Санкт-Петербургский филиал федерального государственного

автономного образовательного учреждения высшего образования

"Национальный исследовательский университет
"Высшая школа экономики"
Факультет: Санкт-Петербургская школа гуманитарных наук и искусств
Департамент филологии

КУРСОВАЯ РАБОТА
на тему «Коллекционеры-фетишисты в романе «City of Glass» Пола
Остера»
(тема на русском)

«Collectors-Fetishists in «City of Glass» by Paul Auster»

(тема на английском)

Регистрационный номер _________

Процент авторского текста __________
Оценка научного руководителя __________

Выполнил:
Студентка 1 курса
группы БФЛ 194С
Ветошкина Елена Владимировна

Научный руководитель:
Руководитель департамента,
профессор
Витте Георг Вильгельм Хайнрих

Санкт-Петербург
2020
 СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ……………………………………….………….…………………………………...3
Глава 1 Образы коллекционеров-фетишистов в романе.........……………………..……….….5
1.1 Питер Стиллман старший ………………………….…...……………....
…………………....5
1.2 Дэниел Куинн..………………………………………………………………………..….
…....6
1.3 Сопоставление Питера Стиллмана (старшего) и Дэниела Куинна………………………..8
Глава 2 Особенности изображения героев в комиксе ………………………………….….…..9
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………………..…...13
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ…………………………………………....15
ПРИЛОЖЕНИЕ А.………………………………………………………………………………16
ПРИЛОЖЕНИЕ Б.…….…………………………………………………………………………
ПРИЛОЖЕНИЕ В….…….…………………………………………............................................
ПРИЛОЖЕНИЕ Г………………………………………………………………………………

2
 ВВЕДЕНИЕ
Работа посвящена исследованию литературных образов
коллекционеров-фетишистов в романе Пола Остера «City of Glass»1.

Актуальность настоящей работы определена недостаточной

изученностью как произведений Пола Остера, так и специфики
психологических портретов постмодернизма. Новизна работы в том, что в
ней впервые проводится анализ ключевых героев, Дэниела Куинна и Питера
Стиллмана (старшего), как связанных общими чертами персонажей. Более
того, особенности их поведения систематизируются.

Цель работы – исследовать героев в совокупности и привлечь к анализу

графический роман «City of Glass: The Graphic Novel»2.

В ходе исследования решаются следующие задачи:

- анализ поведения героев;

- выявление общих и отличающихся поведенческих паттернов;

- выявление особенностей повествования в графическом романе.

Работа выполнена на материале оригинальных произведений (романа и

графического романа) и исследовательских статей в области психологии,
социологии, постмодернизма и изучения графических романов.

Методы, используемые в работе: анализ, синтез, классификация,

дедукция.

Коллекционирование и фетиш по отдельности представлены в научной

литературе достаточно широко, но нигде они не были разобраны в
совокупности. Чтобы собрать в едином образе упомянутые феномены,
необходимо разобрать каждый индивидуально.

1
Auster, Paul: City of Glass. London: Faber and Faber, 2015.
2
Auster, Paul; Karasik, Paul; Mazzucchelli, David City of Glass: The Graphic Novel. London:
Picador, 2004.
3
 В статье “Эссе о коллекционере”3 В. В. Корнев рассматривает
коллекционирование как защиту, которую человек использует из-за страха
смерти. Из-за накопления различных предметов возникает иллюзия контроля
над ситуацией, но она не спасает от неизбежной смерти. Автор приводит
интересный, но в то же время бытовой пример: когда ребенок осознает, что
люди умирают, он начинает торопиться жить и запечатлеет все важные
моменты с помощью фотографии, однако после кризиса среднего возраста он
резко охладевает к ним и начинает коллекционировать уже не вещи
(фотографии), а эмоции и впечатления. Именно эта статья важна для
понимания феномена коллекционирования, так как в ней показано, что
коллекционирование в первую очередь связано с эмоциональным состоянием
человека. Первостепенное значение имеют эмоции, а второстепенное –
предметы, из которых состоит коллекция.

