Вы находитесь на странице: 1из 41

ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ

ЖИВОПИСЦЫ

ИСТОРИЯ
РУССКОЙ ЖИВОПИСИ
в 20 книгах
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Дмитрий Григорьевич
ЛЕВИЦКИЙ

Москва, 2014
УДК 7.0
ББК 85.1
О-66

Орлова, Е.
О-66 Д. Г. Левицкий / Е. Орлова. – М. : РИПОЛ классик, 2014. – 40 с. : ил. – (Великие
русские живописцы).

ISBN 978-5-386-06880-6

Дмитрий Левицкий – великий русский художник украинского происхождения, мастер


парадного и камерного портрета. Его картины – это нарядные полотна, отличающиеся от
сотен других портретов шикарными интерьерами и изысканной одеждой изображаемых на
полотнах героев и героинь. Любимец императорского двора, он создал множество прекрас-
ных картин, которые до сих пор вызывают восхищение и восторг у зрителей. Эта книга по-
священа самым известным портретам живописца. Его картины как нельзя лучше раскроют
перед читателем жанр парадного портрета, в котором работал мастер.

УДК 7.0
ББК 85.1

© ООО «Фанки Инк», 2014


ISBN 978-5-386-06880-6 © ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2014
Содержание
ОБУЧЕНИЕ ...............................................................................................................................................................6
АКАДЕМИЯ ..............................................................................................................................................................6
«Портрет А. Ф. Кокоринова».................................................................................................................................7
ПАРАДНЫЙ ПОРТРЕТ .........................................................................................................................................8
«Портрет Н. А. Сеземова» ......................................................................................................................................8
«Портрет П. А. Демидова» ...................................................................................................................................10
ПОРТРЕТЫ СМОЛЯНОК ...................................................................................................................................10
«Портрет воспитанниц Смольного института благородных девиц
Ф. С. Ржевской и Н. М. Давыдовой» .................................................................................................................12
«Портрет воспитанницы Смольного института благородных девиц Е. И. Нелидовой» .....................13
«Портрет воспитанниц Смольного института благородных девиц
Е. Н. Хрущевой и Е. Н. Хованской» ...................................................................................................................15
«Портрет воспитанницы Смольного института благородных девиц А. П. Левшиной» ......................15
«Портрет воспитанницы Смольного института благородных девиц Е. И. Молчановой» ..................16
«Портрет воспитанницы Смольного института благородных девиц Н. С. Борщовой» ......................17
«Портрет воспитанницы Смольного института благородных девиц Г. И. Алымовой».......................18
ПОРТРЕТЫ ЕКАТЕРИНЫ II ..............................................................................................................................19
«Екатерина II — Законодательница» .................................................................................................................19
«Портрет Екатерины II» .......................................................................................................................................21
ПОРТРЕТНАЯ ЖИВОПИСЬ..............................................................................................................................23
«Портрет Марии Алексеевны Дьяковой» ........................................................................................................23
«Портрет дочери Левицкого Агафьи в русской одежде» .............................................................................25
«Портрет П. В. Бакунина» ....................................................................................................................................25
«Портрет Н. А. Львова» ........................................................................................................................................26
«Портрет Львовой»................................................................................................................................................27
ПРИЗНАНИЕ ЛЕВИЦКОГО ...............................................................................................................................28
«Портрет Суворова» ..............................................................................................................................................28
«Портрет Бакуниной» ...........................................................................................................................................30
«Портрет Прасковьи Воронцовой» ...................................................................................................................30
«Портрет камер-фрейлины Протасовой» ........................................................................................................32
«Портрет А. Д. Ланского».....................................................................................................................................32
«Портрет Урсулы Мнишек» .................................................................................................................................34
ПОСЛЕДНИЕ РАБОТЫ .......................................................................................................................................34
«Портрет священника Петра Левицкого» ........................................................................................................34
«Портрет великой княжны Александры Павловны» ....................................................................................35
«Портрет Ивана Голенищева-Кутузова» ..........................................................................................................36
ЛЕВИЦКИЙ

ОБУЧЕНИЕ

Ученые делают предположение о том, что


сам живописец получил образование в Герма-
нии. И вернулся на родину уже профессиональ-
ным художником и под фамилией своей мате-
ри — Левицкий.
Хотя есть и предположения, что все же свои
первые уроки живописи Дмитрий Григорьевич
получил дома от своего отца. С ранних лет его
окружали близкие к искусству люди и духовен-
ство. Естественно, такое окружение поспособ-
ствовало отличной образованности и начи-
танности будущего художника. Полагают, что
Левицкий унаследовал от отца и уникальное
чувство композиции, и технику рисунка, и уме-
Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735 ние идеально работать с натуры.
(1737)–1822) — великий русский живописец Есть также предположение о том, что в 1752–
украинского происхождения, виртуозный ма- 1755 годах Левицкий знакомится с известным
стер парадного и камерного портрета. живописцем А. П. Антроповым, который в то
Биография этого художника, как и многих время расписывал Андреевскую церковь в Ки-
других его коллег-современников, изучена мало. еве. Доподлинно неизвестно, участвовал ли сам
В архивах сохранилось крайне мало сведений Левицкий в росписи собора. Однако в 1758 году
о жизни и творчестве Левицкого. Даже дата его Дмитрий Григорьевич переезжает в Петербург
рождения определена приблизительно. Но из- где не только становится учеником Антропова,
вестно, что будущий живописец родился на но и живет в его семье. А позже начинает свое
Украине в маленьком селе на Полтавщине в ста- обучение в Академии художеств.
ринном поповском роду священника Василия
Носова. Сам же отец Левицкого — Григорий —
был человеком талантливым и образованным. АКАДЕМИЯ
Он 13 лет прожил в Польше, где овладел в со-
вершенстве граверным делом и после стал из- Известность художнику принесли картины,
вестным графиком, но уже на Украине. выставленные в 1770 году на экспозиции Ака-

6
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

демии художеств. Невозможно было не заме-


тить в работах Левицкого превосходное уме-
ние сочетать интенсивность цвета с тональным
единством и богатством оттенков.

