Вы находитесь на странице: 1из 152

Минобрнауки Российской Федерации

Национальный исследовательский Томский государственный университет


Институт современных языков и литературы

В.А. Суханов

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФАНТАСТИКА

Учебно-методическое пособие

Для студентов специальности


52.05.04 «Литературное творчество»

Томск – 2017
1
РАССМОТРЕНО И УТВЕРЖДЕНО
Методической комиссией филологического факультета.
Протокол № 5 от «15» мая 2017 г.

Председатель Методической комиссии Ю.А. Тихомирова.

Учебно-методическое пособие составлено в соответствии с учебной


программой курса «Художественная фантастика» для студентов по направ­
лению подготовки 52.05.04 «Литературное творчество».
Пособие направлено на формирование представлений о художествен­
ной фантастике в ее теоретическом, историческом и современном разви­
тии, специфике и формах бытования фантастики, тенденциях развития,
творчестве современных писателей-фантастов.
Пособие содержит теоретический материал, планы лекционных заня­
тий, вопросы и методические указания для организации самостоятельной
работы студентов, списки обязательной и дополнительной художествен­
ной, учебной и научной литературы, рабочую тетрадь курса.
Для преподавателей, студентов бакалавриата, магистратуры, аспиран­
туры.
Введение

Фантастику принято считать массовой литературой, т.е. лите-


ратурой, которую в отличие от литературы элитарной, требующей
определенной, иногда весьма значительной, читательской подго-
товки читают множество людей. Но это не совсем так, современ-
ная фантастика – явление настолько многообразное, насколько и
гибридное, сочетающее в себе и разные принципы изображения,
и разные жанры, и различные модусы эстетического оцельнения.
Пренебрежительное отношение к фантастике, существующее в ли-
тературоведческой среде, во многом и определило современное по-
ложение дел в изучении фантастики, в определении ее специфики в
ряду других типов художественного завершения.
Так, один из ключевых вопросов о сущности фантастики как
таковой и научной фантастики в частности только в последнее
время становится предметом исследования в работах различного
рода (философских, филологических). Можно согласиться с мне-
нием Т.В. Тимошенко, «что унифицированного научного знания,
занимающегося комплексным анализом феномена научной фанта-
стики, в настоящее время не существует. Есть лишь отдельные раз-
работки по некоторым аспектам данной проблематики в различных
науках – философии, психологии, филологии и др.»1. По замеча-
нию К. Мзареулова, «строго научной и общепризнанной формули-
ровки терминов «фантастика» и «фантастическое» до сих пор не
существует»2. Е.Н. Ковтун считает, что «при широком понимании
1
Тимошенко Т.В. Научная фантастика как социокультурный феномен: автореф. ...
дис. канд. филос. наук [Электронная версия] URL: http://www.dissercat.com/content/
nauchnaya-fantastika-kak-sotsiokulturnyi-fenomen#ixzz2gAX3DC00
2
Мзареулов К. Фантастика. Общий курс [Электронная версия] URL: http://www.
gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/mzar/01.php

3
терминов «фантастическое» выступает в художественном произ-
ведении как способ изображения, основанный на одной из раз-
новидностей «явного» вымысла, а фантастика в литературе – как
один из типов повествования о необычайном (наряду со сказкой,
мифом и др.)»3.
Неразработанность научного языка описания фантастики, отсут-
ствие устойчивого терминологического аппарата привели к тому,
что писатели-фантасты сами взялись за дело, пытаясь ответить на
вопрос «что такое фантастика?»4, что окончательно запутало опре-
деление ее специфики.
Все это дало основание К. Мзареулову утверждать, что именно
сегодня «потребность в учебном пособии по общему курсу фанта-
стики представляется крайне острой <…> Фактически необходима
целая серия книг такого рода: учебники для университетов и педа-
гогических вузов, учебники для средней школы, хрестоматии, ме-
тодические пособия, биографии крупнейших писателей фантастов,
библиографические сборники, монографии по наиболее важным
вопросам и т д.»5.
Как справедливо заметил исследователь: «Подготовка подобных
учебников осложняется фактическим отсутствием в отечественной
филологии серьезных научных исследований по истории, жанро-
вым особенностям и другим актуальным проблемам фантастики.
Количество кандидатских диссертаций, посвященных фантасти-
ке, анекдотически мизерно, причем немалая их часть до недавних
пор посвящалась выявлению элементов социалистического реализ-
ма в творчестве известных писателей-фантастов, в том числе и…
англо-американских. Редкие исключения (Владимир Гопман, Кон-
3
Ковтун Е.Н. Фантастика как объект научного исследования: проблемы и перспек-
тивы отечественного фантастоведения [Электронная версия] URL: http://www.
slavcenteur.ru/Proba/Kovtun/kovtun_fantobjekt.pdf
4
Что думают о фантастике сами писатели см. [Электронная версия] URL: http://
fantlab.ru/blogarticle10485
5
Мзареулов К. Фантастика. Общий курс [Электронная версия] URL: http://iknigi.
net/avtor-konstantin-mzareulov/28308-fantastika-obschiy-kurs-konstantin-mzareulov/
read/page-1.html

4
стантин Рублев) лишь подтверждают, как водится, эту печальную
закономерность6.
Именно совокупностью всех этих причин и определяется не-
обходимость настоящего учебно-методического пособия по курсу
«Художественная фантастика».
Пособие состоит из 2-х частей. В первой части представлена об-
щая концепция читаемого курса, тематические планы лекций, лите-
ратура к ним, задания и вопросы для организации самостоятельной
работы студентов над курсом. Вторая часть учебно-методического
пособия – рабочая тетрадь, в которой даны биографические све-
дения о писателях-фантастах и критиках, пишущих о фантастике,
перечень произведений, созданных каждым из авторов, тексты об-
зоров, отзывов, рецензий по творчеству писателей-фантастов и за-
дания для самостоятельной работы с этим материалом.
Вся система заданий для самостоятельной работы студентов
направлена на формирование межпредметных связей с учебными
курсами «Литература Сибири», «Новейшая русская литература»,
«Теория литературной критики», «История литературной критики»,
«Зарубежная литература ХХ века».

6
Мзареулов К. Фантастика. Общий курс [Электронная версия] URL: http://iknigi.
net/avtor-konstantin-mzareulov/28308-fantastika-obschiy-kurs-konstantin-mzareulov/
read/page-1.html.

5
Тема № 1. Что такое фантастика?
Рассматриваемые вопросы:
1. Творческое воображение и фантазия. Границы понятий.
2. Фантазия и фантастическое.
3. Категория фантастического и его функции в художественном
мире произведения.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте раздел «Фантазия и иллюзия» из книги Я.Э. Го-
лосовкера «Имагинативный абсолют» [Электронная версия] URL:
http://ec-dejavu.ru/p/Publ_Golosov_Imag.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) По каким основаниям автор разделяет фантазию и воображение?
2) Что создает фантазия?
3) Что такое «имагинативное знание»?
Прочитайте статью В. Шефнера «Обыденное в сказочном и не-
обычайное в будничном» [Электронная версия] URL: http://www.
fandom.ru/about_fan/shefner_1.htm
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как В. Шефнер определяет фантастику?
2) О каком «надфантастическом задании» он пишет? Объясните,
что автор имеет в виду.
Прочитайте раздел «Определение фантастического» из моно-
графии Ц. Тодорова Введение в фантастическую литературу / Пе-
рев. с фр. Б. Нарумова. – М.: Дом интеллектуальной книги, Русское
феноменологическое общество, 1997. – 144 с. [Электронная версия]
URL: http://read.newlibrary.ru/read/todorov_cvetan/page0/vvedenie_v_
fantasticheskuyu_literaturu.html

6
Ответьте на следующие вопросы:
1) В каком значении использует исследователь термин «жанр»
(литература)?
2) Что такое «фантастическое» в понимании Ц. Тодорова?
3) По какому основанию исследователь отграничивает «фанта-
стическое», «необычное», «чудесное»?
Прочитайте § 2. «Что такое фантастика?» из книги Мзареулова
К. «Фантастика. Общий курс» [Электронная версия] URL: http://
www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/mzar/01.php
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие точки зрения и сформулированные ими определения
фантастики выделяет исследователь?
2) В чем он видит недостатки указанных определений?
3) Что такое фантастичность и какие «компоненты фантастично-
сти» выделяет исследователь?
4) Какое определение фантастики он предлагает и как аргумен-
тирует свою позицию?
5) Почему автор считает фантастику «жанром искусства» в чем
недостаток такого определения фантастики?
Прочитайте Лотман Ю.М. О принципах художественной
фантастики [Электронная версия] URL: http://www.historicus.ru/
zametki_o_strukture_hudojestvennogo_teksta/
Ответьте на вопрос:
Как понимает Ю.М. Лотман специфику фантастики?
Прочитайте статью Я. Хинтикка «В защиту невозможных воз-
можных миров» // Хинтикка Я. Логико-эпистемологические иссле-
дования. М.: Прогресс, 1980. С. 228–242.
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор определяет понятие «возможные миры»?
2) Как соотносятся эпистемически возможный мир и логически
возможный мир?
3) В чем заключается различие между ними?
4) Как следует понимать утверждение о том, что возможные
миры «эпистемически возможны и логически невозможны»
7
Прочитайте раздел «Возможные миры» в книге У. Эко Роль чи-
тателя. Исследования по семиотике текста. СПб.: «Симпозиум»,
2005. С. 371–392.
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как понимает автор «конструирование мира референции»?
2) Что такое «энциклопедический конструкт»?
3) Развивает, соглашается или оспаривает идеи Я. Хинтикка У. Эко?
Обоснуйте свою позицию.

Тема № 2. Фантастическое и фантастика


Рассматриваемые вопросы:
1. Фантастика и условность.
2. Фантастическое допущение: типы и виды.
3. Художественная фантастика. Проблемы типологии.
4. История и проблемы изучения художественной фантастики в
России.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте Олди Г.О. «Допустим, ты – пришелец жукогла-
зый...» (семинар молодых авторов на «Звездном Мосту-2007») [Элек-
тронная версия] URL: http://samlib.ru/d/doroshin_b_a/dopustimty-
prisheleczhukoglazyj.shtml
Ответьте на вопросы:
1) Какие основания положены в основу выделения фантастиче-
ских допущений?
2) Насколько правомерна и научно обоснована такая типология?
Прочитайте первую главу монографии Е. Петуховой, И. Чёр-
ного «Современный русский историко-фантастический роман».
М.: Мануфактура, 2003. С. 5–37. [Электронная версия] URL: http://
www.fandom.ru/about_fan/cherny_17_2.htm
Ответьте на следующий вопрос:
Какова история изучения фантастики в России?
Ознакомьтесь с обзором по истории изучения фантастики в
России в статье Е.Н. Ковтун «Фантастика как объект научного ис-
8
следования: проблемы и перспективы отечественного фантастове-
дения». [Электронная версия] URL: http://www.slavcenteur.ru/Proba/
Kovtun/kovtun_fantobjekt.pdf
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие этапы в изучении фантастики выделяет автор статьи и с
чем связывает эволюцию в подходах к изучению фантастики?
2) Какие, по мнению автора, теоретические и историко-литера-
турные задачи существуют перед современным отечественным фа-
настоведением?
Прочитайте статью И.А. Есаулова «Фантастическое – чудесное –
реальное в поэтике и прозаическая реальность литературоведения:
постановка проблемы» // Проблемы исторической поэтики, № 4, том
4, 2016 [Электронная версия]. URL: http://cyberleninka.ru/article/n/
fantasticheskoe-chudesnoe-realnoe-v-poetike-i-prozaicheskaya-
realnost-literaturovedeniya-postanovka-problemy
Ответьте на следующие вопросы:
1) На каком основании автор статьи разделяет фантастическое –
чудесное – реальное в поэтике? Аргументируйте свою позицию.
2) Что такое христианский реализм? Каковы аргументы автора?
Ознакомьтесь с работой Е. Харитонова «Наука о фантастическом
в России. Биобиблиографический справочник» [Электронный ре-
сурс] Режим доступа: URL: http://www.fandom.ru/about_fan/fantasto/
Ответьте на вопрос:
1) Какие работы исследователей вызвали у вас интерес?
Творческое задание:
Подготовьте рецензию на одну из них.
Прочитайте статью С. Лема «Фантастическая теория литера-
туры Цветана Тодорова» // Лем С. Мой взгляд на литературу. М.:
АСТ, 2009 [Электронный ресурс] URL: https://docviewer.yandex.
ru/?url=http%3A%2F%2Flib100.com%2Fother%2Fmy_view_literature
%2Fdoc%2F&lang=ru&c=58c4cb792b05
Ответьте на следующие вопросы:
1) По каким теоретическим вопросам полемизирует автор
с Ц. Тодоровым?
9
2) Какое определение фантастики он предлагает?
3) Чья позиция вам ближе? Аргументируйте свое мнение.

Тема № 3. Проблема жанров в фантастике.


Жанры фантастики и их специфика.
Социальные функции фантастики
Рассматриваемые вопросы:
1. Категория жанр в современном литературоведении.
2. Жанры художественной литературы и жанры фантастики.
3. Функции фантастики: прогностическая, полемическая, раз-
влекательная, информационно-просветительская (популяризатор-
ская), воспитательная.
4. Современное терминологическое состояние в исследовании
направлений фантастики.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте главу «Фантастика как жанр» из книги К. Мзареу-
лова «Фантастика. Общий курс» [Электронная версия] URL: http://
www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/mzar/01.php и Ответьте на
следующие вопросы:
1) Какие аргументы приводит исследователь для того, чтобы
обосновать свою точку зрения на фантастику как жанр?
2) Разработайте свою систему контраргументации.
Прочитайте статью Рыльщиковой Л.М. «Типология жанров
современного научно-фантастического дискурса» // Известия Са-
марского научного центра Российской академии наук, № 2-1, том
13, 2011. [Электронная версия] URL: http://cyberleninka.ru/article/n/
tipologiya-zhanrov-sovremennogo-nauchno-fantasticheskogo-diskursa
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие основания положены автором в основу типологии жанров?
2) Насколько аргументированы выдвигаемые автором положения?
Прочитайте статью Е.Н. Ковтун Фантастика как объект науч-
ного исследования: проблемы и перспективы отечественного фан-

10
тастоведения [Электронная версия] URL: http://www.slavcenteur.ru/
Proba/Kovtun/kovtun_fantobjekt.pdf
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как видит автор проблему жанровых дефиниций в фантастике?
2) Какой подход он предлагает? Аргументируйте свою позицию.
Прочитайте статью Рыльщиковой Л.М., Худякова К.В. Функ-
ции научно-фантастического дискурса // Современные проблемы
науки и образования, № 6, 2014. [Электронная версия] URL: http://
cyberleninka.ru/article/n/funktsii-nauchno-fantasticheskogo-diskursa
Ответьте на следующий вопрос:
Какие функции выделяют авторы и почему?
Прочитайте статью С. Павлова «Пора договориться о терми-
нах (Что такое научная фантастика)?» // В мире фантастики. С.
157. [Электронная версия] URL: http://e-libra.ru/read/121519-pora-
dogovoritsya-o-terminax-chto-takoe-nauchnaya-fantastika.html
Ответьте на следующий вопрос:
В чем видит автор статьи недостатки современного терминоло-
гического аппарата в изучении научной фантастики?
Прочитайте главу «Общая специфика научно-фантастической
литературы: рассуждения и мнения, предварительные замечания»
из книги А.Ф. Бритикова «Отечественная научно-фантастическая
литература (1917–1991 годы)». Книга 2. Некоторые проблемы исто-
рии и теории жанра. СПб.: Борей-Арт, 2005. [Электронная версия]
URL: http://www.e-reading.by/bookreader.php/139955/Britikov_-_
Otechestvennaya_nauchno-fantasticheskaya_literatura_%281917-
1991_gody%29._Kniga_1.html
Ответьте на следующий вопрос:
Как исследователь оценивает терминологическую и понятийную
ситуацию в изучении фантастики?
Прочитайте статью Е.Н. Ковтун «Фантастика, сменившая сто-
летия» // Современная русская литература конца XX – начала
XXI века». М.: Академия, 2011. [Электронная версия] URL: http://
slavcenteur.ru/Proba/Kovtun/kovtun_stoletie.pdf
11
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор характеризует терминологическое состояние в изу-
чении фатастики?
2) Какие подходы в решении этой проблемы он предлагает?

Тема № 4. Научная фантастика


Рассматриваемые вопросы:
1. Научная фантастика: генезис, история становления, предмет
изображения, эволюция и трансформация.
2. Разновидности научной фантастики: космоопера; киберпанк;
пост-киберпанк. Космоопера: условность термина, сказочные архе-
типы и архаика в структуре сюжета, пространственная модель.
3. Киберпанк (соед. англ.слов «cybernetics» – кибернетика и «punk» –
мусор. Киберпанк и антиутопия. Русский киберпанк. Тип героя, вещ-
ный мир, технические идеи и специфика пространственной модели.
Разновидности киберпанка (пост-киберпанк, биопанк и нанопанк).
4. Космоопера, киберпанк и кинематограф.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте стенограмму творческой встречи с Марией Гали-
ной о ситуации в современной фантастике, которая состоялась на
Форуме молодых писателей в Звенигороде 22 октября 2015 г. «Се-
годня нужно писать не фантастику, а хороший текст» [Электрон-
ный ресурс] Режим доступа: URL: http://literratura.org/1463-mariya-
galina-segodnya-nuzhno-pisat-ne-fantastiku-a-horoshiy-tekst.html
Ответьте на вопрос:
Можно ли согласиться с оценками критика? Приведите аргументы.
Как можно отнестись к утверждению М. Галиной о том, что
отечественная научная фантастика, считай, еще не родилась. «От-
ечественная научная фантастика, считай, еще не родилась» http://
old.mirf.ru/Articles/art4382.htm
Прочитайте статью Акрамова Ш.Р. Научная фантастика – про-
блемы определения (литературный обзор) // В мире науки и искус-
ства: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии: сб.
12
ст. по матер. XVII междунар. науч.-практ. конф. – Новосибирск:
СибАК, 2012. [Электронный ресурс] – Режим доступа: URL: https://
sibac.info/conf/philolog/xvii/30002
Ответьте на вопросы:
1) Как автор оценивает положение дел с изучением научной фан-
тастики?
2) Можно ли согласиться с его оценками?
Аргументируйте свою позицию.
Прочитайте статью В. Васильева  «Киберпанк  для  русских  и
нерусских» (1998). [Электронная версия] URL: http://www.rusf.ru/
boxa/cyber.htm
Ответьте на следующие вопросы:
1) Кто, по мысли автора статьи, стоял у истоков русского кибер-
панка?
2) Какова специфика этого направления фантастики?
3) Решение проблемы технологического могущества человека в
несовершенном социальном мире.
4) Тип героя в киберпанке и его разновидностях.
Прочитайте материал о научной фантастике на сайте «Мир
фантастики» [Электронная версия] URL: http://old.mirf.ru/Articles/
art2067.htm
Ответьте на вопрос:
Какие этапы в развитии фантастики выделяют авторы раздела о
научной фантастике?

Тема № 5. Социальная фантастика


Рассматриваемые вопросы:
1. Генезис социальной фантастики, история становления, пред-
мет изображения, эволюция и трансформация.
2. Социальная и научная фантастика: критерии разграничения и
проблемы взаимодействия.
3. Авантюрно-приключенческие сюжеты и различные направле-
ния фантастики.
13
4. Фантастика и история. Альтернативная история как направ-
ление.
5. Криптоистория (Г.Л. Олди) как разновидность альтернативной
истории. Общее и особенное.
6. Античность, эпохи Возрождения и Барокко, эра паровых машин
XIX века как материал для формирования разновидностей социаль-
ной фантастики: сандалпанка – от английских слов sandal и punk (сан-
далии и протест, конфликт); клокпанка – от английских слов clock и
punk (часы и протест, конфликт); стимпанк – от английских слов steam
и punk (пар и протест, конфликт) или в русском языке – паропа́нк.
7. Ксенофантастика.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте статью А. Азимова «Фантастика – живая ветвь
искусства» [Электронный ресурс] Режим доступа: URL:  http://
epizodsspace.airbase.ru/bibl/tm/1973/2/azimov.html
Ответьте на вопросы:
1) Как писатель характеризует положение дел в фантастике?
2) Что такое, с точки зрения писателя, истинная фантастика?
Ознакомьтесь с материалами сайта [Электронный ресурс] Режим
доступа: URL: http://www.genon.ru/GetAnswer.aspx?qid=0cf67d48-
a689-4fcb-a418-80e8ffed073d
Ответьте на вопрос:
Есть ли научная необходимость в использовании данного терми-
нологического и понятийного аппарата? Внесите свои предложения.
Прочитайте статью Козьминой Е. Ю. «Инвариант фантастиче-
ского авантюрно-исторического романа» // Новый филологический
вестник, 2015, № 2 (33). С. 24–43. [Электронный ресурс] URL: http://
cyberleninka.ru/article/n/invariant-fantasticheskogo-avantyurno-
istoricheskogo-romana
Ответьте на вопросы:
1) Как автор интерпретирует тип героя и сюжет в фантастиче-
ском авантюрно-историческом романе?
2) Какие устойчивые для этого жанра мотивы он выделяет?

14
3) В чем, по мнению автора, специфика времени и пространства
в данном типе романа?
Прочитайте статью С.Г. Иняшкина «Научно-социальная фанта-
стика А. Азимова» / С.Г. Иняшкин // Вестник Пятигорского государ-
ственного лингвистического университета. – 2012. – № 1. – Пяти-
горск: 2012. – С. 77–80. 
Ответьте на вопросы:
1) Что автор понимает под научно-социальной фантастикой?
2) Какое значение он вкладывает в термин «субжанр»?
Прочитайте одно из предлагаемых произведений и определите,
к какому направлению современной фантастики его можно отне-
сти? Аргументируйте свои ответы.
1) Руди Рюкер, роман «Белый свет».  [Электронный ресурс]
Режим доступа: URL: http://iknigi.net/avtor-rudi-ryuker/8781-belyy-
svet-rudi-ryuker.html
2) С. Лем «Насморк», роман [Электронный ресурс] URL:  http://
knigger.org/lem/katar/
3) А. Тюрин «Каменный век», роман   [Электронный ресурс]
URL: http://e-libra.ru/read/139487-kamennyj-vek.html
Прочитайте статью Вл. Гакова «Математические фантазии Руди
Рюкера» [Электронный ресурс] URL: http://iknigi.net/avtor-rudi-
ryuker/8781-belyy-svet-rudi-ryuker/read/page-15.html
Ответьте на вопрос:
Что означает для автора термин «трансреализм»? Аргументируй-
те свой ответ.
Прочитайте главу 5 «О криптоисторическом мышлении» в книге
К. Г. Фрумкина «Философия и психология фантастики» [Электрон-
ный ресурс] URL: http://www.rulit.me/books/filosofiya-i-psihologiya-
fantastiki-read-6690-1.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор понимает содержание понятия криптоистория?
2) Каких современных писателей он относит к этому направле-
нию фантастики и как аргументирует свою позицию?
15
Прочитайте статью С.В. Соболева «Альтернативная история
– пособие для хронохичхайкеров» [Электронный ресурс] URL:
https://litlife.club/br/?b=137483&p=1
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какое толкование понятия «алтернативная история» дает автор?
2) Как он относится к утверждению Д. Быкова о том, что альтер-
нативная история порождена постмодернизмом?
3) В чем причина его полемики с Е.И. Петуховой и И. В. Чёрным,
авторами монографии «Современный русский историко-фантасти-
ческий роман». М., 2002?
Прочитайте рассказ Г. Мейринка «Действо сверчков» // Мей-
ринк Г. Летучие мыши. Сборник. Переводы с немецкого Владимира
Крюкова. Комментарии Ю.Н. Стефанова, Л.М. Винаровой. Москва:
Научно-издательский центр «Ладомир», 2000. С. 9–21.
Ответьте на следующие вопросы:
1) Почему действие происходит в Тибете?
2) Какова символика сверчков и совершаемых ими действий?
3) Каков смысл финала рассказа?
Прочитайте статью А. Шмалько «Нечто о сущности «криптои-
стории», или Незабываемый 1938 год» // Наша фантастика. Альма-
нах. Вып. 3. М., 2001. С. 411. [Электронный ресурс] URL: https://lit.
wikireading.ru/168
Ответьте на вопросы:
1) Как автор отвечает на вопрос, что такое «криптоистория и чем
она отличается от иных, очень близких жанров – исторического ро-
мана, с одной стороны, и альтернативной истории – с другой?»?
2) Кого из писателей автор считает «пионерами криптоистории»
в русской литературе 1990-х годов и почему?
Прочитайте статью А.В.  Герцик «Криптоисторический жанр
в новейшей русской фантастике» // «Русская и белорусская лите-
ратуры на рубеже XX–XXI веков» В 2-х частях. Часть 1. Под ред.
профессора С.Я.  Гончаровой-Грабовской. Минск: «РИВШ», 2010.
[Электронный ресурс] URL: https://refdb.ru/look/1522763-pall.html

16
Ответьте на вопросы:
1) Каких современных писателей относит автор к этому направ-
лению фантастики?
2) Какие жанры относит к наиболее распространенным в крипто-
истории?
Прочитайте рассказ Т. Толстой «Сюжет» [Электронная версия]
URL: http://lib.ru/PROZA/TOLSTAYA/suzhet.txt
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какова функция эпиграфов?
2) Почему именно эти исторические события пересматривает Т.
Толстая?
3) Что они меняют и каковы их последствия, воплощенные в рас-
сказе?
Прочитайте рассказ В. Пелевина «Хрустальный мир» [Электрон-
ная версия] URL: http://www.ezobox.ru/viktor-pelevin/books/173/read/
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие исторические события моделируются в фабуле рассказа?
2) Какую роль выполняют в тексте интертекстуальные элементы?
3) Какая авторская концепция истории воплощена в рассказе?

Тема № 6. Утопия и антиутопия в контексте фантастики


Рассматриваемые вопросы:
1. Утопическое как модальность и дискурс в философии, полити-
ке, психологии и утопия. Утопическое в литературе.
2. Жанровая семантика утопии.
3. Антиутопия и дистопия.
4. Утопия и антиутопия в современной литературе.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте материал об утопии и дистопии, размещенный на
сайте http://westfiction.ru/stat/13
Ответьте на вопрос:
1) Какая из предложенных точек зрения вам ближе? Обоснуйте
свою позицию.
17
Прочитайте раздел «Жанровые формы в современной прозе» в
кн. «Современная русская литература (1990-е гг. – начало XXI в.)».
СПб.: Изд. Центр «Академия», 2005. – 352 с.
Ответьте на вопросы:
1) Как характеризуют авторы утопию и антиутопию?
2) Какое место они отводят эти жанрам в современной литературе?
3) Как характеризуют жанровые особенности утопии и антиуто-
пии?
Прочитайте статью Г. Морсона «Границы жанра» // Утопия и
утопическое мышление: Антология зарубежной литературы. М.:
Прогресс, 1991. С. 233–251. [Электронная версия] URL: http://
chalikova.ru/g-morson-graniczyi-zhanra.html
Ответьте на вопросы:
1) Почему автор называет утопию «антижанром»?
2) Как связаны утопия и пародия?
3) Какие черты жанра антиутопии выделяет автор?
4) Что такое «антиутопическая метахудожественность»?
Прочитайте статью Сокотун Ю. «Типология утопий: поиск осно-
ваний» // Ученые записки Таврического национального университета
им. В.И. Вернадского. Серия «Философия. Культурология. Политоло-
гия. Социология». Том 24 (63). 2011. № 3–4. С. 126–135. [Электронная
версия] URL: https://docviewer.yandex.ru/?url=http%3A%2F%2Fsn-
philcultpolsoc.crimea.edu%2Farhiv%2F2011%2Ffil24_3_4%2F15_sok.
pdf&name=15_sok.pdf&lang=ru&c=58c0f81e8c97
Ответьте на вопросы:
1) Каковы исходные научные посылки автор?
2) Какие типологические подходы в исследовании утопии автор
считает авторитетными и почему?
Прочитайте фрагмент «Утопия» из работы О.М. Фрейденберг
[Электронная версия] URL: http://ec-dejavu.ru/u/Utopia.html
Ответьте на вопросы:
1) Как исследователь характеризует политический, религиозный
и этический планы утопии?

18
2) О чем свидетельствует присутствие в разных культурах «Тео-
помповой страны» (Греция) и поиск «Беловодия» в русских хож-
дениях?

Тема № 7. Фантастика и фэнтези


Рассматриваемые вопросы:
1. Генезис жанра фэнтези и его поэтика. Мифологическое и ска-
зочное в структуре фэнтези.
2. Типология фэнтези: героическое, историческое, эпическое,
игровое.
3. Судьба жанра в русской литературе. Роль и значение толкини-
аны.
4. Фэнтези в современной русской литературе.
Задания для самостоятельной работы:
Познакомьтесь с типологией фэнтези в кн. В. Барановско-
го «Фэнтези. Что это такое» [Электронная версия] URL: http://
royallib.ru/book/baranovskiy_vadim/fentezi_chto_eto_takoe.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какое определение фэнтези дает исследователь?
2) По каким основаниям автор книги выделяет жанровые разно-
видности (направления) фэнтези (героическое, эпическое, игровое)
и как аргументирует свою позицию?
Прочитайте материал «Русское фэнтези» на сайте URL: http://
www.mirf.ru/Articles/art342.htm
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какова история фэнтези в России?
2) Как типология фэнтези, предлагаемая автором (мифологиче-
ское, романтическое, юмористическое, историческое, мистическое,
техно, «странное», детское) «достраивает» типологию В. Баранов-
ского?
3) Какие современные российские писателя являются «законода-
телями мод» в жанре фэнтези и в чем автор материала видит недо-
статки развития этого жанра в России?
19
Прочитайте словарную статью «Фэнтези» из «Википедии»
URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D4%FD%ED%F2%E5%E7%E8
Проанализируйте жанровое определение и основания внутри-
жанровой типологии, подготовьте ответы на вопросы:
1) Правомерно ли такое жанровое определение фэнтези?
2) Правомерно ли использование предлагаемых логических ос-
нований для создания научной внутрижанровой классификации?
Аргументируйте свои ответы.
Творческое задание:
Напишите эссе о законах жанра фэнтези и создайте по данным
законам собственный рассказ.
Прочитайте статью Грэйдо Э. Фэнтези как жанр. «Размыш-
ление о фантастике» [Электронный ресурс] URL: http://samlib.ru/e/
estell_gd/1223.shtml
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие характеристики жанра фэнтези выделяет исследователь?
2) Можно ли их считать достаточными для понимания специфи-
ки фэнтези?
Прочитайте статью В. Губайловского «Обоснование счастья. О
природе фэнтези и первооткрывателе жанра» // Новый мир. № 3.
2002. [Электронный ресурс] URL: http://magazines.russ.ru/novyi_
mi/2002/3/gub.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как, по мысли автора, связаны математика и фэнтези?
2) Какова роль Толкиена в формировании современного фэнтези?
3) Как автор объясняет причины популярности этого жанра?
Прочитайте раздел «Своеобразие фэнтези» в учебном пособии
В.В. Шумко «Фантастический жанр в литературе ХIХ–ХХ веков:
становление и развитие: Курс лекций». Витебск: Изд-во УО «ВГУ
им. П.М. Машерова», 2006. – 79 с. С. 61–78 [Электронная версия]
URL: https://docviewer.yandex.ru/?url=http%3A%2F%2Flib.vsu.by%2
Fxmlui%2Fbitstream%2Fhandle%2F123456789%2F2316%2F%25D0
%25A8%25D1%2583%25D0%25BC%25D0%25BA%25D0%25BE%

20
2520%25D0%2592.%2520%25D0%2592..pdf%3Fsequence%3D3%26
isAllowed%3Dy&name=Шумко%20В.%20В..pdf%3Fsequence%3D3
%26isAllowed%3Dy&lang=ru&c=58c4c301751e&page=2
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какую типологию отечественного фэтези предлагает автор?
2) Можно ли назвать ее научной? Аргументируйте свою пози-
цию.
Прочитайте работу Т.И. Хоруженко «Русское фэнтези: на пути
к метажанру»: автореф. дис. ... канд. филол. наук. Екатеринбург,
2015. – 24 с. [Электронный ресурс] URL: https://docviewer.yandex.ru/
? u r l = h t t p % 3 A % 2 F % 2 F e l a r. u r f u . r u % 2 F b i t s t r e a m % 2 F 1 0 9
95%2F30467%2F1%2Furgu1443s.pdf&name=urgu1443s.
pdf&lang=ru&c=58c4d09db598
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие особен6ности поэтики автор считает присущими жанру
фэнтези?
2) Как автор понимает категорию метажанра?
3) Какие тенденции в развитии русского фэнтези выделяет автор?
4) В чем автор видит национальную специфику русского фэнтези?

Тема № 8. Фантастика в дореволюционной России


Рассматриваемые вопросы:
1. Фантастические идеи К. Циолковского и их роль в становле-
нии русской фантастики («На Луне», «Грезы о Земле и небе», «Вне
Земли», «На Весте» и др.). Причины обращения К. Циолковского к
научной фантастике.
2. Повесть «На луне»: фантастика К. Циолковского как способ
воплощения научных идей автора.
3. Фантастика А. Куприна, В. Брюсова. Роль социального и эти-
ческого в фантастике А. Куприна и В. Брюсова.
4. Утопический роман А. Богданова «Красная звезда» (1908). Со-
циально-политические и научно-технические идеи романа. Сюжет
путешествия. Марсианская утопия: представление об инопланетной
21
организации жизни. Идея преображения мира и ее уровни в романе.
Решение проблемы разум и чувство. Любовная коллизия романа.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте повесть К. Циолковского «На луне» (1926). [Элек-
тронная версия] URL: http://fanread.ru/book/14282364/?page=1
Ответьте на вопросы:
1) Каковы особенности фабулы и сюжета повести?
2) Физические законы и их проверка в повести.
Прочитайте книгу В.А. Ревич «Не быль, но и не выдумка: Фан-
тастика в русской дореволюционной литературе». М., 1979. [Элек-
тронная версия] URL: http://e-libra.ru/read/166582-ne-byl-no-i-ne-
vydumka.html
Ответьте на вопросы:
1) Как оценивает автор роль Одоевского в становлении русской
фантастики?
2) Какую роль в ее формировании играла категория мистическо-
го опыта?
Прочитайте книгу Бугров В.И., Халымбаджа И.Г. «Фантастика
в дореволюционной русской литературе. Опыт биобиблиографии».
[Электронная версия] URL: http://bookre.org/reader?file=95997
Ответьте на вопросы:
Творчество кого из перечисленных авторов вызвало ваш инте-
рес? Объясните свой выбор.
Творческое задание:
Прочитайте произведение выбранного вами автора и напишите
рецензию.
Прочитайте повесть А. Куприна «Жидкое солнце» (1912) [Элек-
тронный ресурс] URL: http://www.libros.am/book/read/id/341568/
slug/zhidkoe-solnce илиhttp://kuprin.lit-info.ru/kuprin/proza/zhidkoe-
solnce.htm
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор изображает судьбу ученого в социальной жизни того
времени?
22
2) Кто, по мысли А. Куприна, движет науку?
3) Как Куприн решает проблему научного открытия и характера
его социального присвоения?
Прочитайте рассказ-памфлет В.Я. Брюсова «Не воскрешай-
те меня!» (1893). [Электронный ресурс] URL: http://fanread.ru/
book/3816336/?page=1
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какова функция сюжета воскрешения?
2) Почему рассказчик отказывается от воскрешения?
Прочитайте статью А.Т. Грязновой «Экспериментальная» фан-
тастика А.И. Куприна (Лингвопоэтический анализ повести «Жид-
кое солнце»). // Русский язык в школе, 2015, № 8. С. 42–49 [Элек-
тронная ресурс] URL: http://elibrary.ru/item.asp?id=24876498
Ответьте на следующие вопросы:
1) В чем автор видит особенности фантастики А.И. Куприна?
2) Почему он считает ее «экспериментальной»?

