Вы находитесь на странице: 1из 41

ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ

ЖИВОПИСЦЫ

ИСТОРИЯ
РУССКОЙ ЖИВОПИСИ
в 20 книгах
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Алексей Кондратьевич
САВРАСОВ

Москва, 2014
УДК 7.0
ББК 85.1
О-66

Орлова, Е.
О-66 А. К. Саврасов / Е. Орлова. – М. : РИПОЛ классик, 2014. – 40 с. : ил. – (Великие
русские живописцы).

ISBN 978-5-386-06884-4

Алексей Кондратьевич Саврасов – гениальный русский художник-пейзажист, один


из членов-учредителей Товарищества передвижников. Художник с тяжелой и удивительной
судьбой, картинами которого можно наслаждаться бесконечно.

УДК 7.0
ББК 85.1

© ООО «Фанки Инк», 2014


ISBN 978-5-386-06884-4 © ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2014
Содержание
ДЕТСТВО И ЮНОСТЬ ..........................................................................................................................................6
ОБУЧЕНИЕ ...............................................................................................................................................................7
«Камень в лесу у Разлива» ......................................................................................................................................7
МОЛОДОЙ АКАДЕМИК ......................................................................................................................................8
«Вид на Кремль от Крымского моста в ненастную погоду» ..........................................................................8
«Пейзаж с сосной» .................................................................................................................................................10
«Вид в окрестностях Ораниенбаума» ...............................................................................................................11
ПОЕЗДКА В ЕВРОПУ ...........................................................................................................................................12
«Пейзаж с рекой и рыбаком» ..............................................................................................................................12
«Озеро в горах Швейцарии»................................................................................................................................12
«Сельский вид» .......................................................................................................................................................13
«Ранняя весна. Половодье», «Плоты», «Зимняя ночь» .................................................................................14
«Лосиный остров в Сокольниках» .....................................................................................................................17
НЕЛЕГКИЕ ИСПЫТАНИЯ.................................................................................................................................17
«Зима» .......................................................................................................................................................................18
«Лунная ночь. Болото» ..........................................................................................................................................19
«Дворик. Зима» .......................................................................................................................................................19
«Зимняя дорога» .....................................................................................................................................................21
«Печерский монастырь под Нижним Новгородом» .....................................................................................22
«Грачи прилетели»..................................................................................................................................................23
«Зимний пейзаж. Москва» ...................................................................................................................................25
«Весенний день» .....................................................................................................................................................27
«К концу лета на Волге»........................................................................................................................................28
«Могила на Волге. Окрестности Ярославля» ..................................................................................................28
УПАДОК ..................................................................................................................................................................30
«Радуга» ....................................................................................................................................................................31
ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ .............................................................................................................................................32
«Рожь», «Весна» и «Распутица» ..........................................................................................................................34
С А В РАСО В

Алексей Кондратьевич Саврасов (1830– Подрастал Алеша, родители его жили в до-
1897) — гениальный русский художник-пейза- бром согласии. В скором времени Кондратия
жист, один из членов-учредителей Товарище- причислили к московскому купечеству. Савра-
ства передвижников. совы переехали в Замоскворечье, поселились у
дьякона в Якиманской части, ведь на свой дом
еще денег не было.
ДЕТСТВО И ЮНОСТЬ Семейство Саврасовых пополнялось, а при-
быль у купца все не росла. В скором времени
Алексей Кондратьевич родился 12 мая Алешу отдали в городское трехклассное учи-
1830 года в Москве, в семье купца третьей лище; учение давалось мальчику без особого
гильдии Кондратия Артемьевича Саврасова. труда, он быстро схватывал все науки. Алеша
Кондратий Артемьевич Саврасов проживал в любил и замечал все многообразие природы,
доме купца Пылаева. Комнатки были душные окружавшей его. Дома он отыскал несколько
и маленькие, но и семейство Саврасовых было иллюстрированных журналов, которые пере-
небольшим. И вот в их семье в весенний день сматривал так много раз, что запомнил каж-
в Гончарной слободе, в приходе великомучени- дую картинку, — мальчика поражало сходство
ка Никиты, у подножия Вшивой горки, вблизи нарисованного с реальностью. Вскоре Алеша и
Таганки, родился мальчик, которого нарекли сам начинает рисовать. Первое время, подра-
Алексеем. Прибавление в семействе послужило жая, он срисовывал все подряд из журналов, но
тому, что Кондратий Артемьевич начал заду- родители относились к его рисованию неодо-
мываться о том, как бы увеличить имеющийся брительно.
капитал и расширить свое дело. Однажды Алексей решил отнести свои ри-
Этой же весной в город пришла холера, сунки на Никольскую, там было место торговцев
закрыли все общественные места, город был предметами искусства. Мальчик набрался сме-
оцеплен. Холера косила беспощадно, но участь лости и предложил одному из продавцов свои
многих горожан Вшивую горку обошла сто- рисунки. Тот, просмотрев их, сказал, что может
роной: здесь заболевших оказалось намного взять с дюжину, за каждый рисунок — полтин-
меньше. В эти годы семейство Кондратия Ар- ник. Такая цена изумила Алешу, он совершенно
темьевича жило по-затворнически, ютились не думал, что его работы могут столько стоить.
в низеньких комнатках, изредка выходили из Незнакомец посоветовал Алеше поступать в ху-
дома. А с приходим зимы холера прекрати- дожественное училище и отметил его незауряд-
лась, оцепление сняли, и в Москву потянулись ный талант, так и познакомился Алеша с Алек-
обозы с продовольствием. Трудный холерный сандром Воробьевым, учеником Московского
год кончился. училища живописи, ваяния и зодчества.

