ножи

Искусство и дизайн
современных складных ножей
 Искусство и дизайн
современных складных ножей

Д-р Дэвид Дэйром

Редактор
Бад Лэнг

Фотографии
Э р и к а Эггли (США)
Ф р а н ч е с к о Пати ( И т а л и я )
Томо Х а с е г а в а (Япония)
Филиппа И. Корбита, Хакана Густавссона, Дино Петрочелли,
Bladegallery.com, д-ра Фреда Картера, Генри Г. Фрэнка,
Стива Линдсея, Гленна Уотерса, Кансаи Мацуно,
Брайена Тайе, Ганса Мозиманна, Илоны Рипке, Мартина Вайнхолда
и д-ра Дэвида Дейрома

Москва
ACT • Астрель
2006
У Д К 623.4
Б Б К 68.8
Д94

Н а с т о я щ е е и з д а н и е п р е д с т а в л я е т с о б о й п е р е в о д с а н г л и й с к о г о я з ы к а о р и г и н а л ь н о г о и з д а н и я «Art
a n d Design in M o d e r n C u s t o m Folding K n i v e s » , в п е р в ы е о п у б л и к о в а н н о г о в 2003 г.

П е р е в о д с а н г л и й с к о г о А.В. Л а в р и к а

В с е п р а в а з а щ и щ е н ы . Н и о д н а и з ч а с т е й н а с т о я щ е г о и з д а н и я н е м о ж е т б ы т ь в о с п р о и з в е д е н а в лю­
б о м в и д е б е з п р е д в а р и т е л ь н о г о п и с ь м е н н о г о р а з р е ш е н и я в л а д е л ь ц е в авторских прав.

В с е тексты в книге были написаны с а м и м и м а с т е р а м и и о т р е д а к т и р о в а н ы Б а д о м Л э н г о м , Н а о м и Д э й -

ром-Зиснер и д-ром Дэвидом Дэйромом.

Фотографии:
В с е ф о т о г р а ф ы , п р е д о с т а в и в ш и е с в о и с н и м к и д л я и л л ю с т р и р о в а н и я д а н н о й книги, о б л а д а ю т в с е м и
правами на ф о т о г р а ф и и . С их р а з р е ш е н и я автор лишь поменял оригинальный фон.

П о д б о р и л л ю с т р а ц и й : Д - р Д э в и д Д э й р о м и Нир Д э й р о м

Д и з а й н е р : Н о м и Мораг, И е р у с а л и м , И з р а и л ь
П е р е в о д и л л ю с т р а ц и й и з R G B в C M Y K : TopTouch
С к а н и р о в а н и е : P a n o r a m a Ltd.
Р е д а к т о р : Эвелин Кетрэк

Дэйром, Д.
Д 94 И с к у с с т в о и д и з а й н с о в р е м е н н ы х с к л а д н ы х н о ж е й / Д э в и д Д э й р о м ; п е р . с англ. А.В. Лаври­
ка. - М . : A C T : А с т р е л ь , 2006. - 256 с : ц в . и л .

П о д п и с а н о в п е ч а т ь 24.10.2005.
У с л . п е ч . л . 32. Б у м а г а м е л о в а н н а я .

О б щ е р о с с и й с к и й классификатор продукции ОК-005-93, том 2;

953000 - к н и г и , б р о ш ю р ы

С а н и т а р н о - э п и д е м и о л о г и ч е с к о е з а к л ю ч е н и е № 7 7 . 9 9 . 0 2 . 9 5 3 . Д . 0 0 1 0 5 6 . 0 3 . 0 5 о т 10.03.05

Зав. редакцией О. Сухарева

Редактор А. Фетисов
Технический редактор Т. Тимошина
К о р р е к т о р И. Мокина
Компьютерная в е р с т к а Л. Борисовой

О О О « И з д а т е л ь с т в о АСТ»
667000, Р е с п у б л и к а Т ы в а , г. К ы з ы л ,
ул. К о ч е т о в а , д. 93

ООО «Издательство Астрель»

129085, М о с к в а , п р о е з д О л ь м и н с к о г о , д . З а

I S B N 5 - 1 7 - 0 3 4 9 2 6 - 2 ( О О О « И з д а т е л ь с т в о АСТ»)
ISBN 5-271-13323-0 (ООО « И з д а т е л ь с т в о Астрель»)
ISBN 965-07-1174-0 (англ.)

На с. 2, с л е в а н а п р а в о : « M a g i c Макег» ( « В о л ш е б н и к » ) и «Collage» («Коллаж»),

о б а и з г о т о в л е н ы Д е л л а н о й в 1999 г .

© Dr. David Darom and Paolo Saviolo, 2003. В с е п р а в а з а щ и щ е н ы .

© О О О « И з д а т е л ь с т в о А с т р е л ь » , 2005
Содержание
Предисловие 7
Введение Коллекционирование складных ножей
и в ы с т а в к и н о ж е й Бад Лэнг 15
К о л л е к ц и о н и р о в а н и е как о б р а з ж и з н и
Д-р Пьерлуиджи Перони 20
И с к у с с т в о м о з а и ч н о г о Д а м а с к а Стив Шварцер 23
А н о д и р о в а н и е т и т а н а Джон Льюис Дженсен 30
Искусство с о в р е м е н н о й ручной гравировки
Стив Линдсей 33
И с к у с с т в о р е з ь б ы и гравировки по кости
Линда Карст Стоун 45
Механизмы открывания и фиксации
к л и н к а в с к л а д н ы х н о ж а х Рон Эпплтон 47

Часть 1 Рэй и Рон Эпплтоны 56

Ван Барнетт 64
Д-р Фред Картер 72
Джерри Корбит 80
Джордж Дейли 88
Деллана 96
Кай Эмбретсен 104
Г э н р и Г. Фрэнк 112
Йоган Густафссон 120
Тим Г э р м а н 128
Харуми Хираяма 13 6
Г э в а р д Хитчмау 144
Сгив Х о э л 152
Джон Льюис Дженсен 16 2
Д ж о Кайос 168
Стив Линдсей 176
Вольфганг Лёрхнер 184
Джим и Джойс Минник 19 2
Стив Шварцер 200
Юрген Штайнау 208
Бастер Варенски 216
Гленн Уотерс 222

Часть 2 Аллен Элишевиц 232

Антонио Фогариццу 234
Кодзи Хара 236
Питер Маркер 238
КансейМацуно 240
Франческо Пати 242
Скотт Соби 244
Брайен Тай 246
Майкл Вагнино 248

Эпилог 251
Контактная и н ф о р м а ц и я 252 Фотографии 254 Л и т е р а т у р а п о т е м е 256
 Предисловие

М и р складных коллекционных ножей ручной работы хотя и ка­

ж е т с я коллекционерам столь органично существующим, прак­
тически неизвестен широкой публике, включая большинство
любителей искусства. Так как эти уникальные произведения ис­
кусства чаще всего создаются для небольшого, хотя и растуще­
го, круга коллекционеров, они почти сразу поступают в частные

«Hornets» («Осы») Барри Галлахера, коллекции по всему миру и недоступны для общего обозрения.
2001 и 2002 гг.
Хотя при этом есть музеи, в которых широко представлены но­
З а н и м а я с ь большую часть своей ж и з н и
рыбалкой, Барри Галлахер испытывает ж е в ы е изделия, от доисторических каменных ножей и древних
особый и н т е р е с к крылатым н а с е к о м ы м . золотых египетских кинжалов до современных рапир и штыков.
Эти два ножа входят в с е р и ю с к л а д н ы х
ножей, п о с в я щ е н н ы х крылатым насеко­
Однако, насколько мне известно, нигде нет постоянной экспо­
мым и ц в е т а м , с т о л ь е с т е с т в е н н о соче­ зиции, включающей в себя изысканные ножи из дамасской ста­
тающимся. Сталь д л я этих двух склад­
ных ножей он изготовил в своей кузни­
ли, украшенные золотом и бриллиантами, или складные ножи
це методом п о р о ш к о в о й металлургии с красивой гравировкой, изготовленные вручную за последние
из стали 1 0 8 4 , 4 6 0 0 Е и н и к е л я . После
годы. Так как я я в л я ю с ь заядлым коллекционером, а также пи­
ручной ф о р м о в к и л и с т о в о г о никеля
заготовка была п р о к о в а н а , а затем сателем и фотографом, участвовавшим в создании нескольких
скручена и р а с т я н у т а как гармошка
иллюстрированных справочников, посвященных различным
для получения « р а з в е р н у т о й » м о з а и к и .
Обоим клинкам была вручную п р и д а н а темам (от полевых цветов и подводного мира до пистолетов),
о к о н ч а т е л ь н а я ф о р м а , п о с л е чего они
меня часто беспокоила мысль о том, что этот вид искусства дол­
были со всех с т о р о н о т ш л и ф о в а н ы .
Рукоять п е р в о г о н о ж а в ы п о л н е н а из гое время не предлагался вниманию широкой публики. Поэто­
голубоватого м о р ж о в о г о клыка, на тор­
му одним летним вечером, заходя на веб-сайты своих любимых
це штифта п о м е щ е н р у б и н . Рукоять вто­
рого ножа с а в т о м а т и ч е с к и м кнопочным мастеров, изготавливающих ножи на заказ, я принял решение
высвобождением лезвия, украшенным
исправить эту ситуацию. Я решил создать знаковый журнал,
алмазом,отделана высококачественным
перламутром. посвященный современному искусству изготовления складных
ножей, чтобы заполнить образовавшийся вакуум. Если вы читае­
те эти слова, тогда, как говорится, остальное — дело техники.

Выбор талантливых мастеров—изготовителей складных

ножей, каждый из которых достоин того, чтобы о нем было
рассказано в новой книге, оказался трудной задачей. Я про­
вел много бессонных ночей, прежде чем обратился к первому
мастеру. П р и составлении списка художников-ножовщиков,
которые со временем войдут в историю как представители это­
го вида искусства начала третьего тысячелетия, я руководство­
вался несколькими критериями.

П р и принятии окончательного р е ш е н и я я принимал во

внимание оригинальность внешнего облика и стилистическое
 разнообразие; я также стремился представить молодых обе­
щающих мастеров наряду с профессионалами, получившими
мировую известность, и руководствовался своими собствен­
ными художественными предпочтениями.

Качество дизайна и мастерство, используемые стали, да­

масская сталь, красота декоративных элементов и внешняя
привлекательность готовых изделий — все соединилось в этой
книге для того, чтобы дать соответствующее представление об
этом удивительном искусстве.

Наконец, я остановил свой выбор на 22 прославленных

мастерах и отвел в своей книге по 8 страниц для того, чтобы
отобразить искусство каждого из них. Я т а к ж е в ы б р а л 9 изго­
тавливающих складные ножи на з а к а з мастеров, чьи работы и
дизайн характерны для современных складных ножей ручной
работы, и отвел им по 2 страницы. В этой книге т а к ж е пред­
ставлено более дюжины других мастеров; красота их работ по­
казана на одной или нескольких страницах.

Е щ е р а н ь ш е я понял, что для того, чтобы в полной мере Н а с . 9:

Начало
отобразить этот уникальный вид искусства, мне необходимо
Эта фотография небольшого складного
будет дать представление о личной ж и з н и мастеров, а т а к ж е ножа Джима Мартина, сделанная для
проверки новой цифровой камеры,
об их мыслях и чувствах, касающихся их ремесла, состоящего
послужила концептуальной основой
в том, чтобы вдохнуть ж и з н ь в стальные предметы. Это было для последующих иллюстраций книги.

сделано только благодаря энтузиазму и поддержке всех участ­ Многие складные ножи з д е с ь будут по­
казаны закрытыми. Общее и з о б р а ж е н и е
ников в виде их биографий и подписанных ими личных выска­ ножа часто будет скомбинировано с

зываний. теми или иными деталями его оформ­

ления.
М н е т а к ж е хотелось создать наиболее простой и органичный
иллюстративный ряд. Н о ж и , изготовленные на з а к а з , обычно
и з о б р а ж а ю т с я на т щ а т е л ь н о продуманном фоне в окружении
отвлекающих внимание предметов. Я же решил п о м е щ а т ь на
иллюстрации только ножи. Д л я этого потребовалось получить
согласие первоклассных фотографов, которые на з а к а з фото­
графировали складные ножи в течение нескольких лет. Это
также потребовало от меня более 800 часов работы за ком­
пьютером: мне надо было аккуратно убрать на и з о б р а ж е н и я х
исходный фон, скомпоновать на одной иллюстрации несколько
ножей и увеличить отдельные их элементы, чтобы показать в
деталях отдельные особенности. Д л я иллюстраций ножей каж­
дого мастера был выбран единообразный фоновый цвет. Я на­
слаждался каждой минутой этой кропотливой работы, посвя­
щая часы обработке изображений каждого складного ножа.
Однако в одном случае я не мог устоять и нарушил правила,
разработанные мною для иллюстраций этой книги.

8 Предисловие
 Я просто не посмел изменить иллюстрации двух художест­
венных произведений (с. 137 и 139), созданных совместно для
этой книги двумя великими японскими художниками: Харуми
Хираяма, изготавливающей ножи, и фотографом Томо Хасега-
ва. В своих совместных работах они создают поэтические об­
разы, идущие прямо из сердца. Я считаю, что весь мир д о л ж е н
наслаждаться видом этих двух иллюстраций в таком виде, в ко­
тором я их получил.

Текстовая часть книги т а к ж е включает в себя оригинальное

вступление, написанное группой э к с п е р т о в мирового уровня.
В нем различные аспекты этого современного вида искусства
освещаются так, как они никогда не рассматривались раньше.
Во вступлении обсуждаются такие вопросы, как искусство
мозаичного Дамаска ( С т и в Ш в а р ц е р ) , искусство гравировки

9
 (Стив Линдсей), искусство резьбы по кости (Линда Карст Сто­
ун), анодирование титана (Джон Л ь ю и с Д ж е н с е н ) , механизмы
фиксаторов складных ножей (Рон Эпплтон), выставки ножей и
коллекционирование ножей ручной работы ( Б а д Л э н г ) .
В каждом из разделов, посвященных одному из 22 прослав­
ленных мастеров, содержится следующая информация:
• портреты мастеров, их биографии и личные высказыва­
ния, автографы;
• серия фотографий, показывающих, как мастер работает
над какой-либо деталью складного ножа, специального
изготовленного для этой книги;
• полосная иллюстрация складного ножа, созданного для
этой книги;
• п о м е щ е н н ы е на пяти страницах иллюстрации складных
ножей, изготовленных мастерами за последние годы (до
На с. 11:
«Инструм енты»
Все окончательные версии иллюстраций
книги были созданы на компьютере G4
фирмы «Macintosh» в графическом ре­
дакторе Adobe Photoshop. Более поло­
вины снимков было с д е л а н о с помощью
различных профессиональных цифро­
вых фотоаппаратов, остальные изоб­
ражения были отсканированы с фото­
пленки. При цифровой обработке изоб­
ражений о с о б о е внимание обращалось
на то, чтобы не исказить вид этих про­
изведений искусства. Поэтому цветовая
гамма складных ножей в о с п р о и з в е д е н а
с максимально возможной точностью.
Изменен был только фон: исходный фон
был удален и заменен на одноцветный;
для каждого мастера были выбраны
свои цветовые оттенки. Постоянная
связь с авторами позволила мне точно
воспроизвести на иллюстрациях цвета

ноября 2002 г.). и оттенки б о л е е 300 складных ножей,

изображенных в книге. Более 800 часов
За полтора года интенсивной работы над книгой, посвя­ работы за компьютером было потрачено

щенной искусству изготовления складных ножей (а подобные на с о з д а н и е окончательного варианта

иллюстраций.
книги пишутся только раз в ж и з н и ) , мне выпала редкая честь
познакомиться с некоторыми самыми чудесными людьми из
всех, кого я когда-либо встречал. Я хочу выразить им самую
глубокую благодарность; особенно это относится к следующим
людям:

Деллане и Вану Барнетту, которые верили в мои силы с

самого начала, что позволило идее, почти мечте, стать реаль­
ностью. Это относится и к Филу Лобреду, который, пригласив
меня на выставку в Сан-Диего A K I Show в 2001 г., дал мне
возможность рассказать о своем з а м ы с л е книги самым извест­
ным мастерам-оружейникам, занимающимся изготовлением
ножей, и сделать первый шаг к осуществлению моей мечты.

Эрику Эггли из « P o i n t Seven S t u d i o s » , Томо Хасегаве,

Франческо Пати, Д и н о Петрочелли, Филиппу И. Корбиту и
Хакану Густавссону, чьи удивительные ф о т о г р а ф и и , а т а к ж е
работы, сделанные д-ром Фредом Картером, Генри Г. Фрэн­
ком, Стивом Линдсеем, Пленном Уотерсом, Кансаи Мацуно,
Гансом Мозиманном и Брайеном Тайе, позволили мне создать
эту книгу об искусстве изготовления складных ножей ручной
работы.

Пусть примет мою благодарность Бад Лэнг, редактор, писа­

тель и издатель, который не только прошелся рукой мастера по
текстам этой книги, но и поддерживал меня на моем нелегком
пути. Он ввел меня в мир выставок, посвященных ножам, и поз-

10 Предисловие
накомил меня со многими коллекционерами художественных но­
ж е й (во многом благодаря сайту www.bladesinternational.com).
В ы р а ж а ю благодарность и Д э н и э л у О'Молли, автору
сайта www.bladegallery.com, познакомившему меня с неко­
торыми увлекательными аспектами коллекционирования
складных ножей, изготовленных на з а к а з , и Дону Гилду, со­
бирателю коллекционных ножей и человеку богатого жиз­
ненного опыта, за его неустанную поддержку и действен­
ные советы, д-ру Л э р р и Мартону, к о л л е к ц и о н и р у ю щ е м у
ножи, за его консультации, которые трудно переоценить,
д-ру Макото Судзуки ( Я п о н и я ) , д-ру Пьерлуиджи Перо-
ни ( И т а л и я ) , Вирджинии Лемиллер ( С Ш А ) , Рону Стэгнэри
( С Ш А ) и д-ру Тэду Каваками-Вонгу (Гавайи) за то, что они от­
крыли свои частные коллекции для ф о т о г р а ф и р о в а н и я , когда
это было необходимо.

Я т а к ж е благодарен Номи Мораг, дизайнеру, художнице и

другу, которая, несмотря на то, что ей приходилось работать в

11
 сжатые сроки и постоянно вносить изменения, придала этой Складной нож «Dragonfly» («Стрекоза»)
д-ра Фреда Картера (фрагмент),
книге очень красивый вид.
изготовленный из золота, с е р е б р а
О с о б а я благодарность каждому из мастеров, чьи совер­ и стали в 2002 г.

шенные творения сделали эту книгу своеобразным « З а л о м

с л а в ы » , содержащим лучшие о б р а з ц ы современного искусст­
ва изготовления складных ножей.
И последняя, но не меньшая, благодарность моей ж е н е Те-
хайе, моим детям и внукам, которые мирились с тем, что в те­
чение более полутора лет я «исчезал» перед экраном компью­
тера и уходил в другой мир. Благодарю моего сына Нира и его
жену Наоми — превосходных дизайнеров, которые проверяли
и перепроверяли все, что я делал, исправляли каждую страни­
цу книги, от корки до корки, и в конце концов добились такого
качества, которым все мы т е п е р ь можем гордиться.

Д-р ДэвидДэйром
М а р т 2003 г.

12 Предисловие
«Dragonfly» («Стрекоза»)
Складной нож с замком «liner lock»,
созданный Говардом Хичмау и укра­
шенный гравировкой Джули Варенски,
получил специальный приз судей
в марте 2002 г. на выставке ножей
в Нью-Йорке (East Coast Custom Knife
Show). Он имеет л е з в и е толщиной
2 3/4 дюйма (69 мм) из дамасской стали;
пластины рукоятки из титана тщательно
отшлифованы; золотой штифт на лезвии
украшен сапфиром. На каждой из плас­
тин рукоятки тело стрекозы выполнено
в виде цепочки золотых капель, крылья
усеяны алмазами.

13

Ежегодная выставка ножей в Милане
(Milan Knife Show), Италия, проводится
в ноябре компанией «Corporazione
Italians Coltellinai» в гостинице «Мэр-
риотт». Организованная Джованни
Карлини, эта выставка считается одной
из самых престижных в Европе; на нее
съезжаются первоклассные мастера,
изготавливающие ножи на заказ, и кол­
лекционеры со всей Европы.
К о л л е к ц и о н и р о в а н и е складных
ножей и выставки н о ж е й
Бад Лэнг
Коллекционирование складных ножей
Среди всех видов ножей, привлекающих коллекционеров,
складные ножи, несомненно, занимают первое место. Вам мо­
гут нравятся охотничьи или боевые ножи и д а ж е мечи — все они
достойны того, чтобы их коллекционировать. Однако в отличие
от складных ножей, у них есть свои ограничения. Вы не можете
ежедневно носить их с собой или использовать для различных
видов повседневной работы. С другой стороны, складные ножи
можно носить с собой и пользоваться ими в любое время и в
любом месте (кроме самолета), или просто использовать их
как предметы, которыми можно похвастаться.
Е щ е двадцать лет назад мастера-новички начинали свою ра­
боту с изготовления ножей с неподвижным клинком. В последние
годы благодаря появлению различных публикаций и возможнос­
ти поучиться частным образом у опытныххудожников все больше
молодых мастеров начинает свою карьеру с изготовления склад­
ных ножей и добиваются потрясающих результатов. Многие но­
вички в первый же год создают складные ножи высокого клас­
са — вещь неслыханная еще двадцать лет назад. Когда я говорю
о высоком качестве, я имею в виду не только очень четкие линии
ножа, но и то, что лезвие в них открывается и закрывается точно
и аккуратно, жестко фиксируется независимо от выполняемых
ножом видов работ. Эти ножи также отличает безукоризненная
подгонка деталей и тщательная обработка поверхностей. Коро­
че говоря, эти ножи выглядят так привлекательно, механизмы
в них работают так безупречно, что вы можете не догадаться о
том, кто их изготовил, новичок или профессионал.
Затронутые вопросы — ключевые моменты, на которые
коллекционеру следует обратить внимание, если он собира­
ется пополнить свою коллекцию. Во-первых, важно то, какое
впечатление на вас произвел нож, когда вы его в п е р в ы е увиде­
ли. О ш е л о м л е н ы ли вы настолько, что нож полностью завла­
девает вашим вниманием? Когда н о ж находится у вас в руках,
вы непременно оцените качество клинка, плавность и точность
15
 д в и ж е н и я и фиксации, точно ли подогнаны заплечики и щеч­ Складной нож № 001, сделанный Стивом
Р. Джонсоном, является уникальным
ки, есть ли где-нибудь люфт, имеет ли торцевая поверхность
для коллекционера. СР. Джонсон начал
штифта аккуратный вид (не слишком ли она расклепана), ка­ изготавливать этот нож, получивший
название «Landmark Knife» («Веха)»,
ково качество шлифовки: столь ли оно высоко, что почти наво­
в 1994 г. и закончил его в 2001 г.
дит на мысль, что нож заводской, а не ручной работы. Из коллекции д-ра Пьерлуиджи Перони
(Италия).
Если вы раньше не фиксировали свое внимание на этих
факторах, похоже, что на последней выставке ножей вы изу­
чали их недостаточно внимательно. Когда вы проходили мимо
стола, в а ш е внимание привлек О Д И Н конкретный нож среди,
по меньшей мере, дюжины других ножей того же мастера. Вы
попросили р а з р е ш е н и я изучить его и делали это тщательно,
открывая и з а к р ы в а я л е з в и я , п р о в е р я я подгонку и чистовую
отделку, любуясь щечками из слоновой кости, украшенными
резьбой, говоря себе, что вы просто не можете ж и т ь без такой

16 Введение! Коллекционирование складных ножей и выставки ножей


Выставка Art Knife Invitational, про­
водящаяся раз в два года в Сан-Диего,
Калифорния, совершенно не похожа на
другие выставки ножей. В ней принима
ют участие до 25 н а и б о л е е уважаемых
изготовителей ножей, но попадают на
нее только по приглашениям.
красоты. Такова сила красоты складных ножей. У них есть свой
способ покорять сердца.
В ы с т а в к и ножей
Мы уверены, что независимо от того, являетесь ли вы коллек­
ционером или изготовителем ножей, вы серьезно интересуе­
тесь хорошо сделанными складными ножами, хотя бы потому,
что держите в руках настоящую книгу. А значит, будем считать,
что вы знакомы с выставками ножей. Но если вы занимаетесь
ножами менее двадцати лет, то вам неведомо, насколько все из­
менилось. Еще в 1980 г. большинство мастеров-ножовщиков
все еще участвовало только л и ш ь в выставках огнестрельного
оружия, так как специализированных ножевых выставок е щ е не
было. К счастью для всех нас время идет вперед, и в этой облас­
ти достигнут такой прогресс, которого нельзя было и ожидать.
На пороге нового тысячелетия наше внимание привлекают
не только новые мастера, но и новый дизайн, а т а к ж е матери­
алы. И благодаря этим переменам изменились сами выставки
ножей. В то время как некоторые из них я в л я ю т с я специализи-
17
 рованными, и на них выставляются только ножи ручной работы
и только тех мастеров, которые редко изготавливают другую
продукцию, другие выставки п о с в я щ е н ы и ножам, изготавли­
Каждый из этих трех складных ножей
работы Майкла Уокера стал бы украше­
нием любой коллекции. Из собрания
Вирджинии Ли Миллер (США).

ваемым на з а к а з , и заводским изделиям, т.е. ножам серийного

производства, чтобы удовлетворить интересы более широкого
круга участников и посетителей.

Благодаря этому, многие посетители, чье внимание было

привлечено изделиями серийного производства, обходя вы­
ставку, увидят и множество авторских художественных ножей.

П о б ы в а в на многих выставках в 7 крупнейших странах, я

пишу о том, что знаю из первых рук. В то время как большая

18 Введение | Коллекционирование складных ножей и выставки ножей

Высококачественные выставочные часть выставок организована по стандартной схеме, неко­
футляры Tomway изготавливаются из
торые имеют свои ярко в ы р а ж е н н ы е особенности. Однако у
твердого палисандрового дерева коко-
боло; они имеют различный дизайн большинства из них есть нечто о б щ е е : у некоторых мастеров,
и размеры, не только являясь обрамле­
изготавливающих авторские ножи, продукция расходится уже
нием для коллекционных предметов,
которое можно передавать по наследс­ спустя несколько минут после открытия выставки.
тву, но и обеспечивая достаточную
Такая ситуация часто возникает, когда дело касается склад­
защиту. Стеклянная крышка футляра
снабжена деревянными упорами; изнут­ ных ножей. Я имел случай убедиться в том, что некоторые масте­
ри футляр обит синим бархатом. Пали­
ра приезжают на двух-трехдневную выставку всего с пятью или
сандровое д е р е в о кокоболо, имеющее
один из самых высоких показателей шестью ножами на продажу. Один из них, в частности, разрешает
плотности, растет на частных плантаци­
потенциальным покупателям оставлять под ножом свои визит­
ях в Коста-Рика.
ные карточки (в качестве заявки на торгах). По прошествии при­
мерно трех часов он перемешивает карточки и вытягивает одну.
Победитель-коллекционер получает право купить этот нож.

Фил Лобред, крупный коллекционер, приглашает на свою

выставку Art Knife Invitational, которую он проводит раз в два
года в Сан-Диего, К а л и ф о р н и я , группу мастеров, в которую
входят 25 выбранных им художников. Каждый из них предла­
гает от четырех до восьми ножей приглашенным устроителями
коллекционерам, которые опускают свои карточки в коробочки
рядом с ножами. Другой коллекционер, Д э н Д е л а в а н из Юж­
ной Калифорнии, организовал аналогичную выставку, которая
в п е р в ы е проводилась осенью 2002 г.

19
 Коллекционирование
к а к образ жизни
Д-р Пьерлуиджи Перони, Италия

«Коллекционирование странным
образом входит в нашу ж и з н ь .
Потребность дополнить коллек­
цию становится всепоглоща­
ющей, и вскоре к первой вещи
добавляются новые объекты кол­
лекционирования. Вспыхнувшее
пламя все сильнее разгорается со
временем. Возникает настоятель­
ная потребность во все более глу­
боком изучении предмета. Кол­
лекционирование входит в нашу
ж и з н ь и завладевает ею, занимая
каждый уголок сердца и дома.
О н о п р е в р а щ а е т с я в настоящую
манию, растет и становится всей
нашей ж и з н ь ю » .

Эти слова абсолютно точно

отражают сущность коллекционирования и дают определение
необъяснимой страсти, горящей в душе каждого коллекцио­
нера. Лично я не представляю себе никакого другого способа
жить, думать и... коллекционировать.

Сутью коллекции я в л я е т с я то, что это — собрание объек­

тов, связанных одной нитью, чем, собственно, н а с т о я щ а я кол­
л е к ц и я и отличается от бессмысленного собирания предметов.
Один предмет молчалив и неодушевлен; это становится осо­
бенно ясно, когда он компонуется с элементами, не связан­
ными с ним. К а к только сочетание предметов становится гар­
моничным, и возникает подлинное длительное взаимодействие
между различными предметами и их владельцем, коллекция
начинает существовать. В этой связи между предметами и со­
стоит вся разница!

М о я коллекция авторских ножей возникла таким же об­

разом. Я до сих пор помню, как в 1970-е гг. я встретил Альдо

20 Введение | К о л л е к ц и о н и р о в а н и е как образ жизни


Н а с . 20:
Д-р Пьерлуиджи Перони наслаждается
минутой отдыха наедине со своей
коллекцией ножей.
Л о р е н ц и М о н т а н а п о л е о н е из М и л а н а и Нейта П о с т е р а из ма­
газина оружия в С а н - Ф р а н ц и с к о .
Эти два чудесных человека передали мне свою особую
страсть к клинкам, этот внутренний огонь, не дающий спать
по ночам, если думаешь о предмете, который ж е л а е ш ь запо­
лучить, и который з а с т а в л я е т сердце биться учащенно. Бла­
годаря им к моему первому ножу работы Л а в л и с а добавились
ножи Тауэлла, а затем Саймена и Л е й к а . Благодаря им я полю­
бил эти произведения искусства, и д а ж е теперь, тридцать л е т
спустя, я не могу и дня провести, не уделив хотя бы немного
времени своим н о ж а м .
Я начал собирать коллекцию давно, но р а з м е р ее невелик.
Я всегда предпочитал количеству качество, приняв за правило
делать покупку только хорошенько все взвесив: один красивый
предмет безупречного качества вместо двух или трех менее эф­
фектных или уступающих ему по качеству работы. Предметом
моих исследований всегда были уникальные или редкие объ­
екты, т.е. те, которые нельзя получить, просто опустив руку в
карман, потому что это было бы слишком просто и кончилось
бы тем, что принесло бы л и ш ь временное удовлетворение.
Ясно, что такие правила не поощряют быстрый рост моей кол­
лекции, но они стимулируют и побуждают меня к постоянному
совершенствованию, что, на мой взгляд, гораздо в а ж н е е .
Неутолимая страсть, сильные эмоции, н е п р е к р а щ а ю щ и й с я
поиск, затраты времени и денег, непоколебимая решимость,
бесконечное терпение и, быть может, д а ж е легкое помеша­
тельство — вот краеугольные камни, л е ж а щ и е в основе зна­
чимых и серьезных коллекций. Коллекционирование само по
себе я в л я е т с я искусством, но прежде всего, это душа и ж и з н ь
коллекционера. По этой причине коллекционеры часто дарят
свои бесценные произведения искусства музеям. Они хотят
быть уверены в том, что их сокровища, объединенные с года­
ми в полную и т щ а т е л ь н о подобранную коллекцию, не будут
утрачены.
21
22 Введение | Искусство мозаичного Дамаска

Мозаичный дамаск - новый вид искусст­
ва украшения ножей.
искусство мозаичного дамаска
Стив Шварцер
«Я считаю, что изящный дамасский клинок не имеет себе рав­
ных по прочности, ударной вязкости и гибкости. Что касает­
ся эстетических достоинств дамасской стали, необходимо по­
нимать, что узор до мельчайших деталей создается кузнецом.
Красота зерна и точность узора целиком я в л я ю т с я продуктами
его творчества. В этом состоит суть кузнечного д е л а » .
Д ж е й м с А. Шмидт, 1985 г.
Позвольте мне начать с определения узорчатой дамасской
стали. Д а м а с с к а я сталь создается в результате сочетания двух
или более стальных сплавов в процессе кузнечной или диффу­
зионной сварки. Высокая температура и давление применяются
для соединения материалов на молекулярном уровне. Термоком­
прессия может осуществляться с помощью самых примитивных
горна и молота или при осуществлении высокотехнологичных
изотермических процессов. После соединения разнородных
стальных сплавов стальная заготовка обрабатывается с исполь­
зованием различных технологий для получения узоров.
Чем более разнородными являются сплавы, тем более ярко
выраженный узор будет получен на готовом клинке. М е т о д т.н.
многослойного пакета не нов. Он использовался с начала желез­
ного века. Первое ж е л е з о по своему характеру требовало ско-
вывания нескольких слоев стали. В результате ковки и сворачи­
вания слоев стали на поверхности материала возникает видимый
узор. В какой-то момент в далекой древности кузнец выковал
стальной брусок из двух отдельных кусков железа, отличающих­
ся по составу, и заметил узор на готовом изделии. Так возникло
искусство изготовления дамасских клинков.
Технология складывания и ковки р а с п р о с т р а н и л а с ь по все­
му миру, из Индонезии через Индию и страны Б л и ж н е г о Восто­
ка далеко на с е в е р Скандинавии. Есть д а ж е свидетельства об­
работки ж е л е з а в доколумбовой Америке. Во всех этих странах
искусство изготовления клинков из узорчатой сварной стали
достигло больших высот. Это особенно относится к кузнецам
из Индии, стран Б л и ж н е г о Востока и Северной Е в р о п ы .
23
 Теперь у вас есть некоторое представление о том, как раз­ Создание мозаичного дамаска из ши­
роко распространенных материалов
р а б а т ы в а л и с ь самые простые технологии изготовления узор­
1 Стив Шварцер выбирает стальную тру­
чатой дамасской стали. Н е к о т о р ы е из этих древних узоров бу квадратного сечения того размера,
который подходит для задуманного им
были очень сложными, но по природе своей не были мозаич­
узора. Затем он использует стальные
ным Дамаском. трубы квадратного сечения, размер
которых последовательно уменьшает­
ся, чтобы достигнуть желаемого эф­
Ч т о такое с о в р е м е н н ы й м о з а и ч н ы й фекта. Стальные трубы вкладываются
одна в другую под углом 90.
дамаск?
2 Можно наглядно увидеть, как простые
Термин « м о з а и к а » подразумевает выкладывание небольших технологии и материалы используют­

камешков, кусочков керамики или стекла при оформлении ся для получения на стальной повер­
хности ошеломляющего визуального
какой-либо поверхности для получения геометрического узо­ эффекта.

ра или и з о б р а ж е н и я . П р о ц е с с , аналогичный изготовлению 3 Полости внутри комплекта труб запол­

няются порошком из стальных сплавов;
мозаики, т а к ж е л е ж а л в основе изготовления итальянского
полученная заготовка подвергается
узорного стекла в технике миллефьори. И т а л ь я н с к и е стекло­ кузнечной сварке, и в результате
сплавления матрица превращается в
дувы изготавливали разноцветные стеклянные нити, которые
застывший геометрический узор. Этот
они соединяли в жгуты и получали невероятное количество узор внутри стального бруска теперь
может использоваться как элемент
разнообразных изображений. Технология ковки предусматри­
узора мозаичного Дамаска, из которого
вает укладку пакета и формование заготовок из разнородных изготавливаются клинок или заплечи­
ки. Последующая ковка и компоновка
стальных сплавов. В мозаичном Дамаске и з о б р а ж е н и я форми­
элементов позволяет получить повто­
руются различными стальными сплавами. На первоначальном ряющийся узор, производящий совсем

этапе при изготовлении мозаичной дамасской стали я исполь­ иное впечатление, нежели простой
исходный геометрический узор.
зовал технологию получения узоров, применяемую в стеколь­
4 Пластинки, отрезанные с торца бруска
ном деле. С тех пор появилось множество новых технологий, с мозаичным узором, укладываются
вокруг центральной пластины для по­
позволяющих получить на стали изумительные и з о б р а ж е н и я ,
лучения металлической заготовки для
р а з м е щ е н н ы е на стальной поверхности в определенном поряд­ клинка. На фотографии можно уви­
деть на необработанной поверхности
ке. Сначала я применял электроэрозионный станок для резки
стали значительно уменьшившийся
цельных заготовок, которые затем компоновались для получе­ в размере элемент стальной трубы
ния необходимого и з о б р а ж е н и я . На электроэрозионных стан­ квадратного сечения.
5 После черновой резки пластин из
ках с помощью электрической дуги из металла вырезают с вы­
мозаичного материала наборные эле­
сокой точностью детали необходимой ф о р м ы . менты подвергаются чистовому шли­
фованию до того, как они собираются
П о з ж е я обнаружил, что могу использовать сочетание ме­ вместе и о б р а з у ю т клинок. Эта допол­

таллов в виде порошка и твердых компонентов или просто нительная обработка предотвращает
дальнейшее искажение у з о р а внутри
различные измельченные в порошок сплавы для того, чтобы материала. Наборные элементы
получить требуемый узор. В н а с т о я щ е е время эту технологию привариваются методом кузнечной
сварки к центральной пластине из
использует несколько молодых талантливых кузнецов, кото­
стали 5200 для о б е с п е ч е н и я хорошей
рые получают п о т р я с а ю щ и е и з о б р а ж е н и я . На начальном этапе режущей кромки. После шлифования
заготовки и придания ей окончатель­
внедрения или, я бы сказал, возрождения мозаичного Дамаска
ной формы и при соблюдении соот­
мы с Д э р и л о м М е й е р о м были единственными, кто р а з р а б о т а л ветствующей технологии центральная
стальная пластина видна как узкая
соответствующую технологию, и насколько мне известно, из
полоса вдоль режущей кромки.
мастеров, занимающихся изготовлением ножей, ее использо­
6 Увеличенное и з о б р а ж е н и е у з о р а
вали только мы. Мы с Д э р и л о м часами обсуждали термино­ мозаичного Дамаска на готовом ноже.
И з о б р а ж е н и е всего ножа можно уви­
логию, которая должна использоваться для описания методов
деть на с. 203.

24 Введение | Искусство мозаичного Дамаска

25
 получения мозаичного узора. Разработка терминологии была
необходима, ведь она позволяла нам описывать по телефону те
На с. 27:
исследования, которые мы проводили с материалами, имею­ Форма и цвет
На этом снимке трех складных ножей
щими очень сложное строение. Я, Д э р и л и еще несколько мас­
работы Стива Шварцера о т о б р а ж е н а его
т е р о в создали большую часть новых технологий, сделавших способность не только контролировать
процесс кузнечной сварки стали, но
эту восхитительную форму искусства реальностью.
и рассказать историю, используя сталь
В своих прикладных исследованиях мы во многом опира­ и цвет.

лись на старинные методы изготовления ружейных стволов Центральный нож назван «Blue ВВ
Knife» («Синий нож»). Рукоятка ножа
из дамасской стали и технологию, используемую в стекольной изготовлена из стальной дроби калибра

промышленности. Мы с Д э р и л о м создали новый термин «мо­ ВВ и дисперсного никеля.Стальная

д р о б ь помещается в обработанную на
заичный дамаск» для того, чтобы описать этот новый интерес­ станке с высокой точностью стальную
нейший вид искусства. Мы убедились в том, что для изучения балку (обвязку), которая не позволяла
бы расположенным столбцами дроби­
и разработки новых узоров и технологии ковки требуется мно­
нам смещаться при вибрации. Полости
го времени и денег. Мы пришли к выводу, что следует обучать м е ж д у дробинами заполняются диспер­
сным никелем. После этого в п р о ц е с с е
нашим технологиям тех кузнецов, которые хотели помогать в
кузнечной сварки балка и ее содержи­
исследовании и распространении этого вызывающего интерес мое превращаются в твердую массу.
Затем с помощью мощного пневматичес­
нового материала. Мы полагали, что если мы не будем хранить
кого молота заготовка проковывается
в тайне знания, полученные т я ж е л ы м трудом, а станем делиться до получения нужного размера и разре­
зается пополам по косой линии, благо­
ими, мы будем содействовать развитию технологии мозаичного
даря чему становятся видны овальные
Дамаска. Действительность превзошла наши ожидания. Обрат­ элементы у з о р а . Однородность у з о р а
рукоятки - показатель абсолютного
ный поток информации был и остается весьма обширным.
контроля за процессом ковки. Клинок
Владеть одним из таких клинков значит владеть вещью, яв­ представляет с о б о й сложную комбина­
цию различных видов стали и тонких
ляющейся настоящим произведением искусства. По своей при­
пластин из бруска с искусным мозаич­
роде клинки из мозаичного Дамаска единичны, они, несомненно, ным у з о р о м .

представляют собой одни из самых редких предметов искусства.

Заплечики верхнего ножа изготовлены
Как и следовало ожидать, создание таких клинков сопря­
из массивной приводной цепи, исполь­
ж е н о со многими техническими п р о б л е м а м и . Основной из них зуемой в промышленности, полосового
никеля и листового никеля, полученного
я в л я е т с я ковка материала: придание ему необходимой формы
из квадратного проката, с окаймлением
для изготовления клинка без и с к а ж е н и я или нарушения узо­ из Дамаска с паутинообразным узором.

ра. М а с т е р с т в о , необходимое для создания этих первоздан­ Это одна из самых ранних технологий
мозаичного Дамаска, разработанных
ных и з о б р а ж е н и й , граничит со сверхъестественным. Д л я того Стивом, и блестящий пример того, каких

чтобы достичь профессиональных навыков, требуемых для результатов можно достичь, используя
распространенные материалы.
изготовления одного из таких клинков, необходимо потратить
тысячи часов. Один неправильный удар молота может уничто­ Заплечики нижнего ножа изготовлены
из полосовой стали с применением
ж и т ь работу, на которую ушло бессчетное количество времени.
специальной технологии механической
П р е ж д е чем приступать к созданию ножа или меча, необходимо обработки. Потрясающий зрительный

изготовить сталь. Н е к о т о р ы е узоры требуют использования, о б р а з возник из сочетания простых гео­

метрических форм стальных заготовок.
в буквальном смысле, десятков тысяч стальных элементов.
Каждый элемент необходимо очень аккуратно соединить с дру­
гими для того, чтобы готовый клинок имел должное качество.
Ключевым словом я в л я е т с я контроль. Ч е м опытнее кузнец,
тем больше он контролирует процесс изготовления.

26 Введение | Искусство мозаичного Дамаска

 Кузнецы должны многое уметь. Они должны владеть осно­
вами художественного дизайна, металлургии, технологии маши­
ностроения, термообработки, травления и маркетинга, а глав­
ное, уметь жить, имея небольшой доход. Создание складного
ножа требует от 8 до 100 часов работы. Л ю б о й нож, сделанный
из такого материала, — результат занятия любимым делом.

В н а с т о я щ е е время существует несколько десятков куз­

нецов, занимающихся изготовлением клинков из мозаичного
Дамаска, некоторые д а ж е изготавливают продукцию для ком­
мерческого рынка. ,

27
 Этот захватывающий вид искусства привлек новые блестя­
щие умы, которые привнесли в мастерство свежую струю —
таинство магии и в о о б р а ж е н и я . Ш е й н Тейлор из М о н т а н ы из­
готавливает клинки, которые раздвигают границы искусства и
открывают в нем новые грани. Эд Ш е м п п и М э т т Дискин из
штата Вашингтон р а з р а б а т ы в а ю т новые методы кузнечной
сварки и узоры, а Иоган Густафссон из Ш в е ц и и добавил к су­
ществующей палитре клинков новые яркие и чистые цвета.
М о й друг Р и к Ф е р р е р р а з р а б а т ы в а е т технологию изготовле­
ния из мозаичного Дамаска посуды и мебели.

Так как большинство этих произведений искусства находится

в частных коллекциях, я надеюсь, что эта великолепная книга
даст читателю некоторое представление о чудесном искусстве
изготовления коллекционных складных ножей. Здесь вашему
взору предстанет во всей красоте незабываемая коллекция.

Мозаичный дамаск Шейна Тейлора

Верхний складной нож:
«Cat Тгаск» («Кошачий след»)
Этот у з о р на мозаичной дамасской стали основан на изображении следов лап пантеры.
В процессе ковки стальным компонентам была придана форма отдельных элементов отпе­
чатков лап; заготовки были помещены в стальную трубу диаметром 3 дюйма (76 мм) и дли­
ной 4 дюйма (101 мм), а пространство между ними было заполнено брусочками из стали
различных марок. Труба была нагрета приблизительно до 2 2 0 0 ° по шкале Фаренгейта
и подверглась кузнечной сварке: в процессе прецизионной обработки с помощью гидрав­
лического пресса и механического молота были получены необходимые размеры. Заготов­
ка была разрезана на пластины, которые вновь были сложены в пакет; эта операция пов­
торялась несколько раз, пока не была получена необходимая конфигурация. В процессе
обработки обеспечивалась минимальная деформация заготовки. После термообработки
и отжига тонких слоев, срезанных с конца заготовки, наступил этап формования клинка.
Шейн изготовил этот мозаичный дамаск в 1998 г.; затем он стал использовать б о л е е легкий
с п о с о б : заполнять полость вокруг изображения стальным порошком. Материал, из которо­
го был выполнен сам с л е д , - сталь 02; заполнители - никель и сталь 15N20.

