Вы находитесь на странице: 1из 16

ДЕПАРТАМЕНТ ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ КЕМЕРОВСКОЙ ОБЛАСТИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ НЕТИПОВОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ


УЧРЕЖДЕНИЕ «ГУБЕРНАТОРСКИЙ МНОГОПРОФИЛЬНЫЙ
ЛИЦЕЙ-ИНТЕРНАТ»
Научно-исследовательское общество лицеистов «Юность. Поиск. Открытие»
IХ научно-практическая конференция «Мы - будущее Кузбасса»

Секция: литературоведение

(Исследовательская работа)

Автор:Ляпина Мария
Руководитель:
Зырянова Е. Г.,
учитель литературы
высшей категории

Кемерово 2011
Введение
Данная исследовательская работа посвящена описанию образа
Петербурга в сопоставительном аспекте на примере творчества писателей 19-
20 веков.
И как тема, и как образ Петербург оставил глубокий след в русской
литературе. Грозная стихия, закованная в гранит, вдохновила многих
писателей. Петербург как живое существо, как литературный герой по-
разному представлен в произведениях классики. Интерес к этой теме
продолжается Этот интерес не перестает оставаться актуальным.
Объектом исследования является образ Петербурга в прозе 19-ХХ века.
Предметом исследования — рассказ Т. Толстой«»и повесть Гоголя
«».
Цель исследования — сопоставить творчество двух писателей и
выявить общее и различия в описаниях Петербурга.
Данная цель предполагает решение следующих задач:
1) дать общую характеристику описания Петербурга в творчестве
писателей 19 века,
2) проанализировать и сопоставить Образ петербурга и героев двух
произведений,
Основными методами исследования является описательный
(наблюдение и анализ фактов), сопоставительный, интерпритации.
Научная новизна и практическая ценность работы состоит в том, что в
работе представлена попытка литературоведческого анализа рассказа
«Вышел месяц из тумана»Посмотреть как тема Петербурга реализовывается
в творчестве писателей 20 века. Результаты исследования ,возможно,
применить в практике преподавания на спецкурсах, по проблемам
современной русской прозы, при составлении учебных пособий
соответствующей проблематики.
Теоретическая значимость исследования состоит в том, что оно
способствует более глубокому пониманию эстетических процессов,
происходящих в современной русской литературе.
Глава 1
Петербург в творчестве писателей 19 века

