Вы находитесь на странице: 1из 41

ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ

ЖИВОПИСЦЫ

ИСТОРИЯ
РУССКОЙ ЖИВОПИСИ
в 20 книгах
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Исаак Ильич
ЛЕВИТАН

Москва, 2014
УДК 7.0
ББК 85.1
О-66

Орлова, Е.
О-66 И. И. Левитан / Е. Орлова. – М. : РИПОЛ классик, 2014. – 40 с. : ил. – (Великие
русские живописцы).

ISBN 978-5-386-06891-2

Исаак Левитан – известный русский художник, мастер пейзажа настроения. Самый ве-
ликий из тех русских пейзажистов, которые в XIX веке открыли для современников скром-
ную красоту русской природы. Начиная работать под руководством Саврасова и Поленова,
Левитан вскоре оставил далеко позади своих учителей, навсегда вписав свое имя в историю
отечественной культуры. Именно Левитан наполнил русский пейзаж чувствами и подарил
ему неотразимое очарование, перед которым меркли красоты заморских стран.

УДК 7.0
ББК 85.1

© ООО «Фанки Инк», 2014


ISBN 978-5-386-06891-2 © ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2014
Содержание
УЧЕБА ........................................................................................................................................................................6
«Солнечный день. Весна» .......................................................................................................................................7
«Пасмурный день на Москве-реке» .....................................................................................................................8
ВЫСЕЛЕНИЕ ИЗ МОСКВЫ .................................................................................................................................9
«Осенний день. Сокольники» ...............................................................................................................................9
«Дуб» .........................................................................................................................................................................10
«Зимой в лесу» ........................................................................................................................................................11
«Последний снег. Саввинская слобода»............................................................................................................11
«Весной в лесу» .......................................................................................................................................................12
«Вечер на пашне» ...................................................................................................................................................14
САВВИНСКАЯ СЛОБОДА .................................................................................................................................14
«Саввинская слобода»...........................................................................................................................................14
«Мостик. Саввинская слобода» ..........................................................................................................................16
НЕКЛАССНЫЙ ХУДОЖНИК ............................................................................................................................16
«Первая зелень. Май» ............................................................................................................................................17
ЗНАКОМСТВО С ЧЕХОВЫМ ............................................................................................................................18
«Портрет А. П. Чехова» .......................................................................................................................................18
«Березовая роща» ...................................................................................................................................................19
КРЫМСКИЕ ПЕЙЗАЖИ .....................................................................................................................................20
«Берег моря. Крым» ...............................................................................................................................................20
ВОЗВРАЩЕНИЕ НА СЕВЕР ...............................................................................................................................22
«Свежий ветер. Волга» ..........................................................................................................................................22
«Тихая обитель» ......................................................................................................................................................24
«Золотая осень» ......................................................................................................................................................25
«После дождя. Плёс» .............................................................................................................................................25
СОЦИАЛЬНАЯ КАРТИНА ................................................................................................................................26
«Владимирка» ..........................................................................................................................................................26
«На озере» ................................................................................................................................................................28
«Осенний пейзаж» .................................................................................................................................................29
ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ .............................................................................................................................................30
«Над вечным покоем» ...........................................................................................................................................30
ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ И ПРЕПОДАВАНИЕ .........................................................................................................32
«Озеро. Русь» ...........................................................................................................................................................32
«Март».......................................................................................................................................................................34
«Лилии. Ненюфары» .............................................................................................................................................36
«Летний вечер» .......................................................................................................................................................37
ЛЕВИ ТА Н

УЧЕБА

Отец Исаака Левитана был мелким служа-


щим и стремился дать детям хорошее образо-
вание. Старший брат Исаака увлекся живопи-
сью после того, как семья приехала в Москву, и,
возможно, именно он оказал огромное влияние
на судьбу мальчика. Исаак, которого брат часто
брал с собой на художественные выставки и
на этюды, также загорелся искусством, и, когда
ему исполнилось 13 лет, младший Левитан был
принят в число учеников Московского училища
живописи, ваяния и зодчества.
Учителями Левитана были Алексей Саврасов
и Василий Поленов.
«Левитану давалось все легко, — вспоминал
позже его друг, известный русский живописец
Михаил Нестеров. — Он всегда очень упорно ра-
Известный российский пейзажист Исаак ботал. Я помню, как Исаак пришел к нам в натур-
Ильич Левитан родился в августе 1860 года в ный класс — он хотел написать этюд голого тела,
литовском городке Кибартай. К сожалению, необязательный для пейзажистов, и действитель-
сведений о детстве художника сохранилось но выполнил эту работу. Причем этюд он напи-
очень мало. Сам Исаак Ильич не любил вспо- сал совершенно по-своему, всего за два-три дня,
минать о своем прошлом и рассказывать о хотя на это полагался целый месяц. Да и вообще,
жизни, а незадолго до смерти и вовсе уничто- Левитан всегда работал быстро, скоро усваивая
жил свой архив, а также все письма родных то, на что другие тратили немало усилий».
и близких. В его бумагах нашли только одну Левитан пришел в российскую живопись
пачку писем, и даже на ней рукой пейзажи- в тот момент, когда начался осознанный пово-
ста было написано: «Сжечь, не читая». Воля рот новой русской живописи к демократиче-
умершего была исполнена, но воспоминания скому реализму. Что, в принципе, было логич-
людей, близко знавших Левитана, дают воз- но, ведь в это время в стране подняла голову
можность восстановить основные факты био- интеллигенция, зародилось революционное
графии художника. просветительство Чернышевского, Добролю-

