Вы находитесь на странице: 1из 7

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ


УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
«ВОРОНЕЖСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Факультет Романо-Германской филологии

Кафедра Английской филологии

Семиотика художественного произведения: Интерьер

Реферат

45.03.02 Лингвистика
Теория и методика преподавания иностранных языков и культур

Зав. кафедрой Цурикова Любовь Васильевна

Обучающиеся Чаузова Екатерина Михайловна, Кузьмина Ольга Сергеевна,


Ишкова Валерия Сергеевна

Руководитель Лаенко Людмила Владимировна

Воронеж 2020
Содержание

1. Семиотика художественного литературного произведения ………………3


2. Семиотика художественного изобразительного искусства ……………….6
3. Литература …………………………………………………………………….7

2
Семиотика художественного литературного произведения
(СЛАЙД 3) Семиотика – наука о знаках и знаковых системах. Ставя своей
целью раскрыть свойства знаковых процессов, семиотика стремится со своих
позиций исследовать и такие явления как культура, искусство и литература.
Согласно утверждению Ю.М. Лотмана, «художественная литература говорит на
особом языке, который надстраивается над естественным языком как вторичная
система…. Это значит, что литература имеет свою, только ей присущую систему
знаков и правил их соединения, которые служат для передачи особых, иными
средствами не передаваемых сообщений» [4].
Одним из средств передачи сообщений в художественном произведении
является интерьер. (СЛАЙД 4) Интерьер (от фр. interiour – внутренний)
– изображение внутренних помещений здания. В художественном произведении
интерьер показывает условия жизни персонажей и тем самым используется в
основном для характеристики героев, социальной среды. Заглянуть в интерьер
художественного героя – почти то же, что заглянуть в его душу, увидеть его
привычки и предпочтения с помощью внутренней обстановки. Дом, его
убранство на протяжении долгих веков является миром, где герой живет,
работает, общается с другими людьми, воспитывает детей. Дом постоянно
преобразуется, приобретает новые черты, связанные с многообразием
воздействующих на него факторов: изменяющихся социальных и материальных
условий жизни не только его хозяина, но и общества в целом.
С.Т. Махлина утверждает, «что вещь в интерьере может быть ценной,
только если символизирует значимые общественные отношения». [5] Данное
обстоятельство доказывает, что вещь служит в качестве знака, символа
социального положения человека. (СЛАЙД 5) Автору необязательно описывать
то, что само собой разумеется для читателя, в частности, Толстой в «Войне и
мире» в основном ограничивается отдельными деталями. Например, столовая в
доме князя Андрея в Петербурге описывается как «изящная, новая, богатая»:

3
«всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный
отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов» [6].
Но если в произведении описывается неизвестная (мало известная)
читателю среда, другая историческая эпоха, интерьер может играть важную
культурологическую роль. Культурология – это наука о закономерностях
существования и развития культуры, о взаимосвязях культуры и других
областей человеческой деятельности. Подчёркивая своеобразие того или иного
уклада жизни, писатели широко используют различные лексические средства:
диалектизмы, просторечия, архаизмы, историзмы, профессионализмы и др.
(СЛАЙД 6) В повести А.С. Пушкина «Капитанская дочка» показана жизнь
обычной офицерской семьи в далёкой провинции, в глухой Белогорской
крепости, где чувствуется атмосфера старины. В одной комнате «в углу стоял
шкаф с посудой; на стене висел диплом офицерский за стеклом и в рамке; около
него красовались лубочные картинки, представляющие взятие Кистрина и
Очакова, также выбор невесты и погребение кота» [3].
Интерьер не только отражает определенный образ жизни или социальный
статус героя, но и выражает все противоречия, достижения и особенности той
или иной культуры. Он является так называемым этническим индикатором. В
любом интерьере художественного произведения проступает спаянность быта и
бытия, а каждая вещь в интерьере выступает в роли культурного текста
определенной исторически обусловленной знаковой системы, а сам интерьер,
включающий эту вещь, – как знаковая система.
Семантика предметов, которые в большинстве случаев проявляются на
бессознательном уровне, оказывается связанной с человеческим сознанием и
историей культуры и ее особенностями. (СЛАЙД7)Примером, подтверждающим
данное утверждение, может быть рассказ И.А. Бунина «Чистый понедельник»,
героиня которого воплощает загадочный русский характер, соединяющий
восточное и западное начала, но бесспорно, доминирует восточное. В ее комнате
«много места занимал широкий турецкий диван», а над диваном «зачем-то висел

