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DELFINA MUSCHIETTI

II EL SUJ ETO COMO CUERPO EN DOS POETAS DE VANGUARDIAII

. (CESAR VALLEJO,· otIVERIO GIRONDO)

[En: Filolagla, Afia XXIII, 1, 1988, Instituto de Filologia y Literaturas HispAnicas,"Dr. A.Alonso"~ UBA.]

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EL SUJETO COMO CUERPO EN DOS POETAS DE VANGUARDIA

(CESAR VALLEJO, OLIVERio GIRONDO)

-

... -

Una genet'acion que h« b fa ido It 7u ~8cuda tIl h·anv;a. a caballo, de In'Qllto se encontl'o buj() d cielo abier'o en un paisa;" C11· que nadn hllbia qrll',/"do ipual, ,alvo las nubc"" ieulcndo bajo los IJie:;, nt UJl compo de [uerza« de CO?'l'iellUS 11 expio"ioncB dt'8t·,'uc~ toras, el minUlltmJo y Inigil CII!!t'P" iwmano.

Walter Benjamin, HEI narraccr , Consideraciones sobre I a ob ra de Nicolai Leskov" ...

.. ,., ' ..

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En·· 13 vaDgunrdia histerica, se afirma," hace eclosi6n la crisis del suieto. En los textos poeticos que siguen el camino trazado po):·f\:fa.llarme COI1':su . "Golpe de dados";: el sujeto foe pierde, fie . 'Volattliza> Me Interesa replantear iesta afirrnacion a

".' 'partir <l~ji.'fedura·'de textos::cie, do's de los poetas mas. irnpcrtantes·.deJas:.:·,ja~gu~tdias hi$pa'nOarllerican~$:: Cesar Vallejo y Olivel'io'.Gitbndd,:.~.::i< t- ···~:.1/ .:..... <':::;..: .: , ..

.... ;~:Es··d~·i({<iti~·,:.~~k···~~d/d~'~~j~t~·'hace ·~~i~is .' Y se f~actura :

,. • • , •. .".' .•..• .. r" ••. ' •..• ': •• -.\ \. .. . . • ,., 1-· • •• .~ r.. '

despues ;·de. ·.BaUgeI~jr!!·: el suj eto.que se ideIl,lifica·con el yo-

pienso~o:mCi:s·i~t¢.~i~~·entre ·r~z·6rC:V experiancia, jKintL y que apai'ece···c'9mo:il'~g·e·m:6~lco ha~t~' ei .romantlclsnio' ·en las forrnas' subsidiartas M iil .;dualidad ra'ioll':aima; cuerpoi.Ma llarme, R i 111- baud, Laliheamoht:~fl·delant.a··i:(;ir~ .algunas dejns exper iencias constitutivas ·de:·la·;\;ariguar{ii·~·.:~Ci~ entreguer~~~;i,· Cito autorcs

':~;, .: :.:': .. <\ i::.'~. . . .:}:>::.:. ..~. . :,;:>

. • Svbrt:: d ""ogyama de 7fL "'/ilo$oliu (iil .. rn, Barcelona, Ptunctu-

A ' •. 9· 86 O· ~ ':.. . - ..,. :"1 •

;rOS.l:lI,.]. ,.Jl. 19 : ... ' .::.,.... ".

. I "].fallatme, quedesde la er istalina eonccpcion de su obra, sin duda.

t radicionalista, "io.1&: verdadera imagen de 10 que !c'· avecinaba, \ltilii.6 pOT Ve7. p rimern en el ·CouP. ar. ([1"'·'lIs tensiones grrlfic:l!) de la publ ie idad, aplicnndola.'I; Ii Ill. disposrci,jn tipografic:::' W.Af.TEn Bi:;"J""" I !'I , "Ceu- 80r Jurado de Iibros", Dir~cct511 IlniCf!,. M:Hldd, A Ifaglla nl,] 987 .

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e FIL. xxrrr. 1

Elil'to como C'JI.:[·l''' ~11 [k,s puutus dt: vanjru a rrlia 1~!;

donrle se amite la vo~ y desde donde sc percibeu los asultos de la sirnultane ida d. Ese yo-escritura-cuerpo es solo un recodede

. .. , la' materia en movimiento en cl infinite devenir de 10 multiple y aimultrineo. Y es tarubien escritura-cuerpo maqu inico que procesa otros discursos, descnartiza el lenguaje en tanto cuerpo d i Ierenciado : an ub' lag' estrntificnciones . (sociales, genericas. situaciouules ) y '(,onecta unos :'mie'mbros .con otros miembros.? As] adernas leemos Ios trazos ;de una vioiaCi61~, 0 se trata del

. g.olpe de rlnrlos : el azar det~r.minadopo'?;,factores extern os (ef'cctos del contacto 'if Ia presion de los.·'.Qhos discursos) . 0 se trata de la incision violentay el cuerpoLorturado que rccucrda los procedirnientos de escritura d·eiit.···maquina de Kafka,"

.: En este sentido, Vallejo yGirondo (~bh10 antes los poetas malditos ) adclantan expericncias que se 'con"~'o1idan tiernpo despues :·stis textos trabajan con" determina(l~~:'~ituaci'ones (una acusaria percepcion rls 10 sirnultaneo, el··p·td·c~s:\miento maquln ico y v iolen to de los discursos) que' serah·:t{p.icas de. Ia cultura de masas, y de In insercion dela cultu'r:a'I~hRdn enella. Por alzo. fu eron poetas riegados POl" SllS '0'\.)l~te~ooraneos v re-leldos despues, una vez que el lector pudo coneetar'ioscon ex·per{encias conocidas. En el caso de Girondo, result.'l'pa·r.ticllhirm-el1t~ - ~s-~pectacular la re-circulacion de sus textos de to~ a'nos 20·30 en la decada del 60 en Argentina; as i como Eli 'la maenuidula (1954) 'empieza a producir textos en la poesia de 103 afios 80 (Arturo -Carrera, Nestor Perlcngher, Erneterio Cerro, .Santlago "Perednik, y antes que elias, Osvaldo Lamborghini) . .

EI proceso que Benjamin seflalo en Ja poesia de Baudelaire en 'los -cornianzos de la ciudad capitalista (In experiencia de la , penlida 'del imlivirIuo en la rnasa, In experiencia del shock como

f rauceses porque los pectus hispanoamerican05 hnc~n sistema con ellos, al menos hasta las prirneras decadas del siglo.

. ?ole pregunto, e~ltonCe!'l, ante In disoluci6n ~e ?e5~a :orma

de sujeto : i.quien habla en 105 textos de vanguardia ',' l.que ~ue. vas forrnas de subietivacion aparecen alii? No se ~I es pO,slble dar una rsspuesta t:ot.alizad6hl, Pucdo declr; a partir d~ nu leelura de Vallejo y G.:!l'ondo;: la manera en que s~ :onstltuy~ un sujeto en C50!; textC;~;,,'d~!'-aPh.· .ll~ecc 0 se pone ~n crisis la dualidad raz6n.alTn·a/cuerpd_.~Y' se hat~; espectaculannente des~e .e\ c~.er~ po. Este se expoli('c'om6 "Ul1~' nueva forma. de subJ~bvac\On .. en el cuerpo se traba, In .l'ela~ion eon uno tplsmo; ,alh se cia el plieguede las relacicnes q,e,':p,Odcr y de ~abel'; alli s~ da tambien'ia p.osibilidad.:d.e· resis.t.i,f.~a los codigo~.·,)' a lo~ .pc)de.res- ,En. ese 'proceso, los 'textos de 'Y~.llejo y de .Girondo mte~t:an hbe~. rarse deuna sujed6n·,·'.,::::·'-,:. . : .... ..' '.. ' . ·.,i El te~to ~nt6n~e~ 'se :6i:g.apiza como \.111 cuerpo. .~11engua~-. '. je'~g o.ic.: b~ca, 'm'a~'6~' :·~~X((:·~·.miembros 'solitar ios . qu.: suiren': cortes, cheques ~~. ch ii;'i)[r£b.~, :'.' un cuerpo que. se des-con~pone, .EI ..

. texto ~~ ademas un cuerpo' axpuesto at. roce con otras canste-. laciones; se incrusta, se i njerta. en el funcionamiento de otras

-- - -'--mate'fl;~-~~discliisi\;-a~, Et texto es ojo que. mira, boca que habla ". cuerpo mutilado y a la vez 'cuerpo maquinico que pr:o~esa otros discursos que 10 presionan (ciencia, prensa,' pubhcldad~ ; es

t ambien la mente como materia desplegada en' el espacw de una topolog ia (Freud) y axpuesta a la expe riencia de shock, .

a las imagenes no controladas del suefio. .

La totalidad se pierde 'jrremisiblemente: territories, fronteras; f'ragmentos, se suceden en la mano que ,eseribe, ~i rima ni met rica .unifurrne (restos de una temporahdad arcaica que

subsiste desplazada en la cancion popular) : versos sueltos des- -~ '''Solo la poesia, cu e rno extrafio en el corp I!$! de In lengu a , es un

perdigadcs entre los blancos de la pagina. Aun mas, 1?$ roces. e~paCIO rlorula no se puede alucinar por'lue nlli no se rln cuenta el cuento

, t d 1 141 Y Jo tinico que hata es de haccr un juegn sucio con el cuerpo interne

, con las formas narrativas. el alargarnien 0 e as senes Y (d I I ) " "

ida d II C u _enC1]:l, Conclus ionas de Josefina Ludms r en socicdad con Os-

mixtura de genera,!! provocan en la poesia la Verdi a ne aque a valdo Lamb hi .

-'" • org 1111, que son rcp roducirlns por Ludrncr en E{ _nlJ!.D:!:L(Ja.~~------

experiencia de cornpletud y acaba miento que proporcionaban _ch.r_~c~.-:-U.J~t,I,'a.t{trlo-lI(Jbt'(':'a-l'a ~"i~B~e~c:iS"':'\_Treg, Surlamericann, I !l8B.

---------elRoITe"f'6 v cualqulefaaelas forma~ eanomca~, Ahora los ver- Su cr-. En In colonia rienitencia rln y las obscrvaciones flue hace

sos ~e estlran bacia e1 costado 0 hacia abajo sin la expectativa , san Sontall" sob re e~te' cuento de Kafk'l en "Fragmentos rle una este-

ticn de [a lIfelnncolia" en Th s, H I l' I '

. t' I' t f' IN" t cent .... o so'10 ml'embros ,.' ames n; U[ son, ft"lI>;c ,hr, Tn'tj,,-F',fnlrn·

eel" era (e un cor e 0 un ma. 0 ext;, e " , tlfJ)I,~ (repro(luc:ido en I' .. "L ,.. It ""'I ' "

> : ,[ scccion a ,,11 unl , r, t:l1Id(lrl" )11), 15, Rue.

solitarios que dibujan el laberinto de un cuet'po" no!' Alrr~ 3t-t.19M) en- bnlbl'c'n p'I'" I I" I '

, .. , . ' " ,\ n :J. re :tclOn enltuaJC-CA rn!! cl

. En ellugar del yc~pienso como sintesis entre razon y ex- tlTa~aJO de S. SONTAG "Accl'cam iell to. :J..ArL.'\ud·~ (l!'173)-cn najf! d .,il7"Q·

__ -' peri enci~j' entonees;- apfl!:~~e.::_f~J.J~~~Q:g!~Po.=-~_()-rnoJ\Jg~r:. __d.~.~_d_~.:_'~.' _. __ , __ .. ,-=-.( r-. "!JII:ll.(I,. B;trcclona,Ed ha~n,· 198;; -'_ -~-. -_.- ,.' -'-.---- - --,-. -.- , -.

