Вы находитесь на странице: 1из 7

Ò

СООБЩ ЕНИЯ

УДК 821.161.1.09(470.45)
ББК 83.3(2Р-4Вог)

КОНФЛИКТ И СЮЖЕТ В ПОВЕСТЯХ Б.П. ЕКИМОВА

И.В. Великанова

В статье рассматривается поэтика повестей Б.П. Екимова в аспекте сюжетно-композицион-


ной организации, выявляются особенности проблематики, художественного конфликта. Авто-
ром отмечается взаимосвязь конфликта и проблематики в произведениях, открытость финала.
Определяется роль детали в раскрытии образа героев.

Ключевые слова: конфликт, построение Нравственное совершенствование человека и


сюжета, повесть, проблема, приемы изображе- испытания, предопределенные на этом пути,
ния, стилевая манера автора. выступают предметом художественного ос-
мысления в повестях писателя, определяют
Проза Б.П. Екимова с середины 1970-х их жанровое содержание.
годов привлекает неослабевающее внимание В.М. Головко, характеризуя жанрообра-
критики: количество статей исчисляется де- зующие факторы повести, в частности, отме-
сятками, если не сотнями. В 2000-е годы на- чает, что ее «герои показываются в момент
чинается научное изучение творчества писа- наиболее значительных сдвигов в их внутрен-
теля, защищаются первые диссертации. нем мире, когда они переживают душевный
При этом совершенно очевидно, что в центре кризис… ощущают свое нравственное воз-
внимания исследователей находится жанр рас- рождение… когда проверяется их верность
сказа, с которым не без оснований связыва- собственным моральным принципам или по-
ют наиболее значительные художественные казана решающая попытка изменить свое су-
достижения волгоградского прозаика. ществование» [1, с. 13].
Между тем творчество Б.П. Екимова вклю- Б.П. Екимов представляет героев в такой
чает в себя не только рассказы, но и ряд по- момент их жизни, когда под влиянием внешних
вестей, роман «Родительский дом», до сих обстоятельств нарушается привычный ход
пор находящиеся на периферии исследователь- вещей и требуется сделать выбор, найти вер-
ского интереса. Если единственный роман в ное решение, отстоять свою позицию.
редких критических откликах и не был отне- Семен Лаптев («Частное расследова-
сен к числу творческих удач писателя, то про- ние») должен решить, чтó для него важнее:
изведения среднего эпического жанра, несом- собственное устоявшееся положение, при-
ненно, представляют собой художественный вычная и, в общем-то, полюбившаяся рабо-
интерес и дают возможность составить бо- та или доверие, уважение младшего сына?
лее полное представление о жанрово-стиле- Главный герой повести «Пиночет», Корытин,
ã Великанова И.В., 2013

вых особенностях екимовской прозы. испытывая внутренние сомнения и колебания,


В центре внимания писателя – сегодняш- делает свой выбор: добровольно отказыва-
няя действительность с ее злободневными ется от выгодного места руководителя рай-
проблемами. Б.П. Екимов, исследуя жизнь со- онного масштаба и сменяет отца в должнос-
временника, остается верен себе на протяже- ти председателя колхоза. В «Высшей мере»
нии всего творческого пути. Определяющим автор раскрывает болезненный, мучитель-
для повестей Б.П. Екимова (как и для твор- ный процесс обретения человеком своего под-
чества в целом) является этический пафос. линного «я». Герои повести «Предполагаем

