Вы находитесь на странице: 1из 41

ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ

ЖИВОПИСЦЫ

ИСТОРИЯ
РУССКОЙ ЖИВОПИСИ
в 20 книгах
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Иван Иванович
ШИШКИН

Москва, 2014
УДК 7.0
ББК 85.1
Р17

Орлова, Е.
Р17 И. И. Шишкин / Е. Орлова. – М. : РИПОЛ классик, 2014. – 40 с. : ил. – (Великие
русские живописцы).

ISBN 978-5-386-06959-9

Иван Шишкин — едва ли не самый популярный среди русских пейзажистов,


настоящий народный художник. Всю жизнь он изучал русский лес, русское дерево, русскую
чащу, русскую глушь. Никто до него с такой ошеломляющей открытостью и с такой
обезоруживающей откровенностью не мог рассказать зрителю о любви к родному краю,
в неброской прелести северной природы. На страницах книги собраны самые известные
картины художника, рассказана история их создания.

УДК 7.0
ББК 85.1

© ООО «Фанки Инк», 2014


ISBN 978-5-386-06959-9 © ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2014
Содержание
РАННИЕ ГОДЫ ........................................................................................................................................................6
ГОДЫ В УЧИЛИЩЕ ................................................................................................................................................7
«Сосна на скале» .......................................................................................................................................................7
«Крестьянин и разносчик» ....................................................................................................................................8
АКАДЕМИЯ ..............................................................................................................................................................9
«Вид в окрестностях Петербурга»......................................................................................................................10
«Вид на острове Валааме» ....................................................................................................................................12
«Вид на острове Валааме. Местность Кукко»..................................................................................................13
ПОЕЗДКА ЗА ГРАНИЦУ И ВОЗВРАЩЕНИЕ НА РОДИНУ .....................................................................14
«Вид в окрестностях Дюссельдорфа»................................................................................................................14
«Полдень. В окрестностях Москвы»..................................................................................................................16
«Рубка леса» .............................................................................................................................................................17
«У монастыря» ........................................................................................................................................................18
«Лес вечером»..........................................................................................................................................................18
«За грибами»............................................................................................................................................................18
«Мачтовый лес в Вятской губернии» ................................................................................................................20
ПЕРЕРЫВ В ТВОРЧЕСТВЕ .................................................................................................................................21
«Первый снег» .........................................................................................................................................................21
«Зима» .......................................................................................................................................................................22
«Рожь» .......................................................................................................................................................................22
«Дорога во ржи» .....................................................................................................................................................24
ПОЗДНИЙ ЭТАП ТВОРЧЕСТВА......................................................................................................................24
«Среди долины ровныя» ......................................................................................................................................24
«Ручей в березовом лесу».....................................................................................................................................26
«На севере диком» ..................................................................................................................................................26
«Сосна на песке» .....................................................................................................................................................28
«Лесные дали» .........................................................................................................................................................28
«Дубки» .....................................................................................................................................................................31
«Утро в сосновом лесу» ........................................................................................................................................31
ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ .............................................................................................................................................34
«Болото. Журавли» ................................................................................................................................................34
«Дождь в дубовом лесу» .......................................................................................................................................35
«Около дачи» ...........................................................................................................................................................36
«Корабельная роща» ..............................................................................................................................................37
ШИШКИН

ге, стоящем на крутом берегу Камы, в суровом и


величественном краю. Лучшим другом для ода-
ренного и любознательного мальчика стал его
отец, небогатый купец, человек разносторонних
знаний и увлечений. Живо интересовавшийся
новинками техники, он также любил литературу,
археологию, историю, интерес к которым старал-
ся привить и сыну, и всячески поощрял в мальчи-
ке любовь к рисованию, столь рано пробудившу-
юся в будущем гениальном живописце.
Этот «Автопортрет» создан Шишкиным в годы
учения в Московском училище живописи, ваяния и
зодчества. Мягкие линии, четкая передача теней и
объемов — этот автопортрет начинающего худож-
ника можно без преувеличения назвать шедевром.
Когда мальчик подрос, его отдали учиться в
Казанскую гимназию. Но Иван в 16 лет проявил
завидную самостоятельность, и, так и не закончив
Одно из самых почетных мест в истории Казанской гимназии, как позднее объяснял сам
отечественного изобразительного искусства вто- Шишкин, чтобы не сделаться чиновником, мо-
рой половины ХIХ века принадлежит Ивану Ива- лодой человек вернулся в родительский дом, где
новичу Шишкину. Пейзажи этого выдающегося прожил последующие четыре года, томясь окру-
мастера стали подлинной классикой русской на- жением провинциальных обывателей и пытаясь
циональной живописи. Среди художников своего определить свой дальнейший творческий путь.
поколения И. И. Шишкин выделялся огромным Чуть позже Шишкин все же стал заниматься
талантом самородка. До него никто с такой по- живописью, но регулярно посещать Московское
трясающей откровенностью и любовью к родной училище живописи, ваяния и зодчества худож-
земле не сумел воспеть красоту русской природы. ник начал лишь в двадцатилетнем возрасте, не без
труда преодолев сопротивление семьи (исключе-
нием был лишь отец) в своем стремлении стать
РА Н Н И Е ГОД Ы живописцем. А в августе 1852 года он был зачис-
лен студентом училища, где в течение четырех
Родился Иван Шишкин 13 (25) января 1832 го- лет обучался мастерству у Аполлона Мокрицкого.
да в небольшом провинциальном городке Елабу- Академик Мокрицкий был сторонником строгих