6
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Алеша поступил на отделение живописи и ву, присел рядом и стал беседовать с ним. Карл
ваяния. За обучение он платил сам, зарабаты- Иванович возлагал большие надежды на Алексея.
вая продажей рисунков. — Художник, друг мой, должен путешество-
После того как в 1846 году умерла мать Алек- вать, ему просто необходима новизна впечат-
сея, ему пришлось прекратить учебу. Вскоре отец лений. И вам, голубчик, необходимо повидать
женился на вдове Татьяне Ивановне Виноградо- свет божий. Хорошо бы вам поехать в Малорос-
вой, мещанке Сыромятной слободы. Женщи- сию или в Крым. Непременно нужно поехать,
на она была еще молодая, вошла в дом легко, с непременно, — говорил он.
открытой душой. Татьяна Ивановна отличалась Товарищей у Алексея в училище было
спокойствием, добросердечием, рассудительно- немного, а друзей, пожалуй, только двое: одним
стью и приветливостью. У Саврасовых началась из них был тот самый, повстречавшийся ему
новая жизнь, Кондратий Артемьевич начал уха- когда-то Саша Воробьев, а другим — Костя Герц.
живать за собой, стал аккуратнее одеваться, похо- Как-то Костя пригласил к себе домой Алек-
рошел. В январе 1848 года купеческий сын Алек- сея и познакомил его со своими сестрами. Одна
сей Саврасов был снова принят в Московское из них — Софья, или Софи, как ее здесь назы-
училище живописи, ваяния и зодчества. вали, — очень понравилась Саврасову. Но их
знакомство было недолгим — летом 1849 года
Алексею предстояло отправиться на Украи-
ОБУЧЕНИЕ ну вместе с двумя товарищами по училищу —
Александром Зыковым и Виктором Дуброви-
Московское училище не было похоже на чо- ным. Средства на поездку, как нередко бывает в
порную, холодно-официальную, далекую от ре- таких случаях, предоставил меценат.
альности Петербургскую Императорскую Ака- Одесса изумила их своей по-южному шумной,
демию художеств. Здесь царил дух демократии. красочной жизнью. Алексей с интересом при-
«В школу сию,— гласил Устав 1842 года, — при- глядывался к местной публике. А из Одессы на-
нимаются без различия ученики всякого состо- чинающие пейзажисты поехали в Крым — там
яния, свободного и крепостного, и дается им Саврасов написал одну из первых своих картин.
одинаковое образование». Примечательно, что
одаренные крепостные могли впоследствии по- «КАМЕНЬ В ЛЕСУ У РАЗЛИВА»
лучить волю. Картина чрезвычайно привлекательна и
В 1844 году, то есть в год поступления четыр- необычна для своего времени живо изобра-
надцатилетнего Саврасова, училище приобрело женным в ней «открытием» природы. Саврасов
дом на Мясницкой. Один из преподавателей учи- много внимания уделил деталям и подробно-
лища, Карл Иванович Рабус, подошел к Саврасо- стям: точно передал кривые стволы, разнооб-

