Вы находитесь на странице: 1из 14

26.02.

2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

Не вошел Говорить взносы Регистрация Авторизоваться

двенадцатитоновой технике
Статья Говорить
Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Читать редактировать Посмотреть историю Search Wikipedia


Двенадцатитоновой технике ­также известный как додекафонии , двенадцатитоновой
сериализма , и (в британском использовании) двенадцать­нотная композиция ­это
метод музыкальной композиции , разработанный австрийского композитора Арнольда
Главная страница Шенберга (1874­1951) и связанный с " нововенской Школьные "композиторы, которые
содержание были основными потребителями техники в первые десятилетия своего
Рекомендуемые существования. Методика является средством обеспечения того , чтобы все 12
содержание
ноты хроматической гаммы звучат так часто , как друг с другом в части музыки,
Текущие события
Случайная статья предотвращая акцент какой ­ либо одной ноты [3] за счет использования тональных рядов ,
Пожертвуйте упорядочений 12 шага классы . Все 12 нот, таким образом , дается более или менее
Википедии равное значение, и музыка избегает быть в ключе . С течением времени техника
Википедия магазин
значительно возросла популярность и со временем стал широко влиятельным на
взаимодействие композиторов 20 ­ го века. Многие важные композиторы , которые изначально не
Помогите
подписался или даже активно выступал против техники, таких как Аарон Копленд и Игоря Шенберг, изобретатель
О Википедии техники двенадцатитоновой
Стравинского ,  [ разъяснение необходимости ] в конце концов , принял его в своей музыке.
портал сообщества
Недавние Сам Шенберг описал систему как "Метод составления с
изменения
двенадцатью тонами , которые связаны только друг с другом". [4] Это
Контактная страница
обычно считается формой сериализма .
инструменты
Ссылки сюда
Земляк Шенберга и современный Йозеф Маттиас Хауэр также
Связанные правки разработал аналогичную систему с использованием
Загрузить файл неупорядоченные гексахорд или тропов ­Но без подключения к
Специальные двенадцатитоновой технике Шёнберга. Другие композиторы создали
страницы
систематическое использование хроматической гаммы, но метод
Постоянная ссылка Josef Matthias Hauer в "непрограммный" додекафония
информация о Шенберга считается исторически и эстетически наиболее в Номос Op. 19 [1] ( Play ( помощь · информация ) )   
странице значимым. [5]
викиданные пункт
Cite эту страницу содержание  [ Скрыть ] 
Печать / экспорт 1 История использования

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 1/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

Создать книгу 2 Tone строки Пример тропов Hauer


Скачать как PDF 2.1 Пример в. [2] Play (помощь · информация )   
Версия для печати
2.2 Применение в составе
В других проектах 2.3 Свойства преобразований
Wikimedia Commons 2.4 Выведение
Wikiquote
2.4.1 Combinatoriality
Языки 2.4.2 инвариантность
Alemannisch 2.5 Cross перегородка
Azәrbaycanca
2.6 Другие
Български
3 зрелой практики Шенберга
мене
Čeština 4 Смотрите также
Dansk 5 Ссылки
Deutsch 5.1 Примечания
Eesti 5.2 Источники
Ελληνικά
5.3 Дальнейшее чтение
Español
6 Внешние ссылки
эсперанто
эускара
‫ﻓﺎﺭﺴﯽ‬
Français
История использования  [  править  ]
Gaeilge Изобретенный австрийского композитора Арнольда
Galego
Шенберга в 1921 году и впервые описал в частном порядке с
한국어
его сотрудниками в 1923 г. [8] метод был использован
Hrvatski
Italiano в течение следующих двадцати лет почти исключительно
‫עברית‬ композиторами Второй венской школы ­ Альбан Берг , Антон
Кыргызча Веберн , Эйслер и сам Шенберг.
латина
Техника двенадцать тон предшествовал
мадьярский "Первая работа 12­нота": Шоенберга Op. 23 , мов. 5, мм. 1­
Македонски "свободно" атональных куски 1908­23 , которые, хотя 4 [6]Play ( помощь · информация ) .   
Nederlands и "свободный", часто имеют как "интегративный элемент ...
日本語 минута интервальной клеток " , который в дополнение к
Norsk bokmål расширению может быть преобразована как и с тоном ряд, и в котором отдельные примечания могут "функционировать как
Norsk Nynorsk ключевых элементов, чтобы обеспечить перекрытие высказывания базовой ячейки или связывания двух или более основных
O'zbekcha / ўзбекча
ячеек". [9] Методика двенадцатитоновой также предшествовала "nondodecaphonic серийный состав" , используемый
https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 2/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

