгемах письменноCI'И , и это
иероглиф, обозначающий слона, с тече-
привело к тому, что китайский язык, ко­
торый мог бы сгать всеобщим , никогда
и нигде, l(pOMe Кореи и Японии , не пе­
ресекал границу Китая и слывет самым
трудным из всех языков,

Причин а в том , что вы из двадцати


тысяч знаков н е найдете и пяти, значе­
ни е которых вы сможете угадать с пер­

вого взгляда, в отличие от е гип етских

иерогл ифов, эл ементы которых, если


н е все со ч етание, легко узнаваемы.

ВОЗI,мем нечто простое: С1')'Л, Его


обозначение состоит из следующих
знаков (которые сами по себе неузнава­
емы): 1) «дерево·), 2) ('большой.>,
3) (,вздыхать от восхищения·> - все вме­
сте они СОCI'авляет понятие ('С1')'Л'>, и его

можно представить себе так: человек


(сидящий на корточках или стоящий)
вздыхает с удовлетворением около ни ем веков принял восемь различных

предмета , сделанного из дерева, Если форм, Сначала у него был хобот Нес­

бы еще мшю-ю было различить разные КОЛЬКО веков он еще сохранялся, Но жи­

элементы! Но если не знать их заранее, вотное сгали рисовать как человека, Еще

их невозмо)ю-ю найти, через некоторое время он потеРiV1 глаз

Мысль воспроизвести С1')'Л как он и голову, потом lуловище , сохранив

есть, со спинкой и ножками, у китайца только ноги , позвоночник и плечи, По­

не во з никает, том он с нова обретает голову, теряя все

Но о н нашел тот С1')'Л , который ему остальное, кроме ног, потом сворачива­

подходит, в неявном виде , подсказан­ ется в форме змеи, И, наконец, теперь

ный элеме нтами пейзажа, скорее соз­ он все, что угодно: у него два рога и вы­

данный разумом , чем обозна ч енный, и мя , которое выходит из ноги,

в то же время нечеткий и как бы игру­


ш еЧ I'IЫЙ,
<<Двuже/./uя<> Анри Мишо, .Варвар вАзut//>, Анри Миша
188 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 189
Знаки и алфавиты
Альфа и бета ным европеЙСI<ИМ , которые явно проис-
из «Энциклопедию> ходят из них. Потом идуг армянский, гру-

Алфавит.можно опреде­ Дидро и Д' Аламбера dLJ>Н.dПЕ l' UREC. ЗИНСКИЙ, древнеперсидсЮ1Й, который как

Смеем надеяться, что читатели с удо­ будто не имеет ник,1J<ИХ связей с преды-
лить 1сак систему знаков,
вольствием посмотрят на собрание дуШИМИ ни по форме знаков, ни по на-
выражающих элементар­ .FJ<Jltnr N"Пl.сn
старинных и современных алфавитов, зва ниям.

ные звуки языка. Слово которые мы представляем. Он не так После ЭТИХ алфавитов мы помести-

происходит от первых полон и не так подробен, как нам бы Л а .:"<i,y:<: .d~Jlbl ли и~щийские: грандха , санскрит, бен-

хотелось. Но по крайней мере уверяем гали , таленга, там ИЛЬСI<И й , сиамский ,


двух ~жв греческого ал­ n jЗв ,еn-,-а '1tп
бали , тибетский, а также маНЬЧЖУРС I<ИЙ
вас , он точнее , чем все, что появлялось

фавита - «альфа» И «бе­ ДО СИХ пор в этом жанре.


