Вы находитесь на странице: 1из 162

УДК 745.

51
ББК 85.125
Г 39

Редакция предприняла все усилия, чтобы связаться


с правообладателями. Если вы располагаете какой-либо полезной
информацией об авторах или их наследниках, имеющих отношение
к использованному в книге тексту, просьба сообщить в издательство.
Мы заранее приносим извинения в случае обнаружения ошибок
и неточностей и готовы внести исправления в последующие
переиздания.

Разработка серийного оформления А. Мусина

Герригель, Ф.
Г 39 Плоская резьба по дереву / Ф. Герригель, Э. фон Бюллов. —
Москва : Эксмо, 2015. — 160 с. : ил. — (Рукоделие и ремесло. Клас-
сические издания).
ISBN 978-5-699-79428-7
Интерес к резьбе в наши дни большой, многим хочется украсить свое
жилище оригинальными авторскими работами. В данной книге просто и
доступно рассказывается о плоской резьбе, о рельефном и простом керб-
шните, перечисляются необходимые инструменты и материалы, дается
характеристика различным породам дерева. Схемы резьбы и множество
фотографий помогают овладеть этим ремеслом, в конце книги приведены
образцы узоров, выполненные в натуральную величину.
УДК 745.51
ББК 85.125

© Оформление. ООО «Издательство


ISBN 978-5-699-79428-7 «Эксмо», 2015
Плоская резьба по дереву

ВСТУПЛЕНИЕ

Всю жизнь нас так или иначе окружают деревянные предметы.


И чем искуснее они выполнены, тем больше мы их любим и дорожим
ими, используем для украшения своего дома.
Резьба по дереву — одно из древнейших искусств, а кербшнит —
один из древнейших ее видов. И  если, зародившись, этот резцовый
орнамент состоял в основном из правильных геометрических форм, то
с течением времени становился все более изящным, используя самые
разнообразные сочетания криволинейных форм и становясь все более
изысканным.
Кербшнит долго оставался в  тени, незаслуженно подзабытый.
А  ведь кроме красоты он несет и  большое воспитательное значе-
ние — развивает аккуратность, сообразительность, настойчивость,
силу воли и  добросовестность. Заниматься им могут практически
все — от детей старшего возраста и до пенсионеров. Любимое дело
позволяет полностью сосредоточиться на рисунке и  отвлечься от
многочисленных проблем. Занятия резьбой не требуют сложных
инструментов, а  небольшое рабочее место можно организовать
практически везде. Резьба развивает ловкость пальцев и верность
глаза.
Интерес к резьбе в наши дни большой, многим хочется украсить
свое жилище оригинальными авторскими работами. В  данной кни-
ге просто и доступно рассказывается о плоской резьбе, о рельефном
и простом кербшните, перечисляются необходимые инструменты и ма-
териалы, дается характеристика различным породам дерева. Схемы
резьбы и множество фотографий помогают овладеть этим ремеслом.
В конце книги приведены образцы узоров, выполненные в натураль-
ную величину.

5
Весь процесс резьбы от самых простых геометрических фигур до
сложных узоров описан подробно, начиная от рекомендаций по выбо-
ру материала, разметки рисунка, описания приемов резьбы до оконча-
тельной отделки (очистка, травление, вощение).
Книга написана более ста лет назад, но не потеряла своей актуаль-
ности и в наши дни. Принципы резьбы и отделки предметов остались
те же, зато инструменты стали лучше и удобнее, качественные доски
можно купить или заказать в  специализированных магазинах или
в фирмах, торгующих пиломатериалами, различные протравы, поли-
туры и лаки также имеются в продаже, но их можно изготовить и само-
стоятельно (рецепты приведены в конце книги). Конечно, некоторые
вещицы устарели и могут вызвать лишь улыбку. Но читатель, сделав
поправку на сто лет, проявит фантазию и вместо, скажем, подставки
для конвертов вырежет подставку под мобильный телефон.
Мы желаем удачи и творческих успехов всем, кто решил попробо-
вать свои силы в  этом интереснейшем увлечении. Уверены, что оно
принесет вам и вашим близким много радости и удовольствия.
ОГЛАВЛЕНИЕ

Плоская резьба по дереву . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5


Основные термины . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
ОТ ИЗДАТЕЛЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
ПРЕДИСЛОВИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

ОТДЕЛ ПЕРВЫЙ
Глава I. ПЛОСКАЯ РЕЗЬБА И ЕЕ ПРИМЕНЕНИЕ . . . . . . . . . . . .15
Рисунки и разметка. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
О материалах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Глава II. ИНСТРУМЕНТЫ И ИХ УПОТРЕБЛЕНИЕ . . . . . . . . . . .22


Оконтуривание . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Выборка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

Глава III. УПРАЖНЕНИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28


Таблица 1. Прямолинейные вырезки с прямыми
и тупыми входящими углами . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Таблица 2. Прямолинейные вырезки при различных углах . . . . . . . .29
Таблица 3. Криволинейные вырезки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Таблица 4. Стилизованные формы растений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Сообщение рельефности (Моделирование) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
Таблица 5. Ветви, листья, плоды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
Таблица 6. Пластика цветов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

Глава IV. НАСТАВЛЕНИЕ ПРИ ОКРАШИВАНИИ


И ТРАВЛЕНИИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Отделка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

7
ОГЛ А ВЛ Е НИЕ

ОТДЕЛ ВТОРОЙ

Глава I. РЕЛЬЕФНЫЙ КЕРБШНИТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47


Материал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Инструменты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Разметка — рисунки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50
Рабочие приемы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Глава II. УПРАЖНЕНИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52


Таблица 7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52
Таблица 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55
Таблица 9 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Таблица 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Таблица 11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Таблица 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59
Заключительное слово . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

ОТДЕЛ ТРЕТИЙ
Кербшнит . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Инструменты и дерево . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69

Глава I. ПРОСТОЙ КЕРБШНИТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74


Резка и подрезка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
Дорожники . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86

Глава II. ЛИСТИКИ И РОЗЕТКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90


Раковины и пальметки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
Столешницы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104
Стилизованные растительные орнаменты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108

Глава III. СОВРЕМЕННЫЙ СТИЛЬ В КЕРБШНИТЕ . . . . . . . . . 111

Глава IV. РЕЗЬБА МОРЩИНИСТАЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Глава V. ОТДЕЛКА КЕРБШНИТНЫХ РАБОТ . . . . . . . . . . . . . . . .124

Дополнения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127
Об инструментах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127
Черные протравы для дерева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131
Серые протравы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132
Красные протравы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132
Синие протравы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133
Желтые протравы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134

8
ОГЛ А ВЛ ЕН И Е

Оливковая протрава. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134


Зеленые протравы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134
Бурые и коричневые протравы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134
Металлизирование дерева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135
Никелирование дерева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135
О травлении и вощении деревянной резьбы . . . . . . . . . . . . . . . . . .137
Политура и полирование . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140
Лак и лакирование . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141

ПРИЛОЖЕНИЕ
Таблица 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144
Таблица 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145
Таблица 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146
Таблица 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147
Таблица 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148
Таблица 6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149
Таблица 7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150
Таблица 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151
Таблица 9 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152
Таблица 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153
Таблица 11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154
Таблица 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155
Дощечка 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156
Дощечка 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158
ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ

Плоская резьба – с. 15
Кербшнит – с. 15
Перевод рисунка на дерево – с. 19, 75
Породы деревьев для резьбы – с. 20, 70
Переплет – с. 29
Очерк – с. 30
Пластицирование – с. 33
Вырезка прожилок на листиках – с. 34
Использование дополнительного цвета – с. 31, 36
Как сообщить изделию лоск – с. 41
Копаловый лак – с. 42
Патинирование – с. 42
Мозаичная резьба – с. 58
Правка ножей – с. 69
Использование струбцинок – с. 70
Резка по линолеуму – с. 73
Направление древесных волокон – с. 81
Долото-дорожник – с. 86
Шарики (пуговки) – с. 96
Политипаж – с. 106
Выпуклый кербшнит – с. 120
Травление (морение) – с. 125
Правила ухода за инструментами – с. 127

10
ОТ ИЗДАТЕЛЯ

Ручной труд завоевывает себе все большие и  большие симпатии


в обществе как пособие при воспитании характера. Мало того, меди-
цина тоже рекомендует применять ручной труд как лечебное средство
при неврастении. Обо всем этом столько пишут и  столько говорят,
что мы вряд ли сообщим что-либо новое. Скажем лишь, что резьба по
дереву считается одним из наиболее трудных занятий, мало доступных
для любителей ремесла и еще менее пригодных для подростков. Но
ведь резьба резьбе рознь. Автор, если можно так выразиться, предла-
гает начальный курс резьбы, слишком мало разнящийся по трудно-
сти исполнения от некогда столь распространенного выпиливания,
но имеющий то преимущество, что одновременно развивает ловкость
пальцев в работе и верность глаза при рисовании. Это не более как
прикладное рисование, только изложенное в более интересной форме.
Плоская резьба очень применительна при исполнении работ в совре-
менном стиле, и особенно выходит удачна в сочетании с живописью
по дереву и с выжиганием. Предлагаемое руководство по содержанию
своему слишком кратко, но все же все ремесленные приемы изложены
в нем с достаточной полнотой.
Издатель
ПРЕДИСЛОВИЕ

Отрадно, что в настоящее время, омраченное господством грубого


материализма и прозы, искусство все еще не потеряло своего значения,
а даже более — продолжает развиваться и играть более заметную роль
в  повседневной жизни. Предметы искусства давно уже не являются
достоянием только высших слоев общества, они пользуются спросом
у всех, причем растет ценность предметов красивых и современных,
сделанных своими руками, авторских.
В этой работе речь пойдет о плоской резьбе по дереву и ее разно-
видности — резьбе «кербшнит», что означает «выемчатый орнамент».
Это первая ступень к  резному искусству по дереву. Плоская резьба
открывает любителям ремесла очень широкие горизонты и дает воз-
можность исполнять действительно произведения искусства, при том
что она достаточно проста и доступна. Тут главную и даже исключи-
тельную роль играет личный вкус и сознательное отношение к рисун-
ку. И кербшнит, и плоская резьба хороши по-своему и имеют как хоро-
шие стороны, так и недостатки. С точки зрения исполнения кербшнит
труднее, а плоская резьба легче.
Если же в данном случае обращаем на плоскую резьбу особенное
внимание, то не для того только, что считаем это рукоделие приятным
и полезным отдыхом после умственного труда, а главное — потому что
оно послужит легким средством для украшения и оживления жилищ.
Автор
Штутгарт. 1909 г.
ОТДЕЛ
ПЕРВЫЙ
ГЛАВА I
ПЛОСКАЯ РЕЗЬБА
И ЕЕ ПРИМЕНЕНИЕ

Как указывает само название,


«плоская резьба» является не бо-
лее как рисунком, сделанным по-
средством разных долот, но
только рисунком чуточку выпу-
клым. Для более наглядного
представления о плоской резьбе
представьте себе, что вы выпи-
лили из тонкой фанерки (не
толще 1–2 миллиметров) какой-
нибудь рисунок, а затем наклеи-
ли его на более толстую дощеч-
ку. Если теперь все выпуклые,
но пока плоские части рисунка
скруглить, то получите именно „ Стенной шкафчик
то, что составляет основу «пло-
ской резьбы». Другими словами, тупами. При плоской резьбе по-
рисунок ограничен мелкими глубленный фон, окружающий
впадинами, с плоскими доныш- основной рисунок, отделывает-
ками, а выступы рисунка закру- ся разными способами, а при
глены где нужно и отделаны кербшните весь фон оставляет-
в виде низенького барельефа. ся нетронутым.
При работах «кербшнит» встре- Плоская резьба стара как
чаемся с совершенно обратным: свет, но не была особо распро-
тут основной рисунок выражен странена, потому что художни-
именно углублениями, а не выс- ки-столяры постепенно вымер-

15
П Л ОСК А Я РЕЗЬБА И Е Е ПР ИМЕ НЕ НИЕ

цветала, как о том свидетельст-


вуют старинные щиты и разные
предметы вооружения, а осо-
бенно украшения на кораблях.
Все эти предметы, оставшиеся
после норманнов, хранятся те-
перь в музеях и приводят в вос-
торг знатоков искусства. Еще
не так давно найден был проле-
жавший до тысячи лет в нанос-
ных песках корабль викингов,
изукрашенный поразительной
прелести резными украшени-
ями, особенно на реях, борту
и пр. Можно сказать с уверен-
ностью, что при часто повторяв-
шихся набегах в IX–XI столетиях
„ Салонный столик воинственных викингов на вос-
точные и северные побережья
ли, и простые ремесленники не Немецкого (Северного) моря
могли справиться с делом, не искусство плоской резьбы было
зная рисования. Если принять перенесено ими и в нынешнюю
во внимание, что дерево как Германию, где привилось, хотя
поделочный материал встре- в сильно измененном виде. Вна-
чается почти везде, то неуди- чале резьба делалась в роман-
вительно, что резьба по дере- ском стиле, но уже с конца XIII
ву была давным-давно известна века замечается постепенный
всем вообще народам, даже ма- переход к готическому.
локультурным, но наибольшее
распространение должна была
получить там, где произраста-
ли деревья, лучше подходящие
для резной работы. Так, напри-
мер, в северных странах (Шве-
ции, Норвегии, Дании, России),
с их несметными по количест-
ву и качеству лесными богатст-
вами, плоская резьба по дереву
была известна уже около тыся-
чи лет тому назад и даже про- „ Фотографическая рамка

16
РИ СУН К И И   РА ЗМ Е Т К А

украшаем таковую в старин-


ном стиле. Пришлось, правда,
много и серьезно поработать
над восстановлением забытых
образцов мебели и приспосо-
блением к ним пригодных рез-
ных украшений. Но это не всег-
да удается. Если же иметь в виду
любителей-резчиков, то им луч-
ше ориентироваться на разную
мелкую мебель, своего рода без-
делушки, которые под плоской
резьбой будут выглядеть вели-
колепно и нисколько не испор-
тят самой изысканной обста-
„ Табуретка новки какого бы то ни было
стиля. Как доказательство на-
Роскошная мебель и раз- ших слов можем указать на фа-
ные предметы искусства IX– мильные рамки, этажерки для
XIV столетий, именно те, ко- нот, изящно вырезанные сто-
торые хранились в старинных лики, которые положительно
монастырях или служили укра- скрашивают однообразие ста-
шением залов городских маги- рой обстановки, надо лишь сле-
стратов, а ныне покоятся в му- дить за соблюдением цветовой
зеях, послужили нам образцами гармонии. А образцы мотивов
при составлении предлагаемо- резьбы, т. е. рисунков, мы пред-
го руководства. Мы даем сов- лагаем на таб. 1–12 и опишем их
ременные образцы мебели, но в нижеследующих главах.

Рисунки и разметка
Первым делом для плоской танных между собою, но только
резьбы надо подбирать подхо- так, чтобы каждую полоску мож-
дящие рисунки; хотя количе- но было проследить в отдель-
ство мотивов может быть не- ности; никак нельзя допустить,
определенно большое, нельзя чтобы полоски перепутывались
выбирать особо сложные. Так, между собою в беспорядке. Если
например, если задумаете орна- выберете ветку растения, то ли-
мент, то таковой должен быть стики обязательно должны рас-
составлен из полосок, перепу- полагаться по соседству, а никак

17
П Л ОСК А Я РЕЗЬБА И Е Е ПР ИМЕ НЕ НИЕ

„ Шкатулка „ Крышка переплета для нотеса

не налегать друг на друга. Од- рамку лавровыми ветками; на от-


ним словом, необходимо иметь воротах деревянного блюда для
отчетливый и красивый контур хлеба-соли подойдет украшение
каждой мелочи в отдельности. колосьями и т. д.
Единственное, что трудно ис- Но ведь природных талантов,
полнимо при плоской резьбе, в строгом смысле этого слова,
так это узко выступающие по- почти нет, а есть лишь дарова-
лоски, черешки и усики цветков ния, которые можно развить
и т. п., то есть все нитевидные
выступы. Во всем же остальном
приемы резьбы слишком про-
сты, и никакой трудности в их
применении не представится.
Наружная сложность рисунка
есть только кажущаяся. Конеч-
но, желательно, чтобы испол-
нитель резной работы не только
умел владеть долотами, но также
умел рисовать, тогда он не за-
труднится с выбором рисунков,
но сумеет составлять или при-
способлять новые рисунки и во-
обще внесет в работу отпечаток
личных творческих способно-
стей. Кроме того, надо подби-
рать мотивы рисунка соответст-
венно с назначением предмета,
который хотят украсить; так, на-
пример, если делают рамку для
портрета поэта, можно украсить „ Этажерка для книг

18
РИ СУН К И И   РА ЗМ Е Т К А

упорным трудом да любовью близлежащие линии, а надо сра-


к делу; а потому большинство зу переводить рисунок на дере-
любителей будут следовать не- во вполне точно, что делается
отступно указаниям готового ри- при помощи копирки, которую
сунка. Для самого начала работ подкладывают под бумагу, на
предлагаем воспользоваться го- которой сделан рисунок-ориги-
товыми образцами, потому что нал. Тут именно надо обводить
они дадут лучшее понятие о тре- все линии контура повернее,
бованиях к рисунку, нежели са- построже и потоньше, а не рас-
мые обстоятельные письменные считывать на поправки по глазо-
разъяснения. меру впоследствии. Некоторые
Более талантливым любите- советуют перевод сквозь копир-
лям, которые пожелают само- ку делать потоньше, а прямые
стоятельно составить рисунок линии и углы отмечать лишь
или же переделать существую- точками. С таким способом пе-
щий и применить его в своем ревода можно вполне согла-
столярном изделии, укажем спо- ситься, тем более что случай-
соб перевода рисунка на дерево. ные пропуски и уклонения могут
Непосредственное рисование
на дереве карандашом в боль-
шинстве случаев не дает даже
удовлетворительных результа-
тов, а потому остается единст-
венный верный путь — перевод
рисунка на дерево. Главное усло-
вие состоит в том, чтобы рису-
нок был обведен очень строго
по контуру тонкими линиями,
с верно сомкнутыми углами
и плавно выгнутыми кривыми
линиями — отступление от кон-
тура недопустимо ни на волосок.
Малейшее уклонение от наме-
ченной линии может привести
к серьезным осложнениям в ис-
полнении самой работы и даже
быть поводом совершенной пор-
чи таковой. По этой причине
нельзя делать карандашом по-
правок, т. е. проводить рядом „ Этажерка для нот

19
П Л ОСК А Я РЕЗЬБА И Е Е ПР ИМЕ НЕ НИЕ

чена. По хорошо переведенно-


му рисунку работать очень лег-
ко и удобно — значит, хороший
перевод есть главное условие
успешности работы.
В заключение этой части счи-
таем своим долгом преподать
начинающим резчикам такой
совет: не следует для первона-
чальных работ выбирать рисун-
ки, густо заполняющие место
украшения, а лучше брать ри-
сунки жиденькие, так как тог-
да будете иметь больше работы
с фоном и его выравниванием.
Вообще же при плоской резьбе
отделка фона имеет первосте-
пенное значение. Это совершен-
но ясно! Какая-нибудь ветка ра-
стения, брошенная эффектно на
„ Постамент гладкий фон, не будет утомлять
глаз и будет казаться красивым
быть вполне легко исправлены. пятном, тогда как густое загро-
Прямые же линии, помеченные мождение орнаментного рисун-
конечными точками, прово- ка не сразу становится понят-
дятся по линейке, а потому их ным и производит впечатление
верность совершенно обеспе- какой-то бестолковой путаницы.

О материалах
Для любительского резного ся замечательно однообразной
искусства надо выбирать хоро- плотностью. Ольха редко бы-
шее, не слоистое мягкое дере- вает вполне здоровой, и в нее
во; лучше всего пользоваться вкраплены довольно густо гни-
липой, каштаном, ольхой и т. п. лые пятнышки, благодаря кото-
Две первые древесные породы рым это дерево очень хрупкое.
одинаково удобны как для круп- Тополевое дерево чересчур мяг-
ных изделий, так и для мелких, ко и сминается даже при резке
так как встречаются большими самыми острыми инструмента-
досками и так как они отмечают- ми; ель и сосна резко слоисты

20
О М АТ ЕРИ А Л А Х

„ Вешалка для платья

и трудно режутся поперек, а по- мускулов; по этой причине не


тому для резьбы вообще не под- советуем любителям употре-
ходят. Из более твердых пород блять эти материалы, по край-
чаще всего употребляются для ней мере до поры до времени,
резьбы дубовое и красное дере- а затем пользоваться ими толь-
во. Груша и клен слишком плот- ко для мелких и особо изящных
ные и потому требуют при об- работ. Для резьбы подойдут так-
работке большого напряжения же вишня, бук, орех.
ГЛАВА II
ИНСТРУМЕНТЫ
И ИХ УПОТРЕБЛЕНИЕ

Начнем с афоризма: «Пока- При плоской резьбе требует-


жите мне ваш инструмент у себя ся сравнительно большое ко-
в мастерской, и я скажу вам, умее- личество инструментов: доло-
те ли работать». Действительно, та различных форм и ширины,
у хорошего мастера инструмен- косячки разной ширины (2–15
ты всегда в порядке, наточе- миллиметров), полукруглые до-
ны, целы и удобно разложены. лота разной ширины и разных
По ним-то и можно судить о со- закруглений. Но только для на-
знательности и любви к делу. чала работы много инструмен-
тов не накупайте. Можно внача-
ле обойтись 12 долотами, в том
числе 4 прямых долота различ-
ных размеров, 2 косяка и 6 же-
лобчатых долот, и этого будет
вполне достаточно.
Помимо указанных инстру-
ментов еще нужны: подрезной
нож, деревянная киянка № 61,
пара струбцинок № 60 (лучше ме-
таллические, чем деревянные),
канавчатая проборка, остроуголь-
ная проборка, несколько разно-
родных чеканок (для отделки не-
ровно срезанной поверхности
фоновых углублений). Нако-
„ Деревянная киянка № 61 нец, нужен угольник (винкель),

22
ОКОН Т УРИ ВА Н ИЕ

Следует заметить, что кусок


дерева, на котором произво-
дят резьбу, должен быть очень
крепко привернут к столу, для
чего служат струбцинки № 60.
Не возбраняется крепить и дру-
гими способами, если резьбу де-
лают на цельных работах.
При плоской резьбе следу-
ет различать две операции, со-
вершенно различные, но сле-
„ Струбцина № 60 дующие в очередном порядке.
Первая операция носит назва-
столярный циркуль и складной ние оконтуривания, а вторая —
метр — тогда будем иметь пол- выборки. Оконтуривание состоит
ный набор первоначальных ин- в том, что по всем наружным
струментов и приспособлений. линиям рисунка проходят до-
Необходимой принадлежно- лотом и выбирают бороздку два
стью резчика следует еще счи- миллиметра глубиной, пользу-
тать оселок для правки и наточки ясь для этого ударами киянки,
долот. Вместо обыкновенно- если не хватает силы давления
го оселка советуем обзавестись руки.
камнем «Арканзас» 7×15 санти- Выборка состоит в том, что
метров величиной. Камень этот посредством косяков и долот
смачивают смесью глицерина делают вокруг рисунка фоно-
с водой. вое углубление с возможно бо-
лее гладким дном.

Оконтуривание
На фиг. 1 показан рабочий но, сила удара зависит от по-
прием при наметке прямой ли- роды обрабатываемого дерева
нии, а на рис. на стр 24 показа- и от направления лезвия доло-
но прямолинейное долото № 0, та: если лезвие это приставле-
которое приставляется по ме- но поперек древесных слоев, то
сту отвесно, а потом по лобку удар киянкой должен быть силь-
колодки бьют киянкой с таким нее, потому что при этом слои
расчетом, чтобы углубление перерезаются, а если лезвие
лезвия долота в дерево не пре- приставлено вдоль волокон, то
вышало 2 миллиметров. Конеч- последние только раздвигают-

23
И Н СТ РУМ ЕН Т Ы И И Х У ПОТ Р Е Б Л Е НИЕ

„ Прямолинейное долото № 0

ся, и потому удар может быть


легче.
Боковая фаска долота долж-
на быть при оконтуривании об-
ращена наружу, т. е. в сторону
фона, иначе она замнет край
дерева и перпендикулярность
надреза окажется обязательно
нарушена. Затем долото пере-
ставляется на три четверти его
ширины вперед, и по лобку де-
„ Фиг. 2
лают второй удар; опять следу-
ет перестановка и за ней тре- в коротких кусках мало отлича-
тий удар и т. д. Так подсекаются ющиеся от прямых.
прямые линии, а также и кри- Кривые линии насекаются та-
вые, но только очень пологие, ким же образом, но только бе-
рут долота полукруглые, наибо-
лее подходящей кривизны. Это,
впрочем, необходимо только
при коротких кривых линиях
контура и при твердом дереве.
При длинных кривых и при мяг-
ком дереве предпочтительнее
действовать подрезным ножи-
ком № 9 (стр. 25), который дер-
жат во время работы, как пока-
зано на фиг. 2, т. е. указательный
палец левой руки направляет
и прижимает лезвие ножа, при-
чем очень легко соразмеряет-
ся сила давления для получения
надлежащей глубины оконтури-
„ Фиг. 1 вания. Этим путем достигается

24
ВЫ БОРК А

нечно, необходимо следить за


тем, чтобы нож не изменял вер-
тикального положения своего
лезвия, особенно при переходе
ломаных линий контура. Опас-
„ Подрезной ножик № 9 нее внутренняя подрезка, неже-
ли крутой откос в сторону фона,
не только ускорение работы, но так как последний недочет легко
сама подрезка контура получа- исправить впоследствии, а пер-
ется много ровнее и глаже. Ко- вый повлечет порчу работы.