Средний складной нож:

Мозаичный дамаск с радиальным узором
Эта дамасская сталь была с о з д а н а в одном стиле с рукояткой из тигрового коралла. Она
имеет два радиальных узора, перевернутых друг относительно друга (они были перевер­
нуты и расположены по диагонали); после перекомпоновки четыре элемента, образую­
щие ромб, выглядят как алмазы.

Нижний складной нож:

«Dragon» («Дракон»)
Эта дамасская сталь изготовлена с использованием двух мозаичных фигур - дракона и
одного из кельтских узлов. Технология ее изготовления во многом напоминает ту, которая
применялась при создании складного ножа «Кошачий след», за исключением того, что
в качестве заполнителя в данном случае использовался металлический порошок. Поро­
шок позволил добиться большей детализации фигур. Размер заготовки был больше,
чем в случае со «Кошачьим следом»: ее наружный диаметр составлял около 4 дюймов
(100 мм). Размер изображения дракона составлял 3 дюйма (76,2 мм). В процессе изго­
товления трудность состояла в том, чтобы уменьшить и з о б р а ж е н и е в три раза б е з какого-
либо искажения рисунка. Это потребовало постоянной концентрации внимания для того,
чтобы не нарушались пропорции фигур внутри заготовки.

28 Введение | Искусство мозаичного Дамаска

 Анодирование титана

Джон Льюис Дженсен

Ч е л о в е к , впервые столкнувшийся с анодированием титана,

может быть о ш е л о м л е н : ведь этот процесс требует знания всех
тонкостей технологии и специальной подготовки. Однако при
наличии соответствующего оборудования и подготовки он ста­
новится простым и предсказуемым, осуществляется быстро и
поэтому д о с т а в л я е т удовольствие.

Титан относится к наиболее распространенным химически

активным металлам. Существует двадцать стандартных сортов и
сплавов титана. В результате взаимодействия титана с окружа­
ющей средой происходит его окисление, особенно при нагреве
или воздействии электрического тока, подаваемого на электрод.
В этом случае металл и его сплавы приобретают оттенки, извес­
тные как интерференционные цвета. При этом не используются
пигменты или красители; в сущности, металл не меняет свой цвет.
На его поверхности образуется прозрачная оксидная пленка, ко­
торая создает видимость цветового оттенка, хотя данная техноло­
гия не позволяет получить все оттенки цветового спектра.

Ц в е т о в ы е оттенки возникают двумя путями: часть свето­

вых волн о т р а ж а е т с я от поверхности пленки, а другая их часть
проходит через пленку и о т р а ж а е т с я от р а с п о л о ж е н н о й ниже
металлической поверхности. Когда происходит сложение от­
раженных и поверхностных световых волн, они усиливают или
о с л а б л я ю т друг друга, благодаря чему возникает определен­
ный цвет. Толщина оксидной пленки определяет, какой именно
цветовой оттенок появится. Мы видим не цвет самой оксидной
пленки, а э ф ф е к т от ее воздействия на световые волны. По своей
природе в о зн и к а ю щи е цветовые оттенки близки разводам, что
п о я в л я ю т с я на мокром асфальте с бензиновыми пятнами, или
радужным переливам окраски некоторых насекомых.

Получение цвета достигается двумя способами: при терми­

ческом окислении и электрохимической обработке. Термическое
окисление не сложно осуществлять, но сам процесс обработки
контролировать трудно. Процесс электрохимической обработки
(анодирование) гораздо более предсказуем и является единствен­
ным эффективным способом, позволяющим регулировать цвет.

30 Введение | Анодирование титана

Поэтапный (на фотографии сверху
вниз) процесс анодирования тита­
новых пластин рукоятки: вверху мы
видим исходную пластину п е р е д
анодированием. Ниже - первый
этап: при подаче б о л е е высокого
напряжения получают первый (зе­
леный) цвет. На следующих этапах
подаваемое напряжение последо­
вательно уменьшают. На кромке
полученный цветудаляют с помо­
щью шлифования. Процесс аноди­
рования обнажившейся поверхнос­
ти титана повторяется, и возникает
уже два оттенка. В последнюю
очередь анодируются плоские
поверхности пластины,за счет
чего создаются переливы внутри
готового ножа. Внизу помещена
фотография выпрямителя и ванны
с электролитом.
Анодирование очень напоминает обычную гальванопласти­
ку. Технические п а р а м е т р ы процесса таковы: необходим источ­
ник постоянного тока 1 -150 В с шагом регулирования 1 В и си -
лой тока 2-5 А. На катод (отрицательно з а р я ж е н н ы й электрод)
подается ток, равный или больший того, который поступает к
аноду ( п о л о ж и т е л ь н о з а р я ж е н н о м у электроду).
Электролитом может я в л я т ь с я практически л ю б а я жид­
кость, способная проводить ток. Рекомендуется 3—10% раст­
вор т р и н а т р и й ф о с ф а т а в дистиллированной воде.
В процессе анодирования заготовка из химически актив­
ного металла присоединяется к «плюсу» источника тока и
п о м е щ а е т с я в ванну с электролитом. Получаемый цветовой
оттенок контролируется с помощью н а п р я ж е н и я , подаваемого
через щетку или губку. В обоих случаях на поверхности анода
образуется кислород. Кислород реагирует с металлом и обра­
зует оксидную пленку, благодаря которой возникают цветовые
оттенки.
31

Складной нож работы Рона Лейка; гра­
вировка выполнена Стивом Линдсеем
в 1992 г. в технике «булино» и с орна­
ментом в виде завитков; использованы
накладки из золота 24к.
Искусство с о в р е м е н н о й ручной
гравировки
Стив Линдсей
Ручное гравирование может быть описано к а к процесс, в ходе
которого гравер прижимает твердый заостренный стальной
р е з е ц особой формы (штихель) к металлу и продвигает его по
металлической поверхности. Это д е л а е т с я л и б о вручную (шти­
хелем), л и б о с помощью легкого молоточка и резца или пнев­
матического молоточка. Пневматический молоточек имитиру­
ет движения штихеля (собственно ручная гравировка) и резца
и молоточка (чеканка). З а о с т р е н н ы й конец штихеля имеет
различный угол заточки, получаемый при ш л и ф о в а н и и . Этот
угол позволяет граверу вдавливать штихель в металл под оп­
ределенным углом и вести линию, снимая с поверхности тон­
кую стружку и оставляя на ней мельчайшие борозды. Ф о р м а
таких борозд зависит от поперечного сечения штихеля и угла
его наклона. В процессе гравировки угол наклона н е п р е р ы в н о
меняется, за счет чего борозда представляет собой последова­
тельность тонких и широких линий. Если используется шти­
хель квадратного сечения и каждая из четырех граней на его
конце заточена под углом 45°, в металл будут вдавливаться две
из них, оставляя за собой клиновидную борозду.
Существуют самые различные ф о р м ы штихелей, использо­
вание которых позволяет применять разные техники и получать
р а з н о о б р а з н ы е результаты. Ч а щ е всего используются штихели
прямоугольной и плоской ф о р м ы . В выборе инструмента боль­
шое значение т а к ж е имеет личное предпочтение мастера.
При использовании молоточка и резца мастер одной рукой дер­
жит резец, а другой наносит по нему легкие удары молоточком,
продвигая резец по поверхности обрабатываемого материала.
При ручной гравировке мастер обычно держит в ладони конец
штихеля, снабженный небольшой деревянной ручкой. Рука со
штихелем остается неподвижной, а прочно зажатое гравируемое
изделие продвигается к острию штихеля или вращается вокруг
него, когда необходимо получить округлую или изогнутую линию.
Д л я получения прямой линии гравер ведет штихель вперед,
п р и ж и м а я его к поверхности рукой. Каждый из этих методов
33
 требует устройства для фиксации гравируемого изделия и уст­ Три образца гравированных
заплечиков Стива Линдсея
ройства для его в р а щ е н и я . В рукоятке пневматического резца
Слева направо:
имеется маленький поршень с пневматической подачей. Пор­ «Persian Folder» («Персидский склад­
ной нож») с клинком 2 3/8 дюйма
ш е н ь ударяет по резцу так ж е , как молоточек ударяет по резцу
(60 мм) работы Стива Хоуэла инкрусти­
в процессе у п о м и н а в ш е й с я в ы ш е чеканки. П р и ручной грави­ рован светло-зеленым ж а д е и т о м . Про­
жилки из золота оттеняют гравировку
ровке одна рука мастера свободна; в ней он д е р ж и т и направ­
с орнаментом в виде завитков, выпол­
л я е т гравируемое изделие. Если мастер применяет поворотный ненную в 1986 г.

круг, приводимый в движение ногами, у него высвобождается «Raven» («Ворон») - нож работы Дже­
ка Басфилда с клинком 2 5/8 дюйма
вторая рука, которую он может использовать для придания ус­
(67 мм). Рукоятка инкрустирована пер­
тойчивости руке с резцом. ламутром с черным отливом. Прожилки
из золота оттеняют гравировку с орна­
Д л я получения детального изображения высокого качества
ментом в виде завитков, выполненную
гравер должен очень аккуратно наносить на металлическую по­ в 1992 г.
«Verde River Sabre» («Сабля Верде-
верхность множество линий или борозд различной длины, шири­
Ривер») - нож Джека Басфилда; клинок
ны и глубины. В принципе, получаемое изображение аналогич­ имеет длину 2 5/8 дюйма (67 мм).
Рукоятка инкрустирована золотистым
но эскизу, который художник выполняет пером или карандашом.
перламутром. Насечка золотом (золо­
М а с т е р может создать впечатляющий узор с орнаментом, если тые листки и проволока) выполнена
в 1990 г.
будет пользоваться советами опытного гравера. М а с т е р , обла­
дающий достаточным опытом и выполняющий гравировку в та­
кой сложной технике, как «булино», или создающий орнамент
в виде завитка, способен воссоздать на поверхности металла
живой образ, изысканный рисунок с плавным изменением то­
нов. «Булино» - название точечной техники, происходящее от
итальянского слова, обозначающего маленький ручной резец.

В н а с т о я щ е е время этот термин используется для обозна­

чения метода гравировки, предусматривающего получение на

34 Введение | Искусство с о в р е м е н н о й ручной г р а в и р о в к и

поверхности металла тысяч крошечных линий или точек, что
позволяет создавать полутоновые и з о б р а ж е н и я .

Техника создания орнамента в виде завитков требует сис­

тематичности и упорядоченности: тысячи отдельных линий или
борозд различной длины образуют и з о б р а ж е н и я с тщательной
прорисовкой деталей или орнамент - п о в т о р я ю щ и е с я узоры с
завитками. О б ы ч н о такой стиль можно увидеть на страницах
старых книг, например семейной Б и б л и и и других литератур­
ных текстов, отпечатанных приблизительно в то же время с
использованием гравированных печатных форм. В наиболее
приближенном виде и наиболее широко эта техника встреча­
ется в настоящее время на денежных банкнотах.

Способность художника отчетливо представлять себе, как

должна быть расположена каждая линия, определяет вид за­
конченной работы. Когда художник-гравер способен мысленно
представлять себе изображение и обладает теоретическими и
практическими знаниями, он способен создать яркий и живой
эмоциональный образ. Геометрия и заточка штихеля, особенно
угол заточки его передней и задней кромки, являются важными
для качества гравировки. Необходимо хорошо владеть техникой
шлифования, придания нужной формы и полирования штихеля;
в противном случае невозможно получить тонкую аккуратную
борозду без заусенцев, и результат работы будет неудовлет­
ворительным. Торчащие на кромке реза заусенцы придают ей
шероховатость и искажают линии рисунка; вместо аккуратного
искусного узора, который могут создать профессионалы, полу­
чается нечеткий и недоработанный рисунок. Если при грави­
ровании мастер слишком сильно нажимает на штихель или не
в ы д е р ж а н ы геометрические параметры задней кромки штихеля
(она слишком опущена или приподнята), неизбежно появляют­
ся заусенцы, особенно при нанесении изогнутых линий. Если
задняя кромка слишком опущена, она тормозит его продвиже­
ние вперед, а если слишком приподнята, штихель будет чрез­
мерно углубляться в металл. В любом случае, металл будет вы­
давливаться наверх, и вдоль борозды появятся заусенцы.

Д л я того чтобы в совершенстве овладеть техникой гравиров­

ки, развить воображение и научиться создавать красивые изоб­
ражения, изучить существующие в граверном деле повторяю­
щиеся узоры, нужно потратить годы. Только после этого можно
создать уникальный индивидуальный художественный стиль.
Однако у многих начинающих граверов есть природный дар, ко­
торый позволяет им быстрее овладевать мастерством. В течение

35
 многих веков основные методы гравирования не менялись. Од­
нако с появлением современных инструментов граверы получили
преимущества, которых у старых мастеров не было.

Складные ножи серии «King Arthur» Компьютерная технология позволяет редактировать фото­
(«Король Артур»), 2001 г.
и з о б р а ж е н и я или использовать графические редакторы, что
На изготовление этих двух складных
ножей, самых совершенных работ Рика облегчает процесс разработки дизайна. С помощью компью­
Итона, по заказу коллекционера ушло
теров и печатных технологий художник может без труда с вы­
2 года работы.
сокой точностью перенести рисунок из компьютера на обраба­
На фото слева: т ы в а е м о е изделие.
«Persian Design» («Персидский у з о р » ) .
Складной нож с рукояткой из стали с
Д л я овладения в с о в е р ш е н с т в е искусством гравирования
боковым фиксатором; клинок из стали необходимо обладать знаниями в нескольких областях. Их
440С украшен неглубокой рельефной
можно отнести к двум категориям: искусству и мастерству. Д л я
гравировкой (арабесками) и золотыми
прожилками (инкрустация золотом про­ того чтобы создавать чудесные гравюры, граверам, владею­
бы 24k). На рукоятке выполнена мозаи­
щим только техникой гравирования, не нужно иметь таланта
ка из перламутра с черным отливом и
галиотиса с глубокой рельефной резь­ рисовальщика или дизайнера при условии, что узоры будут
бой и инкрустацией золотом пробы 24k.
либо з а р а н е е нарисованы художником, л и б о скопированы с
Изображена сцена, на которой король
Артур отправляется на битву и возвра­ имеющихся образцов орнаментов. И м е е т с я множество образ­
щается с победой (обратная сторона).
цов узоров, являющихся о б щ е с т в е н н ы м достоянием и не защи­
Этот нож был единственным, получив­
шим премию «Сгопк» на выставке Гиль­ щенных авторским правом, которые могут быть использованы
дии изготовителей ножей в 2001 г.
гравером. Вторым по значимости я в л я е т с я умение гравера хо­
(2001 Knifemaker's Guild Show). Длина
ножа в раскрытом состоянии составляет рошо владеть штихелем и понимать, какие технические навыки
10 3/5 дюйма (265 мм). Продан за требуются для получения необходимого результата.
80 000 долларов США.
Если говорить о художнике-гравере, им должно владеть

Складной боевой нож. ж е л а н и е создавать красивые неповторимые узоры; он д о л ж е н

Складной нож с рукояткой из стали
быть знаком с основами других видов искусства и быть талант­
с боковым фиксатором; клинок из стали
440С украшен неглубокой рельефной ливым рисовальщиком. Искусство гравировки может само по
гравировкой (арабесками) и золотыми
себе стать средством с а м о в ы р а ж е н и я художника, и его изуче­
прожилками (инкрустация золотом про­
бы 24к). На рукоятки выполнена мозаи­ нию можно посвятить всю ж и з н ь .
ка из перламутра с черным отливом и
галиотиса с глубокой рельефной резь­
бой и инкрустацией золотом пробы 24к;
Художественный замысел
изображен король Артур, вытаскиваю­ П р о ц е с с у гравирования д о л ж н о предшествовать возникно­
щий меч из камня, и его коронация (об­
ратная сторона). Длина ножа в раскры­
вение з а м ы с л а и анализ гравером о б р а б а т ы в а е м о г о изделия
том состоянии составляет 8 3/4 дюйма (его ф о р м ы , стиля, характерного для того или иного периода,
(219 мм). Продан за 50 000 долларов США.
ценности, материалов и контуров). Необходимо учитывать
множество факторов. Если гравировка выполняется на з а к а з ,
в о з м о ж н ы е определенные ограничения могут быть вызваны
материальными возможностями и вкусами заказчика.

Подготовка к с о з д а н и ю э с к и з н о г о наброска
Необходимо определить точные границы гравируемого изде­
л и я . Д л я этого существуют различные методы. Самый простой
из них — это получение отпечатка с помощью копоти.

37
 Поверхность копируемого объекта покрывается слоем ко­
поти от керосиновой л а м п ы , свечи и т.д. О б ъ е к т располагается
достаточно высоко над пламенем, чтобы поверхность его не
нагревалась. Это важно в том случае, если он содержит мате­
риалы, не я в л я ю щ и е с я теплостойкими.

Другой метод очерчивания границ предполагает использо­

вание типографской краски. Когда поверхность покрывается
слоем копоти или краски, на нее осторожно накладывается «Lindsay-Lindsay # 3»
(«Линдсей-Линдсей №3»)
прозрачная пленка. Когда пленка удаляется, на ней отпечаты­
Этот нож был изготовлен Фрэнком
вается точный контур предмета. П о с л е этого аккуратно про­ У. Линдсеем, известным часовщиком,
золотых дел мастером и геммологом;
рисовывается его абрис, т.е. определяются границы узора или
гравировка выполнена его сыном
композиции. Е щ е один метод предусматривает использование Стивом Линдсеем. Каждая поверхность
шлифовалась с бесконечным терпени­
матовой пленки, на которой карандашом очерчиваются гра­
ем. Например, сопрягающиеся поверх­
ницы предмета. Этот метод требует немного б о л ь ш е времени. ности (выступы и впадины) фиксатора

В л ю б о м случае, созданию рисунка предшествует четкая про­ были отполированы до идеального

блеска. Для этого использовались
рисовка контуров изделия. шлифовальные и полировальные камни
размером менее 1/16 дюйма (1,58 мм),
и потребовалась многодневная обра­
Создание эскиза ботка вручную под микроскопом. Внут­

П о с л е того как возник з а м ы с е л рисунка, делаются черновые ренние поверхности рукоятки отшлифо­
ваны так же тщательно, как и наружные.
наброски. Художник рисует их до тех пор, пока в ы б р а н н а я тема При этом углы и кромки становятся

не найдет в о п л о щ е н и е в плавных линиях рисунка. Сохраняя б о л е е твердыми и приобретают прямо­

угольную форму. Детали ножа скрепля­
исходный з а м ы с е л и настроение, он постепенно прорисовыва­ ются винтами и конусными штифтами,
ет детали, опираясь на свое в о о б р а ж е н и е , изобретательность ни пайка, ни клепка не использовались.
Такая конструкция позволила осущест­
и знакомство с основными стилями гравировки. Ч е м б о л ь ш е
вить гравировку внутренних поверхнос­
времени потрачено на проработку рисунка, точно воплощаю­ тей ножа в разобранном состоянии.
На конструкцию был получен патент.
щего з а м ы с е л , тем лучше будет готовое изделие. Это относит­
На пластине фиксатора из золота пробы
ся и к качеству рисунка: чем оно в ы ш е , тем лучше уменьшен­ 18к была сделана великолепная насеч­
ка. Для этого штихель был максимально
ный до необходимого размера рисунок будет воспроизведен на
отполирован. Темой для украшения это­
поверхности изделия (перенос рисунка на металл). го ножа послужили колибри. Их изоб­
ражение и часть орнамента с классичес­
Художник может т а к ж е создавать узоры непосредственно
ким английским завитком инкрустиро­
на гравируемом предмете, минуя при этом многие этапы. Это ваны золотом пробы 24k. Наборная
рукоятка выполнена из нержавеющей
возможно, когда он использует знакомый ему стиль гравирова­
стали 416 с накладными пластинами из
ния, в котором он уже много раз работал, или когда создается золота пробы 18k; клинок и фиксатор
изготовлены из нержавеющей стали
более простой узор. Лучше всего начинать с создания наброс­
ATS-34. Нож с о з д а н в 1991 г.
ков на бумаге, что позволяет в любое время изменять рисунок
до того, как художник приступил к процессу гравирования.

Существует много методов переноса рисунка (узора) на

гравируемую поверхность. М о ж н о п р о ц а р а п а т ь узор на май-
ларе (полиэфирной пленке), которая используется для перено­
са и з о б р а ж е н и я с помощью копоти или типографской краски.
Другая технология предполагает нанесение рисунка каранда­
шом с мягким грифелем на майлар, после чего пленка прижи-

38 Введение | Искусство с о в р е м е н н о й ручной гравировки

мается к изделию и удаляется, а на изделии остаются частицы
грифеля. Третий метод — фотопечать, четвертый - печать с
помощью лазерного или струйного принтера.

Технические а с п е к т ы г р а в и р о в а н и я
Когда рисунок перенесен на поверхность металла, можно начи­
нать процесс гравирования. Н а и б о л е е часто используемым ин­
струментом гравера я в л я е т с я штихель прямоугольного сечения
с гранями, заточенными подуглом 45° и позволяющий получить
клиновидную борозду, который может успешно применяться
при работе в различных техниках. До того, как приступить к про -
цессу гравирования, необходимо продумать несколько деталей.
Если гравировка будет рельефной, то фон д о л ж е н быть выбран
так, чтобы декоративный узор смотрелся выпуклым. Частью
узора может стать насечка золотом, платиной или серебром
(листочки или проволока из драгоценного металла могут быть
нарезаны и тщательно забиты в борозды на выбранных участ­
ках). Р е л ь е ф н о е гравирование и насечка требуют выполнения
одинаковой начальной операции: на изделие наносятся контуры
рисунка, которые прорезаются штихелем. П р и насечке золотом

39
 необходимо определить, какой участок рисунка будет им пок­
рыт. Тогда на нем металл аккуратно выбирают штихелем или
пневматической бормашиной на определенную глубину, зави­
сящую от толщины наносимого слоя драгоценного металла. На
обработанном месте образуется « к а р м а н » .

После вырезания «кармана» и выравнивания его по глубине

у основания внутренней стенки вырезается небольшой жело­
бок в форме паза. Его можно назвать выемкой типа «ласточкин
хвост» или канавкой; этот термин известен плотникам. В дан­
ном случае канавка необходима для того, чтобы надежно удер­
живать золотую вставку. Вырезанная по форме «кармана» тон­
чайшая золотая пластинка помещается в него. Ее поверхность
аккуратно обрабатывается (зачеканивается), обычно латунным На с. 41:
Складной нож Стива Хоэла серии
пробойником. Зачеканивание можно осуществлять и с помо­
«Sheffield» («Шеффилд»). Рукоятка
щью пневматического инструмента, например пневматическим инкрустирована светло-зеленым жадеи­
том. И з о б р а ж е н и е лисицы выполнено в
резцом и латунным пробойником; делается это и традиционным
технике «булино» в обрамлении расти­
способом, с помощью молоточка и чекана. Во всех случаях полу­ тельного у з о р а (классический английс­

чают одинаковый результат. При ударе золото заполняет канав­
ки «кармана», благодаря чему надежно удерживается на месте.
Если вкладка должна возвышаться над поверхностью ме­
талла, необходимо определить положение и форму « к а р м а н а » .
кий завиток). Стив Линдсей увлекается
ф о т о г р а ф и е й ; ему нравится снимать ди­
ких животных. Эта рыжая лисица была
снята фотоаппаратом Nikon F3 с 600-мм
объективом f4. Затем фотография была
тщательно в о с п р о и з в е д е н а (под опера­

Это делается до выполнения операции насечки: изображение ционным микроскопом с цейссовской

оптикой) в технике «булино»; изобра­
« к а р м а н а » воспроизводится с помощью струйного принтера ж е н и е обрамлено растительным узо­

или переносится с помощью нанесения на изделие копоти и ис­ ром. Гравировка выполнена в 1990 г.

пользуется в дальнейшем. Это очень важная операция, и нель­

зя упускать ее из виду, так как нанесение слоя драгоценного
металла сопровождается зачеканиванием. П р и зачеканивании
поверхность золотой вкладки расплющивается и покрывает
оконтуренную область « к а р м а н а » . Аккуратно обрезать лишний
кусочек золота довольно трудно. Если удалить слишком много
золота, оно не будет покрывать весь предназначенный участок,
а если удалить недостаточное количество, то вкладка будет вы­
ступать за границы « к а р м а н а » . В результате вместо детально
проработанного и четкого изображение может стать аляпо­
ватым и неточным. Поскольку контур кармана переносится с
помощью струйного принтера или типографской краски до на­
сечки, его можно наложить на расплющенную золотую вкладку,
чтобы установить, где именно расположен карман. П о с л е этого
поверхность золотой вкладки выравнивается напильником, за­
чищается шлифовальной бумагой и полируется вплоть до по­
лучения требуемой высоты участка с золотой насечкой. П о с л е
выравнивания и удаления царапин гравер приступает к детали-

40 Введение | Искусство с о в р е м е н н о й ручной г р а в и р о в к и

ровке, которая может выполняться в технике штриховой гра­
вировки, «булино», в стиле классического английского завитка
или скульптурной обработки. П р о ц е с с обработки несколько
упрощается, если после насечки золотая вкладка располагает­
ся заподлицо. В этом случае не возникает трудностей при заче-
канивании и определении положения « к а р м а н а » . Обрабатыва­
емая поверхность просто шлифуется напильником, зачищается
шлифовальной бумагой и полируется заподлицо.

Рельефную гравировку осуществлять п р о щ е , чем золо­

тую насечку: требуется л и ш ь срезать металл вокруг узора или
и з о б р а ж е н и я . П о с л е выемки металла на переднем плане оста­
ется выпуклый декоративный узор.

Полученный фон можно подвергнуть кернению для полу­

чения матированной поверхности или штриховому гравирова-

41
 нию, после которого на поверхности возникают све­
товые э ф ф е к т ы при отражении световых волн. Д л я
деталировки фона могут использоваться различные
техники (чеканка, гравирование пунктиром, штрихо­
вая гравировка, наплавка валиков и т.д.).

Следующий этап — деталировка декоративного узо­

ра. Он н а з ы в а е т с я тушевкой (обработкой полутонов).
Тушевка — это процесс, предусматривающий нанесе­
ние множества расположенных вплотную мельчайших
штрихов и точек, создающих контраст между светлы­
ми и затененными участками. Это р е ш а ю щ и й этап,
который может значительно повлиять на качество гравировки Выше:
Запатентованные пневматические
в целом. Если тушевка выполняется правильно, и з о б р а ж е н и е
штихели Стива Линдсея с приводом,
как бы оживает. Однако если гравер недостаточно хорошо по­ работающим в режиме автоколебаний.

нимает значение тушевки или выполняет ее не на высочайшем Рукоятки пневматических штихелей

выполнены из окаменевшего моржового
уровне, он может свести на нет высокое качество своей преды­ клыка, д р е в е с н о г о нароста (капы) и

дущей работы. резины. Эти инструменты, позволяющие

осуществлять прецизионный контроль
процесса обработки, сфотографиро­
Ручное гравирование ваны рядом с традиционным штихелем
для ручного гравирования.
с помощью пневматического штихеля
Линдсея ( L i n d s a y A i r Graver) Н а с . 43:
Контроллер управляет в п р о ц е с с е гра­
П н е в м а т и ч е с к и е штихели были созданы Стивом Линдсеем для
вирования работой нескольких пневма­
использования в процессе гравирования. Это пневматические тических штихелей и высокоскоростных
вращающихся инструментов.
инструменты с беспружинным ударным поршнем, р а б о т а ю щ и м
в р е ж и м е автоколебаний. П е р в о н а ч а л ь н о Стив Линдсей раз­
работал их для штрихового гравирования в английском стиле
с тонкими завитками. Эти инструменты работают при подаче
сжатого воздуха низкого давления — 0,05 фунта на квадратный
дюйм (344,74 П а ) , что обеспечивает сверхточный контроль за
силой удара. К пневматическим штихелям Линдсея может по­
даваться более высокое давление; при этом увеличивается их
мощность, необходимая для получения более глубоких борозд
или выборки металла при рельефном гравировании. Регули­
руемая длина хода поршня составляет от несколько тысячных
долей дюйма до 3/8 дюйма (9,5 мм), а частота ударов от 2 ООО
до 300 в минуту позволяет выполнять как тонкую штриховку,
т а к и чеканку.

Перед началом гравирования пневматический штихель

з а ж и м а е т с я в ладони; большой и указательный пальцы охва­
тывают хвостовик. Когда штихель п р и б л и ж а е т с я к обрабаты­
ваемой поверхности, большой п а л е ц служит надежной опо-

42 Введение | Искусство с о в р е м е н н о й ручной г р а в и р о в к и

 рой и д е р ж а т е л е м : он первый
прикасается к поверхности, а
затем медленно опускается,
пока кончик штихеля т а к ж е не
соприкоснется с поверхностью
металла. Острие штихеля ус­
т а н а в л и в а ю т в начальную точ­
ку реза. Угол наклона нижней
грани штихеля определяет угол,
под которым штихель врезает­
ся в поверхность. О п и р а я с ь на
большой п а л е ц и прикасаясь кончиком штихеля к поверхности
металла, постепенно переносят давление с большого пальца
на штихель, чтобы этот п а л е ц мог свободно скользить по об­
р а б а т ы в а е м о й поверхности. Р ы ч а ж о к контроллера медленно
поворачивают вниз, и когда сжатый воздух начинает толкать
поршень, кончик штихеля д в и ж е т с я вперед и р е ж е т металл за
счет собственной силы удара.

Установив острие штихеля в начальную точку реза, необ­

ходимо изменять угол наклона резца, пока не будет найден оп­
тимальный угол ввода острия в металл и выхода его на повер­
хность. В процессе гравирования мастер д о л ж е н регулировать
угол наклона штихеля, который может отклоняться в пределах,
ограниченных начальным и конечным углами, и обеспечивать
требуемую глубину реза.

При гравировании криволинейной (вогнутой или выпук­

л о й ) поверхности угол наклона штихеля н е п р е р ы в н о меняется
в зависимости от контура изделия. И з д е л и я с криволинейной
поверхностью гравировать труднее, чем плоские предметы; в
первом случае необходим достаточный навык для того, чтобы
получаемые линии были ровными и плавными. Обеспечиваю­
щие прецизионную регулировку пневматические штихели, ко­
торые имеют привычную для руки форму, облегчают задачу. Го­
раздо труднее было бы добиться столь прекрасных результатов
с помощью простого ручного штихеля или при использовании
чекана и молоточка. П н е в м а т и ч е с к и е штихели Л и н д с е я вобра­
ли в себя тридцатилетний опыт работы в области гравировки,
дизайна и изготовления инструментов.

43

На с. 44:
Два складных ножа с линейным замком
работы Франческо Пати (Италия) с ру­
коятками из кости мамонта; резьба по
кости выполнена его женой Миреллой
Пати. Нож создан в 2002 г.
Внизу:
Складной нож с линейным замком
изготовлен Говардом Хитчмау (США).
Рукоятка из кости мамонта украшена
резьбой Линдой Карст Стоун. Нож со­
здан в 2002 г.
Линда Карст Стоун свыше 25 лет зани­
мается резьбой и гравировкой по кости
по заказам коллекционеров из разных
стран.
Искусство резьбы
и г р а в и р о в к и по кости
Линда Карст Стоун
Искусство р е з ь б ы по кости уходит корнями в древность. Пер­
в о б ы т н ы е люди, д р е в н и е египтяне и э с к и м о с ы брали кость,
этот естественный природный м а т е р и а л , и создавали пред­
меты утилитарного назначения и у к р а ш е н и я . В X I X в. кито­
бои использовали китовый ус и кость аналогичным о б р а з о м .
Главным образом и с п о л ь з о в а л и с ь примитивные техники: ли­
нии в ы р е з а л и с ь к а р м а н н ы м и н о ж а м и или парусными иглами.
Создавались, как п р а в и л о , и з о б р а ж е н и я , и м е в ш и е морскую
тематику. В в ы р е з а н н ы е бороздки в т и р а л а с ь к р а с я щ а я жид­
кость кальмара или сажа, которая к о н т р а с т и р о в а л а со свет­
лой костью. Это хобби м о р я к о в , з а н и м а в ш и х с я китобойным
промыслом в океане, стало известно к а к р е з ь б а по кости
(«скримшо»).
Когда охота на китов прекратилась, резьба по кости как
ремесло практически сошла на нет. Однако по прошествии
некоторого времени она возродилась: президент Кеннеди, ко­
торый коллекционировал предметы с р е з ь б о й по кости с изоб­
р а ж е н и я м и на историческую тему, з а к а з а л художникам новые
произведения для своей коллекции. Этим уникальным видом
искусства стали заниматься молодые художники. Они исполь­
зовали более с о в е р ш е н н ы е инструменты и
различные красители, составлявшие всю
палитру цветов, чтобы создать произведе­
ния немеркнущей красоты.
Говард Хитчмау изготовил и з о б р а ж е н н ы й
здесь складной н о ж с линейным фиксато­
ром, а я в ы р е з а л а на его рукоятке из кости
мамонта и з о б р а ж е н и е снежных барсов. Зо­
лотистые глаза снежных барсов стали тем
последним штрихом, который заставил их
ожить. П р и совместной работе над ножом
резьба по кости позволяет индивидуализи­
ровать предмет в соответствии с ж е л а н и я м и
заказчика.
45

Фиксатор BladeLOCK
Фиксатор BladeLOCK, запатентованный
Майклом Уокером, о б е с п е ч и в а е т силь­
ную и надежную фиксацию клинка в
открытом и закрытом положении. Ост­
роумный механизм фиксации срабаты­
вает при нажатии на рычаг (нажимной
штифт) на клинке. Чтобы раскрыть нож,
необходимо нажать на рычаг и вращать
клинок п о д о б н о тому, как это делается в
других ножах. При полном высвобожде­
нии клинок фиксируется с характерным
щелчком, когда сталь ударяется о сталь.
Чтобы закрыть нож, н е о б х о д и м о нажать
на рычаг; после вращения клинок вхо­
дит в рукоятку и фиксируется там. Нож
изготовлен Майклом Уокером (США).
Механизмы открывания
и фиксации клинка
в складных ножах
Рон Э п п л т о н
М е х а н и з м ы всегда з а в о р а ж и в а л и людей. Они были полезны
и утоляли естественный интерес к движущимся частям. Пред­
ставьте себе один из первых механизмов, камень, подложен­
ный в качестве клина под другой, более крупный, камень на
краю обрыва. В нужный момент маленький камень в ы ш и б а л с я
из под более крупного и у с т р е м л я л с я вниз на ничего не подоз­
р е в а ю щ е г о з в е р я . П о з ж е механизмы вполне естественно ста­
ли использоваться в ловушках, например в силках. П р о с т ы е и
сложные механизмы изобретались каждый раз, когда какой-
нибудь глобальный з а м ы с е л , позволяющий сделать б о л ь ш е ,
лучше и безопаснее, р е а л и з о в ы в а л с я с помощью действия,
т р е б о в а в ш е г о меньше усилий.
Ч е л о в е к обладает уникальной способностью использовать
инструменты, чтобы повысить производительность и эффек­
тивность. С тех пор, как стало понятно, что изготовленный
человеком предмет может использоваться для того, чтобы ис­
править ситуацию, инструменты постоянно совершенствова­
лись. Практически в любой области есть механизм, который,
существует если не в реальности, то хотя бы в в о о б р а ж е н и и
тех, кто ж е л а е т более быстрых и менее трудоемких действий.
В ы р а ж е н и е «создание лучшей м ы ш е л о в к и » в о п л о щ а е т в себе
неустанный поиск оптимального варианта: более прочно­
го, быстрого, простого, надежного и безопасного механизма.
Практически все, чем мы пользуемся в повседневной ж и з н и ,
содержит в себе какой-либо механизм или по крайней мере
может ассоциироваться с механизмом с точки зрения физики.
С л о в а р ь Вебстера определяет механизм как отдельную маши­
ну, механическую операцию или действие. Способ м ы ш л е н и я
может т а к ж е служить механизмом, к а к в случае с писателем,
который развивает свое в о о б р а ж е н и е для того, чтобы стиму­
л и р о в а т ь процесс творчества. Когда у сидящего за рабочим
столом мастера, з а н и м а ю щ е г о с я изготовлением ножей, возни­
кает идея, приходят в действие все эти механизмы.
47
 На с. 49 слева направо:
Lockback (фиксатор рычажного типа)
С конструктивной точки зрения фиксатор представляет с о б о й накидной
рычажок, расположенный параллельно и с о о с н о хвостовику клинка и фик­
сирующий последний, когда нож раскрыт. При вращении клинка во время
открывания ножа подпружиненный рычажок проворачивается и огибает
скругленную заднюю часть хвостовика, пока не попадает в вырез/паз на
хвостовике, за счет чего клинок фиксируется. Для того чтобы разомкнуть
фиксатор, необходимо нажать на его выступ на рукоятки: при этом рычажок
вращается и л е з в и е высвобождается. Эта конструкция фиксатора предус­
матривает использование двух рук для того, чтобы закрыть нож и поставить
его на фиксатор, а вот открыть такой нож можно, при желании, и одной ру­
кой. Этот простой и надежный механизм широко используется в промышлен­
ности при изготовлении ножей. Складной нож изготовлен Тимом Хэнкоком
(США) для выставки в Сан-Диего в 2001 г. (2001 AKI Show).

Liner Lock (линейный фиксатор)

Это один из многих фиксаторов, изобретенных Майклом Уокером. Одна из
пластин рукоятки ножа надрезается; надрезанная часть отгибается таким
образом, чтобы при раскрытом положении ножа хвостовик фиксировался
и клинок не складывался. Клинок может сложиться только при нажатии на
запирающую пластину и высвобождении хвостовика.
Обычно в пластину запрессовывается шарик, фиксирующий клинок, когда
нож закрыт. Линейный фиксатор является одним из самых распространен­
ных механизмов фиксации, используемых в настоящее время при изготовле­
нии ножей. Складной нож создан Клиффом Паркером (США) в 2000 г.

E-Lock
Этот фиксатор, разработанный Алленом Элишевицем, представляет с о б о й на­
жимную поворотную планку, удерживающую клинок в открытом положении.
Прижимная планка использовалась при изготовлении высокотехнологичных
дорогих ножей с автоматическим высвобождением клинка, но только для
фиксации клинка в закрытом положении; для открытого положения клинка
изготовители использовали другой (основной) механизм фиксации. E-Lock
может фиксировать клинок как в открытом, так и в закрытом положении.
Нож может открываться как вручную, так и в полуавтоматическом и автома­
тическом режимах. При открывании в полуавтоматическом режиме клинок
только выдвигается из рукоятки и дальше открывается вручную. Складной
нож с полуавтоматическим высвобождением клинка работы Аллена Элише-
вица (США) с лезвием из дамасской стали длиной 3 1/2 дюйма (88 мм) изго­
товлен в 2002 г.

Button Lock (кнопочный фиксатор)

В кнопочном фиксаторе используется такой же выступ, как и в рычажном
фиксаторе (lockback). При нажатии на кнопку упорная планка приподни­
мается (срабатывает кулачковый механизм кнопки), и клинок убирается в
рукоятка. Нож Уорнклиффа с клинком из дамасской стали ручной работы,
щечками из галиотиса и такими же вставками на спинке рукоятки, штифтом
и кнопкой высвобождения клинка; нож полностью отшлифован и отполиро­
ван. Изготовлен Андре де Вильером (Южная Африка) в 2001 г.

48 Введение | Механизмы открывания и фиксации клинка в складных ножах

 Сложные механизмы
Разработанный Эпплтонами фиксатор Multa-Lock является разновидностью кнопочного фиксатора. У такого
ножа с кнопочным фиксатором механизм, обеспечивающий в ы с в о б о ж д е н и е и закрывание клинка, помещается
в центральной поворотной платформе (пяте). Фиксаторы Multa-Lock Рэя и Рона Эпплтонов отличаются от любого
другого ножа по нескольким параметрам. Наиболее явное отличие состоит в том, что они обеспечивают несколь­
ко положений фиксации клинка, обычно до десяти; но фиксация может осуществляться практически при любом
положении клинка в зависимости от н е о б х о д и м о с т и . При нажатии на кнопку или кнопки Multa-Lock один или
несколько кулачков двигаются внутрь поворотной платформы, за счет чего находящиеся внутри шарики также
двигаются внутрь, пока не попадают на дорожку качения ( ж е л о б ) . Шарики, образующие шарикоподшипник, сво­
б о д н о перемещаются по д о р о ж к е качения, позволяя, в свою очередь, клинку с в о б о д н о поворачиваться вокруг
оси. Существует несколько вариантов данного механизма, имеющих различное функциональное назначение.

Слева направо:
«Winnie Мае» («Винни Мэй») - нож с вращающимся кнопочным фиксатором Multa-Lock. Взаимно-замкнутые
полусферы кнопки фиксируют клинок; при нажатии на кнопку и вращении клинок поворачивается.
«Ниттег» («Колибри») - нож с механизмом фиксации infilock, в котором защелки расположены друг напротив
друга. Клинок фиксируется в любом положении при вращении кнопок, обеспечивающих его полное или частич­
ное высвобождение и закрывание (клинок вращается в пределах 180 ).
«Тпе Reach» («Досягаемость») - нож, в котором установлен однонаправленный механизм фиксации infilock,
позволяющий раскрыть нож, не трогая клинок руками. При закрывании клинок, фиксацию которого обеспечива­
ют кнопки, н е о б х о д и м о повернуть.
«Макай» («Макау») снабжен фиксатором Multa-Lock с вращающейся кнопкой. У кнопок нет стакана, они закреп­
лены на клинке. Механизм ножа приводится в действие только при вдавливании кнопок, за счет чего клинок
высвобождается и закрывается.
«Diamondhead» («Алмазная коронка») - нож с угловым (наклонным) Q-механизмом. Нож просто открывается
одной рукой. Клинок надежно фиксируется. На поверхности отсутствуют кнопки или ручки, приводящие в дейс­
твие фиксатор. Механизм с соединительным зажимом о б е с п е ч и в а е т сильную фиксацию.
«Ponderosa» («Пондероса»). Этот нож снабжен механизмом, который, с легкой руки Роберта Хилла, стал назы­
ваться «усложненным Q-механизмом». Это один из самых хитроумных фиксаторов Эпплтонов. Он о б е с п е ч и в а е т
фиксацию клинка в открытом и закрытом положении; предусмотрен также предохранитель. «Ponderosa» был
разработан на о с н о в е ножа со стандартным Q-механизмом, но клинок в нем приводится в действие практически
одной только кнопкой. Если не знать, как пользоваться ножом, на то, чтобы понять, как он работает, может уйти
довольно много времени.