Ю. В. Соболев в статье “Эстетическая природа фетишизма” 4

рассуждает об истинном значении фетиша. В первую очередь он
отталкивается от определения фетиша как сексуальной девиации и
подчеркивает излишнюю категоричность формулировки. В работе
упоминается связь термина с секс-индустрией, из-за чего сформировалось
заблуждение о том, что фетиш – это некое извращение. Главной причиной
стало стремительное развитие этой индустрии. Однако Ю. В. Соболев
опровергает сложившийся стереотип и доказывает, что в основе фетиша
лежат эстетика и эстезис5. Эстетика, как и фетиш, воспринимается
исключительно субъективно. Эстезис наравне с фетишем – это в первую
3
Корнев В. В. Эссе о коллекционере // Вестник Томского университета [Электронный
ресурс] URL: https://cyberleninka.ru/article/n/esse-o-kollektsionere/viewer (дата обращения:
10.04.20)

4
Соболев Ю. В. Эстетическая природа фетишизма // Вестник Томского университета
[Электронный ресурс] URL: https://cyberleninka.ru/article/n/esteticheskaya-priroda-
fetishizma/viewer (дата обращения: 25.03.20)

5
«чувственное пребывание в красоте бытия» [Корнев, С. 87]
4
очередь эмоциональное восприятие чего-либо. Следовательно, сексуальный
фетишизм – это один из вариантов проявления такого феномена.

Другой форме фетишизма – религиозной – посвящено исследование

6
Хартмута Бёме , в котором он пишет о фетишизме, как о форме
примитивного религиозного сознания людей. Считалось, что этот термин
обозначал особое почитание квази-сакральных предметов. Их же наделяли
сверхъестественными свойствам и верили в них (например, различные
талисманы, амулеты и т. п.). Религиозная форма фетиша определено как
самое древнее, однако целью исследования Х. Бёме было доказательство
того, что в основе современного фетишизма лежит мировоззрение древних
цивилизаций.

Третья форма фетишизма описана в "Капитале" К. Маркса 7. Это так

называемый «товарный фетишизм», который проявляется тогда, когда
обычным предметам приписывают некие свойства, которыми они не
обладают, чтобы они стали предметом торговли (например, когда металлу
приписывают свойства денег). При данной форме фетиша особым предмет
наделяется особым значением через то, благодаря чему он стал товаром.
Зачастую это деятельность человека – труд. Важно, что этот процесс
происходит неосознанно и после перерастает в торговые отношения, когда
люди уже обмениваются предметами с приписанными свойствами.

Таким образом, фетишизм имеет несколько типов (религиозный,

товарный, сексуальный) и проявляется по- разному, но общее в них то, что
фетишизм подразумевает эстетическое увлечение вещами и жажда их
получить. Это позволяет сформулировать общее определение. Фетиш – это

6
Böhme H. Fetishism and Culture: A Different Theory of Modernity. 2014. [Электронный
ресурс] URL: https://ebookcentral.proquest.com/lib/hselibrary-ebooks/reader.action?
docID=1317881 (дата обращения: 24.05.20)
7
Маркс К. Капитал. 2017. [Электронный ресурс] URL: https://librebook.me/capital/vol1/1
(дата обрщения 24.05.20:)
5
особая форма отношения к совершенно разным вещам, которая
характеризуется восхищением, интересом и привязанностью. А это
отношение, в свою очередь, стимулируете эстетическая сторона фетиша.

Для дальнейшего анализа необходимо соединить понятия фетиша и

коллекционирования. Вальтер Беньямин пишет исследование8, касательно
коллекционирования, в котором ясно прослеживается связь с фетишем. В
первую очередь, согласно В. Беньямину, коллекционер "опустошает"
предмет, чтобы он не обладал своими прежними функциями, и наделяет
новым значением. С фетишем, грубо говорят, происходит похожая ситуация,
ведь обычные предметы воспринимаются совершенно иначе, без учета их
обыденного применения. Кроме того, коллекционер испытывает жажду,
когда ищет предмет для коллекции, и восторг, счастье, когда наконец
заполучает его. Это описание эмоций коллекционера, опять же, схоже с
эмоциями фетишиста, описанными в исследованиях Ю. В. Соболева. Х. Бёме
и К. Маркса. Именно по этим причинам коллекционирование и фетишизм –
это связанные понятие, которые необходимо рассматривать в совокупности.