Тема № 9. Русская фантастика 1920–1940-х годов


Рассматриваемые вопросы:
1. Фантастическое и фантастика в прозе 1920–1940-х годов
(А. Беляев, М. Шагинян, В. Катаев, В. Гончаров, В. Обручев, В. Итин,
Я. Окунев, И. Эренбург, А. Толстой, Bс. Иванов, В. Шкловский и др.)
2. Фантастика А. Грина. Реалистический, утопический и фанта-
стический дискурсы в прозе А. Грина. Сюжет рассказа «Фандан-
го». Семантика названия. Музыкальность как способ организации
повествования (ритмизованная проза) и тема музыки в рассказе.
Сознание, воображение, фантазия и реальность. Философские идеи
рассказа.
3. Фантастика А.В. Чаянова (псевд. – Иван Кремнев). «Венедиктов,
или Достопамятные события жизни моей». Особенности повествова-
ния и образ Москвы в повести «Венедиктов, или Достопамятные со-
бытия жизни моей». Инфернальное и обыденное. Роль детективной
интриги. Особенности московской дьяволиады А.В. Чаянова.
23
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте статью Лопуха А.О. Фантастический мир Алексан-
дра Грина // Проблемы исторической поэтики, № 1, 1990 [Электрон-
ный ресурс] URL: http://cyberleninka.ru/article/n/fantasticheskiy-mir-
aleksandra-grina-1
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какова роль авторского идеала в формировании фантастиче-
ского мира А. Грина?
2) Что понимает автор под термином «мифологическая фанта-
стика»?
Прочитайте раздел «Нереальная реальность» о творчестве
А. Грина в книге В.А. Ревич Перекресток утопий: Судьбы фанта-
стики на фоне судеб страны. М., 1998. [Электронный ресурс] URL:
http://books.rusf.ru/unzip/add-on/xussr_mr/revicv01.htm?11/55
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какую роль отводит автор книги приключенческому сюжету в
художественном мире А. Грина?
2) В чем он видит многослойность фантастики писателя?
Прочитайте рассказ А. Грина «Фанданго». [Электронный ресурс]
URL: http://ruslit.traumlibrary.net/book/grin-fandango/grin-fandango.
html#work004007
Ответьте на вопрос:
Почему исследователи считают художественный мир рассказа
«миромоделью Гринландии»? Приведите свои аргументы.
Прочитайте статью Э. Шевяковой «Поэтика Александра Грина
и европейское художественное сознание конца XIX – начала XX ве-
ков» // Київська старовина. – 2004. – № 5. – С. 115–120. [Электрон-
ный ресурс] URL: http://md-eksperiment.org/post/20161127-poetika-
aleksandra-grina-i-evropejskoe-hudozhestvennoe-soznanie-konca-xix-
nachala-xx-vekov
Ответьте на следующие вопросы:
1) Традиции каких европейских писателей, по мнению автора,
развивает в своем творчестве А. Грин?
24
2) В чем исследователь видит влияние русского символизма на
поэтику произведений А. Грина?
В чем видит автор черты мифологического реализма в фантасти-
ческой прозе А. Грина?
Посетите сайт Романтический мир Гринландии [Электронный
ресурс] URL: http://grinworld.org/salvatory/salvatory_01_27_2.htm
Познакомьтесь с материалами о жизни и творчестве А. Грина.
Познакомьтесь с библиографией о жизни и творчестве А. Грина
«Иностранец русской литературы» на сайте http://www.libozersk.ru/
pages/index/651?cont=2
Прочитайте статью В. Ломова «Документальная фантастика,
или Мистический реализм Чаянова» [Электронный ресурс] URL:
http://www.proza.ru/2013/12/21/7
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор оценивает вклад А.В. Чаянова в развитие русской
фантастики?
2) В чем он видит особенности фантастики писателя?
Прочитайте статью Н.В. Михаленко Женские образы в ми-
стических повестях А.В. Чаянова [Электронный ресурс] URL:
http://www.piter1.info/zhenskie-obrazyi-v-misticheskih-povestyah-a-v-
chayanova/
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие основные темы фантастики А.В. Чаянова выделяет автор?
2) Как они связаны с традициями мировой и русской классики?
3) Какова функция женских образов в сюжете фантастических
произведений А.В. Чаянова?
Прочитайте повесть В. Обручева «Загадочная находка» [Элек-
тронный ресурс] URL: http://detectivebooks.ru/book/32241065/
?page=1
Ответьте на следующие вопросы:
1) В чем причина катастрофы жителей неизвестной планеты?
2) Что они хотели передать своим посланием?

25
Прочитайте статью Н.В. Кожуховской «Автор и герой в ро-
мантических повестях А. Чаянова» // Вестник Череповецкого
государственного университета, 2016, № 3 (72). С. 37–43. [Элек-
тронный ресурс] URL: http://cyberleninka.ru/article/n/avtor-i-geroy-v-
romanticheskih-povestyah-a-chayanova
Ответьте на следующие вопросы:
1) Каковы функции фантастики в произведениях А.В. Чаянова?
2) В чем видит исследователь отличие чаяновского разрешения
проблемы романтического двоемирия?

Тема № 10. Русская фантастика 1920–1940-х годов


(продолжение)
Рассматриваемые вопросы:
1. Фантастика А. Толстого.
2. Научно-технические идеи, геополитика и социально-нрав-
ственная проблематика романа А.Н. Толстого «Гиперболоид инже-
нера Гарина». Роль и функции авантюрно-приключенческой фабу-
лы. Способы раскрытия главного героя в романе. Основные темы
и образы романа. Русская классика и роман: Раскольников и Гарин.
Крах идеи превосходства.
3. Фантастика А. Беляева.
4. История создания романа «Голова профессора Доуэля» (1937).
Реалистическое и фантастическое в романе. Коллизия Моцарт и Са-
льери в романе: гений и посредственность. Наука и мораль: грани-
цы допустимого в науке. Темы смерти и бессмертия.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте главу «Фантастические романы в творчестве
А. Толстого» из книги Бритикова А.Ф. Русский советский науч-
но-фантастический роман. Л., 1970. [Электронный ресурс] URL:
http://www.e-reading.club/book.php?book=8438
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор характеризует характер работы А. Толстого над ро-
маном от первоначального замысла до окончательного варианта?

26
2) О чем это свидетельствует?
Прочитайте статью В.Ю. Мирошниченко «Голова профессора
Доуэля или проблема нарушения агрессивно-элиминативной функ-
ции Эго». [Электронный ресурс] URL: http://tiphoanaliz.ucoz.ru/
stat1/douel.html
Ответьте на следующий вопрос:
1) Почему автор статьи не считает изображенное в романе фан-
тастикой?
2) Приведите аргументы, опровергающие идеи автора статьи.
Прочитайте главу «Время ̔̕Аэлиты»» из книги А.Ф. Бритико-
ва «Отечественная научно-фантастическая литература (1917–1991
годы)». Книга 1. СПб.: Борей-Арт, 2005. С. 55–92.
Ответьте на следующие вопросы:
1) В чем исследователь видит значение и роль фантастической
прозы А. Толстого?
2) Какие художественные принципы фантастики писателя ока-
жутся востребованы в отечественной фантастической литературе?
Прочитайте статью П.А. Горохова Социально-философская
проблематика фантастической прозы А.Н. Толстого // Вестник ОГУ,
2005, № 7. С. 49–56. [Электронный ресурс] URL: http://vestnik.osu.
ru/2005_7/8.pdf
Ответьте на следующие вопросы:
1) В чем автор видит современность фантастической прозы
А. Толстого?
2) Чем фантастика А. Толстого обогатила русскую литературу?
Прочитайте главу «Русская фантастическая проза» в моногра-
фии Д.Д. Николаева  «Русская проза 1920–1930-х годов. Авантюр-
ная, фантастическая и историческая проза». М.: Наука. 2006. – 688 с.
С. 226–474.
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие общие черты и тенденции в развитии фантастики этого
периода выделяет автор?
2) Какие направления в фантастике этого периода выделяет автор?
27
3) В чем он видит значение и роль творчества А. Беляева?
4) Какие особенности фантастической прозы А. Беляева он счи-
тает важными для последующего развития отечественной фанта-
стики?
Прочитайте рассказ А. Беляева «Мистер Смех» (1937) [Элек-
тронный ресурс] URL: http://fanread.ru/book/114122/?page=2
Ответьте на следующие вопросы:
1) Почему фабульное действие рассказа разворачивается в США?
2) Какой тип сознания воплощает Спольдинг?
3) Почему рушится смеховая империя Бэкфорда?
4) Какую роль выполняет в рассказе интертекстуальные отсылки
к М. Твену и А. Бергсону?
5) Как решается коллизия человеческое и машинное в рассказе?

Тема № 11. Русская фантастика 1920–1940-х годов


(продолжение)
Рассматриваемые вопросы:
1. Фантастика М.А. Булгакова.
2. Повесть «Роковые яйца»: наука и власть. 
3. Функции фантастического в художественном мире М. Булга-
кова.
4. Фантастика И.А. Ефремова.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте повесть М.А. Булгакова «Роковые яйца»
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как соотносятся социальная реальность времени и фантастика
в повести «Роковые яйца»?
2) Научное открытие и его социальное применение. Отношение
народной среды к науке. Образ ученого в повести.
Прочитайте статью Н.В. Голубович «Художественные модели
реальности в прозе М. Булгакова 1920-х гг и принципы их созда-
ния» // Вестник РУДН, серия Теория языка. Семиотика. Семантика,

28
2013, № 4  С. 47–55 [Электронный ресурс] URL: https://docviewer.
yandex.ru/?url=http%3A%2F%2FCyberLeninka.ru%2Farticle%2Fn%2
Fhudozhestvennye-modeli-realnosti-v-proze-m-bulgakova-1920-h-gg-i-
printsipy-ih-sozdaniya.pdf&name=hudozhestvennye-modeli-realnosti-
v-proze-m-bulgakova-1920-h-gg-i-printsipy-ih-sozdaniya.pdf&lang=ru
&c=58c4b0df3384&page=1
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как сочетаются в поэтике булгаковской прозы фантастиче-
ское, ироническое и сатирическое?
2) Какие направления фантастики развиваются в творчестве
М.А. Булгакова?
3) В чем обнаруживается влияние творчества Г. Уэллса?
4) В чем автор видит сюжетообразующую роль фантастики в
прозе М.А. Булгакова?
Прочитайте статью Ю. Карась «Фантастическое в творчестве
М. Булгакова и Н. Гоголя : «Петербургские повести» – «Дьяволиа-
да» – «Мастер и Маргарита» // Studia Rossica Posnaniensia,vol. XXIII,
p. 53–60 [Электронный ресурс] URL: http://bazhum.muzhp.pl/media//
files/Studia_Rossica_Posnaniensia/Studia_Rossica_Posnaniensia-
r1993-t23/Studia_Rossica_Posnaniensia-r1993-t23-s53-60/Studia_
Rossica_Posnaniensia-r1993-t23-s53-60.pdf
Ответьте на следующие вопросы:
1) В чем общее и особенное в использовании фантастического у
Н.В. Гоголя и М.А. Булгакова?
2) В чем автор видит влияние модернизма на характер фантасти-
ческого в прозе М.А. Булгакова?
Прочитайте статью Е.С. Манченко «М. Булгаков и Г. Уэллс:
аспекты сопоставительного изучения» // Гуманитарные исследова-
ния. 2011. № 2 (38). С. 150 – 154. [Электронный ресурс] URL: http://
asu.edu.ru/images/File/Izdatelstvo/GI2(38)/27.pdf
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие общие черты обнаруживает исследователь в творчестве
М. Булгакова и Г. Уэллса?
2) О чем это свидетельствует?
29
Ознакомьтесь с работой Н.В. Голубович «Типы и функции вто-
ричной художественной условности в прозе М.А. Булгакова». Авто-
реф. дис. канд. филол.н. Минск, 2009. – 24 с.
[Электронный ресурс] URL: www.bsu.by/sm.aspx?guid=1063
Ответьте на следующие вопросы:
1) Что автор понимает под «вторичной художественной услов-
ностью»?
2) Какие три типа условности выделяет автор?
Прочитайте статью А.М. Орехова Иван Ефремов и современ-
ная российская фантастика: прерванная традиция [Электронный
ресурс] URL: http://iaefremov.narod.ru/orekhov.htm
Ответьте на следующие вопросы:
1) В чем автор видит уникальность «ефремовской» фантастики
и почему считает прерванной эту линию в современной отечествен-
ной фантастике.
2) Можно ли согласиться с этим утверждением автора? Аргумен-
тируйте свою позицию.
Прочитайте статью Р. Вахитова «Советское общество в зерка-
ле фантастики И.А. Ефремова» [Электронный ресурс] URL: http://
nevmenandr.net/vaxitov/sovefremov.php
Ответьте на следующие вопросы:
1) Можно ли согласиться с мнением автора о том, что фантастика
И. А. Ефремова изображает не будущее, а идеализированное насто-
ящее советской эпохи?
2) Как предстает в фантастике писателя проблема смены поко-
лений?
Прочитайте статью Е.А. Мызниковой «Научно-художествен-
ный синтез в творчестве И.А. Ефремова». // Вестник Ишимского го-
сударственного педагогического института им. П.П. Ершова: серия
«Филология», 2012. № 1. С. 47–52.
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор понимает принцип эволюционизма и его роль в фор-
мировании мировоззрения писателя?

30
2) Какую роль играет научный дискурс в повествовательном
уровне фантастической прозы И. Ефремова?
Прочитайте статью Омри Ронен. «Мистический извод научной
фантастики в русской словесности» // Мировое древо. Международ-
ный журнал по теории и истории мировой культуры. РГГУ, 2011,
№ 18. С. 74–85. Электронный ресурс] URL: http://ivgi.org/sites/ivgi.
org/files/arbormundi/Arbor18ronen.pdf
Ответьте на следующие вопросы:
1) В чем, по мнению автора, проявляется мистическое в фанта-
стической прозе И.А Ефремова?
2) С какой восточной культурой он связывает специфику этого
мистического?
3) Какие образы в фантастике И.А. Ефремова, по мнению автора,
подтверждают его выводы?

Тема № 12. Фантастика советского периода:


1960–1970-е годы
Рассматриваемые вопросы:
1. Место и роль фантастики в социокультурной ситуации 1960–
1970-х годов.
2. Новые имена и направления и их связь с достижениями науки:
проблематика «человек и машина» (кибернетическая фантастика
А. Днепрова, И. Варшавского и др.)
3. Философско-фантастическая проза (Г. Гор, Е. Войскунский и
И. Лукодьянов и др.)
4. Фантастико-психологическая проза (Н. Амосов, М. Емцев и
Е. Парнов и др.)
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте рассказ А. Днепрова «Мир, в котором я исчез». [Элек-
тронный ресурс] URL: http://www.e-reading.club/book.php?book=19957
Ответьте на следующие вопросы:
1) Возможно ли построение электронной модели государства
(«Эльдорадо»)?
31
2) Экономическая модель общества и эмоциональный мир че-
ловека.
3) Каковы последствия для человека в таком обществе ?
4) В чем смысл финала?
Прочитайте рассказы Г. Гора «Аппарат Аристотеля», «Лифт».
[Электронный ресурс] URL: http://www.e-reading.by/chapter.php/
1018764/63/Talisman.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие научные идеи лежит в основе фабулы рассказов?
2) Почему фантастику Г. Гора считают союзом «мифов» и «чисел»?
Прочитайте рассказы И. Варшавского «Гомункулус», «Поеди-
нок», «Пришельцы» [Электронный ресурс] URL: http://e-libra.ru/
read/134659-chelovek-kotoryj-videl-antimir-nauchno-fantasticheskie-
rasskazy.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как решаются коллизии «человек и робот», эмоциональное и
рациональное, природное и механическое?
2) Каковы функции фантастики в рассказах?
3) Почему рассказы называют «анти»фантастическими?
Прочитайте рассказы «Алатырь-камень», «Прощание на бере-
гу» «На перекрестках времени» Е. Войскунского и И. Лукодьяно-
ва из сборника «На перекрестках времени» [Электронный ресурс]
URL: http://e-libra.ru/read/208438-na-perekrestkax-vremeni.-nauchno-
fantasticheskie-rasskazy.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Почему авторы используют фантастику как способ актуализа-
ции истории.
2) Какую роль выполняет в повести «На перекрестках времени»
детективный сюжет из «Записок о Шерлоке Холмсе».
3) Поэтика повествования и конструкция «текст в тексте»: функ-
ция и смысл.
Прочитайте повесть М. Емцева и Е. Парнова «Приговорен
к наслаждению» [Электронный ресурс] URL: http://publ.lib.ru/
32
ARCHIVES/E/EMCEV_Mihail,_PARNOV_Eremey/_Emcev_M.T.,_
Parnov_E.I..html#006
Ответьте на следующие вопросы:
1) Каковы функции детективной интриги в фантастической
повести «Приговорен к наслаждению» из сборника М. Емцева и
Е. Парнова «Зеленая креветка»?
2) Насилие в современном мире и гедонистическая природа че-
ловека.
3) В чем общее и в чем отличие повести М. Емцева и Е. Парнова
от повести А. и Б. Стругацких «Хищные вещи века»?
Прочитайте рассказ К. Булычева «Алтернатива» [Электронный
ресурс] URL: http://fotka2009.narod.ru/bulichev/alternativa.html
Ответьте на вопрос:
Можно ли считать этот рассказ фантастическим?
Прочитайте рассказ К. Булычева «Выбор» [Электронный ре-
сурс] URL: http://fotka2009.narod.ru/bulichev/vybor.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какую роль выполняет в рассказе фантастический план сю-
жета?
2) Почему герой-инопланетянин совершает выбор в пользу
людей?
Прочитайте работу Е. Парнова Фантастика в век НТР. Очер-
ки современной научной фантастики [Электронный ресурс] URL:
http://e-libra.ru/read/188738-fantastika-v-vek-ntr.html
Ответьте на вопрос:
Какие тенденции в развитии научной фантастики в разных стра-
нах выделяет автор?

Тема № 13. Фантастика А. и Б. Стругацких


Рассматриваемые вопросы:
1. Творчество А. и Б. Стругацких. Проблемы периодизации и пу-
бликации.

33
2. Проза 1960 – начала 1970-х годов: «Трудно быть богом»,
«Хищные вещи века» (1965), «Пикник на обочине» (1971). Пробле-
матика и поэтика.
3. Особенности проблематики и поэтики прозы А. и Б. Стругац-
ких 1970–1980-х годов: «Град обреченный» (1972, 1975), опублико-
ван впервые в 1989 году в журнале «Юность», «Жук в муравейнике»
(1979), «Отягощенные злом, или Сорок лет спустя», был опублико-
ван в журнале «Юность» в 1988 году.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте статью Дарко Сувин Критика творчества брать-
ев Стругацких [Электронный ресурс] URL: http://fan.lib.ru/a/
ashkinazi_l_a/text_2200.shtml
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор характеризует и оценивает состояние дел в исследо-
вании творчества А. и Б. Стругацких?
2) С чем он связывает такое положение дел?
Прочитайте раздел «Фантастика братьев Стругацких» в кн.
Н.Л. Лейдерман, М.Н. Липовецкий Современная русская литерату-
ра: 1950–190-е годы. В 2 т. Т. 2: 1968–1990. М.: Изд. Центр «Акаде-
мия», 2003. С. 287–296.
Ответьте на вопрос:
В чем видят значение творчества А. и Б. Стругацких для литера-
турного процесса авторы?
Прочитайте работу И. Хауэлл «Апокалиптический реализм:
Фантастика Аркадия и Бориса Стругацких» [Электронная версия]
URL: http://fan.lib.ru/a/ashkinazi_l_a/text_2100-1.shtml
Ответьте на следующие вопросы:
1) В чем автор обнаруживает гностицизм и метафизический дуа-
лизм А. и Б. Стругацких?
2) Почему автор считает произведения А. и Б. Стругацких антиу-
топиями?
Прочитайте работу Нероновой И.В. «Художественный мир и его
конструирование в творчестве А.Н. и Б.Н. Стругацких 1980-х годов»
34
Автореф. дис. канд. филол.н. Воронеж, 2015. – 18 с. [Электронная вер-
сия] URL: https://docviewer.yandex.ru/?url=http%3A%2F%2Fwww.
science.vsu.ru%2Fdissertations%2F2165%2F%25D0%2590%25D0%
25B2%25D1%2582%25D0%25BE%25D1%2580%25D0%25B5%25
D1%2584%25D0%25B5%25D1%2580%25D0%25B0%25D1%2582_
%25D0%259D%25D0%25B5%25D1%2580%25D0%25BE%25D0%2
5BD%25D0%25BE%25D0%25B2%25D0%25B0_%25D0%2598.%2
5D0%2592..pdf&name=Автореферат_Неронова_И.В..pdf&lang=ru&
c=58c4f05d8158&page=3
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор понимает термин «художественный мир»?
2) Какие конструктивные элементы художественного мира
А. и Б. Стругацких он выделяет и почему?
3) Что обнаруживает автор в организации повествования произ-
ведений А. и Б. Стругацких разных периодов?
4) Какова роль интертекстов прозе А. и Б. Стругацких?
Прочитайте статью И. Каспэ Смысл (частной) жизни, или По-
чему мы читаем Стругацких? // Новое литературное обозрение.
2007. № 88. [Электронная версия] URL: http://magazines.russ.ru/
nlo/2007/88/ka9.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как, по мнению автора, А. и Б. Стругацкие моделируют буду-
щее?
2) Что автор понимает под «двойной оптикой» Стругацких?
3) Как характеризует автор повествовательные принципы писа-
телей?
Прочитайте статью И.В. Саморуковой «Фантастика как ге-
нератор событийности: творчество братьев Стругацких и пове-
ствовательные модели российской прозы 1960–2000-х годов» //
Вестник Самарского госуниверситета, 2012, Вып. 8.1 (99) С. 171–
177. [Электронный ресурс] http://cyberleninka.ru/article/n/fantastika-
kak-generator-sobytiynosti-tvorchestvo-bratiev-strugatskih-i-
povestvovatelnye-modeli-rossiyskoy-prozy-1960-2000-h-godov

35
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор объясняет изменение соотношения фабулы и сюже-
та от ранней прозы А. и Б. Стругацких к зрелому творчеству?
2) Какова роль иронии в прозе А. и Б. Стругацких?
Посетите официальный сайт писателей [Электронная версия]
URL: http://strugacki.ru/ Познакомьтесь с материалами о жизни и
творчестве А. Грина.

Тема № 14. Зарубежная фантастика ХХ века


Рассматриваемые вопросы:
1. Европейская фантастика второй половины ХХ века.
2. Фантастика А. Кларка. Человек и космос в творчестве А. Кларка.
3. Творчество С. Лема.
4. Американская фантастика. Основные темы творчества А. Ази-
мова.
5. Фантастика Р. Бредбери, К. Саймака, А. Меррит Г. Гаррисона
и других.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте рассказ С. Лема «Вторжение с Альдебарана»
мире [Электронная версия] URL: http://fantasy-library.ru/writer_a.
php#azimov
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какое фантастическое допущение и с какой целью использует
автор?
2) Как соотносятся техногенный мир пришельцев и органиче-
ский мир землян в рассказе?
3) Дайте истолкование финалу рассказа.
4) Как решается вопрос о природе человека в рассказе А. Кларка
«Случайная встреча»?
Прочитайте Язневич В. «Станислав Лем в русскоязычном мире»
[Электронная версия] URL: http://archive.novpol.org/index.php?
id=982

36
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие этапы в творчестве С. Лема выделяет автор?
2) Что он положил в основание своей периодизации?
Прочитайте статью С.Г. Шафикова «Феномен Станислава Лема,
или что и как пишет Лем-фантаст» // Периодический научный сбор-
ник, Белгород, 2016, № 4–5. С. 104–111. [Электронная версия] URL:
http://issledo.ru/wp-content/uploads/2016/05/Sb_k-4-5.pdf
Ответьте на следующие вопросы:
1) Что автор считает главной темой творчества С. Лема?
2) Какие типологические принципы он считает возможным ис-
пользовать для исследования творчества писателя и почему?
3) Какие вектора влияния на творчество писателя он выделяет?
Прочитайте рассказ А. Азимова «День охотников» [Электрон-
ная версия] URL: http://fantasy-library.ru/writer_a.php#azimov
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какая ситуация лежит в основе рассказа?
2) Какое фантастическое допущение использует автор для орга-
низации фабулы?
3) Каков смысл истории, рассказанной профессором?
Прочитайте рассказ А. Азимова «Взгляд назад» // Журнал
«Если» 2002 № 1. [Электронная версия] URL: http://www.libros.am/
book/read/id/211103/slug/esli-2002--01
Ответьте на вопрос:
Как решается в рассказе тема творчества?
Прочитайте статью Э.А. Араб-оглы о романе А. Азимова «Конец
вечности» – роман предостережение [Электронная версия] URL:
http://www.e-reading.club/bookreader.php/94777/Azimov_-Biblioteka_
sovremennoii_fantastiki._Tom_9._Aiizek_Azimov.html
Ответьте на вопросы:
1) Допустимы ли с научной точки зрения те предположения, ко-
торые положены автором в основу сюжета?
2) Как решает А. Азимов проблему цели и средств в масштабе
человеческой истории в целом?
37
Прочитайте рассказ А. Меррит «Последний поэт и робо-
ты» [Электронная версия] URL: http://fantasy-library.ru/writer_m.
php#merr и ответьте на следующие вопросы:
1) Какие типы фантастических допущений использует автор?
2) Как разрешаются в сюжете рассказа оппозиции рациональное
и чувственное, механистическое и живое?
Прочитайте рассказ Р. Бредбери «Путешествие во времени»
[Электронная версия] URL: http://fantasy-library.ru/writer_b.php#bred
и ответьте на следующие вопросы:
1) Какова в рассказе функция мнимого путешествия во времени?
2) Объясните мотивы лжи главного героя Стайлса?
3) Каков смысл финала рассказа?
Прочитайте рассказ Р. Бредбери «Мусорщик» [Электронная
версия] URL: http://raybradbury.ru/articles/v_dni_vechnoj_vesny/
Ответьте на вопрос:
Каковы основные темы рассказа?
Прочитайте статью Я. Засурского «О Рэе Бредбери – челове-
ке и писателе». [Электронная версия] URL: http://raybradbury.ru/
articles/v_dni_vechnoj_vesny/
Ответьте на вопрос:
В чем, по мысли исследователя, гуманистическая направлен-
ность фантастической прозы Р. Бредбери?
Прочитайте статью «Исторические и типологические аспекты
формирования американского жанра научной фантастики (на ма-
териале творчества Айзека Азимова» [Электронная версия] URL:
http://sci-article.ru/stat.php?i=1461698818
Ответьте на вопрос:
Какое значение вкладывается в понятия «трансгуманизм», «пси-
хоистория»
Прочитайте рассказ К. Саймака «Наблюдатель»
Ответьте на вопрос:
Как решается в рассказе проблема обретения личностного сознания?

38
Тема № 15. Фантастика в современной России
Рассматриваемые вопросы:
1. Литературный процесс 1990–2000-х годов и современная рос-
сийская фантастика.
2. Специфика отечественной фантастики.
3. Основные направления развития отечественной фантастики.
4. Русский литературный постмодернизм и фантастика.
5. Фантастика в современной отечественной критике.
6. Современная фантастика и другие виды искусства.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте обзор «Современная фантастическая литература»
[Электронная версия] URL: http://softtutograf.com/node/6906
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие периодические издания, посвященные современной
фантастике, выделяют авторы и почему?
2) Какие изменения, по мнению авторов, произошли в современ-
ной фантастике?
3) Какие виды фантастики авторы считают наиболее популярны-
ми в современной России? Согласны ли вы с их мнением? Аргумен-
тируйте свою позицию.
Прочитайте статью Е.Н. Ковтун «Основные тенденции развития
фантастики славянских стран в 1990-е годы (русско-чешско-поль-
ские параллели). [Электронная версия] URL: http://www.yumpu.
com/xx/document/view/37854314/-
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как автор характеризует фантастику 1990-х годов?
2) Что нового появилось в фантастике 1990-х годов?
3) Как автор оценивает коммерциализацию фантастической ли-
тературы?
4) Какие итоги развития фантастики в 1990-е годы он выделяет?
Прочитайте главу «Топография современной русской фантасти-
ки» в кн. «Совремнная русская литература (1990-е гг. – начало XXI в.):
Учеб. Пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений /
39
С.И. Тимина, В.Е. Васильев, О.Ю. Воронина и др. СПб.: Филол.
фак-т СПбГУ; М.: Изд. Центр «Академия», 2005. С. 125–142.
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие жанровые разновидности выделяют авторы в современ-
ной фантастике?
2) Что они понимают под «мистической фантастикой»?
3) Какие, по их мнению, основные черты российской фантастики?
Прочитайте главу «Фантастическое направление и его свое-
образие» в кн. «Русская проза конца ХХ века: учеб. пособие для
вузов» / В.В. Агеносов, Т.М. Колядич, Л.А. Трубина и др. – М.: Ака-
демия, 2005. С. 98–126.
Ответьте на следующие вопросы:
1) Каких писателей-фантастов авторы считают ведущими в со-
временной фантастической литературе?
2) Что они понимают под «турбореализмом», «метажанром»?
3) Какие общие тенденции в развитии фантастики авторы счита-
ют значимыми?
Прочитайте статью С. Сиротина «Русская фантастика: кризис
концептуальности» //
Октябрь, 2009, № 8. [Электронная версия] URL: http://magazines.
russ.ru/october/2009/8/si12.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие жанры автор считает тупиковыми для современной
фантастики и почему?
2) Каковы функции религии, мифа и иррационального в отече-
ственной фантастике?
3) Как автор характеризует новое соотношение фантазии и науки
в современной фантастике?
4) Что он считает «подлинной фантастикой» и какие пути ее раз-
вития выделяет?
Ознакомьтесь с материалами круглого стола «Российская на-
учная фантастика в «Архэ» . [Электронная версия] URL: http://trv-
science.ru/2017/03/14/sci-fi

40
Ответьте на следующие вопросы:
1) Что происходит с научной фантастикой в России и в мире?
2) Какие виды фантастики существуют?
3) И какие из них не являются научной фантастикой?
4) Какое определение социальной фантастике дают участники?
Прочитайте кн. Дм. Володихин «Интеллектуальная фантасти-
ка». М. 2007. [Электронная версия] URL: http://booksonline.com.ua/
view.php?book=131435
Ответьте на следующие вопросы:
1) Что автор считает интеллектуальной фантастикой?
2) Какие критерии ее выделения из фантастической литературы
он предлагает?
3) Какие этапы в развитии интеллектуальной фантастики в рус-
ской литературе ХХ века он выделяет?
4) Какие новые черты в фантастике 1990-х годов выделяет автор?
5) Произведения каких современных авторов он относит к интел-
лектуальной фантастике?

Тема № 16. Региональная (томская) фантастика


Рассматриваемые вопросы:
1. Становление научной фантастики в Томске.
2. Творчество А. Казанцева.
3. Творчество В. Колупаева.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте роман А. Казанцева «Иномиры». Дилогия рома-
нов-гипотез. Книга первая. Иноземлянин (Альсино) [Электронная
версия] URL: https://www.libtxt.ru/chitat/kazantsev_aleksandr/39224-
inozemlyaninalsino/1.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие научные идеи положены в основу фабулы?
2) Какова функция эпиграфов в романе?
3) Зачем автору необходимы отсылки к современным научным
исследованиям?
41
4) Кто такие миссионеры Добра и какова их функция на Земле?
5) В чем необычность композиции романа и какую роль в нем
выполняет детективная фабула?
Прочитайте рецензию А. Филиппова («Октябрь», 1973. № 6).
[Электронная версия] URL: http://www.akazantsev.ru/docs/index_abo.
html) на роман А. Казанцева «Сильнее времени».
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какова, по мысли, критика, основная идея романа?
2) Что позволяет автору романа ее художественно аргументиро-
вать?
3) В чем видит критик достоинства романа и как определяет тип
художественной фантастики автора?
Прочитайте новеллу А. Казанцева «Ставка на три «С» [Элек-
тронная версия] URL: http://www.akazantsev.ru/docs/index_ras.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какой тип фантастического допущения использует писатель в
новелле?
2) Как он маркирует коллизии Натали – Дантес и Пушкин – Дантес?
3) Зачем автору новеллы понадобился шахматный сюжет и како-
ва его роль в развитии сюжета?
Творческое задание (на выбор):
1) Используя шахматный этюд А. Казанцева № 349 «Выигрыш»
из кн. «Советский шахматный этюд» М., Изд-во ФиС, 1955, С. 282,
напишите собственный фантастический рассказ.
2) Напишите критическую статью о фантастической прозе А. Ка-
занцева (1–2 произведения на выбор).
Познакомьтесь с материалами о жизни и творчестве А. Казан-
цева [Электронная версия] URL: http://chtoby-pomnili.com/page.
php?id=344
Прочитайте рассказ В. Колупаева «Седьмая модель»
Ответьте на следующие вопросы:
1) Как решается в рассказе проблема реальности и виртуально-
сти?

42
2) Какую роль отводит автор человеческому воображению и по-
чему?
3) Как соотносятся в рассказе наука и повседневность?
Прочитайте статью А. Горшенина «Обыкновенное чудо: (о
фантастике Виктора Колупаева)» // Сиб. огни. – 1994. – № 1/2. –
С. 158-176. [Электронная версия] Горшенин А. «Обыкновенное чудо
(Солнечный фантаст Виктор Колупаев)» URL: http://bsk.nios.ru/
content/kolupaev-viktor-dmitrievich
Ответьте на следующие вопросы:
1) В чем, по мнению автора, специфика фантастического в про-
изведениях В. Колупаева?
2) Какие произведения писателя автор относит к притчам и по-
чему?
3) Какую роль в творчестве писателя играет ирония и сатира?
Прочитайте статью С. Смирнова «Хорошо прожил тот, кто
прожил незаметно»// Виктор Дмитриевич Колупаев: Биобиблиогр.
указ. / сост. А.В. Яковенко; ТОУНБ им. А.С. Пушкина, Истори-
ко-краеведческий отдел. – Томск: Б.и., 2005. С. 5–8.
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какие грани таланта В. Колупаев выделяет автор материала?
2) Как автор оценивает писательскую судьбу В. Колупаева?
Познакомьтесь с материалами о жизни и творчестве В. Колупа-
ева [Электронная версия] URL: http://kraeved.lib.tomsk.ru/page/558/
Познакомьтесь с работой Виктор Дмитриевич Колупаев: Био-
библиогр. указ. / сост. А.В. Яковенко; ТОУНБ им. А.С. Пушкина,
Историко-краеведческий отдел. – Томск: Б.и., 2005. – 48 с.

Тема № 17. Тема: Творчество современных томских


фантастов: А. Богданец, Ю. Буркин, М. Бухтяк
Рассматриваемые вопросы:
1. Творчество современных томских фантастов: А. Богданец,
Ю. Буркин, М. Бухтяк.
43
2. Творчество современных томских фантастов: Г. Прашкевич,
А. Рубан, С. Смирнов, Д. Федотов. Е. Фихтнер.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте рассказ А. Богданец «Корабли Идзубарру» арру»
[Электронный ресурс]. URL: http://www.e-reading.by/chapter.php/
9375/13/Burkin_-Zvezdnyii_tabor%2C_serebryanyii_klinok.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Каков смысл коллизии Ленн и Посредница?
2) Моделью какого общественного устройства является государ-
ство Выродков?
3) Какие качества реального мира использованы для создания от-
ношений в мире Кораблей?
4) К какому типу фантастики можно отнести создаваемый в рас-
сказе художественный мир?
Творческое задание:
Напишите собственную критическую рецензию на рассказ
А.В. Богданец
Прочитайте рецензию С. Некрасова «Юлий Буркин. «Звёздный
табор, серебряный клинок»
Ответьте на следующие вопросы:
1) Что вкладывает автор рецензии в понятие «тусовочная» лите-
ратура»?
2) В чем автор рецензии видит основной недостаток роман
Ю. Буркина и как аргументирует свою оценку романа?
Прочитайте рецензию С. Бережнова «Бабочка и Василиск»
Ответьте на следующие вопросы:
1) К какому типу фантастики относит автор рецензии произведе-
ния Ю. Буркина?
2) Как им понято авторское задание (цель Ю. Буркина) и какие
аргументы он приводит для обоснования своей позиции?
3) Какую стратегию интерпретации выбирает С. Бережной для
характеристики сборника?
4) Что он оценивает как достоинства и как недостатки сборника?