Выборка
При выборке инструмент дер-
жат в правой руке, приставля-
ют его наклонно и притом так,
чтобы фаска инструмента при-
ходилась снизу. Правая рука
нажимает инструмент вперед,
а левая направляет и соразме-
ряет резание. Все это показано
на фиг. 3. При выборке нельзя
употреблять прямолинейные
долота, а обязательно полукру-
глые, хотя и с очень пологим
выгибом (см. рис. № 1–5, стр.
26). Углы прямолинейного до- „ Фиг. 3
лота при работе плашмя остав-
ляют глубокие неизгладимые раются лишь, чтобы волны шли
зарезы, совершенно недопусти- равномерно по всей поверхно-
мые в мало-мальски порядоч- сти, и это нисколько не испор-
ной работе. Что же касается по- тит работы.
логого желобчатого долота, то При выборке очень узеньких
оно оставляет после себя едва полосок пользуются узеньким
заметные волны, совершенно полукруглым долотом, бока ко-
не портящие вида фона и исче- торого стачивают в случае на-
зающие при дальнейшей отдел- добности на камне. При выбор-
ке. Если дальнейшей отделки не ке входящих острых углов можно
предполагают, а ограничивают- с успехом работать узкими ко-
ся первичной выборкой, то ста- сяками (стр. 26). При выборке

25
И Н СТ РУМ ЕН Т Ы И И Х У ПОТ Р Е Б Л Е НИЕ

№1 №2 №3 №4 №5

„ Долота для выборок

широких поверхностей берут но только так осторожно, что-


возможно широкое и пологое бы не задеть фона. С этой целью
желобчатое долото, и чем оно шкурку лучше всего прижимать
шире, тем лучше, потому что дно не рукой, а широкой гладкой до-
выборки будет глаже. После вы- щечкой. Скажем более, шкурку
борки всего фона всю выступа- лучше наклеить на дощечку.
ющую часть рисунка чистят тон- Фон может быть отделан са-
кой стеклянной шкуркой № 00, мыми различными способами.

„ Косяк № 000

„ Канавчатая
проборка № 00

„ Остроугольная
проборка № 00

26
ВЫ БОРК А

ми, как показано на фиг. 4 посе-


редине. Инструменты те же, т. е.
проборки. Наконец, фон может
быть зерненый (фиг. 4, внизу),
что делается посредством че-
канки, которой бьют до тех пор,
пока не получится равномерная
шероховатость.
Все инструменты, употребля-
емые при плоской резьбе, долж-
ны быть наточены как бритва,
т. е. должны перерезать под ду-
новением волос, в противном
случае работа будет выходить не-
чисто и шероховато.

„ Фиг. 4

Равномерно и гладко поглублен-


ный фон может быть оставлен
без всякой дальнейшей обработ-
ки. Не задевая самого рисунка,
на фон наносят параллельные
риски, сделанные посредством
остроугольной проборки (№ 00,
стр. 26) или посредством канав-
чатой проборки (№ 00, стр. 26).
Рисунок такого фона фиг. 4 дан
вверху. Для более широких про-
странств риски делают вразброс
группами, короткими штриха-

„ Полочка „ Шифоньерка
ГЛАВА III
УПРАЖНЕНИЯ
Таблица 1
Прямолинейные вырезки с прямыми
и тупыми входящими углами

Первое упражнение в выбор-


ке прямолинейных и прямоу-
гольных фонов представлено
на фиг. 5. В предыдущей главе
мы достаточно подробно описа-
ли способ употребления инстру-
ментов, а потому повторять ска-
занного не будем.
Требуется лишь соблюдать
правило, чтобы все углы были
действительно прямые, в чем
можно убедиться, приклады-
вая наугольник. Делать же это
надо не тогда, когда выборка
уже закончена, а заранее; т. е.
выверяется правильность ри-
сунка. Исправления же закон-
ченной выборки абсолютно не-
допустимы. „ Фиг. 5 (табл. 1*)
1

* Таблицы смотрите в приложении в конце книги, начиная со стр. 144.

28
ТА БЛ И Ц А 2

Таблица 2
Прямолинейные вырезки при различных углах

Это упражнение (фиг. 6) род-


ственно предыдущему, но уже
группировка прямолинейных
вырезок образует разнородные
углы, и потому работа несколько
сложнее. В нижней части фиг. 6
встречаемся впервые с перепле-
том.
Под словом «переплет» надо
понимать такое сочетание со-
ставных частей орнамента, что
одна часть как бы проходит
под другой и появляется вновь
с противоположной стороны.
Так, орнамент (фиг. 6 внизу)
представляет две самостоятель-
ные полоски а и b, перегнутые
так, что вначале полоска а под- „ Фиг. 6 (табл. 2)
ходит под полоску (1), а далее
полоска b подходит под полоску ка получает во всю ширину по-
а, как показано в месте (2). Од- перечные легкие срезы, изобра-
ним словом, обе полоски пере- жающие собою как бы мягкие
крещиваются; чтобы это пока- перегибы, происходящие от на-
зать наглядно, лежащая поверху жима верхней полоски. Такой
полоска оконтуривается в ме- мотив рисунка очень подходит
сте перекрестка не глубже чем для рамок, крышек ящиков, царг
на 1 миллиметр, а другая полос- у столов и пр. и пр.

Таблица 3
Криволинейные вырезки
На упражнении фиг. 7 (таб. 3) тые кривые линии вырезают-
представлены криволинейные ся посредством желобчатых до-
контурные вырезки и разные лот подходящего выгиба лезвия,
сочетания кривых линий. Кру- как об этом говорилось ранее.

29
УП РА Ж Н Е НИЯ

Тут встретитесь со следующим


приемом работы, обеспечива-
ющим правильное течение кри-
вой: лезвие долота приставля-
ют вертикально к поверхности
обрабатываемого предмета, но
ударяют киянкой по лобку так,
чтобы одна сторона с фиг. 7а лез-
вия проникла в дерево на 2 мил-
лиметра, а другая, d, чуть косну-
лась поверхности. Затем долото
несколько продвигают вперед
и наносят второй удар киянкой,
далее следует еще такое же про-
движение вперед и т. д. При та- „ Фиг. 7 (табл. 3)
ком способе работы обеспечива-
ется и правильность, потому что ся при помощи остроугольной
незначительные отступления от проборки. Этой же проборкой
намеченной линии контура неза- нарезаются и главные прожил-
метно исправляются. Линии по- ки листиков, расположенных
логого закривления оконтурива- ниже розана.
ются ножом № 9, о чем была уже На таблице 3 (рис. 7б) имеется
речь выше. еще одно упражнение — цветок
На фиг. 7 (таб. 3) встречаем- полевой ромашки, составляющее
ся с кругом, разбитым кривыми уже переход к настоящей пло-
линиями на части, долженству- ской резьбе, имеющей вид баре-
ющие разграничивать отдель- льефа. Сердцевина цветка долж-
ные лепестки розана, но толь- на резко выпячиваться наружу,
ко наружный контур граничит а потому лепестки оконтуривают-
с фоновым углублением. Все ся так, что по наружному очерку1
внутренние контуры нарезают- цветка глубина вырезки равна
2 миллиметрам, а бока лепестков,
по направлению к сердцевине,
оконтуриваются с постепенным
поглублением до 4 миллиметров.
Это дает возможность срезать
все лепестки с постепенным по-
1
О ч е р к   — внешнее (наружное) или
внутреннее очертание (контур) рисунка
„ Фиг. 7а или детали рисунка.

30
ТА БЛ И Ц А 4

глублением от наружного очер- ют направление долевой глав-


ка к сердцевине. От этого цветок ной прожилки, а затем делают
получит некоторую пластич- постепенное поглубление от бо-
ность. ков контура к прожилке с обеих
Листики отделываются так: сторон, чтобы получилась же-
прежде всего неглубоко нареза- лобчатая поверхность.

Таблица 4
Стилизованные формы растений
Оба упражнения этой табли-
цы основаны на стилизации
растительных форм. Хотя во-
обще необходимо строго и не-
укоснительно придерживать-
ся контуров данного рисунка,
но при стилизации растений
некоторые отступления впол-
не допустимы и не грозят пор-
чей работы. Надо все внимание
сосредоточить лишь на том,
чтобы сохранить всецело есте-
ственный характер листьев, цве-
тов и плодов, жилок и выгибов. „ Фиг. 8 (табл. 4)
Жилки на листках вырезают-
ся посредством остроугольной кими угодно красками, и единст-
проборки. венное правило, предъявленное
Теперь заметим, что элемен- искусством, требует, чтобы кра-
тарные плоские вырезки, какие ски были ближе к естественным
были предложены нами в при- цветам.
веденных выше таблицах, могут Имеются целые сортаменты
быть отделаны красками. Про- готовых красок-протрав, впол-
ще всего, само собою, раскра- не пригодных для дела. Так,
шивать в два тона: светло-ко- напр. (фиг. 8), шляпки грибов
ричневым — поглубленный фон можно окрасить в киноварно-
и более темным коричневым — красный цвет, ножки в серова-
выступающий орнамент. Но при то-желтый, а основной фон сде-
стилизованных растительных лать зеленым, и это будет очень
мотивах можно пользоваться ка- красиво. По-настоящему надо

31
УП РА Ж Н Е НИЯ

венный тон можно прибавлять


к ярким краскам и другие, смяг-
чающие яркость тона.
Затем следует считаться со
световыми и цветовыми кон-
трастами. Если расположить
рядом нежные оттенки с силь-
ными тонами, то это чаще
всего вызовет красивый кон-
траст. Так, нижнюю часть
фиг. 8 (табл. 4) можно раскра-
сить следующим образом: ли-
стья покрыть темно-зеленой
„ Скамейка краской, а фон — светло-ко-
ричневой и светло-серой. Фон
тона красок — зеленой, красной трех средних прямоугольников
и желтой — выбрать очень яр- (табл. 4) красится в густо-синий
кие, принимая во внимание, что цвет, а внутренний треуголь-
при наложении их на дерево по- ник — в светло-синий. Контур
лучится составной тон (мы име- перекрывающих листков наре-
ем в виду только прозрачные зается частью не глубже 1 мил-
краски), т. е. как бы смесь нату- лиметра, а поверхность пере-
рального цвета дерева с данной крытого листика срезается
краской. Само собою, что при мягко и полого, что на фиг.
желании получить более естест- 8 показано оттенением.

Сообщение рельефности
МОДЕЛИРОВАНИЕ

Таблица 5
Ветви, листья, плоды

Две последние таблицы (3 углубления, намечают выпукло-


и 4) дают нам начала модели- сти и пр., одним словом, стара-
рования, которое заключается ются приблизиться к действи-
в том, что на поверхности высту- тельной форме, встречающейся
пов, изображающих собою ли- в природе, но только несколько
стья или цветки, делают срезы, приплюснутой. Сообщить пред-

32
ТА БЛ И Ц А 5

На табл. 5 имеем два упражне-


ния в пластической резьбе: пер-
вое — ветка каштана, а второе —
ветка дикого винограда.
Прежде всего рисунок перево-
дят на дерево, а затем оконтури-
вают долотами на глубину око-
ло 3 миллиметров, совсем так,
как это было описано при всех
предшествующих упражнениях.
„ Фиг. 9 (табл. 5) Теперь приступают к пластици-
рованию. Опытный резчик дела-
мету рельефность можно и с ет это отчасти по рисунку, а от-
помощью глубокого пластиче- части по памяти.
ского выжигания. Это средст- Менее опытный раздобыва-
во великолепное, и выжигание ет натуральные, живые листья
граничит с художеством в самом и старается их скопировать; но
благородном стиле. Оба рода ра- это не всегда возможно, а пото-
боты вполне сочетаются вместе, му советуем вылепить предвари-
т. е. черновое оконтуривание тельно листики из глины или
и выемку фона можно сделать пластилина, а затем копировать
резчицкими долотами, а оконча- уже с них. При лепке легко де-
тельную отделку — выжиганием. лать разные поправки и допол-

„ Стенной шкафчик

33
УП РА Ж Н Е НИЯ

выборкой, и тогда все нервы


и жилки представляются в виде
более или менее глубоких (а
стало быть, и разной ширины)
остроугольных канавок — это
более простой, но зато менее
натуральный способ, употре-
бляемый для невзыскательных
работ. Гораздо красивее и нату-
ральнее, если жилки выступают
на поверхности листика в виде
низеньких валиков. В этом слу-
чае жилкам сообщают предва-
рительный рельеф, а затем вы-
боркой обходят каждую жилку
„ Стенной шкафчик с обеих сторон, т. е. выбирают
мелкие канавки; теперь остает-
нения, и на это жалеть время ся со всей поверхности листи-
нечего. Иглы на плодах кашта- ка снять тонкий слой дерева,
на могут быть оконтурены про- и тогда увидите, что все жил-
стым нажимом при вертикаль- ки выступят наружу вполне яв-
ной постановке остроугольной ственно. Конечно, такой при-
проборки, а затем при округле- ем работы значительно труднее
нии плода долотами выступят и многодельнее, но результаты
наружу. заслуживают хлопот. Остается
Теперь приступают к стара- подрезать зубчики на листьях,
тельной наметке и вырезке жи- чтобы они получились несколь-
лок на листиках. Жилки могут ко острее, отделать пуансоном,
быть сделаны двумя различными чеканкой или проборкой фон,
способами. По первому спосо- и работу можно считать совер-
бу их вырезают остроугольной шенно законченной.

„ Вешалка для полотенец

34
ТА БЛ И Ц А 6

Таблица 6
Пластика цветов

На этой таблице показана вет-


ка шиповника (фиг. 10). Гово-
рить что-либо о приемах работы
по оконтуриванию считаем лиш-
ним. Скажем лишь следующее:
при пластицировании пользуют-
ся почти исключительно желоб-
чатыми долотами и выбирают
их возможно наибольшей ширины,
чтобы забирать стружку во всю
ширину обрабатываемого места.
Более узкие долота оставляют
всегда неровности, очень труд-
но изгладимые или даже совсем
не подлежащие исправлению.
Избежать этих неровностей со-
вершенно невозможно, а пото- „ Фиг. 10 (табл. 6)
му-то и желательно работать
широкими долотами, поскольку заершин, а только самая незна-
они дают возможность так со- чительная матовость.
размерить резку, чтобы неров- В иных случаях можно смяг-
ности пришлись на местах пере- чать работу, кое-где подправляя
гибов лепестков или листиков, ее мелкими подпилочками, це-
т. е. они не испортят внешнего лые сортаменты которых име-
вида работы. ются в продаже.
Никогда не следует забирать На дальнейших подробностях
слишком тонкой стружки, пото- не останавливаемся, потому что
му что долото может сорваться, их с первого же дня подскажет
т. е. выбиться наружу, и тогда практика. К тому же тонкости эти
на поверхности работы появит- не поддаются словесному описа-
ся рубец. Резать вдоль волокон нию в такой мере, чтобы оно ста-
лучше всего, но это допустимо ло ясным и непреложным.
в достаточно редких случаях; по Когда ветка шиповника со-
большей же части надо резать вершенно закончена и инстру-
слегка наискось, чтобы не появ- ментами больше делать нечего,
лялось на поверхности работы это еще не значит, что и работа

35
УП РА Ж Н Е НИЯ

„ Вешалка для полотенец


окончена. Иногда красота дере- сердцевина цветков — в желтый
ва вполне обеспечит эффект, но цвет, а тычинки — тоже в жел-
в начальных любительских рабо- тый, только их надо чуточку
тах потребуется искусственное позолотить; листики — в густо-
оживление, т. е. окраска в подхо- зеленый цвет, а стебель — в зе-
дящие цвета разных частей вет- леновато-коричневый.
ки. Фон может быть протравлен В таком виде работа может
в пепельно-серый цвет; лепест- служить дверной филенкой для
ки шиповника — в розовый, чуть шкафчиков или же крышкой для
переходящий в розово-красный; ящиков.
ГЛАВА IV
НАСТАВЛЕНИЕ
ПРИ ОКРАШИВАНИИ
И ТРАВЛЕНИИ
До сих пор мы говорили
о травлении и окрашивании
только вскользь и нисколько
не касались приемов самой ра-
боты. Окраска и травление луч-
ше и легче всего удаются на до-
сках светлых, таких, как каштан.
По большей части бывает впол-
не достаточно однократного по-
крытия протравой перед окон-
чательной шлифовкой, чтобы
придать работе завершенный,
вполне изящный вид.
Чтобы хорошо и опрятно ис-
полненную резную работу не
испортить безалаберным нало-
жением красок и лакировкой,
следует всецело придерживать-
ся нижеследующих наставлений.
Прежде всего готовое резное
украшение должно быть весь-
ма осторожно прошлифовано
тончайшей стеклянной шкур-
кой, но только так, чтобы не
затереть кантиков. Точно так „ Подставка для пальмы

37
Н АСТА ВЛ ЕН И Е П РИ ОК РА ШИВА НИИ И  Т РА В Л Е НИИ

„ Стенной шкафчик

же надо озаботиться, чтобы но шероховатой, несмотря на


все карандашные линии конту- повторное увлажнение. При
ра были удалены, т. к. при трав- очень мягких досках операцию
лении они не исчезнут, а, на- отволоживания теплой водой,
против, станут еще заметнее. высушивания и шлифовки надо
Теперь всю поверхность рабо- повторить по крайней мере два-
ты равномерно смачивают те- жды.
пловатой водой; от такой обра- Что касается самого трав-
ботки открываются все поры ления, то раствор приготовь-
дерева, и оно становится вос- те светлый, подходящего цве-
приимчивее для травления. По- та и подобранный по цвету так,
сле просушки производят еще чтобы окраска, составная с цве-
раз осторожную шлифовку сте- том дерева, подходила именно
клянной шкуркой № 00, благо- к желательному тону. Значит,
даря чему поверхность резьбы протравы должны принадле-
выглаживается и в дальнейшем жать к группе прозрачных кра-
уже не станет чувствитель- сок.

38
Н АСТА ВЛ ЕН И Е П РИ ОК РА Ш И ВАНИИ И  Т РА В Л Е НИИ

Следует принять за правило обходимости можно оживить


никогда не употреблять иных однообразие тона какой-нибудь
тонов окраски, как только мяг- другой краской, например, крас-
кие, спокойные, иногда даже ной, закрапленной в очень не-
несколько тусклые, потому что значительном количестве, т. е.
при них общий вид работы будет разбросанными кое-где на по-
представляться много лучше, верхности красными точками
чем при ярких окрасках; яркими или звездочками. Или же, если
красками пользуются в очень ог- господствует светлый желто-
раниченных пределах и только ватый цвет протравы дубово-
в крайности, когда надо почему- го дерева, то на общем фоне
либо получить местное оживле-
ние тона — цветовое пятно. Так,
например, ярко-красный цвет,
а равно светло-голубой берутся
лишь для мельчайших цветков,
которые могли бы затеряться
в массе зелени, а также для вы-
деления самоцветных камней
на ровном матовом фоне опра-
вы. Равным образом следует из-
бегать большого количества раз-
ных окрасок на одном и том же
предмете, так как получится не-
приятная для глаза пестрота
и безвкусица. Яркие краски на-
лагаются с помощью полусухой
кисточки, в противном случае
могут появиться после просуш-
ки пятна; если же потребуется
усиление тона, то наложение
краски может быть повторено
несколько раз, но с промежуточ-
ной высушкой ранее наложенно-
го слоя.
Во всяком случае, один какой-
нибудь цвет должен быть господ-
ствующим, например светлый
коричневато-зеленый, серо-ко-
ричневатый и т. п., но при не- „ Этажерка

39
Н АСТА ВЛ ЕН И Е П РИ ОК РА ШИВА НИИ И  Т РА В Л Е НИИ

„ Зеркало

делаются вразброс светлые си- чего не может случиться от сме-


невато-лиловые пятнышки. шения с дополнительным цве-
Если большая поверхность том.
закрашена одним ярким то- Чтобы облегчить составление
ном краски, однообразие ко- разных оттенков красок, выпу-
торой неприятно режет глаза, скаются наборы цветных про-
то смягчить общий тон можно трав, и этого вполне достаточно
только примесью краски допол- для всех случаев практики люби-
нительного цвета. Так, напри- теля искусства.
мер, при цвете красного дере- Протравы в водяном рас-
ва (Mahagoni) смягчение тона творе гораздо лучше и краси-
делают оливково-зеленым цве- вее спиртовых; кроме того,
том. Точно так же при ярко-зе- в большинстве случаев они по-
леном цвете смягчение делается чти совершенно не линяют
примесью небольшого количест- от действия солнечных лучей.
ва красного и т. д. Протравы можно разбавлять
Примесь черной краски ни- водой для достижения более
когда не даст хороших резуль- светлых оттенков или же сме-
татов, так как вызовет только шивать между собой — чтобы
загрязнение первоначального получить новые тона, числу ко-
тона краски, а не смягчение его, торых нет счета.

40
ОТ Д ЕЛ К А

Только в крайних случаях поль- данного предмета. Чуточку боль-


зуются неразбавленными покуп- ше приготовить можно, но гото-
ными готовыми протравами: рас- вить в запас не годится.
творы их настолько густы, что Окраска всегда делается при
даже при значительной прибав- помощи кисти, причем кисть
ке воды все еще красят очень напитывают протравой очень
сильно. Несколько фарфоро- скудно и лишь таким количест-
вых блюдечек, какие обыкновен- вом раствора, чтобы на дереве
но употребляются для развод- оставались чуть влажные следы.
ки туши, существенно облегчат Если сила окраски окажется не-
смешение протрав и получение достаточной, то после просуши-
проб для выбора наиболее под- вания можно окрашивать во вто-
ходящего составного тона. рой и в третий раз и т. д. Этим
Когда выбран надлежащий тон путем можем достичь не только
смеси, в другом сосуде приготов- желаемой густоты окраски, но
ляют такое его количество, ко- также и равномерности ее на-
торое потребуется для окраски ложения.

