ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ

ЖИВОПИСЦЫ

ИСТОРИЯ
РУССКОЙ ЖИВОПИСИ
в 20 книгах
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Алексей Кондратьевич
САВРАСОВ

Москва, 2014
УДК 7.0
ББК 85.1
О-66

Орлова, Е.
О-66 А. К. Саврасов / Е. Орлова. – М. : РИПОЛ классик, 2014. – 40 с. : ил. – (Великие
русские живописцы).

ISBN 978-5-386-06884-4

Алексей Кондратьевич Саврасов – гениальный русский художник-пейзажист, один

из членов-учредителей Товарищества передвижников. Художник с тяжелой и удивительной
судьбой, картинами которого можно наслаждаться бесконечно.

УДК 7.0
ББК 85.1

© ООО «Фанки Инк», 2014

ISBN 978-5-386-06884-4 © ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2014
Содержание
ДЕТСТВО И ЮНОСТЬ ..........................................................................................................................................6
ОБУЧЕНИЕ ...............................................................................................................................................................7
«Камень в лесу у Разлива» ......................................................................................................................................7
МОЛОДОЙ АКАДЕМИК ......................................................................................................................................8
«Вид на Кремль от Крымского моста в ненастную погоду» ..........................................................................8
«Пейзаж с сосной» .................................................................................................................................................10
«Вид в окрестностях Ораниенбаума» ...............................................................................................................11
ПОЕЗДКА В ЕВРОПУ ...........................................................................................................................................12
«Пейзаж с рекой и рыбаком» ..............................................................................................................................12
«Озеро в горах Швейцарии»................................................................................................................................12
«Сельский вид» .......................................................................................................................................................13
«Ранняя весна. Половодье», «Плоты», «Зимняя ночь» .................................................................................14
«Лосиный остров в Сокольниках» .....................................................................................................................17
НЕЛЕГКИЕ ИСПЫТАНИЯ.................................................................................................................................17
«Зима» .......................................................................................................................................................................18
«Лунная ночь. Болото» ..........................................................................................................................................19
«Дворик. Зима» .......................................................................................................................................................19
«Зимняя дорога» .....................................................................................................................................................21
«Печерский монастырь под Нижним Новгородом» .....................................................................................22
«Грачи прилетели»..................................................................................................................................................23
«Зимний пейзаж. Москва» ...................................................................................................................................25
«Весенний день» .....................................................................................................................................................27
«К концу лета на Волге»........................................................................................................................................28
«Могила на Волге. Окрестности Ярославля» ..................................................................................................28
УПАДОК ..................................................................................................................................................................30
«Радуга» ....................................................................................................................................................................31
ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ .............................................................................................................................................32
«Рожь», «Весна» и «Распутица» ..........................................................................................................................34
С А В РАСО В
Алексей Кондратьевич Саврасов (1830–
1897) — гениальный русский художник-пейза-
жист, один из членов-учредителей Товарище-