44
Прочитайте отклики В. Владимирского и А. Обухова на роман
«Бриллиантовый дождь» («Эта музыка будет вечной, если я заменю
батарейки...» и «Юлий Буркин. «Бриллиантовый дождь»)
Ответьте на вопрос:
В чем авторы откликов видят основные недостатки и достоин-
ства романа и как аргументируют свои оценки?
Прочитайте рецензию А. Ройфе на роман «Цветы на нашем пе-
пле» («Из тени в свет перелетая…»)
Ответьте на следующие вопросы:
1) К какому типу фантастики относит автор рецензии роман
Ю. Буркина?
2) В чем расходятся А. Ройфе и С. Бережной, относя произведе-
ния Ю. Буркина к разным типам фантастики и объясните, почему,
на ваш взгляд, это происходит?
Прочитайте предисловие С. Лукьяненко к книге «Цветы на на-
шем пепле»
Ответьте на следующий вопрос:
В чем автор предисловия видит уникальность творческого дара
Ю. Буркина.
Прочитайте рассказ Ю. Буркина «Хозяин мира» [Электронная
версия] URL: http://burkin.rusf.ru/books/hozyain/hozyain.htm
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какую ситуацию для своего рассказа выбирает автор и почему?
2) Как он создает предметную и эмоциональную атмосферу
времени?
3) В чем смысл коллизии клон человека – робот?
4) Почему именно таков финал рассказа?
Творческое задание (на выбор):
1) Напишите обзорную рецензию на критические материалы о
творчестве Ю. Буркина.
2) Напишите собственную рецензию на творчество Ю. Буркина.
Прочитайте рассказ М. Бухтяк «Визит к виртуальным потомкам»
[Электронная версия] http://tomskhistory.lib.tomsk.ru/files2/2740.pdf
45
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какое будущее изображает автор, выделите его основные чер-
ты в социальной, политической, экономической и нравственной
жизни.
2) Как соотносится футурологическая дистопия автора с расска-
зом А.В. Богданец «Корабли Идзубарру»?
Творческое задание (на выбор):
1) Напишите рецензию на рассказ «Визит к виртуальным потом-
кам».
2) Напишите сопоставительный обзор творчества А.В. Богданец
и М.С. Бухтяк.
Прочитайте рассказ Г. Прашкевича «Перепрыгнуть пропасть»
[Электронная версия] URL: https://knigogid.ru/books/385183-kot-na-
dereve/toread/page-9
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какую функцию выполняет в рассказе фабульная ситуация
контакта с пришельцами?
2) Какую модель онтологического мироустройста предлагает
автор?
3) Как решает автор проблему ответственности современного
ученого перед будущим?
Прочитайте рассказ Г. Прашкевича «Игрушки детства» [Элек-
тронная версия] URL: https://knigogid.ru/books/385183-kot-na-dereve/
toread/page-15
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какую роль в рассказе выполняет посвящение?
2) Что делает рассказ фантастическим?
Творческое задание:
Сравните два произведения Г. Прашкевича. Найдите общее в
принципах организации повествования, типах фантастического и
особенное в их сюжетах
Прочитайте повесть А. Рубана «Тараканы Господни» [Элек-
тронная версия] URL: http://proza.ru/2007/01/12-84

46
Ответьте на следующие вопросы:
1) К какому типу фантастики можно отнести эту повесть? Аргу-
ментируйте свой вывод.
2) Каков смысл коллизий тараканы – человек и человек – Бог?
3) Зачем автору в финале повести необходима смерть главного
героя Кутова?
Творческое задание:
Прочитайте повесть «Феакийские корабли. Фантасмагория».
[Электронная версия] URL: http://samlib.ru/r/ruban_a_r/korably.shtml
Напишите отзыв или рецензию.
Прочитайте рассказы С. Смирнова «Проект «Эволюция – 2» и
«Солнце для мертвых» [Электронная версия] URL: http://bankknig.
org/knigi/129334-sbornik-knig-sergeya-borisovicha-smirnova-arbenina.
html)
Ответьте на следующие вопросы:
Какие типы фантастического допущения использует С. Смирнов
для создания своих сюжетов?
Прочитайте рассказ Д. Федотова «Парадокс Аристотеля»
Ответьте на следующие вопросы:
1) Кто такие вольные собиратели и какую научную проблему пы-
тается решить главный герой Грэг?
2) Какие научные идеи положены в основу сюжета рассказа и как
автор разрешает их?
Прочитайте рассказ Д. Федотова «Один День Ивана Дени-
совича»
Ответьте на следующие вопросы:
1) Почему в номинации героя автор использует русскую класси-
ку ХХ века?
2) Какой тип фантастического допущения используется в рас-
сказе?
Творческое задание:
Напишите собственный рассказ с использованием такого типа
фантастического допущения.

47
Тема № 18. Тема: Фантастика и Интернет.
Виртуальные миры.
Рассматриваемые вопросы:
1. Фантастика в Интернете: порталы, сайты, блоги, библиотеки
фантастики. Виртуальная судьба фантастических текстов. Лидеры
и аутсайдеры.
2. Мультимедийные проекты. Виртуальные миры и их типология.
3. Текстовая основа виртуальных миров. Фантастическое в on-
line. Роль читателя и геймера.
4. Новая реальность компьютерных и ролевых игр.
Задания для самостоятельной работы:
Прочитайте статью Т.Н. Марковой «Компьютерные технологии
и компьютерные приемы в русской прозе рубежа веков» // «Рус-
ская и белорусская литературы на рубеже XX–XXI веков» В 2-х
частях. Часть 1. Под ред. профессора С.Я. Гончаровой-Грабовской.
Минск: «РИВШ», 2010 [Электронный ресурс] URL: https://refdb.ru/
look/1522763-pall.html
Ответьте на вопросы:
1) Какой процесс автор называет компьютеризацией литературы?
2) Как автор оценивает явление интерактивности?
3) Как соотносятся миры литературы и компьютерных игр?
4) Разделяете ли вы утверждение автора о том, что «использо-
вание компьютерных приемов в новейшей словесности открывает
возможности существенного обновления повествовательного, сю-
жетно-композиционного и концептуального уровней поэтики со-
временной литературы». Аргументируйте свою позицию.
Прочитайте повесть С. Лукьяненко «Прозрачные витражи» из
сборника «Атомный сон» [Электронная версия] URL: http://e-libra.
ru/read/314770-atomnij-son-cbornik.html
Ответьте на следующие вопросы:
1) Какова история создания этой повести и роль интернет-поль-
зователей?
2) Какую роль играет в сюжете виртуальная реальность?
48
3) По каким законам устроен виртуальный мир?
4) Как решается автором проблема традиционный ценностей в
виртуальную эпоху?
5) Тема свободы и ответственности.
6) Какой из финалов вы считаете логически вытекающим из сю-
жета повести?

49
Литература

Учебники и энциклопедии
1. Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература:
1950–190-е годы. В 2 т. Т. 2: 1968–1990. М.: Центр «Академия», 2003.
С. 287–296.
2. «Современная русская литература (1990-е гг. – начало XXI в.): Учеб. По-
собие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений / С.И. Тимина, В.Е. Ва-
сильев, О.Ю. Воронина и др. СПб.: Филол. фак-т СПбГУ; М.: Центр
«Академия», 2005. С. 125–142.
3. «Русская проза конца ХХ века: учеб. пособие для вузов» / В.В. Агено-
сов, Т.М. Колядич, Л.А. Трубина и др. – М.: Академия, 2005. С. 98–126.
4. Осипов А.Н. «Фантастика от “А” до “Я” (Основные понятия и терми-
ны): Краткий энциклопедический справочник» М., 1999.
5. Мещерякова М.И. Русская фантастика ХХ века в именах и лицах: Спра-
вочник / Под ред. М.И. Мещеряковой.
6. «Энциклопедия фантастики: Кто есть кто» . Под ред. Вл. Гакова Минск:
ИКО «Галаксиас», 1995. – 694 с.

Обязательная литература
7. Азимов А. «Фантастика – живая ветвь искусства» [Электронный ре-
сурс] Режим доступа: URL:  http://epizodsspace.airbase.ru/bibl/tm/1973/2/
azimov.html
8. Акрамов Ш.Р. Научная фантастика – проблемы определения (литератур-
ный обзор) // В мире науки и искусства: вопросы филологии, искусство-
ведения и культурологии: сб. ст. по матер. XVII междунар. науч.-практ.
конф. – Новосибирск: СибАК, 2012. [Электронный ресурс] ― Режим
доступа: URL: https://sibac.info/conf/philolog/xvii/30002
9. Ануфриев А. Утопия и антиутопия в русской прозе первой трети
ХХ века. Эволюция. Поэтика. М.: 2001.
10. Барановский В. «Фэнтези. Что это такое» [Электронная версия] URL:
http://royallib.ru/book/baranovskiy_vadim/fentezi_chto_eto_takoe.html

50
11. Баталов Э.Я. В мире утопии / Баталов Э.Я. – М.: Изд-во политической
литературы, 1989. – 320 c.
12. Баткин Л. Ренессанс и утопия // Из истории культуры средних веков и
Возрождения. М., 1976.
13. Бритиков А.Ф. Отечественная научно-фантастическая литература
(1917–1991 годы). Книга 1. Научная фантастика – особый род искус-
ства. СПб.: Борей-Арт, 2005. [Электронный ресурс]. URL: http://www.e-
reading.by/bookreader.php/139955/Britikov_-_Otechestvennaya_nauchno-
fantasticheskaya_literatura_%281917-1991_gody%29._Kniga_1.html
14. Бритиков А.Ф. Отечественная научно-фантастическая литература
(1917–1991 годы). Книга 2. Некоторые проблемы истории и теории жан-
ра. СПб.: Борей-Арт, 2005. [Электронный ресурс]. URL: http://www.e-
reading.by/bookreader.php/139956/Britikov_-_Otechestvennaya_nauchno-
fantasticheskaya_literatura_%281917-1991_gody%29._Kniga_2.html
15. Вардзелашвили Ж. «Возможные миры» текстуального пространства.
Санкт-Петербургский государственный университет и Тбилисский го-
сударственный университет. Научные труды. Серия: филология. Вы-
пуск VII. СПб-Тб., 2003. С. 37–45) [Электронная версия] URL: http://
vjanetta.narod.ru/tekst.html
16. Володихин Дм. «Интеллектуальная фантастика». М. 2007. [Электрон-
ная версия] URL: http://booksonline.com.ua/view.php?book=131435
17. Гаков Вл. «Математические фантазии Руди Рюкера» [Электронный
ресурс] URL: http://iknigi.net/avtor-rudi-ryuker/8781-belyy-svet-rudi-
ryuker/read/page-15.html
18. Галина М. «Сегодня нужно писать не фантастику, а хороший текст»
[Электронный ресурс] Режим доступа: URL: http://literratura.org/1463-
mariya-galina-segodnya-nuzhno-pisat-ne-fantastiku-a-horoshiy-tekst.html
19. Галина М. «Отечественная научная фантастика, считай, еще не роди-
лась» http://old.mirf.ru/Articles/art4382.htm
20. Голосовкер Я. Э. «Имагинативный абсолют» [Электронная версия]
URL: http://ec-dejavu.ru/p/Publ_Golosov_Imag.html
21. Герцик А.В. «Криптоисторический жанр в новейшей русской фанта-
стике» // «Русская и белорусская литературы на рубеже xx–xXi веков»
В 2-х частях. Часть 1. Под ред. профессора С.Я.  Гончаровой-Грабов-
ской. Минск: «РИВШ», 2010 [Электронный ресурс] URL: https://refdb.
ru/look/1522763-pall.html
22. Громов Д., Ладыженский О. (псевд. ОЛДИ Генри Лайон) «Допустим,
ты – пришелец жукоглазый…» (семинар молодых авторов на «Звезд-
51
ном Мосту-2007») [Электронный версия]. URL: http://samlib.ru/d/
doroshin_b_a/dopustimty-prisheleczhukoglazyj.shtml
23. Грэйдо Э. Фэнтези как жанр. «Размышление о фантастике» [Электрон-
ный ресурс] URL: http://samlib.ru/e/estell_gd/1223.shtml
24. Губайловский В. «Обоснование счастья. О природе фэнтези и перво-
открывателе жанра» // Новый мир. № 3. 2002. [Электронный ресурс]
URL: http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2002/3/gub.html
25. Дубин Б. Улитка на склоне... лет. Историко-социологические заметки
о научной фантастике и книгах братьев Стругацких // Б. Дубин. Клас-
сика, после и рядом: социологические очерки о литературе и культуре:
сб. статей. М.: Новое литературное обозрение, 2010.
26. Есаулов И.А. «Фантастическое – чудесное – реальное в поэтике и проза-
ическая реальность литературоведения: постановка проблемы» // Про-
блемы исторической поэтики, № 4, том 4, 2016 [Электронная версия].
URL: http://cyberleninka.ru/article/n/fantasticheskoe-chudesnoe-realnoe-v-
poetike-i-prozaicheskaya-realnost-literaturovedeniya-postanovka-problemy
27. Засурский Я. «О Рэе Бредбери – человеке и писателе». [Электронная
версия] URL: http://raybradbury.ru/articles/v_dni_vechnoj_vesny/
28. Зубов А. «Топографический поворот»: исследования о времени и про-
странстве в спекулятивной фантастике // НЛО. 2012. № 113. С. 315–318.
[Электронный ресурс] URL: http://www.nlobooks.ru/node/6458#sthash.
dAZehpWL.dpuf
29. Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? М., 1974.
30. Каспэ И. Смысл (частной) жизни, или Почему мы читаем Стругац-
ких? // Новое литературное обозрение. 2007. № 88. [Электронная вер-
сия] URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2007/88/ka9.html
31. Кац Р. С. История советской фантастики. – Саратов: Изд-во Саратов-
ского ун-та, 1993. – 216 с.
32. Кожуховская Н.В. «Автор и герой в романтических повестях А. Чая-
нова» // Вестник Череповецкого государственного университета, 2016,
№ 3 (72). С. 37–43. [Электронный ресурс] URL: http://cyberleninka.ru/
article/n/avtor-i-geroy-v-romanticheskih-povestyah-a-chayanova
33. Козьмина Е. Ю. «Инвариант фантастического авантюрно-историческо-
го романа» // Новый филологический вестник, 2015, № 2 (33). С. 24–43.
[Электронный ресурс] URL:  http://cyberleninka.ru/article/n/invariant-
fantasticheskogo-avantyurno-istoricheskogo-romana
34. Ковтун Е.Н. «Фантастика как объект научного исследования: пробле-
мы и перспективы отечественного фантастоведения». [Электронная
52
версия] URL: http://www.slavcenteur.ru/Proba/Kovtun/kovtun_fantobjekt.
pdf
35. Ковтун Е.Н. «Фантастика, сменившая столетия» // Современная рус-
ская литература конца XX – начала XXI века». М.: Академия, 2011.
[Электронная версия] URL: http://slavcenteur.ru/Proba/Kovtun/kovtun_
stoletie.pdf
36. Ковтун Е.Н. «Основные тенденции развития фантастики славян-
ских стран в 1990-е годы (русско-чешско-польские параллели).
[Электронная версия] URL: http://www.yumpu.com/xx/document/
view/37854314/-
37. Ковтун Е.Н. Поэтика необычайного: Художественные миры фантасти-
ки, волшебной сказки, утопии, притчи и мифа. М., 1999.
38. Ковтун Е.Н. Художественный вымысел в литературе ХХ в. М., 2008.
39. Ковтун Е. Н. Истинная реальность fantasy // Вестник Московского уни-
верситета. Сер. Филология. №3. 1998. С. 110.
40. Кузнецова А.Б. «Рецепция творчества братьев Стругацких в критике и
литературоведении: 1950–1990-е гг.», 2005.
41. Ланин Б.А. «Русская литературная антиутопия ХХ века», 1993.
42. Лем С. «Фантастическая теория литературы Цветана Тодорова» //
Лем С. Мой взгляд на литературу. М.: АСТ, 2009 [Электронный ре-
сурс] URL: https://docviewer.yandex.ru/?url=http%3A%2F%2Flib100.
com%2Fother%2Fmy_view_literature%2Fdoc%2F&lang=ru&c=58c4cb7
92b05
43. Лобин А.М. Повествовательное пространство и магистральный сюжет
современного историко-фантастического романа. Ульяновск, 2008.
44. Ломов В. «Документальная фантастика, или Мистический реализм Ча-
янова» [Электронный ресурс] URL: http://www.proza.ru/2013/12/21/7
45. Лопух А.О. Фантастический мир Александра Грина // Проблемы
исторической поэтики,  № 1, 1990 [Электронный ресурс] URL: http://
cyberleninka.ru/article/n/fantasticheskiy-mir-aleksandra-grina-1
46. Лотман Ю.М. О принципах художественной фантастики [Элек-
тронная версия] URL: http://www.historicus.ru/zametki_o_strukture_
hudojestvennogo_teksta/
47. Мзареулов К. «Фантастика. Общий курс» [Электронная версия] URL:
http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/mzar/01.php
48. Морсон Г. «Границы жанра» // Утопия и утопическое мышление: Анто-
логия зарубежной литературы. М.: Прогресс, 1991. С.233 – 251. [Элек-
тронная версия] URL: http://chalikova.ru/g-morson-graniczyi-zhanra.html
53
49. Николаев Д.Д. «Русская фантастическая проза» // Д.Д. Николаева «Рус-
ская проза 1920–1930-х годов. Авантюрная, фантастическая и истори-
ческая проза». М.: Наука. 2006. – 688 с. С. 226 – 474.
50. Осипов А.Н. Основы фантастоведения. М., 1989.
51. Орехов А.М. Иван Ефремов и современная российская фантастика:
прерванная традиция [Электронный ресурс] URL: http://iaefremov.
narod.ru/orekhov.htm
52. Павлов С. «Пора договориться о терминах (Что такое научная фан-
тастика)?» // В мире фантастики. С. 157. [Электронная версия] URL:
http://e-libra.ru/read/121519-pora-dogovoritsya-o-terminax-chto-takoe-
nauchnaya-fantastika.html
53. Парнов Е. Фантастика в век НТР. Очерки современной научной фан-
тастики [Электронный ресурс] URL: http://e-libra.ru/read/188738-
fantastika-v-vek-ntr.html
54. Переслегин С. «Око тайфуна: Последнее десятилетие советской фан-
тастики: Сборник статей». СПб.: Terra Fantastica. 1994. 256 стр. (Библи-
отека «Интеркомъ»). [Электронный ресурс]. URL: http://www.igstab.ru/
Books/Eye_of_Typhoon.htm
55. Петухова Е.И., Черный И.В. «Современный русский историко-фанта-
стический роман» М.: Мануфактура, 2002. – 136 с. [Электронный ре-
сурс]. URL: http://www.fandom.ru/about_fan/cherny_17_2.htm
56. Ревич В. А. «Не быль, но и не выдумка: Фантастика в русской дорево-
люционной литературе». М., 1979. [Электронная версия] URL: http://e-
libra.ru/read/166582-ne-byl-no-i-ne-vydumka.html
57. Ревич В.А. «Нереальная реальность» //В.А. Ревич Перекресток уто-
пий: Судьбы фантастики на фоне судеб страны. М., 1998. [Электрон-
ный ресурс] URL: http://books.rusf.ru/unzip/add-on/xussr_mr/revicv01.
htm?11/55
58. Ронен О. «Мистический извод научной фантастики в русской словес-
ности» // Мировое древо. Международный журнал по теории и исто-
рии мировой культуры. РГГУ, 2011, № 18. С. 74–85. Электронный
ресурс] URL: http://ivgi.org/sites/ivgi.org/files/arbormundi/Arbor18ronen.
pdf
59. Рыльщикова Л.М. «Типология жанров современного научно-фантасти-
ческого дискурса» // Известия Самарского научного центра Российской
академии наук, № 2-1, том 13, 2011. [Электронная версия] URL: http://
cyberleninka.ru/article/n/tipologiya-zhanrov-sovremennogo-nauchno-
fantasticheskogo-diskursa
54
60. Рыльщикова Л.М., Худяков К.В. Функции научно-фантастического
дискурса // Современные проблемы науки и образования, № 6, 2014.
[Электронная версия] URL: http://cyberleninka.ru/article/n/funktsii-
nauchno-fantasticheskogo-diskursa
61. Саморуков И.В. «Фантастика как генератор событийности: творчество
братьев Стругацких и повествовательные модели российской прозы
1960–2000-х годов» //Вестник Самарского госуниверситета, 2012, Вып.
8.1 (99) С. 171 – 177. [Электронный ресурс] http://cyberleninka.ru/article/n/
fantastika-kak-generator-sobytiynosti-tvorchestvo-bratiev-strugatskih-i-
povestvovatelnye-modeli-rossiyskoy-prozy-1960-2000-h-godov
62. Сиротин С. «Русская фантастика: кризис концептуальности» // Ок-
тябрь, 2009, № 8. [Электронная версия] URL: http://magazines.russ.ru/
october/2009/8/si12.html
63. Скаландис А. Братья Стругацкие. М.: АСТ МОСКВА, 2008
64. Соболев С.В. Альтернативная история – пособие для хронохичхайке-
ров [Электронный ресурс] URL: https://litlife.club/br/?b=137483&p=1
65. Сокотун Ю. Типология утопий: поиск оснований // Ученые записки
Таврического национального университета им. В.И. Вернадского.
Серия «Философия. Культурология. Политология. Социология». Том
24 (63). 2011. № 3–4. С. 126–135. [Электронная версия] URL: https://
docviewer.yandex.ru/?url=http%3A%2F%2Fsn-philcultpolsoc.crimea.
edu%2Farhiv%2F2011%2Ffil24_3_4%2F15_sok.pdf&name=15_sok.
pdf&lang=ru&c=58c0f81e8c97
66. Сувин Д. Критика творчества братьев Стругацких [Электронный ре-
сурс] URL: http://fan.lib.ru/a/ashkinazi_l_a/text_2200.shtml
67. Тимошенко Т.В. Научная фантастика как социокультурный фено-
мен. Автореф. дис. канд. филос. наук, 2003. [Электронный ресурс].
URL: http://www.dissercat.com/content/nauchnaya-fantastika-kak-sotsio-
kulturnyi-fenomen#ixzz2gAX3DC00
68. Тодоров Ц. Введение в фантастическую литературу / Перев. с фр. Б. На-
румова. - М.: Дом интеллектуальной книги, Русское феноменологическое
общество, 1997. - 144 с. [Электронная версия] URL: http://read.newlibrary.
ru/read/todorov_cvetan/page0/vvedenie_v_fantasticheskuyu_literaturu.html
69. Фрейденберг О.М. «Утопия» [Электронная версия] URL: http://ec-
dejavu.ru/u/Utopia.html
70. Фрумкин К.Г. Философия и психология фантастики. - М.: Едиториал
УРСС, 2004. 240с.[Электронный ресурс]. URL: http: // rudocs.exdat.
com/download/docs-301798/301798.doc
55
71. Хоруженко Т. И. «Русское фэнтези: на пути к метажанру» Автореф. дис.
канд. филол.н. Екатеринбург, 2015. – 24 с. [Электронный ресурс] URL:
https://docviewer.yandex.ru/?url=http%3A%2F%2Felar.urfu.ru%2Fbitst
ream%2F10995%2F30467%2F1%2Furgu1443s.pdf&name=urgu1443s.
pdf&lang=ru&c=58c4d09db598
72. Хауэлл И. «Апокалиптический реализм: Фантастика Аркадия и Бо-
риса Стругацких» [Электронная версия] URL: http://fan.lib.ru/a/
ashkinazi_l_a/text_2100-1.shtml
73. Шафиков С.Г. «Феномен Станислава Лема, или что и как пишет
Лем-фантаст» // Периодический научный сборник, Белгород, 2016,
№ 4–5. С. 104–111. [Электронная версия] URL: http://issledo.ru/wp-
content/uploads/2016/05/Sb_k-4-5.pdf
74. Шацкий Е. Утопия и традиция. М., 1990.
75. Шевякова Э. «Поэтика Александра Грина и европейское художествен-
ное сознание конца XIX – начала XX веков» // Київська старовина. –
2004. – № 5. – С. 115–120. [Электронный ресурс] URL: http://md-
eksperiment.org/post/20161127-poetika-aleksandra-grina-i-evropejskoe-
hudozhestvennoe-soznanie-konca-xix-nachala-xx-vekov
76. Шефнера В. «Обыденное в сказочном и необычайное в будничном»
[Электронная версия] URL: http://www.fandom.ru/about_fan/shefner_1.htm
77. Шмалько А. «Нечто о сущности «криптоистории», или Незабываемый
1938 год» // Наша фантастика. Альманах. Вып. 3. М., 2001. С. 411.
[Электронный ресурс] URL: https://lit.wikireading.ru/168
78. Шмалько А. Кто в гетто живет? (Писатели-фантасты в джунглях совре-
менной словесности) // Фантастика-2001: Повести, рассказы, критика,
публицистика. М., 2002. С. 439–440
79. Шумко В.В. «Своеобразие фэнтези» // В.В. Шумко «Фантастиче-
ский жанр в литературе ХIХ–ХХ веков: становление и развитие: Курс
лекций». Витебск: Издательство УО «ВГУ им. П.М. Машерова»,
2006. – 79 с. С. 61 – 78 [Электронная версия] URL: https://docviewer.
yandex.ru/?url=http%3A%2F%2Flib.vsu.by%2Fxmlui%2Fbitstream%2F
handle%2F123456789%2F2316%2F%25D0%25A8%25D1%2583%25D
0%25BC%25D0%25BA%25D0%25BE%2520%25D0%2592.%2520%2
5D0%2592..pdf%3Fsequence%3D3%26isAllowed%3Dy&name=Шум-
ко%20В.%20В..pdf%3Fsequence%3D3%26isAllowed%3Dy&lang=ru&c
=58c4c301751e&page=2
80. Чумаков В.М. Фантастика как литературно-художественное явление:
автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 1977.
56
81. Чумаков В. М. Фантастика и ее виды // Вестник МГУ. Филология. № 2.
1974. С. 68–71.
82. Эко У. «Возможные миры» // У. Эко Роль читателя. Исследования по
семиотике текста. СПб.: «Симпозиум», 2005. С. 371–392.
83. Язневич В. «Станислав Лем в русскоязычном мире» [Электронная вер-
сия] URL: http://archive.novpol.org/index.php?id=982

Список художественной литературы


84. Азимов А. «День охотников» [Электронный ресурс]. URL: http://
fantasy-library.ru/writer_a.php#azimov; Азимов А. «Взгляд назад» //
Журнал «Если» 2002 № 1. [Электронный ресурс]. URL: http://www.
libros.am/book/read/id/211103/slug/esli-2002--01
85. Беляев А. «Голова профессора Доуэля». Беляев А. «Мистер Смех»
[Электронный ресурс] URL: http://fanread.ru/book/114122/?page=2
86. Богданов А. «Красная звезда» // У светлого яра Вселенной .М.: Правда,
1988. С. 45–174.
87. Богданец А.В. «Корабли Идзубарру» [Электронный ресурс]. URL:
http://www.e-reading.by/chapter.php/9375/13/Burkin_-Zvezdnyii_
tabor%2C_serebryanyii_klinok.html
88. Бредбери Р. «Путешествие во времени» [Электронный ресурс]. URL:
http://fantasy-library.ru/writer_b.php#bred; Бредбери Р. «Мусорщик»
[Электронная версия] URL: http://raybradbury.ru/articles/v_dni_vechnoj_
vesny/
89. Брюсов В.Я. «Не воскрешайте меня!». [Электронный ресурс]. [Элек-
тронный ресурс]. URL: http://fanread.ru/book/3816336/?page=1
90. Булгаков М. «Роковые яйца».
91. Булычев К. «Алтернатива» [Электронный ресурс] URL: http://fotka2009.
narod.ru/bulichev/alternativa.html; Булычев К. «Выбор» [Электронный
ресурс] URL: http://fotka2009.narod.ru/bulichev/vybor.html
92. Буркин Ю. «Хозяин мира» [Электронный ресурс] URL: http://burkin.
rusf.ru/books/hozyain/hozyain.htm;Буркин Ю. «Бриллиантовый дождь»
93. Бухтяк М. «Визит к виртуальным потомкам» [Электронный ресурс].
URL: http://tomskhistory.lib.tomsk.ru/files2/2740.pdf
94. Варшавский И. «Гомункулус», «Поединок», «Пришельцы» [Электрон-
ный ресурс] URL: http://e-libra.ru/read/134659-chelovek-kotoryj-videl-
antimir-nauchno-fantasticheskie-rasskazy.html
95. Войскунский Е., Лукодьянов И. «Алатырь-камень», «Прощание на бе-
регу» «На перекрестках времени» //«На перекрестках времени» [Элек-
57
тронный ресурс] URL: http://e-libra.ru/read/208438-na-perekrestkax-
vremeni.-nauchno-fantasticheskie-rasskazy.html
96. Гор Г. «Аппарат Аристотеля», «Лифт». [Электронный ресурс] URL:
http://www.e-reading.by/chapter.php/1018764/63/Talisman.html
97. Грин А. «Фанданго» [Электронный ресурс]. URL: http://ruslit.
traumlibrary.net/book/grin-fandango/grin-fandango.html#work004007
98. Днепров А. «Мир, в котором я исчез». [Электронный ресурс] URL:
http://www.e-reading.club/book.php?book=19957
99. Емцев М. и Парнов Е. «Приговорен к наслаждению» [Электронный ре-
сурс] URL: http://publ.lib.ru/ARCHIVES/E/EMCEV_Mihail,_PARNOV_
Eremey/_Emcev_M.T.,_Parnov_E.I..html#006
100. Казанцев А. «Ставка на три «С» [Электронная версия] URL: http://
www.akazantsev.ru/docs/index_ras.html
101. Кларк А. «Случайная встреча»
102. Колупаев В. Седьмая модель. М.: Мол. Гвардия, 1985. 253 с., «Сократ
Сибирских Афин».
103. Куприн А. «Жидкое солнце» (1912) [Электронный ресурс] URL:
http://www.libros.am/book/read/id/341568/slug/zhidkoe-solnce или http://
kuprin.lit-info.ru/kuprin/proza/zhidkoe-solnce.htm
104. Лем С. «Вторжение с Альдебарана» [Электронный ресурс]. URL:
http://fantasy-library.ru/writer_a.php#azimov; Лем С. «Насморк» [Элек-
тронный ресурс] URL:  http://knigger.org/lem/katar/
105. Лукьяненко С. «Прозрачные витражи» [Электронный ресурс] http://e-
libra.ru/read/314770-atomnij-son-cbornik.html
106. Мейринк Г. «Действо сверчков» // Мейринк Г. Летучие мыши. Сбор-
ник. Переводы с немецкого Владимира Крюкова. Комментарии Ю.Н.
Стефанова, Л.М. Винаровой. Москва: Научно-издательский центр
«Ладомир», 2000. С. 9–21.
107. Меррит А. «Последний поэт и роботы» [Электронный ресурс]. URL:
http://fantasy-library.ru/writer_m.php#merr
108. Обручев В. А.  «Земля Санникова» [Электронный ресурс]. URL: http://
www.bookol.ru/fantastika/nauchnaya_fantastika/40483/fulltext.htm; «За-
гадочная находка» [Электронный ресурс] URL: http://detectivebooks.
ru/book/32241065/?page=1
109. Прашкевич Г. «Перепрыгнуть пропасть» [Электронный ресурс]. URL:
https://knigogid.ru/books/385183-kot-na-dereve/toread/page-9; «Игруш-
ки детства» [Электронный ресурс]. URL: https://knigogid.ru/books/
385183-kot-na-dereve/toread/page-15
58
110. Рубан А. «Тараканы Господни» [Электронный ресурс]. URL: http://
proza.ru/2007/01/12-84; «Феакийские корабли. Фантасмагория».
[Электронный ресурс]. URL: http://samlib.ru/r/ruban_a_r/korably.
shtml
111. Рюкер Р. «Белый свет».  [Электронный ресурс] Режим доступа: URL: 
http://iknigi.net/avtor-rudi-ryuker/8781-belyy-svet-rudi-ryuker.html
112. Саймак К. «Наблюдатель»
113. Смирнов С. «Проект «Эволюция – 2», «Солнце для мертвых» [Элек-
тронный ресурс]. URL: http://bankknig.org/knigi/129334-sbornik-knig-
sergeya-borisovicha-smirnova-arbenina.html)
114. Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Неназначенные встречи: Науч-
но-фантаст. повести. Послесл Ю. Смелкова. М: Мол.гвардия. 1980.
Содерж: Извне; Пикник на обочине: Малыш. «Пикник на обочине»
(1971) [Электронная версия] URL: http://www.bookol.ru/fantastika/
sotsialnaya_fantastika/93857/fulltext.htm
115. Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Хищные вещи века. Повести. Пре-
дисл. Ефремова. М: Мол. гвардия, 1963. «Хищные вещи века» [Элек-
тронная версия] URL: http://ubooki.ru/художественная-литература/
фантастика/научная-фантастика/hishnie_veshi_veka_s_illustraciyami/
116. Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Трудно быть богом; Понедельник
начинается в субботу, предисл. Ревича. М: Мол.гвардия, 1966 (Б-ка со-
врем, фантастики: том 7). «Трудно быть богом» [Электронная версия]
URL: http://ubooki.ru/трудно-быть-богом/
117. Стругацкий А.Н., Стругацкий Б.Н. Жук в муравейнике: повести.
Предисл. А. Зеркалова. Кишинев: Лумина, 1983.  «Жук в муравей-
нике» [Электронная версия] URL: http://www.bookol.ru/fantastika/
sotsialnaya_fantastika/93880/fulltext.htm
118. Стругацкий А.Н., Стругацкий Б.Н. Отягощенные злом или сорок лет
спустя М., «Прометей», 1989. – 210 с. «Отягощенные злом, или Сорок
лет спустя» [Электронная версия] URL: http://e-libra.ru/read/318040-
otyagoshennie-zlom,-ili-sorok-let-spustya.html
119. «Стругацкий А.Н., Стругацкий Б.Н. Град обреченный» [Элек-
тронная версия] URL: http://www.bookol.ru/fantastika/nauchnaya_
fantastika/54635/fulltext.htm
120. Толстая Т. «Сюжет» [Электронная версия] URL:
121. Толстой А. «Гиперболоид инженера Гарина».
122. А. Тюрин «Каменный век»  [Электронный ресурс] URL: http://e-libra.
ru/read/139487-kamennyj-vek.html
59
123. Чаянов А. «Венедиктов, или Достопамятные события жизни моей» //
Смена. 1990. № 5. С.12 – 31. [Электронный ресурс]. URL:
124. Федотов Д. «Парадокс Аристотеля», «Один День Ивана Денисовича»
125. Циолковский К. «На луне» (1926). [Электронная версия] URL: http://
fanread.ru/book/14282364/?page=1