Polski независимо в работах Александра Скрябина , Игоря
Português
Стравинского , Бартока , Карл Ruggles и другие. [10] Оливер Сосед
Română
утверждает , что Барток был "первым композитором использовать
Русский
группу из двенадцати нот сознательно для структурной цели", в 1908
Slovenčina
Српски / Srpski году с третьим из его четырнадцати вещицами. [11] " По существу,
Suomi Schoenberg и Hauer систематизированы и определили для своих
Svenska собственных целей додекафонной распространяющаяся техническая
Українська особенность« современной »музыкальной
中文
практике, остинато ". [10] Кроме того, Джон Covach утверждает , что
Изменить ссылки
строгое различие между этими двумя, подчеркнутый авторов
, включая Perle, является переоценена:

Различие часто между Hauer и Шенберга школы­что
музыка бывший основана на неупорядоченных гексахорд
а второй основан на упорядоченной серии­ложно: в то
время как он писать произведения , которые можно было Основные формы, P1 и I6, из
Шенберга фортепианная пьеса , соч. 33а, тон
бы рассматривать как "Троп кусков", много
строки Play ( помощь ·информация ) особенность hexachordal
додекафонической музыки Hauer нанимает combinatoriality и содержит три квинт каждый, что
упорядоченную серию. [12] отношение между P1 и I6 и источником контраста между
"скоплениями 5ths," и, " как правило , более сложной
одновременность". [7]Например группа А состоит из B ♭ ­
"Строгий порядок" Второй венской школы, с другой стороны,
CFB ♮ в то время как "более смешано," группа B состоит
"неизбежно закаленное практическими соображениями: они работали из AC ♯ ­D ♯ ­F ♯ .   
на основе взаимодействия упорядоченных и неупорядоченных
наборов основного тона." [13]

Рудольф Рети , ранним сторонником, говорит: "Чтобы заменить одну структурную силу (тональность) другим (увеличением
тематического единства) действительно фундаментальная идея двенадцатитоновой технике" , утверждая , что возникла из
фрустраций Шенберга с бесплатным атональности, [ 14] обеспечивая "положительную предпосылку" для атональности. [3] В
прорыв кусок Hauer в Номос , Op. 19 (1919) он использовал секции двенадцатитоновой выделить крупные формальные
подразделения, такие как с открытием пять заявлений одного и того же двенадцатитоновой серии, указанной в группах из
пяти нот , делающих двенадцать пяти нот фразы. [13]

Идея Шенберга в развитии техники был для него , чтобы "заменить эти структурные дифференциацию , предоставленные
ранее по тональных созвучий ". [4] Таким образом , двенадцатитоновой музыка обычно атональное , и относится к каждому из
https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 3/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

12 ­ти полутонах в хроматической гаммы с равной важности, в отличие от более ранней классической музыки , который лечил
некоторые заметки более важными , чем другие ( в частности, тонизирующее и доминантой ).

Этот метод стал широко использоваться пятидесятых, подхватили композиторов , таких как Милтон Бэббит , Лучано
Берио , Пьер Булез , Даллапиккола , Кшенек , Риккардо Malipiero , и, после смерти Шенберга, Игоря
Стравинского . Некоторые из этих композиторов расширили методику управления , отличных от смол нот (например,
продолжительность, метод атаки и т.д.) аспекты, тем самым производя последовательную музыку . Некоторые из них даже
подвергли все элементы музыки к последовательному процессу.

Чарльз Вуоринен утверждал в 1962 интервью , что в то время как "большинство европейцев говорят , что они« пошли дальше
»и« исчерпала »систему с двенадцатью тонами," в Америке, "система с двенадцатью тон были тщательно изучены и
обобщены в сооружением более впечатляющим , чем любой известный доселе ". [15]

Тон строки  [  править  ]

Основная статья: Тон строки
"Sehr Langsam"
Основу методики двенадцатитоновой является тон строки , упорядоченное 0:03 МЕНЮ

