Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
ЖИВОПИСЦЫ
ИСТОРИЯ
РУССКОЙ ЖИВОПИСИ
в 20 книгах
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
Иван Иванович
ШИШКИН
Москва, 2014
УДК 7.0
ББК 85.1
Р17
Орлова, Е.
Р17 И. И. Шишкин / Е. Орлова. – М. : РИПОЛ классик, 2014. – 40 с. : ил. – (Великие
русские живописцы).
ISBN 978-5-386-06959-9
УДК 7.0
ББК 85.1
6
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
правил рисунка и построения формы, и эту науку в этих набросках ясно проглядывается почерк
своего учителя Шишкин усвоил на всю жизнь. будущего гения. Недаром студентка учили-
ща Комарова вспоминала: «Мало-помалу вся
Еще в училище стало очевидным особое вле- школа узнала, что Шишкин рисует такие виды,
чение Шишкина к пейзажу. Позже в своем какие еще никто до него не рисовал: просто
дневнике он напишет: «Пейзажист — это
истинный художник, он чувствует глуб- поле, лес, река, — а у него они выходят так кра-
же, чище. Природа всегда нова… и всегда сиво, как и швейцарские виды».
готова дарить неистощимым запасом
своих даров, что мы называем жизнь.
«СОСНА НА СКАЛЕ»
Что может быть лучше природы…»
ГОДЫ В УЧИЛИЩЕ
7
ШИШКИН
8
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
9
ШИШКИН
10
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
11
ШИШКИН
тизма, однако это было, скорее всего, данью В те годы местом летних практик академи-
традиции. У молодого художника все отчетли- ческим ученикам-пейзажистам служил Валаам,
вее проступало вдумчивое, спокойное, внима- вот он и стал для Шишкина подлинной шко-
тельное отношение к природе, потому что он лой. Художник был потрясен суровой красотой
воспринимал ее не просто как художник, вдох- и девственной природой живописных Вала-
новленный красотой, но и как ученый, изучаю- амских островов, с их мрачными гранитными
щий ее суть. скалами и вековыми соснами. Месяцы, прове-
денные здесь, оказали на Шишкина
огромное влияние и способствова-
ли совершенствованию профессио-
нальных навыков, постижению жиз-
ни природы во всем многообразии ее
растительных форм.
«Вид на острове Валааме». 1858 год. Холст, масло, 66,5×96 см. ным вниманием к натуре, которое
Киевский государственный музей русского искусства, Киев в будущем станет отличительной
12
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
«Вид на острове Валааме. Местность Кукко». 1859–1860 годы. Холст, масло, 69×87 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
13
ШИШКИН
14
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
зал товарищам, как надо рисовать, а ценители посещайте Эрмитаж, — из тех старых, не пле-
и судьи сознаются, что истинные достоинства няющих красками... картин вы почерпнете для
художественного произведения заключаются себя легче и скорее все то, что можно высказать
в прочных и твердых началах искусства, а не словами... А произведение искусства должно
в случайных эффектах или бойкости кисти». нравиться — ходите почаще в Эрмитаж, там
В то же время Мокрицкий советовал Шишкину все есть; мудрые старики всему научат вас...
внимательно изучать искусство старых масте- Они были великие художники-поэты, глубо-
ров для еще большего обогащения и углубле- ко понимали душу природы, понимали и душу
ния своего восприятия природы. «Трудитесь и зрителя... Это понимание души природы сопро-
15
ШИШКИН
вождается чувством составить картину. Видите жистом московской школы, искренне увлечен-
ли, друг мой, Иван Иванович, как я люблю Вас, ным мотивами русского равнинного ландшаф-
я не хочу хвалить Вас, потому что понимаю Вас та. Эта совместная работа не проходит даром.
и твердо на Вас надеюсь». Помимо дошедших до нас светлых рисунков
Лето 1866 года Шишкин проводит в Москве Шишкина, с подписью «Братцево», свободных
и работает со своим товарищем по Московскому от его академической манеры, главным, без со-
училищу живописи, ваяния и зодчества, пейза- мнения, были выполненные им этюды, особен-
но тот, где запечатлен мотив ржаного поля
и дороги, послуживший в 1869 году осно-
вой для картины «Полдень. В окрестностях
Москвы», с золотистыми полями спеющей
ржи, искусно выписанными дальними пла-
нами, извилистой дорогой, бегущей из глу-
бины, и бескрайним небом с подсвеченны-
ми солнцем облаками.
«ПОЛДЕНЬ. В ОКРЕСТНОСТЯХ
МОСКВЫ»
Осенью 1869 года она экспонировалась
на академической выставке, но не была
приобретена. Поэтому Павел Михайло-
вич Третьяков в письме к художнику про-
сил его оставить картину за ним. Шишкин
с благодарностью согласился отдать ее в
коллекцию мецената за предложенную им
сумму — 300 рублей.
16
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
17
ШИШКИН
«У МОНАСТЫРЯ»
Все в этой картине дышит
умиротворением. Даже река как
будто застыла, а юная девушка
сидит на берегу, занятая своим
неторопливым делом. Зрите-
лю открывается прекрасная
перспектива, в которой можно
рассмотреть купола монастыря и
безграничные лесные дали.
