Artes Deco
orativaas 
   
MOD__01/v01_
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Apontamentos coligidos por Joana Sousa do Departamento de Design e Marketing de moda do Citex. 
Direitos reservados © copyright | www.citex.pt 
 
  

Índice 
 
10. Descobberta do túm mulo de Tuttankhamon ............................................................................................... 2 
10.1. Inffluências daa descoberta do túmulo o KV62 nos anos 20 ............................................................... 4 
11. Cinemaa e sua conttribuição ....................................................................................................................... 9 
11.2. Cin
nema Portu uguês ........................................................................................................................... 14 
12.3. Coontribuiçõess do cinemaa como divu ulgador de tendências ....................
. ..................................... 15 
12. Artes d
decorativas portuguesaas ............................................................................................................. 16 
12.1. Tapeçaria ......................................................................................................................................... 16 
12.2. Tapete ............................................................................................................................................. 17 
12.3. Mo obiliário Português ...................................................................................................................... 20 
12.4. O EEstuque ........................................................................................................................................ 28 
 

 
  

   

 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
10. Desco
oberta do
o túmulo d
de Tutankh
hamon 
 
Era  filho  e 
e genro  de  Akhenaton  (o  faraó  que 
q instituiu u  o  culto  de  Aton,  o  d
deus  Sol)  e  filho  de  uma 
esposa seccundária dee seu pai. C Casou‐se aos 10 anos e e assumiu o o trono quaando tinha  cerca de do oze 
anos, restaaurando os antigos culttos aos deu uses e os priivilégios do clero (princcipalmente o do deus)..  
Morreu em ove anos, sem herdeiros. 
m 1324 a.C.,, aos dezano
 

 Maascara funerrária 
 
ABERTURA DDO TÚMULO KV62
K  NO VALLE DOS REIS 
 
Em  Novembro  de  1922  foi  descoberto  o  túmu ulo  de 
Tutankhammon,  resulttado  dos  esforços 
e dee  Howard  Carter 
(egiptólogo
o  inglês)  e 
e do  seu  mecenas, 
m o aristocratta  Lord 
o 
Carnarvon.  O  túmulo o  encontravva‐se  inviolaado  em  ligaaduras, 
com  exceppção  da  antecâmara  onde 
o os  lad
drões  pene etraram 
por duas vezes, talvezz pouco tem mpo depois do funeral do rei. 
A  câmara  funerária  fo
oi  aberta  de 
d forma  official  no  diaa  16  de 
Fevereiro d
de 1923. 

Lord Carnarrvon

 Pág. n.º 2 de 30
0  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
                                                               
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  Imagem do interior do tú úmulo 
  Howard Caarter 
 
 
Entre  os  muitos 
m móvveis  luxuosos  havia  caamas, 
cadeiras,  bancos, 
b meesas  retiradas  do  paláccio,  o 
trono  de  ouro  de  Tutankham mon,  vaso os  de 
alabastro,  ceptros,  arcos 
a e  flecchas,  lequees  de 
plumas de avestruz, u um painel q que era o reetrato 
do jovem rrei e sua rainha com o símbolo de Aton 
e uma taçaa e uma lâm mpada a óleo, de alabasstro.  
As  paredees  e  os  tectos  do  túmulo  eram 
revestidos  de  cen nas  religiiosas,  pin nturas 
representaativas  de  alguns  dos  deuses, 
d sen
ndo  a 
mais extraordinária a de Osíris. 
  Embalageem dos artefacttos recolhidos
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  Peeitoral de Tutan
nkhamon 

 Pág. n.º 3 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
A "maldiçãão" do faraó  
 
Em torno  da aberturaa do túmulo  e de acontecimento os posteriorres gerou‐see uma lend da relacionaada 
com  uma  suposta  "mmaldição"  ou  "praga  da  morte",  lançada 
l porr  Tutankhamon  contraa  aqueles  que 
q
perturbaraam o seu deescanso eterno.  
O  mecenas  de  Carter,  Lord  Carrnarvon,  falleceu  a  05  de  Abril  de 
d 1923,  nãão  tendo  por  isso  tido
o  a 
possibilidade de ver aa múmia e o o sarcófago de Tutankh hamon.  
No momen nto da sua  morte ocorrreu na cap pital egípcia uma falha  eléctrica seem explicaçção e a cadela 
do lorde teeria uivado e caído morta no mesm mo momen nto na Inglatterra.  
Nos mesess seguintes  morreriam m um meio‐iirmão do lo orde, a sua  enfermeiraa, o médico o que fizeraa as 
radiografiaas e outros vvisitantes do túmulo. 
Para além  disso, no ddia em que  o túmulo fo oi aberto dee forma oficial o canárrio de Carte er foi engolido 
por uma seerpente, animal que see acreditavaa proteger o os faraós do os seus inim
migos.  
Os jornais  da época fizeram eco  destes fato os e contrib
buíram de fo orma sensaacionalista p
para lançar  no 
público a id
deia de uma maldição..  
Curiosameente, Howarrd Carter, descobridor do túmulo, viveu aindaa durante m mais treze anos. 
 
