Вы находитесь на странице: 1из 2

Форма и структура

Музыкальная форма

- два аспекта:
- 1. организация комплекса средств выразительности (благодаря чему
произведение существует как содержание)
- 2. схема, тип композиционного плана
- два аспекта противостоят друг другу
- 1. форма индивидуальна, неповторима и неисчерпаема для анализа (как
содержание)
- 2. форма нейтральна, ее типические свойства исчерпываются анализом
- перспективно изучение уровня формы, который балансирует на грани
индивидуализации и типизации
- для такого аспекта формы пригоден термин структура
- музыкальные структуры — такой уровень музыкальной формы, в котором
удается проследить сам процесс «кристаллизации» композиционной схемы
- (форма-схема как звукоряд лада; структура имеет отношение к
характеристикам тяготений)
- структура отличается тяготением к типизации

Закономерности формирования музыкальных структур

- структуры призваны обеспечить восприятие музыкального смысла


(коммуникативная функция)
- вопрос: как восприятие оказывает влияние на структуры, и какие свойства
структур сазаны с выполнением ими коммуникативной функции
- для адекватного восприятия музыкального произведения как единого целого,
нужно чтобы слушатель запомнил основной материал при его первом
проведении-показе, узнал его при переложении или в дальнейшем развитии,
сравнил и обнаружил как сходства, так и различия при каждом новом его
изложении
- важен механизм предполагания дальнейшего — экстраполяции, когда схожие
элементы начала материла заставляют ожидать подобные же элементы в его
продолжении
- свойства музыкального материала: 1. изложение и переизложение; 2.
развитие как отельный способ существования
- два принципа взаимоотношений различного материала: 1. сопоставление;
2. сопряжение
- сопоставление — такой тип взаимоотношений, при котором подчеркиваются
параметры материала, отмеченные различием
- сопряжение — постепенное введение нового качества при одновременном
вытеснении старого
- наличие общих элементов, даже весьма незначительных, обеспечивает
сопряжение структур
- в произведениях малой протяженности в качестве основного принципа
активнее используется сопряжение (ведь обилие сопоставлений приводит к
инфляции новизны)
- сопоставление требует достаточно развернутого сопряжения

См. с. 99 — 102:

Бонфельд М.Ш. Анализ музыкальных произведений: Структуры тональной


музыки: Учеб.: пособие для студ. высш. учеб. заведений: В 2 ч. — М.: Гуманист.
изд. центр ВЛАДОС, 2003. — Ч. 17 — 256 с.: ноты.