Вы находитесь на странице: 1из 41

ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ

ЖИВОПИСЦЫ

ИСТОРИЯ
РУССКОЙ ЖИВОПИСИ
в 20 книгах
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Александр Николаевич
БЕНУА

Москва, 2014
УДК 7.0
ББК 85.1
О-66

Орлова, Е.
0-66 А. Н. Бенуа / Е. Орлова. — М. : РИПОЛ классик, 2014. — 40 с. : ил. — (Вели-
кие русские живописцы).

ISBN 978-5-386-06958-2

Александр Бенуа — русский художник, с особенной любовью изучавший быт и искус-


ство Франции и России XVIII века и написавший целый ряд картин из этой эпохи. Бенуа —
это живописец, сценограф и иллюстратор, историк искусства и художественный критик.
В данной книге собраны самые известные работы художника и описана история их создания.

УДК 7.0
ББК 85.1

© Alexandre Benois, RAO Moscow & ADAGP Paris, 2013


© ООО «Фанки Инк», 2014
© Оформление. ООО Группа Компаний «РИПОЛ
ISBN 978-5-386-06958-2 классик», 2014
Содержание
ДЕТСТВО ...................................................................................................................................................................6

ОБРАЗОВАНИЕ .......................................................................................................................................................7

«Ораниенбаум» .........................................................................................................................................................8

ВЕРСАЛЬСКАЯ СЕРИЯ ........................................................................................................................................9

«Людовик XIV. Кормление рыб» .........................................................................................................................10

«Прогулка короля» .................................................................................................................................................11

«Прогулка в саду Версаля»...................................................................................................................................12

«Купальня маркизы» .............................................................................................................................................13

«Версаль. Оранжерея» ..........................................................................................................................................14

«Китайский павильон. Ревнивец»......................................................................................................................16

ЛЮБОВЬ К ПЕТЕРБУРГУ ...................................................................................................................................16

«Парад при Павле I» ..............................................................................................................................................17

«Петр на прогулке в Летнем саду» .....................................................................................................................19

«Петергоф. Главный фонтан» ..............................................................................................................................20

«Петергоф. Нижний фонтан у каскада» ...........................................................................................................20

АРЛЕКИН ................................................................................................................................................................22

БЕНУА В ТАТРЕ......................................................................................................................................................24

БАЛЕТОМАНИЯ И ДЯГИЛЕВСКИЕ СЕЗОНЫ ............................................................................................26

«Ярмарка» и «Комната арапа». Эскизы декораций к опере Игоря Стравинского «Петрушка» ........ 28

КНИЖНАЯ ГРАФИКА .........................................................................................................................................30

ЗНАМЕНИТОЕ ПОЛОТНО ...............................................................................................................................36

«Дом Анны Монс в Немецкой слободе» ...........................................................................................................36

ЭМИГРАЦИЯ ..........................................................................................................................................................37
Б Е Н УА

ДЕТСТВО

Александр Николаевич Бенуа появился на


свет 3 мая 1870 года в Петербурге — городе, к
которому на протяжении всей своей жизни пи-
тал «нежное и глубокое чувство». Причем в культ
родного города были включены и его окрестно-
сти — Ораниенбаум, Павловск и главное —
Петергоф. Позднее в своих мемуарах Бенуа
напишет: «В Петергофе начался мой роман жиз-
ни» — в первый раз он попал в это «сказочное
место», когда ему еще не было и месяца, и имен-
но там впервые стал «осознавать» окружающее.
В доме, где рос маленький Шура, царила со-
вершенно особая атмосфера. С детства Бенуа
был окружен талантливыми, неординарными

«Духовная мешанина не позволила мне людьми. Его отец Николай Леонтьевич и брат
решить и один из самых краеугольных Леонтий — были «блестящими мастерами ар-
вопросов своего бытия. Я так и не решил, хитектуры», оба окончили Академию художеств
кто я таков».
с золотой медалью, что, по словам самого Бенуа,
Александр Бенуа
было «редчайшим случаем в жизни Академии».
Оба были «виртуозами рисунка и кисти». Свои
И действительно, определить, кем же был чертежи они населяли сотнями человеческих
этот гениальный человек, не просто: круг ин- фигурок, и ими можно было любоваться, как
тересов Александра Бенуа очень широк. Он и картинами.
художник, занимающийся станковой живо- Отец Бенуа участвовал в строительстве хра-
писью, и график, и декоратор. Он и историк ма Христа Спасителя в Москве и Мариинско-
искусства, и художественный критик, и уче- го театра в Петербурге. Самым грандиозным
ный, посвятивший себя сохранению памят- его проектом считаются придворные конюш-
ников культуры. В конце концов, он создатель ни в Петергофе. Брат Леонтий позднее занял
и идеолог «Мира искусства», инициатор и должность ректора Академии художеств. Дру-
руководитель знаменитых «Русских сезонов» гой брат, Альберт, писал чудесные акварели,
в Париже. которые в 1880-х и 1890-х годах раскупались

