Вы находитесь на странице: 1из 26

1

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

«Средняя общеобразовательная школа № 53»

города Набережные Челны

Республики Татарстан

1 Научно – исследовательская конференция школьников

«Эврика»

Петр Ильич Чайковский – великий русский композитор.

Авторы: Хабипова Эльмира

МБОУ СОШ №53, 7А класс

Левашова Марина

МБОУ СОШ №53, 7А класс

Миннахметова Алсу

МБОУ СОШ №53, 7А класс

Научный руководитель:

Долгова Светлана Васильевна

учитель музыки МБОУ СОШ №53

Набережные Челны

2012

Оглавление
2

Введение……………………………………………………………………………1

Глава 1 Детство………………………………………………………………..

Глава 2 Начало обучения………………………………………………………

Глава 3 Московский период (1866-1878)……………………………………..

3.1 Создание крупных произведений…………………………………..

3.2. Педагогическая работа………………………………………………..

Глава 4 Новый этап творчества (1880- 1890)………………………………

4.1 Надежда Филаретовна фон Мек………………………………….

4.2 Литературное творчество………………………………………

4.3 Музыкально-общественная деятельность…………………………

Заключение. Последние дни жизни композитора……………………..

Список используемой литературы………………………………………….

Приложение……………………………………………………………………..

Введение
3

АКТУАЛЬНОСТЬ ТЕМЫ

Трудно в течение всего одного урока в неделю получить полное представление не то


что о музыкальных направлениях в определённый исторический период и исследовать
творчество корифеев этих направлений, но, порой, полноценно познакомиться с творчеством
какого-то конкретного композитора. Но, как оказалось, в этом есть потребность. Поэтому
было решено выступить инициаторами создания информационного проекта о жизни и
творчестве П.И.Чайковского.

ЦЕЛЬ:

1. Наиболее полно представить жизнь и творчество русского композитора


П.И.Чайковского.

ЗАДАЧИ

1. Формирование собственного отношения к жизни на основе эмоционально-образного


знакомства с жизнью выдающегося человека.
2. Выработка умения анализировать получаемую информацию, создавая конечный
продукт.
3. Развитие работы навыков в творческом коллективе.
4. Способность взять на себя инициативу и ответственность.
4

Введение

Пётр Ильи́ч Чайко́вский русский композитор, дирижёр, педагог, музыкально-


общественный деятель, музыкальный журналист (см. Приложение №1).

Считается одним из величайших композиторов в истории музыки. Автор более 80


произведений, в том числе десяти опер и трёх балетов. Его концерты и другие произведения
для фортепиано, семь симфоний (шесть пронумерованных и симфония «Манфред»), четыре
сюиты, программная симфоническая музыка, балеты «Лебединое озеро», «Спящая
красавица», «Щелкунчик» представляют чрезвычайно ценный вклад в мировую
музыкальную культуру.

В произведениях Чайковского соединяются совершенство композиции и огромная


выразительная сила, европейский стиль и традиция русской музыки. Чайковский раскрыл в
музыке внутренний мир человека (от лирической задушевности до глубочайшей трагедии).
5

Детство

Петр Ильич Чайковский родился 25 апреля 1840 года в селении при Камско -
Воткинском заводе Вятской губернии (ныне город Воткинск, Удмуртия). Его отец — Илья
Петрович Чайковский (1795—1880) — выдающийся русский инженер, был сыном Петра
Фёдоровича Чайки, который родился в 1745 году в селе Николаевка близ Полтавы (Украина),
позже сменил свою фамилию на Чайковский. Он был вторым ребёнком Фёдора Чайки и его
жены Анны. Пётр Фёдорович учился в семинарии в Киеве, позже получил медицинское
образование в Петербурге. С 1770 по 1777 год служил в армии ассистентом военного врача,
позже стал офицером медслужбы в Кунгуре, Пермской губернии. В 1782 году был переведён
в Вятку (Казанская губерния). В 1776 году женился на Анастасии Степановне Посоховой
(1751 года рождения), у них было 11 детей. Илья Петрович, отец композитора, был 10-м
ребёнком. Он, окончив Горный кадетский корпус в Петербурге, был зачислен на службу в
Департамент горных и соляных дел. Овдовев в 1833 году, он женился на Александре
Андреевне Ассиер, с которой в 1837 году переехал на Урал, куда получил назначение на пост
начальника Камско-Воткинского сталелитейного завода. Пётр был вторым ребёнком в семье:
в 1838 году родился его старший брат Николай, в 1842 году — сестра Александра и
Ипполит. Братья-близнецы Анатолий и Модест появились на свет в 1850 году.