Глава 1. Образы коллекционеров-фетишистов в романе

1.1 Питер Стиллман (старший)

Питер Стиллман (старший) – это человек, озабоченный своей теорией

мироздания. Он считает, что когда-то все люди говорили на одном языке.
Этот язык он назвает языком Бога. Он хочет, чтобы этот язык вернулся к
людям, потому что считает, что вместе с этим языком к людям вернется
невинность, которая была в Эдеме9. Герой начинает проводить эксперименты
на своем сыне Питере Стиллмане (младшем). Он изолирует его и не

8
Benjamin W. The Collector // Das Passegenwerk // The Arcades-projecc Pp 203-217
[Электронный ресурс] URL:
https://monoskop.org/images/e/e4/Benjamin_Walter_The_Arcades_Project.pdf (дата
обращения: 25.05.20)
6
разговаривает с ним, чтобы тот сам интуитивно познал язык Бога. В какой-то
степени этот язык можно назвать фетишем Питера Стиллмана (старшего). Он
написал много книг о своей теории, а одержимость ее реализацией
превзошла чувства к родному сыну. Герой зависит от этой идеи, пока
случайный пожар не разрушает все, к чему он стремился. Лишенного своей
страсти Питера Стиллмана (старшего) сажают в тюрьму.

Эксперимент Стиллмана (старшего) провалился, когда в доме случился

пожар, во время которого спасатели обнаружили запертого мальчика. У сына
из-за детской травмы формируются необычные манеры поведения. Самым
главным было то, что он боится отца и думает, что тот его убьет, когда
выйдет из тюрьмы. Однако после освобождения отец не пытается попасть к
сыну. Он селится в простой гостинице и ежедневно выходит собирать мусор.
Он коллекционирует абсолютно разные вещи, которые находит на улице.
Неизвестно, по какому признаку он их отбирает, но он действует довольно
спонтанно и всегда записывает информацию о собранных предметах в свой
красный блокнот. Однако Дэниел Куинн, второй главный герой, следит за
ним и замечает тайное послание в действиях героя. Он отслеживает
маршруты Питера Стиллмана (старшего) и понимает, что каждый день тот
проходит по букве. Сопоставив все буквы, у него получилось «Должник
Вавилона»10. Можно предположить, что герой собирает предметы в
соответствии с их названиями. Возможно, он отбирает только те, у которых
означаемое и означающее были ближе всего друг к другу. При этом все
выглядит как коллекция в коллекции, потому что буквы, которые получились
из маршрутов, тоже образуют коллекцию.

9
Библия: Ветхий завет // Библия онлайн. Бытие. Глава 11. Стихи 1-9. [Электронный
ресурс] URL: https://www.bible-ru.org/genesis-11.html (дата обращения: 21.05.20)

10
(с англ.) Owe of Babel
7
 1.2 Дэниел Куинн

Дэниел Куинн, центральный персонаж романа, удивительный и при

этом несчастный человек. Он теряет жену и ребенка в аварии еще до момента
начала повествования. В его образе коллекционирование-фетишизм
предстают совершенно иными. Его не интересуют предметы или
воспоминания – он собирает личности. Он описывает это как странное
ощущение, когда он как будто влезает в чью-то кожу. Именно у него
наблюдается форма фетиша как эстетически-сексуального феномена. Все
эпизоды, связанные с перениманием другой личности, сопровождаются либо
тем, что сам Дэниел Куинн обнажен, либо герой представляет других нагими.
Это, опять же, вновь подтверждает адаптивность фетиша.

Дэниел Куинн на момент начала повествования уже имеет в коллекции

две личности: Уильяма Уиллсона и Макса Уорка. Уильям Уиллсон – это
псевдоним, под которым он пишет книги. Он наиболее абстрактная личность
из всех, к которой у героя нет столь сильной эмоциональной привязанности.
Макс Уорк детектив, о котором пишет Уильям Уиллсон. Он детектив, и его
подвиги и раскрытые дела настолько покорили Куинна, что он начинает
чувствовать эмоциональную связь с героем. Если об Уильяме Уиллсоне
Квинн забывает сразу, как только заканчивает роман, то Макс Уорк остается
в памяти надолго. Можно сказать, что Уиллсон служит неким пограничным
этапом или мостом между Квинном и Уорком.