-~ - -_._---_ .. - .----':-~.~- ---

~30

FIL. XXIII, 1

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constitutiva para el hornbre rnoderno expuesto al cambia brusco . de sus habitos perceptlvos) , alcanza en estes textos de vanguarilia su punto culminante como la crisis' de un sujeto queya no puede dar cuenta de SI y de 10 otro segun.Ias forrnas de .sub-

. jetivacidn consolidadas en Occidente a .. partir de De~¢~rtes.

Ahora ciencia, tecnologia, institucicn y"su~ dispositi\,qs::~1.is~ cursivos potencian su dominiQ,.·,~1 ritrn~.·cl~:l~~ procesos··:e~.Oil6~· micos de un capltalismo en e~~ns·i6n: .. ·Par~:~.!.caso d~ L~~io~.o~· . america, esta situaclon se vuelve mas cornpleja: nuestracaracteristica de' paises depe~idien tes y no (i~sai~;otllldos·. ap.~Ni.(',~n .' . Ia rapids asi mil aci.on' de los' modelos europeos:y an'glci~saj ones

• "_ " ",..,.'.. ". ,'", ;~-~. _. " • :: •• ' .',. - .' ~ I ''"_:'''.' ". .' • .::.; '.- .; .:'c<·: ' .. :._,. > - .'

que conviveri mezclados cori restos de -cultura .. arcaica :'.POC.€!,O .';::.

producimos uri~(cujtti~arle d~~~·cho~.~ :'4. 'e~te"~Ndo: de:ma~~~i":···· (clare en la a~bi\':~lehcia' entre' 10 rural \; 10 Ul'h'ano en: valleJoL:,' por.ejemplo) .. '. se::agfegiun': rasgb ~bs~siv·o.Y.,:pe;·si~t~hte:'.':~k·::· de lei l:iole;iciq./q~e: t.emite:sin ·duda~·:·n~esha·::p.roduc:c:i6il.: .. ~·~lr.:·'· .

tural a una pdlcti"tasocialdel Tercer·Mundo. :::> ',:.<~

Un sujeto que fa 'no puede darcuenta de's'l, jlecia, ·y .' que .. se pierrle co mo conciencia . unificadora de la exper iencia : un. puro cuerpo sometido 'a multiples controles desdeel poder. As], el hombre cbnstruido' como objeto por las ciencias sociales se convlerte en materia. de anallsis y de taxonomias, se disuelve en la fragrnentucidn : y, POl' otro Iado, se reduce a fuerza de prcduccion utilizable. Un sujeto-cuerpo al que Ie han secuestrado In experienciarie sl (dei cuerpo) para sf.

Esta situacion 'estal1a'en la poesia de Vallejo y de Girondo en la figura del texto-cuerpo que pierde la razon, se desrnernbra y se exhibe como control de los otros: un cuerpo que se desconcce, un cuerpo-rnaquina puesto a procesar , Pero a la vez, esa ex-posicion se revierte y refuncionaliza los mismos procedimientos utilizados para el control en una contra-escritura que resiste a la sujecidn, De esa resistencia surg en tres rnodos de la utopia: 1a memoria como el espacio-rnapa de construccion del deseo, el yo 'que se reconoce .en el cuerpo de los otros Y se

--~. coifstitUyecoi"no sujelocl~ un proceso' coTectivo, para elc'ru;o de Vallejo; el yo-cuerpo que se percibe como transmigracion Y fuerza en devenir hacia el cuerpo del otro y bacia las forrnas

de 10 otro, en el caso de Girondo. '

I'

.. _.,_~,. err,. n" ~1f.L LI:.I" (1987)" "Reeorrirlcs.. [lor Viiias: tecnolo)!ia<\"y ... . "despl!nl ki,,~" ':U Eilcrilii""( Ccrrloba :"'en"pYeiisaT:"

EI sujcto COmo cuerpo en rlos poet as de nln;,:u~Il'c1in

1'" ·:'1

. A partir de esta situacion de crisis del sujeto en sus mo. dal idadas t:adicionales Que plantea n los textos de vanguardia. p.u~~e seguirse 10 que parece ser una de las condiciones de po~ slbilJ~ad de la poesfa contempon1nea hlspnnoamericana v en ' especlal:,la argentina: la experiencia de' re-conocimiento - ... .' reo

. cuperacron de sf que pcrsigue un yo que hablaf'rents a su cuer.: p.o. ca~tur~do. ~ a !a vez hecho laberinto de'fragmentos, esci .. '. slon~ InSCrlpCIOn violenta en el espacio de Ja'egcritura.~'

. 'CES~R' VALLEJO: ~A ESTETJCA DE L'A MELA~C;'LiA

..1-'.

Y -por ('ste rumba,

. sri 'seri« d« iirganos 'e':dingrle mi, ulwu.· ..

IJ ;POT est.« indeeible, e1td~moniado cielo mi maqrrinaria da.· silbido« teC>tic~,~; " '.' : .. ' C. Vallejo, "Des nifios anheianles", .: ..

: ':

':> '_En la escr iturn de Cesar Vallejo, el pcerna-exhibe una es- .. cena desolada: la del yo que se mira purccuerpo en fragmen~: : ~os, pura mat_eria. La .casa esb:\' vacia : "La que contintla' en

:~ :c_asa es el pte, los labios, Jos 010S', el cora uin, ,. ~ Lo que contimin en la casa,.~ ~\_~ujeto del.aCto.~'_.(~'No.vive-.ya-narlie"! ~P, p. 118).'1 EI sujeto -Ieemos-:-, que ha perdido la ruzon,

'el 'alma, es accion en movimiento y partes de un crg an isrno que eatalla en el espacio, Se encuent ra alii, entonces, un vacio . Y un mapa destrozado que se debe re-conocer desde otra rrurada. En princ~p.io~.~astan las condiciones del duelo :

Mu rio mi etern idad y estoy velarulolu (I'P p. 111). ~i~

. .. 't~

· .. .La obra poetica de Vallejo pone en crisis In ·duali(d~~falma.

,.

Pero hay que sefia la r partes del ~ueTpo

. " .. Osvaldo Lantbotgh inj , .. Die vernuinun g" ~cu4ndo" e~ribis1

L cuales son' ius br azna ?

Cf' . . ~rturo-::Garrcra;-,'r;:Jl?llIYaBonrlj;lion

r, sobre la poe..'!ia de Carrera, en este mismo volurnen el traba}o de

Daniel Link: "La noche pcamoderna". . . '

II Pora las citas utilizo las si guientes si J;!as: T (Trilcl'); PP (p(){" ma..: I?~l .PTosa); PH i Poemo e HU1I!nnoJ;); EAC (Espcrlio a-part a de "ri

cste en/rx) Los subray d . I ., .'

J • .- a 0'1 son rmos s .. vo que especif'ique 10 cont ra rio,

~u as pag.mas cor:e~p?nde.n.:l-'~ ~Qi~ion. de .Ia oi-« .. po'JIko -cumple 1(1:' . enos" Aires - Hyspamerica J 98G (. d .', t· "'1 .. '1·' .. _. "'1"'-1"'- .

_<._.- bl"" .. ' .. L. ,"" lepro I1C(,lon'(1: a CCICIOIl {[! II. Bi·

rcteca Ayacucho). "

----_.' ..... --- .

.:,,--------,......_-_. ~

13:! Drl.n" A ~ll'~C IIn:l"TI e. FIL. XXIII. 1 E"j cto <:01110 eue rpo en ilo~ p or.t as de "nng-l1:ll·,liil 13~:

cuerpo : se habla desde un cuerpo y dcsde alii se disen~ 1a au sen- recluse. A partir d~'\T-i-ilce es frecuente que tome .la .palnbrll C!

cia de un sujeto (razon-alma) como concienciaunificadora de enferrno medica do y encerrado en el hospital, 0 el preso entr-

Ia experlericia ; Y. a la vez, se pone en .escena la perdida de per- Ius cuatro paredes .de la carcel : .

cepcion del propio cuerpo como unidad, EI;!!ue~~.o Ilparec;e~n '.' . Ay las di reccionas inmutables, que oscilnn entre ~I :hl1ra~

un juego de tres ,ima~eneg: comopura .m~terla,.~o~? puro vacio . /):: . dllY esta pClla directa .de. tosel' 0 defecar .. ,

capturado porIos otros, y finalmente como -faJltasl11~ .despren- '<:; 1-.:1 clrujan» ausculta a. los enf ermos horns enteras,

dido de las instancias anteriores, As], .. por, .unJ.aP'?,el .cuerpo .:.~}(.. . , , Y ,he vietu u esos enfermosmcrtr precisarneute del arnor

se ve reducido ~s'u mitxU'nn expresicn fisico-m~teri~l en tanto :I\},';· :.:. dnsdoblado del cirujano, 4e 198 largos dlag nosticos, de I~ dosis

~s recep.taculo·.y .. e.' .. ·'. ~:s~i~.· Ij!"gS (p. uraca~~~.,~~~u~.~:t.~.{~: multi~Je~.. . . .., ',"/i,·· . ex act as, del riituroso anaiisi~ de orina,s.· y excremeritos. ..