7
С А В РАСО В

«Камень в лесу у Разлива». 1849 год. Холст, масло, 44,5×60 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва
разные формы прячущихся в тени камней, трав
и грибов… МОЛОДОЙ АК А ДЕМИК
Поработав над этюдами среди кипарисов
и кедров живописного крымского побережья, «ВИД НА КРЕМЛЬ ОТ КРЫМСКОГО МОСТА
молодые художники отправились в обратный В НЕНАСТНУЮ ПОГОДУ»
путь на север. Алексей Саврасов уже соскучился Это была первая работа, которая принесла
по дорогой его сердцу средней полосе России. Саврасову известность. В ней удивительным об-
Его тянуло домой, хотелось поскорее увидеть разом начинает проявляться характер художника.
подмосковные деревеньки, леса и поля, зеленые Помимо «Вида на Кремль...» еще ряд начальных
берега тихих речек, березы родимого края. работ Саврасова был тепло встречен критикой
Осенью работы, выполненные им, а также и привлек к художнику всеобщее внимание.
Зыковым и Дубровиным во время поездки на Представленное полотно — одно из них. Оно
Украину, были выставлены в зале училища. написано сообразно эстетическим канонам ро-

8
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

мантизма, из которого Саврасов вскоре вырос. лороссии вместе с Дубровиным и Зыковым


Вместе с тем картина демонстрирует, что автор было в значительной степени ознакоми-
хорошо усвоил академические правила построе- тельным. Тогда он впервые открыл для себя
ния композиции, умело пользуется приемом цве- поэзию украинской степи. Это впечатление,
тового контраста. Другими словами, в этой рабо- сильное и яркое, запало ему в душу. Савра-
те перед нами предстает уже настоящий мастер. сов открывал этюдник, брался за кисти, сме-
Но, получив аттестат неклассного художни- шивал на палитре краски и наносил на ма-
ка, Саврасов продолжал числиться в списке вос- ленький белый холст торопливые, негустые
питанников училища. мазки. Он изображал степь в разное время
В 1852 году Саврасов вновь побывал на суток — на рассвете, утром, днем, вечером,
Украине. Его первое путешествие по Ма- ночью, при лунном свете. И ему казалось,

«Вид на Кремль от Крымского моста в ненастную погоду». 1851 год. Холст, масло, 67×90,5 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

9
С А В РАСО В

что он что-то постиг, уловил, что знает те- «ПЕЙЗАЖ С СОСНОЙ»


перь, как нужно писать эти бескрайние зем- Поражающая своим спокойствием и безмя-
ли Украины. тежностью работа, характерная для раннего Сав-
Вернувшись в Москву с этюдами и рисунка- расова. В этот период критик Рамазанов писал в
ми, Алексей стал лихорадочно работать — впе- журнале «Москвитянин» об украинских работах
чатлениям были еще свежи. молодого художника: «Пейзажи Саврасова... дышат

«Пейзаж с сосной». 1854 год. Холст, масло, 60×80 см. Государственный Владимиpо-Суздальский
истоpико-аpхитектуpный и художественный музей-заповедник

10
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

свежестью, разнообразием и тою силою, которая «ВИД В ОКРЕСТНОСТЯХ ОРАНИЕНБАУМА»


усваивается кистью художника, вследствие тепло- За картину «Вид в окрестностях Орани-
го и вместе с тем разумного воззрения на природу. енбаума» Саврасов был удостоен звания ака-
Саврасов в произведениях своих начинает дости- демика. Этот пейзаж ярко передает краски
гать чувства меры, о котором мы говорили выше, и настроение природы, которую с любовью
и потому самобытность его таланта несомненна — изображает художник.
можно надеяться, что он не впадет ни в какие под-
ражания, столь недостойные прямого дарования». В 1857 году Саврасов стал преподава-
телем перспективной и ландшафтной
живописи в Московском училище живо-
«Самобытность таланта»! Знамена- писи, ваяния и зодчества. И в этот же
тельные, пророческие слова. А мастеру период женился на давно знакомой ему
в ту пору еще не исполнилось и 23 лет! Софье Карловне Герц.

«Вид в окрестностях Ораниенбаума». 1854 год. Холст, масло, 78×118 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

11
С А В РАСО В

мирную выставку в Лондон, посетил Францию,


ПОЕЗДКА В ЕВРОПУ Швейцарию, Германию.

«ПЕЙЗАЖ С РЕКОЙ И РЫБАКОМ» «ОЗЕРО В ГОРАХ ШВЕЙЦАРИИ»


В эти годы Саврасов пишет невероятно Вдохновленный путешествием, художник пи-
трогательные, по сравнению с последующи- шет много картин, на которых мастерски запечат-
ми годами, пейзажи. «Пейзаж с рекой и рыба- лены и величавые горы Швейцарии, и неброские
ком» — одна из таких картин, которая была вос- виды европейских равнин. Полотно «Озеро в горах
торженно встречена публикой. С этой работой Швейцарии» проникнуто особенными эмоциями
позже Саврасов вместе с женой поехал на Все- художника — здесь чувствуются умиротворенность

«Пейзаж с рекой и рыбаком». 1859 год. Холст, масло, 59×82 см.