Петербург – удивительный город, Северная Пальмира. Какой


значительный след оставил он в нашей русской истории. Как сильно и
многообразно повлиял на наше общество, на нашу жизнь. И как тема, и как
образ Петербург оставил глубокий след в русской литературе. Грозная
стихия, закованная в гранит, вдохновила многих писателей. Петербург как
живое существо, как литературный герой по-разному представлен в
произведениях классики.
Петербург Достоевского – прежде всего город, связанный с
трагическими судьбами его героев. Он теснит, давит человека, создает
атмосферу безысходности, толкает на скандалы и преступления. Прекрасная
панорама пушкинского города почти исчезает, сменяясь картиной лишений,
отчаяния, картиной страдания безнадежного и бессмысленного.
Тема Петербурга мало кого оставляет равнодушным. Каким же образом
она находит свое продолжение в русской прозе конца двадцатого века?
Петербург как самый мистический и таинственный город, город-призрак,
город, живущий особой ночной жизнью, город, находящийся на краю, над
бездной, противопоставленный России и особенно Москве – эти и другие
черты петербургского текста реализуется во многих произведениях
современной литературы. В Петербурге поражает способность города
превращать в символы любое свое содержание. В символ превращается и
свет, и цвет Петербурга. Легенды и мифы о Петербурге органично входят в
петербургский текст, который сам продолжает творить миф о городе. Сам
город, наполненный историческими воспоминаниями, подсказывал
писателям разных эпох сходные темы.
У Певелина город-мечта превращается в город призрак, где все
ненастоящее, искусственное, мрачное.
    Несколько поколений исследователей при рассмотрении
петербургской темы в русской литературе настойчиво и категорически
утверждали, что ввел ее Гоголь (1 ). Такой цикл повестей, как "Невский
проспект", "Записки сумасшедшего", "Портрет", "Нос" и, наконец, "Шинель",
казалось, убедительно подтверждали это. Именно Гоголь, глава "натуральной
школы" в русской литературе XIX века, сделал Петербург главным героем
своих повестей, но эта тема была разработана и художественно воплощена до
него в жанре петербургской повести Пушкиным.
   Петербург, представлялся для Пушкина краем красоты и вдохновения.
    Впервые с образом Петербурга мы сталкиваемся в романе в стихах
"Евгений Онегин". В первой главе этого произведения мы видим, с какой
любовью Пушкин описывает дорогой и хорошо знакомый ему город,
раскрывая его через образ Евгения Онегина - главного героя романа,
типичного представителя дворянской молодежи 10-20-х годов XIX века,
жизнь которых протекала "в вихре света", состояла из балов и маскарадов,
шумных, модных вечеринок, посещения театров и ресторанов:
    Еще бокалов жажда просит
    Залить горячий жир котлет,
    Но звон брегета им доносит,
    Что новый начался балет.
    И сам автор, и его герой - оба восхищались красотой Петербурга,
"упивались" "дыханьем ночи благосклонной":
    Все было тихо; лишь ночные
Перекликались часовые,
    Да дрожек отдаленный стук
    С Мильонной раздавался вдруг,
    Наравне с дворянским Петербургом представлен и Петербург, "барабаном
пробужденный":
    Встает купец, идет разносчик,
    На биржу тянется извозчик,
    С кувшином охтенка спешит.
    Но главное в образе Петербурга первой четверти XIX века - это царившая
в воздухе атмосфера приподнятости, ожидания грядущих перемен и
"вольности святой". Отсюда и лексика того времени, которой насыщено
произведение: "вольность", "гражданин", "томленье жизнью", "охлажденный
ум", буря, море, свобода, также значимы и имена: Адам Смит, Руссо
("защитник вольности и прав"), Байрон, Каверин, Чаадаев. На самом деле,
Петербург в первой половине романа - это город декабристов и,
следовательно, город высокой духовности, город красоты и добра,
помогающий найти путь к свободе.
    В последней главе романа мы видим Петербург глазами Татьяны, уездной
барышни, превратившейся из наивной девочки в величавую княгиню,
которая стоит на равных с "Клеопатрой Невы" Ниной Воронскою:
    Тут был, однако, цвет столицы,
    И знать, и моды образцы,
    Везде встречаемые лица,
    Необходимые глупцы...
    Описывая светское общество, Пушкин характеризует его достаточно зло,
говоря, что в этой среде можно "ожесточиться, очерстветь и, наконец,
окаменеть". Отношение автора к кругу этих людей ясно уже с первых
страниц романа. Пушкин с иронией описывает образец "прекрасного
человека" с точки зрения света:
    Блажен, кто смолоду был молод,
    Блажен, кто вовремя созрел...
    Кто в двадцать лет был франт иль хват,
    А в тридцать выгодно женат;
    Кто в пятьдесят освободился
    От частных и других долгов,
    О ком твердили целый век:
    N. N. прекрасный человек.
    Совершенно другой предстает Петербург перед нами в повести "Медный
всадник", написанной в 1833 году. Это столица европейского государства,
блестящая, богатая, пышная, но холодная и враждебная для "маленького
человека".
    В этом произведении автор обращается к образу основателя города - Петру
I, который выступает здесь как реальное лицо. Существует много мнений
насчет того, какова же главная мысль поэмы "Медный всадник". Прав был,
очевидно, В. Г. Белинский, который утверждал, что основная идея поэмы