heterozeneos Y '.sln'lll;It~n~6s shocks ~~~n.§Or~~1~~:,)~';)ercephv_o$, .:, S;:/:.·: .: . . ("Las vcntanas se han,estr'i~necido", rr, p. 113-4) :

que In °tecn~log1:a·:.·~gurlha cada :Vei .C.Oil'~~~Y·(jt;?~~!~~~dad) ; ~ .Y_ ':'f:<;·~:·~~'·::·· ,:ui· pelia pie;de e~ este f~:a~~~nto ei c~racter de e~~ci6n ·li,~·

en tanto ·fiJncion~.·corri.q· :mll.quina .que ;a~~f!1~~_a,/Pt?~~ y traf!s- ~:,., ...... ':.\;~ /.:.':.: ... g.ada. al ·'ahi1a';,·y se vincula-con acciones fisloldgicas : to!5.e,:· .. forma ·otr6sdi5Cur·sos: Pei'o,por btrol~_~~;.j,¢Stil~f;):l~ puro·v,:a~: .', ~; . .'.:.'~,., ' . ».:-:< .. '.<; de! econ- (como E\l final ol'£na.S·: y ,excrem~lltos) irrumpen <lsi cio : un ·c·ueipo.p~tciid().Y a!1uladcipara-sJj.,yp.:el.~?:i·~?~~~o. de mu~~«:::.:,.:., ~~'.:.' ... ' , ..... ·violentamente en el espacio de io .poetico, ·como atributos de(."yo tiples ccint~o,i~(;de..~d~.>]~s .. micr?~~oj')~~.~ ... ~:r~.d,~:~.;:i·~¥;~.)bende. ~l :;··f~':~·:>·i/:/·':: <.';~·.;.::~(lUe habla, Ei" poeta puedc tener.ahora :(l~jos de .Dario): la~~ri~. poder iilS:titud~~~~~ .. -.~.Tl:.ei-.te 8enhdo."~Il.~~~·'f~m:~~.~~. c~~ l{af:.··\·,.<, ... :.:·i\.·).:;·'>:;uasucia. En el...clntro,·. ~lciruiano }iIijdona, en-el- l~gar':.d·€' . k,a la. pref'en.'t~·~!~ri":~5.~~.~i~~:\ .y .:()~I:e~l.~~:~,.~.~;J~:~'tl~l!inaCIOn~' ~l:.·:;:~>:::':·::·:.::;"I;· .':_., '.:~, :.:: ': arbit ro de !a .mt:erte~·· y el.te.xt9 :,se . di~pone:jl.l .. f~nal.:co_rri~:··:~I , ind i vi d uo-cuerpo. c~:mY'~.rh r a -en . f~er?a~~·:p.t9~.UCS.I?~Y. sepai ~7· ~ ; .:.::;. ,,/,;:. .: '. i.. . cuerpo ( enf e rmo) ,.a : ser auscu ltado ... ELri tmo .sostenido P9 1' .. la, .:

. ,. do del ·iest.o d~).o~·, iri'di .. ~i(1uost. esca ptu.l}ld§:::,~or.e.1;9ls,cur~o ·f~O~,.>\ .. ::>.::::- .: ' ..: ~.~: .. ext~nsa 'enu'meradJ'n ·Iigad~·~r·discuiso·.:d~. ta 'ci~ric·ia' (se· aH~r- .....

. :: minante ,~.l\U:~::~is~:~sif~}~~.~: .: ciencia, ';1?r~~~<l;.,.:pu~}~~~rl~ct.8 .. :I?e.: .. ::",': .. :: ~;:::; ,.~.; _·!!.an ~ta.~jlabos y~octosHabo8). ya no .~·e'cJ~~~a' una,iuDCi6h ~~._. , .

: - este ·,e~t:a~o. :d~;.,c~.a:~·A~.·.cu~pta }a. p.o:~;Fa~Ae .. :Y,aVe~:~; .con .sus ' .... :.·:7.-'.-: .-. -- r , sical : eI texto solo reSpitacomo.~) .e·rtfe~mo :bajo .1avigiJnhtiti

~ aluciriaciones ~a:r:\n~icaR ·.y·sus. obseSlvo~i'.]~ueces~:..: .. ~:>. de larnirada medica,En· este sentido, ,~( ¢irul4no·comparte ;·1o~.

. .. . ... Has't~ ·el·,dia ell que vuslva y h~~t~· que .'ande .. .},'a~gQ8 :dei.cancerbeTo de IS. pris~on··en:.t:.L:ti.··.· ,'., ..

. ,. . .:ei R·lliliialq~e soy, entre sus juece~;, .... ." '. :. , .. ~. .. .' :EL-r..6clliso Y el ·en/ermO aondos ·figuras que. se superponen

.. '... . .. .. .":. (Pfl.:. }!:1)··· :,:. . .en ila .escena del "cuerpo JorturadO.,viblado. par las practicas

roe 'ven jue~es desde un ar~ol .: ; ..... ." .. : :. .' -, . , ,8~i~le,s :queel poder instituys. Hablamos de control y vado,

'.:, .: , .. . <fH.,· 111), .. , ,:d-e1tUenjlci6.n y perdida de ]a relacicn cOilsigo mismo : por eso, .

Ei ~~cotrido topo~r~ifico de su ··ob~aies~Iar~ :ed. ·~~~:~entido ...' ~ ,(H, ;weJtpo -estalla . en suceslvas y. multiples rnutilaciones.' As{

tarnbien 'CTrujillo:l.HN:·Linu\: T: Pads: P~.PH, BAG), y . ·s.u:rgela,figura del fantasmcr.: sornbra y Qrill~ que se despren-

marca el proceso ambivalente de ln aldea rural ala. urbaniza- d.e,de las dos. instancias del cuerpo que mencionamos antes, y

.. cion. que en 100 textos se traduce en Iaencarnacidn del cuerpo que se resuelve en escritura, Es el. brazo secuestrado de la "Venus

... . " . '. . de lfiio, tal Como apareca en T XXXVI:·

.,

, . 'f '.. . .,' I el manqUta6 ap. enas pUll.llimdo ..

' -: LS!I alusiones ·al "telHono", el • j!;rall1o ono y,. en espee a,

.-_-"dnenlll.~in!li~~n,-.en-tnl.tarlo~conl041lllqllin:l5-que-AAaltan-.el-sistemll-..,...------:--El"tantasma puIUJa Y prolifara entre ios organos secuestrad~~-·--·

sensertal del hombre_ Dp. .todas ml\nerl\~. III poe:;la de Vallejo a~imila del texto, Los mismos atributos recibe como sombra del cuerpo-

·tec:nicils (leI (in!! y enloc!\ en un mismo VI?l"50 a· Chaplin junto n D:mte maquina. ..

("Me vi ene, hay ... It Pf(, p. 147L.

II He tmbnjado e:!fI~cialn\ente la presion lie est a red IliSCII:rsiva e!l

la poe:o:i":1 tIe las mnjel'e5en In An:'entina r1~ los alios 20. err. "Las m.ll- 0 "-Par .entre los barrows pone el punto/ fiscal, inadvertido, h.:indo.ie

'... , jere~ 'lue e!ICribe~" enel tonlo .. }:,.~gntlrn ('7ltr~ ni)rgrs 1/ A,rft_ en HJ~- , .. .. ~~ 1~ falan_g1~~/. de1.meiiique,l- ,,.In pista. de 10 '~\Ie h_a.bl?J .1.0 CfcJ_e como.!

•.. i~:.:...~tQrill_8o_C"{!II.rf.rJ!{ II I fl'_l! '.11.')1.. HI'f/l'ltrJ.I!(1 ,.'Cueno!!.AI(_r'~, eopt.r.apunto_, n 9ij9) , - .. _'.' . __ .10. que··sueno.- (T L)'--' __ . . . __ . __ ._ _ __ _

''0"'-'" .. La lucha. por la recuperaClOn de si que entabla el yo de

Pilaroso surge aqul como trasiorrr{aci6~ de las descarltas(f6." estQs-.:textosr-desemboca-elt"-dos-modo,s-·df!'1Itopia.-La 'prrmel:~'----.---·-nicas-semantlcasjde hlg unloades anterlcres, vsu info~-r~mc.::·a:::"·---·---·-:-:·'-de elIas p'arte-d~ la memoria como eI Ingar de construccion de

' cion acumulada produce un miembro extrafio en el cuerpo de . un yo liberado de suieciones y abierto .n los j~ego~ del deseo.

Es el eapacio del nino vuelto arnante.

" La memoria. dice - Benjamin, es "la leeturti de linD mi.sm I)

al reves. Por este camino el texto s~desiiza-gobre~ una-super.

~ __ L,"_.-_~~:~.~~::~:_' .. _" ~ __ . __ ., .,_ .. _ .. _._. __ .'. .... _..-_~ __ -._-'-_ c ••• __ • __ •• _

-.--.-----.---:-'~-- ... ----,"_._ ',----·c--

------HH,----

"1.;.En este caso, e[ poerna se exhibe en tanto pura expresi6n fisica y devenir material, roce y choque encarnado .en el lenguaje (puro scnido y graffa). Es la 'perdida 'en In potencia de

la pura materia: .'1',';

VB0 CALOR1AS

Rumbhb. ., T'rrrupri-} rruch ... chaz . Serpentinica u del' bizcochero engil'ufatla ~11 timpnno:

.: i_i····· (T X'XXII)

' .. ' \: '. ,

Engirafada al timpano y <d o io queda el lector, perp!~jp frente . ,'al este comportnmiento i rnaqulnlco del lerigua] c. EI' :t\(¢rbo en- .' , "cai-nado" de Vallejo cita 'asf a Artaud : ."Nada rnefoca,' nada . tl;einteresa sino 10 quevse ;dirige diredamente" ami' carne". .. ' "EI leng-uaje;' entonces,' es es~carne ::;o~etida '3. .Ios' estimulos . del afuera·~.l:trita·,: se 'sacude: en fbrcejeos sintactic~s; griificos,

" fonetico!l.,·semahtkos.' En el otro modo 'de' funcionarniento de e."ta('arne~maquinase der.riban fronteras genericas 'y sociales, se asirnilan y trans'fol'mim los discursos : son conocidos los procedimien tos de' injerto y: apropiacion . del texto poetico de Vallejo ha cia los discLlrsos:propiosde otro tipo de. cont~~toi ARI, en cuaiquier QQ~mn pcdemos . encontrar inj ertcs del discurso

.... --rlentiif~~· (medicina,· biol ogfa, geograff a, f isica, astronomla ) , de In orntoria de 'abogados y politicos, de In estrategia del cartel publicitarto 0 de la argumentacion tipica del inform~.

. .Vernos ahora 'como' el controlobsesivo sabre' el cuerpo es :

.:.- recuperado en resistericta a "esa dominacion. EJ texto de 'YalleJo •. vuelto puro lenguaje encarnado y maqufnico,. enloq~e.~e, s.e ,. des-controlay prolifera enexceso y derroche; en "Iujo peli-

groso"!10.:'.:.~,:·;·, '!. ':' .....

•• < • , ~ • ..' I ~-.' L .~ " /! ,I : ,. . •. _. !". .

. .., Un pilar 'soportando consuelos, , . .':. pilar. otro, ';, :.- ..' pijal'eri' duplicu'do,' pilaroso

. \:"':':;".~ .; (PH, 157).

. ~

lD err. S~v£ito SARDUY, "E1 bar·roco· avant Ia leHre", en Diwan 5'6 [Barcelona, ~eptiembrc lng). . ._._ ..... '

.~ . .. _' :'_-,~:~~-= ~-r:"._~:,'__~~._'_--'· __ -;--:---: _ _'_'d'- '~'~ •• _~ • • 'TT ~

;."

.- r : Ia Jengua, del texto. Ahora el :;ujeto-cuerpo ya no pllerle centro.... :-'~; Jar la materia puesta en movimiento, que prolifera, rnuta, de. ~)=::viene ctros cuerpos: otras lenguas, otros anirnalas, otros t r ozos i .. ~j_: :':~'de materia vegetal, micrOorganica; ·atomica. Se conoce ln obae

.: sian de este yo par nombl"arse mono, cetriceo, bacteria, mer-

.. ;. :; curio, atol1!o;' microbio. . '.,(

. ", Par este 'camino, 1<1.' esteticu' mehin~6lica' de Vallejo ev it a .