Отделка
Когда резьба протравлена, дерева обыкновенной платя-
т. е. окрашена как следует, ее ной щеткой до тех пор, пока
необходимо тщательно про- воск разровняется вполне под
сушить, на что потребуется действием теплоты трения
не менее суток, а затем сооб- и вся поверхность резьбы при-
щить изделию некоторый лоск. обретет равномерный мато-
Этот лоск может быть наве- вый вид. К сожалению, такого
ден разными способами. Луч- рода отделка не может считать-
ше и красивее всего будет по- ся прочной, потому что краси-
крыть воском — навощить. вая матовость скоро исчезает,
С этой целью переносят отде- а случайные капли воды оста-
лываемый предмет в теплое по- вят на поверхности дерева не-
мещение и кроют готовым со- красивые, более светлые пятна.
ставом «мебельного воска» при Чтобы закрепить матовость,
помощи твердоволосой щетки надо дважды или трижды по-
или чистой тряпочки, сильно крыть всю поверхность изде-
втирая. лия сильно разбавленным ко-
Спустя час или два воск глу- паловым лаком. С этой целью
боко впитается в дерево. Тог- уминают руками ватный комок,
да как бы чистят поверхность напитывают его довольно скуд-

41
Н АСТА ВЛ ЕН И Е П РИ ОК РА ШИВА НИИ И  Т РА В Л Е НИИ

но копаловым лаком1, покрыва- чается как бы засорение извест-


ют чистым льняным лоскутком ных мест резьбы, что сообщает
и тампонируют им поверхность всей работе отпечаток старости,
резного украшения. При этом так называемую патину времени.
желательно, чтобы лак затек Патинирование делается чрез-
во все неровности и углубле- вычайно легко и просто: после
ния резьбы, но не скапливал- того как вся резьба отделана, на-
ся в них в таком количестве, вощена и протерта щеткой, на
чтобы появился лоск, свойст- куске стекла стирают готовую
венный лакированным пред- патиновую краску с небольшим
метам. количеством шеллачной политу-
К плоской резьбе по дереву ры (раствором шеллака в спир-
очень идет способ отделки, на- ту) для получения довольно
зываемый патинированием. Для жидкого теста, которым затем,
этой цели имеются специально испытания ради, покрывают на
приготовленные сухие краски, пробу кусок дощечки.
при затирании которыми полу- Если после просушки цвет
патины оказался подходящим,
1
К о п а л о в ы й л а к  — универсаль-
ный продукт для отделочных работ. то приступают к отделке на-

42
ОТ Д ЕЛ К А

стоящей резьбы. С помощью плавный переход между покры-


жестковолосой кисточки или тыми и непокрытыми патиной
шерстяного лоскутка кроют местами. Это значит, что кроют
углубленные места, а затем силь- патиной только такие углубле-
но растирают полотняным ло- ния резьбы, которые со време-
скутком, стараясь сделать самый

„ Полочка-кронштейн

43
Н АСТА ВЛ ЕН И Е П РИ ОК РА ШИВА НИИ И  Т РА В Л Е НИИ

стет почти в самостоятельное


декоративное искусство.
В заключение прибавим еще
несколько слов о том, как скорее
и лучше можно изучить резьбу по
дереву и не делать массы непро-
изводительных промахов с пер-
вых же шагов. Не хватайтесь сра-
зу за большую, сложную работу,
а выберите какую-нибудь безде-
лушку из богатого сортамента
готовых образцов, но уже ста-
„ Ящик для газет райтесь так отделать все мело-
чи, чтобы не представлялось на-
нем сами затянулись бы бурой добности в малейших поправках.
коркой. Конечно, прежде надо работу об-
Цвет патины надо выбирать думать хорошенько и поставить
осторожно и осмысленно. Так, себе несколько вопросов, от-
например, темный орех (или ветить на которые не словами,
окрашенное под орех дерево) а работой. По готовым образцам
надо патинировать умброй; тем- будете работать много смелее,
ное красное дерево — буро-крас- потому что покупное портить не
ной патиной; темный моховой так обидно, как свое собствен-
цвет — светло-зеленой патиной ное. Опыт приобретается осо-
и т. д. Красиво также бывает бенно легко теми лицами, кото-
контрастное патинирование, рые умеют хорошо рисовать. Но
как, например, цвет дубового утверждаем, что плохими инстру-
дерева сочетать с моховой зеле- ментами решительно ничего не
ной патиной; цвет красного де- сделаете: нужно, чтобы инстру-
рева — с сине-зеленой патиной менты были высшего качест-
и т. д. Если вникнуть в сущность ва, легко принимающие наточ-
патинирования, то оно возра- ку и долго сохраняющие остроту.
ОТДЕЛ
ВТОРОЙ
ГЛАВА I
РЕЛЬЕФНЫЙ КЕРБШНИТ
Как мы уже сказали ранее,
кербшнит — это отрасль резьбы
по дереву, основанная главным
образом на расчерчивании, тогда
как в основу плоской резьбы поло-
жено рисование. С ремесленной
стороны кербшнит несколько
труднее, потому что не допуска-
ет ни малейшей небрежности
в работе, и все ячейки, вырезан-
ные долотами, должны быть со- размерны, если желаете, чтобы
вершенно однообразны и одно- работа ваша выглядела опрят-
но. По этой причине переход
от кербшнита к плоской резьбе
для всякого любителя явится су-
щим пустяком, а обратный пере-
ход от плоской резьбы к кербш-
ниту — далеко не так прост. Но
ведь нельзя же остановиться на
одной отрасли искусства и не
идти вперед — это было бы не-
достойно истинного любителя,
и занятие ремеслом не достига-
ло бы своей основной цели: дать
отдых истрепавшимся за день
нервам, отвлечь внимание от де-
ловой сутолоки и вообще успо-
коить. Итак, будем смотреть на

47
РЕЛ ЬЕФН Ы Й К Е Р Б Ш НИТ

кербшнит как на курс резьбы по плоской резьбе, остается при-


дереву ступенькой повыше. поднятым. Но зато вокруг все-
Простой кербшнит основыва- го контура с наружной стороны
ется на вырезке углубленного ор- вырезается широкая канавка,
намента из мелких геометриче- так что контурный рисунок
ских фигур; автор же стремился сильно выделяется. Дальней-
к тому, чтобы весь кербшнит- шее очень просто и мало чем
ный орнамент оказался выпу- разнится от плоской резьбы,
клым, что ему отчасти удалось — так что можно даже пользовать-
получилось новое любительское ся одними и теми же рисунками
занятие: рельефный кербшнит. и образцами. Есть, однако, кое-
Что касается исполнения ра- что, заставляющее смотреть на
боты, то здесь, подобно тому, рельефный кербшнит серьез-
как и при плоской резьбе, кон- нее: он позволяет разнообра-
туры подрезаются перпендику- зить работу, особенно мебель
лярно к поверхности, только в деревенском стиле, а также
несколько поглубже, а именно позволяет делать имитацию мо-
миллиметра на три, а общий заики, о чем ниже скажем не-
фон, в противоположность сколько слов отдельно.

Материал
Так как рельефный кербшнит досками. Грушевая и пальмовая
подходит для самой мелочной древесина режется прекрасно,
работы, то весьма естественно, но она твердовата. Дубовое дере-
что иногда он может потребо- во слишком ноздревато. Вообще
вать лучших материалов, неже- можно сказать, что мелкослой-
ли грубая плоская резьба. Во вся- ные, однотонные и не особен-
ком случае, можно пользоваться но твердые породы дерева наи-
липовыми, каштановыми, а так- более подходят для рельефного
же кленовыми и березовыми кербшнита.

Инструменты
Наиболее необходимые ин- то № 3. Кроме того, потребуют-
струменты для резки — это косяк ся еще некоторые разметочные
(№ 11) и два косых ножа (№ 9 и проверочные инструменты —
и № 15). Остроугольная (№ 7) угольник, циркуль, складной
и полукруглая (№ 6) подрезки, метр и т. д.
а также прямое резчицкое доло-

48
И Н СТ РУМ ЕН Т Ы

9 15 7 6 3 11

„ Инструменты

Косяк № 11 и широкий ко- струменты, с которыми мы по-


сой нож № 9 служат для выби- знакомимся позже, при описа-
рания (подрезки) окружной нии простого кербшнита.
канавки около всего конту-
ра с тем, чтобы выделить са-
мый орнамент. Маленьким ко-
сым ножом (№ 15) пользуются
при криволинейных подрезках,
а равно при отделке всевозмож-
ных мелочей. Кроме того, при
рельефном кербшните могут
потребоваться еще другие ин- „ Рабочий ящик

49
РЕЛ ЬЕФН Ы Й К Е Р Б Ш НИТ

Разметка — рисунки
Хотя при кербшните главным
образом преобладает геометри-
ческий орнамент, тем не менее
и всякий другой рисунок мо-
жет быть несколько видоизме-
нен и стилизован для рельефно-
го кербшнита. Таким образом,
особенно будет удачно приспо-
собление для кербшнита все-
возможных стилизованных за-
витков и венчиков, гирлянд из
цветов, украшений мебели в де-
ревенском стиле и всего чего
угодно. „ Коробка для конвертов
Точно так же можно приспо-
собить для кербшнита и мозаи- дует жалеть время, потому что
ку. В этом случае просто пользу- оно наверстается в избытке при
ются рисунком без всякого его резании. При переводе с ориги-
изменения. При геометрических налов через копировальную бу-
орнаментах все составные фигу- магу некоторые подробности
ры должны быть вычерчены по рисунка умышленно устраня-
возможности вернее, а все дру- ются; но только такие, которые
гие линии орнамента должны могут быть воспроизведены по
быть вырисованы от руки или глазомеру. От таких пропусков
по лекалу, но во всяком случае ясность контурной линии увели-
очень тонко и аккуратно, что- чивается, а сбивчивость рисунка
бы не представилось ни малей- уменьшается.
шей возможности сбиться вбок Маленькое указание: пере-
при нарезке контуров долотами водить рисунок надо осторож-
и ножами. На разрисовку не сле- но, в том смысле, чтобы не вы-
давливать углублений, попутно
с которыми явится очень неже-
лательное утолщение линий и,
как следствие, сбивчивость ри-
сунка. Лучше обводку контура
делать твердым, остро отточен-
ным карандашом.
„ Вешалка для ключей

50
РА БОЧ И Е П РИ ЕМ Ы

Рабочие приемы
При дальнейшем описании
будем предполагать, что резчик
хорошо знаком с употреблени-
ем всех инструментов, тем бо-
лее, что этот вопрос был уже
затронут на первых страницах
этой брошюры, а кое-что из
особенностей в употреблении
инструментов будет изложе-
но специально. Переведенный
на дерево рисунок рельефного „ Рамка
кербшнита ничем решительно
не разнится от рисунка, пере-
веденного для плоской резьбы.
Разница лишь в резке, да и то
не слишком большая: при рель-
ефном кербшните не поглубля-
ют фона, а только оконтури-
вают рисунок извне глубокой
и широкой канавкой, а в даль-
нейшем уже не встречается ни- „ Ящик для перчаток
какой разницы с плоской резь-
бой. Трудность работы при ное требование. Стало быть,
оконтуривании состоит лишь при кербшните требуется об-
в том, чтобы всю стружку за- ладать чувствительностью руки
бирать сразу и чтобы таковая и развитым глазомером.
была на всем пути вокруг конту- Частные указания будут сдела-
ра одинаковой толщины и оди- ны при описании таблиц с ри-
наковой ширины — это основ- сунками для упражнений.
ГЛАВА II
УПРАЖНЕНИЯ

Таблица VII
Первые три рисунка этой та-
блицы дают мотивы для упраж-
нений в нарезке кособоких ка-
навок по прямым пунктирным
линиям. Это и есть те контур- „ Фиг. 11а
ные канавки, о которых речь
была ранее. Один бок канавки, клонен более или менее. Глу-
как показывает фиг. 11а, пер- бина канавки обыкновенно де-
пендикулярен к поверхности лается 2 миллиметра и редко
деревянной доски, а другой на- достигает 3 миллиметров. Но
не всегда можно ограничить-
ся односторонним скосом кон-
турной канавки; так, например,
на фиг. 12 (рис. 4) скос контура
двусторонний; тут сперва наре-
зают канавку с односторонним
скосом, как обыкновенно, и сей-
час же делают ножом срез вто-
рого скоса в полной уверенно-
сти, что острый угол донышка
будет иметь прямолинейное на-
правление ребра, хотя делается
все это по глазомеру. При обык-
новенных геометрических фор-
„ Фиг. 11 мах деталей кербшнита является

52
ТА БЛ И Ц А V I I

же ножом боковые скосы, при-


держиваясь направлений, ука-
занных пунктирными линиями;
Рис. 1.
как при этом держится нож —
указывает фиг. 13. В результате
получим канавчатое оконтури-
Рис. 2.
вание фиг. 12 (рис. 1). На рис. 2
табл. 7 все контуры квадратов
подрезаются вертикально, а под-
косные срезы начинаются от
Рис. 3. пунктиров; таким образом меж-
ду квадратами образуются вали-
ки с острыми спинками.
Рис. 4. Если разметка сделана непра-
вильно или подрезка контура
перекошена, то острые спинки
„ Фиг. 12 (табл. 7) валиков либо искривятся, либо
станут ниже поверхности. Спин-
возможность верного расчерчи- ки валиков могут получиться за-
вания скосов и наметки их пун- зубренными даже при хорошей
ктирными линиями, чего будем разметке, если дерево косослой-
строго придерживаться в ри- ное; в этом случае не следует жа-
сунках следующих упражнений. леть время, если хотите полу-
Итак, пунктирная линия будет чить действительно опрятную
определять место, где начина- работу, но только ножом надо
ется косой срез, который от нее
будет постепенно поглубляться.
Возвращаемся к упражнению
рис. 1 табл. 7; прежде всего при-
ставляем нож вертикально к по-
верхности дерева и по всем
сплошным линиям разметки, ог-
раничивающим квадраты и пе-
ремычки между ними, а равно
и общий очерк всего орнамен-
та, делаем резку 2 миллиметра
глубиной. Как надо держать при
этом нож и обрабатываемое де-
рево, вполне наглядно показы-
вает фиг. 11. Затем делаем тем „ Фиг. 13

53
УП РА Ж Н Е НИЯ

резать попеременно то справа Рис. 3 (фиг. 12) вначале окон-


налево, то слева направо и в об- туривается, как и в двух пре-
щем заботиться, чтобы нож не дыдущих упражнениях. Затем
заершивал слои дерева. Испор- в полученных квадратах прово-
ченной от заершивания древес- дят повернее диагонали и по-
ных волокон работы ничем не средством широкого ножа или
исправите. Точно таких же пра- долота делают четырехсто-
вил резки надо придерживаться ронние срезы, чтобы на поверх-
решительно во всех случаях ре- ности квадратов получились
зания, о чем, впрочем, было уже правильные низенькие пира-
упомянуто ранее. миды, как указано на рисунке
Конечно, прежде чем присту- (фиг. 12).
пить к серьезным работам, тре- Упражнение рис. 4 (фиг. 12)
бующим развитой ловкости рук, представляет собой ожерелье
начинающий любитель резьбы из граненых бус, как бы сло-
должен поупражняться на пред- женных в ряд острыми конца-
лагаемых образцах, данных в та- ми. Вся трудность работы со-
блицах 7, 8 и 9. Не пугайтесь, стоит в том, чтобы отдельные
что несколько первых пробных бусины были совершенно схо-
упражнений будут испорчены жи между собой. Работа эта
совершенно. Зато когда научи- проще предыдущей, т. к. ка-
тесь крепко держать нож и он ждую отдельную бусину дейст-
будет правильно резать, пови- вительно вырезать очень лег-
нуясь вашей воле, результат вас ко, а трудность кроется только
обрадует. в их сходстве по величине, кру-
Выучитесь крепко держать тизне скосов и однообразному
нож, и тогда никакая работа заострению концов.
страшной вам не покажется. Среди любителей иногда
Кстати, для первоначальных встречается привычка работать
упражнений не берите разные небрежно; вот при кербшните
породы дерева, а обязательно от этой убийственной привыч-
какую-нибудь одну, и притом ки надо отделаться, в против-
средней твердости, например ном случае даже не стоит при-
каштан. Особенное внимание ниматься за работу: малейшая
надо обратить на косую подрез- неправильность в оконтурива-
ку вокруг контура; способ удер- нии, особенно в углах, повле-
живания ножа показан на фиг. чет за собой настолько резкие
13, но это не вполне точно, по- перекосы, что работу можно бу-
тому что всякому человеку свой- дит считать испорченной. Но
ствен личный способ зажима. воспитательное значение керб-

54
ТА БЛ И Ц А 8

шнита удивительно: любители чрезвычайно прост, выдержи-


ремесла положительно воспи- вает раскрашивание эмалевыми
тываются на этой работе. красками и весьма подходит для
Со своей стороны можем ска- исполнения орнаментов в древ-
зать, что рельефный кербшнит нерусском стиле.

Таблица 8
Для начинающих резчиков-
любителей предлагаем следу-
ющую дощечку с тремя харак-
Рис. 5.
терными упражнениями в виде
фризов, чрезвычайно полезны-
ми для приобретения навыка
в управлении ножом (фиг. 14 Рис. 6.
табл. 8, рис. 5, 6 и 7). В рабо-
чих приемах тут опять же ника-
ких новостей нет, но требуется,
чтобы резка ножом была совер-
шенно верная, без уклонений
Рис. 7.
в стороны, и притом ее следу-
ет делать почти с одного прие-
ма. Никакие зазубрины и зади-
ры не допускаются. Наружная
примета хорошей резки бро- „ Фиг. 14 (табл. 8)
сается в глаза тем, что ширина
стружки постоянно одинакова. Небольшие промахи на пути
Чистота и острота кантиков резки почти неизбежны, они
и углов — это пробный камень не сразу приметны и в общем
для оценки качества всей рабо- будут затеряны, так что на них
ты, как об этом уже не раз захо- можно и не обращать особого
дила речь, и действительно, это внимания, но недочеты в кан-
самая трудная часть работы, на тиках и углах сразу бросаются
изучение которой надо потра- в глаза. Очень часто тупые и за-
тить уйму времени и терпения, ершенные кантики заставляют
прежде чем рука ваша действи- бросить всю работу, потому что
тельно будет с легкостью пови- она производит неприятное впе-
новаться вашей воле. чатление.

55
УП РА Ж Н Е НИЯ

Таблица 9
На этой таблице представ-
лена фотографическая рамка,
очень простенькая, но удобная
для дальнейшего разъяснения
сущности рельефного кербш-
нита. Не будем, однако, снача-
ла делать всю рамку полностью,
а только боковушку ее, как на
фиг. 15. Такая дощечка и будет
служить основным упражне-
нием. Среднюю круглую фигу-
ру лучше всего оконтурить же-
лобчатым резчицким долотом
с очень точно подобранным ра- „ Фиг. 15 (табл. 9)
диусом выгиба железка. Такую
подборку не всегда удается сде- много надежнее, но тут уже тре-
лать в точности, но приблизи- буется большая твердость руки
тельно подобрать кривизну лег- и недюжинный опыт. Прежде,
ко; в этом случае удобнее сделать однако, чем приступить к окон-
поправку разметки, т. е. чуточку туриванию круга, надо начер-
увеличить радиус круга всей фи- тить на пробных дощечках не-
гуры или же уменьшить его. Раз- сколько окружностей циркулем
ница, во всяком случае, должна и постараться оконтурить их но-
быть настолько незначительная, жом. Заметим лишь, что малень-
чтобы общий внешний вид ри- кие окружности контурить мно-
сунка нисколько не пострадал. го труднее, чем большие.
Конечно, изловчившийся рез- На фиг. 15 внизу имеем бант
чик не станет задумываться дол- гирлянды — это уже сочетание
го и сразу оконтурит всю фигу- кербшнита с плоской резьбой,
ру обыкновенным ножом № 15, описанной нами довольно под-
и это будет, во всяком случае, на- робно в первой части книги.

Таблица 10
На табл. 10 встречаемся со ста- так часто встречающимися в де-
рыми, известными уже нам мо- ревенском стиле. В упражнении
тивами из плоской резьбы: ро- фиг. 16 имеем гирлянду из каких-
занами, гирляндами и венками, нибудь листьев, выбранных по

56
ТА БЛ И Ц А 11

усмотрению резчика. В упраж-


нении фиг. 16 (рис. 8, табл. 10)
это общеизвестный, чрезвы-
чайно благодарный мотив —
розаны, отделанные рельеф-
но. Заметим лишь, что розаны
не получают отлогого контура,
а рельеф сообщается соответст-
венными углублениями. Упраж- „ Фиг. 16 (табл. 10)
нение рис. 10, а равно упраж-
нение рис. 9 (табл. 10) очень
поучительны в том отношении,
что показывается, каким обра-
зом соединяется общая подрез-
ка контура с наружным очерком
листиков, составляющих гирлян-
ду, т. е. с нижним переходом. Во
всяком случае контурная канавка
должна оставаться по всей длине „ Чернильница А
своей одинаковой глубины, а вы-
сота листиков — тоже одинако- не достаточно, чтобы отде-
вой высоты, стало быть, переход лать очень хорошенькую чер-
должен быть вполне гладкий, без нильницу А. Венок из листиков
малейших шероховатостей. Осо- и розанов окружает гнездо для
бенное внимание должно быть вставки стеклянной чашечки,
обращено на чистоту кантиков т. е. чернильницы в строгом
у листьев, в противном случае значении этого слова. Вместо
при появлении зазубрин на кан- лент пущены по бокам полос-
тиках вся работа будет казаться ки, законченные меандрами.
очень неуклюжей. Бока — ограждения — черниль-
Этих скромных познаний ного прибора украшены гир-
в рельефном кербшните впол- ляндами.

Таблица 11
На прилагаемом рисунке нет решительно ничего нового,
упражнения (фиг. 17 табл. 11) и если предлагаем упражнение
в благодарном стиле ампир фиг. 17, а равно фиг. 18, то лишь
встречаемся с резьбой окруж- с единственной целью побудить
ностей и эллипса. Тут опять же начинающего любителя к более

57
УП РА Ж Н Е НИЯ

„ Фиг. 17 (табл. 11) „ Ящик для конвертов

серьезному отношению к делу упражнения нарезаются при


и дать ему хотя призрачное раз- помощи ножа № 15, который
нообразие в упражнениях. Да, держат в правой руке, как ка-
кстати, тут уже встречаемся рандаш, и которым режут так,
с совершенным тождеством ре- как рисуют карандашом. Тут
льефного кербшнита с плоской уже встречаемся с переходом от
резьбой, как в этом нетрудно резьбы к подражанию мозаике.
убедиться, сравнивая гирлянду Действительно, если мы раскра-
с венком (см. табл. 11), с ветка- сим листики разнотонными зе-
ми каштана и дикого винограда леными красками, а плоды оран-
на табл. 5 — образцов плоской жевыми и оранжево-зелеными
резьбы. тонами, то сходство с мозаикой
Лиственные короны в стили- будет очень близкое.
зованных апельсинных дерев- Но возвращаемся к самой
цах (табл. 11), а также содержи- резьбе: плоды апельсина окон-
мое корзинки в средней части туриваются сначала, как обык-
новенно, вертикальным подре-
зом и косыми боками контурной
канавки; что же касается лист-
вы, то таковая делается совер-
шенно произвольно, лишь бы
отдельные листики выделялись
порельефнее. Что касается от-
делки кадок, в которых посаже-
ны апельсинные деревца, и ко-
лонок, то здесь ровно ничего не
можем сказать, кроме того что
все должно быть вырезано стро-
„ Фиг. 18 го по рисунку. Дальше следует

58
ТА БЛ И Ц А 12

отделка красками-протравами,
но это вопрос личного вкуса,
а потому не подлежит навязыва-
нию, тем более что раскрашива-
ние при рельефном кербшните
имеет слишком второстепенное
значение.
Совсем другое — мозаичная
резьба, т. е. подражание мозаике,
при которой вся гладкая поверх-
ность доски нарезается шашка-
ми, а раскрашивание этих ша-
шек составляет всю сущность
работы. Сами же краски по сво-
ему составу должны быть тако-
вы, чтобы покрывали собою на-
слоения дерева и сообщали ему „ Коробка для газет
вид и цвет камня.
Подражание мозаике — это Что касается рисунков для мо-
одна из самых благодарных, жи- заичных работ, то таковых име-
вых и красивых отраслей резно- ется многое множество, и ника-
го искусства и вместе с тем са- ких затруднений в их выборе не
мая простая. встретится.

Таблица 12
Одинаково как и при плоской подходят для моделирования,
резьбе, и при пластическом особенно для начинающих лю-
кербшните выступающие части бителей, неспособных долгое
рисунка могут быть оставлены время справляться с трудной
совершенно плоскими, но тогда работой, требующей особенной
они будут казаться слишком гру- точности.
быми и однотонными, а пото- Упражнения табл. 12 совер-
му лучше прибегать к уже знако- шенно тождественны по прие-
мому нам моделированию. Чем мам моделирования с обыкно-
крупнее поверхности выступаю- венной плоской резьбой. Все
щего рисунка, тем желательнее эти упражнения надо система-
их отделка. тично проделать. На обеих боко-
Орнаменты из мотивов ра- вых сторонах образца из табли-
стительного царства наиболее цы 12 имеем красиво выгнутые

59
УП РА Ж Н Е НИЯ

вершенно одинаковых листиков


плюща, а на фиг. 20 показан по-
степенный ход подрезки конту-
ра и моделирования.
Тут, однако, встретимся с не-
которой разницей в моделиро-
вании, не касающейся техники
работы, но существенно отли-
чающейся по внешнему виду.
На фиг. 20 (вверху слева) листик
плюща оконтурен как подобает,
но затем прожилки в очеред-
ном порядке выступают кверху
и углубляются, почему контур-
ное ребро листика то выпукло,
то вогнуто — т. е. оно ломаное.
На фиг. 20 (вверху справа) кон-
турное ребро везде одинако-
„ Фиг. 19 (табл. 12) вой высоты, а весь листик как
бы имеет посередине впадину,
ланцетовидные листики расте- и там, где в первом случае сгиб
ния «сагитария», сверху и сни- был выпуклый, во втором случае
зу огражденные зубчатыми рей- он вогнут, и обратно. Характе-
ками, подобранными с большим ристика второго случая резьбы
вкусом. Это же упражнение на та, что контур листика представ-
фиг. 19 изображено уже в гото- ляется в виде узенькой полоски.
вом, моделированном виде. Хотя второй случай резьбы ме-
Уже из сказанного видно, что
рельефный кербшнит, а также
плоская резьба по дереву име-
ют прямое и безгранично раз-
нообразное приложение к делу,
так что не представляется ни ма-
лейшего затруднения в подборе
рисунков, которые могут быть
составлены для совсем другой
цели, но и здесь подойдут вели-
колепно.
Средняя часть таблицы 12,
вверху, дает нам три рисунка со- „ Фиг. 20 (табл. 12)

60
ТА БЛ И Ц А 12

нее натурален, но зато он мно-


го эффектнее.
На фиг. 20 (табл. 12) внизу
справа показаны стилизован-
ные незабудки, моделирован-
ные как угодно. По первому
способу лучше моделировать
те украшенные резьбой пред-
меты, которые не трогают пос-
тоянно руками, т. е. там, где
нечего опасаться сторонних
толчков. По второму же спосо-
бу режут тогда, если украшение „ Фиг. 21 (табл. 12)
должно быть прочное, как, на-
пример, на мебели. Иногда же несколько оживляет однообра-
смотрят на украшение резьбой зие работы и украшения.
с точки зрения разнообразия, В центре табл. 12 даны цвет-
и тогда, как, например, в резь- ки маргаритки или ромашки.
бе незабудок, соседние цветки Это упражнение трудное и тре-
моделируются вперемежку, то бующее большого внимания
по одному, то по другому спосо- при исполнении, потому что
бу, т. е. раз выпукло, раз вогну- каждый лепесток имеет посере-
то, что наглядно представляет- дине заостренную выпуклость,
ся так: которую необходимо отчетли-
во выделить. Как это должно
быть сделано, легко изучить
по фиг. 21.
Черные квадратики представ- Полагаем, что предложенных
ляют вогнутую резьбу, а белые — примерных упражнений будет
выпуклую. Это действительно вполне достаточно и что лю-

„ Вешалка для платья

61
УП РА Ж Н Е НИЯ

бители сами займутся дальней- мой технике работы мы осо-


шим совершенствованием. Ука- бенно не останавливались, как
жем лишь, что лучше всего надо потому, что таковая слишком
выбирать мотивы из раститель- проста, так и потому, что даль-
ного царства, как допускающие ше будем излагать собственно
более свободы действия и ме- кербшнит, где все мелочи будут
нее вероятности порчи. На са- выяснены окончательно.