расположение двенадцати нот хроматической гаммы (двенадцать равных Образец "Sehr Langsam" от струнного
трио ор. 20 от Антона Веберна ,
отпущенной классов основного тона ). Есть четыре постулата или пример двенадцатитоновой технике,
типа сериализма .
предпосылки к технике , которые применяются к ряду (также
называемый набор или серии ), на которых основана работа или раздел: [16] Проблемы с воспроизведением этого
файла? См СМИ справку .
1. Строка представляет собой конкретный порядок всех двенадцати нот
хроматической гаммы (без учета октав размещения).
2. Ни одна нота не повторяется в строке.
3. Строка может быть подвергнута интервалу ­preserving преобразований ­­that, оно может появиться
в инверсии (обозначается I), ретроградной (R), или ретроградной инверсии (RI), в дополнение к его "оригинал"
или премьер ­ форме (P ).
4. Строка в любом из его четырех преобразований может начаться в любой степени хроматической гаммы; другими
словами , он может быть свободно транспонированной . (Транспозиции является преобразование интервальный
, сохраняющих, это технически покрыто уже на 3.) транспозиций обозначаются целым числом от 0 до 11
, обозначающее количество полутонах: Таким образом, если исходная форма строки обозначается P 0 , то
Р 1 обозначает его транспозиции вверх на один полутон (аналогично I 1 представляет собой вверх транспозиция
перевернутом виде, R 1 ретроградного формы и RI 1ретроградного­перевернутом виде).

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 4/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

(В системе постулата Hauer в 3 не применяется. [2] )

Особым преобразование (премьер, инверсия, ретроградная, ретроградная инверсия) вместе с выбором транспозиционные
уровня называется установленной форме или форме строки . Таким образом , каждая строка имеет до 48 различных форм
строк. (Некоторые строки имеют меньше из ­ за симметрии , смотрите разделы по производных
строк и инвариантности ниже.)

Пример  [  править  ]

Предположим, что простое число форма строки выглядит следующим образом:

Тогда ретроградной является главной формой в обратном порядке:

Инверсия является основной формой с интервалом перевернутых (так что восходящая третий несовершеннолетний
становится падение третий несовершеннолетний, или , что эквивалентно, восходящая основным шестой):

И ретроградный инверсия перевернутая строка в ретроградный:

Р, Р, и RI может каждый быть запущен на любом из двенадцати нот хроматической гаммы , а это означает , что
47 перестановок могут быть использованы исходного тона строки, что дает максимум 48 возможных строк тон. Тем не менее,
не все премьер ­ серии даст так много вариантов , потому что транспонированные преобразования могут быть идентичны
друг другу. Это известно как инвариантности . Простой случай является восходящей хроматической гаммы, ретроградный
инверсии которого идентична форме простого, а ретроградный из которых идентичен инверсии (таким образом, только 24
формы этого тональным строки доступны).

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 5/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

В приведенном выше примере, как это обычно бывает, ретроградная
инверсия содержит три точки, где последовательность из двух шагов
идентичны премьер ряда. Таким образом, порождающая сила даже
самых элементарных преобразований является одновременно
непредсказуемым и неизбежным. Мотивные развитие может быть
обусловлен такой внутренней согласованности. Prime, ретроградные, перевернутые и ретроградные
инвертированной формы восходящего хроматической
гаммы. Р и RI одинаковы (в пределах транспозиции), равно
Применение в составе  [  править  ]
как и Р и I.
Обратите внимание , что правила 1­4 выше применяются к
конструкции самого ряда, а не к интерпретации строки в
композиции. (Так, например, Постулат 2 не означает , что , вопреки распространенному мнению, что ни одна нота в
двенадцатитоновой работе с может повторяться до тех пор , все двенадцать не были озвучены.) В то время как ряд может
быть выражен буквально на поверхности в виде тематического материала , это не обязательно должны быть, и вместо этого
может определять структуру основного тона работы в более абстрактных способов. Даже тогда , когда метод применяется в
самом буквальном образом, с частью , состоящей из последовательности операторов ряда форм, эти заявления могут
появляться последовательно, одновременно, или могут перекрывать друг друга, что приводит к гармонии .

Шенберга аннотированный открытие его Духовой квинтет Op. 26 показывает
распределение веревок ряда среди голосов и баланс между гексахорд, 1­6 и 7­12, в главной
передачи голоса и сопровождения [17]

Само собой разумеется, продолжительность, динамика и другие аспекты музыки, кроме поля могут быть свободно выбраны
композитором, и там также нет общих правил , о которых тон строки должны быть использованы , в какое время (за
пределами их все были построены на основе простого числа серии, как уже было описано). Тем не менее, отдельные

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 6/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

композиторы построили более детальные системы , в которых такие вопросы, как они регулируются также систематическими
правилами (см сериализм ).