Государственный художественный музей Латвии, Рига

12
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Озеро в горах Швейцарии». 1866 год. Холст, масло, 51×68 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

и спокойствие, навеянные столь впечатляющим сова приобрела здесь новые и весьма важные
пейзажем. для дальнейшего его развития как художника
качества: особую манеру передачи света и не-
«СЕЛЬСКИЙ ВИД» посредственную эмоциональность цветового
К лучшим пейзажам, исполненным Савра- строя и живописной фактуры.
совым в 1860-е годы, относится картина «Сель- Именно в полотнах этого времени у Савра-
ский вид». Это полотно отличается особым бо- сова начинает формироваться стиль, который
гатством пространственного и живописного впоследствии станет его отличительным при-
решения, причем живописная система Савра- знаком.

13
С А В РАСО В

«Сельский вид». 1867 год. Холст, масло, 65×100,7см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

«РАННЯЯ ВЕСНА.
ПОЛОВОДЬЕ»,
«Ранняя весна. Половодье». 1868 год. Холст, масло, 97,5×66,5 см. «ПЛОТЫ»,
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург «ЗИМНЯЯ НОЧЬ»

14
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Плоты». 1868 год. Холст, масло, 85×110,5 см.


Харьковский государственный музей изобразительных искусств, Харьков

«Зимняя ночь» — картина, полная таинствен- пейзаж, стремясь передать атмосферу бессмерт-
ности и загадочности. В 1869 году, вдохнов- ного произведения «Вечера на хуторе близ Ди-
ленный Гоголем, Саврасов пишет этот чудный каньки», и ему, без сомнения, это удается.

15
С А В РАСО В

«Зимняя ночь». 1869 год. Холст, масло, 60×54 см. Частное собрание

16
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«ЛОСИНЫЙ ОСТРОВ В СОКОЛЬНИКАХ»


НЕЛЕГК ИЕ ИСПЫ ТА НИЯ
Одна из самых грандиозных картин
Саврасова, по мнению ряда искусство-
1870-е годы были сложными для семьи
ведов, это полотно «Лосиный остров
в Сокольниках». Саврасовых. В это время живописец был ли-
шен казенной квартиры «вследствие малого
Эту картину художник рисовал трижды — числа учеников, изучающих пейзажную жи-
в 1869 году художником были выполнены три вопись». В скором времени количество его
варианта, но самым успешным стал второй. воспитанников значительно возросло и мно-
Именно здесь критики усмотрели особенно гие из них получили высшие награды, и то-
точную передачу настроения. гда Саврасов поставил перед членами Совета

«Лосиный остров в Сокольниках». 1869 год. Холст, масло, 62×88 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

17
С А В РАСО В

училища вопрос: имеет ли он в настоящее лярией судебного следователя Орловского


время право на получение квартиры наравне на Третьей Мещанской, между Сухаревской
со всеми преподавателями? Ответ был отри- башней и Сущевским валом. Квартира была
цательным: нет, квартира ему не может быть невелика, но удобная, и цена умеренная —
предоставлена. 240 рублей в год. А до этого семья художника
И Саврасовы были вынуждены снимать квартировала в доме князя Друцкого, в Тупом
квартиру в доме Сохацкого, рядом с канце- переулке.

«Зима». 1870-е годы. Холст, масло, 65×100,7 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

18
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«ЗИМА» ботам Саврасова. Этот дворик, кстати, очень


В это время картины Саврасова приобре- интересно сравнить с другой картиной худож-
тают какое-то новое настроение — печальное, ника — «Зимняя дорога». Обе работы облада-
немного унылое. Цветовая гамма, выбранная ют похожей колористикой и перекликаются
художником, становится более сдержанной и с мрачными российскими настроениями той
темной. эпохи и печальным настроением самого автора.
В «Дворике...» — темные бревна угла дома,
«ЛУННАЯ НОЧЬ. БОЛОТО» сероватый фон, не слишком детальные маз-
В числе прочих в этот период Саврасов пи- ки. А на «Дороге» — мрачное небо, одинокая,
шет и картину «Лунная ночь. Болото». Под тем- пустынная дорога, чахлая растительность...
ными серыми небесами, освещенными луной, В изображении дворика художник свободно ис-
пронизывающей своим светом легкие плоские пользует перспективу, располагая стены парал-
тучи, лежит темное опасное болото. Среди ко- лельно и перпендикулярно плоскости картины.
чек, создающих
волнистый ковер,
вьется речка, от-
ражающая в сво-
ей воде размытую
лунную дорож-
ку… Эта карти-
на проникнута
о п р ед е л е н н ы м
мистицизмом,
детали пейзажа
заставляют зри-
теля вглядывать-
ся вдаль, пытаясь
выхватить все
новые и новые
«Лунная ночь. Болото». 1870 год. Холст, масло, 46,8×80,5 см.
подробности. Серпуховской историко-художественный музей, Серпухов