6
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

нарасхват. Выставки его картин посещала даже Помимо Рафаэля — перед копиями огром-
императорская чета, Общество акварелистов ных полотен в зале Академии мальчик пря-
избрало его своим председателем, а в Академии мо-таки цепенел, — были у маленького Бенуа
ему был поручен класс акварели. еще два серьезных увлечения: папины путевые
Все члены этой большой семьи — отец, мать, альбомы, в которых пейзажи чередовались с
братья и сестры, кузены и кузины — музициро- зарисовками молодцеватых военных, моряков,
вали. «Родные мои забавлялись моим восторгом гондольеров, монахов всевозможных орденов,
и моей музыкальной памятью, — пишет А. Бе- и, без сомнения, — театр. Что касается первых,
нуа в своих мемуарах. — Зная, что я где-то за- разглядывание «папочкиных альбомов» было
нят в задних комнатах, сестры нарочно начнут большим праздником как для мальчика, так
играть “пробуждение Льва”. И как бы глухо их и для отца. Каждую страницу Николай Леонтье-
игра на дальнем расстоянии ни звучала, но, до- вич сопровождал комментариями, и сын знал
стигнув моего слуха, она сразу забирала меня, его истории во всех подробностях. Что же каса-
я бросал рисование, солдатиков или любимую ется второго, то, по словам самого Бенуа, имен-
книжку с картинками и мчался по коридору в но «страсть к театру» сыграла едва ли не важ-
залу, чтобы поспеть к моменту, когда вслед за нейшую роль в его дальнейшем развитии.
вступлением раздастся бойкая и бодрая музыка,
представлявшая скок льва по пустыне».
О Б РА З О В А Н И Е
Рисовать Бенуа начал чуть ли не с
В 1877 году Камилла Альбертовна, мать Бе-
пеленок. Сохранилось семейное предание
о том, что, получив в восемнадцати- нуа, всерьез задумалась об образовании сына.
месячном возрасте в руки карандаш, А надо сказать, что к семилетнему возрасту этот
будущий художник захватил его паль- любимчик домашних еще не умел ни читать, ни
цами именно так, как это считалось
правильным. Родители, братья и сестры писать. Позднее Бенуа вспоминал о попытках
восхищались всем, что бы ни сделал их близких научить его азбуке: о «кубиках-скла-
маленький Шура, и вечно хвалили его. душках» с рисунками и буквами. Картинки он
«Я уже с трех лет был объявлен Рафаэ-
складывал с охотой, а буквы его только раздра-
лем, — вспоминает художник, — и соби-
рался со временем поразить мир своим жали, и мальчик не мог понять, почему М и А,
искусством». В конце концов, в возрасте поставленные рядом, образуются слог «МА».
пяти лет Бенуа попробовал сделать Наконец мальчика отправили в детский сад.
копию с «Больсенской мессы» и испытал
Как во всякой образцовой школе, там, помимо
стыд и даже своего рода обиду на Рафа-
эля за то, что тот ему не дается. других предметов, преподавали и рисование,
которое вел художник-передвижник Лемох.

7
Б Е Н УА

Однако, как вспоминает сам Бенуа, из этих XIX века» и «Франция времен Людовика XIV».
уроков он не почерпнул никакой пользы. Уже Картина «Ораниенбаум» стала одним из пер-
подростком Бенуа не раз встречался с Лемохом вых произведений «русской серии» — здесь все
в доме своего брата Альберта и даже получал дышит спокойствием и простотой, но при этом
от бывшего учителя лестные отзывы в свой полотно притягивает взгляд.
адрес. «Вам следовало бы серьезно заняться Впервые вниманию публики работы Бенуа
рисованием, у вас заметный талант», — гово- были представлены в 1893 году на выставке рус-
рил Лемох. ского Общества акварелистов, председателем
Из всех учебных заведений, которые посе- которого являлся его старший брат Альберт. Ху-
щал Бенуа, стоит отметить частную гимназию дожник выставляет свои композиции, создан-
К. И. Мая (1885–1890-е годы), где произо- ные под впечатлением поездки по Германии и
шло его знакомство с людьми, составившими Австрии в 1890 году. Надо сказать, что это вто-
позднее костяк «Мира искусства». Если же го- рое в своей жизни заграничное путешествие
ворить о художественной профессиональной Бенуа воспринимает как чудо. (В 1881 году он
подготовке, то так называемого академическо- был с родителями в Варшаве.) «В моем дет-
го образования Бенуа не получил. В 1887 году, стве, — пишет художник, — в Петербурге и в
еще будучи гимназистом-семиклассником, он нашем кругу заграница представлялась чем-то
в течение четырех месяцев посещает вечерние в высшей степени заманчивым, каким-то зем-
классы Академии художеств. Разочаровавшись ным раем. О загранице мечтали стар и млад, и
в методах преподавания — обучение кажется едва ли младшее поколение не более сильно,
ему казенным и скучным, — Бенуа начинает чем старшее».
заниматься живописью самостоятельно. Он В 1890 году родители Бенуа, желая вознагра-
берет уроки акварели у своего старшего брата дить сына за успешное окончание гимназии,
Альберта, штудирует литературу по истории предоставляют ему возможность отправить-
искусств, позднее копирует в Эрмитаже карти- ся в путешествие по Европе. Бенуа выбирает
ны старых голландцев. После окончания гим- Германию и Австрию и планирует увидеть как
назии Бенуа поступает на юридический фа- можно больше «картин любимых художников
культет Петербургского университета. В 1890-х с Беклином во главе, услышать несколько опер
годах он начинает рисовать. Вагнера» и, наконец, посетить наиболее ин-
тересовавшие его места — «отчасти потому, что
«ОРАНИЕНБАУМ» в них жили и творили любимые писатели: Гёте,
В творчестве Бенуа решительно преоблада- Шиллер, Гофман, Грильпарцер, отчасти потому,
ла история. Две темы неизменно пользовались что в них разыгрывались сцены особенно пле-
его вниманием: «Петербург XVIII — начала нивших романов и пьес».