6
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

бова, Салтыкова-Щедрина, Некрасова. Конеч- вые работы Левитана во многом близки к сав-
но, и живопись начинала приобщаться к совре- расовским пейзажам.
менным тенденциям, и это движение началось
именно с Московского училища живописи, «СОЛНЕЧНЫЙ ДЕНЬ. ВЕСНА»
ваяния и зодчества, которое не пользовалось На картине «Солнечный день. Весна» изоб-
привилегиями Петербургской Академии худо- ражен по-домашнему уютный деревенский
жеств, но вместе с тем меньше зависело от при- уголок, где среди кустов и под деревьями копа-
нятых правил и давало учащимся больше
свободы. Сюда съезжались ученики со всех
концов страны: из холодной Сибири, из
теплого Крыма и Астрахани, из Польши, с
Дона, даже с Соловецких островов. Среди
них был и Исаак Левитан.
Несомненно, передовую роль в разви-
тии русского пейзажа того времени играл
Алексей Кондратьевич Саврасов. Именно
его учеником и стал молодой Исаак Леви-
тан. Скромные полотна Саврасова увлекли
молодого пейзажиста. Ведь эти картины
обладали неповторимым качеством — Сав-
расов умел удивительно точно передать на-
строение и душу природы.
Впоследствии Левитан, в своем един-
ственном печатном выступлении в память
Саврасова, назвал учителя «одним из самых
глубоких русских живописцев, умевшим
отыскать и в самом простом и обыкновен-
ном те интимные, глубоко трогательные,
часто печальные черты, которые так силь-
но чувствуются в нашем родном пейзаже».
На самом деле именно на занятиях с
Левитаном Саврасов нашел для себя того
самого ученика, которому захотел передать «Солнечный день. Весна». 1877 год.
секреты своего мастерства. И вправду, пер- Холст, масло, 53×40,7 см. Частное собрание, Москва

7
ЛЕВИ ТА Н

ются в покрытой молодой травой земле куры. таких картинах, как «Вечер», «Осень. Дорога в де-
А рядом — изображение сарая и угла деревен- ревне», «Ветряные мельницы».
ской избы.
Отметим, что и другие ранние работы Леви- «ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ НА МОСКВЕ-РЕКЕ»
тана, написанные во второй половине 1870-х го- Вскоре проявились и новаторские для рус-
дов, по своей технике похожи на произведения ской живописи той поры качества таланта и
Саврасова элегической направленности. Для стремлений Левитана. Нестеров вспоминал, что
них характерны изображение болот, забытых в 1879 году на ученической выставке как насто-
сельских погостов, сумеречные краски и подлин- ящее откровение воспринимался пейзаж Леви-
ный драматизм. Но при этом работы Левитана тана «Симонов монастырь», в котором был пре-
не производят впечатления вторичности — они красно передан тихий покой летнего вечера на
очень самобытны. Речь в данном случае идет о Москве-реке. К сожалению, местонахождение

«Пасмурный день на Москве-реке». 1877 год. 41,5×73 см. Государственный Литературный музей

8
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

изображенного на картине уголка на Москве-ре-


ке неизвестно, но недавно обнаружилась другая На этом полотне «Осенний день. Со-
кольники» Левитан сумел очень точно
работа юного Левитана — «Пасмурный день на
передать чувство человеческого одиноче-
Москве-реке», где на дальнем плане также вид- ства. Этот холст имел огромный успех!
неется Симонов монастырь. Совсем небольшой,
этот этюд отличается живописной цель-
ностью и интересен тем, что в нем пред-
чувствуются композиционные решения
некоторых зрелых шедевров художника.

ВЫСЕЛЕНИЕ
ИЗ МОСКВЫ

«ОСЕННИЙ ДЕНЬ. СОКОЛЬНИКИ»


В 1879 году Левитан вынужден был
покинуть Москву. Дело в том, что после
покушения на государя Александра II
евреев начали выселять из первопре-
стольной. В результате Исаак несколь-
ко месяцев жил в районе станции
Салтыковской у своей сестры, а затем
переехал в Останкино. Поскольку ху-
дожник был очень беден, в училище ему
приходилось ходить пешком. Тем не
менее он много работал и в 1880 году
на ученической выставке показал кар-
тину «Осенний день. Сокольники».
Узкая аллея, усыпанная осенними
листьями, по которой тихо идет жен-
щина в черном (кстати, фигуру живо-
писцу помог изобразить его товарищ
«Осенний день. Сокольники». 1879 год.
по училищу Николай Чехов, брат писа- Холст, масло, 63,5×50 см.
теля Антона Чехова). Государственная Третьяковская галерея, Москва

9
ЛЕВИ ТА Н

«ДУБ» сова. На лесной опушке стоит величественное


В начале 1880-х годов Исаак Левитан на- и крепкое дерево, его листья светятся на солн-
рисовал пейзаж «Дуб». Этот холст очень близок це. Живописцу удалось очень точно передать и
композиционно к картине его учителя Савра- молодую траву у основания дуба, и золотистый

«Дуб». 1880 год. Холст, масло, 57,5×57,6 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

10
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

цвет сосен, и тени на


стволах и ветвях де-
ревьев. В результате
картина получилась
очень эмоциональ-
ной и яркой!