Третьей личностью в коллекции становится Пол Остер. Он появляется,

когда Куинну по ошибке звонят с просьбой помочь раскрыть дело и по
какой-то причине думают, что он Пол Остер. Прежде чем попробовать себя в
роли детектива, Куинн представляет, что бы на его месте сделал Макс Уорк.
Вдохновившись решимостью выдуманной личности, он со второго раза
принимает предложение. Есть вероятность, что Куинн решает так поступить
не от лица самого себя, а находясь в "коже" Макса Уорка.
8
 Эпизод, когда Куинн решает принять предложение и соглашается с
тем, что он Пол Остер, сопровождается важной деталью – во время разговора
герой стоит нагой. Можно предположить, что это предложение -
возможность Макса Уорка стать более реальным, ведь теперь Куинн будет в
реальном мире расследовать дело, а не писать детективы.

Важно для анализа то, что Куинна привлекает личность детектива.

Детектив – это человек в поиске истины11. Возможно, у Куинна есть
потребность стать таким же, ведь до этого он ощущал себя недееспособным и
в какой-то степени даже отрицал свое существование.

Герой решает помочь человеку, который оказывается сыном Питера

Стиллмана (старшего). В процессе расследования он наблюдает за его отцом
и тщательно записывает все детали в красный блокнот. Куинн сливается с
ролью Пола Остера и досконально изучает Питера Стиллмана (старшего).
После он решает заговорить с ним, и их общение затягивается надолго. В
процессе Куинн ненамеренно начинает перенимать мельчайшие черты
Питера Стиллмана (старшего). Куинн сливается с ним и поглощает уже
пятую личность. Именно в этот момент Куинн попадает в парадоксальную
ситуацию. С одной стороны, он вжился в новую роль и теперь должен
обрести какие-то новые для себя качества, но с другой стороны, Питер
Стиллман (старший) обладает чертами самого Дэниела Куинна. Разница
только в том, что у Питера Стиллмана (старшего) есть смысл в жизни. Он не
утратил свой интерес к языку Бога. Можно сказать, что Дэниел Куинн,
приняв новую личность, в какой-то степени осознает себя и обретает смысл
жизни.

11
Марусенко Н. М., Скребцова Т. Г. Типичное и нетипичное в структуре детектива // Мир
русского слова [Электронный ресурс] URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tipichnoe-i-
netipichnoe-v-strukture-detektiva/viewer (дата обращения: 15.05.2020)

9
 1.2 Сопоставление Питера Стиллмана (старшего) и Дэниела Куинна

Питер Стиллман (старший) и Дэниел Куинн очень тесно связаны

между собой. Интересно, как в произведении герои сводятся клином, то есть
изначально они были в какой-то мере оппонентами, ведь Куинн должен был
защитить Питера Стиллмана (младшего) от его отца, а к концу они будто
соединяются. При наблюдении за их поведением и взаимоотношением
становится очевидно, что во многом герои похожи.

Первым сходством героев становится то, что они оба записывают всё в
красный блокнот. Он – место для коллекций, как шкаф для коллекции
колокольчиков или террариумы – для рептилий. Важно, что записи в
блокноте остаются загадкой в обоих случаях. Оба героя трепетно относятся к
записям. Дэниел Куинн даже впервые за долгое время подписывает что-то
своим именем. Эта общая деталь – это не просто вещь, а ценность, которую
оба героя оберегают.

Второе сходство – это наличие одинакового паттерна при сборе

коллекции. Стиллман (старший) сначала изучает предмет, который лежит на
улице, потом решает, брать его или нет, и в случае, если он попадает в
коллекцию, герой пишет что-то в блокнот. Дэниел Куинн присматривается к
новой личности, изучает её, потом решает, принимать её или нет, и в случае
принятия, пишет что-то связанное с ней. В случае с добавлением в
коллекцию Уильяма Уиллсона и Макса Уорка – это детективы, а в случае со
Стиллманом (старшим) – записи в блокноте.

Третье сходство связано с семьей. Жена Стиллмана (старшего) умерла,

и именно после этого он начинает реализовывать свой план возвращения
языка Бога и ставит эксперимент на сыне. После пожара он лишается и сына,
так как отправляется в тюрьму. Куинн теряет жену и сына в автокатастрофе,
после чего начинает коллекционировать личности. Можно сказать, что

10
обострение коллекционирования-фетишизма связано с опытом, пережитым
героями. Как уже было сказано в анализе "Эссе о коллекционере", иногда
коллекционирование используется как способ убежать от реальности и
неизбежной смерти. Возможно, герои стремятся уйти от реального мира, в
котором потеряли семьи. Интересно то, что сыновей героев звали Питерами.
Это маленькое сходство будто замыкает круг между героями и объединяет их
окончательно.