Родители Петра Ильича любили музыку. Его мать играла на фортепиано и пела, в доме
стоял механический орган — оркестрина, в исполнении которого маленький Пётр впервые
услышал «Дон Жуана» Моцарта. Пока семья жила в Воткинске, им часто доводилось
слышать по вечерам мелодичные народные песни рабочих завода и крестьян. Из письма
гувернантки Фанни Дюрбах Петру Ильичу: «Я особенно любила тихие мягкие вечера в конце
лета… с балкона мы слушали нежные и грустные песни, только они одни нарушали тишину
этих чудных ночей. Вы должны помнить их, никто из вас тогда не ложился спать. Если Вы
запомнили эти мелодии, положите их на музыку. Вы очаруете тех, кто не сможет слышать их
в вашей стране».

В многодетной семье горного инженера Ильи Петровича Чайковского один ребенок с


младенчества отличался особой музыкальностью. Стоило матери, Александре Андреевне,
сесть за фортепьяно, как Петя тут же оказывался рядом. За необычную впечатлительность,
ранимость, хрупкость его прозвали в семье «стеклянным мальчиком» (см. Приложение №2)
Начало обучения

В 1849 году семья переехала в город Алапаевск (об этом этапе жизни композитора
можно узнать из книги «12 путешествий по Среднему Уралу»), а в 1850 году — в Санкт-
Петербург. Чувствуя себя низшими по статусу из-за скромного происхождения, в 1850 году
родители отправляют Чайковского в Императорское училище правоведения, находившееся
вблизи от улицы, ныне носящей имя композитора. Чайковский провёл 2 года за границей, в
1300 км от родного дома, так как возраст поступления в училище составлял 12 лет. Для
Чайковского разлука с матерью была очень сильной душевной травмой.
6

В 1852 году, поступив в училище, он начал серьёзно заниматься музыкой, которую


преподавали факультативно. Чайковский был известен как неплохой пианист и хорошо
импровизировал. С 16 лет начал уделять большее внимание музыке, занимаясь у известного
педагога Луиджи Пиччоли; затем наставником будущего композитора стал Рудольф
Кюндингер.

Окончив училище в 1859 году, Чайковский получил чин титулярного советника и


начал работать в Министерстве юстиции. В свободное от службы время посещал оперный
театр, где на него сильное впечатление оказывали постановки опер Моцарта и Глинки.

В 1861 году поступил в Музыкальные классы Русского музыкального общества


(РМО), а после преобразования их в 1862 году в Петербургскую консерваторию стал одним
из первых её студентов по классу композиции. Его учителями в консерватории были Николай
Иванович Заремба (теория музыки) и Антон Григорьевич Рубинштейн (оркестровка). По
настоянию последнего он бросил службу и целиком отдался музыке.

Свою первую симфонию Чайковский назвал "Зимние грезы". Это первая симфония,
созданная русским композитором, получившим у себя на родине, в России,
профессиональное музыкальное образование. "Зимние грезы" проникнуты русскими песенно-
танцевальными интонациями. Его симфония стала исповедью души. В ней Чайковский
выразил всё наболевшее и радовавшее, смятение и искания, стремление к вечно прекрасному,
возвышенному. В "Зимних грезах" проявились тот образный строй, способ лирического
высказывания, драматургическое мышление и музыкальная выразительность (особенно в
оркестровках), которые будут типичны для всего его симфонического творчества.

