Вы находитесь на странице: 1из 41

ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ

ЖИВОПИСЦЫ

ИСТОРИЯ
РУССКОЙ ЖИВОПИСИ
в 20 книгах
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Виктор Михайлович
ВАСНЕЦОВ

Москва, 2014
УДК 7.0
ББК 85.1
О-66

Орлова, Е.
О-66 В. М. Васнецов / Е. Орлова. – М. : РИПОЛ классик, 2014. – 40 с. : ил. – (Великие
русские живописцы).

ISBN 978-5-386-06960-5

Виктор Васнецов – великий художник, которого называли истинным богатырем рус-


ской живописи. Он стал родоначальником нового, национального направления в русском
искусстве. Его картины – яркие и чарующие, наполненные красками и эмоциями – перено-
сят зрителя в мир сказок и чудес. Васнецов создал единый, охватывающий разные виды ис-
кусства стиль, основанный на национальных традициях. В этой книге любители искусства
найдут самые известные картины художника, а те, кто только знакомится с творчеством
Васнецова, смогут не только увидеть его работы, но и узнать, как создавались знаменитые
полотна.

УДК 7.0
ББК 85.1

© ООО «Фанки Инк», 2014


ISBN 978-5-386-06960-5 © ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2014
Содержание
РАННИЕ ГОДЫ ........................................................................................................................................................6
АКАДЕМИЯ ..............................................................................................................................................................6
«С квартиры на квартиру» .....................................................................................................................................7
ПАРИЖ И МОСКВА ..............................................................................................................................................8
«Акробаты» ................................................................................................................................................................8
«Три царевны подземного царства» ....................................................................................................................9
«Ковер-самолет» ....................................................................................................................................................11
«После побоища Игоря Святославича с половцами» ...................................................................................11
РУССКИЕ СКАЗКИ...............................................................................................................................................15
«Аленушка»..............................................................................................................................................................15
«Витязь на распутье» .............................................................................................................................................16
«Иван-царевич на Сером волке» ........................................................................................................................17
«Снегурочка» ...........................................................................................................................................................19
«Спящая царевна»..................................................................................................................................................19
«Царевна-Лягушка» ...............................................................................................................................................22
РОСПИСЬ ................................................................................................................................................................23
«Каменный век» ......................................................................................................................................................23
«Воины Апокалипсиса» ........................................................................................................................................24
«Радость праведных о Господе. Преддверие Рая» ..........................................................................................25
МИФЫ ......................................................................................................................................................................27
«Сирин и Алконост. Песнь радости и печали» ...............................................................................................27
«Гамаюн, птица вещая» .........................................................................................................................................28
НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ .............................................................................................................................................30
«Царь Иван Васильевич Грозный» .....................................................................................................................30
«Портрет Татьяны Викторовны Васнецовой, дочери художника» ............................................................31
«Богатыри» ...............................................................................................................................................................31
ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ .............................................................................................................................................34
«Баян»........................................................................................................................................................................34
«Богатырский скок» ...............................................................................................................................................34
«Несмеяна-царевна» ..............................................................................................................................................36
ВАСНЕЦОВ

душевного дара и таланта человека, создавшего


незабываемые прекрасные картины, которые
без всякого преувеличения можно назвать ска-
зочными.
Обучаясь в Вятской духовной семинарии с
1862 по 1867 год, Виктор Васнецов обрел же-
лание стать художником, которое крепло в нем
из года в год. Определяющим моментом для
Васнецова стала встреча с ссыльным художни-
ком Эльвиро Андриолли, который, оценив по
достоинству работы семинариста, посоветовал
ему ехать в Петербург, в Академию художеств.
Для того чтобы собрать деньги на поездку в Пе-
тербург, юный Васнецов разыграл несколько
своих картин в лотерею, в которой участвова-
Будущий русский живописец Виктор Ми- ла вся местная интеллигенция, по достоинству
хайлович Васнецов родился 3 (15) мая 1848 го- оценившая юный талант.
да в селе Лопьял Вятской губернии. Глава
семейства был священником, и не раз дом Вас-
нецовых посещали странники и монахи. Имен- АКАДЕМИЯ
но рассказы этих путников, которые так жадно
впитывал маленький мальчик, о далеких горо-
В 1867 году бывший семинарист Виктор
дах, вымышленных созданиях, животворящих
Васнецов выдержал экзамен в Академию.
чудесах определили будущую судьбу сына свя- Однако никакой радости тогда он не ис-
щенника Васнецова. пытал, ибо, не веря в свои силы, банально
не решился посмотреть списки посту-
пивших.