50 Введение | Механизмы открывания и фиксации клинка в складных ножах

Автоматический фиксатор
Автоматический фиксатор (self-lock),
запатентованный Скоттом Соби, на
первый взгляд, напоминает линейный
фиксатор (liner lock), но это совершенно
другой механизм. Он получил название
благодаря самофиксации клинка,
являющегося единственной движущей­
ся деталью кроме пружины и стопора
с шариковой опорой. При нажатии на
планку с рифленой поверхностью ме­
ханизма размыкания, находящуюся на
брюшке рукоятки, клинок сдвигается
вверх и высвобождается. Если надавить
на режущую кромку раскрытого клинка,
он не складывается, а наоборот еще
сильнее фиксируется, как бы заклинива­
ется, в рукоятки. Для предотвращения
попадания грязи в фиксатор, располо­
женный у основания клинка, в выемке
у заплечиков, на него нанесена смазка
и о б е с п е ч е н а его герметичность. Склад­
ные ножи изготовлены Скоттом Соби
(США) в 2002 г.
Верить в то, что качественный складной н о ж м о ж е т спасти
кому-то ж и з н ь в опасной ситуации, неразумно, а вот ожидать,
что нож будет действовать сообразно своему назначению и в
пределах своих конструктивных особенностей, вполне логич­
но. Так же к а к и в любом другом деле, здесь есть свои плюсы
и минусы.
Складной нож удобен тем, что имеет небольшой р а з м е р
и его можно безопасно хранить без н о ж е н . Однако складные
ножи способны выдержать меньшую нагрузку, чем ножи, у ко­
торых клинок и хвостовик составляют одно целое. Ахиллесо­
вой пятой складного ножа становится узел с о п р я ж е н и я клинка
и рукоятки; п р о б л е м ы обычно с в я з а н ы с дизайном, износом,
н е б р е ж н ы м о б р а щ е н и е м или сочетанием указанных ф а к т о р о в .
В настоящее время уже установились определенные харак­
теристики и механизмы, широко применяемые изготовителями
складных ножей. В их распоряжении имеются т а к ж е более со­
вершенные материалы, более точные'станки, они могут опи­
раться на обширные данные, накопленные со временем. Д л я
всех мастеров, занимающихся изготовлением ножей, наиболее
актуальными параметрами являются безопасность, прочность,
51
52 Введение | Механизмы открывания и фиксации клинка в складных ножах
 срок службы и надежность, а некоторые механизмы более дру­
гих пригодны для обеспечения требуемых характеристик. Мас­
тер, создающий новый складной нож, должен помнить о том,
что тот подвергается самым различным нагрузкам. Они сами по
себе могут составить целый том: тут и усилие вращения вокруг

Вверху: оси (в случае шарнирного соединения), и боковая сила, и скру­

Soppera's button lock
чивание, и ударное воздействие, и вытягивание, и изгиб.
(Кнопочный фиксатор Сопперы)
Изготовители складных ножей зачастую Н о ж сочетает в себе качества механизма и произведения
модифицируют существующие меха­
искусства, что требует от художника глубокого понимания
низмы фиксации с тем, чтобы они соот­
ветствовали их замыслам. Некоторые основ механики. Требуется также способность техничес­
изменяют отдельные элементы, а другие
ки реализовать замысел и создать качественный механизм,
изобретают новые фиксаторы, которые
могли бы удовлетворить их потребнос­ способный выдержать значительные нагрузки, характерные
ти. Артур Соппера из Швейцарии создал для рычажного соединения. Физические законы, по которым
небольшой кнопочный фиксатор с кро­
шечной пружинкой, позволяющий ему
действуют механизмы такого уровня, н е с л о ж н ы ; они ясны и
придавать своим ножам любую форму. просты. Н о ж — это относительно н е б о л ь ш о е механическое
«Roses» («Розы») (вверху); нож имеет
изогнутый клинок из дамасской стали
устройство, с н а б ж е н н о е заостренным клинком, используемое
и рукоятку, вырезанную из с е р е б р а в повседневных делах или опасных для ж и з н и ситуациях, при
высшей пробы. Длина ножа в раскрытом
нападении или оскорблении, и п о д в е р г а ю щ е е с я воздействию
положении - 6 4/5 дюйма (170 мм).
«Caterpillar» («Гусеница») (внизу); сил, различных по интенсивности и направленности...
клинок изготовлен из одинарного кру­
ченого Дамаска, каркасная рукоятка
Трудная задача — создать красивое с эстетической точки
выполнена из с е р е б р а высшей пробы; зрения произведение искусства, снабдить его механизмом, име­
длина ножа в открытом положении
ющим надежную конструкцию, и обеспечить необходимую э р -
составляет б 3/5 дюйма (165 мм).
Оба ножа созданы в 2002 г. гономичность — сопоставима для любого изготовителя ножей с
поисками святого Грааля, символа совершенства. Д л я готового
Внизу:
изделия р е ш а ю щ и м фактором (последним штрихом, придаю­
Фиксатор в хвостовой части
рукоятки (Tail Lock) щим ему законченный совершенный облик, или разрушающим
Рон Лейк проявляет блестящее мастер­
первоначальный з а м ы с е л ) могут стать контур ножа или функ­
ство в изготовлении ножей. Прецизион­
ная обработка и подгонка деталей со­ циональные характеристики его механизма. Б о л ь ш о е значение
зданных им фиксаторов привела к появ­
имеют как внешний вид и индивидуальность складного ножа,
лению складных ножей нового уровня
качества. Фиксатор, расположенный в так и взаимодействие его механизма и рукоятки в открытом и
хвостовой части рукоятки, - один из его закрытом положении.
уникальных механизмов. Здесь приве­
дены изображения двух изящных ножей Увлеченность своим делом большинства известных мне
работы Рона.
мастеров я в л я е т с я п о к а з а т е л е м неустанного стремления со­
ответствовать самым высоким т р е б о в а н и я м и накапливать
знания, к а с а ю щ и е с я механизмов и материалов. О н о наглядно
проявляется на следующих страницах этой книги, на которых
представлены п о я в и в ш и е с я относительно недавно и в самое
последнее время изделия, я в л я ю щ и е с я плодами безграничного
в о о б р а ж е н и я авторов.

Коллекционеры могут и д о л ж н ы разделять мысль о том, что

ножи — это б о л ь ш е , чем просто утилитарные предметы.

53
 Часть I

Рэй и Рон Эпплтоны

Ван Барнетт
Д-р Фред Картер
Джерри Корбит
Джордж Дейли
Деллана
Кай Эмбретсен
Генри Г. Фрэнк
Йоган Густафссон
Тим Герман
Харуми Хираяма
Говард Хитчмау
Стив Хоэл

Джон Льюис Дженсен

Джо Кайос
Стив Линдсей
Вольфганг Лёрхнер
Джим и Джойс Минн и к
Стив Шварцер
Юрген Штайнау
«SiLveг» («Серебро») - стальной нож Бастер Варенски
работы Тима Германа до и после
гравировки, выполненной Стивом
Линдсеем (2002 г.). Гленн Уотерс
 Рэй и Рон Э п п л т о н ы Складные ножи прекрасно подходят
для применения новых изощренных
Колорадо, США механизмов. Мы стремимся к раз­
нообразию, хотим достичь в наших
изделиях того, что никогда раньше не
РЭЙ ЭППЛТОН родился в Денвере, штат Колорадо, в 1924 г.
делалось: это касается и конструкции
Когда Америка вступила во Вторую мировую войну, ему механизмов, и внешнего вида ножей.
исполнилось 18 лет. Рэй сразу же поступил на военную При изготовлении любого ножа нашей

службу: участвовал в военной кампании в основной задачей не является созда­

ние произведения искусства: форма
Северной Африке и воевал в Италии. Пос­
определяется функциональными харак­
ле увольнения из армии Рэй зарабатывал теристиками, как это почти всегда
на жизнь ремонтом фотоаппаратов, работал бывает в прикладном искусстве.

спасателем в национальной службе патру­ При создании нового ножа (на

этапе разработки конструктивного
лирования горнолыжных трасс. После се­
решения и дизайна) мы никогда не
рьезной травмы правой руки, полученной пользуемся чертежной доской или
на лыжной трассе в 1949 г., ему пришлось компьютером. Все идеи рождаются
расстаться со своим увлечением. Но он не у нас в голове; когда же мы полностью
удаляем материал, который не имеет
сдался: научился изготавливать инструмен­
отношения к ножу, замысел воплоща­
ты и штампы, и к 27 годам он выполнял в ется в готовое изделие. У нас много
своей домашней мастерской прецизионную замечательных друзей среди коллек­

механообработку по заказу крупных компа­ ционеров и изготовителей ножей.

Мы поддерживаем с ними самые сер­
ний. В 1984 г. Рэй поспорил с Ллойдом Томп­
дечные отношения, это практически
соном, известным в Колорадо изготовите­ наша вторая семья. Мы начали вместе
лем ножей, о том, что он сможет изготовить заниматься изготовлением ножей

нож лучший, чем любой из тех, которые они около шести лет назад, на этой почве
очень сблизились, и это самый ценный
рассматривали в журнале. В результате был
результат нашей совместной работы.
создан его первый складной нож. За ним Нас сблизила любовь к ножам, которая,
последовало несколько других, но никто их как мы убедились, несомненно сущес­
твует.
не видел, потому что Рэй изготавливал их
для собственного удовольствия. Ситуация
вскоре изменилась, потому что его сын Рон
уговорил отца показать широкой публике
свои ножи на проходившей в 1986 г. в Сол-
ванге выставке складных авторских ножей
(The Solvang Custom Knife Show). А осталь­
ное - уже история. На с. 57 слева направо:
«Ниттег» («Колибри»), 1993 г.
Очевидно, Рон очень похож на своего отца, потому что
Конструкция и дизайн ножа разработа­
ранние свои годы он провел, пытаясь понять, как можно ны Рэем. Титановые рукоятки состоят
разобрать изделия Рэя, которые он буквально разбирал на из двух половин с прокладками между

винты. Детство прошло; Рон, имеющий такой же незави­
симый характер, как его отец, отслужил в армии, женился,
занялся автомобильным бизнесом (он занимается ремон­
том и техобслуживанием машин «Порше» и производством
ними. Механизм infilock обеспечивает
множество положений фиксации клин­
ка. Клинок из стали S7 имеет двойную
кромку заточки. Кнопки изготовлены
из титана. Гравировка выполнена Пат­

гоночных автомобилей для национальных и международ­
ных автогонок), обзавелся своим домом. Он стал активнее
участвовать в работе отца, работать в мастерской, изучать
технологию изготовления наиболее сложных уникальных
и красивых складных ножей, которые когда-либо создава­
лись. Отец и сын - самые близкие друзья: они делятся сво­
ими идеями и помогают друг другу в совместной работе.
рицией Уокер. Длина ножа в раскрытом
состоянии - 6 3/4 дюйма (169 мм).
«TheReach» («Досягаемость»), 1992 г.
Однонаправленный механизм infilock
изготовлен из ниобия. Клинок выполнен
из стали S7. Второй из 4 гравированных
ножей Эпплтонов. Гравировку всех но­
жей осуществляла Патриция Уокер. Этот
нож изготовлен для Ларри Мартона.

56 Рэй и Рон Э п п л т о н ы
 Создание механизма Multa-Lock
1 Кнопка со встроенным стаканом подшипника подвергается элек­
троэрозионной обработке с внутренней стороны. С помощью
электроэрозионного станка для обработки выемок Эпплтоны
осуществляют скульптурную обработку деталей для механизмов
своих ножей. В электроэрозионных станках для удаления металла
вместо резца используется электрическая дуга и обеспечивается
прецизионная 1/10 ООО дюйма (0,00025 мм) подача.
2-3 Двухпозиционный фиксатор Multa-Lock.

4 Фиксация в положении тычкового кинжала.

Н а с . 59:
«Winnie Мае» («Винни Мэй»)
Трехпозиционный тычковый нож
создан Рэем и Роном совместно. Рэй,
используя свое в о о б р а ж е н и е , разра­
ботал конструктивный замысел и вы­
полнял механообработку, а Рон зани­
мался закалкой ножа и конечной
отделкой готового изделия. Две поло­
вины ножа соединяются б е з винтов
и заклепок, как это часто бывает в но­
жах Эпплтонов. Вращающиеся кнопки
из стали 416 высвобождают и закры­
вают клинок. Они находятся в стакане
из алюминиевой бронзы. Клинок
сделан из стали 440С. Длина ножа
в открытом положении - 8 1/4 дюйма
(206 мм).

Нож назван в честь самолета

«5С Вега» компании «Локхид»
(the Lockheed 5С Vega), на котором
Вилли Пост совершил одиночный
перелет вокруг Земли в 1933 г.

58 Рэй и Рон Э п п л т о н ы
 На с. 61 сверху вниз:
«Little Wing» («Крылышко»),
2001 г.
Нож изготовлен Роном как «младший
брат» ножа Рэя «Wing» («Крыло»).
Две пластины рукоятки из сплава 0-1
изнутри скреплены натяжным винтом.
С того дня, как Рон начал учиться у
Рэя, они договорились помещать свой
логотип на каждом ноже, сделанном
любым из них. Длина ножа в раскры­
том положении составляет 4 5/8 дюй­
ма (156 мм).

«Diamondhead»
(«Алмазная коронка»), 1984 г.
Нож целиком изготовлен из сплава
S7. Q-механизм (первый в своем р о д е
фиксатор, расположенный под новым
углом) позволяет владельцу, умеюще­
му пользоваться таким ножом, легко
открывать и закрывать нож, а новичку
бывает весьма сложно справиться с
этим. Длина ножа в открытом состоя­
нии - 7 1/8 дюйма (178 мм).
«Используется как одна из коронных
шуток Рэя, состоящая в том, чтобы
на потеху толпы сбивать с толку

«Pursang» («Пурсанг»), 1996 г. любого, кто отважится постичь прин­

Первый нож Рона, трехпозиционный фиксатор MuLta-Lock вырезан цип работы механизма Эпплтона. Он
мягко подшучивает над невинной жер­
из стали S7. Абрис ножа повторяетлинию шеи и нижней челюсти
твой, подмигивает другим зрителям
испанского мустанга пурсанга. На о б у х е клинка имеется уникаль­
и отпускает ворчливые реплики типа:
ное клеймо. Длина ножа в раскрытом положении - 7 8/10 дюйма
«Господи, вы что, сломали его?». После
(195 мм).
этого он отбирает нож и демонстри­
рует, как он действует без малейшего
усилия, после чего нож с беззлобной
усмешкой возвращается владельцу,
увеличивая замешательство бедняги,
безуспешно пытавшегося открыть
секрет еще одного механизма Эппл­
тона».

«Макай» («Макау»), 1996 г.

Это второй нож Рона, посвященный
гавайской теме: рукоятка ножа выпол­
нена в ф о р м е традиционного гавайс­
кого рыболовного крючка. Кнопки из
нержавеющей стали 416 напоминают
цветы гибискуса, широко используе­
мые для изготовления леи - традици­
онных гавайских цветочных о ж е р е л и й .
Длина ножа из сплава S7 в раскрытом
положении - 7 3/8 дюйма (184 мм).

60 Рэй и Рон Э п п л т о н ы
 На с. 63 сверху вниз:
«Marlene МЫ» («Марлей Мини»),
1996 г.
Это первый и единственный миниа­
тюрный нож Эпплтонов, в котором
установлен трехпозиционный фикса­
тор Multa-Lock. Две пластины рукоят­
ки выполнены из тантала, а клинок -
из стали S7. Длина ножа в раскрытом
положении - 1 5/8 дюйма (41 мм).

«Ponderosa» («Пондероса»), 1997 г.

Титановая монолитная рукоятка этого
ножа снабжена одной поворотной
кнопкой-фиксатором, получившей
название «усложненный Q-механизм».
Этот нож был с о з д а н после того, как
Рэй дал своему сыну Рону трудное
з а д а н и е - создать механизм фиксации
с одной вращающейся кнопкой-
фиксатором. Движение кнопки и клин­
ка обеспечивается за счет шаровой
опоры. Титановая кнопка отделана
бериллиево-медным сплавом, клинок
выполнен из стали S7. Длина ножа
в раскрытом положении составляет
7 1/8 дюйма (178 мм).
«Этот нож позволил мне взять ре­
ванш над отцом от имени всех, кто
пытался проникнуть в тайну механиз­
ма Эпплтона и над кем он подшучивал.
После того как я понял, что придумал,
я отнес свое творение в дом и вручил
его отцу для проверки. Через несколь­
ко минут он вернул его мне со словами:
«Хорошо, я сдаюсь. Как работает эта
«Chub» («Техасец»), 2001 г. чертова штука?» Я глядел ему прямо
Нож имеет цельную рукоятка из титана и Q-механизм. Клинок из трех­ в глаза, открывая и закрывая нож, а
дюймового подшипника из стали 52100 выкован и закален Эдом Фау- потом вновь закрыл нож и насмешливо
лером. Накладки рукоятки сделаны из бараньего рога. Этот нож, изго­ сказал: «Отец, уж не сломал ли ты
товленный Роном Эпплтоном совместно с Эдом Фаулером, был попыткой его?» Это был мой звездный час».
создания такого изделия, которое по прочности клинка соответствовало
бы характеристикам ножа с неподвижным клинком, но при этом умеща­
лось бы в кармане владельца. Обратите внимание на логотип AF, разра­
ботанный для этого уникального произведения двух мастеров. Длина
ножа в раскрытом положении - 7 дюймов (175 мм).

62 Рэй и Рон Э п п л т о н ы
 Ван Барнетт
Западная Вирджиния, США

Ван Барнетт, родившийся в 1964 г. в Чарльстоне, Западная Почему и как

Мастерство идет от ума, а дыхание
Вирджиния, занимается изготовлением ножей с 17 лет, то
жизни - из души: тысячи мыслей и воз­
есть уже 21 год. Он самоучка, и стал профессионально за­
можностей сливаются в единое произ­
ниматься этим после окончания школы. ведение. Потребность поделиться тем,
Будучи художником, он пробовал себя что я чувствовал, давая жизнь своему
творению из стали - это чувство никог­
и на другом поприще, но создание но­
да не повторяется дважды. Я хотел бы
жей стало для него совершенно новым отдавать людям то, что составляет
способом реализации его творческого мою суть, чтобы они чувствовали, что

потенциала. Творческие способности и я присутствую в каждом своем произведе­

нии, которое они держат на ладони. Эти
стремление к созиданию стали прояв­
творения останутся жить для огромного
ляться у Вана с самого раннего детства. количества людей, их увидит весь мир.
Он всегда хотел стать художником, и И вот я творю то, что чувствую, из ста­

перепробовал множество материалов, ли, глины, на холсте и делюсь тем, что

было в каждом ушедшем дне.
которые позволили бы ему выразить
свое творческое начало. Он также пи­
шет картины, создает скульптуры и
занимается резьбой. Ван полагает, что
«творческий ум парит в бесконечнос­
ти, всегда вопрошая, всегда ища новые
пути для того, чтобы передать другим
то, чем он обладает сам. Его цель - поз­
волить людям увидеть мир его глазами,
поделиться своими мечтами и видени­
ем, вдохнуть частицу своей души во
все, что он создает, в то, что будет жить в глазах и руках
других людей, когда они будут смотреть на его творения.
Приобщаясь к вашему внутреннему творческому процессу,
нашедшему свое отражение в физически существующих
«Early Fall» («Ранняя осень»),
предметах, люди могут увидеть красоту так, как ее видите
1998 г.
вы, и приобщиться к созданному вами миру». Складной нож с вороненым в растворе
Итак, он продолжает творить, переплавляя чувства в селитры клинком из 320-слойной круче­
ной дамасской стали и линейным замком
физические предметы, которыми люди смогут наслаждать­
(Liner Lock). Заплечики из в о р о н е н о й
ся еще долгое время. Уникальные ножи Вана отличаются
в растворе селитры стали с насечкой
плавными линиями и создают впечатление объемности. из золота пробы 24k. Титановые пластины
Ван считает, что у художественного произведения должен рукоятки приобрели после анодирования
синий цвет, заплечики гравированы.
быть только один автор, поэтому он все делает сам, от ков­
Щечки из клыка ископаемого моржа
ки дамасской стали, до гравировки, резьбы, работы по зо­ инкрустированы галиотисом. Серьга ру­
лоту и дизайна. Одна из самых больших наград, которые он коятки выполнена из золота пробы 14k.

получил, - принятие в члены группы, которая занимается Нож отшлифован со всех сторон. Длина
его в раскрытом положении оставляет
приглашением мастеров на выставку коллекционных ножей
7 1/2 дюйма (188 мм).
(Art Knife Invitational Group - AKI). Ван создает элитные
коллекционные ножи и стремится к тому, чтобы все его ра­
боты были единственными в своем роде, неповторимыми.

64 Ван Б а р н е т т
 Шлифование и полирование обуха клинка и спинки рукоятки
для получения рельефа «Rolling Ribbon» («Крученая лента»)
1 Начиная с пластины рукоятки, которой придана необходимая форма,
Ван наносит разметку - линии, расположенные на определенном
расстоянии друг от друга и под определенным углом.
2 После этого он делает прямые пропилы надфилем диаметром 3 мм,
нанося их под определенным углом. Между основными пропилами
лобзиком для ювелирных работ он д е л а е т дополнительные пропилы.
После этого он д е л а е т надфилем пропилы вверх и немного вбок,
пытаясь получить на кромке волнообразный рельеф. Аналогичные
операции он проделывает на другой кромке.

3 С помощью трехгранного надфиля Ван расширяет пропил, создавая

на поверхности стали рельеф в виде скрученной ленты.
4 Обернув надфиль наждачной бумагой (начиная с 200 и кончая 2000 раз­
мером зерна), Ван выполняет зеркальную полировку заготовки.
5 Эта технология позволяет практически не пользоваться полироваль­
ным кругом, благодаря чему при полировании и шлифовании
не происходит деформации поверхности и контур остается четким,
а поверхность - блестящей.
Весь процесс шлифования и полировки может занять много часов.
На обработку указанной детали от начала до конца было затрачено
10 часов. Шлифование и полировка клинка могут потребовать столько
же времени. Для получения рельефа «крученая лента» на складном
ноже можно потратить около двух или б о л е е дней, если делать это так,
как делает Ван. Многое зависит от типа и размера ножа. Обработка
ножа большего размера может потребовать гораздо больше времени.

На с. 67:
«Black Hawk» («Черный ястреб»),
2002 г.
Клинок из дамасской стали; на вороне­
ной стальной рукоятки выполнена гра­
вировка и насечка золотом пробы 24k.
Титановые пластины рукоятки подвер­
гнуты золочению путем анодирования.
На ноже имеется штифт и петля для
темляка из золота 14k пробы. Нож от­
шлифован и отполирован со всех сто­
рон; на о б у х е клинка и спинке рукоят­
ки имеется рельеф «крученая лента».
Длина ножа в открытом положении
составляет б 3/4 дюйма (269 мм).

66 Ван Б а р н е т т
 «Golden Arrow»
(«Золотая стрела»), 1996 г.
Складной нож с линейным замком. Кли­
нок из никелированной дамасской ста­
ли с узором «павлиний глаз» подвергся
рельефной резке. Титановые пластины
анодированы и приобрели золотистый
цвет. Гарда и навершие из Дамаска
выполнены в технике объемной резки.
Накладки рукоятки из клыка ископае­
мого моржа; позолота (золото пробы
24k). Нож отшлифован и отполирован
со всех сторон. Длина ножа в открытом
положении - 7 3/4 дюйма (194 мм).

На с. 69 слева направо:
«ММ Kestrel»
(«Маленькая пустельга»), 2001 г.
Миниатюрный складной нож с линей­
ным фиксатором; длина в открытом
положении - 3 1/10 дюйма (77 мм).
Клинок выполнен из 3 2 0 - с л о й н о г о
крученого Дамаска, полученного из
стали 203E-W2. Резная рукоятка из
перламутра; золотистые пластины
рукоятки изготовлены из анодирован­
ного титана. На вороненых заплечиках
из мягкой стали выполнена гравиров­
ка; по б о р о з д а м нанесен светло-серый
краситель (French-grey); выполнена
насечка золотом пробы 24к. Штифт из
золота пробы 14к. Нож отшлифован и
отполирован со всех сторон.

«Raven» («Ворон»), 2001 г.

Классический дизайн Ван Барнетта.
Длина ножа в закрытом положении -
4 1/8 дюйма (103 мм); в открытом
положении длина ножа составляет
7 1/2 дюйма (188 мм). Нож украшен
сапфирами, бриллиантами и изумру­
дами. Выполнена резьба, гравировка
и насечка золотом 24к пробы.

68 Ван Барнетт
 «Red Star» («Красная звезда»), 2002 г. На с. 71 слева направо:
Складной нож с линейным фиксатором; клинок из 324-слойной дамас­ «Impact» («Удар»), 2001 г.
ской стали 203E-W2 с ступенчатым у з о р о м . Рукоятка из слоновой кости Складной кинжал с линейным фикса­
скреплена винтами из нержавеющей стали с золотыми розетками и тором и клинком из 320-слойной
украшена двумя рубинами 1,1 карата (по одному с каждой стороны руко­ дамасской стали 203E-W2 с у з о р о м
ятки) в оправе из золота 14к пробы. На вороненых заплечиках из мягкой «крученая лента». Накладки рукоятки
стали выполнена гравировка; по б о р о з д а м нанесен светло-серый кра­ вырезана из перламутра, поверхность
ситель (French-grey); выполнена насечка золотом пробы 24к. Пластины которого после обработки приобрела
рукоятки выполнены из анодированного титана золотистого оттенка, на вид квадратных «подушечек», каждая
который нанесена гравировка. На о б у х е клинка и спинке рукоятки име­ из которых украшена каплями из золо­
ется классический рельеф Ван Барнетта «крученая лента». Длина ножа та пробы 14к, выполненными в стиле
в открытом положении - 7 1/2 дюйма (188 мм). Делланы. На гарде и навершии из
вороненой мягкой стали выполнена
гравировка; по б о р о з д а м нанесен
светло-серый краситель (French-grey).
Гарда и навершие украшены 12 руби­
нами в оправе из золота пробы 14к.
Пластины рукоятки выполнены из
золотистого анодированного титана.
Длина кинжала в открытом положе­
нии - 11 дюймов (275 мм).

«Шаек 1се» («Черный лед»), 2002 г.

Складной кинжал с линейным фиксато­
ром и клинком из 320-слойной круче­
ной дамасской стали 203E-W2. Навер­
шие и гарда из мягкой вороненой
стали с позолотой украшены 60 брил­
лиантами по 0,2 карата каждый. Руко­
ятка выполнена из перламутра. Шпиль­
ки и винты для крепления рукоятки
выполнены из золота пробы 14к. Дли­
на кинжала в открытом положении -
б 1/2 дюйма (169 мм).

70 Ван Б а р н е т т
 Д-р Фред К а р т е р
Техас, США

Увлечение д-pa Фреда Картера, родившегося в 1940 г, ре­ Я начал заниматься этим ремеслом

меслами, и, в частности, изготовлением ножей, насчитыва­ в 1973 г., и с тех пор эта профессия
стала делом моей жизни, постоянно
ет не один десяток лет. В 1973 г. в Аризоне он увидел в
занимая мои мысли. Покойный Джим
одном из магазинов восхитивший его Шмидт, мастер по изготовлению
нож ручной работы, созданный Далто- ножей, которого почитали во всем

ном Холдером. Этот нож так вдохновил мире, однажды сказал мне, что самое
замечательное в деле изготовления
Фреда, что он сам решил заняться изго­
ножей - это то, что оно никогда
товлением охотничьих ножей для себя не кончается. И, как всегда, он был
и своего отца. Первые ножи он обра­ прав. В некотором отношении это
гораздо больше, чем просто ремесло.
батывал на шлифовальном круге, а
Изготовление ножей может целиком
доводку осуществлял вручную. Создав
поглотить вас, и ножи станут вашей
первую партию ножей, д-р Картер по­ частью. Это ваши дети, ваше насле­
лучил предложение от покупателя, и с дие, ваш дар будущим мастерам и кол­
лекционерам. Я считаю, что это мое
этого времени начал профессионально
предназначение; я отдаюсь ему со всей
заниматься изготовлением ножей. Поз­ страстью и отдаю ему все свои силы.
же он начал работать в маленькой мас­ Были случаи, когда я спрашивал себя,

терской в Скоттсдейле, штат Аризона, правильно ли я выбрал свой жизненный

путь. Оглядываясь назад и вспоминая
а затем перебрался в Техас. В 1976 г.
прекрасные мгновения и незабываемые
д-р Картер вступил в Гильдию мастеров переживания, я отвечаю - да. Я смот­
по изготовлению ножей, в которой он рю вперед и с радостью ожидаю того,

работал секретарем, казначеем, вице- что принесет будущее.

президентом и дважды избирался пре­

зидентом.
Ножи д-ра Картера удостаивались
многих наград, включая премии Кронка (Cronk Award) в
1988 и 1989 гг. за лучший нож на выставке Гильдии мас­
теров по изготовлению ножей (Knifemakers Guild Show) и
премию Beretta Award за мастерство. С 1995 г. д-р Картер
сотрудничает с компаниями «Джайгенд Ко. Лтд.» (Gigand
Co. Ltd.) и «Юнайтед Катлери Корпорейшн» (United Cutlery
Corporation); он занимается дизайном первоклассных но­
«Arabesque» («Арабеска»),
жей серийного производства, которые предлагаются на
1995-1996 гг.
рынке. Д-р Картер разработал дизайн ножей для компаний Три складных ножа с фиксатором
«Харлей-Дэвидсон Ко.» (Harley-Davidson Со.) и «Кольт» рычажного типа (lookback) имеют оди­

(Colt), а также занимается дизайном самостоятельно, со­
здавая произведения под своим фирменным знаком «Фред
Картер». Так он создал эскизы ножей к столетнему юбилею
фирмы «Харлей-Дэвидсон» (Harley-Davidson). В настоя­
щее время д-р Картер продолжает создавать новые модели
ножей серийного производства и коллекционные ножи в
своей мастерской в Техасе.
наковый дизайн, но несколько отлича­
ются отделкой. Клинки всех ножей
из стали ATS-34 имеют клиновидное
сечение и матированную поверхность,
полученную в результате ручной конеч­
ной обработки. На пластинах рукоятки
из подвергнутой термообработке не­
ржавеющей стали 415, инкрустирован­
ных нанесенным в виде полос золотом
пробы 24к, выполнена рельефная гра­
вировка. Длина ножа в открытом поло­
жении составляет 5 7/8 дюйма (147 мм).

72 Д-р Ф р е д К а р т е р
 Создание складного ножа «Dragonfly» («Стрекоза»)
1 Необходимо точно соблюдать последовательность операций, требуемых для изготовле­
ния ножа «Dragonfly»; продуманный план позволит избежать повреждения ножа в про­
цессе его создания. До того как приступать к художественному оформлению, с л е д у е т
полностью изготовить все элементы ножа. Сечение клинка из узорчатой нержавеющей
стали, выкованной Ф. Шнайдером, имело форму треугольника с вогнутыми сторонами.
После ручной конечной обработки на поверхности клинка выполнялась рельефная
гравировка, а после термообработки вырезанные на клинке б о р о з д к и закрашивались,
и клинок был подвернут травлению в серной кислоте. После зачеканивания в б о р о з д к и
золотой и серебряной проволоки поверхность п о с л е д н е й обрабатывалась заподлицо
с плоскостью пластины рукоятки с помощью ручной зачистки и п о с л е д у ю щ е й ручной
полировки с использованием алмазной пасты.
2 После полировки начиналось изготовление стрекозы из золотой проволоки, она крепи­
лась к поверхности крошечными крючками (заусенцами), которые образовывались при
поперечной резке металла острым штихелем.
3 Отдельные золотые проволочки зачеканивались в поверхность металла.
4 Затем выполнялась рельефная резка и гравировка золотой стрекозы, чтобы придать
ей б о л е е правдоподобный облик. Центральная часть композиции экранировалась, и
осуществлялась д р о б е с т р у й н а я обработка по контуру, чтобы создать обрамление для
и з о б р а ж е н и я . После этого рукоятка подверглась воронению для придания контраст­
ности изображения и о б е с п е ч е н и я его защиты.

Н а с . 75:
«Dragonfly» («Стрекоза»), 2002 г.
Складной нож с линейным фиксатором
изготовлен из мягкой углеродистой
стали; клинок выполнен из узорной
нержавеющей стали (сталь изготовлена
Фридрихом Шнайдером). Клонящийся
под ветром тростник, выполненный
в виде насечки золотом и с е р е б р о м ,
обрамляет инкрустированную золо­
том стрекозу. Рукоятка и ее детали
подверглась воронению для придания
контрастности и защиты мягкой стали.
Длина ножа в раскрытом положении
составляет 7 1/8 дюйма (178 мм).

74 Д-р Ф р е д К а р т е р
 Складные ножи из стали, инкрустированной золотом
Два стальных складных ножа из стали, инкрустированные золотом,
изготовлены в начале 1990-х гг.; клинки из стали ATS-34 с плоско
отшлифованной поверхностью и рукоятки из нержавеющей стали 416.
На рукоятках выполнена гравировка и насечка золотом пробы 24к; зо­
лотая вкладка отшлифована и отполирована заподлицо с поверхностью
рукоятки. Участки с насечкой экранировались, и с помощью легкой дро­
беструйной обработки фон декорирован у з о р о м «мороз». Длина ножа На с. 77:

вверху в раскрытом положении составляет 5 1/4 дюйма (131 мм); длина «Dragonfly» («Стрекоза»), 1999 г.

ножа ВНИЗУ - 6 3/16 дюйма (155 мм).

Складной нож с замком рычажного типа (lockback)
ны д в е золотые стрекозы, с о е д и н е н н ы е
узором, выполненным на передней и за­
дней части рукоятки методом рельеф­
ной гравировки. Клинок ручной работы
также покрыт рельефной гравировкой.
Рукоятка из мягкой углеродистой стали
подверглась воронению для усиления
контрастности изображения и защиты
стали. Длина ножа в раскрытом поло­
жении составляет 7 5/8 дюйма (190 мм).

Из коллекции Рона Стагнари,

Нью-Джерси (США)

76 Д-р Ф р е д К а р т е р
 «String of Pearls» («Жемчужная нить»),
1996 г.
Складной нож в персидском стиле с точечной
обводкой по контуру и рычажным фиксатором
(lockback). Клинок из стали ATS-34 с плоско
шлифованной поверхностью подвергнут мати­
рованию (нанесение вручную микроштрихов).
После термообработки на рукоятки из нержа­
веющей стали 416 выполнена рельефная грави­
ровка по контуру, состоящему из стилизованных
капель. Длина ножа в раскрытом положении
составляет 6 1/4 дюйма (156 мм).
Н а с . 79:
Совместная работа Картера
Опытные образцы для серийного
и Келсо, 1995 г.
производства, 1999, 2002 гг.
Складной нож с изображением листа
В последние годы многие компании начали
и паука создан д-ром Фредом Картером
серийный выпуск ножей, дизайн которых разра­
вместе с Джимом Келсо для выставки
ботан мастерами, занимающимися созданием
ножей (Art Knife Invitational Show)
коллекционных изделий. Д-р Картер не только
в Сан-Диего в 1995 г. Джим Келсо вы­
разрабатывал дизайн многих ножей серийного
полнил инкрустацию золотом и сереб­
производства, но и изготавливал опытные об­
ром, но не смог участвовать в выставке
разцы; узоры, которые он наносил методом гра­
из-за пожара, который уничтожил его
вировки, затем копировались с помощью лазер­
мастерскую и повредил нож. Д-р Кар­
ной резки. Здесь воспроизведены два ножа с
тер привез местами обгоревший нож
ручной гравировкой,которые использовались
на выставку, где он был выставлен
как опытные образцы для серийного производс­
вместе с ножами из коллекции Марто-
тва. Нож слева изготовлен из титана, а справа -
на. После повторной чистовой обра­
из нержавеющей стали 416. Длина ножей в рас­
ботки и воронения нож обрел свою
крытом положении составляет 7 5/8 дюйма
исходную красоту. Длина ножа
(190 мм) и 7 5/16 дюйма (183 мм).
в раскрытом положении составляет
6 1/2 дюйма (163 мм).

78 Д-р Ф р е д К а р т е р
 Джерри Корбит
Кентукки, США

Джерри Корбит, родившийся в 1954 г., большую часть сво­ Само по себе прикосновение к искусству
доставляет большое удовольствие.
ей жизни провел в Кентукки. Он увлекся изготовлением
Отрадно сознавать, что твои творе­
ножей в 1991 г., когда работавший вместе с ним приятель ния будут коллекционировать, хранить
дал ему кусок стали и книгу в мягкой и дорожить ими. Изготовление ножей

обложке, посвященную этому вопросу. для меня больше, чем просто способ
зарабатывания денег, это возможность
В прошлом одним из самых любимых
создавать произведения искусства,
увлечений Джерри была охота, и пер­ которые делают жизнь людей богаче,
спектива изготовления собственного и оставить после себя предметы, ко­

охотничьего ножа заинтересовала его. торые надолго переживут меня. Благо­

даря своему увлечению я познакомился
Этот первый нож, каким бы прими­
с самыми лучшими людьми, которые
тивным он ни был (а это был нож типа когда-либо мне встречались.
«Боуи»), пробудил скрытый талант
Джерри. В последующие два года им
было изготовлено множество ножей с
неподвижным клинком.
Когда Джерри только начал занимать­
ся созданием ножей, он неоднократно На с. 81 слева направо:
Малая модель 5,2002 г.
встречался с признанными мастерами-
Длина ножа в раскрытом положении -
ножовщиками. Под влиянием Гарольда
б 1/2 дюйма (162 мм). Клинок длиной
Карсона Джерри начал изготавливать боевые ножи. 2 3/4 дюйма (69 мм) изготовлен из четы­
Участие с 1994 г. в выставках авторских ножей откры­ рехполосного мозаичного Дамаска,

ло для Джерри новые возможности, и вскоре он стал из­
готавливать коллекционные ножи. Обращаясь за советом
к мастерам с мировой славой (Ван Барнетт, Джон У. Смит
и Джордж Дейли), Джерри укрепился в своем желании
создавать красивые ножи. В 1998 г. он вступил в Гильдию
изготовителей ножей. В свое мастерской, расположенной
позади дома, Джерри выполняет все операции по изготов­
лению ножей за исключением гравировки и резьбы по кос­
выкованного Р. Эггерлингом и подверг­
нутого воронению. На титановые плас­
тины рукоятки методом шлифования
нанесен рельеф в виде растительного
орнамента (лианы), проставка из нержа­
веющей стали 416 отшлифована и инк­
рустирована бивнем мамонта. На на­
кладки рукоятки из бивня мамонта нане­
сены бороздки, в которые зачеканена
золотая проволока. Штифт выполнен

ти, которые делают художники. Более того, не имея опы­ из золота пробы 14к.

та работы со станками для механообработки или другим

Модель 10А с автоматическим
промышленным оборудованием для обработки металлов, высвобождением клинка, 2001 г.
Джерри пользуется в основном небольшими настольными Длина ножа в раскрытом положении -

станками с ручным управлением. В ближайшие годы он
планирует расширить свою деятельность по изготовлению
ножей, что позволит ему оставить нынешнее место работы
и полностью посвятить себя занятию этим видом искусст­
8 дюймов (200 мм). Клинок длиной
3 дюйма (62 мм) изготовлен из мозаич­
ного Дамаска с у з о р о м «Snakeskin»
(«змеиная кожа»), выкованного Р. Эг­
герлингом. На заплечиках из нержаве­

ва. С этой целью Джерри хочет научиться самостоятельно
выплавлять дамасскую сталь и овладеть техникой грави­
ровки.
ющей стали 416 выполнена гравировка
и инкрустация золотом (Крис Мейер) и
осуществлена конечная обработка во­
ронением. На титановые пластины ру­
коятки методом шлифования нанесен
р е л ь е ф в виде растительного орнамен­
та (лианы), проставка из нержавеющей
стали 416 отшлифована и инкрустиро­
вана перламутром с золотистым отли­
вом. Накладки рукоятки также выпол­
нены из первоклассного перламутра

с золотистым отливом.

80 Джерри Корбит
 Изготовление проставни
1 Заготовка проставки из нержавеющей стали 416: вырезан
необходимый контур и высверлены отверстия под крепежные
винты.
Н а с . 82:
2 Пазы для инкрустации прорезаны ф р е з о й ; окончательная
Модель 9, 2001 г.
форма (ласточкин хвост) придана пазам вручную.
Длина ножа в раскрытом положении
3 Вставки из перламутра отшлифованы и вставлены в пазы.
составляет 8 1/2 дюйма (212 мм). Кли­
4 Между вставками сделаны пропилы надфилем, проставка
нок длиной 3 1/2 дюйма (88 мм) выко­
зачищена с помощью шлифовальной шкурки и отполирована.
ван Р. Эггерлингом из мозаичного Да­
5 Готовая проставка вставлена в нож.
маска (на клинке у з о р «змеиная кожа»,
на заплечиках у з о р «лист», сталь воро­
нилась). Титановые пластины рукоятки
с рельефом в виде лианы и проставка
из нержавеющей стали 416 инкрусти­
рованы перламутром. Накладки руко­
ятки выполнены из первоклассного
перламутра с шахматным рифлением,
украшены золотыми шпильками.
Заплечики инкрустированы золотом
Крисом Мейером. Штифт и винты
изготовлены из золота пробы 14к.

82 Джерри Корбит
 Модель 4,2000 г.
Длина ножа в раскрытом положении - 5 1/2 дюйма (138 мм).
Клинок длиной 2 1/2 дюйма (62 мм) из дамасской стали с узо­
ром «спирограф» выкован Девином Томасом. Заплечики из
мозаичного Дамаска, изготовленного Р. Эггерлингом, подверг­
нуты воронению. Титановые пластины рукоятки, украшенные
рельефным орнаментом «лиана», и проставка из дамасской
стали с у з о р о м «спирограф» инкрустированы перламутром
с черным отливом. Накладки рукоятки выполнены из вы­
сококлассного перламутра с черным отливом и рифлением
ромбической сеткой.
84 Джерри Корбит
На с. 84 сверху вниз:
Модель 1а с каркасным фиксатором,
2001г.
Длина ножа в раскрытом положении -
6 дюймов (150 мм). Клинок длиной
2 3/4 дюйма (69 мм) изготовлен из во­
роненого мозаичного Дамаска работы
Р. Эггерлинга. Титановые пластины
рукоятки украшены рельефным орна­
ментом «лиана»; проставка из нержа­
веющей стали 416 полностью отшлифо­
вана и инкрустирована перламутром
с черным отливом. Рукоятка из нержа­
веющей стали 416 инкрустирована пер­
ламутром с черным отливом и украшена
гравировкой Криса Мейера. Штифт
выполнен из золота пробы 14к.
Модель 4а с каркасным фиксатором,
2001 г.
Длина ножа в раскрытом положении -
5 1/2 дюйма (138 мм). Клинок длиной
2 1/2 дюйма (62 мм) изготовлен из воро­
неного турецкого Дамаска, выкованного
Р. Эггерлингом. Рукоятка украшена гра­
вировкой Криса Мейера. Штифт выпол­
нен из золота пробы 14к.
 «Crescent Мооп» («Полумесяц»),
2002 г.
Длина ножа в раскрытом положении -
б дюймов (150 мм). Клинок длиной
2 дюйма (50 мм) выполнен из турецко­
го Дамаска Р. Эггерлингом, изготовлен­
ные им же заплечики из мозаичного
Дамаска с у з о р о м «лист» воронились.
Титановые пластины рукоятки украше­
ны рельефным орнаментом «лиана»;
проставка из нержавеющей стали
416 качественно отшлифована и инк­
рустирована перламутром. Накладки
рукоятки из бивня мамонта украшены
золотыми шпильками и восемью бир­
манскими рубинами. Штифт и винты
изготовлены из золота пробы 14к.

На с. 87 слева направо:
«Crown Dagger»
(Кинжал «Корона»), 2002 г.
Длина кинжала в раскрытом положе­
нии составляет 8 дюймов (200 мм).
Клинок длиной 3 дюйма (75 мм) изго­
товлен из турецкого Дамаска Джерри
Радоса. Заплечики из турецкого Дамас­
ка Р. Эггерлинга инкрустированы золо­
той проволокой (насечка золотом про­
бы 24к выполнена Крисом Мейером)
и подвергнуты воронению. Титановые
пластины рукоятки украшены рельеф­
ным орнаментом «лиана»; проставка
из нержавеющей стали 416 полностью
отшлифована и инкрустирована перла­
мутром. На накладках рукоятки из
перламутра с черным отливом имеется
рифление сеткой; накладки украшены
шпильками из золота 14к пробы и бир­
манскими рубинами. Нажимная планка
инкрустирована золотом пробы 14к
и бирманским рубином.

Модель 12,2002 г.
Длина кинжала в раскрытом положе­
нии составляет 8 дюймов (200 мм).
Клинок длиной 3 дюйма (75 мм) изго­
товлен из мозаичного Дамаска Р. Эггер­
линга и подвергнут воронению. Тита­
новые пластины рукоятки украшены
рельефным орнаментом «лиана»; про­
ставка из нержавеющей стали 416 пол­
ностью отшлифована и инкрустирова­
на перламутром. На накладках рукоят­
ки из высококлассного перламутра
с черным отливом имеется рифление
сеткой; накладки украшены золотой
насечкой с использованием скручен­
ной проволоки из золота пробы 24к
и 12 бирманскими рубинами. Штифт
и крепежные винты выполнены из зо­
лота пробы 14к.

86 Джерри Корбит
 Д ж о р д ж Дейли Когда занимаешься созданием уникаль­
ных ножей, всегда есть новая вершина,
Массачусетс, США на которую приходится карабкаться,
и новые проблемы, которые возникают
при изготовлении новой модели ножа.
Джордж Дейли, родившийся в 1950 г. на Род-Айленде, -
Мне это нравится. Зарабатывать
один из многих, в ком склонность к изящным искусствам таким образом на жизнь и работать
была врожденной. В молодости он любил посещать му­ самостоятельно - об этом мечтают
многие американцы. Не поймите меня
зеи, рисовать карандашом и красками.
превратно, порой бывает трудно
С детства Джордж знал, что будет за­
выполнить заказ в срок или рассчиты­
ниматься художественным ремеслом. вать на то, что на изготовление ножа
Важнейшим событием в его жизни уйдет 3 недели, и спустя 5 недель все
еще работать над ним. Но по большо­
было поступление в Школу дизайна
му счету, если среди 100 ножей, находя­
Род-Айленда (Rhode Island Institute of щихся на столе, кто-то узнает именно
Design), которую он окончил в 1973 г. мои, игра стоит свеч.

В течение нескольких следующих лет Я благодарен своей семье, коллек­

он изучал прикладное искусство и ционерам и научившим меня ремеслу
мастерам за то, чего я добился. Я не
кожевенное дело, а также занимался
достиг материального благополучия,
изготовлением кожаных ножен для но­ но получаю от работы огромное удо­
жей, которые заказчики приносили в вольствие.