В 1865 году окончил курс консерватории с большой серебряной медалью, написав


кантату на оду Шиллера «К радости»; другие его консерваторские работы — увертюра к
пьесе Островского «Гроза» и танцы сенных девушек, включённые впоследствии в оперу
«Воевода».
7

Московский период (1866-1878)

По окончании консерватории, по приглашению Николая Рубинштейна, переехал в


Москву, где получил место профессора классов свободного сочинения, гармонии, теории и
инструментовки в только что основанной консерватории.

В 1868 году впервые выступил в печати как музыкальный критик и познакомился с


группой петербургских композиторов ― членов «Могучей кучки». Несмотря на разность
творческих взглядов, между ним и «кучкистами» сложились дружеские отношения. У
Чайковского проявляется интерес к программной музыке, и по совету главы «Могучей
кучки» Милия Балакирева он пишет увертюру-фантазию «Ромео и Джульетта» по
одноимённой трагедии Шекспира (1869), а критик В. В. Стасов подсказал ему замысел
симфонической фантазии «Буря» (1873).

1870-е годы в творчестве Чайковского ― период творческих исканий; его привлекают


историческое прошлое России, русский народный быт, тема человеческой судьбы. Написал
по заказу организационного комитета к открытию Политехнической выставки кантату «В
память 200-летия рождения Петра Великого» на слова Я. П. Полонского. Кантата впервые
была исполнена 31 мая 1872 года на Троицком мосту в Кремле под специально построенным
навесом (дирижёр К. Ю. Давыдов, солист А. М. Додонов).

К московскому периоду относится создание большого количества самых


разнообразных произведений: в их числе - оперы "Воевода" (1869), "Ундина" (1869),
"Опричник" (1874), "Кузнец Вакула" (1876), три первые симфонии (1866, 1872 и 1875),
несколько программных увертюр-фантазий для оркестра (среди них "Франческа да Римини",
1876 год), три квартета (1871, 1874 и 1876), Первый фортепианный концерт (1875), музыка к
сказке Островского "Снегурочка" (1873), цикл фортепианных пьес "Времена года" (1876) и
ряд других камерно-инструментальных сочинений и романсов.
Большая часть произведений московского периода связана с народными песнями. В
них Чайковский нередко включал подлинные народные песни - русские или украинские. Так,
например, записанная под Москвой с голоса крестьянки песня "Коса ль моя, косынька" вошла
в оперу "Воевода" ("Соловушка в дубравушке"). Песня "Сидел Ваня на диване", услышанная
Чайковским на Украине в Каменке, стала главной темой медленной части Первого струнного
квартета.
Некоторые сочинения этих лет содержат яркие зарисовки народного быта, живо
передают народный юмор и веселье (например, финалы Первой и Второй симфоний),
поэтические образы природы - цикл "Времена года".
В других же сочинениях московского периода звучат порой иные настроения: в них
выражена неудовлетворённость жизнью. Такова увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта"
(1869). Драматичен по своему характеру также созданный в эти годы балет "Лебединое
озеро" (1877).
8

Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» - яркий пример того обобщенного подхода