Свойства преобразований  [  править  ]

Тон строка выбрана в качестве основы куска называется простое число серий (Р). Untransposed, он , как P
Комбинации 0 . Учитывая двенадцать тангажа классов хроматической шкалы, есть (12! [18] ) ( факториал , т.е. 479001600 [13] )
тон строк, хотя это намного выше , чем количество уникальных строк тон (после приема преобразований во внимание) , Есть
9,985,920 классы додекафонической строк до эквивалентности (где две строки эквивалентны , если одно преобразование
другого).[19]

Появления Р может быть преобразована из оригинала в трех основных способов:

транспонирование вверх или вниз, давая P х .
разворот во времени, что дает ретроградная (R)
разворота в поле, давая инверсия (I).

Различные преобразования могут быть объединены. Они приводят к сет­комплекса сорока восьми форм набора, 12
переложения четырех основных форм: P, R, I, RI. Сочетание ретроградных и инверсионных преобразований
называется ретроградной инверсии ( RI ).

RI является: RI Р, R от I, и я из R.


R является: R Р, RI из I, и я РИ.
Я это: Я Р, RI из R, и R РИ.
Р: R из R, Я из I, и RI РИ.

Таким образом, каждая ячейка в следующей таблице приведены результаты преобразований, в четыре группы , в его
заголовках строк и столбцов:

П: RI: Р: Я:
RI: п я р
Р: я п Род­Айленд
Я: р Род­Айленд п

Тем не менее, есть только несколько номеров , с помощью которых можно умножить ряд и до сих пор в конечном итоге с
двенадцатью тонами. (Умножение в любом случае не интервал , сохраняющих.)

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 7/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

Выведение  [  править  ]
Основная статья: производный ряд

Выведение преобразовывает сегменты полного хроматические, менее 12 классов основного тона , чтобы получить полный
набор, наиболее часто с использованием trichords, тетрахордов и гексахорд. Производное множество могут быть получены
путем выбора соответствующих преобразований любого трехструнный музыкальный инструмент, кроме 0,3,6,
в уменьшенного триады . Производная набор также могут быть получены из любого тетрахорда , исключающей класс
интервала 4, а главная треть , между любыми двумя элементами. Напротив, перегородки , использует методы , чтобы
создать сегменты из наборов, чаще всего через registral разницы .

Combinatoriality  [  править  ]
Основная статья: Combinatoriality

Combinatoriality является побочным эффектом производных рядов , где сочетающих различные сегменты или наборы таким
образом, что классовое содержание основного тона результата удовлетворяет определенным критериям, как правило,
сочетание гексахорд которые завершают полный хроматических.

Инвариантность  [  править  ]

Инвариантные формации также побочный эффект полученных
рядов , где сегмент набора остается подобным или то же самое при
преобразовании. Они могут быть использованы в качестве
"шарниров" между заданными формами, иногда
Гексахорд инвариантность в Шоенберга Концерт для
используемых Антона Веберна и Арнольда Шенберга . [21]
скрипки . [20] Play ( помощь · информация ) Последние
Инвариантность определяется как "свойства набора, которые гексахорд Р0 (C­C ♯ ­G­A ♭ ­D­F) содержит те же смолы , как
сохраняются при [любой момент] операции, а также те отношения первый гексахорд из I5 (D­C ♯ ­A ♭ ­c­ G­F).   

между набором и так в оперативном режиме трансформировали
набор , который присущи операции", [22] определение очень близко к что из математической инвариантности . Джордж
Perle описывает их использование в качестве "шарниров" или нетональных способов подчеркнуть
определенные смол . Инвариантные ряды также комбинаторные и получены .