10.1. Influências d
da descobe
erta do tú
úmulo KV6
62 nos ano
os 20 
 
França semmpre se mo ostrou interressada pelo o Egipto e sseus artefactos já desd de a época  de Napoleão. 
Contudo,  a  descoberta  do  túm mulo  de  Tu utankhamon n  e  todo  o 
o seu  espó ólio  inviolável  serviu  de 
inspiração  aos  designners  franceses  que  rap pidamente  o  assimilam m  na  nova  estética  viigente:  a  Arte 
A
Deco. 
Os  materiaais  luxuosos  como  o  ouro 
o e  o  lápis‐lazúli,  as 
a cores  e  todo 
t o  imaginário  preesente  na  arte 
a
egípcia depressa apelaram aos ssentidos chegando a u um nível dee imaginário o rico, revivvendo assim m a 
fascinação algo român ntica pelo AAntigo Egiptto. 
A  Exposiçãão  de  Artess  Decorativvas  e  Indusstriais  Mode ernas  de  1925, 
1 realizaada  em  Paris,  marcou u  o 
aparecimeento  da  Artt  Déco,  dotada  de  essquematism mo  e  simpliicidade  geo ométrica,  cuja 
c influênncia 
egípcia  pro
oporcionada  pela  descoberta  do o  túmulo  do o  faraó  Tuttankhamon n  em  1922  proporcion nou 
sobretudo aos mais ricos a osten ntação de ob bjectos luxu uosos. 

 Pág. n.º 4 de 30
0  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 

 
 
 
 

 
Relógio Cartiier, 1927 
Ouro, madreepérola, coral,, lápis‐lazúli e esmeraldas.

 Pág. n.º 5 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 

 
Joia Boucherron, 1925 
Lapis‐lazuli, ccoral, jade e o
ouro 

 
 
William  vaan  Alen,  Ch
hrysler  Building  e  entrada  de  um
m 
dos elevaddores, 1928 
 
 

 Pág. n.º 6 de 30
0  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 

 
Grauman'ss Egyptian TTheatre, Hollywood Boulevard, Caalifornia, 1922  
 
 

 
Filme Cleópatra, Cecill B. DeMille, 1934  
 

 Pág. n.º 7 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
A  Arte Decco não era um movimeento de «deesign» mas mais uma aaproximação partilhadaa ao estilism mo. 
As formas geométricaas que jogam m entre si, os padrõess abstractoss em ziguezaague, divisaas, raios de sol 
em cores ffortes e a uttilização de bronze, maarfim e éban no eram comuns. 
Contudo, eesta não peermaneceu  como sinall de riquezaa. Pelo conttrário, empregou tamb bém materiiais 
novos e ecconómicos ccomo a baquelite. Na G Grã‐Bretanh ha, Wells Co
oates usou aa baquelite no seu design 
para um ráádio, o que teve grandee efeito.  
Na  arquiteectura,  os  vidros  de  cores  e  o 
o cromado  criaram  o  o aspecto  Arte  Deco o  a  um  custo 
relativameente baixo ee este foi utilizado em eedifícios públicos. 
O próprio  cinema teve um papell muito imp portante no divulgação o do estilo A
Arte Deco, aatravés do ssua 
arquitectura exterior e das imageens de interriores de paalácios. 
 

The EKCO
O AD 65 radio
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 

 Pág. n.º 8 de 30
0  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
11. Cinem
ma e sua ccontribuiçção 
 
“The cinem
ma is an inveention without future”” ‐ Lumière 
 
Técnica dee projectar imagens para criar a immpressão de e movimentto, bem com mo uma arte e a indústtria 
cinematoggráfica.  As  obras 
o cinem
matográficaas  são  prod
duzidas  atraavés  da  graavação  de  imagens  co
om 
câmaras, oou pela criaçção de imaggens utilizan
ndo técnicaas de animação ou efeitos visuais. 
Encontra oos seus anteecedentes n na fotograffia, e sobrettudo na fottografia animada, que  proporcion nou 
desenvolviimento cruccial nas artees e nas ciên
ncias. 
 

 
O cinema éé possível, ggraças à invvenção do ccinematógrafo – câmara, projecto or e revelad dor de película 
‐ pelos Irm
mãos Lumièrre no fim do o século XIX
X.  
Em  28  de  Dezembro  de  1895,  no 
n subterrââneo  do  Gra
and  Café,  em 
e Paris,  elles  realizaraam  a  primeeira 
exibição púública e pagga de cinemma: uma sérrie de dez ffilmes, com  duração dee 40 a 50 se egundos cada, 
já que os rolos de pelíícula tinham
m quinze meetros de comprimento o. 

C
Cinematógrafo
o Lumière, 189
95 

 Pág. n.º 9 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 

 
"A  saída  dos 
d operário os  da  Fábrica  Lumière"  e  "A  cheg
gada  do  treem  à  Estaçã ão  Ciotat”  foram  os  dois 
d
primeiros ffilmes exibidos, retrataando cenas do quotidiaano como o o próprio tittulo dos film mes indica. É o 
realismo que lhes inteeressa captaar, o docum mental. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Será  o  marco  inicial  da 
d nova  artte,  designada  mais  tarrde  por  7ª  arte.  A  parrtir  desta  data,  o  cinema 
expande‐se, a partir d de então, po or toda a França, Europ pa e Estados Unidos. 
Em  1896  os 
o Lumière  equipam  alguns 
a fotógrafos  com m  aparelhos  cinematoggráficos  envviam‐nos  paara 
vários paísses, com a in ncumbênciaa de trazer novas imaggens e tamb bém exibir aas que levam m de Paris. Os 
caçadores  de  imagen ns,  como  são  chamado os,  colocam m  suas  câmaaras  fixas  num  determ minado  lugaar  e 
registam  o 
o que  está  na  frente.  A  Inglaterra,  México,,  Veneza,  passam 
p a  in
ntegrar  o  repertório 
r d
dos 
Lumière.  
A  Coroaçãão  do  Czar  Nicolau  II,  filmado  em  Mosccovo,  é  co onsiderado  a  primeiraa  reportagem 
cinematoggráfica 
 