к воплощению идеи произведения, который характерен для Чайковского. С шекспировской
глубиной композитор раскрыл в музыке красоту и верность человеческого чувства. Вместе с
поэтом он вынес суровый приговор жестокости, предрассудкам и косности общественной
среды, окружающей героев. Увертюра - выражение глубокой скорби о юных Джульетте и
Ромео. Но одновременно это утверждение нерушимости светлых возвышенных идеалов
человека, его душевной красоты.
Новаторство "Лебединого озера" - необычность и непохожесть его на всё
предшествующее - если и было не до конца сразу понято, то сразу же отмечено и публикой и
критикой, хотя порой и вызывало недоумение просвещённых меломанов. Одни упрекали
композитора в бедности творческой фантазии, однообразии тем и мелодий, в некоторой
монотонности. Другие считали, что музыка прекрасна, более того - даже слишком хороша
для балета. Тем не менее, премьера балета в московском Большом театре (20 февраля 1877
года) прошла с успехом, и спектакль оставался в репертуаре до 1883 года, когда пришли в
полную негодность декорации этой постановки. Первый отзыв в прессе, где создание нового
балета было оценено по достоинству, принадлежал Г.А. Ларошу: "По музыке "Лебединое
озеро" - лучший балет, который я когда-нибудь слышал... Мелодии, одна другой пластичнее,
певучее и увлекательнее, льются как из рога изобилия; ритм вальса, преобладающий между
танцевальными номерами, воплощён в таких разнообразных грациозных и подкупающих
рисунках, что никогда мелодическое изображение даровитого и многостороннего
композитора не выдерживало более блистательного испытания..." (см. Приложение №5)
Жанровое разнообразие характерно для оперного творчества Чайковского этих лет:
здесь - и лирико-бытовая драма (по Островскому) "Воевода", и лирико-фантастическая опера
"Ундина" (на сюжет, переведённый Жуковским), историко-бытовая опера "Опричник" (по
роману Лажечникова), наконец, лучшее из оперных произведений "доонегинского" периода -
лирико-комическая опера "Кузнец Вакула" по повести Гоголя. Уже этим ранним операм
присущ целый ряд ярких творческих достижений. Однако им чаще недостает достаточной
драматургической цельности, завершённости. Вот почему некоторые из своих ранних опер
Чайковский впоследствии уничтожил, а оперу "Кузнец Вакула" в 1880-х годах значительно
переработал. Опера в новом варианте получила название "Черевички".

Педагогическая работа

Несмотря на интенсивное творчество, Чайковский в эти годы уделял много времени


педагогической и музыкально-критической работе. В течение почти 12 лет он преподавал в
Московской консерватории: вёл курсы теории, гармонии, инструментовки и сочинения.
Любимым учеником Чайковского был Сергей Иванович Танеев - выдающийся русский
композитор и пианист, ставший его близким другом. Педагогическая работа Чайковского
оказала благотворное влияние на развитие русского профессионального музыкального
образования. Его личный педагогический опыт нашёл отражение в созданных им учебных
пособиях, из которых особенно большое значение имеет "Руководство к практическому
изучению гармонии" (1871) - первый в России учебник для консерваторий по данному курсу,
9

принадлежащий русскому автору.

В июле 1877 года, увлёкшись сочинением оперы «Евгений Онегин», а также чтобы
покончить с различными слухами и сплетнями по поводу своей личной жизни, импульсивно
женился на бывшей консерваторской студентке Антонине Милюковой, которая была младше
его на 8 лет. Но сам Чайковский испытывал к ней лишь платонические чувства. Особенности
личной жизни композитора объясняются его гомосексуальностью, ставшей причиной того,
что его брак через несколько недель распался, по мнению ряда искусствоведов этот факт
биографии имел отражение в его творчестве. В силу различных обстоятельств супруги так и
не смогли никогда развестись и жили раздельно. Неудачная женитьба, нервное заболевание,
вызванное напряженной работой, послужили причиной отъезда Чайковского в конце 1877
года из Москвы за границу. В Италии композитором были завершены Четвёртая симфония и
опера "Евгений Онегин". Огромным было их значение в биографии Чайковского, Подытожив
предшествующий опыт, он одновременно открыл в них новые, широкие горизонты для
дальнейшей творческой деятельности. Появление этих произведений стало выдающимся
событием и в жизни всего русского искусства.
В романе "Евгений Онегин" композитор видел реальные и правдивые образы,
глубокую жизненную драму, которая происходила в условиях реальных, правдивых. Он
глубоко проникся пушкинскими образами, чистотой любви героев, верностью и пониманием
их чувства долга и чести, их возвышенной мечтой и стремлением к идеалу. Музыкальная
драматургия произведения создана на едином мелодическом дыхании, где один номер
органически переходит в другой, где вокальная мелодия монологов (арий или ариозо) по
своей певучести и интонационной выразительности не отличается от речитативов -
"музыкальных разговоров" - диалогов. Композитор словно распевает стихи Пушкина,
подобно тому, как поют романсы на стихи поэтов, и сочиняет необычайно широкие мелодии,
покоряющие одухотворенностью.
10