Дополнительные источники и литература


126. Сайт «Мир фантастики» [Электронная ресурс] URL: http://old.mirf.ru/
Articles/art2067.htm
127. Сайт «Генон» [Электронный ресурс] Режим доступа: URL: http://www.
genon.ru/GetAnswer.aspx?qid=0cf67d48-a689-4fcb-a418-80e8ffed073d
128. Сайт http://westfiction.ru/stat/13
129. «Русское фэнтези» // Сайт [Электронный ресурс] Режим доступа:
URL: http://www.mirf.ru/Articles/art342.htm
130. «Фэнтези» // [Электронный ресурс] Режим доступа: «Википедии»
URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D4%FD%ED%F2%E5%E7%E8
131. Сайт Романтический мир Гринландии [Электронный ресурс] Режим
доступа: URL: http://grinworld.org/salvatory/salvatory_01_27_2.htm
132. «Иностранец русской литературы» [Электронный ресурс] Режим до-
ступа: URL: на сайте http://www.libozersk.ru/pages/index/651?cont=2
133. Сайт А. и Б. Стругацких [Электронный ресурс] Режим доступа: URL:
http://strugacki.ru/
134. «Современная фантастическая литература» [Электронная версия]
URL: http://softtutograf.com/node/6906
135. Араб-оглы Э.А. «Конец вечности» – роман предостережение [Электрон-
ная версия] URL: http://www.e-reading.club/bookreader.php/94777/
Azimov_-Biblioteka_sovremennoii_fantastiki._Tom_9._Aiizek_Azimov.html
136. Арбитман Р. «Живем только дважды: заметки о фантастике» (1991),
«Участь Кассандры: статьи о фантастике и не только о ней» (1992).
137. Бай-Воронцов А.Р. «Исторические и типологические аспекты фор-
мирования американского жанра научной фантастики (на материале
творчества Айзека Азимова» [Электронная версия] URL: http://sci-
article.ru/stat.php?i=1461698818
138. Библиография фантастики: Англоязычные писатели. М., 1996.
139. Бритиков А.Ф. «Фантастические романы в творчестве А. Толстого» //
А.Ф. Бритиков Русский советский научно-фантастический роман.
Л., 1970. [Электронный ресурс] URL: http://www.e-reading.club/book.
php?book=8438
60
140. Бугров В. Тысяча ликов мечты. Свердловск, 1988.
141. Бугров В.И.,  Халымбаджа И. Г. «Фантастика в дореволюционной
русской литературе. Опыт биобиблиографии». [Электронная версия]
URL: http://bookre.org/reader?file=95997
142. Васильев В. «Киберпанк для русских и нерусских» (1998). [Электрон-
ная версия] URL: http://www.rusf.ru/boxa/cyber.htm
143. Вахитов Р. «Советское общество в зеркале фантастики И.А. Ефре-
мова» [Электронный ресурс] URL: http://nevmenandr.net/vaxitov/
sovefremov.php
144. Булычев Кир. Падчерица эпохи: Избранные работы о фантастике. М.,
2004.
145. Гаков В. Виток спирали: зарубежная научная фантастика 60–70-х го-
дов/ В. Гаков. – М. 1980.
146. Герасимов И.В. Душа человека переходного времени. The soul of the
transitional time’s man: Случай А. Чаянова. Казань: АННА, 1997.
147. Голубович Н.В. «Художественные модели реальности в прозе
М. Булгакова 1920-х гг. и принципы их создания» // Вестник РУДН,
серия Теория языка. Семиотика. Семантика, 2013, № 4  С. 47–55
[Электронный ресурс] URL: https://docviewer.yandex.ru/?url=http%3A
%2F%2FCyberLeninka.ru%2Farticle%2Fn%2Fhudozhestvennye-modeli-
realnosti-v-proze-m-bulgakova-1920-h-gg-i-printsipy-ih-sozdaniya.
pdf&name=hudozhestvennye-modeli-realnosti-v-proze-m-bulgakova-
1920-h-gg-i-printsipy-ih-sozdaniya.pdf&lang=ru&c=58c4b0df3384&pa
ge=1
148. Голубович Н.В. «Типы и функции вторичной художественной ус-
ловности в прозе М.А. Булгакова». Автореф. дис. канд. филол.
н. Минск, 2009. – 24 с. [Электронный ресурс] URL: www.bsu.by/
sm.aspx?guid=1063
149. Горохов П.А. Социально-философская проблематика фантастической
прозы А.Н. Толстого // Вестник ОГУ, 2005, № 7. С. 49–56. [Электрон-
ный ресурс] URL: http://vestnik.osu.ru/2005_7/8.pdf
150. Гуревич Г.И. Беседы о научной фантастике. М. 1982.
151. Геллер А. Вселенная за пределами догмы: размышления о советской
фантастике/ А. Геллер - L.- 1985.
152. Грязнова А.Т. «Экспериментальная» фантастика А.И. Куприна
(Лингвопоэтический анализ повести «Жидкое солнце»). // Русский
язык в школе, 2015, № 8. С. 42–49 [Электронная ресурс] URL: http://
elibrary.ru/item.asp?id=24876498
61
153. Дикова Т.Ю.   «Рассказы Александра Грина 1920-х годов :Поэтика
оксюморона». Автореф. дис. канд. филол.н. Екатеринбург, 1996
154. Иваницкая E.H. Мир и человек в творчестве А.С. Грина Ростов-н/Д:
Изд-во Рост, ун-та, 1993. - 65 с. 
155. Карась Ю. «Фантастическое в творчестве М. Булгакова и Н. Гоголя:
«Петербургские повести» – «Дьяволиада» – «Мастер и Маргарита» //
Studia Rossica Posnaniensia,vol. XXIII, p. 53–60 [Электронный ресурс]
URL: http://bazhum.muzhp.pl/media//files/Studia_Rossica_Posnaniensia/
Studia_Rossica_Posnaniensia-r1993-t23/Studia_Rossica_Posnaniensia-
r1993-t23-s53-60/Studia_Rossica_Posnaniensia-r1993-t23-s53-60.pdf
156. Ковский, В.Е. Реалисты и романтики: из творческого опыта русской
советской классики. – М. Худож. лит., 1990. – 381 с.
157. Коршунова Л. С. Воображение и его роль в познании. М., 1979.
158. Манченко Е.С. «М. Булгаков и Г. Уэллс: аспекты сопоставительного
изучения» // Гуманитарные исследования. 2011. № 2 (38). С. 150 – 154.
[Электронный ресурс] URL: http://asu.edu.ru/images/File/Izdatelstvo/
GI2(38)/27.pdf
159. Маркина Н.В. Художественный мир Рэя Бредбери: традиции и нова-
торство: автореф. дис. … канд. филол. наук. Самара, 2006.
160. Мирошниченко В.Ю. «Голова профессора Доуэля или проблема на-
рушения агрессивно-элиминативной функции Эго». [Электронный
ресурс] URL: http://tiphoanaliz.ucoz.ru/stat1/douel.html
161. Михаленко Н.В. Женские образы в мистических повестях А.В. Чаяно-
ва [Электронный ресурс] URL: http://www.piter1.info/zhenskie-obrazyi-
v-misticheskih-povestyah-a-v-chayanova/
162. Муравьев В.Б. Творец московской гофманиады // Чаянов А.В. Мо-
сковская гофманиада / Послесловие В.Б.  Муравьева; Примечания
В.Б. Муравьева, С.Б. Фроловой. – М.: ТОНЧУ, 2006. С. 275–302.
163. Мызникова Е.А. Научно-художественный синтез в рассказах И. Ефре-
моваавтореф. дис. … канд. филол. н. Барнаул, 2012. – 16 с.
164. Мызникова Е.А. «Научно-художественный синтез в творчестве И.А.
Ефремова» // Вестник Ишимского государственного педагогического
института им. П.П. Ершова: серия «Филология», 2012. № 1. С. 47–52.
165. Неронова И. В. «Художественный мир и его конструирование в твор-
честве А.Н. и Б.Н. Стругацких 1980-х годов» Автореф. дис. канд.
филол.н. Воронеж, 2015. – 18 с. [Электронная версия] URL: https://
docviewer.yandex.ru/?url=http%3A%2F%2Fwww.science.vsu.ru%2Fdis
sertations%2F2165%2F%25D0%2590%25D0%25B2%25D1%2582%25
62
D0%25BE%25D1%2580%25D0%25B5%25D1%2584%25D0%25B5%2
5D1%2580%25D0%25B0%25D1%2582_%25D0%259D%25D0%25B5
%25D1%2580%25D0%25BE%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25
B2%25D0%25B0_%25D0%2598.%25D0%2592..pdf&name=Авторефе-
рат_Неронова_И.В..pdf&lang=ru&c=58c4f05d8158&page=3
166. Парамонова Т.А. «Проза А.С. Грина как сверхтекстовое единство».
Автореф. дис. канд. филол.н. Самара, 2009.
167. Руднев В.П. Прочь от реальности: Исследования но философии тек-
ста. М., 2000.
168. Эпштейн М.Н. Философия возможного.
169. Lem S. In the structural analysis of science fiction // Science fiction studies.
Vol.1. 1973. Spring. P. 28.
170. Лем С. Сумма технологии. СПб., 2002.
171. Что думают о фантастике сами писатели [Электронный ресурс]. URL:
http://fantlab.ru/blogarticle10485
172. Стругацкий Б. Комментарии к фантастической повести «Улитка на
склоне». [Электронный ресурс] URL: http://www.rusf.ru/abs/books/bns-
04.htm
173. Стругацкий Б. Комментарий к пройденному. [Электронный ресурс]
URL: http://www.rusf.ru/abs/books/ bns-04.htm. Сайт на http://fantlab.ru/
autor52
174. Творчество А. Казанцева [Электронная версия] URL: http://chtoby-
pomnili.com/page.php?id=344
175. Виктор Дмитриевич Колупаев: Биобиблиогр. указ. / сост. А.В. Яко-
венко; ТОУНБ им. А.С. Пушкина, Историко-краеведческий отдел. –
Томск: Б.и., 2005. – 48 с. – (Жизнь замечательных томичей; Вып. 2).
176. Филиппов А. Сильнее времени…«Октябрь», 1973. №6. [Электронная
версия] URL: http://www.akazantsev.ru/docs/index_abo.html
177. Харитонов Е. Наука о фантастическом: Библиографический спра-
вочник. Версия 2.0. 3.08.2001 г. [Электронный ресурс]. URL: http://
fandom.rusf.ru/aboutfan/0abibliogr2.htm
178. Чернышева Т.А. Природа фантастики. Иркутск, 1984.

С произведениями многих авторов можно познакомиться в «Электрон-


ной библиотеке фантастики и фэнтези» [Электронный ресурс]. URL: http://
fantasy-library.ru/fantasy.php
Сайт о фантастической литературе [Электронный ресурс]. URL:http://a_
buch.blog.tut.by/page/3/
63
Рабочая тетрадь
для самостоятельной работы студентов
по курсу «Художественная фантастика»
(на материале томских писателей-фантастов)

К числу писателей-фантастов, живущих в Томске, относят раз-


ных авторов1. В рабочей тетради собраны материалы, позволяющие
всем, кто интересуется фантастикой авторов, живущих в Томске или
связанных с ним, составить представление как о конкретных персо-
налиях, так и о томской фантастике в целом.
Алексеев Сергей Трофимович
(20.01.1952)
Сергей Алексеев родился 20 января 1952 года в посёлке Алейка
Зырянского района Томской области. С детства занимался охотой
и рыбалкой. Учился в школе, находившейся в семи километрах от
дома, куда приходилось ежедневно добираться пешком.
Закончив 8 классов, пошёл работать молотобойцем в кузницу
промкомбината, продолжая учиться в вечерней школе. В 1968 году
поступил в Томский геолого-разведочный техникум. Ночами подра-
батывал на конфетной фабрике. В 1970 году ушёл в армию добро-
вольцем, служил в батальоне особого назначения в городе Москве,
охранял объекты третьего спецотдела Министерства Финансов
СССР. Демобилизовался в 1972 году в звании старшего сержанта и
продолжил обучение в техникуме, периодически выезжая на прак-
тику в полевые поисковые отряды. После окончания учёбы в 1974
году уехал работать геологом в полярную экспедицию на Таймыр.
1
См. Дмитрий Прокудин Томские фантасты. http://shtudent-time.ru/2011/08/31/%d1
%82%d0%be%d0%bc%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5-%d1%84%d0%b0%d0%bd
%d1%82%d0%b0%d1%81%d1%82%d1%8b/ Дата обращения 01.11.2011.

64
Через год вернулся в город Томск и поступил на службу в мили-
цию, стал работать инспектором уголовного розыска, получил зва-
ние лейтенанта. Одновременно поступил учиться заочно на юриди-
ческий факультет Томского Государственного Университета.
Впервые написал рассказ в 1976 году, но сам того испугался и
сжёг его, дабы удержаться от соблазна. Тем не менее, год спустя
вновь потянуло к литературе и уже очень серьёзно. В результате в
1977 году уволился из милиции, бросил университет и с головой
погрузился в мир творчества, начал писать рассказы и повести. Од-
нако, денег на жизнь не хватало, приходилось вновь совмещать пи-
сательский труд с разными профессиями. С 1978 и последующие
несколько лет работал в Томской комплексной геолого-разведочной
экспедиции, в Томской областной газете «Красное Знамя» корре-
спондентом отдела нефтегеологии и строительства и даже техни-
ком в НИИ Высоких Напряжений. В то время его опять потянуло
в странствия: по старообрядческим скитам, по Северному и При-
полярному Уралу и другим загадочным местам. Это были вольные
экспедиции в одиночку, возможно поэтому удавалось увидеть боль-
ше и глубже. В скитаниях для него произошло множество невероят-
ных открытий, он глубоко увлёкся таинством магии русского языка
и археологией слова, что в последствии отразилось в таких рома-
нах, как «Слово», «Сокровища Валькирии», «Волчья хватка» и пр.
В 1985 году за роман «Слово» получил премию Ленинского Ком-
сомола, а в 1987-м премию ВЦСПС и Союза Писателей СССР за
роман «Рой». Позже, в 1995 году уже в постсоветское время удосто-
ен премии имени М.А.Шолохова за роман «Возвращение Каина», и
совсем недавно, весной 2009 г. стал лауреатом премии Кузбасса за
роман-эссе «Россия: Мы и мир». В настоящее время одновременно
с созданием новых литературных произведений занимается истори-
ей и этимологией русского языка.
Некоторые интересные факты биографии описаны самим авто-
ром в повести «Материк», в романе «Сокровища Валькирии. Прав-
да и вымысел», а также в романе-эссе «Ох, Охота!».
Источник статьи: STRAGASEVERA.RU – официальная интер-
нет-страница автора. URL: http://www.stragasevera.ru/profile.html
65
Список произведений:
Произведение Год
Сборники, циклы произведений:
А. Цикл «Крамола»
1. «Крамола. Столпотворение» 1. 1990
2. «Крамола. Доля» 2. 1991
Б. Цикл «Сокровища Валькирии»
3. «Сокровища Валькирии. Стоящий у солнца» 3. 1995
4. «Сокровища Валькирии. Страга севера» 4. 1997
5. «Сокровища Валькирии. Земля сияющей власти» 5. 2000
6. «Сокровища Валькирии. Звездные раны» 6. 2001
7. «Сокровища Валькирии. Хранитель силы» 7. 2001
8. «Сокровища Валькирии. Правда и вымысел» 8. 2003
В. Цикл «Волчья хватка»
9. «Волчья хватка – 1» 9. 2000
10. «Волчья хватка – 2» 10. –
Г. Цикл «Арвары»
11. «Арвары. Родина Богов» 11. 2004
12. «Арвары. Магический кристалл» 12. 2004
Д. Сборники повестей:
13. «Хлебозоры» 13. 1984
14. «Материк» 14. 1990
Е. Сборники рассказов:
15. «Таежный омут» 15. 1984
Романы:
16. «Рой» 16. 1988
17. «Возвращение Каина» 17. 1994
18. «Долина смерти» 18. 1997
19. «Пришельцы» 19. 1997
20. «Утоли моя печали» 20. 1998
21. «Аз Бога Ведаю» 21. 1999
22. «Когда боги спят» 22. 2003
23. «Слово» 23. 2004
24. «Скорбящая вдова» 24. 2004
25. «Роковой срок» 25. 2007
26. «Дождь из высоких облаков» 26. 2008
27. «Россия: мы и мир» 27. 2008

66
28. «Игры с хищником» 28. 2008
29. «Невеста для варвара» 29. 2008
30. «Мутанты» 30. 2009
31. «Чудские копи» 31. 2010
32. «Покаяние пророков» 32. 2010
33. «Карагач. Очаровательная блудница» 33. 2010
34. «Кольцо принцессы» 34. –
35. «Молчание пирамид» 35. –
Пьесы:
36. «Верните бабушке ружье» 36. 1987
37. Молился Богу сатана» (Скорбящая вдова) 37. 1991
38. «Казнить нельзя помиловать» 38. 1992
39. «Живая вода» 39. –
40. «Пепел в банке» 40. –
41. «Жертва вечерняя» 41. –
42. «Клин клином» 42. –

Рецензии, обзоры, аннотации и предисловия

«К духовным истокам»
Писательский успех, как известно, штука капризная. Сколько в
литературе примеров, когда конъюнктурные однодневки, бессодер-
жательность и художественная несостоятельность которых видны
невооруженным глазом, становятся бестселлерами, а серьезные
произведения, поднимающие животрепещущие проблемы времени,
проходят почти незамеченными.
Сергею Алексееву в этом плане повезло. И хотя первые написанные им
повести и рассказы не были замечены, его роман «Слово» сразу же при-
влек к себе заинтересованное читательское внимание.
Проблематика романа требовала серьезного и неспешного ос-
мысления его, а художественное мастерство говорило о том, что в
современную прозу пришел писатель со своим голосом, своим ви-
дением мира, писатель самобытный и своеобычный, но в то же вре-
мя в лучшем смысле этого слова традиционный. И хотя С. Алексеев

67
по сегодняшним понятиям человек в общем-то, молодой, назвать
его таковым как-то язык не поворачивается. В настоящей литерату-
ре возрастное деление вряд ли правомерно.
То, что первый успех не был случайностью, лучше всего под-
тверждает следующий роман Алексеева – «Рой». Не знаю, как дру-
гим, но мне эти романы – произведения целиком самостоятельные и
тематически законченные – видятся самым тесным образом между
собой связанными. И дело здесь не в том, что написаны они в одной
манере, в едином художественном ключе, что аналогично их компо-
зиционное построение – в обоих романах современность сопряжена
с историей, и действие протекает в разных временных планах, что
есть в них даже похожие персонажи.
В первую очередь «Слово» и «Рой» объединяют поднимаемые в
них автором проблемы, те вопросы нашего бытия, которые глубоко
волнуют современного человека и которыми в буквальном смысле
этого слова мучаются герои романов. Эти вопросы напрямую между
собой связаны, накрепко переплетены. Центральный герой «Слова»
филолог Гудошников – Никита Страстный, как величают его друзья
и недруги, – всю свою подвижническую жизнь посвятил борьбе за
сохранение преемственности отечественной культуры, за бережное
отношение к родной истории. Главная его идея, в которой он пыта-
ется убедить всех и каждого – необходимость «строительства моста
между прошлым и настоящим», чтобы «не прыгать по „быкам“ с
берега на берег, рискуя сорваться в темную пучину». Для него че-
ловек тогда лишь человек, когда он «душой помнит свою историю».
Отрыв от прошлого – трагедия человека и нации. Трагедией обора-
чивается и отрыв от тех моральных устоев, тех нравственных «кре-
пей», что издревле лежали в основе самосознания нашего народа,
определяли его национальное и духовное лицо, его жизненные и
житейские принципы, о чем и написан роман «Рой».
Казалось бы, сколько уже написано об уходящей «патриархаль-
ной» деревне. Можно ли здесь сказать что-то свое? Но в том-то и
состоит волшебство истинного писательского дарования, что оно
способно знакомые вроде бы вещи показать как-то по-особому,

68
высветив новые их грани. Потому-то так и волнует нас рассказанная
С. Алексеевым история деревни Стремянки и ее жителей, отражаю-
щая историю тысяч и тысяч российских деревень.
Многое было в этой истории: «великое» переселение «из Рос-
сии» в Сибирь, империалистическая война, революция, война граж-
данская, коллективизация, всенародная борьба с фашизмом. Были
неурожаи и голод, разруха и жестокое горе.
Все вынесла Стремянка, все преодолела. И продолжала жить и ра-
ботать. Да как работать! В войну, когда в Стремянку и другие деревни
«похоронка шла за похоронкой», бабам да ребятишкам, оставшимся
за основных работников, «реветь бы, не просыхая от слез, вдовам и
сиротам голову бы потерять… Они же лишь сбивались плотнее в кучу,
поревут ночью шепотком, а наутро поют». Вспоминая, как всем ми-
ром, всем народом тушили стремянские мужики, бабы и дети полы-
хавшую тайгу, Сергей Заварзин, сын главного героя романа, ощущал
какой-то восторженный прилив гордости. Ему «хотелось крикнуть
громко – это мой народ! Он побеждал и будет побеждать всегда!».
Так что же случилось с этим народом, что случилось со Стремян-
кой, если, пережив то, что вряд ли какой другой народ смог бы пе-
режить, стали отдаляться люди друг от друга, отчуждаться, улетать
из родимого гнезда. И вот уже нет почти Стремянки. Стала она на
самом краешке земного своего существования, едва держится. Что-
то важное утеряно в жизни, какая-то главная крепь ослабла.
Может, все дело в том, что потерялась извечная связь крестьяни-
на с землей, перестал чувствовать он себя хозяином на ней, и прав
Василий Заварзин, утверждая, что «с землей одно единение – когда
ее пашешь… И с природой то же. Все остальное – грабеж…».
Или дело в пришедшем, наконец, в деревню достатке, в матери-
альном благополучии, достигнутом не таким уж тяжелым пчеловод-
ческим трудом? «Мед – липкая штука».
А может, причина в «разлагающем» влиянии города? (Кстати,
мотив этот – противопоставление деревни городу – выражен в рома-
не достаточно сильно, хотя, на мой взгляд, несколько прямолинейно
и излишне категорично.)

69
Исчезает гармония существования человека на земле, наруша-
ется лад его крестьянской жизни. Тяжелый, болезненный процесс.
Мучительно переживает его старшее поколение – Василий Завар-
зин, Иван Малышев, бывший учитель Вежин. Но еще болезненнее
сказывается он на судьбе детей Василия Заварзина, уехавших в свое
время из родного села. Оторвались они от деревни и к городу не
прилепились. Отсюда – внутренний разлад, опустошение, неудов-
летворенность и… желание вернуться назад. «Надо жить там, где
тебе пуп резали!» – заявит Иона Заварзин. Но смогут ли они вер-
нуться, а если смогут, то приживутся ли в родных местах? Трудно
ответить на этот вопрос.
Духовный и душевный разлад, определенная нравственная кор-
розия коснулись не только жителей деревни. Так или иначе этим за-
тронуто все современное общество. Но самое страшное видеть эти
следы в поведении детей, подростков. Верный жизненной правде,
Сергей Алексеев не проходит мимо этого явления. Сцена с «трудо-
вым десантом», жгущим под визг и грохот аппаратуры избы в Яран-
ке, а потом избивающим Заварзина с Артюшей, – одна из централь-
ных сцен в романе и одна из наиболее сильно написанных.
«Они плясали на освещенной огнем улице, вернее, беспорядочно
прыгали, орали и хохотали. Откуда-то из сумерек, густых от огня,
подобно треску пылающих сосновых бревен и в такт ему, гремели
барабаны, кто-то пел голосом злым и отчаянным… Заварзин бро-
сился в круг.
– Сгорит же деревня! – крикнул он. – Тушить, тушить надо!
Но ребята, продолжая танцевать без музыки, закричали что-
то не по-русски, засмеялись и начали скандировать:
– Жо-кэй! Жо-кэй!..
– Ребята! Да вы что?… – Василий Тимофеевич осекся: ярост-
ный барабанный бой заглушил даже треск огня…»
А потом их, избитых, привязали к деревьям, «рядом с Заварзи-
ным в четырех шагах, висел на веревках обмякший Артюша.
– Батя-а, – жалобно звал он, – что делать-то будут, батя-а?.
Нас, поди, убивать будут? Если убивать, давай попрощаемся…»

70
Откуда же берется все это в современном обществе – бездухов-
ность, жестокость? Может, прав древний кержак Ощепкин, который
думал, что это наказание «свыше» и «верно в святых писаниях ска-
зано: отроки аки диаволы станут! Отчий кров подожгут и плясать у
огня будут!».
А может, причина все-таки в другом? В том, о чем поведал нам в
романах «Слово» и «Рой» Сергей Алексеев?
Бесценные книги и иконы старинного письма, выброшенные в
придорожную грязь, взорванные и разоренные храмы, слово, расхо-
дящееся с делом, – все это звенья одной цепи, цепи исторического и
нравственного нигилизма, как ржа разъедающего общество.
Роман «Рой» – произведение достаточно сложное. И по содер-
жанию, и по форме. Явственно тяготея к традиционному письму,
С. Алексеев смело использует и притчу, и символику. Это и фонарь
старца Алешки Забелина («Темнеет в Стремянке… кого ни схва-
тишь – все чужой»), это и слепой медведь, один из главных «героев»
книги, проходящий от начала до конца через все повествование и
как бы олицетворяющий собой убиваемую человеком природу, это
и мед как символ «сладкой» и легкой жизни, и, конечно же, пчелы:
их жизнь напрямую соотносима с жизнью людей. Пчелиная семья,
рой – символ не простой и не однозначный.
Уже в самом начале романа отроившиеся и улетевшие пчелы вы-
зывают горькие размышления Василия Заварзина о разрушении се-
мьи, об «отроившихся» сыновьях, «улетевших» из родного гнезда.
Но рой символизирует собой еще и общежитие, единение. В этом
его сила и залог самого существования. И опять автор проводит
почти прямую параллель с бытием жителей Стремянки, которые
прижились в Сибири не потому, что нашли здесь достаток. Потому
продержались здесь до сегодняшнего дня, что пришли сюда роем,
семьей. Оторваться от своей семьи – гибель.
И еще один «замечательный инстинкт» есть у пчел – возвраще-
ние на старое место. И это, при всей жестокой зоркости авторского
взгляда, при всей драматичности и даже трагичности показанной в
романе действительности, вселяет надежду, что не сгинет Стремян-

71
ка в водовороте прагматичной и суетливой современной жизни, что
не разменяют ее жители, как и весь наш народ, веками выстрадан-
ных духовных ценностей на мелкую монету сиюминутных меркан-
тильных интересов.
И что народ наш, не растерявший и не забывший еще до конца
веками выстраданных им духовных идеалов, почувствовав и осоз-
нав угрозу самому национальному существованию своему, сплотит-
ся наконец, как это бывало всегда в критические моменты историче-
ского бытия его, в единую семью, в единый «рой», чтобы и дальше
жить, трудиться, бороться и побеждать.
Сергей Журавлев «К духовным истокам». Источник: онлайн
библиотека «erLib. com». URL: http://www.erlib.com/Сергей
Алексеев/Рой/24/. Предисловие к роману «Рой».
«России крестный путь»
Литературный вечер в универсальном Дворце спорта «Крылья Со-
ветов» на окраине Москвы. Идет разговор о прошлом, настоящем и
будущем России. И вдруг на сцене появляется… гусляр. Замерли пять
с лишним тысяч человек в огромном зале. Под переливчатые звоны
звучат обжигающие слова, зовущие Русь к единению. Композиция для
старинного народного инструмента на темы из современного романа…
Так «Крамола» Сергея Алексеева начала свою жизнь и в музыке.
Позднее мне доводилось слышать эту композицию на других вече-
рах, например в Ленинграде. Все тот же потрясающий эффект со-
четания «преданий старины глубокой» с острейшими проблемами
современности…
В этом видится мне и стержневая линия творчества молодого
прозаика Сергея Алексеева. Его еще ик «поколению сорокалетних»
не отнесешь, а за плечами – три крупных романа: «Слово», «Рой» и
«Крамола», опубликованных в журнале «Наш современник», пове-
сти, рассказы. Серьезный, сложившийся писатель. Историк по скла-
ду души. Исследователь современности.
Вот и роман «Крамола» – это взгляд человека 80-х годов нашего
столетия на историю России советской. Основные события рома-

72
на развертываются в период гражданской войны и после нее. Но
ретроспектива уходит глубже – вXIX век, когда дворянская семья
Березиных переселяется на вольные земли Сибири (Березин-стар-
ший бредил примером американских фермеров), и в совсем уж да-
лекийXII век – к походу князя Игоря Святославича против половцев
(именно на этих страницах романа черпал вдохновение гусляр Ген-
надий Лавров).
Писатель ищет ответы на вечные вопросы: что с нами происхо-
дит? кто виноват? что делать?
Великая смута в считанные годы разметала и почти полностью
уничтожила старинный род. Вчерашний гимназист, мечтавший пре-
подавать историю, становится воином. Если бы только воином –
защитником, опорой слабых, обиженных, обездоленных. Так ведь
нет, Андрей Березин становится и невольным убийцей – не только
подчиненных ему красноармейцев (которых он, боясь, что его со-
чтут предателем и, за это расстреляют заложницу сестру, бросает в
заранее обреченный на неудачу бой), но и людей уже побежденных,
обезоруженных, может, так же потерявших себя, как и он сам.
И кого винить в том, что остался Андрей почти один на белом
свете? Красных, расстрелявших‑таки сестру? Белых, от руки кото-
рых пал брат? Соседей-крестьян, рядом с которыми мирно жили
десятилетиями и которые вдруг в порыве слепой ярости, спро-
воцированной смутьянами вроде Пергаменщикова, порушили и
разграбили родовое гнездо Березиных? Кому счет предъявить? И
надо ли? И где выход, где хоть какая-то зацепка, оправдание своего
существования? Во имя чего стоит жить? Справедливость, мир,
покой, благоденствие – где они? Уж не в той ли стране Гармонии,
куда Андрей попадает то ли в горячечном сне, то ли в неверо-
ятной яви?
Но… зачем такая Гармония, которая превращает человека в ту-
пое животное, в примитивный агрегат по переработке продуктов в
отходы, по воспроизводству себе подобных? А как быть с Душой, с
вечным стремлением к чему-то почти недостижимому, но высокому,
светлому?..

73
Мучительно ищет правду российский интеллигент Андрей Бере-
зин, равно как и матушка его, и дядя – священнослужитель Даниил,
и его брат Саша, тоже обожженный страшной мировой бойней офи-
цер, безоружным пошедший в стан карателей, дабы Словом остано-
вить насилие. Ищут правду, ищут смысл всего происходящего. И –
причины рождения смуты на многострадальной русской земле. В
зловещий символ вырастает образ Шиловского, глубоко убежденно-
го в своей какой-то особенной правоте революционера, комиссара,
судя по всему, из так называемых «межрайонцев». За его спиной ма-
ячит мрачная тень певца и теоретика перманентной, то бишь беско-
нечной революции Троцкого. В Шиловском поражает фанатическая
уверенность в своей миссии, ради которой любые жертвы приемле-
мы – даже потеря чести, когда из-за него и под его именем гибнет
невинный человек, в то время как другие комиссары, тоже комму-
нисты, но, может, по-иному убежденные, сами выходят на смерть.
Что за страшная власть Идеи, ради которой коверкается, калечится,
распадается веками налаживаемая народная жизнь? И при чем тут
коммунизм, в глубинной, внутренней своей основе созвучный дру-
гому латинскому же слову – гуманизм? Тут уж не об одной слезинке
замученного ребенка, как у. Достоевского, речь – о морях крови и
слез, разлившихся по бескрайней России.
Страшной бедой народной предстает в романе гражданская во-
йна. Бедой прежде всего для честных, думающих, искренне пы-
тающихся понять, «куда влечет нас рок событий». Но и бедой для
самых, что называется, «широких масс». Как нелепо гибнут крас-
ноармейцы полка Андрея Березина! Они даже и понятия не имеют,
что идут на верную смерть лишь потому, что не послать их на эту
верную смерть Андрей не может: руки связаны заложничеством,
над душою – комиссар Шиловский. Гибнут, но кости их перемеша-
лись с костями таких же мужиков из тех же русских сел, но одетых
в другую форму… Как нелепо и страшно гибнут загнанные в тайгу
белогвардейцы, перед тем нелепо и бесчеловечно загубив немало
жителей таежных сел, изнасиловав женщин… Люди превращаются
в зверей. Даже – хорошие люди. И нет выхода тем, кто увидел уже

74
край этого тотального озверения, а остановить его не может. И ки-
дается в прорубь Ковшов, когда-то и сам расстреливавший «преда-
телей и дезертиров»…
«Крамола» – в определенном смысле новое слово о гражданской
войне. Предостерегающее слово нашего современника, не видав-
шего самолично ужасов ее, но сохранившего этот ужас в генной
памяти. И насколько же своевременно это предостережение! Мог
ли думать Сергей Алексеев, когда писал роман, что пройдет совсем
немного времени и горячие головы будут с самых высоких трибун
чуть ли не открыто призывать к новой гражданской войне, не считая
большой платой гибель каких-нибудь пяти миллионов ради счастья
остальных 280 миллионов… А «гуманные» призывы регулировать
с помощью безработицы производственные отношения – не созвуч-
ны ли они где-то в глубине рассуждениям Шиловского о правовой
стороне преступления Андрея Березина? Не в том вина, что при-
казал расстрелять пленных; право не пришлось бы нарушать, коль
невзялибы их в плен… Так и сейчас: пусть бедные беднеют, а бога-
тыебогатеют, лишь бы все это было в рамках демократии, правового
государства, рыночного хозяйства…
Нет, не случайно печатался этот роман об истории – давней и не-
давней – в журнале с символическим названием «Наш современник».
Это остросовременное произведение. Вот, к примеру, ломаются сей-
час публицистами копья по поводу путей возрождения разрушенного
сельского хозяйства страны. Нужны советские фермеры, «архангель-
ские мужички», только в этом выход, – яростно утверждают одни. А
соответствует ли это традициям русского народа? – спрашивают дру-
гие. Может, фермеры и приживутся там, где и раньше широко приме-
нялась хуторская система, – в Прибалтике, южных областях России и
Украины. Но как быть с теми, кто жил и живет в центральных, корне-
вых, я бы сказал, российских весях или переселился оттуда в Сибирь,
на Дальний Восток? Так ли уж все ясно и просто с ними?
В романе видим, как, несмотря на все старания Березина-старше-
го, терпит крах его фермерская затея: расселенные было по хуторам
мужички как-то незаметно и очень скоро стянулись в одно село…

75
Сильны, очень сильны оказались традиции русской сельской общи-
ны: жить на миру, жить, давая возможностькаждому, даже в чем-то
обделенному природой, найти свое место и свой кусок хлеба.
И конечно же, повторимся, не только хлеб насущный волнует
русского человека, ему еще цель жизни, смысл жизни подай! Мне
кажется, молодой прозаик чутко уловил и отразил то, о чем пишет,
например, отец Иоанн (Кологривов): «Черты духовного радикализ-
ма у русского народа, выражающиеся в большой доле безразличия к
миру и к его благам…определены в значительной степени строением
русской земли. В стране неограниченных далей и безмерных протя-
жений, с суровым климатом, почти без всяких внутренних рубежей и
без определенных внешних географических границ, широко откры-
той для всевозможных нашествий, человек легко приобретает созна-
ние своей физической слабости и бренности своих дел. Зачем – дума-
ет он – накапливать и дорожить тем, что обречено на гибель? К чему
подчиняться юридическим нормам, которые сегодня имеют силу, а
завтра потеряют всякое значение? Человек инстинктивно сосредота-
чивает привязанность на том, чего никто не может у него отнять…
Это безразличие вовсе не означает, что русский народ менее гре-
шен, чем другие. Наоборот, он, может быть, даже более грешен, но
он и грешен по-другому. Когда он бывает привязан к земным бла-
гам, к суетности и бренности земли, он к ним привязан своими гре-
хами, а не своими добродетелями и не своими представлениями о
правде или своим идеалом святости. Действительно, западный че-
ловек дорожит своим социальным положением, своей собственно-
стью и своими жизненными удобствами не в силу своих слабостей и
пороков, а в силу своих социальных добродетелей, религиозно обо-
снованных и оправданных. У него есть идеология, которая все это
оправдывает. У русского человека такой идеологии нет. В глубине
души он ничуть не уверен в том, что его собственность свята, что
пользование жизненными благами оправдано и что оно может быть
согласовано с совершенной жизнью.
Эта отчужденность, эта свобода духа лежат в основе русского бун-
та против буржуазного мира, бунта, в котором сходятся революцио-

76
неры и реакционеры…» (Отец Иоанн (Кологривов). Очерки по Исто-
рии Русской Святости. Брюссель. Изд-во «Жизнь с Богом», 1961).
Главные герои Сергея Алексеева так и живут – не дорожа зем-
ными благами, да и самой жизнью, но в поиске, вечном поиске вну-
треннего мира и согласия. И – в смутном ожидании очередного на-
шествия, возможно, уже свершившегося. Не потому ли так страстно
звучит в «глубоко исторической» части романа призыв к единению,
призыв к самопожертвованию – причем «на кону» не жизнь, а не-
что неизмеримо более высокое – честь, доброе имя. Допускаю,
что ученые-историки яростно обрушатся на необычную версию
Сергея Алексеева относительно авторства «Слова о полку Игоре-
ве», на его концепцию сознательной обреченности Игоря, который
мог бы избежать плена, даже если пришлось бы честно погибнуть
в сражении, но предпочел позор, лишь бы встряхнуть до глубины
души русское самосознание, уберечь от грядущих нашествий куда
большего масштаба. Может, как историк Алексеев и не прав. Но в
романе эта его версия играет очень важную роль, имеет мировоз-
зренческое значение. Нет ничего выше блага Родины! Даже честью
ради этого можно пожертвовать…Кстати, удивительная перекличка
с романом другого своеобразного русского писателя-патриота – Ва-
лентина Пикуля – «Честь имею!». Там ведь тоже герой сознательно
дает запятнать свое доброе имя, дабы принести как можно боль-
ше пользы Отечеству… «Крамола» – лишь первая часть большого
труда талантливого прозаика. Сергеем Алексеевым уже дописана
и вторая, завершающая, часть этого романапод названием «Доля».
Она будет публиковаться впервые на страницах все того же «Наше-
го современника». О ней еще рано рассказывать читателям. Могу
поделиться лишь стойким ощущением – на наших глазах рождается
значительное явление советской русской литературы. Впрочем, лю-
бой читатель может судить об этом и по предлагаемому его внима-
нию роману «Крамола».
Валентин Свинников «России крестный путь». Источник:
онлайн библиотека «Либрусек». URL: http://lib.rus.ec/b/70947/
read. Послесловие к роману «Крамола. Столпотворение».