Заключительное слово
Окончательная отделка ра- можем сказать, что мелкие цве-
боты, т. е. окрашивание, трав- точки удобнее отделывать яр-
ление, вощение и пр., со- кими красками, резко выделя-
вершенно тождественны ющимися на общем фоне, что
с описанными в главе об отдел- существенно увеличит изящест-
ке плоской резьбы. Тут тоже во работы.
ОТДЕЛ
ТРЕТИЙ
КЕРБШНИТ
Если выбирать любительское как кербшнит, заставит серьез-
ремесло, имеющее наиболее су- но относиться ко всякому делу.
щественное воспитательное Настойчивость, энергия, со-
значение, то, по долгу справед- знательное отношение ко все-
ливости, первенство следует му окружающему в связи с ак-
признать за кербшнитом, кото- куратностью — это и есть тот
рый известен слишком давно, таинственный ключ к счастью
но все время оставался в заго- и жизненному преуспеянию,
не. Ни одно из любительских о котором все мечтают, особен-
ремесел не содействует в такой но в настоящее время. Между
степени развитию настойчиво- тем это так просто и так всеце-
сти, силы воли и сообразитель- ло зависит от первоначально-
ности, как кербшнит, а потому го воспитания, что поневоле
он мог бы занять в школе по- приходится удивляться, как это
четное место как обязательный люди не хотят понять, где кроет-
предмет преподавания. ся совсем не тайная тайна.
Но самое важное воспитатель-
ное значение кербшнита кроет-
ся в том, что во время работы
совершенно бессознательно,
без всякого стороннего побужде-
ния, развивается аккуратность,
добросовестное отношение
к делу и принятым на себя обя-
занностям, что впоследствии,
при твердых жизненных усло-
виях в повседневной борьбе за
существование, принесет гро-
мадную пользу. Одним словом,
такое невинное на вид занятие,

65
К ЕРБШ НИТ

дает; будто кербшнит не искус-


ство и украшенные им предме-
ты не производят эстетического
впечатления. Быть может, та-
кое мнение является пережит-
ком давно минувшего времени,
потому что за последние деся-
тилетия все изменилось: пра-
вильные геометрические фор-
мы, как треугольники, ромбы,
прямоугольники, уже не господ-
ствуют в кербшнитных рисун-
ках, как в этом можно убедить-
ся по целой массе предлагаемых
образцов (в политипажах), а ме-
сто геометрических форм заня-
ли самые красивые сочетания
криволинейных узоров. Они-то
превратили кербшнит из грубо-
го деревенского ремесла в изящ-
ное рукоделие. Просто глаза
„ Столик № 1644 разбегаются, глядя на чудные ра-
боты, на которых положитель-
Теперь мы должны опроверг- но отдыхает глаз, и не обинуясь
нуть мнение, будто кербшнит, утверждаем, что современный
кроме указанных выше преиму- кербшнит в состоянии удовлет-
ществ, решительно ничего не ворить самые изысканные тре-

„ Ручное зеркало № 1772 „ Ручное зеркало № 2813

66
К ЕРБШ Н И Т

бования. Что же требуется для


исполнения хорошей работы?
Только действительно доброка-
чественные острые инструменты
и подходящий сорт дерева. Что
же касается рисунка, то тут уже
требуются знакомство с черче-
нием и вкус. Первое приобрета-
ется легко и скоро, а второе —
это уже дарование, и его можно
только развить. Впрочем, име-
ются готовые рисунки, и их
только необходимо увеличивать
или уменьшать, чтобы приспо- „ Часы № 1691
собить к изделию — но это дело
далеко не трудное. получится много оригинальнее
Во всяком случае, желательно, и безусловно поучительнее. Для
чтобы любитель ремесла накла- этого надо правильно группиро-
дывал на работу отпечаток лич- вать и распределять по извест-
ного вкуса и, так сказать, стили- ным направлениям отдельные
зовал ее по-своему; тогда работа части орнамента, с тем чтобы

„ Столешница № 2883

67
К ЕРБШ Н ИТ

ляя ни малейшего кусочка сво-


бодного места, и это наиболь-
шая ошибка. Действительно,
перегруженные резьбой украша-
емые предметы даже утрачивали
по виду свою форму. Нет — резь-
бы должно быть очень немного
и так расположенной, чтобы
рисунок орнамента был ясный
и понятный, а не представлял-
ся в виде бестолково сгруппиро-
ванных бугорков и впадин. Сво-
бодные от резьбы пространства,
„ Корзина для газет № 2796 или так называемые чистые поля,
далеко не портят внешности из-
получились во всем орнамен- делия, а, напротив, украшают
те точки начала и точки окон- ее. Стало быть, надо придер-
чания, т. е. чтобы орнамент по- живаться в украшениях кербш-
лучился связный, а затем уже нитом благородной простоты.
следует позаботиться о чисто- По счастливому стечению об-
те работы ножами и долотами, стоятельств простота украше-
и тогда кербшнит действитель- ния сочетается при кербшните
но будет выглядеть красиво и не с простотой исполнения, и по-
будет походить на грубые рабо- истине можно утверждать, что
ты недавно минувших годов. Бы- две-три пробные дощечки с про-
вает, что всю украшаемую по- стым рисунком, два-три острых
верхность стараются заполнить косых ножа — и это все, чтобы
кербшнитной резьбой, не остав- досконально изучить кербшнит.

„ Вешалка для полотенец № 1519

68
И Н СТ РУМ ЕН Т Ы И   Д Е Р Е В О

Инструменты и дерево
Для удачного производства сразу купить по два ножа каждо-
кербшнитных работ, как вооб- го типа, чтобы их всегда иметь
ще для всякой дельной работы, под рукой в запасе).
требуется иметь достаточное ко- Так же необходим, как сами
личество действительно хоро- ножи, брусок для их затачива-
ших, острых и способных долго ния. Собственно говоря, тут ну-
сохранять остроту инструмен- жен даже не брусок, а камень для
тов. Нет таких инструментов — правки размером 7×15 сантиме-
и дело не будет ладиться: поми- тров, на котором можно было
мо большой затраты труда, все бы подтачивать чуть затупив-
же резка будет затруднительная, шиеся ножи. Лучше всего взять
поверхности срезов — шерохова- камень «Арканзас». Никогда не
тые, кантики зазубренные и пр.; следует задерживать наточку но-
одним словом, порча работы со- жей до полного притупления,
вершенно обеспечена. Затем для потому что от этого пострада-
кербшнита требуется подходя- ет чистота работы, да к тому же
щий материал, т. е. доброкаче- очень трудно любителю делать
ственное, легкое в резке, опре- полную наточку, а поддерживать
деленной породы дерево. остроту частой правкой много
Для начала обзаведитесь толь- легче.
ко самым необходимым. Прежде Конечно, для более сложных
всего надо иметь два вида но- кербшнитных работ нельзя бу-
жей: контурный (фиг. 22, № 11) дет уже удовлетвориться двумя
и подрезной (фиг. 23, № 8), на- указанными ножами, а потребу-
точенные как бритвы (лучше ются еще другие ножи и разные

„ Подставка для чайника № 1335 „ Блюдо для хлеба № 9565

69
К ЕРБШ НИТ

„ Фиг. 22 (контурный нож № 11)

„ Фиг. 23 (подрезной нож № 8)

к столу не только дощечки, но


даже цельные столярные изде-
лия. Другое плечо А насажено
наглухо на планку ВВ. Плечо же
С ущемляется на месте клином
N. Рукоятка P нажимного винта
деревянная. Опытные резчики
ухитряются левой рукой удержи-
вать изделие, а правой работать
„ Струбцинка № 50 и даже находят это более удоб-
ным; что же касается начинаю-
долота, о которых впоследст- щих, тем положительно необхо-
вии, при описании подробно- димы струбцинки, иначе дело не
стей работы, будет сказано осо- пойдет на лад. Острыми инстру-
бо. ментами очень легко покалечить
Очень желательно, чтобы руку, если не принять соответ-
при кербшните обе руки рабо- ствующих предупредительных
тающего были свободны, а по- средств — в данном случае ни-
тому работа должна быть наглу- чего не может быть проще, как
хо прикреплена к столу, для чего освободить от опасности левую
служат обыкновенные железные руку и заменить ручной прижим
струбцинки № 50. Лучше всего, струбцинками.
если эти струбцинки имеют одно Для первоначальных упраж-
передвижное плечо С, как пока- нений в кербшните самым луч-
зано на политипаже, потому что шим деревом считается липа.
в этом случае можно закреплять Она мягкая, мелковолокнистая

70
И Н СТ РУМ ЕН Т Ы И   Д Е Р Е В О

(без заметных по твердости го-


дичных наслоений), режется
чисто, имеет мягкий красивый
цвет и в отделке выглядит впол-
не изящно. Даже самые слабень-
кие ручки не будут уставать при
резке липы.
Не менее подходящими мате-
риалами для кербшнита будут
каштановое, ольховое, тополе-
вое и ореховое деревья. Но все
они требуют значительно боль-
шего усилия при обработке,
несколько хрупки, с заметной
слоистостью, а потому для начи-
нающих резчиков-любителей по- „ Туалетное зеркало № 1671
ложительно непригодны.
Тем более начинающие рабо- и красное дерево (mahogoni).
тать не должны пользоваться та- Инструменты с трудом режут
кими твердыми породами, как эти доски и быстро притупля-
клен, дуб, пальма, груша, слива ются; при этом расходуется

„ Столешница № 2902

71
К ЕРБШ НИТ

а если случится у них незадача,


то по слишком ясным причи-
нам и потому не отшибает охо-
ты к делу.
По большей части кербшнит-
ные работы остаются без вся-
кой отделки, но если пожела-
ете сообщить им прочность,
„ Пенал № 714 немаркость, а также украсить
ими свою квартиру (жилище),
то иногда потребуется раскра-
шивание красками-протравами,
лакирование или другой род от-
делки.
Когда начинающий любитель
с вниманием и старанием отде-
лает дощечки с упражнениями,
то, по всей вероятности, набь-
ет достаточно руку и приобре-

„ Фотографическая рамка № 1563

много мускульной силы, а все


же работа не ладится, потому
что острые кантики выкраши-
ваются, а равно с гладкой сто- „ Подносик для ножей и вилок
роны нарезаемой поверхности № 1570
откалываются мелкие щепочки.
Неудивительно поэтому, что
начинающие любители, буду-
чи лишены толковых указаний
и взяв неподходящее дерево,
сразу терпят неудачи и теряют
охоту к делу, приписывая все
своей малоспособности. Но те,
кому сказано о дереве и об ин-
струментах, напротив, сразу же
начинают работать успешно, „ Поднос № 9053

72
И Н СТ РУМ ЕН Т Ы И   Д Е Р Е В О

но пригодный для самых разно-


образных работ и всецело заме-
няющий собою дерево, — это
толстый доброкачественно вы-
работанный линолеум. Само со-
бою, что линолеум может быть
„ Вешалка для платья № 2602 выработан самых разнообраз-
ных цветов, как, например, зе-
тет настольно солидный опыт, леных, коричневых, серых, крас-
что сможет приняться за более ных и пр., т. е. таких, какие не
серьезную работу и сделает ка- встретите в натуральном дереве,
кую-нибудь вещицу. Конечно, но которые очень подходят для
за крупную работу сразу при- стиля модерн.
ниматься не стоит, потому что Не можем, однако, промол-
можно невзначай испортить ее, чать об одном существенном не-
а лучше всего взять какую-ни- достатке линолеума: он хрупок,
будь мелкую вещицу из красиво- но только в руках малоопытно-
го от природы дерева, причем го резчика. Если же работать
не ломкого, так чтобы все дело очень острыми инструмента-
закончить сразу и не прибегать ми и с надлежащей осторожно-
к подкраскам и дополнительным стью, то этот недостаток умаля-
отделкам. ется до незаметности. К тому же
Кроме деревянных досок есть выкрошившиеся места легко за-
еще один материал, чрезвычай- править.

„ Полочка № 1542
ГЛАВА I
ПРОСТОЙ КЕРБШНИТ
Работа существенно облегча- ным и кропотливым работам.
ется, если непосредственно на Только в редких случаях ошибку
данном предмете сделан совер- удается исправить, а чаще всего
шенно точный рисунок, строго внешний вид работы совершен-
отвечающий способу резания. но теряет изящество. Лучше все-
Важна такая полнота рисунка, го, если переведенный на дерево
чтобы не приходилось ни над рисунок будет просмотрен зара-
чем задумываться, в противном нее самим резчиком, который
случае очень легко ошибиться сделает соответствующие отмет-
и сделать выборку там, где долж- ки и уже тогда не ошибется. Во-
на быть возвышенность. Не го- обще в обращении с рисунками
ворим уже о том, что может и в их изучении кроется основ-
быть испорчено все изделие, но ная доля будущих успехов, а для
будет очень жалко потраченно- этого требуется далеко не зау-
го труда — потому что кербшнит рядная сноровка, быстрота соо-
принадлежит к очень многодель- бражения и точность с аккурат-

„ Рамка № 990 „ Рамка № 986 „ Рамка № 949

74
РЕЗК А И   П ОД РЕЗ К А

ностью в оценках. Начинающим


любителям предлагаем покупать
вполне готовые столярные или
токарные изделия с уже отпе-
чатанным на их поверхности
рисунком, изучить который не
представит трудности. Это са-
мый простой и дешевый способ „ Этажерка № 1277
изучить кербшнит. Чаще же все-
го рисунок кербшнитного укра- Если же рисунок сделан от руки,
шения делают на плотной тон- то точный перевод его гораздо
кой бумаге очень аккуратно, труднее, но все же при старании
а затем либо натирают изнанку удается более или менее хорошо.
этого рисунка графитом, либо Как-никак при переводе рисун-
подкладывают синюю копиро- ка на дерево все-таки замечают-
вальную бумагу и тогда тщатель- ся некоторые неточности, пото-
но обводят все штрихи рисунка му что линии выходят слишком
тонкой тупой иглой. Если керб- толстые. Конечно, можно ри-
шнитный рисунок носит геоме- сунок исправить, но все же по
трический характер, то обвод- нему труднее работать, нежели
ка существенно легче, и можно по рисунку, сделанному непо-
подчас пользоваться линейкой. средственно на дереве.

Резка и подрезка
Непременные условия, при 3) резка должна быть сдела-
которых можно получить дей- на сразу (т. е. за один прием) до
ствительно точно сделанный надлежащей глубины;
кербшнит с острыми кантика- 4) подрезка, т. е. выемка ча-
ми и уголками, таковы: стиц дерева для получения жела-
1) острый угол контурного емого углубления, должна быть
ножа приставляется отвесно сделана только за один прием.
в той точке контура рисунка, На фиг. 24 представлено три
которая приходится над самым разных упражнения, взятых из
глубоким местом будущей под- дощечки 1 (см. конец книги).
резки; Верхнее упражнение — это зуб-
2) резка должна происходить чатый фриз, который выражен
четко по намеченной линии ри- рисунком в виде ломаной зиг-
сунка без каких бы то ни было загом линии. Это простейшее
отклонений; упражнение в кербшните, какое

75
П РОСТОЙ К Е Р Б Ш НИТ

самой точки b и даже несколько


(около 1/2 миллиметра) пере-
шагнуло за точку b, так как тогда
лучше и ровнее можно будет сде-
лать выемку углубления между
двумя соседними зубчиками. Те-
перь осторожно вынимайте нож
из надреза, но делайте это быс-
„ Фиг. 24 тро и без малейшего перекоса.
При покачивании ножа и мед-
только можно придумать, и все ленной его выемке очень лег-
оно сводится лишь к тому, что- ко согнуть конец жала или даже
бы правильно оконтурить, т. е. сломать, потому что контурный
сделать надрезы одинаковой, од- нож вообще слишком тонок
номерной глубины по всей дли- и нежен, вследствие чего тре-
не фриза. Указания же наши бу- бует очень осторожного обра-
дут очень кратки. щения. После этого нужно сде-
Первое упражнение. Прежде лать надрез по линии ас, затем
всего всмотритесь в фиг. 26 от точки g к с, от точки g к h, от
и изучите способ удерживания точки i к h и т. д. Таким образом
и приставки к поверхности де- делается полное оконтуривание
рева контурного ножа, а также фриза, и когда таковое оконче-
положение корпуса работающе- но, можно приступить к выем-
го. Затем обратимся к фиг. 25, кам или подрезкам.
представляющей часть рисун- Контурный нож откладываем
ка фриза. Острый конец ножа в сторону и для безопасности
приставляют к точке а, а лезвие надеваем на жало кусок пробки.
его должно приходиться отвес- Теперь очередь за кербшнит-
но и должно быть направлено ным ножом.
по линии аb. Когда такое поло- Прежде всего обращаем вни-
жение ножа выверено, боль- мание на то, что при выемках
шим пальцем правой руки до- и подрезках принимают учас-
статочно крепко нажимают на
черенок. Но только смотрите
внимательно, чтобы давление
пришлось верно, иначе можете
сломать кончик ножа. Поглубле-
ние ножа должно быть такое,
чтобы острие ножа сделало над-
рез по всей длине линии аb до „ Фиг. 25

76
РЕЗК А И   П ОД РЕЗ К А

„ Фиг. 26 „ Фиг. 27

тие обе руки, а потому обраба- bс, с тем чтобы выбрать нетро-
тываемая дощечка должна быть нутое пока место сbеf и, пользу-
обязательно прикреплена к ра- ясь случаем, распространить вы-
бочему столу либо при помо- емку на весь треугольник аbс; так
щи груза, либо струбцинок. Как как при этом не будет уже заби-
надо управляться с кербшнитны- раться слишком толстая струж-
ми ножами, вполне наглядно по- ка, то естественно, что выем-
казывают фиг. 27 и 28. Наиболь- ка будет иметь гладкое, чистое
шее участие в работе принимает дно, без задиров и рубцов. Лишь
указательный палец левой руки; при выемке меньшего треуголь-
им-то и направляют резание, ника могут обнаружиться заер-
а также делают более или менее шины — это значит, что окон-
сильный нажим лезвия, глядя по чательную выемку надо будет
глубине резки. Раньше советова- начинать не от точки с, а от точ-
ли всю выемку поглубления треу- ки b. Впрочем, это недоразуме-
гольника аbс делать сразу; мы же ние надо разъяснить только на-
предлагаем другое и, кажется, чинающим любителям и указать
лучшее: надо сначала сделать вы- им на ряд упражнений, при ко-
борку самой вершины треуголь- торых приобретается ловкость
ника, т. е. начать резку от точки
f и закончить у точки е (фиг. 25),
вследствие чего прежде всего
появится углубление в треуголь-
нике еfа. Нож вести надо очень
наклонно, потому что поглубле-
ние в точке а достигает при-
близительно 3–4 миллиметров.
Теперь нужно сделать выемку
начиная от точки с, по линии „ Фиг. 28

77
П РОСТОЙ К Е Р Б Ш НИТ

„ Фиг. 29 „ Фиг. 30

работы ножом и слева направо, окончания общего кербшнита


и справа налево. при помощи того же ножа, что
Все внимание должно быть и для выемок. Как резать — мож-
обращено на то, чтобы нож сре- но практически не говорить, са-
зал дно выемки совершенно мое главное, чтобы все вырезки
гладко, без рубцов и складок — обязательно были одинаковой
в этом-то и состоит все искус- глубины, ширины и длины —
ство кербшнита. Мало того, все а это достигается исключитель-
последующие выемки должны но по глазомеру.
быть одномерно глубоки, одина- Во многих печатных руковод-
ково гладки и одинаково чисты. ствах вы встретитесь с вырезка-
Непременно следует избегать ми, расположенными несколь-
в случае застопоривания ножа ко иначе, а именно как показано
насильственного его проталки- на фиг. 30; это не только менее
вания, потому что при этом лег- красиво, но и трудно исполни-
ко можно либо нож поломать, мо, так как верхние бока выре-
либо испортить обрабатывае- зок показаны параллельными
мый кусок дерева. Нужно осто- основанию зубчиков, и малей-
рожно вынуть нож и затем вто- шее уклонение от параллельно-
рично приняться за резку. сти портит вид работы.
Упражнение 2. Когда первое Упражнение 3 показано на фиг.
упражнение будет сделано бо- 24 в нижнем ряду и представля-
лее или менее удачно, можете ет собою фриз из ряда стилизо-
приступить ко второму (фиг. 24, ванных незабудок. Нового здесь
средний ряд), представляющему решительно ничего нет, и все
подобный же зубчатый фриз, но же упражнение есть не более
только с простенькими украше- как сдвоенный зубчатый фриз,
ниями в виде небольших выре- показанный на той же фиг. 24
зок на боках зубчиков. Вырезки в среднем ряду. Вся разница
эти, обозначенные на фиг. 29 лишь в том, что у треугольников
буквами с, с, с, делаются после основания сделаны несколько

78
РЕЗК А И   П ОД РЕЗ К А

шире, с тем чтобы в сложенном


основаниями виде два треуголь-
ника образовали квадрат. Вы-
резки делаются поглубже и идут
от середины сторон квадрата до
его центра (т. е. до центра опи-
санной около квадрата окружно-
сти).
Упражнение 4 (фиг. 31 ввер-
ху) является тоже дальнейшей „ Фиг. 31
модификацией предыдущих
упражнений. Обратимся пре-
жде к чертежу фиг. 32 и сличим
его с фиг. 31. Оказывается, что
самая поглубленная точка будет
е, а потому кербшнитные над-
резы надо делать от с к b, от с к
d и от c к a; затем следует под-
резка и выемка треугольников
аbс и аdс; что же касается треу- „ Фиг. 32
гольника bсd, то таковой остает-
ся нетронутым, если не считать
острых вырезок от середин
сторон bc и сd по направлению
к основанию bd. Пунктирная ли-
ния ас будет указывать направ-
ление перелома косых поверх-
ностей треугольников аbс и асd.
Таким образом, точки а, b и
d остаются непоглубленными.
Следующее звено фриза аеd со- „ Фиг. 33
вершенно сходно с предыдущим
и со всеми последующими зве- де аbс и саd имели одинаковый
ньями. Сущность вырезки, на уклон.
которой основано все изящест- Упражнение 5 — это четырех-
во работы, кроется в том, что- лучевая звезда (фиг. 31 внизу).
бы все поглубления около таких Каждый отдельный элемент
точек, как с, были совершенно расчерчивается, как показано
одинаковой глубины, а все по- на фиг. 33. И здесь прежде все-
глубленные треугольники вро- го отмечаем точки, под которы-

79
П РОСТОЙ К Е Р Б Ш НИТ

„ Фиг. 34

ми придется наибольшее поглу- ников, и тогда получим пока-


бление кербшнита: они будут с, с, занное на фиг. 31. Само собой,
с и с; что же касается точек а, b, е, что все выемки треугольников
f и d, то все они останутся на по- должны быть обязательно вы-
верхности доски нетронутыми. полнены с одинаковым скосом
Линии ае и bf (диагонали), а так- одного размера, а тогда работа
же аf и bе будут соответствовать получится красивая. Это упраж-
выпуклым ребрам поверхности, нение, несмотря на внешнюю
а все пунктирные линии отме- простоту, требует кропотливо-
чают вогнутые ребра поверхно- сти, а потому к его исполнению
сти кербшнита. После такого надо отнестись наиболее серьез-
разъяснения чертежа становит- но. Дело в том, что контур зве-
ся вполне понятным и порядок зды слишком прост и чист сам
резания. То есть острый конец по себе, а потому маленький
ножа приставляют к какой-ни- изъян сильно бросается в глаза.
будь из точек с (например, верх- Припомним начинающим рез-
ней) и делают поочередно три чикам правило, что никак нель-
резки вдоль пунктиров са, сb зя резать ножом ни вдоль наслое-
и сd, стараясь, чтобы надрезы ний дерева, ни против наслоений.
не переходили точек а, d и b и Если поверхность резки заерши-
точно с ними совпадали. Такие вается, это говорит о том, что
же надрезы делают и во всех надо переменить направление
остальных четвертях размечен- резки, и тогда разрез будет глад-
ного квадрата, тоже около точек ким. Вот причина, почему мы не
с, с и с. Остается теперь сделать советовали бы сразу забирать
косые подрезки всех треуголь- полную стружку, а прежде снять