': :. ~ la estetica de ia' reproduccion en varios' sentidos. Se n iegu ;~, la confesi6n y se rnimetiza con el discurso domin'ante: p ract ira " .. ~ .. : as] en ei h~~guajecomo tr020 de matar ia toda la: ;:iolencia t.

. .. ::,; :que el cum'po del indivicll10 es s'Orhetido,-'Expone'ei texto com:', .,; .. cuerpn alienado: esa expo:,icioh' 'd~solada a la vez sirnula ci !';:., 'gesto del discurso institucional-cientifi'co y' oculta ~ldesel) de ., reapropiaeion del propio cuerpo.: En:ese sentido se pueda let')'" .,. Ia union erotica' dicha (lesde el' d iscur~iO de In beta n ica o 1:.1

quimica(cfr. T V, LXXV!). En el sln'-iulairci; entonces, el texto ' :.",' de Vailejo se vuelve inasimilable:e ilegible, porqus extrema ~;.',

' ':'. procedimientos del poder mas alla. desus pr eviaionas. ,"VUSCt"

volvvvsj- degolpe el solpe" (T IX).' Esta insistencia Ileva h . ,; . simuJacion haria In diferenciaen' contra de' Ia "Armonia" (T

, .. :: XXXVI), yen contra de la copia, que 'reprodu~e.~~tel:namenk LJ Mismo(T II).· En 'efecto, entre l<t copia y eI sirnulacro "to' instals el faptasma que. prolifera y perturba, con su oro g rn tulto, la economfa de la reproduccion_ A :partir de este derro

.., che de materia, los poemas trazan diagramas concisos e incou dusos a la vez, 0 cuerpos-carteles de" multiples entrarlas : i ronicos laberintos~ lugares en donde extraviarse. Ahora las coor_'.' ~~ denndas espaci.o.temporales se cifien a, loa ~ontornos de un yo .. ::; que habla desdeun texto percibido como .cu~rpo:'e)1 elIntenta ,-;., reconocerse, en el vacio . de ')03 miembros amputacl<;s"Q en e!

··~·trazo simulbineo de rutas disconti~uas..y heterogeneas : <, "

- '" • 'T"

EI traie que vestl majia na,

(T VI) .

"

~-------.----. --~--,--------

~------I3G--' -·----·-DEiFi-;zAMt:~I.:IiI"t:TT!- FlL. XXIII, 1 EI s u jcto 1:01110 CllCI'PO en UOS poetns de \·ill1).:unnlja t: 13;

i'- ";'. ficie : el yo se repliega, busca su orillo, se !vuelta, resiste a 'fija:::, muert! sino corno el lugar rlesde donde se produce un

su anulacidn. Se invierte, entonces, el trayecto de la memoria 'yo: En este sentido vale confr~ntal~~ el estado'-~ino con el:: d~l

.... para reinstalar-se en el. presente alla, en el espacio-tiempo del . adulto : " ... Yo me busco I en mi propio designio que debic.ser

nino: el lugar del puro deseo. fuera 'de control. Estalla elt'sub- '. ,),bra I mia, en vano; nada alcanzo a ser libre" (T. LVII). ,Eh~

suelo empatruJlado"-del estllqo·adulto yel.presente-.al15. sevuel- ' ..• el estado-nino, en carnbio, en donde elyo .se mueve sin ·\'igd~~

ve potencia en laconstrucciori de un yo desrle el texto. Esta'rno- ,. 'ni jueces "despiertan celultu: clandestinas a deshoru, e~ los

." .. vimiento se hace evideri·te. en. la constante espacializacicn del' ... c:,da veres" -. Solo .en.·Jil. escritura es po!?ible.· ~ste trabajo. clan-

tiernpo que convierte la:'edad::de't nifio en un Jugar' al ' que se . ", " .~estino de produccion. EJ tiempo rnuerto '. (corporizado en el .

. , ! pucde volver. Desde ese .lugar:·:.( que opone Ja unidad a ·la frag- ' .cada vel') se re~i nscribe . en el , texto co.mo..l.·un agu] ero negro: "

. mcntacidn) J se-<4il'1c'iia;'_(se .:p~Xectn ... ·.·v~~balmente '. .en tiempo .. atrae energ ia yprolifera en' exceso . y.' de:rl_'o(;he que escapan:··a.

, '.,' f~turo:' : ·.::::~:::~:·::.;)g;,:,-,·::;~:::,.:~~tn·:·,·,/:,: :~J.:~·;r;· , . ".~;.::.;~',,' ,. :": '.:,....... ·'~~o~~e~·~~.!Jcr:~e~~~~~i~Si~~:,:~fa~!i:-- ~~~1:~:s1~es:;c·.P:!~t:d:~,,'

". . <: . :: : .'\:~no$:1etc'-;ttai':t:iit(j~ ttiarido>se nos de; .. .;'. ".. .... c" .:~.: 4 Ii apendice aparte) . : ".::' .. : :;::\ . ,.{:\~t.:.~:'::(.'. ;:';:.:. . ·::,·:~::_;:'.··.:::·,~··i';:::

.'.: -: ... ~,'. :'.·~~·.:r.: .. i'.:: .••.• · .•.. : ........;:, :~.f!.:.·.~ •. ~ - "~,.d.~· .• :.:".~.~.~.·.~l .. : ... ~~ .. ~~.i .. ~.·I,.'.}.f .. n .. ~ ... ,~;.~.·~ .... f.:.:., .. ~,ii·i.I,.·.t.d.;.:.:,l .• • .. c .. I.::.~' .. ~ .. i.i.;.:,' •.. ;,.,;.';\,:.;.:. ,.'.:'" ;:.: ... : .. ;..:.:·: .. :: .. ·.:.·:..,,;;~~7L~}F ::~~~1~ ~~1~~:~Y~~~~;~ii~~f~!~~t:jl~~~~\],.'

. ..' • . . '. .' .., ... .se levantansolo ante el Absurrlor " . <:z,~.-:;:;·:,;::,'· .' .::" <,.:.),.- 4.

,. E'ii':este'rrii~m6 ·te·xto'${:;~~up~l1JdnEiJ.i,.iiTi·agen de;:Hriioh' .. co'n:~la·;·: . ~:".' . . . .... .·i:\>:>:':;~.:>·· .. ' '.

,:. ,::- : ;, ·~adre .' ~. ·Iii de'. l~:'h~ to'h \~:¢r'6#?~ :':\::~i_~~.e.B ·e:·.inces t{,$~ }o~p~i'ii~·ri.:;·.,;/.:..· '. .' ; '~.,,:, A:' b ~~ h~ u rd6., . s61 o. hi e res 'pu r~;·~,:<.:,-~(;~:< .... ';:; :' J :>:: ' ..

': .~. ,.asi en' 'esta" z·on~".: d~;~u·n··:·).o:·lii)er~'do···qe·.jueces.··y:'C;inccerperos·.;.~.·:_:-·;'i· ., ';;~~~.,.:.>. . . . isurrto.: este. i~:i:e.sr) snlo ailte::-:ti:i'~I;:.·'

.. ' 'i,c'. Los utrtbutos ciu·~e.c6inpa}tei(la ii1a:di-~' .Y.1a .amada···~ri·~ja'~poeSia·. >':'.. '," ". ~".:~ sudll. de dorado ]Jlacel'~;: . ·: .. ~\~:i·;i::;";:~:{/: : ,':" =:

.': ' ... ~.··.d¢·.: Y;illej 0" ~orr c9n~id~'>~ta'~b~k:'ft'gura.~:·.aparecen·.~x:eladiona- .. ,' :"_ .. :: :. -1'.:, .': .... . , .. ,'. (T .LXXnH' f:<:.'" ".'

, , . ., das '20'n e!.aiin1~~t'c):··y:;liFi p'rbtecCi6~ ~.:ciina·genes . .- it'tilric.f.iS)ante:: ..-:. :':~:~ ',.' ','. .: . En la poesia cleo Vall~j o todo cal;e~~)JE/:~:~·~t;d~:·~le: ~'ignifi-: .

:. , ". todo}, y .convergen er( ;2('ri1bmentb, 'de ulii'dad sin fisuras. La' '. ". c.' .' .. ca.do'cotidiano y convenciorial, todo d tJ_'bSlirdo:)!iJ 'lenguaje e~

: hora del' almuerzo 'es la,':'}\ora' del sexo : el tiempo del" nino y : . -: :,~, . trlturad();' sa, rnezclan los discursos q Je:pro";i~'riende diferen-

. del balbuceo : It ':.... .' '.' . . . . .. .. ".. ::.::.:_~, •. :L:)~~~ a.ctiviiHuleS, y o:denes sociales, de: dlfer'entes "sittiaciol~es y

Qu~'m?ldura del' segundo !fner~~; . Sa' pulveriza el len.guaje en· tanto,' Co~igo;Y de esa

en ·toda .la tiem« 'camecitl« del deseo . . OUlClon;. surge.· un mapa de organos, concretes. palpables : "mig

huesos, coneuerda ' . .' ...

. '.' ..., (T LII) ".:: '.. • , n en genero.y numero.yy el.verbo.encarnado.

,':' Rosa," entra del ultimo piso.. . . . . . . ./" hathta~ entre' nosotros" (PH; p. '123) ; . "palpa mi general mc-

'.' E~'CJ" '';1''1-1'0:' Y ok;a 've'z ..... sa· . ..' lancoHa?" (,p. H· p 172) En los t '. .. f' . I . d

.. "'. !I". .1",'"'' .... ,,','.' ..... ..,. .".. '., res versos lila es . cita os de

: nitciheia' 'do~ide t'oy. : . .:, ... ,~:,' .', '·:~"·:~nLt~·Xln~ esta activjda~ violatorians lI_am.·ada :,exces'o: en. ~i

'. , ... .. ".".'. ,.';' (T XLII) .: ':.::'. , .. ', ':.; '.: ~o .de 1a estro~a y senaiado.por el deictico esre, marca un .

, Desde esta 'Pe~~'pectiva' del' nino 'p~~ hacer-se, ~l U;xto. vuel~ . :.. . ~:vlmlento reflexl.v,o de' Ia escritura,Que se .nornlna a sf m isruu. .

. '. ·."e a ser trayecto; camlno.i'mapa, posible. La memoria esi como ..... nacro~~en/elaclon ~on eL\'etb~sudarLcol'p~riza-esta-'nonn-. -_.- .. _--.

;,;:._ ..... __ . _. -dijimos;-:ese-eipachrae:-ionstrucclon que resiste a la experien- . ':. . . en 0 res textos se suda tinta c.se ahoga en la tintn) ;

cia maquinica del cuerpo : 'n!> funciona ya comoarchive de lotos.' ' .. ', .

. ;

>i-.;

C ,,','

::':

i':.

"

.. :;.:

" .-", . ', <' . J!: La obsesion po I . ... .