Вестник ВолГУ. Серия 8. Вып. 12. 2013 147


СООБЩ ЕНИЯ

жить» решают для себя извечную проблему ной для прозы Б.П. Екимова в целом, вне со-
смысла жизни и должны выбирать между отнесенности с определенным жанром: раз-
следованием внутренним побуждениям и по- вязка конфликта, рассмотренная на фабульном
требностям своей души и подчинением ус- уровне, свидетельствует о поражении героя –
ловностям, погоней за внешними атрибута- восстановить Балашову на прежнем месте не
ми успешной жизни. удалось; более того, сам Лаптев лишается
Таким образом, «проблема личности, работы. В то же время в финале утверждает-
раскрываемая с точки зрения нравственных ся внутренняя правота героя, его верность
процессов, происходящих в человеке» собственным моральным принципам, умение
[1, с. 13], находится в центре повестей сохранить человеческое достоинство в непро-
Б.П. Екимова. Это, в свою очередь, обуслов- стых обстоятельствах.
ливает важнейшие особенности их поэтики: Характеризуя особенности художествен-
остроту художественного конфликта, боль- ного конфликта в повести «Пиночет», следу-
шую роль событийного начала, развернутость ет отметить, что он раскрывается и через
фабулы, использование приемов психологи- внешнее, и через внутреннее, психологическое,
ческого изображения. действие. Корытину непросто дается его вы-
Рассмотрение сюжетно-композиционной бор – возглавить колхоз, находящийся на гра-
структуры повестей, одного из важнейших ни развала. В его поступках, как и в решении
жанрообразующих факторов произведения, поменять «теплое» место на неудобное, нет
следует начать с характеристики конфликта. ничего от донкихотства. Корытин вынужден
Художественное противоречие в повестях пообещать умирающему отцу взять на себя
Б.П. Екимова может быть внутренним или колхоз; дав же слово, держит его. В этом нрав-
внешним, но и в том и в другом случае отли- ственная сила героя.
чается повышенной напряженностью, обо- В повести «Пиночет» Б.П. Екимов под-
стренностью. нимает острую и болезненную проблему ра-
Сотрудник редакции районной газеты зорения колхозов, крестьянских хозяйств. Ко-
Семен Лаптев («Частное расследование»), рытин едва ли не одинок в своем стремлении
вопреки указанию «сверху», решает устано- противостоять всеобщей разрухе. Спасая кол-
вить истинные причины увольнения делопро- хоз, он навлекает на себя ненависть людей,
изводителя школы Лидии Балашовой, для не привыкших и не умеющих думать о завт-
чего и проводит «частное» расследование. рашнем дне.
Конфликт разворачивается между Лаптевым Повесть «Высшая мера», одно из наи-
и редактором газеты «дядей Шурой», кото- более зрелых и совершенных в художествен-
рый, в свою очередь, выполняет приказ рай- ном отношении произведений Б.П. Екимова,
онного руководства. Не встречает понима- отличается особой напряженностью и остро-
ния Лаптев и у окружающих людей – жены, той конфликта 1. Главный герой, Константин
коллег, знакомых. Иванович Любарев, размышляет о собствен-
Художественный конфликт в этой повес- ной жизни и судит себя высшим судом – су-
ти носит внешний характер; герой, приняв дом совести. Вынесенный им приговор суров:
решение, уже не отступает от него, не испы- он заслуживает «высшую меру наказания» и
тывает внутренних противоречий. Что побуж- готов его понести. Драматизм происходяще-
дает Семена Лаптева идти на открытый кон- го усиливается тем, что раскаяние приходит
фликт, к тому же ясно представляя себе по- к Константину Ивановичу позднее в скорбном
следствия этого шага? Причин несколько. приюте для душевнобольных.
Первая – обостренное чувство справедливо- Напряженность сюжетного действия в
сти. Вторая – нежелание быть трусом. И тре- повести «Высшая мера», на наш взгляд, обус-
тья, самая главная, – невозможность оказать- ловливается двумя обстоятельствами: нали-
ся в глазах младшего сына мелким, подлень- чием не одного, а двух конфликтов и высокой
ким, лицемерным. динамичностью повествования. В повести
Финал повести «Частное расследование» преобладают быстро сменяющие друг друга
демонстрирует черту, являющуюся характер- события и диалоги, описания же, напротив,