его мастерскую. Так он приобщился к

миру ножей ручной работы и полюбил
их всей душой.
Как это иногда бывает, Дейли начал
покупать готовые клинки и делать к ним
свои рукоятки и ножны, короче говоря,
он «запал» на ножи! Он купил ленточ-
но-шлифовальный станок и начал вы­
тачивать свои собственные клинки, и
это занятие приносило ему большое удовольствие. Но надо
Н а с . 89:
было и зарабатывать на жизнь; стремление Дейли расши­
Два складных «джентльменских»
рить свой кругозор и совершенствовать профессиональ­ ножа, 1999 г.
ные навыки заставило его в середине 1980-х гг. поступить «Эти ножи первоначально были изго­

в Ювелирный институт (The Jewelry Institute), в котором он товлены для коллекционера из Англии».
Длина ножей из дамасской ста­
учился искусству изготовления украшений. Несколько лет
ли, выкованной Дэрилом Мейером,
он занимался ювелирным делом, не оставив при этом свое составляет в раскрытом положении
увлечение ножами. б 1/2 дюйма (162 мм). Нож вверху изго­
товлен из турецкого крученого Дамаска
В начале 1990-х гг. его друг Джон Да Кончекао, зная об
с золотыми поперечными вставками,
интересе Дейли к ножам, показал ему, как изготавливать крепежными винтами, штифтом и пет­
складные ножи. Стой поры Дейли целиком посвятил себя лей, украшенной алмазами. Накладки
этому делу. Он перестал заниматься изготовлением юве­ рукоятки выполнены из перламутра
с черным отливом. Нижний нож изго­
лирных украшений и поставил*для себя целью создать се­
товлен из дамасской стали с узором
рию уникальных авторских складных ножей. Его больше не «мозаичные розы» с платиновыми кре­
интересовали ножи с неподвижным клинком и ножны. Он пежными винтами. Проставки, петля

занимается только разработкой дизайна и изготовлением и штифт со всех сторон украшены

складных ножей, используя свои разнообразные профес­
сиональные навыки при создании своих высококачестве-
ных произведений искусства.
бриллиантами. Накладки рукоятки вы­
полнены из клыка ископаемого моржа.
«По просьбе заказчика я установил
45 бриллиантов, по одному за каждый
прожитый им год».

88 Джордж Дейли
 От плоской полосы до готовой вставки,
украшенной драгоценными камнями
1 Исходные материалы и инструменты.
2 После резки заготовки подвергаются пайке в специальном д е р ж а т е л е ,
который фиксирует их положение под прямым углом друг относительно
друга. После пайки заготовки шлифуются и подгоняются к другим дета­
лям ножа, которым тоже придается соответствующая форма.
3 Высверливаются небольшие отверстия для шпилек, которые крепят
вставку на заплечиках и фиксируют ее после установки на готовом из­
делии. Высверливаются также отверстия большего диаметра под драго­
ценные камни (диаметр отверстий меньше диаметра камней).
4 Отверстия рассверливаются сверлом по камню таким о б р а з о м , чтобы
площадка камня после установки располагалась заподлицо с поверх­
ностью вставки. Диаметр сверла соответствует диаметру камня. С помо­
щью штихеля с наконечником полукруглой формы камни фиксируются
в отверстиях (штихель с усилием врезается в золотую поверхность, на
которой вокруг камня образуются золотые капельки, н а д е ж н о удержи­
вающие камень).
5 Плоским и полукруглым штихелем наносятся п о с л е д н и е штрихи, и по­
верхность тщательно полируется.

Д ж о р д ж Дейли использует свой талант и профессиональные навыки юве­

лира для украшения каждого ножа и с радостью делится своими знаниями
06 установке камней с другими изготовителями ножей.

Н а с . 91:
«Stars and Stripes»
(«Американский флаг»), 2002 г.
«Когда я разрабатывал дизайн этого
ножа, я попросил Гэри Хауза выковать
особый, уникальный дамаск. Он сделал
заготовку из мозаичного дамаска,
которую назвал «Американский флаг».
Спасибо Гэри!»
Мозаичный дамаск органично вписался
в дизайн ножа: на заплечиках узор вы­
полнен в виде з в е з д , на клинке - в виде
з в е з д и полос (символизирующих
государственный флаг США).
Проставки из золота украше­
ны бриллиантами. Золотые
винты, шильдик и штифт с
бриллиантом. Накладки ру­
коятки выполнены из перламут­
ра с золотистым отливом. Длина
ножа в раскрытом положении состав­
ляет 5 3/4 дюйма (144 мм).

90 Джордж Дейли
 На c. 93 справа налево:
«ОоиЫе ТгоиЫе»
(«Двойная неприятность»),
2002 г.
Этот нож в действительности был из­
готовлен дважды (отсюда и его назва­
ние), так как стальная заготовка при
отправке по почте после воронения
была потеряна. Дамасская сталь с узо­
ром «змеиная кожа» изготовлена Гэри
Хаусом. Навершие р а з д е л е н о на две
части украшенной бриллиантами золо­
той вставкой, два из трех лучей кото­
рой направлены к центру. На каждом
из шести элементов гарды и навершия
установлен сапфир в золотой оправе.
Передняя золотая проставка украшена
бриллиантами. Шильдик выполнен
из золота. Золотой штифт украшен
сапфиром в изысканной оправе
в стиле Тиффани. Накладки рукоятки
из перламутра имеют рельефный у з о р .
Длина ножа в раскрытом положении
составляет 10 1/2 дюйма (262 мм).

«Clip point gold»

(Нож с клинком ятаганного типа),
2002 г.
Складной нож с линейным фиксатором
и клинком ятаганного типа (выпукло-

Миниатюрный складной кинжал, 2001 г. вогнутой формы). Дамасская сталь

«Коллекционер заказал мне этот нож и попросил создать миниатюрную изготовлена Рогером Бергом (Швеция).

модель в том стиле и технике, а также с использованием таких матери­ Золотые проставки установлены над

алов, которые характерны для моих работ». накладками из перламутра, служащи­

ми для них фоном. Шильдик, вставка
Длина клинка миниатюрного складного кинжала составляет 11/2 дюйма
и оправа для бриллиантов выполнены
(38 мм), длина кинжала в сложенном положении - всего 1 3/4 дюйма
из золота. Заплечики и навершие со­
(44 мм). Дамаск с узором «мозаичные розы» изготовлен Дэрилом Мейе-
стоят из нескольких элементов. На­
ром. Рукоятка инкрустирована перламутром с золотым отливом. Элемен­
кладки пластины изготовлены из пер­
ты из золота пробы 18к включают в себя оправы, проставки, винты; пет­
ламутра с золотым отливом. Длина
ля и вставки украшены бриллиантами. Бордовый сапфир в изысканной
ножа в рас-крытом положении -
оправе в стиле Тиффани венчает штифт. Титановые пластины рукоятки
7 1/2 дюйма (188 мм).
анодированы и полностью отшлифованы. Этот кинжал получил приз как
лучший миниатюрный нож на проводившейся в Нью-Йорке в марте 2001 г.
выставке авторских ножей (The East Coast Custom Knife Show in New York).

92 Джордж Дейли
 Боевой складной нож, 2002 г. На с. 95 слева направо:
Этот большой складной б о е в о й нож в раскрытом положении имеет длину Малый складной
10 1/2 дюйма (262 мм); длина его клинка составляет 4 3/4 дюйма (118 мм). «джентльменский» нож, 2001 г.
Заготовка из плакированной дамасской стали выкована Дэрилом Мейе- Маленький складной кинжал с клинком
ром. Проставка и петля, украшенная бриллиантами, выполнены из золо­ длиной 2 1/2 дюйма (62 мм). В раскры­
та. Сапфиры в золотой оправе украшают спинку рукоятки и навершие. том положении длина кинжала состав­
На навершии имеется золотой штифт. Накладки рукоятки из клыка иско­ ляет 5 3/4 дюйма (144 мм). Накладки
паемого моржа украшены рельефным у з о р о м . Из коллекции Эда Уормсе- рукоятки, винты, петля и штифт с опра­
ра (США). вой в стиле Тиффани выполнены из
золота пробы 18к и украшены брилли­
антами. Дамасская сталь выкована
Джерри Рэйдосом. Из коллекции Эда
Уормсера (США).

Складной «Боуи», 2002 г.

Этот нож типа «Боуи» с линейным фик­
сатором имеет традиционный клинок
с выпукло-вогнутым изгибом и гарду-
перекрестье. Шильдик и подкладная
планка, выступающая по периметру
накладки рукоятки из перламутра,
изготовлены из золота. Плакированная
дамасская сталь выкована Дэрилом
Мейером. Шпильки и винты выполнены
из золота. Проставки, петля и штифт
с оправой в стиле Тиффани украшены
бриллиантами. Длина ножа в раскры­
том положении 8 1/2 дюйма (212 мм).

94 Джордж Дейли
 ДЕЛЛАНА
Западная Вирджиния, США

Деллана родилась в Олбани, штат Нью-Йорк, в 1955 г. С са­ Основным словом в моем художествен­
ном словаре является Красота. Я дейст­
мого начала все указывало на то, что этой девушке сужде­
вительно люблю создавать красивые
но заниматься искусством. Ей нравилось работать головой
вещи, части которых сливаются в
и руками, создавая вещи с нуля. Буду­ единое целое. Мне доставляет удо­
чи подростком, она шила себе одежду, вольствие видеть, как они принимают
форму складного ножа, где определен­
рисовала, вышивала и т.д. Однако она
ные ограничения обусловлены механиз­
также любила животных и, получив в мом, или форму кинжала. Знать, что
колледже диплом зоотехника, стала за­ другие могут наслаждаться не только

ниматься выездкой арабских скакунов. видом, но ощущением созданной мною

вещи - это так приятно! Удивление
И все же в Деллане не угасала потреб­
и любопытство на лице человека,
ность творить, поэтому девушка запи­ который никогда не думал о ноже как
салась на курсы по изготовлению юве­ о предмете искусства или результате

лирных изделий и работе с металлами творчества, говорит мне о том, что

я общаюсь с людьми на очень глубоком
при колледже в Скидморе. С 1979 г.
личностном уровне. В этом для меня
она стала весьма успешно заниматься состоит цель искусства.
ювелирным делом.
Ей нравилось работать с золотом
высшей пробы и другими драгоцен­
ными металлами и камнями, но вскоре
она поняла, что в ее жизни чего-то не
хватает. И вот она встретилась с ныне
покойным Джимом Шмидтом, мастером по изготовлению
художественных, в первую очередь, складных ножей. Кра­
Н а с . 97:
сивая дамасская сталь, которую он выковывал, заворожила «Comet» («Комета»), 2002 г.
Деллану. Она отмечает: «К счастью для меня, Джим Шмидт Складной нож с фиксатором рычажно­
был очень великодушным человеком; он любезно пригла­ го типа; клинок выполнен из 320-слой­
ной дамасской стали с узором «пляж
сил меня в свою мастерскую, где научил секретам ковки
и волна» («Beach and Wave»), выкован­
дамасской стали и премудростям создания складных меха­ ной из углеродистой стали 203Е и инс­
низмов с помощью нескольких механических инструмен­ трументальной стали W2.

тов». Вооруженная этими знаниями, Деллана могла поль­ Заплечики с ш е р о х о в а т о й поверх­

зоваться не только виртуозной техникой ювелирного дела,
которое она любила, но и технологией ковки, требовавшей
физической силы. В 1996 г. она стала заниматься только
ностью и изготовленные вручную вин­
ты выполнены из желтого золота 14к
пробы. На поверхности рукоятки из
мягкой углеродистой стали нанесена

изготовлением ножей, и следующие два года посвятила гравировка и рельефный у з о р и выпол­

созданию складных ножей. В это время она была избрана
членом Гильдии изготовителей ножей с правом голоса, и
членом Американского общества кузнецов. В июне 1999 г.
ее избрали в престижную группу (Art Knife Invitational),
принимающих участие в выставке изготовителей художест­
венных ножей, проводимой раз в два года.
нено воронение; рукоятка украшена
желтым золотом пробы 14к и двумя
бриллиантами 0,5 карата. Вставка и
пластины рукоятки отшлифованы со
всех сторон и украшены геометричес­
ким узором в декоративном стиле
«ар деко». За золотой кометой, выпол­
ненной из золота пробы 14к, тянется

За истекшие годы фотографии работ Делланы появля­ «шлейф» из полос с текстурированной

лись во всех американских и многих европейских журна­
лах, а также на сайте www.bladesinternational.com. Делла­
на участвует в самых крупных выставках как в США, так и
поверхностью с золотыми крапинками;
в конце шлейфа с каждой стороны
рукоятки расположено по бриллианту.
Длина ножа в раскрытом положении

в Европе. оставляет б 1/2 дюйма (162 мм).

96 ДЕЛЛАНА
 Создание «точек Делланы» («Dellana Dots»)
1 Создание «точек Деланы» начинается с предварительного
высверливания отверстий на клинке, последующей термо­
обработки и конечной обработки.
2 После термообработки, травления и конечной обработки
клинка на его поверхность наносятся капли желтого зо­
лота пробы 14к. Для этой цели конец золотой проволоки
нагревается до образования на нем округлой капли.
3 Основание капли отшлифовывается так, чтобы гладкая ниж­
няя поверхность плотно прилегала к поверхности клинка.
На этом этапе клинок обматывают пленкой для его защиты
от царапин и случайных ударов молоточком. Золотую каплю
отрезают от проволоки; ее длина должна быть такова, что­
бы она представляла с о б о й заклепку с выпуклой головкой.
Молотком для разгонки каплю забивают в отверстие.
4-5 После установки капли она полируется, чтобы на стыке
не оставалось шероховатостей. Эта операция повторяется
при установке каждой капли. Последний этап конечной
обработки ножа - полировка всех золотых точек. Термин
«точки Делланы» и з о б р е т е н покойным Джимом Шмидтом
в 1994 г.

«Wheel ofFortune»
(«Колесо фортуны»), 2002 г.
Складной нож с фиксатором рычажного
типа; клинок выполнен из композитной
дамасской стали (324 слоя с узором
«ступенька»); центральная часть клин­
ка - из высокоуглеродистой инстру­
ментальной стали W-2, участки которой
подвергнуты травлению, за счет чего
создается стреловидный узор.

На клинке также имеются «точки

Делланы» из желтого золота пробы
14к, которые используются для откры­
вания ножа. Заплечики изготовлены
из гравированного с е р е б р а высшей
пробы и инкрустированы листочками
желтого золота 14к пробы; выполнена
гравировка по золоту; поверхность
его текстурирована. Накладки руко­
ятки выполнены из первоклассного
перламутра, украшенного «точками
Делланы» из желтого золота пробы
14к. Участок рукоятки, где расположен
спусковой механизм, отшлифован и
украшен аметистом в оправе ручной
работы из желтого золота. Обух клин­
ка отшлифован и украшен геометри­
ческим у з о р о м в стиле «ар деко»,
а также «точками Делланы» из желто­
го золота пробы 14к. Клинок отшли­
фован со всех сторон. Длина ножа
в раскрытом положении составляет
б дюймов (150 мм).

98 ДЕЛЛАНА

С. 100 слева направо:
«Gold Fever»
(«Золотая лихорадка»), 2000 г.
Складной нож с фиксатором рычажного
типа; клинок выполнен из композитной
дамасской стали (324 слоя с узором
«ступенька»); центральный клин изго­
товлен из высокоуглеродистой инстру­
ментальной стали W-2, участки которой
подвергнуты травлению, за счет чего
создан узор из кругов и овалов. На клин­
ке также находятся «точки Делланы»
из желтого золота пробы 14к, которые
используются для открывания ножа.
Заплечики изготовлены из оплавленной,
пробитой и отформованной золотой
пластины пробы 14к. На спинке рукоятки
накидной рычажок скрыт под «седловид­
ной» накладкой, выполненной в такой
же технике, что и заплечики со «стекаю­
щими» золотыми каплями. На обух клин­
ка, спинку и накладки рукоятки нанесе­
ны капли из золота 14к пробы для того,
чтобы усилить впечатление расплавлен­
ного металла. Рукоятка украшена руби­
нами в форме кабошона в оправе из жел­
того золота, выполненной в виде кольца
со скошенной кромкой. Накладки руко­
ятки изготовлены из искусственно соста­
ренной слоновой кости. Нож полностью
отшлифован изнутри. Заклепки выполне­
ны из желтого золота пробы 14к. Длина
ножа в раскрытом положении составляет
6 1/4 дюйма (156 мм). Из коллекции Фила
Лобреда, Калифорния.
100 ДЕЛЛАНА
«Atlantis» («Атлантис»), 2000
Складной нож с фиксатором рычажно­
го типа и клинком из крученой дамас­
ской стали. На клинке имеются «точки
Делланы» из желтого золота пробы
14к, которые используются для откры­
вания ножа. Заплечики изготовлены
из оплавленной, перфорированной
и отформованной золотой пластины
пробы 14к. Накладки рукоятки изго­
товлены из вороненой мягкой стали,
на которых закреплены пластины из
желтого золота пробы 24к с высту­
пающим р е л ь е ф о м . На о б у х клинка,
спинку рукоятки, накидной рычажок
и запорную пластину нанесены капли
из золота пробы 14к. Нож полностью
отшлифован изнутри. Пластины руко­
ятки украшены зубчатым орнаментом.
Длина ножа в раскрытом положении
составляет 7 1/2 дюйма (188 мм).
Н а с . 101:
«Lucky Strike»
(«Неожиданная удача»), 1999 г.
Складной нож с фиксатором рычажно­
го типа и клинком из дамасской стали
с у з о р о м «лесенка». Заплечики, «сед­
ловидная» накладка, заклепки, оправы
и «точки Делланы» выполнены из
желтого золота пробы 14к. Накладки
рукоятки из первоклассного перламут­
ра украшены бриллиантами. Нож от­
шлифован со всех сторон.Заплечики
и « с е д л о в и д н а я » накладка выполнены
в технике «переплавка», по названию
первого ножа из этой серии.
Эта техника характеризует фир­
менный стиль Делланы и основана на
ее ювелирных навыках. З д е с ь пред­
ставлена одна из самых популярных ее
м о д е л е й . Деллана - единственная, кто
владеет этой техникой, не предусмат­
ривающей литья: детали изготавлива­
ются из плоских листов золота, кото­
рые подвергаются плавлению, проби­
ваются и формуются в соответствии с
о п р е д е л е н н о й формой заплечиков и
запорных пластин. Золотые накладки,
расположенные по о б е стороны ножа
и изготовленные с использованием
этой ювелирной техники, не повторя­
ют друг друга. Учитывая произволь­
ную форму изделий, получаемых при
использовании этой техники, точно
продублировать их н е в о з м о ж н о . Этот
процесс т р е б у е т очень больших затрат
времени, и освоить его весьма трудно.
Длина ножа в раскрытом положении
составляет 8 1/4 дюйма (206 мм).
г.
 На с. 103 слева направо:
«Fusion» («Сплав»), 2001 г.
Складной нож с фиксатором рычаж­
ного типа и клинком из дамасской
стали со ступенчатым узором «лесен­
ка». Заплечики и пластины рукоятки
выполнены из цельных пластин из
золота пробы 14к. Рукоятка из окси­
дированного с е р е б р а высшей пробы,
на которую наплавлена проволока из
желтого золота пробы 14к, украшена

С. 102 сверху вниз: бриллиантами в золотой оправе; после

«То The Point» («В точку»), 2000 г. придания заготовкам необходимой

Складной нож с фиксатором рычажного типа и клинком из 320-слойной формы поверхность их текстурирова-

дамасской стали, украшенным «точками Делланы» из золота пробы 14к. на и отшлифована со всех сторон. На

Заплечики и навершие выполнены из дамасской стали, легированной клинок и запорную пластину нанесены

никелем, с ромбическими накладками из листового золота пробы 18к, ук­ «капли Делланы».

рашенными гравировкой. Щечки рукоятки изготовлены из первоклассного «Eclipse» («Затмение»), 2001 г.

белого перламутра, на котором рядом с нажимной планкой, высвобожда­ Складной нож с фиксатором рычажно­

ющей клинок, и ромбической накладкой из золота пробы 18к выполнены го типа и клинком из 320-слойной да­

пропилы, служащие для них отделкой. С обеих сторон нажимная планка, масской стали со у з о р о м «ступенька»;

на которой выполнена штриховая гравировка и которая подвергнута воро­ заплечики вырезаны из золота пробы

нению, также украшена бриллиантами в оправе из золота 14к пробы. Обух 14к. Рукоятка из вороненой стали с

клинка, накидной рычажок и запорная пластина полностью отшлифованы точками из желтого золота пробы 14к

вручную, и на них нанесен ромбический узор. Штриховая гравировка на­ (после выполнения резки отшлифова­

жимной планки позволяетлегко найти ее на спинке рукоятки при открыва­ на). Длина ножа в раскрытом положе­

нии ножа. Заклепки и петля для темляка выполнены из золота пробы 14к. нии составляет 7 7/16 дюйма (186 мм).

Длина ножа в раскрытом положении составляет б 3/8 дюйма (160 мм). «Dawn» («Заря»), 2001 г.
Складной нож с фиксатором рычажно­
го типа и клинком из дамасской стали
«Stars» («Звезды»), 2000 г.
с узором «текущая река»; заплечики
Складной нож с фиксатором рычажного типа и клинком из композит­
вырезаны из золота пробы 14к. Руко­
ной 324-слойной дамасской стали со ступенчатым узором «лесенка».
ятка с накладками из первоклассного
Центральная часть клинка выполнена из высокоуглеродистой инстру­
перламутра украшена точками из
ментальной стали W-2, участки которой подвергнуты травлению, за счет
желтого золота пробы 14к и брилли­
чего создан стреловидный у з о р . Заплечики изготовлены из дамасской
антами. После резки заготовки отшли­
стали с у з о р о м «бутон розы»; накладки из желтого золота пробы 14к
фованы со всех сторон. Длина ножа
имеют форму звезды. Накладки рукоятки из первосортного перламутра
в раскрытом положении составляет
с черным отливом украшены точками и заклепками из золота пробы
6 1/4 дюйма (156 мм).
14к, как декоративными, так и имеющими функциональное назначение.
Все три складных ножа созданы для
Рычажок, высвобождающий клинок, украшен рубинами ручной огран­
выставки коллекционных ножей в Сан-
ки в форме кабошонов в оправе из желтого золота пробы 24к и 22к со
Диего (Art Knife Invitational Show),
скошенной кромкой и точками из желтого золота пробы 14к, визуально
проходившей в 2001 г.
выделяющими заднюю часть рычажка. Обух клинка, запорная пластина и
пружинный фиксатор украшены ромбическим рельефным у з о р о м . Штифт
индивидуальной работы украшен округлым рубином в форме кабошона.
Длина ножа в раскрытом положении составляет б дюймов (150 мм).

102 ДЕЛЛАНА
 Кай Эмбретсен
Здсбин, Швеция

Кай Эмбретсен родился в 1957 г. в маленькой деревушке Самое приятное для меня в профессии

Эдсбин, расположенной в 300 километрах севернее Сток­ мастера, занимающегося изготовлени­

ем ножей, - это то, что я контролирую
гольма. Когда ему исполнилось 20 лет, он уже собрал не­
процесс производства. Я лично выпол­
сколько традиционных скандинавских няю каждую операцию по той простой
ножей. причине, что я хочу предложить своим
клиентам только самое лучшее. Я сам
В 1979 г. Кай встретил старого кузне­
кую дамасскую сталь и часто экспери­
ца, занимавшегося ковкой топоров, ко­ ментирую, в частности, варьирую узо­
торый научил его выковывать клинки, и ры. Иногда узоры получаются очень

жизнь его наполнилась новым смыслом. красивыми, но бывают случаи, когда

выкованный дамаск выглядит ужасно.
Именно тогда, когда он стал способен
Эта тяжелая работа в жаркой кузнице
изготавливать ножи совершенно са­ и эксперименты - вот единственный
мостоятельно и ощутил, что полностью способ, который позволяет кузнецу

контролирует процесс изготовления, создавать привлекательные узоры,

придающие ножу ручной работы красо­
он стал совершенно иначе относиться
ту. Меня радует то, что благодаря
к ножам в целом. В возрасте 26 лет Кай своему занятию - изготовлению кол­
оставил свою прежнюю работу и стал за­ лекционных ножей - я приобрел заказ­
чиков и друзей во многих странах.
ниматься только изготовлением ножей.
Возможность принимать участие в
Сначала он создавал только традици­
выставках, проводимых по всему миру,
онные скандинавские ножи, но вскоре где я встречаюсь со старыми и новыми
перешел к созданию самых различных друзьями, дает мне необходимые силы
для того, чтобы продолжать созда­
ножей, включая охотничьи ножи, кинжа­
вать новые и лучшие ножи.
лы и даже боевые ножи. Через пять лет
он впервые попал на выставку автор­
ских ножей в Нью-Йорке (the New York
Custom Knife Show), и подал заявление о вступлении в аме­
риканскую Гильдию изготовителей ножей, а на следующий На с. 105 сверху вниз:
«Warncliff Wittlers»
год посетил выставку, проводившуюся Гильдией.
(«Уорнклифф Уиттлерс»), 2002 г.
Знакомство с большим количеством разнообразных но­ Складной нож со шлицевым стопором
жей существенно повлияло на взгляды Кая, и ножи его при­ и тремя клинками: одним большим дли­

обрели своеобразный облик. Вскоре Кай стал участвовать
во многих международных выставках, как в США (включая
проводимую раз в два года выставку элитных ножей Art
Knife Invitational Show), так и во Франции, Италии и Япо­
ной 2 1/4 дюйма (56 мм) и двумя ма­
ленькими длиной 1 3/4 дюйма (44 мм),
изготовленными из крученого Дамаска.
Накладки рукоятки из перламутра
с черным отливом, золотые пластины

нии. В настоящее время он по большей части занимается
изготовлением складных ножей, как с рычажным фиксато­
ром, так и со шлицевым стопором. Он также создает склад­
ные ножи с несколькими клинками, иногда - кинжалы и
другие ножи с неподвижным клинком. Он одним из первых
скандинавских мастеров стал экспериментировать с да­
масской сталью, которую он выковывал сам, и многие из
его ножей изготовлены из этого прекрасного материала.
рукоятки, заплечики и заклепки. Грави­
ровка выполнена Саймоном Литтоном.
Длина ножа в закрытом положении
3 3/4 дюйма (94 мм).
«Swayback Заек» (Складной нож
с прогибом рукоятки), 2002 г.
Складной нож со шлицевым стопором
и двумя клинками: большим длиной
13/4 дюйма (44 мм) и маленьким длиной
11/4 дюйма (31 мм), изготовленными
из крученой дамасской стали. Накладки
рукоятки из перламутра с черным отли­
вом, золотые пластины рукоятки, запле­
чики, заклепки и петля. Гравировка Сай­
мона Литтона. Длина ножа в раскрытом
положении 41/2 дюйма (112 мм).

104 Кай Эмбретсен

 На с. 107:
«Bartender Knife»
(«Нож бармена»), 2002 г.
Отдавая дань традиционным англий­
ским складным ножам, Эмбретсен раз­
работал современный вариант шеф­
филдского ножа бармена: о б у х глав­
ного лезвия (клинка), приспущенный
к острию, короткое л е з в и е с изогну­
тым профилем и штопор изготовлены
из дамасской стали. Заплечики выпол­
нены из мозаичного Дамаска с узором
«снежинка». Накладки рукоятки изго­
товлены из поперечного с р е з а клыка
мамонта и украшены золотыми заклеп­
ками. Длина ножа в закрытом положе­
нии оставляет 4 дюйма (100 мм).

Обработка заготовки надфилем

при изготовления штопора вручную
Процесс изготовления начинается с получения прутка
прямоугольного сечения из дамасской стали. С одного
конца в прутке высверливается отверстие для креп­
ления готового штопора в складном ноже. После того
как найден необходимый угол наклона, Кай начинает
обработку надфилем, непрерывно поворачивая штопор
в тисках до тех пор, пока штопор не станет достаточно
длинным для того, чтобы спилить ненужную часть заго­
товки; после спиливания острие штопора должно смот­
реть вниз при закрытом положении ножа. На то, чтобы
обработать с помощью надфиля заготовку из дамасской
стали и изготовить штопор, уходит приблизительно
8 часов. Аналогичные изготовленные вручную штопоры
стали появляться на старинных карманных ножах с
начала XVII в.

106 Кай Эмбретсен

 Нож сомелье, 2002 г. Н а с . 109: Солванге (Solvang Custom Knife Show)
Складной нож со шлицевым стопором, Два ножа с несколькими клинкам, в 2001 г. Накладки рукоятки выполнены
тремя клинками и штопором ручной 2001 г. из поперечного среза клыка мамонта,
работы из дамасской стали. Длина Вверху: Этот нож изготовлен для заплечики - из дамасской стали. В пе­
самого большого клинка составляет выставки коллекционных ножей в Сан- редней части ножа закреплены основ­
2 3/4 дюйма (69 мм). Внутренняя по­ Диего (AKI Show), проводившейся в ной клинок с закругленным концом
верхность пластин рукоятки подверг­ 2001 г. Накладки рукоятки выполнены («овечье копыто») и лезвие, как у перо­
лась зеркальной полировке;пластины из перламутра с золотистым отливом. чинного ножа, на спинке ножа закреп­
обработаны надфилем со всех сторон. Заплечики изготовлены из дамасской лен штопор ручной работы из дамас­
Обух каждого лезвия также обработан стали с узором « з в е з д а » . С одной сто­ ской стали; в хвостовой части ножа
надфилем. Накладки рукоятки выпол­ роны закреплены два основных клин­ закреплен клинок с изогнутым профи­
нены из перламутра с золотистым ка, с другой - небольшой клинок, как лем. Длина ножа в закрытом положе­
отливом. Заплечики для трех предме­ у перочинного ножа, и клинок с изог­ нии составляет 3 3/4 дюйма (94 мм).
тов выполнены из дамасской стали нутым профилем; на спинке рукоятки «Это, может быть, один из самых хит­
с узором « з в е з д а » и шпилек из золота закреплен штопор ручной работы; все роумных маленьких ножей, которые я
пробы 14к. Длина ножа в раскрытом элементы изготовлены из дамасской когда-либо делал. Например, так как
положении составляет 7 3/4 дюйма стали. Длина ножа в закрытом поло­ небольшой клинок изогнутой формы
(194 мм). жении составляет 4 дюйма (100 мм). закрывается в направлении к штопо­
ру, мне пришлось расположить пружи­
ну фиксатора параллельно рукоятке,
Внизу: Складной нож с несколькими
и эта конструкция была довольно
клинками, который получил первую
сложной для такого маленького склад­
премию как «Лучший нож» на выставке
ного ножа с несколькими клинками».
авторских ножей, проводившейся в

108 Кай Э м б р е т с е н
 Складной нож с несколькими
клинками и шлицевым стопором,
2000 г.
Это был первый из ножей с четырьмя
клинками, изготовленный Каем Эмб-
рестоном. Он снабжен двумя основ­
ными клинками длиной 2 3/4 дюйма
(69 мм), двумя маленькими клинками
типа перочинных и штопором ручной
работы из дамасской стали. Накладки
рукоятки выполнены из перламутра;
заплечики из мозаичного Дамаска ук­
рашены золотыми заклепками. Длина
ножа в закрытом положении составля­
ет 4 дюйма (100 мм).
На с. 111 сверху вниз:
Складной нож с фиксатором
рычажного типа, 2001 г.
Складной нож с фиксатором рычажно­
го типа и клинком с приспущенным
обухом; изготовлен к выставке коллек­
ционных ножей (AKI), проводившейся
в Сан-Диего в 2001 г. Накладки рукоят­
ки выполнены из перламутра с черным
отливом. Пластины рукоятки, петля под
темляк и заклепки изготовлены из зо­
лота пробы 14к. Длина ножа в раскры­
том положении составляет б дюймов
(150 мм).
Клинок изготовлен из «дикого» Да­
маска с хаотичным узором, а заплечи­
ки - из мозаичного Дамаска с упоря­
доченным рисунком.
Складной нож с фиксатором
рычажного типа, 2001 г.
В этом складном ноже, созданном для
выставки коллекционных ножей (AKI),
проводившейся в Сан-Диего в 2001 г.,
красиво сочетаются два совершенно
различных вида дамасской стали. Кли­
нок длиной 2 3/4 дюйма (69 мм), имею­
щий обух с прямым скосом, выполнен
из 1312-слойной дамасской стали,
а заплечики - из мозаичного Дамаска
с узором «снежинка». Накладки руко­
ятки с закругленным навершием вы­
полнены из перламутра; заклепки и
петля выполнены из золота пробы 14к.
Длина ножа в раскрытом положении
составляет б 3/4 дюйма (169 мм).

5:

110 Кай Эмбретсен

 Генри Г. Фрэнк
Орегон, США

Генри Г. Фрэнк родился в 1931 г. Эмигрировав из Германии Насколько себя помню, я всегда зани­

в конце 1951 г. в США, он сначала поселился в Огайо и ра­ мался различными видами искусства.
Во время Второй мировой войны,
ботал в нескольких компаниях, параллельно изучая язык.
будучи ребенком, я увлекался резьбой
Со временем он устроился на работу в по дереву и рисовал акварелью.
фирму, специализировавшуюся на вы­ Прошли годы. Проводя весь день

пуске инструментов, где работал в ин­ на работе, я посвящал часы досуга

художественному творчеству. Огля­
женерно-техническом отделе, занима­
дываясь назад, я могу сказать, что
ясь разработкой новых видов продук­ я - художник с консервативными вку­
ции. В свободное время он занимался сами. Мои произведения отличает спо­
койный элегантный стиль. Я люблю
творчеством: рисовал,занимался резь­
спокойную тихую жизнь; в музыке меня
бой по дереву, изготавливал витражи, привлекают классические произведе­
ювелирные украшения, украшал грави­ ния эпохи барокко. Из окон своей мас­
ровкой и резьбой стрелковое оружие. терской я вижу ложбину, засаженную
деревьями, где обитает множество
Во время поездки на родину в
птиц. Я люблю сидеть за своим грави­
1961 г. Генри купил складной нож в ровальным столом и слушать рокот
магазине спортивных товаров и обна­ океана, находящегося через квартал

ружил, что клинок ножа не держит за­ от моего дома. Я говорю себе, что мне
очень повезло: я всегда могу творить
точку. Используя полученные навыки,
то, что мне хочется и когда мне этого
он решил сделать аналогичный нож хочется, получать за это деньги и
лучшего качества, который он украсил слышать от заказчиков, что им очень
нравятся мои изделия.
ручной гравировкой. Некоторые зна­
комые мастера по изготовлению стрел­
кового оружия попросили его сделать
еще несколько ножей, чтобы выставить
на своих стендах на местной выставке стрелкового оружия.
Ножи к выставке AKI, 2001 г.
В 1970 г. ножи Генри привлекли внимание Джона Эмбера,
Складной нож, расположенный сле­
редактора сборников, посвященных огнестрельному ору­ ва, имеет стальной клинок длиной
жию. Когда увидел свет сборник, в котором Эмбер опубли­ 2 1/8 дюйма (54 мм), украшенный гра­

ковал фотографии и сведения о ножах Фрэнка, последнему вировкой и инкрустированный золотом

пришлось в 1972 г. оставить работу инженера и полностью
посвятить себя изготовлению ножей. Являясь членом Гиль­
дии изготовителей ножей, Генри принимал участие почти
пробы 24к, заплечики и пластины ру­
коятки из золота пробы 14к; накладки
рукоятки выполнены из перламутра.
У ножа, расположенного справа, кли­

во всех выставках Гильдии, а также в проводимых каждые
два года выставках коллекционных ножей (AKI). Для учас­
тия в AKI приглашаются только 25 лучших мастеров со все­
го мира.
В 1996 г. семья Фрэнков переехала в центральный при­
брежный район штата Орегон. В настоящее время Генри
ведет очень активный образ жизни: встает в 7 часов утра,
нок длиной 2 1/8 дюйма (54 мм) выпол­
нен из золота пробы 14к, заплечики,
пластины рукоятки, запорный рычаг
и пружинный фиксатор - из золота
пробы 14к; рукоятка - из черного рога
бизона. Третий, помещенный в середи­
не складной кинжал, имеет стальной
клинок длиной 2 3/4 дюйма (69 мм),
заплечики из золота пробы 14к и плас­

совершает четырехмильную пробежку и в 9 часов уже на­
чинает работу в мастерской, проводя на ногах весь день.
Ножи Фрэнка обладают настолько ярко выраженной ин­
дивидуальностью, что их не спутаешь ни с какими другими;
тины рукоятки, на которых выполнена
тонкая штриховая гравировка с узором
«английский завиток». Клинок, нажим­
ной рычажок и пружинный фиксатор
украшены инкрустацией из золота про­

редкий мастер, изготавливающий авторские ножи, может бы 24к. Рукоятка выполнена из соста­
ренной кости, украшенной заклепками
похвастаться этим.
из золота пробы 14к.

112 ГенриГ. Фрэнк

 Изготовление золотых заплечиков
Заготовке из золота 14к пробы придаются необходимые
форма и размер, после чего ее поверхность покрывается
белой разметочной краской, по которой карандашом дела­
ется рисунок.
После этого выполняется контурная гравировка, выбирает­
ся фон, осуществляется штриховка, лепка формы и тушев­
ка. Так получаются готовые заплечики, украшенные грави­
ровкой с растительным у з о р о м в викторианском стиле.
Ниже в натуральную величину воспроизведены некоторые
инструменты, необходимые для выполнения такой грави­
ровки.

Каждый нож Фрэнка начинается с идеи. После создания мно­

жества карандашных набросков он выполняет на бумаге точ­
ные рабочие чертежи и создает точный шаблон из металла.
Для клинков он использует закаленную в масле легированную
сталь типа 07, а для пружинных фиксаторов и нажимных ры­
чагов - типа 01. У большинства его ножей заплечики и плас­
тины рукоятки изготовлены из золота пробы 14к, накладки
рукоятки - из искусственно состаренной кости, перламутра,
дерева, рогов оленя и других материалов. Накладки крепятся
к золотым пластинам рукоятки с помощью шпилек из золота
пробы 14к: Фрэнк никогда не использует клеевые соединения
в конструкциях своих ножей.

Н а с . 115:
«Folding knife» (Складной нож),
2002 г.
Заплечики и пластины рукоятки выпол­
нены из золота пробы 14к. Накладки
рукоятки из искусственно состаренной
слоновой кости крепятся к пластинам
заклепками.Рукоятка инкрустирована
золотом пробы 14к. Клинок длиной
2 1/2 дюйма (62 мм) украшен рельеф­
ной гравировкой и инкрустирован зо­
лотом пробы 24к. Все стальные детали
тонированы серой краской. На торце
рукоятки закреплена зубочистка из
золота пробы 14к.

114 ГенриГ. Фрэнк

 Складной нож из золота пробы 14к,
1996 г.
Украшенный гравировкой с древне­
египетскими сюжетами, этот складной
нож целиком выполнен из золота.
Клинок длиной 2 3/4 дюйма (69 мм)
изготовлен из упрочненного золота.
Заклепки, нажимной рычаг и пружин­
ный фиксатор тоже выполнены из это­
го материала. Футляр ручной работы
из каштана также изготовлен и укра­
шен гравировкой Генри Фрэнком.

«Four folders»
(«Четыре складных ножа»), 1996 г.
Справа расположены два ножа с ру­
коятями из ж е л е з н о г о д е р е в а ; клинки
ножей длиной 2 3/4 дюйма (69 мм)
и 2 1/4 дюйма (56 мм) украшены изоб­
ражениями летящих орлов, выпол­
ненными в технике тонкой штриховой
гравировки. У о б о и х ножей заплечики,
пластины рукоятки, зубочистки и
заклепки выполнены из золота пробы
14к; клинки инкрустированы золотом
пробы 24к. Эти складные ножи были
изготовлены Генри Фрэнком в озна­
менование тридцатилетия своей де­
ятельности по изготовлению ножей.
Слева вы видите складной «каперс­
кий» нож и простой складной нож
с рукоятками из бивня мастодонта
и клинками длиной 2 1/4 дюйма
(56 мм) и 2 3/8 дюйма (59 мм). Запле­
чики, пластины рукоятки, зубочистки
и заклепки этих ножей также изготов­
лены из золота пробы 14к, а клинки
инкрустированы золотом пробы 24к.

116 ГенриГ. Фрэнк

 Складной кинжал в итальянском
стиле, 1999 г.
Кинжал целиком изготовлен из золота
пробы 14к. Клинок длиной 3 дюйма
(75 мм), нажимной рычаг и пружинный
фиксатор выполнены из упрочненного
золота. Накладки рукоятки из искусст­
венно состаренной слоновой кости
украшены инкрустацией золотом пробы
14к с чернением, крепятся к пластинам
из золота пробы 14к гравированным
золотыми заклепками.

Н а с . 119:
Складной золотой кинжал,
1998 г.
Кинжал целиком изготовлен из золота
пробы 14к. Клинок длиной 3 3/16 дюй­
ма (82 мм), нажимной рычаг и пружин­
ный фиксатор выполнены из упрочнен­
ного золота. Накладки рукоятки из
искусственно состаренной слоновой
кости украшены инкрустацией золотом
пробы 14к с чернением,крепятся к
пластинам из золота пробы 14к грави­
рованным золотыми заклепками.

118 ГенриГ. Фрэнк

Йоган Густафссон
Кимстад, Швеция

Йоган Густафссон, родившийся в 1964 г. в Швеции, был во­ Каждое утро, когда я просыпаюсь,

дителем грузовика и садовником, человеком, который ни­ меня ждет новое приключение -увле­
кательная работа со сталью. Я с тру­
когда не мог себе представить, что в будущем он станет со­
дом могу дождаться начала работы
здавать красивейшие предметы из ста­ в мастерской с тем, чтобы заняться
ли. Он начал заниматься изготовлением ковкой дамасской стали и созданием
нового ее узора. Мне очень повезло:
ножей как любитель, когда в 1994 г., по­
каждый день я занимаюсь любимым
добно тысячам других скандинавов, ре­ делом, зная, что создаваемые мною
шил сделать нож для охоты на лося. Йо­ художественные произведения будут
ган купил ножевое полотно и снабдил высоко цениться коллекционерами во
всем мире.
его рукояткой. Это изделие понрави­
лось ему, и он стал собирать из деталей
другие ножи: один для отца, другой для
брата, пока не снабдил ножами ручной
работы всех родственников.
Поучившись мастерству ножовщика,
а также освоив искусство кузнечной
сварки, Йоган серьезно увлекся этим де­
лом. По скандинавской традиции, сталь
для ножа кует один мастер, а рукоятку и
ножны делают другие. И в течение сле­
дующих двух лет, следуя этой традиции,
Йоган выковывал клинки для других
мастеров, изготавливавших ножи. Но в
1996 г. он открыл для себя безгранич­
ные возможности для творчества, создавая немыслимые
фантастические узоры из мозаичного Дамаска. В своей
мастерской Йоган сам выполняет все операции, включая
инкрустацию ножей и тщательную шлифовку. Он также вы­ Н а с . 121:
ковывает клинки из дамасской стали для других мастеров, «Moose Warncliffe»
занимающихся изготовлением ножей. («Уорнклифф» с фигуркой лося),
2002 г.
Складной нож с линейным фиксато­
ром. Дамасская сталь была выкована
из сталей 15N20 и 20С, мягкой стали
и чистого никеля. Винты плакированы
золотом пробы 18к. Проставка изго­
товлена из отшлифованного Дамаска.
Штифт из золота пробы 14к украшен
ограненным бриллиантом 0,05 кара­
та. Регулируемая запорная пластина
о б е с п е ч и в а е т надежную фиксацию
клинка. Пластины рукоятки выполне­
ны из шлифованного титана.
Петля для темляка изготовлена из зо­
лота 18к пробы. Длина ножа в раскры­
том положении составляет 7 дюймов
(175 мм).
 Ковка мозаичного дамаска
1 Первым этапом при создании мозаичного Дамаска для ножа,
приведенного на с о с е д н е й странице, было размещение прут­
ка из стали различных марок и чистого никеля (круглого и
квадратного сечения) внутри стальной трубы квадратного
сечения 2 x 2 дюйма (50 х 50 мм).
2 Заготовка нагревается, расплавляется и подвергается куз­
нечной сварке, в п р о ц е с с е которой элементы свариваются в
е д и н о е целое. Эта операция, которую н е о б х о д и м о выполнять
очень внимательно и осторожно, повторяется несколько раз.
3 После охлаждения заготовки, шлифования и легкого травления
одной из ее сторон на торце проступает рисунок. После этого
сталь проковывается, в результате чего заготовка удлиняется
до 2 футов (600 мм), а высота и ширина ее соответственно
уменьшаются до 1 дюйма (25 мм). Охлажденная заготовка на­
резается на 8-10 частей; полученные пластины складываются
попарно и соединяются с помощью кузнечной сварки.
4-6 Готовая пластина р а з р е з а е т с я и подвергается легкому трав­
лению для того, чтобы убедиться в том, что задуманный у з о р
получился. Заготовке придается необходимая форма, и осу­
ществляется финишная обработка клинка и рукоятки.

Н а с . 123:
«АН Steel "Flower Warncliffe"»
(Стальной «Цветочный
Уорнклифф»), 2002 г.
Складной нож с линейным фиксатором.
Мозаичный дамаск изготовлен из сталей
15N20, 20С, 2550, мягкой стали и чистого
никеля. Готовый складной нож состоит
из приблизительно 30 000 крошечных
элементов. Цельная боковая пружинная
пластина выполнена из титана. Пласти­
ны рукоятки изготовлены из перламутра
с золотистым отливом. Все винты пла­
кированы золотом пробы 18к; цилин­
дрический штифт из золота пробы 18к
украшен бриллиантом 0,05 карата. Длина
ножа в раскрытом положении оставляет
8 дюймов (200 мм).