заключается в торжестве "общего над частным", при очевидном сочувствии
автора к "страданию этого частного". Пушкин поет гимн столице
Российского государства:
    Люблю тебя, Петра творенье,
    Люблю твой строгий, стройный вид,
    Невы державное теченье,
    Береговой ее гранит,
    Твоих оград узор чугунный...
    Город вознесся "пышно, горделиво" "из тьмы лесов и топи блат" и стал
сердцем могучего государства:
    Красуйся, град Петров, и стой
    Неколебимо, как Россия.
    Чтобы раскрыть сложные отношения, царящие в обществе, показать
проблему государства и народа, Пушкин вводит в свое произведение образ
стихии. Стихии наводнения никто и ничто не может противостоять: ни
маленький человек Евгений, мечтающий о счастье обыкновенного человека,
ни Медный всадник, омываемый мутными волнами. Последний также
бессилен остановить этот натиск. Волевым, насильственным путем Петр
утвердил среди дикой природы город - "красу и диво полнощных стран",
который вечно будет подвергаться натискам стихии, так как любое насилие
влечет за собой возмездие.
    Конфликт личности и государства в поэме полностью не разрешен.
Значительную часть своей жизни провёл в Петербурге и Н.В.Гоголь.
Санкт-Петербург на юного Н.В, Гоголя произвёл ошеломляющее
впечатление своей величественной, холодной красотой. Конечно, город не
мог не найти отражения в его произведениях. Более того, Санкт-Петербург
становится не просто фоном для сюжетов произведений Н.В. Гоголя, а
самостоятельным литературным персонажем, литературным героем.
Санкт-Петербург у Н.В. Гоголя многолик, изменчив. Если в «Ночи перед
Рожеством» город выглядит скорее сказочным, волшебным, то в «Шинели» и
«Ревизоре» образ города предстаёт вполне реалистичным, полным
контрастов. Во многом таким, каким увидел его ранее и  А.С. Пушкин:  
«Город пышный, город бедный,  
Дух неволи, стройный вид,  
Свод небес зелено-бледный,  
Скука, холод и гранит».
Одним из первых произведений Гоголя, в которых присутствует образ
Петербурга, является повесть «Ночь перед Рождеством», вошедшая в цикл
«Вечера на хуторе близ Диканьки». Здесь мы видим Петербург глазами
Вакулы. Петербург представляется Вакуле чем-то невероятным. Вакула
просто ошеломлен его сиянием и громыханием. Гоголь показывает
Петербург через звуки и свет. Стук копыт, звук колес, дрожь мостов, свист
снега, крики извозчиков, полет карет и саней - просто невероятное мелькание
и суета. В этом сказочном мире Вакуле, кажется, что оживают даже дома и
смотрят на него со всех сторон. Возможно, похожие впечатления испытывал
и сам Гоголь, когда впервые приехал в Петербург. О необычайно ярком
свете, который исходил от фонарей, Вакула говорит: «Боже ты мой, какой
свет! У нас днем не бывает так светло».
Дворец здесь просто сказочный. Все вещи в нем удивительные: и лестница, и
картина; и даже замки. Люди во дворце тоже сказочные: все в атласных
платьях или золотых мундирах. Вакула видит один блеск и больше ничего. В
«Ночи перед Рождеством» Петербург - яркий, ослепительный, оглушающий
и невероятный во всем.
Совсем другим выглядит Петербург в комедии «Ревизор». Здесь он уже
гораздо более реален. В нем нет той сказочности, которая присутствует в
«Ночи перед Рождеством», это уже практически настоящий город, в котором
чины и деньги решают все. В «Ревизоре» мы встречаем два рассказа о
Петербурге: рассказ Осипа и рассказ Хлестакова. В первом случае это
рассказ о нормальном Петербурге, который видит слуга мелкого чиновника.
Он не описывает какой-нибудь невероятной роскоши, но говорит о реальных
развлечениях, доступных ему и его хозяину: театры, танцующие собаки и
катание на извозчике. Ну а что ему нравится больше всего, так это то, что все
люди разговаривают очень вежливо: «Галантерейное, черт возьми,
обхождение!»
Иной Петербург рисует нам Хлестаков. Это Петербург с чинопочитанием и
невообразимой роскошью. Это Петербург мечты мелкого чиновника,
который хочет стать генералом и пожить на широкую ногу. Если сначала он
просто присваивает себе чин повыше, то в конце его рассказа он уже
практически фельдмаршал, и его преувеличения достигают поистине
невероятных масштабов: суп, приехавший на пароходе из Парижа,
семисотрублевый арбуз. В общем, Петербург в мечтах Хлестакова - это
город, где у него много денег и высокий чин, поэтому он живет в роскоши и
все его боятся и почитают.
Несколько другим изображен Петербург в повести «Шинель». Это город, в
котором «маленькие люди» пропадают бесследно. В нем одновременно
существуют улицы, где и ночью светло, как днем, с живущими на них
генералами, и улицы, где помои выливают прямо из окон, тут обитают
«Башмачкины».
Переход от одних улиц к другим Гоголь изобразил через их освещение и
шинели чиновников. Если на бедняцких улицах освещение “тощее” и
воротник на шинели из куницы редкость, то чем ближе к богатым районам,
тем ярче становится свет фонарей и тем чаще попадаются бобровые
воротники.
В «Шинели» описывается свободное времяпрепровождение мелких
чиновников и других бедных людей. Так, некоторые шли в театр или на
улицу, другие на вечер, а третьи к какому-нибудь другому чиновнику
поиграть в карты и попить чаю. Дворовые же и «всякие» люди сидели по
вечерам в небольших лавочках, проводя время за болтовней и сплетнями.