«ЗИМОЙ В ЛЕСУ»
На следующей
своей картине — «Зи-
мой в лесу» — худож-
ник с удивительной
точностью изобразил
оттепель. На холсте
мы видим лес в пас-
мурный день.
В работе над этим
холстом Левитан
прибег к помощи
своего коллеги —
анималиста Алексея
Степанова. Именно
он изобразил волка
на данном холсте.

«ПОСЛЕДНИЙ
СНЕГ. САВВИНСКАЯ
СЛОБОДА»
Приближение дол-
гожданной весны, та-
яние снега, пробуж-
дение природы — все
это очень удачно су- «Зимой в лесу». 1885 год.
мел передать Исаак Холст, масло, 55×45 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

11
ЛЕВИ ТА Н

«Последний снег. Саввинская слобода». 1884 год. Холст, масло, 43,5×67 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Левитан в своей работе «Последний снег. Сав- и желтых искорок ивовых сережек, сквозное
винская слобода». кружево тонких веток. Здесь особенно очевидна
редкостная способность художника к тембровой
«ВЕСНОЙ В ЛЕСУ» разработке зеленого цвета, который является од-
В одной из лучших, по мнению ряда крити- ним из самых сложных для живописцев. Леви-
ков, своих картин, маленьком пейзаже «Весной тановское же владение этим цветом поистине
в лесу», Левитан изобразил тихий уголок леса, удивительно. В рамках одной работы художник
заросли ольхи и ивы, среди которых, тихо жур- способен отыскать множество самых разных от-
ча, бежит серебряный ручей. Художник замеча- тенков зелени, присущих различным породам
тельно передал нежность серо-зеленой листвы деревьев и кустарников.

12
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Весной в лесу». 1882 год. Холст, масло, 43,4×35,7 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

13
ЛЕВИ ТА Н

«ВЕЧЕР НА ПАШНЕ» луэт церкви, что придает картине настроение


Знал и любил Левитан и русскую деревню. особой умиротворенности и спокойствия.
Живописцу были особенно близки раздольное
русское поле и бескрайние крестьянские паш-
ни. Левитан очень любил русских, сочувствовал САВВИНСК АЯ
их тяжелому труду и всегда находил самые про- СЛОБОД А
никновенные сюжеты из деревенской жизни.
Эта любовь отразилась во многих его работах, «САВВИНСКАЯ СЛОБОДА»
в частности в картине «Вечер на пашне». Здесь, В 1883–1885 годах художник часто бывал
на фоне плывущих по голубому небу нежных вблизи Саввинской слободы. Этому месту посвя-
облаков, крестьянин идет по склону холма за щен ряд работ художника. Саввинская слобода,
запряженной в плуг лошадью. Вдали виден си- расположенная вблизи Звенигорода, была из-

«Вечер на пашне». 1883 год. Холст, масло, 43,3×67 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

14
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Въездные ворота Саввинского монастыря близ «Саввинская слобода под Звенигородом».


Звенигорода». 1884 год. 1884 год. Холст, масло, 43,5×67 см.
Бумага, карандаш, холст, масло. Государственная
Государственная Третьяковская галерея, Москва Третьяковская галерея, Москва

любленным местом отдыха


Исаака Ильича и его друзей
живописцев. Большинство
этих работ были посвящены
весне, и они продемонстри-
ровали, что Левитан имел
«весеннюю душу», как сказал
Чайковский.
Живописец обладал уни-
кальной способностью — он
умел передавать удивитель-
ное чувство единства и гар-
монии с природой. Напри-
мер, в картине «Мостик.
Саввинская слобода» он ис-
пользовал свой любимый
«Саввинская слобода под Звенигородом. Летний вид». 1884 год.
зеленый цвет с добавлением Холст, масло, 33×52 см.
желтой охры. Государственная Третьяковская галерея, Москва

15
ЛЕВИ ТА Н

«МОСТИК. САВВИНСКАЯ СЛОБОДА»


НЕК ЛАССНЫЙ
Художник Коровин так отозвался об Х УДОЖ Н И К
этой картине: «Лежат во дворе дрова —
а как их можно написать, какая в них К 1884 году Левитан был уже сложившим-
гамма красок! На них горит солнце!
ся живописцем, получившим общественное
Двор уже не кажется пустым и безлюд-
ным — он живет». признание и ставшим известным в опреде-
ленных кругах. Он прекратил посещать учи-

«Мостик. Саввинская слобода» 1884 год. Холст, масло.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

16
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Первая зелень. Май». 1883 год. Холст, масло, 42×58,7 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

лище и два года спустя — в 1886 году, уже «ПЕРВАЯ ЗЕЛЕНЬ. МАЙ»
в отсутствие его любимого преподавателя Этюд «Первая зелень. Май» был написан ав-
Саврасова, — получил диплом «неклассного тором дважды. Впервые — в 1883 году, потом —
художника» и начал участвовать в выставках в 1888 году. Эта работа предельно проста. На лу-
Товарищества передвижников. жайке перед палисадником у деревенской избы
растет молодая травка. По сути, здесь нет дви-
жения, нет чего-то сверхъестественного, но при
Его работы, по воспоминаниям коллег-
современников, выделялись поэтичностью этом картина просто излучает чувство весенней
и живой игрой цвета, были чрезвычайно радости. Смотря на нее, зритель ощущает чув-
нежны, свежи и ярки по сравнению ство ликования, связанное с приходом весны.
с пейзажами признанных академиков —
Зритель словно чувствует, что художник и сам
корифеев живописи, которые, похоже, уже
несколько лет не выбирались на природу. любуется зеленью распустившейся листвы, за-
литой солнечным светом желтой дорожкой.

