Вы находитесь на странице: 1из 4

«Над пропастью во ржи» — роман американского писателя Джерома Сэлинджера,

опубликованный в 1951 году. Произведение имело огромную популярность как среди


молодёжи, так и среди взрослого населения, оказав существенное влияние на
мировую культуру второй половины XX века. В 2005 году журнал Time включил роман
в список 100 лучших англоязычных романов, написанных начиная с 1923 года, а
издательство Modern Library включило его в список 100 лучших англоязычных романов
XX столетия.

Само название романа, «Над пропастью во ржи», — это искаженная фраза


шотландского поэта и фольклориста Роберта Бернса. Если у Бернса был “зов во ржи”,
то Сэлинджер меняет цитату на «Если кто ловил кого-то над пропастью во ржи», имея
в виду ловцов чистых и непорочных человеческих душ. Это подчеркивает, что цель
главного героя состоит в спасении детей от черствости и цинизма взрослого мира,
который они не должны узнать прежде времени. Нужно помочь им сохранить
непосредственность восприятия и чистоту души. Нужно суметь поймать детей надо
рвом, который заполнен фальшью и ложью. И в тексте это название много значит для
героя: услышав песенку мальчика, он припоминает недопетые строки и после этого
задумывается о действительно важных вещах, которые приводят его к осознанию
истинных ценностей: “Я себе представляю, как маленькие ребятишки играют вечером
в огромном поле во ржи. Тысячи малышей, а кругом ни души, ни одного взрослого,
кроме меня… И моё дело — ловить ребятишек, чтобы они не сорвались в пропасть”

Роман включает в себя множество новаторских элементов, но основной является


форма произведения: автора в тексте мы не замечаем. Такое ощущение, что его
вообще нет, и перед нами просто изыскания и размышления какого-то юноши.
Повествование представляет собой монолог, стилистически выдержанный в манере
подростковой речи. Если раньше литераторы стремились к искусственности речи,
возвышая ее, то Сэлинджер, напротив, стремился передать обыденные разговоры с
друзьями, внутренние монологи, не приукрашивая их, чтобы читатель поверил
Колфилду. Писатель пытается таким образом «выудить» детей из рва жестокой
реальности, показывая живого мальчика со всеми проблемами и нюансами,
присущими его возрасту. Именно Холден, а не его литературный творец, должен был
учить сверстников, как равный равного.

Жанр произведения также отличается от предшествующих романов и повестей,


обративших внимание читателя на темы, поднятые и в романе Сэлинджера. Автор
придал повествованию исповедальную тональность. Перед читателями тот самый
личный дневник, который многие подростки стесняются завести. Они ассоциируют
себя с героем, споря и соглашаясь с ним в глубине души, никому не доверяя свои
тайные мысли и убеждения. Тем самым их внутренняя полемика сохраняется
нетронутой посторонними взглядами и суждениями, которых они не хотят слышать и
видеть. Таким образом, «Над пропастью во ржи» можно назвать исповедальным
романом или романом-исповедью.

Кроме того, литературоведы часто используют в отношении произведения такой


термин, как «роман-взросление». Не трудно догадаться, что речь идет о попытке
придать жанру содержательные характеристики книги. Тем не менее, именно в этом
случае такая формулировка полностью оправдана, ведь отражает сущность не только
сюжета, но и композиции, идеи и тематики. Попытка классифицировать литературу
через все эти составляющие, бесспорно, также заслуживает внимания.