148 И.В. Великанова. Конфликт и сюжет в повестях Б.П. Екимова


СООБЩ ЕНИЯ

занимают малый объем, что в целом не свой- жизни, стремление понять меру истинной цен-
ственно стилевой манере автора. ности бытия, осмыслить противоречие меж-
В основе сюжета повести – два конфлик- ду безграничностью, бесконечностью Вре-
та, глубоко взаимосвязанных между собой, но мени и ограниченностью человеческого суще-
имеющих разную природу. Внешний конфликт ствования.
и его развитие в сюжете воссоздает историю Если характеризовать сюжетно-компози-
крушения жизни Константина Любарева. Ос- ционную структуру екимовских повестей в
новными этапами развития данного конфликта целом, то следует отметить бóльшую, по
становится столкновение с представителями сравнению с новеллистикой писателя, дина-
рыбинспекции, обнаружившими факт незакон- мичность, возникающую за счет усиления
ной продажи рыбы; предательство одной из роли событийного начала и уменьшения удель-
«подруг», с которой Константина связывают ного веса описательных элементов. В зави-
многолетние отношения; вынужденное бегство симости от содержания, характера конфлик-
от милиции и попытка укрыться в землянке на та сюжет и композиция той или иной повести
берегу Дона. Развязка внешнего конфликта обладают своими особенностями.
демонстрирует утрату Костей своего и внут- Как отмечает В.М. Головко, «в каждой
реннего, и внешнего обличья: на поселковом конкретной повести жанровое содержание воп-
кладбище находят прячущегося там человека лощается в той форме, которая обусловлена
с безумными глазами, в котором трудно узнать задачами писателя и спецификой их раскры-
прежнего Костю Любарева. тия. <…> жанровое “событие”, определяющее
Параллельно в повести зарождается кон- “сущность и объем… содержания”, порожда-
фликт внутренний, психологический. Его раз- ет адекватный тип сюжетно-композиционной
витие приводит к тому, что раскаяние полнос- системы…» [1, с. 13].
тью овладевает сознанием героя. Оставшись В тех повестях Б.П. Екимова, пробле-
один, Константин осознает всю глубину про- матика и конфликт которых в качестве пре-
пасти, отделяющей его от близких людей; его обладающего содержат этический компонент,
душа не выдерживает потрясения. В эпилоге естественно использование приемов психоло-
автор рисует человека, ничего общего с пре- гического изображения, включение в пове-
жним удалым Костей не имеющего, – боль- ствование внутренних монологов, самоанали-
ного, опустошенного, содержащегося в пала- за и т. п. В «Частном расследовании» важную
те психиатрической лечебницы. роль играют воспоминания Лаптева о фрон-
Художественный конфликт в повести товом прошлом. В этих фрагментах автор под-
«Предполагаем жить» связан с проблемой нимает проблему мужества. Лаптев задает
жизненного предназначения и носит философ- себе вопрос: был ли он смелым на войне?
ский характер. Не только главный герой, моло- И отвечает на него так: «Смелость? Нет, у Лап-
дой историк, аспирант, Илья Хабаров, но и тева ее не было. И на войне его вела лишь
большинство персонажей повести так или ина- необходимость. Необходимость воевать»; «Он
че задаются вопросами: для чего человек при- был командиром взвода на передовой.
ходит в этот мир, что нужно душе для счастья И не было никакой смелости; поднимал ли он
и покоя? Конфликт не получает разрешения в людей в атаку или делал что-то другое, им
повести. Поведение персонажей демонстрирует владела и вела его только одна мысль: он не
несоответствие декларируемых принципов и хотел, чтобы его посчитали трусом» [2, с. 507].
реально совершаемых поступков, благие мыс- Прием ретроспекции служит мотивации по-
ли так и остаются всего лишь словами, не под- ступков главного героя в дне сегодняшнем,
крепленными реальными действиями. придает его характеру глубину.
Повесть «Наш старый дом» выделяет- Как уже было отмечено, повесть
ся в прозе Б.П. Екимова и по своему содер- «Высшая мера» отличается предельной обо-
жанию, и по характеру художественного кон- стренностью художественного конфликта,
фликта, приобретающего онтологический ха- что в значительной мере определяет сюжет-
рактер. Главным для автора становится по- но-композиционную организацию повести.
стижение глубинных оснований человеческой Важнейшим структурообразующим принци-