ства передвижников.
ДЕТСТВО И ЮНОСТЬ
Алексей Кондратьевич родился 12 мая
1830 года в Москве, в семье купца третьей
гильдии Кондратия Артемьевича Саврасова.
Кондратий Артемьевич Саврасов проживал в
доме купца Пылаева. Комнатки были душные
и маленькие, но и семейство Саврасовых было
небольшим. И вот в их семье в весенний день
в Гончарной слободе, в приходе великомучени-
ка Никиты, у подножия Вшивой горки, вблизи
Таганки, родился мальчик, которого нарекли
Алексеем. Прибавление в семействе послужило
тому, что Кондратий Артемьевич начал заду-
мываться о том, как бы увеличить имеющийся
капитал и расширить свое дело.
Этой же весной в город пришла холера,
закрыли все общественные места, город был
оцеплен. Холера косила беспощадно, но участь
многих горожан Вшивую горку обошла сто-
роной: здесь заболевших оказалось намного
меньше. В эти годы семейство Кондратия Ар-
темьевича жило по-затворнически, ютились
в низеньких комнатках, изредка выходили из
дома. А с приходим зимы холера прекрати-
лась, оцепление сняли, и в Москву потянулись
обозы с продовольствием. Трудный холерный
год кончился.
6
Подрастал Алеша, родители его жили в до-
бром согласии. В скором времени Кондратия
причислили к московскому купечеству. Савра-
совы переехали в Замоскворечье, поселились у
дьякона в Якиманской части, ведь на свой дом
еще денег не было.
Семейство Саврасовых пополнялось, а при-
быль у купца все не росла. В скором времени
Алешу отдали в городское трехклассное учи-
лище; учение давалось мальчику без особого
труда, он быстро схватывал все науки. Алеша
любил и замечал все многообразие природы,
окружавшей его. Дома он отыскал несколько
иллюстрированных журналов, которые пере-
сматривал так много раз, что запомнил каж-
дую картинку, — мальчика поражало сходство
нарисованного с реальностью. Вскоре Алеша и
сам начинает рисовать. Первое время, подра-
жая, он срисовывал все подряд из журналов, но
родители относились к его рисованию неодо-
брительно.
Однажды Алексей решил отнести свои ри-
сунки на Никольскую, там было место торговцев
предметами искусства. Мальчик набрался сме-
лости и предложил одному из продавцов свои
рисунки. Тот, просмотрев их, сказал, что может
взять с дюжину, за каждый рисунок — полтин-
ник. Такая цена изумила Алешу, он совершенно
не думал, что его работы могут столько стоить.
Незнакомец посоветовал Алеше поступать в ху-
дожественное училище и отметил его незауряд-
ный талант, так и познакомился Алеша с Алек-
сандром Воробьевым, учеником Московского
училища живописи, ваяния и зодчества.
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ
Алеша поступил на отделение живописи и
ваяния. За обучение он платил сам, зарабаты-
вая продажей рисунков.
После того как в 1846 году умерла мать Алек-
сея, ему пришлось прекратить учебу. Вскоре отец
женился на вдове Татьяне Ивановне Виноградо-
вой, мещанке Сыромятной слободы. Женщи-
на она была еще молодая, вошла в дом легко, с
открытой душой. Татьяна Ивановна отличалась
спокойствием, добросердечием, рассудительно-
стью и приветливостью. У Саврасовых началась
новая жизнь, Кондратий Артемьевич начал уха-
живать за собой, стал аккуратнее одеваться, похо-
рошел. В январе 1848 года купеческий сын Алек-
сей Саврасов был снова принят в Московское
училище живописи, ваяния и зодчества.
ОБУЧЕНИЕ
Московское училище не было похоже на чо-
порную, холодно-официальную, далекую от ре-
альности Петербургскую Императорскую Ака-
демию художеств. Здесь царил дух демократии.
«В школу сию,— гласил Устав 1842 года, — при-
нимаются без различия ученики всякого состо-
яния, свободного и крепостного, и дается им
одинаковое образование». Примечательно, что
одаренные крепостные могли впоследствии по-
лучить волю.
В 1844 году, то есть в год поступления четыр-
надцатилетнего Саврасова, училище приобрело
дом на Мясницкой. Один из преподавателей учи-
лища, Карл Иванович Рабус, подошел к Саврасо-
ву, присел рядом и стал беседовать с ним. Карл
Иванович возлагал большие надежды на Алексея.
— Художник, друг мой, должен путешество-
вать, ему просто необходима новизна впечат-
лений. И вам, голубчик, необходимо повидать
свет божий. Хорошо бы вам поехать в Малорос-
сию или в Крым. Непременно нужно поехать,
непременно, — говорил он.
Товарищей у Алексея в училище было
немного, а друзей, пожалуй, только двое: одним
из них был тот самый, повстречавшийся ему
когда-то Саша Воробьев, а другим — Костя Герц.
Как-то Костя пригласил к себе домой Алек-
сея и познакомил его со своими сестрами. Одна
из них — Софья, или Софи, как ее здесь назы-
вали, — очень понравилась Саврасову. Но их
знакомство было недолгим — летом 1849 года
Алексею предстояло отправиться на Украи-
ну вместе с двумя товарищами по училищу —
Александром Зыковым и Виктором Дуброви-
ным. Средства на поездку, как нередко бывает в
таких случаях, предоставил меценат.
Одесса изумила их своей по-южному шумной,
красочной жизнью. Алексей с интересом при-
глядывался к местной публике. А из Одессы на-
чинающие пейзажисты поехали в Крым — там
Саврасов написал одну из первых своих картин.
«КАМЕНЬ В ЛЕСУ У РАЗЛИВА»
Картина чрезвычайно привлекательна и
необычна для своего времени живо изобра-
женным в ней «открытием» природы. Саврасов
много внимания уделил деталям и подробно-
стям: точно передал кривые стволы, разнооб-
7
С А В РАСО В

«Камень в лесу у Разлива». 1849 год. Холст, масло, 44,5×60 см.