«ПОРТРЕТ А. Ф. КОКОРИНОВА»

В этом же 1770 году за написанный пор-


трет А. Ф. Кокоринова тридцатипяти-
летний Дмитрий Левицкий получает
звание академика. И с 1771 по 1788 год
является преподавателем Академии
художеств — руководителем портретно-
го класса. Портрет был представлен на
академическую выставку и безоговорочно
завоевал первое место, как лучшее полот-
но, отличающееся совершенством формы
и высокой духовной наполненности.
И вместе с этой картиной к Левицкому
пришла настоящая слава.

Левицкий всегда ценил в парадном портрете


возможность показать величие человека, пре-
вознести его общественные достоинства. Герой
данного портрета — не просто известный чело-
век, а государственный деятель, ректор Акаде-
мии художеств.
Внимательный и спокойный взгляд устрем-
лен на зрителя. Значимость этого человека, его «Портрет А. Ф. Кокоринова». 1769 год.
подлинное внутреннее величие, тонко подме- Холст, масло, 134×102 см.
ченные художником, перевешивают условные Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
приемы парадности (например, демонстратив-
ный, нарочитый жест). Высокая художествен- В работе отчетливо видно, что Дмитрий Ле-
ность прослеживается во всем в этом портре- вицкий симпатизирует Кокоринову. Но на это
те, начиная от позы Кокоринова и его светлого есть свои причины, и главная из них совсем не
лица, так и притягивающего внимание зрителя, та, что Левицкий создает картину на соискание
и заканчивая изумительно выписанной одеждой. звания академика. Кокоринов — талантливый

7
ЛЕВИЦКИЙ

архитектор, благородный и высокогуманный


человек, обладающий широкими взглядами, П А РА Д Н Ы Й П О Р Т Р Е Т
и замечательный наставник талантливых уче-
ников Академии.
Среди сохранившихся произведений
Кокоринов стоит в непринужденной позе,
Левицкого — много различных вариантов
сочетая в себе изящество и простоту. Как буд- парадных портретов. Большой, в рост,
то забывшись, он откидывает полу дорогого близкий к размеру натуры, парадный
кафтана и удобно опирается рукой на спинку портрет в русской живописи имел к
тому времени длительную историю.
стула. Выражение лица — ласковое и несколько
Главной задачей такого портрета было
мечтательное. Оно лишено оттенка какой-ли- возвеличивание и прославление человека,
бо светскости, взгляд прям и простодушен. Но, его высокого социального положения.
несмотря на всю кажущуюся непринужден-
Изображаемый появлялся перед зри-
телями в самом торжественном виде,
ность, зритель ясно понимает, что перед ним не а обстановка и атрибуты, окружающие
заурядная личность, а настоящий мастер своего его, красноречиво свидетельствовали
дела и талантливый человек. о значимости его особы и его деяний.
При этом модель выступала в строго
определенной социальной роли: монарха,
В 1762 году, будучи помощником Ан- военачальника, государственного дея-
тропова, Левицкий выполнял росписи теля. К тому времени, когда Левицкий
Триумфальных ворот в честь коронации начал свой путь портретиста, тради-
Екатерины II. А уже в 1767 году вместе ционный парадный портрет во многом
с В. Васильевским создал два иконоста- уже исчерпал свои возможности и не
са и написал 73 образа для Екатери- отвечал новым взглядам на человека,
нинской и Кироиоановской церквей. складывавшимся с середины ХVIII века.

Историкам неизвестно, существовали ли Как уже говорилось, в своих ранних рабо-


другие учителя, оказавшие сильное и серьез- тах Левицкий показал себя первоклассным ма-
ное влияние на Дмитрия Левицкого. Но, судя стером парадного портрета, способным найти
уже по первым портретам, написанным им, его выразительную позу, жест и необходимую па-
стиль разительно отличался от стиля его учи- литру красок, которые вкупе помогали создать
теля — Антропова. Манера самого Левицкого непревзойденную картину.
самостоятельна и гораздо более созвучна запад-
ноевропейской. Она непринужденна, характе- «ПОРТРЕТ Н. А. СЕЗЕМОВА»
ризуется большой гаммой полутонов, смягчаю- Н. А. Сеземов — незаурядная личность для
щей интенсивность цвета, и главное, обладает российской культуры времен екатерининско-
характерной световоздушной средой. го царствования. Колоритный человек, с

8
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

сильным характером и необычной судьбой.


Интересен тот факт, что это полотно Левиц-
кого является одним из первых изображений
в истории русской портретистики персонажа
«из простых», и тем более из крепостных кре-
стьян. Это является своеобразным результа-
том просветительских тенденций в россий-
ском обществе.

Сеземов был богатейшим винным


откупщиком, сделавшим миллионное со-
стояние. Но при этом он оставался кре-
постным графа Шереметева. Большие
благотворительные пожертвования
Сеземова детям удостоили его исклю-
чительной чести: Дмитрий Левицкий
написал его портрет для Московского
воспитательного дома.

Рамки парадного портрета, конечно, наклады-


вают свой отпечаток на изображение человека,
в данном случае простолюдина. Сеземов неволь-
но лишен естественности и легкости. Видно, что
его фигура, поза и жесты напряженны и скован-
ны. Колорит портрета тусклый и темный, полно-
стью отсутствуют традиционные атрибуты, ко-
«Портрет Н. А. Сеземова». 1770 год.
торые прославляют героя, — парадный интерьер Холст, масло, 131×106 см.
или шикарная одежда. Хотя художник все-таки Государственная Третьяковская галерея, Москва
вводит характерный для парадного портрета
жест. Сеземов указывает на лист бумаги с изобра- ность, смекалистость и житейская хитрость.
жением воспитательного дома и лежащего мла- Одет Сеземов на русский манер — в длинный
денца, как бы демонстрируя свою причастность кафтан на меху, подпоясанный ниже талии.
к благотворительной деятельности. Художник сумел, в чем-то отказавшись от при-
Зритель видит немолодого, полноватого, вычной схемы, передать неповторимое свое-
степенного человека с лицом, изборожденным образие внешнего и внутреннего облика благо-
морщинами. Во взгляде читаются проницатель- творителя.