РА Н Н И Е ГОД Ы
Но времени даром он не терял. Попробовав
Глядя на автопортрет художника, сложно в себя в литографии, молодой человек открыл в
мужчине с бледным и усталым лицом рассмот- себе редкие для провинциала-недоучки воз-
реть черты гениального живописца. Но стоит можности. В тот же момент юноша начинает
только посмотреть на созданные им полотна, посещать школу Общества поощрения худо-
как тотчас ощущается вся сила удивительного жеств, где преподавал Крамской — прекрасный

6
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

педагог и замечательный художник. Он поддер- ной способности Васнецова обнажать острые


жал начинающего живописца. проблемы общества, передвижники увидели в
Учился Васнецов в Академии серьезно и от- авторе своего единомышленника, борца за гу-
ветственно. Его наставником стал Петр Пет- манистические идеалы. На картине изображе-
рович Чистяков, молодой преподаватель, уже на бедная пожилая пара, печально бредущая
удостоенный звания академика. Теплые бесе- по пустынной улице со своим жалким скар-
ды с учениками, желание взрастить в каждом бом. Композиционной антитезой этим «ма-
из учащихся индивидуальный талант, соб- леньким людям» служит гордо возвышающая-
ственный художественный стиль, далекий от ся на заднем плане Петропавловская крепость.
академического занудства, не могли не найти Однако миру успешных людей нет никакого
отклик в душе скромного юноши. Несмотря дела до проблем бедняков. И только маленькая
на все старания большинства академических собачка преданно сопровождает печальных
преподавателей отдалить воспитанников от страдальцев.
реальности и приблизить
к фундаментальным те-
мам искусства — истори-
ческим и мифологическим
сюжетам, — юные таланты
стремились к жизни реаль-
ной. Сам Васнецов начинал
обращаться к теме жизни
«маленьких людей». Каждое
его полотно передавало дра-
матическую жизненную си-
туацию, характеры его пер-
сонажей были социально
детерминированы.

«С КВАРТИРЫ
НА КВАРТИРУ»
Передвижники, увидев
эту картину, приняли мо-
лодого художника в свой
«С квартиры на квартиру». 1876 год. Холст, масло, 53,5×67,2 см.
круг. Благодаря уникаль- Государственная Третьяковская галерея, Москва

7
ВАСНЕЦОВ

На этом полотне запечатлено выступле-


ПАРИЖ И МОСКВА ние бродячих артистов. Несомненно влияние
западного искусства. На этот раз Васнецов пре-
В 1876 году художник по просьбе Репина и небрег детальностью, подробностями и отдался
Поленова приедет в Париж, где познакомится эмоциям, создав картину настроения. Хотя этот
с современным западным искусством и расши- новый опыт, несомненно, обогатил Васнецова,
рит жанровую тематику своего творчества. вскоре художник снова вернулся к привычной
тематике.
«АКРОБАТЫ» После поездки в Европу Васнецов поселился
в Москве, в 1878 году он, окончательно распро-
стившись со строгим Петербургом, перебрался
в первопрестольную. Москва всегда будет для
него воплощением самого русского города. Вас-
нецов с упоением прогуливался по московским
улицам и бульварам, впитывая в себя особый
московский дух.
В этом же году талантливый бытописатель
становится членом Товарищества передвиж-
ных художественных выставок. Его картины
уходят в коллекцию Третьякова, Крамской
не находит слов, чтобы выразить свое восхи-
щение. Однако, несмотря на ошеломляющий
успех, Васнецов чувствует неудовлетворен-
ность, его посещают мысли о новых темах и

И его порывы нашли свое место.


Знакомство с Мамонтовым дало плодо-
творные результаты. Окруженный
музыкой великих классиков
и самоцветами искусств, которые
отбирал Савва Иванович, Васнецов
активно воплощал задумку этого коллек-
«Акробаты» (На празднике в окрестностях ционера. Тот с чутьем ищейки отбирал
Парижа). 1877 год. таланты для становления русской
Холст, масло, 221×136 см. Государственный национальной кладовой творчества.
Русский музей, Санкт-Петербург

8
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

новых жанрах. И он обращается к теме людей- «ТРИ ЦАРЕВНЫ ПОДЗЕМНОГО ЦАРСТВА»


богатырей, готовых свернуть горы, победить В это время художнику был дан заказ на три
зло во имя добра и чести; в его памяти ожи- картины для здания правления Донецкой же-
вают отроческие эскизы на темы русских ска- лезной дороги. Васнецова все сильнее тянет
зок, художник мечтает перенести свои мысли к русскому фольклору. Красочнее становятся
на полотно. изображаемые им образы, сказочные сюжеты,

«Три царевны подземного царства». 1879 год. Холст, масло, 152,7×165,2 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

9
ВАСНЕЦОВ

«Ковер-самолет». 1880 год. Холст, масло, 165×297 см.