Государственная Третьяковская галерея, Москва
разные формы прячущихся в тени камней, трав
и грибов…
Поработав над этюдами среди кипарисов
и кедров живописного крымского побережья,
молодые художники отправились в обратный
путь на север. Алексей Саврасов уже соскучился
по дорогой его сердцу средней полосе России.
Его тянуло домой, хотелось поскорее увидеть
подмосковные деревеньки, леса и поля, зеленые
берега тихих речек, березы родимого края.
Осенью работы, выполненные им, а также
Зыковым и Дубровиным во время поездки на
Украину, были выставлены в зале училища.
МОЛОДОЙ АК А ДЕМИК
«ВИД НА КРЕМЛЬ ОТ КРЫМСКОГО МОСТА
В НЕНАСТНУЮ ПОГОДУ»
Это была первая работа, которая принесла
Саврасову известность. В ней удивительным об-
разом начинает проявляться характер художника.
Помимо «Вида на Кремль...» еще ряд начальных
работ Саврасова был тепло встречен критикой
и привлек к художнику всеобщее внимание.
Представленное полотно — одно из них. Оно
написано сообразно эстетическим канонам ро-

8
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

мантизма, из которого Саврасов вскоре вырос. лороссии вместе с Дубровиным и Зыковым

Вместе с тем картина демонстрирует, что автор
хорошо усвоил академические правила построе-
ния композиции, умело пользуется приемом цве-
тового контраста. Другими словами, в этой рабо-
те перед нами предстает уже настоящий мастер.
Но, получив аттестат неклассного художни-
ка, Саврасов продолжал числиться в списке вос-
питанников училища.
В 1852 году Саврасов вновь побывал на
Украине. Его первое путешествие по Ма-
было в значительной степени ознакоми-
тельным. Тогда он впервые открыл для себя
поэзию украинской степи. Это впечатление,
сильное и яркое, запало ему в душу. Савра-
сов открывал этюдник, брался за кисти, сме-
шивал на палитре краски и наносил на ма-
ленький белый холст торопливые, негустые
мазки. Он изображал степь в разное время
суток — на рассвете, утром, днем, вечером,
ночью, при лунном свете. И ему казалось,

«Вид на Кремль от Крымского моста в ненастную погоду». 1851 год. Холст, масло, 67×90,5 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

9
С А В РАСО В

что он что-то постиг, уловил, что знает те- «ПЕЙЗАЖ С СОСНОЙ»

перь, как нужно писать эти бескрайние зем-
ли Украины.
Вернувшись в Москву с этюдами и рисунка-
ми, Алексей стал лихорадочно работать — впе-
чатлениям были еще свежи.
Поражающая своим спокойствием и безмя-
тежностью работа, характерная для раннего Сав-
расова. В этот период критик Рамазанов писал в
журнале «Москвитянин» об украинских работах
молодого художника: «Пейзажи Саврасова... дышат

«Пейзаж с сосной». 1854 год. Холст, масло, 60×80 см. Государственный Владимиpо-Суздальский
истоpико-аpхитектуpный и художественный музей-заповедник

10
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

свежестью, разнообразием и тою силою, которая «ВИД В ОКРЕСТНОСТЯХ ОРАНИЕНБАУМА»

усваивается кистью художника, вследствие тепло-
го и вместе с тем разумного воззрения на природу.
Саврасов в произведениях своих начинает дости-
гать чувства меры, о котором мы говорили выше,
и потому самобытность его таланта несомненна —
можно надеяться, что он не впадет ни в какие под-
ражания, столь недостойные прямого дарования».
«Самобытность таланта»! Знамена-
тельные, пророческие слова. А мастеру
в ту пору еще не исполнилось и 23 лет!
За картину «Вид в окрестностях Орани-
енбаума» Саврасов был удостоен звания ака-
демика. Этот пейзаж ярко передает краски
и настроение природы, которую с любовью
изображает художник.
В 1857 году Саврасов стал преподава-
телем перспективной и ландшафтной
живописи в Московском училище живо-
писи, ваяния и зодчества. И в этот же
период женился на давно знакомой ему
Софье Карловне Герц.

«Вид в окрестностях Ораниенбаума». 1854 год. Холст, масло, 78×118 см.

Государственная Третьяковская галерея, Москва

11
С А В РАСО В

мирную выставку в Лондон, посетил Францию,

ПОЕЗДКА В ЕВРОПУ Швейцарию, Германию.

«ПЕЙЗАЖ С РЕКОЙ И РЫБАКОМ» «ОЗЕРО В ГОРАХ ШВЕЙЦАРИИ»

В эти годы Саврасов пишет невероятно
трогательные, по сравнению с последующи-
ми годами, пейзажи. «Пейзаж с рекой и рыба-
ком» — одна из таких картин, которая была вос-
торженно встречена публикой. С этой работой
позже Саврасов вместе с женой поехал на Все-
Вдохновленный путешествием, художник пи-
шет много картин, на которых мастерски запечат-
лены и величавые горы Швейцарии, и неброские
виды европейских равнин. Полотно «Озеро в горах
Швейцарии» проникнуто особенными эмоциями
художника — здесь чувствуются умиротворенность

«Пейзаж с рекой и рыбаком». 1859 год. Холст, масло, 59×82 см.