 Pág. n.º 10 de 3
30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 

 
A popularidade da no ova forma d de entretennimento levvou a conveerter espaços em cine emas. As casas 
eram  renoovadas  com m  um  simplees  lençol  a  fazer  de  eccrã,  alguns  bancos  e  ssofás,  e  um
ma  cortina  que 
q
bloqueassee a luz exterior de entrrar. 
Mais tardee surgiram o os cinemas propriamen nte ditos, co onstruídos p para o efeito. 
 
Georges  Méliès, 
M umm  ilusionistta  francês  estava 
presente n na plateia, eem 28 de Dezembro dee 1895, 
quando  os  Irmãos  Lumière 
L fizzerem  a  primeira 
p
projecção de um filmee na históriaa. 
Considerad do  o  “pai”  dos  efeito os  especiaiis,  pela 
técnica  quue  desenvo olveu  de  sttop‐action  quando 
q
filmava o q quotidiano  de Paris: aa câmara paarou de 
repente,  mas 
m as  pesssoas  continuavam  a  andar,  e 
quando  vo oltou  a  film
mar,  a  acçãoo  da  filmagem  era 
diferente ddo que estava a filmar. 
Em 1902 fiilma “Viageem à Lua” u usando técn nicas de 
dupla  exp posição  do o  filme  paara  obter  efeitos 
especiais innovadores p para a épocca. 
Cinema irrealista e fan ntástico. 
 
Em  1911  Ricciotto  Canudo  desiigna  o  cineema  como  a  7ª  arte  no  seu  Maanifesto  dass  Setes  Arttes, 
publicado em 1923: 
Música (som
1ª Arte ‐ M m); 
2ª Arte ‐ Dança/Coreo ografia (movvimento);
3ª Arte ‐ Piintura (cor); 
4ª Arte ‐ Esscultura (voolume); 
5ª Arte ‐ Teeatro (repreesentação);; 
6ª Arte ‐ Liiteratura (palavra); 
7ª Arte ‐ Cinema  
 
Cerca de 1 1914 D.W. G Griffith realiza filmes ssendo conssiderado po or parte de  alguma da historiograafia 
cinematoggráfica  o  graande  respo onsável  pelo o  desenvolvvimento  e  pela  consolidação  da  linguagem  do 
cinema, coomo arte ind dependentee: 

 Pág. n.º 11 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
‐ criar filmees em que aa montagem m e os moviimentos de câmara eraam empregaados com m maestria  
 
Com a recessão do ciinema euro opeu durantte a I Guerrra Mundial,, a produção de filmess concentra‐se 
em Hollyw wood, na Califórnia, onde surgem  os primeiro os grandes  estúdios. Em m 1912, Maack Sennettt, o 
maior prod dutor de comédias do ccinema mudo, que desscobriu Chaarles Chaplin n e Buster K
Keaton, insttala 
a sua Keysttone Company.  
A  década  de  20  conssolida  a  ind
dústria  cinematográficaa  american na  e  os  gran
ndes  génerros  –  westeern, 
policial, mu usical e a co
omédia – toodos ligadoss directame ente ao estrelato. 
 
O  expressiionismo  ale emão  foi  um  estilo  cinnematográffico  cujo  auuge  se  deu  na  década  de  1920,  que 
q
caracterizo ou‐se pela d distorção dee cenários  e personaggens, atravéés da maquilhagem, do os recursos  de 
fotografia  e  de  outro os  mecanismmos,  com  o o objectivo  de  expresssar  a  maneira  como  os 
o realizadores 
viam o mundo. 
Caracterizaa‐se pela diistorção da imagem (u uso de core es vibrantess e remeten ntes ao sob
brenatural), do 
retorno  ao o  gótico  e  a  oposiçãoo  a  uma  sociedade  imersa  no  desolador  cenário  do o  racionalismo 
moderno p pregador do o trabalho  mecânico. A As vibrante es pinturas  expressam  um desligaamento com m o 
real, a priooridade do ""eu" e sua vvisão pessoaal do mundo o. 
Temas  som mbrios  de  suspense 
s policial  e  miistério  em  um  ambien nte  urbano,,  personageens  bizarros  e 
assustadorres,  uma  diistorção  da  imagem  devido 
d a  um
ma  excessivva  dramaticidade  tantoo  na  actuaçção 
quanto na maquilhagem e cenoggrafia fantástica de reccriação do imaginário h humano. A influência d dos 
expression nistas  do  cinema  se  feez  sentir  em  Hollywo ood,  tanto  na  temáticca  quanto  na 
n linguageem, 
inclusive p porque muittos dos direectores alemães de en ntão migrarram para Hollywood e e lá realizaram 
filmes.  