17
ЛЕВИ ТА Н

на провинциальных посадов, знакомых рек и


З Н А КОМС Т В О проселков».
С ЧЕХОВЫМ
«ПОРТРЕТ А. П. ЧЕХОВА»
В это время Левитан особенно тесно обща-
ется с Антоном Чеховым. Они познакомились
еще в конце 1870-х годов, когда оба были бед-
ными студентами, постоянно встречались в
Москве и также виделись в Звенигороде, где
писатель некоторое время работал в больнице.
Более того, в 1885 году Левитан вместе с се-
мьей Чеховых отдыхал летом в подмосковной
усадьбе Киселевых в Бабкино близ Нового
Иерусалима (туда же он приезжал на отдых и
в два последующих года).

Между Левитаном и Чеховым сложи-


лись близкие отношения. «Но что же
делать, я не могу быть хоть немного
счастлив, покоен, ну, словом, не пони-
маю себя вне живописи», — признавал-
ся Левитан Чехову в одном из писем.
В это же время Чехов пишет одному
из своих адресатов: «Со мной живет
Левитан, привезший массу (штук 50)
замечательных (по мнению знатоков) «Портрет А. П. Чехова». 1885 год.
эскизов. Талант его растет не по дням, Холст, масло, 25×29 см. Государственная
а по часам...» Третьяковская галерея, Москва

Константин Паустовский находил в твор- Сохранилось немало воспоминаний о царив-


честве Чехова и Левитана много общего. «Кар- шей в «поэтичном Бабкине» (слова Левитана)
тины Левитана, — писал Паустовский, — тре- целительной атмосфере любви к природе, живо-
буют медленного рассматривания. Они не му слову и искусству. Здесь в 1885 году Левитан
ошеломляют глаз. Они скромны и точны, подоб- нарисовал портрет своего друга А. П. Чехова.
но чеховским рассказам, но чем дольше вгляды- Этот эскиз стал одним из первых в серии пор-
ваешься в них, тем все милее становится тиши- третов, выполненных великим пейзажистом.

18
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«БЕРЕЗОВАЯ РОЩА» корки цветов. Березки выглядят на его картине


Именно в Бабкине был начат и такой шедевр настоящими и очень теплыми, словно они вобра-
Левитана, как картина «Березовая роща». Худож- ли в себя тепло солнечных лучей, веселыми и жи-
ник работал над ней на протяжении пяти лет, с выми, близкими художнику по духу и настроению.
1885 по 1889 год, а закончил произведение в го- До середины 1880-х годов Левитан работал
роде Плёс на Волге. исключительно в Москве и Подмосковье. Но
На полотне изображен светлый, благодатный затем география его искусства расширилась.
уголок молодого березового леса. Здесь все сия- В марте 1886 года, получив значительную сумму
ет от солнца, словно излучая чувство бодрости и за работу над декорациями для Мамонтовской
энергичность лета. Умело используя выразитель- оперы и наконец-то обретя относительный до-
ные возможности фактуры, художник передает статок, художник совершил поездку в Крым, где
игру солнечных лучей на белых стволах деревьев, в течение почти двух месяцев создал несколько
переливы зеленого цвета листвы березок и соч- десятков этюдов, ставших новым словом в худо-
ной травы, среди которой виднеются синие ис- жественном освоении этого благодатного края.

«Березовая роща». 1885 год. Бумага на холсте, масло, 28,5×50 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

19
ЛЕВИ ТА Н

КРЫМСКИЕ ПЕЙЗА ЖИ

«БЕРЕГ МОРЯ. КРЫМ»

Михаил Нестеров писал, что до появ-


ления крымских пейзажей Левитана
«никто из русских художников так не
почувствовал, не воспринял южной при-
роды с ее опаловым морем, задумчивыми
кипарисами, цветущим миндалем и всей
элегичностью древней Тавриды. Левитан
как бы первый открыл красоты Южного
берега Крыма».

И действительно, крымские пейзажи писа-


ли многие живописцы, но именно на картинах
Левитана так явственно проступает особая, ни
на что не похожая красота юга. Художник сумел
увидеть Крым не таким, как он предстает на
растиражированных открытках. В его работах
южная природа показана не с парадной, а с буд-
ничной стороны, в то же время исполненной
подлинной поэзии, как море в тихую и ясную
погоду на картине «Берег моря. Крым».
Удались живописцу и глинобитные татарские
жилища на полотне «Сакля в Алупке», плавные
очертания крымских гор с характерными мягкими
переходами от плоских террас к гранитным усту-
пам обветренных скал. Левитан очень тщательно
прорисовывал каменистые склоны гор, умело пере-
давал голубизну неба и мягкость южной природы.
Однако в некоторых работах художника природы, настигшее Левитана в Крыму. Об этом
очень хорошо ощущается чувство одиночества художник писал своему другу Антону Чехову:
и бренности человеческой жизни перед лицом «Дорогой Антон Павлович, черт возьми, как хо-

20
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Берег моря. Крым». 1886 год. Бумага на холсте, масло, 41,3×65 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

рошо здесь! Вчера вечером я взобрался на скалу заплакал, вот где вечная красота и вот где чело-
и с вершины взглянул на море, и знаете ли что, век чувствует свое полнейшее ничтожество».