Государственный художественный музей Латвии, Рига

12
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Озеро в горах Швейцарии». 1866 год. Холст, масло, 51×68 см.

Государственная Третьяковская галерея, Москва

и спокойствие, навеянные столь впечатляющим
пейзажем.
«СЕЛЬСКИЙ ВИД»
К лучшим пейзажам, исполненным Савра-
совым в 1860-е годы, относится картина «Сель-
ский вид». Это полотно отличается особым бо-
гатством пространственного и живописного
решения, причем живописная система Савра-
сова приобрела здесь новые и весьма важные
для дальнейшего его развития как художника
качества: особую манеру передачи света и не-
посредственную эмоциональность цветового
строя и живописной фактуры.
Именно в полотнах этого времени у Савра-
сова начинает формироваться стиль, который
впоследствии станет его отличительным при-
знаком.

13
 С А В РАСО В

«Сельский вид». 1867 год. Холст, масло, 65×100,7см.

Государственная Третьяковская галерея, Москва

«РАННЯЯ ВЕСНА.
ПОЛОВОДЬЕ»,
«Ранняя весна. Половодье». 1868 год. Холст, масло, 97,5×66,5 см. «ПЛОТЫ»,
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург «ЗИМНЯЯ НОЧЬ»

14
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Плоты». 1868 год. Холст, масло, 85×110,5 см.

Харьковский государственный музей изобразительных искусств, Харьков

«Зимняя ночь» — картина, полная таинствен- пейзаж, стремясь передать атмосферу бессмерт-
ности и загадочности. В 1869 году, вдохнов- ного произведения «Вечера на хуторе близ Ди-
ленный Гоголем, Саврасов пишет этот чудный каньки», и ему, без сомнения, это удается.

15
С А В РАСО В

«Зимняя ночь». 1869 год. Холст, масло, 60×54 см. Частное собрание

16
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«ЛОСИНЫЙ ОСТРОВ В СОКОЛЬНИКАХ»

Одна из самых грандиозных картин
Саврасова, по мнению ряда искусство-
ведов, это полотно «Лосиный остров
в Сокольниках».
Эту картину художник рисовал трижды —
в 1869 году художником были выполнены три
варианта, но самым успешным стал второй.
Именно здесь критики усмотрели особенно
точную передачу настроения.
НЕЛЕГК ИЕ ИСПЫ ТА НИЯ
1870-е годы были сложными для семьи
Саврасовых. В это время живописец был ли-
шен казенной квартиры «вследствие малого
числа учеников, изучающих пейзажную жи-
вопись». В скором времени количество его
воспитанников значительно возросло и мно-
гие из них получили высшие награды, и то-
гда Саврасов поставил перед членами Совета

«Лосиный остров в Сокольниках». 1869 год. Холст, масло, 62×88 см.

Государственная Третьяковская галерея, Москва

17
С А В РАСО В
училища вопрос: имеет ли он в настоящее
время право на получение квартиры наравне
со всеми преподавателями? Ответ был отри-
цательным: нет, квартира ему не может быть
предоставлена.
И Саврасовы были вынуждены снимать
квартиру в доме Сохацкого, рядом с канце-
«Зима». 1870-е годы. Холст, масло, 65×100,7 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
18
лярией судебного следователя Орловского
на Третьей Мещанской, между Сухаревской
башней и Сущевским валом. Квартира была
невелика, но удобная, и цена умеренная —
240 рублей в год. А до этого семья художника
квартировала в доме князя Друцкого, в Тупом
переулке.
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«ЗИМА» ботам Саврасова. Этот дворик, кстати, очень

В это время картины Саврасова приобре- интересно сравнить с другой картиной худож-
тают какое-то новое настроение — печальное, ника — «Зимняя дорога». Обе работы облада-
немного унылое. Цветовая гамма, выбранная ют похожей колористикой и перекликаются
художником, становится более сдержанной и с мрачными российскими настроениями той
темной. эпохи и печальным настроением самого автора.
В «Дворике...» — темные бревна угла дома,
«ЛУННАЯ НОЧЬ. БОЛОТО» сероватый фон, не слишком детальные маз-
В числе прочих в этот период Саврасов пи- ки. А на «Дороге» — мрачное небо, одинокая,
шет и картину «Лунная ночь. Болото». Под тем- пустынная дорога, чахлая растительность...
ными серыми небесами, освещенными луной, В изображении дворика художник свободно ис-
пронизывающей своим светом легкие плоские пользует перспективу, располагая стены парал-
тучи, лежит темное опасное болото. Среди ко- лельно и перпендикулярно плоскости картины.
чек, создающих
волнистый ковер,
вьется речка, от-
ражающая в сво-
ей воде размытую
лунную дорож-
ку… Эта карти-
на проникнута
о п р ед е л е н н ы м
мистицизмом,
детали пейзажа
заставляют зри-
теля вглядывать-
ся вдаль, пытаясь
выхватить все
новые и новые
«Лунная ночь. Болото». 1870 год. Холст, масло, 46,8×80,5 см.
подробности. Серпуховской историко-художественный музей, Серпухов