«ДВОРИК. ЗИМА» Получается просто и в то же время выразитель-


«Дворик. Зима» — еще одна экспрессивная но, а небольшой размер дворика подчеркивает
работа с настроением, присущим только ра- дерево, размещенное посреди полотна. Жиз-

19
С А В РАСО В

«Дворик. Зима». 1870-е гг. Холст, масло, 53×43 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

20
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

ненная правда в средствах выражения делает навевает светлую печаль. В то же время на кар-
эту композицию очень естественной. Во дво- тине с дорогой явно виден горизонт.
рике, наблюдаемом сверху, вместо горизонта — В это время ситуация в семье Саврасовых
край соседской крыши. Белый снег оплывает осложняется еще и личными проблемами. Су-
и скоро свалится на землю, а его там достаточ- пруга художника Софья Карловна пока не
но — зима была снежной. Гуси, утки, куры, со- жаловалась на здоровье, как, впрочем, и ее се-
бачья будка в углу — пасторальная картина… стры — Эрнестина и Аделаида, живущая с се-
мьей в Петербурге. А вот братья чувствуют себя
«ЗИМНЯЯ ДОРОГА» неважно — у Карла Карловича, профессора Мо-
Бескрайняя белая пустыня с торчащими сковского университета, зимой 1870 года случил-
кое-где кустами и негустой березовой рощицей ся удар, а вскоре тяжело заболел и младший брат.

«Зимняя дорога». 1870-е годы. Холст, масло, 47,5×71 см.


Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск

21
С А В РАСО В

У Константина открылась чахотка, началось кро- 1871 года, на которых великая река является (как
вохарканье. Врачи посылали его в теплые края. и в народных песнях, и в творчестве многих рус-
ских писателей и поэтов) как бы олицетворени-
«ПЕЧЕРСКИЙ МОНАСТЫРЬ ем «убогой и обильной, забитой и всесильной»
ПОД НИЖНИМ НОВГОРОДОМ» Руси. В одних из этих работ просторы полновод-
В 1981 году Саврасов начинает рисовать се- ной реки, заволжские дали, увиденные словно
рию картин, посвященных Волге. Одно из пер- с высоты птичьего полета, призывают зрителя
вых в этой серии — полотно «Печерский мона- проникнуться вольным духом, ощутить полно-
стырь под Нижним Новгородом». ту жизни. Картина «Печерский монастырь под
Некоторые из его картин, связанные с об- Нижним Новгородом» пронизана спокойствием
разом Волги, имеют поистине масштабный, и умиротворением, а мягкая цветовая гамма поз-
эпический характер. Прежде всего, это полотна воляет донести это ощущение до зрителя.

«Печерский монастырь под Нижним Новгородом». 1871 год. Холст, масло, 102×131 см.
Нижегородский художественный музей, Нижний Новгород

22
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Разлив Волги под Ярославлем». 1871 год. Холст, масло, 48×72 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

На другой картине этого периода, также по- Как уже было отмечено, с Поволжьем свя-
священной Волге, художник изобразил харак- зано и создание главной картины Саврасова.
терное для реки состояние, которое, впрочем, Именно здесь ранней весной 1871 года под
передает и эмоции самого автора полотна. влиянием помогающего преодолеть страда-
ния «врачующего простора», весенней, слов-
«ГРАЧИ ПРИЛЕТЕЛИ» но пробуждающейся ото сна и воскресающей

В 1871 году Алексей Саврасов создает


свою самую знаменитую работу — кар- «Грачи прилетели». 1871 год.
тину «Грачи прилетели». Холст, масло, 62×48,5 см. Государственная
Третьяковская галерея, Москва

23
С А В РАСО В

24
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

природы, из-под кисти


Саврасова напряду с
исполненными душев-
ной боли этюдами по-
являются наброски к
картине «Грачи приле-
тели», а позднее, уже
в Москве, художник
дорабатывает свое
знаменитое полотно.
Саврасов продолжает
работать в столице, где
в 1873 году появляется
картина «Зимний пей-
заж. Москва».

«ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ.
МОСКВА»
Это полотно проник-
нуто совершенно иным
настроением — осо-
знанием красоты зимы,
которая явно поражает
живописца. Глядя на
него, невольно задумы-
ваешься о том, насколь-
ко удивительно пишет
Саврасов иней. Деревья
будто бы закованы в не-
вероятную по своей бе-
лизне пелену.
Таким же волшебным
«Зимний пейзаж. Москва». 1873 год. Холст, масло, 84×64,5 см.
настроением пропита- Рязанский государственный областной художественный
на и картина «Зима». музей им. И. П. Пожалостина, Рязань

25
С А В РАСО В

«Зима». 1873 год. Холст, масло, 84×62 см. Самарский художественный музей, Самара

26
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«ВЕСЕННИЙ ДЕНЬ» мысловато изогнутыми ветвями, на которых


Следующая работа мастера изображает на- теснятся птичьи гнезда, вокруг поле, на кото-
чало весны, только-только встряхнувшуюся ром еще лежит снег.
после зимней спячки природу. Картина Сав- Пейзаж наполнен жизнью: возле весен-
расова «Весенний день» трогательна, ведь на ней лужи и на изгороди Саврасов изобразил
ней изображается начало оттепели. Используя разномастных кур, на деревьях возле гнезд
охристую гамму, художник смог перебороть на ветвях присели грачи, даже из печной тру-
состояние грусти и передать приподнятое на- бы деревенского домишки идет дым. Худож-
строение. ник любил весну, часто наблюдал подобные
На переднем плане картины представле- мотивы природы и мастерски отражал ее
на большая весенняя лужа с отражающимися на полотнах.
в ней небом и деревьями. За изгородью сто- В 1973 году Саврасов пишет много замеча-
ят несколько еще обнаженных деревьев с уже тельных картин, посвященных русской приро-
ставшими визитной карточкой художника за- де в различные времена года.

«Весенний день». 1873 год. Холст, масло, 95×140 см. Государственный Владимиpо-Суздальский
истоpико-аpхитектуpный и художественный музей-заповедник

27
С А В РАСО В

«К КОНЦУ ЛЕТА НА ВОЛГЕ» картине ему это удается. По сравнению с работа-


На этом полотне вновь оживают волжские ми двухлетней давности видно, что настроение у
воспоминания художника. Август, урожай со- художника приподнятое. Природу он восприни-
бран, все дела завершены. Саврасов стремится мает как позитивную силу и замечательно пере-
передать покой и удовлетворенность хорошо по- дает это ощущение зрителю.
трудившегося человека, и благодаря использова- Но вскоре ситуация снова меняется — в конце
нию теплых тонов в этой небольшой по размерам 1874 года братья супруги Саврасова и его добрые
друзья Костя и Карл переезжают сначала
в Италию, потом — в Германию и Ав-
стрию. Однако поездка на прославлен-
ные европейские курорты видимого об-
легчения больному другу художника не
принесла, и Константин Герц умирает.
В этот же период семья испыты-
вает нужду. Еще в октябре 1873 года
Алексей Саврасов в поисках дополни-
тельного заработка обратился к руко-
водству училища с просьбой поручить
ему преподавание живописи в связи
с открывшейся вакансией. В этом ему
было тоже отказано. Грустные раздумья
художника о жизни находят отражение
в полотнах, написанных в этот период.

«МОГИЛА НА ВОЛГЕ.
ОКРЕСТНОСТИ ЯРОСЛАВЛЯ»
Среди работ Саврасова 1870-х годов
есть и глубоко драматические образы,
отразившие скорбные размышления
художника о краткости жизни, сиротли-
вом одиночестве любящего сердца. Тако-
ва элегическая картина «Могила на Вол-

«К концу лета на Волге». 1873 год. Холст, масло, 55×44 см. ге. Окрестности Ярославля» передающая
Государственная Третьяковская галерея, Москва грусть и ощущение безысходности.