Горьковский государственный художественный музей, Нижний Новгород

и вот наконец художник дает жизнь трем пре- ряют собой главные богатства края — золото,
красным царевнам: Золотой, Медной и Царевне медь и уголь. Однако эта картина не удовлетво-
Каменного угля. Сказочный сюжет художник рила членов правления железной дороги, им не
сумел адаптировать к тематике железных до- понравились статные девушки в роскошных
рог. По сути, девушки на картине олицетво- одеждах и стоящая чуть в стороне их скром-

10
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

ревне опустить руки вдоль тела. Теперь она не


кажется маленькой и неуверенной в себе рядом
с подругами. Эту картину выкупил меценат и
коллекционер Терещенко. Сейчас она находит-
ся в Киевском музее русского искусства.

«КОВЕР-САМОЛЕТ»
Картина также была создана по заказу мецена-
та и коллекционера С. И. Мамонтова для здания
правления Донецкой железной дороги. Здесь мы
видим молодца в древнерусском костюме, твердо
стоящего на летящем по воздуху ковре. Взгляд
зрителя притягивает мягкий свет, исходящий от
чудо-птицы, которую молодец собственноручно
поймал. Эта жар-птица, подобно лампаде в ве-
чернем сумраке, озаряет светом фигуру героя. Но
и эту картину не оценили члены правления, и ее
купил сам Мамонтов. Однако вопреки обычной
одобрительной реакции публики «Ковер-само-
лет» был принят холодно. По словам критиков,
картина была слабой. «Слабые» аргументы, «сла-
бые» палитры, «слабая» связь между царевичем
на ковре и царевичем из русских сказок…

«ПОСЛЕ ПОБОИЩА ИГОРЯ СВЯТОСЛАВИЧА


С ПОЛОВЦАМИ»
Первая картина из исторического цикла
Васнецова. Скромный художник и о предыду-
ная гордая подруга. Эту версию картины купил щих своих творениях рассказывал неохотно,
брат Саввы Ивановича — Александр Иванович а создание этой картины было окутано неиз-
Мамонтов. вестностью от начала и до конца. Днями напро-
В 1884 году Васнецов создает второй вари- лет просиживал мастер над работой, которая
ант картины. Он меняет цветовую гамму на переезжала с ним с квартиры на квартиру.
более светлую, яркую, и позволяет младшей ца- И когда его детище наконец увидело свет, оно

11
ВАСНЕЦОВ

12
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

13
ВАСНЕЦОВ

«После побоища Игоря Святославича с Каждая деталь передает точное время собы-
половцами». 1880 год. Холст, масло, 205×390 см. тия — едва закончился бой, тела лежат точно
Государственная Третьяковская галерея, Москва
так, как в момент смерти, и лишь одинокий
затуманенный болью и обреченностью взор
поразило всех. Перед зрителем предстает не- направлен с холста на зрителя. Говорящий «рус-
обозримая даль, потрясает поэтическая симво- ский» стиль полотна — каждая деталь имеет
лика образов. Русские воины — в первом ряду, свой смысл, создавая целостную и эмоциональ-
враги — дальше, их фигуры выдержаны в более ную картину. Вторая картина этой серии — по-
темных тонах — не о них хвалебная песнь. лотно «Бой скифов со славянами».

«Бой скифов со славянами». 1881 год. Холст, масло, 161,5×295 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

14
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

РУССК ИЕ СК АЗК И

«АЛЕНУШКА»
Действие картины происходит у реально
существующего пруда. В Абрамцеве, с его ти-
пичным пейзажем средней полосы, и вправду
был подобный омут. И время на картине вы-
брано не случайно. По народным веровани-
ям, природа
открывается
человеку на ис-
ходе дня — то-
гда она способ-
на чувствовать
в лад с челове-
ком. И девуш-
ка, которая
жила в голове
Васнецова все
это время (по
его словам),
обрела свою
плоть в лице
крестьянки,
которую уви-
дел художник.
Художника
«Аленушка». 1881 год. Холст, масло, 173×121 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва
поразила глу-
бина тоски,
истинно рус- но соединил на полотне вечернюю природу и
ской тоски и тихую грусть русской девушки. За основу он
печали. И Вас- взял образ Аленушки, которой никогда не уви-
нецов поэтич- деть прежним своего братца.