". hi" .., . r a serle numenca en VallcJo puclle leerse lalU-

11 Clr. JULIA KRisri:V..i. '(1915). "EI tema[!ujet] en cuesti6n:el ,.,.yep". Ae .. n esteCfsentJdo: materia,'sin-eontroi que inevil:lblelilcnte pl'OlifeJ':J

Jenguaje p~tico'" en '-el '$eminario de Levy'-Strau!!I fA irltmtidad, ·Ma. ' .' rvuucc. .f. T IV' "Tendi d

:~_ri~: Pct~~~, ._19~1~ .... ~ , . '. . . __ . ~.'." _. '._._ .. ~ ~. ~ ._". _~'._ .. .:-~~.==-~" ~i!!I._T-~L VllI:.-=-=:=-_~ . -=-::_-l~!:-":-~~-~- _ .. ~~~~~~r~-._~:_r~e~' ,_~·~er:. I.'~r~'·

••• > •• ~. • ".L~"_' __ • .~ _h_""". -.--+~ .:_. ----;--.----__....----:---- .. ----

v a la vez une escr itura con trabajo de produccion contra el poder: derrarne, proliferacion,' derroche de celulas clandestinas.Escritura-cuerpo-trabajo se afirrnan en' et placer, en et absurdo contra el sentido convencional y obsecuente de la doxa. Se maroa, entonc~s,': el·:·moviniiento. de recuperaciori de sl para

e) cuerpo que habla. E_l sik"no se atribuido a un verba que con- ~ vencionalmente"no'tf~n;e'eSe regimen: (sudar) foca.I~.za u~a am- :.' .; blvalencia que·va>d~.:r~ "primera aIa .tercera persona, .de. lao .:'.'.

.:. cercania a Ia distahcJ~~·;'.dei ~5ujetoa.J: I~personal.}~sta oscila- ... i . . ... cion (catacterf~t{2a'~<~SI9,:.·po~[a de.Vallejo) se ~bt~ a muchas

. .' lecturas :ell viola:i:iorl'/detJengunje encarnado, es. puente entre ,. las form as del'c~erpd:lJje't& y dercu·erp.o~maciilin~;que procesa ..

,.':.: Aqu! tarnbien ~sP~j~{*·j·ihagen del,faqtasma.· A~~:rpas el pla- " . : .' : fer que afirrmi~:esteJ~~t·q7Cilerpo-excC;<;Q;. ~s do~·qdo.:;~~r*? des-. . ·./tello de colQr frisisfetll~~'q1i~'~ aparece:~enj.stQs. PO~r!t~\sfrE!I1te a' '. ··'r~::sombra.' Ei·o·~·o'·j.;;et:4·(;?;iido. atributQs.·~anonicos!:9~1 .barroco, .. :':'reinciden en 16.sqise'fiot~~e>m ·.map·a laberintico;"en' constante ..

· ri~rroche. de·sL. Elespdj(t~aI1i donde ·esbi la·vi~a~· une .Ia

· i rri~gen del sirnulacro. a~:J:ii:illo qi.l·e:resue~·ii -en .10 ·dqrado.~un:· .mas; el oro aparece en 'algunos caSQS unido a la plat(L' oratUtta: .. 'gustQ inutil, ~I excesos« -reslsteu ser asj milado por.la._~:on6-- ..

rnla de la reproduccion : /'Dia puro, nino', inutil"..'.' :~:' " .

... - -. : .. Pe·to.siel final de ::T: LXXIII es una-clara ··B:fit.maciori de. . ",~L~ll el. p'iace~.··:la. maYci;{~':',de Io.S textosinsisten.:e.~·,lae!)cena.' . . de~'olada':qtie' sefialamoscom'o centro de esta .estetica vmelan-

· colica : ".. . '.' :. " '. ;. "-'L~'.:' ~j; .. = ..

:, l - : ":~ .• . ~~ .:'.. .' : :j:

. :;. " .~.

'; luego, no' tengt)· nada 'y liab!» solo ' . ~ ', c. : .• , .

... .:;': ... : ..... revise. mi~ 'semesti-es ': .. ,: ... -. ..': ':' .. . .• U .La f~alizaci6t1 sinecd6quica y el de~pral:amiento ru etonirn ic o, he-

,. . y para henchir rill' vertebra, me =«. ." ... . - ~em6nicos en la poesiRconteinporanea, in3i~tcnen "In' asimitacioh de tee.

' '., ". n;cas entre' cine y poesfa de la que hablamna ' antes. Pa solini pla nte a

El.habiar'8ol~ y 'et t6ca;~~~ ap~~cen~n r~laci6ri dir'eda,ai1l1a- ~te acercli.miento en la sfnteais -que el define como tipica del dne-

nos per los 'blancos y el' final' deverso. Escribir es trazar las entre dos funeionamieritos: el de In 17H'm()ri(l r el .rl(!I;O ("encunclres e!'\

' b d .. prl~er pl~no, planas generales, insertos. ete.) , y una. imprcseindible con-

.coordenadas ffsicas, e~p~c.i~l~s.de este ver 0 .encarna 0: .. {"reclon ?~JetaJ, prop;a de un Arte destinado II un receptor "acostumbra::!o

., :.; '.: .. '. ..,. ". t' . 1'" d' recha :,.. n leer.v.lslvamente.ta realidnd". (Cfr. PrER PAOLO PAsOL.rN.! f19_G51 •. CW".L ... __ . __ . _.

, ... '. porque 'at centro es oy yo, y a .. e .. d _=---.I.~!!.L_

. . I d ,.: . .e pOllra c()ntra cmLtl(L.pr.o6Gf-Barceloll~~rama, 1976). Si Pasolini

• ., tarnbisn, y a la izquierda, de iguam .=o.:.:..o~-~:-------::------:-~rroneer-enfa.·l~ en I. 'd J f . .' , '

., '.'~. .. . (PH";-p.--_Y49J-=- I ." "', ' .~ ", e prrmero e os UnClonllmlentns como prcstamo· de

.R PO~la Y apropillcion POl" parte del cine, ,porlriamos rnostrar el proceso

Y a ln vez buscarse y no encontrarse, perderse en' ese cuerpo . lnverso en el case clel segundo. Mukarovsky bmbicn acerca cine r pOI!Sl:l:

. . . t " "t· 0 0 yo . en uno ~' otro --{:omo 10 demuestra lI.inpliamente Tinil'lnov_' el capaeil') ,

de "arganos desemejante!\": "a 10 melor soy 0 ro I a~Pd c " produce siJ:;-nificacion. ,(Clr; JAN MUKA:tOVSKY (1!1~3L "En torno a !a

c1e:o.ctlbro a nadie". "Se que hay upa persona. .. compues e· mls . .: estetica del cine", en Escrilas' de utilica H. umi61im ... B,'rcelona;-G~~~'" .

partes". . . _ .. _: ._._.:.: __ , _~lI,_':O._.Gili,-_:?77):-.:~=-=--:_ .. _ ._. __ -=-'.~ __ ,~_ __ .. _:__ .. . ~

-_.' _. . " .. --- - ~- =~~_:.- .. ~=='-.-=-.~=\?:-~ -.-"' .,._ .. _ .. _----_ .. _ ..... ~-- ._ .... _ - .--.----~~--------

~~--;'----.------

"'-

La segunria de las utopias que instaura la poes ia de Valle. :'., Jo aparece en sus dos tiltfrnas obras, Poemas Humanas y Espa:,fia apart« de mi este ctiliz, y proviene del cruce de. dQS dis.: ~cursos pl'ivilegiadQs: eI cristianismo' y ·el··marxismo. No me ::e;xtendere en el arialisis de esta particllla'r mixtura : muchos : .:. critico~Jo. han hecho. Me intercsa desta~a~"s'lJ relaciorrcon el

:;, sujeto-cuerpo. :. ..... . .. . .

. '. .. ., Ahora el recursn a la memoria se de~'tifie' fre'nte 'n; estc . .. ;<:;eglJnd~~:morlo de resistir a la anulaci{jn:'der·i)fopio:·ctier~o': 1'.C .: ~ .: ti-ata del· encuentro Con el cuerpo del otto, tambie~" capturad 0 .. ,: y.secuestrado PQt" el poder. El yo-cuerpo delos textos de V.tlle' .. ':.· .. :··.]0 se une asi en extensa enumeracion 'ci~~foca:(i#ciones 'a p·ar.

. ·-tes, organo~, fUnciones ffsicas y actiYidad~sdel:'ofro, concreti zadas en objetos pequeiios, en detalles.n 'Se tfa ta de' satu rar espaciox y ensa~blarse en un gran cuerpo'·cbi~ctii.·o; 'c~paz' cle.. resistir el proceso de secuestro social.:::}f9dejar ~;ei1~li.iis· r

. .. / .. ofrecer como resistencia un .cuerpo s6hd~,·si.h f'isuraa; capaz ..... ~ de promover un rnovimiento 'para-si que se·r;l:pal"a-tori~s. u)~ .: .. : ~,"... .' suieto-cuerpo colectivo capaz de hacer iil·· revolucirin : uri motor' ; ;. . . nceitado, una gran maqui na genel'adoni' de. energia. Otra vez.:

' .. ~ ," .-~:-~_~~~!1~es,~.procesO--maqUinic~rrnu·nao··t'~cnoI6gi·c0. 'g()n recupe-'

o· .: r<ldos en iriuigenes de opoalcion alpoder. . . .;1

: Asi estes textos intentan 'acabar. ~on 'Ia .concepcion bu~-

... ,., guesa del inrlividuo: .. '. . .. :.. '. . .

"i" .: ..

,~ ., .. ":" ..

, hte es mi b razo

.. .. . . . .. ~ ...

..• f ;: ..

--------

.1)£Lfi-:i;;--ll':;'e tllt:nl_ I'll" XX III, 1 E_ddll ,·"I"U cuerpo en do s pO~ljl.' dl~ \'::n;:aardia IH

estas son rnis sag rndas esc rituras, como soplo de! CUCI'~;'o solidario .que debe trazarse sobrc el mapa

estos son mis alarrnados cornpnfiones. . , de Espafia, Aqui :O:l1l'ge otra vez In imagen delnino, En el tilti-

•••••••••••••••••••••••••••••. -.... .. . -! ."rno poema (que HL'\'a el mismo titulo que In obra ) , el mapa

este ha de ser mi cuerpo sulidnrio -: .. ".',:.de. Espana esel"lllgar que reune el pasado (el estado de in-

. par el que veln el alma individual. ;.. ='; :.~ia-riCia) COil elfutill'o prometido ;II cuerpo solidario en su lucha

("Epistola n los trnuseiintes", ·jill.l. ...

; .. ,. :,. :;:··>:·:~cintra el pocler;j;:1 poerna, entonces, seescribe en el mapa. DC!