 
Nosferatu,, F. W. Murnnau, 1922  
 
O advento do som, no os Estados UUnidos, revvoluciona a produção ccinematográáfica mundial. Os anos 30 
consolidam m  os  grand
des  estúdio
os  e  consagram  astroos  e  estrelas  em  Hollywood.  Os 
O géneros  se 
multiplicamm e o musiccal ganha deestaque.  
A  partir  de 
d 1945,  coom  o  fim  da 
d II  Guerrra,  há  um  renascimento  das  prroduções  nacionais 
n – os 
chamados cinemas no ovos. 

 Pág. n.º 12 de 3
30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
O primeiroo filme com
m passagens faladas e ccantadas ‐ ""O Cantor dde Jazz" data de 1927 ccom Al Jolson, 
famoso cantor de jazzz da épocaa. Foi um do os primeiro
os filmes a gganhar o ÓÓscar, dividindo o prem
mio 
especial co
om O Circo, de Charlie Chaplin. 
O primeiroo inteiramen
nte falado ‐ "Luzes de N
Nova York",, de Brian Foy, data dee 1928. 
 
 
 

 
 
 
 
Acontecim mentos paraalelos 
A  partir  do
os  finais  do
os  anos  20  aparece  no
os  EUA  a  baanda  desen nhada,  crian
ndo‐se  proggressivamen nte 
histórias por todo o m mundo com heróis, com mo Tarzan, P Popeye e Tintin, todos de 1929. 
Em  1933  inaugurava‐
i ‐se  um  novvo  género  cinematogr
c áfico  com  características  de  terrror  e  fantassia, 
incluindo m monstros co omo King Ko ong e Godziilla, passand do por Draccula e Frankkenstein.  
Nos  anos  30 
3 impõe‐sse  também,,  a partir  daa  Brodway,  a  comédiaa  musical,  q que  lançou  para  a  ribaalta 
composito ores  como  George  Geershwin  (Po orgy  and  Bess 
B ‐1935)),  um  novo
o  género  operático 
o coom 
intervençõ ões de jazz ee espirituaiss africanos) e actores ccomo Ginger Rogers e FFred Astaire e. 
1937  Waltt  Disney  reealiza  a  Bra das  longas‐metragens  de 
anca  de  Neeve  e  os  Seete  Anões,  primeira  d
desenhos aanimados. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 Pág. n.º 13 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
11.2. Cinema Portu
uguês 
 
O início do
o cinema po ortuguês tem lugar com m a exibição o das primeeiras curtas‐metragenss amadoras  de 
um  empreesário  da  cidade  do  Po
orto,  Aurélio  Paz  dos  Reis.  A  Saíída  do  Pesssoal  Operárrio  da  Fábrrica 
Confiança, de 1896, éé uma réplicca sua do filme dos irmãos Lumièrre. 
 

 
 
A ficção cinematográffica portugu uesa nasce  em 1907, u uns bons on nze anos deepois das prrimeiras ob bras 
do género terem sido criadas por Georges M Méliès, em FFrança.  
É  uma  curta‐metrageem  filmadaa  pelo  fotó ógrafo  lisbooeta  João  Freire 
F Correeia  e  realizzada  por  Lino 
Ferreira, O
O Rapto de u uma Actriz.  
Com  este  filme,  tem  início  o  prrimeiro  Cicllo  de  Lisboa.  Fundadaa  no  Porto  em  1912,  a  Invicta  Film 
destacar‐see‐ia  um  pouco 
p maiss  tarde  na  história  do d cinema  em  Portu ugal,  estab belecendo  um 
alternânciaa  entre  Lisb
boa  e  o  Porto  na  liderrança  da  produção  naacional,  até  ao  surgimento  do  filme 
sonoro. 
Dedica‐se  ao  filme  documentá
d ário  e  de  actualidade
a es,  géneross  que  têm  particular  sucesso  pela  p
curiosidade que despertam. João o Correia ellege entretaanto um mo otivo e inveeste na ficçãão: uma velha 
história do
os bandidos de Lisboa 
Durante  os 
o anos  vinte,  a  prrodução  cin nematográffica  portugguesa  dediica‐se  principalmentee  à 
transposiçãão dos clásssicos literários portuggueses para a tela, enttregando a  direcção do os projectoos a 
realizadorees estrangeiros 
Em 1935 éé criado o Seecretariado o Nacional d de Informaçção, que se dá conta do o interesse que o cinema 
tem para oo regime.  
Lopes Ribeeiro torna‐se a voz cinééfila da ditaadura salazaarista. A pro opaganda id deológica e política fazz‐se 
com  fundo os  públicoss  e  há  que  geri‐los  beem.  Nos  fillmes,  a  quee  o  público
o  acorre,  seduzido  peelas 
imagens an nimadas qu ue desvelam m o país, reinnam actore es de revistaa: Beatriz Coosta, António Silva, Maaria 
Matos, Vassco Santanaa.  
É a época ááurea da co omédia, quee, em questões de amo or, se envolvve com o m musical. 
 

 Pág. n.º 14 de 3
30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
12.3. Con
ntribuiçõe
es do cinem
ma como divulgado
or de tend
dências: 
 
- Con
ntactos entre países diferentes, reegistando m
modos de vid
da diferentes. 

- Mo
obilizador dee pessoas d
de diferentees classes (e
e mais tardee géneros) 

- Ao serviço de uma culturaa e mentalid
dade, mesm
mo sendo em
m regimes d
ditatoriais aao serviço d
de 
um
ma propagan nda e prograama próprioo. 