Однако между ними есть и различия. Во-первых, Питер Стиллман

(старший) в отличие от Дэниела Куинна осознает, кто он и не отрицает свое
существование. Он выходит из тюрьмы и сразу знает, что он будет делать и к
чему стремиться. У Куинна такой цели нет. Во-вторых, Стиллман (старший)
более независимый и целостный. У него сформированы взгляды, есть своя
теория, которую он стремится реализовать, он не нуждается в поиске другой
личности, чтобы заиметь смысл жизни. Куинн же не обладает каким-то
четким характером. Он постоянно переходит из одной личности в другую и
совершенно непонятно, где заканчивается Куинн и начинается другой
персонаж.

Глава 2. Особенности изображения героев в комиксе

Роман Пола Остера относится к тем немногим произведениям, по

которым написаны графические романы, точно следующие за сюжетом. “City
of Glass” – постмодернистский роман. Постмодернистским романам присущи

11
интертектуальность и эпатажность12. Эти черты могут проявляться более
ярко, если используется визуализация, как, например, в графическом романе.

В статье Барбала Бокош (Borbála Bökös)13 анализирует особенности

повествования в графическом романе и описывает, в чем произведение стало
более понятным, когда его интерпретировали в формате графического, а не
текстового романа. Эти особенности влияют так же и на более полное
восприятие Питера Стиллмана и Дэниела Куинна. Автор концентрируется на
выявлении палимпсестуальной медиальности, то есть на определенном
создающем или разрушающем напряжении, возникающим между текстом и
рисунком, из-за чего графический роман становится отдельным видом
искусства как результат синтеза текстового романа и изобразительного
искусства. Исследователь предполагает, что из-за этого напряжения
возникает что-то сверхъестественное. По версии Барбалы Бокош
графический роман создает адаптацию романа Пола Остера текст через
комбинацию масс-медийных компонентов, среди наиболее заметными из
которых являются промежуточные ссылки на кино и культ представления.
Разрабатывается конкретная медиальная схема, в которой компоненты
являются элементами единой среды и проявлениями интермедиальные
взаимодействия. Следует рассмотреть, как приемы, появившиеся в
графической адаптации романа, влияют на раскрытие образов
коллекционеров-фетишистов.
12
Кшеминский Г. Литературные приемы постмодернизма // 4Brain [Электронный ресурс]
URL:https://4brain.ru/blog/%D0%BB
%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD
%D1%8B%D0%B5-%D0%BF%D1%80%D0%B8%D0%B5%D0%BC%D1%8B-%D0%BF
%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BC%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%BD
%D0%B8%D0%B7%D0%BC%D0%B0/ (дата обращения: 15.05.2020)
13
Bökös Borbála Palimpsestuous Intermediality: Paul Auster's "City of Glass" (1985) and "City
of Glass: The Graphic Novel" (1994). In: Hungarian Journal of English and American Studies
(HJEAS), 2014, Vol. 20, No. 2, Pp. 101-119

12
 Стоит отметить в первую очередь визуализацию конкретных образов.
Например, так как в графическом романе Дэниел Куинн постоянно находится
в поле обозрения, потому что он нарисован на страницах, особенности его
поведения становятся более заметными. Эпизоды, связанные с сексуальным
подтекстом фетиша, о которых уже было сказано ранее, выглядят более
яркими [ПРИЛОЖЕНИЕ А]. Именно этот прием усиливает эпатажность
романа, делает постмодернистские черты ярче. Более того, он дает более
широкое представление о психологическом портрете героя, а особенно о том,
какая форма коллекционирования-фетишизма есть именно у него. Можно
допустить, что постоянное изображение обнаженного героя делает акцент на
том, насколько он близок к отрицанию собственного существования и на том,
что он считает себя недееспособным. Возможно, именно благодаря
графическому роману такое изображение героя приобретает новый смысл.