9
ЛЕВИЦКИЙ

«ПОРТРЕТ П. А. ДЕМИДОВА» Художник при помощи этого приема подчер-


Заказ портрета был сделан президентом Ака- кивает важнейшую для просветительства идею
демии художеств И. И. Бецким, доверенным о возможности человека делать общественное
лицом самой Екатерины II. благо, не являясь при этом государственным
мужем.
Личность Демидова являла собой очень Но контрастом к сугубо нестандартному оде-
благодатный материал для художника. янию служит поза Демидова — как и положе-
Прокофий Акинфиевич Демидов — один
но, величественная, но и одновременно непри-
из крупнейших владельцев горнопромыш-
ленных предприятий, потомок тульских нужденная: левая рука опирается на садовую
оружейников, которые еще при Петре I лейку, а жест правой указывает не на воспита-
положили начало династии, известной
тельный дом, которому меценат пожертвовал
своим несметным богатством. Этот че-
ловек считался самым эксцентричным и большую сумму денег, а на горшки с цветами.
нетипичным для своего времени. Вместе Контрастом служит также противопоставление
со странными прихотями богача в нем предметов обихода с торжественным архитек-
уживались отличная образованность
турным фоном и занавесом, который драпирует
и любознательность, большая страсть
к просвещению и удивительная бес- колонны.
корыстная щедрость мецената. Весь портрет выписан без ложной многозна-
чительности. Одеяние — предельно допустимое
Портрет П. А. Демидова — наиболее «картин- для подобного парадного портрета — и выра-
ный» из всех произведений Дмитрия Левицкого. жение лица (в котором видны одновременно
На полотне нет ни одной случайной детали, насмешка и величие, мудрость и грусть) служат
любая мелочь — начиная от гербария и лейки автору набором аллегорий, которые позволяют
на столе до фасада здания — свидетельствует о показать яркую и неоднозначную личность.
вкусах, увлечениях и характере изображаемого.
В построении композиции портрета просле-
живаются традиции парадного изображения. ПОРТРЕТЫ СМОЛЯНОК
Но при этом неожиданные и почти гротескные
сопоставления делают его отличным от портре- В 1773–1777 годах Левицкий получает за-
тов классической школы. Так, вместо офици- каз от самой императрицы Екатерины II, она
ального мундира с различными наградами и ре- поручает ему написать портреты воспитанниц
галиями на Демидове надеты домашний жилет, Смольного института благородных девиц. То-
панталоны, чулки, широко распахнутый халат, гда в России не было ни одного учебного за-
колпак, а вокруг шеи как будто небрежно обер- ведения, где бы обучались девочки. Дворянок
нут шарф. учили дома, а девочек из бедных семей не учили

10
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Портрет П. А. Демидова». 1773 год. Холст, масло, 222,6×166 см.


Государственная Третьяковская галерея, Москва

11
ЛЕВИЦКИЙ

совсем. Именно поэтому Екатерина II решила


открыть в Смольном монастыре Воспитатель-
ное общество благородных девиц, для того что-
бы, как говорилось в указе, «дать государству
образованных женщин, хороших матерей, по-
лезных членов семьи и общества».
Так появилось настоящее созвездие смо-
лянок, где Левицкий показал все свое ма-
стерство, — семь портретов, а вернее, алле-
горических картин (Борщова — театр,
Молчанова — наука, Алымова — музыка и т. д.),
олицетворивших собой, по мнению знатоков,
целиком XVIII век в «выдержанности всей си-
стемы». Под этой фразой имеется в виду, есте-
ственно, эстетическая система. Но может ли
быть оценка выше для живописца?!

«ПОРТРЕТ ВОСПИТАННИЦ СМОЛЬНОГО


ИНСТИТУТА БЛАГОРОДНЫХ ДЕВИЦ
Ф. С. РЖЕВСКОЙ И Н. М. ДАВЫДОВОЙ»
Сначала серия портретов смолянок не имела
общего замысла, ведь поводы для их написания «Портрет воспитанниц
Смольного института благородных девиц
были совершенно разные.
Ф. С. Ржевской и Н. М. Давыдовой». 1772 год.
Этот первый портрет Феодосии Ржевской Холст, масло, 161×103 см. Государственный
(справа) и княжны Настасьи Давыдовой по- Русский музей, Санкт-Петербург
явился благодаря их талантливой декламации
на экзамене. Давыдова одета в форменное У этого двойного портрета очень хорошо
коричневое платье воспитанницы «первого продумана композиция: девочки разного воз-
возраста». (Младших из-за этого прозвали «ко- раста и роста написаны очень органично, а за-
фейницами».) Ржевская — в голубом платье навес как бы уравновешивает построение. Но в
среднего возраста. (Девочек старшего возраста то же время взгляд Давыдовой, устремленный на
называли «белыми», несмотря на то что на уро- Ржевскую, и жест последней придают компози-
ки они ходили в зеленых платьях, а в белых — ции удивительную подвижность. Лаконичность
на балы.) и простота портрета — черты, свойственные

12
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

классицизму. А чудесный белый цветок в


руке Давыдовой и красиво выгнутая нож-
ка столика, на который княжна опирает-
ся, — дань барочной моде.