28
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Могила на Волге. Окрестности Ярославля». 1874 год. Холст, масло, 81,3×65 см.
Государственный художественный музей Алтайского края, Барнаул

29
С А В РАСО В

стоянных материальных затруднениях, о злоб-


УПАДОК ных нападках прессы, о зависти коллег. Он чув-
ствовал себя одиноким. Жена тоже не проявила
1875 год. Беда подкралась незаметно — Сав- должного понимания и сочувствия.
расов стал выпивать. Ему хотелось забыть хотя Многие годы Саврасов был совершенно рав-
бы на время о своих горестях и неудачах, о по- нодушен к вину, если и позволял себе немного
выпить, то лишь в дни семейных
торжеств или в праздник, когда
Саврасовы приглашали гостей
или сами бывали в гостях. Но
постепенно, незаметно для себя
самого и окружающих, он стал
испытывать к алкоголю все более
сильное влечение. Сначала каза-
лось, что в этом нет ничего страш-
ного, ведь художник не выходил
за рамки дозволенного, не терял
рассудка, да и здоровье было у
него богатырское.
Так рассуждала и Софья Кар-
ловна и на первых порах даже
не пыталась останавливать
мужа. Но довольно скоро стало
ясно, что пристрастие Алексея
Кондратьевича к вину не столь
уж безобидно. Тем не менее в
1875 году он пишет ряд картин,
наполненных совершенно но-
вой цветовой гаммой. Для работ
Саврасова этого времени харак-
терны яркие цвета, насыщенные
тона, радостное изображение

«На Волге». 1875 год. Холст, масло, 82×66 см. Государственный музей природы во всей ее красоте в лю-
изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань бое время года.

30
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«РАДУГА» ется тропинка с лесенкой по склону, художник


Саврасов не раз изображал это прекрасное вложил всю душу в изображение как бы таю-
явление природы, в котором издревле видел- щей радуги. Он так сумел передать ощущение
ся глубокий смысл, по Библии — «знак завета поэтичности этого момента, что обычный де-
Бога с человеком». Запечатлев стоящую на при- ревенский мотив становится одухотворенным
горке деревушку, к которой от реки поднима- и возвышенным.

«Радуга». 1875 год. Холст, масло, 44,5×56 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

31
С А В РАСО В

всем недолго. В августе того же года Алексей


ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ Кондратьевич поставил в известность Совет
Художественного общества, что его жене необ-
Пристрастие художника к алкоголю накали- ходимо очень серьезное лечение и более теп-
ло обстановку в семье, и Софья Карловна в на- лое помещение, поэтому он решил оставить
чале апреля 1876 года вместе с дочерями уехала квартиру и расторгнуть договор. Но истинная
к своей сестре Аделаиде в Петербург. причина заключалась, конечно, в отсутствии
Однако окончательный разрыв семейных средств.
отношений произойдет позднее, а сейчас спу- И Саврасов вновь попытался «забыться» в
стя некоторое время, в том же 1876 году, су- вине... Что оставалось делать Софье Карлов-
пруга с детьми вернулась в Москву, к мужу. не? Ясно, что бедность, нищета, злосчастная
Отношения были восстановлены. Наступило болезнь ее отца не сулили семье ничего хоро-
примирение. Саврасов старался сохранить се- шего. Она стала относиться к мужу с почти
мью. Он изменил поведение, сумел на какое-то нескрываемым раздражением. И, отбросив
время преодолеть свою слабость. Осень и зима все колебания и сомнения, решила разом все
прошли в относительном спокойствии. оборвать, уйти от него и начать новую жизнь,
Весной же следующего года Саврасов пред- как бы трудно ей ни было. Она верила, что
принял отчаянно смелый шаг. Он перебрался этим она спасет дочерей, создаст им нормаль-
с семьей в квартиру из шести комнат на вто- ные условия для жизни.
ром этаже дома Московского художественно- Алексей Кондратьевич тяжело переживал се-
го общества во дворе училища. Эта шикарная мейный разрыв, тосковал о дочерях, видел их во
квартира с кухней и погребом стоила дорого — сне, вспоминал ту пору, когда девочки были ма-
семьсот рублей серебром в год. Саврасов нанял ленькими. Как хорошо тогда было, какие спо-
ее сроком на три года, с апреля 1878 года по ап- койные и счастливые были дни! Он навещал
рель 1881 года. Софью Карловну. Она считала эти посещения
Ему хотелось, чтобы Софья Карловна нако- ненужными, даже вредными, но не могла запре-
нец-то убедилась, что ее муж — серьезный че- тить ему встречаться с детьми. Саврасов тоже
ловек, который может обеспечить ей и дочерям понимал, что прошлого не вернешь, и никогда
достойное существование, подобающее семье не заводил разговор о возможности восстано-
академика и надворного советника. К тому же вить прежние отношения.
награжденного за заслуги двумя орденами... В последние годы жизни Алексей Саврасов
Этим своим поступком Саврасов пытался укре- написал множество прекрасных картин, сре-
пить свою пошатнувшуюся семейную жизнь. ди которых такие полотна как «Ранняя весна»,
Но прожило все семейство на новом месте со- «Рожь», «Весна», «Распутица» и многие другие.