4
портрет Толстого», который, как известно, старался жить так, как жили русские
крестьяне вдали от светской суеты [1].
Наряду с этим, С.Т. Махлина утверждает, что «каждый человек, иногда
даже не сознавая этого, включен в незримый диалог с вещами, окружающими
его в интерьере и воздействующими и на него, и на ближних» [5]. (СЛАЙД 8)
Данное высказывание успешно подтверждается примером из художественного
произведения Н.В. Гоголя «Мертвые души». Картины, размещенные в домах
помещиков, наделяются «особой семиотичностью» [2]. Так, например, картины
в доме Собакевича связаны с характером и склонностями героя: «пристрастие
Собакевича к крепким, как и он сам, молодцам, греческим полководцам» [2].
Все предметы, как замечает автор, имели «какое-то странное сходство с
хозяином дома»: в доме Собакевича много тяжёлых, грубых, громоздких,
некрасивых, зато очень прочных вещей [2].
(СЛАЙД 9) «Незримый диалог» человека с окружающими его вещами
может быть также назван психологической функцией интерьера. Подтверждая
данное высказывание, приведем пример всем известного героя романа
Гончарова «Обломов» Ильи Обломова, в комнате которого «вещи не составляли
гармоничного целого». Более того чувствовалось, что хозяин купил все
необходимое, не заботясь о красоте интерьера. Вышесказанное полностью
отражает психологический портрет героя произведения.

5
Семиотика художественного изобразительного искусства
Интерьер, как семиотическое средство передачи информации, встречается
не только в художественном литературном произведении, но и в произведениях
изобразительного искусства. В отличие от речевого высказывания, которое
строится из слов, произведение изобразительного искусства не строится из
содержательных единиц «младшего ранга». В изобразительном искусстве нет
«младших» знаков, так как его основной единицей является целостное
(законченное) изображение. Эта черта – принадлежность к одному
иерархическому уровню основной знаковой единицы и всего произведения –
резко отличает изобразительное искусство от таких семиотик, как этнический
язык, музыка, танец, литература, театр, кинематограф.
В изобразительном искусстве дом и его устройство является важнейшим
доминантном мироустройства. Важное место здесь занимает перспективное
построение и полностью законченный интерьер. (СЛАЙД 10) Такова,
например, «Тайная вечеря» Кастаньо. Дом в изобразительном искусстве – не
только место проживания человека, но возникает экспансия внутреннего
пространства во внешнее. Такой дом должен быть закрытым, защищенным, это
пространство, обжитое человеческой духовностью. Интерьер в таком доме, как
пишет Данилова, «…как замкнутый мир в себе, как своеобразная микромодель
большого мира, наполненного вещественными знаками» [7]. Это пример одной
из семиотических функций интерьера в изобразительном искусстве.
Подводя итоги всего вышесказанного, необходимо подчеркнуть, что
перечисленные семиотические функции интерьера в художественном
произведении не являются единственными. Это лишь малая часть
интереснейшей темы исследования.

6
Литература

1. Бунин И.А. Чистый понедельник / И.А. Бунин – М.: Б.С.Г.-Пресс. – 2016. –


Стр. 208.
2. Гоголь Н.В. Мертвые души / Н.В. Гоголь – М.: Русская книга. – 1994. – Стр.
470.
3. Пушкин А.С. Капитанская дочка / А.С. Пушкин – М.: Эксмо. – 2017. – Стр.
592.
4. Лотман Ю.М. Структура художественного текста / Ю.М. Лотман – СПб.:
Искусство – 1970. – Стр. 285.
5. Махлина С.Т. Семиотика культуры повседневности / С.Т. Махлина – СПб.:
Алетейя. – 2009. – Стр. 232.
6. Толстой Л.Н. Война и мир / Л.Н. Толстой – М.: Лексика. – 1996.

7. Данилова И.Е. Интерьер и пейзаж в европейской живописи XV–XX веков //


Мир внутри и вне стен. – 1999. – №26. – Стр. 41.