Обо всем этом Гоголь рассказывает в противопоставление Акакию
Акакиевичу, у которого все развлечение заключалось в переписывании
бумаг. Богатые люди тоже ездят в театр, гуляют по улицам, играют в карты,
только билеты они покупают подороже, одеваются получше и, играя в карты,
пьют не только чай, но и шампанское.
Это словно два мира одного города. Они очень похожи, но в то же время
различий между ними не меньше. Эти два мира встречаются в кабинете у
значительного лица в качестве Акакия Акакиевича и самого значительного
лица. И во время этой встречи значительное лицо одним своим видом и
голосом чуть не убило несчастного Акакия Акакиевича. Так и богатая часть
города при помощи своих денег полностью подчиняет себе бедную. Бедная
часть Петербурга - это словно тень второй, богатой части. Они имеют схожие
очертания, но тень сера и не красочна, тогда как сам богатый город
переливается всеми цветами радуги.
Популярнейшим местом в Петербурге был Невский проспект. Развиваясь
вместе с ростом Петербурга, Невский, его главная коммуникация, в начале
ХIХ века окончательно утверждается как парадная часть города, как
излюбленное место гуляний петербургских жителей. Известно огромное
количество изображений Невского проспекта! К числу самых достоверных
портретов  Невского проспекта относится известная панорама    В.С.
Садовникова, которая сразу после первого выпуска в 1830 году, приобрела
огромную популярность. Её покупали и для украшения интерьеров, и в
подарок друзьям. Тщательнейшая передача архитектуры зданий и множество
бытовых деталей, стаффажных фигур (портретов жителей проспекта) сделали
эту панораму ценнейшим документом эпохи. Известно, что в 1836 году Н.В.
Гоголь послал это изображение проспекта своей матери на Украину.
Панораму жизни Невского проспекта и его обитателей создал и Н.В. Гоголь в
повести «Невский проспект». Главная улица Николаевской империи была
воспринята Н.В. Гоголем как своеобразное «зеркало», в котором отразился
«весь Петербург». «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере,
в Петербурге; для него он составляет всё. Чем не блестит эта улица-
красавица нашей столицы?» - восклицает писатель в начале своей повести.
«Он лжет во всякое время, этот Невский проспект» - заключал он. Внешнее
великолепие проспекта не заслонило взгляда писателя противоречий «во
всякое время» заполняющей его пёстрой «дворянской, чиновничьей,
купеческой, лакейской толпы». Не случайно здесь завязывается трагедия
мечтательного художника Пискарёва, не выдержавшего столкновения своего
представления об идеале со страшной действительностью. По Невскому
проспекту в странном окружении реального и фантастического мечется
отставной майор Ковалёв в погоне за собственным носом.
Самый невероятный Петербург Гоголь изобразил в «Мертвых душах».
Это абсолютно нереальный дьявольский город. Здесь мосты, словно черти,
висят в воздухе, не касаясь земли. Шторы и гардины кусаются. Кругом
какое-то дьявольское нагромождение людей и вещей. От всего этого
создается впечатление, что Петербург - это дьявольский город, в котором
«начальник» - полноправный правитель, хотя и существует «высшее
начальство». У него в приемной сидят не только бедные люди, вроде
Копейкина, но и «эполеты» и «аксельбанты»
В патетику повествования, изобилующего восторженными
эмоциональными восклицаниями, все время включаются насмешливо-
иронические размышления автора о «чудных», «никаким пером, никакою
кистью не изобразимых» усах, о дамских талиях, «никак не толще
бутылочной шейки». «Боже, какие есть прекрасные должности и службы!
Как они возвышают и услаждают душу!» - казалось бы, в полном восторге
восклицает автор по поводу чиновников, которые служат в иностранной
коллегии и «отличаются благородством своих занятий и привычек». Однако
автор тотчас прибавляет: «Но, увы! Я не служу и лишен удовольствия видеть
тонкое обращение с собою начальников». Эта авторская ирония становится
все откровеннее, его восхищение приобретает язвительный характер. Говоря
о «необыкновенном благородстве» и «чувстве собственного достоинства»
людей, прохаживающих по Невскому проспекту, автор заключает: «Тут вы
встретите тысячу непостижимых характеров и явлений. Создатель! Какие
странные характеры встречаются на Невском проспекте! Есть множество
таких людей, которые, встретившись с вами, непременно посмотрят на
сапоги ваши, и если вы пройдете, они оборотятся назад, чтобы посмотреть на
ваши фалды. Я до сих пор не могу понять, отчего это бывает. Сначала я
думал, что они сапожники, но, однако же, ничуть не бывало: они большею
частию служат в разных департаментах, многие из них превосходным
образом могут написать отношение из одного казенного места в другое; или,
же люди, прогуливающиеся или же читающие газеты по кондитерским, -
словом, большею частию все порядочные люди». Эти «порядочные люди» на
самом деле являются праздными бездельниками и лицемерами!
Внутренний мир Петербурга может видеть не каждый, а только немногие,
особенные люди. Одним из таких людей и был Гоголь. Он увидел в этом
городе то, что веками не замечали живущие здесь люди. Набоков писал:
«Петербург обнаружил всю свою причудливость, когда по его улицам стал
гулять самый причудливый человек во всей России».
Глава 2
Рассказ и повесть в сопоставительном аспекте