«ДВОРИК. ЗИМА» Получается просто и в то же время выразитель-

«Дворик. Зима» — еще одна экспрессивная но, а небольшой размер дворика подчеркивает
работа с настроением, присущим только ра- дерево, размещенное посреди полотна. Жиз-

19
С А В РАСО В

«Дворик. Зима». 1870-е гг. Холст, масло, 53×43 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва

20
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

ненная правда в средствах выражения делает
эту композицию очень естественной. Во дво-
рике, наблюдаемом сверху, вместо горизонта —
край соседской крыши. Белый снег оплывает
и скоро свалится на землю, а его там достаточ-
но — зима была снежной. Гуси, утки, куры, со-
бачья будка в углу — пасторальная картина…
«ЗИМНЯЯ ДОРОГА»
Бескрайняя белая пустыня с торчащими
кое-где кустами и негустой березовой рощицей
навевает светлую печаль. В то же время на кар-
тине с дорогой явно виден горизонт.
В это время ситуация в семье Саврасовых
осложняется еще и личными проблемами. Су-
пруга художника Софья Карловна пока не
жаловалась на здоровье, как, впрочем, и ее се-
стры — Эрнестина и Аделаида, живущая с се-
мьей в Петербурге. А вот братья чувствуют себя
неважно — у Карла Карловича, профессора Мо-
сковского университета, зимой 1870 года случил-
ся удар, а вскоре тяжело заболел и младший брат.

«Зимняя дорога». 1870-е годы. Холст, масло, 47,5×71 см.

Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск

21
С А В РАСО В

У Константина открылась чахотка, началось кро-
вохарканье. Врачи посылали его в теплые края.
«ПЕЧЕРСКИЙ МОНАСТЫРЬ
ПОД НИЖНИМ НОВГОРОДОМ»
В 1981 году Саврасов начинает рисовать се-
рию картин, посвященных Волге. Одно из пер-
вых в этой серии — полотно «Печерский мона-
стырь под Нижним Новгородом».
Некоторые из его картин, связанные с об-
разом Волги, имеют поистине масштабный,
эпический характер. Прежде всего, это полотна
1871 года, на которых великая река является (как
и в народных песнях, и в творчестве многих рус-
ских писателей и поэтов) как бы олицетворени-
ем «убогой и обильной, забитой и всесильной»
Руси. В одних из этих работ просторы полновод-
ной реки, заволжские дали, увиденные словно
с высоты птичьего полета, призывают зрителя
проникнуться вольным духом, ощутить полно-
ту жизни. Картина «Печерский монастырь под
Нижним Новгородом» пронизана спокойствием
и умиротворением, а мягкая цветовая гамма поз-
воляет донести это ощущение до зрителя.

«Печерский монастырь под Нижним Новгородом». 1871 год. Холст, масло, 102×131 см.
Нижегородский художественный музей, Нижний Новгород

22
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Разлив Волги под Ярославлем». 1871 год. Холст, масло, 48×72 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

На другой картине этого периода, также по-
священной Волге, художник изобразил харак-
терное для реки состояние, которое, впрочем,
передает и эмоции самого автора полотна.
«ГРАЧИ ПРИЛЕТЕЛИ»
Как уже было отмечено, с Поволжьем свя-
зано и создание главной картины Саврасова.
Именно здесь ранней весной 1871 года под
влиянием помогающего преодолеть страда-
ния «врачующего простора», весенней, слов-
но пробуждающейся ото сна и воскресающей

В 1871 году Алексей Саврасов создает

свою самую знаменитую работу — кар- «Грачи прилетели». 1871 год.
тину «Грачи прилетели». Холст, масло, 62×48,5 см. Государственная
Третьяковская галерея, Москва

23
С А В РАСО В

24
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

природы, из-под кисти

Саврасова напряду с
исполненными душев-
ной боли этюдами по-
являются наброски к
картине «Грачи приле-
тели», а позднее, уже
в Москве, художник
дорабатывает свое
знаменитое полотно.
Саврасов продолжает
работать в столице, где
в 1873 году появляется
картина «Зимний пей-
заж. Москва».

«ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ.
МОСКВА»
Это полотно проник-
нуто совершенно иным
настроением — осо-
знанием красоты зимы,
которая явно поражает
живописца. Глядя на
него, невольно задумы-
ваешься о том, насколь-
ко удивительно пишет
Саврасов иней. Деревья
будто бы закованы в не-
вероятную по своей бе-
лизне пелену.
Таким же волшебным
«Зимний пейзаж. Москва». 1873 год. Холст, масло, 84×64,5 см.
настроением пропита- Рязанский государственный областной художественный
на и картина «Зима». музей им. И. П. Пожалостина, Рязань

25
С А В РАСО В

«Зима». 1873 год. Холст, масло, 84×62 см. Самарский художественный музей, Самара

26
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«ВЕСЕННИЙ ДЕНЬ» мысловато изогнутыми ветвями, на которых

Следующая работа мастера изображает на-
чало весны, только-только встряхнувшуюся
после зимней спячки природу. Картина Сав-
расова «Весенний день» трогательна, ведь на
ней изображается начало оттепели. Используя
охристую гамму, художник смог перебороть
состояние грусти и передать приподнятое на-
строение.
На переднем плане картины представле-
на большая весенняя лужа с отражающимися
в ней небом и деревьями. За изгородью сто-
ят несколько еще обнаженных деревьев с уже
ставшими визитной карточкой художника за-
теснятся птичьи гнезда, вокруг поле, на кото-
ром еще лежит снег.
Пейзаж наполнен жизнью: возле весен-
ней лужи и на изгороди Саврасов изобразил
разномастных кур, на деревьях возле гнезд
на ветвях присели грачи, даже из печной тру-
бы деревенского домишки идет дым. Худож-
ник любил весну, часто наблюдал подобные
мотивы природы и мастерски отражал ее
на полотнах.
В 1973 году Саврасов пишет много замеча-
тельных картин, посвященных русской приро-
де в различные времена года.

«Весенний день». 1873 год. Холст, масло, 95×140 см. Государственный Владимиpо-Суздальский
истоpико-аpхитектуpный и художественный музей-заповедник

27
 С А В РАСО В
«К КОНЦУ ЛЕТА НА ВОЛГЕ»
На этом полотне вновь оживают волжские
воспоминания художника. Август, урожай со-
бран, все дела завершены. Саврасов стремится
передать покой и удовлетворенность хорошо по-
трудившегося человека, и благодаря использова-
нию теплых тонов в этой небольшой по размерам
«К концу лета на Волге». 1873 год. Холст, масло, 55×44 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва
28
картине ему это удается. По сравнению с работа-
ми двухлетней давности видно, что настроение у
художника приподнятое. Природу он восприни-
мает как позитивную силу и замечательно пере-
дает это ощущение зрителю.
Но вскоре ситуация снова меняется — в конце
1874 года братья супруги Саврасова и его добрые
друзья Костя и Карл переезжают сначала
в Италию, потом — в Германию и Ав-
стрию. Однако поездка на прославлен-
ные европейские курорты видимого об-
легчения больному другу художника не
принесла, и Константин Герц умирает.
В этот же период семья испыты-
вает нужду. Еще в октябре 1873 года
Алексей Саврасов в поисках дополни-
тельного заработка обратился к руко-
водству училища с просьбой поручить
ему преподавание живописи в связи
с открывшейся вакансией. В этом ему
было тоже отказано. Грустные раздумья
художника о жизни находят отражение
в полотнах, написанных в этот период.
«МОГИЛА НА ВОЛГЕ.
ОКРЕСТНОСТИ ЯРОСЛАВЛЯ»
Среди работ Саврасова 1870-х годов
есть и глубоко драматические образы,
отразившие скорбные размышления
художника о краткости жизни, сиротли-
вом одиночестве любящего сердца. Тако-
ва элегическая картина «Могила на Вол-
ге. Окрестности Ярославля» передающая
грусть и ощущение безысходности.
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Могила на Волге. Окрестности Ярославля». 1874 год. Холст, масло, 81,3×65 см.
Государственный художественный музей Алтайского края, Барнаул