21
ЛЕВИ ТА Н

Так и получилось, что Крым не стал для Ле-


витана родным, буквально через некоторое
время он написал Чехову, что «природа здесь
только вначале поражает, а после становится
ужасно скучно и очень хочется на север... Я се-
вер люблю больше, чем когда-либо, я только
теперь понял его». По возвращении он вновь с
удовольствием погрузился в работу, отправив-
шись на Волгу.

В О З В РА Щ Е Н И Е
НА СЕВЕР

«СВЕЖИЙ ВЕТЕР. ВОЛГА»


После Крыма Левитан отправился на Вол-
гу — он хотел получить новые эмоции, необхо-
димые ему для работы.
Однако первая встреча с величавой рекой не
удовлетворила живописца. В этот период стоя-
ла пасмурная и холодная погода, да и сама река
показалась ему «тоскливой и мертвой». Леви-
тан сразу же писал Чехову: «Чахлые кустики и,
как лишаи, обрывы... Ждал я от Волги сильных
художественных впечатлений, а вместо этого...
серое небо, сильный ветер... Ну, не мог я разве
дельно поработать под Москвою и не чувство-
вать себя одиноким с глазу на глаз с громадным
пространством, которое просто убить может.
Сейчас еще дождь пойдет... Этого еще не хва-
тало...»
Однако вскоре ситуация изменилась, и Ле- лив творческой энергии был связан, прежде
витан нашел «общий язык» с природой Волги. всего, с пребыванием в небольшом заштатном
Более того, пережитый здесь живописцем при- городке Плесе, облюбованном художником и

22
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Свежий ветер. Волга». 1895 год. Холст, масло, 72×123 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

его друзьями для отдыха и работы. На картине нерадостные краски, которые позволили ему
«Свежий ветер» он использовал яркие и жиз- передать ощущение свободы и свежести.

23
ЛЕВИ ТА Н

«ТИХАЯ ОБИТЕЛЬ» нейшим образом связаны с переживаниями


Летом 1890 года Левитан едет в Юрьевец. человека, они всегда воздействуют на чувства
Именно там, среди многочисленных пейзажей людей.
и этюдов, Левитан пишет вид Кривоозерско- Картина «Тихая обитель», как и многие дру-
го монастыря. Этот небольшой этюд позволил гие произведения Левитана, проникнута не-
впоследствии автору создать одну из его луч- кой спокойной грустью и величавой степен-
ших картин — полотно «Тихая обитель», где ностью — живописец просто не понимал, как
образ тихой обители и мостков через реку, со- природа может находиться в дисгармонии с
единявших ее с окружающим миром, выража- человеком.
ли глубокие размышления художника о жизни. Картина «Тихая обитель» была представлена
Известно, что эта картина произвела сильное на передвижной выставке в Москве в 1891 го-
впечатление на Чехова. Левитан не населял ду, и, согласно воспоминаниям современни-
свой пейзажи людьми, но все его картины тес- ков, после этого имя Левитана было на устах
всей интеллигент-
ной Москвы. «Люди
приходили на вы-
ставку только для
того, чтобы еще раз
взглянуть на кар-
тину, говорившую
что-то очень важное
их сердцам, и благо-
дарили художника
за «блаженное на-
строение, сладкое
душевное спокой-
ствие, которое вы-
зывал этот тихий
уголок, изолирован-
ный от всего мира
и всех лицемерных
наших дел», — пи-

«Тихая обитель». 1890 год. Холст, масло, 87,5×108 см. сал современник ху-
Государственная Третьяковская галерея, Москва дожника.

24
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Золотая осень». 1895 год. Холст, масло, 82×126 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

«ЗОЛОТАЯ ОСЕНЬ» ным многообразием цветовых решений; вече-


Левитан очень любил писать березовые ром и утром, в тихие и ветреные дни изображал
рощи, и в картине «Золотая осень» он изобра- он в своих этюдах и картинах русскую приро-
зил яркую, разноцветную осень, ручей, окру- ду — плесы, перекаты и заливы.
женный пожелтевшими деревьями, для листвы
которых живописец использовал все без ис- «ПОСЛЕ ДОЖДЯ. ПЛЁС»
ключения оттенки охры. В результате картина К лучшим работам Левитана относится кар-
получилась удивительно теплой и умиротворя- тина «После дождя. Плёс». Этот холст пронизан
ющей! Левитан, утверждали современные ему ощущением всеобщности движения жизни.
критики, как никто, хорошо владел удивитель- Живописцу удалось передать дыхание и све-

25
ЛЕВИ ТА Н

«После дождя. Плёс». 1889 год. Холст, масло, 80×125 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