Сэлинджер поднимает в романе множество тем, которые можно назвать вечными, но


среди можно выделить 6 главных:
● Тема одиночества. Холден Колфилд ни в ком не ощущает духовного родства,
поэтому ему тяжело учиться и сохранять спокойствие. Его знакомства в школе
поверхностны, а душу тяготит потеря брата и разлука с сестрой. Автор
показывает, как опасно оставлять ребенка одного в такой период: он может
свернуть с дороги просто потому, что ему некому было излить душу. Сэлинджер
при этом разделяет одиночество-недуг и уединение, которое является благом
для человека, отделенного от общества.
● Любовь. Фиби в романе «Над пропастью во лжи» олицетворяет ангельскую
бескорыстную и самоотверженную любовь. Именно это чувство должно
связывать семью, чтобы она могла противостоять трудностям постороннего
мира. Оно же и меняет главного героя к лучшему. Не строгость родителей и не
дорогие школы делают человека лучше, а искреннее участие, доверие и
нежность, проявленные к нему.
● Семья. Мальчику не хватало теплоты родительской заботы, он не был близок с
отцом и матерью. Конечно, этот факт спровоцировал его неустроенность и
озлобленность против мира взрослых. От недостатка общения с ними он не
понимает, что же они за люди такие, раз не знают, «куда деваются утки».
● Опыт и ошибки. Подросток проходит через массу испытаний и искушений, часто
делает неверные шаги, о которых потом жалеет.
● Тема совести. Внутренние нравственные ориентиры помогают Холдену не
сбиться с курса. В отличие от своего самодовольного соседа, он не перестает
быть скромным и наивным мальчиком, настоящая порочность его не касается.
Он склонен тщательно обдумывать даже то, что уже совершил, и сверять со
своим кодексом правил.
● Первая любовь. Герой влюбляется в Джейн, но не может сказать о своих
чувствах и самому себе, не то, что девушке. Он заводит отношения с Салли, но
понимает, что девчонка девчонке рознь, и ему нужна не какая-нибудь, а вполне
определенная подружка. Этой романтичностью он отличается от Стрэдлейтера,
который не вникает в особенности и внутренние миры, его интересует только
физическая сторона чувств.

Кроме тем автор также рассматривает актуальные для своего времени проблемы,
которые могут понять не только подростки, но и взрослые. Я смогла определить 4
базовые проблемы, раскрытые в романе:

● Проблема искусства. Герой критически оценивает современную ему культуру,


разочаровываясь в родном брате за то, что он променял свой литературный
талант на работу сценариста в Голливуде. Холден ненавидит кино, где всегда
побеждает неизменный хэппи-энд. Он видит отвратительную фальшь в
актерской игре, поэтому не может спокойно смотреть спектакли и фильмы. Зато
у него развитый вкус в книжной области, он и сам хорошо пишет. В этом
неприятии сквозит личная позиция Сэлинджера, который запретил
экранизировать книгу «Над пропастью во ржи».
● Равнодушие. Рассказчика изумляет, насколько люди глухи друг к другу. Они
говорят невпопад, как будто им важнее самим выговориться, чем выслушать
человека. С этим же пунктом связана тема одиночества, которая вынуждает
Колфилда на крайние меры. Его никто и не пытается понять: преподаватели со
своим консерватизмом только давят на него, а соседи и приятели
поверхностны и помешаны на себе.
● Эгоизм. От него, в первую очередь, страдает сам Холден, который замечает его
в ком угодно, только не в себе. Однако самовлюбленность отступает от сердца,
воспламенённого искренней привязанностью к родному и дорогому человеку, и
эта проблема, по Сэлинджеру, очевидно, решаема.
● Трусость. Герой боится себя и окружающего мира, поэтому его так вдохновляет
перспектива спасать детей от падения: он сам ощущает себя этим ребенком.
Ему хочется любыми способами скрыть свою робость: он отчаянно ругается,
готовит побег, пробует окунуться в алкоголь и разврат, лишь бы доказать себе,
что он – не трус.
● Лживость и лицемерие. Рассказчик хоть и чувствует фальшь в других людях,
сам предается безобразному и бессмысленному вранью. Он описывает это
состояние, как болезнь: Холден хочет, но не может остановиться. Но если у
него ложь рождается непреднамеренно, не имеет корыстных мотивов и льется
сама по себе, то у его приятеля Стрэдлейтера, например, есть продуманная
манера общения с дамами, в рамках которой он бессовестно врет даже
интонациями, ужимками и мимикой.