77
«Вольному – воля»
… В названии второй части романа Сергея Алексеева – «Доля» –
слышится мне другое и тоже исконно русское слово – воля. Как бы
ни складывалась жизнь, как бы ни давила личная, тесно связанная с
условиями общественной жизни недоля, человек волен в душе сво-
ей, волен в конечном выборе своем – быть ли слепым исполнителем
чужой вали, каким-нибудь «винтиком» в машине великой и беско-
нечной революции, или Человеком, подобием Бога, строящим свою
жизнь по законам, вселенского разума, в соответствии с Природой,
в том числе и прежде всего – с природой человека.
Сколько же еще испытаний выпадет на долю Андрея Березина и
матери его! Испытаний, которые было бы точнее назвать искушени-
ями. Потому что испытывается душа, нравственный ее стержень –
совесть.
Мы встречаемся с Андреем в тот час, когда распахиваются пе-
ред ним двери камеры, из которой готовился он – и по делам сво-
им, как справедливо полагал, – готовился перейти в мир иной. И
предстоит ему искушение огромное – самому вершить суд скорый
и страшный, вершить именем пролетарской диктатуры. В Сибирь
он должен вернуться председателем ревтрибунала. Почему? За что
ему такая «честь? Да потому, что именно такие люди, глубоко на-
циональные, корневые носители духа народного, и должны стать,
по замыслу архитекторов и прорабов строительства „нового мира“,
движущей силой в бесконечном восстановлении, перестройке вновь
и вновь методически разрушаемого гигантского муравейника, в ко-
торый превращена Россия…
Муравейник в застекленном ограниченном пространстве – какой
жуткий и многозначный образ-символ! Символ устанавливаемого
кем-то предела в развитии, символ искусственно вносимой обре-
ченности на инфернальность, бесконечно повторяемый круговорот
низших форм жизни. И предел этот – венцу Природы, человеку. И
предел этот – народу, который всей своей предыдущей историей до-
казал способность и к освоению огромных земных пространств, и к
проникновению в сокровенную суть понятий об окружающем мире,

78
о законах Вселенной. (Может, и поставлен был этот предел потому,
что чьим-то неведомым целям мешала эта устремленность в даль и
высь, этот гигантский размах, эта богатырская игра мощных народ-
ных сил?)
Муравейник под стеклом… Зловещий смысл насильственного
эксперимента над массами живых существ. Только достроят свою
пирамиду до сверкающих высот стеклянного потолка – и рука Ши-
ловского несколькими энергичными движениями вновь разворо-
шит, разрушит – «до основанья, а затем…» (как поется в знамени-
том гимне только у нас, в общепринятом переводе на русский язык.
Подумать только! Ни французы, ни англичане, ни немцы, возможно,
далее и не подозревают, как радикально искажен смысл известного
творения Эжена Потье: они ведь вряд ли занимались обратным пе-
реводом с русского на свои языки, они пользовались оригиналом,
где столь бескомпромиссного сокрушительно-разрушительного
смысла не вкладывалось).
А какой корм придумал «биолог Шиловский для своих подопеч-
ных! Живая черепаха… Ее защитный панцирь, „выкованный самой
природой – для естественных условий, в этом случае бессилен и об-
рекает ее на смерть долгую и мучительную – заживо быть съеден-
ной: муравьи, „малые мира сего“, проникнут всюду. И вновь при чте-
нии романа возникают ассоциации неожиданные и странные… Вот,
скажем, комбеды на селе. Можно было припрятать достояние свое,
хотя бы самое необходимое, для возобновления жизни обязательное,
укрыть в хитрые мужицкие закрома – не достать городским продо-
трядам. Но свои-то „малые“, свои-то бедняки – они и под панцирь
черепахи заберутся, обгложут дочиста. Тем более те, кто бедны были
не по чьей-то злой воле, а по собственной лености – ведь были же и
такие! Оказывается, если „есть миром“, то ничего не останется и от
единоличного «мироеда“, стоит лишь сменить знак власти…
Да что муравьи – муравейник лишь экспериментальная модель
для профессионального революционера, у которого за плечами даже
лекции в Сорбонне. С людьми – существами не просто живыми и
социально организованными, вроде муравьев, но еще и мыслящи-

79
ми – намного сложнее. Они ведь могут взбунтоваться и любые пре-
грады – не только стеклянные – сокрушить в ответ на бесконечное,
перманентное разрушение их уклада жизни, самих его устоев. Вот
и нужны шиловским такие, как Андрей Березин, с неисчерпаемой
жизненной силой, взвихренностью и сумятицей чувств и мыслей,
но – направляемые умелой рукой, повязанные кровью жертв, вольно
или невольно повстречавшихся на крестном их пути…
Только просчитаются Шиловский и его наставники (а ведь за
ними фигура невыдуманная и куда более известная – Лев Троц-
кий!). Прозреет Андрей Березин – в мучениях, вновь и вновь сдирая
коросту с души своей, как сдирал коросту с раны, чтобы не отклю-
читься, не заснуть, читая – для науки – ряд жутких в своем одно-
образии приговоров несчетным жертвам ревтрибуналов, прозреет,
хотя повязал его Шиловский – пытался повязать! – кровью не толь-
ко мертвых, но и родственной кровью живых. Прозреет – и уйдет от
предназначенной ему страшной службы. Уйдет старинным русским
способом – в нети. А когда поймет, что спастись самому – это еще
ничего не значит, и нельзя спастись в одиночку, тогда примет он
страдание вместе с народом и под чужим именем добровольно по-
полнит население ГУЛАГа…
Причудлив вымысел писателя. Как поверить, что человек сам
себя обрекает на неволю? Но… Что делать Андрею, если машина
идеологического подавления в руках шиловских не просто жизни
его требует – списать в расход легче всего, – но душу живую ей по-
давай! Укрыться там, где и в голову не придет искать его…
И потом – помните судьбу князя Игоря, предпочевшего, по вер-
сии Сергея Алексеева, позор плена честной гибели в бою, лишь
бы всколыхнуть сознание народа, сплотить его, предотвращая куда
горшую беду полного порабощения. Андрею Березину даже проще,
чем князю Игорю: он чести-то своей в грязь не втаптывает.
Впрочем, легче ли? Для себя-то он поднялся на новую духовную
высоту, принимая и это искушение. Для других, для большинства
он – отверженный, «враг народа, человек, которого можно как угод-
но унижать, превращать в „лагерную пыль“. Его, представления

80
которого о чести и достоинстве сословно высоки: „Я дворянин и
русский офицер“… „Власть над собой – самая высшая власть“…
Знаменателен его случайный вроде бы разговор с Тарасом Бутени-
ным, который готовится аж в красные генералы, а холопа в душе
преодолеть не может, ему бы хоть одним глазком вождя увидеть.
Так вот, Березин, объясняя Тарасу, что повиноваться государю долг
дворянина, но при этом чести ронять немыслимо, с полным убе-
ждением предсказывает, что случилось бы, коль государь унизил бы
его, Березина: подчиниться-то он подчинился бы, но тут же, на гла-
зах государя, и застрелился бы. Сам. „Моя жизнь – в моих руках“…
Уберечь честь и достоинство Человека. Уберечь душу в любых
искушениях. Эта мысль – опорная для всего романа. Родительни-
ца Андрея, ставшая монашкой, матерью Мелитиной, несет в себе
огромный заряд духовности. Как ей принять новую власть, разорив-
шую ее родное гнездо, разоряющую святые места, ломающую весь
уклад жизни народной? И не принять как? Ведь любая власть – от
Бога… И она сопротивляется по-своему – бесконечным смирением,
неучастием в греховных делах новой власти, нравственно поддер-
живая всех, кого встречает на мученическом пути своем. Предосте-
регающ и остросовременен этот роман. Разве это не про наши дни –
описание того, как вся страна превратилась в орущую толпу? И не о
наших ли «реалиях» эти горестные сомнения: «Да разве может ро-
диться хоть одна светлая мысль в этом оре? И разве прибудет любви
и хлеба?»
Ныне снова разворошен людской муравейник. И вновь тычется
он в какие-то невидимые – прозрачные?  – преграды. И опять ку-
да-то зовут новые шиловские – в новые светлые, только теперь уже
рыночные, дали. Куются новые крамолы против натерпевшегося за
века народа. И сколь же современно звучат в романе предостерега-
ющие слова: «Я против того, чтобы власть души человеческие иску-
шала, чтобы грех в добродетель возводила».
И будто к новым властителям дум обращены раздумья Берези-
на: «Вы-то новый путь придумаете, коль на этом заблудитесь. А вот
люди за вами будут кидаться, будто скотина за пастырями». Кидать-

81
ся к новым испытаниям, распрям, к новой – не дай Бог! – крови, к
новой гражданской войне…
Весь строй романа, православные и – глубже!  – еще языческие
славянские корни мироощущения его героев, их грезы о справедли-
вой и честной, праведной жизни, их тоска по чистоте и высоте по-
мыслов и деяний в кровавом хаосе революционного переустройства
общества, их устремленность к миру и покою, гармонии во всем и
вся, к согласию с природой и человечеством, с мятущейся душой
своей – не могут не волновать читателя. Новый роман Сергея Алек-
сеева – новая и, надеюсь, не последняя его высота. Большие надежды
вселяют глубокие и смелые его книги. Россия осознает себя!»Коль
хоть один говорит, а другие про то думают – не пропал народ! ».
Валентин Свинников «Вольному – воля». Источник: онлайн
библиотека «Либрусек». URL: http://lib.rus.ec/b/70948/read#t30.
Послесловие к роману «Крамола. Доля».

Богданец Анна Владимировна


Писатель, поэт. Родилась в г. Северске. Окончила Сибирский
государственный медицинский университет (1990). Преподавала
в Томском областном институте повышения квалификации работ-
ников образования на факультете психологии. Работает психотера-
певтом в Северске.
Пишет стихи и прозу. Публиковалась в антологиях «Фантасти-
ка-2003» («Планета каменных драконов»), «Фэнтези-2005» («Кораб-
ли Идзубарру»), журнале Бориса Стругацкого «Полдень, XXI век»
(2003, № 2), коллективных сборниках – «Антология закрытых горо-
дов» (Железногорск, 1999), «Иллюзии Пигмалиона» (Томск, 1996),
«Любовь и судьба» (Северск, 2000), «Летать легко» (Томск, 2001), в
журналах «Техника – молодежи», «Сибирские Афины» (1999, № 1,
3), «Северский меридиан».
Участница семинара фантастов «Урания – 2001», проходившего
в Томске.
Источник публикации: краеведческий интернет-портал
«Земля томская». URL: http://kraeved.lib.tomsk.ru/page/52/#ru1
82
Список произведений автора:
Произведение Год
Рассказы:
1. «Планета драконов» 1. 2003
2. «Корабли Идзубарру» 2. 2004
3. «Чертова штучка» 3. –

Буркатовский Сергей Борисович
(11. 04. 1968)
Сергей Борисович Буркатовский родился в посёлке Бор Назаров-
ского района Красноярского края. Окончил физический факультет
Томского государственного университета по специальности «Тео-
ретическая физика». После окончания работал в Институте атомной
энергии им. Курчатова (Москва). В 1997 году сменил сферу деятель-
ности и ушел в IT.
Один из основоположников/основателей концепции World of
Tanks. К написанию первой книги «Вчера будет война» был при-
нуждён коллективом военно-исторического форума VIF2NE. В
последнее время – ведущий разработчик проекта World of Tanks,
геймдизайнер, генеральный продюсер компании Wargaming.net.
В настоящее время живет в Минске. Женат, двое детей.
Источники статьи: URL: http://readly.ru/author/24301/;
http://forum.worldoftanks.ru/index.php?/topic/1755414-фак-
ты-про-сергея-борисовича-буркатовского-aka-serb/; http://fb.ru/
article/224552/sergey-burkatovskiy---biografiya-i-tvorchestvo;
h t t p s : / / r u . w i k i p e d i a . o r g / w i k i / Бу р катов с к и й , _ С е р ге й _
Борисович

Произведения Соавторы Год


Романы
1. Вчера будет война  [= Я из буду- 1. 2008 
щего; Главная дата]  
2. Война 2020. Первая космическая 2. 2009 

83
Повести
3. Черепаший галоп [= Титановые 3. 2005
звёзды маршала Каманина]  (до-
ступна в сети)
Рассказы
4. Вариант «Бац!» 4. 2009  
Статьи
5. Луна: Там, где нас не было 5. 2009 
Интервью
6. Либо мы будем летать к Луне и Артём Желтов 6. 2015
Марсу, либо будем воевать

Буркин Станислав Юльевич


(22.11.1983)
Буркин Станислав Юльевич родился в Томске в семье писателя-
фантаста Юлия Буркина. Окончил исторический факультет Том-
ского государственного университета. Первый рассказ написал
в шесть лет. С шести до четырнадцати лет писал стихи, с четыр-
надцати до девятнадцати – алтарничал в кафедральном соборе и
готовился к поступлению в семинарию. В девятнадцать на счету
С. Буркина уже было два романа: первый церковно-исторического
содержания не прошел цензуру Московской патриархии (ничего
обидного в этом С. Буркин как истовый христианин, впрочем, не
видит), второй был опубликован под названием «Волшебная мясо-
рубка». Книга вызвала дискуссии в среде литературных критиков.
Автора называли «учеником» то Стругацких, то А. Линдгрен. Ро-
ман вышел в издательстве «Форум» с лестным эпиграфом Сергея
Лукьяненко.
Следующий роман С. Буркина «Фавн на берегу Томи» в 2007 го-
ду был отмечен премией «Дебют» в номинации крупная форма.
Председатель жюри, известный литератор, советник президента
Анатолий Приставкин, вручая премию, признался, что книга том-
ского писателя напомнила ему прозу Булата Окуджавы. Автора на-
зывают создателем нового жанра на литературной карте России –

84
мистического романа в классическом стиле о Сибири. Свои преми-
альные (90000 рублей) С. Буркин пожертвовал на развитие молодой
русской литературы.
В 2009 году он подписал договор с издательством «Эксмо» на
издание своего романа «До свидания, Сима» – по словам Буркина,
его лучшего произведения, «написанного не скромным романтиком,
но уверенным в себе автором». В том же году в соавторстве с отцом
Ю. Буркиным в издательстве АСТ вышел роман «Остров Русь 2 или
принцесса Леокады», который является продолжением романа, на-
писанной Ю. Буркиным в соавторстве с С. Лукьяненко. В 2011 году
в издательстве «Exlibris» вышел роман «Русалка и Зеленая ночь» (в
соавт. с Ю. Буркиным).
Сейчас у С. Буркина семь написанных книг, и две из них – в со-
авторстве с отцом Ю. Буркиным. В настоящее время проживает в
Париже.
Источник статьи: интернет-портал «Лаборатория фантастики».
URL: http://www.fantlab.ru/autor6131
Список произведений:
Произведение Соавтор Год
Романы:
1. «Волшебная мясорубка» 1. 2006
2. «Фавн на берегу Томи» 2. 2007
3. «До свидания, Сима» 3. 2009
4. «Остров Русь 2, или принцесса Ле- 4. Юлий Буркин 4. 2009
окады»
5. «Русалка и Зеленая ночь» 5. Юлий Буркин 5. 2011

Буркин Юлий Сергеевич


(29.03.1960)
Юлий Сергеевич Буркин – русский писатель-фантаст, поэт, му-
зыкант. Родился 29 марта 1960 в городе Томске. Окончил отделение
журналистики филологического факультета Томского государствен-
ного университета (1985). Работал в газете «Молодой ленинец», ре-
дактором газеты «Диалог» (Северск), сотрудником коммерческого
85
отдела газеты «Казахстанская правда» (Алма-Ата). Сотрудничал в
качестве корреспондента с рядом газет и журналов Томска. Награж-
дён областной журналистской премией «Акула пера» (1998). С 2008
по 2013 гг. – редактор журнала об искусстве «Сибирские Афины».
Известен как автор и исполнитель песен в стиле «русский мело-
дический рок». В 1994 заводом грампластинок «Апрелевка» (Мо-
сква) на виниловом диске выпущен его первый альбом «Vanessa
Io». Еще несколько альбомов («Королева белых слоников», «New
& Best», «Метод» и «Замки на песке») вышли на компакт-дисках.
В соавторстве с Алексеем Большаниным (г. Нюрнберг) сделал эк-
виметрические переводы текстов песен группы «Битлз», вошедшие
в книгу «Наследие «Осколков», или 100 хитов Битлз на русском»
(2013). Один из организаторов конвента фантастики «Урания» в
Томске. Имеет двух взрослых сыновей от первого брака, женат, вос-
питывает сына и дочь.
Писательскую карьеру Ю. Буркин начал на 3-м курсе универси-
тета, написав небольшую повесть «Мир вдребезги». Первый фан-
тастический рассказ «Пятна грозы» был опубликован в журнале
«Парус» (Минск) в 1988 г., первая книга – сборник «Бабочка и Ва-
силиск» выпущена в 1994 году.
В 1992 году переезжает жить в Алма-Ату. Работает в газете «Ка-
захстанская правда», где и знакомится с Сергеем Лукьяненко. Вско-
ре началась их совместная работа над повестью «Сегодня, мама!».
Как говорил Ю. Буркин в интервью журналу «Редкая птица», «Мой
план, его разработка, совместное написание – кусками, главами…».
По той же схеме шла работа над «Островом Русь». «Царь, царе-
вич…» писали уже порознь, когда Юлий вернулся в Томск, но план
и самое начало делали вместе в Алма-Ате.
Работа над книгами вместе с соавторами продолжилась в 1997 го-
ду и её результатом стал роман «Осколки неба, или Подлинная исто-
рия «Битлз», посвящённый величайшей группе XX столетия, напи-
санный вместе с Константином Фадеевым.
Увлечение музыкой находит своё отражение и в дальнейшем ли-
тературном творчестве: вышедший в 2004 году роман «Бриллиан-

86
товый дождь» рассказывает о судьбе самой популярной рок-груп-
пы будущего «RSSS» – «Russian Soft Star’s Soul» – Русская Мягкая
Звездная Душа (англ.). Действие романа разворачивается в конце
XXI века.
Между этими двумя «музыкальными» романами вышли еще два:
«Цветы на нашем пепле» и «Звездный табор, серебряный клинок».
«Цветы на нашем пепле» – первый роман, написанный Ю. Бурки-
ным без соавтора: предыдущие крупные вещи были созданы вместе
с Сергеем Лукьяненко и с Константином Фадеевым. Книга получила
заслуженное признание – в 2000 году Юлий становится лауреатом
премии «Странник». Книга «Звездный табор, серебряный клинок»
была встречена критиками холодно.
В настоящее время (2016) Юлий исполняет на концертах и свои
песни, и авторские переводы Битлз, преподает курс «Литературное
мастерство» на филологическом факультете Томского госуниверси-
тета и продолжает писать. В 2016 году, согласно договору с издатель-
ством «Амфора», в свет должна выйти еще одна его «битловская»
книга, написанная в соавторстве с Алексеем Большаниным –
фантастический роман в жанре «альтернативная история» – «The
Beatles. Иное небо». О мире, в котором Джон Леннон не был убит, и
группа, воссоединившись, отправилась в Россию.
Источники: биографические публикации интернет-порта-
ла «Лаборатория фантастики» (URL: http://www.fantlab.ru/
autor91) и краеведческого интернет-портала «Земля томская»
(URL: http://kraeved.lib.tomsk.ru/page/52/#ru1).
Персональный сайт http://burkin.rusf.ru/
Список произведений:
Произведение Соавтор Год
Сборники, циклы произведе-
ний:
А. Цикл «Королева полтер-
гейста»
1. «Королева полтергейста» 1.1994
2. «Королева в изгнании» 2.1994

87
Б. Сборники повестей
3. «Королева белых слоников» 3.1996
4. «Бабочка и василиск» 4.1994
В. Сборники повестей и рас-
сказов:
5. «Изумрудные росы» 5. 2005
6. «Мама, я люблю дракона!» 6. 2005
Г. Сборники сказок:
7. «Год принцессы букашки» 7. 2007
Д. Цикл романов (трилогия)
«Остров Русь»
8. «Остров Русь. Сегодня, 8. Сергей Лукьяненко 8. 1997
мама!» 9. 1998
9. «Остров Русь. Остров Русь» 9. Сергей Лукьяненко 10. 1999,
10. «Остров Русь. Царь, царе- 10. Сергей Лукьяненко 2009 (пере-
вич, король, королевич…» изд.)
Е. Цикл романов «Осколки
неба» 11. 1997,
11. «Осколки неба, или Под- 11. Константин Фадеев 2004
линная история «Битлз» 12. 2008,
12. «Осколки неба, или Под- 12. Константин Фадеев 2014
линная история «Битлз». Кни-
га 2. Хроника блистательного
падения»

Романы:
13. «Бриллиантовый дождь» 13. 1997,
2004
14. «Звёздный табор. Серебря- 14. 2001,
ный клинок» 2003, 2004

15. «Цветы на нашем пепле» 15. 2000,


2004
16. Изумрудные росы» (про- 16. Константин Фадеев 16. 2005
должение и окончание романа
«Цветы на нашем пепле»)
17. «Остров Русь 2, или прин- 17. Станислав Буркин 17. 2009
цесса Леокады» «
88
18. «Русалка и Зеленая Ночь» 18. Станислав Буркин 18. 2011,
Рассказы: 2004
19. «Хотеть» 19. 2005
20. «Прятки» 20. 2005
21. «Я больше не буду» 21. 2007
22. «Алмазный мальчик» 22.2
Переводы
23. «Наследие «Осколков», или 23. Алексей 23. 2013
100 хитов Битлз на русском» Большанин

Рецензии, обзоры, аннотации и предисловия


«Юлий Буркин. «Звёздный табор, серебряный клинок».
Когда писатель чувствует, что ему нечего сказать читателю, он
начинает петь или декламировать стихи. Благодаря этому он может
довольно долго удерживать аудиторию. Вот только к писательскому
ремеслу это уже не относится.
Среди любителей фантастики Юлий Буркин широко известен как
рок-бард. Его выступления на конвентах, непревзойденное умение
рассказывать истории и стремление выпускать свои книги в паре
с записями на звуконосителях принесли ему заслуженную славу в
фэндоме. Вот только нужно иметь в виду, что читатель знакомится с
книгой в одиночку, без авторского надзора.
Неоднократно отмечалось это свойство всей «тусовочной» ли-
тературы: лишенная «эффекта присутствия», авторской интонации,
силы голоса и аккомпанемента, она сразу жухнет, теряет силу и
становится безынтересна. Живая речь погибает в книжном тексте.
Именно это произошло в рецензируемом романе. Здесь есть, ко-
нечно, некий сюжет, призванный вовлечь читателя в путешествие
по страницам. В XXV веке вокруг престола Российской межпла-
нетной империи возникает интрига: одна из фракций, намеренная
свергнуть царствующего Рюрика, извлекает из прошлого филоло-
га-барда Романа Безуглова, который оказывается единственным на-
следником дома Романовых. Его немедленно крадут межзвездные

89
цыгане, и он несколько лет кочует с табором, обзаводясь семьей и
наследником – будущим императором. Рюрик оказывается инопла-
нетянином-отщепенцем, и борьба с ним, сплотившая все здоровые
монархические силы, завершается неизбежной победой.
Вот только речь не идет об иронии или пародии. Упомянутый
сюжет представляет собой всего лишь оболочку для многочислен-
ных стихов, баек и историй из жизни, которыми по воле автора пе-
реполнен текст. Рыхлый сюжет выполняет роль конферансье: «А
теперь, уважаемые читатели, вашему вниманию предлагается опус
№ 126!»... Иные фрагменты действительно любопытны – например,
рассказ об опере «Чапаев и Пустота» в многозальном театре буду-
щего. Также хочется особо отметить вставные новеллы о звездоле-
тах женского пола, принадлежащие перу А. Богданец. Но большая
часть фрагментов откровенно скучна, наивна и годится лишь для
застолья. В отсутствие хорошего сюжета и серьезного замысла ни-
какие аттракционы вроде троекратного убийства Семецкого не спо-
собны спасти положение. «Самая неказистая моя книжка», – скром-
но признается автор. По крайней мере – честно.
Сергей Некрасов «Юлий Буркин. «Звёздный табор, серебряный
клинок». Источники: 1. Журнал «Если». – 2002. – № 2. 2. Онлайн
библиотека «Либрусек». Послесловие к роману «Звездный табор,
серебряный клинок». URL: http://lib.rus.ec/b/148176/read#t18
«Бабочка и Василиск»
Дебютный сборник томича Юлия Буркина вызывает немедлен-
ный интерес уже хотя бы тем, что выпущен «един в двух лицах»:
одно лицо – книга повестей, другое – аудиодиск с песнями того же
автора, написанными по мотивам или по ассоциации с вошедшими
в книгу произведениями. Поразительно уже то, что проект этот уда-
лось воплотить в нечто материальное – дело, по нашим временам,
неслыханное.
Несомненно, обозрение сего книжно-пластиночного «януса»
следует начать с книги.
В сборник, получивший название «Бабочка и Василиск», во-
шли повести и рассказы, публиковавшиеся доселе в разнообразных
90
НФ-журналах – «Молодежь и фантастика» (Днепропетровск), «Па-
рус» и «Фантакрим-MEGA» (Минск), а также в местных и регио-
нальных газетах и книжных антологиях. Авторская книга Буркина
дает возможность окинуть взглядом весь корпус его самых значи-
тельных работ. И надо сказать, что «Буркин в целом» разительно
отличается от «Буркина в частности».
Во-первых, по сборнику ясно видно, что Юлий Буркин пишет
ни что иное, как «horror». Фантастику ужасов. Возможно, такое за-
ключение удивит его самого. И – тем не менее. Безусловно, в его
повестях нет дышащей спорами плесени готики, нет в них и мон-
стров-переростков, самозабвенно топчущих пенсионеров и трудо-
вую интеллигенцию. Скорее, это хоррор в духе Кинга или Кунца:
современные страшные истории, круто замешанные на НФ или
фэнтези. Сравнение, как вы понимаете, достаточно условное: Кинг
и Кунц пишут бестселлеры; Буркин же вряд ли рассчитывает на то,
что книга принесет ему большой доход. Его цель предельно тра-
диционна для российской фантастики: осмысление современности,
поиски места в нем для человека вообще и конкретного человека
в частности. При этом следует учесть, что даты написания вошед-
ших в сборник повестей, большей частью, толпятся между 1989 и
1992 годами... следовательно, читатель должен быть готов к тому,
что Буркин покажется ему несовременным. Увы.
Итак, приступим к собственно публикациям.
«Королева полтергейста» – история девушки, случайно обрет-
шей способность делать себя невидимой для каких-то конкретных
людей. Делается это путем телепатического удара по сознанию
реципиента – приблизительно так же в «Воспламеняющей взгля-
дом» действовал дар папочки главной героини. Девица-невидимка
вляпывается в неприятную историю и начинает работать на мест-
ную банду. Ее предают, она начинает мстить. Мщение сверхче-
ловека – давняя и хорошо разработанная в коммерческой литера-
туре тема.
Вторая повесть – «Бабочка и Василиск» – о том, как человек,
предавший спасшего его друга, был наказан за предательство и как

91
он это предательство искупил. Страшная сказочка со значительны-
ми элементами фэнтези. Весьма и весьма красивая...
Нечто одновременно и старое, и новое на нашем небосклоне - по-
весть «Рок-н-ролл мертв». Чисто «хорроровые» заморочки (ожив-
шие трупы-зомби) на современном фоне. Фон: популярная группа
тяжелого рока дома и на гастролях.
Рассказу «Автобиография» вполне соответствует его подзаго-
ловок («Сказочка»). Притчеобразная баллада с сильным сатириче-
ским и философским зарядом. Единственная вещь, заметно выбива-
ющаяся из сборника.
Повесть «Командировочка» – социальная фантастика ужа-
сов. Никаких мумбо-юмбо – ситуация, в которую попадают герои,
страшна сама по себе: их ни за что ни про что сажают за колючую
проволоку и стараются как можно беспощаднее притеснять - но без
членовредительства. Для чего? Чтобы разозлились как следует и ро-
дили каждый по концептуальному прорыву.
Повесть «Ежики в ночи» – еще одна заморочистая вещь, трак-
тующая о зарождении и развитии надчеловеческого сознания, осу-
ществленного с помощью машины. Осуществленное сознание по-
лучается, само собой, гнусным и пакостным, что и приводит к ряду
детективно-хорроровых закруток.
И последняя повесть – «Вика в электрическом мире». Роль
мумбо-юмбо здесь играет экстрасенсорика – не банальное яснови-
дение, которым может похвастаться даже герой «Мертвой зоны»
уже поминавшегося Кинга. Бур-Кинг изображает в этой вещи про-
фессионала-экстрасенса, способного подселяться в чужие разумы
(читали ли вы «Нехорошее место» Кунца?), толковать по душам с
иными мирами и создавать своих матрикатов. Талантливый мужик,
которого губят непомерные амбиции.
Достоинства перечисленных работ Буркина несомненны: он
строит достаточно глубокие характеры, умеет при случае пофило-
софствовать, любит устраивать своим героям погони со стрельбой
и без нее. В таких местах автор обычно увлекается, и читать его
становится на редкость интересно. Несомненно, он способен писать

92
нестандартным языком – к сожалению, заметно это, в основном, в
сказочке «Автобиография», – не чужд ему и юмор (оцените, напри-
мер: «Государственность должна быть безопасной» – с.193).
К сожалению, хватает у Буркина и недостатков. Во-первых, ге-
рои его склонны в самом неподходящем месте излагать теории и
философии, а то и рассказывать друг другу (явно имея в виду чи-
тателя) свои анкетные данные. Для иллюстрации можете взглянуть
на с.141 или 180 («Рок-н-ролл мертв»). Такое впечатление, что ав-
тор, выписывая все это, стремиться слегка «подумнить» текст. А
надо ли? У меня сложилось стойкое мнение, что Буркину просто
нужен хороший редактор – не черкать рукописи (Боже упаси!), но
отмечать слабые места, дабы автор обратил на них специальное
внимание. Вот уж что Буркину не повредит – так это такого рода
советы.
Кроме художественной прозы, в книге есть авторское послесло-
вие «Как это делалось» – об истории возникновения и воплощения
в жизнь идеи авторского комплекта книга-пластинка. Весьма занят-
ное чтение, должен сказать.
Завершают сборник тексты песенного альбома Юлия Буркина.
Альбом называется «Vanessa io» и сделан в духе бард-рока (я не
крутой спец в музыкальных направлениях, но здесь, кажется, не
ошибся). Несомненно, предварительное знакомство с книгой помо-
жет слушателю «въехать» в песни. Но на диске есть две компози-
ции, которые хватают за душу и сами по себе. Прежде всего, это
«Василиск» – очень красивая маршевая баллада, динамичная и
запоминающаяся. Несколько хуже «Колокол» – прекрасно сбалан-
сированный философский зонг. Остальные песни более или менее
верно иллюстрируют книгу и/или добавляют прозе Буркина своео-
бразное музыкальное измерение. Что касается пластинки в целом,
то мне не очень понравился вокал – мягкий голос вокалиста Влади-
мира Дворникова мало соответствует настроению и стилю песен, я
предпочел бы нечто более весомое. Во многих песнях («Королева
полтергейста», «Рок-малютка-Дженни-ролл») очень к месту был бы
могучий драйв – увы, чего нет, того нет...

93
Тем не менее, я очень рад, что Буркину удался его эксперимент.
Да послужит его опыт примером для тех, кто пока не решается дви-
нуться по его следам!
Рецензия впервые была опубликована в журнале «Двести», №Б
(октябрь 1994).
Сергей Бережной «Бабочка и Василиск». Источник: интер-
нет-портал «Резонанс рецензий».
URL: http://www.tm-vitim.org/rezonans/search/mode=show_ar-
ticle&a_id=327
«Эта музыка будет вечной, если я заменю батарейки...».
Лучшая книга Юлия Буркина, “Осколки неба, или Подлинная
история “Битлз”, написанная в соавторстве с Константином Фаде-
евым, посвящена величайшей группе XX столетия. Новый роман
“Бриллиантовый дождь” рассказывает о судьбе самой популярной
рок-группы будущего – действие разворачивается в конце XXI века.
Интерес писателя к миру музыки объясняется просто – Буркин и
сам не избежал чар музы Евтерпы: кроме полудюжины книг, он
автор нескольких альбомов и множества стихов, которые нередко
используют в своих произведениях его коллеги по “фантастическо-
му цеху” (например, Сергей Лукьяненко в “Фальшивых зеркалах”).
Писать о том, что хорошо изучил, всегда проще – да и историю,
рассказанную знающим человеком, читать куда интереснее, чем от-
кровения нахватавшегося по верхам профана.
По западной классификации, “Бриллиантовый дождь” логичнее
было бы назвать “квазироманом” – как, например, “Путешествия
Тафа” Джорджа Мартина. Книга состоит из двенадцати взаимосвя-
занных новелл, большинство которых уже публиковались в сборни-
ках и периодике, иные по два-три раза. Часть рассказов написана в
рамках неких проектов (например, глава “Oh! Darling” для антоло-
гии “Пятая стена”) или конкурсов (“Прости меня, милый моллюск” –
для “Рваной грелки”), часть создана специально для этого издания.
Картина шоу-бизнеса будущего получилась у Буркина запоминаю-
щейся и убедительной, да и как не поверить автору, который сам на
этом деле собаку съел! Как и положено звездам первой величины,
94
музыканты группы “Russian Soft Star’s Soul” ведут безалаберную,
веселую жизнь. Постоянные гастроли (в том числе, на Луне и на
Марсе), хмельные вечеринки, сексапильные девушки-группизи...
Это, однако, не мешает героям Буркина в каждой третьей новелле
спасать мир от очередного “медного таза”: то от вторжения инопла-
нетян, то от неумеренного энтузиазма юного путешественника во
времени, то от опасного природного феномена. Беспокоят их и лич-
ные проблемы – например, связанные с гастрольными романами.
Объема рассказа героям вполне хватает, чтобы разобраться с деть-
ми-женами-любовницами, победить или обмануть самого хитрого
супостата (в том числе, родное государство) и вернуться к сочине-
нию очередного альбома. Само собой, альбома гениального...
К сожалению, то, что рассказы писались от случая к случаю
на протяжении нескольких лет, сказалось на конечном результате.
“Бриллиантовый дождь” – не столько роман, однородный по фор-
ме и по содержанию, сколько именно сборник рассказов. Рассказов
разных, совсем не похожих друг на друга: иногда забавных (“Ка-
кукавка готовится”), иногда горьких (“Маска”), иногда довольно...
э-э-э... странных (“Дикая тварь из дикого леса”). Практически в
каждой из новелл есть своя собственная сюжетообразующая идея,
которой при ином раскладе хватило бы на объемистый роман. Эти
идеи конфликтуют, борются друг с другом за наше внимание – в ре-
зультате ощущения целостности книги не возникает. С другой сто-
роны, сборник пестрых рассказов лучше, чем один толстый, вялый
и скучный эпос – не правда ли?
Василий Владимирский «Эта музыка будет вечной, если я
заменю батарейки...». Источник: журнал «Мир фантастики».
№ 14. Октябрь 2004. Электронная версия печатного источника.
URL: http://www.mirf.ru/Reviews/review368.htm

«Юлий Буркин. «Бриллиантовый дождь»


Несмотря на то, что «Бриллиантовый дождь» назван романом,
это, скорее, все-таки цикл рассказов, объединенных общей темой и
сквозными персонажами.