Кросс раздел  [  править  ]
Смотрите также: Производный ряд § разделов и мозаика

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 8/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

Крест перегородка является часто однотонными или гомофонной техника , которая
"устраивает классы тангажа агрегата (или ряд) в прямоугольный дизайн" , в которой
вертикальные столбцы (Harmonies) прямоугольника получены из смежных сегментов
ряд , а горизонтальные столбцы (мелодии) не являются (и , таким образом , может
содержать и другие примыкания). [24]

Например, расположение всех возможных » , даже« Кроссовер перегородками выглядит
следующим образом : [25]

6 2   4 3    3 4     2 6  Заполнители охватывающих
** *** **** ******  несколько локальных наборов форм
** *** **** ******  в Шоенберга фон Heute Ауф
** *** ****  Morgen . [23]
** *** 
** 
** 

Одна из возможных реализаций из многих для номеров заказов в 3 4 перекрестного раздела, и один из вариантов этого,
являются: [25]

0 3 6 9 0 5 6 е 
1 4 7 т 2 3 7 т 
2 5 8 е 1 4 8 9 

Таким образом, если чья тон строка 0 е 7 4 2 9 3 8 т 1 5 6, своего креста перегородки сверху было бы:

0 4 3 1 0 9 3 6 
е 2 8 5 7 4 8 5 
7 9 т 6 е  
2 т 1 
 

Поперечные перегородки используются в Шоенберга Op. 33а Klavierstück , а также Berg но Dallapicolla использовали их
больше , чем любой другой композитор. [26]

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 9/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

Другое  [  править  ]

На практике "правила" двенадцатитоновой технике были согнуты и сломаны много раз, не в последнюю очередь от самого
Шёнберга. Например, в некоторых кусков два или более тона строк может быть услышан прогрессирует сразу, или может быть
частью композиции, которые написаны свободно, не прибегая к двенадцатитоновой технике вообще. Ответвления или
изменения могут создавать музыку, в которой:

полная хроматической используется и постоянно циркулирует, но пермутационные устройства игнорируются
пермутационные устройства используются, но не на полную хроматическую

Кроме того , некоторые композиторы, в том числе Стравинского, использовали циклическую перестановку или вращение, где
строка берется в порядке , но используя другую начальную ноту. Стравинский также предпочтительным обратного
ретроградным, а не ретроградным­обратным, рассматривая первое как композиционно преимущественным, "untransposed"
форме. [27]

Хотя обычно атональное, двенадцать тон музыке не должно быть несколько штук­Берг, например, имеют тональные
элементы.

Один из самых известных двенадцати нот композиций Вариации для оркестра на Арнольда Шенберга . "Тихий", в Леонарда
Бернстайна 'ю.ш. Кандид , высмеивает метод, используя его для песни о скуке, и Бенджамин Бриттен использовал
двенадцатью тонами строки­а "Tema seriale мошенника Fuga" ­in его кантата Academica: Кармен Basiliense (1959 ) как
символ академизма. [28]

Зрелая практика Шенберга  [  править  ]

Десять особенностей зрелой двенадцатитоновой практики Шенберга характерны, взаимозависимы, и интерактивный: [29]

1. Hexachordal inversional combinatoriality
2. сводные показатели
3. Линейный набор презентация
4. Разметка
5. Изоморфная перегородки
6. Инварианты
7. Hexachordal уровни
8. Гармония , " в соответствии с и производные от свойств ссылочной набора"

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 10/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

9. Метр , созданный с помощью "питч­реляционные характеристики"
10. Многомерные набор презентаций.

Смотрите также  [  править  ]

Список додекафонной и серийных композиций
All­интервал двенадцатитоновой строки
All­интервал тетрахорд
All­трехструнный музыкальный инструмент гексахорд
интервал Pitch
Список тон строк и серии

Список литературы  [  править  ]

Примечания  [  править  ]
1. ^ Уиттолл 2008, 26. 11. ^ Сосед 1955, 53. 20. ^ Haimo 1990, 27.
2. ^  в б Perle 1991, 145. 12. ^ Джон Covach процитировал в 21. ^ Perle 1977, 91­93.
3. ^  в б Perle 1977, 2. Уиттолл 2008, 24. 22. ^ Обыватель 1960, 249­50.
4. ^  в б Шенберга 1975, 218. 13. ^  в б с  Уиттолл 2008, 24. 23. ^ Haimo 1990, 13.
5. ^ Уиттолл 2008, 25. 14. ^ Réti 1958, [ нужная страница ] 24. ^ Alegant 2010, 20.
6. ^ Leeuw 2005, 149. 15. ^ Chase 1987, 587. 25. ^  в б Alegant 2010, 21.
7. ^ Leeuw 2005, 155­57. 16. ^ Perle 1977, 3. 26. ^ Alegant 2010, 22 и 24.
8. ^ Шенберг 1975, 213. 17. ^ Уиттолл 2008, 52. 27. ^ Шпионы 1965, 118.
9. ^ Perle 1977, 9­10. 18. ^ Loy 2007, 310. 28. ^ Brett 2007.
10. ^  в б Perle 1977, 37. 19. ^ Benson 2007, 348. 29. ^ Haimo 1990, 41.