«ЛЕС ВЕЧЕРОМ»
На картине изображены лес-
ная тропинка и маленькая де-
вочка. И как всегда художник не
«У монастыря». 1870 год. Холст, масло. Херсонский областной упустил ни единой подробности
художественный музей им. А. А. Шовкуненко, Украина и безупречно изобразил все: воз-
раст деревьев, их характер, почву,
на которой они растут, и как об-
нажаются корни, и как располо-
жен свет заходящего солнца на
заднем фоне за деревьями.
«ЗА ГРИБАМИ»
В картине Шишкин в своей
типичной, монументальной ма-
нере изобразил небольшой сю-
жет сельской жизни. Но люди,
изображенные на картине, вы-
полняют всего лишь второсте-
пенную роль — главенствующую
позицию, как и в других карти-
«Лес вечером». 1868–1869 годы. Холст, масло, 80,6×120,6 см.
нах Ивана Шишкина, занимает
Рыбинский государственный историко-архитектурный
и художественный музей-заповедник, Рыбинск лес.
18
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
19
ШИШКИН
«Мачтовый лес в Вятской губернии». 1872 год. Холст, масло, 117×165 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва
20
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
«ПЕРВЫЙ СНЕГ»
ПЕРЕРЫВ В ТВОРЧЕСТВЕ В этой картине отчетливо обозначена излюб-
ленная Шишкиным тема леса, но в ней отложилось
вроде бы не свойственное художнику состояние,
В апреле 1874 года умерла жена Шиш- близкое к «унынию»: здесь все сыро, мокро, вязко
кина, Евгения Александровна (сестра и тоскливо. Все необычно точно по ощущению,
художника Федора Александровича Ва-
даже невольному осязанию изображенных хля-
сильева), а вслед за ней и маленький сын.
Под тяжестью семейного горя Шишкин бей, тяжелого, обмякшего снега, проступающей
на некоторое время бросил работать. воды, не принимаемой землей, серого, сумрачного
Хотя и в это время свет увидело несколь- неба и неверного света, вносящего беспокойство
ко произведений живописца, среди них —
в панораму поздней осени. Кажется, что реализм
картины «Первый снег», «Зима», «Рожь».
Шишкина достиг здесь своего апогея.
21
ШИШКИН
«ЗИМА» «РОЖЬ»
Только темные деревья и белый снег. Мно- Тему для этого произведения — как и для
жество деревьев — стволов и веток, огромные многих других своих картин — Шишкин на-
снежные сугробы. И больше ничего. Пустота шел на родине, во время поездки в Елабугу, со-
и холод. Таково величественное изображение вершенной в 1877 году вместе с дочерью.
дремучего зимнего леса. На переднем плане мы Простор. Раздолье. Раскинулось поле. До-
видим и поваленные старые стволы, и крупные рога вьется, теряется во ржи. Уводит наш
ветви, и молодую поросль — маленькие елочки. взгляд далеко вдаль. Туда, где едва виднеются
Все это покрыто толстым слоем снега. На снегу фигурки людей. Лишь посредине возвышает-
нет ни человеческого, ни звериного следа — это ся несколько могучих сосен. В картине «Рожь»
абсолютно пустынный, немой, скованный мо- Шишкин не только воспевает красоту Роди-
розом лес. Жизнь замерла в нем. ны, он прославляет и труд человека. Люди
22
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
«Рожь». 1878 год. Холст, масло, 107×187 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва
вспахали землю, засеяли зерном и соберут бо- цирования собственных картин, как это было у
гатый урожай. многих других художников, а самостоятельной
Шишкин поселился в деревне, снова сошел- и важной частью творчества.
ся с однокашниками по Московскому училищу В конце семидесятых годов происходит
живописи, ваяния и зодчества и Академии ху- стремительное развитие пейзажной живопи-
дожеств. Могучая натура Шишкина победила си, обогащение ее новыми именами. Наряду с
тяжелые душевные переживания. Шишкиным на пяти передвижных выставках
В семидесятых годах Шишкин серьезно представляет свои восемь знаменитых картин
увлекается офортом. Техника глубокой пе- Куинджи, работающий в совершенно необыч-
чати оказалась ему особенно близка — он ной живописной манере. Создаваемые Шиш-
смог сохранить свободную и живую манеру киным и Куинджи шедевры живописи, их
линейноштрихового рисунка. Для Шишкина творческие приемы, как впоследствии и методы
искусство офорта стало не способом репроду- преподавания, были абсолютно разными, что
23
ШИШКИН
«Дорога во ржи». 1878 год. Холст, масло, 27×71 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва
24
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
ем горе. Однажды, идя по долине, Шишкин жит небо. Оно покрывается тучами, вдали уже
случайно набрел на этот величественный дуб, собралась гроза. Но она не страшна великану.