95
Пространство-время действия – любимая Солнечная система
плюс один перпендикулярный мир. Конец XXI века. Главные дей-
ствующие лица – самая рейтинговая в мире рок-группа «RSSS»
(русская, что характерно). Естественно, дух нежно любимой том-
ским фантастом ливерпульской четверки витает и над страницами
этой книги.
Сюжетный и интонационный диапазон рассказов, объединен-
ных в роман, достаточно широк: по-настоящему смешные новеллы
сменяются трагическими, а порой и образцами абсурдистской НФ
(одна тайная компьютерная война мировых держав с высылаемой
на Марс разницей в человеческих потерях чего стоит!). Вероятно,
отдавая дань памяти сошедшему на нет постмодернизму, Буркин на-
сытил книгу обилием скрытых и явных цитат, аллюзиями, броски-
ми афоризмами. Названия глав тоже из разряда «говорящих»: «Кру-
глая тайна», «Пикничок на обочинке», «Война тараканов и птиц»…
С некоторыми составляющими цикл рассказами читатели уже
успели познакомиться. Это «Дикая тварь из дикого леса», восхити-
тельный «Какукавка» и ряд других. Вообще, раз уж автор сам дает
повод вспомнить литературу, то грех не сказать и о том, что поклон-
ники «Цветов на нашем пепле» и «Острова Русь» останутся в рав-
ной степени довольны новой книгой фантаста. В ней присутствуют
и философская составляющая, и тонкий юмор (как чисто словесный,
так и сюжетный). На читателя и в самом деле проливается дождь из
бриллиантов – отдельных новелл. А если учесть собственно сюжет-
ное грозное значение заглавного образа, очарованием символа будет
овеяна не только книга, но и окружающая реальность: не случайно
эпиграфы ко всем главам – отрывки из песен Ю.Буркина – снабжены
ссылками на авторский сайт, где эти песни выложены полностью.
Алексей Обухов «Юлий Буркин. «Бриллиантовый дождь».
Источники: 1. журнал «Если». – 2004. – № 9. 2. Интернет-пор-
тал «Лаборатория фантастики». URL: http://fantlab.ru/article327
Юлий Буркин. «Цветы на нашем пепле»
Вечно я опаздываю. Правда, если тебя ждет мина с часовым ме-
ханизмом, это даже полезно.
96
Честно скажу: до сети добрался совсем недавно и книгу Юлия
Буркина прочел с ужасным запозданием, после того, как её истоп-
тал беспощадный Алексей Караваев и солидно одобрил Дмитрий
Володихин. Может, оно и к лучшему. Какой-нибудь очередной Лу-
рье обвинит меня в том, что я за кого-нибудь.
Hо книгу я все же прочел. Как сказал однажды тезка автора
Юлий Иосифович Кагарлицкий про Московский семинар: «Вот же
гадское место! Hет, чтоб порадоваться за друга, что написалось, так
они начинают разбирать!..». Я рад, рад. Hо не всему.
Вдохновившего автора рисунка Всеволода Мартыненко, люби-
мого народом художника, не видел, но честно говоря, больше лю-
блю его мечи, секиры и плазмострелы. (Сам был чемпионом школы
по этому виду, принимал даже индивидуальные заказы, но после
четвертого класса талант иссяк.) Может, оно и к лучшему. Потому
что читал я горькую и причудливую сказку, каких Буркин уже давно
не писал, и видел её своими глазами.
Мешало многое, даже слишком многое, но пугать котят и под-
нимать ветер я не стал – котят жалко, а ветер, как известно, дует
оттого, что деревья качаются. У меня другие функции.
Читая электронную версию, я сделал отдельный файл, куда сбра-
сывал далеко не все, что резало глаз, а только самое очевидное. Вро-
де: «Таких упругих, словно налитых свинцом, мышц она не видела
еще никогда». Или: «Однозначно, это была пневмония.» Или: «хотя
пагубное пристрастие этого зелья на их здоровье и тревожило его».
Hоу коммент. Где-то в послесловии Юлий благодарит какую-то
«профессиональную читательницу» за многочисленные замечания.
Я бы, на его месте, её придушил. Или отдал торговать пирожками
зимой возле Хаммер-центра. В благодарность.
Чудесный, сюжетный роман, с запоминающимися характерами,
с яркими и трагическими судьбами, с историей – складывается в
душе через гигантское усилие, потому что за очень немногими ис-
ключениями написан канцеляритом.
«Каждая из них, имея по нескольку вариантов толкований, яв-
ляется апофеозом статичности, созерцательности, эфемерности бы-

97
тия. Будь то короткие сюжетные зарисовки, пейзажи, притчи или аб-
страктные ассоциативно-логические построения, все они призваны
внушить читателю идею бессмысленности любого целенаправлен-
ного действия, любого преобразования окружающего мира, даже
элементарного перемещения в пространстве. Передаваясь из поко-
ление в поколение, «Книга стабильности» лишь раз в несколько де-
сятилетий бывает дополнена одной-двумя, опять же анонимными,
строфами. «Книга» для махаон – одновременно и беллетристиче-
ское чтиво, и свод этических устоев, и кодекс поведения в быту, и
сборник религиозных догм.»
Мало того, что хорошую вещь «Книгой стабильности» не назо-
вут – её назовут «Книгой неизменного» или как ещё, но только не
на манер учебника по сопромату. Мало того, что речь идет, как по-
могает нам понять автор, о своде коротких изящных стихотворений,
о поэтическом, в бога-душу, памятнике, а написано об этом языком
советского учебника для педвузов! Так нет, этим же языком написа-
но и многое другое. Это не сказовая стилизация, как у Шефнера или
Зощенко – это ТАК написано. Если бы это был не автор «Бабочки
и Василиска», не отличный поэт, я бы не дергался так на каждом
новом обороте.
Hе биолог я, братва. Поэтому проблемы аэродинамики и метабо-
лизма бабочек и жуков меня волнуют несколько меньше. Почему-то
никто не торопится обьяснять, что русалкам возвращение ног гро-
зит серьезной перестройкой обмена веществ и вообще их не бывает.
Hикто не требует прекратить читать «Аэлиту», ибо марсиан не обна-
ружено. Hикому из задыхающихся от восторга перед нанотехноло-
гиями не приходит в голову вопрос, как те самые наноботы сумеют
распознавать нужные молекулы, и куда и какой им будут вставлять
аккумулятор. Hо Тюрина или там Лазаревича или Грега Беара чита-
ют и похваливают. Есть, которые хвалят и Шелли – не настоящих,
а... Hу сами знаете кого. К Буркину почему-то претензии. Не за это
его надо трясти. Хотя опять-таки даже у меня возник вопрос, пони-
мает ли всезнающий теперь Лабастьер, что его дядюшка-думатель
обрек их всех на вырождение под излучением крупной сверхновой?

98
Если нет – виноват автор. Уж настолько-то естественнонаучными
знаниями владеть можно.
Собственно, это не беда автора – это беда издателя. Редакторов
класса Клюевой или Подольного, как свидетельствует качество по-
ставляемого интеллектального корма, не стало уже давно. Инсти-
тут рецензентов отмер за полной ненадобностью. Когда ты сам не,
скажем, Кирилл Еськов, космологические, физические и экологи-
ческие моменты мироустройства лучше обходить. Hо если не полу-
чается, надо браться за дело самому и пользоваться всей доступной
информацией.
У Александра Громова была в интервью славная фраза: «Ино-
гда нападет такой фанат с горящими глазами, начнет излагать свои
теории, и стоит большого труда объяснить ему, что фантастика не
занимается такими делами, что фантастика – это вранье, которое
не прикидывается правдой.» Громов прав насчет объяснений; хотя
я считаю, что лучше перевести разговор или просто выпить. Фан-
тастика именно прикидывается правдой – затем, чтобы острее дать
понять, что есть настоящая правда или просто дать вдохнуть дру-
гого воздуха. Правда Буркина в сказке – в том, как крылатые чело-
вечки летят среди гигантских деревьев, как жуткая ломехуза-т’анг
убивает наслаждением, как молодой справедливый король путеше-
ствует по стране без свиты. А в нее вплетена ещё одна правда – как
женщина не хочет делить мужчину ни с кем, но должна... и прими-
ряется с этим. Рыбаков, помнится, остановился на «менажа-труа».
Буркин дошел по квадрата. Впереди линейный брак из хайнлайнов-
ской «Луна – жестокая подруга». Hо сделано это красиво, весело
и по-доброму; здесь и узнается прежний Буркин. Однако язык!...
«Обсыхая, она вернулась к прибору и присела возле». «Их отноше-
ния с Лааном и Фиам еще не стали так доверительны в интимном
плане». «Секретность, в которой до сих пор держала Ливьен свою
беременность, служила, по-видимому, и определенным сдерживаю-
щим фактором».
Автору ничего не стоит поставить в один ряд («... точка отсчета
наступления эры справедливости в жизни маака») семь, одинаково

99
согласованных существительных, не склонять слово «махаон», да
и Маак – фамилия, кончающаяся на согласную... Запросто назвать
верховое животное гужевым. И так дале и далее. Это все не техника.
Это магия слова. Пренебрегающему ей она мстит. Hо об этом я уже,
кажется...
Любовь и смерть Ливьен и Рамбая, история Hаан и Лабастьера,
трагедия Лабастьера-императора – все равно открываются читаю-
щему. Хорошо, что эта книга была написана. Плохо, что так.
Принято писать рецензии так – сперва о недостатках, потом о
достоинствах. Здесь это не получается. Слишком тесно, прямо по
Ларошфуко, переплетены они в этой книге.
Комментарий Юлия Буркина
Мне трудно согласиться с Аланом. Книга написана тем языком,
которым, я и считал, она и должна быть написана. Я люблю такой
язык. Язык облагороженного подстрочника. Я воспитан на пере-
водной литературе. Hо... Дыма без огня нет. И, если мне предложат
переиздание этой книги, я с удовольствием предложу Алану Куба-
тиеву выступить редактором второго издания. Думаю, он не сможет
мне отказать после всего тут написанного. А потом я посмотрю:
стало ли лучше на мой вкус. Если станет лучше, значит, так тому и
быть. Если хуже, значит, мы с Аланом что-то не так понимаем.
Кстати, я заранее в ужасе, предчувствуя, что Алан скажет, когда
в ЭКСМО выйдет мой новый роман «Звездный табор. Зеребряный
клинок»... Там я полностью отпустил свои дурные литературные
наклонности...
Алан Кубатиев «Юлий Буркин. «Цветы на нашем пепле».
Источник: онлайн библиотека «2Lib.ru». URL: http://www.2lib.
ru/getbook/6080.html.

Предисловие к книге «Цветы на нашем пепле»


Для многих читателей имя Юлия Буркина знакомо, и вряд ли в
этом предисловии есть необходимость. Для других – пока еще нет,
им только предстоит знакомство с этим замечательным писателем…
вот для них, в первую очередь я сейчас и пишу.

100
С Юлием Буркиным я знакомился трижды.
Впервые – прочитав распечатку одной из самых ранних его пове-
стей, «Рок-н-ролл мертв». Меня, что называется, «не зацепило». Я
понял лишь, что автор любит рок-н-ролл, и сам не чужд музыкаль-
ных кругов, уж слишком со знанием дела были выписаны детали
быта музыкантов.
Второй раз все было совсем по-другому. В какой-то скучный и
однообразный вечер, из тех, что умеют подкрасться совершенно
незаметно и беспричинно, я взял в руки белорусский журнал фан-
тастики «Мега» с повестью Юлия «Бабочка и василиск». Скажу
честно – я не ждал особых потрясений. Но уже на второй странице
вся скука этого вечера куда-то бесследно улетучилась, а отобрать у
меня журнал удалось бы лишь путем кровопролития. Мне до сих
пор кажется, что «Бабочка и василиск» – это одно из лучших произ-
ведений фантастики в девяностые годы.
Ну а третий раз мы встретились уже по-настоящему. Дело про-
исходило в городе Алма-Ате, где я тогда жил, а Юлий приехал по
делам – там выходила в свет его первая книга. Мы едва успели пред-
ставиться друг другу, как Юлий воскликнул: «Слушай, у тебя есть
магнитофон? Я только что записал новый концерт, и даже ни разу
его не прослушал – спешил!» Через час мы сидели у меня дома,
и Юлий задумчиво прослушивал собственные записи. Мое первое
впечатление тоже оказалось правильным – Буркин оказался не толь-
ко писателем, но и рок-музыкантом. И, на мой взгляд, очень хоро-
шим музыкантом.
Жизнь в эпоху перемен – увлекательное, пусть и нелегкое заня-
тие. Юлий вернулся в свой родной город Томск, я переехал в Мо-
скву. Но перед этим мы успели написать вместе юмористическую
трилогию «Остров Русь» (как обычно все началось с возгласа Бур-
кина: «Слушай, я тут решил написать роман ужасов для детей, но
я про детей писать не умею, а ты из их возраста еще не вышел…»).
Как ни удивительно, но несостоявшийся роман ужасов до сих пор
пользуется большой популярностью у детей всех возрастов, от де-
сяти до семидесяти.

101
В следующую нашу встречу Юлий был уже автором самого стран-
ного проекта нашей фантастики – собственных книги и пластинки,
выпущенных в едином оформлении и связанных общей концепцией.
«Представляешь, человек читает книгу и слушает музыку…»
Потом у Юлия вышли два компакт-диска, но соперничество муз
не прекратилось. Очередной книгой Юлия Буркина, написанной
в соавторстве с томским автором Константином Фадеевым, стала
«Осколки неба, или подлинная история «Битлз». Опять же, совер-
шенно уникальный и необычный проект, связавший воедино и бел-
летризованную биографию знаменитых музыкантов (кстати, Юлию
принадлежат одни из лучших переводов песен «Битлз» на русский
язык), и фантастический сюжет.
Наверное, литературе и музыке всегда суждено идти с Юлием
рука об руку, ревниво поглядывая друг на друга. Книга, которую
Вы сейчас держите в руках, вроде бы далека от музыки в обычном
понимании. Действие ее происходит в совершенно отличном от на-
шего мире, герои ее… Впрочем, не будем забегать вперед. Речь о
другом – обратите внимание на стихи, предваряющие главы книги.
Есть старая, но верная фраза братьев Стругацких о стихах, встав-
ленных в тексты книг: «Стихи были либо известные, либо плохие».
В этой книге вы не найдете ей подтверждения. Исключения все-та-
ки возможны – когда писатель еще и поэт.
Слово «самобытный» в наше время во многом утратило свое
положительное значение. «Самобытно», – изрекаем мы, слушая са-
модеятельного исполнителя, «самобытно» – замечаем, откладывая
скучную книгу.
Юлий Буркин самобытен по-другому. По-настоящему. Есть пи-
терская, есть харьковская, есть красноярская школы фантастики. Но
есть писатели, которые похожи только на самих себя. Книги, кото-
рые они пишут, не просто уникальны – уникальна любая книга, они
самобытны – потому что никто и никогда даже не подумал бы напи-
сать ничего подобного.
А теперь я с удовольствием уступаю место Юлию Буркину – пи-
сателю и поэту.

102
Сергей Лукьяненко Предисловие к книге «Цветы на нашем
пепле». Источник: онлайн библиотека «Либрусек». URL: http://
lib.rus.ec/b/108454/read

«Юлий Буркин. «Цветы на нашем пепле»


В сознании массового читателя фантастики (подчёркиваю – не
фэна, а массового читателя) Юля Буркин всегда воспринимался
как лицо второстепенное, скорее часть, чем нечто целое. Отчасти
это действительно так. Мышление рок-музыканта позволяет ему
с лёгкостью «работать в группе», то бишь писать в соавторстве.
Вспомним «Остров Русь» и «Подлинную историю ансамбля Битлз».
Вдобавок Юлий – виртуоз малой формы: лучше всего до сих пор
ему удавались повести, рассказы, и поэтому появление его первого
«сольного» большого опуса вызвало естественный интерес и насто-
роженность. Надо сказать, вполне оправданные.
Хочется немного отступить от темы. Без сомнения, художник
Сева Мартыненко уже давно заслужил себе бронзовый памятник.
С давних пор он оформляет творения друзей – как Юлия Буркина,
так и Сергея Лукьяненко, но чтобы рисунок послужил толчком к
написанию книги – такого не упомню. Эльф с автоматом, а вот поди
ж ты! Свой opus magnum Юлий Буркин сочинял четыре года, но во-
истину результат того стоит. Сюжет книги раскручивается медлен-
но, как гигантская юла, но раскрутившись, захватывает насмерть и
уже не отпускает до самого конца. А главное, Буркин знает, когда
вовремя остановиться – после прочтения совершенно не хочет-
ся издать традиционный клич: «А дальше?», ибо вопросов уже не
остаётся. Отточенный на малых литературных формах стиль автора
чувствуется везде. Ничего лишнего, никакой «воды», всё предельно
функционально, просто, и красиво этой простотой. И даже немного
«хромающая» средняя часть нисколько книгу не портит.
Бледная «тарзаниада», с которой всё собственно и начинается,
как-то незаметно, даже элегантно перерастает в масштабную по-
весть о крушении надежд, экологической и социальной катастрофе,
и любви, как единственной вещи, ради которой стоит жить. Разум-

103
ные бабочки с телами людей... С точки зрения генетики и биоло-
гии – полнейшая чушь, но как это обыграно социологически! После
прочтения возникают определённые аллюзии на «Дюну» Хербер-
та, романы Джека Вэнса, Дэна Симмонса, но в целом это – глубоко
самостоятельное произведение. Известно, что хорошая литература
никогда не даёт готовых ответов, она лишь поднимает вопросы. Но
здесь автору удалось даже большее – его книга заставляет читателя
задавать вопросы самому себе. И какие вопросы! Буркин не боит-
ся любых допущений, драматизирует ситуацию до предела и раз за
разом ставит читателя в такое положение, когда невозможно разли-
чить, где добро, а где зло.
Надо сказать, что песенная натура автора проступает и тут: книга
развивается по всем законам музыкального произведения, от увертю-
ры до финального крещендо, которое парит в вечности как заключи-
тельный аккорд в битловской «A Day In The Life». А уж насколько
великолепны стихотворные эпиграфы, объяснить не получится: это
надо читать самому. Без сомнения, «Цветы на нашем пепле» на се-
годня не только лучшее произведение Буркина, но и главный претен-
дент на звание лучшего фантастического романа года.
Читайте. Хорошую песню... ой, простите, – хорошую книгу надо
читать хором.
Дмитрий Скирюк «Юлий Буркин. «Цветы на нашем пепле».
Источник: интернет-портал «Лаборатория фантастики». URL:
http://www.fantlab.ru/article231

«Из тени в свет перелетая…»


Один из главных признаков настоящего искусства – его неожи-
данность. Когда мы сталкиваемся с чем-то подлинным, мы почти
никогда не можем ответить на вопрос «С чего вдруг?». С чего вдруг
Франсуа Рабле решил сочинить толстую книгу о житье-бытье ка-
ких-то странных великанов? С чего вдруг Джонатан Свифт отпра-
вил своего персонажа к разумным лошадям и на летающий остров?
С чего вдруг Герберт Уэллс перенесся мыслью в отдаленное буду-
щее?.. Роман томского фантаста Юлия Буркина «Цветы на нашем

104
пепле» (издательство «ACT») стал именно такой неожиданностью
в отечественной НФ. И опять-таки – с чего вдруг? Ну, с какой ста-
ти писателю пришло в голову поведать нам об удивительных лю-
дях-бабочках, их страстях и заботах, зарождении и частичном кру-
шении их цивилизации? Когда встречаешь на прилавке очередной
галактический боевик с типовым названием («Месть звездного
императора» или «Пираты с Альтаира»), все понятно: автор решил
развлечься, а заодно и подзаработать. Если речь идет о социальном
прогнозировании, это тоже объяснимо: по давней российской тра-
диции написание такого произведения есть не только литератур-
ный, но и гражданский поступок. Но книга, в которой действуют
эфирные существа, появившиеся на Земле уже после самоуничто-
жения людского племени? Какое нам до них дело?!
Тем не менее – против всяких ожиданий – роман Буркина за-
хватывает едва ли не с первой страницы. Его невероятным героям
(людей-бабочек вывели искусственно, чтобы было кому передать
эстафету разума) сочувствуешь. История любви самочки-феминист-
ки Ливьен и самца-дикаря Рамбая поражает точностью психологи-
ческого анализа. Трагедия «думателя» Лабастьера (так называли
личинок-переростков, отличавшихся высочайшим интеллектом и
способностью к телепатии) трогает за душу. Не забудем и о войнах
между различными видами бабочек – маака и махаонами, ураниями
и приамами; их натуралистичное описание возвращает нас из мира
вымышленного в мир реальный.
Самое удивительное, что «Цветы на нашем пепле» вполне укла-
дываются в традицию социальной фантастики, осененную в России
именем братьев Стругацких. В романе три части, и каждая из них –
это определенный этап в развитии цивилизации бабочек, опреде-
ленная модель общественного устройства. Сперва мы наблюдаем
период «феодальной раздробленности»: недалеко ушедшие от вар-
варства урании, повинующиеся жрецам махаоны и «технократы»
маака стараются по возможности уничтожить друг друга. Затем на-
чинается эпоха абсолютизма: сын Ливьен и Рамбая, приобщившийся
благодаря Лабастьеру к знаниям древних, огнем и мечом заставляет

105
племена признать его власть. С этого момента на Земле воцаряет-
ся относительное благоденствие, но... Слишком высоко над своими
подданными стоял монарх, слишком легко он жертвовал жизнями
бабочек во имя амбициозных планов. И однажды его собственный
отпрыск поднялся против отца. Не имея возможности победить в
открытом столкновении, он захватил экспериментальный космиче-
ский корабль, перелетел на другую планету и основал там колонию,
обитателям которой было предложено во всех ситуациях поступать
согласно представлениям о рыцарской чести. Как ни странно, уси-
лия новоявленного короля Артура не пропали даром...
Конечно, вряд ли Юлий Буркин планировал доказать читателям
преимущества «аристократической утопии». Вероятно, все в этой
книжке сделано наугад, по наитию, которое и есть «высшая мате-
матика» творчества. А ведь до выхода «Цветов на нашем пепле»
автор, честно говоря, не блистал: на его счету значились несколько
сильных рассказов, пара произведений, созданных в соавторстве, и
детектив с примесью мистики. Но теперь ясно: в нашей фантасти-
ке работает еще один самобытный художник с отменным чувством
слова (обратите внимание на стихотворные эпиграфы к главам кни-
ги) и с уникальным мировидением.
Александр Ройфе «Из тени в свет перелетая…». Источник:
журнал «Если». – 2000. – № 5. Электронная версия печатного
издания. URL: http://esli.ru/rubrics/criticism/20040901085423crit-
icism.html
Бухтяк Михаил Степанович
(29.12.1943)
Михаил Степанович – доцент кафедры геометрии Томского госу-
дарственного университета, поэт, философ, фантаст, родился 29 де-
кабря 1943 г. в г. Чесноковке (ныне Новоалтайске). Мама – Сера-
фима Андреевна Конова – в войну служила в медсанбате, затем ра-
ботала заведующей библиотекой Алтайского вагоностроительного
завода (АВЗ). Отец – Бухтяк Степан Лукич – был фронтовым кор-
респондентом.

106
После окончания в 1961 г. средней школы, поступил на меха-
нико-математический факультет ТГУ и получил в 1967 г. диплом
о высшем образовании. В 1988 г. защитил диссертацию по теме
«О дифференциальной геометрии четырехпараметрических вектор-
ных полей в трехмерном аффинном пространстве».
Занимается проблемами философии математики. Многолетний
участник Вольного гуманитарного семинара Б.Н. Пойзнера. Одно
из увлечений (со школьной поры) – фотография. Критических мате-
риалов о творчестве автора нет.
Источник публикации: сайт Томской областной универ-
сальной научной библиотеки им. А.С. Пушкина. URL: http://
tomskhistory.lib.tomsk.ru/page.php?id=2738
Произведения автора: «Со звездами» и «Визит к потомкам».

Казанцев Александр Петрович


(1906–2002)
Автор книг «Гость из космоса», «Планета бурь», «Внуки Марса»
и других. Выпускник Томского политехнического института (ныне
Национальный исследовательский Томский политехнический уни-
верситет). В фантастике дебютировал в 1936 г., автор романов за-
няв «Пылающий остров», «Арктический мост» (1946), «Мол „Се-
верный“» (1956), «Льды возвращаются» (1964), «Сильнее времени»
(1973), «Фаэты» (1974), «Купол Надежды» (1980), «Острее шпаги»
(1984), «Клокочущая пустота» (1986) и многих других. В 1981 г. за
вклад в развитие фантастики писатель был удостоен премии «Аэли-
та». Умер в 2002 г.
Персональный сайт http://www.akazantsev.ru/main.html

Колупаев Виктор Дмитриевич


(19.09.1936 – 04.06.2001)
Виктор Дмитриевич Колупаев – русский советский писа-
тель-фантаст, член Союза писателей СССР, а также переводчик с
якутского. Виктор Колупаев – один из ведущих авторов отечествен-
ной фантастики 1960–1970-х годов.
107
Родился в пос. Незаметном (ныне г. Алдан Якутской АССР – Ре-
спублики Саха Якутии) в семье рабочих прииска. Детство провел
в Якутске, а затем родители переехали в Красноярск, где писатель
окончил среднюю школу. С 1954 года жил в Томске. Окончил ра-
диотехнический факультет Томского политехнического института.
Работал в специальном конструкторском бюро, на заводе матема-
тических машин «Контур», долгое время инженером в лаборатории
бионики Сибирского физико-технического института.
В 1982 году он неожиданно для всех уходит из института. При-
чины столь решительного шага Колупаев объясняет так: «Я помню
дату – 14 марта 1979 года… В то время я по роду своей основной
работы много времени проводил в научной библиотеке Томского по-
литехнического Института. И читал, конечно, не только то, что
требовала работа, но и то, что меня интересовало. Я отлично
помню тот день. Работал в библиотеке я с утра до обеда. Посети-
телей в это время обычно было мало. Я вышел покурить в пустую
курилку. Ходил там из угла в угол и вдруг все понял. Я понял, что та-
кое скорость света, как ее измерить, каким образом она связана с
Пространством и Временем. Я ПОНЯЛ, что такое Пространство
и Время. Тотчас же возникло множество следствий. Я уже знал,
почему вращаются галактики, почему время течет из прошлого в
будущее, почему причина предшествует следствию и многое дру-
гое. Все это произошло мгновенно. Примерно то же самое проис-
ходило со мной всякий раз, когда в голову приходил сюжет рассказа.
Он приходил внезапно. Я чувствовал его в свернутом виде. То есть,
в нем уже было всё, от первой до последней буквы… но слов еще не
было. Этот свернутый в точку сюжет я носил в голове помногу
месяцев или лет, пока не наступала пора слов. Так и здесь. Я знал
все. Но это ВСЕ было свернуто в точку. Это очень странное со-
стояние. Как будто носишь в себе какую-то радостную тайну…».
Это озарение перевернуло его жизнь, и он начал кропотливо за-
ниматься научной разработкой своего открытия. Десять лет (после
того, как он ушел с работы и почти перестал писать) Колупаев пом-
ногу часов в день изучал самые различные науки; за это время было

108
проанализировано и законспектировано более 3 000 книг и статей.
И все это время у него не было стабильного заработка (благо, что
родные понимали его и не докучали), вплоть до 1993 года, когда он,
наконец, закончил свой научный труд в две тысячи страниц (до сих
пор не опубликованный).
Виктор Колупаев вообще был оригинальный человек. «Очень
худой, очень смуглый», – так описал его друг Г. Прашкевич. Кста-
ти, он очень стеснялся своей худобы, считая вес в 54 килограмма
недостойным для мужчины. Играл на мандолине и фортепиано,
был одним из зачинателей экологического движения в Томске, а в
результате экспериментов на собственной собаке установил, что
она понимает более 300 слов. Он не любил давать интервью. Писал
лирическую фантастику, а любил сказочную. Писал научный труд
о Пространстве и Времени, но вместе с тем подолгу ковырялся на
огородном участке, делал своими руками мебель в доме.
Писать начал еще в школе – стихи, даже начал поэму, но серьез-
но к этому не относился. К литературному труду будущего фантаста
подтолкнул один случай: «Когда дочери было месяцев девять или
десять, я пришел с работы с друзьями, а она посмотрела на нас из
кроватки, показала пальчиком, засмеялась каким-то безбрежным
смехом и сказала: „Капики, дзяпики, аптека“. Это был 1961 год.
В то время я еще ничего не писал, а она ничего, кроме „мамы“ не
говорила – у ребенка для таких слов еще голосовой аппарат не сфор-
мировался… Я тут же „догадался“, что Дзяпики – это мы, аптека
означает, что всех нас надо лечить, ну а Капики, видно, место, где
все с нами происходит. И в ту минуту я уже точно знал, что буду пи-
сать фантастику и напишу роман „Дзяпики“. Вечером сел и написал
одну страницу будущей повести, правда, а не романа, где главными
героями стали дзяпики. После этого года четыре прожил спокойно, а
с шестьдесят пятого года начал писать фантастические рассказы».
В том же году журнал «Техника – молодежи» объявил конкурс на
научно-фантастический рассказ по нескольким рисункам. Виктор
Колупаев решил попытать счастья и писал рассказ… девять меся-
цев! После этого в течение трех лет он написал более трех десятков

109
рассказов, один из которых, «Билет в детство», и стал первой публи-
кацией автора в 1969 году
В последующие годы его книги выходили в США, Чехословакии
и Германии, а в Японии, Швеции, Польше, Венгрии, Болгарии, Ки-
тае, Корее, Монголии, Франции и Швеции его рассказы печатались
в различных сборниках. Являлся членом жюри фестиваля «Белое
пятно – 94», возглавлял оргкомитет фестиваля «Аэлита в Томске»
(2000), а на фестивале «Урания» (2001) приз «Малая Урания» на-
звали призом имени В. Колупаева. Томич, близкий друг писателя,
Сергей Татарский вспоминает: «В его биографии был интересный
момент, о котором сам Виктор Дмитриевич вспоминать не любил,
а может быть, и не помнил. На одном из съездов КПСС сам Леонид
Ильич Брежнев перечислял наиболее ярких и интересных советских
фантастов. Среди лучших оказался и Колупаев. Впрочем, партаппа-
рат знал, о чем говорил. Известно высказывание Аркадия Стругац-
кого: „Колупаев интереснее, чем Брэдбери“. После этого отношение
местной партийной элиты к Колупаеву резко изменилось. Он полу-
чил наконец возможность заниматься любимым делом – творить,
получив после долгих мытарств нормальную квартиру».
В 1982 году он на время забросил литературу, но все равно про-
должали выходить сборники его рассказов, написанных ранее. Лишь
в 1993-м вновь начал писать и принялся за роман «Безвременье»,
который был написан в соавторстве с ровесником и старым другом
Колупаева – художником Юрием Марушкиным, а опубликован в
2000 году за свой счет тиражом в… 75 (!) экземпляров. Эта книга
по замыслу авторов являлась лишь первой частью трилогии: «Без-
временье. Времена. Вечность». Он хотел также написать пару книг
о древних греках и римлянах, созрели сюжеты нескольких фанта-
стических произведений, но осуществить задуманное Виктору Ко-
лупаеву не пришлось. Через год в возрасте 64 лет, он скончался.
Он умер легко, в ванной, от сердечной недостаточности. Похороны
состоялись 6 июня 2001 года в Томске на Бактинском кладбище.
Именем В.Д. Колупаева названа улица в пос. Апрель Томского
района Томской области.

110
Источник публикации: интернет-портал «Лаборатория фан-
тастики».
URL: http://www.fantlab.ru/autor652

Список произведений:
Произведение Соавтор Год
Романы: 1. Юрий Ма-
1. «Безвременье» рушкин 1. 2000
2. «Сократ Сибирких Афин» 2. 2002

Повести:
3. «Качели отшельника» 3. 1972
4. «Случится же с человеком такое» 4. 1972
5. «Защита» 5. 1977
6. «Фирменный поезд «Фомич» 6. 1979
7. «Толстяк» над миром» 7. 1980
8. «Жизнь как год» 8. 1982
9. «Дзяпики» 9. 1989
10. «Жилплощадь для фантаста» 10. 1991

Рассказы:
11. «Кто видел этот магазин?»  11. 1966
12. «Неудачная экспедиция» 12. 1966
13. «Билет в детство»  13. 1969
14. «Волевое усилие»  14. 1970
15. «Зачем жил человек?»  15. 1970
16 «Мама!»  16. 1970
17. «Вдохновение»  17. 1971
18. «Газетный киоск»  18. 1971
19. «Город мой»  19. 1971
20. «Весна света»  20. 1972
21. «Девочка»  21. 1972
22. «Жемчужина»  22. 1972
23. «На асфальте города…»  23. 1972
24. «Настройщик роялей»  24. 1972
25. «Поющий лес»  25. 1972
26. «Сентябрь»  26. 1972
111
27. «Разноцветное счастье» 
28. «Звёзды»  27. 1973
29. «На дворе двадцатый век» 28. 1974
30. «Оборотная сторона»   29. 1974
31. «Самый большой дом»  30. 1974
32. «Две летящие стрелы»    31. 1974
33. «Какие смешные деревья»  32. 1975
34. «Любовь к Земле»  33. 1975
35. «Печатающий механизм»  34. 1975
36. «Спешу на свидание»  35. 1975
37. «Улыбка»  36. 1975
38. «Июль»   37. 1975
39. «Май»  38. 1977
40. «Молчание»   39. 1977
41. «Исключение» 40. 1977
42. «Стригуны»  41. 1980
43. «Август»  42. 1980
44. «Апрель»  43. 1982
45. «Декабрь»  44. 1982
46. «Дефицит информации»  45. 1982
47. «Июнь»  46. 1982
48. «Март» 47. 1982
49. «Ноябрь»  48. 1982
50. «О, мода!»  49. 1982
51. «Октябрь»  50. 1982
52. «Приключение на Ферре»   51. 1982
53. «Седьмая модель»  52. 1982
54. «Февраль»  53. 1982
55. «Фильм на экране одного киноте- 54. 1982
атра»  55. 1982
56. «Январь»  56. 1982
57. «Два взгляда»  57. 1983
58. «Обычный день»  58. 1984
59. «Великий поход в Смолокуровку» 59. 1997

Неопубликованное: 60. не
60. «Недописанная повесть» опублик.