15
ВАСНЕЦОВ

«ВИТЯЗЬ НА РАСПУТЬЕ» Наброски «Витязя» были сделаны Васнецо-


Налево ехати — богату быти, вым еще в юношестве. И история картины была
Направо ехати — женату быти, непростой. В 1878 году был написан первый
Как прямо ехати — живу не бывати. вариант, который до сих пор хранится в Сер-
Нет пути ни прохожему, пуховском историко-художественном музее.
Ни проезжему, ни пролетному. На нем витязь был изображен лицом к зрите-

«Витязь на распутье». 1882 год. Холст, масло, 167×299 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

16
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

лю, и далеко в поле уходила дорога. Но в по- чивый от природы Виктор Михайлович обрел
следней версии 1882 года художник повернул в своем творчестве полную свободу самовыра-
героя спиной к зрителю и убрал дорогу, чтобы жения.
не было иного пути, кроме как от вещего кам- Критик Стасов хвалил немало картин Васне-
ня. Как и многие картины Васнецова данного цова. Эта также не стала исключением.
жанра, полотно это очень тревожное. Застен-

Роспись Владимирского собора в Киеве


в 1885 году стала для художника настоя-
щей исследовательской работой, ведь мно-
гие часы проводил он в соборах Италии,
изучая фрески.
И найдя наконец свою нишу, с «историей
на фантастический лад», с богатырями,
с князем Игорем, с чудными птицами и на-
родными сказками, он смог передать всю
силу, всю мудрость Русской земли и народа.

«ИВАН-ЦАРЕВИЧ НА СЕРОМ ВОЛКЕ»


Васнецов работал над росписью Владимир-
ского собора в Киеве, когда в 1888 году он сме-
нил стены собора на холст и решил «поселить»
на него историю любви. Этюд для нее был на-
писан раньше, а на картине в роли царевны он
изобразил портрет Натальи Анатольевны Ма-
монтовой.
Снова автор манипулирует цветом, чтобы
создать тревожное, стремительное ощущение
погони. Дева измотана страхом и дорогой, ее
взгляд устремлен перед собой. Юноша же крепко
прижимает к себе свое сокровище. Его верный
друг — серый волк несет влюбленных по лесу.
При этом, несмотря на ужас ситуации, автор
оставляет нам лучик надежды — застенчивые
проблески белизны кувшинок и цветущей ябло-
ни, посреди темноты дремучего леса и болота.

17
ВАСНЕЦОВ

«Иван-царевич на Сером волке». 1889 год. Холст, масло, 249×187 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

18
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Васнецов умело переплетает реалистичные


прототипы и сказочный антураж. В ре-
зультате такого смешения на свет выходит
нечто особенное — не портрет, не пейзаж,
не иллюстрация мифа, не историческое
действо. Такое волшебство подвластно лишь
избранным.

«СНЕГУРОЧКА»
Родилась эта картина как декорация к пье-
се Островского «Снегурочка». Но девушка на
полотне зажила своей жизнью. Всех поразила
чистота и искренность персонажа, одиноко сто-
ящего посреди зимнего леса. Выражение лица,
поза, движения рук, любопытный, наивный
взгляд — все привлекает в героине. Она стала
воплощением идеала художника о женской не-
винности и грациозности. Девушка, не знавшая
любви, — прекрасная, как матушка Весна, и уяз-
вимая, как отец Мороз. Но как же она жаждет
познать это чувство, даже зная, что после этого
ее ждет гибель.
Эта сказочная дева воистину обрела ре-
альные черты на холсте живописца, благода-
ря таланту Васнецова. Загадочность русской
души и таинственность родной природы, «Снегурочка». 1899 год. Холст, масло, 115×79,8 см.
окружающей мечущуюся по поляне в ожида- Государственная Третьяковская галерея, Москва
нии возлюбленного Снегурочку, заворажива-
ет зрителя.
«Спящая царевна» — еще одно полотно,
которое переносит нас в самую настоящую
«СПЯЩАЯ ЦАРЕВНА» сказку. Для того чтобы передать атмосферу,
Прекрасный расписной терем, медведь живописец использовал очень яркие и сочные
краски, которые лишь подчеркнули необыч-
и павлины, сидящие на ветвях, шут и моло-
ность происходящего перед нами.
дой гусляр, изумрудная зелень лесов — все

19
ВАСНЕЦОВ

«Спящая царевна». 1900–1926 годы. Холст, масло, 214×452 см. Дом-музей В. М. Васнецова, Москва

это похоже на сон. Так и есть — художник только девушка, но и все огромное царство.
изобразил то самое мгновение, когда ца- Люди, птицы, звери, цветы и деревья — все
ревна уколола палец веретеном — и сбы- спят. Кажется, никто не смеет тревожить
лось грозное предсказание: заснула не заколдованный дворец, ни один звук сюда

20
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

не донесется. Очень живописно удалось го персонажа проглядывает свой характер.


передать Васнецову расслабленные позы Используя литературный сюжет, Васнецов
спящих, при этом все лица героев картины сумел создать настоящий шедевр художе-
так самобытны и непохожи! В лице каждо- ственного искусства.