жесть обновленной природы, словно умывшей- тел, чтобы его картина была выставлена в гале-
ся после дождя. Еще одна картина «Вечер. Зо- рее. В одном из воспоминаний о Левитане была
лотой плёс», написанная в это же время, также найдена история создания полотна «Владимирка»:
получилась полной мягкой и благородной гар- «Однажды, возвращаясь с охоты, мы с Левитаном
монии и, конечно, заслужила признание крити- вышли на старое Владимирское шоссе. Карти-
ков и зрителей. на была полна удивительной тихой прелестью...
и вдруг Левитан вспомнил, что это за дорога...
“Постойте. Да ведь это Владимирка, та самая Вла-
СОЦИАЛЬНАЯ димирка, по которой когда-то, звякая кандалами,
КАРТИНА прошло в Сибирь столько несчастного люда...”, —
сказал он. И в тишине поэтической картины ста-
«ВЛАДИМИРКА» ла чудиться нам глубокая затаенная грусть».
Картину «Владимирка» художник подарил Именно так возник замысел пейзажа, ко-
П. Н. Третьякову в 1894 году. Живописец хо- торый сегодня называют социальным. По

26
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Вечер. Золотой плёс». 1889 год. Холст, масло, 84,2×124 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

сути, в его основу легла даже не увиденная ные картины жизни России. Но в то же время,
Левитаном картина, а чувство, пережитое ху- кроме названия, картина не содержит больше
дожником, которое с определенностью, без никаких разъясняющих элементов, это чистый
сомнения, большей, чем в других картинах, пейзаж, в котором Левитан не поступился кра-
превратилось в скорбную тему народного сотой русской природы, не умалил ее поэтиче-
движения. ской прелести и величественности.
Полотно «Владимирка» — это подлинный Как удалось художнику средствами пейзажа
документ эпохи, пейзаж, стоящий в одном ряду добиться в картине социального звучания? Без-
с произведениями, обличающими гнет, насилие условно, главнейшим в картине для понимания
и произвол, царящие в царской России. Даже ее смысла является образ дороги. Она тянется
название для своего шедевра Исаак Ильич вы- далеко-далеко среди полей, перелесков и селе-
брал не случайно! У людей того времени это ний и у самого горизонта теряется. Создается
название вызывало социальные ассоциации, впечатление, что дорога из края в край пере-
зрители воображали себе вполне определен- секла всю страну, вдоль и поперек исхожена

27
ЛЕВИ ТА Н

«Владимирка». 1892 год. Холст, масло, 79×123 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

людьми. Когда смотришь на эту дорогу, волей- основную мысль произведения раскрывает его
неволей возникает чувство щемящей тоски, а колорит. Вроде бы богата и многообразна цве-
воображение услужливо подсовывает картины товая гамма пейзажа, все краски, которые есть
людских страданий, некоторым даже слышатся в природе, сохранены на полотне. Но все эти
звуки цепей и народный стон. «Стонет он по разнообразные цвета приведены к единой то-
полям, по дорогам, стонет он по тюрьмам, по нальности и звучат как приглушенные краски
острогам, в рудниках, на железной цепи...» — серого сумрачного дня.
писал поэт Некрасов.
В то же время не последнюю роль в карти- «НА ОЗЕРЕ»
не играет и изображение холодного, серого Эта картина мастера проникнута очень мяг-
неба, занимающего значительную часть холста, ким настроением. Этот этюд нелегко дался ху-
по которому вольно бегут облака. И конечно, дожнику, а современники Левитана писали, что

28
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«На озере». 1893 год. Холст, масло, 109×163 см.


Саратовский художественный музей имени Радищева, Саратов

картина «На озере» поражает совершенно но- «ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ»


выми художественными приемами и большим Говоря о полотнах Левитана, сложно не вспо-
мастерством. Это полотно, с мягкими избами мнить картину «Осенний пейзаж». Это одна из
на заднем плане, написанными в нежных, слег- немногих работ автора, на которых присутству-
ка размытых тонах, действительно поразило ют человеческие фигуры — собака и охотник.
зрителей. Левитан любил охоту — конечно, она пленяла
его (как и многих русских писателей, поэтов и ху-
Некоторые из критиков говорили, что, дожников), ведь охота давала живописцу чувство
быть может, ни одна картина ранее не особой близости к природе и, как потом скажет
давала такой яркой, точной характери-
писатель Михаил Пришвин, «она была для него
стики российской природы.
охотой за своей собственной душой».

29
ЛЕВИ ТА Н

ми днями среди золотых дере-


вьев и мягкой шуршащей лист-
вы. В картине «Осенний пейзаж»
очень лирично и с большим чув-
ством передано ощущение бли-
зости человека к природе.

ПОСЛЕДНИЕ
ГОДЫ

«НАД ВЕЧНЫМ ПОКОЕМ»


Однако в последние годы сол-
нечные полотна у художника
все чаще уступали место пей-
зажам, проникнутым трагиче-
ским ощущением одиночества
и тоски. Живописец был тяже-
ло болен, Левитана не покидала
мысль о близкой смерти. Врачи
направили его в Италию.
Сохранились выдержки из
писем, которые художник пи-
сал оттуда своим друзьям.
«Чувствую себя немного
лучше, хотя все-таки неважно.
В Италию не еду, а через неде-
лю-две еду в Париж посмотреть
выставки, — пишет он художни-
«Осенний пейзаж». 1893 год. Холст, масло. ку А. М. Васнецову. — Вообра-
Государственная Третьяковская галерея, Москва
жаю, какая прелесть теперь у нас
на Руси, реки разлились, оживает
Особенно любил и не раз изображал Левитан все... Нет лучше страны, чем Россия! Только в Рос-
осеннюю охоту, проходящую тихими октябрьски- сии может быть настоящий пейзажист».