122 Йоган Густафссон

 Золотой нож с заплечиками и навершием из дамаска, 2001 г. Н а с . 125:
Для изготовления этого ножа с линейным фиксатором использовалась Нож с разноцветным мозаичным
дамасская сталь с шестью различными узорами, из которой были из­ узором, 2001 г.
готовлены клинок, заплечики и навершие. Клинок, заплечики, плоская Складной нож с линейным фиксатором
проставка и винты плакированы золотом пробы 18к. Титановые пласти­ выполнен из легированной мозаичной
ны рукоятки, клинок и плоская проставка отшлифованы со всех сторон. дамасской стали с контрастным узором.
Цилиндрический штифтукрашен бриллиантом 0,05 карата. Накладки Клинок и рукоятка изготовлены из мо­
рукоятки выполнены из первоклассного перламутра. Длина ножа в рас­ заичного Дамаска. Кромка клинка вы­
крытом положении 7 2/5 дюйма (180 мм). полнена из шведской инструменталь­
ной стали 20С, приваренной к полотну
клинка. Плакированные золотом винты
и запорная пластина служат дополни­
тельным украшением, как и бриллиант
в 0,03 карата, венчающий цилиндричес­
кий штифт из золота пробы 18к. Длина
ножа в раскрытом положении состав­
ляет б 4/5 дюйма (170 мм).

124 Йоган Густафссон

 На с. 126 слева направо:
«Channel Four»
(«Четвертый канал»), 2002 г.
Складной кинжал с новым фиксато­
ром, установленным в каркасной руко­
ятке, о б е с п е ч и в а е т автоматическое
высвобождение клинка или использо­
вание для открывания клинка спуско­
вой кнопки. Накладки рукоятки вы­
полнены из первоклассного перламут­
ра. Клинок и пластина фиксатора из­
готовлены из одинакового мозаичного
дамаска из стали 15N20,20С, 2550,
мягкой стали и чистого никеля. Кноп­
ка выполнена из золота пробы 18к,
все винты плакированы золотом про­
бы 18к. Пластины рукоятки выполнены
из титана с ребристой насечкой. Плос­
кая проставка изготовлена из черне­
ной стали. Длина ножа в раскрытом
положении составляет 7 дюймов
(175 мм).

Нож из «крученого» мозаичного дамаска, 2002 г.

«Ladders in a Twist»
Два складных ножа с линейным фиксатором изготовлены из одного
(Нож из дамаска с крученым
бруска из мозаичного Дамаска с «катящимся» у з о р о м . Мозаичный дамаск
ступенчатым узором), 2002 г.
изготовлен из сталей 2550, 15N20,20С, чистого никеля и мягкой стали.
Автоматический складной нож с кар­
Кромка клинка выполнена из шведской инструментальной стали 20С,
касной рукояткаю. К полотну клинка
приваренной к полотну клинка, благодаря чему клинок очень хорошо
из мозаичного Дамаска с контрастным
держит заточку. Навершие и заплечики левого ножа выполнены из
узором «крученая лесенка» приварена
дамасской стали, пластины рукоятки - из первоклассного перламутра.
кромка из шведской инструменталь­
Цилиндрический штифт из золота пробы 18к украшен бриллиантом
ной стали 20С, благодаря чему клинок
0,05 карата. Петля темляка изготовлена из золота пробы 18к. Титановые
очень хорошо держит заточку. Кнопка
пластины рукоятки, о б у х клинка и плоская проставка из дамасской ста­
изготовлена из черненой стали, укра­
ли отшлифованы со всех сторон.
шенной перламутром. Длина ножа
Клинок расположенного справа складного ножа с каркасной рукояткой
в раскрытом положении составляет
выполнен из той же мозаичной дамасской стали. Рукоятка изготовлена
7 дюймов (175 мм).
из моржового клыка. Цилиндрический штифт из золота пробы 18к ук­
рашен бриллиантом, петля темляка также изготовлена из золота пробы
18к. Винты плакированы золотом из пробы 18к. Длина о б о и х ножей
в раскрытом положении составляет 7 дюймов (175 мм).

126 Йоган Густафссон

 Тим Герман
Канзас, США

Тим Герман родился в центре североамериканского конти­ Вечное искусство

Я являюсь художником столько, сколь­
нента, в г. Топека, Канзас, в 1952 г. Будучи подростком, он
ко себя помню. Еще в школе я постоян­
не только играл на гитаре в рок-группе, но и раскрашивал
но рисовал, и если рисунок не получал­
автомобили для различных шоу: выводил на ся совершенным, я огорчался. Позже,
них тонкие полоски, украшал их золотистыми впервые увидев ножи ручной работы,
я подумал: «Вот это да! Эти пред­
кленовыми листами и, как многообещающий
меты человечество производит уже
оформитель, много работал красками. Судьба несколько тысячелетий! И не только
была к нему благосклонна: Тиму попала в руки как произведения искусства, но и для

книга о ножах ручной работы, и он узнал, что обычного бытового использования».

Для меня нож - не только полезный
неподалеку от него проходила выставка Гиль­
предмет, но и способ самовыражения
дии изготовителей ножей. Он побывал на вы­ в творчестве.
ставке и был «просто поражен тем, что увидел Творчество не знает границ, и это
там мастеров, о которых он читал». Он встре­ прекрасно. Когда есть возможность

тил Боба Лавлиса, Г. Фрэнка, Бастера Варенски задумать прообраз нового ножа и воп­
лотить замысел в жизнь до мельчай­
и Тэда Доуэлла, которые, по его мнению, «изго­
ших деталей - вот лучшая награда;
тавливали самые крутые охотничьи ножи». Но отрадно сознавать, что твое творе­
он не мог позволить себе приобрести какой- ние переживет тебя и будет хранить
частицу тебя. Я по-прежнему всем
либо из их ножей.
сердцем стремлюсь к достижению
И все же Герман попался на крючок. Ма­ совершенства в каждом новом ноже.
ленький токарный станок компании «Сире»
(«Sears»), которым он пользовался для изго­
товления курительных вересковых трубок, был
оснащен наждачным диском. Тим купил пластину из стали
D2, вырезал с помощью ножовочной пилы заготовку для
клинка и начал ее шлифовать. В тот раз он изготовил са­
мый простенький нож, который хранит до сих пор. Герман
усердно работал в течение двух лет, изготавливая ножи, так
как ему хотелось вступить в члены Гильдии изготовителей
ножей. Он познакомился с У.С. Дэвисом, местным масте­
ром-ножовщиком, который научил его основам изготовле­
ния складных ножей с фиксаторами рычажного типа. Тим
понял, что складные ножи очень практичны, их можно всег­
да носить с собой. Примерно в это же время он открыл для
себя «роскошные каркасные рукоятки» Рона Лейка и Стива
Хоэла, а также красивую гравировку покойного Линтона
«Gent's interframe»
Маккензи, которые потрясли его. («Джентльменский» нож
Тим чувствовал себя польщенным, когда Хоэл разрешил с каркасной рукояткой), 2002 г.

ему провести неделю в своей мастерской, где Герман по­
лучил навыки, необходимые для изготовления складных
ножей высокого качества. Он также считает, многие из его
достижений - заслуга Бестера Варенски и Джима Харденб-
Оснащен клинком Уорнклиффа длиной
2,5 дюйма (63 мм), имеющим новый
дизайн, а также новым полированным
клипом. Каркасная рукоятка из нержа­
веющей стали 416 украшена изыскан­

рука, которые помогли ему в изготовлении ножей. ным перламутром с черным отливом.

Без сомнения, в настоящее время Тим Герман создает

абсолютно безупречные ножи. Он многому научился у дру­
гих, сам разрабатывал дизайн и сегодня предлагает коллек­
ционерам собственные ножи ручной работы.

128 Тим Герман

 Н а с . 131:
«Sliver» (Нож типа «Щепка»),
2002 г.
Из нержавеющей стали ATS-34 и 416.
От острия к пятке клинка проходит
неглубокая отполированная канавка,
которая продолжается на рукоятки,
за счет чего нож приобретает стиль­
ную обтекаемую форму. Длина клинка
составляет 3 дюйма (78 мм). Длина
ножа в раскрытом положении состав­
ляет 6 7/8 дюйма (172 мм).

Изготовление клинка
Первоначально в пластине стали ATS-34 высверливается отверстие для
шарнира, и на стали процарапывается контур клинка. С помощью лен­
точной пилы придается необходимая форма заготовке, плоские повер­
хности и контур которой шлифуется. Обеспечивается первоначальный
скос кромки клинка для последующей основной операции шлифования,
желобки шлифуются вручную или на ленточно-шлифовальном станке.
На этом этапе прорезание ж е л о б к о в и их полировка осуществляются
с помощью надфилей и шлифовальной бумаги. После термообработки
производится финишная обработка клинка вручную или на шлифоваль­
ным круге диаметром 9 дюймов (228 мм); начинать операцию шлифова­
ния надо о с т о р о ж н о и по криволинейному контуру, чтобы продолжить
изогнутую линию каркасной рукоятки. Желобки полируются вручную до
зеркального блеска с помощью полировальной бумаги с размером зерна
6000. После этого клинок покрывается слоем резиста для травления ме­
талла, и на него вручную наносится подпись. После травления подпись
имеет вид глубоких б о р о з д о к на клинке.

130 Ти м Ге р м а н
 Нож с гравированной каркасной рукояткой, 1977 г. Н а с . 133:
Складной нож с фиксатором рычажного типа был создан для японского «Тпгее "Slivers"»
коллекционера, собирающего ножи с каркасной рукояткой работы Тима (Три ножа типа «Щепка»)
Германа. Клинок этого ножа, выкованного Бадом Хаббардом, имеет но­ Различные виды дизайна. Верхний
вую форму; он изготовлен из нержавеющей дамасской стали с мелким нож (1999 г.) предусматривает авто­
узором «лесенка». Рукоятка инкрустирована первоклассным перламут­ матический выброс клинка длиной
ром с черным отливом. Арабески в технике штриховой гравировки и 4 дюйма (100 мм).
насечка золотом пробы 24к выполнены Германом. Длина ножа в раскры­ Рукоятка второго ножа (1998 г.) инк­
том положении составляет 6 1/8 дюйма (153 мм). рустирована африканской д а л ь б е р -
гией ч е р н о д р е в е с н о й ; длина клинка
составляет 4 дюйма (100 мм).
Нож внизу (2000 г.) - первый нож
этого типа, инкрустированный Тимом
Германом. Длина клинка - 3 дюйма
(75 мм).

132 Тим Г е р м а н
 Гравировка и окрашивание стали «Gent's Шефате»
До приобретения навыков, необходимых для изготовления красивых («Джентльменский» нож
складных ножей, Тим Герман 20 лет занимался рекламным делом и имел с каркасной рукояткой), 2001 г.
д е л о с различными художественными формами, которые необходимо «Джентльменский» нож с каркасной
осваивать для привлечения внимания потенциальных клиентов и увели­ рукояткой, инкрустированной чаро­
чению продаж. Хотя в настоящее время Тим занимается изготовлением итом и украшенный гравировкой с
уникальных ножей, он также совершенствует свои навыки гравировки в окраской, стимулом для чего послу­
различных техниках, чтобы его ножи становились еще б о л е е привлека­ жило творчество Д ж о р д ж и и О'Киф.
тельными. Он никогда не почивает на лаврах: несколько лет назад Тиму Нож создан для выставки авторских
посчастливилось увидеть на выставке колекционного оружия (Antique ножей (East Coast Custom Knife Show),
Arms Show) в Лас-Вегасе дробовики с гравировкой Фирмо Фракасси проводившейся в 2001 г. в Нью-Йорке.
из Италии. Гравировка, выполненная в виде мельчайших штрихов (в Длина ножа в раскрытом положении
пунктирной манере и в технике точечной штриховки) по четкости не составляет б 1/4 дюйма (152 мм).
уступала фотографии, но только при взгляде на нее под определенным
углом. Тима удивило то, что гравер потратил сотни часов, чтобы добить­
ся о с о б о г о эффекта, увидеть который можно только в определенном
положении. Должен быть какой-то лучший с п о с о б добиться этого.
Тим провел много месяцев, экспериментируя и пытаясь добиться фо­
тографического качества гравировки, - эффекта, который не исчезал
бы при любом угле наклона. Тысячи крошечных наносимых иглой точек
были так малы, что краска, которая обычно используется в штриховом
гравировании, на них не удерживалась. Тим пробовал использовать эма­
ли муфельной сушки, но получавшееся глянцевое и з о б р а ж е н и е выгляде­
ло неестественно, а матирование с помощью пескоструйной обработки
также не давало желаемого э ф ф е к т а . Еще раньше Тим заметил, что сразу
после гравирования поверхность металла сверкает и отражает слишком
много света, как если бы она была зеркально отполированной. Для того,
чтобы сделать гравировку б о л е е приятной для глаза, Тим использовал
д р о б е с т р у й н у ю обработку; мельчайшие стеклянные шарики придавали
металлу очень приятный вид: матированная поверхность отражала све­
товые лучи ненаправленно, а и з о б р а ж е н и е оставалось таким же ярким.

134 Тим Герман

Продолжая свои эксперименты
с целью придания гравировке
большей естественности и
правдоподобия,Тим попробовал
втирать ватной палочкой краску
из ламповой сажи в участки
гравированной поверхности.
К его удивлению выгравирован­
ное и з о б р а ж е н и е ожило!
Так как Тим планировал сделать
сюжетом своих работ природ­
ные сцены - животных и расте­
ния, ему требовались не только
черный и серый цвета. Вот
тогда он вспомнил время, когда
он занимался иллюстраторской
работой, используя аэрограф
и краски фирмы «Уинзор и
Ньютон» («Winsor & Newton»), с
помощью которых он создавал
изображения, соответствовав­
шие по качеству фотографии.
Эти тонкодисперсные краски
напоминают пигменты: крася­
щие частицы в них размолоты
в пыль. Можно ли использовать
их на гравированной металли­
ческой поверхности? Можно,
если тщательно экранировать
участки, не подлежащие ок­
раске. Добиться этого позво­
ляет самоклеящаяся ацетатная
пленка толщиной 0,001 дюйма
(0,025 мм) с клеевой подложкой,
с помощью которой можно точ­
но ограничить окрашиваемый
участок. Проработав двадцать
лет иллюстратором, Тим имел
навыки, необходимые для вы­
полнения этой операции. При
смещении на несколько сотых
долей миллиметра можно было
испортить и з о б р а ж е н и е на ме­
таллической поверхности.
Опыт подсказывал Тиму, что
если нанести такие краски
на гравированные ножи, они
будут со временем стираться.
Поэтому Тим продолжил свои
эксперименты, ища покрытие,
которое обеспечило бы матиро­
вание поверхности и было бы

исключительно стойким; он вспомнил о лаке для отжига клише фирмы
«Браунелл» («Brownell»), обеспечивающем повышенную устойчивость
печатных элементов; этот лак матировал поверхность, сохранял яркость
красок и был устойчив к действию растворителей. Покрыв защитной
пленкой весь нож за исключением окрашиваемого участка, Тим нанес
на него тонкий ровный слой лака. Чем тоньше был слой, тем большей
стойкостью он обладал. После этого он в течение 40 минут сушил нож
в тостере при температуре 300°F (100°С).
Тим добился результата уникального для гравировки ножей - полно­
цветного и з о б р а ж е н и я .
«Roses» («Розы»), 2002 г.
Маленький нож типа «Щепка» с велико­
лепной окрашенной гравировкой с изоб­
ражением розы. Клинок длиной 3 дюйма
(75 мм) выполнен из стали ATS-34. Тим
считает, что это один из самых красивых
складных ножей, которые он создал.
Нож изготовлен для выставки авторских
ножей (East Coast Custom Knife Show),
проводившейся в 2001 г. в Нью-Йорке.

135
 Харуми Хираяма
Саитама, Япония

Харуми родилась в Токио в I960 г. и, подобно большинству Растения пышно разрастаются, жи­

других девушек, была знакома с ножами, используемыми вотные размножаются и со временем

умирают. Затем время превращает
в домашнем хозяйстве. Учась в старших классах, она об­
их в красивые следы былого. Из этих
наружила в фирменном магазине ком­ останков я творю новую жизнь.
пании «СОНИ», находившемся в районе Люди любят друг друга и создают

Гинза (Токио), нож который произвел на следующее поколение, становясь час­

тью бесконечной космической материи
нее глубокое впечатление. Она почувс­
и великого круговорота!
твовала, что от этого ножа исходила Нож - тоже частичка этого круго­
энергия, которая трудно поддается опи­ ворота, передаваемая из поколения

санию и которая вот-вот должна была в поколение. Нож - не для того, чтобы
ранить или покорять природу. Это
изменить всю ее жизнь. Вскоре Харуми
просто вещь, которая должна быть
поступила в Университет искусств Там- с нами как наше сокровище. Ножи, как
ма, где изучала промышленный дизайн. и все жизни, одинаково рождаются из

Примерно в это время ей на глаза попа­ космоса. Красивые остатки прошлого

поют красивые песни.
лась книга о ножах, которую она про­
Эти песни вдохновляют меня
читала с безграничным восхищением. на создание новой жизни в моих ножах,
Ее дипломная работа была посвящена такой как цветы, птицы, ветер

уникальному комплекту кухонных но­ и луна.

Мои ножи могли бы нежно петь для
жей. В возрасте 21 года эта талантли­
какого-нибудь человека следующего
вая девушка уже разрабатывала дизайн поколения... Энергия всегда струится
ножей и занималась их изготовлением, вокруг и внутри моих ножей.
не помышляя о том, куда может при­
вести это увлечение. После окончания
колледжа она устроилась на работу в
часовую компанию, в которой проработала дизайнером в
течение двух лет. Именно тогда она обнаружила колоссаль­
ную разницу между продукцией серийного производства и
изделиями, изготовленными вручную искусным мастером.
Девушка сразу же поняла, что она хочет заниматься ди­
зайном и изготовлением ножей и что ножи ручной работы
будут смотреться как драгоценность, а изделия массового
производства - нет. Н а с . 137:
Вскоре Харуми начала разрабатывать дизайн складных «SWANS» («ЛЕБЕДИ»)
Длина ножей составляет 6 2/5 дюйма
ножей и ножей с неподвижным клинком; все они были
(160 мм) и 5 1/3 дюйма (132 мм). Они
уникальны и неповторимы. Харуми довольно быстро была были закончены в 1989 г. и 1990 г. Руко­
принята в Гильдию изготовителей ножей (США) и приняла ятки ножей инкрустированы перламут­
участие в первой для нее выставке Гильдии, проводившей­ ром. Рукоятки, заплечики и навершия
первых «ЛЕБЕДЕЙ» были изготовлены
ся в Канзас-Сити в 1985 г. Там она выставила три комплек­
из слоновой кости; два ножа имели
та авторских ножей, известных как «ЛЕБЕДИ» («SWANS»). неподвижные клинки, один маленький
В 1987 г. Харуми получила премию Беретты за мастерство нож был складным.

(«Beretta Craftsmanship*) и приз «Деревянный меч» (the

«Wooden Sword») Кена Уорнера, явившиеся признанием ее
мастерства. Она часто смотрит на вещи под разным углом,
часто очень нестандартно и неожиданно. Как правило, Хару­
ми принимает участие в выставках Гильдии раз в три года.

136
 1 Рабочий стол Харуми с исходными материалами, инструмен­
тами и рисунками. Раковины - остатки жизни, а не просто
сырье для изготовления ножа.
2 Основные детали ножа. Клинок из стали марки 440С.
Заклепки из золота 18к пробы, серебряные заплечики
и накладки рукоятки из перламутра, похожие на н е б о .
3 Лепестки вишни вырезаются из розового перламутра пил­
кой для ювелирных работ.
4 Высверливание электродрелью и подготовка с помощью
резцов отверстий для последующего инкрустирования
лепестков.
5 Гравировка заплечиков для придания им вида каймы
кимоно.

Н а с . 139:
«MND» («ВЕТЕР»)
Порыв ветра.
Куда летят лепестки вишни?
Далеко, за покрытые дымкой весенние
небеса?
Или..., быть может, в твое сердце?
Когда-нибудь эти лепестки сложатся
в огромное кружащееся облако и при­
летят к тебе.
Складной нож «ВЕТЕР» изготовлен
в 2002 г. Длина этого первого из серии
ножей составляет 5 2/3 дюйма (140 мм).
«Каждый ветерок подхватит самое
нужное и принесет тебе».

138 Харуми Х и р а я м а
 Вверху: На с. 141:
«BOUQET-Мапкиге» (Маникюрный нож «БУКЕТ»), «M00N and WILD GEESE»
2002 г. (дизайн разработан в 1995 г.) («ЛУНА и ДИКИЕ ГУСИ»), 1993 г.
«Маленький нож, как розовый букет у вас в сумочке. «Красота осенней ночи.
Быть может, для открывания любовных писем...». Луна, гуси, облака и роса...
Длина ножа составляет 5 2/5 дюйма (130 мм). Клинок из Пара гусей, совершающих долгий
стали 440С и маникюрное лезвие, заплечики из серебра, перелет».
пластины рукоятки и заклепки из золота пробы 18к. Длина ножа в сложенном состоянии
Накладки рукоятки из розового перламутра (раковина составляет 3 дюйма (73 мм). Клинок
мидии). из стали 440С, заплечики из серебра,
пластины рукоятки из ж е л е з н о г о де­
рева. Нож украшен золотом пробы 24к
и 18к, опалом и галиотисом.

140 Харуми Хираяма

 Слева:
«OWL» («СОВА»), 1999 г., 2000 г.
«Свидание в полночь. Одна сова,
выскальзывает из кармана, чтобы
увидеть другую.
Она живет на столе и служит для
открывания писем».
Первая «СОВА» была задумана в
1984 г. В серии «СОВЫ» существует
множество родственников и д р у з е й ,
таких как «Белая Сова» («White Owl»)
и «Бурая Сова» («Brown Owl»). Склад­
ной нож «Калмер» («Calmer») имеет
длину 5 4/5 дюйма (145 мм), «Кален»
(Calen), нож с неподвижным клинком,
имеет длину 5 2/5 дюйма (130 мм).
Клинки выполнены из стали 440С, за­
плечики - из с е р е б р а , накладки руко­
ятки - из калифорнийского конского
каштана. Ножи инкрустированы сло­
новой костью, деревом, перламутром,
янтарем, рогом, золотом и с е р е б р о м .
Техника инкрустации такая же, как в
«ВЕТРЕ», но вставки, в свою очередь,
инкрустированы еще меньшими встав­
ками и т.д.

На с. 143:
«САТ FAMILY» («СЕМЕЙСТВО
КОТОВ»), 2001 г., 2002 г.
«Пять складных ножей для семьи из
пяти человек. Каждый кот наделен не­
которыми чертами своего владельца,
такими как цвет глаз, и имеет те же
увлечения, что и его хозяин: это могут
быть цветы или музыка. Отец (вверху)
мечтает среди звезд. Мать мастерит
ожерелье из цветов. Первый сын игра­
ет на своем хвосте-клавиатуре, вто­
рой сын ловит в океане кита. Младший
сын - закадычный приятель пса».
«Отец» и «сыновья» имеют длину
б 1/5 дюйма (155 мм); «мать» -
5 3/5 дюйма (140 мм). Клинки выпол­
нены из стали 440С. Накладки рукоят­
ки из д е р е в а и клыка мастодонта инк­
рустированы различными раковинами,
кораллами, деревом, камнями, рогом,
золотом и с е р е б р о м . Коты выполнены
в технике ручной рельефной резки.
На обратной стороне ножей изобра­
жены спины котов. Ножи можно но­
сить на поясе в чехлах, изготовленных
Харуми.

142 Харуми Хираяма

 Говард Хитчмау
Нью-Гэмпшир, США

Говард Хитчмау родился в 1942 г. в Кенте (Англия). Получив Современный нож - логическое про­

профессиональную подготовку, он был принят на работу должение мечты человека о создании

лучших инструментов. К счастью,
учеником мастера в лондонскую компанию, занимавшуюся
сегодня мы располагаем огромным
изготовлением хирургического инстру­ ассортиментом материалов, при­
мента. В ранней молодости он много годных для изготовления ножей:
недавно разработанной нержавеющей
охотился на оленей, и поэтому ему был
дамасской сталью и титаном, клыком
нужен хороший охотничий нож. Было
мамонта, экзотическим перламутром
вполне естественно, что нож Говард и многими другими. Все это, а также
изготовил сам. В 1978 г. он совершил современные технологии позволяют
нам создавать ножи, которые нельзя
поездку в США, где познакомился с
было представить себе еще несколько
покойным Тедом Девлетом, одним из десятилетий назад. Но одной техно­
организаторов выставки авторских но­ логи недостаточно, и для того, чтобы

жей, проводившейся в Нью-Йорке (the создать красивый с эстетической точ­

ки зрения нож, необходимо быть зна­
New York Custom Knife Show). Говард
комым с основами дизайна. Для меня
утверждает, что Тед «действительно это сильное переживание, когда я беру
открыл ему мир авторских ножей», по­ кусок древней кости, пролежавшей

казав изделия, подобных которым Го­ во льду целую вечность, и использую

ее вместе с клинком из нержавеющей
вард никогда не видел. Во время этой
дамасской стали и титановыми кре­
поездки Говард также нанес визит Бобу пежными элементами для создания
Лавлиссу, который познакомил его с красивого ножа.

современной технологией изготовле­

ния ножей. В то время в Англии практи­
чески невозможно было достать необ­
ходимые материалы для изготовления
качественных ножей. Говард решил в течение нескольких
лет посещать выставки ножей в США и покупать там ма­
териалы и оборудование. Увидев на выставках, сколь вы­ «Merlin'5 Magic»

сокое качество работы, он решил добиться аналогичных («Волшебство Мерлина»), 2001 г.

результатов. Так как в то время почти не было никаких
изданий о технологии изготовления ножей, большая часть
полученных навыков приобреталась методом проб и оши­
Клинок длиной 3 1/4 дюйма (82 мм)
изготовлен из нержавеющей дамас­
ской стали с у з о р о м «ступенька» и
плоско отшлифованной поверхностью.

бок. Благодаря тому, что Говард занимался изготовлением
хирургических инструментов, у него была достаточная ба­
зовая подготовка. Для того, чтобы расширить свои знания,
он посещал курсы по изготовлению ювелирных украшений,
Рычаг фиксатора также выполнен из
нержавеющей дамасской стали, вся
его поверхность была подвергнута
травлению, в результате которого на
стали видны красивые узоры. Запле­

ведь он хотел создавать художественные ножи. чики изготовлены из углеродистой

мозаичной дамасской стали, выкован­
В 1986 г. на выставке в Швейцарии Говард познакомил­ ной Дэрилом Мейером,подвергнутой
ся с американкой Вирджинией Ли Миллер, коллекциони­ травлению и воронению. Рукоятка

ровавшей ножи, которая впоследствии стала его женой.
В настоящее время супруги живут в сельской местности в
Новой Англии; у Говарда есть оборудованная всем необ­
ходимым мастерская, в которой он создает такие ножи, о
вырезана из перламутра. Каждая из
головок винта-оси имеет текстури-
рованную поверхность. Титановые
пластины рукоятки приобрели после
анодирования ярко-синий цвет. На

которых он раньше мог только мечтать. спинке рукоятки чередуются вставки

из перламутра и золота. Все крепеж­
ные детали и украшения выполнены
из золота пробы 18к. Красный гранат
украшает золотой штифт на клинке.
Длина ножа в раскрытом положении
составляет 7 3/4 дюйма (197 мм).

144 Говард Хитчмау

 На с. 147:
Складной нож с фиксатором
рычажного типа, 2002 г.
Листовидный клинок длиной 2 3/4 дюй­
ма (70 мм), имеющий с е ч е н и е в виде
треугольника с вогнутыми сторонами,
изготовлен из промышленной нержа­
веющей дамасской стали. Рукоятка из
инструментальной стали 01 после резки
подвергнута воронению, образуя рос­
кошное темное обрамление для инкрус­
тации из перламутра с золотой каймой.
Заплечики изготовлены из нержавею­
щей дамасской стали с произвольным
узором и подвергнуты глубокому трав­
лению, благодаря которому с о з д а е т с я
э ф ф е к т темной коры. Титановые плас­
тины рукоятки тщательно отшлифованы
и приобрели за счет анодирования
ярко-синий цвет. Рычажок фиксатора и
пружина украшены рельефным узором,
полученным в результате шлифования.
Поверхность винта-оси текстурирована
и подвергнута воронению. Консервный
нож и винты рукоятки выполнены
из цельного золота пробы 18к. Длина
ножа в раскрытом положении составля­
ет б 3/4 дюйма (170 мм).

Изготовление каркаса с вырезом и инкрустация

рукоятки
1 В пластине рукоятки высверливаются отверстия по конту­
ру выреза.
2 Кромка выреза шлифуется для придания ей необходимой
формы.
3 Фасонное ф р е з е р о в а н и е кромки, обрамляющей инкруста­
цию.
4 Шлифовка вставки из перламутра с золотой каймой и ее
подгонка к контуру выреза.
5 Готовые детали рукоятки п е р е д воронением (виден вырез
и вставка из перламутра с золотой каймой).

146 Говард Хитчмау

 На с. 149 сверху вниз:
Складной нож с фиксатором
рычажного типа, 1999 г.
Этот складной нож с рычажным фикса­
тором, рукоятка и клинок которого из­
готовлены из промышленной дамасской
стали с различным узором, является
прекрасным доказательством успехов
современной металлургии. Клинок
длиной 41/4 дюйма (98 мм) изготовлен
из промышленной нержавеющей дамас­
ской стали со ступенчатым узором
и плоско отшлифованной поверхнос­
тью, а рукоятка выполнена из дамаска
с у з о р о м в виде « р о з » и вырезами со
вставками из перламутра с черным
отливом. Титановые пластины рукоятки
отшлифованы и приобрели после ано­
дирования синий цвет. На поверхности
головок винта-оси выполнены пропилы
и гравировка. Рычажок фиксатора изго­
товлен из дамасской стали в тон руко­
ятки. «Точки» для открывания клинка
и все винты выполнены из золота пробы
18к. Длина ножа в раскрытом положе­
нии составляет 9 1/2 дюйма (240 мм).

Складной сапожный нож

с линейным фиксатором, 2000 г.
Длина складного сапожного ножа,
целиком выполненного из дамасской
стали, в раскрытом положении состав­
ляет 7 1/2 дюйма (190 мм). Клинок дли­
ной 3 1/8 дюйма (80 мм) изготовлен из
дамаска со ступенчатым узором, а ру­
Складной нож с фиксатором рычажного типа, 2002 г.
коятка - из промышленной дамасской
Клинок длиной 3 1/4 дюйма (82 мм) изготовлен из промышленной не­
стали с у з о р о м « р о з а » . На поверхности
ржавеющей дамасской стали с у з о р о м «ступенька» и плоско отшлифо­
головок винта-оси из золота пробы 18к
ванной поверхностью. Рукоятка вырезана из первоклассного перламут­
выполнены пропилы и гравировка,
ра с насечкой из крученой проволоки из золота пробы 24к. Заплечики
золотой штифт украшен сапфиром.
из мозаичного дамаска, изготовленного Робертом Эггерлингом, подверг­
нуты воронению, благодаря чему они контрастируют с перламутром
и золотом. Титановые пластины рукоятки тщательно отшлифованы и
приобрели после анодирования ярко-синий цвет. Рычажок фиксатора
и пружина украшены рельефным у з о р о м , полученным в результате шли­
фования. Головка каждого винта-оси имеет текстурированную золотую
поверхность и инкрустирована перламутром. Все винты и крепежные
элементы выполнены из цельного золота пробы 18к. Длина ножа в рас­
крытом положении составляет 7 1/2 дюйма (190 мм).

48 Говард Хитчмау
 На с. 151 слева направо:
Складной нож с фиксатором
рычажного типа, 2001 г.
Клинок Уорнклиффа длиной 2 7/8
дюйма (72 мм) изготовлен из про­
мышленной крученой нержавеющей
дамасской стали. Вместо выемки на
клинке имеются золотые «точки» для
открывания. Рукоятка изготовлена
из нержавеющей дамасской стали с
произвольным узором, выкованной
Дэвином Томасом,и первоклассного
перламутра с черным отливом, вставки
из которого располагаются в выре­
зах пластин рукоятки. Титановые
пластины рукоятки отшлифованы и
приобрели после анодирования ярко-
синий цвет. Форма и текстура рычажка
фиксатора и пластинчатой пружины
из стали ATS-34 соответствуют естес­
твенному внешнему виду рукоятки.
Головки винта-оси имеют текстури-
рованную золотую поверхность и ин­
крустированы перламутром с черной
каймой в тон рукоятке. Все винты,
петля темляка и «точки» на клинке
изготовлены из золота пробы 18к.
Длина ножа в раскрытом положении
составляет 6 3/4 дюйма (170 мм).

Складной нож с фиксатором

«Gold Rush» («Золотая лихорадка»), 2002 г.
рычажного типа, 2002 г.
Складной нож с рычажным фиксатором; рукоятка вырезана из нержа­
Клинок длиной 2 3/4 дюйма (70 мм)
веющей стали 01, подвергнутой воронению, в результате которого ру­
изготовлен из нержавеющей дамасской
коятка контрастирует с деталями из золота пробы 24к. Клинок длиной
стали с произвольным узором, выко­
3 дюйма (75 мм) с прямой режущей кромкой и прямым скосом обуха
ванный Майком Норрисом. Рукоятка
изготовлен из нержавеющей дамасской стали с у з о р о м «ступенька»,
из черной пинниды инкрустирована
выкованной Майком Норрисом.Заплечики выполнены из дамаска с
«точками» из золота пробы 18к. Запле­
произвольным узором и подвергнуты глубокому травлению, благодаря
чики выполнены из нержавеющей да­
которому с о з д а е т с я э ф ф е к т темной д р е в е с н о й коры. Титановые пласти­
масской стали с произвольным узором,
ны рукоятки б р о н з о в о г о и золотистого оттенка гармонируют с цветовой
подвергнутой глубокому травлению.
гаммой ножа. Рычажок фиксатора и пластинчатая пружина украшены
Поверхность рычажка фиксатора и
ступенчатым рельефом, полученным в результате гравирования и че­
пластинчатой пружины текстурирована
канки. Винт-ось повторяет в миниатюре рукоятка (выполнен из того же
и соответствует узору клинка и запле­
материала, имеет ту же текстуру и цвет). Все другие винты выполнены
чиков. Все винты и другие крепежные
из цельного золота пробы 18к; штифтукрашен сапфиром. Длина ножа
элементы выполнены из золота пробы
в раскрытом положении составляет 7 1/4 дюйма (182 м).
18к. Длина ножа в раскрытом положе­
нии составляет б 1/2 дюйма (165 мм).

Нож с фиксатором линейного

типа, 2002 г.
Клинок с прямым скосом обуха длиной
2 5/8 дюйма (66 мм) изготовлен из
нержавеющей дамасской стали, выко­
ванной Майком Норрисом;рукоятка
выполнена из промышленной дамас­
ской стали с узором «роза». Все винты
и другие крепежные элементы выпол­
нены из анодированного титана, участ­
ки которого текстурированы. Длина
ножа в раскрытом положении составля­
ет 6 1/2 дюйма (165 мм).

150 Говард Хитчмау

 Стив Хоэл
Техас, США

Можно считать, что родившемуся в 1940 г. Стиву Хоэлу,
уроженцу Аризоны, повезло: всюду, куда ни забрасывала
его жизнь, он был окружен художниками и мастерами-ре­
месленниками. Он также напоминает
В нашем прагматичном мире все вещи
представляют с о б о й компромисс
между красотой, редкостью, функци­
ональностью, надежностью и ценой.
Я очень хотел бы иметь возможность

нам о том, что некогда подметил один
антрополог: самым существенным для
человека является удовольствие, ко­
торое он получает от своих умений и
изготовить нож, который одинаково
хорошо мог использоваться для раз­
личных целей, был всегда заточенным,
отлично подогнанным, отличался бы
безупречной отделкой, а также низ­

навыков. С детства увлечение Стива кой себестоимостью. Конечно, если

искусством и ремеслами всячески по­
ощрялось: к его услугам всегда были
инструменты и достаточно места для
занятий по интересам; если родные
бы появилось множество таких ножей,
редкость их, равно как и ценность,
уменьшились бы.
Прошу не задерживать дыхание,
пока вы будете ждать этого.

не могли оказать ему помощь сами, его Мастер, изготавливающий нож,

отсылали к местным умельцам. Побли­
зости от него всегда жили ремесленни­
ки, изготавливавшие седла, серебряных
и коллекционер идут на компромисс
для успешной реализации замысла, и
таким о б р а з о м мы как никогда близко
подходим к совершенству.

дел мастера, гранильщики и кузнецы.

В его семье были резчики по дереву,
столяры-краснодеревщики и механики.
Стив обучался основам машинострое­ Четыре складных ножа,

ния и обработки металлов. 1984-1986 г.г.

Для Стива, который жил в столь бла­
гоприятной обстановке и обладал необходимыми навыка­
ми, было вполне естественно уже в 1952 г. выковать свой
первый охотничий нож и придать ему необходимую форму
напильником. Он продал свой первый нож спустя 10 лет за
10 долларов. В 1974 г. он отправился в Калифорнию, где
провел 3 дня в мастерской Боба Лавлисса и Стива Р. Джон­
Каркасы всех четырех ножей изго­
товлены из стали 416, прошедшей
термообработку до твердости Rc 28;
клинки из стали ATS-34 также прошли
термообработку до твердости Rc 60.
Материалом для инкрустации послу­
жили рога четырех видов баранов,
встречающихся в Северной Америке.
Снизу вверх:

сона (они тогда работали вместе). Он впервые столкнулся с Большой нож траппера, 1984 г.
Инкрустирован рогом снежного ба­
ножами ручной работы столь высокого качества, и это пос­
рана из Скалистых Гор. Длина ножа
лужило для него серьезным стимулом. В это же время Стив в раскрытом положении составляет
стал активно интересоваться карманными ножами. 7 1/2 дюйма (188 мм).

Вскоре после этого он сделал свой первый нож с каркас­ «Model 3» («Модель 3»), 1984 г.
Инкрустирован рогом очень редкого
ной рукояткой и складной нож с несколькими клинками.
пустынного барана-толсторога. Длина
Работая в компании,занимавшейся фруктами, Стив умуд­ ножа в раскрытом положении состав­
рялся изготавливать по 20 складных ножей в год. В 1978 г. ляет б 3/4 дюйма (169 мм).
«Model I» («Модель I»), 1985 г.
он вступил в Гильдию изготовителей ножей, а год спустя
Инкрустирован рогом каменного ба­
уволился и начал заниматься только изготовлением ножей. рана из Британской Колумбии. Длина
В течение первого года он сделал 100 ножей, но спустя ножа в раскрытом положении состав­

23 года, имея гораздо больше инструментов и значительно ляет 5 1/2 дюйма (138 мм).
«Model Н» («Модель И»), 1986 г.
больше знаний, он создает, самое большее, 20 ножей в год.
Инкрустирован рогом барана Дала с
Это первоклассные складные ножи с каркасной рукояткой; Аляски. Длина ножа в раскрытом поло­
многие из них украшены гравировкой и инкрустацией луч­ жении составляет 4 3/4 дюйма (119 мм).

ших мастеров с мировым именем. Каждый нож, покидаю­ Ножи из коллекции

д-ра Макото Судзуки (Япония)
щий стены его мастерской, во всех отношениях является
произведением искусства, объектом коллекционирования.

152
 Складной нож - от исходных материалов к готовым деталям
1 Исходные материалы и инструменты для изготовления складного
ножа. Брусок из граба для инкрустации; пластины из нержавеющей
стали ATS-34 для клинка и пластины фиксатора, а также из не­
ржавеющей стали 416 для каркаса; клинок после термообработки;
сверла, развертки, ручные инструменты и зажимные устройства,
используемые для придания н е о б х о д и м о й формы и финишной обра­
ботки различных деталей ножа.
2 Детали складного ножа, готовые к окончательной сборке, с обра­
ботанной наружной поверхностью. Финишная обработка клинка и
пластины фиксатора осуществляется вручную, на точильном камне
и с помощью шлифовальной бумаги с размером зерна 2000.

Н а с . 155:
«Medium Соке ВоШе»
(«Средняя бутылка "Кока-колы"»),
2002 г.
Клинок длиной 3 дюйма (75 мм) из
нержавеющей стали ATS-34 подвергнут
термообработке до твердости Rc 60.
Каркас из нержавеющей стали 416 так­
же упрочнен до твердости Rc 28. Руко­
ятка инкрустирована грабом, растущим
в Аризоне.

154 Стив Хоэл

 Нож траппера с двумя клинками, 1983 г. На с. 157 сверху вниз:
Каркас из нержавеющей стали 416 подвергнут термообработке до твер­ «Model К with toothpick»
дости Rc 28, клинок из стали ATS-34 после термообработки имеет Rc 60. (Модель К с зубочисткой), 1983 г.
Клинок, запорная пластина и накладка рукоятки из австралийского пер Каркас из нержавеющей стали 416
ламутра с серебряным отливом отшлифованы. Длина ножа в раскрытом после термообработки имеет твердость
положении составляет 7 1/2 дюйма (188 мм). 28 Rc, клинок из стали ATS-34 - 60 Rc.
Нож инкрустирован перламутром и
Ножи со с. 156-159 из коллекции д-ра Макото Судзуки (Япония). галиотисом. Гравировка Стива Линдсея.
Длина ножа в раскрытом положении
7 3/16 дюйма (181 мм).
«Meuium Coke ВоШе» («Средняя
бутылка "Кока-колы"»), 2001 г.
Каркас из нержавеющей стали 416 после
термообработки имеет твердость 28 Rc,
клинок из стали ATS-34 - 60 Rc. Мозаич­
ная инкрустация девятью пластинками
из зеленого сибирского нефрита, белого
бирманского жадеита и черного жадеита
из Вайоминга. Длина ножа в раскрытом
положении 7 3/16 дюйма (180 мм).
«Gent's Coke ВоШе»
(«Джентльменская бутылка
"Кока-колы"»), 2001 г.
Каркас из нержавеющей стали 416 после
термообработки имеет твердость 28 Rc,
клинок из стали ATS-34 - 60 Rc. Моза­
ичная инкрустация из пяти кусочков
жадеита. Длина ножа в раскрытом поло­
жении составляет 6 дюймов (150 мм).

1 56 Стив Хоэл
 «Model I» («Модель I»), 1992 г. На с. 159 сверху вниз:
Каркас из нержавеющей стали 416 подвергнут термообработке до твер­ Большой перочинный нож, 1996 г.
дости 28 Rc, клинок из стали ATS-34 после термообработки имеет 60 Rc. Каркас из нержавеющей стали 416 после
Нож инкрустирован окаменелой пальмовой д р е в е с и н о й . Гравировка, термообработки имеет твердость 28 Rc,
изображающая канадскую рысь, выполнена Брайеном Бриджесом. Дли­ клинок из стали ATS-34 - 60 Rc. Запорные
на ножа в раскрытом положении составляет 5 1/2 дюйма (138 мм). пластины из нержавеющей стали 17-4 РН,
инкрустирован окаменелой пальмовой
древесиной. Гравировка Фирмо Фракасси,
изображающая африканских животных.
Длина ножа в раскрытом положении
9 7/8 дюйма (247 мм).
Складной нож с передним
фиксатором, 1985 г.
Каркас из нержавеющей стали 416 после
термообработки имеет твердость 28 Rc,
клинок из стали ATS-34 - 60 Rc. Нож
инкрустирован девятью пластинками
из перламутра и раковиной морского
моллюска. Гравировка Фирмо Фракасси.
Длина ножа в раскрытом положении
7 1/8 дюйма (178 мм).

158 Стив Хоэл

 Джон Льюис Дженсен
Калифорния, США

Джон ЛЬЮИС Дженсен познакомился с ножами в самом ран­ Нож представляет собой богатое по
форме и обладающее функциональнос­
нем возрасте. Он появился на свет с врожденным дефек­
тью художественное произведение, не
том - волчьей пастью. В детстве острые хирургические похожее ни на какие другие художест­
инструменты в прямом и переносном венные формы. Нож имеет эстетичес­
смысле мелькали у него перед глазами. кую ценность и, в то же время, может
использоваться по своему прямому
Детские годы Джон провел путешес­
назначению, что делает его создание
твуя по Европе, Африке и Ближнему интересной и сложной работой.
Востоку и в этих поездках познакомил­ Изготовление ножей - пример того,
ся с разнообразными ножами многих как художник может действовать в
заданных рамках. Эта сложная задача
народов и многократно наблюдал важ­
увлекает меня, так как она связана с
ность ножей как многофункциональ­
НОЖОМ, художественной формой, ко­
ных инструментов. Благодаря этим об­ торую я люблю и которой восхищаюсь.
стоятельствам Джон открыл для себя Нож выступает как великолепное

мир ножей как предметов искусства. средство реализации искусства. Одна из

многих целей искусства - бросать вызов
В 1992 г. Джон перевелся на факуль­
взглядам людей. Художественные ножи
тет ювелирного дела и металлов Школы делают это. Я сознательно стремлюсь
дизайна на Род-Айленде. Именно там к тому, чтобы в каждом ноже соче­
тались ярость и агрессия, красота и
он получил профессиональные навыки
гармония. Когда я достигаю этого, мои
по изготовлению украшений и изучил произведения открывают путь в неиз­
основы кузнечного дела. Джон изучал веданное. Дихотомия жизни проявляет­
скульптуру, рисование, работу по стек­ ся через неодушевленные предметы.