29
 С А В РАСО В
УПАДОК
1875 год. Беда подкралась незаметно — Сав-
расов стал выпивать. Ему хотелось забыть хотя
бы на время о своих горестях и неудачах, о по-
«На Волге». 1875 год. Холст, масло, 82×66 см. Государственный музей
изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань
30
стоянных материальных затруднениях, о злоб-
ных нападках прессы, о зависти коллег. Он чув-
ствовал себя одиноким. Жена тоже не проявила
должного понимания и сочувствия.
Многие годы Саврасов был совершенно рав-
нодушен к вину, если и позволял себе немного
выпить, то лишь в дни семейных
торжеств или в праздник, когда
Саврасовы приглашали гостей
или сами бывали в гостях. Но
постепенно, незаметно для себя
самого и окружающих, он стал
испытывать к алкоголю все более
сильное влечение. Сначала каза-
лось, что в этом нет ничего страш-
ного, ведь художник не выходил
за рамки дозволенного, не терял
рассудка, да и здоровье было у
него богатырское.
Так рассуждала и Софья Кар-
ловна и на первых порах даже
не пыталась останавливать
мужа. Но довольно скоро стало
ясно, что пристрастие Алексея
Кондратьевича к вину не столь
уж безобидно. Тем не менее в
1875 году он пишет ряд картин,
наполненных совершенно но-
вой цветовой гаммой. Для работ
Саврасова этого времени харак-
терны яркие цвета, насыщенные
тона, радостное изображение
природы во всей ее красоте в лю-
бое время года.
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«РАДУГА» ется тропинка с лесенкой по склону, художник

Саврасов не раз изображал это прекрасное
явление природы, в котором издревле видел-
ся глубокий смысл, по Библии — «знак завета
Бога с человеком». Запечатлев стоящую на при-
горке деревушку, к которой от реки поднима-
вложил всю душу в изображение как бы таю-
щей радуги. Он так сумел передать ощущение
поэтичности этого момента, что обычный де-
ревенский мотив становится одухотворенным
и возвышенным.

«Радуга». 1875 год. Холст, масло, 44,5×56 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

31
С А В РАСО В
ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ
Пристрастие художника к алкоголю накали-
ло обстановку в семье, и Софья Карловна в на-
чале апреля 1876 года вместе с дочерями уехала
к своей сестре Аделаиде в Петербург.
Однако окончательный разрыв семейных
отношений произойдет позднее, а сейчас спу-
стя некоторое время, в том же 1876 году, су-
пруга с детьми вернулась в Москву, к мужу.
Отношения были восстановлены. Наступило
примирение. Саврасов старался сохранить се-
мью. Он изменил поведение, сумел на какое-то
время преодолеть свою слабость. Осень и зима
прошли в относительном спокойствии.
Весной же следующего года Саврасов пред-
принял отчаянно смелый шаг. Он перебрался
с семьей в квартиру из шести комнат на вто-
ром этаже дома Московского художественно-
го общества во дворе училища. Эта шикарная
квартира с кухней и погребом стоила дорого —
семьсот рублей серебром в год. Саврасов нанял
ее сроком на три года, с апреля 1878 года по ап-
рель 1881 года.
Ему хотелось, чтобы Софья Карловна нако-
нец-то убедилась, что ее муж — серьезный че-
ловек, который может обеспечить ей и дочерям
достойное существование, подобающее семье
академика и надворного советника. К тому же
награжденного за заслуги двумя орденами...
Этим своим поступком Саврасов пытался укре-
пить свою пошатнувшуюся семейную жизнь.
Но прожило все семейство на новом месте со-
32
всем недолго. В августе того же года Алексей
Кондратьевич поставил в известность Совет
Художественного общества, что его жене необ-
ходимо очень серьезное лечение и более теп-
лое помещение, поэтому он решил оставить
квартиру и расторгнуть договор. Но истинная
причина заключалась, конечно, в отсутствии
средств.
И Саврасов вновь попытался «забыться» в
вине... Что оставалось делать Софье Карлов-
не? Ясно, что бедность, нищета, злосчастная
болезнь ее отца не сулили семье ничего хоро-
шего. Она стала относиться к мужу с почти
нескрываемым раздражением. И, отбросив
все колебания и сомнения, решила разом все
оборвать, уйти от него и начать новую жизнь,
как бы трудно ей ни было. Она верила, что
этим она спасет дочерей, создаст им нормаль-
ные условия для жизни.
Алексей Кондратьевич тяжело переживал се-
мейный разрыв, тосковал о дочерях, видел их во
сне, вспоминал ту пору, когда девочки были ма-
ленькими. Как хорошо тогда было, какие спо-
койные и счастливые были дни! Он навещал
Софью Карловну. Она считала эти посещения
ненужными, даже вредными, но не могла запре-
тить ему встречаться с детьми. Саврасов тоже
понимал, что прошлого не вернешь, и никогда
не заводил разговор о возможности восстано-
вить прежние отношения.
В последние годы жизни Алексей Саврасов
написал множество прекрасных картин, сре-
ди которых такие полотна как «Ранняя весна»,
«Рожь», «Весна», «Распутица» и многие другие.
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Ранняя весна. Оттепель». 1880-е годы. Холст, масло, 68×54 см.