Главный герой «Над пропастью во ржи» — Холден Колфилд оказал огромное


влияние на мировую культуру. Его имя, ставшее символом юношеского
нонконформизма и авангарда, произошло от фразы «hold on a coal field» —
«держаться на выжженных (угольных) полях». Автор уже в имени заложил своему
детищу социальную неустроенность и разлад с окружающим миром, а также дополнил
смысл названия произведения. Персонаж добр, отзывчив, робок, сведущ в искусстве,
но при этом раздражителен, импульсивен и ворчлив. Мальчик критикует общество и
его нравы, много думает и рассуждает, подмечая детали и мелочи быта людей,
которые становятся ему омерзительны. Из состояния острого противоречия с
действительностью его вырывает побег. Трусость не помешала ему найти пристанище
в гостинице и побыть взрослым хотя бы три дня. Подросток очень груб, часто лжет, но
при этом оказывается неспособным приобщиться к миру разврата и
вседозволенности. Для этого его характер слишком нерешительный, а душа слишком
совестливая. Он подвергает бескомпромиссному анализу свое поведение и
раскаивается в совершенных ошибках. При этом Холден вовсе не прагматик, он –
мечтатель, и его желание сбылось благодаря Фиби: он хотел стать ловцом детских
душ над пропастью, и для нее он стал таковым, отговорив ее от бегства из дома. Как
рассказчик, он изъясняется в той же раскованной и грубоватой манере, которая
свойственна многим юным читателям, они понимают его язык так же, как и его
чувства, мысли, переживания. Автору удалось проникнуть психологию личности,
находящейся между двумя рубежами. Она еще не сформировалась окончательно, но
уже является чем-то, претендующим на целостность. Сначала герой представляется
нам неприятным брюзгой, которого все вокруг не устраивает. Он тянется к людям,
постоянно думает о них, но при этом раздражается от каждой мелочи и в итоге
отдаляется. Он пытается, но не хочет взрослеть, застряв в переходном периоде, когда
назад пути нет, а впереди мгла неизвестности. Одиночество и тяготит его, и
возвышает в собственных глазах.

Автор учит нас искренней любви и готовности быть за нее в ответе. Недаром
беззаветная любовь Фиби размягчила показной нигилизм героя, вернула его домой и
растворила его эгоизм в своем счастливом смехе. Д. Сэлинджер, как и его персонаж,
делает вывод: над пропастью во ржи нужно больше всего бояться лицемерия и
обмана, именно они загоняют в тупик. Лишь обезоруживающая искренность
маленького ребенка способна тронуть лед затвердевшего сердца, а не высокопарные
проповеди преподавателей или искусственная страсть продажных женщин. Вранье
чуть было не запутало самого Колфилда, за него он и казнил себя в мыслях, его и
стеснялся. Однако в финале он понял, что для того чтобы говорить правду, не нужно
быть смелым, нужно просто оставаться собой.

Также писатель говорит о невнимании людей друг к другу, о театре абсурда, который
развернулся среди обывателей. В конце концов, рассказчик горестно вздыхает: «Люди
вообще ни черта… не замечают». Эту невнимательность к окружающим автор считает
очень весомой помехой на пути у благоприятных взаимоотношений.
По моему мнению, данный роман можно считать культовым, ознакомиться с
которым должен каждый чувственный человек, столкнувшийся с жестокими реалиями
взросления. После прочтения читатель задумывается о собственных взглядах и
убеждениях, настолько ли они незыблемы и неоспоримы, как изначально казалось.
Автор обращается к проблемам, актуальным для каждого подростка в наше время,
вне зависимости от того, со времени написания произведения прошло уже более
полувека. Эпизоды, связанные с младшей сестрой Холдена, Фиби, наполнены
теплотой и нежностью, которых так не хватает в нашем холодном и циничном мире.
Все вышеперечисленное аргументирует то, что множество литературных критиков
относят данный роман к произведениям, обязательным к прочтению.