6
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

правил рисунка и построения формы, и эту науку в этих набросках ясно проглядывается почерк
своего учителя Шишкин усвоил на всю жизнь. будущего гения. Недаром студентка учили-
ща Комарова вспоминала: «Мало-помалу вся
Еще в училище стало очевидным особое вле- школа узнала, что Шишкин рисует такие виды,
чение Шишкина к пейзажу. Позже в своем какие еще никто до него не рисовал: просто
дневнике он напишет: «Пейзажист — это
истинный художник, он чувствует глуб- поле, лес, река, — а у него они выходят так кра-
же, чище. Природа всегда нова… и всегда сиво, как и швейцарские виды».
готова дарить неистощимым запасом
своих даров, что мы называем жизнь.
«СОСНА НА СКАЛЕ»
Что может быть лучше природы…»

ГОДЫ В УЧИЛИЩЕ

Шишкина увлекает богатство и разнооб-


разие родной природы. Он неустанно изучает
натуру, в которой все ему представляется бес-
конечно интересным — будь то коряга, старый
замшелый пень или поваленное дерево. Он по-
стоянно совершенствует свое мастерство в под-
московном лесу — в Сокольниках, без устали
изучая форму растений, с огромным увлечением
проникая в анатомию природы. Уже в те годы
его заветной целью было стать как можно ближе
к природе. Но не только растения интересовали
молодого художника, столь же старательно он
выписывал телеги, сараи, рыбацкие лодки или
встречающихся ему крестьян. С первых же дней
ученичества именно рисунок стал для него важ-
нейшим средством познания природы.
На своих ранних работах молодой худож-
ник явно искал мотивы для будущей картины.
«Сосна на скале». 1855 год.
Его наброски поражают своей простотой — бе-
Бумага на картоне, масло, 39×31 см.
рег реки, куст на болоте, дерево у воды. Но уже Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

7
ШИШКИН

В Государственном Русском музее находит- «КРЕСТЬЯНИН И РАЗНОСЧИК»


ся еще робкий, явно ученический этюд «Сос- Кроме того, безусловный интерес представ-
на на скале», написанный в апреле 1855 года, ляет и написанная Шишкиным в натурном
единственная сохранившаяся до наших дней классе акварель на типично бытовую тему —
пейзажная работа масляными красками, вы- одна из немногих не пейзажных работ худож-
полненная в те годы, когда Иван Шишкин еще ника. В ней художник дал почти жанровую
постигал азы мастерства в училище. сцену, очень близкую по характеристике персо-
нажей к типам венециановской школы.
После этой акварельной работы про-
фессор училища посоветовал начина-
ющему живописцу писать масляными
красками.
Кроме этих двух работ от учени-
ческих лет у Шишкина осталась кол-
лекция этюдов растений, исполнение
которых требовало пристального изу-
чения натуры и анализа каждой фор-
мы художником, одновременно являю-
щимся как бы ученым-исследователем,
естествоиспытателем.
Ко времени окончания училища
интересы Шишкина, уже тогда вы-
делявшегося среди соучеников вы-
дающимся талантом, окончательно
определились: он приобрел опреде-
ленные профессиональные навыки
пейзажиста. Но, желая и дальше со-
вершенствовать свое мастерство, в
январе 1856 года Шишкин уезжает
в Петербург и поступает в Академию
художеств. С этого времени его твор-
чество тесно связано со столицей, в
«Крестьянин и разносчик». 1855 год.
Бумага, акварель, 40×30 см. которой он жил и творил до конца
Государственная Третьяковская галерея, Москва своих дней.

8
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

человеку из провинции. Он искал для себя опоры


АКАДЕМИЯ и внутреннего успокоения в письмах родителей,
так как через них сохранялась связь с миром
Благодаря заботе и любви своего наставника, светлых впечатлений детства. «Первое письмо
профессора Мокрицкого, связь с Московским ваше... мне как бы непосредственно открыло
училищем живописи, ваяния и зодчества еще круг знакомый и родной, и я тогда не был один в
долго сохранялась в душе начинающего худож- столь далекой стране, да и в стране такой, где не
ника. Легко принятый в Академию художеств, верят почти никаким чувствам, души здешних
Шишкин постоянно обращается за советами к обитателей такие же черствые и холодные, как и
Мокрицкому и делится с ним своими достиже- самый климат», — писал Иван Шишкин из Пе-
ниями и трудностями. тербурга домой в 1856 году.
Иван Шишкин приехал в Петербург 28 ян- Тем не менее в Академии художеств Шиш-
варя 1856 года и тотчас начал хлопоты о по- кин сразу же выделился среди других учеников
ступлении в Академию художеств, которая своей блестящей подготовленностью и неза-
представлялась ему, как он сам писал об этом урядными способностями. Его по-прежнему
родителям, учреждением «величавым, массив- привлекала красота природы. Особое внимание
ным», охраняющим незыблемо строгие правила он уделял фрагментам и деталям: тщательно
и порядки. Поступление в Академию художеств рассматривал, ощупывал, изучал каждый сте-
прошло довольно легко, и представленные бель, ствол дерева, листву, колышущиеся травы
Шишкиным на отзыв профессору Воробьеву и бархатные мхи.
работы полностью удовлетворяли требованиям Любопытство естествоиспытателя и вдох-
строгого профессора. новение большого художника всегда лежали
После того как Шишкин поступил в Акаде- в основе его творчества. Перед Шишкиным рас-
мию художеств, он с большим рвением отдался пахнулся целый мир ранее неведомых вещей
своим занятиям. И так же, как в Москве, его осо- и поэтических восторгов. Он открыл для себя
бенно привлекала область рисунка. Шишкин богатство, казалось бы, непримечательных со-
писал родителям пространные письма о своих ставляющих природы, которые до него даже не
успехах и неудачах, делился впечатлениями, рассматривались как объекты искусства. Спу-
которые приносила ему жизнь в Петербурге. стя всего три месяца после поступления в Ака-
Из этих писем видно, сколько горьких разочаро- демию он поразил своих наставников натурны-
ваний переживал он порой, сталкиваясь с миром ми пейзажными рисунками. А в 1857 году даже
чиновников в Академии художеств, встречая получил две серебряные медали — за картину
в окружающих его людях холодное равнодушие «В окрестностях Петербурга» (1856) и за серию
и надменное презрение к скромному молодому рисунков, сделанных летом в Дубках.