80
РЕЗК А И   П ОД РЕЗ К А

„ Фиг. 35 „ Фиг. 36

верхушку над более глубоким w по направлению стрелки f по-


местом: действительно, в этом лучим заершины, значит, дей-
случае не только легче работать ствительную резку надо делать
благодаря тому, что меньше тре- в направлении, обратном стрел-
буется усилий при резьбе, но ке f, т. е. не от а к b, а от b к а. Те-
также, что важно, определяется перь обратимся к треугольнику
правильное направление резки. асd, у которого видимое направ-
Поэтому можно так сформули- ление древесных волокон совпа-
ровать основное правило реза- дает с направлением резки, т. е.
ния: прежде всего надо снять не- с линией аd. Но будут ли волок-
большой треугольник над глубоким на параллельны поверхности до-
местом для определения направле- ски, это большой вопрос; к сча-
ния древесных волокон. стью, этого почти не бывает,
Поясним подробнее это пра- а потому опять же делаем про-
вило политипажом фиг. 34. бу, срезая треугольник w, и по
Возьмем для примера треуголь- нему уже определяем направле-
ник аbd, разбитый на три треу- ние резки от а к d или обратно.
гольника асd, dcb и асb; наиболее Одним словом, древесные во-
глубокое место будет под точкой локна обязательно должны пе-
c. Прежде всего напомним, что ререзаться слегка наискось.
по пунктирным линиям ас, сd Упражнения 6, 7, 8 и 9. Следу-
и сb уже сделаны глубокие надре- ющие упражнения будут повто-
зы, а потому нам будет несложно рением уже знакомого нам, но
поблизости от точки с в каждом только представленного в дру-
делении вырезать небольшой гом виде. Начнем с упражнения
треугольник w; если резка сде- 6 (фиг. 35), где выемки распо-
лана по направлению стрелки ложены веерообразно, что по
f и никаких задиров не получи- характеру сближено с фиг. 31.
лось, то и настоящую выемку де- Разметка одного элемента керб-
лают по стрелке f; если же при шнита показана на фиг. 36, на
срезке маленького треугольника которой видно, что главное на-

81
П РОСТОЙ К Е Р Б Ш НИТ

„ Фиг. 37 „ Фиг. 38

правление идет по диагонали нички были одинаковой глуби-


ас и совпадает с выступающим ны и все кантики острые, в про-
ребром; прежде всего выреза- тивном случае работа будет не
ют треугольник аbс, а затем асd. аккуратная, а какая-то корявая.
Самое углубленное место будет Все это требует очень большого
под точками h и h. Значит, на- внимания и точности.
сечки контурным ножом идут Гораздо труднее в исполнении
от одной точки h к точкам а, b и будет упражнение 9, показанное
с и от другой точки h — к точкам на фиг. 39 и называемое колдов-
а, с и d; точно так же поступают ской лестницей. Покажем, как
и с треугольниками afb и аde. надо приняться за работу, когда
Но ведь все это нам уже из- дана общая разметка на фиг. 40.
вестно, а потому идем дальше. Исполнение, заметим, очень
Упражнение 7 покажется лег- интересное, но требует особой
че в исполнении (фиг. 37), осо- тщательности. Сначала подре-
бенно тому, кто с охотой и лю- зают, как обыкновенно, контур-
бовью проделал все предыдущие ным ножом, начиная от точки
упражнения. а до точки b, и опять же от точ-
Упражнение 8 еще проще ки а до точки с, и затем делают
(фиг. 38), но требует большой выемку треугольника abc, посте-
аккуратности при разметке, а за- пенно углубляясь от линии сb
тем, само собою, необходимо, до точки а, которая и будет на-
чтобы все маленькие треуголь- иболее углублена. После прини-

„ Фиг. 39 „ Фиг. 40

82
РЕЗК А И   П ОД РЕЗ К А

мают точку d за наиболее углу- ся линий чертежа, необходимо,


бленную и от нее контурят по сd чтобы все поверхности скосов,
и bd, а затем вынимают треуголь- образующих луч звезды, были
ник сbd, поглубляя выемку от ли- плоскостями, иначе получится,
нии cb до точки d. Таким обра- что выступающие ребра острые
зом, вдоль линии сb получится и прямолинейные, а входящие
острое ребро лестницы. Керб- углы между соседними лучами
шнитирование дальнейших эле- звезды — искривленные. Мож-
ментов производится в таком но, однако, исправить эту не-
же точно порядке, т. е. за наи- задачу, выравнивая междузубье
более поглубленные места при- угловым долотом; тогда и бока
нимаются точки b и f; затем с и нетрудно будет несколько вы-
h и т. д. ровнять. Во всяком случае, при
Упражнения 10, 11 и 12. Теперь таком исправлении получается
переходим к кербшнитирова- несколько большая глубина вы-
нию разных геометрических ор- емок, и это в общем делу не вре-
наментов, вписанных в окруж- дит.
ность. Три звезды в верхнем Наибольшим и неисправи-
ряду дощечки 1 для упражнений мым промахом будет искривле-
(см. в конце книги) вовсе не ние окружности, так как в этом
представляют трудностей в их случае потеряется симметрия
исполнении. Главное внимание звезды.
обратим на фиг. 41; требуется, Вторая звезда (фиг. 42) тоже
чтобы центр круга, в котором вписана в круг и ограничена
пересекаются ребра всех лучей со всех сторон треугольника-
звезды, оставался нетронутым, ми, одна сторона которых выпу-
и все ребра должны быть пря- клая и совпадает с окружностью.
молинейные и острые. Для это- Углы треугольников, ограничен-
го недостаточно придерживать- ные прямыми линиями, углубле-

„ Фиг. 41 „ Фиг. 42

83
П РОСТОЙ К Е Р Б Ш НИТ

(фиг. 44) с дуговидными керб-


шнитными выборками, сильно
выгнутыми. Оконтуривание де-
лается, как обыкновенно, от по-
глубленной точки с к точкам а и
b и от точки с к точке d. Само со-
бой, что кривой надрез, к тому
же постепенно поглубляющий-
„ Фиг. 43 ся от точки d к точке с, прямым
ножом сделать невозможно. Для
ны; стало быть, приходится де- такого рода работ надо иметь
лать выемку слегка дуговидную, под рукой уже настоящие рез-
но это даже при незначительном чицкие ножи вроде показанно-
опыте работающего достигается го на фиг. 23 стр. 70. Начинают
очень легко. Подрезку контура резку от точки с при сравнитель-
ведут от точки с к а и от той же но большом нажиме ножа и по-
точки с к b (фиг. 43) и делают вы- степенно уменьшают нажим при
емку от точки b или а по направ- ведении ножа к точке d. Выемка
лению аb, сообразуясь, однако, треугольников dас и dcb ведется
с направлением древесных сло- как обычно, но требуется боль-
ев, о чем уже не раз говорилось. шое внимание, легкость руки
Внутренний очерк звезды начи- и осторожность, так как необ-
нается с контурных подсечек от ходимо, чтобы закругление шло
d к f и от d к е, а дальнейшее, т. е. совершенно плавно.
выемка и поглубление треуголь- Упражнение 14 — вторая боль-
ников, опять же нам известно из шая звезда (см. дощечку 1 в кон-
предыдущего. Каемка, окружаю- це книги). На вид работа очень
щая звезду, должна оставаться простая, а в действительнос-
одинаковой ширины и совер- ти одна из труднейших, потому
шенно гладкая.
Упражнение 13. Когда все пре-
дыдущие упражнения добро-
совестно выполнены, можно
приняться за более серьезную
работу, например за звезду
большого размера, первую из
тех, какие показаны на прила-
гаемой образцовой дощечке 1 в
конце книги. Собственно но-
вого и есть, что средний круг „ Фиг. 44

84
РЕЗК А И   П ОД РЕЗ К А

же. Можно посоветовать такой


рабочий прием: не доводить рез-
ку до центра круга, пока не бу-
дет обойдена кербшнитом вся
поверхность, а тогда уже при-
ступить к отделке центрового
перекрестка; при этом отделы-
ваются сразу две взаимно про-
тивоположные канавки кербш-
нита. Как показано на фиг. 45,
сначала делают контурные за-
резки от с к а и b, затем от е к f и
„ Фиг. 45 d и, наконец, дважды проходят
по пунктирной линии: первый
что в центре круга сходится мно- раз от е к с, а второй — от с к е,
го острых ребер, и их-то остроту с несколько меньшим нажимом
надо сохранить в совершенстве. ножа. Вырезка кербшнитной ка-
Мало того, обязательно требу- навки делается по общим выше-
ется, чтобы высота ребер везде изложенным правилам. Малень-
оставалась неизменно одна и та кий зубчик dеf оставляют без

„ Столешница № 2897

85
П РОСТОЙ К Е Р Б Ш НИТ

всякого украшения, и это лучше,


если он останется совершенно
гладким.
Зубчики наружного очерка
(аbс) тоже остаются плоскими,
но только получают нарезные
украшения, как это вполне на-
глядно показано на фиг. 45.
Упражнение 15. Последняя
большая звезда на пробной до- „ Фиг. 46
щечке 1 (конец книги) — это
очень благодарная работа Упражнение 16. Если желаете
и даже поучительная, несмотря получше отделать все вышепри-
на крайнюю простоту. Собствен- веденные упражнения, в кото-
но, интересна только середина рых встречаются подрезки по
звезды, изображенная отдельно окружности, то не мешает по-
на фиг. 46; комбинация вырезок знакомиться с инструментами,
очень удачная по замыслу и лег- облегчающими и ускоряющими
кая в исполнении, но требующая работу. К таким инструментам
все-таки осторожности в приме- для выборки дорожек определен-
нении инструментов. Тут впер- ной ширины и глубины следует
вые встретимся с долотом фиг. отнести дорожники — это долота
47, которое еще носит название со срезанным наискось жалом,
дорожника. имеющие желобчатый вид.

Дорожники
Черенок у дорожника дол- жало инструмента к поверхно-
жен быть граненый, потому сти дерева всегда и неизменно
что в этом случае инструмент в одинаковом положении. Не-
не будет скатываться с рабоче- обходимо, чтобы дорожник от-
го стола, и, кроме того, так бу- личался хорошей закалкой, до-
дет легче приспособиться к ра- бротностью и остротой, потому
боте, т. е. легче приставлять что наточка его домашним пу-

„ Фиг. 47 Дорожник № 14

86
Д ОРОЖ Н И К И

тем очень затруднительна, хотя ние дорожника вперед — очень


может быть выполнена посред- равномерное.
ством маленьких фасонных кам- На фиг. 48 показано, как
ней «Арканзас». Правка очень надо держать дорожник при
хлопотлива и требует большого оконтуривании окружности (вид
навыка, так как делается с вну- сверху).
тренней желобчатой стороны Тут следует заметить, что же-
дорожника; между тем острота лезко дорожника не будет са-
есть необходимое и единствен- мостоятельно уклоняться вбок,
ное условие удачности в кербш- если попадет на косослой, что
нитной работе. весьма важно. Действительно,
Особого навыка в пользова- если один бок дорожника идет
нии дорожником не требуется, против косослоя, то другой бок
и потому ограничимся ниже- идет как следует, по косослою,
следующими краткими заме- а стало быть, дорожник отно-
чаниями. Прямолинейные до- сится к направлению древес-
рожки можно выбирать при ных слоев совершенно безраз-
помощи железной довольно лично. Если теперь скажем, что
толстой линейки (деревянная дорожник очень острый, то он
линейка может быть причиной будет оставлять почти незамет-
боковых задиров). Железную ные заершины; если же он ту-
линейку прикладывают к наме- пой, то ничем нельзя так скоро
ченной риске на таком рассто- испортить работу, как дорожни-
янии, чтобы середина лезвия ком, потому что он оставит по-
дорожника пришлась именно сле себя форменные рытвины.
посередине риски. Приставля- Конечно, при употреблении до-
ют дорожник с наклоном око-
ло 40–45° и ведут его вдоль ли-
нейки плавно и осторожно.
При обдораживании окружно-
стей и разных кривых линий
инструмент приставляют тоже
под углом 40–45°, черенок его
держат правой рукой, как обык-
новенное перо, а указательным
пальцем левой руки слегка на-
жимают железко, управляя его
поглублением. Конечно, на-
жим должен быть в меру легкий
и осторожный; а подталкива- „ Фиг. 48

87
П РОСТОЙ К Е Р Б Ш НИТ

„ Фиг. 49 № 41

рожника нельзя пользоваться куля фиг. 49, которое может слу-


особо мягким деревом, в этом жить также для разметки, если
случае надо будет резать старым вынуть из его ножки режущий
способом просто кербшнитным дорожник и заменить каранда-
ножом. шом. Приспособление это не
Впрочем, для продоражива- только ускоряет работу в десять
ния окружностей и дуг круга раз, но также и улучшает ее, по-
имеется чрезвычайно простень- тому что дает возможность вве-
кое и полезное приспособление сти однообразие, особо важное
в виде небольшого штангенцир- там, где требуется нарезать мно-

„ Поднос № 1365

88
Д ОРОЖ Н И К И

го параллельных дуговых доро-


жек.
Прибор фиг. 49 состоит из
медной или железной рейки аb
со щелью по всей длине. В конце
а этой рейки наглухо укреплена
коротенькая ножка, в которую
может вставляться резак, каран-
даш или же дорожник и закре-
пляться на месте при помощи
винтика е. Другая ножка прибо-
ра — d — острая, может свобод-
но закрепляться в любом месте
щели посредством винтика с.
На пробной дощечке m указано,
как прибор применяется в деле:
там, где возможно, даже не де-
лают разметки, а просто как бы
чертят дорожником. Конечно,
прежде всего надо немного по-
упражняться, чтобы приобре-
сти навык в силе нажима реза-
ка и чтобы дорожка получалась
одинаковой глубины, но этот
навык приобретается с двух-
трех приемов. Гораздо труднее
справиться с правильной уста- „ Мольберт
новкой центровой ножки d, по-
тому что иногда более твердые Полагаем, что сказанного о ге-
слои дерева сбивают ее в сторо- ометрических формах кербшнит-
ну; в таких случаях, где это воз- ных рисунков вполне достаточ-
можно, под центровую ножку но; переходим к более сложным
подкладывают бляшку с воло- по форме, но не менее простым
сяной дырочкой, приходящей- по исполнению рисункам, сде-
ся над намеченным центром. ланным свободно от руки.
ГЛАВА II
ЛИСТИКИ И РОЗЕТКИ
Настоящий интерес кербш- розетный ножик № 10, фиг. 50,
нит приобретает с момента, ког- и изогнутое резчицкое долото
да мы после вырезки сухих гео- № 13, фиг. 51.
метрических форм переходим
к более свободной резьбе все- Упражнение 17. На дощечке
возможных стилизованных ор- № 2 (см. в конце книги) дан бор-
наментов, взятых из раститель- дюр из стилизованных листиков,
ного царства. Конечно, в новой часть которого в оконченном
стадии развития кербшнит мно- виде изображена на фиг. 52. Раз-
го труднее, но зато затрата тру- метка выглядит так (фиг. 53 А):
да окупается с избытком. треугольник аbd надо глубоко
Для следующей группы упраж- оконтурить остроугольной ка-
нений располагаем готовой до- навкой, для чего употребляет-
щечкой упражнений № 2. Нам ся обыкновенный кербшнит-
потребуется еще приобрести ный нож, потому что дорожник

„ Фиг. 50 Розетный ножик № 10

„ Фиг. 51 № 13

90
Л И СТ И К И И   РОЗЕ Т К И

разметка, показанная на фиг.


53 В, т. е. от точки с ведут линии
са и bс к одной стороне треуголь-
ника, сd и се — к другой, и такие
же линии сf и сg проводят к тре-
тьей стороне. Полученные тре-
угольники аbс, dсе и сfg надо по-
глубить равномерно по всей
площади и поглубление это дове-
сти до второго кантика окружаю-
„ Фиг. 52 щей канавки, что представлено
на фиг. 52 вверху. Таким обра-
зом каждый отдельный лепесток
выделится вполне отчетливо
и получится стилизованный ли-
стик клевера. Все рабочие прие-
мы нам хорошо известны из пре-
дыдущего.

Упражнение 18. Бордюр фиг.


52 (внизу) настолько прост, что
его можно по роду исполнения
и по разметке считать дополне-
нием упражнения фиг. 52 (ввер-
ху). Другими словами, и здесь
встречаемся с двойной размет-
„ Фиг. 53 кой: при первой обозначены
только общие выемки и поглу-
(фиг. 47) не дает достаточно бления в намеченных квадратах,
острых кантиков. Как принято а при второй дополнительной
делать, поглубляем с трех сторон разметке уже разрисовываются
треугольник так, чтобы точка все листики.
с была наиболее углублена, вхо-
дящие переломы поверхности Упражнение 19. Представле-
определяются пунктирными ли- но оно в окончательном виде на
ниями са, сb и сd. Заметим лишь, фиг. 54. Прямоугольник разбит
что поглубление начинается от на две части полоской из стили-
внутреннего канта окружающей зованных незабудок, а оставши-
треугольник аbd канавки. После еся два удлиненных треугольни-
этого следует дополнительная ка выполнены фантастическими

91
Л И СТ И К И И   Р О З Е Т К И

ширину всей полоски; вслед за


этим (фиг. 55) выбирают треу-
гольники hba, ibе, аdf, еdg... так,
чтобы наиболее поглубленные
вершины пришлись в точках b и
d. Теперь все квадраты, которые
мы намерены превратить в сти-
лизованные незабудки, вполне
выделяются, и каждый из них
„ Фиг. 54 надо так выбрать, чтобы точка
с оказалась наиболее глубокой;
зазубренными листиками. И это значит, делают подсечки от точ-
упражнение имеет много сход- ки с к точкам а, b, е, и d и выбор-
ного с двумя предшествующи- ку треугольников начинают от
ми, а особенно схож по разметке линий аb, аd, dе и еb, постепенно
верхний треугольник. Нижний поглубляя до точки c. Остается
треугольник размечен иначе, сделать острые зарезы, идущие
о чем сейчас скажем подробнее, от середины сторон квадрата по
но будем рассматривать детали направлению к середине с, и вся
фиг. 54 как самостоятельные кербшнитная выборка вполне
упражнения. готова. Инструменты те же, что
были описаны ранее, но если
Упражнение 20. Средняя диа- они окажутся крупноватыми, то
гональная полоска фиг. 54 пред- можно воспользоваться розет-
ставляет собой ряд стилизован- ным ножиком (фиг. 50).
ных незабудок, каждый лепесток
которых посередине углублен. Упражнение 21. Нижний тре-
Постепенность разметки и рабо- угольник фиг. 54 представляет
ты упорядочивается так: прежде собой листик какого-то неведо-
всего бороздят две параллель- мого растения, окруженный как
ные канавки, ограничивающие бы вогнутой внутрь довольно
широкой рамкой. Этот вид ра-
боты рассмотрен нами во вто-
ром отделе предлагаемой книги
и назван рельефным кербшни-
том. Рассмотрим теперь более
подробно разметку как наиболее
важную часть работы (фиг. 56).
Прежде всего обходят дорож-
„ Фиг. 55 ником вокруг треугольника аbd,

92
Л И СТ И К И И   РОЗЕ Т К И

ных украшений в треугольниках,


расположенных между веерами.
Тут применить циркуль-дорож-
ник (фиг. 49) нельзя, а пото-
му все выборки приходится де-
лать прямо по глазомеру, в чем
и состоит особенная трудность
упражнения.

„ Фиг. 56 Упражнение 22. Самое труд-


ное и вместе с тем и самое кра-
а затем делают подсечки по пун- сивое упражнение — это розет-
ктирным линиям ае, bf и dg, при- ка фиг. 57.
чем точки е, f и g должны быть Разметка такой розетки не
наиболее поглублены. При по- может быть сделана сразу, це-
мощи железной линейки соеди- ликом, а только постепенно,
няют глубокими равномерными по мере удаления частей дере-
надрезами точки е с f, f с g и g с ва, т. е. по мере кербшнитиро-
е. Естественно, что если сделаем вания. Под названием «розет-
выемку полосок, окружающих ка» будем понимать группировку
треугольник еfg, то таковой вы- разнородных геометрических
ступит кверху рельефно. Далее фигур, расположенных симме-
делается поглубление поверхно- трично вокруг центра и как бы
сти треугольника к середине его вписанных в круг. Расчерчива-
с, и остается нарезать зубчики. ние розетки нуждается в боль-
Из этих зубчиков три средние шой точности и очень кропот-
kс, kс и kс будут широкие и глубо- ливо в деталях. Уже при беглом
кие, а главное, будут исходить из взгляде на фиг. 57 видно, что,
точки с, а остальные зубчики все
будут помельче и покороче. На-
резаются же они розетным но-
жиком фиг. 50.
Упражнение 21а. Бордюр с ве-
еровидными нарезками зани-
мает четвертое место в ряду
упражнений, данных на дощеч-
ке 2 (конец книги). Как керб-
шнитировать веера, мы уже
знаем, а потому упражнение ка-
сается главным образом нарез- „ Фиг. 57

93
Л И СТ И К И И  Р О З Е Т К И

(Если же в центре розетки по-


мещается пуговка, как показа-
но на фиг. 57, то очерк этой пу-
говки нужно поглубить, и тогда
резку по пунктирным линиям до-
водят лишь до очерка пуговки.)
Возвращаясь к фиг. 58, заметим,
что меньшую окружность нужно
легонько оконтурить дорожни-
ком (фиг. 49), с тем чтобы по-
точнее отметить точки d, е, g...
Затем делают подрезки по ду-
гам: от точки d как самой глубо-
„ Фиг. 58 кой к точкам а и b; от точки е к
точкам b и f; от точки g — к точ-
хотя вырезка (кербшнитирова- кам f и h и т. д. Этим вполне точ-
ние) этой розетки необыкновен- но определится кербшнитиро-
но проста и нам досконально из- вание внутренней звезды. Во
вестна, все же ясно, что работа втором ряду, т. е. между первой
будет хороша только в том слу- и второй окружностями, дей-
чае, если ее выполнить чуть ли ствуют точно так же, т. е. при-
не с математической точностью. нимают вершину b за наиболее
Если какой-либо из лепестков поглубленную и делают две дуго-
розетки будет чуточку пошире видные резки ib и kb; затем берут
или поуже, тотчас же это бро- другую точку f и делают резки kf
сится в глаза и внешний общий и lk и т. д., после кербшнитиру-
вид работы будет окончательно
испорчен.
Вместе с тем разметку не
всегда можно сделать целиком,
а приходится кое-что делать по
глазомеру. Для лучшего поясне-
ния всего сказанного обратимся
к примерному расчерчиванию
(фиг. 58). Начинают вырезки
со срединной звезды, причем
прежде всего делают засечки
ножом, считая точку с (центр)
наиболее поглубленной; т. е.
режут по линиям ас, bс, fс и hс. „ Фиг. 59

94
Л И СТ И К И И   РОЗЕ Т К И

ют и так ведут резку до самой чтобы острые наконечники ле-


внешней окружности. пестков розетки всегда совпада-
Следующий политипаж фиг. ли с намеченными окружностя-
59 показывает нам наглядно ход ми. Наконец, остается отделка,
работ. Итак, в четверти I пока- т. е. зазубрины на лепестках;
зана лишь чистая разметка; хотя они делаются всегда по
в четверти II сделаны уже все глазомеру, тем не менее долж-
кербшнитные выемки вчерне, ны быть одинаковой глубины
а все пространство, ограничен- и длины и лежать совершенно
ное первой окружностью, прев- симметрично на сторонах ле-
ратилось в мелкую воронку. Тут пестков. После этого кербшнит-
уже видно, что глубина выем- ная работа будет выглядеть так,
ки всех треугольников должна как показано в последней чет-
быть по возможности одномер- верти IV фиг. 59.
ная. Теперь делаем лучевые за- Теперь остается заделка цен-
сечки по пунктирным линиям тра розетки. Если центр дол-
m, n, о, p... с тем чтобы каждый жен оставаться поглубленным,
луч внутренней звезды прокерб- то прежде всего нужно всю вну-
шнитировать продольно (фиг. треннюю поверхность наимень-
58). Если же подобным образом шего круга так поглубить, чтобы
прокербшнитируем и все ле- она представилась глазу в виде
пестки во всех окружных коль- возможно гладкостенной ворон-
цах звезды, то получим то, что ки не глубже 5 миллиметров в са-
показано в четверти III на фиг. мом центре с (фиг. 58), и правая
59. Единственное практическое сторона II (фиг. 59). Кербшни-
указание при исполнении этой тирование по линиям m, n, о и
работы сводится лишь к тому, p делается самым обыкновен-
ным образом (за исключением
случая, о котором говорилось
выше), но только напомним,
что поблизости от центра ре-
бра кербшнита сильно крошат-
ся вследствие тонины и густо-
ты нарезок. Чтобы скрыть этот
недостаток, в самом центре выс-
верливают заранее дырочку и за-
тем, после окончания работы,
вставляют круглую металличе-
скую или деревянную пуговку,
„ Столешница что выходит очень элегантно.