Вестник ВолГУ. Серия 8. Вып. 12. 2013 149


СООБЩ ЕНИЯ

пом в произведении выступает антитеза; дится для этого времени. Жена, смирившись с
данный принцип реализуется на разных уров- присутствием в Костиной жизни многочислен-
нях повествования. ных «подруг», сетует на то, что он вовсе не
Внутренняя противоречивость отчетли- уделяет внимания детям. Дочь, подрастая, на-
во проявляется в характеристике центрально- чинает сторониться отца. Несмотря на все
го персонажа – Константина Любарева. признаки внешнего благополучия Любарева,
Уже первое его появление позволяет увидеть отдельные детали, пунктиром пронизывающие
в нем успешного человека – успешного повествование, нарушают общую картину и
именно по меркам начала 1980-х годов. подготавливают обнаружение конфликта.
Для того чтобы подчеркнуть это качество, Следующая важная грань в раскрытии
автор начинает знакомство с персонажем не образа Любарева – описание привычного, по-
портретной характеристикой, что было бы вседневного быта рыболовецкой бригады, той
вполне ожидаемо, а косвенной деталью: среды, которая давно уже стала для него «род-
игнорируя запрещающие знаки, Константин ной». Жизнь рыбаков напоминает замкнутый
едет по перекрытому для движения кварталу круг, в котором с неотвратимым постоянством
центральной улицы поселка, где ведутся чередуются работа и пьяный, бессмыслен-
дорожные работы. Следующие строки ный разгул. Все в этих эпизодах рисует край-
содержат объяснение и одновременно нюю степень нравственного разложения че-
характеристику персонажа: «Голубые ловека. Шальные деньги, вырученные от про-
“Жигули” и хозяина – Костю Любаря, дажи рыбы, уходят так же легко, как и прихо-
бригадира местного рыболовецкого колхоза, дят: Костя вспоминает, как в прежние, не
знали в поселке все…» [5, с. 330]. Автор столь отдаленные времена рыбаки хранили
передает и общее, устоявшееся отношение к деньги в трехлитровых банках, одну-две из
персонажу («знали все»), и прямо указывает которых могли проиграть в карты за ночь.
на причину: бригадир рыболовецкого колхоза – В этой среде прожитые дни измеряются ко-
«нужный» многим человек. личеством выпитого «пойла». Не случайно
Ощущение общей успешности усиливает- рыбаки давно утратили свои имена, заменили
ся посредством портретного описания («Рос- их кличками: Чугун, Мультик, Сатана, Водя-
лый, жилистый, в джинсах и легкой загранич- ной, Хрипун и т. п.
ной куртке, с загорелым лицом, аккуратно по- Для Константина это привычное окруже-
стриженный и причесанный… Костя Любарев, ние, здесь он проводит бóльшую часть вре-
а попросту – Любарь – гляделся завидно» мени, лишь изредка наведываясь в родной
[там же]), завершаемого авторской характери- дом. И вновь автор включает в повествова-
стикой, еще раз утверждающей общее, сло- ние детали, не позволяющие поставить знак
жившееся мнение о персонаже: «В общем – равенства между Любаревым и другими ры-
свой парень. И к нему все по-доброму относи- баками. Константин давно уже охладел к при-
лись» [там же, с. 331]. Таким образом, в экс- вычным развлечениям «пьяных в дым» ры-
позиции повести складывается первое общее баков: «Когда-то все это Любаря веселило.
впечатление о герое как человеке преуспева- Теперь – словно отрезало» [5, с. 346]. Он со-
ющем, занимающем прочное место в жизни, храняет приличный внешний вид, алкоголь не
достигшем материального достатка и опреде- заслоняет от него все остальное. Любарев
ленного положения в поселке. умеет работать сам и не терпит разгильдяй-
Следующий уровень характеристики ге- ства в других, устанавливает и поддержива-
роя – его взаимоотношения с близкими, род- ет строгую дисциплину в бригаде, и ему бе-
ными людьми, и на этом уровне ощущение об- зоговорочно подчиняются. Очевидно, его от-
щей успешности и удачливости исподволь раз- личие от других осознается и самими рыба-
рушается отдельными диссонирующими дета- ками, и это выражается в обращении к нему –
лями, которым Любарев до поры до времени не случайно он, один из всех, сохраняет свое
не придает значения. Мать обращается к Кон- имя: «Звали его каждый по-своему. Для Деда
стантину с просьбой подправить отцовскую он был Константин… Для других – Костя Лю-
могилу, но у него за десять лет так и не нахо- барь…» [5, с. 340].