Г уГ
r <lf-fдt GПlllnut И японский.
Нако нец мы завер шили наш сбор-
та», которые, в свою оче­ Мы приняли меры к тому, чтобы
~ olJ' (jЕл7а Dr!ta
воспроизвесги здесь алфавиты только с н ик китайскими ЗI-Iаками. КитаЙСI<ИЙ
редь, были заимствованы Е Е c1-'I,Q} E/JJ'-!,,/I может поспорить по древносги с иври-
лучших оригиналов, ДОСТУПНЫХ нам. У
из семитских языков. нас бьuю их очень много, и мы могли том и самариЙCl<ИМ . Но поскольку это
Z ~ ("-7а hltп
выбрать действительно лучшие. Те, что фигурное пи сьмо и изI-Iачалы-Io обозна-

можно найти в достаточно большом


Н YI I1Их I trr чает нарисованные предметы, то оно не

Т/и{а имеет никакой связи с буквами алфави-


количестве в сокровищнице языков В O:J- ::";,~a
Дюрэ и в других сборниках, плохо вы­ та , п оэтому мы решили присвоить ему
l/J(jx Iofrr
п олнены, и там нет выбора, многие из этот ранг, в то же время не имея никако-

них просто фальшивые и придуманные. го н амере ния принижать его древносгь,


К х 'с.а:1ТТТ.."r. (('11"(1
Мы предпочли ограничиться не­ в которой я абсолютно убежден.
.л л ),~~Jo< l.л unь,tl
большим количеством , нежели риск­
нуть взять ХОТЯ бы один неверный. ;\1 fl ДIу Таблица VIII: греческий
f'-v
Большинсгво индийсI<ИX алфавитов алфавит
1\' ..,;; .Ny
в этом собрании были присланы из ГречеCI<ИЙ алфавит взнт из надписей
Пондишери не менее тридцати лет тому
":'"
~ ~-
:;/ Xi В Сигее, опубликованных в 1727 г. уче-
назад. Тогда на средсгва французских
, J-I blМ М. ЧИЗХОЛJIОМ. В этом алфавите бу-
О с Of<lXjJOY (JII/tсГl'П
миллионеров собирались в Париже пу­ квы и зображены двумя способами , то
П -::Г7Т" S р,
ансоны, чтобы создать в ИНДИИ множе­ есть одни слева направо, а друте спра-

сгво типографий по примеру датчан , RJш ва налево. Именно так расположены


р
f ;х;;
которые организовали т~mографии, пе­ надписи на бусmрофедоне, привезен-
чатавшие на тамильском и малабарском ~ :r:; (Т,}fШC .s:.9 n иz ном аббатом Фурмоном из путешесгвия
языках. По этому факту можно СУДИ1Ъ о т т1 '[:t;; ~lU в Грецию.
точности этих алфавитов и сгепени до­ Их называют бусгрофедОI-I, потому
верия, которого они достойны.
у Li v,\-,'!JJv YI"'~J/l что греJ<И , делавшие Э'JУ надпись на

Мы считали , что надо начать с ал­ Ф р rpr Р/и мраморе , еще не определились, как пи-

фавита иврита и других, которы е про­ с ать: слева направо или так, как они
Х ('/и

"1; '
изошли от него , таких как самаритян­
Х Х привыкли - справа налево, что они пе-

ский, сирийский , арабский, египетский , + i- ,


Р,,; peI-lЯЛИ у фИI-IИJ<Ийцев, и поэтому стара-

финш<ийский , пальмирс/<ий, сиро-га­ лись писать одновр е менно и тем , и дру-


Н со)
(.Jf<fP 0/1 '[51'1
лилейский , эфиопский. гим способом.
От НИХ мы переходим кдревнегре­ Бывало даже так, что, написав одну

чеCl<ИМ И лаТИНСЮ1М алфавитам и раз- ст[ оку справа налево, вторую они писа-
190 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕ НТЫ 191
Б то же время Жан Легран и другие
ли слева направо и таким образом по-
R Il.I,,{, _'ltJ'{СГIlf' R"J,Jf' .Lfll,~/,·1l
перемен~IO меняли наклон строчек, что А1{)(',}О Godll'1ue: GOt!Uqu8 ' Caгг~. предполагали, что Ульфила не был авто-
,-
E.l: A !/tdto DIVU"o ром ЭТИХ букв, и добавляют, что, ис- ".l
напоминало борозды на поле, вспахан- А _о\. а АзЪ АЗ~
.Z:/q / irIлv
пользовав для своей версии Священное
ном быками , и именно это выражается (J' (1' (j
Оу"" Б Б~'НI
~ а ~
словом « бустрофедон ., . А п исание на греческом языке , о н стал

считаться автором этих букв.