95
Л И СТ И К И И  Р О З Е Т К И

щечка 2) представляется в виде


треугольных фигур с одной или
с двумя дуговидными сторона-
ми. И тут можем ограничиться
самыми краткими замечаниями,
так как о главном было сказано
ранее. Прежде всего (фиг. 60)
посредством выгнутого полукру-
глого долота (фиг. 51) продоро-
живаем стороны треугольника
аbс; затем при помощи розет-
ного ножа (фиг. 50) возможно
глубже прорезаем стороны тре-
угольника def; остается сделать
прямым ножом подрезки от d к
а, от е к b и от f к с, а тогда уже
вырезать наклонно всю полосу
между треугольниками аbс и def.
„ Фиг. 60 Теперь остается кербшнитиро-
вать тройной листик с зубчика-
Упражнение 23. Вторая розет- ми, как это описано в упражне-
ка на дощечке 2 (см. конец кни- нии № 19.
ги) носит название зубчатой.
Тут встречаемся с примером, Упражнение 25. Очень изящ-
как следует заполнять большие ное украшение кербшнитных
свободные промежутки между работ представляют так назы-
основными узорами, чтобы до- ваемые шарики или пуговки, на
стичь красивых эффектов. Пре- которых глаз останавливает-
жде всего заметим, что наруж-
ный контур шестизубой звезды
должен быть существенно глуб-
же продорожен, нежели это
принято делать обыкновенно,
потому что при легком оконту-
ривании все внешние нарезки
сольются с основной звездой
и весь эффект будет потерян.
Упражнение 24. Заполнение
свободного пространства между
двумя соседними розетками (до- „ Фиг. 61

96
Л И СТ И К И И   РОЗЕ Т К И

стало быть, знать меру и иметь


вкус. Работа, т. е. оформление
пуговок, требует твердой и уве-
ренной руки.
Прежде всего оконтуривают
пуговку при помощи полукру-
глого резчицкого долота, дабы
получить совершенно правиль-
„ Фиг. 62 ную окружную подрезку (фиг. 61
и 62) (сплошная окружность).
ся с удовольствием, особенно Контурят, однако, не глубоко,
в том случае, если пуговки не вы- а всего миллиметра на три. Ког-
ступают из общей поверхности, да это сделано, этим же самым
а стало быть, находятся в наибо- резчицким долотом выбирают
лее углубленных местах кербш- вокруг по пунктирной окруж-
нитных украшений. Если же пу- ности (фиг. 62) окружную ка-
говки разбросаны в беспорядке, емку, и тогда пуговка выступает
а не в узловых местах рисунка, наружу в виде совершенно пра-
как, например, в центрах розе- вильного, обособленного, ни-
ток или в середине треугольни- зенького цилиндрика. Теперь
ков, то они могут совершенно приступают к округлению пу-
испортить вид работы. Надо, говки, т. е. к сообщению ей по-

„ Фиг. 63 Семейная рамка в старогейдельбергском стиле

97
Л И СТ И К И И  Р О З Е Т К И

лушаровидной формы. С этою с боков вглубь. Если же надела-


целью лезвие долота пристав- ете боковых засечек, то единст-
ляют к верхней площадке ци- венным выходом будет уменьше-
линдрика слегка наклонно, не- ние размеров пуговки, т. е. со
сколько отступя от края, но так, всей поверхности ее надо снять
чтобы лезвие шло почти вдоль стружку настолько толстую, что-
слоев дерева, и легким нажимом бы срезать прочь все засечки.
делают резку. Точно так же по- Конечно, такие исправления не
ступают и с закруглением проти- понадобятся, если рукой резчи-
воположного бока. После чего ка управляет опытный глаз. Но
можно сделать закругляющие может случиться иногда, что не-
резки с торцевых сторон цилин- обходимо снять почти целиком
дрика, не опасаясь, что долото вырезанный цилиндрик, пото-
расщепит дерево вдоль волокон. му что вследствие каких-нибудь
Только не торопитесь: лучше естественных недостатков дере-
забирать стружки потоньше да во именно в этом месте оказа-
сделать закругление в несколь- лось слишком рыхлое; конечно,
ко обходов. Поспешишь — лю- не составит большого труда вме-
дей насмешишь. Начинающие сто срезанного цилиндрика на-
резчики обыкновенно забирают клеить кусочек более твердого,
стружку глубоко и даже обдавли- здорового дерева и обработать
вают железком долота поверх- его как подобает долотом.
ность дерева. Случается, что, При вощении пуговка прио-
несмотря на все предосторож- бретает более темный оттенок
ности, кусок дерева отщепится; цвета, нежели окружающая ее
это, конечно, нежелательно, но поверхность кербшнита, но это
горе не велико: осторожно при- не вредно и вовсе не портит
клейте отщепившийся кусок вида работы.
синдетиконом, переждите час- Тому, кто действительно це-
другой, пока клей не схватит нит свою работу и гордится ею,
хорошо, и продолжайте работу будет очень лестно услышать
с удвоенной осторожностью. мнение, что его труд есть дейст-
Когда пуговка совершенно за- вительно резьба, а не какой-то
круглится, можете вокруг нее слепок; но заметьте, что непра-
производить вышеописанными вильно закругленная и нехоро-
способами кербшнитирование, шо оформленная пуговка мо-
доводя острые ребра в упор до жет совершенно изуродовать
самой пуговки. И тут нужна ос- самую изящную во всех других
мотрительность, а именно надо отношениях кербшнитную ра-
стараться не подрезать пуговки боту. Отсюда следует, что рез-

98
Л И СТ И К И И   РОЗЕ Т К И

ку начинайте всегда с пуговки,


а когда таковая удачна, можете
смело перейти к другим нарез-
кам кербшнита; иными словами,
начинайте с самого трудного по
работе и постепенно переходи-
те к более легкому.
На фиг. 61 дано упражнение
в виде довольно обыкновенно-
го орнамента с пуговками. Тут
вся трудность исполнения кро-
ется лишь в том, чтобы пуговки „ Фиг. 64 Верхняя розетка
в парных деталях рисунка были гейдельбергской рамки
совершенно одинаковые. Что
же касается остальных деталей, уколом с несколько замятыми
то они нам уже слишком хорошо краями. Укол этот делается луч-
известны из предыдущего. ше всего циркульной ножкой,
Если случится делать орна- и он как бы смягчает вид пугов-
мент со множеством пуговок, ки и маскирует неудачность от-
как, например, нечто вроде гей- делки.
дельбергской рамки (стр. 97), На политипажах № 2883 стр. 67,
то пуговки лучше всего сделать № 2902 стр. 71, № 2897 стр. 85,
вставные, подобрав по возмож- фиг. 79 и пр. представлено много
ности точнее цвет дерева и на- разнообразнейших розеток в со-
правление слоев. Действитель- четании с различными кербшнит-
но, такая масса совершенно ными украшениями, выполнение
одинаковых пуговок поставит которых не представит никаких
в тупик даже самого опытного затруднений. Тут же встретимся
резчика, а любителю не удастся со всеми решительно комбинаци-
работа совсем. ями резьбы.
Обратим внимание на звезду- Возвращаемся к дальнейше-
розетку, находящуюся вверху по- му описанию дощечки 2 (конец
середине гейдельбергской рам-
ки и представленную отдельно
на фиг. 64 почти в натуральную
величину. Тут как будто две че-
тырехлучевые звезды наложены
одна на другую. Пуговка доволь-
но большая, снабжается еще
посередине глубоким сильным „ Фиг. 65 Узкий поднос № 1368

99
Л И СТ И К И И   Р О З Е Т К И

„ Фиг. 66 № 6

„ Фиг. 67 № 5

книги), где имеются мотивы из изящества, а при помощи толь-


орнаментации в стиле Возро- ко что названных долот это тре-
ждения, раковины, пальметки бование удовлетворяется почти
и пр., на которые можно смо- бессознательно. Заметим, что
треть как на разновидность опи- выборки раковин и пальметок
санных ранее розеток и звезд. существенно труднее кербшни-
Так как все этого рода мотивы тирования простых геометри-
встречаются в мебельном деле ческих фигур, и требуется при
слишком часто как в чистом, не- этом аккуратно наточенный ин-
изуродованном, виде, так и во струмент, острый как бритва.
всевозможных более или менее
удачных вариациях, то нам по- Упражнение 26. Требуется вы-
неволе необходимо обратить на резать розетку (фиг. 68). Начи-
них должное внимание. нают с того, что при помощи
Но тут уже нельзя ограничить- кербшнитного ножа нарезают
ся перечисленными инструмен- окружность, описанную вокруг
тами, а необходимо обзавестись предполагаемой розетки. Те-
подходящими резчицкими доло- перь посередине розетки выре-
тами вроде показанных на фиг. зают и закругляют, как было не-
66 и фиг. 67, так как при их по- давно описано, пуговку, а затем
мощи эти работы производятся широким полукруглым долотом
не только скорее, но также зна- делают окружную выемку, что-
чительно лучше. Действительно, бы получилось показанное на
однообразие по размерам и глу- фиг. 69 I, т. е. место для вырез-
бине разных частей резьбы яв- ки розетки представляется как
ляется основным требованием бы мелким блюдечком, на дне

100
Л И СТ И К И И   РОЗЕ Т К И

боты, то есть сообщение каждо-


му лепестку розетки в отдель-
ности желобчатой формы, что
делается с помощью полукру-
глых резчицких долот. Лезвие
долота подбирают по загибу на-
ружного скругления лепестка,
затем приставляют его почти
вертикально, чуть-чуть отступя
от контура, и нажимают, однов-
„ Фиг. 68 ременно проталкивая долото по
направлению к центру розетки.
которого находится выпуклая Если направление слоев дерева
пуговка. благоприятствует, то получит-
Во второй стадии работы надо ся весьма красивое гладкое углу-
начать с надлежащей разметки бление. При резке поперек во-
всех лепестков розетки. Будет локон или при слишком мягком
вполне достаточно, если число
лепестков сделаем не больше 12;
впрочем, количество лепестков
зависит от диаметра описанной
окружности, и чем таковая боль-
ше, т. е. чем больше размер ро-
зетки, тем и число лепестков бу-
дет больше. Разметка делается
карандашом, а затем вдоль края
каждого лепестка нарезают по-
чти до очерка описанной окруж-
ности узкий желобок: тогда вся
поверхность круга разобьется
на треугольники, углы которых
срезают посредством долота,
и получится тогда показанное
на фиг. 69 II.
Эта форма розетки еще не
окончательная, ее надо отде-
лать, т. е. вместо угловых срезов
у контура сделать правильные,
плавные закругления. Остается
теперь самая трудная часть ра- „ Фиг. 69

101
Л И СТ И К И И  Р О З Е Т К И

занозистом дереве очень трудно Очень занятна окончатель-


получить гладкую поверхность ная отделка розетки. Посредст-
резки. Рассматривая рисунок вом розетного или кербшнитно-
розетки в связи с направлени- го ножа проходят по надрезам
ем древесных слоев, увидим, между лепестками розетки так,
что каждый лепесток находит- чтобы едва заметная раздельная
ся в ином положении по степе- риска у пуговки по направлению
ни удобства резки, а потому ни- к окружности постепенно поглу-
какого строгого правила резки блялась и расширялась. Значит,
дать нельзя, кроме того, о ко- положение ножа у пуговки сов-
тором говорилось вначале. Мо- падает с намеченной ранее ри-
жем лишь сказать одно, что надо ской, а затем, чем дальше по на-
внимательно подмечать направ- правлению к окружности, тем
ление волокон дерева и в связи более удаляется в сторону. В са-
с этим производить резку. Вот мом конце канавка расширяется
тут-то и скрыта вся трудность еще больше и сливается с закру-
работы: надо работать так, как глением лепестка. Таким обра-
можно, а не так, как хочется зом все лепестки обособляются,
или как кажется удобно — стало что сообщает розетке живость
быть, не исключена и резка от и красоту. Все это видно на фиг.
центра к наружному очерку. 69 III.

Раковины и пальметки
Упражнение 27. Несколько бо- всей раковины, начиная почти
лее сложной покажется вырезка у точки d. Дорожку эту лучше все-
раковины (фиг. 70). Начинают го сделать посредством полукру-
с нарезки наружной описанной глого долота.
окружности, показанной на Затем принимаются за ост-
фиг. 71. Завиток аbсd оконтури- рогорбую пряжку, расположен-
вается (подрезается) посредст- ную между завитками. Горбинка
вом желобчатых резчицких до- идет по вертикальной линии еg;
лот различного закривления, но от точки е к с и от точки g к b де-
только так, чтобы глубина под- лают подсечки, наиболее поглу-
резки была наименьшая у нача- бленные у точек с и b. (Конечно,
ла а завитка и в его окончании должны быть сделаны и симме-
d и равномерной глубины в пре- тричные подрезки.) После этого
делах от b к с. После этого дела- делают выборку криволинейно-
ют не особенно глубокую, но до- го треугольника аbg, постепен-
вольно широкую дорожку вокруг но поглубляющегося от очерка

102
РА КОВИ Н Ы И   П А Л Ь МЕ Т К И

„ Фиг. 70 „ Фиг. 71

описанной окружности до точ- в обоих последних упражнени-


ки b. Теперь срезают пряжку, ях самое трудное — это выемка
оставляя наивысшей линию еg блюдечка, и эта часть работы
и постепенно понижая выборку удается далеко не всякому про-
до очерка завитка сb. Во всяком фессиональному резчику. Тут
случае, поглубление это не долж- требуется и подходящий инстру-
но достигать самого глубоко- мент, и большая твердость руки
го места, т. е. точки в треуголь- в управлении им, и развитой гла-
нике аbg. Дальнейшая работа зомер, и спокойствие характера,
идет в том же порядке, как ве- и терпение, а главное — любовь
лась при вырезке розетки фиг. к делу. Говорим с уверенностью,
71, т. е. сперва выбирают ши- что такого рода работа, как ра-
роким долотом блюдечко, начи- ковина или розетка, требуют
ная от окружности и кончая на- очень продолжительных упраж-
ибольшим поглублением около нений, и только истинная лю-
завитков и пряжки. Затем сле- бовь к делу может несколько со-
дует разметка отдельных лопас- кратить срок выучки.
тей и выборка в них желобков,
постепенно поглубляющихся Упражнение 28. Предложим
от пряжки к наружному очерку. еще два упражнения, в кото-
Труден только рисунок, а не рез- рых по существу работы реши-
ная работа. тельно ничего нового не найде-
Все это, однако, говорится те, но которые посодействуют
просто, а делается далеко не приобретению рабочего навы-
так легко, как кажется. Мало ка: это двойная розетка фиг. 72
еще знать, как делается, а надо и пальметка фиг. 73. Разница
уметь работать. Так, например, в разметке имеется, но только

103
Л И СТ И К И И  Р О З Е Т К И

„ Фиг. 72 „ Фиг. 73

очень незначительная, а имен- ки, все же при отделке внешней


но для внутренней розетки розетки и внешней раковины-
и внутренней раковины прово- пальметки совершенно среза-
дится самостоятельная описан- ются. Наружные очерки окруж-
ная окружность, или овальная ности и овала, о которых мы
линия (фиг. 73) вместо круга. раньше не упоминали, делаются
Но эти вспомогательные очер- в общем не глубже одного мил-
ки, хотя они достаточно глубо- лиметра.

Столешницы
Упражнение 29. Кербшнити- та любительская, которую пред-
рование большой звезды-розет- лагаем делать сразу из темного
ки для украшения столешницы немаркого дерева.
фиг. 74 — это спокойно выдер- Надо озаботиться тем, чтобы
жанная, чрезвычайно краси- переведенный на дерево рису-
вая кербшнитная работа боль- нок главных частей всего орна-
шого размаха; тут встретимся мента предохранить от стирания,
и с раковинами, и с розетками, а поверхность рабочей доски —
и с обыкновенным геометриче- от запыления и захвата пальца-
ским кербшнитом. Этого рода ми. С этой целью всю столеш-
работа может быть предложе- ницу сверху покрывают листом
на только особенно прилеж- прочной бумаги, которую растя-
ным ученикам; она не трудна гивают и прикрепляют по краям
в смысле исполнения, но уто- кнопками или даже приклеива-
мительна кропотливостью и по- ют. Кроме того, другой лист при-
требуется затратить время — не клеивают одним краем с задней
менее месяца по два или по три стороны столешницы и переги-
часа в день. Это поистине рабо- бают на лицевую сторону.

104
СТОЛ ЕШ Н И Ц Ы

„ Фиг. 74

Этот лист бумаги служит тельно рассчитанную на день.


только временной покрышкой, Когда же будет сделан и закон-
а первый лист — постоянной. чен дневной урок, вырезанное
В первом листе осторожно вы- место заклеивают кусочком бу-
резают такой кусок, чтобы от- маги, чтобы предохранить от
крыть часть работы, приблизи- запыления. Таким образом обе-

„ Фиг. 75 „ Фиг. 76

105
Л И СТ И К И И   Р О З Е Т К И

„ Фиг. 77 „ Фиг. 78

регается не только чистота ра- и являющиеся составной частью


боты, но также и цвет дерева, всей орнаментации столешни-
что весьма важно. цы фиг. 74.
На политипажах фиг. 75–78 Все они разного вида и рас-
изображены розетки в полови- полагаются вперемежку в лучах
ну своей натуральной величины большой основной звезды всего

„ Фиг. 79 Столешница

106
СТОЛ ЕШ Н И Ц Ы

орнамента. Это выходит очень


элегантно, потому что наруша-
ет слишком уж большое одно-
образие и строгую симметрию
рисунка. Естественно, что глаз
не будет уставать, имея во всем
рисунке разные узловые точ-
ки. Уже на такого рода работе
талантливый исполнитель не
остановится, а сделает много из-
менений в орнаментации и груп-
пировке отдельных частей, т. е.,
другими словами, составит но-
вый рисунок, быть может, много
элегантнее предложенного. Для
тех, у кого есть желание и до-
статочная выдержка, предлага-
ем другой рисунок столешницы
(фиг. 79), где при отсутствии об- „ Жардиньерка № 1684

„ Столешница

107
Л И СТ И К И И   Р О З Е Т К И

щей симметрии соблюдена тако- Теперь повторим уже выска-


вая в частностях. занное раз мнение, что при
Множество политипажей, раз- кербшните необходимы доволь-
бросанных в тексте нашей кни- но солидные познания в черче-
ги, дадут вам большое количе- нии, особенно в его отрасли,
ство мотивов для составления известной под названием «Гео-
новых орнаментов на каких угод- метрическое черчение».
но предметах.

Стилизованные растительные орнаменты


Покончим, однако, с геоме- том и посвятят больше времени
трическим кербшнитом и обра- кербшнитированию раститель-
тимся к чрезвычайно эффект- ных орнаментов, предоставля-
ной резке «кербшнитных ющих больше свободы в компо-
цветов». Конечно, полученные зиции. Конечно, можно ввести
цветы едва достаточно отдален- в кербшнит и стилизованные мо-
но напоминают собой расте- тивы из животного царства, но
ния, именем которых будем их
называть, но они просты в рабо-
те, эффектны и очень подходят
к современному стилю. Пожа-
луй, орнаменты из раститель-
ных мотивов, переделанные для
кербшнита, можно бы назвать
«стилизованными», но это бу-
дет только нечто напоминаю-
щее стилизацию. Тут встрети-
тесь и со свободными резками,
и опять же с правильными гео-
метрическими формами, хоро-
шо изученными в предыдущем.
По нашему мнению, введение
стилизованных растительных
орнаментов существенно об-
новит, разнообразит и оживит
кербшнит.
Полагаем, что истинные лю-
бители не ограничатся исключи-
тельно геометрическим орнамен- „ Фиг. 80

108
СТИ Л И ЗОВА Н Н Ы Е РАСТ И Т ЕЛ Ь НЫЕ О Р НА МЕ НТ Ы

„ Фиг. 81 „ Фиг. 82

все же это не будет так красиво, и листики соответствующими


как растения. Орнаменты из ко- красками. Пользуются для этой
лосьев и васильков представле- цели только яркими тонами кра-
ны на фиг. 80 и фиг. 81. Маковый сок и налагают таковые в очень
орнамент на фиг. 82. разбавленном виде с помощью
Прежде всего все контуры кисточки.
рисунка делаются в виде не- Предметы повседневного оби-
глубокого желобка, при помо- хода, каких часто касаются рука-
щи подрезного ножа, который ми или которые часто передви-
дает возможность сделать резку гают с места на место, гораздо
чище и острее, нежели дорож- практичнее украшать кербшни-
ником, особенно при оконтури- том стилизованных растений.
вании колосьев, нуждающихся Примером такой работы может
в действительно тонкой отдел- служить настенная папка для га-
ке. Что касается орнамента фиг. зет и журналов (фиг. 83). Не го-
82, то его можно грубо оконту- ворим уже о том, что такого
рить дорожником, но рисунок рода украшения меньше пылятся
выделить, протравляя цветы и значительно прочнее обыкно-

109
Л И СТ И К И И  Р О З Е Т К И

„ Фиг. 83

венного кербшнита, но важнее, Таким образом, кербшнит


что вместо грубой работы полу- и его разновидности могут со-
чается действительно изящная. служить великое дело при об-
Это уже совершенно несвой- становке жилищ. Надо любить
ственно кербшниту, и вырезку ручной труд, и тогда возможно
стилизованных растений мож- легко украсить и обставить ваш
но было бы выделить в особую дом так, что он покажется уют-
отрасль резного искусства, если ным и изящным даже сторон-
бы не крайняя простота испол- ним посетителям, а не только
нения. вам самим и вашим друзьям.
ГЛАВА III
СОВРЕМЕННЫЙ СТИЛЬ
В КЕРБШНИТЕ

Стремление к простоте, ка-


кое господствует во всех отра-
слях ручного труда, отразилось
в известной мере и на украшени-
ях кербшнитом разной мебели.
Резчики не стараются заполнить
резьбой украшаемые поверхно-
сти целиком, а, наоборот, остав-
ляют большие не занятые ни-
чем пространства, на которых
натуральное наслоение дерева
проявляется вполне отчетливо
и только усиливает своим рисун-
ком красоту изделия

„ Ящик для сигар № 9487 „ Шкафчик для нот № 1682

111
СОВРЕМ ЕН Н Ы Й СТ И Л Ь В   К Е Р Б Ш НИТ Е

Но полагаем, что можно до-


стичь гораздо лучших результа-
тов в смысле красоты работы,
если не всю поверхность изде-
лия покрывать кербшнитом,
а только небольшие части ее,
располагая резные украшения
в заранее обдуманной комбина-
ции.
Приведем в качестве приме-
ра политипажи, представляю-
щие собою фотографические
снимки с готовых изделий.
Тут и само изделие, напри-
мер шкафчик для нот № 1682,
и украшения его сделаны в но-
вом современном стиле. Кра-
сиво ли это? Судить читателю,
„ Письменный стол № 1698 но во всяком случае такие изде-
лия оригинальны. Подобным
При традиционном кербшни- же образом украшены в новом
те орнамент густо расположен стиле ящик для сигар № 9487,
на поверхности изделия. Это, шкатулка № 1675, письменный
конечно, красиво, и можно сме- стол № 1698 и пр. и пр.
ло приниматься за работу, если Обращаем внимание, что
только вы располагаете доста- кербшнитные украшения в но-
точным терпением и любовью вом стиле требуют от резчика
к делу. гораздо меньшей затраты вре-

„ Шкатулка № 1675 „ Шкатулка № 1689

112
СОВРЕМ ЕН Н Ы Й СТ И Л Ь В К Е Р Б Ш НИТ Е

„ Полочка № 2797

„ Ящик для галстуков № 2709 „ Фотографическая рамка № 983

мени, но более умения и вкуса. и упражняться только в одном


Конечно, может случиться и та- направлении, тогда успех будет
кая кербшнитная работа, кото- обеспечен.
рая с первого взгляда покажется По нашему мнению, начина-
простенькой и легкой, а в дейст- ющие любители-резчики имен-
вительности потребует громад- но должны начать с нового сти-
ной затраты труда и времени;
в этом случае пусть любителя
вознаградит за труды изящест-
во и красота его произведения.
Кроме того, мы в нашей кни-
ге собрали все разновидности
кербшнита и указали, что они
довольно существенно разнят-
ся между собою; а потому пред-
лагаем любителям выбрать тот
род кербшнита, какой наиболее
подходит к их темпераменту, „ Рамка № 1653

113
СОВРЕМ ЕН Н Ы Й СТ И Л Ь В   К Е Р Б Ш НИТ Е

„ Подстилка из линолеума, отделанная кербшнитом № L 1222 В

„ Календарь № 1616

„ Шкафчик № 1521

ля, потому что сущность работы


остается без изменения, но зато
„ Полочка № 2800
рисунок много проще и легче ус-
ваивается. на поверхности украшаемого
О том, какой род орнамен- предмета имеется видимый де-
та выбрать для данного готово- фект, то надо так располагать
го изделия, говорить не стоит, кербшнитные украшения, что-
но можно сделать следующее бы они покрыли собою этот
практическое указание: если изъян.
ГЛАВА IV
РЕЗЬБА МОРЩИНИСТАЯ
Можем предложить еще один желобки на выступающих греб-
способ оживления кербшнит- нях звезды и доводят до описан-
ной резьбы, доступный только ной окружности, т. е. до точек b,
опытным резчикам. е, f... g. Эти желобки называются
Морщить можно как отдель- главными. Между двумя главны-
ные части обыкновенной керб- ми желобками-морщинами, при-
шнитной резьбы вроде фиг. 41 близительно посередине, нахо-
и 42, так и цельные кербшнит- дится углубленный перелом двух
ные орнаменты, и требуется соседних поверхностей, кото-
лишь, чтобы резьба была не из рый идет по линии сd. И этот пе-
мелких деталей, а более круп- релом должен быть поглублен,
ных. Чем крупнее отдельные т. е. в нем нарезается тоже мор-
поверхности резьбы, тем они щина. Затем следует нарезка та-
будут удобнее для морщения. ких же морщин, в произвольном
Особенно легко отделать мор- количестве и на произвольном
щинами такие поверхности, как расстоянии друг от друга, распо-
показано на фиг. № 84. Заметим ложенных лучеобразно, т. е. на-
лишь следующее: узловой точ- чинающихся в центре с и покры-
кой считается центр с, от кото-
рого все морщины расходятся
веерообразно. Каждая морщина
представляется в виде остродон-
ного желобка, начинающегося
в точке с как едва заметная ри-
ска, которая затем постепенно
расширяется, поглубляется и пе-
реходит в настоящий желобок.
Прежде всего нарезают такие „ Коробка, № 505