9
ШИШКИН

«ВИД В ОКРЕСТНОСТЯХ ПЕТЕРБУРГА»


К сожалению, в Академии художеств Шиш-
кин так и не получил весомого дополнения к
знаниям, полученным им ранее в Московском
училище живописи, ваяния и зодчества. Буду-
чи в своем творчестве вполне самостоятельным
человеком, в годы обучения в Академии худо-
жеств Шишкин менее других старался прояв-
лять симптомы подражательности, но некото-
рых влияний избежать ему не удалось. Прежде
всего, это относится к работам невероятно
популярного в то время швейцарского пейза-
жиста Калама, художника посредственного, но
страстно любившего альпийскую природу и
поэтизировавшего ее в своем творчестве.
Копии с работ Калама входили в обязатель-
ный курс не только Академии, но и училища.
Касаясь влияния Калама на манеру письма
Шишкина, Мокрицкий писал ему в Петербург
в 1860 году: «Я помню, Вы говорили мне, что
в способе и манере рисования рисунки Ваши
напоминают Калама — я не вижу, в манере Ва-
шей есть нечто свое… Это показывает, что нет
надобности в подражании манере того или дру-
гого мастера. Манер есть самая внешняя сто-
рона произведения искусства и тесно связан с
личностью художника и способом и степенью
его понимания предмета и обладания техни-
кой искусства. В этом отношении важно только
одно, чтобы художник подсмотрел, так сказать,
этот манер в самой натуре, а не усвоил его себе
несознательно».
Созданные в годы учения в Академии произ-
ведения Шишкина несут в себе черты роман-

10
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Вид в окрестностях Петербурга». 1856 год. Холст, масло, 66,5×96 см.


Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

11
ШИШКИН

тизма, однако это было, скорее всего, данью В те годы местом летних практик академи-
традиции. У молодого художника все отчетли- ческим ученикам-пейзажистам служил Валаам,
вее проступало вдумчивое, спокойное, внима- вот он и стал для Шишкина подлинной шко-
тельное отношение к природе, потому что он лой. Художник был потрясен суровой красотой
воспринимал ее не просто как художник, вдох- и девственной природой живописных Вала-
новленный красотой, но и как ученый, изучаю- амских островов, с их мрачными гранитными
щий ее суть. скалами и вековыми соснами. Месяцы, прове-
денные здесь, оказали на Шишкина
огромное влияние и способствова-
ли совершенствованию профессио-
нальных навыков, постижению жиз-
ни природы во всем многообразии ее
растительных форм.

«ВИД НА ОСТРОВЕ ВАЛААМЕ»


Картины, созданные Шишкиным
на Валааме, были удостоены в 1858 го-
ду серебряной медали. Это красно-
речиво говорит о той увлеченности,
с которой художник работал над
изображением натуры, и об отчет-
ливо проявившемся уже в то время
неповторимом творческом даро-
вании Шишкина — восприятии
природы через содержание. Скру-
пулезно выписывая виды, Шишкин
посредством отдельных деталей
передает суровую красоту Валаама.
Некоторая условность и декора-
тивность цветового решения сосед-
ствуют в этом этюде с тщательной
прорисовкой деталей, с присталь-

«Вид на острове Валааме». 1858 год. Холст, масло, 66,5×96 см. ным вниманием к натуре, которое
Киевский государственный музей русского искусства, Киев в будущем станет отличительной

12
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

чертой всего творчества великого живописца.


Этюды, созданные Шишкиным на
Шишкина увлекают не только красота открыв- Валааме, легли в основу исполненной им
шегося перед ним пейзажа, но и разнообразие конкурсной картины «Вид на острове
природных форм, которые он стремится пере- Валааме. Местность Кукко», которая
была представлена на академической
дать максимально точно.
выставке 1860 года и удостоена Большой
золотой медали. До 1986 года эта карти-
«ВИД НА ОСТРОВЕ ВАЛААМЕ. на находилась в США, затем оказалась
МЕСТНОСТЬ КУККО» на аукционе в Лондоне.