«ПОРТРЕТ ВОСПИТАННИЦЫ
СМОЛЬНОГО ИНСТИТУТА
БЛАГОРОДНЫХ ДЕВИЦ
Е. И. НЕЛИДОВОЙ»
Следующим по времени является
портрет Е. И. Нелидовой. Его характери-
зуют манерные поза и движения изоб-
ражаемой девушки, мягкий пастельный
колорит, изысканность и утонченность…
Это, пожалуй, одна из самых известных
картин серии.
Императрица выделяла большие
средства на театральные представле-
ния, в институте они занимали особое
место и всячески поощрялись Екатери-
ной. Костюмы, например, привозили из
театров или специально шили к спекта-
клю. «Воспитанницы исполняют свои
роли, — писала императрица, — лучше
здешних актеров».
Поэтому не случайно, что пятнадца-
тилетняя Екатерина Нелидова написана
на портрете в роли служанки Серпины,
героини оперы-буфф «Служанка-госпо-
жа» знаменитого Перголези. Сразу ста-
новится очевидным, что это — парадный
портрет, но не совсем самой Нелидовой,
«Портрет воспитанницы Смольного института благородных
а хитроумной служанки, сумевшей же- девиц Е. И. Нелидовой». 1773 год. Холст, масло, 164×106 см.
нить на себе богатого Пандолфа. Нели- Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

13
ЛЕВИЦКИЙ

«Портрет воспитанниц Смольного института благородных девиц Е. Н. Хрущевой и Е. Н. Хованской».


1773 год. Холст, масло, 164×129 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

14
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

дова как будто позирует художнику в нарядном «ПОРТРЕТ ВОСПИТАННИЦЫ СМОЛЬНОГО


платье. Левицкий настолько тонко передал на- ИНСТИТУТА БЛАГОРОДНЫХ ДЕВИЦ
строение героини, что, кажется, вот-вот свет- А. П. ЛЕВШИНОЙ»
ская кокетка сойдет с холста. Александра Левшина как будто замерла в
танце среди колонн и ваз. Она получилась на
Кстати, за роль в «Служанке-госпоже»
императрица пожаловала воспитанни-
це Нелидовой тысячу рублей и брилли-
антовый перстень.

«ПОРТРЕТ ВОСПИТАННИЦ СМОЛЬНОГО


ИНСТИТУТА БЛАГОРОДНЫХ ДЕВИЦ
Е. Н. ХРУЩЕВОЙ И Е. Н. ХОВАНСКОЙ»
Этот двойной портрет также является од-
ним из самых знаменитых в этой серии. На
картине разыгрывается пасторальная сцена
Нинетты и Кола из оперы Киампи «Капризы
любви, или Нинетта при дворе». Мужские роли
в Смольном также сначала исполняли воспи-
танницы, и только гораздо позже стали при-
глашать воспитанников Кадетского корпуса.
Левицкий решил не приукрашивать девочку,
изображающую молодого человека, и изобра-
зил Хрущеву задорной и обаятельной, пере-
дав ее настоящий характер, который не смог
скрыть даже длинный мужской сюртук. А сере-
бристо-розовое платье с передничком из про-
зрачной кисеи с мушками Хованской–Нинет-
ты выглядит особенно нарядно и женственно.
Героиня немного растеряна от такого фриволь-
ного жеста молодого человека. Тонко и мастер-
ски прописанные черты лица обеих девушек «Портрет воспитанницы Смольного института
благородных девиц А. П. Левшиной». 1775 год.
на портрете показывают высочайший талант
Холст, масло, 213×140 см. Государственный
Левицкого-живописца. Русский музей, Санкт-Петербург

15
ЛЕВИЦКИЙ

портрете особенно женственной, совсем не обстановки. Мягкая благожелательная полу-


семнадцатилетней. Точеная фигура героини в улыбка, внимательный взгляд девушки как будто
пышном театральном платье смотрится очень дают почувствовать, что годы учебы в Смольном
величественно на фоне роскошной дворцовой не прошли даром: вот она перед нами — вышко-
ленная выпускница, безусловно,
достойная золотой медали и места
фрейлины императрицы, а в буду-
щем — бравого мужа, капитана ка-
кого-нибудь полка.

«ПОРТРЕТ ВОСПИТАННИЦЫ
СМОЛЬНОГО ИНСТИТУТА
БЛАГОРОДНЫХ ДЕВИЦ
Е. И. МОЛЧАНОВОЙ»
Интересно, что последние три
портрета были написаны Левиц-
ким так, чтобы, когда картины бу-
дут развешаны на центральной сте-
не в одной из гостиных Большого
Петергофского дворца, могли со-
ставить единую композицию. Это
полотна, изображающие лучших
воспитанниц первого выпуска: На-
талью Борщову, Глафиру Алымову
и Екатерину Молчанову, которая,
услышав музыку, как будто отвле-
клась от физических опытов (на
столе рядом с ней стоит антлия —
воздушно-вакуумный насос). Пре-
красное воздушное платье, тонкие
аристократические черты лица —
все это придает облику романтизм
«Портрет воспитанницы Смольного института благородных девиц
и нежность. Левицкий ни на секун-
Е. И. Молчановой». 1776 год. Холст, масло, 181,5×142,5 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург ду не забывает о главных принци-

16
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

пах парадного портрета. И все в этом


полотне — и антураж с креслом, столи-
ком и драпировкой, и сама героиня —
смотрится естественно, но в то же время
очень парадно. У Левицкого не может
быть по-другому: от кончиков пальцев
до башмачков — все исполнено грации.

«ПОРТРЕТ ВОСПИТАННИЦЫ
СМОЛЬНОГО ИНСТИТУТА
БЛАГОРОДНЫХ ДЕВИЦ
Н. С. БОРЩОВОЙ»
Изящное бархатное платье, чуть при-
поднятая над полом ножка — так и ка-
жется, что еще немного, и героиня закру-
жится в танце. В этом портрете хорошо
передано движение, благодаря позе Бор-
щовой ощущается динамика. Превос-
ходная ритмичная плавность движений,
которая подчеркнута грациозными же-
стами, только усиливает это ощущение.
Композицию трех портретов как бы
замыкает драпировка атласных юбок
Молчановой и Алымовой, движения рук
смолянок, повороты головы, поблес-
кивающий гриф арфы и физический
прибор перекликаются своим блеском.
Кстати, некоторые историки полагают,
что такая композиция была задумана
художником неспроста, а для того, что-
бы показать единство музыки, танца и
декламации (если предположить, что в «Портрет воспитанницы Смольного института
благородных девиц Н. С. Борщовой». 1776 год.
руках у Молчановой, например, томик
Холст, масло, 197×135 см. Государственный Русский музей,
французской поэзии). Санкт-Петербург