150 И.В. Великанова. Конфликт и сюжет в повестях Б.П. Екимова


СООБЩ ЕНИЯ

Главное – в Любареве продолжает оста- бы показывается, что Костино существова-


ваться живой душа; заглушаемое внешними ние заключено в стены больничной палаты,
обстоятельствами нравственное начало время потому почти нет надежды на возвращение к
от времени выступает на поверхность. Отдель- нормальной жизни.
ные психологические детали углубляют, уси- В «Высшей мере» вновь проявляется
ливают многозначность образа, лишают его такая характерная для прозы Б. Екимова чер-
одномерности. С этой точки зрения показате- та, как противоречие (антиномия) фабульной
лен эпизод, произошедший в светлый пасхаль- и сюжетной развязки. На фабульном уровне
ный день. Две пожилые женщины, мать и тет- изображается крушение жизни Константина
ка Константина, приезжают на берег водохра- Любарева, его полное падение, завершивше-
нилища, на дне которого давно осталась их род- еся помещением в психиатрическую больни-
ная станица: «…под бугром, в долине, в ста- цу. Развитие сюжета приводит к итогу, проти-
рые времена лежала станица Ильменевская. воположному фабульному: сюжет можно трак-
Ее давно залило водой. Построили гидроузел и товать как историю нравственного возвыше-
затопили станицу. Но поминать родных люди ния человека над самим собой. Пережив за-
на берег приезжали» [там же, с. 364]. Все, что поздалое раскаяние, Любарев приходит к
могли, – бросить с берега в воду «куличик, кра- мысли о том, что он недостоин жить, и про-
шеные яички, бумажные цветы» [там же, сит сделать ему «смертельный» укол, то есть
с. 365]. Константин принимает неожиданное ре- подвергнуть «высшей мере наказания».
шение: усадив старых женщин в лодку, он при- Иначе организован сюжет произведения
возит их на то место, где, укрытая толщей воды, «Наш старый дом». Повесть состоит из от-
покоится их станица и, главное, могилы род- дельных глав, каждая из которых отличается
ных людей. Мать «заплакала в горести, и свер- относительной завершенностью, имеет свое
шилось чудо. Перед глазами, полными слез, в название и в то же время органично вплета-
радужной невиди всколыхнулась и расступи- ется в повествование, являясь частью цело-
лась глухая вода, и восстало все нерушимое, го. В том, как они расположены и соотнесе-
что лежало на сердце и в памяти: стена мона- ны, наблюдается определенная закономер-
стырская из дикого камня, рядом кладбище и ность. Начальные главы («Свой угол», «Вос-
дорогие могилы, опрятные, посыпанные жел- кресные пирожки», «Братья») представляют
тым песком. Она видела их» [там же, с. 367]. собой хронику жизни семьи повествователя и
Так, раскрывая различные грани харак- содержат воспоминания о близких ему людях.
тера, постепенно вводя внешние и внутренние В последующих главах («Школьный двор»,
детали, контрастирующие друг с другом, ав- «Бабаня» и др.) круг лиц, о которых упомина-
тор создает сложный и многомерный образ ет автор, постепенно расширяется: это школь-
Константина Любарева. ные учителя, соседи. Благодаря такому рас-
Сюжет повести отчетливо распадается положению глав, а также использованию при-
на две части (в этом вновь мы видим прояв- ема ретроспекции, хроника жизни одной се-
ление принципа антитезы), рисующие героя мьи постепенно перерастает в рассказ о судь-
«до» и «после» инцидента с милицией. Грани- бе нескольких поколений и – шире – о судь-
цей между ними служит следующее событие – бах страны.
столкновение с бригадой рыбнадзора и, как Важную функцию в повести (и с точки
следствие, предательство со стороны людей, зрения раскрытия авторского замысла, и с
которых Константин считал если не близки- точки зрения сюжетно-композиционной орга-
ми, то, безусловно, своими. низации, целостности и завершенности пове-
Резкий контраст возникает между про- ствования) выполняют предисловие и заклю-
логом (эпилогом) и центральной частью по- чительная глава, «Отъезд», по сути являющи-
вести (их соотношение вновь подчиняется еся прологом и эпилогом. Повесть начинает-
принципу антитезы), что позволяет оттенить ся с описания приезда в старый дом – заканчи-
всю глубину произошедших с Любаревым вается сообщением об отъезде. Так же четко
изменений. Помещением эпилога в начало в этих главах обозначены границы времени
повести и затем повторением его в конце как (весна – осень), подчеркнута его цикличность.