В В в ВЬ д 1] кt.:ди
Самые древние арабские буквы -
1) в Г Г Гл 11 ГО., Ь r гл.lг6"".

~ q
Но есть ОС J-l ова н ия считать, что пре- г'
те, что называют куфическими, по на-
тензии этих писателей основаны толь- _.{ ..{ ,.J, Ао 6р () .\ ло"r о
званию города Куфа , посгроенного Г Г
на Евфрате.
ко на воображаемом сходстве с грече- Е Ее Ест ь Е Е €,'п.
о- D скими буквами, которые они хотели Ж л\.ж Жlшtш (" fI\ ,к "(;'\;' '1'(
Современные буквы придумал ви-
зирь Моклах, который процветал в 933 r. Е Е f r видеть в готических буквах.
Если верить ИМ, готы уже имели
S ~
." SD" o s ~,k ,,~
1-1. Э., при царствовании халифов Мукта- З.3 З ем л я 3 .3(.1'Л ' ~
rs
3
f: F свои букв ы до Гре ц ии и Италии. Они

Ь I
ди ра , Кахер-Биллаха и Бадхи-Биляха.
НИ 11 IIже Н 11';1;(
Интриги этого визиря стоили ему пос-
G G.,T сдвигают эту дюу даже в допото п ные
1j i iи 1111,
"
1 1
..
времена, ко временам гигантов, кото- J
ледователь~IO правой РУКИ , левой руки
}, к к 1,' ,,; ';[и
и , наконец , языка , и в результате он в

нищете и сграданиях умер в 949 г. Со-


h
11
н

1
t t рым они приписывают возведение тех

огромных каменных сооружений, кото- .\л .л


K<I};O

. \10. \11 ,\ M~\"


рые можно видеть на Севере. ~1.'1" Ml>I l~\ljlll l." ЛШСNk'l'С
f uu
общают, что , когда его приговорили к
.\\
К К Эти авторы, чтобы доказать то, что
отсечению правой руки, он пожаловал- I1n IIа"l1> tl IIЛ\U<А

ся, что С ним обо шлись как с вором и


ОНИ С такой легкосгыо предполагают,
()()()
" Oll"!> о Оll'л
"- L
что его заставляют расстаться с рукой ,
(г tU
доmЮ-I Ы были бы прежде всего считать
'r! 11 п !lO !-: ОIl 11 '101>0 11
три раза скопировавшей Коран, экзем-
пляры которого предназначались для
М

N
.:,\>[

N
сголь же древними и греческие буквы ,
поскольку доказано, что буквы готов
Р t> C~I\I r
С
rl\~'
' ,\,-'11 ,,-'
происходят от НИХ. С С' С ('. \ 0 11 0
вечности, а его ПО'Jерк был образцом
совершенсгва. Я О 11 1 Таб лица Х : русский ал фавит
ТТт
,У ,"у
Тв ,.
\1У
1'. ( О '1" Tliir.\<'
У ~ , ~i ,; 'A
Эти экземпляры дейсгвительно
11 р
Ф фф t ~/r · '''t.
всегда восхищали элегантностыо П ИСЬ-

ма, невзирая на то, что Ибн-Бувад даже -.:) 1р


\ 9 Исгорики конца империи предп олага-
ют, что русские, или московиты , совсем Х Х х
Ф"L'lIi l>
XiJ j )1'. Х .';,1:'1' 'f,.
превзошел их, по мнению арабов.Дру-
гие приписывают и зобретение этих
'( R
k 33
не имели никакой письменности до
Михаила Пафлагония , в и зантийского
'lЦ~
Чч '1
" ,\\
'! е [Н\ u
'-\ ,-\Ы
'1 Ч(I": I.
императора , ПрИ цаРСТ'вовании которо-
прекрасных букв Абдаллаху-аль-Хасану, ~ ~ '11 '11 .\
го ОНИ приняли язык и буквы западных
IIlшш Ш а
брату Абу-Моклаха.

i
lJJ.\

До сих пор куфитские паМЯ11-IИКИ со-


т т
l славян (из Моравии
греческие .
- ред.). Буквы у них 1Ы!!! ц!
ЪЪъ
Ша
E[il >

I
.'
'1,1" €r',(
л"{)анюlИСЬ во всей красе, но ихдосгаточ- '1' тн
I>I ьlы €'rJ.'
но трудно прочесгь из-за ПОСТОРОI-П-IИX

орнаментов, которыми они перегружеI-lЫ.