Новый этап творчества

В 1880-х и в начале 1890-х годов Чайковский обращается к новой тематике, новым


образам, новым музыкальным жанрам и формам. Так, после лирической оперы "Евгений
Онегин" он создаёт в 1879 году героико-патриотическую оперу "Орлеанская дева" по
трагедии Шиллера. К историческому прошлому относится и сюжет следующей оперы -
"Мазепа" (1883) по поэме "Полтава" Пушкина. В ней на фоне исторических событий
раскрывается лирическая драма дочери Кочубея - Марии. Следующая опера этого
десятилетия - "Чародейка" (1887) по драме И.А. Шпажинского - лирико-трагическая и
одновременно народно-бытовая опера. На рубеже нового десятилетия - в 1890 году -
появляется выдающееся произведение мировой музыкальной классики - опера "Пиковая
дама" на сюжет одноименной повести Пушкина.
"Пиковую даму" Чайковский создавал как монооперу: через образ Германа - героя
драмы, - как сквозь призму "пропускал" все события и развитие действия. В музыке он
раскрывал смысл, подтекст происходящего не только на сцене, но и в душе каждого
персонажа "Пиковой дамы". Подобно тому, как в своих симфониях, в этой опере композитор
разрабатывал две основные темы. Одну из них, связанную с тайной трёх карт, составляют два
мотива, из интонаций которых вырастают многие темы оперы. Другая - тема любви. На
разработке этих тем построена музыкальная драматургия всего сочинения.
В 1880-е годы композитор пишет большое количество разнообразных симфонических
и камерных произведений. Впервые он обращается к жанру сюиты, пишет программную
симфонию "Манфред" (1885), Пятую симфонию (1888). Появляются новые увертюры - "1812
год" (1880), "Гамлет" (1888). В начале 1880-х годов он создал блестящее, ярко народное по
языку "Итальянское каприччио" для симфонического оркестра, продолжившее традиции
испанских увертюр Глинки. В те же годы Чайковский впервые обратился к жанру трио и
написал своё известное сочинение для рояля, скрипки и виолончели, посвящённое памяти Н.
Рубинштейна. В 1880-е годы он написал большое количество психологических романсов
(например, трагический романс "На нивы желтые..."), а наряду с этим - цикл светлых
поэтических детских песен.

В конце 1880-х годов написан второй балет Чайковского "Спящая красавица". Сюжет
сказки французского писателя Шарля Перро показался композитору "так поэтичен, так
благодарен для музыки", что по приезде в Петербург в начале ноября 1888 года он начал с
увлечением работать над новым произведением. В этом фантастическом мире образов
Чайковского привлекала прежде всего возможность снова воплотить в музыке вечную
проблему реальной жизни: борьбу Добра со Злом, победу светлых идеалов Красоты, Радости,
11