Источники  [  править  ]

Alegant, Брайан. 2010. Двенадцать­Tone музыка Даллапиккола . Исследования , проведенные в компании Eastman
музыки 76. Рочестер, штат Нью ­ Йорк: университет Rochester Press. ISBN 978­1­58046­325­6 .
Обыватель, Милтон. 1960. "двенадцатитоновой Инварианты как композиционной детерминантам". Музыкальный
Quarterly 46, нет. 2, Специальный выпуск: Проблемы современной музыки: The Princeton семинар Расширенный
музыкальных исследований (апрель): 246­59. DOI : 10,1093 / кв.м. / XLVI.2.246  . JSTOR  740374  (требуется подписка) .

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 11/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

Обыватель, Милтон. 1961. "Установить структуру как композиционной определители". Журнал теории музыки 5, нет. 1
(весна): 72­94. JSTOR  842871 (требуется подписка) .
Бенсон, Дэйв. 2007 Музыка: Математическая Предложение  . Кембридж и Нью ­ Йорк: Cambridge University Press. ISBN
978­0­521­85387­3 .
Бретт, Филипп. "Бриттен, Бенджамин." Grove Music Online ­ е изд. L. Macy (Accessed 8 января
2007), http://www.grovemusic.com  .
Чейз, Гилберт. 1987. Америки Музыка: От пилигримов к настоящему , пересмотренного третьего издания. Музыка в
американской жизни. Урбана: Университет Иллинойса Пресс. ISBN 0­252­00454­Х (ткань) ISBN 0­252­06275­2 (ПБК).
Haimo, Этан. 1990. Серийный Odyssey Шенберга: Эволюция его метод двенадцатитоновой, 1914­1928 . Оксфорд
[Англия] Clarendon Press; Нью ­ Йорк: Oxford University Press ISBN 0­19­315260­6 .
Хилл, Ричард С. 1936. "Тон­Ряды Шенберга и тональной системы будущего". Музыкальный Quarterly 22, нет. 1 (январь):
14­37. DOI : 10,1093 / кв.м. / XXII.1.14 . JSTOR  739013  (требуется подписка) .
Лански, Пол, Джордж Perle, и Дэйв Headlam. 2001. "Двенадцать нотная Композиция". Музыкальный словарь Гроува ,
второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
Leeuw, Тон де . 2005. Музыка ХХ века: исследование его элементов и структуры , в переводе с голландского Стивена
Тейлора. Амстердам: Amsterdam University Press. ISBN 90­5356­765­8 . Перевод Muziek ван де twintigste eeuw: ееп
Onderzoek Naar Хаара elementen ан structuur . Утрехт: Oosthoek, 1964. Третье впечатление, Утрехт: Bohn, Scheltema &
Holkema, 1977. ISBN 90­313­0244­9 .
Лой, Д. Гарет, 2007. Musimathics: Математические основы музыки , Vol. 1. Кембридж, Массачусетс и Лондон:. MIT
Press. ISBN 978­0­262­12282­5 .
Сосед, Оливер. 1954. "Эволюция Двенадцать­Note Music". Труды Королевской музыкальной ассоциации , том 81, выпуск
1: 49­61. DOI : 10,1093 / jrma / 81.1.49
Perle, Джордж. 1977. Серийный Состав и Атональность: Введение в Музыку Шенберга, Берга и Веберна , четвертое
издание, пересмотренное. Беркли, Лос ­ Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0­520­03395­7
Perle, Джордж. 1991. Серийный Состав и Атональность: Введение в Музыку Шенберга, Берга и Веберна , шестое
издание, пересмотренное. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978­0­520­07430­9 .
Рети, Rudolph. 1958. Tonality, Атональность, Pantonality: Изучение Некоторые тенденции в Twentieth Century
Music . Westport, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0­313­20478­0 .
Руфер, Йозеф. 1954. Композиция с двенадцатью Примечания , относящиеся только друг с другом ,
переведённой Humphrey Searle . Нью ­ Йорк: Macmillan Company. (Original German ­ е изд., 1952)