30
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Вернувшись на родину, Исаак Ильич поехал ственной жизнью, протекающей помимо


на Удомельское озеро, в заброшенный уголок воли человека. Она одухотворена, как быва-
русской земли. Здесь суровая северная природа ет одухотворена природа в сказках, былинах.
подсказала художнику тему его знаменитой кар- Зритель видит здесь не просто поверхность
тины «Над вечным покоем». Полотно поразило воды, в которой отражается окружающее, как
многих своей эмоциональностью. Перед зрите- это привычно нам, он ощущает ее как единую
лями открывается грандиозная панорама: высо- массу, которая колышется в громадной чаше
кий мыс берега, бескрайние водные просторы и светится единым белесо-свинцовым цветом.
озера и огромное небо с грозовыми облаками. Небо тоже объято движением, величествен-
Мыс кажется плывущим, но невольно зрители ное действие развертывается на нем: движут-
устремляют свой взор вперед по направлению ся беспорядочно громоздящиеся, клубящиеся,
его движения к маленькому островку, к синим сталкивающиеся друг с другом облака, более
далям на горизонте и затем вверх на небо. Три темных, свинцово-фиолетовых, тонов и бо-
стихии — земля, вода и небо — охватывают- лее светлых, более тяжелых и более легких.
ся разом, одним взглядом, они изображены И только небольшое розовое облачко, выхо-
обобщенно, больши-
ми, четко очерченны-
ми деталями. И именно
обобщенностью изоб-
ражаемого этот пейзаж
отличается от преды-
дущих — художник со-
здает величественный,
монументальный образ
природы.
Здесь, как и на дру-
гих полотнах Леви-
тана, природа живет.
В этой картине психо-
логизм, свойственный
всем картинам автора,
приобретает новое ка-
чество: здесь природа «Над вечным покоем». 1894 год. Холст, масло, 150×206 см.
тоже живет, но соб- Государственная Третьяковская галерея, Москва

31
ЛЕВИ ТА Н

дящее из возникшего между тучами просве- ли провел Левитан с Чеховым, рассказывал пи-
та, облачко, очертание которого напоминает сателю о новых замыслах, о еще не написанных
островок в озере, спокойно проплывает мимо картинах и о своих учениках.
и скоро исчезнет. Отметим также и «земную» Еще в 1898 году Левитан начал преподавать
часть картины — мыс с приютившейся на в том самом училище, в котором учился сам. Он
нем старой церквушкой, деревьями, раскачи- мечтал создать Дом пейзажей — большую ма-
ваемыми ветром, и покривившимися могиль- стерскую, в которой могли бы работать все рус-
ными крестами. Земная жизнь включается в ские пейзажисты.
вечную жизнь природы. Раздумья о смысле Один из учеников Левитана вспоминал:
жизни, о жизни и смерти человека, о бессмер- «Влияние Левитана на нас, учеников, было
тии, о беспредельности жизни рождает это очень велико. Это обусловливалось не только
полотно. его авторитетом как художника, но и тем, что
Левитан писал в одном из писем: «Вечность, Левитан был разносторонне образованным
грозная вечность, в которой потонули поколе- человеком... Левитан умел к каждому из нас
ния и потонут еще... Какой ужас, какой страх!» подойти творчески, как художник; под его кор-
ректурой этюд, картины оживали каждый раз
«Картина “Над вечным покоем” застав- по-новому, как оживали на выставках в его соб-
ляет задуматься над смыслом жизни и ственных картинах уголки родной природы, до
над ее быстротечностью. В ней я весь,
него никем не замеченные, не открытые».
со всей своей психикой, со всем моим со-
держанием», — говорил об этой картине
сам художник. «ОЗЕРО. РУСЬ»
Последнее десятилетие в жизни Левитана
было особенно плодотворным. В пейзаже «Озе-
ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ ро. Русь» нашли отражение размышления ху-
И ПРЕПОД АВАНИЕ дожника о смысле жизни. Согласно некоторым
данным, Левитан начал работу над этой карти-
Личная жизнь художника не сложилась — он ной под впечатлением от пушкинской поэзии
не был женат, у Левитана не было детей. Кто зна- и умел вложить в это полотно всю свою любовь
ет, может быть, единственное сильное чувство к России.
он испытал к Марии Павловне Чеховой, письма Широкая гладь воды отражает облака, осве-
к которой начинал словами «милая моя Маша». щенные солнцем. На дальнем берегу, насколько
Левитан по-прежнему часто бывал в Кры- видит глаз, поля, деревушки, купола церквей.
му, у Чеховых. Именно там встретил новый, Всё в картине — солнце, ветер, несущиеся об-
1900 год, последний год своей жизни. Две неде- лака — пронизано ощущением счастья.

