Вы находитесь на странице: 1из 2

!

1
София Губайдулина

О музыкальном материале, форме и времени

С. 347 (1)
ХХ век по материалу — сонористический.

С. 348 (2)
<…> человечество перешло в ту фазу, где оно настоятельно ощущает
потребность войти в свою душу <…>

С. 348 (3)
<…> сонорное пространство есть внутризвуковое пространство. Мы входим
внутрь самого звука, в его свойство. С помощью него мы как раз можем войти
внутрь человеческого «я».

С. 349 (4)
Поиск микротоновых звучаний приближает нас к сути звука: ведь один-
единственный звук содержит в себе весь существующий звуковой мир —
количество обертонов в звуке бесконечно.

С. 349 (5)
<…> с помощью артикуляции <…> добиться <…> преображения акустического
звучания в символ <…> в сгусток смыслов.

С. 349 (6)
В этом отношении меня особенно привлекает идея перехода обычного,
тривиального звука в звук-флажолет <…>

С. 349 (7)
Обычное, тривиальное становится небесным, может быть, даже сакральным.

С. 349 (8)
<…> смысл наших действий заключается сейчас не в том, чтобы еще и еще
изобретать новости <…> не генераторы должны быть включены, а фильтры.

С. 349 (9)
От чего-то надо отказываться, чтобы работать не с материалом, а внутри него,
ощущая и используя его сопротивление: даже малое сопротивление материала
порождает дополнительные пласты смыслов, способно придать произведению
наибольшую многослойность.
!2
С. 350 (10)
<…> какой же из трех основных аспектов музыкальной ткани в сонорном
пространстве может образовать «корень», я поняла: ритм. Все гармоническое,
все материально-звуковое — это «ствол» дерева. А линия находится в
«листьях».

С. 350 (11)
<…> в условиях сонорности мелодия <…> результат развития из «корня» по
«стволу».

С. 355 (12)
На классическую форму я смотрю с завистью!

С. 355 (13)
Мы не можем следовать этому в наше время, потому что ресурсы классический
формы уже исчерпаны <…>

С. 355 (14)
<…> я постаралась встать в очень рискованное положение, то есть, я осталась
наедине с собой. Ничего больше не существует — только я и моя душа.

С. 355 (15)
<…> проблема времени в искусстве, жизни. <…> В психологических
состояниях человека это одно время, в космосе — другое время, в искусстве —
совсем другое время.

С. 355 (16)
<…> меня интересует <…> превращение времени из одного состояния в другое
в искусстве.

С. 355 (17)
Искусство — та область, где происходит очень важные вещи, с моей точки
зрения: это Настоящее Длящееся Время.

С7 356 (18)
<…> в бытовой своей жизни мы не можем уловит настоящего времени. <…> И
только искусство делает это важное дело. <…> И вот чем оно это делает?
Музыкальной формой и вообще формой художественного произведения.

Композиторы о современной композиции: Хрестоматия / сост. Т.С. Кюрегян,


В.С. Ценова. — М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория»,
2009. — 356 с., нот.