8
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Из своего пу-
тешествия Бенуа
привез более сотни
фотографий кар-
тин, приобретен-
ных в Берлинском,
Нюрнбергском,
Ге й д е л ь б ер г с к о м
музеях. Свои сокро-
вища он наклеил в
альбомы большого
формата, и впослед-
ствии по этим фото-
графиям учились
Сомов, Нувель и
Бакст, Лансере, Фи-
лософов и Дягилев.
После оконча- «Ораниенбаум». 1901 год. Бумага, акварель, карандаш. 27,7×42,5 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
ния университета
в 1894 году Бенуа
совершает еще несколько поездок за границу. парке» — уходят тогда из рук коллекционера и
Он снова путешествует по Германии, а также долгое время хранятся в частных коллекциях.
посещает Италию и Францию. В 1895–1896 го-
дах картины художника регулярно появляются
на выставках Общества акварелистов и уже не ВЕРСАЛЬСК АЯ
остаются незамеченными. СЕРИЯ
«У вас прелестный талант акварелиста, —
пишет Бенуа Илья Репин, — какая техника! Ка- Под впечатлением поездки во Францию Бе-
кая виртуозность и какой благородный стиль! нуа в 1896–1898 годах создает цикл акварелей
И наивно, и глубоко, и сильно». А П. М. Третья- «Прогулки короля Людовика XIV в Версальском
ков приобретает для своей галереи три карти- парке», включающий картины «У бассейна Це-
ны: «Огород», «Кладбище» и «Замок». Однако реры», «Версаль. Кормление рыб», «Король про-
лучшие работы Бенуа — картины из цикла гуливается в любую погоду», «Маскарад при Лю-
«Прогулки короля Людовика XIV в Версальском довике XIV» и другие.

9
Б Е Н УА

«ЛЮДОВИК XIV. КОРМЛЕНИЕ РЫБ» Блеклый колорит осенних листьев, тусклые,


Тема картины была навеяна прогулками серые силуэты гуляющих людей, призрачный
самого художника по Версалю. Угасание эпохи антураж Версальского парка, созданного как
накануне Французской революции ассоцииро- модель идеального мира, — все это вызывало у
валось с «сумеречным» рубежом эпох в России. современников чувство ностальгии.

«Людовик XIV. Кормление рыб». 1897 год. Бумага на холсте и на картоне, пастель,
акварель, гуашь, карандаш итальянский, карандаш графитный, бронза.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

10
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Прогулка короля». 1906 год. Бумага на картоне, акварель, гуашь, графитный карандаш,
бронза, серебро, перо, 48×62 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

«ПРОГУЛКА КОРОЛЯ» со своими придворными. Среди придвор-


В картине «Прогулка короля» Александр ной свиты трудно отыскать самого Людови-
Бенуа переносит зрителя в блистательный ка XIV. Художнику не важен король — Бенуа
версальский парк времен Людовика XIV. На гораздо больше волнует атмосфера эпохи,
фоне осеннего пейзажа художник изобра- дыхание версальского парка времен его вен-
жает торжественную процессию монарха ценосного владельца.

11
Б Е Н УА

«ПРОГУЛКА В САДУ ВЕРСАЛЯ» небольшие картоны или дощечки, на которых


С осени 1905-го до весны 1906 года Бенуа Бенуа писал тот или иной уголок парка. Выпол-
жил в Версале и мог наблюдать парк при лю- ненное на основе натурных набросков акваре-
бой погоде и в разное время суток. К этому лью и гуашью, это полотно Бенуа стилистически
периоду относятся натурные этюды маслом — принципиально иное, чем фантазии раннего

«Прогулка в саду Версаля». 1906 год. Бумага на картоне, акварель, гуашь, 27,2×31 см.
Рыбинский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник, Рыбинск

12
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

версальского цик-
ла. Их краски бо-
гаче, пейзажные
мотивы разно-
образнее, компози-
ции смелее.

«КУПАЛЬНЯ
МАРКИЗЫ»
Картина темати-
чески примыкает к
версальской серии
Бенуа. Не связан-
ная с Версалем «то-
пографически», она
обращена к излюб-
ленному художни-
ком XVIII веку.
Восхитительно
призывна эта мра-
морная купальня,
окруженная лет-
ней листвой; яркая
зелень деревьев,
отражаясь в воде,
гладкой и блестя-
щей, как кусок
малахита, перехо-
дит по сторонам
в ровные тени под- «Купальня маркизы». 1906 год. Бумага на картоне, гуашь. 51×47 см.
стриженных ку- Государственная Третьяковская галерея, Москва
стов, а в глубине,
на возвышенности, сверкает белый павильон в чепчике — хрупкая, призрачная нимфа — гото-
лучах солнца. Кокетливая маркиза в кружевном ва погрузить в воду свое изящное тело...