Brazo-escriiuras-compaiiones desernbocan ahol~n en el ·CUCI'PiJ. ' .. ;:.:'. :;···:·,:\:hpncio ~atunlf1o\ rcslstente ' que compone Espafia como cuer-

. sotidari« que se enfrenta uno a uno Call el ·~cillJla illdividllal,·;<_·:)';>·.;'ji"b :de todos,· s~'h~·" la energ ia que vprolifera "entre el reino

. por su construccion sintact.i'C"a y por -el lugar que ocupan 'en el ·:::i;,;);>.~>:~~i.ma .... las fJoi'c~'il1;tf;, ·lol'lcometRs y los hombres;'. POl' eso,

espacio de laestrofa, EI ju~isode ~posiciones·ei~·daro:· la apa.:;:<:;\i~~~:>\.>;f.:E5pana cae, ~o(}··los JlifiC?s.· pueden ponerse en camino para rid on del all11a· es pulverizada por.e(contexto~·;(1e'i p6~rila;··ini~.>}:r:)\~~;(·.'.;·iic.tu~r esaenerg iu / cons~ru~r otravez e~~ gran cuerpo borra-

nucioso en las: focalizaclones que nombran p~l'f~porgai1os·d~l· ::·5':;';-(Y(·)?_> do per la muerte. ·El.liltih:lo verso del poerna . . ..

cuerp.o! objetos·,~~ateriales (est~~ago; braz~~i,'. :~~an~s, ~r:t~~li~ . .}~:):,"~'.'.. salid, illlW;'; ctelmundo,· id~buscarla!. ..

go, ptoJos, cotazon,. cosa cosa, ·Iampara, cabezaj; pasos.Jampa~. .' .. :::;_.::! i::···· ... . .... :.; .. ;:..:,: .. .'.~ .....

ra) : todos ellos objetos visibles,· palpn~le:5, a_udibi~4/ati:-i~uido;' .. , :··i.'·~;~,/.~;::·.::···, procesa y transf'ormn dos ci tas priv ilegiadas : una,la del ma-

· a1 yo fuslonado en Ios otros. Adenl!ts,·eL.pu~lli¢':ljltl·i{"~uerpoy' ·;.::U2>:·:;>:;,'.··nifiestocomunista ("i Obreros 'del mundo, unlos !") ; la otrn, .la.· \.

· alma se rla~ haV~· .de . t,cl~, un~· p·i'editad6·il·r·'~nihlVarerite:' ;~ .. ' .. :'~:.::){.:./.\., .. rlel mandate evallj!I;lico·eli Iii: voz ·;de-:(:;risto ("id· par todo. el Iii':;!; vigilante y en~ubri(~oi'a a la ve~,~l alma ·-ilHlidciu~l·s~·.~~tih'g~e':·:··:: :\!:::":<~:~~: murido y predicad"}, EI nuevo.mandatoiinsta, comolos,.6tl'O::l," .

. : .... ~ frente al Iio. lie sei··. (Imperative .y . de"s~o) . que '~e·:·abre· a(ftitu~·-:-,;".· :: .... :'.:.:._. .. ;.: : ... ,. a .la .. accirin pero .coloca en. los niiios.·.~agentes del pU1;o·deseo' ..;:;-;~

.: . .. ·l'O del C1{e1"[jo.iol~·dcirio .. ~ste se ·liga· fll·i:!l'lent·eilte ·ili ··YO.·ii.·pattiL; .,> .. :,.::' .. ; .: :.- .~' pequefios escribieutes ("si os asustan ;/. los. lapi·ces sin pun - ,.,.~ .. -

. . : .: ,: del mi que 10.· acornpafia: . el. pl'o~10mpre· po.segp';~i}'ecoge;:·~C . . ... :~>;' .:. '.' ta'.~) -;-, Iii posibilidsd de recuperar- .. uh- sii] etc-cuerptrIibre d'e.-·~.;..:: ···~-·-·--·~-cell-el"·siijeto .colectivo tod6saqllellos objetoR-6rganos-cuerjiO's: : .. ·.:]as redes tdel poder institucional y '. economico. Una. vez .mV

. . , vivos que fueron sefinlados con .. ~l deictico···ct~. cercania ~ste/ .. deseo Y, escritura ~;!unen ·ell' .est~·. iiniqien d~lI)jfi·o.-.<llonlo; ,.

'c estos. . ... . .. . .. :. . ..... .. ... :.: :. ... :-.. cel~lA. clandestina "~paz de'Hberar e·nen!Ia.;: ·des.e·nd-"tfenar·y . '~~ ;

EI ultimo texto de PH ~bre la serie de ES}J(IIi~' apar!« de .. ·.·- ~~CJl~~·~t el proceso irifin~a materia 'en el.grat?-.· .. cuerpo ' .rs»:

mi este eMu. EI yo. .que hnbla se mira instalado en .suca,ga,1 .~of~arlo. .: :. ,. ;-.: .. : ... ...... ~ .

insiste en detallar las partes de su cuerpo y las acetones que ." ... J'U,ht() eon la I·:~pafia .republicana ·~e agot6 el cuerpo de

lleva a cabo coil elias 0. para elias; detalla tarnbien sus objetos . . .. Ge.<;-At VAflej6 .hombre, individuo.· Pero supoesla persiste fren-

de pertenencia : "tengo un suelo, un alma, un mapa de lIli. ' .te a ·i1Q"s:otros como 1:\ imagen .optica cuando cerramos 10.11 OjOR

· Espana". Aqui el alma subsiste como un objeto en media. de .. fh el ]:>atpadeo Instantaneo : una huelJa de Iuz que se traza

los otros.El yo. se liga especial mente al mapa de Espaiia .. (mi), .. .una y otra vez. Egb figura reproduce asl la def rleve~ir rna-

que es en los ultimos afios de la obra ele Vallejo la eoncreti-.' ,.terial para el cual lu exper iencia del cuerpo se havueltohe ..... e·

zacidn del deseo puesto en ei cuerpo soiidario. EI desgarro de ... ... . : monica y.unico. anclale en la escritura : brazo y labio de ~n

In guerra civil .espaficla ernpieza a vislurnbrarse como el fin ·deseo. que proJifera niiio, y cuerpo 'solidario en ei cuerpo del

de Ia esperanza. ~ _ ___:_.:_.:__ _ __:_;._~-:---.~. ~o~t~r~o.~.~--,- .c._.__~-:---:-~-:----:-----,-----

,..--.-~.--. --~n Espaiia apa·rtti: de mi este ccil·iz queda. en claro que el ~Ima s610 subsiste como respiracion y aliento del grancuerpo·

destinado a cambiar el futuro. Asi apnrece en el poema' dedi- . r· .. J fllano ali((;·~cido (';. lu '~sPU"H; CO·" 11;(:nlllll d~

cado .3 Pedro Ro~as y en el poema VII: los. "compaiiero8~' .se Al,,·dita:· p~in· lOR dl'ri,u: 1"1 ('Qrl/rin ·1I1';~ (Ino'o,{"

apropian .del alma para rein·scribirla. coino energia fundnnte, . . dri pi,~ .,lIe lit) 11(' him'(/ f:I'.l'i (I!1W. illll";U(llIlr drl

... , _~ __ . _: ~ __ ~_-. "_. ---'-7.-- _ .. _ - --:- _ - .-. ._ _~.: .. :=-.~:-__-...:.:.:.:~: -:;~: : __ .~: :~_ ~~:~_~~~~: tfIO.':!, :-·fC(II~_·~.~.6:.~_,_(~lti(C~cr ~ IJpiLJj,al'y;,--::~· : ..

. . ... _......_.__ ... .T _L_. ~~ ..... ~ ··_·--:-·_·~-:- . ----- _._+._ _ _--:-_ .. -

... .

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· .. OLl'iEHrO GJRONDO: L\ kSTtTICA D·E LA ExAL TACI6N

------~'_-"-'--. -~-. , - .~ - . __ . -_.- ... _.

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crihir) eli contra de 10 establecido : se reia de sus cornpafieros de Marlin Fierro que -nietidos en el proyecto de Sur del que Girondo nunca parttcipc--; habian olvidado las propuestas van,::-uardistas; se mofaba de In '[oven' geueracion del 40' 'que parecla trabajar en coritru de I,. historia' (volver a 1<1 rima y n las formas canonicas, a l romanticismo, a log debates metaf isicos,Y pa voriear [as f ronterns de 10 'nacional') . Girondo, en cambia, produjo siernpre "avant ln lettre": la generacion del 60 y la de los 80 --como ya d ije-c- retomaron sus textos v re-

escribieron a partir de elias. .' .

t,'spantapajarns y En la niaemedulo: responrleu II dos concepciones del espacio y del yo-cuerpo instnlado en ellas. Para

.el primero, el tej ido del tnxto-rnnpu sigue los rul dos Y f!1 tumulto del espacio urbano. Para el segundo, se .. bre el ~5pa-

cia estelar explorado par satelites y aeronnves : el h ipe respucio creado por 10. tecnologia de n ..... a nzuda. La escr itu rn de Gironc1o i ~intoniza as! velozmente el paso de un shock a otro shock, :-;3: cudirnientos a los que se n:!11 expuesto el cuerpo y sus h.ibitos perceptivos : el' o.io se ag randu, ei nido se agudiz'u y la piel se sacude frente a nue"t)~_csHlln:!fo:i carla vez mas veloces: <.

- .....

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tn '11114 pietCl o,~CU!'C1 y /IIuyriellra de In que nllllCCI [sulgo u In qur

nuncn en/.r~ (iollde sinn pn' 110 cs roy a 'c~ta!l Iro-

. (rancia fscttpiellrlll

oriPlCl1ll10 cscrib ietulo rcp/ando 0 Itnblll'trlo !tablo,,do [ ... ]

SU511 na Th~nori, Ooa coiJlplelCl

Oliverio Cirondo comparte con Ce;ar Vallejo la actividnd trituradora contra los codigos del leng-unje y In obsesi6n vioIenta par 10 material, que insiste en descornponer el lenguaje y re-arrnar par trozos rniembros palpables, objetos nuevos Y resisten tes. Un tra bajo de .. prod ucci6n- que- est a llo.-: e:;pectaeu-larrnente en Enla masmedula (1954), ya desde el titulo.l~ La escritura de Girondo, que tambien se percibe a SI ·misma como cuerpo, borrn todo resto del"alJna que veia mos e:-;tingui)-sg_ eTl los pcernas de Vallejo, Su escritura, "demas, abandona cagj siernpre lamelancolia para dej a r paso a lin ritrno de e xaltaci6n. Sus textos son espasmcdicos ; provocan la risa, 0 evocal1 en sus roces rriateriales (fonernas, palabras, sen lidos se chocan y .se mezclan) , el coritacto erotica. Efectos corporales de una e~teticadel cuerpo. Desde ese lugar sus textos escandalizan: b'spantarajal'os en el 32 y En In masmed1rla en e154 provocaran uno el silencio que rodea el gesto de sspa nto : 'i [as higrimas, el otro, frente a un aud itorio anonadado.!" Cirondo es-

. . ' . me decia una damn calMica, upostolica y bonu er ense : pct·o yo no com-

_ . . _ ~~!~ .. Tvabajo.icon., E'~IlClntCl prijaros--(.1932 )._y ... Elt-.lr1- ml[ >:III c(!IIIa-(.t 954 ~_~-Jl~rta .. esa .. opi ni6n:-- Mi-tmiqui na '"Se' resiste" -a-'lfasd:ibiF'ros:iifji:!l1\:Qii" 'flil~-' .- .. - -

. 56) po r que son las obras de Girondo en las flue se lee c1aramente el nl1nanle!l con que muchos lectores han cn l ificudo (!51c volumen, que le~

proceso tie vlole ntn descomposlcion de los leng'uajcs. Ut ilizo en las citns pnrece nsqueroso. LSeran esos los pajaros que, delibermlatuen te, c1 ;lUtr'l'

como siglns de estns obras ; EP y EM.lf respect;\"amenle. Las p aginns se propuso espnntllr?" (Iirrnnda con his iniciales A.C. en el n9 2Rl,. cc-

son de In ediciun de his Ohas '{!omp7etnl1, Buencs Aires, Los ada, 1968. tU.bre 1932}. Las olras dos resefius -una firmnda pnr H.B, Delio en el

,~ be las' esca saa tres resefia s que' sc OCU11:.tron lIe lu apurlc ion d e n~tstno numero de No.~olros y la otra sin firma en Lu lil('I'(llul'll rll'yt'll.