лу, керамику и фотографию. В период

обучения он искал объект, который позволил бы ему вы­
разить свои творческие способности. В 1994 г. в его жизни
вновь возникли ножи, и его чувство прекрасного наконец
обрело форму.
В 1996 г. Джон окончил Школу дизайна на Род-Айлен­
да с дипломом бакалавра изобразительных искусств в об­
ласти ювелирного и кузнечного дела. После окончания он
стал заниматься только изготовлением ножей и участием в
«Succubus» («Суккуб»), 2002 г.
Складной нож с линейным фиксатором.
Клинок изготовлен из мозаичного
Дамаска (сталь 1095,15п20 и никель)
с узором «пейсли», выкованного Робер­
том Эггерлингом и подвергнутого воро­
нению. Заплечики выполнены из моза­

выставках. Художественные ножи стали для Джона единс­
твенным способом самовыражения как художника. В на­
стоящее время он является членом Гильдии изготовителей
ножей, Общества североамериканских кузнецов, а также
ичного Дамаска с узором «перекресток»,
изготовленного Р. Эггерлингом. Наклад­
ки рукоятки выполнены из первоклас­
сного перламутра с черным отливом и
медной подложкой. Пластины рукоятки

членом Американского общества кузнецов, занимающихся изготовлены из двухцветного анодиро­

ковкой клинков.
Весной 2002 г. ножи Джона были выставлены в галерее
в Денвере, Колорадо, в рамках проходившей там выстав­
ки. В августе 2002 г. его работы были отобраны жюри для
ежегодной выставки, организуемой журналом «Металсмит»
(Metalsmith). Так как ножи редко признаются произве­
ванного титана и отшлифованы со ско­
сом кромки. Передняя планка фиксато­
ра инкрустирована и анодирована.
Задняя планка фиксатора выполнена
из мозаичного Дамаска с узором «пере­
кресток», изготовленного Р. Эггерлин­
гом, подвергнута воронению и инкрус­
тирована. Нож украшен молдавитом

дениями искусства, эти мероприятия были важны для тех
изготовителей ножей, которые создают художественные
изделия. Цель Джона состоит в том, чтобы объединить мир
искусства и мир ножей.
и розовым турмалином в оправе из
золота пробы 18к. На спинке рукоятки
между ее титановыми пластинами
в желобках закреплены аметисты.
Длина ножа в раскрытом положении
91/2 дюйма (238 мм).

160
 Титановые пластины рукоятки
Абрис неокрашенных титановых плас­
тин (рис. 1) показывает о с о б о е отно­
шение Дженсена к форме; предпочте­
ние он отдает сложным силуэтам, ассо­
циирующимся с растительным и живот­
ным миром.

Пластны, установленные в ноже (рис. 3).

Анодирование кромки титановой плас­
тины и электролитическое окрашива­
ние плоскостей пластин (рис. 2) п е р е д
сборкой.

Н а с . 163:
«Мооп Storm» («Лунный шторм»),
2002 г.
Складной нож с линейным фиксатором,
предусматривающий высвобождение
клинка вручную. Участки клинка и за­
плечиков из крученого мозаичного
Дамаска (сталь 15п20 и 1080) с W-об-
разным рисунком, выкованного самим
мастером, подвергнуты воронению и
полированию. Клинок выполнен со ско­
сом обуха («щучкой») и долами. Запле­
чики с медной подложкой, которая пос­
ле контурной резки подвергается окра­
шиванию в обжиговой печи и с помо­
щью паяльной лампы, украшены камня­
ми в оправе из желтого золота пробы
18к. Накладки рукоятки с подложкой
из полированной нержавеющей стали
сделаны из первоклассного перламутра
с черным отливом и украшены камнями
в оправе из желтого золота пробы 18к.
Пластины рукоятки из сплава титана
с алюминием и ванадием (6AL4V), окра­
шенные в результате анодирования
в два цвета, отшлифованы со скосом
кромки.

Состоящая из двух частей запорная

пластина из анодированного титана
ин-крустирована пластинкой из про­
зрачной раковины с подложкой в виде
графического символа. На обращенных
друг к другу внутренних поверхностях
запорной пластины установлены в шах­
матном порядке кабошоны из иолита
и аметиста в оправе из желтого золота
18к пробы. Расположенные по два с
каждой стороны клинка гранаты укра­
шают штифты из желтого золота пробы
18к. Нож также украшен гранатами,
лондонскими голубыми топазами, огра­
ненными в форме кабошона; перидо­
том, кабошонами из раковины морского
ушка и кабошонами из перламутра с
черным отливом. Длина ножа в раскры­
том положении 8 3/4 дюйма (219 мм).

162 Джон Льюис Дженсен

 двухцветная титановая запорная план­
ка с зачеканенными швами анодирова­
на и инкрустирована пластинкой из
полупрозрачной раковины; под «над-
буквенным знаком» имеется подложка;
под слоем перламутра возникает кра­
сивое женское лицо. Длина ножа в
раскрытом положении 7 1/2 дюйма
(188 мм). Для изготовления ножа пот­
ребовалось 230 часов работы.

Н а с . 165:
«Leviathan» («Левиафан»), 2002 г.
Складной нож с линейным фиксатором
и высвобождением клинка вручную.
Клинок из крученого мозаичного Да­
маска (сталь 15п20 и 1870), выкованно­
го Кони Перссоном; участки клинка
подвергнуты воронению. Клинок от­
шлифован со скосом обуха. Заплечики
выполнены из крученого мозаичного
Дамаска (сталь 1095 и 15п20), выкован­
ного Робертом Эггерлингом; после руч­
ной подгонки заплечики припаяны
к подложке из зеленого золота пробы
18к. Заплечики, имеющие продольные
канавки (аналог долов на клинке), ук­
рашены камнями в оправе из желтого
золота пробы 18к. Накладки рукоятки
изготовлены из первоклассной ракови­
ны галиотиса и украшены 4 мм политом
в оправе из желтого золота. Пластины
Слева направо:
рукоятки из двухцветного (зеленого
«Vengeance» («Отмщение»), 1998 г.
и фиолетового) анодированного титана
Складной кинжал с ручным высвобождением клинка. Клинок и заплечи­
полностью отшлифованы и инкрусти­
ки выполнены из мозаичного Дамаска из стали 1095 и А203Е, выкованно­
рованы пластинками из галиотиса; два
го Дэрилом Мейером, с у з о р о м «мозаичная роза». Накладки рукоятки
ряда ограненных 2 мм гранатов в опра­
выполнены из перламутра, который подвергся контурной резке, шлифо­
ве из желтого золота пробы 18к уста­
ванию со скосом кромки и р е з ь б е . Штифт на клинке и «надбуквенный
новлены на внутренних поверхностях
знак» на навершии украшены опалами 4 х б мм и 4 мм, ограненными в
пластин и видны со стороны брюшка
форме кабошонов в оправе из желтого золота пробы 18к. Полностью
рукоятки. Навершие из крученой моза­
отшлифованная титановая запорная планка с зачеканенными швами
ичной дамасской стали марки 1095 и
анодирована, инкрустирована двумя вставками из р о з о в о г о золота про­
15п20, выкованной Робертом Эггерлин­
бы 14к и тремя пластинками из мозаичного Дамаска (одной снаружи и
гом, имеет металлический ободок и
двумя внутри) с узором «мозаичная роза». Полностью отшлифованные
подвергнуто травлению; отдельные
пластины рукоятки с зачеканенными швами выполнены из сплава титана
его участки отполированы и окрашены
с алюминием и ванадием (6A14V).
с помощью паяльной лампы. На навер­
шии, инкрустированном галиотисом,
«Violin Shrine» («Скрипка-святыня»), 2001 г. выполнена насечка серебром высшей
Автоматический складной кинжал. Клинок и заплечики изготовлены из пробы с узором «кожа рептилии».
мозаичного Дамаска (сталь марки 1084 и 15N20) с узором «бабочки и цве­ Внутренние поверхности навершия
ты», выкованного Гэри Хаузом с использованием технологии порошковой украшены гранатами в оправе из золота
металлургии. Лицевая сторона кинжала украшена 3 мм гранатом на запле­ пробы 18к. Двухсторонний штифт укра­
чиках и 4 мм гранатом на навершии в оправе из желтого золота пробы шен ограненным перидотом диаметром
18к. На обратной стороне кинжала, на заплечиках установлены три 3 мм 3 мм и 4 мм кабошонами из перламутра
сапфира (спереди) и два 4 мм сапфира ( с з а д и ) в оправе из платины. На­ с черным отливом в оправе со скошен­
кладки рукоятки выполнены из окрашенного в черный, оранжевый и се­ ной кромкой из желтого золота пробы
рый цвет бивня мастодонта с серебрением и подложкой из серебра вы­ 18к. Длина ножа в раскрытом положе­
сшей пробы. Двухцветные пластины рукоятки из анодированного титана нии 8 дюймов (200 мм).
полностью отшлифованы со скосом кромки. Полностью отшлифованная

164 Джон Льюис Дженсен

 «Barracuda Chromosome» («Хромосома барракуды»), 1998 г.
Складной б о е в о й нож с линейным фиксатором и ручным высвобождением клинка. Клинок и запле­
чики изготовлены из крученой дамасской стали 1095,1045, L6 с у з о р о м «водная рябь». Штифт
из б е л о г о золота пробы 14к украшен 4 мм альмандином, ограненным в форме кабашона. Пластины
рукоятки выполнены из анодированного титана. Накладки рукоятки изготовлены из кроваво-крас­
ного коралла. Полностью отшлифованная пластина инкрустирована пятью пластинками из галиоти-
са (тремя снаружи и двумя изнутри). Длина ножа в раскрытом положении 10 1/2 дюйма (263 мм).

Н а с . 167:
«Riptide» («Разрывное течение»), 2000 г.
Боевой складной нож в фантазийном стиле с ручным высвобождением клинка. Клинок изготовлен
из мозаичной дамасской стали 5160 и W1 и никеля с узором «шахматная доска и червоточина в ле­
пестке». Заплечики выполнены из двух видов дамасской стали, имеющих у з о р в виде «огурцов» и
«пересечения дорог», выкованной Р. Эггерлингом. После ручной подгонки стальные пластинки спая­
ны полосками из желтого золота пробы 18к. После получения необходимого контура заплечиков
их кромки были скошены, украшены рельефным узором, подвергнуты воронению и украшены 3 мм
сапфирами класса АА в оправе из желтого золота пробы 18к со скошенными кромками. Запорная
пластина из с е р е б р а высшей пробы находится между титановыми пластинами рукоятки, заплечи­
ками и навершием из Дамаска. Накладки рукоятки вырезаны со скосом кромки из первоклассного
бивня мастодонта и украшены 3 мм и 4 мм сапфирами класса АА в оправе из желтого золота пробы
18к со скошенной кромкой. Между титановыми пластинами рукоятки и накладками из бивня мас­
тодонта имеются проставки из желтого золота пробы 18к. Окрашенные анодированные пластины
рукоятки отшлифованы со скосом кромки. Запорная пластина, изготовленная из трехслойного
пакета коррозионностойких сталей W1 и 440С, подвергнута воронению, отшлифована и снабжена
металлическим ободком; она также инкрустирована золотыми вставками, полученными с помощью
произвольного рельефного литья (литье по выплавляемым моделям) и пластинками из полупро­
зрачной раковины с подложками, на которых имеется и з о б р а ж е н и е . Пластина украшена 2 мм и
3 мм сапфирами класса АА с оправой из желтого золота пробы 18к. Клинок с о б е и х сторон снабжен
штифтами, которые украшены, соответственно, 3 мм и 4 мм сапфирами класса АА в золотой оправе
со скошенной кромкой. Длина ножа в раскрытом положении составляет 13 1/16 дюйма (340 мм).

166 Джон Льюис Дженсен

 Джо Кайос
Техас, США

Джо Кайос, родившийся в 1945 г. в Сан-Антонио, - бывший Художественные замыслы и произве­

школьный учитель. Так случилось, что Джо занимается толь­ дения являются результатом индиви­
дуальной работы ума. Они отражают
ко изготовлением первоклассных ножей. Подобно другим
творческие способности человека: для
художественно одаренным натурами их появления нужен не только ум, но
он рано начал заниматься искусством и талант, душа, а также профессио­
нальные навыки автора, являющегося
- в 1969 г., вскоре после окончания
опытным мастером. Страстное увле­
колледжа, еще до того, как началась чение коллекционеров одной из самых
его карьера школьного учителя. Он старых и основных форм искусства
преподавал английский, позже - не­ передавалось от одного к другому и,
наконец, достигло таких масштабов,
мецкий, и даже основы государствен­
что в настоящее время мастер, зани­
ного управления в средней школе; мающийся изготовлением ножей, при
Джон также дополнительно работал наличии определенной организован­

по 40 часов в неделю, изготавливая ности и терпения, вкладывая много

времени и труда, может заработать
ножи, и это он называл частичной за­
себе этим на жизнь.
нятостью. Наконец, в 1980 г., Кайос
Меня вдохновляет то, что сто­
решил сделать изготовление ножей имость ножей, созданных Джимом
своим основным занятием. Шмидтом, Гарей Макбарнеттом и

Джо женился в 1973 г.; у него трое некоторыми другими мастерами,

стремительно возрастает, когда они
прекрасных детей, уже студентов,
уходят от нас. Столь же вдохновляю­
которые выбрали себе профессию в щими являются невероятные талант
области медицины, права и ветери­ и мастерство молодых мастеров,
только начинающих заниматься этим
нарной медицины.
искусством.
Этот очень талантливый изготови­
тель ножей уверен в том, что знания
и умения, которые он накопил за прошедшие 33 года, вклю­
чают в себя: советы других мастеров, собственные пробы и
ошибки, а также пришедший с годами практический опыт
работы. Джо также заявляет, что новые идеи часто поступа­
ют от клиентов,у которых возникают прекрасные замыслы;
они бывают связаны с его собственным опытом охотника и
«Model 11» («Модель И»), 1995 г.
стрелка, а также возникают у него на природе, где он любит
Складной нож с рычажным фиксато­
бывать. Джо считает, что ему повезло с работой: он может ром и золотым штифтом, заклепками
зарабатывать на жизнь, делая то, чем он так увлекается, и и кольцом на цилиндрической опоре
создавая долговечные и красивые предметы, являющиеся на навершии. Нож целиком изготовлен
из мозаичного дамаска со ступенча­
объектами коллекционирования.
тым узором, выкованного Дэвоном
Томасом. Рукоятка украшена рифлены­
ми канавками и подвергнута травле­
нию. На спинке рукоятки имеется ре­
льефный у з о р в виде перекрученных
волокон веревки. Длина ножа в закры­
том положении 3 1/2 дюйма (88 мм).

168
 Установка вставки из камня в каркасной рукоятки
ножа
1 Исходные материалы, из которых изготовлен нож,
включают в себя стальные шаблоны, контрольные
штифты из согнутых сверел, каменный брусок, из
которого будут вырезаны вставки рукоятки, пластины
из дамасской стали, тонкие прутки из стали 416SS для
штифтов и прутки из стали 416 для каркаса рукоятки.
2 Осуществляется черновая обработка каркаса и запор­
ного рычажка: подготовка к вырезанию кармана на
пластине рукоятки, также резка и подгонка вставки
из камня. Обратите внимание на то, что контур клинка
повторяет контур внутренней поверхности каркаса
рукоятки, благодаря чему хвостовик клинка не цара­
пается при высвобождении и закрывании клинка.
3 Вырезание окна в пластине рукоятки для вставки из
камня. Шаблон из плексигласа на правой пластине пан­
тографа вырезан специально для этой модели ножа.
4 Контурное шлифование с помощью смоченного во­
дой алмазного шлифовального круга для подгонки
вставки из камня и металлической пластины. Опера­
ция шлифования повторяется; размер зерна лент из
карборунда постепенно уменьшается; поверхность
шлифовочного материала также смачивается.

На с. 171:
«Model 16SB» («Модель 16SB»),
2002 г.
Складной нож с каркасной рукоят­
кой и клинком Уорнклиффа. Руко­
ятка инкрустирована копролитом
ископаемого животного, который
превратился в красивый полупро­
зрачный зеленый камень с синими
вкраплениями. Клинок и запорный
рычажок изготовлены из мозаич­
ного Дамаска, изготовленного Гэри
Хаузом. Каркас рукоятки выполнен
из нержавеющей стали 416. Длина
ножа в раскрытом положении
6 1/4 дюйма (156 мм).

170
 Н а с . 172:
«Model 5» («Модель 5»), 2001 г.
Складной нож с рычажным фикса­
тором. Рукоятка инкрустирована
перламутром с черной каймой. Клинок
изготовлен из дамасской стали со сту­
пенчатым узором, выкованной Джер­
ри Радосом. Петля темляка выполнена
из золота. На спинке рукоятки имеется
произвольный рельефный узор, полу-
чнный в результате шлифования.
Длина ножа в раскрытом положении
5 3/4 дюйма (144 мм).

Н а с . 173:
«Model 6» («Модель б»), 1999 г.
Кинжал с рамочным каркасом. Рукоятка
инкрустирована перламутром с черным
отливом и украшена красивой гравиров­
кой с золотой насечкой, выполненной
Рэем Кавером мл. Длина ножа в раскры­
том положении б 1/4 дюйма (156 мм).

172 Джо Кайос

 Вверху: Н а с . 175:
«Персидские» ножи с каркасной рукояткой, 2000-2001 гг. «Model 16SB» («Модель 16SB»),
Складные ножи с персидским узором и каркасной рукояткой двух разме­ 1998 г.
ров. Длина верхнего складного ножа в раскрытом положении оставляет Складной нож с каркасной рукоят­
8 1/4 дюйма (206 мм); клинок изготовлен из дамасской стали, выкованной кой и клинком Уорнклиффа. Руко­
Джерри Радосом. Рукоятка инкрустирована полупрозрачным черным жа­ ятка инкрустирована окаменелой
деитом; гравировка выполнена Рэем Кавером, мл. Рукоятка нижнего ножа, костью динозавра. Дамасскую сталь
длина которого в раскрытом положении около 6 дюймов (150 мм), инкрус­ для клинка выковал Дэвин Томас.
тирована перламутром с черным отливом; клинок выполнен из дамасской Гравировка воспроизводит сцену
стали, выкованной Радосом. охоты: владелец ножа охотится на
тиранозавра. Гравировка, а также
отделка золотом выполнены Рэем
Кавером мл. Длина ножа в раскры­
том положении 6 1/4 дюйма (156 мм).

174
 С т и в Линдсей
Небраска, США

СТИВ Линдсей родился в 1958 г. в Холдридже, штат Небрас­ Художественное восприятие, которого

ка. Его отец Фрэнк был талантливым ювелиром, геммоло- я пытаюсь достичь в процессе ручного
гравирования, сходно с ощущениями,
гом и часовщиком, который гордился тем, что создавал
возникающими при прослушивании
высокоточные часы и изготавливал на классической музыки. В классическом
заказ ювелирные украшения. Зачастую произведении есть основная тема, ко­
торая обогащается другими мелодиями
Стив присутствовал при этом и учился
по мере развития музыкальной темы,
навыкам ювелирного дела и работы по
за счет которых звучание приобрета­
металлу. Дед Стива был художником- ет большую глубину и красоту. В про­
пейзажистом, а прадед - гравером и цессе работы я сходным образом со­
здаю в пространстве плавные и мягкие
ювелиром. Так под руководством отца
линии в стиле классического английско­
Стив с 12 лет начал осваивать искус­ го завитка, включающие в себя основ­
ство гравирования, которым овладел ную тему, а также возникающие парал­

довольно быстро. Его будущее опреде­ лельно интересные мотивы и узоры.

лила встреча в 1977 г. с граверами Лин- Мне кажется, что все стремятся
к красоте. Своей работой я навожу
тоном Маккензи и Джеймсом Миком.
зрителя на мысль о красоте, которую
Именно тогда он решил, что будет про­ каждый открывает для себя сам. Мне
фессиональным гравером. В течение нравятся все аспекты ручного гравиро­

последующих 23 лет он не только за­ вания (механика и техника), начиная

от изготовления инструментов граве­
нимался гравировкой коллекционных
ра и кончая ощущением, когда штихель
ножей, изготовленных Стивом Хоэлом, без усилия двигается в моей руке, вхо­
Джоном (Джеком) Басфилдом, Роном дит в металл и проводит четкую ли­

Лейком, Ричардом Ходжсоном и мно­ нию. Большое удовольствие доставля­

ют создание изделия, имеющего прият­
гими другими, но и сам создавал складные ножи, а также
ный внешний вид и своеобразный музы­
украшал гравировкой изделия, изготовленные его отцом. кальный характер готового ножа. Изго­
Он обнаружил, что многие карманные ножи имеют вы­ товление ножей для меня - процесс со­
здания законченного и полного образа.
ступающие из заплечиков оси шарнира, которые иногда не
гармонируют с выгравированными узорами и изображе­
ниями, а также с инкрустацией. Кроме этого, многие ножи
являются неразборными и поэтому их внутренние повер­
хности не могут быть украшены гравировкой так же, как
наружные. Стив изобрел несколько новых моделей и меха­
низмов складных ножей. Это разъемные складные ножи с
потайными винтами и штифтами. Доступ к винтам обеспе­ Нас. 177:
чивается через вырез в брюшке рукоятки. Он также приду­ «Tiger Scenes»
(«Гравировка с тигром»), 1994 г.
мал новый механизм фиксации, идею которого подсказал
Складной нож изготовлен Стивом Хоэ­
ему Барри Триндл, мастер по изготовлению ножей. Запор­
лом. Рукоятка инкрустирована перла­
ная пластина спрятана внутри рукоятки, благодаря чему мутром с черным отливом; длина клин­
кромка навершия может быть украшена гравировкой. Лин­ ка из нержавеющей стали ATS-34 со­
ставляет 2 3/4 дюйма (69 мм). Каркас
дсей, всегда стремится достичь совершенства, что типично
рукоятки выполнен из нержавеющей
для серьезных художников. Постоянно пытаясь создать стали 416. Изображения тигра выпол­
более совершенные технику гравирования и инструменты, нены в технике «булино»; рукоятка

он получил несколько патентов на инструменты для пре­ украшена насечкой золотом пробы 24к
в стиле классического английского
цизионного ручного гравирования, которыми он пользует­
завитка и линейной гравировки.
ся в работе. В те часы, которые он посвящает разработке
различных инструментов для гравирования, он отдыхает от
ежедневной напряженной работы гравера.

176
 Гравирование рукоятки
1 Нанесение эскизного рисунка карандашом. Клинок о б е р н у т
защитной пленкой.
2 Прорезаются контуры рисунка.
3-6 Постепенная тушевка и гравировка начинается с одной стороны
рисунка.

На с. 179:
«Engraved Sliver»
(Гравированный нож «Щепка»),
2002 г.
Этот нож Тима Германа выполнен
из нержавеющей стали ATS-34 и 416.
Длина ножа в раскрытом положении
составляет 6 7/8 дюйма (172 мм).
Гравировка выполнена Стивом
Линдсеем.

178 Стив Л и н д с е й
 На с. 181 с в е р х у в н и з :
Складные ножи, изготовленные
и украшенные гравировкой
Стивом Линдсеем, 1987 г., 1999 г.
Первый нож, и з г о т о в л е н н ы й г р а в е р о м
Стивом Л и н д с е е м (1987 г.). Рукоятка
из н е р ж а в е ю щ е й стали 416 инкрус­
т и р о в а н а л и с т к а м и из з о л о т а пробы
24к ( в ы п о л н е н а р е л ь е ф н а я и т о ч е ч н а я
насечка) и украшена гравировкой в
т е х н и к е « б у л и н о » . Р е л ь е ф н а я гра­
в и р о в к а рукоятки с и с п о л ь з о в а н и е м
классического английского завитка
выполнена в х а р а к т е р н о й для Л и н д с е я
т е х н и к е . Ниже в о с п р о и з в е д е н нож, со­
з д а н н ы й Л и н д с е е м в 1999 г. Механизм
п р е д с т а в л я е т с о б о й с д в и ж н о й рычаж­
ный ф и к с а т о р , с н а б ж е н н ы й шарнир­
ным у с т р о й с т в о м д л я в ы с в о б о ж д е н и я
к л и н к а . Д ля того, чтобы о т к р ы т ь этот
нож, н е о б х о д и м о с д в и г а т ь и прово­
р а ч и в а т ь р ы ч а ж о к н а з а д . Клинок и
запорная пластина изготовлены из
н е р ж а в е ю щ е й с т а л и ATS-34, подверг­
нутой т е р м о о б р а б о т к е . Рукоятка ножа
в ы п о л н е н а из н е р ж а в е ю щ е й стали 416.
Сложный д и з а й н н о ж а предусматри­
в а е т к р е п л е н и е на в и н т а х ; на поверх­
ности н о ж а нет о т в е р с т и й д л я д о с т у п а
к к р е п е ж н ы м д е т а л я м . Все о т в е р с т и я
Складной засапожный нож, 1994 г. под штифты и Т - о б р а з н ы е ж е л о б к и
Складной з а с а п о ж н ы й н о ж и з г о т о в л е н Риком Д ж е н о в и з о м . Рукоятка наглухо з а д е л а н ы и з н у т р и . Штифты,
в ы п о л н е н а из ч е р н о г о ж а д е и т а . Гравировка с к л а с с и ч е с к и м английским ш л и ц е в ы е к р е п е ж н ы е э л е м е н т ы и пру­
завитком и г р а в и р о в к а пунктиром в т е х н и к е « б у л и н о » в о с п р о и з в о д я т ж и н а и з г о т о в л е н ы из инструменталь­
сюжеты к л а с с и ч е с к о й ж и в о п и с и . Н а л и ц е в о й с т о р о н е н о ж а воспроиз­ ной стали 01, п о д в е р г н у т о й термооб­
в е д е н а к а р т и н а « Н е в и н н о с т ь » Ж а н а - Б а т и с т а Грёза (1725-1805 гг.). р а б о т к е и в о р о н е н и ю . Доступ к винтам
На о б р а т н о й с т о р о н е - к а р т и н а «Пастух и пастушка на отдыхе» Ф р а н с у а о б е с п е ч е н ч е р е з в ы р е з н а к л и н к е под
Буше (1703-1770 гг.). маленький торцевой шестигранный
ключ. Одна п о л о в и н а р у к о я т к и , плос­
к а я п р о с т а в к а на н а в е р ш и и и с п и н к е
и втулка (вкладыш) к л и н к а выточены
из о д н о г о куска стали и п р е д с т а в л я ю т
с о б о й ц е л ь н ы й э л е м е н т . Рукоятка ин­
крустирована перламутром с золотой
каймой и листовым золотом, а также
п р о в о л о к о й из з о л о т а пробы 24к; гра­
в и р о в к а с и с п о л ь з о в а н и е м классичес­
кого а н г л и й с к о г о з а в и т к а . Д л и н а н о ж а
в р а с к р ы т о м п о л о ж е н и и 5 1/4 д ю й м а
(131 мм).

180 Стив Л и н д с е й
На с. 183:
«Lindsay-Lindsay#5»
(«Линдсей-Линдсей №5»), 1996 г.
Для изготовления и гравировки складного
ножа с рычажным фиксатором потребо­
валось 11 месяцев. Нож создан Фрэнком
Линдсеем; гравировка выполнена Стивом
Линдсеем. Нож состоит из 121 детали.
Рукоятка, инкрустированная золотом про­
бы 18к, украшена 34 бриллиантами; один
бриллиантукрашает клинок. Бриллианты
первой группы (бесцветные), практичес­
ки б е з д е ф е к т о в и близкие к идеальной
форме, масса - 0,1 карата, отшлифованы
со всех сторон; имеют одинаковый размер,
который варьируется в пределах 0,02 мм.
Клинок и запорная пластина изготовлены
из нержавеющей стали ATS-34. Твердость
клинка составляет 59 Rc; он трижды под­
вергался з а к а л к е ( о д и н из циклов закалки
предусматривал снижение температуры
до - 73 °С для о б е с п е ч е н и я изломостой-
кости). Каркас и другие детали выполнены
из нержавеющей стали 416, подвергнутой
термообработке. Оправы для бриллиантов
изготовлены из золотой проволоки. Детали
складного ножа крепятся винтами и кони­
ческими штифтами. Благодаря необычному
дизайну ножа гравировка была выполнена
и на его внутренних поверхностях, когда
нож был разобран: внутренние поверх­
ности рукоятки были отшлифованы так же
тщательно, как и наружные, и украшены
гравировкой. Гравировка на центральной
части каркаса из золота пробы 18к вы­
полнена тончайшими линиями, для чего
острие штихеля постоянно полировалось.
Инкрустация золотом пробы 24к на каждой
их пластин рукоятки состоит из 424 отде­
льных элементов (всего их 848). Листья
выполнены из золотой проволоки диамет­
ром 0,01 дюйма (0,25 мм), а стебли -
из проволоки диаметром 0,006 дюйма
(0,15 мм). Длина ножа в раскрытом поло­
жении 5 1/2 дюйма (138 мм). Нож оценен
в 65 000 долларов.

«Lindsay-Lindsay#2»
(«Линдсей-Линдсей №2»), 1991 г.
Складной нож с рычажным фиксатором,
скрепленный п о д о б н о изящным часам вин­
тами, шпонками и коническими штифтами, изготовлен Фрэнком, отцом Стива Линдсея, который известен как часов­
щик, ювелир и геммолог с 1961 г. Инкрустация ножа с узором в виде классического английского завитка представ­
ляет с о б о й 272 частично перекрывающих друг друга элемента из золота пробы 24к. Гравировка вокруг украшающих
рукоятку бриллиантов выполнена тончайшими линиями, также как и сетка (100 штрихов на квадратный дюйм) на
поверхности пластины рукоятки из золота пробы 18к, служащая фоном для элементов инкрустации. Острие штихе­
ля постоянно шлифовалось для получения столь тонких линий, оттеняющих ограненные со всех сторон бриллианты.
Подобно другим ножам, изготовленным вместе отцом и сыном, этот также украшен гравировкой изнутри.

183
 Вольфганг Лёрхнер
Провинция Онтарио, Канада

Вольфганг Лёрхнер родился в 1953 г. в Германии. Его семья С детства я чувствовал потребность
мастерить что-то своими руками.
переехала в Канаду, когда он был молодым человеком. Пос­
Когда я увидел первый авторский нож,
ле получения образования Вольфганг стал работать в конс­ я был восхищен. Трудно было поверить,
трукторском отделе, и, как и у многих что человеческие руки могут создать

других, у него возникло хобби. Свои вещь такой красоты. Это было до
1984 г. С тех пор изготовление ножей
первые ножи он изготовил в 1984 г.
не только стало делом моей жизни,
Пользуясь несколькими дюжинами раз­ но и переросло в серьезную страсть.
ных напильников и надфилей, тратя ог­ Каждый нож, начиная от разработки

ромное количество шлифовальной бу­ дизайна и кончая финальной обработ­

кой, полностью занимает мои мысли
маги и тяжелого физического труда, а
до тех пор, пока готовое изделие не
также используя несколько других инс­ будет лежать в моих руках. Я всегда
трументов он начал вырезать художес­ уверен: это действительно самое
лучшее из того, что я мог сделать.
твенные ножи из стальных пластин. Так
Так и должно быть, ведь коллекционе­
как Вольфганг работает в своей мас­
ры, которые тратят на эти изделия
терской, где он изготавливает ножи, по деньги, заработанные тяжелым тру­
40-60 часов в неделю, он считает это дом, должны быть уверены в том, что
они владеют не только кусочком стали,
своим основным местом работы.
но и частицей души художника.
Поскольку Вольфганг редко поль­
зуется инструментом с механическим
приводом, у него нет возможности
изготавливать большое количество
ножей, но благодаря этому у него нет На с. 185 слева направо:
Совместная работа Лейка
и ограничений при разработке дизай­
и Лёрхнера, 2001 г.
на ножей: замысловатых кинжалов,
Дамасская сталь и инкрустация из конт­
складных ножей и ножей с гладкой растного перламутра выбраны для того,
режущей кромкой. Особой любовью у чтобы подчеркнуть плавный изгиб руко­
ятки из нержавеющей стали. Глубокий
него пользуются кинжалы: их симметрия и размеры созда­
рельефный узор дополняет простые
ют безграничные возможности для линии и композиции. В
четкие линии ножа. Длина ножа в рас­
последнее время Вольфганг стал уделять больше времени крытом положении 8 дюймов (200 мм).
изготовлению складных ножей с рычажным фиксатором
необычной формы. Мастер изготовил несколько ножей «Wings» («Крылья»), 2001 г.
«Это одна из первых моих моделей, ос­
вместе с известными художниками, работающими в этой
тающаяся одной из самых любимых».
области. Несколько кинжалов его работы были украшены Стремительные современные линии
резьбой покойного Рика Филдса или гравировкой Мартина создают ощущение движения: похоже,

Батлера. Он также работал вместе с Роном Лейком, Тимом
Германом и Уорреном Осборном, украсив инкрустацией не­
которые из их изысканных ножей. Будучи заинтересован­
ным в развитии такого вида искусства, как изготовление
ножей ручной работы, Вольфганг был членом-основателем
Канадской гильдии изготовителей ножей, и первые пять лет
существования Гильдии был ее президентом. В настоящее
время он также является членом американской, немецкой
и итальянской гильдий мастеров-ножовщиков.
В скором времени он планирует досрочный выход на
пенсию и собирается изучить новые для него технологии в
области гравирования и ювелирного дела.
что нож висит в в о з д у х е и сейчас по­
летит. На рукоятке из нержавеющей
стали 416 имеются глубокие пропилы;
поверхность рукоятки отполирована и
контрастирует с клинком из стали 440С
с матированной поверхностью. Отполи­
рованные пропилы на клинке продол­
жают линию рукоятки, когда нож нахо­
дится как в раскрытом, так и закрытом
положении. Дизайн ножа разработан
в 1998 г., работа над ним завершена в
2001 г. Длина ножа в раскрытом поло­
жении 7 дюймов (175 мм).

184
 Слева, сверху вниз:
1 Заготовка - пластина из нержавеющей стали 416. На поверх­
ность пластины нанесен точный контур рукоятки. Высверлено
отверстие под ось шарнира, которая будет удерживать клинок
внутри каркаса.
2-3 Из стальной заготовки вырезается контур рукоятки, которая
подвергается черновой обработке по шаблону. После выпол­
нения п о с л е д н е й операции контуры рукоятки будут совпадать
с абрисом в о с п р о и з в е д е н н о г о з д е с ь шаблона из плексигласа.
На шаблоне точно отображены все элементы ножа, включая
конфигурацию внутренних д е т а л е й . Это позволяет добиться
красивых с эстетической точки зрения пропорций ножа и
оптимального положения клинка при открытом и закрытом
положении ножа.

4 Это наиболее творческий и, конечно, самый волнующий этап

изготовления ножа Лёрхнера. Части ножа шарнирно закреп­
лены; каркас, которому придана приятная округлая форма,
отшлифован. Проведена разметка объемных поверхностей
и начался процесс шлифования, в результате которого нож
оживет.
5 Плоские и рельефные поверхности обработаны мелкозернис­
той шлифовальной бумагой. Обработка надфилем придает
ножу характер, а шлифование облагораживает нож и придает
ему блеск, благодаря чему готовое и з д е л и е становится прият­
но для глаза и руки.
6 Эти простые инструменты, изготовленные мастером, слу­
жат опорой для небольших полосок шлифовальной бумаги,
используемой для удаления рисок от надфиля и придания
окончательной формы объемным элементам ножа. Небольшие
размеры и простота инструментов превращают операцию
финальной обработки в приятный и почти медитативный
процесс. Благодаря этим инструментам становятся заметными
характерные о с о б е н н о с т и и детали ножа.

Н а с . 187:
«СаИа Шу» («Калла»), 2002 г.
«Изящные линии этого ножа - дань
калле, одному из моих самых любимых
цветов в нашем саду. Я восхищаюсь
этой лилией, потому что у нее такие
гладкие удлиненные листья и простой
утонченный цветок. Создавая этот
нож, я надеялся отразить эти качест­
ва спокойными линиями-пропилами
и округлыми изогнутыми формами».
Некоторые участки рукоятки из
нержавеющей стали 416 и клинка из
стали 440С имеют матированную по­
верхность, оттеняющую и придающую
глубину другим отполированным рель­
ефным участкам. Длина ножа в рас­
крытом положении 7 дюймов (175 мм).

186 ВольфгангЛёрхнер
 На с. 189 слева направо:
«Art Deco» («Ар деко»), 1999 г.
Материалы и несколько заостренные
формы и линии ножа были выбраны
для того, чтобы воспроизвести стилис­
тику, характерную для архитектуры
периода «ар деко». Поверхность
вставки из нержавеющей дамасской
стали с простым узором была подвер­
гнута глубокому травлению и стала
текстурированной. Приподнятая пло­
щадка, инкрустированная Дамаском,
плавно переходит в глубокую канавку,
продолжающуюся на клинке. Необыч­
ная форма выреза запорной планки
привлекает внимание к навершию,
являющемуся центром композиции,
и придает ножу зрительную легкость.
Клинок выполнен из стали 440С, ру­
коятка - из нержавеющей стали 416,
«Girandole» («Фигурный подсвечник»), 2001 г. инкрустация - из нержавеющей да­
Идея создания такого строго классического складного ножа и анало­ масской стали. Этот нож в единствен­
гичного кинжала появилась после посещения мастером музеев Д р е з д е н а ном экземпляре был изготовлен для
(Германия). Необычная деталь - отверстие в навершии - изысканное серии моделей в стиле «ар деко».
обрамление для резной вставки из дамасской стали. Слегка выпуклая Длина ножа в раскрытом положении
пластина из такого же Дамаска о б р а з у е т зрительный центр рукоятки. 7 5/8 дюйма (190 мм).
Тщательно обработанная, но не вычурная объемная поверхность руко­
ятки из нержавеющей стали 416 и клинка из стали 440С придают ножу
«Art Nouveau» («Ар нуво»), 2002 г.
классический вид, который был бы уместен и в XV в., и в наши дни. Нож
Замысел этого складного кинжала был
изготовлен для выставки художественных ножей (Art Knife Invitational
навеян видом чугунных украшений
Show) в Сан-Диего в 2001 г. Длина ножа в раскрытом положении 6 дюй­
периода «ар нуво» (в стиле модерн).
мов (150 мм).
Вставка из перламутра с черным отли­
«Я считаю, что эти два ножа на сегодняшний день представляют собой вом повторяет контур рукоятки из
образец моей самой тщательной отделки и детальной проработки». нержавеющей стали 416 и переходит
в необычный элемент, украшающий
заплечики. Сужающиеся и пересекаю­
щиеся канавки фокусируют внимание
зрителя на замысловатом у з о р е , выре­
занном на навершии. В продолжение
этой темы клинок из стали 440С укра­
шен канавками, начинающимися у
заплечиков и сбегающими вниз по
обуху клинка. Выступающий и укра­
шенный желобками запорный рычаг -
еще один штрих, придающий ножу
классический вид. Длина ножа в рас­
крытом положении 7 дюймов (175 мм).

188 ВольфгангЛёрхнер
 Вверху: Две совместные работы Германа и J •рхнера
«Friends» («Друзья»), 2002 г. На с. 190, слева:
«Этот складной нож имеет знакомую «Folding Dagger» лась рельефная пластинка из дамас­
и комфортную форму; ее легко узнать, («Складной кинжал»), 2002 г. ской стали, легированной никелем, со
как старого друга. Благодаря плавным Рукоятка кинжала инкрустирована спокойными плавными линиями. Для
линиям этот нож приятно держать удлиненной вставкой из контрастной того чтобы подчеркнуть футуристи­
и трудно выпустить из рук». дамасской стали работы Брайена Лит- ческий дизайн, был использован рель­
Традиционную форму клинка и рукоят­ тла, которая служит связующим зве­ ефный у з о р в виде желобков, который
ки подчеркивает инкрустация из пер­ ном между клинком из дамасской ста­ повторяется и на клинке и идет до
ламутра с черным отливом и изящно ли и рукояткой из нержавеющей стали самого острия. Контраст между отпо­
вырезанные пластинки из дамасской 416. Вставка, а также обрамляющие ее лированной стальной поверхностью
стали.Легкий изгиб рукоятки из глубокие канавки подчеркивают сим­ и узорной поверхностью Дамаска по­
нержавеющей стали 416 д е л а е т нож метричность кинжала. Клинок длиной разителен. Длина клинка из нержаве­
сбалансированным и превращает его 3,5 дюйма (88,9 мм) выполнен из не­ ющей дамасской стали составляет
в настоящее маленькое сокровище. ржавеющей стали со ступенчатым узо­ 4 дюйма (100 мм). Нож изготовлен
Длина ножа в раскрытом положении ром, выкованным Бадом Хаббардом. для выставки художественных ножей
6 1/2 дюйма (162 мм). «Небольшая гравировка Тима Германа (Art Knife Invitational Show), прохо­
служит мостиком между рукояткой дившей в Сан-Диего в 1999 г.
и клинком». «Я получил этот нож уже после
окончательной сборки и с трепетом
приступил к украшению рукоятки.
Снятие слоя металла напильником для
На с. 191, справа:
придания рукоятке формы, а также
«Futuristic Folder»
вырезание кармана для инкрустации
(«Футуристический складной
предусматривает приложение зна­
нож»), 1999 г.
чительной нагрузки, которая может
Украсить этот футуристический склад­
легко деформировать каркас любого
ной нож работы Тима Германа было
складного ножа. К чести Тима как
непросто: для о б е с п е ч е н и я контраста,
профессионального ножовщика нож
а также создания центра композиции
выдержал все эти неблагоприятные
этой довольно большой рукоятки из
воздействия».
нержавеющей стали 416 использова-

190 ВольфгангЛёрхнер
 Д ж и м и Д ж о й с Минник
Индиана, США

Благодаря мастерству Джима и Джойс Минник на свет по­ Изготовление и украшение ножей для

явились прекрасные ножи, изготовленные в неповторимом меня, само по себе, подлинное искус­
ство. Я считаю большинство ножей
индивидуальном стиле. Супруги работают в своей мас­
скульптурными формами. Моя цель
терской в Миддлтауне, штат Индиана. при нанесении резьбы или выполнении
Соединив свои таланты, они сумели до­ гравировки состоит в том, чтобы
усилить красоту ножа, а не использо­
биться мирового признания в области
вать нож как исходный материал для
изготовления ножей, начиная с 1976 г. своей работы.
Джим вступил в Гильдию изготовителей
ножей в 1978 г. Будучи новичком, он не
мог найти достаточно литературы по
изготовлению ножей. Вместо этого он
Мне нравится любой аспект изго­
посещал местные оружейные магазины, товления ножей и последние 25 лет
где внимательно изучал ножи, изготов­ я только этим и занимаюсь. Мне нра­

ленные на заказ. вится процесс творчества и чувство

завершенности, когда я заканчиваю
Он также познакомился с жившими
работу над ножом, сознание того, что
неподалеку мастерами-ножовщиками, мое изделие выдержит испытание
собирая как можно больше информации. временем. Я также дорожу чувством
родства с моими коллегами. У этого
«У нас до сих пор хранится первый изго­
разностороннего занятия все время
товленный мной нож, - говорит Джим.
открывается множество новых увле­
Я люблю время от времени смотреть на кательных граней.
него, чтобы понять, в правильном ли на­
правлении я двигаюсь».
Так как Джойс раньше занималась
искусством, она легко перешла от живописи к украшению
ножей. Хотя ее гравировка и резьба выполнена, по боль­
шей части, под влиянием «ар нуво», у нее есть собственный
ярко выраженный стиль. Джойс никогда не придержива­
лась традиций «старой школы», давая себе полную свободу «Traditional Style»
как художнику и граверу-самоучке. «Мое невежество было («Традиционный стиль»), 2002 г.

счастьем, - замечает Джойс. - Когда я начала заниматься
гравированием, мне не с чем было сравнивать свою работу.
Я просто делала то, что мне нравилось. Меня всегда при­
водила в смущение перспектива чьей-то оценки моей ра­
Это складной нож с автоматическим
высвобождением клинка. Клинок и
заплечики изготовлены из дамасской
стали, выкованной Дэвоном Томасом.
Рукоятка инкрустирована перламут­

боты, - добавляет она. Большинство ножей Джима - это
складные ножи. В сущности, уже больше шести лет прошло
с тех пор, как он сделал последний нескладной нож». «Это
не означает, что я не вернусь к кинжалам и боевым ножам,
ром с черным отливом, обмотанным
крученой золотой проволокой, а также
вставками с рельефным узором из
золота пробы 18к. Спусковая кнопка
украшена бриллиантом массой 0,1 ка­

к которым я до сих пор неравнодушен» - отмечает он.
Джим питает склонность к классическому стилю, простым
плавным линиям.
Джим и Джойс Минник счастливы оттого, что работают
вместе, имеют общие интересы и создают действительно
уникальные, поразительные произведения. Джим Минник
родился в 1944 г. в Нью-Кастле, штат Индиана. Джойс Мин­
ник родилась в 1950 г. в Клосплинте, штат Кентукки.
рат и инкрустирована золотом пробы
24к. Титановые пластины рукоятки
отшлифованы и приобрели после ано­
дирования синий цвет. Резьба, насечка
золотом и инкрустация крученой зо­
лотой проволокой выполнены Джойс
Минник. Длина ножа в раскрытом
положении 7 1/8 дюйма (178 мм).