21
ВАСНЕЦОВ

«ЦАРЕВНА-ЛЯГУШКА» до краев наполнили картину нюансами. Лебе-


ди, будто сливающиеся с облаками, — в небе,

Одной из самых удачных работ Васнецова, родной стихии этих нежных птиц. Ненавязчи-
связанных с русским фольклором, считают вая синева озера, на которое уже приземлились
динамичную картину «Царевна-Лягушка». несколько только что появившихся птиц. Дви-
Многие художники стремились изобра-
жение одежд, косы до пояса, рукавов, плавные
зить танец, грацию, волшебство рук
Царевны, но никому из них это не удава- изгибы рук и грациозная поза Царевны — все
лось, а изображение возникновения озера это заставляет нас верить в то, что перед нами
или лебедей из рукавов казалось неесте- кружащаяся в танце прекрасная девушка. Вот
ственным и грубым.
темп нарастает, и даже гусляры начинают при-
плясывать. Такую живость и полноту эмоций
Виктор Михайлович подошел к этому вопро- сказочных персонажей, такую реалистичность
су совсем иначе. Его точные детали, как всегда, их изображения многие критики приписыва-

«Царевна-Лягушка». 1918 год. Холст, масло, 185×250 см. Дом-музей В. М. Васнецова, Москва

22
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

ют исключительно Васнецову. До сих пор счи- деленную социальную роль. Некоторые фраг-
тается, что только он научился органично со- менты «молчаливы» — люди заняты делом, им
единять сказку и быль. некогда общаться друг с другом. Если отвлечется
мужчина, перестанет тереть древесину — огня
не будет, не на чем будет готовить еду. И муж-
РОСПИСЬ чины, вернувшись с охоты на мамонта, потеряв
своих товарищей в схватке с огромным живот-
«КАМЕННЫЙ ВЕК» ным, напрасно принесут мясо и шкуры. И не бу-
В 1882 году от Алексея Сергеевича Уварова, дет «пиршества» вокруг жаркого пламени, где все
известного археолога, пришел заказ на монумен- сыты, согреты и довольны плодотворно прошед-
тально-декоративную композицию на тему «Ка- шим днем. Эта тонкая взаимосвязь замечатель-
менный век» для одного из залов Исторического но показана автором, его талант к эпическим
музея. Заказ был не абстрактным, он включал полотнам и предельно точно выписанные дета-
в себя конкретные пожелания археолога. ли буквально вдыхают жизнь в наших предков,
В соответствии с перечисленными требова- борющихся за существование в опасном мире.
ниями, Васнецов с присущей ему склонностью Фрагменты композиции, собранные воеди-
к детализации, подробно отразил уклад жизни но, органично вписались в плоскость стены и,
доисторического человека. Каждый человек в несмотря на разнообразие сюжетов, выглядят
любом фрагменте выполняет свою строго опре- единым целым.

«Каменный век». 1885 год. Государственный Исторический музей, Москва

23
ВАСНЕЦОВ

«ВОИНЫ АПОКАЛИПСИСА» доверием, — ведь его росписи должны были


Важное место в жизни художника зани- вдохновлять русских людей и поддерживать
мала роспись Владимирского собора в Кие- их веру. Он осмотрел немыслимое количе-
ве. Васнецов был очень горд оказанным ему ство соборов в Италии, изучая фрески на

«Воины Апокалипсиса». 1887 год. Холст, масло. Эскиз росписи Владимирского собора в Киеве.
Государственный музей истории религии, Санкт Петербург

24
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

религиозные темы. Роспись собора состоя-


ла из множества отдельных работ. Одна из Никто еще не проходил мимо четырех
«Воинов Апокалипсиса». Существует мно-
них до сих пор тревожит сердца и мысли
жество толкований данной части Откро-
людей. вения Иоанна. Как называть этих религи-
озных персонажей? Что же на самом деле
они собой представляют?

Вопросов много, ответов еще больше. Но изоб-


ражения этих вестников конца света у Васнецо-
ва получились пугающе узнаваемыми, начиная
с топчущего мерной поступью коня первого всад-
ника — Завоевателя и заканчивая Агнцем вверху
картины, который в облачной дали открывает
печати. Под копытами белого скакуна падают
в страхе старцы, короли, царицы. Под всадником
Войны лежат кони и воины, за его спиной —
красный серп месяца. Под ногами черного коня
с хозяином своим Голодом стенает полуголый
люд. И после последнего скакуна, за спиной
всадника Смерти, лишь черная земля, падшие и
огонь из недр самого Ада. Этот всадник движется
спокойно. Ему уже некуда спешить.