112
Рецензии, обзоры, аннотации и предисловия
«Роман «Безвременье»
Аннотация:
Роман В. Колупаева и Ю. Марушкина насквозь пронизан желез-
ной необязательностью мира, в котором живут и действуют герои
Пров и Мар и где приключения со столь же железной необязатель-
ностью перемежаются отступлениями, определяющими философию
этого мира – страшно знакомую, но одновременно уже и далекую.
Сюжет романа «Безвременье (если вообще можно говорить о
виртуальном сюжете) сложен и бесконечен, пересказывать его бес-
смысленно; это все равно, что пересказывать сюжеты Марселя Пру-
ста. Вся книга В. Колупаева и Ю. Марушкина – это глубокая тоска
по культуре, которая никак не может получить достойной устойчи-
вости, а если получает ее, то тут же рушится, становится другой,
уступая место абсолютно иным новациям. Движение романа выра-
жено похождениями человеко-людей Прова и Мара и рассуждения-
ми виртуального человека, отличающегося от последних тем, что на
все заданные им самим вопросы дает абсолютно исчерпывающие
ответы, а человеко-люди от виртуального человека отличаются тем,
что их больше всего интересует, хорошо ли им в этом мире.
Ну а что касается самого мира, описанного в романе, то Пров и
Мар путешествуют по Вторчермету – законсервированному клад-
бищу прогоревшей цивилизации ХХ века, «прогоревшей когда-то в
буквальном смысле этого слова, ибо наши предки сожгли всё – лес,
уголь, нефть, газ, и создали атмосферу, в которой не могли уже
существовать ни люди, ни растительность, за что им и следует
наша глубокая благодарность».
Геннадий Прашкевич «Роман «Безвременье». Источник: он-
лайн библиотека «Либрусек». URL: http://lib.rus.ec/b/168025.
Автор: Геннадий Прашкевич.
«Любовь к земле»
В рассказах Виктора Колупаева читатель встретится с самой, ка-
залось бы, обыкновенной жизнью, с нашей современностью, со столь
близкими мне, былому томичу, Университетской рощей или Лагер-
113
ным садом, но… эта обыденность у Колупаева пронизана фантасти-
ческими допущениями. Пусть они и невозможны, но они позволяют
автору увидеть и показать обыденность с неожиданной стороны.
Что проходит перед мысленным взором человека за миг до его
гибели? Говорят, чуть ли не вся жизнь. Впрочем, этого никто не мог
проверить. А быть может, не прошлая жизнь, а мечта о том, что мог-
ло бы быть?
И в странных видениях чуждого мира, который герой показывает
своим реально существующим детям, читатель ощущает нечто тревож-
ное, даже в самом образе «этих смешных деревьев», которые выраста-
ют подобно взрывам, «посеянные» снарядоподобными семенами.
Фантастический образ у Колупаева поднимается здесь до симво-
лического обобщения, оправдывая полную трагизма реалистическую
концовку, которая заземляет чужепланетные, неземные картины, рас-
крывая отражение в них реальных событий, уродства войны…
В рассказе «Спешу на свидание» автору понадобилось лишь
упоминание о некоем фантастическом аппарате (который, впрочем,
оказался неисправным), чтобы показать два взгляда на одну и ту
же бытовую ситуацию в семье, на обыденную, надоевшую обоим
супругам жизнь. Оптимистический прием автора заставит многих
посмотреть на себя, на свои окостеневшие семейные отношения
с предложенной фантастом стороны. И через волшебную оптику
вдруг видится, что все может быть по-иному, можно найти счастье
рядом, оживить, казалось бы, умершее. Человек – сам кузнец своего
счастья!
И даже «безусловная условность» рассказа «Улыбка» оправды-
вается светлой чистотой убежденности в том, что улыбка символ
добра и радости и что черные стороны истории человечества как бы
связаны с попыткой – физически уничтожить» улыбку.
Смещение врзменных планов нужно автору как литературный
прием в романтическом рассказе «Две летящие стрелы» так же, как
и в «Улыбке». Чисто сказочное внедрение будущего в настоящее по-
могает автору поэтически воспеть силу ищущей и находящей вза-
имность любви .

114
Для Колупаева фантастика – не самоцель, а средство изображе-
ния действительности, человеческих чувств и стремлений.
Тем же задачам служит и фантастическое допущение в рассказе
« Любовь к Земле «. Пусть никогда «телепортация» (перемеще-
ние из одной точки пространства в другую – без перехода!) не будет
средством связи космонавтов с Землей , но для Колупаева она,
якобы возможная в каком-то месте Космоса, становится средством
показа борьбы человека с самим собой, достижения победы велико-
го веления Долга.
Геннадий Прашкевич «Любовь к земле». Источник: интер-
нет-портал «Лаборатория фантастики». URL: http://fantlab.ru/
work27472

«Сократ Сибирских Афин»


Аннотация:
«Сократ Сибирских Афин», одно из объяснений названия про-
зы Колупаева, – это не прозвище персонажа, это явление филосо-
фа из Древней Греции в реальность конца XX века, в город про-
винциальных обывателей и философов, каким были среди других
полисов и древние Афины. Само явление Сократа, новый суд над
ним, мотивированы тем, что сознание конца XX века, конца евро-
пейской цивилизации, оказалось близким эллинскому сознанию, на-
чала европейской культуры. Распад мифологической картины мира,
разрушение целостности бытия, представление о множественности
первоначал (античный политеизм) породили античную филосо-
фию, то есть персональные версии мироздания, давшие последо-
вателей и учеников, положившие начало множеству философских
школ, концепций на более чем два с половиной тысячелетия. Как
это бывает всегда, вначале философские концепции были живым
продуктом существования людей, они должны были давать ответы
не на умозрительные вопросы, а на экзистенциальные (позволим
себе слово из XX века) вопросы: чтобы выбрать способ существо-
вания в бытии, надо было объяснить устройство бытия, его смысл.
Но к XX веку человечество снова оказалась во власти разрушен-

115
ных социальных, философских, научных систем, в эйнштейновском
мире относительности, зависимости картин мира от точки зрения
на него, неопределённости самой материальности (вещество? поле?
пустота? антимиры? самозарождение? – это новый виток споров
о том, вода или огонь есть первовещество? начало или вечность и
есть ли демиург? не есть ли жизнь и смерть две формы бытия? и
т.д.). Сократическое сознание, то есть сознание недогматическое,
немифологизированное, не владеющее истиной, а ищущее истину,
вопрошающее сознание родилось в современном человеке, «гло-
бальном человеке», как он назван у Колупаева, то есть ставящем
не частные, а глобальные вопросы бытия, кроме того, хранящем,
в отличие от древних философов, культурную память о множестве
версий бытия, реализованных в социальной истории и обнаружив-
ших неистинность. «Глобальный человек» поэтому не Сократ, хотя
именно «глобальный человек» живёт в Сибирских Афинах, он лишь
приближается к Сократу буквально, становясь путешественником,
оказываясь в своём «сдвинутом» сознании не только в древних
Афинах, но и, влекомый разными водителями, богами и философа-
ми, в разных сферах мироздания, тем самым, получая доказатель-
ство разных картин мира, предлагавшихся древними мыслителями.
Более того, именно Сократа «глобальный человек» вводит в Сибир-
ские Афины, в современность, делая древнего скептика критерием
в оценке современных моделей мира.
Автор назвал свою философскую прозу «пародией», то есть
«имитацией» философских споров древних, «симпосий», пи-
ров-бесед. Две части представляют два варианта философских спо-
ров: «симпосий» первой части представляет имитацию античных
пиров в «мыслильне» гетеры, где человек из будущего вводится в
представления о мире древних; «симпозиум» второй части пред-
ставляет собой смешение современного серьёзного научного сим-
позиума и профанного «симпосия» в низовом философствовании
современных горожан, ибо философия, став наукой, профессией,
перестает быть экзистенциально значимой, превращается в систе-
му догм (такой профессиональный философ выведен весьма од-

116
нозначно в фигуре псевдодиалектика Межеумовича, представляю-
щего материализм в его эклектическом варианте), но потребность
в «домашней философии», в разрешении бытийных вопросов не
исчезла в современном человеке, и поэтому древние являются в
современные пирушки в «забегаловках» и в современные научные
симпозиумы, самой наивностью своих вопросов разрушая безус-
ловность логических построений современных философов и фи-
лософствующих.
Жанровая традиция, к которой может быть отнесен «Сократ
Сибирских Афин», – это не научно-популярная просветительская
дидактическая проза, излагающая концепции мироздания, а тради-
ция художественной прозы – мениппеи, о которой просвещённая
читательская публика знает благодаря булгаковскому «Мастеру и
Маргарите» В мениппее высокие философские вопросы не просто
подвергаются непочтительному обсуждению (этого достаточно в
жанре философского диспута), но проверяются фабульно, неожи-
данными, фантастическими ситуациями реальности, когда непред-
сказуемость положений проверяет идеи персонажей. Тем самым
реальностью проверяются схемы, модели, построения сознания.
В пародии В. Колупаева интереснее представлены философские
беседы, изложения философских концепций древних и их обсуж-
дение Фабульность носит скорее иллюстративный характер, либо
демонстрируя миры Диониса, Фалеса, Гераклита и т.д., либо воссоз-
давая детали античного мира (жилище Сократа, гетеры Каллипиги
и т.п.). Безусловно, к прозе Колупаева не могут быть предъявлены
критерии научной коррекции в изложении античных и современных
философских концепций, речь должна идти об их рецепции совре-
менным сознанием, сознанием человека, лишившегося моноидеи,
будь это христианская идея, претендовавшая на истинность, будь
это, для советских людей, марксизм, единственно верное учение.
Кто может быть учителем, водителем для человека, задумавшегося
о сущности бытия? Для Сибирских Афин, признанных как место
обучения, это более чем актуально: со смертью Сократа, сомневаю-
щегося и проверяющего каждую версию, не утвердится ли тип учи-

117
теля догматика, навязывающего свою модель бытия? Проза Колу-
паева, во-первых, оставляет надежду, что, как бы не торжествовали
Межеумовичи, утверждающие монополию на истину, Сократ бес-
смертен, поскольку в сознании мыслящего человека неистребима
потребность в ответах на глобальные вопросы. Повторим, одна из
важных идей Колупаева – самочувствие, поведение, судьба челове-
ка зависит не только от близких конкретных обстоятельств (зарпла-
та, социальные условия и прочее), но и от того, как он осознаёт своё
существование в бытии: конечно ли оно? случайно ли? связано ли с
универсальным пространством?
Поэтому двухчастность фантастической пародии В. Колупаева
объясняется ещё и тем, что натурфилософская проблематика первой
части всё более смещается к полюсу этико-философской проблема-
тики. Во второй части человек исследуется в социальных связях,
разрушающе действующих, согласно автору, на антропологическую
природу человека, ибо всякое вступление человека в связи с други-
ми требует принятия прав и мнений другого, в результате этический
уровень сообщества понижается до уровня низшего. Так встаёт за-
дача сохранения самого себя, а прежде – познания себя, задача столь
же бесконечная, как и познание космоса. Соразмерен ли микрокосм
макрокосмосу? Существует ли реальность вне сознания или созна-
ние творит реальность? Сознание индивида свободно или функция
какого-то метасознания? Чувственна или рационалистична природа
сознания?
Т.Л. Рыбальченко «Сократ Сибирских Афин». Источники:
1. Роман, вместе с аннотацией, впервые напечатан в краснояр-
ском журнале «День и ночь». – 2001. – № 7–8; 2002. – № 1–2. 2.
Интернет-портал «Лаборатория фантастики». URL: http://www.
fantlab.ru/work27447
Рецензии и обзоры (библиография) на сайтах http://
tomskhistory.lib.tomsk.ru/files2/106.pdf;
http://bvi.rusf.ru/bibli/bk_d001.htm

118
Марушкин Юрий Иванович
(23.02.1937)
Писатель. Родился в Томске в семье учителя математики. Окон-
чил среднюю школу № 9 (1954), техникум железнодорожного
транспорта (1957). Работал электромехаником на станции «Тайга»,
в НИИ энтроскопии, на заводе «Сибэлектромотор», в автобусном
парке, в городской телефонной сети.
В 1970 написал фантастический роман «Видения Куаро», публи-
кация ожидалась в альманахе «Искатель», но книга так и не была
напечатана. С начала 1970-х сотрудничал с писателем В.Д. Колупа-
евым (1936–2001). Совместно был написан роман «Безвременье»,
изданный в 2001.
В настоящее время живет в Томске.
Критических работ о творчестве писателя нет.
См. отрывок из романа «Безвременье» в кн.: Ковчег: (Томские
писатели городу и миру:стихи,проза,фантастика,публицистика /
[Ред.-сост. А.Казанцев, В.Колыхалов; Худож. С.Смирнов]. – Томск
: [ЦНТИ], 1996.– 268с
Источник публикации: краеведческий интернет-портал
«Земля томская».
URL: http://kraeved.lib.tomsk.ru/page/52/#ru1
Список произведений:
Произведение Соавтор Год
1. «Безвременье» 1. Виктор Колупаев 1. 2000
2. «Видения Куаро» 2. 1970 – написан, но не
опубл.

Творческие задания:
1) Организуйте сбор материала о писателе (договоритесь о лич-
ной встрече).
2) Подготовьте вопросы и возьмите интервью у Ю.И. Маруш-
кина.

119
Прашкевич Геннадий Мартович
(1941)
Псевдонимы: Геннадий Гончаров, Николай Осянин, Михаил
Тропинин
Профессиональный писатель, член Союза писателей СССР (с
1982), член Союза писателей России (с 1992), член Нью-Йоркского
клуба русских писателей (с 1997), член Международного ПЕН-клу-
ба (с 2002 года).
Г. Прашкевич родился в селе Пировское Енисейского района
Красноярского края. Окончил Томский государственный универси-
тет с дипломом геолога. Затем – Институт геологии и геофизики
АН СССР (Новосибирск, 1959 – 1965) – лаборатория палеонтологии
палеозоя, Сахалинский комплексный научно-исследовательский
институт СО АН СССР (1965 – 1971, Южно-Сахалинск), Запад-
но-Сибирское книжное издательство (Новосибирск, 1971 – 1983).
Издательство вынужден был покинуть в связи с цензурным запре-
том книги «Великий Краббен», 1983 (другие книги Прашкевича по-
стоянно запрещались – и до того, и после). Участвовал в различных
геологических и палеонтологических экспедициях (Урал, Кузбасс,
Горная Шория, Якутия, Дальний Восток, Камчатка), работал в лабо-
ратории вулканологии Сахалинского комплексного НИИ, В 1990-е
годы возглавлял литературный журнал «Проза Сибири».
Как писатель-фантаст Г. Прашкевич дебютировал в 1957 году
рассказом «Остров Туманов». Сегодня он один из самых плодо-
витых и разносторонних авторов НФ, удачно работающий в раз-
личных ее жанрах и направлениях: детективная фантастика, со-
циальная НФ, лирико-философская и сатирическая фантастика.
Наиболее известны произведения «Пес Господень», «Секретный
дьяк или Язык для потерпевших кораблекрушение», «Ставшие ве-
тром», «Противогазы для Саддама», «Апрель жизни», «Записки
промышленного шпиона», «Шкатулка рыцаря», «Великий Краб-
бен», «Бык», «Уроки географии», «Разворованное чудо», «Пара-
докс Каина», «Носорукий», «Возьми меня в Калькутте», «Кот на
дереве», «Война за погоду».

120
Г. Прашкевич – автор стихотворных, детективных и историче-
ских произведений, очерков о поэтах и ученых, мемуаристики; пе-
ревел и издал книгу корейского поэта Ким Цын Сона и антологию
болгарской лирики «Поэзия меридиана роз».
Книги Г. Прашкевича издавались в США, в Англии, в Германии,
в Польше, в Болгарии, в Югославии, в Румынии, в Литве, в Узбеки-
стане, в Казахстане, на Украине, в других странах.
Хобби – шахматы, филателия (ню и ископаемые животные).
Живет и работает в Новосибирском Академгородке.
В 2007 году удостоен звания «Заслуженный работник культуры РФ».
В 2011 году вышла книга «Геннадий Прашкевич. Библиографи-
ческий указатель», содержащая подробную информацию о его про-
изведениях.
Источник публикации: интернет-портал «Лаборатория фан-
тастики».
URL: http://fantlab.ru/autor702.
В. Ларионов Теория прогресса и чувство вины Геннадия Праш-
кевича // Прашкевич Г. М. «Русский струльдбруг». ЛитРес, 2015. С.
4–12.
Электронный ресурс https://www.litres.ru/gennadiy-
prashkevich/russkiy-struldbrug/
Геннадий Мартович Прашкевич : биобиблиогр. указатель. Ново-
сибирск : Изд-во НГОНБ, 2011. – 142 с. Электронный ресурс https: //
docviewer.yandex.ru
Рубан Александр Ревович
(23.07.1955)
Александр Ревович Рубан – томский писатель и поэт. Родился
в июле 1955 г. в Томске. Закончил Томский политехнический ин-
ститут. Работал: инженером, журналистом, охранником, отделоч-
ником, шорником. Зарабатывал на жизнь полиграфическим дизай-
ном (ответсекретарь в городской газете), работал верстальщиком в
книжном издательстве.
Пишет, иногда издаётся в Томске.

121
Полагает, что у каждого человека есть хотя бы два дела: то, для
которого он живёт, и то, которое его кормит. Совпадение этих двух
дел сулит гармонию, но чревато опасностью исхалтуриться. Зараба-
тывает вёрсткой учебников и методичек: «А для литературы я живу».
Сочиняет фантастику в прозе и в стихах. Реализмом брезгует.
Вот, что говорит писатель сам о себе:
«Поэтом себя не считаю. Реалист (от латинского realis – веще-
ственный) описывает вещи и явления и сочиняет правильные отве-
ты на злободневные вопросы. Фантаст (писатель воображающий,
вписывающий мир ВО ОБРАЗ) эти вопросы ищет и формулирует,
ему интересны не сами вещи, а связи между ними. Поэт видит Все-
ленную в капле воды и даёт ответы на те вопросы, которые люди
не умеют задать. Иисус – поэт, Иоанн и Лука – фантасты, Иуда,
Фома и Павел – реалисты (с различными устремлениями)… Жизнь
меня убедила (убЕдила – от слова «беда») в том, что плохих лю-
дей не бывает. Друзей не выбираю, полагая, что они – от Бога.
Врагов (подарков дьявола) не имею, а если они имеют меня, то им
это только кажется. Люблю слова родного языка, жену и дочь. Не
люблю соревноваться, ибо не ревнив».
Источник публикации: Товики (томская Википедия).
URL: http://towiki.ru/view/Александр_Ревович_Рубан

Список произведений:
Произведение Год
Сборники, циклы произведений:
А. «Чистая правда о том, чего не было» А. 1990
1. «Простое решение» 1. 1986
2. «Поправка к судьбе» 2. 1990
3. «Карт-Бланш, или Чистая правда о том, чего не было» 3. 1990
4. «Взаймы у вечности» 4. 1990
Б. «Сон войны»: Б. 1996
5. «Феакийские корабли» 5. 1991
6. «Сон войны» 6. 1993
7. «Белый слон» 7. 1994
8. «Русский Марс» 8. 1996

122
Романы:
9. «Предназначенные любви, или Война Алой и Белой 9. –
звёзд»
Повести: 10. 1990
10. «Витающий в облаках» 11. 1998
11. «Каникулы Творца» 12. -
12. «Пыль под ветром»
Рассказы:
13. «Марсианский пейзаж» 13. 1983
14. «Могила чудес или плач по уфологии» 14. 1991
15. «Все имена богини» 15. 1999
16. «Тараканы Господни» 16. 2007
17. «Дома» 17. -

Баллады: 18. -
18. Под небесами 19. -
19. Путник

Проза автора размещена на сайте http://proza.ru/avtor/


demodok

Скидневская Ирина Владимировна


Ирина Скидневская родилась в Павлодаре, закончила Томский
государственный университет, по образованию филолог. Несколько
лет преподавала русский язык и литературу в школе, работала те-
лежурналистом. После издания первых книг – романов «Звездные
мальчики» и «Игры по-королевски», вызвавших многочисленные от-
клики читателей и критиков, полностью посвятила себя фантастике.
В настоящий момент живёт в Краснодаре.
Интервью http://horrorbook.ru/page/ssk-2014-mini-intervju-s-i-
skidnevskoj
Произведения «Алмазы Селона», «Дилогия Близко около звезд»:
«Звездные мальчики», «Игры по-королевски». «Стая».
Читать произведения: И.В. Скидневской [Электронная версия]
URL: http://modernlib.ru/books/skidnevskaya_irina/

123
И.В. Скидневская «Сны в начале тумана» Читать: [Электронная
версия] URL: http://libatriam.net/read/923535/0/
Презентация по творчеству. И.В. Скидневской Автор И.А. По-
ложенцева: [Электронная версия] URL: http://multiurok.ru/ipina/files/
tomsk-litieraturnyi-irina-skidnievskaia.html

Алексей А. Саломатин
Окончил Томский политехнический университет
Публикации: Чувство полета. Роман. 2008. Аудиокнига доступ-
на по адресу http://www.nntt.org/viewtopic.php?f=663&t=173933 Ис-
полнитель: Илья Гваракидзе
Издательство: СПП Томск
Обсуждение в блогосфере: http://abook-club.ru/forum/index.
php?showtopic=19628
Смирнов Сергей Борисович
(1957 – 2009)
(Псевдоним: Сергей Арбенин)
Автобиография
(Из книги «Томские писатели», 2008)
«…Родился в 1957 году в городе Татарске Новосибирской обла-
сти. Летом городок утопает в пыли, осенью – в грязи. Дороги в те
времена были не асфальтированные. На центральной улице – уча-
сток булыжной мостовой. Все остальное – красная жидкая глина.
Дороги – там, где глины больше. На этой местной глине работал
кирпичный завод, дававший заработок большинству еще способно-
го трудиться населения.
Мать моя на фронт из Татарска письма писала. Первое было:
«Самому смелому». Отец тогда писарем был при штабе, ему письмо
и попало. Стали переписываться, а после войны и демобилизации
он приехал из Архангельска: бескозырка, брюки-клёш (он в Ваенге
служил, на Северном флоте, в морской авиации). Матери понрави-
лось, какой он бравый. И поженились. Первые дети умерли. Так что
я – пятый по счету.

124
Но отцу не нравилась Татарка. Он в Шахтинск переехал. Тоже
маленький город, под Карагандой, но почище. Один район и вовсе
немецким был: дворы мощеные, в зелени, в каждом дворе – маши-
на. Русские парни туда драться ходили, от зависти. Теперь немцы
все уехали, в этой слободе казахи поселились. И называется теперь
слобода Тентеком. Бандитская, значит. Мне было девять, когда мы в
Томск переехали. Мать радовалась: тут климат такой! Воздух! Лес!
А где он, воздух? Где тот лес? Город был барачным, кругом за-
боры, лопухи, по Фрунзе мы на великах гоняли. А самодовольства
уже и тогда было хоть отбавляй: ну, сибирские же Афины! Куда там!
Школу не кончил: выперли из 10-го класса. За справедливость я
боролся тогда. Учителям пытался доказать, что им в школе делать
нечего, пусть энергию неуемную в других отраслях народного хо-
зяйства прикладывают. Учителя шибко обиделись. Закончил ШРМ.
Потом работал, где придется. На «Контуре», в типографии. Водку
любил в компании. А после, наутро, всегда сильно стыдился.
В армии служил в Семипалатинске-Курчатове. На полигоне.
Только про полигон уже потом узнал. А там – ну трясло и трясло.
Люстры в казарме качались, деды с кроватей падали. Так рядовым
из армии и ушел. Не понравилась мне армия. Поступил в универси-
тет. Тут понравилось.
Последние годы отец в Ленинграде прожил, в Апраксинском пере-
улке. Умер после третьего инфаркта, в больнице. Перестройкой очень
интересовался. А я впервые Ленинград увидел из окна катафалка.
В молодости отец с Писаховым дружил, знаменитым сказочни-
ком. Рисовать у него учился. У меня несколько книг есть Писахова,
подаренные отцу, с автографами. Но Татарка ему, наверное, крылья
подрезала.
Ну а я после универа опять работал где попало, от студии телеви-
дения до городской газеты. Даже в издательстве книжном.
Защищался от грубой действительности чтением и сочинитель-
ством».
Умер Сергей Борисович 19 декабря 2009 года.
Источник публикации: Товики (томская Википедия).
URL: http://towiki.ru/view/ Сергей_Борисович_Смирнов
125
Список произведений:
Произведение Год
Сборници, циклы произведений:
А. «И конь проклянет седока» А. 2002
1. «И конь проклянет седока» 1. 2002
2. «Колыбель мертвецов» 2. 2002
3. «Вариант» 3. 2002
Романы:
4. «Сидящие у рва» 4. 2005
5. «Собачий бог» 5. 2006
6. «Собачий род» 6. 2006
7. «Дети погибели» 7. 2007
8. «Легенда о Механизме» 8. Период 2000 – 2009
9. «Дети выживших» 9. Период 2000 – 2009
10. «Приидите, любящие» 10. Период 2000 – 2009
Повести:
11. «Солнце для мертвых» 11.1992
12. Ангелы приходят и уходят 12. Период 2000 – 2009
13. Кто в замке король 13. Период 2000 – 2009
14. Прах и пепел 14. Период 2000 – 2009
15. Псы и чародеи 15. 2000-е гг.
Рассказы:
16. «Плагиат Хоффмана» 16. 1989
17. «One way ticket» 17. 2004
18. «Эвтанатор» 18. Период 2000 – 2009
19. «Город Драконов» 19. Период 2000 – 2009
20. «Изгой и бумажная ёлка» 20. Период 2000 – 2009
21. «Изгой и язык» 21. Период 2000 – 2009
22. «Кошмар на даче» 22. Период 2000 – 2009
23. «Война. Письма ниоткуда» 23. Период 2000 – 2009
24. «Милая мамочка» 24. Период 2000 – 2009
25. «Полиартрит» 25. Период 2000 – 2009
26. «Полина» 26. Период 2000 – 2009
27. «Прямокрылый» 27. Период 2000 – 2009
28. «Спокойной ночи, ночь» 28. Период 2000 – 2009
29. «Убить Достоевского» 29. Период 2000 – 2009
30. «Бешеный заяц» 30. Период 2000 – 2009

126
Библиография
Сидящие у Рва (книга первая), Фэнтези, Москва, АСТ: книга
«Сидящие у Рва» N1, 05/10/2005, тир.3000, ISBN:5-17-028853-0
Колыбель мёртвых, Проза, Новосибирск: журнал «»Сибирские
огни»» № 1, 01/01/2002,
И конь проклянет седока (1), Проза, Москва, Рипол-Классик:
сборник «Натюр Морт», 01/01/2002,
One way ticket, Проза, Кировоград: журнал «Порог» № 4,
01/01/2004
Солнце для мертвых, Хоррор, Москва, «Рипол-классик»: сбор-
ник «Натюр Морт», 01/01/2002
Плагиат Хоффмана, Проза, Томск, Томское книжное издатель-
ство: сборник «Литературное Притомье», 01/01/1989, тир.20000
Собачий род, Проза, СОМБРА: книга «Собачий бог» Москва,
«Корпорация Сомбра», 20/07/2006
Дети погибели, Проза, АСТ-»Астрель-СПБ»: книга «Дети поги-
бели» NУДК821.161.1, 20/03/2007
На днях в санкт-петербургском издательстве “Астрель” вышел но-
вый роман нашего земляка Сергея Арбенина “Дети Погибели”. Роман
посвящен одной из загадок русской истории: убийству народовольца-
ми-бомбистами императора Александра II. Эта тема в последние годы
волнует многих (осенью с объемистым трудом на тему террористов
выступил известный писатель и телеведущий Эдвард Радзинский).
Автор собирал фактический материал в течение многих лет, чем и
вызвана задержка в создании произведения. В романе “процент вы-
думки” совсем не велик, хотя книга и вышла в серии “Историческая
авантюра”. “Дети Погибели” – это издательское название, псевдо-
ним “Арбенин” также появился исключительно из издательских
соображений: предыдущие свои книги автор публиковал в Москве
под собственной фамилией.Настоящая же фамилия автора – Сер-
гей Смирнов, журналист, писатель, много лет проработавший в
томских газетах, в частности, “Томском вестнике”.Судя по отзывам
читателей, обе книги томича пользуются популярностью в Москве,
Питере, Украине, Литве, Германии, Израиле, США и даже Норвегии

127
(конечно, среди русскоязычных читателей). В Томске же автор оста-
ется “человеком-невидимкой”, хотя предыдущий роман Арбенина
“Собачий бог”, опубликованный в Москве летом прошлого года,
построен на томском материале. В конце февраля в “Независимой
газете” (приложение “Экслибрис”) опубликована похвальная рецен-
зия на этот роман. http://afisha.westsib.ru/text/read/405. Дата обраще-
ния 01.11.2011
Электронная версия произведений: http://bankknig.org/knigi/
129334-sbornik-knig-sergeya-borisovicha-smirnova-arbenina.html
Боги русского зверства
Автор рецензии: Иванченко Валерий
Дата публикации: 17 октября 2006 г.
О книге Сергея Арбенина можно сказать многое, кроме глав-
ного. Главное – непонятно, что это вообще такое. Представля-
ют-то нам мистический триллер, «хоррор по-русски», а читаем
и видим – опять полный неформат. Не позавидуешь жанровым
проектам «Корпорации “Сомбра”». Не умеют русские люди пи-
сать чистый жанр, обязательно получается многозначительная
фантасмагория с темным язычеством и философскими пополз-
новениями. Это традиция, таков уж русский ужас. Но в данном
случае пример не только показательный, но и поразительный.
Формально роман рассказывает о событиях, произошедших в зиму
1994-95 года на окраине города Томска и, частью, на севере Томской
области. Однако по ходу дела разворачивается настоящий финал
рагнарёка, в котором уцелевшие боги пытаются пожрать друг друга,
решить судьбу человечества и установить новый эон. Причем цен-
тром этих космогонических событий становится полудеревенская
томская окраина под названием Черемошники. Автор уверяет, что
топонимика и топография сохранена детально, в основе лежат реаль-
ные события, а персонажи имеют реальных прототипов, у некоторых
даже фамилии сохранены. Учитывая, что среди них присутствуют
съеденный оборотнем губернатор и зам. губернатора, ставший жи-
вым мертвецом, понимаешь, что, кроме как в Москве, автор это нигде
издать не мог (он, по слухам, работает в известной томской газете).
128
Главные действующие лица: шестилетняя девочка Аленка, ока-
завшаяся невестой Собачьего бога (он же Анубис, Велес и проч.),
и студент-философ Бракин, научившийся превращаться в пса. К
слову, этот Бракин – наиболее живой и симпатичный персонаж
книги – прототипом имеет Хому Брута, а списан то ли с самого
автора, то ли с его приятеля, томского писателя Юлия Буркина. В
действии участвуют собаки, оборотни и милиционеры (ловцы со-
бак, охранники, фээсбешники), которые тоже оборачиваются в
собак и обратно, но не сами по себе, а по воле Могущественных
Сил (белой предводительницы волков Сарамы и ее приспешника,
монструозного пса, замаскированного под очкастого краеведа Ко-
ростылева). Свои роли играют также таежные шаманы, местные
жители, бомжи, цыгане и разных уровней представители админи-
страции. Подробно раскрыта тема эпидемии бешенства и меха-
низм функционирования чрезвычайной ситуации. Есть моменты
воистину впечатляющие. Например, описание биореактора – такой
устроенной на полигоне бытовых отходов шахты, в которой разная
органика (трупы собак) разлагается, утилизируясь естественным
путем. И вот туда падает начальник собаколовческого Спецавто-
хозяйства генерал Лавров (алкоголик из гэбэшников) и оказыва-
ется в собачьем аду Кинополисе, откуда его возвращают обрат-
но в Томск в виде ходячего трупа с подселенной сущностью Ка.
Занимательны исторические вставки, показывающие появление
Скотского бога в разные моменты русской истории. Скажем, при
Иване Грозном с ним сталкивается предводитель царских опрични-
ков немец Генрих Штаден. Понаблюдав разные проявления русского
зверства, он заключает соглашение с противницей Велеса Сарамой
и с тех пор носится над русскими просторами во главе Дикой охоты.
Что обо всем этом можно сказать? Писать автор умеет, журналист
все-таки. Живая речь, портреты, пейзажи, сцены и эпизоды – с этим
нормально, местами может и за душу взять, хотя драматургии нет,
да и образы художественные отсутствуют, хотя за собак и детей спа-
сибо, хорошо получились. Но это ладно, нам триллер и хоррор обе-
щали. А с жанром проблемы в силу композиционной сумятицы. Пу-
тано все больно. Один оборотень, другой, третий, со счета сбились.
129
Зачем этому Собачьему богу малолетняя невеста, что за сложности?
Поди, догадайся сам. Фантасмагория, одним словом. В то же время,
впечатляет. Есть такая мрачная потаенная мощь, скрытая в толще
темных народных мифов и смутных городских легенд. Обитателям
Томска, видимо, особенно интересно. Там у них, говорят, в это вре-
мя крутой передел власти был, то-то они теперь удивятся, узнав, что
лежало в основе событий...
© «Книжная витрина», 2006.
[Электронная версия] URL: http://www.top-kniga.ru/kv/
review/detail.php?ID=20177
Треер Леонид Яковлевич
(07.07.1945)
Леонид Яковлевич Треер – известный советский, российский,
русский писатель (прозаик, научный фантаст, юморист и сатирик),
ставший знаменитым в Томске и здесь ставший членом Союза пи-
сателей СССР / РФ. Тем не менее Новосибирск и Иркутск, Алтай и
Урал, разные регионы страны и даже Москва считают его «своим»
писателем.
Родился и вырос в Томске, здесь же окончил Физико-техниче-
ский факультет Томского государственного университета. Работал
в НИИ теоретической и прикладной механики Сибирского отделе-
ния АН СССР в Новосибирске. В Томске начал печататься с 1969 г.,
стал членом Союза писателей. Его перу принадлежат произведения,
которые считаются сатирической и юмористической научно-фан-
тастической литературой: роман «Приключения воздухоплавателя
Редькина» (1975), «Вермудский четырехугольник, или Возвраще-
ние Редькина» и повесть «Происшествие в Утиноозерске» (1984).
Сотрудничает с кино. Так, например, его многие неподражаемые
обороты и выражения стали популярными благодаря кинофильму
«Уходя – уходи» (СССР, 1980), снятого режиссером Виктором Тре-
губовичем по сценарию Виктора Ивановича Мережко (р. 1937). В
основу сценария (в работе над которым участвовали Л. Треер и В.
Трегубович) положена повесть Леонида Треера «Из жизни Дмитрия
Сулина» (1977).
130
Живет в Москве. Член Союза писателей Москвы.
Источник публикации: «Товики» (томская «Википедия»).
URL: http://towiki.ru/view/Леонид_Яковлевич_Треер
Список произведений:
Произведение Год
Повести:
1. «Приключения воздухоплавателя Редькина» 1. 1975
2. «Из жизни Дмитрия Сулина» 2. 1977
3. «Вермудский треугольник, или Возвращение Редькина» 3. 1980
4. «Происшествие в Утиноозерске 4. 1984

Рассказы:
5. «Вечный двигатель» 5. 1972
6. «Белая коза» 6. 1974
7. «Парадокс Симы» 7. 1974
8. «Эксперимент» 8. 1976
9. «Исцеление Лазарева» 9. 1978
10. «НЛО» 10. 1985
11. «Как живешь, красавец?» 11. 1989
12. «Детектор лжи» 12. 1990

Фадеев Константин Васильевич


(30.07.1970)
Родился в городе Томске. Член команды КВН «Дети лейтенанта
Шмидта». В 1987 году в ТИСИ на ДСФ. Еще на «абитуре» познако-
мился с Григорием Малыгиным. С которым проучился вместе 5 лет.
Уже на первом курсе совместно создали театр миниатюр «Кювет»,
затем «Колрит», и, объединившись с еще одним СТЭМом из ТИСИ
«Флюс», в 1990 году был создан СТЭМ «ЛЮКС» («Любите юмор
как сметану»).
По окончании ТИСИ организовал вместе с Григорием Малыги-
ным и Владимиром Кузьминым творческое объединение «Юморы-
нок». За время работы в ТО «Юморынок» и театре «ЛЮКС» много-
кратно признавался лучшим автором фестивалей театров миниатюр
131
во многих городах России. В 1998–2000-х годах помогал команде
КВН «Дети лейтенанта Шмидта». Это сотрудничество продолжает-
ся и до сих пор.
Написал лично и в соавторстве три книги, которые выходили в
основном в Москве, а одна из них в соавторстве с Ю. Буркиным
«Осколки неба» уже четырежды переиздавалась и была признана
одной из лучших книг русских авторов рассказывающих о «Битлз».
В настоящее время продолжает заниматься как юмором в различ-
ных его ипостасях (телепередачи, сценарии и т.д.), так и созданием
цикла фильмов о рыбалке «Сибирская рыбалка».
Источник публикации: «Творческое объединение «Дети лей-
тенанта Шмидта» - официальный сайт. URL: http://dlsh.ru/
index.php?id=49
Список произведений:
Произведение Соавтор Год
Романы:
1. «Осколки неба, или Подлинная исто- 1. Юлий Буркин 1. 2004
рия «Битлз» 2. Юлий Буркин 2. 2005
2. «Изумрудные росы» 3. Юлий Буркин 3. 2008
3. «Осколки неба, или Подлинная исто-
рия «Битлз». Книга 2. Хроника блиста-
тельного падения» 4. Юлий Буркин 4. 2000
Повести:
4. «Исковерканный мир» 5. - 5. 1999
Рассказы: 6. Юлий Буркин 6. 1999
5. «Страшная история»
6. «Троя, или опыт исторического упро-
щения»