-  Neecessita de tter ao seu sserviço equiipas especiaalizadas em decoração de interiorres, adereço
os, 
vesstuário, artees gráficas, aassim como
o a par das iinovações ttecnológicass 

- Irá permitir umma “aberturra” no pensamento e im do homem ccomo nuncaa nenhuma 
maginário d
técnica artísticca o tinha co
onseguido

- Terrá associado
o a ele todas as artes… 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 Pág. n.º 15 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
12. Artess decorativvas portugguesas 
12.1 Tape
eçaria 
 
Estofo  lavrrado  ou  bo
ordado  a  aggulha  sobree  talagarça,,  usado  na  decoração  de  soalhos,  paredes  ou 
móveis. 
Lavor  em  que  a  com mposição  é  tecida  em  alto‐liço  ou 
o baixo‐liçço,  geralmeente  segund do  um  carttão 
colorido reealizado porr um artistaa. 
 
Desde  o  século 
s X  encontra‐se
e e  na  Europpa  com  rep presentação o  figurativaa,  profana  ou  religio
osa, 
geralmente para adornar muross, produzidaa em centro os que se to ornaram céélebres a paartir do século 
XIII como TTournai, Bruuxelas ou Paaris. 
 
Talagarça: pano de fio os ralos ondde são feitos bordados ou tapeçarria. 
Liço: cada um dos fioss dispostos entre duas travessas vverticais de um tear: 
- Verrtical: alto‐liço 

- Horrizontal: baixo‐liço (usaa um cartão
o) 

undo o seu ttipo de urdidura. 
Classificaçãão das tapeeçarias segu
Urdidura:  conjunto de fios mais  grossos disspostos parralelamentee no tear po or entre os  quais passa o 
fio de tram
ma, formand do o tecido. 
Trama: fios mais finoss que na tecelagem atravessam a urdidura em ângulos rectos de m modo a form mar 
um tecido.. 
 
De origem oriental, a arte da tap peçaria é inttroduzida naa Europa duurante a Idaade Média.  
No séc. XIVV, atinge grande esplendor, sobreetudo em Frrança, ondee se destacaam Paris e A Arras, estan
ndo 
esta últimaa cidade na origem da tradicional denominaçção de pano o de raz.  
A segundaa metade do o séc. XV assiste à asccensão das  oficinas flamengas, paassando a pprimazia deesta 
disputada com a Itália e a França n
arte a ser d nos séculoss seguintes.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Tapeçaria dee Vénus e Marrte surpreendidos por Vulcaano 
Séc. XVI. 1ª m
metade 
360 x 405 cmm  
Sé de Coimbra 
Tapeçaria flaamenga, Bruxeelas 

 Pág. n.º 16 de 3
30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
Materiais:  
Na arte dee tecer, os m materiais m
mais utilizados são a lã,, o linho e aa seda, pod dendo usar‐‐se, em men nor 
escala, fioss de ouro e prata.  
Os  fios  cooloridos  obtêm‐se  através  de  um m  processo o  de  tingimmento,  opeeração  conccretizada  co om 
grande perrícia por algguns tintureeiros.  
Para  a  conncepção  dee  uma  tapeççaria  são  necessárias 
n várias  operrações,  resultantes  do o  labor  de  um 
grupo de tecelões esp pecializadoss, além do aartista que e executa o desenho, a ccarvão ou à pena.  
O processo o é longo, p
podendo alggumas tapeççarias demo orar uma déécada a con ncluir. Cada operário teece 
numa largu ura de 50 a 70 cm de tteia produzindo cerca de 150 a 20 00 cm por aano, variand do conforme a 
finura  e  a  qualidade  pretendidaas.  O  tecelãão  faz  deslizar  a  sua  laançadeira  ccom  os  fioss  da  trama  no 
espaço doss fios de teia sobre um ma largura deeterminadaa.   
O tecelão  vai seguind do os contoornos e as ccores indicaadas nos cartões – dessenho do trrabalho fixaado 
por baixo d dos fios da tteia.  
 
Regra geraal, cada atelier assina as peças quee realiza, po or meio de u uma marca ou sinal particular.  
Ao longo d dos séculos,, as tapeçarias decoraram tendass, aposentos de palácio os reais ou  casas nobrres, 
ornamentaaram igrejass e conventtos; serviram m para emb belezar ceriimónias e feestas públiccas e privad das, 
e até para engalanar n navios.  
O facto dee serem feittas num maaterial poucco rígido facilitava o seu transporte, mas ap pressava a ssua 
própria degradação, rrazão pela q qual existem m poucos exxemplares. 
 
12.2. Tap
pete: 
 
A  palavra  deriva  do  grego  tapiis  e  significca  cobertorr.  Tapete  é  uma  supeerfície  têxtil,  destinadaa  a 
revestimen nto – pavim
mento, pared de, mobiliário, abrigo – – bem como o à delimitaação de esp paços sagrad dos 
– tapete dee oração. Faabricados com técnicas e materiais diversos, caracterizaam‐se, em rregra, por uma 
estrutura oornamental que se dessenvolve sim metricamen nte, segundo o um ou dois eixos. 
 