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 12/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

Шёнберг, Арнольд. 1975. Стиль и идея , под редакцией Леонард Штейн с переводами Лео Блэка. Беркли и Лос
­ Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 0­520­05294­3 .
207­208 "двенадцатитоновой композиция (1923)"
214­45 "Композиция с двенадцатью тонами (1) (1941)"
245­49 "Композиция с двенадцатью тонами (2) (c.1948)"
Соломон, Ларри. 1973. "Новые Симметричные Трансформации". Перспективы новой музыки 11, нет. 2 (весна­лето): 257­
64. JSTOR  832323  (требуется подписка) .
Шпионы, Клаудио. 1965. "Заметки о Стравинского Авраама и Исаака ". Перспективы новой музыки 3, нет. 2 (весна­лето):
104­26. JSTOR  832508 (требуется подписка) .
Уиттолл Арнольд. 2008. Кембридж Введение в сериализм . Кембридж Введения музыку. Нью ­ Йорк: Cambridge University
Press. ISBN 978­0­521­86341­4 (ткань) ISBN 978­0­521­68200­8 (ПБК).

Дальнейшее чтение  [  править  ]

Covach, Джон. 1992. "Zwölftonspiel Йозеф Маттиас Хауэр". Журнал теории музыки 36, нет. 1 (весна): 149­
84. JSTOR  843913  (требуется подписка) .
Covach, Джон. 2000. "" Поэтика музыки ", метод двенадцатитоновой Шенберга и музыкальной идеи". В Шенберга и слова:
модернистских лет , под редакцией Рассел А. Берман и Шарлотта М. Кросс, Нью ­ Йорк: Garland. ISBN 0­8153­2830­3
Covach, Джон. 2002, "Теория двенадцатитоновой". В Кембриджской истории западной теории музыки , под редакцией
Томаса Кристенсена, 603­27. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0­521­62371­5 .
Кшенек, Эрнст. 1953. "Является двенадцатитоновой Техника на спаде?" Музыкальный Quarterly 39, № 4 (октябрь): 513­27.
Шедивы, Dominik. 2011. Серийный Состав и тональность. Введение в Музыки Hauer и Steinbauer , под редакцией
Гюнтер Фризингер, Гельмут Нейман и Доминик Šedivý. Вена: издание моно. ISBN 3­902796­03­0
Слоан, Сьюзен Л. 1989. " Архивная Экспонат: Шенберга додекафонной Devices ". Журнал Арнольда Шенберга
института 12, нет. 2 (ноябрь): 202­205.
Старр, Даниэль. 1978. "Наборы, инвариантность и Перегородки". Журнал теории музыки 22, нет. 1 (весна): 1­
42. JSTOR  843626  (требуется подписка) .
Вуоринен, Чарльз . 1979. Простая композиция . Нью ­ Йорк: Longman. ISBN 0­582­28059­1 . Печатается 1991, Нью ­ Йорк:
CF Peters. ISBN 0­938856­06­5 .

Внешние ссылки  [  править  ]

Wikiquote имеет цитаты
https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 13/14
26.02.2017 двенадцатитоновой технике ­ Википедия

Двенадцать тон квадрат  , чтобы найти все комбинации последовательности 12 , связанные


с: двенадцатитоновой
тонов технике
Новые трансформации: Вне P, I, R и RI Ларри Соломона
Javascript двенадцати тон матрицы калькулятор и тон анализатор строк
Матрица генератора от musictheory.net  Риччи Adams
Двенадцатитоновой техника, Краткий справочник  по Dan Román
Додекафонной Узлы и топология слов  Франком Jedrzejewski
База данных по тону строк и тропов

VT Е Атональность и пост­тональность [ Показать ]

VT Е Двенадцатитоновой технике и сериализм [ Показать ]

VT Е Вторая венская школа [ Показать ]

VT Е Музыкальный модернизм [ Показать ]

Категории : двенадцатитоновой технике

Эта страница была Последнее изменение 19 декабря 2016 года, в 17:46.

Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution­ShareAlike ; могут действовать дополнительные условия. Используя этот сайт, вы соглашаетесь
с Условиями пользования и Политика конфиденциальности . Wikipedia® является зарегистрированным товарным знаком компании Wikimedia Foundation, Inc. ,
некоммерческой орга

https://en.wikipedia.org/wiki/Twelve­tone_technique 14/14