13
Б Е Н УА

«Версаль. Оранжерея». 1906 год. Бумага на картоне, гуашь

«ВЕРСАЛЬ. ОРАНЖЕРЕЯ» нитой выставке русского искусства, а также


Незадолго до появления этой работы, в в Петербурге и Москве на выставках Союза
1905 году, живя в Версале, Бенуа признавался русских художников. Отзывы критики не были
в письмах своему племяннику: «Я упоен Вер- лестными, в частности отмечалось злоупотреб-
салем, это какая-то болезнь, влюбленность, ление мотивами французского рококо, отсут-
преступная страсть». Картины «версальской ствие новизны тематики и полемической за-
серии» экспонировались в Париже на знаме- остренности.

14
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Китайский павильон. Ревнивец». 1906 год. Бумага на картоне, гуашь, перо. 50,7×53,5 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

15
Б Е Н УА

«КИТАЙСКИЙ ПАВИЛЬОН. РЕВНИВЕЦ»


Стилистика рококо, самого рафинирован-
В мемуарах Бенуа неоднократно упоми-
нает о своей любви к родному городу — Пе-
ного и утонченного стиля XVIII века, любимого тербургу. «Любил я его уже и тогда, — пи-
художниками «Мира искусства», воплощается, шет художник, — когда вовсе не понимал,
по мнению Бенуа, в формах причудливого ки- что вообще можно «любить» какие-то
улицы, каменные нагромождения, каналы,
тайского павильона, напоминающего горящий
какой-то воздух, какой-то климат и все-
во тьме фонарик. Зыбкость видения подчеркну- возможные лики сложного целого, меняв-
та комичной суетой персонажей, кукольных дам шиеся в зависимости от времени года, от
и кавалеров, напоминающих китайский театр часа дня, от погоды. «Открывал» я Петер-
бург в течение многих лет, в сочетании с
теней. Стиль рококо, подобно яркой вспышке,
собственными настроениями и пережи-
блеснул на небосклоне европейской культуры и ваниями, в зависимости от радостей и
давно угас, оставив лишь маленький огонек. огорчений своего сердца».

ческого пути. В начале 1900-х годов Бенуа созда-


ЛЮБОВЬ К ПЕТЕРБУРГУ ет серию акварельных рисунков, посвященную
пригородам столицы, а также старому Петер-
К образу любимого города художник обраща- бургу. Эти эскизы были выполнены для Общины
ется на протяжении большей части своего твор- Святой Евгении при Красном Кресте и изданы в

Летний сад при Петре Великом. 1902 год.


Открытка Общины Святой Евгении (№ 172). Цветная литография

16
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Елизавета Петровна изволит прогуливаться по улицам Петербурга. 1903 год.


Открытка Общины Святой Евгении (№ 1070). Цветная литография

виде открыток. Сам Бенуа входил в редакцион- «ПАРАД ПРИ ПАВЛЕ I»


ную комиссию общины и ратовал за то, чтобы Композиция представляет собой своеобраз-
почтовые карточки, помимо благотворительной, ную историческую инсценировку, передающую
служили и культурной и просветительской цели. непосредственное ощущение минувшей эпо-
Современники называли открытки общины хи. Подобно спектаклю в театре марионеток,
художественной энциклопедией эпохи. Начи- разворачивается действо — марш солдат в мун-
ная с 1907 года почтовые карточки выпускались дирах прусского образца перед Михайловским
тиражом до 10 тысяч экземпляров, а наиболее замком и площадью Коннетабля. Облик импе-
успешные выдерживали несколько переизданий. ратора перекликается с фигурой бронзового
Вновь к образу Петербурга Бенуа возвращается всадника, которая видна на фоне стены недо-
во второй половине 1900-х годов. И снова худож- строенного замка. В восприятии художника
ник пишет картины близкой его сердцу историче- Павел I — образ весьма романтический, пол-
ской тематики, в том числе «Парад при Павле I»; ный рыцарского благородства, но и трагически
«Выход Екатерины II в Царскосельском дворце», безумный. Картина вошла в цикл живописных
«Петр I на прогулке в Летнем саду» и другие. работ, выполненных для серии книгоиздателя

17
Б Е Н УА

«Парад при Павле I». 1907 год. Бумага на картоне, гуашь, акварель,
59,6×82 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

18
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Петр на прогулке в Летнем саду». 1910 год. Холст, масло, 142,3×205,3 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Кнебеля «Русская ис- (кстати, их размер практически соответствовал


тория в картинах». оригиналам) и привлекает к работе лучших совре-
А предыстория их менных художников, в том числе Бенуа.
создания такова. В на-
чале 1900-х годов у «ПЕТР НА ПРОГУЛКЕ В ЛЕТНЕМ САДУ»
российского книгоиз- Бенуа еще не раз в своем творчестве обра-
дателя Иосифа Нико- тится к образу Петербурга и его пригородов.
лаевича Кнебеля возни- Видим мы его и на картине «Петр на прогулке
кает замысел выпустить в Летнем саду», где Петр в окружении свиты
брошюры «Картины прогуливается по этому чудесному уголку по-
русской истории» в строенного им города. Петербургские улицы и
качестве школьного дома появятся на иллюстрациях к произведени-
пособия. Кнебель де- ям А. Пушкина, а «петербургские Версали» —
лает ставку на высокое на полотнах, написанных в период эмиграции,
полиграфическое ка- в том числе «Петергоф. Главный фонтан» и «Пе-
чество репродукций тергоф. Нижний фонтан у каскада».