Materiais mais comun ns são : 
o algodão –– normalmeente usado na teia doss tapetes de e tear;  
a lã e a seda, por vezzes enriqueccidas com ffios de ouro o ou prata –– usadas no o pêlo ou nas tramas d dos 
dois tipos dde tapetes de tear;  
o linho, fio
o em que noormalmentee é produzid do o suporte dos tapettes bordado os. 
 
Criação pu uramente m manual, sobrre armação o de madeirra, os tapetes orientaiss legítimos  possuem uma 
técnica apurada. Term minado o trrançado básico e feita a ourela (ccada uma d das tiras urd didas com  cor 
diferente nna borda dee uma peça)), inicia‐se o o atar dos nós (o turco ou o persa)) que formaam as floress.  
Depois de pronto, o tapete receb be a ourela nos lados m mais curtos, idêntica à que foi feitta no início do 
trabalho nas margenss mais longaas. O tapetee é cortado e retirado da molduraa, deixando uma margem 
de 10 a 20 0 centímetroos de comp primento no os fios básiccos ou correentes; de seeguida, é pe endurado para 
fazer a franja. A seguir vem a ettapa que lhee confere aa aparência  final e valo oriza o tape ete, em quee as 
pontas são o aparadas ppor corte unniforme.  
 

 Pág. n.º 17 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
A arte de aatar tapetess originou‐se há milharres de anos no Oriente.  
Os centross produtorees são diverssificados, abrangendo uma extensa área geo ográfica quee compreennde 
o norte dee África (Maarrocos e Tuunísia), Ásiaa Menor (anntiga Pérsia, países do  Cáucaso daa antiga União 
Soviética, A
Afeganistãoo e Paquistãão), a Índia (particularm
mente a proovíncia de CCaxemira), aa Mongólia e a 
China.  
 

 
Tapete de medalhão 
metade 
Séc. XVI. 2ª m
173 x 279 cmm 
Desconhecid da 
 
Exemplar d da antiga Péérsia centraal, em seda natural e m motivo padrronizado em m medalhão o. Apresenta o 
campo verrmelho preeenchido po or decoração de palme etas, rosetas e enrolam mentos veggetalistas, co om 
medalhão  quadrilobaado  de  cor  verde,  no  centro  do  qual  está  uma  estrela‐flor  de  quatro 
q ponttas. 
Cantos, barras e cercaaduras são d decorados ccom estilizaados motivo os de enrolaamentos, flo ores e nuvens. 
 
Tapete de Arraiolos 
É a designaação que see dá aos borrdados a lã de diversass cores sobrre tela de linho, estopaa, grossaria ou 
canhamaço o.  
O ponto crruzado oblíquo foi o adoptado peela decoraçãão arraiolen nse, obedeccendo a suaa execução  ao 
processo d de fios conttados, atapeetando inteeiramente o o fundo do  campo e daa barra. O p ponto cruzaado 
aparece  na 
n Península  desde  o  séc.  XII,,  sendo  manifesta 
m a utilização
a  o  de  uma  técnica  co om 
característticas  muçulmanas  (Esp panha  reco orre  à  seda,  enquanto o  Portugal  aadopta  a  lãã),  mas  a  sua 
s
denominaçção apenas surge nos ffinais do sécc. XVII. 
No decorreer da 1ª meetade do sééc. XVIII, Arrraiolos já ffornece outtras regiõess do país, to ornando‐se  no 
principal  centro 
c destte  tipo  de  tapetes,  habitualmen
h nte  utilizad
dos  no  arraanjo  decoraativo  da  caasa 
portuguesaa  a  partir  de  então,,  para  revestimento  de  paredees,  mesas,  arcas  e  coberturas 
c de 
pavimento os.  
 

 Pág. n.º 18 de 3
30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
A origem m mourisca do os tapetes  dá lugar à  influência o
oriental, no
o que de mais original e sugestivo
o a 
caracterizaa. Imitam‐see sobretudoo os modelos da Pérsiia Oriental  e das regiõ
ões do Noro oeste, embo ora 
com a técnnica simpless do bordaddo a lã e da policromia limitada dee algumas co
ores vegetaais.  

Tapete de Arrraiolos 
Séc. XVIII 
182,5 x 363 ccm 
Mosteiro de Santa Clara de Coimbra 
 
Influênciass do esquem
ma e dos mo otivos dos ttapetes perssas de séculos anteriorres.  
Sobre fund do amarelo, profusamente decorrado com m motivos de fflorões e nu uvens, deseenvolve‐se  um 
medalhão central florral, irradiantte, de tons verdes. A b
barra castan
nha é preen nchida com enrolamentos 
espiralados de folhageem e marcaada, nos quaatro cantoss, por largass palmetas eestilizadas. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 Pág. n.º 19 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
12.3.Mob
biliário Po
ortuguês 
 
Tipologia d
de mobiliárrio: 
1. Mo oveis de assento, repou
uso: camas, assento, prreguiçadeirras 

2. Meesas: móvel constituído
o por um plaano horizon
ntal de alturra variada, o
onde se apo
oiam objecttos 
ou para refeiçõ
ões. 

3. Mo
oveis de arru
umos: conter algo. A caixa é o tipo
o base, send
do a arca o móvel maiss antigo. 

Na  Idade  Média  os  camponese

c s  possuíam
m  poucos  móveis 
m para  além  dos  objectos  co onfeccionad dos 
pelos habittantes da caasa para uso o quotidianno. 
A nobreza  deslocava‐‐se constantemente dee residênciaa em residêência, o quee significavaa que a maaior 
parte das p peças de mo obiliário tin
nham de serr facilmente e transportáável, móvel.. 
 