Любви.
В течение 1891-1892 годов созданы светлая, солнечная по характеру камерная
лирическая опера "Иоланта" на сюжет драмы датского писателя Герца и балет "Щелкунчик"
по сказке Гофмана (в обработке Дюма). Продолжалась работа и в области романса и камерно-
инструментальных жанров. Наконец, в 1893 году появилась Шестая симфония
("Патетическая", как назвал её сам автор) - вершина его симфонического творчества. "В
симфонию эту я вложил, без преувеличения, всю мою душу", - говорил композитор и считал
её одним из "наиискреннейших" своих произведений.
"...Эта симфония есть высшее, несравненнейшее создание Чайковского. Душевные
страдания, замирающее отчаяние, безотрадное, грызущее чувство потери всего, чем жил до
последней минуты человек, выражены здесь с силою и пронзительностью потрясающею, -
подчеркивал позже В.В. Стасов. - Кажется, ещё никогда в музыке не было нарисовано что-
нибудь подобное и никогда ещё не были выражены с такою несравненною талантливостью и
красотою такие глубокие сцены душевной жизни".
В этот период сочинение музыки всецело захватило Чайковского. Много путешествуя
по разным странам (Италия, Швейцария, Германия, Чехия и др.) и живя, в перерывах между
заграничными поездками, то в Москве, то в Петербурге, то у своей сестры на Украине, в
Каменке, Чайковский ни на один день не прекращал своего интенсивного творческого труда.
Однако и в эти годы он находил время и силы для музыкально-общественной и
исполнительской (дирижёрской) деятельности.

В том же году познакомился с Дезире Арто. (см. Приложение № 6). Он посвятил ей


Романс op. 5 и, как утверждается, закодировал её имя в текстах «Концерта для фортепиано с
оркестром № 1» и симфонической поэмы «Фатум»[3]. Они планировали пожениться[4][5], но
15 сентября 1869 Дезире неожиданно вышла замуж за испанского певца-баритона Мариано
Падилью-и-Рамоса. Спустя 19 лет, в октябре 1888 года, Чайковский по просьбе Дезире
написал шесть романсов.

С 1872 по 1876 год работал музыкальным критиком в газете «Русские ведомости»,


имевшей репутацию лево-либерального органа печати.

В 1878 году оставил пост в Московской консерватории и уехал за границу.


Моральную и материальную поддержку ему в этот период оказала Надежда фон Мекк (см.
Приложение № 3), с которой Чайковский в 1876―1890 годы вёл обширную переписку, Фон
Мекк посвящена одна из работ Чайковского этого периода ― Четвёртая симфония (1877).

Надежда Филаретовна фон Мек

Однажды после концерта Чайковскому принесли огромный букет роз. Никакой


записки к нему не прилагалось. На следующем концерте ситуация повторилась. Чайковский
был заинтригован, просил найти дарителя. Выяснилось, что букеты посылала Надежда
12

Филаретовна фон Мекк, богатая вдова Она была меценаткой и большой поклонницей
музыки Чайковского.

Между ними завязалась переписка. Зная о материальных затруднениях Петра Ильича,


Надежда Филаретовна предложила ему пенсион, который для нее не был слишком
обременительным, а ему давал бы возможность работать, не думая о хлебе насущном. После
некоторого раздумья он согласился. Чайковский нашел в госпоже фон Мекк истинную
ценительницу музыки. Сохранилась их переписка, искренность которой не вызывает
сомнений.

Интересны оценки, которые давал в этих письмах Чайковский композиторам,


входившим в «Могучую кучку»: «Я не признаю в нем (Кюи) большой творческой силы, но у
него есть изящество, красивость в гармониях и вкус, чем он отличается от представителей
этого кружка музыкантов, и в особенности от Мусоргского, у которого больше природного
дарования, но зато испорченного грубостью приемов, склонного к музыкальному
безобразию». Такая пристрастность обычна у людей, работающих в одном виде искусства,
но расходящихся во взглядах на него.