«Вид на острове Валааме. Местность Кукко». 1859–1860 годы. Холст, масло, 69×87 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

13
ШИШКИН

зывается на виду академического начальства и


П О Е З Д К А З А Г РА Н И Ц У даже получает орден Станислава III степени.
И В О З В РА Щ Е Н И Е
НА РОДИНУ «ВИД В ОКРЕСТНОСТЯХ ДЮССЕЛЬДОРФА»
Но накопленное в Академии художеств и за
После окончания Академии художеств с границей мастерство мало повлияло на выбор
Большой золотой медалью Шишкин в 1860 го- Шишкиным дальнейшего пути, выбор чрезвы-
ду получает право на поездку за границу. чайно важный для Шишкина и его самобытного
Но несмотря на это право, художник готов был таланта не только перед самим собой, но и ху-
любым путем оттянуть эту поездку и предварить дожниками-современниками, видевшими в нем
ее работой в России. Он писал Мокрицкому о том, пейзажиста, идущего по совершенно новой до-
что хочет ехать в Крым, и одновременно подал роге. Сближение с членами Петербургской ар-
заявление в Академию художеств с просьбой раз- тели художников и особенно с Крамским также
решить ему на лето 1861 года поездку по Волге под благотворно сказалось на давно назревших ша-
руководством профессора Боголюбова. Вместо гах в творческой перестройке.
этой поездки Шишкин провел лето у себя на ро- По возвращении из-за границы во второй поло-
дине. В дневнике, который вел отец Шишкина на вине шестидесятых годов Шишкин оказался в ти-
протяжении почти всей своей жизни, под загла- пичном для других пейзажистов положении. Эпо-
вием «Записки достопримечательностей разных» ха шестидесятых годов ставила перед искусством
было записано следующее: «1861 г. Ваш сын Иван и художниками принципиально новые задачи, а
Иванович Шишкин из Питера через шесть годов жизнь открывала перед ними сложный мир явле-
приехал 21 мая классным художником первого ний, требовавших решительной ломки условных
разряда. Уехал опять в Питер 25 октября. В про- приемов академической системы живописи, ли-
должение бытия написал разных картин до пяти- шенной живого, творческого отношения к приро-
десяти штук клеевыми и масляными красками». де и стремления к художественной достоверности.
Выехал в Западную Европу Шишкин только Однако вскоре после приезда в Россию у
27 апреля 1862 года. Шишкина проявились первые признаки вну-
После возвращения Шишкина на родину он треннего недовольства своими работами и
много работал. Главным образом это влияние про- творческие метания. Мокрицкий не раз откро-
явилось в успешных демонстрациях на академиче- венно признавался Шишкину в том, что он
ской выставке 1865 года картины «Вид в окрестно- особенно ценит крепкую, здоровую основу его
стях Дюссельдорфа» и в 1867 году той же работы искусства, которая, по его мнению, раскрыва-
на Парижской Всемирной выставке, а через год — ется в рисунке Шишкина: «Не боясь повредить
снова на академической выставке Шишкин ока- Вашим успехам, скажу смело: Шишкин пока-

14
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

зал товарищам, как надо рисовать, а ценители посещайте Эрмитаж, — из тех старых, не пле-
и судьи сознаются, что истинные достоинства няющих красками... картин вы почерпнете для
художественного произведения заключаются себя легче и скорее все то, что можно высказать
в прочных и твердых началах искусства, а не словами... А произведение искусства должно
в случайных эффектах или бойкости кисти». нравиться — ходите почаще в Эрмитаж, там
В то же время Мокрицкий советовал Шишкину все есть; мудрые старики всему научат вас...
внимательно изучать искусство старых масте- Они были великие художники-поэты, глубо-
ров для еще большего обогащения и углубле- ко понимали душу природы, понимали и душу
ния своего восприятия природы. «Трудитесь и зрителя... Это понимание души природы сопро-

«Вид в окрестностях Дюссельдорфа». 1865 год. Холст, масло, 106×151 см.


Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

15
ШИШКИН

вождается чувством составить картину. Видите жистом московской школы, искренне увлечен-
ли, друг мой, Иван Иванович, как я люблю Вас, ным мотивами русского равнинного ландшаф-
я не хочу хвалить Вас, потому что понимаю Вас та. Эта совместная работа не проходит даром.
и твердо на Вас надеюсь». Помимо дошедших до нас светлых рисунков
Лето 1866 года Шишкин проводит в Москве Шишкина, с подписью «Братцево», свободных
и работает со своим товарищем по Московскому от его академической манеры, главным, без со-
училищу живописи, ваяния и зодчества, пейза- мнения, были выполненные им этюды, особен-
но тот, где запечатлен мотив ржаного поля
и дороги, послуживший в 1869 году осно-
вой для картины «Полдень. В окрестностях
Москвы», с золотистыми полями спеющей
ржи, искусно выписанными дальними пла-
нами, извилистой дорогой, бегущей из глу-
бины, и бескрайним небом с подсвеченны-
ми солнцем облаками.

«ПОЛДЕНЬ. В ОКРЕСТНОСТЯХ
МОСКВЫ»
Осенью 1869 года она экспонировалась
на академической выставке, но не была
приобретена. Поэтому Павел Михайло-
вич Третьяков в письме к художнику про-
сил его оставить картину за ним. Шишкин
с благодарностью согласился отдать ее в
коллекцию мецената за предложенную им
сумму — 300 рублей.

