УДК 13
указанном выше смысле: мы видим мир годы на ведущую роль направления в ис-
не таким, каков он есть, а таким, каким кусстве наших дней. И художественная
ожидаем увидеть, т. е. реальность «не ре- литература, и особенно изобразительные
альна», а «ожидаема», «конструирована». искусства – живопись, графика, скульп-
Как показал впервые И. Кант, это от- тура, драматический театр, опера, балет,
носится даже к данным «наиболее объек- кино – все они стали в последние годы
тивных» точных наук. Из кантовской ареной интереснейших (иногда не совсем
концепции следовало, что «физический удачных) экспериментов с введением
мир не дан нам объективно. Он является очень необычных, а зачастую нарочито
лишь нашей интерпретацией ощущений, эпатирующих широкую публику «вирту-
конструкцией из них, и математика – ос- альных» миров художественного перево-
новной инструмент, позволяющий упоря- площения. Своего рода эталонным произ-
дочивать ощущения» [1, с. 393]. ведением «виртуалистического» направле-
Помимо сознания, в качестве меха- ния в литературе постмодерна является
низма конструирования реальности вы- роман Милорада Павича «Хазарский сло-
ступает язык. Согласно гипотезе лингвис- варь», в котором одна и та же история
тической относительности Сепира и Уор- хазарского народа пересказывается в
фа, не реальность определяет язык (в рамках трех различных дискурсов – иу-
данном случае разговорный язык), а язык дейского, христианского и мусульманско-
– реальность. Сходные взгляды развивал го и всякий раз оказывается рассказан-
Л. Витгенштейн в своей теории «языко- ной по-иному.
вых игр», которые он рассматривал как Виртуальные вселенные, населенные
единство языка и мира, языка и действия самыми различными реализациями архе-
[2, с. 232]. типов коллективного сознания и бессоз-
Таким образом, вместо одной-единст- нательного – в художественной литерату-
венной «объективной реальности» человек ре, кино, спектаклях, песнях и т. д., ныне
сталкивается с набором нескольких воз- стали, таким образом, совершенно необ-
можных (виртуальных) миров (реально- ходимым моментом духовного форми-
стей, образов мира). При этом возникает рования целых поколений. И это свойст-
вопрос об их соотношении и о том, какой венно не только искусству постмодерна,
из них «истинный», а какой полностью но и современной так называемой пост-
лишен смысла. Логически они совершен- неклассической науке. Например, в кос-
но равноправны, как равноправны, на- мологии активно разрабатывается теория
пример, картины мира западноевропей- множественных виртуальных Вселенных,
ской цивилизации, последовательно сме- возникающих в существующем в Мире
нявшие друг друга, или как несколько вакууме бесконечномерной размерности.
альтернативных геометрий, созданных в «В нем самопроизвольно возникают все-
XIX столетии после признания неабсолют- возможные вселенные с различными раз-
ности евклидовой геометрии. мерностями, наборами взаимодействий
Хотя нередко понятие «виртуальная между частицами и различными числен-
реальность» относят к измененным со- ными значениями фундаментальных по-
стояниям сознания, диапазон примени- стоянных» [4, с. 190]. Одна из этих все-
мости термина гораздо шире. Как отме- ленных – та, в которой живем мы.
чает Н.А. Носов, «понятие виртуальной Отметим, что такое представление свой-
реальности в его общем виде приложимо ственно именно науке постмодерна и было
ко всем видам реальности: и физической, бы неприемлемо для ученых эпохи класси-
и технической, и психологической и так ческого естествознания. Для Канта, напри-
далее, поскольку в широком контексте, а мер, сосуществование нескольких виртуаль-
именно как философская категория, ка- ных миров знания было бы необъяснимо,
тегория виртуальности предлагает единую поскольку он считал априорные идеи про-
онтологическую парадигму не только для странства, времени и тому подобного оди-
естественных и технических дисциплин, наковыми для всех представителей рода че-
но и для гуманитарных» [3, с. 92]. ловеческого, что с необходимостью приво-
Виртуальные миры – основной рабо- дит к существованию одной и только одной
чий метод постмодернизма как весьма виртуальной картины природы в сознании
широкого и претендующего в последние естествоиспытателя.
50 В.В. Лазуткин, В.И. Филатов