Для исследования рассмотрим два произведений русской литературы.


Это рассказ Т. Толстой «Река Оккервиль» и «Невский проспект» Н.В. Гоголя.
У Татьяны толстой действие происходит в Петербурге, главный герой
Симеонов – мужчина в возрасте, живущий в своем мире, пытается закрыться
от города, где все настоящее превращается в искусственное, мрачное.
«Выстроил кусочек гранитной набережной, перекинул мост, - и башенки
нынче отяжелели, и цепи были неподъемно чугуны». «Вера Васильевна на
придуманных Симеоновым каблучках». Он любит в своих мечтах женщину –
Веру Васильевну «она представала томной наядой – неспортивной, слегка
полной наядой начала века». «Мокрый, струящийся, бьющий ветром в
стекло город» подтолкнул Симеонова узнать адрес Веры Васильевны и
поехать к ней. Он боялся и хотел увидеть ту дорогую и желанную, о которой
так мечтал. Но, увидев ее в жизни, все мечты рушатся. Вера Васильевна в
жизни совсем не такая, как у него в мечтах «она хохотала низким голосом
над громоздящимся посудой столом, над салатами, огурцами, рыбой и
бутылками и лихо же пила». «Жизнь его была раздавлена, переехана
пополам». Симеонов остался жить в своем закрытом мире, но уже без
любимой Веры Васильевны. «Голос ее звучал над согнувшимся в своем
пожизненном послушании Симеоновым, над всем, чему нельзя помочь, над
подступающим закатом, над собирающимся дождем, над безымянными
реками, текущими вспять, выходящими из берегов, бушующими и
затопляющими город, как умеют делать только реки».
У Гоголя действие также происходит в Петербурге, на Невском
проспекте. Но он описывает его с двух сторон. В начале Гоголь говорит «Нет
ничего лучше Невского проспекта». «Невский проспект есть всеобщая
коммуникация Петербурга». Главный герой – Пискарев, робкий молодой
человек, художник и мечтатель встречает девушку на Невском проспекте и
влюбляется в нее. «Как не потерять это божество и не узнать той святыни,
где оно опустилось гостить». Но, следуя за ней, он оказывается в борделе. Но
девушка стояла перед ним все так же хороша: «волосы ее были так же
прекрасны; глаза ее казались все еще небесными. Она была свежа; ей было 17
лет; видно было, что еще недавно настигнул ее ужасный разврат». Пискарев
не может этого выдержать и начинает принимать наркотики. Она снилась
ему во сне, «наконец сновидения сделались его жизнию». Пискарев
«оживлялся только при наступлении ночи». Окончательно сойдя с ума, он
пришел к ней ночью. Она сказала ему «меня привезли в семь часов утра, я
была совсем пьяна». Он предложил ей выйти за него замуж, сказав, что он
беден, но они будут работать. На что она ответила ему «Я не прачка и не
швея, чтобы стала заниматься работою». Пискарев был совершенно разбит
этими словами. Придя домой, он не выходил оттуда неделю, затем его нашли
мертвым. Пискарев не выдержал и покончил с собой, ужаснейшим образом,
перерезав себе горло. «Так погиб жертва безумной страсти, бедный
Пискарев». И вот как заключает Гоголь, описывая Невский проспект уже с
другой стороны «О, не верьте Невскому проспекту. Все обман, все мечта,
все не то, чем кажется» «Он лжет во всякое время, этот Невский проспект».
В конце обоих произведений герои сталкиваются с
действительностью, их убивает то, что им приходится увидеть. Эта огромная
разница между их мечтами и реальностью. Серость и холодность Петербурга
убивает в живой, мечтательной натуре все. И такие люди как Пискарев и
Симеонов – люди с тонкой душой обречены либо на гибель в этом злом
городе, либо вынуждены закрыться в своем маленьком мире мечты. Это
очень хорошо видно на примере двух рассмотренных произведений Т.
Толстой и Н. В. Гоголя.
Обобщим данные в таблице.
Река Оккервиль. Невский проспект.
Описание города в начале произведений.
Мокрый струящийся «Все обман, все мечта»
«Злой петровский умысел» «Он лжет во всякое время, этот
Невский проспект».
Описание героев произведений.
«Симеонов чувствовал себя «Художник Пискарев застенчивый,
лысеющим». робкий, но в душе носивший искры
Был в годах. («Сбрасывая пыль, чувства», «молодой человек».
кружева и годы»)
Описание образа женщины, о которой мечтают герои.
«Вера Васильевна представлялась «Какие божественные черты!
томной наядой – неспортивной, Ослепительной Белизны
слегка полной наядой начала века». прелестнейший лоб осенен был
прекрасными, как агат, волосами. Ей
было 17 лет».
Описание мира мечты.
«Симеонов выудив из межоконья «Наконец сновидения сделались его
плавленый сыр или ветчинные жизнию. Он, можно сказать, спал
обрезки, ставил пластинку сначала и внизу и бодрствовал во сне». «Чрез
пировал по-холостяцки». «Хорошо эти сновидения самый предмет как-то
ему было в одиночестве, в маленькой более делался чистым и вовсе
квартирке». преображался».
Описание женщины в реальности, о которой мечтают герои.
«Вера Васильевна хохотала низким «Меня привезли в семь часов утра. Я
голосом над громоздящимся посудой была совсем пьяна». «Я не прачка и
столом, над салатами, огурцами, не швея, чтобы стала заниматься
рыбой и бутылками, и лихо же пила». работою!»
«Он смотрел, как шевелиться ее
большой нос и усы под носом».
Описание города в конце произведения.
«Был слышен грозовой голос над «О, не верьте Невскому проспекту».
всем, чему нельзя помочь, над «Все обман, все мечта, все не то, чем,
подступающим закатом, над кажется», «Он лжет во всякое время
собирающимся дождем, над ветром, этот Невский проспект», «Все дышит
над безымянными реками, текущими обманом».
вспять, выходящими из берегов,
бушующими и затопляющими город,
как умеют только реки».