17
ЛЕВИЦКИЙ

«ПОРТРЕТ
ВОСПИТАННИЦЫ
СМОЛЬНОГО
ИНСТИТУТА
БЛАГОРОДНЫХ ДЕВИЦ
Г. И. АЛЫМОВОЙ»
Здесь, как и во всех
портретах, прослежива-
ется обобщающее кар-
тины колористическое
решение, основанное
на сочетании оттенков
оливкового, серого, розо-
вого, бежевого и других
«благородных» тонов. Ле-
вицкий не приукрашивал
лицо выпускницы, пус-
кай даже не совсем иде-
альное, но милое, живое
и обаятельное.
Опять же, отдавая дань
парадному портрету, на
портрете появляются
шикарное платье и не
менее шикарная арфа.
Изящное касание паль-
цев струн и легкий пово-
рот головы, жеманство и
кокетливая простота —
благодаря всем этим
деталям этот портрет
способен произвести
«Портрет воспитанницы Смольного института благородных девиц
Г. И. Алымовой». 1776 год. Холст, масло, 222×166 см. неизгладимое впечатле-
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург ние на зрителя.

18
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Вместо обыкновенной императорской короны


ПОРТРЕТЫ увенчана она лавровым венцом, украшающим
ЕК АТЕРИНЫ I I гражданскую корону, возложенную на главе
ея. Знаки ордена Св. Владимира изображают
Широкий творческий диапазон Дмитрия отличность знаменитую за понесенные для
Левицкого позволил ему со всей полнотой от- пользы Отечества труды, коих лежащие у ног
разить в своем искусстве идеалы своего вре- Законодательницы книги свидетельствуют ис-
мени. Он свободно владел всеми средствами тину. Победоносный орел покоится на законах
художественного выражения от насыщенной и вооруженный перуном страж рачит о целости
пластики и повышенной «цветности» барокко оных. Вдали видно открытое море, а на разве-
до строгой, почти аскетичной рассудочности вающемся российском флаге изображенный на
классицизма. Акцентируя определенные тен- военном щите Меркуриев жезл означает защи-
денции в творчестве Левицкого, не следует за- щенную торговлю».
бывать, что его художественный метод очень В этой картине проявляются черты зрело-
богат и не исчерпывается ни одним из стили- го классицизма: четкость деления на несколь-
стических направлений века. ко пространственных планов, насыщенность
цвета с преобладанием холодных тонов, сдер-
Разумеется, среди картин этого жанность, пластичность скульптурных форм
великого художника не могло не быть и использование различных аллегорических
портрета императрицы. Установлено,
приемов. Полотно изображает Екатерину II в
что в 1770-х годах им было создано
семь больших парадных портретов белой, красиво отливающей серебром атласной
императрицы, в 1780-х — пятнадцать! одежде, она предстает перед нами будто антич-
ная женщина, с сильными величественно-плав-
«ЕКАТЕРИНА II — ЗАКОНОДАТЕЛЬНИЦА» ными движениями и приветливой улыбкой.
Это полотно особенно хорошо дает пред- Она — прекрасна и торжественна. Левицкий
ставление об особенностях портрета в искус- создает образ идеального правителя государ-
стве классицизма, об аллегории и символике — ства. Сдвинутый ковер, бледно-желтые пере-
характерных особенностях искусства этого ливы атласа, горностаевая мантия за правым
времени. Сам Левицкий пояснял так: «Средина плечом еще более усиливают впечатление от
картины представляет внутренность храма бо- изображенной на полотне величественной им-
гини Правосудия, пред которою, в виде Зако- ператрицы.
нодательницы, Ея Императорское Величество, Дмитрия Левицкого часто называют худож-
сжигая на алтаре маковые цветы, жертвует ником екатерининской эпохи — и это опреде-
драгоценным своим покоем для общего покоя. ление верно во всех отношениях.

19
ЛЕВИЦКИЙ

«Екатерина II — Законодательница». 1783 год. Холст, масло, 261×201 см.


Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

20
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Портрет для той поры —


важнейший жанр в живо-
писи. Портреты Левицкого
сосредоточили в себе все
художественные достиже-
ния того времени; худож-
ник как будто угадывает
душу и темперамент своего
героя, играет гаммой цве-
тов, тонко передает изги-
бы тела, пишет идеальный
свет.
Как заметил Дягилев:
«Всякий портрет Левицкого
больше похож, чем сама мо-
дель, то есть он говорит нам
больше, чем лицо этой мо-
дели». О чем это? Конечно, о
душе эпохи.

«ПОРТРЕТ ЕКАТЕРИНЫ II»


Позже Левицкий на-
писал еще один портрет
императрицы. Созданный
Левицким образ снова вы-
ражал стремление к иде-
ализации личности госу-
дарыни. В образе царицы
заложены просветитель-
ские идеи об «истинном мо-
нархе», который царствует
ради народа и сам первый
подчиняется законам свое-
«Портрет Екатерины II». Около 1782 года.
го государства. Холст, масло. Музей-заповедник в Павловске

21
ЛЕВИЦКИЙ

«Портрет Екатерины II». 1787 год.


Холст, масло. Эрмитаж, Санкт-Петербург

22
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Образ Екатерины II в портрете Левицкого


также не лишен налета восхваления: монар- ПОРТРЕТНАЯ ЖИВОПИСЬ
хиня наделена «благородной простотой», к ко-
торой стремились классицисты просветитель- «ПОРТРЕТ МАРИИ АЛЕКСЕЕВНЫ
ской ориентации. ДЬЯКОВОЙ»
Позже автор создает еще несколько портре-
тов императрицы. Два портрета Екатерины II,
написанные в 1790-х годах, выполнены в ко-
ричнево-золотистой теплой гамме. Художник
стремится показать величие государыни, и ему,
без сомнения, это удается.

«Портрет Марии Алексеевны Дьяковой».