Espa n/aprija ro~ (A I alcnnet' de '()rlll~) en Buenos A ires, transcribe el (mat TV j 48, II gosto 1932-, insistcn en .la., misrnu e v nlu ncion : .. se trut a

.. _!rngmento tle_ linn'. ~e~: liis~.·do!-:::q\iii~~i\pi\i;e~jei:on·. en, ;\'l)s~'I";,-Ii-:~:'EiPanbi,==::=':~~~::=-"~!.~ ):I."u1tirn-n~ bur~nada' d'~ . una' I;eneracion qne yn no- tiento" fjuc t1~ci I'"

":ijnro,, ",1 un libro inruundo y n 511 autm' hnb rin que Ilude {Ie pnlns. Till" (cito n In ~eKundn ile Ins mcncionadas}.

-_.

. Fu. XXIIi, 1

Las ii;MRs'solldas hondns los reflujos las oudus de lu carne ._' .y SUf: pistilos nublles contractiles

("Hnsta morirla", est», p.ig. 4J(11

sobresuspenso nC:lSO por i nvis ibles terrn icos hipertellsos estambres

("Posnotrdones", EMM, prig , 437).

Los dos Iragmentos inaisten en la pareja estimulo-reaccion, desencadenante f'isico del estado hipartenso de un cuerpo 8.COsado,

;,

.;

H2 DELF'INA MUSClm:TT(

y t3criiJin aCIl1t!vrrlj(jlulo en t:rreTOB Icrco, d voiill'r01! de unCI mosca? }'IJ IlcrlJ(!es<l lilo dd pi« en Ia. comilIUm de IfltoS 1II~lIare8':elltilltados lnbios ; [ ... 1

.• r.

s

_ Pen ,w exisaa el amo;-. Emmos Ius "IIIt~ju·rt~ intperfectos, menDs lII~dula8 nt('dus(lrius de t.~critIlTa: ••. 708 pr.qtletil)s t orpe« pit's 1/ ." ItI.,~ IJltlnO,~ '110 ill-'·

I

ven/arias tcu/avia.,.

A duro Carrera , Mi pacire

--------------------------.-, -:-;,.--. -.,-·:-----E---I =A=--:::t~=C=O:I=II=-O~- c=.u-=e-=r-p=o=. =~n:::.· =rl~~=-s=-p=o::.e-t=-a=~=·:=I~-:--=:=,'=It:"=U:-:-~-:-,-:=-:i::::a=~C~'=l'-" - ---'-. - 'I

U:·;[.ns.\ lIIrsclIu;TTI e ru, XXIII, 1 _ <\ .. ,' ,. '. ;

':.,,;: i este cuerpo desmembrado. En . e~te se'ii·tido,· resultan . pafdaig. ., .:: ."maticos e] texto 5 (un discurso anti-familia que enArg~h-':irta

. es mucho decir por los" afios 30) ;~. el texto 8 ("En m I, la!"tHir-

".- ,:.'~·:sonalidades una especie de ·forunculosis·an(mica en estadd:h6. . ·:·;."hiico de erupci6ri") ; ~t texto 6 •. en - elque el yo se des~hace)el: ".:;" -:;:riiiones, Intestinos, piernas amputadas, nervios y cerebro.

•••• , : • c. .', ~. .:: •••• : :. ..;'. : .' • ., '.'~, ,",,:. .'.

': .' . r : ; -' Cada 'dla que' pasa nos':~s rhiiS"'<lificit 'otimentamos, nos ~;.;

. mas dif icil respirar, hasta que lleg a" un 'tnomento, en .que Ill~ haj- .oha escapatoria que la de optar, i resignarnOs a comete r

'.".' .. todos los incestos, todos ios" a.~esillat()s, todas las cJ1Jeidrules, 'I

ser, simple y humildemente. una vlct irna de la familia. .

. , ' ... ';'. " (texto 5)

-. La familia es asl obstaculo para ~limeritarse' ypara respirar,

: dos necesidades basicas del cuerpo. Contr-a' la familia (ley y presion), la uictinui solo puede actuar Ia transgresion. La es.,

critura de Girondo, como 'el cuerpo' que habla en este texto, . debe cptar y .10 hace : insists 'en unaIerigua que insulta y viola, ,,,' .... que lame, mezcla yrnuta.' Desde alllopone resistencla porque .' 'desoe aili se configura un yo-cuerpo-textomarglna] (que Iuego . sera paria: cn-:En--la .. masmednllir,fuera (fe-hi- ley y atento a

sus pulsiones : la muerte es el iinico Hini'te' que' adrnite. Por ". eso, ieI -sulcidto aparece inststente cuando 'el yo-cuerpo se ve cercaijo ly;amenazado POl' el secuestro institucional.

iEI ihumor, el sarcasmo,.Ja .. parodia y el desacato vioIento . s.ennlan fe] llugar por donde se respira en estes textos en contra '. -de ila iley. iFarriilia 'y estado confluyan en este caso en especial .. (Ut.iiburu 'el'a rpariente de Girondo) :es inevitable, establecer In

: ' . .'.: .l"erniiion 'utitre'E!l"orden marcia! irnpuesto por ia dictadura de130

i· 'It; "-Quicri de nosctros no ha sofia do .en :dins de ambici6n,'~on el y I.n 11'eB: <dpmiva que delatan estes textos. En este sentido, el

n~i1agro' de una prosa po~ticli., musical. sin ritmo ni rima, suficiente- poema iinau'gura] que dibuja la figura 'oefcuerpo humane in-

ril('nt~ (hie til l~. turt'iolla como para ~nber .adap ta rse .a los movimlentos: siste en la parodia de un dlscursccue :car~a .el acento sabre

Iil'ico~' (lei alma, ia 111:1 onlluladone~ del ensueiio, a los lI~br"alto" .de . I~ 1 .

C'onciencili!... De Iii. :'. frecuentaeidn de .Ias ciudadc. tnOI-mt" del. ereer- a palabra naci6n. Se trata del discurso oficial-milltar, cuyo

tll;rN 10' ,Ie SUI!o imwi;¥l!mbltlf relaeiane«, nace sobre todo este ideal .obsc· . . voce ro mas Emergico fue Lugones, y que presionaba de8d~~ .

siunnntc". Citallo per' WALTER BESlAml\", Snbre. ulguM s , tema« en· Ba,,·todo:1 ]o~-medios-de-la-'Ptensa--irIi~4ffiporfailtes (le] pars. Junio

delair«, Barcelona, PI aneta-A gcisU_nl,_19liS, _ .,', ~'~:--. ---:-. --:,::-- - . .; __:.. .. :.,~ . ...:·'-----:--:---::--:-:---.8a11 E.e;':c;-;;o;-. dde nacion se coloca m( generaCi6n'eri . una doble burla

--'rL=-EITrll'iiajo de'leetUl-a sobre la pnes ia de la~ mujeres hoy.en A!"- t ' . , . ,

icntin'l\ sed desarrclla do .en. el tomo Nlln',,' text» critico, de In Univer. : que a aca la cultura del" Eshido';y sus' oficianteS. Girondo !'Ie

~irlnd . dc Stanford, California, de proxima aplwicion. : .1'!epara c1aramente de eilos: c"en''"1933 'colabora ~eil 'lit revista

i I~ Lu nominntion focnli7:adn de la~ parte!! del cllerpo ya es insi~-.: "Coiltra" rocia.'l ·(as escuelas ·Toda.'1 l~.s tendellcias TnddS 1M

tenh' (On Ill. pl"imern obrn de Gironrlo. V ... i"fe PO!'1NtlR pnrll 't'r Icid()~ Crt _' __ ~ '-'-"----' __ .'_'-- ... _.

,'1 'J',,",,l"iff (1 (22). Cft. nli trllbajo r,lI /l"ftrtllrrr hlco/dqicn .I'lt lo~ .~~'.~J'r.~ '.:. '-..-. : :-~.~~:~-.'''':''==-=-l_~.' .. Ci',:'-.fi~;J-~-;;-tll.'''i5~::::':':_~-:-.:= ,-.-- __ . ... ._ ... _ ... _. __ ......

. 1''''. tc_rl',.~ II" OIjl:~,-i(, Gil'ol,r/o' en Fi/~~o{~!!:~::~X~nl!&~l ~_' .. :.,":~_~, __ ~_..:. _

_ ... . .. I' .. ~. . _

'. ~-.-- .. -,-. -- --'f T ~-.~. . I . ~ . ,

~ ~ I

1H

II

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. ' En t'J;;}J~nta}Jdjaros, el poema en prosa es el mas fre'cue~-

te: espacio abigarrado y tumultuoso de la ciudad, que ya habia soii~(lo Baudelaire.w AUf resuenan en mezcla babelica todos los lenguajes: es la eiudad cosrnopolita e .inmigrante en. la que se escuchan "bataholas" como surgidas de "un conventillo de calabreses malcasados". Girondo bajn asf de. la "alta iiteratura" de m'~seo y lunda unaestirpe para la poesia argentina (de e~la; podrianios citar a 'Osva]clo Lnmborghini, Arturo Carrera, Nes~:.

tor Perlongher y Susana Thenon) Y. . .

.j'; ~n esta vlolenta babel que construyen to.s textos de. Bspalll(lpcijal"tJs se derriban Ierarquias y solemnldade~ :!:!.~ poeta habla -asf COmo antes' Vallejo- con la lengua stlctu,nombra las partes siempre veladas del cuerpo y. sus funciones,lasexpcne.'" Los "culos de botella", el "meadero", los "olores descompuestos", Ill. "mierda", el "esperrna", las "desc~rgas~e~ua. les" forman parte de la red material que teje In Vida cobdl~na en III ciudad, en medio de los "taches de basura", el ·"carnlce- 1'0" el "dentista ",. el "empleadc publico" y la "Facultad. de )Ie:1icina". Se trata de desideallzar un espacio i-c-el poetlco=-, que ahcra coustruye objetos palpahles; se trata de hacer de la poesia noya un canto sino el chirriar violento que saeud~ nues.tros oidos I'll cruzar Ins calles deIa ciudad .. '. .:,' "·i;.