«РАДОСТЬ ПРАВЕДНЫХ О ГОСПОДЕ.


ПРЕДДВЕРИЕ РАЯ»

Более десяти лет жизни (1885–1896) Вас-


нецов отдал росписи Владимирского собора
в Киеве, посвященного 900-летию креще-
ния Руси. Живописец называл эту работу
своим «путем к свету».

Он работал в четком соответствии с эски-


зами, созданными А. Праховым, основываясь

25
ВАСНЕЦОВ

«Радость праведных о Господе. Преддверие Рая». 1885–1896 год. Картон для росписи барабана главного купола
Владимирского собора в Киеве. Триптих. Левая часть. Холст, масло, 295×482 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

«Радость праведных о Господе. Преддверие Рая». 1885–1896 год. Картон для росписи барабана главного купола
Владимирского собора в Киеве. Триптих. Правая часть. Холст, масло, 295×482 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

26
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Радость праведных о Господе. Преддверие Рая». 1885–1896 год. Картон для росписи барабана главного
купола Владимирского собора в Киеве. Триптих. Центральнная часть. Холст, масло, 295×482 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

«СИРИН И АЛКОНОСТ. ПЕСНЬ РАДОСТИ


Всего за годы работы Васнецов создал около И ПЕЧАЛИ»
400 эскизов и при участии помощников
(соавтором мастера в росписи был также Интерпретация мифа о райских птицах.
и М. Нестеров, для которого эта работа Сирин — превращение Сирены из коварной
во многом определила всю его дальнейшую обольстительницы в птицу-деву, прогоняю-
жизнь) покрыл фресками около 2000 квад-
щей своей песней печали и тоску. Хотя она
ратных метров стен храма. Фреска «Ра-
дость праведных о Господе. Преддверие приходила лишь к счастливым людям, все же
Рая» состоит из трех частей и украшает считалось, что она скорее успокаивает душу,
главный купол. готовую к переходу в подземное царство, чем
приносит истинное счастье.
на идее осмысления русского православия Алконост же — вестник рая. Эта птица спус-
как главного проводника Руси в пространство калась на землю, дабы возвестить святым об их
мировой культуры. будущей жизни. Когда она пела, душа, полная
светлой печали и покорности, выходила из тела
и возносилась на положенное ей место среди
МИФЫ мучеников. Вид каждой птицы сам говорит о ее
предназначении, а выражение на лицах жен-
В следующий период своего творчества щин, изображенных на полотне Васнецова,
Васнецов обратился к мифологии. позволяет нам самим догадаться кто есть кто.

27
ВАСНЕЦОВ

«Сирин и Алконост. Песнь радости и печали». 1896 год. Холст, масло, 133×250 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва
«ГАМАЮН, ПТИЦА ВЕЩАЯ» богов. Знающая все на свете, открывающая ис-
Продолжая мифологический цикл, Васне- тину тем, кто умеет слышать, она тревожно и
цов не мог оставить эту птицу-деву без внима- внимательно всматривается вперед. Кто знает,
ния. После Сирина и Алконоста на его полотне может, она видит будущее чьей-то судьбы? Или
появляется и Гамаюн — глашатай, вестница целой империи?

28
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Гамаюн, птица вещая». 1897 год. Холст, масло, 200×150 см


Дагестанский художественный музей, Махачкала
Картина полна скрытого символического смыс-
ла и является одним из наиболее детально про- Сюжет картины «Гамаюн, птица вещая»
работанных произведений на мифологическую вдохновил Блока на стихотворение, посвя-
тему. Однако мифологические сюжеты не исчер-
щенное этой провидице.

пывали многообразие творчества Васнецова.

29
ВАСНЕЦОВ

Н А РУБЕ Ж Е ВЕКО В

«ЦАРЬ ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧ ГРОЗНЫЙ»

«Смотрите на картину Васнецова, на вас


глядит суровый, но умный, знающий, куда
он идет, человек, непреклонный в достиже-
нии своих целей».
С. В. Бахрушин

Чем больше опыт у художника, тем вирту-


ознее он обращается с пространством внутри
картины, деталями и тем грандиознее эффект
от его произведений. С каждой картиной ма-
стер оттачивает свои художественные приемы,
тона, акценты. Каждая работа все лучше и луч-
ше передает задумку автора.
Иван Грозный — наглядный тому пример.
Расположив фигуру монарха на полотне выше
обычного, Васнецов сразу определил положе-
ние царя по отношению к простым смертным,
стоящим перед картиной. Взгляд самодержца
суров. Крутая лестница его не тревожит: он —
человек, твердо знающий свой путь. Точно вы-
веренная атрибутика картины еще раз подчер-
кивает скрупулезное отношение художника
к изображению деталей. Орнамент стен зала,
парчовое одеяние царя — все на картине исто-
рически достоверно.
Как и «Витязь», эта картина также имела
два варианта. Первый вариант был представ-
«Царь Иван Васильевич Грозный». 1897 год.
Холст, масло, 247×132 см. ленн в 1879 году на юбилейной (XXV) вы-
Государственная Третьяковская галерея, Москва ставке художников-передвижников, что явно