Тема русского леса, неотъемлемой и


важнейшей части русской природы,
стала основной в творчестве Шиш-
кина, начиная с картины «Рубка
леса». После этой картины шиш-
кинская эпопея русского леса про-
«Полдень. В окрестностях Москвы». 1869 год. должалась и не иссякала до конца
Холст, масло, 111,2×80,4 см. жизни художника.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

16
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Рубка леса». 1867 год. Холст, масло, 122×194 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

«РУБКА ЛЕСА» венчание с Евгенией Александровной Василье-


В 1866–1867 годах художник создал ряд вой, своей избранницей. А уже через год, летом
этюдов, в которых, судя по их названиям, он за- 1869 года, он работал над несколькими карти-
печатлел сельский пейзаж. Он писал зреющее нами, готовясь к академической выставке.
ржаное поле, поля овса, стога сена, плакучую Начиная с 1-й Передвижной выставки 1871 го-
иву. Шишкина манили мотивы природы, свя- да, в течение всех последующих лет Шишкин
занные с жизнью и трудом крестьянина. В это был неизменным участником этих выставок
время многое меняется и в личной жизни ху- со своими картинами, дающими нам возмож-
дожника. В 1868 году Шишкин отправился в ность сегодня проследить эволюцию мастер-
Елабугу, чтобы получить благословение отца на ства пейзажиста.

17
ШИШКИН

«У МОНАСТЫРЯ»
Все в этой картине дышит
умиротворением. Даже река как
будто застыла, а юная девушка
сидит на берегу, занятая своим
неторопливым делом. Зрите-
лю открывается прекрасная
перспектива, в которой можно
рассмотреть купола монастыря и
безграничные лесные дали.

«ЛЕС ВЕЧЕРОМ»
На картине изображены лес-
ная тропинка и маленькая де-
вочка. И как всегда художник не
«У монастыря». 1870 год. Холст, масло. Херсонский областной упустил ни единой подробности
художественный музей им. А. А. Шовкуненко, Украина и безупречно изобразил все: воз-
раст деревьев, их характер, почву,
на которой они растут, и как об-
нажаются корни, и как располо-
жен свет заходящего солнца на
заднем фоне за деревьями.

«ЗА ГРИБАМИ»
В картине Шишкин в своей
типичной, монументальной ма-
нере изобразил небольшой сю-
жет сельской жизни. Но люди,
изображенные на картине, вы-
полняют всего лишь второсте-
пенную роль — главенствующую
позицию, как и в других карти-
«Лес вечером». 1868–1869 годы. Холст, масло, 80,6×120,6 см.
нах Ивана Шишкина, занимает
Рыбинский государственный историко-архитектурный
и художественный музей-заповедник, Рыбинск лес.

18
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«За грибами». 1870 год. Холст, масло, 66,5×55,5 см.


Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

19
ШИШКИН

«Мачтовый лес в Вятской губернии». 1872 год. Холст, масло, 117×165 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

«МАЧТОВЫЙ ЛЕС В ВЯТСКОЙ ГУБЕРНИИ» галереи. Художник Иван Крамской в письме


В 1872 году на конкурсе, устроителем кото- к Третьякову от 10 апреля 1872 года называет
рого было Общество поощрения художеств в картину Шишкина «замечательнейшим произ-
Петербурге, Шишкин выступил с картиной ведением русской школы».
«Мачтовый лес в Вятской губернии». Уже само В это же время, став одним из учредителей
название этого произведения говорит о нераз- Товарищества передвижных художественных
рывной связи творчества живописца с приро- выставок, Шишкин сдружился с Константином
дой родного края. Эта картина была приобре- Савицким, Иваном Крамским, а позже — с Ар-
тена П. М. Третьяковым и вошла в состав его хипом Куинджи.

20
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«ПЕРВЫЙ СНЕГ»
ПЕРЕРЫВ В ТВОРЧЕСТВЕ В этой картине отчетливо обозначена излюб-
ленная Шишкиным тема леса, но в ней отложилось
вроде бы не свойственное художнику состояние,
В апреле 1874 года умерла жена Шиш- близкое к «унынию»: здесь все сыро, мокро, вязко
кина, Евгения Александровна (сестра и тоскливо. Все необычно точно по ощущению,
художника Федора Александровича Ва-
даже невольному осязанию изображенных хля-
сильева), а вслед за ней и маленький сын.
Под тяжестью семейного горя Шишкин бей, тяжелого, обмякшего снега, проступающей
на некоторое время бросил работать. воды, не принимаемой землей, серого, сумрачного
Хотя и в это время свет увидело несколь- неба и неверного света, вносящего беспокойство
ко произведений живописца, среди них —
в панораму поздней осени. Кажется, что реализм
картины «Первый снег», «Зима», «Рожь».
Шишкина достиг здесь своего апогея.

«Первый снег». 1875 год. Холст, масло, 140×220 см.