115
РЕЗЬБА М ОРЩ ИНИС ТА Я

„ Фиг. 84

вающих собой боковые склоны растающее по направлению


лучей звезды, как это показано к очерку окружности, где уже
на фиг. 84 справа. Эти-то нарез- ширина и глубина желобка-мор-
ки и сообщат кербшниту морщи- щины достигает 2 миллиметров.
нистость. Только острым, и притом
Рабочие приемы при нарезке очень острым, ножом можно
морщин следующие: так как на- сделать правильный зарез мор-
резка морщин на совершенно щины у центра с и чистый, не за-
готовом кербшните довольно за- мятый упор морщины в описан-
труднительна, то стараются за- ную окружность.
ранее повести работу так, что- Теперь следует обыкновен-
бы ее облегчить. Так, например, ное кербшнитирование, т. е. де-
что касается упражнения фиг. лаем подсечки от наиболее по-
84, то прежде всего посредством глубленной точки d к вершинам
дорожника выбирают довольно треугольника а, b и с, и выемку
глубокую основную канавку асg, треугольников adb, аdc, bdc — не-
а также проходят дорожником обходимо несколько отступить
по полуокружности abefg. Что от точки с, с тем чтобы при на-
же касается главных лучей сb, се, резке морщин иметь свобод-
сf и т. д., то их никак уже нель- ное поле для начала зарезки. Не
зя нарезать дорожником, а толь- сделаете этого — тогда у цент-
ко самым острым кербшнитным ра искрошите дерево. Обрати-
ножом, потому что здесь требу- те внимание также на выборку
ется не только чистота кантиков маленьких головных треуголь-
желобка, но также и постепен- ников вроде аdb и заметьте, что
ное поглубление, начинающее- они вынимаются чуточку отсту-
ся у точки с и непрерывно воз- пя от описанной окружности,

116
РЕЗЬБА М ОРЩ И Н ИС ТА Я

которая, кстати сказать, еще раз


проходится дорожником, чтобы
довести ее глубину до такого же
размера, как глубина главного
нерва. Боковые треугольники
вынимаются тоже осмотритель-
но, и надо следить за тем, чтобы
острые ребра главной морщины
не поглублялись, а оставались
заподлицо с поверхностью обра-
батываемого дерева; кроме того,
глубина всех кербшнитных вы-
резок во всех лучах звезды долж- „ Фиг. 84а
на быть одинаковая — этого тре-
бует изящество работы. дим пунктирные линии сm и сn.
Таким образом делается Теперь повторяем, что желоб-
основная подготовка для нарез- ки-морщины должны незаметно
ки морщин. Если будем рассма- начинаться у центральной точ-
тривать № 84, начиная слева, то ки с и идти, постепенно уширя-
первый треугольник асb только ясь и поглубляясь, к точкам m и
намечен, второй, bсе, несколько n, где ширина и глубина желоб-
обработан, потому что бока лу- ков достигает 2 миллиметров.
чей вырезаны, третий — еfс и ря- Стало быть, если от точек т и
дом с ним лежащий с правой n по обе стороны сделаем помет-
стороны — совершенно подго- ки, отстоящие на 1 миллиметр,
товлены для принятия морщин, то получим точки о и р, о’ и р’,
а остальные два — уже сморщи- которые соединим с централь-
нены. ной точкой с. Получатся узень-
Подготовленные бока лучей кие, длинные треугольнички сор
звезды размечают, т. е. распре- и со’р’, как нельзя лучше и вернее
деляют желательное количество ограничивающие место морщи-
морщин, сообразуясь с личным ны. К сожалению, такого рода
вкусом или условным требова- разметку можно делать только
нием работы. Разметку пока- на достаточно крупных керб-
жем на фиг. 84а, где треугольник шнитных поверхностях, а при
сеh представляет в увеличенном мелких работах необходимо до-
виде один бок луча звезды, взя- вольствоваться глазомером. Вот
тый из фиг. 84. Сторону еh де- почему утверждаем, что морщи-
лим циркулем на три равные ны удаются только более опыт-
части и к точкам деления прово- ным резчикам.

117
РЕЗЬБА М ОРЩ ИНИС ТА Я

„ Стул № 1676 „ Ящик для нот № 1569

Морщинистая розетка — фиг. где глубина d уже заранее опре-


85. Здесь встречаемся с морщи- делена.
нами криволинейными, кото- Потом следует выемка тре-
рые требуют очень большого угольников аbd, саd, причем
уменья управлять инструментом. стараются так выровнять
Делать дуговидные желобки по- срез по дуге сb, чтобы точка
средством кербшнитного ножа d осталась несколько в стороне
слишком трудно, а потому лучше и дуга сb стала независимым ре-
пользоваться острожелобчатым бром.
долотом. Теперь треугольник аdс мож-
Сначала, само собой, надо на- но с легкостью украсить тремя
чать с кривой резки по линии сb, морщинами-желобками, а для
которую делают широким рез- того, чтобы желобки эти име-
чицким долотом в два приема: ли выход, необходимо треуголь-
сперва от точки c до точки d, на- ник аdb от стороны аb к верши-
иболее поглубленной, а затем от не d поглубить миллиметра на
точки b к точке d. два. Не забывают также сделать
Кербшнитным ножом такая желобок половинной ширины,
работа буквально невыполнима. начав его от точки с и окончив
Дальше следует резка от а к d, у точки d.

118
РЕЗЬБА М ОРЩ И Н ИС ТА Я

Мы изложили только основ- ка недопустима, а возможно ра-


ные начала украшения поверх- ботать лишь по глазомеру, надо
ностей морщинами и полагаем, еще добыть или самому сделать
что этого вполне достаточно, крошечное резчицкое долото
чтобы не повторяться при опи- с остроугольным лезвием, в до-
сании нижних частей фиг. 85. статочной мере выгнутое. Та-
Все это слишком легко и про- кое долото не всегда и не везде
сто для усвоения, а вместе с тем удается купить, а сделать вовсе
слишком трудно и кропотливо не трудно тому, кто несколько
для хорошего, элегантного испол- знаком со слесарным ремеслом.
нения. Дальнейшая работа, указанная
на фиг. 86, слишком понятна
Раковины с морщинами фиг. сама по себе, так как с новыми
86 отличаются лишь большей элементами кербшнита мы тут
кропотливостью в исполнении не встречаемся. Несколько за-
и миниатюрностью, которая не труднить может правильная на-
допускает употребления грубо- резка ожерелья по окружности;
го кербшнитного ножа. В этом но для этого можно воспользо-
случае, помимо того что размет- ваться подходящего выгиба рез-

„ Фиг. 85 „ Стенной шкафчик № 2910

119
РЕЗЬБА М ОРЩИНИС ТА Я

„ Фиг. 86

чицким долотом, а еще лучше нита. До сих пор кербшнит мы


приобрести круглый пробойник подразумевали плоский, т. е. глав-
надлежащего размера и при его ные выступающие ребра сов-
помощи сделать окружную на- падали с поверхностью дере-
метку всех бус ожерелья, тогда ва, и даже это совпадение было
они будут действительно оди- возведено в нерушимый прин-
накового размера. Но пробой- цип. Теперь же скажем о выпу-
ником делают именно наметку, клом кербшните, подразумевая
а для окончательной отделки под словом выпуклость то, что
употребляют резчицкое долото. целые группы, составляющие
Много труднее вырезать бусин- замкнутую часть рисунка, либо
ки постепенно уменьшающего- приподымаются кверху, либо
ся размера. опускаются книзу, вследствие
Здесь целиком уже надо по- чего весь орнамент утрачивает
лагаться на личное терпение однообразие плоскости. На фиг.
и труд, которые, как гласит по- 88 представлена крышка ящи-
словица, «все перетрут». ка, отделанная в этом роде, но
В заключение скажем еще об это на политипаже недостаточ-
одном роде оживления кербш- но наглядно, а потому дадим раз-

120
РЕЗЬБА М ОРЩ И Н ИС ТА Я

бивку, показанную на фиг. 87 кие полоски еf, ео, оl и lf совпада-


в несколько увеличенном виде. ют с плоскостью доски; затем от
Часть орнамента замкнута в ква- этих полосок до очерка другого
драте feol; но при этом только уз- квадрата аbсd идет равномерное
поглубление в виде гладких от-
косов, на половине ширины ко-
торых кербшнитируется зуб-
чатая каемка; другая половина
откосов остается плоская.
Таким образом, очерк квадра-
та аbсd остается наиболее поглу-
бленным. Третий квадрат ghnm
опять совпадает с плоскостью
доски, а потому от сторон ква-
драта аbсd к сторонам квадрата
ghпт идут откосы, превращаю-
щие всю внутренность квадрата
abсd в усеченную пирамиду, воз-
„ Фиг. 87 вышающуюся к квадрату ghпт.

„ Фиг. 88

121
РЕЗЬБА М ОРЩИНИС ТА Я

„ Фиг. 89

Совершенно подобным же щие заподлицо с плоскостью до-


образом подрезаются и четыре ски.
угловых треугольника (фиг. 87), Прежде всего широкими рез-
расположенные вокруг глав- чицкими долотами выбирают
ного квадрата eflo. В них пун- все поглубления, согласно раз-
ктирные очерки означают ме- метке и разъяснению, и ста-
ста наибольшего поглубления, раются сделать это по воз-
а сплошные очерки определяют можности чище и глаже, что
возвышенные части, совпадаю- и составляет наибольшее затруд-

122
РЕЗЬБА М ОРЩ И Н И С ТА Я

поверхностях и делать на них со-


ответствующую разметку.
Как ни трудна подобная ра-
бота, но не следует жалеть
время на ее изучение. Только
представьте себе, сколько дей-
„ Подносик № 2791 ствительно изящнейших пред-
метов вы сможете выполнить,
нение в работе. Что же касает- конечно, не жалея на то своего
ся самого кербшнитирования, труда. Вот, например, дверцы
то оно решительно ничего но- шкафа фиг. 89 в готическом сти-
вого не представляет и не заслу- ле; тут встретитесь решительно
живает описания. Ведь всего-то со всеми разновидностями керб-
и есть нового, что приходится шнита в самом широком значе-
кербшнитировать на наклонных нии этого понятия.
ГЛАВА V
ОТДЕЛКА КЕРБШНИТНЫХ РАБОТ
Очистка. Каждая работа долж- мость в стеклянной шкурке была
на быть вполне чистая и опрят- устранена заранее.
ная, иначе она потеряет всякий Самое правильное, как мы уже
вид. Прежде всего надо удалить говорили, — это закрывать бума-
следы карандаша, оставшиеся гой всю поверхность работы; от-
от разметки, а главное, следы крывать небольшие части рисун-
краски, если рисунок был взят ка, которые можно отделать за
готовый, отпечатанный на де- один присест, а затем кербшни-
реве; чистка делается ластиком тированную часть заклеивать
для графитового карандаша. За- бумажной заплаткой. В этом
тем поверхность травят или во-
щат. У новичков и любителей,
не привыкших еще к работе,
загрязнение резьбы главным
образом происходит от захватов
сальными или грязными пальца-
ми. Тут уже приходится произво-
дить генеральную чистку посред-
ством мельчайшей стеклянной
шкурки № 00, что весьма хло-
потно и не всегда приводит к хо-
рошим результатам, потому что
при малейшей неосторожности
легко стираются острые канти-
ки, а они-то и составляют всю
прелесть кербшнитной работы.
Отсюда простой вывод: надо
так вести дело, чтобы необходи- „ Салонный столик № 1634

124
ОТ Д ЕЛ К А К ЕРБШ Н И Т Н ЫХ РА Б ОТ

случае вся поверхность работы


будет защищена от захвата паль-
цами и от пыли.
Травление. Как правило, все
породы дерева, пригодные для
кербшнита, очень светлого цве-
та, а потому нуждаются в под-
крашивании, т. е. в подделке под
цвет ореха или под цвет старого
дуба. Этот род подкрашивания
носит обыкновенно название
«травления» или «морения».
Для травления пользуются раз-
ными химическими составами
самых различных цветов (ярь-
медянка, синий индиго, хромо- „ Стенной ящик для газет № 1647
вая желть и пр. и пр.); все эти
составы должны быть раство- получения определенного тона
римы и должны легко ложить- окраски, а предпочитают крыть
ся на дерево, не образуя пятен дважды или трижды, с промежу-
и завалов. Для кербшнитных ра- точными просушками. В этом
бот менее всего годятся спирто- случае пятна, появившиеся по-
вые протравы, потому что они сле первого покрытия, стуше-
сильнее впитываются деревом вываются и исчезают при после-
и мгновенно сохнут — быстрее, дующих обработках травящим
чем вы успеете как следует об- раствором. Небольшие поверх-
работать впадины кербшнита, ности травятся с одного раза, но
вследствие чего появляются только в этом случае надо сде-
пятна. лать на кусочке дерева пробу гу-
Лучше всего подойдут водя- стоты тона, то есть протравить
ные растворы протрав, кото- пробный кусок дерева и высу-
рые в более или менее разбав- шить его, так как только в этом
ленном состоянии наносятся на случае можно быть уверенным,
поверхность кербшнитирован- что получите желаемый резуль-
ной доски при помощи жесткой тат.
кисти и сильно втираются в по- Травленые вещи можно про-
верхность дерева. Это удобно сушивать и на солнце, и в печ-
при поверхностях больших раз- ке, что предпочтительнее; при
меров. Тут редко довольствуют- неосторожной просушке в печ-
ся однократным покрытием для ке на торцах доски могут поя-

125
ОТ Д ЕЛ К А К ЕРБШ Н ИТ НЫХ РА Б ОТ

лее подойдет для втирания вос-


кового состава. На все изделие
наносят равномерный, довольно
тонкий слой воска, не пропуская
малейшего кербшнитного углу-
бления. Излишек воска безуслов-
но вреден и только заполнит
углубления кербшнита, откуда
„ Коробка для перчаток № 768 его трудно будет удалить (выте-
реть). Надо именно стараться,
виться неглубокие трещинки, чтобы воск ложился совершен-
что не страшно, а при просуш- но ровным слоем везде, а в керб-
ке на солнце протрава может шнитных углублениях отнюдь
полинять, то есть станет гряз- не толще, чем во всех остальных
но-серая. Если кербшнит пред- местах. Спустя день или два всю
полагают крыть воском, то не- покрытую воском поверхность
обходимо еще хоть одни сутки чистят жесткой щеткой, стара-
просушивать на свежем воздухе, ясь главным образом вытереть
иначе вощение выйдет неудач- воск из всех углублений кербш-
ное. Впрочем, это необходимо нита и из всех входящих уголков,
лишь в том случае, когда нарез- а с гладких мест воск стирается
ки кербшнита очень глубокие. очень легко. Вся поверхность
Вощение. Производить воще- от такой обработки станет глад-
ние надо обязательно в очень кая, матовая и даже шелкови-
теплой и непыльной комнате, стая на ощупь. Но такое покры-
тогда восковый состав можно на- тие воском не будет достаточно
носить на кербшнитную работу прочное, и поверхность изделия
без предварительного подогре- необходимо еще покрыть разбав-
ва, и он будет достаточно жидок, ленной спиртом политурой или
чтобы его с легкостью удалось лаком, от которых матовость
втирать в самые скрытые угол- немного пострадает, но зато по-
ки. Старая зубная щетка наибо- крытие станет крепче.
ДОПОЛНЕНИЯ
Об инструментах
Резьба по дереву вообще, гости при острении, в против-
а кербшнит в частности требу- ном случае инструмент либо ста-
ют особо доброкачественных нет забираться в глубь дерева,
инструментов. либо будет рвать стружку. Фаска
Ничто так не раздражает ра- образует так называемый угол
ботающего, как постоянные заострения. По этой-то причи-
неполадки с инструментами, не первое острение должно быть
а потому-то они должны быть поручено лицу сведущему, если
хорошего качества. Понятие любители не надеются на свои
о качестве инструментов мож- силы. Тут мы указываем лишь
но сформулировать так: ин- на то, что острение лучше все-
струмент должен резать чисто го делать на точильных камнях
и не скоро затупляться. Но все или на брусках. Их надежно укла-
же надо уметь ухаживать за ин- дывают на столе или укрепляют,
струментами, потому что при чтобы они не сдвигались во вре-
плохом уходе самый лучший ин- мя работы, и, смочив водой, на-
струмент скоро придет в полную чинают острение, состоящее
негодность. в том, что железко прикладыва-
ют всей фаской к поверхности
Правила ухода выразим так: камня и, нажав покрепче, двига-
1) Все режущие инструменты, ют взад и вперед, до появления
а в том числе и долота, иногда самого маленького заусенца.
продаются в ненаточенном виде, 2) Наостренный инструмент
и их надо предварительно поо- имеет жало зазубренное, хотя
стрить, а потом наточить. Лез- это простым глазом незамет-
вие инструмента с одной сто- но, и дает шероховатую по-
роны спущено фаской, наклон верхность дерева в месте сре-
которой надо сохранить в стро- за. Зазубрины эти получаются

127
Д ОП ОЛ НЕ НИЯ

„ Комплект инструментов

в момент отламывания заусен- вначале молочного белого цве-


ца. Необходимо произвести на- та, бархатистый на ощупь, а его
тачивание, которое делается на истирательная способность
камнях. Лучшим камнем счита- громадная. Употребляется же
ется «Арканзас». Камень этот этот камень следующим обра-

128
ОБ И Н СТ РУМ ЕН ТА Х

ния не был нарушен. Степень


натачивания пробуют волосом,
т. е. подымают инструмент жа-
лом кверху, прикладывают на
жало поперечно волос и силь-
но дуют: если при этом волос
перережется, значит, натачива-
„ Камень для натачивания ние сделано хорошо.
По другому способу, более
распространенному, пробуют,
может ли инструмент брить
кожу на руке, т. е. безболезнен-
но и без усилия срезать тончай-
ший слой верхней кожицы. Кро-
ме того, требуется, чтобы жало
было прямолинейное, а не вол-
нистое. Если натачивание удов-
летворяет этому требованию, то
оно сделано как подобает.
„ Фиг. 90 Заточка инструмента 3) Зазубрина, как бы она мел-
ка ни была, все равно являет-
зом: во-первых, вставляют его ся уже началом притупления.
поплотнее в деревянную коро- Стало быть, должны быть при-
бочку с крышкой, предохраня- няты все меры предосторож-
ющей от пыли; во-вторых, пу- ности к устранению зазубрин.
скают на поверхность камня Первым делом надо камень со-
несколько капель прованского держать в образцовой чистоте;
масла (можно касторового, раз- это значит, что его тщательно
бавленного керосином), а по- протирают прованским маслом
том прикладывают инструмент после употребления и закрыва-
всей шириной заостряющей ют крышкой, предохраняющей
фаски к камню, делая правиль- от пыли. Это нисколько не ос-
ные круговые и вместе с тем вобождает от вторичной про-
поступательные движения, мывки перед натачиванием,
как это показано на фиг. 90 так как мельчайшая пылинка
пунктирными линиями. Надо может быть поводом для круп-
стремиться к тому, чтобы все ного зазубривания. Хорошо на-
мельчайшие зазубрины жала точенный инструмент долго со-
совершенно стерлись, и вме- храняет остроту и дает гладкую
сте с тем — чтобы угол заостре- поверхность среза. Плохо нато-

129
Д ОП ОЛ НЕ НИЯ

„ Фиг. 91. Фасонные арканзасские камни

ченный, напротив, дает шеро- 5) Итак, первое острение


ховатую поверхность среза, не- и первую наточку должно де-
допустимую при кербшнитных лать только лицо очень опыт-
работах, а зазубрины оставляют ное. Резчик же обязан беречь
на поверхности среза ничем не инструмент, т. е. отнюдь не до-
изгладимые дорожки. водить его до чувствительного за-
4) При начале употребления тупления, а почаще натачивать,
арканзасский камень жадно впи- соблюдая все вышеприведенные
тывает масло, вследствие чего меры предосторожности.
становится полупрозрачным Примечание. Теперь трудно
и несколько желтеет. Надо ста- получить настоящее, настолько
раться, чтобы после употребле- доброкачественное прованское
ния на камне не оставалось се- масло, чтобы оно не загустева-
рых стальных пятен. ло со временем на поверхности
Резчицкие долота имеют камня. Иногда масло превра-
слишком разнообразную форму щается на камне в нечто подоб-
лезвия, а потому для их натачи- ное нагару, и тогда уже нельзя
вания требуются фасонные аркан- править инструменты как по-
засские камни, показанные на добает. Для устранения этого
фиг. 91. Таких разновидностей неудобства предложен весьма
фасонных камней имеется мно- практичный способ, особенно
жество, и надо подбирать их не- полезный при тонкой правке
посредственно к инструментам. резчицких инструментов; состо-
Хранят их в комках ваты и ста- ит же он в том, что прованское
рательно предохраняют от тол- масло заменяют смесью глице-
чков и поломок. рина с денатурированным спир-

130
Ч ЕРН Ы Е П РОТ РА ВЫ Д Л Я Д Е Р Е ВА

том. Всего удобнее брать смесь си очистка и смывка камня не


из 3 объемных частей глицери- представляют ни малейших за-
на и 1 объемной части спирта. труднений и вообще камень не
При употреблении этой сме- засаливается.

Черные протравы для дерева


А. Довольно простой способ но черный. Окраска совершает-
чернения дерева состоит в по- ся холодным путем, и дерево не
крывании его так называемыми требует никакой предваритель-
хромовыми чернилами. Хромовые ной подготовки. Главное досто-
чернила готовятся по следую- инство этого способа заключа-
щему рецепту: смешивают 200 ется еще в том, что красильный
граммов кампешевого экстракта раствор не портится и может
с 6 литрами кипящей воды и при- храниться неопределенно дол-
бавляют 5 граммов двухромово- гое время.
кислого калия. Красят дерево те- В. Первый раствор. Два стакана
плым раствором при помощи кипяченой воды смешиваются
мягкой волосяной кисти, сушат с 1 лотом экстракта фернамбу-
и шлифуют пемзовой пудрой. кового дерева; к жидкости под-
После этого покрывают еще бавляют небольшое количество
слоем анилиновой черной кра- (1/4 чайной ложечки) поташа
ски — нигрозином. и 1/2 чайной ложечки соды.
Б. Способ черной окра- Смесь эту следует хорошень-
ски Кармарша гораздо проще ко прогреть, и она может тогда
и удобнее других. Берут 80 грам- считаться готовой к употребле-
мов кампешевого экстракта в та- нию. Поверхность доски с керб-
ком виде, в каком он встречает- шнитным украшением дважды
ся в продаже, и уваривают его покрывают смесью. После каж-
в двух литрах дождевой воды. Ког- дого раза изделие следует хоро-
да весь экстракт растворится, шо просушить.
к жидкости подсыпают 4 грам- Второй раствор. Сильно про-
ма хромистого калия. Когда ржавевшие железные опилки
хромистый калий полностью заливают древесным уксусом
растворится, это будет озна- (можно и простым) и варят, по-
чать, что красильный раствор сле чего раствор готов. Им точ-
готов к употреблению. Окраши- но так же двукратно смазывают
вая им дерево, сначала получим окрашиваемое дерево.
фиолетовый цвет, который по- Вследствие соединенного дей-
степенно перейдет в совершен- ствия этих растворов дерево

131
Д ОП ОЛ НЕ НИЯ

начинает чернеть и, наконец, ном случае непригоден). Перед


принимает оттенок воронова полировкой поверхность дере-
крыла. Полировка окрашенного ва шлифуют пемзовой пудрой
этим способом дерева произво- с маслом. Если желают, чтобы
дится несколько иначе, а имен- дерево осталось черное мато-
но — к политуре подмешивают вое, то дальнейшую шлифовку
немного нигрозина (раствори- производят сухой пемзовой пу-
мого в спирту; надо помнить, дрой, а потом березовым углем
что есть еще нигрозин, раство- или же кроют специальным ма-
римый в воде, и таковой в дан- товым лаком.

Серые протравы
А. Серые протравы лучше все- Б. Для сообщения дереву се-
го удаются на грушевом и клено- ребряно-серой окраски куски
вом дереве. Окраска произво- белого дерева опускают в со-
дится следующим образом: 1/2 суд, наполненный водой, в ко-
весовой части орселии кипятят торую предварительно всыпали
в продолжение 1/4 часа в 8–10 мелких железных опилок. Каж-
весовых частях дождевой воды. дый из окрашиваемых кусков
Дерево покрывают сперва по- дерева надо уложить на подста-
лученным наваром, а затем рас- вочках так, чтобы он не касал-
твором азотнокислой окиси желе- ся ни дна, ни стенок, ни других
за в воде. Железный раствор не кусков дерева, окрашиваемых
следует делать очень крепким, попутно. В этой ванне держат
иначе окраска выйдет желтова- дерево неопределенное время,
тая. Если прибавить к навару ор- в зависимости от желаемой сте-
селии немного поташа, то полу- пени окраски.
чится синевато-серый цвет.