В романе прием постоянного эпитета14 заменен приемом постоянного

портрета [ПРИЛОЖЕНИЕ А и ПРИЛОЖЕНИЕ Б]. Портрет человечка с
закрытыми глазами и открытым ртом сопровождает многие эпизоды,
связанные с Дэниелом Куинном. За счет повторения смысловая нагрузка
рисунка увеличивается. Кажется, будто это иллюстрация того, как себя
чувствует герой. Непонятно, какая именно эмоция изображена на ней: крик,
плач или смерть. По сравнению с другими рисунками этот очень
минималистичный и небрежный. Он выделяется на фоне других и обращает
на себя внимание. Интересно, как одним элементарным рисунком авторы
точно описывают Дэниела Куинна и его положение и состояние в жизни.

Кроме того, в графическом романе больше выражена

интертекстуальность, чем в текстовом. Это показано на примере теории
Питера Стиллмана (старшего) о языке Бога, основанной на мифе о
14
Пустовалова А. А. Типы эпитетов в поэтическом языке Н. Рубцова // Вестник
Тамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. [Электронный ресурс] URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/tipy-epitetov-v-poeticheskom-yazyke-n-rubtsova/viewer (дата
обращения: 22.05.20)

13
Вавилонской башне [ПРИЛОЖЕНИЕ В]. Если в тексте романа мы видим
непрямую ссылку на Библию и только догадываемся по описываемой
легенде, какова истинная идея Питера Стиллмана (старшего), то в
графическом романе изображение Вавилонской башни точь-в-точь срисовано
с оригинальной фотографии этой башни. Можно предположить, что этот
прием возводит в абсолют возвышенность и в какой-то мере абсурдность
теории Питера Стиллмана (старшего), потому что сталкивает читателя
напрямую с образами, которые были в голове героя, а не описывает их
словами.

Отдельно необходимо отметить, что в оригинальном романе «City of

Glass» Пол Остер уже предпринимал попытку визуализировать часть
повествования [ПРИЛОЖЕНИЕ Г]. Автор изображает рисунки маршрутов
Питера Стиллмана (старшего), нарисованные Дэниелом Куинном, благодаря
которым он разгадал, что Стиллман (старший) все еще стремится к языку
Бога и считает себя должником Вавилона. Кроме того, эти схемы –
единственная информация из красного блокнота Куинна, которая становится
известна. Дэвид Коклен (David Coughlan) в статье «Modern Fiction Studies»15
подчеркнул, что в графически роман моделирует картинку, в то время как
текстовый описывает её словами. Можно сказать, именно изображение
приоткрывает завесу тайны, а не изобразительно-выразительные приемы
текста. В некоторой степени это объясняет, почему графическая версия
романа столь интересна и стоит отдельно как самостоятельное произведение.
Возможно, приемы, которые стали использовать постмодернисты, нуждались
в новых способах реализации, для которых текста было недостаточно – были
необходимы изобразительные приемы.

15
Coughlan D. Modern Fiction Studies / Graphic Narrative Special Issue [Электронный ресурс]
URL:
https://proxylibrary.hse.ru:2158/stable/Query=Paul+Auster+City+of+Glass&ab_segments=0/bas
ic_search/control&refreqid=search:e8df0158a7c8d1e772d7c13f172ac744&seq=8#metadata_info
_tab_contents (дата обращения: 03.03.20)

14
 ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Таким образом, в работе представлен анализ образов коллекционеров-

фетишистов, Питера Стиллмана (старшего) и Дэниела Куинна, в романе
«City of Glass» Пола Остера с учетом особенностей эпохи постмодернизма,
психологических исследований поведения людей и анализа графической
версии романа. Между героями есть как общие черты, так и различные, но их
обоих можно отнести к одному типу – коллекционеры-фетишисты. Акцент
сделан на разрушении заблуждения о том, что фетиш имеет исключительно
сексуальный подтекст, а коллекционирование заключается только в
собирании артефактов. В произведении Пола Остера и фетиш, и
коллекционирование представлены значительно шире и глубже и не
ограничиваются социальными рамками.