Но с Надеждой Филаретовной взгляды и вкусы совпадали — и переписка с нею стала


для Чайковского необходимостью. Она длилась почти десять лет, и все это время оба
избегали личной встречи. Наконец госпожа фон Мекк пригласила Петра Ильича погостить в
своем имении. Поздним вечером Чайковский прибыл в усадьбу. Его встретил камердинер и
проводил во флигель, где все было предусмотрено для удобства композитора. В зале его ждал
раскрытый рояль. На следующий день, проснувшись, он вышел к озеру, чтобы в тишине
насладиться прекрасным утром. На противоположном берегу он увидел большой господский
дом, людей на террасе… Он вернулся в комнату, поспешно написал записку с извинениями и
тут же покинул имение. Вряд ли он сам мог объяснить, что заставило его сделать это.

Его поступок стал неожиданностью для Надежды Филаретовны и был воспринят ею


как оскорбление. Но переписка между ними еще некоторое время продолжалась. В конце
1890 года Петр Ильич получил последнее ее письмо, в котором сообщалось, что в связи с
финансовым крахом она больше не имеет возможности поддерживать композитора
материально. Это послание обидело Чайковского — возможно, не столько содержанием,
сколько формой. «Очень, очень, очень обидно, — записал он, — именно обидно. Отношения
мои с Н.Ф. фон Мекк были такие, что я никогда не тяготился ее щедрой подачкой. Теперь я
ретроспективно тягощусь; оскорблено мое самолюбие, обманута моя уверенность в ее
безграничную готовность поддерживать меня…»

Будучи известным композитором, П.И.Чайковский имел знакомства в самых высоких


кругах российского общества, в том числе был лично знаком и с некоторыми
представителями царствующего дома Романовых, получал приглашения на различные
празднества и торжества, заказы на музыкальные сочинения в связи с теми или иными
событиями. Самые теплые отношения сложились у П.И.Чайковского с К.К.Романовым (К.Р.),
но можно упомянуть и некоторые другие любопытные факты из его творческой биографии,
характеризующие всегда актуальную тему взаимоотношений художника и власти. (см.
Приложение №7)
13

Литературное творчество

Интерес Чайковского к литературе общеизвестен. Он проходит через всю жизнь


композитора. Интерес этот был далеко не пассивным. Чайковский не только был вдумчивым
и разносторонним по интересам читателем, но и сам не был лишен литературного таланта.
Еще в раннем детстве он писал стихи, сочинения на различные темы. Эти тексты сохраняла
Фанни Дюрбах, воспитательница и первая учительница Чайковского. Позже она передала
часть детских тетрадей Чайковского его брату Модесту Ильичу, который приехал к ней в
Монбельяр, в Швейцарию, чтобы узнать о детстве своего великого брата. Детские сочинения
Чайковского в стихах и прозе были посвящены России и Франции, любимой героине Жанне
д'Арк, девочке-сиротке, бедной птичке и др. В период учебы в Училище Правоведения
Чайковский участвовал в рукописном ученическом литературном журнале.

Музыкально-общественная деятельность
В середине 1880-х Чайковский возвращается к активной музыкально-общественной
деятельности. В 1885 году его избирают директором Московского отделения РМО. Музыка
Чайковского получает известность в России и за границей. Последние годы своей жизни
композитор провёл в Клину, Московской области, где сейчас находится Государственный
дом-музей (см.Приложение № ).

С конца 1880-х годов выступал как дирижёр в России и за рубежом. Концертные


поездки укрепили творческие и дружеские связи Чайковского с западноевропейскими
музыкантами, среди которых ― Ганс фон Бюлов, Эдвард Григ, Антонин Дворжак, Густав
Малер, Артур Никиш, Камиль Сен-Санс и др.

Весной 1891 года П. И. Чайковский совершает поездку в США. В качестве дирижёра


своих произведений с сенсационным успехом он выступил в Нью-Йорке, Балтиморе и
Филадельфии (подробное описание этого путешествия сохранилось в дневниках
композитора). В Нью-Йорке он выступал в только что открытом Карнеги-холл, где
дирижировал Нью-йоркским симфоническим оркестром.
14

Заключение. Последние дни жизни

В последний раз в жизни Чайковский встал за дирижёрский пульт в Петербурге за


девять дней до своей кончины ― 16 октября 1893 года. Во втором отделении этого концерта
впервые прозвучала его Шестая, «Патетическая» симфония.