Киевский государственный музей русского искусства, Киев

21
ШИШКИН

«ЗИМА» «РОЖЬ»
Только темные деревья и белый снег. Мно- Тему для этого произведения — как и для
жество деревьев — стволов и веток, огромные многих других своих картин — Шишкин на-
снежные сугробы. И больше ничего. Пустота шел на родине, во время поездки в Елабугу, со-
и холод. Таково величественное изображение вершенной в 1877 году вместе с дочерью.
дремучего зимнего леса. На переднем плане мы Простор. Раздолье. Раскинулось поле. До-
видим и поваленные старые стволы, и крупные рога вьется, теряется во ржи. Уводит наш
ветви, и молодую поросль — маленькие елочки. взгляд далеко вдаль. Туда, где едва виднеются
Все это покрыто толстым слоем снега. На снегу фигурки людей. Лишь посредине возвышает-
нет ни человеческого, ни звериного следа — это ся несколько могучих сосен. В картине «Рожь»
абсолютно пустынный, немой, скованный мо- Шишкин не только воспевает красоту Роди-
розом лес. Жизнь замерла в нем. ны, он прославляет и труд человека. Люди

«Зима». 1877 год. Холст, масло, 40,8×25,3 см.


Киевский государственный музей русского искусства, Киев

22
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Рожь». 1878 год. Холст, масло, 107×187 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

вспахали землю, засеяли зерном и соберут бо- цирования собственных картин, как это было у
гатый урожай. многих других художников, а самостоятельной
Шишкин поселился в деревне, снова сошел- и важной частью творчества.
ся с однокашниками по Московскому училищу В конце семидесятых годов происходит
живописи, ваяния и зодчества и Академии ху- стремительное развитие пейзажной живопи-
дожеств. Могучая натура Шишкина победила си, обогащение ее новыми именами. Наряду с
тяжелые душевные переживания. Шишкиным на пяти передвижных выставках
В семидесятых годах Шишкин серьезно представляет свои восемь знаменитых картин
увлекается офортом. Техника глубокой пе- Куинджи, работающий в совершенно необыч-
чати оказалась ему особенно близка — он ной живописной манере. Создаваемые Шиш-
смог сохранить свободную и живую манеру киным и Куинджи шедевры живописи, их
линейноштрихового рисунка. Для Шишкина творческие приемы, как впоследствии и методы
искусство офорта стало не способом репроду- преподавания, были абсолютно разными, что

23
ШИШКИН

не умаляло достоинства каждого из них. В то


время как Шишкину было присуще спокойное, П ОЗ Д Н И Й ЭТА П
вдумчивое созерцание природы во всех ее про- ТВОРЧЕСТВА
явлениях, Куинджи отличало романтическое ее
восприятие, его увлекали эффекты освещения В 1880 году художник вновь женился — его
и вызванные ими цветовые контрасты. супругой стала Ольга Лагода. К сожале-
нию, семейное счастье живописца вновь
было недолгим. Через год — месяц со дня
«ДОРОГА ВО РЖИ»
рождения их дочери Ксении — жена Шиш-
Не найти русского пейзажиста, который бы кина умерла от воспаления брюшины.
не писал проселочную дорогу, затерявшуюся
в безбрежье широких полей. Дорога в данном В восьмидесятые годы Шишкин создает це-
случае выступает почти метафизическим зна- лый ряд картин, в сюжетах которых он, как и
ком национальной жизни, обрастая массой раньше, обращается к жизни русского леса, рус-
скрытых идей: тут и устремленность к гори- ских лугов и полей. Однако это вовсе не значит,
зонту, и мистическая углубленность, и вечное что художник остается на творческих позици-
странничество, и... Этот ряд определений мож- ях, выработанных к концу семидесятых годов.
но продолжать до бесконечности. Шишкин
пишет дорогу — в соответствии с идеологией «СРЕДИ ДОЛИНЫ РОВНЫЯ»
собственного творчества — предельно просто, Родная природа, которая всегда манила ху-
наивно, но при этом мудро. дожника к себе, не дала ему раствориться в сво-

«Дорога во ржи». 1878 год. Холст, масло, 27×71 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

24
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Среди долины ровныя». 1883 год. Холст, масло, 136,5×203,5 см.


Киевский государственный музей русского искусства, Киев

ем горе. Однажды, идя по долине, Шишкин жит небо. Оно покрывается тучами, вдали уже
случайно набрел на этот величественный дуб, собралась гроза. Но она не страшна великану.
который одиноко возвышался над окружающи- Никакие грозы, никакие бури не смогут сло-
ми просторами. Этот дуб напомнил художнику мить его. Он крепко стоит на земле, служа при-
его самого, такого же одинокого, но не сломлен- ютом путнику и в жару, и в непогоду. Дуб так
ного бурями и невзгодами. Так родилась карти- силен и крепок, так могуч, что набегающие вда-
на, которую художник назвал строчками из рус- ли тучи кажутся ничтожными, не способными
ской народной песни «Среди долины ровныя», даже задеть великана. Тропинка сбегает прямо
написанной композитором Степаном Давыдо- к дубу-великану, который готов укрыть всех
вым на стихи Алексея Мерзлякова. своими ветвями. Крона дерева так густа, что
Центральное место на картине занимает напоминает шатер, темная тень раскинулась
дуб. Он возвышается над долиной как исполин, под деревом. Сам же дуб ярко освещен лучами
раскинув свои могучие ветви. Фоном ему слу- солнца, которое еще не закрыли собой грозо-

25
ШИШКИН

вые облака. Художник как бы ожил после этой да звон бегущего ручейка. От воды веет при-
картины. Он снова стал творить, идя по жизни ятной прохладой, лес словно окружил ручей
в одиночестве, но крепко стоя на родной земле, могучими стволами и скрывает его от глаз по-
как тот дуб на его картине. сторонних.
В это время особое внимание Шишкин уде-
ляет фактурному решению своих произведе- «НА СЕВЕРЕ ДИКОМ»
ний, умело сочетая подмалевок с лессировкой На севере диком стоит одиноко
и корпусными красками. Предельно точной На голой вершине сосна,
и уверенной становится у него и моделировка И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
формы. Одета, как ризой, она.
И снится ей все, что в пустыне далекой,
«РУЧЕЙ В БЕРЕЗОВОМ ЛЕСУ» В том крае, где солнца восход,
Спокойствие как будто пронизывает карти- Одна и грустна на утесе горючем
ну. Мы слышим только легкие шаги девушек Прекрасная пальма растет.

