Вы находитесь на странице: 1из 2

Штокхаузен.

Теория единого временного поля

- конец 50-х годов: первое теоретическое исследование в области времени


- статья «…как течет время…»
- предпосылка: предельная дифференциация элементов музыки
- время как единая универсальная субстанция всех явлений музыки
- взаимообусловленность различных музыкальных параметров
- в качестве временных категорий рассматриваются не только ритм, но также
высота, тембр и форма
- призвуки тембра дают пульсацию, приводящую к звукам определенной
высоты
- различные высоты образуются различными скоростями колебаний
- чем меньше колебаний и соответственно ниже звук, тем больше слышен ритм
- ритм на самом высоком уровне образует музыкальную форму
- единое музыкальное пространство огромного объема
- от микро-времени (тембры и высоты) до макро-времени (ритм и форма)
- простейший способ измерения этого пространства — при помощи
пропорции 1:2, то есть отношения «октавы»
- такими длино-, высото- и время-октавами, которые объединены понятием
числооктавы, выложено все это временное поле
- переход от одной позиции линии времени к другой основан на особенностях
человеческого восприятия
- от 1/4200 колебаний в секунду — начало восприятия звуковых колебаний как
высот (за этим пределом находится тембр)
- от 1/16 до 1/8 колебаний в секунду — переход скоростей времени от высот к
ритму (граница микро- и макро-времени)
- около 8 секунд — предел восприятия пульсирующего времени как ритма
- от 8 секунд до 15-20 минут — переход ритма в отношения формы
- три большие музыкальные области времени — частоты, ритм, длительность
формы — оказывается приблизительно равной длины
- они охватывают около семи «октав» — это предел воспринимающих
способностей человека
- общая величина музыкального поля (от тембра до формы) охватывает
длительности приблизительно между 1/4200 колебаний в секунду (самым
высоким звуком фортепиано) и 1000 колебаний в секунду (16-17 минут —
средняя длина сочинения), то есть 22-23 «октавы» (или пропорции 1:2)