11 ,- m
Русские считают, что они происхо-

дят от славян , хотя их цари считают,


hbu
ur bl
Е['I.> " €r"
что происходят ОТ римлян, то есть от
1> t) Ь ·f t:\1'/~
U О"- ЛIIII'
императоров Константинополя, кото- G
Таблица IX: го тич еский '!) ~ э
алфавит
\1 ,\,\1 U рые называли себя римлянами.
Аббат Жирар из Французской ака- I-ОюlO
'J)

Ю ~ ~ "СИ

Х СН i-.~ ~.H·Г~\
11'"
-
УJlЬфила , гот по происхождению, насле- демии , хорошо известный своей рабо- ЛЯ Jf Я
довавший ТеОфИJIIО на посгу готского
... Z
О ТОЙ « О синонимах·, и своей француз- (-) (-) '" 0'1111 <1
епископа во времена императора Ба- ской грамматикой , составил также ла-
\" Н'~НЧ,'
'~Yy Vж[(!.!;!
леI-lта, был первым , кто дал буквы своей тинские, французские и РУССЮ1е
нации. « Грамматику" И « Словарь·).
192 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 193

делают и maJ-IЧЖУРЫ. Я забыл сказать, слога , считая, что они равны между со­
pv-o- (аНа -
JlI1at!Q- Ле Бре-ГОl-l , королевский печатник,
его друг и законн ы й наследник его ма­ что пишу!' они, как китайцы, вертикаль­ бой , дае-г от 243 до 244 знаков.
Оп7 . ,а/ . (алла . ('а/lnа l t1/иа .
нускриптов, подарил их России не­ но , сверл)' вниз и справа налево, Если мы на французском языке

сколько лет назад, с единственным ус ­ иногда спотыкаемся перед некоторыми

ловием отда ' rъ должное памяти и тру­


Таблица XXV: одинаково звучащими словами , количе­

дам аббата Жирара. китайс кие ключи сгво IЮТОРЫХ, впрочем, не так уж вели­

у китайцев He-r алфавита: даже сам ко, можно предсгавить себе, сколько
Таб л ица XXIV: японский нзык их не приспособлен к нему, он трудносгей ВОЗНИ I<ает у китайцев, гово­

Il'\
2
а л фавит сос!'оит из весьма ограниченного на­ рЯlЦ~IX на языке, в котором каждое сло­

бора звуков. во може-г име-гь до 244 разных значе­


эта табл ица содержит три разн ых я п он­
Невозможно воспроизвесги китай­ ний.
ских алфавита.
Первый, н азываемый хu.рога1-lа, и ские слова, записан н ые н ашими ил и ка­
J кими-либо другими буквами. У НИХ .Э'·ЩU1СЛоnедLlfV>,
второй - к.аmакана - общие у японцев
Дидро и Д'Аламбер

~
и используются в народе, Алфавит u.ма- только 328 вокабул, все односложные,
1?70к.ана, или точнееямаmок.ана, ис­ которые можно приложить примерно к

+ 1" i ,
пользовался толыю при дворе Даири
или священного наследника императо­
80 000 знакам, что для каждого одного

' 1" 1") ра. О н называе-гся так по имени провин­

J (;, '!
") ции Ямасиро, где расположена МИЯI<О,
резиденция этого п ринца .

He-гРудно усг,н-ювить, что элементы


Эll1Х трех алфавитов заимсгвоваI-lЫ у
китайских знаков. В СУЩI-lОСГИ, это ки­
тайские иероглифы, но написанные
I
/rl~ ~ очень свободно, и ИХ произношение
изменено .