Mesas: con nstituídas p
por tampos assentes em m cavaletess independeentes. 
Arcas: fortes e muito pesadas 
Moveis de assento: ussual o banco o comprido o, banco de 1 pessoa e o banco comprido de costas altass. 
A cadeira  = símbolo d de autoridaade, tinha aa forma de  uma cruz,  por vezes d de fechar, ppor vezes fiixa. 
Podia ter u uma estrutu ura quadrad da, tipo tron
no. 
Tecidos:  elemento  im mportante  para 
p proteccção  dando conforto  aos 
a moveis,,  assim  com mo  ao  interrior 
das casas. 
 
Geralmentte o único m modo de daatação do m mobiliário dda idade méédia é em ffunção da sua decoração, 
ou quando o se conhecee o seu paíss de origem. 
O que restta desta épo oca, vão esttar em conttextos eclessiásticos. A partir do sééculo XII vão o aparecer em 
algumas caasas eclesiáásticas armáários onde sse penduravvam as peçaas de vestuário, em su ubstituição ddas 
arcas. 
À medida q que os marcceneiros ad dquirem maior perícia, as arcas tornam‐se maais leves. 
 
É  difícil  falar  sobre  mobiliário 
m p
português  a
antes  do  sé
éculo  XVII  devido 
d às  gguerras  e  destruições 
d de 
ordem nattural. Contudo, sabemo os que as innfluências m
mais marcan ntes são: 
- Com mércio comm Inglaterra 

- Reggresso de Catarina de B Bragança co
om a sua mo
obília inglessa, depois d o seu marido, 
da morte do
Carrlos II de Ingglaterra 

- Inflluencias orientais 

- Leggado mouro
o e trabalho
o do couro, aassim como
o embutidoss em marfim
m 

 Pág. n.º 20 de 3
30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 

 
Cadeira de braços (Estadeela)  
Portugal, 2ª metade do sééculoXV 
Carvalho 
Convento do o Varatojo, 1913 
MNAA 
 
Um  dos  raaros  exemplares  gótico
os  portugueeses  que  ch
hegaram  até  aos  nosso
os  dias.  Traadição  diz  que 
q
pertenceu  ao  D.  Affonso  V,  sendo  frequ uentes  alusões  à  caddeira  em  escritos,  algumas  vezes 
acompanhados por deesenhos maais ou meno os minuciosos. 
Decoração o inspiração arquitectura. 
 
 
Século XVIII / XVIII ‐ B
Barroco 
 
Os contado ores e as arrcas, móveiss de guarda, pouco se aalteraram q
quanto à forrma. 
 
Contadorees: há várioss modelos 

 Pág. n.º 21 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 

 
 
Arca‐contador, sééc. XVIII 
Muuseu Alberto SSampaio 
 

 
Contador, séc. XVII 
C
Museu Naacional Machaado de Castro
o 

 Pág. n.º 22 de 3
30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 

 
Contador, séc.. XVII. 
C
Palácio Nacional d
de Sintra 
 
 

 
Arca, século XVII 
Mu
useu Alberto SSampaio 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 Pág. n.º 23 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
Cadeiras: 
 

 
Cadeira 1601
1‐50, 
Museeu Nacional Arrte Antiga  
 

 
Cadeira século
C o XVII, 
Palácio Nacional d
de Sintra 

 Pág. n.º 24 de 3
30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 

C
Cadeira, 1680‐
‐1730 
Casa‐Mu
useu Anastaciio Gonçalves
 
 

 
Cadeira, século
o XVIII 
Palácio Nacional d
de Sintra 
 
 
 
 

 Pág. n.º 25 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
Mesas: 

 
Mesa, séc. X
XVII  
Museu Naacional Machaado de Castro
o 
 
 

 
Mesa, séc. XVI‐XVII  
M
Museeu Nacional Arrte Antiga 

 
Mesa, século XVIII 
Paláccio Nacional d
de Queluz 

 Pág. n.º 26 de 3
30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 

 
Cómoda, 1750.1800  
C
Casa‐Muuseu Anastaciio Gonçalves
 

 
da papeleira, 1750‐1800  
Cómod
M
Museu de Lam mego 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 Pág. n.º 27 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
12.4. O Estuque 
 
Material mmaleável de solidificaçãão rápida que endurecce quando sseca. É feito o de gesso,, areia, água e 
um  reforço  como  um m  fundo  dee  mármoree.  Usado  naa  decoraçãão  de  interrior  e  exterrior,  pode  ser 
moldado o ou modelado “in situ”.  
Técnica  já  conhecida  na  Antiguidade,  tend do  sido  red
descoberta  no  século  XVI,  tendo‐‐se  expandido 
pela Europ pa e América do norte. 
 
Dividem‐see em dois grandes grup pos: os de o
ornato e os de revestim mento. 
 
Entre nós, a expressão mais popular e conh hecida de “e estuque deccorativo” paassou, com o decorrer do 
tempo, a d designar o eestuque de o ornato, modelado ou m moldado. 
Com efeito o, em Portuugal a evolu ução desta aarte seguiu  um caminh ho diferentee do dos restantes países 
mediterrân nicos. A preesença de eestuques dee ornato e d de revestim mento remo onta à época da presen nça 
romana  (C Conímbriga,  Tongóbriga,  Bracara  Augusta),  tendo 
t sido  encontrado os  vestígios  materiais  em 
diversas esstações arqueológicas. 
 