«Ручей в березовом лесу». 1883 год. Холст, масло 105×153 см.


Государственный Русский музей Санкт-Петербург

26
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«На севере диком». 1883 год. Холст, масло, 161×118 см. Музей русского искусства, Киев, Украина

27
ШИШКИН

Это стихотворение Михаила Юрьевича Лер- безоблачное небо, светло-желтая, выжженная


монтова было выбрано Иваном Ивановичем солнцем земля с четкой тенью от сосны переда-
Шишкиным для иллюстрации собрания со- ют состояние знойно-сухого летнего дня. Изоб-
чинений, которое готовилось к выпуску в свет ражение произрастающего дерева — благодат-
и приурочивалось к 50-летию со дня гибели ная жизнеутверждающая тема в искусстве. Это
поэта. обобщающий образ всепобеждающей силы рус-
ской природы, духовной силы русского народа.
«СОСНА НА ПЕСКЕ»
Могучая старая сосна растет на песчаном «ЛЕСНЫЕ ДАЛИ»
косогоре, где и жухлая трава с трудом цепляет- При всей реальности живописи симфони-
ся за бесплодную почву. Светло-голубое, почти ческий строй полотна, его эпическое звуча-

«Сосна на песке». 1884 год. Холст, масло, 69,5×105 см.


Рыбинский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник

28
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Лесные дали». 1884 год. Холст, масло, 112,8×164 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

ние наталкивают зрителя на долгое раздумье. Самые значительные успехи в колористи-


Наш взгляд охватывает неоглядную панора- ке были достигнуты Шишкиным в карти-
му вятских лесов, тонущих в голубовато-си- нах, созданных в процессе непосредствен-
зой дымке. Справа, слегка наклоняясь, стоит ного общения с природой. Не случайно
одинокая сосна. Неспешное чередование многие художники-передвижники находили
планов, великанские плечи русского приво- его этюды подчас более интересными, све-
лья — вот главная тема, лейтмотив этой пе- жими и колоритными, чем картины. К сожа-
сенной картины. Протяжные, вольные напе- лению, многие превосходные этюды Шиш-
вы звучат над просторами, не знающими ни кина лучшей поры его творчества почти не
конца ни края. упоминаются в искусствоведческой литера-

29
ШИШКИН

«Дубки». 1886 год. Холст, масло, 37,5×62 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

туре. Все эти этюды отличаются обострен- дой и многообразием живописных приемов
ным чувством формы и фактуры предметов, при сохранении строгого и реалистически
тонкой градацией оттенков цвета, свобо- точного рисунка.

30
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«ДУБКИ»
Главным предметом любования на этом хол-
сте являются молодые дубки, образовавшие не-
большую чащу вблизи русла реки, изрезавшего
земную почву и образовавшего небольшие об-
рывы. Напротив дубков расположился валун,
который когда-то обнажила вода из земли. Кар-
тина наполнена светом, простором и жизнью,
выраженной в богатой зеленой палитре цвето-
вых оттенков.
В конце восьмидесятых годов художника
все больше привлекают изменчивые состояния
природы. Благодаря интересу к световоздуш-
ной среде, к колориту ему теперь больше, чем
прежде, удаются поэтичные и яркие произве-
дения.

«УТРО В СОСНОВОМ ЛЕСУ»

Именно в этот период пишется самое из-


вестное произведение художника — кар-
тина «Утро в сосновом лесу». Ее замысел
подсказал Шишкину К. А. Савицкий, им
же написаны и медведи, они получились
столь удачно, что Савицкий расписался
на картине вместе с Шишкиным.
Однако, когда картину приобрел Третья-
ков, он стер подпись Савицкого, оставив
авторство только за Шишкиным.

Занимательный сюжет, введенный в картину,


Эти работы свидетельствуют о чуткости ху- безусловно, способствовал ее популярности, но
дожника к тенденциям развития русского искус- подлинной ценностью произведения явилось
ства последних десятилетий XIX века, когда уси-
«Утро в сосновом лесу». 1889 год.
ливается интерес к работам этюдного характера
Холст, масло, 139×213 см. Государственная
как особой живописной форме. Третьяковская галерея, Москва

31
ШИШКИН

32
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

33
ШИШКИН

великолепно выраженное состояние природы. му пути, создавая


Это не просто глухой сосновый лес, а именно правдивые, содер-
утро в лесу, с его еще не рассеявшимся туманом жательные и столь
и слегка порозовевшими вершинами вековых дорогие его серд-
сосен. Здесь же чувствуется глубина оврага, цу образы русской
а присутствие медвежьего семейства, располо- природы.
жившегося на стволах поваленных деревьев,
порождает у зрителя ощущение отдаленности «БОЛОТО.
и глухости дикого леса. ЖУРАВЛИ»
Картина «Боло-
то. Журавли» на-
ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ полнена светом,
воздушна и им-
На рубеже XX века, когда в изобразитель- прессионистична.
ном искусстве возникают различные течения Мазки и цветовые
и направления, Шишкин продолжает уверен- пятна распреде-
но идти по своему раз и навсегда избранно- ляются довольно