30
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

говорит об отношении художника к свое- Васнецов нарисовал свою дочь, пожалуй, даже
му творению. Вряд ли автор выставил бы на с большей любовью, чем излюбленных сказоч-
подобное мероприятие рядовую, заурядную ных персонажей.
картину.
«БОГАТЫРИ»
«ПОРТРЕТ ТАТЬЯНЫ ВИКТОРОВНЫ Умение Васнецова с психологической точно-
ВАСНЕЦОВОЙ, ДОЧЕРИ ХУДОЖНИКА» стью передать характер персонажа сильнее
Говоря о портретах, написанных Васнецо- всего проявляется в картине, изображающей
вым, нельзя не упомянуть портрет дочери ху- трех бравых защитников Русской земли. Каж-
дожника — Татьяны. Приглушенные тона и дый персонаж наделен своими индивидуальны-
лиричность композиции передали естествен- ми особенностями, чертами характера и даже
ную красоту задумчивой, скромной девушки. стилем боя, которым они крушат врагов. Про-
тотипом Ильи Муромца послужил крестьянин
Иван Петров, изображенный Суриковым в од-
ном из своих этюдов.
Число богатырей было выбрано не случай-
но. На Руси число три служило определени-
ем большого количества чего бы то ни было.
И бравые защитники на картине выступают
обобщенным образом народа-богатыря сто-
ящего на страже покоя своей Родины. В этой
картине, как никогда, проявился талант Васне-
цова к эпическим полотнам.
Илья Муромец, как старший, рассудителен и
серьезен. Однако эти качества не уменьшают его
неимоверной силы, даже его конь стоит спокойно,
воинственно смотрит в сторону угрозы. По пра-
вую руку нетерпеливо задрал морду белый конь
Добрыни Никитича. Этот всадник не так спокоен,
как Илья, и уже готов обнажить свой меч.

«Портрет Татьяны Викторовны Васнецовой,


дочери художника». 1897 год. Холст, масло, «Богатыри». 1898 год.
68,5×51 см. Государственный Русский музей, Холст, масло, 295,3×446 см. Государственная
Санкт-Петербург Третьяковская галерея, Москва

31
ВАСНЕЦОВ

32
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

33
ВАСНЕЦОВ

Все больше бытует мнение, что прототи- ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ


пом Добрыни послужил сам художник.

«БАЯН»
Слева мы видим молодого юношу с лукавым Мнения относительно этой картины рез-
взглядом, уже приготовившего лук и стрелу. Все ко противоположны. Одни критики про-
особенности богатырей на картине можно лег- рочили закат Васнецова-художника. Дру-
ко соотнести с характерами героев старинных гие — например, Брюсов — восторгались
преданий и былин Руси. им. Но факт остается фактом — это послед-
Сам Виктор Васнецов описывал появление няя картина, выполненная в традиционном
идеи картины так: «Попался набросок трех бо- стиле Васнецова. Здесь видны знакомые нам
гатырей. Написал в мастерской Поленова. Го- мотивы: необозримость пространства, высо-
ворили о репинском подводном царстве, тут кое небо с как будто бы живыми облаками.
Вася и показал мне письмо Чистякова. Мудрец Панорамный вид на природу объединяет
учитель и за тридевять земель слал советы. пейзаж в единое целое. Главный персонаж
“Скажите ему, — просил передать, — что в резко выделяется на фоне дружины. Его вид-
его картине не цвет воды задает тон, а веяние но сразу — белая рубаха в языческих узорах,
впечатления от былины задать должно тон воде большие золотистые гусли на коленях, под-
и всему; вода тут ни при чем. Цвет и густота нятая рука, которая в следующий момент,
воды бывают разные, а былина такая — одна”. опустившись на струны, выведет мощный
Слова Чистякова о былине напомнили об од- лад. Видна здесь и преемственность поколе-
ной старой мыслишке, он ее карандашиком, а ний — с дружинниками отрок. И все, и мал
может быть, и углем зарисовал сразу по возвра- и стар, слушают, не шелохнувшись, слова се-
щении из Рябова: лохматые могучие кони, мо- довласого певца. Прототипом для одного из
гучая троица богатырей. Так и встало перед гла- бравых русских воинов послужил сын живо-
зами: взгорья, простор, богатыри. Дивный сон писца Владимир.
детства. Нарисовал в единочасье, поднес Васе в
подарок, а тот поглядел и сказал строго, по-чи- «БОГАТЫРСКИЙ СКОК»
стяковски, это в нем было — чистяковское: за Шел 1914 год. Год, тяжелый для всех. И в
все искусство ответ держать и о каждом рисун- этот сложный для России момент Васнецов
ке заботиться: отправил соотечественникам посыл. К ним
“Эскиз возьму, но не прежде, чем картину рвался в могучем прыжке вороной конь с раз-
напишешь. Да не картинку, смотри. Картину! вевающейся гривой, который являл вопло-
Только тебе одному и под силу такое”». щение всего народного и русского. Русский