Técnica já estava pressente entree nós desde o século XV VI, como o comprovam m os estuqu ues da Charrola 
do Conven nto de Cristoo, em Tomaar. 
 
A  introduçção  da  artee  do  estuque  foi  semmpre  relacio onada  com  a  vinda  dee  mestres  italianos  paara 
Portugal no os anos subbsequentes ao grande TTerramoto de Lisboa, eentre os quais se destaaca o nome do 
milanês Giovanni Gro ossi. 
Em, 1764 fface á politica Iluministta do Marquês de Pom mbal é fundaada a Escolaa de Estuqu ues e Desen nho 
na Real Fabrica das Se edas, e quee têm como responsáve el Giovanni Grossi.  
Em  1777  a  escola  fechou  devido  ao  afastamento  do  Marquêês.  Durantee  32  anos  em  Portuggal, 
concentra  nele  as  maaiores  obraas  de  Estuq que  relevaddo  a  serem  efectuadass  em  Lisboa.  Numerosas 
obras em ccasas civis, iigrejas, residências do reino receb bem os trab balhos de esstuque relevvado. 
 
A industriaalização mudará o mod do de trabalhar a técnica. Com efeeito, os estu uques de ge esso, de cal ou 
mistos, forram amplam mente usados em deco orações inte eriores ao lo ongo de tod do o séc. XIIX, alcançan ndo 
uma  diverrsidade  estiilística  ondee  pontuam m  o  Romanttismo,  revivvalismos  váários,  a  Artte  Nova  e  em 
ui  a  técnica  será  domiinada  peloss  estucadorres  de  Afifee,  com  obrra  patente  em 
diante.  A  partir  daqu
muitos palácios, resid dências burgguesas e igrrejas de todo o país.  
Paulatinam mente, os esstucadores  abandonarram a mode elação manual em barrro para ade erirem a novvas 
técnicas dee moldagem m em formaas. 
Esta  alteraação  tecnollógica  foi  reesponsável  pela  criaçãão  de  oficin
nas  profissiionais  do  raamo,  que  vão 
v
trabalhar eem edifícioss projectado os por arquitectos.  
Entre  finais  do  séc.  XIX  e  as  primeiras 
p d
décadas  do  séc.  XX,  o 
o estuque  moldado  fo oi  suporte  de 
decorações  em  que  predominaam  os  revivvalismos  (e estilos  Luís  XV  e  XVI)  e  até,  apó ós  a  I  Gueerra 
Mundial, aapontamenttos de Art D Deco. No decurso do sséc. XX, o eestuque passsa a ser co onsiderado  um 
ramo maiss da constru ução civil, vu ulgarizando‐se no exterior como eelemento deecorativo. 
O facto de duas das m maiores oficcinas produttoras se situ uarem na ciidade do Po orto (Meirass e Baganhaas), 
foi determinante na eexpansão deeste tipo dee decoraçõe es nos edifíccios.  

 Pág. n.º 28 de 3
30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
O estuque concorre com o azulejjo no embeelezamento do exteriorr de todo o tipo de ediffícios, a parr da 
introdução
o de uma no
ova gramátiica formal n
na arquitecttura, facilitaada pela ducctilidade do
o material.
 

da colecção Baganha  
Carranca d
 

 
Capitel jón
nico da coleccção Baganha 
 
 
 

 Pág. n.º 29 d
de 30  
 
  
 
Arttes Decoraativas 
 
Bibliografia 
 
JANSON, H. W. (1992) ““História dee arte”, Fund dação Calou uste Gulben
nkian, Lisbo oa 
 
TEIXEIRA, Lu
uís Manuel ((1985) “Diciionário Ilusttrado de Be elas‐Artes”, Editorial Prresença, Lisboa 
 
VIEIRA, Eduarda Moreiira da Silva, “Artes deccorativas na  arquitectu ura: problem máticas de cconservação e 
de  reabilittação”  in  Actas 
A do  I  Seminário  de  Investiigação  em  Museologiia  dos  Paísses  de  Líng
gua 
Portuguesa a e Espanho ola, Volumee 1, pp. 378‐‐389  
 
Imagens 
 
www.wikip pedia.com  
http://mnm machadodeecastro.imc‐‐ip.pt/  
http://www w.mnartean ntiga‐ipmusseus.pt/  
http://www w.matrizneet.imc‐ip.pt//  
 
Recursos e electrónicoss 
 
http://www w.ruhlmann n.info  
http://www w.precinem mahistory.neet/  
http://cvc..instituto‐caamoes.pt/co onhecer/baases‐tematiccas/cinemaa‐portuguess.html  
http://mnm machadodeecastro.imc‐‐ip.pt/pt‐PTT/coleccoes//ContentDeetail.aspx?id d=620  
 
Filmografiaa aconselhaada (alguma) 
 
O nome daa Rosa 
Marie Anto oinette 
Poirot – séérie e filmess 
Roma – série 
Cinema Paraíso 
Metropoliss 
Rapariga d do brinco dee pérola 
Filmes abo ordados no manual 
 
 

 Pág. n.º 30 de 3
30