Астраханская государственная картинная галерея имени П. М. Догадина, Астрахань

33
С А В РАСО В
«РОЖЬ», «ВЕСНА» И «РАСПУТИЦА»
Саврасов все больше пишет холодных пей-
зажей. Поздний Саврасов поражает зрителя
выдержанностью цветовой гаммы и легкостью,
с которой он мастерски передает настроение
пейзажа.
В конце жизни художнику пришлось испы-
тать много лишений, последние годы он провел
в бедности и болезнях, едва перебиваясь прода-
жей своих работ.
Саврасов угасал в нищете и одиночестве.
Он совсем плохо видел, ему грозила слепота.
Он ослаб, не выходил на улицу. Чаще всего ле-
жал на кровати, закрыв глаза, не то дремал, не
то думал о чем-то. И быть может, проходили,
«Рожь». 1881 год. Холст, масло, 45,4×64 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва
34
проплывали перед ним спокойно-торжествен-
ной чередой его картины, созданные за годы
беспрестанного труда. Вспоминал он дочерей,
свою молодость, учеников...
Несмотря на все это, художнику в последние
годы жизни удалось создать еще один шедевр —
картину «Распутица», которая считается одной
из лучших в творчестве мастера.
В начале осени 1897 года его отвезли во Вто-
рую городскую больницу на Калужской ули-
це — больницу для бедных. Ее называли «чер-
норабочей». Там он и скончался 26 сентября на
шестьдесят восьмом году жизни. Об этом сооб-
щалось в свидетельстве о смерти, написанном
на специальном бланке: «Контора больницы
 ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Весна». 1883 год. Холст, масло, 73×125 см.

Государственный художественный музей имени А. Н. Радищева, Саратов

уведомляет, что находившийся на излечении в в ожидании панихиды небольшая кучка людей,

больнице отставной надворный советник Алек-
сей Кондратьевич Саврасов умер 26-го числа
сентября месяца с/г».
Этот документ был направлен в Совет Мо-
сковского художественного общества. Так
в Московском училище живописи, ваяния и
зодчества стало известно, что бывший младший
преподаватель пейзажной живописи академик
Саврасов умер.
Хоронили его 29 сентября. Было пасмурно,
шел дождь. Гроб поставили в маленькой церкви
во дворе больницы, там должно было состо-
яться отпевание. У входа в церковь собралась
явившихся проводить Саврасова. Несколько
художников, группа учеников училища и дру-
гих художественных школ. Люди оживленно
разговаривали. Говорили о Саврасове, его бо-
лезни и смерти, но больше всего о том, что не
имело отношения к печальному событию, —
о плохой погоде, о картинах и выставках. Ал-
лею, где похоронен художник, теперь называют
саврасовской.
«Распутица». 1894 год.
Холст, масло, 69×80 см.
Волгоградский областной музей
изобразительных искусств, Волгоград

35
С А В РАСО В

36
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

37
 Изобразительное издание
Великие русские живописцы

Орлова Елизавета

Алексей Кондратьевич
САВРАСОВ

Генеральный директор издательства С. М. Макаренков

Руководитель проекта О. В. Завалий

Компьютерная верстка: Т. И. Сосенкова
Художественное оформление: Т. А. Гришина
Корректор О. В. Круподер

Издание подготовлено при участии ООО «Фанки Инк»

Издание не содержит в себе информацию, причиняющую вред здоровью

и (или) развитию детей, и информацию, запрещенную для распространения среди детей.
В соответствии с пунктом 4 статьи 11 Федерального закона от 29.12.2010 г. N 436-ФЗ
знак информационной продукции не ставится.

Подписано в печать 24.10.2013 г.

Формат 60х90/8. Гарнитура «NevaC». Усл. печ. л. 5,0
Тираж 15 000 экз.
Заказ № 3926

Адрес электронной почты: info@ripol.ru

Сайт в Интернете: www.ripol.ru

ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик»

109147, г. Москва, ул. Большая Андроньевская, д. 23

Отпечатано в РЕЛИАНСЕ ПРИНТИНГ (Шеньжень) КО., ЛТД

3013 Тайбай Роуд, Луоху Дистрикт, Шеньжень, Китай
 Также в серии
«ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ ЖИВОПИСЦЫ»
вышли следующие книги:

• Айвазовский • Левицкий
• Бенуа • Малевич
• Брюллов • Перов
• Васнецов • Репин
• Венецианов • Рублев
• Врубель • Серов
• Кипренский • Суриков
• Крамской • Федотов
• Кустодиев • Шишкин
• Левитан