Вестник ВолГУ. Серия 8. Вып. 12. 2013 151


СООБЩ ЕНИЯ

В прологе намечена фабульная основа произ- лить нельзя» [4, с. 80]. (На наш взгляд, в по-
ведения, скрепляющая конструкция, не позво- вести мотивация воззрений героя недостаточ-
ляющая ему «рассыпаться» на отдельные но убедительна, жизненный опыт Ильи не дает
фрагменты. В эпилоге же открывается истин- тому оснований, но это другой вопрос).
ный масштаб авторского мировидения: осень Персонажи повести – люди весьма и
года сопоставляется с осенью жизни, а все весьма состоятельные: «железная» Марья
пережитое вспоминается и оценивается авто- Хабарова; Тимофей, дядя Ильи; «долларовый
ром с точки зрения «бесконечности небытия». миллиардер» Феликс, который может позво-
В повест и «Предполагаем жить» лить себе пригласить гостей для празднова-
Б.П. Екимов обращается к «вечному» воп- ния дня рождения на собственный остров в
росу о смысле жизни, что подчеркнуто уже Эгейском море. Автор задается вопросом:
названием произведения, отсылающим к из- приносит ли это душевный покой, способен ли
вестным строкам А.С. Пушкина: «…пред- человек, достигший многого, ощутить в пол-
полагаем жить, и глядь – как раз умрем». ной мере счастье?
«Вечные» проблемы отличаются тем, что Прозрение дано немногим. Тимофей во
каждый решает их сам, и поэтому автор не время прогулки с племянником на короткое
дает окончательного ответа на поставлен- время забывает о делах: «остановиться, гля-
ные вопросы. деть, как высоко, далеко светят небесная синь
Характер проблематики определяет сво- и бель облаков в прогалах сосновых вершин;
еобразие сюжетно-композиционной организа- на опушке радоваться порханью бабочек и ра-
ции повести, особенностью которой является дужному сиянью стрекоз, греясь вместе с
использование приема повтора: автор воспро- ними в утреннем солнце, – разве не счастье?»
изводит одну и ту же ситуацию в судьбе раз- [там же, с. 85]. Но тут же объясняет Илье,
ных персонажей. Кроме того, отдельные эпи- что отказаться от работы, постоянных пере-
зоды содержат буквальную реализацию при- грузок, бешеного ритма он не готов: «Если не
веденных пушкинских строк. работать, то ничего не будет. Деньги, Илю-
Главный герой, Илья Хабаров, неотступ- ша, деньги…» [там же, с. 87]. Об этом же
но думает о том, что же является истинной говорит и Феликс: потом, через неопределен-
ценностью в жизни человека? Непосредствен- ное время, можно будет подумать о покое, о
ным толчком к этому становится его похи- спокойной жизни на берегу моря. А сегодня –
щение неизвестными людьми, заточение и завершить начатое, достичь настоящей влас-
затем столь же внезапное освобождение. ти, работать и работать.
«…он медленно, глубоко, пронзительно начи- Вновь и вновь ставя персонажей перед
нал понимать, чего так не хватало его душе в выбором, автор подводит к мысли о том, что
жизни прежней, питерской, городской, уже жизнь человеческая не вечна, не распознав
много лет. Университет, аудитории, коридоры, главного в ней, лишь смутно догадываясь о
библиотеки, книги, рукописи, экраны компью- чем-то, можно не успеть… В больнице Илья
теров, люди и люди, слова и слова, городские случайно встречает немолодого соседа, ко-
тесные улицы… все как в заколдованном кру- торый в повседневной круговерти «мечтал
ге… А потом обвал – тяжкое заточенье, всего лишь о костерке на берегу, о тихой жиз-
страшная тьма. После нее словно открыва- ни, которая наступит вот-вот…» [там же,
лись глаза, видя главное… далекий зеленый с. 95], верил, что это возможно, а умер вне-
лес зубчатой стеною, а вокруг, а над головой – запно, буквально на ходу. В финале Илья чи-
огромное, немыслимо просторное небо: голу- тает сообщение о том, что вертолет, на борту
бое, лазурное, синее с пушистыми легкими которого в числе прочих находились Феликс и
облаками. И вокруг – живая тишина с плес- Тимофей, терпит катастрофу, имеются жерт-
ком волн, с птичьим негромким пением, шу- вы. Финал повести остается открытым, неиз-
мом ветра, шелестом листов и веток. Все вестно, чтó это – предупреждение или же ло-
это – жизнь, словно дорогой подарок. Гля- гический исход жизни?
дишь – и видишь; пьешь душой – не напьешь- Таким образом, художественный конф-
ся, словно после долгой жажды, которую уто- ликт в повестях Б.П. Екимова, находясь в не-