32
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Ранняя весна. Оттепель». 1880-е годы. Холст, масло, 68×54 см.


Астраханская государственная картинная галерея имени П. М. Догадина, Астрахань

33
С А В РАСО В

«РОЖЬ», «ВЕСНА» И «РАСПУТИЦА» проплывали перед ним спокойно-торжествен-


Саврасов все больше пишет холодных пей- ной чередой его картины, созданные за годы
зажей. Поздний Саврасов поражает зрителя беспрестанного труда. Вспоминал он дочерей,
выдержанностью цветовой гаммы и легкостью, свою молодость, учеников...
с которой он мастерски передает настроение Несмотря на все это, художнику в последние
пейзажа. годы жизни удалось создать еще один шедевр —
В конце жизни художнику пришлось испы- картину «Распутица», которая считается одной
тать много лишений, последние годы он провел из лучших в творчестве мастера.
в бедности и болезнях, едва перебиваясь прода- В начале осени 1897 года его отвезли во Вто-
жей своих работ. рую городскую больницу на Калужской ули-
Саврасов угасал в нищете и одиночестве. це — больницу для бедных. Ее называли «чер-
Он совсем плохо видел, ему грозила слепота. норабочей». Там он и скончался 26 сентября на
Он ослаб, не выходил на улицу. Чаще всего ле- шестьдесят восьмом году жизни. Об этом сооб-
жал на кровати, закрыв глаза, не то дремал, не щалось в свидетельстве о смерти, написанном
то думал о чем-то. И быть может, проходили, на специальном бланке: «Контора больницы

«Рожь». 1881 год. Холст, масло, 45,4×64 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

34
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Весна». 1883 год. Холст, масло, 73×125 см.


Государственный художественный музей имени А. Н. Радищева, Саратов

уведомляет, что находившийся на излечении в в ожидании панихиды небольшая кучка людей,


больнице отставной надворный советник Алек- явившихся проводить Саврасова. Несколько
сей Кондратьевич Саврасов умер 26-го числа художников, группа учеников училища и дру-
сентября месяца с/г». гих художественных школ. Люди оживленно
Этот документ был направлен в Совет Мо- разговаривали. Говорили о Саврасове, его бо-
сковского художественного общества. Так лезни и смерти, но больше всего о том, что не
в Московском училище живописи, ваяния и имело отношения к печальному событию, —
зодчества стало известно, что бывший младший о плохой погоде, о картинах и выставках. Ал-
преподаватель пейзажной живописи академик лею, где похоронен художник, теперь называют
Саврасов умер. саврасовской.
Хоронили его 29 сентября. Было пасмурно,
«Распутица». 1894 год.
шел дождь. Гроб поставили в маленькой церкви
Холст, масло, 69×80 см.
во дворе больницы, там должно было состо- Волгоградский областной музей
яться отпевание. У входа в церковь собралась изобразительных искусств, Волгоград

35
С А В РАСО В

36
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

37
Изобразительное издание
Великие русские живописцы

Орлова Елизавета

Алексей Кондратьевич
САВРАСОВ

Генеральный директор издательства С. М. Макаренков

Руководитель проекта О. В. Завалий


Компьютерная верстка: Т. И. Сосенкова
Художественное оформление: Т. А. Гришина
Корректор О. В. Круподер

Издание подготовлено при участии ООО «Фанки Инк»

Издание не содержит в себе информацию, причиняющую вред здоровью


и (или) развитию детей, и информацию, запрещенную для распространения среди детей.
В соответствии с пунктом 4 статьи 11 Федерального закона от 29.12.2010 г. N 436-ФЗ
знак информационной продукции не ставится.

Подписано в печать 24.10.2013 г.


Формат 60х90/8. Гарнитура «NevaC». Усл. печ. л. 5,0
Тираж 15 000 экз.
Заказ № 3926

Адрес электронной почты: info@ripol.ru


Сайт в Интернете: www.ripol.ru

ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик»


109147, г. Москва, ул. Большая Андроньевская, д. 23

Отпечатано в РЕЛИАНСЕ ПРИНТИНГ (Шеньжень) КО., ЛТД


3013 Тайбай Роуд, Луоху Дистрикт, Шеньжень, Китай
Также в серии
«ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ ЖИВОПИСЦЫ»
вышли следующие книги:

• Айвазовский • Левицкий
• Бенуа • Малевич
• Брюллов • Перов
• Васнецов • Репин
• Венецианов • Рублев
• Врубель • Серов
• Кипренский • Суриков
• Крамской • Федотов
• Кустодиев • Шишкин
• Левитан