Красные протравы
А. Красный корень (орканет). кой предварительной его под-
Льняное масло кипятят в гли- готовки.
няной посуде и в момент наибо- Б. Орселия. Это красильное
лее сильного кипения бросают вещество одинаково пригодно
в него несколько щипков по- для двух оттенков: красно-фио-
рошка орканета, достигая же- летового и ярко-красного, смо-
лаемой густоты тона окраски. тря по способу приготовления
Красят дерево кистью без вся- красильного раствора. Раство-

132
СИ Н И Е П РОТ РА В Ы

ры готовятся в тепловатой воде. енна густое тесто на холодном


Если желают красить в красно- льняном масле, стараясь упо-
фиолетовый цвет, то к раствору требить для этого наименьшее
прибавляют немного соды или количество последнего, но все
поташа; если надо получить яр- же не настолько малое, чтобы
ко-красный цвет, то вместо ще- оставались сухие крупинки. По-
лочей прибавляют уксус. Как лученное тесто разбавляют те-
в первом, так и во втором слу- пловатым льняным маслом до
чае дерево предварительно тра- полного разжижения.
вится раствором квасцов. Для Жидкость эта и будет красиль-
усиления яркости окраски мож- ным раствором, который нано-
но прибавить раствор олова сят на изделие кистью, как это
в царской водке или в азотной делали при растворе А.
кислоте. Для кербшнита этот способ
В. Терр-де-сиенн. Предвари- окраски наиболее удобен, потому
тельно готовят из терр-де-си- что не вызывает разбухания пор.

Синие протравы
А. Сначала в одном литре воды с огня и охлаждают, после чего
разводят пригоршню известки, к ней прибавляют столько пота-
а потом кладут туда 200 граммов ша по весу, сколько в ней нахо-
лакмуса. Смесь эту кипятят при- дится индиго; тщательно взбол-
близительно около часа. Красиль- тав, всю приготовленную смесь
ный раствор готов для употребле- оставляют на сутки в покое.
ния и его наносят прямо кистью. Красильный состав готов
Б. Немного концентрирован- к употреблению. Конечно, со-
ной серной кислоты подогрева- став этот слишком густой, и его
ют на легком огне. После этого необходимо разбавить водою на-
понемногу подсыпают в кисло- столько, насколько этого потре-
ту мелкого порошка индиго до бует густота тона.
тех пор, пока не получится гу- Наносят раствор кистью. Этот
стая и однородная по плотно- способ окраски требует очень
сти масса. Обыкновенно берут много времени, а потому, если
1 весовую часть индиго на 8 ве- представится возможность, то
совых частей кислоты. Смесь эту дерево вымачивают в растворе.
подогревают почти до точки ки- При кербшнитных работах мож-
пения воды в продолжение трех но окружить вырезанный орна-
часов, помещая сосуд со смесью мент восковым валиком и налить
в водяную ванну. Смесь снимают раствор на поверхность резьбы.

133
Д ОП ОЛ НЕ НИЯ

Желтые протравы
А. Готовится раствор из 60 прелестную оранжево-желтую
граммов куркумы в одном литре протраву.
винного спирта, для чего потре- Б. Желтое дерево1 в щепочках
буется не менее суток. Получится вымачивается в горячей дожде-
красивая желтая протрава, кото- вой воде. Желая усилить яркость
рую наносят на поверхность керб- тона протравы, иногда к навару
шнита мягкой волосяной кистью. прибавляют небольшое количе-
От прибавления небольшой ство белого желатина.
доли драконовой крови получим

Оливковая протрава
Прежде всего дерево про- серной кислоты, а затем окраши-
травляется слабым раствором вается отваром желтого дерева
железного купороса с примесью (см. выше).

Зеленые протравы
А. Истирают в мельчайший верти часа (приблизительно).
порошок 50–60 граммов медян- Окраска производится горячим
ки и растворяют ее в возможно путем.
наименьшем количестве креп- Б. Прежде окрашивают дере-
кого уксуса. К этому раствору во в синий цвет, а затем в жел-
прибавляют 25–30 граммов же- тый: получится зеленый, но
лезного купороса и, разбавив этого способа надо избегать,
все двумя литрами дождевой потому что очень трудно подо-
воды, кипятят в течение чет- брать желтый тон окраски.

Бурые и коричневые протравы


1
А. Поверхность дерева два- Б. Прекрасный коричневый
жды покрывают средним рас- цвет можно получить следую-
твором квасцов и красят щим образом:
кампешевым или бразильского де- 1
Ж е л т о е д е р е в о — зантоксилум
рева отваром, а также кошени- американский, зантоксилум перечный,
желтый сандал и  некоторые другие ра-
лью или раствором железного ку- стения, имеющие характерную желто-зе-
пороса. леную окраску.

134
М ЕТА Л Л И ЗИ РОВА Н И Е Д Е Р Е ВА

1 весовую часть густого навара Г. Растворяют две весовые ча-


из шелухи грецких орехов сме- сти марганцово-калиевой соли
шивают с 6 весовыми частями и две весовые части сернокис-
дождевой воды и этой жидко- лой магнезии в горячей воде.
стью несколько раз покрывают Смотря по степени разбавления
деревянную резьбу. Когда тон водой, окраска получается свет-
окраски приобрел достаточную лее или темнее.
силу и наполовину просохло по- Примечание. В этой книге
следнее покрытие, всю поверх- было указано на то, что краски-
ность резьбы кроют при помо- протравы имеются в продаже
щи губки водным раствором в готовом виде. К сожалению,
соды, которая обладает свойст- однако, готовые краски прода-
вом закрепления краски. ются небольшими порциями
В. Темно-коричневая протрава. и достаточно дороги. Вот при-
Сначала дерево покрывается чина, почему мы предложили
раствором сернокислого мар- читателям простые способы
ганца, а затем раствором хромо- приготовления протрав домаш-
кислого калия и высушивается ним путем.
в теплом месте.

Металлизирование дерева
Этот род отделки будет хо- раз кроют жидким раствором
рош только для среднего и круп- клея, обсыпают мелким порош-
ного кербшнита. Прежде всего ком висмута и после просушки
всю поверхность резьбы кро- полируют стальною гладилкой.
ют не очень густою смесью от- После этого на дереве полу-
мученного мела с раствором чается блестящее металличе-
клея, и когда это покрытие вы- ское покрытие. Чем тверже де-
сохнет, его шлифуют. Затем рево, тем быстрее и лучше идет
всю поверхность резьбы еще работа.

Никелирование дерева
Подобного рода отделка срав- ровать. Из множества способов
нительно нова и очень интерес- металлизирования остановимся
на в токарном и резном деле. и опишем способ Перкса, самый
Чтобы покрыть поверхность лучший по нашему мнению, так
дерева слоем никеля, дерево как он не нуждается в большой
надо предварительно металлизи- опытности работающего и в

135
Д ОП ОЛ НЕ НИЯ

особой осторожности. По спо- жи темного глянца; тотчас же


собу Перкса для металлизирова- вещь споласкивают водою и об-
ния надо употребить три следу- рабатывают раствором (3) так
ющих раствора: же, как и раствором (2), т. е. об-
1) 1/2 грамма мелко изрезан- ливают. Когда все изделие при-
ного каучука растворяют в 10 обретет желтоватый цвет, это
граммах серного эфира, при- значит, что оно подготовлено
ливая туда же 4 грамма расто- достаточно и может быть под-
пленного воска. (Заметим, что вергнуто предварительному по-
серный эфир легко вспыхива- крытию медным слоем, что не-
ет, а потому надо остерегаться обходимо как загрунтовка под
и не готовить раствор при огне никель.
или при искусственном освеще- Для покрывания медью поль-
нии.) Вместе с этим заготовля- зуются кислой медной ванной,
ют раствор из 5 граммов фосфо- какая употребляется для галь-
ра в 60 граммах серного эфира; ванического отложения меди.
прибавляют к этому 5 граммов Обычный состав такой ванны,
скипидара и 4 грамма сирийско- например, 30 литров раствора
го асфальта в порошке. Оба со- медного купороса 18° по Бомэ
става тщательно размешивают и 1/2 литра чистого купоросно-
до полного растворения и сли- го масла 66° тоже по ареометру
вают вместе. Бомэ. Когда поверхность дере-
2) В 600 граммах дистиллиро- ва покроется слоем меди над-
ванной воды растворяют 2 грам- лежащей толщины, слой этот
ма азотно-серебряной соли. шлифуется, полируется, если
3) В 600 граммах дистилли- надо, и покрывается никелем
рованной воды растворяют 10 в обыкновенно употребляемой
граммов хлорного золота. для этой цели ванне. Такая ван-
Когда эти растворы готовы, на состоит из:
покрываемую никелем дере-
вянную вещь обвязывают тон- • 500 граммов двойной сернокис-
кой проволокой и опускают лой соли никеля и аммония и
в первый раствор. Когда она • 50 граммов сернокислого аммиа-
совершенно смочится, ее выни- ка, растворенных в
мают, причем излишек раство- • 10 литрах дистиллированной
ра стекает, и деревянную вещь воды.
сушат.
Затем деревянная вещь обли- Если такая ванна слишком
вается раствором (2) до тех пор, быстро и сильно окрашивает
пока она не приобретет снару- в красный цвет синюю лакму-

136
О ТРАВ Л ЕН И И И   ВОЩ ЕН И И Д ЕР Е В Я ННО Й Р Е З Ь Б Ы

совую бумажку, то прибавляют синюю лакмусовую бумажку


понемногу нашатыря; если же, в красный цвет.
наоборот, ванна слишком бы- Впрочем, никелирование со-
стро окрашивает красную лак- ставляет особую отрасль ре-
мусовую бумажку в синий цвет, месла, настолько распростра-
то это означает, что ванна име- ненную в России, что резчик
ем щелочную реакцию, и к ней должен ограничиться только ме-
прибавляют лимонной кисло- таллизированием дерева, а ни-
ты. Вообще ванна должна про- келирование предоставить спе-
являть слабокислую реакцию, циалистам, что будет и проще,
т. е. медленно окрашивать и лучше.

О травлении и вощении деревянной резьбы


Если желательно предупре- лаком, а затем натираются щет-
дить слишком сильное вспучи- кой. При вощении натуральный
вание древесных пор на чистой цвет дерева несколько темнеет.
резной поверхности при трав- Орех приобретает прекрасный
лении, то первым условием яв- темно-коричневатый цвет, если
ляется, чтобы поверхность де- покрыть его сначала при помо-
рева перед травлением имела щи кисти льняным маслом с ал-
такую степень гладкости, ка- канным корнем и через сутки на-
кая требуется перед покрытием вощить.
политурой. Для этой цели бе- Льняное масло варится на уме-
рут горсть очень тонких мягких ренном огне с алканным кор-
стружек и трут ими отделывае- нем — получается красноватая
мую поверхность при сильном жидкость, которую осторожно
нажиме руки до тех пор, пока не сливают. При травлении дерева
получится слабый глянец. Толь- следует помнить, что чем дерево
ко слоистые породы дерева при тверже, тем более едкой должна
кербшните нельзя уже натирать быть протрава. Самый лучший
стружками, но можно присы- способ производить травление
пать всю поверхность резьбы состоит в следующем: в двух бу-
древесной пылью и прочистить тылях приготовляют самые
по всем направлениям жестко- крепкие растворы марганцово-
волосой щеткой. Орех, груша, кислого калия и двухромового
дуб, слива, яблоня, красное де- калия; оба раствора оставляют
рево и т. п. сохраняют свою ес- на сутки в покое; для употребле-
тественную окраску, только по- ния берут два сосуда с чистой во-
крываются воском и матовым дой и в один прибавляют от 3 до

137
Д ОП ОЛ НЕ НИЯ

6 капель крепкого раствора мар- кон закупоривают и оставляют


ганцовокислого калия, а в дру- на сутки в покое, по возможно-
гой — такое же количество рас- сти в прохладном месте. Полу-
твора двухромокислого калия. чается густая кашицеобразная
Оба раствора хорошо смешива- масса. Берут немного этой мас-
ются, и дерево покрывается сна- сы и разводят бензином так,
чала последним раствором, а по- чтобы получилась жидкость не
сле просушки — первым. гуще хорошего молока. Макают
Таким образом можно травить в эту жидкость жестковолосую
какие угодно породы — от самых кисть и красят ею изделие. Ког-
мягких и до самых твердых и со- да слой жидкости высохнет, что
общать им прелестные окраски. окажется спустя несколько ми-
Чтобы быть уверенным, что по- нут, натирают поверхность дере-
лучится известный тон, перед вянной резьбы жесткой щетин-
началом работы можно травить ной кистью, втирая воск во все
пробные дощечки. Если желают завитки и углубления. Получает-
получить более сильную окра- ся матовый тон с едва заметным
ску, то оба раствора протравы глянцем. Воск на бензине имеет
берутся крепче. После травле- то преимущество, что вследст-
ния марганцовокислым калием вие своей тонкости он не зале-
кисть споласкивается водою, пляет тончайшие линии кербш-
иначе раствор стравит волос. нита, что неизбежно случается
Вид мореного дуба дубовые при воске на скипидаре.
вещи получают от покрытия их Раствор воска можно окраши-
умброй, уваренной в воде с не- вать: для красного тона прибав-
большим количеством поташа. ляют немного настоя алканного
Подобные вещи должны, одна- корня в бензине; раствор бер-
ко, быть еще покрыты самым линской лазури в бензине окра-
светлым лаком для защиты от шивает восковой состав в синий
влияния воздуха. цвет, кассельская коричневая
Для резьбы по дереву особен- краска сообщает ему цвет крас-
но подходит вощение; но при ного дерева.
этом следует отдать предпочте- После употребления известки
ние воску на бензине перед во- кисти промываются обыкновен-
ском на скипидаре. но в теплом содовом щелоке.
Воск на бензине приготовля-
ется так: во флакон с притертой Приготовление восковых соста-
пробкой кладут белый воск в ку- вов и их употребление. Ниже мы
сочках и заливают бензином так, приведем несколько наиболее
чтобы бензин покрыл воск. Фла- испытанных рецептов, но пре-

138
О ТРАВЛ ЕН И И И   ВОЩ ЕН И И Д ЕР Е В Я ННО Й Р Е З Ь Б Ы

жде дадим кое-какие практиче- частями очищенного терпен-


ские указания. тинного масла. Во время не осо-
1) Чистка предметов, подле- бенно продолжительной варки
жащих вощению, должна совер- смесь следует очень сильно раз-
шаться совсем без масла — обя- мешивать. Этот состав перед са-
зательно насухо, что делается мым употреблением разжижа-
исключительно мельчайшей сте- ется серным эфиром, а затем
клянной шкуркой № 00 или же в два-три приема кроют им по-
пемзовой пудрой, а чаще всего верхность плоской резьбы по де-
применяют оба способа чист- реву или крупного кербшнита.
ки один за другим. Пемзовую пу-
дру надо только очень старатель- 2-й рецепт. Растворяют:
но сдуть с поверхности резьбы • 2 вес. час. желтого или белого
и выдуть из всех впадин, в про- пчелиного воска в
тивном случае вощение выйдет • 1 весовой части эфира,
грязное. тщательно перемешивают эту
2) Налагаемый слой воска дол- жидкость и по растворении вос-
жен быть тончайший, и его луч- ка наносят полученный состав
ше всего делать мягкой воло- кистью на поверхность резьбы.
сяной кисточкой. Чем мельче Этот рецепт удобен для мельчай-
резьба, тем тоньше должен быть шего кербшнита.
слой воска. Лучше всего гото-
вый восковой состав разбавить 3-й рецепт. Восковой состав
бензином или серным эфиром. для красного дерева: 1/4 фунта
3) Спустя часа два после нало- белого марсельского мыла разре-
жения восковой состав настоль- зают на мелкие кусочки, кладут
ко затвердеет, что можно присту- в котел, наливают 1 1/4 фунта
пить к его растиранию, которое воды и нагревают на огне, пока
делается при помощи щетки до не разойдется все мыло. Тог-
тех пор, пока не появится лоск. да к жидкости прибавляют 1/4
Конечно, необходимо стремить- фунта1 беленого воска и 2 фун-
ся, чтобы щетка заходила во все та желтого воска, точно так же
впадины резьбы, а для этого тре- мелко изрезанного, и продолжа-
буется, чтобы она была коротко- ют нагревать смесь, пока она не
волосая. Плоские поверхности превратится в совершенно одно-
растираются суконкой. родную жидкость.
Полученной теплой жидко-
1-й рецепт. Сплавляют 5 весо- стью смачивают кусок фланели
вых частей простого белого пче-
линого воска с двумя весовыми 1
1 фунт = 410 г.

139
Д ОП ОЛ НЕ НИЯ

и натирают им резьбу, предва- щеткой и снова полируют ком-


рительно хорошо очищенную. ком уже чистой фланели. Ре-
По прошествии часа поверх- зультат получится великолеп-
ность тщательно протирают ный.

Политура и полирование
Хотя вощение считаем наи- Этот сорт политуры особенно
лучшим из способов отделки пригоден для закрепления вос-
резьбы, тем не менее оно не кового покрытия, так как почти
прочно, и потому жертвуют не- не понижает лоска. Но эта по-
которой долей чистоты отделки литура требует большого внима-
с целью упрочить вощение. Де- ния при ее изготовлении, а по-
лается это при помощи политу- тому предлагаем другой рецепт,
ры и лака. немногим уступающий первому,
В магазинах продается поли- но более легкий в изготовлении.
тура для резных украшений, но
можно приготовить ее в домаш- Рецепт 2-й. Бесцветная по-
них условиях, что вовсе не труд- литура. Даже лучшие сорта
но и, во всяком случае, более шеллака окрашивают политуру
надежно. в бурый цвет, а потому шеллак
необходимо отбелить, что дела-
Рецепт 1-й. Бесцветная по- ется следующим образом: одну
литура: 8 золотников1 бензина весовую часть шеллака раство-
и 1/2 золотника сандарака2 кла- ряют в 5 весовых частях спирта
дут в стеклянный сосуд, куда и подогревают полученный рас-
вливают также 2 бутылки безвод- твор до 36 1/2° R. После чего
ного спирта; закупоривают со- теплый раствор шеллака вли-
суд и ставят его в теплое место, вают в двойное по весу коли-
пока сандарак совершенно не чество хлорной воды (можно
растворится. Время от време- получить в любой аптеке) и пе-
ни сосуд встряхивают для уско- ремешивают, а затем сосуд плот-
рения растворения. Процежива- но прикрывают; спустя часа три
ют состав сквозь кисею и хранят раствор процеживают сквозь ки-
сколько угодно времени в сте- сею, промывают в воде и сушат
клянных сосудах. на солнце. Полученный шеллак
будет совершенно белый.
1
1 золотник = 4,27 г. В общем приготовление поли-
2
С а н д а р а к — душистая смола, по-
лучаемая из коры хвойного африканско-
туры такое же, как и по рецеп-
го дерева семейства кипарисовых. ту (1); но тут мы должны заме-

140
Л А К И   Л А К И РОВАНИЕ

тить, что отбеленный шеллак лого шеллака. Слишком густой


почти не растворяется в спир- раствор разбавляется серным
ту. С целью приготовить его эфиром. Значит, мы в данном
раствор берут 2 весовые части случае будем растворять в спир-
концентрированного раствора ту не шеллак, а смешивать спирт
буры (насыщенного раствора) с раствором шеллака.
и 1 весовую часть толченого бе-

Лак и лакирование
Резные украшения мало подда- пропуска воздуха и газов. Сосуд
ются чистке и шлифовке, а сле- этот опускают в водяную ван-
довательно, и покрытие лаком ну и начинают подогревать та-
как самостоятельный способ ковую сперва полегоньку, а по-
отделки здесь мало применимо. том все сильнее и сильнее — до
Мы уже упоминали, что кроют точки кипения эфирных ма-
политурой после вощения, и то сел. Для ускорения дела во вре-
лишь для сообщения последне- мя кипячения склянку с раство-
му способу отделки известной ром почаще встряхивают, что
прочности. Лакирование не тре- значительно содействует рас-
бует особо чистой отделки дере- творению смол. После полного
вянной поверхности, а потому растворения дают полученной
может быть применено незави- жидкости остыть, спустя дня
симо и самостоятельно. два ее фильтруют сквозь вату
Лаки готовятся из тех же ма- и получают лак, вполне пригод-
териалов, что и политуры, но ный для дела.
разнятся способом приготов- Спиртовые лаки более хруп-
ления и количеством состав- кие, чем терпентинные, но эти
ных частей. Вот в чем состоит последние не обладают доста-
правило приготовления лаков: точно сильным лоском.
смолы и живицы (глядя по ре- Перечислим только сорта ла-
цепту) по возможности более ков, пригодных для покрывания
измельчаются, смешиваются резных украшений.
с грубо истолченным стеклом
и заливаются определенным ко- Рецепт 1-й. Бесцветный спир-
личеством безводного спирта, товой лак. 2270 граммов санда-
эфира, скипидара и т. п.; после рака, 60 граммов камфары, 1500
этого горлышко сосуда обвязы- граммов стеклянного зерна сме-
вают мокрым пузырем, кото- шиваются вместе и обливаются
рый накалывают булавкой для 8 литрами спирта. Смесь остав-

141
Д ОП ОЛ НЕ НИЯ

ляют в покое на день, ежечас- Этому лаку можно сообщить


но взбалтывая в течение пяти какую угодно окраску. Для этого
минут, после чего прибавляют берут обыкновенно тонко истер-
1 1/10 литра канадского бальза- тые краски, лучше всего мине-
ма и, при учащенном взбалты- ральные, например, для белого
вании, оставляют настаиваться цвета — цинковые белила, для
еще на несколько дней, а затем красного — киноварь, для красно-
фильтруют через пемзу. коричневого — капут мортуум или
мумиё, для зеленого — ярь-медянку,
Рецепт 2-й. Эластичный лак. для желтого — гумми-гут, куркуму
Почти все лаки трескаются или и т. п. Раствор коллодия должен
отскакивают при ударах. Чтобы быть самый крепкий, а так как
избавить обыкновенный лак от продажный коллодий довольно
этих нежелательных свойств, жидковат, то его лучше готовить
достаточно прибавить к нему домашним путем, растворяя ни-
небольшое количество касторо- троклетчатку (растворимый пи-
вого масла. От этого лак прио- роксилин) в смеси спирта и эфи-
бретает матовый лоск и совер- ра. А именно: 1 весовую часть
шенно перестает трескаться. пироксилина обливают смесью
2 вес. частей безводного спир-
Рецепт 3-й. Глазуреподобный та с 12–15 вес. частями эфира
лак. 100 весовых частей колло- и прибавляют 1/15 вес. часть
дия, смешанные с 10–15 весовы- камфары. По растворении лак
ми частями касторового масла, смешивают с краской и затем на
дают бесцветный лак, который каждые 100 вес. частей лака при-
сохнет чрезвычайно быстро бавляют 10–15 весовых частей
и образует покрытие с сильным касторового масла, встряхива-
блеском и совершенно непрони- ют и хранят в плотно закупорен-
цаемое для воды. ных склянках.
ПРИЛОЖЕНИЕ
Таблица 1

144
Таблица 2

145
Таблица 3

146
Таблица 4

147
Таблица 5

148
Таблица 6

149
Таблица 7

150
Таблица 8

151
Таблица 9

152
Таблица 10

153
Таблица 11

154
Таблица 12

155
Дощечка 1

156
Дощечка 1 (продолжение)

157
Дощечка 2

158
Дощечка 2 (продолжение)

159
Издание для досуга

РУКОДЕЛИЕ И РЕМЕСЛО
КЛАССИЧЕСКИЕ ИЗДАНИЯ

Ф. Герригель
Э. фон Бюллов

ПЛОСКАЯ РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ

Консультант Л.Федотова

Ответственный редактор Е. Левашева


Художественный редактор А. Мусин
Технический редактор О. Куликова
Компьютерная верстка М. Тимофеева
Корректор Л. Зубченко

В оформлении обложки использованы фотографии:


Sergieiev, holbox, Color Symphony, WitthayaP, Heiko Kueverling, Sergieiev / Shutterstock.com
Используется по лицензии от Shutterstock.com

ООО «Издательство «Эксмо»


123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел. 8 (495) 411-68-86,8 (495) 956-39-21.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
5ндіруші: «ЭКСМО» АTБ Баспасы, 123308, МVскеу, Ресей, Зорге кXшесі, 1 Yй.
Тел. 8 (495) 411-68-86, 8 (495) 956-39-21
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Tаза7стан Республикасында дистрибьютор жVне Xнім бойынша арыз-талаптарды 7абылдаушыны[
Xкілі «РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы 7., Домбровский кXш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8(727) 2 51 59 89,90,91,92, факс: 8 (727) 251 58 12 вн. 107; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
5німні[ жарамдылы7 мерзімі шектелмеген.
Сертификация туралы а7парат сайтта: www.eksmo.ru/certification
Оптовая торговля книгами «Эксмо»:
ООО «ТД «Эксмо». 142700, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное,
Белокаменное ш., д. 1, многоканальный тел. 411-50-74.
E-mail: reception@eksmo-sale.ru
По вопросам приобретения книг «Эксмо» зарубежными оптовыми
покупателями обращаться в отдел зарубежных продаж ТД «Эксмо»
E-mail: international@eksmo-sale.ru
International Sales: International wholesale customers should contact
Foreign Sales Department of Trading House «Eksmo» for their orders.
international@eksmo-sale.ru
По вопросам заказа книг корпоративным клиентам, в том числе в специальном
оформлении, обращаться по тел.: +7(495) 411-68-59, доб. 2261, 1257.
E-mail: ivanova.ey@eksmo.ru

Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ о техническом


регулировании можно получить по адресу: http://eksmo.ru/certification/

5ндірген мемлекет: Ресей


Сертификация 7арастырылма8ан

Подписано в печать 20.04.2015. Формат 70x1081/16.


Гарнитура «NewBaskerville». Печать офсетная. Усл. печ. л. 14,0.
Тираж экз. Заказ