152 И.В. Великанова. Конфликт и сюжет в повестях Б.П. Екимова


СООБЩ ЕНИЯ

посредственной связи с проблематикой про- СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


изведения, отличается бульшей, по сравнению
с новеллистикой писателя, остротой. Сюжет 1. Головко, В. М. Поэтика русской повести
повестей характеризуется динамичностью, а / В. М. Головко. – Саратов : Изд-во Сарат. ун-та,
1991. – 192 с.
также наличием композиционных повторов и
2. Екимов, Б. П. Избранное : в 2 т. / Б. П. Еки-
перекличек, придающих произведению цель- мов. – Волгоград : Ком. по печати и информ., 1998. –
ность и завершенность. Нередко повести Т. 2. – 624 с.
Б.П. Екимова завершаются открытым фина- 3. Екимов, Б. П. Предполагаем жить / Б. П. Еки-
лом, свидетельствующим о неразрешимости мов // Новый мир. – 2008. – № 5. – С. 9–49.
противоречия. 4. Екимов, Б. П. Предполагаем жить / Б. П. Еки-
мов // Новый мир. – 2008. – № 6. – С. 69–110.
5. Екимов, Б. П. Сочинения : в 3 т. / Б. П. Еки-
ПРИМЕЧАНИЯ мов. – Волгоград : Гос. учреждение «Издатель»,
2000. – Т. 1. – 608 с.
1
Об этом см.: [6]. 6. Компанеец, В. В. Изображение героя в про-
зе Б. Екимова / В. В. Компанеец // Анализ и интер-
претация художественного произведения : матери-
алы ХХХII Зон. конф. литературоведов Поволжья,
г. Астрахань, 23–24 сент. 2010 г. – Астрахань : Изд.
Дом : Астрах. ун-т, 2010. – С. 134.

CONFLICT AND PLOT IN B.P. EKIMOV’ STORIES


I.V. Velikanova

The article deals with the poetics of stories of B.P. Ekimov in the aspect of plot and compositional
organization, identifies particular problems, the art of conflict. The author notes the relationship of
conflict and problems in the works. Open final determined role in the disclosure of the details of the
image of heroes.

Key words: conflict, plot, story, the problem, receiving images, stylistic manner of the author.

Вестник ВолГУ. Серия 8. Вып. 12. 2013 153