192 Джим и Джойс Минник

 Создание накладок и вставок
1-2 Отделанная вчерне прямоугольная накладка из перламутрах золо­
тыми вставками, а также инструменты.
3 На поверхности перламутра надфилем пропиливаются канавки; на
золотых вставках также выполнены канавки.
4 Крепление крученой проволоки из золота пробы 24к.
5 Одна из двух накладок после полировки со вставками из золота про­
бы 12к; перламутровая пластина украшена канавками и обмотана
крученой проволокой из золота пробы 24к.

«Folded Steel»
(«Складная сталь»), 2002 г.
Складной нож из вороненой стали
с линейным фиксатором. Клинок и
заплечики украшены рельефной резь­
б о й . Рукоятка с накладками из перла­
мутра, обмотанными по канавкам
крученой проволокой из золота пробы
24к со вставками из золота пробы 18к,
на которых также выполнены канавки.
Штифт из золота пробы 18к украшен
бриллиантом массой 0,1 карат. Юве­
лирная работа и резьба выполнены
Д ж о й с Минник. Длина ножа в раскры­
том положении 7 1/2 дюйма (188 мм).

194 Джим и Джойс Минник

 Слева:
Автоматический складной нож
в персидском стиле
с пластинчатой пружиной, 2002 г.
Складной нож с автоматическим вы­
с в о б о ж д е н и е м клинка, изготовленного
из дамасской стали Джерри Радосом.
Гравировка и инкрустация золотом
пробы 24к заплечиков из вороненой
стали выполнены Д ж о й с Минник.
20 рубинов и 3 бриллианта массой
ОД карат в оправе из золота пробы
18к со скошенной кромкой украшают
заплечики и проставку. Рукоятка,
инкрустированная пластиной из пер­
ламутра с черным отливом каймой и
рифленой поверхностью, обмотанной
крученой проволокой пробы 24к, с
рифлеными вставками из золота про­
бы 18к. Титановые пластины рукоятки
отшлифованы и подвергнуты вороне­
нию. Длина ножа в раскрытом положе­
нии 7 1/4 дюйма (181 мм).

На с. 197 сверху вниз:

«Poseidon» («Посейдон»), 1998 г.
Клинок изготовлен из «турецкого»
дамаска, выкованного Джерри Ра­
д о с о м . Каркас из вороненой стали
инкрустирован первоклассным перла­
мутром. Бриллиант массой 0,16 карат
установлен в оправе из золота пробы
18к со скошенной кромкой. Резьба,
гравировка и инкрустация золотом
пробы 24к выполнены Д ж о й с Минник.
Длина ножа в раскрытом положении
составляет 7 дюймов (176 мм).
«Тпе Celtic Spirit»
(«Кельтский дух»), 1998 г.
Длина клинка - 3 1/4 дюйма (82,5 мм),
длина ножа в раскрытом положении -
7 1/2 дюйма (187,3 мм). Рукоятка ин­
крустирована перламутром с черным
отливом. Глубокая рельефная резка
и гравировка, инкрустация золотом
пробы 24к и окраска в серый цвет.
Бриллиант массой 0,18 карат украшает
рукоятку из вороненой стали.
«Zeus» («Зевс»), 1998 г.
Клинок и накладки рукоятки из воро­
неной стали синего цвета. Рукоятка
украшена глубокой рельефной резь­
бой с нанесением серой краски и инк­
рустирована перламутром с черным
отливом. Бриллиант массой 0,18 карат
в оправе из золота пробы 18к со ско­
шенной кромкой. Резьба, гравировка
и инкрустация золотом пробы 24к
выполнены Д ж о й с Минник. Длина
ножа в раскрытом положении 7 дюй­
мов (176 мм).

196 Джим и Джойс Минник

 «"Arthur" Steletto Style»
(Нож-стилет «Артур»), 2000 г.
Стилет с автоматическим высвобожде­
нием клинка и пружинной пластиной.
Джойс Минник украсила стальную ру­
коятку глубокой рельефной резьбой
(с нанесением серой краски) и инкрус­
тировала ее золотом пробы 24к. На
клинке из дамасской стали имеются
вырезы; пластины рукоятки из титана
полностью отшлифованы и подвергну­
ты воронению. Инкрустация из перла­
мутра с черным отливом обрамлена
вырезами на рукоятке. Спусковую
кнопку украшает ограненный в форме
багета бриллиант массой 0,18 карат
в золотой оправе со скошенной кром­
кой. Длина ножа в раскрытом положе­
нии 8 1/2 дюйма (212 мм).

На с. 199 (слева направо):

Стилет с рельефным узором,
2001 г.
Стилет с автоматическим высвобожде­
нием клинка и пружинной пластиной.
Клинок из дамасской стали, выкован­
ной Джерри Радосом; накладки из
вороненой стали. Титановые пластины
рукоятки полностью отшлифованы
и приобрели синий цвет в результате
анодирования. Инкрустация из перла­
мутра с черным отливом обрамлена вы­
резами на рукоятке. Гравировка с на­
несением серой краски и инкрустация
золотом пробы 24к выполнены Джойс
Минник. Спусковай кнопка украшена
бриллиантом массой 0,10 карат и золо­
той насечкой. Длина ножа в раскрытом
положении 8 1/2 дюйма (212 мм).

Стилет, 1997 г.
Стилет с автоматическим высвобожде­
нием клинка и пружинной пластиной:
клинок и рукоятка изготовлены из
дамасской стали, выкованной Джерри
Радосом. Накладки рукоятки из бивня
мастодонта с обмоткой из крученой
проволоки из золота пробы 24к. Тита­
новые пластины рукоятки полностью
отшлифованы и приобрели синий цвет
в результате анодирования. Спусковая
кнопка украшена насечкой золотом
пробы 24к. Длина ножа в раскрытом
положении 8 5/8 дюйма (216 мм).

198 Джим и Джойс Минник

 Стив Шварцер
Флорида, США

Стив Шварцер, родившийся в 1947 г. в Техасе, всегда любил Я делаю ножи, потому что я это люб­
лю; моей главной страстью является
искусство и металл. После завершения учебы Стив пошел
дамасская сталь. Я доволен результа­
по стопам отца и несколько лет проработал на авиацион­
том ковки только в том случае, если
ном предприятии. После переезда во у меня получается самый сложный
Флориду он занимался строительством узор. Я обучаю этим сложным навыкам
и умениям других современных куз­
по подряду и, подобно многим, сделал
нецов. Знания, которыми я свободно
несколько примитивных ножей в конце делюсь, возвращаются ко мне в виде
1960-х гг. Только в 1975 г., прочитав кни­ потока новых идей и подлинного

гу о кузнечном деле, Стив вновь заинте­ восторга, рождающихся у способных

молодых людей, перенимающих это
ресовался изготовлением ножей.
удивительное ремесло. Я воплощаю
Он приобрел наковальню и молот и в жизнь свои замыслы и мечты - что
начал ковать клинки. В процессе рабо­ может быть лучше! Мне хотелось бы

ты над первыми выкованными ножами создавать самые совершенные и изящ­

ные ножи, которые я только способен
у Стива возникло стремление к совер­
изготовить, и поделиться полученны­
шенству и жажда знаний, которые со­ ми при этом знаниями с достойными
храняются у него до сих пор. Помимо молодыми кузнецами, которые переда­
ли бы их дальше. На сегодняшний день
изготовления обычной дамасской стали
мне вполне удается осуществить эту
в конце 1970-х гг., Стив создал новую
идею.
технологию - изготовление мозаичного
дамаска. Он разработал большую часть
технологических процессов, используе­
мых в настоящее время при изготовле­
Н а с . 201:
нии современного Дамаска. Первая пуб­ «Hunters Dream»
ликация о его работе с этим материалом вышла в 1980 г. («Мечта охотника»), 1993 г.

Новая форма искусства так полюбилась ему, что в 1982 г.
он стал заниматься только кузнечным делом.
Стив открыл путь к разработке технологии изготовления
мозаичного дамаска с использованием порошковой метал­
Больше десяти лет исследований пот­
ребовалось для создания этого ножа
из мозаичного Дамаска, на котором
воспроизведена сцена охоты: охотник,
целящийся из ружья, его собака и стай­

лургии и был первым кузнецом, который изготовил клинок
из мозаичного Дамаска, вел занятия в музее ковки в Хаггене
(Германия). В 1993 г. в рамках международной конферен­
ции по Дамаску он подробно рассказал о своей методике
изготовления дамасской стали для ножа «Мечта охотника».
Технология, которую он использовал при изготовлении
этого ножа, считается многими известными во всем мире
кузнецами примером наиболее сложного процесса кузнеч­
ной сварки, который когда-либо применялся.
Стив Шварцер уже давно охотно делится своими об­
ширными знаниями с каждым, кого интересует эта сложная
ка перепелов. Деталировка изображе­
ния просто изумительна: виден д а ж е
козырек охотничьей фуражки и каблу­
ки на охотничьих сапогах. Это отлича­
ет данное изображение от других,
созданных до настоящего времени
с использованием мозаичного дамаска,
так это крошечное дуло ружья, которое
осталось прямым, пройдя все этапы
изготовления и выдержав процесс ков­
ки, длившийся с перерывами 8 меся­
цев! Сначала в металлической заготов­
ке были сделаны фасонные вырезы
и изготовлены ответные вкладыши

художественная форма. У него самого постоянно появля­
ются новые идеи, выходящие за рамки обычной дамасской
стали; ценит он и тех, кто, подобно ему, делится своими
знаниями с ним. Он говорит: «Все мы опираемся на работу
других и, в свою очередь, хотим признания нашего вклада
в это ремесло».
в виде фигурки охотника размером
11/2 дюйма (38 мм). Вырез и вклады­
ши были сделаны с помощью электроэ­
розионного станка (в электроэрозион­
ных станках или электроискровых
установках для прецизионной резки
металла используется не резец, а элек­
трическая дуга или разряд). Для этого

200
потребовалось вырезать большое количество отверстий
и изготовить множество элементов-вкладышей, которые
заполнили отверстия. В результате протяжки размер
изображения уменьшился с 5 дюймов (127 мм) прибли­
зительно до 1 дюйма (25,4 мм) в высоту; при этом изоб­
ражение абсолютно не деформировалось. После завер­
шения процесса протяжки, длившегося несколько не­
дель, заготовка с изображением охотника была присо­
единена к заготовкам с изображениями птиц и собаки,
которые также были подвергнуты протяжке б е з искаже­
ния изображения. Заготовка с готовым изображением
была подвергнута дальнейшей протяжке; изображение
уменьшилось до размеров, позволивших поместить
его на клинок складного ножа. На этом этапе высота
изображения, которое не было искажено, составляла
1/2 дюйма (12,7 мм). Протяжка в х о д е свободной ковки
осуществлялась с помощью пневматического молота с
массой падающих частей 115 кг.
Стальная заготовка обрабатывалась при темпера­
туре сварки, и и з о б р а ж е н и е внутри заготовки сложно
было контролировать. Этот этап длился свыше шести
месяцев и включал в себя ковку и пробную резку за­
готовки для контроля и з о б р а ж е н и я . При искажении
изогнутых линий на изображении с криволинейным
контуром п о с л е д н е е может выглядеть достаточно при­
емлемо. Но в данном случае Стив должен был сохра­
нить абсолютно прямым ствол ружья; он знал, что если
ствол согнется или искривится, и з о б р а ж е н и е будет
испорчено. «Мечта охотника» до сих пор остается не­
превзойденной по точности узора работой Шварцера.
201
 Горячая работа во Флориде
Дамаск - это горячая обработка плюс любовь к
огню. В раскаленном ж е л е з е есть что-то перво­
бытное. Во все времена выплавка и ковка ме­
талла были связаны с волшебством и мистикой.
1 Нагревание бруска из мозаичной дамасской
стали и подготовка его к ковке.
2 Контроль температуры нагретого бруска пе­
р е д ковкой.
3 Показательная ковка выполняется для того,
чтобы мастер мог продемонстрировать сноп
искр, разлетающихся при ковке. Температура
металла слишком высока для того, чтобы со­
ответствующим о б р а з о м обрабатывать его, но
выглядит все фантастически красиво. Иногда
кузнецы любят устраивать такой фейерверк.

Н а с . 203:
«Fat Boy, Simple Elegance»
(«Строгий и элегантный толстяк»),
2002 г.
«Дизайн этого ножа навеян работой моего на­
ставника, покойного Джима Шмидта, учившего
меня изготовлению ножей, изделия Джима
всегда были достаточно массивными, но элеган­
тными, с ювелирным качеством отделки. Руко­
ятка в форме пистолетной и широкий клинок
со стреловидным профилем были отличитель­
ными чертами многих складных ножей Шмидта.
Я изготовил этот нож как один из пробных ва­
риантов узора мозаичного дамаска, использо­
вав имевшиеся в наличии материалы и порош­
ковую технологию (см. с. 25) и Доказав, что
можно получить необычный у з о р действующе­
го ножа б е з применения высоких технологий
механической обработки. Клинок был изготов­
лен из стальной трубы квадратного сечения
и стальных сплавов в дисперсном состоянии.
Брусок из мозаичного Дамаска был получен
в результате с в о б о д н о й ковки трубы с умень­
шением ее поперечного сечения, резки трубы
и кузнечной сварки ее элементов. Брусок был
разрезан с торца на тонкие пластины. Четыре
пластины были прикреплены с помощью куз­
нечной сварки к многослойному сердечнику
из стали 5200 для получения хорошей режущей
кромки. Две мозаичные пластины использова­
лись для изготовления заплечиков. После тер­
мообработки клинок и заплечики были тща­
тельно отполированы и подвергнуты вороне­
нию, благодаря чему возник удивительный кон­
траст между элементами из различных сплавов,
из которых состоял брусок. Накладка рукоятки
выполнена из бивня мастодонта. Описать этот
нож можно несколькими словами: простота,
элегантность, дань уважения моему другу
Джиму Шмидту, действительно элегантному
мужчине».

Длина ножа в раскрытом положении 6 5/8 дюй­

ма (166 м).

202 Стив Шварцер

 «Осга» («Дельфин-касатка»), 2001 г. На с. 205 слева направо:
Нож с линейным фиксатором и клинком длиной 4 дюйма (100 мм). «Dragon Folder»
Для создания этого узора потребовалась сложная технология сварки. (Складной нож «Дракон»), 2000 г.
Клинок изготовлен из твердых элементов и металлических порошков. В складном ноже «Дракон» использован
Использование последних позволяет избежать весьма сложной и доро­ особый узор дамасской стали в виде
гостоящей механической обработки при изготовлении клинка с таким «пламени», вылетающего из пасти дра­
сложным у з о р о м . И з о б р а ж е н и е дельфинов-касаток было получено кона. Заплечики вырезаны из бронзы,
из многослойных стальных пластин, засыпанных в исходной стальной накладки рукоятки - из слоновой кости.
заготовке порошком из никеля, который применяется при изготовлении Длина клинка - 4 дюйма (100 мм).
подшипников. Изображение, тщательно проработанное в мельчайших «The Four Horsemen of the
деталях, могло несколько меняться в процессе ковки. Обладающее Apocalypse» («Четыре всадника
естественной пластичностью тело дельфина допускало значительное Апокалипсиса»), 1999 г.
смещение материала б е з искажения и з о б р а ж е н и я . Слегка увеличив При изготовлении этого ножа приме­
и з о б р а ж е н и е , можно д а ж е увидеть зубы во рту касаток. Рукоятка из нялась сложная технология кузнечной
мамонтовой кости вырезана в форме стилизованного хвоста дельфина. сварки,использовались твердые
исходные элементы и порошковые
металлы. Клинок и заплечики выпол­
нены из шести отдельных мозаичных
пластин с тщательной проработкой
д е т а л е й . И з о б р а ж е н и е на заплечиках
крупнее и з о б р а ж е н и я на клинке:
пластина из мозаичного дамаска была
срезана с торца стальной заготовки
до ковки с вытяжкой, в результате
которой и з о б р а ж е н и я уменьшились
до окончательного размера. Длина
клинка 4 дюйма (100 мм).

204 Стив Шварцер

 тате термического оксидирования.
Стив первым стал использовать эту
технологию, дающую потрясающие
результаты. Клинок, длина которого
составляет 2 1/2 дюйма (62 мм) - один
из нескольких клинков серии «Вирус»,
изготовленных Стивом для складных
ножей. В ножах этой серии исполь­
зуются различные узоры мозаичного
дамаска,изготовленного с использо­
ванием порошковой металлургии.

На с. 207:
«Персидские» боевые ножи,
2000-2001 гг.
Эта серия складных ножей с фиксато­
ром-защелкой выполнена в одном
стиле с использованием различных
у з о р о в дамасской стали и материала
рукоятки. У всех ножей длина клинков
составляет 4 дюйма (100мм) и имеется
фиксатор-защелка. Рукоятка левого
ножа изготовлена из клыка ископае­
мого моржа, а клинок и заплечики -
Сверху вниз: из мозаичного дамаска с у з о р о м в

«Windows» («Окна»), 2001 г. виде пальмового листа или пера. Кли­

Складной нож с линейным фиксатором изготовлен для выставки художес­ нок ножа, расположенного в центре,

твенных ножей (Art Knife Invitational Show), проходившей в Сан-Диего выполнен из Дамаска с у з о р о м «рулет

в 2001 г. Клинок, длина которого составляет менее 4 дюймов (100 мм), а с джемом», а заплечики - из дамаска

также заплечики изготовлены из восьми различных панелей из мозаично­ с узором «завиток». Накладки рукоят­

го дамаска. Каждая из панелей, в свою очередь, состоит из нескольких ки выполнены из перламутра с черным

десятков элементов - торцевых с р е з о в стальной трубы квадратного сече­ отливом. Узор «шеврон», украшающий

ния размером 1 дюйм (25,4 мм), внутри которых были помещены круглые клинок нижнего ножа, один из самых

прутки из высокоуглеродистой стали, засыпанные никелевым порошком. трудных в изготовлении. Он получает­

Прутки были соединены с помощью кузнечной сварки; после ковки заго­ ся при чередовании сваренных встык

товки, в результате которой диаметр прутков последовательно уменьшал­ полос из углеродистой стали и выпол­

ся, пластины, срезанные с ее торца, были сварены; указанные операции ненных из узорчатой стали элементов,

многократно повторялись, пока не был получен требуемый у з о р . Готовые образующих после сварки «шевроны».

пластины были приварены к сердечнику, образующему режущую кромку Эта технология использовалась в

клинка, видную на фотографии. Изготовление мозаичной дамасской ста­ Средневековой Азии для демонстра­

ли напоминает сэндвич (несколько ломтиков х л е б а и длинный плоский ции высокой техники ковки. Стив был

кусок мяса между ними), который спрессовывается в твердую массу. первым современным кузнецом, ис­

«Virus» («Вирус»), 1999 г. пользовавшим эту технологию для

изготовления складных ножей. На
Это первый нож из серии «Вирус». Он был изготовлен для друга Стива,
увеличенном фрагменте изображения
который попросил использовать «органическую» тему. Стив начал изучать
б о л е е отчетливо виден этот у з о р моза­
изображения клеток крови, полученные под микроскопом, в поисках
ичного дамаска и у з о р «вирус» на
у з о р а для заплечиков и клинка. Стив старался как можно точнее воспро­
заплечиках. Прямоугольные секции
извести эти изображения в мозаичном Дамаске, насколько это было воз­
заплечиков были изготовлены из тру­
можно при использовании найденных в его мастерской материалов. Цвет
бы квадратного сечения размером
ножа получен в результате термического патинирования. Длина ножа в
6 дюймов (152,4 мм) и заполнивших
раскрытом положении 5 4/5 дюйма (145 мм).
ее прутков круглого сечения, ставших
Нож с «черепаховым» узором, 2000 г.
элементами мозаичного дамаска.
Рукоятка ножа изготовлена из того же материала, который использо­
Как можно видеть, около 10 элементов
вался для складного ножа «Окна». Из исходного материала был получен
о б р а з у ю т у з о р пластины из мозаичной
«черепаховый» у з о р ; затем в результате ковки с вытяжкой и з о б р а ж е н и е
дамасской стали размером 1 х 1,5 дюй­
было уменьшено и д о в е д е н о до окончательного размера - так были изго­
ма (25,4x 38,1 мм).
товлены пластины для «Окон». Промежуточный у з о р напоминает сегмент
панциря черепахи, отсюда и название ножа. Цвет ножа получен в резуль­

206 Стив Шварцер

 Юрген Ш т а й н а у
Берлин, Германия

Юрген Штайнау родился в 1953 г. в Восточном Берлине. Я живу в Берлине, большом городе Цент­
ральной Европы XXI в. Это мир, создан­
Для мальчика даже половина поделенной столицы была
ный руками человека. Природа оказыва­
действительно большим городом, и это, несомненно, се­ ет не слишком большое влияние на мою
рьезно повлияло на развитие его худо­ работу. Обнаружив, что я не могу конт­
жественного таланта. В возрасте 14 лет, ролировать или даже понять город,
подобный Берлину, я воспринимаю его
вступив в клуб, где он обучался работе
на уровне ощущений. Некоторое время
по металлу, Юрген наряду с другими за­ я пытался контролировать менее зна­
нятиями искусством начал работать над чительные по размеру явления: груду

своим первым ножом. инструментов на своем верстаке, дру­

гих людей, своего кота, свою жизнь.
В 1974 г., окончив школу и отслужив
Но вскоре я прекратил и эти попытки.
в армии, он в течение трех лет обучается Похоже, что все резервы контроля
профессии серебряных дел мастера. Та­ исчерпала моя работа. Определенность,

ким образом, он заложил серьезную ос­ решительность, различные аспекты

создания ножей, сочетание материалов
нову для дальнейшего обучения дизай­
различных цветов, из которых изготов­
ну изделий из металла в Университете лена рукоятка, все сходится воедино
искусства и дизайна в Галле. В 1982 г., и порождает беспощадную точность
формы. Нож похож на скульптуру: не­
после 5 лет учебы в институте, извес­
много великолепия и остатки непознан­
тном своими богатыми традициями в ного, таящиеся за вещами, которые мы
области обучения искусству и дизайну, видим и к которым мы стремимся. Что-
Юрген получил диплом. В том же году то вызывающее раздражение и холодок
по спине.
он сделал свой первый складной нож,
используя навыки, полученные в про­
цессе обучения ремеслу златокузнеца,
а также благодаря занятиям скульптурой, художественным
и промышленным дизайном. Даже самые ранние его ножи
«№010305.15», 2002 г.
были подлинными скульптурами в металле, украшенными Дизайн этих ножей был разработан
экзотичными материалами, не похожими на изделия, изго­ в 1982 г. и использовался при их
изготовлении с 1990 г. В 1991 г. один
тавливаемые большинством новичков.
из заказчиков попросил изготовить
После 1989 г. Штайнау начал с большим успехом участ­ нож, имеющий аналогичный дизайн,
вовать в международных выставках, в том числе и в выстав­ для путешествия на мотоциклах через

ках ножей. На одной из первых выставок авторских ножей,
проводившихся в то время в Мидоулендсе, штат Нью-Йорк
(East Coast Custom Knife Show), и первой для него выставке
в США, вокруг стола Юргена сразу же столпились заинте­
Сахару. Для этого требовалось изме­
нить конструкцию ножа: он должен
был полностью разбираться. Нож со­
стоит из 35 различных частей (включая
5 пружин), подвергшихся термообра­

ресованные изготовители ножей. Целостная конструкция ботке и отпуску, и имеет различные

рукоятки и клинка его художественных ножей были из тех,
которые недоступны пониманию непрофессионалов. Даже
сейчас людей поражает красота его уникальных творений,
за которые Юрген получил множество премий. В настоя­
щее время он ежегодно принимает участие в нескольких
крупных выставках, включая престижную выставку худо­
жественных ножей (Art Knife Invitational), которая прово­
дится в Сан-Диего.
сменные накладки рукоятки. Высво­
б о ж д е н и е клинка из нержавеющей ста­
ли 440В происходит в автоматическом
и ручном режиме. Рукоятка выполнена
из медноникелевого сплава NIC0RR0S
и инкрустирована различными видами
перламутра и камней, бакелитом и
стеклом. Длина ножа в раскрытом поло­
жении 7 3/5 дюйма (190 мм).
Слева воспроизведен нож, не имею­
щий номера, с аналогичным дизайном,
изготовленный вместе со вторым
таким же ножом в 2001 г. для
д-ра Пьерлуиджи Перони (Италия).

208
 Инкрустирование рукоятки
1 Из нержавеющей стали вырезается заготовка по
форме рукоятки. Из износостойкого медноникеле-
вого сплава NIC0RR0S изготавливаются и вставки,
которые после подгонки крепятся к рукоятке с по­
мощью конических шипов типа «ласточкин хвост».
2 Во вставках рукоятки, имеющих после обработки
объемную форму, с помощью ювелирного лобзика
вырезаются отверстия для инкрустации. Подбор
материалов и подгонка элементов инкрустации
требует большого терпения, воображения, знания
свойств различных материалов и аккуратности.
3 Чтобы не терять и не путать мелкие элементы для
инкрустации ножа (для одного ножа может быть
подготовлено свыше 80 элементов), а также уста­
навливать их в соответствии с замыслом, готовые
детали размещаются на рисунке, воспроизводящем
в увеличенном виде рукоятку.

Юрген предпочитает изготавливать клинки из различ­

ных видов нержавеющей, углеродистой или дамасской
стали, а рукоятки - из никеля, медноникелевого спла­
ва NIC0RR0S или золота. Для инкрустации использу­
ются различные виды перламутра и камней, бакелит,
титан, золото, с е р е б р о , бронза и другие сплавы. Ры­
ночная цена материалов, которые использует Юрген,
не имеет для него значения; главное для него - их
выразительность и сочетаемость. Хотя в основном
мастер изготавливает складные ножи, среди его работ
есть изделия с неподвижным клинком. Одно остается
неизменным: вы никогда не спутаете произведения
Юргена Штайнау с работами других мастеров.

Н а с . 211:
«№020906.3», 2002 г.
Этот складной нож из нержавеющей
стали - третий по счету, изготовлен­
ный в соответствии с новым дизайном,
разработанным в 2001 г. Клинок вы­
полнен из нержавеющей стали 4 4 0 В ;
вставки рукоятки - из медноникеле­
вого сплава NIC0RR0S, имеющего чуть
б о л е е теплый оттенок, чем нержавею­
щая сталь. Рукоятка инкрустирована
различными камнями, черным и белым
перламутром,бакелитом и стеклом.
Красота материалов, использованных
для инкрустации, подчеркивается их
гармоничным сочетанием. При перво­
начальном отборе материалов, который
велся очень тщательно, мастер анали­
зировал их с п о с о б н о с т ь отражать
и поглощать свет, а также степень про­
зрачности. Длина ножа в раскрытом
положении 9 дюймов (225 мм).

210 Юрген Штайнау

 Пять складных ножей, середина 1990-х гг. На с. 213 слева направо:
Складные ножи из нержавеющей стали с высвобождением клинка из не­ Два более коротких складных
ржавеющей стали 4 4 0 В в автоматическом и ручном режиме. Конструкция ножа, созданных после 1997 г.
ножей одинакова, но каждый из них уникален, так как имеет индиви­ «№981217.4», 1998 г.
дуальный дизайн, композицию и материалы для инкрустации рукоятки. Складной нож из нержавеющей стали
Крайний слева нож украшен полосками перламутра с черным отливом, с клинком из стали 4 4 0 В (X90CrMoV18).
второй слева - белого перламутра; на третьем накладки рукоятки из Рукоятка ножа украшена крошечными
слоновой кости украшены золотыми з в е з д а м и . Четвертый нож украшает полосками перламутра с черным отли­
композиция из различных видов перламутра и бакелита; на пятом - чер­ вом. Длина ножа в раскрытом положе­
ный бакелит перемежается вкраплениями из б е л о г о перламутра. Длина нии 7 3/5 дюймов (190 мм).
ножа в раскрытом положении 8 4/5 дюйма (220 мм). «№990216.5», 1999 г.
Складной нож из нержавеющей ста­
ли; накладки на рукоятки из сплава
NIC0RR0S украшены различными ви­
дами перламутра, опалами, бакелитом
и мозаичным стеклом. Длина ножа
в раскрытом положении 7 3/5 дюйма
(190 мм).

212 Юрген Штайнау

 Все три ножа, имеющие одну концеп­
цию, но различающиеся по материа­
лам и исполнению, были изготовлены
в 2001-2002 гг. Нажимной рычаг
фиксатора на спинке рукоятки, напо­
минающий акулий плавник, является
неотъемлемой частью дизайна.

Слева направо:
«№011006.2», 2001 г.
Нож из нержавеющей стали с клинком
из нержавеющей стали 4 4 0 В . Наклад­
ки рукоятки из сплава NIC0RR0S инк­
рустированы полосками из раковины
пинниды с небольшими вкраплениями
из з е л е н о г о бакелита и золота. Обрам­
ление из б е л о г о перламутра придает
всей композиции глубину и вырази­
тельность. Длина ножа в раскрытом
положении 9 дюймов (225 мм).
«№011002.3», 2002 г.
Этот складной нож короче и шире. На­
кладки, расположенные по о б е стороны
рукоятки, выполнены из золота пробы
18к, имеют объемный рельеф и украше­
ны кусочками перламутра, бакелита
и камня разной геометрической формы.
Клинок выполнен из нержавеющей
стали 440В. Длина ножа в раскрытом
положении 7 4/5 дюйма (195 мм).
«№011005.1», 2002 г.
Складной нож из нержавеющей стали;
клинок выполнен из нержавеющей
стали 4 4 0 В . Накладки рукоятки изго­
товлены из искусственно состарен­
ного панциря черепахи с нанесенным
на него тончайшим слоем позолоты.
Длина ножа в раскрытом положении
9 дюймов (225 мм).
«№001109.7», 2001 г.
Складные ножи такого вида создавались
с различными вариациями с 1986 г. Главной
их чертой являются прямые четкие линии,
позволяющие изменять дизайн и материалы
рукоятки. Рукоятка этого ножа инкрустиро­
вана б о л е е чем 200 кусочками различного
перламутра. Нож, представляющий с о б о й
одну из ранних работ Юргена, выполненных
в таком стиле,находится в Немецком музее
клинков в Золингене. Длина ножа в рас­
крытом положении составляет 7 3/5 дюйма
(190 мм).

214 Юрген Штайнау

 Бастер Варенски
Юта, США

Бастер Варенски родился в 1942 г. в Кимберли, штат Не­ Лучшее время для того, чтобы
быть мастером-ножовщиком
вада. Он жил в штате, где охота и рыбалка довольно рас­
В настоящее время изготовлением
пространены, и так как ему нравилось работать руками, в
ножей занимаются самые талан­
1966 г. он увлекся изготовлением охот­ тливые из мастеров, когда-либо
ничьих ножей. Сразу же стало ясно, что работавших с клинками. Технология
развивается семимильными шагами.
этот юноша талантлив. Вскоре ножи его
Появились материалы, не существо­
изготовления стали довольно популяр­ вавшие 20 лет назад. Художественное
ны, и весной 1972 г. у Бастера появилась оформление ножей также претерпело
возможность поработать в магазине но­ определенные изменения. Сочетание
всех этих факторов создает условия,
жей покойного Харви Дрейпера. Харви
благоприятные для создания работ,
Дрейпер был первоклассным мастером- которые станут в будущем сокрови­
ножовщиком, изготавливавшим ножи щами. Ножи изготавливаются в наши

ручной работы. В таких условиях Бас­ дни для пополнения коллекций, экспо­
зиций музеев, они занимают страницы
тер смог быстро совершенствовать свои
книг и наши умы. Современные ножи
навыки и умения. Поработав у Дрейпера обладают большей долговечностью и
полгода, Бастер вернулся в свой родной лучшими характеристиками; качество

Ричфилд, штат Юта, и начал заниматься их отделки соответствует качеству

музейных экспонатов.
изготовлением ножей как професси­
онал. Большинство его изделий - это
элитные художественные, а не охотничьи ножи; многие из
них украшены гравировкой и золотой насечкой, выполнен­
ными самим мастером. Его очаровательная жена Джули до
замужества училась у него гравировке и теперь работает
вместе с ним, украшая ножи Бастера и других мастеров.
В 1973 г. Бастер вступил в Гильдию изготовителей ножей
и в 1984 г., отработав 9 лет в совете директоров, был вы­
Складные ножи с декоративно
бран на два срока президентом, являлся вице-президентом
оформленной кнопкой фиксатора,
и директором. Естественно, он принимает постоянное учас­ 1994 г., 1995 г.
тие в выставках, организуемых Гильдией, а также участвует Пластина рукоятки расположенного

в других знаковых мероприятиях, таких как проходящая
раз в два года выставка художественных ножей в Сан-Ди­
его (Art Knife Invitational Show). Ножи, которые создает
этот мастер, неповторимы, уникальны и просто красивы.
слева складного ножа украшена пер­
воклассным перламутром и крепежны­
ми деталями из нейзильбера. Грави­
ровка, инкрустация золотом и уста­
новка бриллиантов выполнены Джули

Созданный несколько лет назад один из его ножей «King Варенски. Клинок длиной 3 дюйма
(75 мм) изготовлен из стали 440С.
Tub («Царь Тутанхамон») заставил все другие работы по­
Рукоятка складного ножа, воспроизве­
меркнуть по сравнению с ним. денного справа, украшена перламут­
В настоящее время, спустя 16 лет после женитьбы Бас­ ром с черным отливом; крепежные
детали - из нержавеющей стали 416.
тер отмечает: «В наших отношениях все еще присутствует
Клинок длиной 2 дюйма (50 мм) изго­
романтика, брак наш оказался столь же успешным, сколь товлен из стали 440С.
успешным является наше партнерство при изготовлении
ножей. О большем нельзя и мечтать». Бастер покупает
дамасскую сталь и обычную полосовую сталь, как делают
многие ножовщики, и выполняет все остальные операции
по изготовлению художественных ножей в своей хорошо
оборудованной мастерской.

216
 Создание складного ножа
1 Различные компоненты складного ножа, пластинка из агата
после черновой обработки и пластины рукоятки с кармана­
ми для инкрустации, полученными в результате фрезерова­
ния, и вырезанными штифтами.
2 Клинок снабжен ручкой для шлифования; в кармане, выре­
занном на пластине рукоятки, установлена накладка.
3 Закончена обработка клинка, изготовлены пластины руко­
ятки, установлен рычажок фиксатора, а также проставка в
концевой части рукоятки. Предстоит установить накладки
рукоятки и выполнить их финальную отделку.

Н а с . 219:
Складной нож в персидском
стиле, 2002 г.
Складной нож с фиксатором рычажного
типа и каркасной рукояткой выполнен
из нержавеющей стали 416 и инкрусти­
рован моховым агатом с крупнозернис­
той структурой из штата Юта. Гравиров­
ка и золотая насечка выполнены Джули
Варенски. Длина ножа в раскрытом
положении 2 1/2 дюйма (62 мм).

218 Бастер Варенски

 Складной нож в персидском стиле, 2001 г. Н а с . 221:
Складной нож с фиксатором рычажного типа и каркасной рукояткой Складные кинжалы, 2002 г.
выполнен из нержавеющей стали 416 и инкрустирован моховым агатом Накладки рукоятки расположенного
из штата Юта. Клинок длиной 2 5/8 дюймов (66 мм) изготовлен из слева складного кинжала с рычажным
нержавеющей стали 440С. Гравировка и золотая насечка выполнены фиксатором выполнены из з е л е н о г о
Джули Варенски. Нож изготовлен для выставки художественных ножей жадеита; заплечики и навершие -
(Art Knife Invitational Show), проводившейся в Сан-Диего в 2001 г. из нержавеющей стали 416. Клинок
длиной 3 1/4 дюйма (81 мм) изготов­
лен из нержавеющей стали 440С, и
на нем выполнена гравировка. Грави­
ровка и насечка золотом выполнены
Джули Варенски.

Заплечики и навершие правого кинжа­

ла изготовлены из нержавеющей стали
416, накладка рукоятки - из тигрового
железняка. Клинок длиной 3 1/4 дюй-
ма( 81 мм) изготовлен из стали 440С.
Гравировка и насечка золотом выпол­
нены Джули Варенски. Оба ножа изго­
товлены к выставке художественных
ножей (Art Knife Invitational Show),
проводившейся в Сан-Диего в 2001 г.

220 Бастер Варенски

 Гленн Уотерс
Хироскаи, Япония

Гленн Уотерс родился в Австралии в 1953 г., с 1986 г. жи­ Мои ножи функциональны и, в то же

вет в Японии. На родине в свободное время он занимался время, красивы. Они похожи на укра­
шения для мужчин; в последнее время
изготовлением ювелирных украшений и обучением джиу-
ножи стали заказывать и женщины.
джитсу (японскому боевому ис­ Я люблю работать над ножом как
кусству). Когда Гленн и его жена можно дольше, превращая его в ори­
гинальное, уникальное произведение
Масайо переехали в Японию, они
искусства. Нож для меня - как холст
открыли школу английского языка для художника: я ставлю на нем
для японцев. Когда в 1992 г. Гленн свою подпись и создаю произведение,
почувствовал, что ему необходи­ которым люди будут дорожить и пе­
редавать будущим поколениям. Стиль
мо вернуть в свою жизнь элемент
моих произведений все время меняет­
творчества, случай привел его в ся: ножи, которые я изготавливаю в
один из токийских магазинов, где настоящее время, могут кардинально

Гленн хотел купить нож ручной отличаться от тех, которые я, может

быть, стану создавать в ближайшем
работы. Вместо того, чтобы купить
будущем. Я совершенно уверен в том,
нож, он купил инструменты и мате­ что японская культура и ее сюжеты
риалы, а также книгу об изготов­ всегда будут присутствовать в дизай­

лении ножей. Изготовив три ножа, не моих ножей, но кто знает, в каком
направлении будет развиваться мое
Гленн понял,что овладел основами
искусство.
ремесла, и начал украшать свои из­
делия гравировкой и драгоценны­
ми камнями.
В 1993 г. Гленн получил две пер­
вых премии на выставке токийской
«Koi» («Кои»), 2002 г.
Гильдии изготовителей ножей (Tokyo Guild Show). В то вре­ Большой складной нож с линейным
мя он изготавливал ножи с неподвижным клинком. Только фиксатором; работает в двух режимах:

в 1999 г. он открыл для себя, какое это удовольствие - со­
здавать складные ножи с линейным фиксатором, и с тех
пор, за редким исключением, изготавливает только их.
Его пристальный интерес к Японии и ее удивительной
автоматическом и ручном. Длина ножа
в раскрытом положении составляет
10 1/4 дюйма (260 мм). Длина клинка
с двойной заточкой из промышленной
нержавеющей дамасской стали состав­

культуре, несомненно, отражается в его художественных ляет 4 1/2 дюйма (115 мм). Клинок под­
вергнут термическому окрашиванию
ножах. Некоторые стили гравировки, которые он разра­
и гравировке, инкрустирован золотом
ботал, очень напоминают старинные японские техники. пробы 24к и снабжен штифтом из золо­
Когда изготовитель мечей Мицугу Накахата доверил ему та пробы 18к. На рукоятке из промыш­
ленной нержавеющей дамасской стали
украшать гравировкой изготовленные им изделия, Гленн
выполнена гравировка и инкрустация
стал украшать мечи, а ведь раньше он и не помышлял об золотом пробы 24к, зеленым золотом
этом. В процессе изготовления ножей мастер сам выпол­ пробы 20к и черной медью.
няет все операции; он использует редкие материалы, такие «На лицевой стороне рукоятки изобра­
жен кои - японский карп - и свисающие
как бивень мамонта, перламутр с черным отливом, золото
над ним ветви глицинии. На задней
и драгоценные камни. Для гравировки ножей он пользу­ стороне рукоятки воспроизведена
ется микроскопом Мейдзи. Материалом для ножей служит дикая птица, выполненная из серебра

высокоуглеродистая дамасская сталь, выкованная Майком и черной меди, стоящая в ночном по­
токе, бамбуку кромки воды из золота
Петерсоном из Австралии, который также занимается изго­
пробы 24к и зеленого золота пробы
товлением стали для клинков в технике мокуме гане (диф­ 20к, а также серебряная луна на небе».
фузионной сварки), а также заготовок из сырцовой ста­
ли - тама хагане. Гленн также использует нержавеющую Из коллекции д-ра Тада Каваками-
дамасскую сталь Дэвина Томаса и промышленный дамаск. Вонга (Гавайи).

222
 Инкрустация золотом пробы 24к в виде бабочки
1 Рукоятка из сплава с е р е б р а и меди вырезана и отфрезе­
рована.
2 Рукоятка окрашена, и на краске острым инструментом
процарапан рисунок для гравировки.
3 Насечка рукоятки золотом 24к пробы: в канавки, вырезан­
ные по контуру рисунка, вкладывается золотая проволо­
ка, которая после зачеканивания фиксируется в них.
4 Инкрустация (золотая бабочка) на рукоятке готова.

Н а с . 225:
«Спо Cho» («Бабочка»), 2002 г.
Складной нож с линейным фиксато­
ром. Длина ножа в открытом положе­
нии составляет 6 2/5 дюйма (160 мм).
Клинок с двойной заточкой длиной
2 4/5 дюйма (70 мм) из высокоуглеро­
дистой дамасской стали Дэвина Тома­
са украшен гравировкой и инкрусти­
рован золотом пробы 24к и зеленым
золотом пробы 20к. Бабочка выполне­
на из з е л е н о г о и желтого золота,
штифт - из золота пробы 18к. На руко­
ятке из сплава с е р е б р а и меди выпол­
нена гравировка (бабочки в японском
стиле и горный виноград) золотом
пробы 24к, красным золотом пробы
20к и зеленым золотом пробы 20к.
Накладка рукоятки из бивня мамонта
с канавками, в которых закреплена
скрученная проволока из золота про­
бы 24к. Плоская проставка из стали
ATS-34, инкрустированная перламут­
ром с черным отливом, полностью
отшлифована и подверглась термичес­
кой окраске. Титановые пластины
рукоятки отшлифованы со всех сторон
и анодированы.

224 Гленн У о т е р с
 Н а с . 227:
«Rai3in» («Райдзин»), 2001 г.
Складной нож с линейным фиксатором,
открывающийся в автоматическом и руч­
ном режиме. Длина ножа в открытом
положении составляет 10 1/4 дюйма
(260 мм). Клинок с двойной заточкой
из нержавеющей стали (ATS-34 и ZDP-189
Sanmai) длиной 41/2 дюйма (115 мм)
подвергнут термической окраске и грави­
ровке. Инкрустирован золотом пробы
24к, зеленым золотом пробы 20к и розо­
вым золотом пробы 18к; снабжен штиф­
том из золота пробы 18к. На рукоятки
из сплава серебра и меди выгравированы
цветы вишни и бабочки и выполнена
насечка золотом пробы 24к, зеленым
золотом пробы 20к, желтым и розовым
золотом пробы 18к. Накладки рукоятки
изготовлены из поперечного среза бивня
мамонта. Спусковая кнопка выполнена
в форме большой бабочки. Отшлифован­
ная со всех сторон плоская проставка
из стали ATS-34 инкрустирована золотом
пробы 24к. Титановые пластины рукоятки
анодированы и отшлифованы со всех
«Mini Rai 3in» («Мини Райдзин»), 2001 г.
сторон.
Складной нож с линейным фиксатором, открывающийся в автоматичес­
ком и ручном режиме. Длина ножа в открытом положении составляет «На лицевой стороне рукоятки в небе­
б 5/8 дюйма (170 мм). Клинок из нержавеющей дамасской стали, выко­ сах с молниями изображен бог ветра -
ванной Дэвином Томасом, длиной 2 3/4 дюйма (70 мм), подвергнут тер­ Фудзин, выпускающий из своего мешка
мической окраске и шлифованию; штифт выполнен из золота пробы 18к. ветры и дракона. На обратной стороне
Рукоятка из промышленной нержавеющей дамасской стали украшена рукоятки изображен Райздин - бог гро­
гравировкой и инкрустирована золотом пробы 24к, зеленым золотом ма, бьющий в барабаны в облаках».
пробы 20к и розовым золотом пробы 18к. Отшлифованная со всех сто­
рон плоская проставка из стали ATS-34 подвергнута термической окрас­
ке и инкрустирована перламутром с черным отливом.
«На лицевой поверхности рукоятки изображен Райдзин - бог грома,
бьющий в барабаны в облаках и окруженный молниями рядом с огненным
шаром, роль которого выполняет искусственный рубин. На обратной
стороне рукоятки в небесах с молниями изображен бог ветра - Фудзин,
выпускающий из своего мешка ветры и дракона. Дракон преследует
огненный шар».