19
Б Е Н УА

«ПЕТЕРГОФ. ГЛАВНЫЙ ФОНТАН» «ПЕТЕРГОФ. НИЖНИЙ ФОНТАН У КАСКАДА»


На этом полотне художник мастерски изоб- Картина «Петергоф. Нижний фонтан у кас-
разил величие фонтанов Петергофа и красоту када» относится к циклу работ, на которых Бе-
парковых скульптур. Завораживающи струи нуа запечатлел весь художественный ансамбль
бьющей в разные стороны воды и пленителен царского дворца. От Большого дворца и балю-
чудный летний день — все вокруг как бы прони- страды, венчающей Большой каскад, открыва-
зано лучами невидимого солнца. ются широкая панорама парка и простор зали-

«Петергоф. Главный фонтан». 1942 год. Холст, масло

20
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Петергоф. Нижний фонтан у каскада». 1942 год. Холст, масло

ва, который кажется его продолжением. С этой струй воды, крупных павильонов и самого двор-
точки и написал свой пейзаж художник, верно ца — раскрывает самое существенное в художе-
определив его композицию и сделав акцент на ственной сути Петергофа.
изображении Нижнего парка в неразрывной
связи с заливом, который воспринимается как «Петергоф — русский Версаль», «Петр
продолжение всего ансамбля. пожелал у себя устроить подобие Верса-
Картина Бенуа — это средоточие в одном ля» — эти фразы слышались постоянно
в то время.
месте десятков фонтанов, каскадов, множества

21
Б Е Н УА

Бенуа, то в период между 1901 и 1906 годами им


АРЛЕК ИН создано несколько картин с подобными персо-
нажами. На картинах перед зрителем разыгры-
Нельзя обойти вниманием еще один персо- вается представление: главные маски застыли
наж, к которому Бенуа неоднократно обраща- на подмостках в пластичных позах, из-за кулис
ется в 1900-х годах. Это Арлекин. выглядывают второстепенные персонажи.
Хочется отметить, что маски комедии дель Возможно, обращение к маскам не только
арте — типичные образы художественных дань времени, так как представления с участием
произведений начала ХХ века. Если говорить о Арлекина, которые Бенуа довелось увидеть в се-

«Итальянская комедия. Любовная записка». 1905 год. Бумага, гуашь. 47×65 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

22
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Итальянская комедия». 1906 год. Холст, масло, 68,5×101 см.


Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

редине 1870-х годов, можно отнести к одним из я увидал его живым, действующим, победо-
самых ярких его детских впечатлений. носным, издевающимся над всеми, кто стано-
По воспоминаниям художника, после пер- вился ему поперек дороги. Мне самому захоте-
вого же посещения балагана Егарева, где стави- лось сделаться Арлекином, и я серьезно мечтал
лись арлекинады, он буквально влюбился в их о том, чтобы получить такую же волшебную па-
главного героя. «Я уже был знаком с личностью лочку, как та, что подарила ему (за что?) добрая
Арлекина и чувствовал к этому маскированно- и прекрасная фея. Мало того, я даже, втайне от
му повесе какую-то восхищенную нежность, — мамы, молился про себя, чтобы эта фея явилась
пишет художник в своих мемуарах, — но тут и сделала бы мне такой подарок».

23
Б Е Н УА

«Арлекинада. Фантазия на тему итальянской комедии».


Заставка в журнале «Золотое руно» №10. 1906 год

С этого и началась моя личная карьера “теат-


Б Е Н УА В Т Е А Т Р Е рального деятеля”».
Возвращаясь к 1900-м годам, стоит отметить,
что первой работой художника на театральном
В первое десятилетие ХХ века Бенуа
поприще стал эскиз к опере А. С. Танеева «Месть
удается воплотить в реальность свою
детскую мечту: он становится теат- амура». Хотя по-настоящему первой оперой, к по-
ральным художником. Впрочем, сам он становке которой Бенуа созданы эскизы декора-
шутливо относит начало своей те- ций, его подлинным театральным дебютом, сле-
атральной деятельности к 1878 году.
дует считать «Гибель богов» Вагнера. Ее премьера,
Именно тогда Николай Леонтьевич пре-
поднес восьмилетнему сыну сделанный состоявшаяся в 1903 году на сцене Мариинского
на заказ игрушечный театр. театра, прошла под овации зрительного зала.
Первым балетом Бенуа по праву считается
«Этот “почти настоящий” театр, — пишет «Павильон Армиды», хотя несколькими года-
Бенуа, — постепенно вытеснил все другие — ми ранее он работал над эскизами декораций
тем более что папа сам, для начала, снабдил его к одноактному балету Делиба «Сильвия», ко-
прекрасными декорациями, из которых мне торый так и не был поставлен. И здесь стоит
запомнилась роскошная комната с “настоящи- вернуться к еще одному детскому увлечению
ми” тюлевыми занавесками и море, дававшее художника — его балетомании.
полную иллюзию дали и шири. В добавление к По словам Бенуа, все началось с импрови-
ним я сам стал сочинять и малевать декорации. заций его брата Альберта. Стоило двенадцати-