1778 год. Холст, масло, 61×50 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Шедевром художника стал портрет будущей


«Портрет Екатерины II по пояс».
жены Н. А. Львова, дочери обер-прокурора Се-
Около 1794 года. Холст, масло, 75×63 см.
Кабардино-Балкарский ната М. А. Дьяковой, блиставшей обаянием,
музей изобразительных искусств, Нальчик красотой и образованностью.

23
ЛЕВИЦКИЙ

«Портрет дочери Левицкого Агафьи в русской одежде». 1783 год. Холст, масло, 118×90 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

24
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

Это полотно — одно из самых пленительных


произведений русской портретной живописи Мода на одеяния в русском стиле ши-
роко распространилась в высших слоях
XVIII века. В образе Марии Дьяковой вопло-
общества после воцарения Екатерины II.
тился эстетический идеал эпохи Просвещения. Разумеется, такие костюмы лишь в
Юная прелесть, очарование героини портрета общих чертах подражали народной кре-
стьянской одежде. Они шились из дорогих
для внимательного зрителя тех лет есть отра-
тканей и, по сути, мало отличались от
жение красоты ее внутреннего мира, душевных маскарадного костюма. Примером костю-
свойств. Мягкие переходы цвета, скользящие, мизации является портрет дочери Левиц-
прозрачные тени, колорит, построенный на кого Агафьи в русской одежде.
тончайших сочетаниях зеленовато-оливковых,
золотистых и бледно-розовых тонов, виртуозно Непосредственным поводом для создания
переданная фактура воздушного шарфика, лег- портрета было, возможно, замужество дочери.
ко обвивающего шею, атласной ленты в пыш- Разряженная Агата стоит у стола, на котором
ных волосах, очаровательное задумчивое лицо мы видим весьма своеобразный натюрморт —
с легкой улыбкой на устах говорили просве- на цветастой скатерти расставлены хлебный
щенному зрителю о красоте и нежности души каравай, солонка и большая кружка. Образ мо-
изображенной. В непринужденной грации лодой женщины получился довольно жеман-
позы, повороте головы отражалась внутренняя ным, акцент сделан на чисто внешней стороне
трепетность, подвижность утонченной натуры. ситуации.
Левицкий нередко использовал костюмиза-
цию как важное средство создания образа, да- «ПОРТРЕТ П. В. БАКУНИНА»
вавшее эффект как бы двойного преображе- П. В. Бакунин на портрете полон сдержан-
ния модели. Нередко это помогало художнику ного достоинства и уверенности в себе. Он уже
острее отразить индивидуальные свойства че- немолод, но подтянут и не утратил строгой,
ловека. прямой осанки. Не подчеркивая признаков воз-
раста, Левицкий добивается в образе ощуще-
«ПОРТРЕТ ДОЧЕРИ ЛЕВИЦКОГО АГАФЬИ ния зрелости ума и некоторой его приземлен-
В РУССКОЙ ОДЕЖДЕ» ности, практичности. Лицо Бакунина спокойно
Русская тематика занимала все большее ме- и бесстрастно, губы чуть тронуты обязательной
сто и в других жанрах живописи, отражая на- вежливой улыбкой, взгляд темных глаз внима-
растающий к концу XVIII века интерес к отече- телен, но холодноват. Тщательно выписана ор-
ственной истории, культуре и быту. Портрет денская звезда на груди — свидетельство заслуг
дочери Левицкого можно рассматривать как на государственном поприще. Сопоставление
одно из слагаемых более широкого явления. в парных портретах двух образов усиливает и от-

25
ЛЕВИЦКИЙ

основу достоинств мужчины и


было тесно связано с представ-
лениями о его моральном долге
перед обществом. Эмоциональ-
ность, чувствительность есте-
ственного человека, облагоро-
женные разумом, оставались
преимуществами женщины.
При всей многогранности пор-
третных образов Левицкого
эта особенность, типичная для
большинства камерных пор-
третов последних десятилетий
XVIII века, тонко, но отчетливо
прослеживается в его произве-
дениях.

«ПОРТРЕТ Н. А. ЛЬВОВА»
Портрет архитектора, поэта
и музыканта Николая Льво-
ва, друга Левицкого, скромен
и в то же время благороден по
своему художественному реше-
нию. Не отвлекаясь на детали,
автор представляет зрителю
блестящего представителя рус-
ского Просвещения.
Уравновешенная компо-
«Портрет П. В. Бакунина». 1782 год.
зиция, сдержанный колорит,
Холст, масло, 63×49,7 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва свет, выделяющий лицо героя,
воссоздают облик незаурядного
теняет их непохожесть. Это различие является человека — энергичного, образованного, щедро
не просто результатом контрастности. Волевое, наделенного разнообразными талантами, обла-
рассудочное, рациональное начало составляло дающего чувством собственного достоинства,

26
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

внутренне свободного и
независимого.
Левицкий не склонен
повторять один и тот же
трафарет композицион-
ной схемы, одинаковое
расположение фигур, од-
нородные колористиче-
ские сочетания. Почти
неуловимыми различиями
в наклоне головы, изгибе
шеи, движении плеч он
придает своему персонажу
индивидуализированную
позу, сохраняя при этом ее
живость и естественность.
Живописец добивался в
каждом портрете новых
комбинаций, сходных толь-
ко своей жизненной убеди-
тельностью и психологиче-
ской точностью.

«ПОРТРЕТ ЛЬВОВОЙ»
Это второй, написан-
ный через три года после
первого портрет М. А. Дья-
ковой, принявшей к этому
времени фамилию свое-
го мужа — Н. А. Львова.
В красивой, самоуверен-
ной, знающей силу своей
привлекательности жен- «Портрет Н. А. Львова». 1789 год. Холст, масло, 61,5×50 см.
щине, изображенной на Государственная Третьяковская галерея, Москва

27
ЛЕВИЦКИЙ

Чутко уловил и тонко передал ху-


дожник изменения внешнего и вну-
треннего облика своей модели. На лицо
Дьяковой-Львовой легкой тенью опу-
стилась усталость. Жизненный опыт
научил ее быть сдержанной в прояв-
лении своих чувств и переживаний.
К ней пришло понимание противо-
речий сложности жизни. Ум и ирония
проскальзывают в ее горькой улыбке, и
сколько пытливого внимания таится в
насмешливых глазах, прямо и открыто
смотрящих на нас.