IL l с:
Так как эти знаки изображают це­
лые сл оги, мо)ю-ю почувсгвовать все ИХ

-1- несовершенсгво по сравнению с наши­

( ,> la ми языками, алфавиты которых состоят


из просIых гласных и согласI-Iых, кото­

рые MOIYI' передать любые звуки.


Я не знаю, были ли созданы эти

I ~ ./) ,
тю
алфавиты до проникн овения евро­

1" v\ ~
пейцев в Японию или их придумал на­
род. Японские ученые читают китай­

J[" 1) \ 1J ские ю-rиги, как сами китайцы. Но они


произносят эти знаки совершенно

иначе.

ЯПОIЩЫ Mory!' писать по-китаЙски.


Часго, чтобы облегчить чтение, они на ­

12
~) ~ носят рядом с китайскими иероглифа­
ми между сгроками ИХ произношение

используя алфавитное письмо, так же


194 СВ ИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬ СТВА И ДОКУМЕНТЫ 195

II J
I АIРЬПЬ('/J Опмtапr АIZСЮZJ ~ /j,lIlrllilll(./fll.' {I'I'/U уа.:
" -'1, 11. , ', III/;'rca Г;'ltТlг 1 &66011,/11(' Jt1/ll ,/п/,tfll IIгP, ('n O/{j/I I / ' ,111 ~"

"Uf/I" ,,,U. - (Ir. 1,I.'lttлl U'{,?I/a/


1 .\ ... l i /. "'.I!" 'fJ.{f, ,1, ,t.IЬ",'I.II, . It . I I. " . ,.~ ",...л/, m"",u,,,. >, /I.·", ,~, ' "'/ '11 .\',',,, 1 .,

"1~~ \ 1 r I ,\ L L~ LL l
,
f> ~
~
."
"
_\

Л·!'/,

л.·т l'I'~ :1
А

C/';,,-I:.r..,,',,/
10' , <./rt lll,1 (
J
, 'J т
t>:; .,.
(~ JI

л !,
,'n; (,'иn,'/

Л"I.,n
~'~',~
J"~:'о:, .
,
J
л
G t .::L
>-..L" ..L =>
~ ~--~

=--=
"
'1' ,
т .,
11 11.· N!,

"
,
n
G/fIл.
ct s. '[ 11 6 d.Qt.д)' 6 -А.
9, 9 .-9~.J
..t
1'т z ,'" ~ /"Ш/n
'~!
П/и
r с
z
р '" 1" 111, .·,, " 11И!l Л'П ('1 1 Г/и
С е У ) ) ..з ,::,-,.:,
р
P.tl'il.;oi .1 ~
'7 'p ' U 1'I'p' D Лп/ .) .)... ch C'~~ ~.&.""­

~,
, т

.:J
m
~ '('1,
,1'
.,~
n:Z. Лhы/ ~ ~ 'l' ь,=- };;; ь.ь.ь
,J c:.,~ ..... " s .1. ~
,',' 7Р ) ) L 1. 1.. 1111.-.1 1,?:f
.R
,~ ) ~ I 1
-1.Ь."ь Ь-==
.,','.' ~)) }) ~ ~ ," ,1/, "'1 ;:)Р
I
z L.;
./.) /-' ,"-' ,) J С

J:J.:.-~~ ::З: v:-I l ' J IJJ.1.J


~
i' ) ~ :\ 11'
i))~ D -ф. ,\ ~ ' 1·'1111.·. ·11
'P", .~ ?Jv-" ,.../ ~ и" 1 .\ 1 \0 (> ~-O -+~
У v ~ • \ .... Н..,. ,I • /1/ 11
Р' ~ Jл- ..1 J...JJ.J
~ . ../)if ~';' ~
,r:, . .:J J
'N~ n"j -..D v~ J'J u.l W ~JJL ...UJ
.../'J"if"
mт т, ' Т,. '.!. ' 1':; 70, 1> ~ ~-, ~~ [E Q,~ t..w.-.
i' ~ " (2, .,, 1-: ,:'!'/, '1 ~p J..
J },l .ь 1;-, !.:- 1-:.. rh \.э ~ 9 .t -о. ..9 .
'т ~':1
..:г .=..ё, р..ь..Ь !
ci с ~
'1' ;
j'!P
N ., .
.т' 11:1 к -....9.Q.. 9 .!. JL..9
Е t
с (;.11/1