который одиноко возвышался над окружающи- Никакие грозы, никакие бури не смогут сло-
ми просторами. Этот дуб напомнил художнику мить его. Он крепко стоит на земле, служа при-
его самого, такого же одинокого, но не сломлен- ютом путнику и в жару, и в непогоду. Дуб так
ного бурями и невзгодами. Так родилась карти- силен и крепок, так могуч, что набегающие вда-
на, которую художник назвал строчками из рус- ли тучи кажутся ничтожными, не способными
ской народной песни «Среди долины ровныя», даже задеть великана. Тропинка сбегает прямо
написанной композитором Степаном Давыдо- к дубу-великану, который готов укрыть всех
вым на стихи Алексея Мерзлякова. своими ветвями. Крона дерева так густа, что
Центральное место на картине занимает напоминает шатер, темная тень раскинулась
дуб. Он возвышается над долиной как исполин, под деревом. Сам же дуб ярко освещен лучами
раскинув свои могучие ветви. Фоном ему слу- солнца, которое еще не закрыли собой грозо-
25
ШИШКИН
вые облака. Художник как бы ожил после этой да звон бегущего ручейка. От воды веет при-
картины. Он снова стал творить, идя по жизни ятной прохладой, лес словно окружил ручей
в одиночестве, но крепко стоя на родной земле, могучими стволами и скрывает его от глаз по-
как тот дуб на его картине. сторонних.
В это время особое внимание Шишкин уде-
ляет фактурному решению своих произведе- «НА СЕВЕРЕ ДИКОМ»
ний, умело сочетая подмалевок с лессировкой На севере диком стоит одиноко
и корпусными красками. Предельно точной На голой вершине сосна,
и уверенной становится у него и моделировка И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
формы. Одета, как ризой, она.
И снится ей все, что в пустыне далекой,
«РУЧЕЙ В БЕРЕЗОВОМ ЛЕСУ» В том крае, где солнца восход,
Спокойствие как будто пронизывает карти- Одна и грустна на утесе горючем
ну. Мы слышим только легкие шаги девушек Прекрасная пальма растет.
26
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
«На севере диком». 1883 год. Холст, масло, 161×118 см. Музей русского искусства, Киев, Украина
27
ШИШКИН
28
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
«Лесные дали». 1884 год. Холст, масло, 112,8×164 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва
29
ШИШКИН
туре. Все эти этюды отличаются обострен- дой и многообразием живописных приемов
ным чувством формы и фактуры предметов, при сохранении строгого и реалистически
тонкой градацией оттенков цвета, свобо- точного рисунка.
30
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
«ДУБКИ»
Главным предметом любования на этом хол-
сте являются молодые дубки, образовавшие не-
большую чащу вблизи русла реки, изрезавшего
земную почву и образовавшего небольшие об-
рывы. Напротив дубков расположился валун,
который когда-то обнажила вода из земли. Кар-
тина наполнена светом, простором и жизнью,
выраженной в богатой зеленой палитре цвето-
вых оттенков.
В конце восьмидесятых годов художника
все больше привлекают изменчивые состояния
природы. Благодаря интересу к световоздуш-
ной среде, к колориту ему теперь больше, чем
прежде, удаются поэтичные и яркие произве-
дения.
31
ШИШКИН
32
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
33
ШИШКИН
34
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
ды, это изображение жизни природы, ведь нет резких, контрастных цветовых решений. Все
природа — это сама жизнь. цвета естественны, равновелики и не утомляют
Теплые пастельные тона, мягкие формы; с по- своей яркостью и неуместной броскостью.
разительной графической точностью и мастер-
ством прорисованы все малейшие детали, малей- «ДОЖДЬ В ДУБОВОМ ЛЕСУ»
ший листочек, травинка или камень. При этом Чуткость к состоянию природы в этом по-
создается гармония света и воздуха, характерная лотне поражает — Шишкин, как обычно, от-
для импрессионистической живописи. В картине личается особенной верностью воспроизведе-
35
ШИШКИН
ния… В этой картине художник по-прежнему в окно это чудо и выскочил поглядеть. Какая
абсолютно точен и объективен. необычайная картина! Этот дождь, это солнце,
Одна его знакомая вспоминала, как одна- эти росчерки падающих капель... И темный лес.
жды, пробегая в грозовой ливень мимо его дачи, Хочу запомнить и свет, и цвет, и линии...»
с удивлением обнаружила Шишкина, стоявше-
го босиком и в совершенно промокшей одежде «ОКОЛО ДАЧИ»
посреди лужи. «Иван Иванович! — спросила На полотне изображен прекрасный летний
она. — Вы тоже попали под дождь?!» — «Нет, день. На скамье отдыхает красивая девушка,
я вышел под дождь! — взволнованно ответил прикрывшись от солнца элегантным зонтиком.
художник. — Гроза застала меня дома. Увидел Березы словно расступились и открыли наше-
36
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
37
Изобразительное издание
Великие русские живописцы
Орлова Елизавета
Иван Иванович
ШИШКИН
• Айвазовский • Левицкий
• Бенуа • Малевич
• Брюллов • Перов
• Васнецов • Репин
• Венецианов • Рублев
• Врубель • Саврасов
• Кипренский • Серов
• Крамской • Суриков
• Кустодиев • Федотов
• Левитан