хаотично. Небо, вода,


деревья, птицы — все
дышит. Живописное
полотно представ-
ляет собой настоящее
многоцветье, вклю-
чающее в себя всю
палитру цветов. Это
не просто статичное
«Болото. Журавли». 1890 год. Холст, масло, 89,5×142 см. Национальный
художественный музей Республики Беларусь, Минск изображение приро-

34
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Дождь в дубовом лесу». 1891 год. Холст, масло, 124×204 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

ды, это изображение жизни природы, ведь нет резких, контрастных цветовых решений. Все
природа — это сама жизнь. цвета естественны, равновелики и не утомляют
Теплые пастельные тона, мягкие формы; с по- своей яркостью и неуместной броскостью.
разительной графической точностью и мастер-
ством прорисованы все малейшие детали, малей- «ДОЖДЬ В ДУБОВОМ ЛЕСУ»
ший листочек, травинка или камень. При этом Чуткость к состоянию природы в этом по-
создается гармония света и воздуха, характерная лотне поражает — Шишкин, как обычно, от-
для импрессионистической живописи. В картине личается особенной верностью воспроизведе-

35
ШИШКИН

ния… В этой картине художник по-прежнему в окно это чудо и выскочил поглядеть. Какая
абсолютно точен и объективен. необычайная картина! Этот дождь, это солнце,
Одна его знакомая вспоминала, как одна- эти росчерки падающих капель... И темный лес.
жды, пробегая в грозовой ливень мимо его дачи, Хочу запомнить и свет, и цвет, и линии...»
с удивлением обнаружила Шишкина, стоявше-
го босиком и в совершенно промокшей одежде «ОКОЛО ДАЧИ»
посреди лужи. «Иван Иванович! — спросила На полотне изображен прекрасный летний
она. — Вы тоже попали под дождь?!» — «Нет, день. На скамье отдыхает красивая девушка,
я вышел под дождь! — взволнованно ответил прикрывшись от солнца элегантным зонтиком.
художник. — Гроза застала меня дома. Увидел Березы словно расступились и открыли наше-

«Около дачи». 1894. Холст, масло, 73,5×105,5 см.


Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань

36
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Корабельная роща». 1898. Холст, масло, 165×252 см.


Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

му взору незнакомку. Посмотрите, как точно ху-


дожник выписал свет, пробивающийся сквозь Картина «Корабельная роща» (самая
крупная по размерам в творчестве
листву. Кажется, что от картины веет зноем
художника) — это своего рода завер-
теплого лета. шающий образ в созданной им эпопее,
символизирующей богатырскую мощь
«КОРАБЕЛЬНАЯ РОЩА» русской природы. Осуществление столь
монументального замысла свидетель-
В основу картины легли натурные этюды,
ствует, что в этот период Шишкин
выполненные Шишкиным в родных прикам- находился в полном расцвете творче-
ских лесах, где он черпал вдохновение и нашел ских сил, но на этом его путь в искус-
свой идеал — синтез гармонии и величия. Но в стве оборвался.
этом полотне нашло отображение и то глубо-
чайшее знание русской природы, которое было Он скончался 8 марта 1898 года в своей ма-
накоплено мастером за почти полувековую стерской за мольбертом, на котором стояла
творческую жизнь. только что начатая картина «Лесное царство».

37
Изобразительное издание
Великие русские живописцы

Орлова Елизавета

Иван Иванович
ШИШКИН

Генеральный директор издательства С. М. Макаренков

Руководитель проекта О. В. Завалий


Компьютерная верстка: Т. И. Сосенкова
Художественное оформление: Т. А. Гришина
Корректор О. В. Круподер

Издание подготовлено при участии ООО «Фанки Инк»

Издание не содержит в себе информацию, причиняющую вред здоровью


и (или) развитию детей, и информацию, запрещенную для распространения среди детей.
В соответствии с пунктом 4 статьи 11 Федерального закона от 29.12.2010 г. N 436-ФЗ
знак информационной продукции не ставится.

Подписано в печать 24.10.2013 г.


Формат 60х90/8. Гарнитура «NevaC». Усл. печ. л. 5,0
Тираж 15 000 экз.
Заказ № 3929

Адрес электронной почты: info@ripol.ru


Сайт в Интернете: www.ripol.ru

ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик»


109147, г. Москва, ул. Большая Андроньевская, д. 23

Отпечатано в РЕЛИАНСЕ ПРИНТИНГ (Шеньжень) КО., ЛТД


3013 Тайбай Роуд, Луоху Дистрикт, Шеньжень, Китай
Также в серии
«ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ ЖИВОПИСЦЫ»
вышли следующие книги:

• Айвазовский • Левицкий
• Бенуа • Малевич
• Брюллов • Перов
• Васнецов • Репин
• Венецианов • Рублев
• Врубель • Саврасов
• Кипренский • Серов
• Крамской • Суриков
• Кустодиев • Федотов
• Левитан