Фаенко Павел
Информацию о биографии автора ни в печатных источниках,
ни в Интернете найти не удалось. Известно, что Павел Фаенко –
томский писатель-фантаст. Принимал участие в литературном фе-
стивале «Урания», проходившем в Томске в 2000 году. В сентябре
132
2001 году конкурсе фантастики в жанре хоррор роман Павла Фаенко
«Ужас средневековья» занял первое место.
Источники: 1. Онлайн библиотека «Библиотека фантастики».
URL: http://www.fantasy.org.ru/. 2. «История Фэндома» - ар-
хив материалов о движении любителей фантастики в России.
URL: http://www.fandom.ru/foto/2000_uraniya/0023.htm
Список произведений:
Произведение Год
Романы:
1. «Вирус смерти» 1. 1999
2. «Ужас средневековья» 2. 2000
Повести:
3. «Врата Вселенной» 3. 2002
4. «Стать богом» 4. 2002
5. «Планета вампиров» 5. 2004
6. «Мир теней» 6. 2007

Прочитайте роман П. Фаенко «Стать богом» [Электрон-


ная версия] URL: http://modernlib.ru/books/faenko_pavel/stat_
bogom/
Федотов Дмитрий Станиславович
(20.08.1960)
Писатель-фантаст. Родился 20 августа 1960 в Томске в семье
литераторов. Окончил медико-биологический факультет Томского
медицинского института. По специальности – врач-биохимик. Ра-
ботал врачом в НИИ кардиологии, научным сотрудником экспери-
ментального отдела в НИИ курортологии и физиотерапии. Окончил
Высшие литературные курсы Литературного института имени А.М.
Горького.
Первый фантастический рассказ был написан в 1977 (опублико-
ван в 1980 в альманахе «Собеседник», Новосибирск). В 1978 в га-
зете «Молодой ленинец» появился его маленький лирический этюд
«Старик и девочка». Был неизменным участником заседаний лите-
133
ратурного объединения «Клуб фантастов» под руководством Викто-
ра Дмитриевича Колупаева. Участник семинара молодых фантастов
Сибири и Дальнего Востока (Новосибирск, июнь 1987), семинаров
ВТО МПФ в Минске, Ялте, Москве, IX-го Всесоюзного совещания
молодых писателей (Москва, 1989). В 1991-1993 вместе с членами
Томского клуба фантастов и областной писательской организацией
выпускал первую в России «Фантастическую газету», а также сбор-
ники фантастических произведений сибирских авторов: «Вполне
порядочный мир», «Сказки Мегаполиса» и др.
Первая книга – «Этот мир придуман не мной» (М., 2001). В 2002
вышла вторая книга «Ветер смерти», в которую вошли две повести
из цикла о журналисте Котове и повесть «Найти родник». Автор
романов «Магиня=Паранорм» (М., 2006), «Огненный глаз Тенгри»
(М., 2009), повести «Добро врага» (М., 2006). Рассказы вошли в
сборники «Русская фантастика-2008» (М., 2008), «Эхо зла» (М.,
2006) и др. В 2009 в соавторстве с В. Царицыным опубликовал ро-
ман «Злое золото».
Член ВТО. Печатался в периодике и сборниках ВТО МПФ.
В настоящее время живет в Москве.
Источник публикации: краеведческий интернет-портал
«Земля томская».
URL: http://kraeved.lib.tomsk.ru/page/52/#ru1
Персональный сайт писателя http://www.dmitryfedotov.ru/
Pages/Biog.php
Список произведений:
Произведение Соавтор Год
Сборники, циклы произведений:
А. Сборники
1. «Фантастические рассказы и 1.1990
повести»
2. «Этот мир придуман не мной» 2. 2001
3. «Фантастические повести и 3. 2009
рассказы»

134
Б. Цикл «Паронорм»:
4. «Магиня» 4. 2006
5. «Двойной оскал» 5. 2011
Романы:
6. «Ветер смерти» 6. 2002
7. «Злое золото» 7. Владимир Царицын 7. 2009
8. «Огненный глаз Тенгри» 8. 2009
9. «Аберрация: Смерть из пустоты» 9. 2011
Повести:
10. «Дом, который построил…» 10. 1990
11. «Повторный вылет» 11. 1991
12. «Найти родник» 12. 2002
13. «Убийственное лето» 13. 2005
14. «Добро врага» 14. 2006
Рассказы:
15. Старик и девочка 15. 1978
16. И все-таки он пошел… 16. 1980
17. Дверь 17. 1985
18. Обыкновенные деревья 18. 1988
19. По щучьему велению 19. 1989
20. Шаг навстречу 20. 1989
21. Дорога 21. 1990
22. Повторный вылет 22. 1991
23. Последняя капля 23. 1991
24. Полчаса 24. 1991
25. Экзамен 25.1992
26. Этот мир придуман не мной 26. 2001
27. Найти родник 27. 2002
28. После бури 28. 2003
29. Успех гарантируется 29. 2003
30. Последний волк 30. 2005
31. Стоял тот дом 31. 2005
32. Убийственное лето 32. 2005
33. Добро врага 33. 2006
34. Сделка 34. 2006
35. Чистая правда 35. Леонид Кудрявцев 35. 2008
36. Василиса 36. 2009

135
37. Корпорация «Люцифер» 37. 2010
38. Королевский гамбит 38. 2010
39. Миражи 39. 2010
40. Один день Ивана Денисовича 40. 2010

Рецензии, обзоры, аннотации и предисловия


«Ветер смерти» и Любовь»
Без языка нет литературы. Подобное заявление уже давно – ак-
сиома, банальность, нечто само собой разумеющееся. Однако беру
пару первых попавшихся книжек с первого же попавшегося улично-
го лотка – обе в твердых глянцевых переплетах, оформление – хоть
сразу на международную выставку – и раскрываю наугад первую.
«Очухайся, придурок, здешние подонки подложили тебе блядь,
ты ее трахнул и раскис, как последний сопляк, ехидно сказал он сам
себе, орудуя вилкой. Это же все неспроста, нельзя расслабляться,
надо быть начеку… Но циничная тирада ничем не отозвалась в его
душе, она канула бесследно, пройдя сквозь ощущение всеобъемлю-
щей, ничем не омраченной радости, как плевок сквозь голограмму...»
Дальше читать уже не хотелось. Даже если до этого отрывка и
после него меня ожидали умопомрачительные сюжетные виражи и
великолепные герои.
А вот фрагмент из второй книжки: « Рубленый желтый конус
света держал, как в кулаке, пластиковый пюпитр с рассыпанными
по нему разнокалиберными листами и листочками. Временами уз-
кая, почти женская, кисть с тонкими нервными пальцами прорывала
незримую границу света и мрака, чтобы пошелестеть этой грудой
обезличенных человеческих мыслей и, как бы не найдя для себя
ничего достойного внимания, мягко исчезала. Размеренно-усталое
«грассе» докладчика иногда прерывал щелчок проектора, и тогда
невидимый хамелеон выстреливал свой сияющий длинный язык,
припечатывая к экрану яркую бабочку слайда».
Что тут скажешь! Автор выстрелил своим «сияющим языком»
метафор, припечатав меня к страницам, и с книжкой я уже не рас-

136
сталась. А когда прочитала всю повесть до конца – она была второй
в сборнике, фантастическая, пронизанная гражданственностью, со
звонким названием «Найти родник» – убедилась, что не ошиблась
в выборе, и с легким сердцем взялась за первую – роман «Ветер
смерти», заглавный во всех смыслах. Буквально проглотила и его,
и тогда захотелось поделиться впечатлениями от хорошего чтения –
книги Дмитрия Федотова.
Справедливости ради следует сказать, что поначалу не понрави-
лись ни ее название, ни композиция оформления переплета (под ба-
гровым небом на фоне молний над погруженной в синеватую тьму
церковью красуется вроде бы обнаженная обольстительница явно
восточного производства и несомненно колдовской природы) – они
показались кокетливо-вычурными с изрядными претензиями на
«красивость». (На такую «одежку» сходу клюют провинциальные
покупатели.) И подобная реакция, по-моему, нормальна: уж очень
много в последнее время развелось разных «вирусов тьмы», «де-
монов», «суперпредателей» с соответствующим художественным
антуражем, чтобы напрочь отбить, особенно у читателя со вкусом,
пусть даже не очень развитым, интерес, в первую очередь, к фан-
тастической литературе. Однако по прочтении должна признать: в
данном конкретном случае все – и название, и умопомрачительная
красотка – оказалось на своем месте и все соответствует. Более того,
сочетание романа и повести в одном сборнике весьма и весьма удач-
но. Сюжеты разные, а дух един – дух высокой человечности.
Начнем ab ovo. Яйцом, а точнее зерном, романа стал не хитро-
умный детективный сюжет и достаточно оригинальные фантасти-
ческие идеи (те же психофантомы, автор их назвал психомы), хотя,
думается, киношники или телевизионщики могли бы на этом мате-
риале сделать классный триллер серий на десять, а то и больше, с
продолжением. Роман никогда не смог бы появиться в том предель-
но насыщенном медициной, эзотерикой, психологией виде, в каком
он сегодня является читателю, причем все это изобилие в высшей
степени интересно, даже вкусно, вплетено в ткань повествования,
не будь его автор врачом высшей квалификации с уклоном в альтер-

137
нативную медицину, журналистом, одно время выпускавшим един-
ственную в России «Фантастическую газету» (неслучайно главный
герой романа Дмитрий Котов кончил мединститут, а работает в га-
зете), поэтом и бардом. Все, как теперь говорят, в одном флаконе.
Личность автора одушевляет сюжет, наполняет его не только спец-
ифическими понятиями, но и юмором, самоиронией и, не побоюсь
сказать, поэзией. Недаром ключевым звеном романа становится сти-
хотворение замечательной, хотя и не знаменитой, поэтессы Ирины
Павельевой «Любовь – космический Закон», которое естественно
продолжают слова героя (то бишь авторские): «Она умолкла, спря-
тав лицо у меня на груди, и тогда я поднял ее на руки и отнес назад,
в спальню. И вновь были волны призрачного света, и струи розово-
го пламени текли меж разгоряченных страстью тел, и длилось это
один долгий и нескончаемый миг…».
Вообще, пожалуй, то, что фантастический детективно-эзотериче-
ский роман (наиболее подходящее для него жанровое определение)
круто замешан на любви, и есть главное его отличие от других по-
добных творений. Не знаю, как для кого, а для меня поэзия любви
была и остается высшей ценностью жизни и литературы. Как бы ни
пытались ее опошлить и дискредитировать нынешние певцы и про-
поведники «новых отношений» мужчины и женщины. Впрочем, во
все времена у любви находились ненавистники, и собственно извеч-
ная борьба Добра и Зла осуществлялась в виде сражения Любви и
Нелюбви (или Ненависти), и сколько бы на нее лохмотьев и грязи не
навешивали, она их стряхивала и являлась такой же чистой и возвы-
шенной. И не красота, в конечном счете, спасет мир (она-то может
быть еще какой злобной, и это тоже показано в романе Дмитрия Фе-
дотова) – мир спасет именно любовь. Вот такая, не с заглавной буквы.
Я намеренно ничего не говорю о содержании романа – оно впол-
не отражено аннотацией к книге: «В небольшом сибирском городе
происходит череда странных и жутких убийств. После головокру-
жительных и загадочных приключений необычного убийцу удается
«вычислить», но он уходит от возмездия. И снова в тихом городе на-
чинает твориться невесть что…» А раскрывать сюжет в фантастике

138
и детективе – вещь непозволительная. Пусть читатель сам пройдет
весь путь, пусть порадуется и ужаснется вместе с главным героем
и его друзьями. Пусть иногда почувствует «ветер смерти» и поймет
спасительную силу любви.
Кира Молчанова «Ветер смерти» и Любовь».Источник: Офи-
циальный сайт Дмитрия Федотова.
URL:http://www.dmitryfedotov.ru/index.php?option=com_con-
tent&view=category&layout=blog&id=5&Itemid=6

«Дорогу осилит идущий»


Фантастика, можно утверждать почти наверняка, сегодня – один
из наиболее «модных» жанров. По неуклонно возрастающей попу-
лярности и читательскому спросу с фантастикой, пожалуй, отважат-
ся тягаться лишь детективы. Более того, отмечена тенденция к объе-
динению жанров, точнее, их взаимопроникновению. Все больше на
книжном рынке появляется фантастических триллеров, боевиков,
криминальных и авантюрных драм, густо замешанных на мистике
или «безумных» гипотезах, получивших «прописку» лишь в фан-
тастике. И чем увлекательнее избранная писателем форма произ-
ведения, тем напряженнее интрига, масштабнее и ярче характеры
героев, тем на больший успех может рассчитывать автор. Этот наби-
рающий скорость процесс подхлестывает не только высокая инфор-
мированность современного читателя (ведь порой его знания в той
или иной области превосходят осведомленность писателя). Ускоре-
ние процессу придают крайняя обеспокоенность человека о гряду-
щем мироустройстве, а также его желание предугадать возможный
ход событий, ведь «предупрежден – значит, вооружен».
Жажда «опознать» надвигающийся Апокалипсис становится тем
нестерпимее, чем острее и настойчивее напоминает о себе глобаль-
ная проблема – выживание человечества. Венец творения Природы –
человеческий Разум стоит на краю бездны самоуничтожения и небы-
тия. И термоядерная катастрофа, как выясняется, не самое страшное,
что гррзит человечеству. Экологическая, более жуткая и всеохватная,
все явственнее напоминает о своем приближении участившимися

139
лесными пожарами, наводнениями и землетрясениями, озоновыми
дырами, оскудением запасов чистой воды. Необходимо восстановить
утраченное равновесие человека и природы, пока еще не грянул «час
X»... Все это не может оставить безучастным писателя, тем более пи-
сателя-фантаста, в распоряжении которого – богатый арсенал худо-
жественных средств, позволяющий в общедоступной форме проана-
лизировать накопленные человечеством знания и экстраполировать
дальнейшее развитие науки и техники, развитие новых идей и пара-
доксальных гипотез, особенно – в сфере социума, в сфере формиро-
вания и вероятностных метаморфоз человеческой личности, будя ее
воображение^ предупреждая о возможных тупиках и пропастях. По-
добной точки зрения придерживался Иван Ефремов, но он же и осте-
регал бойко берущихся за перо в расчете на легкую популярность: «...
писатель прежде всего должен выдавать новую информацию. Если
же он топчется на месте, варьирует без конца одну и ту же расхожую
мысль, множит слова, а не идеи, стремится каким-нибудь вывертом
ошарашить читателя –это не писатель». Добавим к сему, что его «бе-
стселлер» в подобном случае может занять место лишь на книжной
полке самого бумагома-рателя. Одним словом, пиши только о том,
что хорошо знаешь, и только тогда, когда есть что сказать.
К счастью, эти острые углы автор сборника «Этот мир придуман
не мной» счастливым образом обошел. Он знает, о чем пишет, и чи-
тателю с ним интересно.
По призванию и образованию Дмитрий Федотов – врач, осво-
ивший к тому же нетрадиционные методы лечения, чем во многом
и объясняется выбор тем’и сюжетов его рассказов и повестей. Ав-
тора интересует не абстрактное человеческое существо, а тайна,
спрятанная в лабиринте его психики, суть личности, его второе Я,
которое часто берет верх и руководит поступками человека, непред-
сказуемыми, неожиданными даже для него самого. Познать самого
себя, свои сильные и слабые стороны, научиться разоблачать свое-
го двуликого Януса - значит избежать многих зол. Воспользоваться
шансом, который предоставил Создатель, явив тебя в этот мир.
Рано или поздно каждый задает себе вопрос: зачем я живу? В

140
чем смысл моего существования? Только ли в воспроизведении себе
подобных, в получении удовольствий, в однообразном течении бы-
тия? И почему так живуче, неистребимо Зло, несмотря на то, что
человечество борется с ним на протяжении многих тысяч лет? Где
питающий его источник, в какой «утке» спрятана та «кощеева игла»,
на конце которой притаилась его смерть?.. В какой-то мере на эти
вопросы отвечают герои рассказов «Последняя капля», «Дорога»,
повестей «Найти родник» и «Серый сентябрь». В сборник вошли и
несколько ранних рассказов автора («Дверь», «Обыкновенные дере-
вья», «Дом, который построил...»), они обозначают ту «стартовую
черту», от которой начинал свой творческий забег Дмитрий, не по-
дозревая, что его «стометровка» превратится в марафон, и ему по-
требуется «второе дыхание», чтобы продолжить дистанцию. И оно
открылось, о чем свидетельствует появление повестей.
Настоящий писатель интересен «лица необщим выраженьем». В
фантастике, где подвизается, увы, немало дилетантов, любителей
легкого успеха, свое лицо обрести, наверное, труднее, чем в других
видах и жанрах литературы. Велик соблазн говорить на «языке бу-
дущих поколений», напридумывать замысловатые названия новых
приборов, средств передвижения, оружия, неведомых ранее физи-
ческих процессов. Новичкам в фантастике кажется, что свежая идея
окупает любые слабости сюжета и скудность языка произведения.
При этом нередко забывается, что человек спустя и сотни лет и ве-
ков останется Человеком с его богатством мыслей и чувств лишь,
может быть, более тонко развитых. В этом смысле.;радует, что Дми-
трий Федотов свободно владеет языком современным, богатым и
гибким, способным передать не только броские приметы нашего
времени, тончайшие оттенки психологии и «простого работяги» (а
человек сложен и в примитивнейшей, казалось бы, простоте сво-
ей), и ученого, увлеченного своим неиссякаемым поиском нового, и
чиновника, и бюрократа, воспитанного в торгашеской по духу сре-
де, не и –«реалии» времен грядущих. Привлекает в его рассказах и
повестях чувство юмора, что не противопоказано любому жанру, а
фантастике, при ее обычной скудности языка, оно особенно ценно.

141
Но своеобразие таланта автора не исчерпывается свежими идеями
и добротным русским языком. В его фантастике привлекает еще и ми-
роощущение, мировиденье, я бы сказал, славянское, от древних пра-
щуров почерпнутое и на современном уровне осваиваемое. Природа
сопротивляется веку, который «шествует своим путем железным»,
как писал почти два века назад русский поэт Евгений Баратынский.
Сопротивляется подчас успешнее, чем сам человек, оглушенный и
осмысленный «прогрессом». Хранителем традиций разумного кон-
серватизма, без которого мир, вероятно, давно бы уже рухнул от ли-
хих экспериментаторов ревнителей прогресса (так и вспоминаются
строки из «Атомной сказки» одного из лучших современных русских
поэтов Юрия Кузнецова: «и улыбка познанья играла на счастливом
лице дурака»), выступают в книге Дмитрия Федотова и добродушные
домовые, и принявшие современное воплощение древние понятия
Плоть, Сила, Дух. Похоже, что именно разумный этот консерватизм
помогает удержать героев от немедленной «разборки» с нечаянно
вторгшимися в наше время пришельцами из других миров, рискнув-
ших «у себя» на такой эксперимент с ускорением времени (вспоми-
нается и наше «ускорение» перед перестройкой), который поставил
их планету на грань катастрофы. Высший Разум всегда милосерден и
способен понять других. Этой надеждой и живем...
Понимаю, что ода «разумному консерватизму» применительно
к фантастике звучит... несколько фантастично. Но, думается, в этом
есть свои приметы и своеобразие. Почти уверен, что фантасты еще
не раз обратятся и к Великой Книге и по-своему поймут древнюю
мудрость: «и возвернется ветер на круги своя». О, человеку придет-
ся еще не только в первые девять месяцев своего развития в утро-
бе матери проходить в предельно сжатом виде все этапы развития
природы и человека, или в первые 5-7 лет жизни осваивать объем
знаний, на который когда-то уходили века. Ему еще предстоит все
это глубоко осмыслить, если хотите, с точки зрения современного
научного развития. Так что мы еще увидим прорывы фантастов в
глубь не только неведомых космических пространств, но и в глубь
собственной – земной истории, в глубь своих преданий, верований,

142
чаяний и надежд. И современная наука, на которую любят если и
не всегда опираться, то хотя бы ссылаться фантасты, она рано или
поздно станет единой наукой о человеке в мире природы, а не нау-
ками «естественными» и «гуманитарными»...
Книга Дмитрия Федотова, с таким, может, до конца не осознан-
ным и самим автором, подтекстом названная «Этот мир придуман
не мной», – лишнее тому подтверждение.
И еще. Поначалу автор хотел дать своему первенцу иное имя –
«Дорогу осилит идущий». Прочитав сборник, что называется, на-
сквозь, убеждаешься, что это изречение древнего мудреца в полной
мере отражает не только «магистральное направление» всех произве-
дений автора, его мировоззрение, но и цель, ради которой он решился
взяться за перо: только идущий осилит дорогу, только бесконечная
дорога придает силы человеку, наполняет смыслом его жизнь.
Дмитрий Федотов сам – в дороге, идет, не останавливаясь, не
соблазняясь легкими успехами, не страшась неизбежных рытвин и
колдобин, грозящих разбить в кровь не только ноги. Это вызывает
уважение и вселяет надежду, что его «литературная семья» не огра-
ничится единственным «ребенком», а в будущем станет «многодет-
ной», тем более, что идей и творческих сил у автора – в избытке.
Валентин Свинников «Дорогу осилит идущий». Источник:
Официальный сайт Дмитрия Федотова.
URL:http://www.dmitryfedotov.ru/index.php?option=com_con-
tent&view=category&layout=blog&id=5&Itemid=6

«Ужас в городе»
Жить просто так: жрать, пить, спать и всё – скучно. Слушать
какого-нибудь батюшку, который только и советует «побольше мо-
литься и поменьше думать», скучно тоже. Впрочем, можно ведь
найти другого священника, который будет терпеливо отвечать на
«проклятые вопросы», посоветует читать книги, в коих – мудрость,
проверенная веками. Но и этот путь не для всех.
А можно рублей за двадцать или пятьдесят купить на развале
книжку какого-нибудь отъявленного специалиста по теоретической

143
кармологии и практической медитации: Жикаренцева, Свияша, Ла-
зарева, Коновалова... имя им легион. На мой взгляд, пишут они тоже
скучновато, хотя тиражи их книг огромны – значит, спрос на литера-
туру такого рода велик. Их читают те, кто хочет без помощи батюш-
ек решить свои проблемы. На мой, опять же, взгляд, особого вреда
от таких «гуру» нет: ничему плохому они не учат. Они призывают
вести здоровый образ жизни, не завидовать и не мстить, ходить в
церковь – каждому в ту, в которую ходили его предки... Правда, та-
кие авторы кажутся мне несостоявшимися фантастами.
Фантастический роман на эту тему под названием «Ветер смер-
ти» написал недавно Дмитрий Федотов. Читать его намного ин-
тереснее, нежели занудные рассуждения самозваных мессий об
астральных, эфирных и прочих тонких телах, потому что принципы
экстрасенсорики вполне органично вписаны в сюжет. Собственно
говоря, ситуация у Федотова почти стивенкинговская: кошмар в го-
роде. Какие-то загадочные злодеи убивают людей непонятным спо-
собом. Правоохранительные органы бессильны...
Впрочем, характерной для триллеров тонкой, но физически ощу-
тимой атмосферы ужаса, когда иглы страха, кажется, впиваются в
беззащитные нервы читателя, мы здесь не найдём. Стиль повество-
вания достаточно лёгок и ироничен. Ведь автор написал вовсе не
ужастик, а вполне традиционный научно-фантастический роман. И
пусть популяризуемые им знания сегодня считаются почти антина-
учными – не известно, что будет завтра.
Между тем смысл научной фантастики – не в пропаганде ка-
ких-либо знаний, а в столкновении научных и чисто человеческих
проблем. Новые открытия, конечно, создают новые возможности, а
они в свою очередь порождают новые этические коллизии, да такие
порой, что поколение назад о них никто и не подозревал. Но обсу-
дить эти человеческие проблемы необходимо заранее, дабы чело-
вечество не оказалось беззащитным, когда фантастика воплотится
в реальность. В романе Дмитрия Федотова одна из ключевых тем –
ответственность любого человека за свои деяния, не важно, экстра-
сенс он или нет.

144
Общеизвестно, что там, где практика паранормального (или ка-
жущегося таковым) существовала веками и тысячелетиями – там
сложилась и соответствующая этика магов и экстрасенсов, которая
запрещает им творить зло. Не то у нас. Александр Свияш дописался
и до того, что, дескать, даже если вы киллер – ничего страшного
нет: ведь высшие силы позволят вам убить только тех, кого они сами
приговорили к смерти. Такая вот нормальная логика. Её не мог обой-
ти и Дмитрий Федотов. «Добрая волшебница» Ирина, чтобы выле-
чить своего возлюбленного от рака, забирает жизненную энергию у
нескольких человек (они, естественно, умирают), которых называет
«инкубами», а мы бы их назвали просто бездуховными негодяями.
Но за это она платит и своей жизнью: десяти заповедей никто не
отменял, а кому много дано, с того и спрос... соответствующий.
Пожалуй, как писатель Федотов наиболее силён в изображении
характерных персонажей. Дело происходит в недалёком будущем,
но фигуры измотанных ментов, пьющих журналюг, жуликов-биз-
несменов, жадных до денег путан, лукавых барменов и витающих в
облаках учёных не оставляют сомнений: это мы с вами. Проблемы
таких людей – это наши проблемы, и никакой добрый супермен за
нас их не решит. Суперменов в романе и нет: вся тяжесть борьбы со
злом ложится на плечи вполне обычных людей.
А вот что в романе слегка «провисает» – так это изображение зла
как такового. На обложке книги нарисована красавица брюнетка с зе-
лёными глазами, рубиновым маникюром, грузом амулетов на шее...
и с чашей крови в руке. Что почти соответствует содержанию. Вот
только после прочтения романа так и остаётся непонятным: а с чего
эта обаяшка стала такой ведьмой, то есть, по терминологии автора,
«чёрной мадхьей»? Жажда власти? Упоение всемогуществом? Или
это просто «каша в голове», которая часто возникает у людей при
знакомстве с разными вероучениями: ведь их концепции зла глубоко
различны, тогда как этические принципы в основном совпадают. С
такой-то «кашей» действительно недолго пуститься во все тяжкие...
Однако никакой злодей покрупнее (Люцифер, Иблис, Саурон,
Уицраор, можно продолжить) за красавицей-преступницей явно не

145
стоит. Дмитрий Федотов – не теолог, а писатель, и искать истоки
добра и зла предпочитает не вовне, а в душах людей.
В той же самой книге перепечатана повесть «Найти родник».
Она – о том же самом: о необходимости личного, не навязанного
посторонними авторитетами выбора, о недопустимости вмешатель-
ства в чужое сознание даже с самыми благими целями.
Однако до чего же иным из нас хочется, чтобы кто-то очень му-
дрый всё разложил по полочкам и раз и навсегда объяснил, кто ви-
новат и что делать (не есть мяса или регулярно медитировать – не
важно, а важно только то, что раз, навсегда и в любых обстоятель-
ствах)! То-то издательства зарабатывают бешеные деньги на тира-
жировании эклектичных сочинений наших доморощенных «гуру»,
плодящих живых зомби! Несколько человек с лихорадочным бле-
ском в глазах уверяли меня, что Анастасия из книг Владимира Ме-
грэ действительно существует, бегает, представьте себе, нагишом
по васюганским болотам, а служат ей, надо же, белочки, ёжики,
волчица и медведица! И хотя продавцу книг спорить с покупателя-
ми негоже, тут уж и я не выдерживала. «Это просто коммерческий
проект! А ваш Мегрэ – горе-фантаст!» Но куда там! Кто не хочет
думать сам – того и не заставишь. В таких условиях книга Дмитрия
Федотова действительно является новым и необходимым словом в
научной фантастике. Которое, допускаю, может и утонуть в глянце-
вом море дебильных боевиков и безмозглых триллеров. Тяжко ведь
исктаь жемчужину в куче конских яблок...
Но сделать это нужно. В отличие от «специалистов» по дошам
и эгрегорам, фантасты всегда говорили своим читателям: «Думай
сам. Решай сам. Действуй сам. И если ты совершишь ошибку, то
это будет твоя личная ошибка, и ты сам должен её исправить, а не
выклянчивать прощение». Позиция не для слабых. Но как же нам не
хватает сейчас людей с сильной волей и твёрдыми нравственными
устоями.
Поскольку Федотов – писатель вполне современный, то счастли-
вой развязки в его романе нет. Добродетель не торжествует, а кар-
мическое возмездие злодейку Надию так и не настигло. А герои – не

146
дзен-буддисты и не даосцы, чтобы тихо ждать, когда это всё-таки
произойдёт. Этика неучастия не для нас.
Об этом не мешает помнить и тем, кто столкнулся не с магиче-
ским, а вполне материальным злом. Если вдуматься, человек не так
уж и слаб, если, конечно, сам не считает себя слабым и глупым.
Разбудить дремлющие в нём силы – весьма достойное занятие, и
лучшие из фантастов именно это всегда и делали.
Елена Мурашова «Ужас в городе». Источник: Официальный
сайт Дмитрия Федотова.
URL:http://www.dmitryfedotov.ru/index.php?option=com_con-
tent&view=category&layout=blog&id=5&Itemid=6

Фихтнер Евгения Николаевна


Фихтнер Евгения Николаевна окончила училище культуры по
специальности «режиссура» и Томский государственный уни-
верситет по специальности «история». Преподавала в сельской
школе, после чего плавно перекочевала в архитектурно-стро-
ительный университет и «переквалифицировалась в филосо-
фы» и редакторы вузовской газеты. Томский государственный
архитектурно-строительный университет. Область интересов –
путешествия по миру (в меру финансовых возможностей), изу-
чение культуры Индии и разведение лилий.  Живет в Томске. Ла-
уреат конкурса «Книжный Томск – 2011» в номинации «Проза»
Произведения: Междумирие. Фантастический роман. Томск:
Аграф-Пресс, 2011. – 262 с.

Шашкина Ирина Юрьевна


Шашкина Ирина Юрьевна в 1988 году окончила филологиче-
ский факультет Томского университета, в 1996 году – Томский кол-
ледж культуры и искусств по специальности «Актер, руководитель
театрального коллектива». В настоящее время – руководитель теа-
трального коллектива «Беркана»
Произведения: «Радужный мост» [Электронная версия]
URL: http://samlib.ru/s/shashkina_i_j/
147
При разработке пособия автор учитывал опубликованные в от-
крытом доступе следующие программы и материалы:
1) Ковтун Е.Н. Фантастика в вузовских курсах: концепция, те-
ория, канон.// STEPHANOS, 2014, № 1. С. 189–223. [Электронная
версия] URL: http://elibrary.ru/contents.asp?issueid=1411619
2) Научная фантастика и фэнтези: истоки и развитие. Автор про-
граммы: Самохвалова Н.Е., vixrisum@gmail.com Москва, НИУ Выс-
шая школа экономики, 2015. – 7 с. [Электронная версия] URL: https://
docviewer.yandex.ru/?url=https%3A%2F%2Fwww.hse.ru%2Fdata%2
F2015%2F08%2F18%2F1088253567%2Fpud_nauchnaya-fantastika-i-
fentezi-istoki-i-razvitie_318519.pdf&name=pud_nauchnaya-fantastika-
i-fentezi-istoki-i-razvitie_318519.pdf&lang=ru&c=58a6d6bc966d
3) Шумко В.В. Фантастический жанр в литературе ХIХ–ХХ веков:
становление и развитие: Курс лекций / В.В. Шумко. – Витебск: Изда-
тельство УО «ВГУим. П.М. Машерова», 2006. – 77 с. [Электронная
версия] URL: https://docviewer.yandex.ru/?url=http%3A%2F%2Flib.
vsu.by%2Fxmlui%2Fbitstream%2Fhandle%2F123456789%2F2316%
2F%25D0%25A8%25D1%2583%25D0%25BC%25D0%25BA%25D
0%25BE%2520%25D0%2592.%2520%25D0%2592..pdf%3Fsequenc
e%3D3%26isAllowed%3Dy&name=Шумко%20В.%20В..pdf%3Fseq
uence%3D3%26isAllowed%3Dy&lang=ru&c=58c4c301751e&page=2

Автор-составитель выражает благодарность выпускнице НИ


ТГУ В. Михетко за помощь в сборе материала.

148
Компетенции, на формирование которых направлено
учебно-методическое пособие по курсу
«Художественная фантастика»

Общекультурные компетенции (ОК):


ОК-5 владением культурой мышления, способностью к обобщению,
анализу, критическому осмыслению, систематизации, прогнозированию,
постановке целей и выбору путей их достижения, умением анализировать
логику рассуждений и высказываний.
Общепрофессиональные компетенции (ОПК):
ОПК-12 знанием зарубежной литературы
Профессиональные компетенции (ПК):
ПК-1 четким осознанием литературного творчества как словесного ис-
кусства, обладающего неисчерпаемыми идеологическими и эстетически-
ми ресурсами, а потому играющего важнейшую роль в жизни и развитии
человеческого общества, его мировоззрения и культуры.
ПК-2 способностью и готовностью, сознавая свою ответственность пе-
ред читателями, постоянно совершенствовать свое писательское мастер-
ство, опираясь как на классические образы отечественной и зарубежной
литературы, так и на достижения современной филологической науки.
Специализация «Литературный работник» (ПСК):
ПCК-1.9 знанием истории зарубежной литературной критики.

149
Содержание

Введение........................................................................................................... 3
Тема № 1. Что такое фантастика? . ................................................................ 6
Тема № 2. Фантастическое и фантастика...................................................... 8
Тема № 3. Проблема жанров в фантастике. Жанры фантастики
и их специфика. Социальные функции фантастики................ 10
Тема № 4. Научная фантастика..................................................................... 12
Тема № 5. Социальная фантастика............................................................... 13
Тема № 6. Утопия и антиутопия в контексте фантастики.......................... 17
Тема № 7. Фантастика и фэнтези ................................................................ 19
Тема № 8. Фантастика в дореволюционной России................................... 21
Тема № 9. Русская фантастика 1920–1940-х годов..................................... 23
Тема № 10. Русская фантастика 1920–1940-х годов (продолжение)......... 26
Тема № 11. Русская фантастика 1920–1940-х годов (продолжение)......... 28
Тема № 12. Фантастика советского периода: 1960–1970-е годы.............. 31
Тема № 13. Фантастика А. и Б. Стругацких................................................ 33
Тема № 14. Зарубежная фантастика ХХ века.............................................. 36
Тема № 15. Фантастика в современной России.......................................... 39
Тема № 16. Региональная (томская) фантастика......................................... 41
Тема № 17. Тема: Творчество современных томских фантастов:
А. Богданец, Ю. Буркин, М. Бухтяк.......................................... 43
Тема № 18. Тема: Фантастика и Интернет. Виртуальные миры................ 48
Литература.................................................................................................... 50
Учебники и энциклопедии..................................................................... 50
Обязательная литература........................................................................ 50
Список художественной литературы..................................................... 57
Дополнительные источники и литература............................................ 60
Рабочая тетрадь для самостоятельной работы студентов
по курсу «Художественная фантастика»
(на материале томских писателей-фантастов)....................................... 64
Алексеев Сергей Трофимович (20.01.1952).......................................... 64
Богданец Анна Владимировна............................................................... 82
Буркатовский Сергей Борисович (11. 04. 1968).................................... 83
Буркин Станислав Юльевич (22.11.1983)............................................. 84
Буркин Юлий Сергеевич (29.03.1960)................................................... 85

150
Бухтяк Михаил Степанович (29.12.1943)............................................ 106
Казанцев Александр Петрович (1906–2002)....................................... 107
Колупаев Виктор Дмитриевич (19.09.1936–04.06.2001)................... 107
Марушкин Юрий Иванович (23.02.1937)........................................... 119
Прашкевич Геннадий Мартович (1941).............................................. 120
Рубан Александр Ревович (23.07.1955)............................................... 121
Скидневская Ирина Владимировна..................................................... 123
Алексей А. Саломатин.......................................................................... 124
Смирнов Сергей Борисович (1957–2009)........................................... 124
Треер Леонид Яковлевич (07.07.1945)................................................ 130
Фадеев Константин Васильевич (30.07.1970).................................... 131
Фаенко Павел......................................................................................... 132
Федотов Дмитрий Станиславович (20.08.1960)................................. 133
Фихтнер Евгения Николаевна.............................................................. 147
Шашкина Ирина Юрьевна................................................................... 147

151
Издание подготовлено в авторской редакции.

Подписано в печать .05.2017 г.


Отпечатано на оборудовании Издательского Дома Томского государственного университета,
634050, г. Томск, пр. Ленина, 36, тел. (3822) 531-528, 529-849. E-mail: rio.tsu@mail.ru
Заказ . Тираж экз.
152