34
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Баян». 1910 год. Холст, масло, 303×408 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

богатырь — защитник государства и народа нового дня, и это символ непобедимости Рос-
упрямо мчится вперед, не забывая оглядывать- сии. Художник-патриот всегда писал своих бо-
ся по сторонам. И велико его доверие верному гатырей с простых русских людей, тем самым
скакуну, и блестят доспехи. Сквозь тучи проби- демонстрируя свою веру в несгибаемость и ду-
ваются солнечные лучи, знаменующие начало ховную мощь народа.

35
ВАСНЕЦОВ

На этом полотне
на высоком троне
из слоновой кости
восседает царевна
Несмеяна. На лице
ее глубокая тоска.
Ничего не веселит
и не радует ее — во-
круг столпились и
женихи из дальних
стран, и скоморо-
хи, и слуги, и толпы
народа. Все пыта-
ются развеселить
царевну, но только
простому юноше
удается растопить
ее сердце.
23 июля 1926 го-
да Виктор Васне-
«Богатырский скок». 1914 год. Холст, масло, 119×142,5 см.
цов, один из круп-
Дом-музей В. М. Васнецова, Москва
нейших мастеров
«НЕСМЕЯНА-ЦАРЕВНА» русской школы
живописи, скончался в своем доме в Москве
Некоторые историки говорили, что в этой в возрасте семидесяти восьми лет. Его твор-
работе Васнецов превзошел сам себя и
чество теперь наконец-то оценено по досто-
не просто создал иллюстрацию к сказке,
он изобразил Россию — Россию прошлого, инству. А после смерти живописца его кар-
настоящего, будущего. На заднем плане тины вызвали небывало горячие споры: одни
виднеется роспись, напоминающая фрески. критики превозносили их до небес, другие
Печальная царевна символизирует насто-
отказывали им в художественной ценно-
ящее России; по правую ее руку — прошлое,
которое олицетворяют два всадника, сти, но, как бы там ни было, необходимо
съезжающиеся для боя на белом и темном признать, что творчество Васнецова — это
конях; по левую руку — манящее светлой отдельный пласт русской живописи, поро-
далью будущее.
дивший массу подражателей.

36
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Несмеяна-царевна». 1916–1926 год. Холст, масло, 262×190 см. Дом-музей В. М. Васнецова, Москва

37
Изобразительное издание
Великие русские живописцы

Орлова Елизавета

Виктор Михайлович
ВАСНЕЦОВ

Генеральный директор издательства С. М. Макаренков

Руководитель проекта О. В. Завалий


Компьютерная верстка: Т. И. Сосенкова
Художественное оформление: Т. А. Гришина
Корректор О. В. Круподер

Издание подготовлено при участии ООО «Фанки Инк»

Издание не содержит в себе информацию, причиняющую вред здоровью


и (или) развитию детей, и информацию, запрещенную для распространения среди детей.
В соответствии с пунктом 4 статьи 11 Федерального закона от 29.12.2010 г. № 436-ФЗ
знак информационной продукции не ставится.

Подписано в печать 16.04.2014 г.


Формат 60х90/8. Гарнитура «NevaC». Усл. печ. л. 5,0
Тираж 22 500 экз.
Заказ № 3973

Адрес электронной почты: info@ripol.ru


Сайт в Интернете: www.ripol.ru

ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик»


109147, г. Москва, ул. Большая Андроньевская, д. 23

Отпечатано в РЕЛИАНСЕ ПРИНТИНГ (Шеньжень) КО., ЛТД


3013 Тайбай Роуд, Луоху Дистрикт, Шеньжень, Китай
Также в серии
«ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ ЖИВОПИСЦЫ»
вышли следующие книги:

• Айвазовский • Малевич
• Бенуа • Перов
• Брюллов • Репин
• Венецианов • Рублев
• Врубель • Саврасов
• Кипренский • Серов
• Крамской • Суриков
• Кустодиев • Федотов
• Левитан • Шишкин
• Левицкий