J-ii",!t>,I JI( 1'.,r/i,t'(/IIc'


I Рll
1 uJJ Il r r ) ~-=--=-

t: ywt AI.-I/f .' ;/11 1'.: T.t.ld~ . ~/'~ 'A к u~J


1 ". ,-0 0:" '1"" ~ . . . . r-.,· N ..·.. ·
с jj~~ .=", л. ::, J.=, т,

1:',1·('111/,/.· ,{... I //,·;'I·<.~" <?.u.lгr/ Л'/I,'I,,': , '/ J. 1II, ' 1~"Il'., l~.· ; : L -.J JJ J . 1 .-"!~, тъ ---1~ ~ ......3J. /
J

D';'~N:=' '~';"1n"ro'i'}( '~., 'C!''1,:;'I-:':!':!'' 1 : '7)' с'::р ;:J'~"\ ,~ ~:!!. n?? i1~;'! (' i t~ .::.....~ ..... ~
')).)" }("1рХ 1111'1' ?Х " '1' I ,'1:10:" ~"'01 ' i 1::I 'lV:: 1З:: 'i'i'n' ~I'IЮ ~ 'i1':-~
i'17::1 : ,t:'ip ";с
v <.J ~ ~ .-L -=-=;:, !

~~
r.~·/bllll{II, ," .1А 'о/иг, , R "l',iuy",' .P.r. :~ . l' 5 ('1 (1'
I , ,- lfш

. .... "i ...... r-''''!_ ~. , ..... .-.r: "'- ~il""'f"l.. .,:,.r~"""-"""...fi'--''''' ......~.. .~....,. ... ""..V'.oivtf I, 11 ~ ~ ;"
:~~~~ }.~~~"':. ..:!}~;1!l;;!:]~ ~)~ .ЗР ~ : '~:~~ ~~~ .!~~ ~.;:! ~~~
.Гоlt;;.l.-r"I.U/l с:2-6.-?
j ~
"",,, ... _d~ _ _U ,. , ,_ ,. .ц:

t~~'( · '-'\ ' ~'\r..J~


нr-:r_ ' &.1_ ""7.... ...
196 СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ 197
- ---
, \I ,I'II .\I \E'I':-\ . \l t .\\J.::'\II:.i'\:'- .
l\1aj\L'L "11<-,,. С1ll·~ ;\ ·е~. ;\Ш Н S .
I f \J ,гнлпкl" 1 ~\j\ЮLЛ, 011 i\1ЛLJ\fu\К.
1;,1,'111"
I'"ulU'J J.." 'lllf lщ,·('"

r
П"II,I,,, A!.IJIl.r('~ 'III /UJ(' . I'III"III,'o ! .. tllll /:11"'0 .\ i/ll/'''''' !
liunl'п,!ш

I~ ш , ,)
~
... UYF .I,~ .-\ , ,
I
II
(\ F- F F- р./;). Ли." 1\ : h6 2 ~ I

't (}, : g; (.~ @g: @~ ~g. @g:" @grт G\16vт


1f
f 4- 'lPJ' (,1I1l G ЗМ 3 :! I

r
I
~ ~ @§ @~ ~~ @~rт @~rт @~БУ1'
~ ,}, 'l- r 'fШ л. , ]) 4- +

Ь [1' lт L,
(.
~ ь- .I1'1./{/I 10 i :j

I
I !l . " о ~ .~ z. 'LШ
(г. , S Т Ad 6' (' I
! ~
..,
/!.!
1'., wr @§ @~ ~ @~rт @~rт @~C>V'I'

I
t I" ~
1;-
~ !::
..
~ f: J:: 7 ~
I
':5 .\:; ~Т @';J @~ ~':5 @~rт @5rт @~avт

I t (~ l!.. t -. '1iГ . ,, ·м F. 8 8
I
L..J
1/,
.,