24
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Сады Армиды». Эскиз декорации к балету Н. Черепнина «Павильон Армиды». 1907 год. Картон,
акварель, тушь, карандаш, гуашь, 47,5×63,2 см. Частная коллекция, Лондон

летнему мальчику услышать бодрые и звучные лет после того я — на настоящей сцене, на той
аккорды, раздававшиеся из комнаты Альберта, самой сцене, на которой порхали действи-
как он, не в силах противостоять их призыву, тельные, настоящие балетные звезды, — при-
«начинал производить ногами, руками, всем ступил к постановке своего “Павильона Арми-
телом, всеми чертами лица то самое, что по- ды”, то я как бы продолжил когда-то начатое
велевала музыка брата». «Подзадориваемый и лишь временно прерванное дело — “мое
музыкой, — вспоминает художник, — я чув- дело”. Я вернулся в тот с детства знакомый мир
ствовал, что творю что-то вовсе не вздорное, “музыкально выливающегося в танцах вдохно-
мне даже казалось, что я готовлюсь к чему-то вения”, в который меня ввели импровизации
весьма значительному. Когда же через много моего брата».

25
Б Е Н УА

под названием «Оживший гобелен», в котором


БА ЛЕТОМ АНИЯ Нижинский исполняет роль раба Армиды. Бе-
И ДЯГИЛЕВСКИЕ нуа приглашают на репетицию балета, и зрели-
СЕЗОНЫ ще его буквально ошеломляет.

В 1903 году у Бенуа возникает замысел по- «Какое это было счастье, — вспоминает
художник, — видеть свои идеи воплощен-
становки балета «Павильон Армиды». Худож-
ными в жизнь именно в том помпезном
ник сам пишет либретто: действие, разыгры- стиле, через который я пытался выра-
ваемое на сцене, должно перенести зрителей зить свою страстную влюбленность
в столь близкую сердцу Бенуа эпоху Людови- в искусство XVIII века, и в то же время
преисполненными гофмановской ат-
ка XIV — «романтическую, великолепную и та-
мосферой тайны, восхищавшей меня
инственную». с юношеских лет. В этот памятный
день я испытал редкое, с легкой приме-
«Сюжет моего “Павильона Армиды”, — сью горечи чувство, которое приходит
признается художник, — навеян одной в тот момент, когда наконец-то осуще-
фантастической повестью Готье». ствляется нечто долгожданное...»
Здесь речь идет о новелле «Омфала»,
в которой оживает изображенная на
старом гобелене девушка. «Призрачная Вскоре было принято решение ставить «Па-
красавица гобелена, — описывает свой вильон Армиды» на сцене Мариинского театра,
замысел Бенуа, — должна вторгнуться в
но уже в новом варианте — один акт с тремя кар-
реальность, принять участие в большом
балу, влюбить в себя героя. В конце герой тинами — и с Анной Павловой в главной роли.
должен был убедиться, что предал свою Состоявшаяся 25 ноября 1907 года премьера
невесту ради призрака и погубил себя». проходит с огромным успехом, и солистов бале-
та, в том числе Павлову с Нижинским, а также
Музыку к балету художник предлагает на- Бенуа и Черепнина вызывают на сцену на бис.
писать мужу своей племянницы Н. Черепнину, Бенуа не только пишет либретто, но и со-
ученику Римского-Корсакова. В том же 1903 го- здает эскизы декораций и костюмов к поста-
ду партитура к трехактному балету была за- новке «Павильона Армиды». Художник и балет-
вершена, и вскоре «Павильон Армиды» был мейстер не устают восхищаться друг другом.
предложен Мариинскому театру. Однако по- «Костюмы, декорации, освещение, — пишет
становка его так и не состоялась. В 1906 году Фокин о художнике, — все имело у него задачу
сюиту из балета слышит начинающий балет- выразить содержание пьесы. Как сюжет балета,
мейстер М. Фокин и в начале 1907 года на ее так и тема каждого танца в этой нашей работе
основе ставит одноактный учебный спектакль не выходили из его головы». «Вот, кажется, че-

26
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

ловек, — пишет Бенуа о балетмейстере, — ко-


торому удастся расшевелить наш балет и учре-
дить новую в нем эру».
Можно сказать, что именно с «Павильона
Армиды» начинается история «Русских балет-
ных сезонов» Дягилева.
После триумфального успеха оперы М. Му-
соргского «Борис Годунов», показанной в Па-
риже в 1908 году, Бенуа предлагает Дягилеву
включить в следующий сезон и балетные поста-
новки. Состоявшаяся 19 мая 1909 года в театре
Шатле премьера «Павильона Армиды» имела
ошеломительный успех. Парижане были пора-
жены как роскошью костюмов и декораций, так
и искусством танцоров. Так, в столичных газе-
тах за 20 мая Вацлав Нижинский был назван
«парящим ангелом» и «богом танца».
В дальнейшем для «Русских сезонов» Бе- «Эскиз костюма короля Идраота к балету
H. Черепнина «Павильон Армиды».
нуа оформляет балеты «Сильфида», «Жизель»,
1909 год. Картон, гуашь, карандаш.
«Петрушка», «Соловей». С 1913 года и до самой ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, Москва
эмиграции художник работает в различных
театрах, в том числе в МХАТе (оформляет два
спектакля по пьесам Мольера), в Академиче-
ском театре оперы и балета («Пиковая дама»
П. И. Чайковского), в Большом драматическом
театре («Слуга двух господ» К. Гольдони). По-
сле эмиграции во Францию художник сотруд-
ничает с европейскими театрами, в том числе
Гранд-опера, Ковент-Гарден, Ла Скала.