Из выше приведенной таблицы можно сделать вывод. Хотя в


произведениях есть различия, например возраст героев, различия между
женщинами, о которых мечтают герои, описание города и проспекта в начале
произведений, они очень похожи между собой. Из сравнительного анализа
видно что, несмотря на то, что произведения написаны в разные времена,
Петербург остается холодным городом, который убивает в человеке душу.
Жить в этом городе может лишь приспособившийся бездушный человек. В
городе нет места мечтающему человеку. Героям приходится либо закрыться
в своем маленьком мире, либо Петербург «убьет» их. Как «убил» Пискарева,
Башмачкина, как заставил мучаться майора Ковалева из-за его носа, как
разбил мечты бедного Симеонова.
Если у Гоголя, Пушкина, Достоевского еще была надежда на то, что
когда-нибудь город изменится, то у нашей современницы - Татьяны Толстой,
надежды уже нет. Петербург - особое «государство в государстве», живущее
по своим правилам, причем самые разные создатели мифа об этом городе
подчеркивали бесчеловечный, антигуманный смысл этих правил.
Современный Петербург сохранил облик пушкинского города на Неве,
красивейшего города дворцов и особняков, но сохранил он так же и те черты
бесчеловечности и холодности, что можно увидеть в произведении
Т.Толстой.
Таким образом, в русской классической литературе со временем ничего
не меняется. Петербург остался таким же холодным и безжалостным по
отношению к людям с богатым внутренним миром.

Заключение

Список литературы
Интернет ресурсы