Вы находитесь на странице: 1из 3

Строение малого цикла ХТК И.С.

Баха
на примере прелюдии и фуги соль минор (I том, № XVI)
Бах писал для клавира на протяжении всей своей жизни – в Арнштадте, Веймаре,
Кётене и Лейпциге. Наиболее совершенные клавирные произведения были написаны
И.С.Бахом в Кётене. Это Французские и Английские сюиты, двухголосные и
трехголосные инвенции, «Хроматическая фантазия и фуга» и мн. др. клавирные
произведения.
В Кётене в 1722 году был завершен первый том «Хорошо темперированного клавира»,
Второй был завершен в 1742 году в Лейпциге.
Сочиняя прелюдии и фуги «Хорошо темперированного клавира» Бах ставил перед
собой скромные задачи и писал их с чисто инструктивными педагогическими целями.
«ХТК» Бах писал, желая внедрить в художественную практику умение пользоваться
всеми 24 тональностями равномерно темперированного строя (Темперированный
строй, в отличие от натурального, основан на делении октавы на 12 равных полутонов.
Настроенный натурально клавишный инструмент звучал чисто в пределах
тональностей с малым количеством знаков; тональности свыше 3х-4х знаков звучали
фальшиво и почти не употреблялись).
Оба тома пьес «Хорошо темперированного клавира» составлены по одинаковому
признаку. Каждая прелюдия и фуга составляют отдельное, самостоятельное
произведение, объединенное общей тональностью. Прелюдии и фуги расположены в
ХТК в хроматическом порядке сначала в мажорной, затем в минорной тональности:
прелюдия и фуга До мажор, прелюдия и фуга до минор; прелюдия и фуга До# мажор,
прелюдия и фуга до# минор; прелюдия и фуга Ре мажор, прелюдия и фуга ре минор;
прелюдия и фуга Ми бемоль мажор, прелюдия и фуга ми бемоль минор и т. д.
Главное условие цикла «ХТК» – контрастное сопоставление импровизационной
прелюдии и строгой конструктивной фуги. Контрастность музыкальных образов
прелюдии и фуги – основной принцип композиции цикла.
Образы прелюдии и фуги соль минор I тома контрастны. Ясная, светлая по колориту
прелюдия противостоит скорбному раздумью фуги.
Музыкальный образ, который составляет основу прелюдии, можно охарактеризовать
как пасторальный. Пастораль (от франц. pastorale, от лат. pastoralis - пастушеский) – это
сценическое произведение, либо вокальная, инструментальная миниатюра, связанная
с картинами природы или сценами сельской жизни. В инструментальных пасторалях
воспроизводилось звучание народных инструментов (лиры, волынки), пастушеских
наигрышей, голосов природы.

Пасторальный характер теме соль минорной прелюдии придает изобилие трелей,


имитирующих звучание свирели, использование двух органных пунктов в крайних
голосах, что не только имитирует звучание волынки, но и вызывает ощущение дали,
простора.
Тема прелюдии проводится трижды в тональностях соль минор, си-бемоль мажор, до
минор.
Второе проведение темы в си-бемоль мажоре воспринимается как светлая
кульминация, далее эмоциональное развитие становится более напряженным.
Динамичность развитию придают имитации, нисходящие секвенции, которые в си-
бемоль мажорном проведении темы звучат в вернем регистре и имеют
просветленную окраску, а в третьем до минорном проведении темы имитации и
секвенции охватывают уже все регистры, что вносит в развитие темы драматизм,
напряженность.
Изменение эмоционального настроения прелюдии в завершающем построении
подготавливает переход к новому музыкальному образу, к скорбной теме фуги.
Фуга соль минор — пример скорбной музыки Баха.
Тема соль минорной фуги содержит два контрастных элемента.
Первый элемент достаточно яркий, выразительность ему придают интонации малой
секунды, уменьшенная септима, образующаяся между крайними звуками темы,
широкий нисходящий патетический ход. Выразительность и остроту этому
тематическому элементу придает также и акцент на вводном тоне VII повышенной
ступени.
Второй элемент носит обобщенный характер. Мягкие поступенные секундовые
интонации сглаживают остроту, привносят в тему лирическое начало.
Второе проведение темы – тональный ответ. Второе проведение темы звучит в
тональности доминанты - ре минор.
Проведение ответа у сопрано сопровождает контрапункт у альта, который называется
противосложением (в данном случае – удержанное противосложение). В основе
противосложения лежат интонационные обороты фуги: вначале звучит «обращение»
второго элемента темы, а затем – обращение первого элемента темы.
После отднотактной интермедии тема звучит у баса – в тональности соль минор и у
тенора (тональный ответ) – в тональности ре минор.
Проведение темы во второй паре голосов в более низких регистрах вносит в
экспозицию элемент драматизма, темы звучат более мрачно.
В четвертом проведении темы появляется новый контрапункт у сопрано, который
является свободной имитацией темы и воспринимается как стретта.
Стретта – (в пер. с итальянского - сжатие) вступление темы в имитирующем голосе до
того, как ее закончит другой голос.
В интермедиях в развитии в основном использован материал второго элемента темы.
Вторая интермедия осуществляет модуляцию в параллельную тональность.
С проведением темы в тональности Си-бемоль мажор начинается развивающая часть
фуги. Здесь тема проходит в параллельных тональностях тоники и доминанты: у альта
– Си-бемоль мажор, у баса – Фа мажор, у сопрано – Фа мажор, у баса – Си бемоль
мажор и сразу же за ним - стреттное проведение темы у альта в тональности Фа
мажор.
Проведение темы в среднем разделе в мажоре воспринимается как светлая
кульминация фуги, но светлый колорит длится недолго. После короткой интермедии
тема звучит в тональности до минор у баса, а затем у сопрано.
Окончание развивающей части соль минорной фуги необычно. После проведения
темы в до миноре у сопрано тема вступает у альта в основной тональности. В данном
случае соль минор следует воспринимать как доминантовый ответ предыдущему до
минорному проведению темы. Соль минорное проведение темы ещё принадлежит
развивающей части, но уже восстанавливает главную тональность фуги.
Каждый раздел соль минорной фуги имеет свою кульминацию. В завершающей части
– это трехголосная стретта, возвращающая слушателя к патетическим, драматическим
образам.
Пятое проведение темы изложено в аккордовой фактуре и выполняет функцию коды,
подводя итог всему произведению.

Козлова Виолетта, 1 курс, эстрадное отделение.