«Павильон Армиды. Эскиз гобелена для


I картины балета Н. Черепнина «Павильон
Армиды». 1909 год. Картон, карандаш, гуашь.
43,9×40,5 см. ГЦТМ им. А. А. Бахрушина,
Москва

27
Б Е Н УА

«ЯРМАРКА» И «КОМНАТА АРАПА». Интересна история создания балета. Обычно


ЭСКИЗЫ ДЕКОРАЦИЙ К ОПЕРЕ композитор работает с уже готовым либретто,
ИГОРЯ СТРАВИНСКОГО «ПЕТРУШКА» но в случае с «Петрушкой» все происходит на-
Эскизы декораций к балету Игоря Стра- оборот. Вначале Стравинский пишет музыкаль-
винского «Петрушка» считаются одним из ный отрывок. «Когда я сочинял эту музыку, —
высших достижений Бенуа как театрального объясняет впоследствии композитор, — перед
художника. В них ощущается близость вырази- глазами у меня был образ игрушечного плясуна,
тельным средствам лубка и народной игрушки. внезапно сорвавшегося с цепи, который своими
Помимо декораций художник создает эскизы каскадами дьявольских арпеджио выводит из
костюмов к балету — при этом тщательно изу- терпения оркестр, в свою очередь отвечающий
чая исторический материал, — а также прини- ему угрожающими фанфарами. Завязывается
мает участие в написании либретто. схватка, которая в конце концов завершается

«Ярмарка». Эскиз декорации к балету И. Стравинского «Петрушка». 1911 год.


Бумага, акварель, гуашь. 83,4×60 см. Музей Государственного Академического Большого театра, Москва

28
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Комната арапа». Эскиз к балету И. Стравинского «Петрушка». 1911 см.


Бумага, акварель, гуашь, 63×48,7 см. Музей Государственного Академического Большого театра, Москва

протяжной жалобой изнемогающего от устало-


сти плясуна. Закончив этот странный отрывок,
я целыми часами гулял по берегу Леманского
озера, стараясь найти название, которое выра-
зило бы в одном слове характер моей музыки, а
следовательно, и образ моего персонажа. И вот
однажды я вдруг подскочил от радости. „Петруш-
ка“! Вечный и несчастный герой всех ярмарок,

Эскиз занавеса для балета И. Стравинского


«Петрушка». 1911 год. Бумага, гуашь, чернила.
Частное собрание

29
Б Е Н УА

всех стран! Это было именно то, что нужно, — концовки). В 1905 году, находясь в Версале,
я нашел ему имя, нашел название!». отрисовывает заново шесть иллюстраций и
Премьера «Петрушки» состоялась в 1911 го- выполняет фронтиспис. В 1916 году начи-
ду на сцене театра Шатле (постановка М. Фо- нает работу над третьим циклом, по сути,
кина, в роли Петрушки — Вацлав Нижинский). перерабатывает рисунки 1905 года, оставляя
Над оформлением балета Бенуа работает и в неприкосновенности лишь фронтиспис.
в 1920 (Петроградский театр оперы и балета) и В 1921–1922 годах создает ряд иллюстраций,
в 1921 годах (Большой театр). дополнивших цикл 1916 года.

К Н И Ж Н А Я Г РАФ И К А

Немаловажное место в творчестве Бенуа,


как, впрочем, и других мастеров «Мира искус-
ства», занимает книжная графика. Его дебютом
в области книги становится иллюстрация к
«Пиковой даме», подготовленная для трехтом-
ного юбилейного издания А. Пушкина. За ней
последовали иллюстрации к «Золотому горшку»
Э. Т. А. Гофмана, «Азбуке в картинках».
Надо сказать, что пушкинская тема является
довлеющей в творчестве Бенуа как книжного
графика. К произведениям Пушкина художник
обращается на протяжении более чем 20 лет.
В 1904, а затем в 1919 годах Бенуа выполня-
ет рисунки к «Капитанской дочке». В 1905 и
в 1911 годах внимание художника вновь при-
ковано к «Пиковой даме». Но конечно, самым
значимым из произведений Пушкина для Бе-
нуа является «Медный всадник».
Художником выполнено несколько циклов
иллюстраций к пушкинской поэме. В 1899–
1904 годы Бенуа создает первый цикл, состо-
ящий из 32 рисунков (включая заставки и

30
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Следует отметить, что с рисунков, выполнен- предназначались для «Общества любителей


ных тушью, в типографии изготавливались от- изящных изданий». Второй цикл полностью
тиски, которые Бенуа раскрашивал акварелью. так и не был напечатан; отдельные иллюстра-
Затем оттиски вновь поступали в типографию, ции были размещены в различных изданиях
и с них делали клише для цветной печати. 1909 и 1912 годов. Иллюстрации последнего
Иллюстрации первого цикла были опубли- цикла, вошедшие в издание «Медного всад-
кованы Сергеем Дягилевым в номере «Мира ника» 1923 года, стали классикой книжной
искусства» за 1904 год, хотя изначально графики.