ПРИЗНАНИЕ
ЛЕВИЦКОГО

Работы Левицкого очень нрави-


лись императрице, и у худож-
ника в этот период было много
заказов.

«ПОРТРЕТ СУВОРОВА»
Еще один знаменитый портрет Ле-
вицкого — портрет Суворова. Одежда,

«Портрет Львовой». 1789 год. Холст, масло, 63×49 см. жесты и поза полководца, окружающие
Государственная Третьяковская галерея, Москва его атрибуты, сама композиция карти-
ны с центральной постановкой фигуры
портрете 1781 года, мы с трудом узнаем черты подчеркивают высокое общественное положе-
милой, открыто и доверчиво смотрящей на ние человека. На картине изображен немоло-
мир девушки, которую показал нам Левицкий дой, спокойный человек. Статус генералиссиму-
прежде. са подчеркивают парадная одежда и ордена.

28
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Портрет Суворова». 1786 год. Холст, масло, 80,5×62 см.


Музей В. А. Тропинина и московских художников его времени, Москва

29
ЛЕВИЦКИЙ

«ПОРТРЕТ БАКУНИНОЙ»
Этот проект построен
по традиционной схеме
камерного портрета: цен-
тральное место занимает
женское лицо. Добрые гла-
за, глубокий взгляд и мягкие
линии фигуры — Левицкий
стремится передать лучшие
черты характера своей мо-
дели. Этот образ подан с
расчетом на присутствие
зрителя, современника и
потомка, ради которого ге-
роиня демонстрирует свои
лучшие качества.

«ПОРТРЕТ ПРАСКОВЬИ
ВОРОНЦОВОЙ»
Портреты членов семьи
Воронцовых создавались
для фамильной портрет-
ной галереи. Портрет ма-
тери семейства, Прасковьи
Воронцовой, пожалуй, са-
мый знаменитый из этой
серии. Он очень изящен
по цвету, на картине до-
минируют спокойные, па-
стельные тона. Художник
с симпатией изображает
привлекательную даму: у
«Портрет Бакуниной». 1782 год.
Холст, масло, 63×49,7 см. нее ласковый взгляд и неж-
Государственная Третьяковская галерея, Москва ные, женственные черты.

30
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Портрет Прасковьи Воронцовой». 1790 год.


Холст, масло, 62,5×49,5 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

31
ЛЕВИЦКИЙ

«ПОРТРЕТ КАМЕР-ФРЕЙЛИНЫ как королева островов Таити». Любимица им-


ПРОТАСОВОЙ» ператрицы, разумеется, получила в подарок от
Протасова — фрейлина Екатерины II, кото- своей госпожи — собственный портрет кисти
рой она дала прозвище Королева; императрица Дмитрия Левицкого. По-другому и быть не мог-
объясняла это тем, что Протасова была «черная, ло: «Екатерина, будучи много раз обманута лег-
комыслием и завистливостью не-
которых знатных дам, которых она
удостаивала своего доверия, при-
нимала в свой тесный круг только
г-жу Протасову, которой был пору-
чен надзор за фрейлинами».
Левицкий написал этот портрет
в своей непревзойденной манере.
Сам по себе портрет получился
высокохудожественным и очень
изящным. Великолепно подобра-
на цветовая гамма — насколько
прекрасен аккорд, например, бе-
лого платья и красной накидки.
Небрежно спадающая с плеча на-
кидка придает некую пикантность
и лишь усиливает очарование ге-
роини. Очень тонко исполнен по-
ворот головы и взгляда, направлен-
ного сквозь зрителя, пространство
и время. Черные как смоль воло-
сы оттеняют белую фарфоровую
кожу. Фон также подчеркивает па-
радность портрета.

«ПОРТРЕТ А. Д. ЛАНСКОГО»
Художник писал этот портрет
«Портрет камер-фрейлины Протасовой». 1800 год.
Холст, масло, 82×65 см. по заказу Екатерины II. Александр
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург Ланской был фаворитом импера-

32
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

«Портрет А. Д. Ланского». 1782 год. Холст, масло, 151×117 см.


Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

33
ЛЕВИЦКИЙ

трицы. На полотне он изображен в мундире Портрет Левицкого в полной мере отразил ду-
генерал-майора инженерных войск с ордена- шевные качества фаворита Екатерины.
ми Св. Станислава (крест) и Белого Орла (лен-
та и крест). Ланской стоит, облокотившись о «ПОРТРЕТ УРСУЛЫ МНИШЕК»
постамент мраморного бюста Екатерины II. Картина была написана уже на закате сла-
Императрица писала о нем, что он «обладает вы художника. Левицкий редко использовал
не только добрым и мягким нравом, но и осо- овал в портретной практике, но именно эту
бо благородными чувствами; глубокий разум форму художник выбрал для изысканного
и справедливость никогда не оставляют его». изображения светской красавицы. С натура-
листической достоверностью Дмитрий Ле-
вицкий передал легкую прозрачность кружев,
ломкость дорогого атласа, парадность высоко-
го модного парика.
Лицо героини написано сплавленными маз-
ками, неразличимыми благодаря прозрачным
высветленным лессировкам и придающими
портрету гладко-лакированную поверхность.
Холодный прямой взгляд изображенной дамы
кажется уклончивым, скрывающим внутреннее
«я». Эта героиня вызывает восхищение, как и
удивительное мастерство живописца.