226 Гленн У о т е р с
 «Aoi Спо» («Голубая бабочка»),
2002 г.
Длина складного ножа с линейным
фиксатором в открытом положении
составляет 8 дюймов (200 мм). Клинок
из высокоуглеродистой дамасской ста­
ли (Р. Эггерлинга) длиной 3 2/5 дюй­
ма (85 мм)подвергнут термической
окраске и инкрустирован золотом про­
бы 24к и зеленым золотом пробы 20к.
Лист горного винограда выполнен из
зеленого золота, а ягоды - из комби­
нированного розового и зеленого
золота. Штифт изготовлен из золота
пробы 18к. Заплечики изготовлены
из мозаичного Дамаска (Р. Эггерлинга)
и инкрустированы золотом пробы 24к,
красным и зеленым золотом пробы 20к
в виде бабочек. Накладки рукоятки
выполнены из поперечного среза бив­
ня мамонта. Рукоятка украшена бабоч­
кой из розового золота. Плоская про­
«After 5 tactical #7» (Боевой нож №7 «После перекура»), 2001 г.
ставка из высокоуглеродистой дамас­
Складной нож с линейным фиксатором; длина ножа в раскрытом положе­
ской стали инкрустирована перламут­
нии составляет 5 3/4 дюйма (143 мм), в закрытом положении - 3 1/4 дюй­
ром с черным отливом, подвергнута
ма (82 мм). Клинок длиной 2 1/4 дюйма (60 мм) с двойной заточкой из
термическому окрашиванию и отшли­
нержавеющей стали, выкованной Д. Томасом, украшен насечкой золотом
фована со всех сторон.Титановые
пробы 24к (инкрустация выполнена в форме бабочек и цветков вишни).
пластины рукоятки анодированы
Заплечики и навершие из Дамаска и накладки из перламутра с черным
и полностью отшлифованы.
отливом украшают рукоятку. Титановые пластины рукоятки анодированы
«Сначала я решил, что заплечики из
и отшлифованы.
мозаичного дамаска должны быть
украшены бабочками. Затем я начал
искать материал рукоятки, который
гармонировал бы с дамаском и золо­
том. В данном случае этим материа­
лом оказался бивень мамонта, тексту­
ра которого соответствовала узору
на заплечиках. Вдоль клинка я изоб­
разил горный виноград, так как он в
изобилии растет летом, когда повсю­
ду летают бабочки. Для изготовления
ножа потребовалось 80 часов».

228 Гленн Уотерс

 Часть II

Аллеи Элишевиц
Антонио Фогариццу
Кодзи Хара
Питер Маркер
КансейМацуно
Франческо Пати
Скотт Соби
Брайен Тай
Майкл Вагнино

Складной нож работы Франческо Пати с

накладками рукоятки из клыка ископаемого
моржа. Резьба выполнена Миреллой Пати
(2002 г.).
 Аллен Э л и ш е в и ц
Техас, США

Аллен родился в Ирвинге, штат Техас, в 1967 г. Его отец занимался исследования­
ми топлива, и поэтому в детстве Аллен вместе с семьей жил в Индонезии, на Тай­
ване, в Сингапуре и Таиланде. Естественно, благодаря этому он многое увидел и
узнал. Аллен с самых ранних лет интересовал­
ся ножами и боевыми искусствами. В течение
последних 20 лет он занимался окинавским
каратэ, тайским боксом, у-шу школы северно­
го Шаолиня и Кали. Но его интерес к ножам
не угасал. Он начал изготавливать их, учась в
На с. 233 сверху вниз:
«Czar» («Царь»)
Складной нож с линейным фиксатором.
Клинок длиной 2 3/4 дюйма (69 мм)
из промышленной дамасской стали,
пластины рукоятки и заплечики -
из титана,накладки рукоятки - из
углеволокна. Длина ножа в открытом
положении б 1/2 дюймов (163 мм).
«Сгаг» («Царь»)
Складной нож с фиксатором E-Lock, раз­

колледже, но вскоре после получения степе­ работанным Алленом, клинком длиной

ни бакалавра уголовного судопроизводства
и диплома младшего специалиста в области
изящных искусств он решил сделать это сво­
ей профессией. Это произошло в 1988 г. Пос­
тоянные исследования, совершенствование
мастерства и разработка новых технологий
принесли Аллену широкую известность.
Что касается наград, то первую из них
Аллен получил в 1985 г., когда он завоевал
первое место на Выставке искусства Азии в
Сингапуре (Asian Art Fair) - это был диплом
3 1/2 дюйма (88 мм) из промышленной
дамасской стали, с титановой рукояткой,
осью шарнира и нажимной планкой из
дамасской стали. Длина ножа в откры­
том положении 8 дюймов (200 мм).
«Етрегог» («Император»)
Складной нож с линейным фиксатором.
Клинок длиной 3 1/2 дюйма (88 мм),
штифт и вставка из промышленной
дамасской стали. Рукоятка выполнена
из титана. Длина ножа в открытом
положении 8 дюймов (200 мм).
Внизу:

за лучшую работу, выполненную с использованием пятицветной печати. Ал­ «Рпагаоп» («Фараон»)

Складной нож с фиксатором E-Lock,
лен также овладел техникой кислотного травления, навыками в области по­
разработанным Алленом, клинком
лиграфии, рисования и создания архитектурных эскизов. Он является одним длиной 2 3/4 дюйма (69 мм) из про­
из нескольких мастеров, которые помимо ножей изготавливают уникальные мышленной дамасской стали, с тита­

часы ручной работы. новой рукояткой, осью шарнира из

дамасской стали и титана, а также
Среди многочисленных наград, полученных Алленом, есть «премия Берет-
титановым зажимом (клипсой) укра­
ты» (Выставка Гильдии в 1995 г.), премия журнала боевых ножей «мастер-но­ шен 8 сапфирами диаметром 11/2 мм.
жовщик года» (1996 г.) и премия за «лучший высокотехнологичный складной Длина ножа в открытом положении
б 1/2 дюймов (163 мм).
нож (в стиле хай-тэк)», врученная ему в Париже в 2001 г.
Подобно многим талантливым
мастерам, Ален сотрудничаете не­
сколькими компаниями-изгото­
вителями. Это: «Mission Knives»,
«Eickhorn-Solingen» (Германия),
«FoxCutlery» (Италия), «Columbia
River Knife and TooL» и «Masters of
Defense*. В 1994 г. он был одним
из самых молодых профессио­
нальных мастеров-ножовщиков
в Техасе и одним из самых моло­
дых членов престижной Гильдии
изготовителей ножей.

232
 Антонио Фогариццу
Сардегна, Италия

Аотонио Фогариццу, родившийся в 1971 г. в Паттаде на Сардинии (Италия), по­
шел по стопам отца. Когда Антонио начал изготавливать ножи, это были тради­
ционные сардинские складные ножи и ножи с неподвижным клинком. Но моло­
дой Фогариццу хотел войти в XXI век как мас­
тер, имеющий собственный стиль; поэтому он
начал изготавливать авторские ножи, ножи,
которые в скором времени могут получить
известность во всем мире. Антонио является
членом Итальянской гильдии изготовителей
ножей; он не только создает красивые авто­
рские ножи, но и сам кует сталь, в частности,
дамасскую с различными узорами.
На с. 235 сверху вниз:
«Tursiops» («Афалина»)
Складной нож с рычажным фиксато­
ром целиком изготовлен из дамасской
стали. Рукоятка и клинок выполнены
из мозаичного Дамаска с узором «цве­
точный мотив», пластины рукоятки -
из титана. Длина ножа в открытом
положении 7 1/5 дюйма (180 мм).
«Orcinus» («Касатка»)
Складной нож с рычажным фиксато­
ром. Клинок и заплечики выполнены
из мозаичного Дамаска, накладки руко­
ятки - из перламутра, пластины руко­
ятки - из титана. Длина ножа в откры­

Живя на Сардинии, этот молодой мастер
начал ковать дамасскую сталь в одиночку.
Ему не к кому было обратиться с вопросом
и получить помощь. На острове не было ни­
кого, кто мог бы проконсультировать его, там
не проводились семинары; надеяться можно
было только на свои силы. Поэтому Антонио
стал изучать ножи на крупных международ­
ных выставках, которые он посещал, и зада­
вать множество вопросов присутствовавшим там изготовителям ножей. Сначала
он копировал существующие узоры, пока не понял, что освоил основы ремесла.
том положении 7 1/5 дюйма (180 мм).
«Persian Folder»
(«Персидский» складной нож)
Клинок и заплечики складного ножа
с фиксатором рычажного типа выпол­
нены из мозаичного дамаска, наклад­
ки рукоятки - из мамонтовой кости,
пластины рукоятки - из титана.
Длина ножа в открытом положении
7 1/5 дюйма (180 мм).
Универсальный складной нож
Складной нож с рычажным фиксато­
ром целиком выполнен из дамасской
стали. Рукоятка и клинок изготовлены

Изделия Фогариццу во многом были близки по художественному замыслу из мозаичного дамаска с узором «цве­
точный мотив», пластины рукоятки -
творениям американского мастера Стива Шварцера. Когда Антонио стал из­
из титана. Длина ножа в открытом
готавливать мозаичный дамаск, он обратился к Стиву и в 1999 г. совершил положении 7 1/5 дюйма (180 мм).
поездку во Флориду. За неделю, проведенную у Стива, молодой мастер мно­
гому научился и по возвращении домой стал как одержимый работать над
мозаичным Дамаском.
Антонио первым из итальянских мастеров стал ковать мозаичный дамаск и
использовать его во многих своих ножах. Он также изготавливает клинки для
своих ножей традиционным способом - путем съема припуска в заготовках
из нержавеющей стали ATS-34. Заплечи­
ки и рукоятки он выполняет из нержа­
веющей стали 416 - идеального матери­
ала для украшения путем нанесения
гравировки.

Складной нож
Складной нож с фиксатором ры­
чажного типа целиком выполнен из
стали. Клинок изготовлен из стали
ATS-34. Рукоятка из нержавеющей
стали 416 инкрустирована четырьмя
пластинками из перламутра с чер­
ным отливом. Нож со всех сторон
отполирован до зеркального блеска.
Длина ножа в открытом положении
б 2/5 дюйма (160 мм).

234
 Кодзи Хара
Секи, Япония

Кодзи Хара родился в 1949 г. в Имари (Япония). Этот мастер путешествует боль­ На с. 237 сверху вниз:

ше, чем любой другой японский изготовитель ножей. Он участвует в выставках,
проводящихся в Японии, США и в Европе. Когда Кодзи начал заниматься изготов­
лением ножей в 1988 г., первые его изделия
напоминали по дизайну ножи Боба Лавлис-
са. Три года спустя Кодзи организовал вы­
ставку своих ножей в городе Секи (Япония),
где сосредоточено большинство компаний,
изготавливающих ножевые изделия. Имен­
«Lexus» («Лексус»)
Линейный фиксатор; клинок из зер­
кально отполированной «каури-и».
Монолитная пластина рукоятки из не­
ржавеющей стали 420 вырезана в виде
уступов. Рукоятка украшена накладкой
из галиотиса. Длина ножа в открытом
положении 5 13/16 дюйма (147 мм).
«С.З.»
Линейный фиксатор; клинок из зер­

но тогда он понял: чтобы добиться успеха, кально отполированной «каури-и».

нужно создавать и продавать ножи, имею­
щие индивидуальный стиль. В 1994 г. Код­
зи стал кандидатом в члены Американской
гильдии изготовителей ножей, а с 1997 г.
является членом Гильдии с правом голоса.
За это время он ежегодно принимал участие,
как минимум, в пяти выставках, проводимых
в США, и довольно скоро включился в выста­
вочную деятельность в Европе. Каждый год
этот плодовитый мастер участвует в двух
Монолитная пластина рукоятки из не­
ржавеющей стали 420 с накладками из
клена инкрустирована перламутром с
черным отливом. Длина ножа в откры­
том положении 7 3/5 дюйма (190 мм).
«Ran» («Волнение»)
Линейный фиксатор; клинок из зер­
кально отполированной «каури-и».
Рукоятка имеет монолитный каркас
из нержавеющей стали 420 и инк­
рустирована перламутром с черным
отливом. Длина ножа в открытом по­
ложении 5 1/2 дюйма (138 мм).

выставках в Японии и организует одну или две персональных выставки, обычно «Tokio» («Токио»)
Линейный фиксатор; клинок из зер­
проводимых в небольших городах, в которых живут коллекционеры, не бывающие
кально отполированной «каури-и».
в мегаполисах. Кодзи считает, что благодаря таким небольшим по объему выстав­ Рукоятка имеет монолитный каркас из
кам все больше и больше людей знакомится с авторскими ножами. Более того, в нержавеющей стали 420 и инкрустиро­

отличие от большинства японских мастеров, Кодзи не продает свои ножи через вана галиотисом. Длина ножа в откры­
том положении 6 2/5 дюйма (160 мм).
дилеров и магазины, он делает это сам. Когда мастер возвращается из дальних де­
«ВатЬоо» («Бамбук»)
ловых поездок в свою мастерскую, он вынужден работать по 15 часов в день. На Линейный фиксатор; клинок из зер­
нескольких международных выставках складные ножи Кодзи получили премии в кально отполированной «каури-и».
Рукоятка из резного с е р е б р а украшена
таких номинациях, как «лучший на выставке» и «самый новаторский».
перегородчатой эмалью. Длина ножа
Для своих клинков Кодзи использует, по преимуществу, порошковую не­ в открытом положении 5 2/5 дюйма
ржавеющую сталь «Cowry-Y» («каури-и»), изготавливаемую японской фир­ (130 мм).

мой «Daido Steeb. Клинки из этой стали отлично держат кромку и могут быть
отполированы до зеркального блеска. Такой недостаток как
низкая устойчивость к поперечному удару может быть ус­
транен при использовании соответствующей термообработ­
ки. В зависимости от предпочтений заказчика Кодзи также
изготавливает ножи из сталей ATS-34, D-2, 440С и др. Мастер
предпочитает изготавливать клинок, используя операцию
съема припуска, а рукоятку часто вырезает в виде идущих по
рельефу уступов, характерных для так называемой «борто­
вой лестницы» - классического элемента дизайна Кодзи.

Справа: «Tsuta» («Дикий виноград»)

Линейный фиксатор; клинок из зеркально отполированной
«каури-и». Рукоятка из матированной нержавеющей стали 420
с рельефной резьбой: под стилизованными виноградными
лозами находится проставка, инкрустированная галиотисом.
Длина ножа в открытом положении 7 1/5 дюйма (180 мм).

236
 Питер Маркер
Таунсвилл, Австралия

РОДИВШИЙСЯ в 1938 г. в Дании, Питер Маркер провел свои лучшие годы на дру­
гом конце света. Вместе с женой Бенте он живет в Таунсвилле, небольшом
городе на тропическом северо-восточном побережье Австралии. Он начал
интересоваться ножами сравнительно
недавно, поэтому ему приходится много
работать, чтобы идти в ногу с блестящими
мастерами, выпускающими свои изделия
по всему миру. Питеру нравится изучать их
«Мккеу Мкго»
(«Маленький Микки»)
Это увеличенное и з о б р а ж е н и е б о л е е
простого варианта ножа серии «КО»
(«Мкго»), самого маленького склад­
ного ножа с линейным фиксатором,
изготовленного Питером Маркером.
Клинок длиной 11/2 дюйма (38 мм)
выполнен из промышленной дамас­
ской стали; каркас рукоятки целиком

работу, его восхищают их разнообразные изготовлен из титана; накладки

умения, которые демонстрируют создан­
ные ими ножи. Питер старается, чтобы
его произведения имели индивидуальный
рукоятки выполнены из различных
материалов. Накладки рукоятки изоб­
раженного ниже ножа изготовлены
из нароста леопардового дерева;

стиль, и избегает намеренного копирова­ на рукоятке имеется отверстие для

темляка.
ния; он осознает необходимость создания
собственного дизайна, который мог бы
На с. 239 сверху вниз:
получить признание многих знающих кол­ Три варианта оформления рукоятки:
лекционеров и энтузиастов. Особенно ему накладки из белого перламутра,
перламутра с золотым отливом
нравится изготавливать складные ножи с
и слоновой кости. Заплечики из ано­
линейным фиксатором: их легко открывать
дированного титана гармонируют
одной рукой и, если конструкция ножа с материалом рукоятки.
изготовлена правильно, в них обеспечивается надежная фиксация клинка и
отсутствует люфт (клинок остается неподвижным при работе ножом). Разра­
батывая новый нож, Питер ориентируется на функциональность и простоту,
как в эстетическом отношении, так и с точки зрения механики. Если эти две
характеристики удачно дополняют друг друга, возникает нож, отличающийся
уникальной красотой, что очень радует Питера.
Питер сам изготавливает все компоненты ножа, ведь именно этого, по его
мнению, ожидают коллекционеры, приобретающие нож ручной работы. Он го­
ворит так: «Я стараюсь делать
каждый нож лучше предыду­
щего: нож, сделанный сегодня,
немного лучше того, что был
изготовлен в прошлом году;
надеюсь, что нож, который я
создам в следующем году, будет
еще лучше. Я хочу доставить
удовольствие людям, которые
приобретают мои ножи и с удо­
вольствием отмечаю, что, судя
по откликам, я достигаю свое
цели, и это постоянно побужда­
ет меня создавать все новые и
новые ножи».

238
 Кансей Мацуно
Гифу, Япония

Кансей родился в 1951 г. в Японии и, являясь заядлым рыбаком и туристом, всегда На с. 241 сверху вниз:

испытывал потребность в хороших охотничьих ножах. Найдя совсем немного но­
жей, которые соответствовали бы его требованиям, он вскоре стал делать ножи
сам, применяя самую трудоемкую технологию:
используя напильник для придания формы
стальной заготовке. Он изготавливал ножи та­
ким образом в течение двух лет, а затем купил
простой ленточно-шлифовальный станок, а в
1992 г. - станок BurrKing. Надо ли говорить
К-25
Клинок длиной 2 3/4 дюйма (69 мм)
изготовлен из стали VG-10, рукоятка -
из титана. Длина ножа в открытом
положении 6 3/8 дюйма (169 мм).
К-27
Клинок длиной 2 7/8 дюйма (70 мм)
изготовлен из стали VG-10, рукоят­
ка - из титана. Длина ножа в открытом
положении 6 3/8 дюйма (169 мм).

о том, что производительность и качество К-2

работы значительно улучшились. Кансей до­
ставляло большое удовольствие пользоваться
инструментом, который он сам разработал и
Клинок длиной 2 7/8 дюйма (69 мм)
изготовлен из стали VG-10, рукоят­
ка - из титана. Длина ножа в открытом
положении 6 1/8 дюйма (153 мм).

изготовил и который зачастую обладал луч­ K-27ST

шими характеристиками,чем ножи,купленные
в магазине. Прошло совсем немного времени,
и друзья стали просить его о том, чтобы он
Клинок длиной 2 7/8 дюйма (70 мм)
изготовлен из стали VG-10, рукоятка -
из титана и рога оленя. Длина ножа
в открытом положении 6 3/8 дюй­

разработал и изготовил ножи и для них. Тогда, ма (159 мм).

в 1998 г., Кансей решил заниматься только из­
готовлением ножей: просто выполнять заказы,
которые он получал в течение последних шес­
К-28
Клинок длиной 2 1/2 дюйма (62 мм)
изготовлен из стали VG-10, рукоятка -
из титана и тигрового коралла.

ти лет. В 2001 г. Кансей впервые побывал на американской выставке ножей, а к Длина ножа в открытом положении
6 1/2 дюйма (162 мм).
2002 г. качество его работ настолько улучшилось, что он был принят с испытатель­
ным сроком в Американскую гильдию изготовителей ножей. В настоящее время На с. 240 внизу:
Кансей предпочитает изготавливать каркасы складных ножей из титана, клинки из К-22
стали VG-Юб, 0U-31 или CV-134; накладки рукоятки он делает из стали G-10, рога Рукоятка из дамасской стали и перламут­
ра, клинок длиной 2 1/2 дюйма (62 мм)
оленя, перламутра и кораллов. Дизайн ножа он меняет в зависимости от требова­
изготовлен из дамасской стали. Длина
ний заказчиков. Мастер считает, что клинок из японской стали не только хорошо ножа в открытом положении 6 1/2 дюй­
держит кромку, но и отличается стойкостью к коррозии. Кансей часто применяет ма (162 мм).

для изготовления клинков

дамасскую сталь в связи с
тем, что серьезные коллек­
ционеры предпочитают этот
материал простой нержаве­
ющей стали. Он использует
дамасскую сталь, выкован­
ную Дэвином Томасом и
Йоихиро Акахори. Клипсы
ножей Кансей изготавлива­
ет из титана.
В настоящее время Кан­
сей разрабатывает и из­
готавливает серию перво­
классных складных ножей,
отличающихся оригиналь­
ным дизайном и высоким
качеством.

240
 Франческо П а т и
Сасселло, Италия

Франческо родился в 1961 г. в Генуе (Италия). Следуя своему первоначально­ На с. 243 сверху вниз:

му выбору и получив соответствующее образование, он стал профессиональ­ Складной нож для разделки шкур
Линейный фиксатор; клинок из отпо­
ным фотографом-художником, делая снимки натюрмортов. Франческо также
лированной стали ATS-34, заплечи­
увлекался охотой с луком и рыбной ловлей; ки - из нержавеющей стали, укра­
благодаря этомуувлечению он познакомил­ шенной гравировкой Г. Педерсоли;

ся с авторскими ножами. Сейчас Франческо накладки рукоятки из клыка ископа­

емого моржа. Длина ножа в закрытом
живет на севере Италии в городе Сасселло
положении 4 дюйма (100 мм).
вместе со своей женой Миреллой (профес­ «Stolen Dagger»
сиональным резчиком) и дочерью Гайей. («Краденный кинжал»)

Франческо начал с изготовления охотничь­ Линейный фиксатор; клинок из от­

их ножей с неподвижным клинком для себя
и друзей. Когда он побывал на выставках
ножей и встретился с другими изготовите­
лями, его профессиональные амбиции взя­
ли верх, и Франческо стал покупать луч­
шее оборудование, разрабатывать более
интересный дизайн, использовать более
качественные материалы и создавать ножи,
которые нельзя было спутать с работами
других изготовителей. В начале 1990-х гг.
он побывал на американской выставке, пообщался с известными американ­
полированной стали ATS-34. Золотой
фиксатор украшен опалом, заплечики
из мозаичного Дамаска. Длина ножа
в закрытом положении 4 2/5 дюйма
(110 мм).
Складной «персидский» нож
Линейный фиксатор; клинок из от­
полированной стали ATS-34. Золотой
фиксатор украшен перламутром
с золотым отливом. Заплечики из мо­
заичного дамаска, петля под темляк
из дамасской стали украшена золотом.
Накладки рукоятки выполнены из
перламутра с золотым отливом.

скими мастерами - Стивом Р. Джонсоном и Далтоном Холдером. Они охотно Длина ножа в закрытом положении
4 дюйма (100 мм).
поделились с Франческо своими знаниями и подсказали, как можно усовер­
«Fine Folder» («Элегантный нож»)
шенствовать процесс изготовления ножей, и он был достаточно мудр, чтобы
Клинк из мозаичной углеродистой
прислушаться к их советам. Сегодня его изделия пользуются спросом у поку­ дамасской стали.Заплечики и навер­
пателей во всем мире. Если сегодня коллекционер держит в руках его нож, он шие из мозаичного Дамаска. Накладки

знает, что это нож работы Пати. рукоятки изготовлены из перламутра

с черным отливом. Золотой штифт
Если вы посмотрите на многочисленные ножи с неподвижным клинком и инкрустирован перламутром с черным
складные ножи Пати, то сразу же отметите высокое качество работы. Клинки он отливом. Длина ножа в закрытом по­
изготавливает путем съема припуска, даже в ножах из дамасской стали. Каждая ложении 4 дюйма (100 мм).
Маленький складной нож
деталь тщательно и красиво обработана. Нигде нет никакого изъяна, каждый
Линейный фиксатор; клинок из отпо­
компонент совершенен, насколько это возможно. Франческо творит чудеса, ук­ лированной стали ATS-34. На запле­
рашая свои ножи золотом, резьбой, гравировкой и резьбой по кости в зависи­ чиках из дамасской стали с каждой

мости от того, чего стороны установлено по бриллианту.

Накладки рукоятки из перламутра с
хочет заказчик и
черным отливом. Длина ножа в закры­
что сделает нож том положении 3 5/6 дюйма (82 мм).
уникальным.Благо­
даря тому, что в На с. 242 слева:

прошлом Франчес­ Складной нож с прямым клинком

Линейный фиксатор. Клинок выпол­
ко был художником,
нен из мозаичного Дамаска; золотой
ему сравнительно штифт венчает опал.Заплечики и
легко удается со­ петля темляка изготовлены из мозаич­

здавать первоклас­ ного Дамаска. Накладки рукоятки из

клыка ископаемого моржа украшены
сные ножи, являю­
резьбой, выполненной Миреллой Пати.
щиеся произведе­ Длина ножа в закрытом положении
ниями искусства. 4 2/5 дюйма (110 мм).

242
 Скотт Соби
Айдахо, США
Скотт родился в 1945 г. в Миноте, Северная Дакота. Он стал увлекаться изготов­
лением ножей в 1972 г., когда будущий орнитолог учился в аспирантуре Универ­
ситета штата Юта. Вскоре изготовление ножей стало его основным занятием. В
1976 г. Скотт перебрался в Сэндпойнт, штат
Айдахо, где он живет и в настоящее время.
Он довольно рано понял, что ему нравятся
те возможности, которые открывает изго­
товление складных ножей.
Для того, чтобы сделать свои ножи бо­
лее удобными и расширить область их при­
менения, Скотт разработал два механизма
фиксации для открывания ножей одной
рукой. Он предпочитает использовать тра­
диционную шарнирную ось на заклепках,
так как это обеспечивает большую про­
чность при меньшей толщине ножа, чем
крепление на винтах. Скотт использует
стали ATS-34, СРМ 440V, S30V, D2, а также
дамасскую сталь. Рукоятки большинства
ножей он изготавливает из натуральных
материалов, включая камни.
гик
На с. 244 сверху вниз:
«Тгодоп» («Трогон»)
Кнопочный фиксатор и каркас из трех
компонентов, инкрустирован перла­
мутром. Длина ножа в закрытом поло­
жении 3 5/8 дюйма (90 мм).
«Egret» («Эгрет»)
Кнопочный фиксатор и полукаркас,
инкрустирован питерситом и огнен­
ным жадеитом. Длина ножа в закры­
том положении 3 7/8 дюйма (97 мм).
«Swift» («Стриж»)
Самофиксирующийся нож с накладка­
ми рукоятки из черного перламутра.
Длина ножа в закрытом положении
3 3/4 дюйма (94 мм).
«Murrelet» («Старик»)
Самофиксирующийся нож, инкрусти­
рованный королевской яшмой.
Длина ножа в закрытом положении
3 5/8 дюйма (90 мм).
На с. 244:
«Swift» («Стриж»)
Самофиксирующийся нож. Клинок из
дамасской стали; гравировка Криса
Мейера. Длина ножа в закрытом поло­
жении 3 3/4 дюйма (94 мм).
 Брайен Тай
Провинция Онтарио, Канада

Брайен Тай, родившийся в 1954 г. в Брантфорде, провинция Онтарио (Кана­ На с. 247 сверху вниз:
«Trghe-Рап» («Тай-Пан»)
да), сделал свой первый складной нож в 1989 г., изготовив к тому времени
Клинок и заплечики ножа выполнены из
несколько ножей с фиксированным лезвием. Брайен долгое время занимался
мозаичного дамаска; накладки рукоят­
торговлей инструментами и штампами, ки - из галиотиса. Длина ножа в закры­
а также проучился четыре года в кол­ том положении 3 5/8 дюйма (90 мм).
«Gentleman's Knife»
ледже (по специальности металлур­
(Нож «джентльменский»)
гия), так что он обладал достаточными Накладки рукоятки выполнены из
знаниями в области проектирования, перламутра и украшены резьбой Хосе

изготовления и термообработки из­ Дебрага; клинок и заплечики - из мо­

заичного Дамаска; винты позолочены.
делий из металлов. Большим плюсом
Длина ножа в закрытом положении
является и то, что Брайен професси­ 3 5/8 дюйма (90 мм).
ональный фотограф: у него есть своя «Gentleman's Knife»

фотолаборатория и студия. Многие из (Нож «джентльменский»)

Клинок и заплечики выполнены из моза­
его работ публиковались в журналах
ичного дамаска; накладки рукоятки -
« В L A D Е »,« К n i ves I LLu s t г ate d », «Та с ti caизL перламутра; винты позолочены.
Knives» и «Атепсап Handgunner», Длина ножа в закрытом положении
3 5/8 дюйма (90 мм).
а также в интернет-журнале www.
«Gentleman's Knife»
bladesinternational.com. Все эти годы (Нож «джентльменский»)
он совершенствовал свое мастерство Клинок и заплечики выполнены из
и стал изготовителем высококачес­ мозаичного дамаска; накладки рукоят­
ки - из анодированного титана; винты
твенных ножей. Брайен специали­
позолочены. Длина ножа в закрытом
зируется на изготовлении боевых и положении 3 5/8 дюйма (90 мм).
художественных складных ножей с
линейным фиксатором. В своей работе Брайен использует разные стили; он Н а с . 246:
считает, что смена стиля - это интересный и стимулирующий фактор. На всех «Tighe-Stick» («Штурвал Тая»)

ножах мастера имеется его фирменный знак, дизайн ножей характеризуется Яркий и красивый складной нож с ли­
нейным фиксатором характеризуется
ярко выраженными отличительными признаками; мастер использует новей­
современным дизайном. Клинок дли­
шие материалы и редкие виды стали для изготовления клинков. Брайен любит ной 3 1/2 дюйма (88 мм) выполнен из
применять новейшие материалы и дизайн в стиле хай-тэк. У создаваемых им стали BG-42; заплечики - из титана;

боевых ножей пластины рукоятки и заплечики выполнены из титана, накладки пластины рукоятки - из анодированно­
го титана; накладки рукоятки - из угле­
рукоятки - из стали G10 или углеволокна, а клинки - из стали ATS-34, BG 42,
волокна.
СРМ 440V, СРМ 420V. В художественных ножах сочетаются классические линии
и детали в стиле хай-тэк. Накладки рукоятки выполняются из самых различ­
ных материалов, включая редкие сорта древесины, перламутр и кость
мамонта. Брайен любит использовать дамасскую сталь, выкован­
ную кузнецами, а также промышленную дамасскую сталь.
Недавно мастер стал сотрудничать с компаниями
«Columbia River Knife and Tool» и «LoneWolf Knives
Inc.», благодаря чему разработанные им моде­
ли стали доступны гораздо большему кругу
любителей ножей.

246
 Майкл Вагнино
Калифорния, США
Майкл родился в Канзас-Сити, штат Миссури, в 1948 г. Он испробовал множес­
тво профессий: от выращивания персиков, до ловли лосося на рыболовецком
судне, пока не увлекся изготовлением ножей. Переехав в Калифорнию, он вы­
учился кузнечному ремеслу у Карла Шрэ-
на и начал в 1995 г. изготавливать ножи.
В 1996 г. он впервые участвовал в вы­
ставке ножей и начал официально прода­
вать свои изделия. Он изготавливал ножи
с неподвижным клинком до лета 1997 г.,
пока не создал первый складной нож.
Обнаружив, что ему нравится занимать­
ся механизмами складных ножей (а ведь
для некоторых мастеров гораздо труднее
изготавливать складные ножи, чем ножи
с неподвижным клинком), Майкл продол­
жал создавать только их.
Особенно он любит ножи с автомати­
ческим высвобождением клинка. Будучи
от природы любознательным, Майкл пос­
тоянно изучает различные механизмы,
наиболее популярные в настоящее время,
и выбирает те, которые, по его мнению,
будут оптимальными для его ножей. Клинки он предпочитает изготавливать
из дамасской стали, которую он кует из стали 52100, 1084 и 15N20, а также
шлифованной нержавеющей стали. Мастер сам осуществляет и термообра­
ботку деталей. Майкл является членом Гильдии изготовителей ножей, а также
Американской ассоциации кузнецов; на выставке клинков в Атланте в 2001 г.
он получил диплом кузнеца ABS Journeyman Smith. Майкл также планирует
пройти квалификационные испытания и получить диплом мастера-кузнеца.
248
Н а с . 249:
«Р-38»
Первоначально Р-38 был разработан
как складной нож, в котором клинок
открывается вручную. Благодаря встре­
че с Лэрри Чу на выставке клинков в
1998 г. Майкл сумел модифицировать
нож: теперь клинок высвобождается
автоматически. Мастер разработал
механизм двойного действия: пружина
одновременно является и проставкой,
а кнопка действует как спусковой ме­
ханизм. Майкл изготавливает ножи на
заказ, используя различные материалы
для отделки рукоятки. Рукоятка нижне­
го ножа целиком выполнена из титана.
Длина ножа в открытом положении
6 3/8 дюйма (160 мм).
Ниже:
«Triple Action»
(Нож тройного действия)
Около года понадобилось для изготов­
ления серии автоматических ножей
тройного действия, в которую вошло
всего 20 изделий. Разработка и изго­
товление этой модели осуществлялись
совместными усилиями Майкла Вагни-
но, Тима Хэнкока и Бойда Бритта. Эта
модель, снабженная спиральной пру­
жиной и одной кнопкой, предусматри­
вает три отдельных режима работы.
Первый режим - ручной: нож откры­
вается и закрывается при помощи
штифта вручную, как обычный нож
с линейным фиксатором. Второй ре­
жим - полуавтоматический: клинок
автоматически высвобождается на
одну треть при нажатии на кнопку.
Третий режим предполагает автомати­
ческое в ы с в о б о ж д е н и е клинка нажа­
тием на кнопку, когда она немного
сдвигается назад.

Складной нож с рычажным фиксато­
ром, созданный Робертом Вайнштоком
(США) в 1999 г., имеет рельефный
контур и сочетает в с е б е элементы
классического и футуристического
дизайна. Из собрания д-ра Пьерлуид-
жи Перони, Италия.
Эпилог
Однажды жил человек, у которого была мечта. Он мечтал о
том, что соберет во всем мире первоклассных художников,
убедит их уделить ему часть своего драгоценного времени и
попросит их объединиться для того, чтобы создать уникаль­
ную книгу, которая запечатлеет их искусство для будущих по­
колений.
Он не представлял себе, какие усилия потребуются для
того, чтобы выбрать лучших художников из США, Европы,
Японии и Австралии, создать из них группу единомышлен­
ников, которая работала бы вместе. Он и вообразить не мог,
какие усилия потребуются, чтобы убедить их делать дополни­
тельную работу и скрупулезно придерживаться графиков и
сроков. Он не догадывался о том, что в отличие от него са­
мого (а он с радостью отдавал по 12 часов ежедневно для воп­
лощения этой мечты) у этих занятых мастеров могут быть и
другие планы и дела. Он не осознавал, что почти невозможно
воплощать в жизнь мечты и планы, будучи отделенным от дру­
гих участников проекта расстоянием в тысячи километров...
Однако два года спустя, после обмена сотнями электрон­
ных сообщений, телефонных звонков, факсов и писем, а так­
же перелетов, в сумме составивших 30 ООО миль, произошло
чудо, и мечта стала реальностью. Эти годы не были легкими.
Были и минуты отчаяния, крушения надежд, бесконечные
часы подготовки и увещеваний, потребовавшие бесконечного
терпения при преодолении множества неудач, перечисление
которых заняло бы многие страницы. Но, к счастью для всех
нас, движущей силой проекта были любовь и вера, и именно
они, несмотря на трудности, привели этот замысел к счастли­
вому финалу.
Результатом совместных усилий стала эта книга — свое­
образный «зал славы» удивительного вида современного
искусства - изготовления ножей. Многие мастера на стра­
ницах этой книги раскрывают свои секреты, таящиеся в
стали и показывают, как можно вдохнуть ж и з н ь в обыкно­
венный металл.
Может быть, когда мы вновь соберемся вместе десять дет
спустя, когда стили, материалы и дизайн ножей авторской
работы будут совершенно иными, почти невозможное снова
станет возможным.
251
 К о н т а к т н а я информация
Рэй и Рон Эпплтоны
244, South Fetzer Street, Byers
CO 80103, USA
Тел.: (303) 822-5866/4
Электронная почта: ray@netecin.net
ron@netecin.net
Веб сайт: www.TEXINET.NET/ray
Ван Барнетт
1135 Terminal Way, Suite #209, Reno
NV 89502, USA
Тел.: (866) ARTKNIFE
Доп. тел.: (304) 727-5512
Факс: (413) 691-8945
Электронная почта: artknife@
vanbarnett.com
Веб сайт: www.vanbarnett.com
Д-р Фред Картер
5219 Deer Creek Road, Wichita Falls
TX 76303, USA
Тел.: (940) 723-4020
Электронная почта: fcarter@quick.com
Джерри Корбит
1701 St. Johns Road, Elizabethtown
Kentucky 42701, USA
Тел.: (270) 765-7728
Электронная почта: geraldcorbit@gte.
net
Веб сайт: www.members.tripod.com/
-corbitknives
Джордж И. Дэйли
577 Lincoln St. Seekonk
MA 02771, USA
Тел.: (508) 336-5088
Электронная почта: gedailey@msn.com
Веб сайт: www.dvmlab.com/
daileyknives
Делана
1135 Termnial Way, Suite #209, Reno
NV 89502, USA Вэй, д. 1135, офис 209
Тел.: (866) DELLANA
Доп. тел.: (304) 727-5512
Факс: (413) 691-8945
252 Контактная информация
Электронная почта: dellana@dellana.cc
Веб сайт: www.knivesbydellana.com
Аллен Элишевиц
3960 Lariat Ridge, New Braunfels
TX 78132, USA
Тел.: (830) 227-5325
Факс: (830) 899-4595
Электронная почта: allen@
elishewitzknives.com
Веб сайт: www.elishewitzknives.com
Кай Эмбретсен
Faluvagen 67, S-828 30 Edsbyn,
SWEDEN
Тел.: (+46) 271-21057
Факс: (+46) 271-22961
Электронная почта: kay.embretsen@
telia.com
Веб сайт: wl.271.telia.com/
~и27104667/
Антонио Фогариццу
Via Enrico Fermi 3,07106 Pattada (SS)
ITALY
Тел.: (+39) 079-755-003
Электронная почта: antonio@
fogarizzuknives.com
Веб сайт: www.fogarizzu.it
Генри Г. Фрэнк
13868 NW Keleka PI. Seal Rock
Oregon 97376, USA
Тел./факс: (541) 563-3041
Иоганн Густафссон
Enbacken, Hogstad, 610 20 Kimstad
SWEDEN
Тел.: (+46) 11571066/4
Электронная почта: johan-knives@
mail.bip.net
Веб сайт: www.johanknives.com
КодзиХара
292-2 Osugi Seiki-city Gifu-pref.
501-3922 JAPAN
Тел./факс: (+81) 575-24-7569
Электронная почта: koji@
knifehousehara.com
Веб сайт: www.knifehousehara.com
Тим Герман
7721 Foster, Overland Park
KS 66204, USA
Тел.: (913) 649-3860
Электронная почта: therman@kc.rr.
com
Веб сайт: www.hermanknives.com
Харуми Хираяма
4-5-13, Kitamachi, Warabi-City,
Saitama-Ken, JAPAN 335-0001
Тел./факс: (+81) 48-443-2248
Веб сайт: www.ne.jp/asahi/harumi/
knives
Говард Хитчмау
95 Old Street Road, Peterborough
NH 03458, USA
Тел.: (603) 924-9646
Факс: (603) 924-9595
Электронная почта: howard@
hitchmoughknives.com
Веб сайт: www.hitchmoughknives.com
Стив Хоэл
P.O. Box 28, Pine
AZ 85544, USA
Тел./факс: (928) 476-4278
Факс: (830) 899-4595
Джон Льюис Дженсен
530 S. Madison #14, Pasadena
СА 91101, USA
Тел/факс: (626) 449-1148
Электронная почта: john@
jensenknives.com
Веб сайт: www.jensenknivfes.com
Линда Карст Стоун
402 Hwy. 27 East, Ingram
Texas 78025-3317 USA
Электронная почта: karstone@ktc.com
Тел./факс: 830-896-4678
Джо Кайос
1015 Ridge Pointe Rd. Kerrville
TX 78028 USA
Тел.: (830) 367-2277
Электронная почта: kious@ktc.com
Факс: (830) 899-4595
Электронная почта: info@pachi-
knives.com
Веб сайт: www.pachi-knives.com
Тел.: (435) 896-5319
Факс: (435) 896-8333
Электронная почта: buster@
warenskiknives.com
Веб сайт: www.warenskiknives.com

Стив Линдсей Скотт Соби Гленн Уотерс

3714 West Cedar Hills Drive, Kearney
NE 68845, USA
Тел.: (308) 236-7885
Электронная почта: steve@
lindsayengraving.com
Веб-сайт: www.lindsayengraving.com
480 Snowberry Lane, Sandpoint 11 Shinakawa Machi, Hirosaki City
ID 83864, USA JAPAN 036-8183
Тел.: (208) 263-4171 Тел./факс: (+81) 172 33-8881
Доп. тел.: (866) 366-5337 Электронная почта: watersglenn@
Электронная почта: hotmail.com
sootmar@imbris.com
Веб сайт: Веб сайт: www.glennwaters.com

Вольфганг Лёрхнер www.savvbycustomKnives.com

P.O. Box 255, Bayfield, Ontario Стив Шварцер Бад Лэнг

CANADA NOM 1G0 РО Box 4, Pomona Park Электронная почта: budlang@

Тел.: (519) 565-2196
Электронная почта: loerchner@tcc.
on.ca
Питер Маркер
11 Urara Street, Townsville
Qld 4814, AUSTRALIA
Тел.: (+61) 7-4779-7578
Электронная почта: info@
marketknives.com
Веб сайт: www.markerknives.com
Fl 32181, USA
Магазин (тел.): (386) 649-5026
Факс: (386) 649-8585
Электронная почта: schwarzer@gbso.
net
Веб сайт: www.steveschwarzer.com
Юрген Штайнау
Julius Hart Str. 44 В, 12587 Berlin
GERMANY
Тел./факс: (+49) 30-645-2512
international.com
allen@elishewitzknives.com
Веб сайт: www.bladesinternational.com
Д-р Дэвид Дэйром
1 Haim Bajayo street, Jerusalem 93145
ISRAEL
Тел.: (+972) 2-566-5885
Факс: (+972) 2-658-5997
Электронная почта: ddd@cc.huji.ac.il
Веб-сайт: www.david-darom.com

Кансей Мацуно
109-8 Uenomachi Neshikaiden Брайен Тай

Gifu-city 501-1168 JAPAN R . R J l Ridgeville, Ontario

Тел./факс: (+81) 58 234 8643 CANADA LOS1M0

Электронная почта: kansei@m.email. Тел./факс: (905) 892-2734

ne.jp Электронная почта: tighe@netcom.ca

Веб сайт: www.ne.jp/asahi/kansei/ Веб сайт: www.tigheknives.com

knives Майкл Вагнино

P.O. Box 67, Visalia
Джим и Джойс Минник CA 93279, USA
th
144 N.7 Street, Middletown Тел.: (559) 528-2800
IN 47356, USA Электронная почта: mvknives@
Тел.: (765) 354-4108 lightspeed.net
Веб сайт: www.mvknives.com
Франческо Пати
Via Pometta, 1-17046 Sassello (SV) Бастер и Джули Варенски
ITALY Box 214, Richfield
Тел./факс: (+39) 019-720086 UT 84701, USA

253
 Фотографии

Эрик Эггли, PointSeven,Inc.

Создал высококачественные цифровые
изображения, которые позволили автору
прекрасно проиллюстрировать книгу.
Контактная информация:
810 Seneca Street, Toledo, ОН 43608,
USA. Тел.: (419) 243-8880
Электронная почта: eric@
pointsevenstudios.com
Веб-сайт: www.pointsevenstudios.com

Франческо Пати
Сделал фотографии ножей на обложках
и нескольких иллюстраций для «Введения»
и Части 2.
Контактная информация:
Via Pometta, 1-17046 SasseLLo (SV),
ITALY. Тел./факс: (+39) 01-9720086.
Электронная почта: info@pachi-knives.
com

Веб-сайт: www.pachi-knives.com

Томо Хасегава

Сделал все фотографии в р а з д е л е о Хару-

ми Хираяма, а также фотографии склад­
ных ножей Стива Хоэла из собрания д-ра
Макото Судзуки, Япония.
Контактная информация:
Mezondo Seian #102,1-3-48 Honcho,
Higashikurume, Tokyo 203-0053, ЯПОНИЯ
Тел./факс: (+81) 424-70-2077
Электронная почта: fine@art.email.ne.jp

Также:
Филипп И. Корбит, Хакан Густавссон,
На с. 255:
Дино Петрочелли, Bladegallery.com,
Складной нож со съемным клинком рабо­
д-р Фред Картер, Генри Г. Фрэнк,
ты Пола Фокса (США). Клинок и заплечики
Стив Линдсей, Гленн Уотерс,
созданного в 2001 г. ножа выполнены из
Кансей Мацуно, Брайен Тай,
дамасской стали, каркас и накладки руко­
Ганс Мозиманн, Илона Рипке и ятки - из титана. Механизм представляет
Мартин Вайнхолд помогали создавать с о б о й хвостовик, который фиксируется
фотографии для этой книги. в канавке.

254
255
 Литература по теме

Allara Roberto, Hand-crafted Knives, Masterpieces of American

Knifemakers, Priuli et Verlucca, 1999.

Allara Roberto, The World of Custom Knives, Tipografia Edizioni

Saviolo, 2001.

Fowler Ed, Knife Talk, Krause Publikations, 1998.

Pascal Dominique, Collectable Pocket Knives, Flammarion Inc., 2001.

Schroen Karl, The Hand Forged Knife, Knife World Publications,

1985.

Terzuola Bob, The Tactical Folding Knife, Krause Publications, 2000.

Weyer Jim, Knives: Points of Interest, Weyer International, Part I

(1984), Part II (1987), Part III (1990), Part IV (1993), Part V (1999).

«Золотая лихорадка», 1999 г., работа Делланы.

256