Эскиз иллюстрации к «Медному всаднику» A. С. Пушкина. 1916 год. Бумага, тушь, кисть, белила, уголь.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

31
Б Е Н УА

«Он очутился под столбами большого дома». 1918 год. Бумага, тушь, кисть, графитный карандаш.
Эскиз иллюстраций к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник»

«Бег санок вдоль Невы широкой». Эскиз иллюстраций к поэме А. С. Пушкина


«Медный всадник». 1916 год. Бумага, тушь, белила

32
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Эскиз фронтисписа к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1905 год.


Бумага, акварель. 23,7×17,6 см. Всероссийский музей Пушкина, Санкт-Петербург

33
Б Е Н УА

«Германн в доме графини. Эскиз иллюстрации


к «Пиковой даме» А. С. Пушкина». 1905 год.
Бумага, тушь, акварель. Литературный музей
Пушкинского дома, Санкт-Петербург

«Смерть графини». 1910 год.


Бумага, акварель, гуашь, пастель, белила

34
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Германн у подъезда графини». Воспроизведено в издании: А. С. Пушкин. Сочинения.


Бумага голубая, тушь, кисть, белила, графитный карандаш

35
Б Е Н УА

Одним из самых знаменитых полотен


ЗНА МЕНИТОЕ Александра Бенуа является «Дом Анны Монс
ПОЛОТНО в Немецкой слободе». На этом полотне мы
видим, как выглядел дом знаменитой кур-
«ДОМ АННЫ МОНС тизанки и фаворитки Петра Первого Анны
В НЕМЕЦКОЙ СЛОБОДЕ» Монс, дочери немецкого винодела. Живопи-

«Дом Анны Монс в Немецкой слободе». 1911 год

36
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

сец создал свое произведение на основании ем, впоследствии казненным. По названию


описаний, найденных в архивах Преобра- Немецкой слободы (Кукую) она получила
женского полка. Доподлинно известно, что одиозное прозвище — Кукуйская царица.
известную куртизанку очень не любили в
Москве, считая ее причиной ссылки царицы
Евдокии и ссоры Петра с царевичем Алексе- Э М И Г РА Ц И Я

Послереволюционные годы — тяжелый период


для Бенуа. Голод, холод, разруха — все это никак не
соответствует его представлениям о жизни. После
ареста в 1921 году его старших братьев Леонтия и
Михаила в душе художника прочно селится страх.
По ночам Бенуа не может заснуть, он постоянно
прислушивается к скрипу щеколды на калитке,
к звуку шагов во дворе, и ему кажется, что вот-
вот «явятся архаровцы: вот они направляются на
этаж». Единственной отдушиной в это время яв-
ляется работа в Эрмитаже — в 1918 году Бенуа
был избран заведующим Картинной галерей.
В начале 1920-х годов он не раз задумывается
об эмиграции. Наконец в 1926 году выбор сделан,
и Бенуа, отправившись в командировку от Эрми-
тажа в Париж, в Россию уже не возвращается.
В период жизни за границей он сотрудничает
с ведущими европейскими театрами, в частно-
сти Ла Скала, где его сын, известный театраль-
ный художник Николай Бенуа, возглавляет по-
становочную часть; продолжает работать как
историк искусства и театральный критик, а так-
же занимается станковой живописью.
Умер Александр Николаевич Бенуа 9 февра-
ля 1960 года в Париже, не дожив нескольких ме-
сяцев до 90 лет. В том же году в Милане состоя-
лась посмертная выставка великого художника.

37
Изобразительное издание
Великие русские живописцы

Орлова Елизавета

Александр Николаевич
БЕНУА

Генеральный директор издательства С. М. Макаренков

Руководитель проекта О. В. Завалий


Компьютерная верстка: Т. И. Сосенкова
Художественное оформление: Т. А. Гришина
Корректор О. В. Круподер

Издание подготовлено при участии ООО «Фанки Инк»

Издание не содержит в себе информацию, причиняющую вред здоровью и (или)


развитию детей, и информацию, запрещенную для распространения среди детей.
В соответствии с пунктом 4 статьи 11 Федерального закона от 29.12.2010 г. № 436-ФЗ
знак информационной продукции не ставится

Подписано в печать 16.04.2014 г.


Формат 60х90/8. Гарнитура «NevaC». Усл. печ. л. 5,0
Тираж 22 500 экз.
Заказ № 3941

Адрес электронной почты: info@ripol.ru


Сайт в Интернете: www.ripol.ru

ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик»


109147, г. Москва, ул. Большая Андроньевская, д. 23

Отпечатано в РЕЛИАНСЕ ПРИНТИНГ (Шеньжень) КО., ЛТД


3013 Тайбай Роуд, Луоху Дистрикт, Шеньжень, Китай
Также в серии
«ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ ЖИВОПИСЦЫ»
вышли следующие книги:

• Айвазовский • Малевич
• Брюллов • Перов
• Васнецов • Репин
• Венецианов • Рублев
• Врубель • Саврасов
• Кипренский • Серов
• Крамской • Суриков
• Кустодиев • Федотов
• Левитан • Шишкин
• Левицкий