Роль графического романа в анализе, приведенном в работе, велика, так

как именно развитие связи изобразительного искусства с литературой,
особенно в эпоху постмодернизма, позволило поднять изобразительно-
выразительные средства в литературе на совершенно новый уровень. Так,
иллюстрации в сочетании с текстом позволяют более тонко представлять
эмоции и внутренний мир героев, что в свою очередь можно назвать
эволюцией теперь уже литературно-изобразительного искусства.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Источники
Библия: Ветхий завет // Библия онлайн. Бытие. Глава 11. Стихи 1-9.
[Электронный ресурс] URL: https://www.bible-ru.org/genesis-11.html (дата
обращения: 21.05.20)
Auster, Paul: City of Glass. London: Faber and Faber, 2015.
Auster, Paul; Karasik, Paul; Mazzucchelli, David City of Glass: The Graphic
Novel. London: Picador, 2004

Исследовательская литература

15
Корнев В. В. Эссе о коллекционере // Вестник Томского университета
[Электронный ресурс] URL: https://cyberleninka.ru/article/n/esse-o-
kollektsionere/viewer (дата обращения: 10.04.20)

Кшеминский Г. Литературные приемы постмодернизма // 4Brain

[Электронный ресурс] URL:https://4brain.ru/blog/%D0%BB
%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D
0%BD%D1%8B%D0%B5-%D0%BF%D1%80%D0%B8%D0%B5%D0%BC
%D1%8B-%D0%BF%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BC%D0%BE
%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC%D0%B0/
(дата обращения: 15.05.2020)
Маркс К. Капитал. 2017. [Электронный ресурс] URL:
https://librebook.me/capital/vol1/1 (дата обращения: 24.05.20)
Марусенко Н. М., Скребцова Т. Г. Типичное и нетипичное в структуре
детектива // Мир русского слова [Электронный ресурс] URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/tipichnoe-i-netipichnoe-v-strukture-
detektiva/viewer (дата обращения: 15.05.2020)
Пустовалова А. А. Типы эпитетов в поэтическом языке Н. Рубцова // Вестник
Тамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. [Электронный
ресурс] URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tipy-epitetov-v-poeticheskom-
yazyke-n-rubtsova/viewer (дата обращения: 22.05.20)
Соболев Ю. В. Эстетическая природа фетишизма // Вестник Томского
университета [Электронный ресурс] URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/esteticheskaya-priroda-fetishizma/viewer (дата
обращения: 25.03.20)

Benjamin W. The Collector // Das Passegenwerk // The Arcades-projecc Pp 203-

217 [Электронный ресурс] URL:
https://monoskop.org/images/e/e4/Benjamin_Walter_The_Arcades_Project.pdf
(дата обращения: 25.05.20)

16
Bökös Borbála Palimpsestuous Intermediality: Paul Auster's "City of Glass" (1985)
and "City of Glass: The Graphic Novel" (1994). In: Hungarian Journal of English
and American Studies (HJEAS), 2014, Vol. 20, No. 2, Pp. 101-119

Böhme H. Fetishism and Culture: A Different Theory of Modernity. 2014.

[Электронный ресурс] URL: https://ebookcentral.proquest.com/lib/hselibrary-
ebooks/reader.action?docID=1317881 (дата обращения: 24.05.20)
Coughlan D. Modern Fiction Studies / Graphic Narrative Special Issue
[Электронный ресурс] URL:
https://proxylibrary.hse.ru:2158/stable/Query=Paul+Auster+City+of+Glass&ab_se
gments=0/basic_search/control&refreqid=search:e8df0158a7c8d1e772d7c13f172a
c744&seq=8#metadata_info_tab_contents (дата обращения: 03.03.20)

17
 ПРИЛОЖЕНИЕ А

Auster, Paul; Karasik, Paul; Mazzucchelli, David City of Glass: The Graphic Novel.
London: Picador, 2004. Pp. 7-8.

18
 ПРИЛОЖЕНИЕ Б

Auster, Paul; Karasik, Paul; Mazzucchelli, David City of Glass: The Graphic Novel. London:
Picador, 2004. Pp. 104. (см. с 104 рисунок 8)

19
 ПРИЛОЖЕНИЕ В

Auster, Paul; Karasik, Paul; Mazzucchelli, David City of Glass: The Graphic Novel.
London: Picador, 2004. Pp. 40-41.

20
 ПРИЛОЖЕНИЕ Г

Auster, Paul: City of Glass. London: Faber and Faber, 2015. Pp. 68.

21