1. El yo aparece en esa red interurbana como un . trozo de materin rnris. Son frecuentes las nominaciones fragrnentadas en partes del cuerpo, drganos y funciones. Como en el' caso de Y"lI~joel discurso institueional (Iglesia, familia, Estado, ciencia) l'\u~ge como agente de la des-ccmposicion y la suj eci6n de

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otiiniones. La reuista de los [rancotiradores, que dirigio Raul Gonzalez Tunon y que fue cerrada rruis tarde por la dictadurn de Uriburu.

En Espantaplija1·os se respetan algunas Ieyes (las sintacticas y morfoldgicas, por ejernplo) : 10 que resulta explosive es la puesta en sucesidn ablgarrada y vertiginosa a la vez de ciiferentes discursos que confluyen sin respetar diferencias de orrlen gendrlco, social, de ambients 0 sltuacion. Alii el texto se sncude frente a estlmulos fonitos que despiertan 0 evocan

otros terminos que se suceden : como se dice al final del texto 5, 4

el poerna funciona como un conira-sentido que estalla en el :: Como se ve en este ffag-mento, In relacion consigo mismo

suicidio. . pasa por el cuerpo transmigrador, fuga de la ley institucionill

Si por un lado este procedimiento reproduce 0 evoca el y p~opllesta de orden propio: eJ de la metamorfo!;isy el tnt ..

corte corporal y el shock perceptive (efedos del espacio urbn- ,i vestlsmo: "i Pensar que durante toda su existencia. la i'nayol"ia

no superpoblado, que provoca en el cuerpo un movimiento de 'j" . de los hombres no han sido ni siquiern muier l , .. Aunque me

autoanulaeldn) ; par el otro ·lado,se trata de revertir la fun- he puesto muchas veces un cerebro de irnbecil, Iarruis he COIll-

cion del desmenibramiento focalizado y la sirnultaneidad, recu- ~ prendido que se pueda vivir, eternamente, can un misrno ~ ..

perando para In escritura el funcionarniento de produccidn de queleto y un misrno sexo" (p. 188). .

los suefios, :Mas adelanto En la mos medula identif ica escritura ~ EI mismo movimicnto se rccupera para En la I~W'<;IIlC-

con "otros Ilujos acidos del diu rno suefio insornne ". En estes dula ... En esta obra de 1954 surge una nue~a: contepciort del

poernas vemos como la rnisrna presion del afuera logra la des-_~~-=._!,-J __ ·_·...,..e_57-p_a-:-c_loJ}l_contacto con los mass media cada vez mas hege-

cornposicion corporal y perceptiva que Ia escritura--i"e·cbmp6ne "., monicos: el espacio estelar de las galaxias y los viajes inter-.

en un movimiento liberado r. Solo que In escr itura as et tiempo ~ ~stbe.Jares. EI. robot ltembra clecl.l'oe;'Ot1·cO, los astroides, las

de la vigilia : trabajo de produccion y trabajo de lectura mani- : .. or t,tas gravltan. en eJ blanco de In pagina y cOn!ltiti.l};en una

pulan objetos concretes, trozos de lengua. En esta sintesis entre ~ l"eahdad de objetos nuevos, Products de la tecnologta y del dis-

imagen onlrica y concretiza cien nos ncercarnos otra vez a las .. ~ .. ---. curso cienUfico, estos objetos se suspenden en .el plespacio (el

tecnicas del cine." EI procedirniento de sirnulacion que ace rca j.. cosmogozo), que a veces se fusiona con In imagen del mar. EI

el texto al sueno, reproduce otro acto de resistencia: la escri- ~ yo se nombra aqui ego/tHido,. erttonada 0 poetudo entre micro-

. tura de Girondo solo sigue el ritmo de la pulsion vital -iden- ~ 'P.1~P08. La aspera, a veces chillona, a veces ondulante super.

tif'icada . can la union erotica-s-, convertida asi en la fuerzn .~ ficie de estos textos agIutina gal pes de materia que se recortan

maYOI· en el rriovlrniento de recuperacion de S1. El texto 19 contra el vada del espacio estelare marino. Buzo 0 astronauta,

terrnlna con un grito revelador: ~ eJ cuerpo insiste en el flujo vital y la acumulacion de materia

que resists la arnenazn de va do : In autoanulacion en la muer- .:1 t?;. o"el efec~o borrador de las idenlizaciones; 0 el "diar~(:u~_r~.:~ ... __ .... )

Se ,;iii ce 10 muerte d e una form a de yo {cl yo-si n tesis del que. "~I 0 qUe dlSueh<e-.la.carne-enc e'p.<tt'CEI--' xcaso de 111M eria 1

.. -.- .... -._-_p·ablabamos·.-:lnhis)-:--y-~.se-grita-el-advenimiento- de-otro-que:·e.~ ---~--·des60rdado es el unico punto posihle de resistencin: ~

~f1ujo ininterrumpido de materia. El yo-cuerpo se sacude. a~l el . j

.encuadra que provicne de la ley institucional: su materialidad case y tiempo y modo y sexo y verbo que fecund6 el vaclo obnubil:lClo

funciona de otru manera, bajo In forma de la transmlgracion, ("P

or vocacion de dado", p. 420).

--.-- .. --.---_::..:_._.:..:_.~ . ...::.:::..::-_=--=-!~_ ~:!bo~se~()_-:: trllnsfoirria-la--fJr·m~ll~ ~ ~~·i~ti~ija· ·¥··:i:i~z~a·· 'eon .. ~~_

-~-~-1"4G

FiL. XXJI[, 1

I Viva el esperma... aunque yo perezcu l

~~I err. nota 13.

._'__, ... _ .... _v .. __ . _

1

. . el pasaja y la mutacion ("Yo me In paso transmigrando de un ., .... cuerpo a otto"): .,

Yo, 3.1 menos, tengo la <:t!diduhlbre que 110 hubiera podld» soportarla a la vida sin esa aptitud de evasion, que me perm i te trasladarme adonde yo no estoy: ser hormig a, jit-a (a, poner UII huevo, y 10 Que es mas imporlante aun, eneontral'me (:onmig." rrnsmn en el momento en QUe me habia olvidndo, <:nsi eompleta.

mente de mi propia existencia. •.

(texto 16, pag-. 188)

~:

.J

... ~

.. 1_. l'

._,

-: , ,

. Escribir es aqui lamer, como antes se habia dicho en Espantll' jl(ijaros. Llegar al orgasmo es llegar tam bien (I. un modo de muerte controlada' por el cuerpo; es, por 10 tanto, un modo de exorclzarla. "Topatumba", "Mas pleonasmo'' I "Soplosorbos" insisten en este punto. Como insisten todos los poemas en la Iigura del coito : roce, cheque, contacto de organos (palabras, rnorfemas fonemas, sentidos) que se colocan en sucesion y airnultaneidad sin signos de puntuaci6n que 105 separen ni dis-' tingan : solo interstlcios del vacio estelarrrnarino acuden a esa funcion,

Esta sobrecarga de materia evoca otra vez el balbuceo del nino (el 'Yolleo, el YOl/oUando siempl'e). En esta obra, vuelve In escritura de Girondo al bumor que se cornplace en la trans-

"----;;6si6n incestuosa y en el 'juegc "inutil": atribuciones prop ins del nifio que la institucion censura desde la moral 0 desde la econornia de la repro.luccidn, Como los nifios, estes textos se obses ionan con los [ueg os de palabras rnrig icas ("cosa cabala I cala y abracadabra") y las lecturas invertidas ("al azar dime") con palabras-estrallas que irradian multiples sentidos,

, En la masmedula tambien db, contesta y retoma el poema figura de Espantapdjaros. As] en' "Habrfa" dice:

La apuesta en la escrttura, que no explicitaba el espantapa- " 'Jnstituto de Filoloifa y Literaturas

[aros, resulta otra vez eoncretizacion material en el paSaje .' Hisp;i.nb,s "Dr. Amado' Alomo'"

, __ --+- ._. Consejo N acioJl_ilJ..J[e...lnve!ltigacionc:Il.-- _ _'; __ __;"'':'_~· _

----deLhabIa...al..cToaT.--Apuesta-en·1a-escritura-·que--:-eorno-ya-diji~ Cientificas. y Te-cnic:l~

mos- se fusions con ei goce erotico y afirma asi el cuerpo

contra In. anulaci6n: as( "Ella" (Ia escritura) es "una oruga

h'ibrica'desnuda solo nutrida de frotes" 0 "solo un trozo ultra-

:"I)[.os, de realidad indubitable / una despotica materia / el

_._ . ....:...2!·._~so hecho carne / una perdiz a la crema". (p. 45~)!

.. ' .. -- .... --.-__.~-- ... ~--. ~.- .. ~ .. -_ - . - '., , ..

y de los intirnis irnos remirnos y recartcias de 141 lenglla

r de sus regnstados pdramos vocables y reeonjugnciones r

r ecdpulas .

y sus remuertas reg-las r necropolis de reputrefactns pulubrns simplemente ca nsado del cansancio

del harto tenso extenso entrenamiento [11 engusanamiauto y HI silencio.

EI paso de la acumulacion de sonidos fuertes (reca-pa-tre-cro ) en ritrno vertiginoso se ondula en aliternciones de sonidos suaves (n-s-m-l) y un r itrno que se estira : final que prepara la caida en carnarn lenta de un cuerpo rnuerto en el vacio del espacio.

Fin entonces de una propuesta de escr itura llevada basta sus rnriximas consecuencias y que eucuentra alii su limite, Fin

de In "Ierga lela .I en llag as" qua otros poetas volver.in a

hacer productiva desde otras apueatns<de" escriti.ii·a -\.;~ desde'-- ,,--.---.-

una historia (In de Argentina, In de Latinoarnerlca) , q\;e traba

con el cuerpo una relacion cada vez mas traurnatica. POl' eso

quizris ahora nos quedemos con el "paria voraz y solo" de "Posnotncione:=;" ;

EI 5U)ctO C0l110 cuerpo en dos poet as de \'an:;u;lnlin l·UI

El yo-cuel'po," los textos de Girondo -puro f'lujo vital erotico puesto a gozar con la lengua en la escriturn->, en el ultimo de los poernas de En la masmedula. se llama :1.1 silencio. Dltirna palabra a partir de Ia cual se precipita el blanco-vaclo de la pag ina. Cese de la materia, fin del verbo-sexo :

/

! tos textos la figura de la letunu: como organa de goce erotica en la escritura, EI mandate es ahara "osar izar un yo flamanJte en gozo":

y darle con la proa de la lengua y dade con las olaa de III. lengua .v furlas y reftuios y mareas

("Habria", p. 499).

'-

~

Entre restos de rcstas

y mi prole de CerOR a la iZQlI ie rda 5610 la soledad

tie este natal pa is de nadie nadie me acompafia,

y treer en crear y croar y eroar,

DELFINA MllSCHIETTI

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'II'

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