Скончался в 3 часа пополуночи 25 октября 1893 года от холеры «неожиданно и


безвременно» в квартире своего брата Модеста, в доме 13 на Малой Морской. Распоряжение
похоронами, с Высочайшего соизволения, было возложено на дирекцию Императорских
театров, что явилось «примером единственным и вполне исключительным».

Вынос тела и погребение состоялось 28 октября; при выносе присутствовал, среди


прочих, Принц Александр Петрович Ольденбургский; все расходы на погребение император
Александр III повелел покрыть "из Собственых сумм Его Величества".Отпевание в
Казанском соборе совершил епископ Нарвский Никандр (Молчанов); пел хор певчих
Казанского собора и хор Императорской русской оперы; «стены собора не могли вместить
всех, желавших помолиться за упокой души Петра Ильича»; к литургии прибыл великий
князь Константин Константинович. Похоронен в Александро-Невской лавре в Некрополе
мастеров искусств.

Музыкальные произведения П.И.Чайковского

Оперы

Воевода (1868) Мазепа (1883)

Ундина (1869) Черевички (1885)

Опричник (1872) Чародейка (1887)

Евгений Онегин (1878) Пиковая дама (1890)

Орлеанская дева (1879) Иоланта (1891)

Балеты
15

Лебединое озеро (1877) Щелкунчик (1892)

Спящая красавица (1889)

Симфонии

Симфония № 1 «Зимние грезы» op. 13 Симфония № 4 op. 36 (1878)


(1866)
«Манфред» — симфония (1885)
Симфония № 2 op.17 (1872)
Симфония № 5 (1888)
Симфония № 3 op. 29 (1875)
Симфония № 6 op. 74 (1893)

Несмотря на то что серьезно заниматься ею Чайковский начал довольно поздно, он


успел создать очень много — десять опер, три балета, шесть симфоний, концерты, множество
камерных произведений…

Ни одно из них не забыто до наших дней.


16

Список используемой литературы

1.Переписка с Н. Ф. фон Мекк. М.; Л., 1934-36. Т. 1-3.

2.Чайковский М. Жизнь Петра Ильича Чайковского. М.,1997. Т. 1-3.

3.Дни и годы П. И. Чайковского: Летопись жизни и творчества. М.; Л., 1940.

4.Воспоминания о П. И. Чайковском. 2-е изд. М., 1973.

5. Ларош Г. А. Избранные статьи: П. И. Чайковский. М., 1975. Кн. 1-2.

6. Труайя Анри. Петр Чайковский и Надежда фон Мекк. - М.: Эксмо, 2004.

7. Будяковский А. Е. Жизнь Петра Ильича Чайковского. - СПб.: Культ-информ-пресс, 2003.

8. Карасиков М. А. Чайковский: Первые шаги к признанию. - М.: Терра-кн. клуб, 2003.

9. Холден Энтони. Петр Чайковский. - М.: Эксмо, 2003.

10. П. И. Чайковский: Забытое и новое. - М., 1995.

11. Источник интернет.


17

Приложение

Приложение 1.
18

Приложение № 2.
19

Семья Чайковских
20

Приложение № 3

Надежда Филаретовна фон Мекк


21

Приложение № 4

Государственный Дом-музей П.И.Чайковского в г.Клин Московская область


22

Приложение № 5

Сцена из балета П. И. Чайковского «Лебединое озеро».

Сцена из балета «Лебединое озеро». Испанский танец


23

Приложение № 6

Дезире Арто
24

Приложение № 7
25

Н. Д. Кузнецов. Портрет П. И. Чайковского. 1893 г.


26

Приложение № 8

Памятник Петру Чайковскому перед Московской Государственной Консерваторией