П О С Л Е Д Н И Е РА Б ОТ Ы

«ПОРТРЕТ СВЯЩЕННИКА
ПЕТРА ЛЕВИЦКОГО»
На портрете изображен родной брат худож-
ника, священник Петр Левицкий. Произведе-
ние написано в самый поздний этап творче-
ства мастера, когда в прошлом остались слава
крупнейшего отечественного живописца, руко-
«Портрет Урсулы Мнишек». 1782 год.
Холст, масло, 72×57 см. Государственная водство портретным классом Императорской
Третьяковская галерея, Москва Академии художеств, десятки учеников, актив-

34
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

ное участие в культурной жизни России эпохи


Екатерины II.
Для портретов Левицкого этого периода
характерны гладкая, «эмалевая» живопис-
ная манера, тяготение к немногочисленным
локальным цветам, холодноватая объектив-
ность, некоторая отстраненность в восприя-
тии модели.
Нередко говорят, что в этом произведении
Левицкий достиг почти рембрандтовской
силы и глубины. Основанием для такого
утверждения служат, с одной стороны, осо-
бенная человечность и проникновенность
образа, с другой же — смелое и мастерское
использование художником выразительных
средств светотени.
Весь портрет погружен в глубокую, густую
и одновременно прозрачную тень. Только об-
рамленное седыми волосами и бородой и из-
резанное морщинами лицо с пергаментной
кожей выступает из темноты. Глаза — когда-то
голубые, а теперь словно выцветшие от време-
ни — отражают все еще напряженную работу
мысли. Большая человеческая мудрость — вот
итог этой долгой жизни. Легкое движение света
и тени на лице и одежде, глубокая, теплая гамма «Портрет священника Петра Левицкого».
красок усиливают впечатление от образа. 1812 год. Холст, масло, 72×58 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

«ПОРТРЕТ ВЕЛИКОЙ КНЯЖНЫ


АЛЕКСАНДРЫ ПАВЛОВНЫ» На холсте изображен традиционный для
Эта картина долгое время считалась утра- этого времени детский образ: девочка очень
ченной, лишь в 1998 году она была передана похожа на взрослую даму. Она одета на манер
частным дарителем в коллекцию Ярославского взрослой женщины в тонкое шелковое платье
художественного музея. с кружевами и лентами, волосы собраны в пыш-

35
ЛЕВИЦКИЙ

ную взрослую прическу. Но


даже здесь, несмотря на сдер-
жанность и величие, надлежа-
щие статусу великой княжны,
кисть художника передает
детскую непосредственность.

«ПОРТРЕТ ИВАНА
ГОЛЕНИЩЕВА-КУТУЗОВА»
Еще одна работа, которая
заслуживает внимания, —
это портрет Ивана Голени-
щева-Кутузова. С портрета
на нас смотрит сухощавый
мужчина в военном мундире,
с орденами. Его фигура сво-
бодно размещена на холсте,
вокруг нее оставлено широ-
кое пространство. Из деталей
выстраивается сложный образ
человека, в котором сочета-
ются ум и чуть высокомерная
снисходительность, спокой-
ная уверенность и мягкость.
Его душевное состояние в мо-
мент позирования остается
скрытым, как будто незримая
преграда не позволяет худож-
нику слишком приблизиться
к портретируемому. Чувству-
ется внутреннее убеждение
изображенного человека в

«Портрет великой княжны Александры Павловны». 1790 год. неоспоримости своих личных
Холст, масло, 70×53,5 см. Павловский дворец, Павловск достоинств.

36
ВЕЛИК ИЕ РУССК ИЕ ЖИВОПИСЦЫ

К 1790-м годам
Левицкий необра-
тимо начинает
терять популяр-
ность. Меняется
власть, и главные
покровители и
заказчики худож-
ника (князь Без-
бородко, канцлер
и граф Бецкой,
президент Акаде-
мии художеств)
тоже теряют
былое могуще-
ство. С тех пор
Левицкий попада-
ет в немилость.
Правление Ека-
терины II закон-
чено, а вместе с
ним померкла и
слава гениального
портретиста.

Левицкий умер в
возрасте восьмидесяти
семи лет, почти забы-
тый как художник. В его
случае «формула зака-
та» растянулась почти
на четверть столетия.
Сотни картин, напи-
санных Левицким, —
это слепок времени, на
всех них изображены
известнейшие люди «Портрет Ивана Голенищева-Кутузова». 1790-е годы. Холст, масло, 80,3×63 см.
XVIII столетия. Государственный Исторический музей, Москва

37
Изобразительное издание
Великие русские живописцы

Орлова Елизавета

Дмитрий Григорьевич
ЛЕВИЦКИЙ

Генеральный директор издательства С. М. Макаренков

Руководитель проекта О. В. Завалий


Компьютерная верстка: Т. И. Сосенкова
В оформлении обложки использованы материалы по лицензии East News
Художественное оформление: Т. А. Гришина
Корректор О. В. Круподер

Издание подготовлено при участии ООО «Фанки Инк»

Издание не содержит в себе информацию, причиняющую вред здоровью и (или) развитию детей,
и информацию, запрещенную для распространения среди детей. В соответствии с пунктом 4 статьи 11
Федерального закона от 29.12.2010 г. № 436-ФЗ знак информационной продукции не ставится

Подписано в печать 16.04.2014 г.


Формат 60х90/8. Гарнитура «NevaC». Усл. печ. л. 5,0
Тираж 22 500 экз.
Заказ № 3975

Адрес электронной почты: info@ripol.ru


Сайт в Интернете: www.ripol.ru

ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик»


109147, г. Москва, ул. Большая Андроньевская, д. 23

Отпечатано в РЕЛИАНСЕ ПРИНТИНГ (Шеньжень) КО., ЛТД


3013 Тайбай Роуд, Луоху Дистрикт, Шеньжень, Китай
Также в серии
«ВЕЛИКИЕ РУССКИЕ ЖИВОПИСЦЫ»
вышли следующие книги:

• Айвазовский • Малевич
• Бенуа • Перов
• Брюллов • Репин
• Васнецов • Рублев
• Венецианов • Саврасов
• Врубель • Серов
• Кипренский • Суриков
• Крамской • Федотов
• Кустодиев • Шишкин
• Левитан