32
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Озеро. Русь». 1899 год. Холст, масло, 149×208 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

На картине изображена белая колокольня,


Трудно поверить, что это полотно писал стоящая на высоком берегу реки. Над ней плы-
умирающий художник. Казалось, он
вут мягкие облака, а небо кажется особенно си-
хотел сказать: «Это Русь, счастливая,
свободная, какой она может быть и бу- ним и глубоким и вместе с облаками отражается
дет. Не бедность, не смирение и страда- в глубокой воде озера. Здесь же сочные зеленые
ния — удел России, она вся — в будущем». луга, яркие осенние деревья и желтые поля, и все
это переполнено приподнятым, одухотворенным
В этой картине Левитан особенно сближает звучанием. Глядя на эту картину, невольно испы-
идею чистого пейзажа с земной жизнью челове- тываешь радость и чувство гордости за свой край.
ка. Радостный, полный солнечного света, возду- Несмотря на то что эта работа Левитана не за-
ха пейзаж картины с ее торжественными про- кончена, полотно «Озеро. Русь» даже в таком виде,
сторами земли и неба кажется олицетворением бесспорно, принадлежит к наиболее значимым
праздничного дня в деревне. произведениям художника. Безусловно, эту карти-

33
ЛЕВИ ТА Н

ну можно отнести к живописи настроения, подоб-


ные полотна наполнены самыми разными челове-
ческими размышлениями и чувствами.
Мастер лирического пейзажа, величайший
художник Исаак Левитан безоговорочно был
принят своими современниками. Он сумел
обогатить пейзажную живопись поэтическим
восприятием, многообразием тем и эмоцио-
нальной глубиной.

Левитан прожил всего сорок лет. Он был


порывистым, неуравновешенным челове-
ком, легкоранимым, подверженным при-
ступам тоски, доводившим его до попы-
ток самоубийства. Вместе с тем он умел
радоваться и наслаждаться жизнью.
Контрастность его душевных состояний
сказывалась на выборе и трактовке состо-
яний природы: он показывал русскую при-
роду в широком диапазоне, от сумрачного
минора до яркой праздничности. Воля
к жизни со всеми радостями особенно
вспыхнула у него в последние годы, когда
он был тяжело и неизлечимо болен.

В дневнике Чехова есть лаконичная запись,


помеченная декабрем 1896 года: «У Левитана
расширение аорты. Носит на груди глину. Пре-
восходные этюды и страстная жажда жизни».

«МАРТ»
В эти годы, уже тяжелобольной, Левитан
написал самые яркие свои вещи — например,
картину «Март».
Здесь изображена ранняя весна, март. Мы
видим угол дома, лошадь, запряженную в сани,
деревья, сугробы и грязную, изъезженную до-

34
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Март». 1895 год. Холст, масло, 60×75 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

35
ЛЕВИ ТА Н

рогу. Казалось бы, все самое обычное, но душу нюфары». В живописи Левитана почти всегда
переполняет радость… Левитану вновь удалось присутствует необъятный простор, который
передать восторг человека перед пробуждаю- восхищает и заставляет задуматься о величии
щейся силой природы. русской природы. Здесь этого нет, но тем не
менее не чувствуется скученности изображе-
«ЛИЛИИ. НЕНЮФАРЫ» ния, границы картины как будто раздвигаются.
Но говоря о живописи Левитана, хочется Этот небольшой холст изображает гладь заводи
упомянуть еще одну работу — это небольшой с распустившимися лилиями, красоту которых
холст, названный художником «Лилии. Не- художник сумел так талантливо передать!

«Лилии. Ненюфары». 1895 год. Холст, масло, 95×128 см.


Астраханская картинная галерея имени П. М. Догадина

36
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Летний вечер». 1900 год. Картон, масло, 49×73 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

«ЛЕТНИЙ ВЕЧЕР» Но, как всегда, технику у Левитана не замеча-


Уже в год смерти, совпавший с последним го- ешь. Зритель чувствует себя мирным путником,
дом века, Левитан написал полотно «Летний ве- идущим навстречу закатному свету через позо-
чер». Небольшая по размеру и очень простая по лоченные его лучами ворота околицы. И дей-
мотиву (дорожка, околица и лес на горизонте), ствительно, кажется, что «там, где была вечерняя
эта картина написана очень широко и свобод- заря, покоилось отражение чего-то неземного,
но, крупными мазками, построена на взаимоот- вечного». Чехов словно предугадал настроение
ношениях немногих тонов, холодных и теплых. прощальной картины Левитана.

37
Изобразительное издание
Великие русские живописцы

Орлова Елизавета

Исаак Ильич
ЛЕВИТАН

Генеральный директор издательства С. М. Макаренков

Руководитель проекта О. В. Завалий


Компьютерная верстка: Т. И. Сосенкова
Художественное оформление: Т. А. Гришина
Корректор О. В. Круподер

Издание подготовлено при участии ООО «Фанки Инк»

Издание не содержит в себе информацию, причиняющую вред здоровью


и (или) развитию детей, и информацию, запрещенную для распространения среди детей.
В соответствии с пунктом 4 статьи 11 Федерального закона от 29.12.2010 г. № 436-ФЗ
знак информационной продукции не ставится.

Подписано в печать 16.04.2014 г.


Формат 60х90/8. Гарнитура «NevaC». Усл. печ. л. 5,0
Тираж 22 500 экз.
Заказ № 3988

Адрес электронной почты: info@ripol.ru


Сайт в Интернете: www.ripol.ru

ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик»


109147, г. Москва, ул. Большая Андроньевская, д. 23

Отпечатано в РЕЛИАНСЕ ПРИНТИНГ (Шеньжень) КО., ЛТД


3013 Тайбай Роуд, Луоху Дистрикт, Шеньжень, Китай
Также в серии
«ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ ЖИВОПИСЦЫ»
вышли следующие книги:

• Айвазовский • Малевич
• Бенуа • Перов
• Брюллов • Репин
• Васнецов • Рублев
• Венецианов • Саврасов
• Врубель • Серов
• Кипренский • Суриков
• Крамской • Федотов
• Кустодиев • Шишкин
• Левицкий